Puesta en valor de un edificio de principios de 1900
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Enero - Febrero 2025
Noticias y Novedades
Seminarios, congresos, cursos y novedades del sector de la industria y construcción.
Mano de Obra
Costos de las principales tareas de construcción.
Valores de Materiales
Un completo listado de los materiales que integran una obra y sus valores de mercado.
Costos de Obra
Valor unitario para tareas básicas de construcción, pared medianera tipo y modelos C1, C2 y C3.
Gerente: Juan A. Cerna
Administración: Luján Ramos
Ventas: Carlos Lorenzini
Carlos Martinez
Diseño Gráfico: Gabriel Haussaire
Fotografía: Chloé Haussaire
Redacción: Mario R. Minervino
Tomás Modini
Sofia Santoni
Ana Oyarzún
Correción de textos: Luciana Fernández Verbena
Impresión: Sapienza Industria Gráfica, Undiano 84 - www.sapienzagrafica.com.ar
Registro de prop. intelectual expte N° 721.911. Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723. La responsabilidad de los artículos firmados recae sobre sus autores, sin que refleje necesariamente la opinión de la editorial. Se prohíbe su reproducción total o parcial, sin previa autorización de la editorial.
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Thonet No. 14
El gran clásico del diseño industrial. Por Ana Oyarzún
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Se realizó el 5° Congreso de Energías Sustentables en BB
28 Ladrillos Solares. Una promesa revolucionaria. por Tomás Modini
30 A un año del temporal de Bahía Blanca
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Asumieron las nuevas autoridades del Colegio de Ingenieros de BB
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Elegí el piso ideal para tu hogar Por Sofía Santoni
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Obras en Bahía Blanca Oficinas Viterra Por Ing. Diego Neubauer
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El Gran Arco de la ciudad de St. Louis Por Mario Minervino
291 510 5799
Una casa en X, la solución del arquitecto Lucas Geya
Una forma que en un principio parece caprichosa fue elegida para esta casa con planta en forma de X ubicada en Ituzaingó, en Buenos Aires, resuelta en un solo nivel y resultado de un análisis del terreno, sus vecinos y del programa. El lote se encuentra dentro de un country club y mide 31 metros de frente y 77 metros de largo, sin árboles, con vecinos ya construidos y la parte trasera con vista al campo de golf. El encargo consistía en una vivienda unifamiliar de 700 m2 con un programa tipo en planta baja. La normativa del barrio obligaba a retranquear cuatro metros en cada lindero, lo que unido a la longitud necesaria para que la casa cumpliera con el programa generaba un gran espacio dentro de la vivienda que era fundamental potenciar. Se organizó el programa en cuatro grupos: un área familiar, otra común, una social y el sector de garajes y servicios. Cada uno conforma una pata de la X, articulada por un patio interior que organiza relaciones y circulaciones.
Los diferentes ángulos de apertura permiten que cada ambiente se expanda hacia el jardín. Los dormitorios se abren a espacios contenidos con vistas protegidas, la cocina a un área parquizada y el comedor, el estar y el quincho con vistas a la piscina y al golf.
La búsqueda de privacidad y la conexión continua con la vegetación y el cielo se enfatiza en el recorrido. Desde el ingreso se camina sobre grandes losas de piedra, a través de una densa vegetación y entre dos muros ciegos. Al atravesar la puerta aparece el patio interior articulador, con un árbol, plantas y el cielo; y conforme se avanza en la casa, esta condición se repite.
Los materiales elegidos fueron hormigón, madera y piedra, todos en su estado natural, que junto con la vegetación, la luz y los reflejos realzan la arquitectura.
La Torre Edén impulsada por Inteligencia Artificial
El estudio Oxman presentó un rascacielos conceptual impulsado por inteligencia artificial (IA), que presenta "un ecosistema infinito" y une "tipologías culturales centradas en el ser humano".
Denominada Eden Tower, tiene como objetivo maximizar el bienestar ecológico a través de métodos de construcción innovadores. Oxman ha utilizado herramientas de IA para analizar datos específicos del sitio y generar una amplia gama de diseños. La estructura está formada por plataformas y estructuras que albergan unidades habitables o el paisaje. Las plantas circulares están conectadas a través de un núcleo central, mientras que delgadas columnas suspenden parte del nivel.
