A. Modernidad: Lecciones Aprendidas
Museo Guggenheim
(Frank Lloyd Wright,
1956)
A. Nueva modernidad americana que hace un valor de la crisis formal (Avant - Garde)
B. Expresionismo divergente: Hitos históricos, antropológicos y colectivos
C. Reseña de nueva identidad
A. Alternancia y Divergencia Vs. Pragmatismo racional
B. La propuesta de Wright consistió en «desdibujar » el límite histórico para marcar el cambio a través de la forma
Jacobs (1966)
La idea que las ciudades americanas no funcionen es por la repetición de formas que terminan siendo obsoletas y predecibles Lección Aprendida (1):
▪ La identidad no se busca (…) se construye
Seagram Building
(Mies van der Rohe, 1957)
A. Expresión tardo moderna que intenta acaparar el mínimo formal (less is more)
B. Debate estilístico entre lo universal e internacional
C. Unidad: Arquitectura y Urbanismo
D. Adecuaciones representativas:
a. Mies: El símbolo neutral
b. Wright: Honestidad material
A. Prototipos de «torres modernas» cambian la imagen urbana.
B. Históricamente se trata de descartar el pasado y centrarse en el futuro.
C. Fracaso por aburrimiento (menos es aburrido)
D. H. Lawrence:
El modernismo aspiraba la universalidad a través de «modelos únicos»
Lección Aprendida (2):
▪ Lo universal en Arquitectura no Existe (…) El menos no es más…
Chapelle Notre Dame du Haut
(Le Corbusier, 1955)
A. Decanta el pluralismo mediante la excentricidad y lo minimalista, contra los principios CIAM
B. Plasticidad «brutalista» antimoderna: recrea y deconstruye las aspiraciones
C. Nada existe fuera de la obra
A. Le Corbusier deconstruye las claves y logra un pluralismo antagónico pero novedoso:
Función + Estructura = Tectónica
Espacio + Forma = Envolvente
B. Hibridación: Tectónica + Envolvente
Venturi (1966)
Si hubo tantas formas puras en el modernismo (…) igualmente habrá tantas formas impuras en la nueva realidad
Lección Aprendida (3):
▪ Las formas nunca serán puras (…) siempre existe una grieta que explorar
B. Ursprünge der Postmoderne
Inicio de la Guerra Fría El Muro de Berlín 1950
Crisis de la sociedad occidental
Cultura Posmoderna
Destrucción del Establishment
Mayo Francés 1968
Jean-François Lyotard
A. La posmodernidad es un estado de la cultura después de las transformaciones que rompen las reglas de la ciencia, de la literatura y de las artes a partir de 1960
B. Las sociedades entran en la “Cultura Posmoderna”
Jürgen Habermas
A. Modernidad “proyecto inacabado”: sus vértices de salvación están en la reconstrucción del ideal “destruido” por la posmodernidad (…)
B. Contra los falsos programas de negación de la cultura ilustrada
Eliel Saarinen, 1948, Ieoh Ming Pei, 1965, R. Meier 1984
Des Moines Art Center (Iowa)
C. Épistémème Postmoderne
1. Ironía y Conflicto
Keneth Frampton & Craig Owens
A. Declive de los mitos modernos (universalidad e industrialización)
B. Rechazo al progreso y a la superioridad
C. Relación de la arquitectura con el contexto urbano e histórico (A. Rossi)
Aldo Rossi
Il Teatro dil Mondo Venecia, 1969
2. Nuevos Códigos
Estéticos
Douglas Crimp & Rosalind Kraus
A. Ruptura con el campo estético de la modernidad
B. Aparición de nuevas expresiones en la materialidad y la forma.
C. (1970) Experimentación con lo diverso
Allied Architects Ass. Patriotic Hall Los Ángeles, 1925 – 1984
Ricardo Bofill
Les Espaces d'Abraxas
Marne la Vallée, 1979
3. Doble Lenguaje
Edward
Said & Gregory Ulmer
A. (1979) Posmodernidad = proscritica.
B. Validez de múltiples interpretaciones
C. Definición de varios lenguajes dentro de la forma arquitectónica
D. Función del sí y no (Venturi)
Peter Eisenman
Wexner Center for Arts
Ohio State University, 1989
4. Postcapitalismo y Globalización
F. Jameson & J. Baudrillard
A. Lógica cultural del capitalismo tardío.
B. Nuevo modo de admitir la historia.
C. Manifestación esquizofrénica de espacio y tiempo.
Legorreta & Rogers
Torre BBVA Bancomer
CD México, 2014
D. Vértices del Posmodernismo
1. Reacción
Versión Comercial
A. Actitud más conocida: busca repudiar al modernismo y deformar el «status quo» (lenguaje y forma)
B. Pastiche instrumental de formas pop, afiliaciones sociales y pseudohistóricas
Vlado Milunić & Frank Gehry
Casa Danzante Praga, República Checa, 1992
2. Resistencia Versión Académica
A. Deconstruir al modernismo y conservar el «status quo» (objeto y contexto)
B. Contra práctica al modernismo y a la falsa normatividad de la reacción
C. Cuestionamiento de códigos formales kitsch
Clorindo Testa Banco de Londres Buenos Aires, 1960