La Torre Edén pretende establecer un nuevo paradigma de diseño llamado “Programación Ecológica”, que optimiza la estructura verde tanto como sea posible, determinando las necesidades de espacio y adyacencia a través de denominadores comunes que permiten que la vida en la Tierra prospere. "Al aprovechar los avances en distintas disciplinas (desde la IA y el aprendizaje por refuerzo hasta el diseño arquitectónico, el urbanismo paisajístico y la ecología aplicada), podemos abordar los desafíos de diseñar estructuras que no solo satisfagan las necesidades de los ocupantes humanos, sino que también promuevan la biodiversidad y la resiliencia de los ecosistemas” afirmaron los arquitectos.
Oxman utilizó un diseño computacional de abajo hacia arriba a lo largo de tres ejes: biodiversidad, resiliencia y servicios ecosistémicos. Luego se establecieron políticas para la generación de formas.
Los estudios en la Torre Edén se dividen en dos fases: recopilación de datos y generación del diseño. Durante la primera etapa, el estudio se recopiló información sobre la biología, la ecología y las necesidades de diferentes especies de plantas y animales. En la segunda, utilizó esos datos para explorar las configuraciones arquitectónicas que luego se mejoran mediante algoritmos para maximizar el bienestar.
Los ecosistemas de bosques y pastizales que crecen en el exterior controlan procesos naturales como el secuestro de carbono y la amortiguación térmica. Mientras que los espacios interiores con transparencia facilitan la prestación de servicios culturales centrados en el ser humano.
Al principio de su existencia, el Edén es carbono-negativo. A lo largo de su vida útil sigue secuestrando dióxido de carbono a medida que se expande y se estabiliza. De esta manera, sustenta un ecosistema en el que los programas humanos y ecológicos interactúan, el paisaje mejora la arquitectura y la arquitectura renueva el paisaje.
EN MEMORIA DE LA ÚLTIMA BOMBA NUCLEAR
Los organizadores de concursos Buildner ha anunciado los resultados de su convocatoria para el Memorial de la Última Bomba Nuclear, el cual se celebra cada año para apoyar la prohibición universal de las armas nucleares. En 2017, 75º aniversario de los bombardeos de Nagasaki e Hiroshima, las Naciones Unidas adoptaron el Tratado sobre la Prohibición de las Armas Nucleares. En reconocimiento a este acuerdo, Buildner invita a presentar diseños conceptuales para un monumento que se ubicará en cualquier sitio de pruebas de armas nucleares que esté fuera de servicio, con el objetivo de reflejar la historia y promover la conciencia pública sobre el desarme. Los participantes tienen la tarea de diseñar un espacio que conmemore a las víctimas de la guerra y transmita la necesidad de un futuro libre de armas nucleares. Se trata de una competencia "silenciosa" donde las propuestas deben abstenerse de utilizar texto, títulos o anotaciones, confiando únicamente en el diseño para comunicar su mensaje. La edición N.º 5 del concurso tiene premios de 10.000 EUR y fecha de inscripción hasta el 16 de enero de 2025. Destaca el papel de los monumentos en la preservación de la memoria, ofreciendo lecciones de acontecimientos pasados para orientar acciones futuras. Este monumento en particular actuaría como un recordatorio físico
de los riesgos asociados con las armas nucleares, resaltando la importancia de la diplomacia y la cooperación internacional. El último proyecto ganador fue “Bosque Escondido”, diseñado por Juan González Blanco en Alemania. Este presenta un cráter lleno de bosque,
donde los árboles están dispuestos en círculos concéntricos a lo largo de las laderas escalonadas. En su centro hay un espejo de agua clara, con el terreno escalonado extendiéndose hacia él. El diseño evoca la imagen de un oasis oculto, que contrasta con el paisaje marrón, árido y casi desértico que lo rodea.
Otro premiado en 2024 fue “La Luminosidad”, de Salvador Colin Aguilar, de la Universidad Autónoma de Sinaloa, en México, y presenta una instalación de luz en lo que parecen ser miles de luminarias esféricas incrustadas en el suelo inclinado de un cráter de bomba. El resultado es un espacio que brilla desde dentro por la noche, evocando la imagen de un volcán.
Una estación que se impone en el paisaje
En Nanchang, ciudad ubicada a lo largo del Yangtze, China, se ha construido la Estación Este, diseñada por von Gerkan, Marg and Partners Architects (GMP). Este proyecto es la pieza central de un área desarrollada según los principios de TOD (desarrollo orientado al tránsito), que incluirá oficinas, tiendas, espacios para actividades culturales e industrias creativas.
Con una superficie de 100.000 m2, alberga ocho plataformas y 16 vías como parte de la red ferroviaria de alta velocidad de China. Es un centro neurálgico con conexiones a Pekín, Hong Kong y Shanghái.
Una característica distintiva de la estación es su estructura de arco de tres naves. La entrada principal está resaltada por un arco acortado lateralmente, mientras que la construcción en su totalidad consta de 14 filas de triples arcos de acero. El gran arco central, de 96 metros de longitud, crea un vestíbulo espacioso y diáfano, libre de columnas, que enfatiza tanto la funcionalidad como la estética del diseño.
El atrio de entrada, concebido como una "sala de estar urbana", conecta las diferentes áreas funcionales a lo largo de tres niveles, creando un espacio dinámico y multifuncional.
Para optimizar el flujo de pasajeros, se aplicó el modelo de Centro de Tráfico Terrestre, inspirado en la infraestructura de los aeropuertos modernos, garantizando un tránsito eficiente y rápido entre las diversas áreas de la estación.
La Facultad de Energía Eléctrica de Chongqing tiene biblioteca
El nuevo campus de la Escuela de Energía Eléctrica de Chongqing, China, se ubica en un entorno montañoso, un sitio ondulado con caídas de casi 100 metros. El área de construcción es de 370 mil m2, lo que lo convierte en un campus montañoso tipo valle de alta densidad. Con base al entorno paisajístico, el arquitecto implantó un crecimiento en forma de cinta y edificios de interferencia de luz para construir un campus compacto e inteligente, con adaptabilidad ecológica. La biblioteca es en ese conjunto un núcleo espacial en forma de banda de interferencia de luz. Tiene una superficie de 16.000 m2 e intentó equilibrar diversos factores, como el entorno ecológico y cultural, la conservación de la energía, la reducción de las emisiones e integrar las características de la energía eléctrica desde múltiples perspectivas Este diseño aprovecha la diferencia de presión entre los niveles superior e inferior, utilizando aire enfriado por el agua del paisaje para mejorar la ventilación natural y reducir el consumo energético.
El diseño exterior de la biblioteca rinde homenaje a la electricidad, con una fachada que representa de manera abstracta la forma del rayo mediante varillas de distintos grosores.
En el centro del atrio, una escalera de madera en forma de "anillo de energía" flotante se comunica con el cielo y la tierra, que forma una "estructura de energía".
La biblioteca presenta la sabiduría oriental sobre cómo utilizar el poder de la naturaleza y la interacción energética con el hombre en un espacio único. Su diseño encarna la circulación de energía y su integración con el entorno natural. Los edificios del campus, vinculados estrechamente con las montañas y los ríos, consolidan este enfoque armónico.
Con esta obra, los arquitectos han explorado un camino innovador que une significado filosófico, funcionalidad y estética. La biblioteca no solo es un espacio de aprendizaje, sino también un símbolo de cómo la energía puede inspirar y conectar a las personas, creando un campus único y lleno de significado.
Un estadio de
ciencia ficción
AMAD Architects, dirigido por Ma Yansong, completó el Estadio Quzhou, elemento central del complejo Quzhou Sports Park que abarca 700.000 m2 en la provincia de Zhejiang. El estadio está rodeado de frondosos bosques a ambos lados y su exterior ondulado refleja los contornos de una lejana cordillera cuando se ve desde la distancia.
Su diseño está inspirado en los paisajes imaginados por los escritores de ciencia ficción, creando una presencia cautivadora y de otro mundo. A diferencia de los estadios tradicionales, lMAD Architects creó una estructura que se integra con el entorno, utilizando tecnología de vanguardia, generando una oportunidad para crear una conexión espiritual entre las personas y la naturaleza.
Su diseño en voladizo se asemeja a un halo suavemente suspendido, y los visitantes deben atravesar una marquesina por cualquiera de las ocho entradas. Las superficies de doble curva
de esa marquesina crean un efecto que recuerda a las olas del océano. Es una estructura que se sostiene sobre nueve puntos, con una distancia de 95 metros entre ellos, que hace que el edificio parezca "flotar" sobre el paisaje.
El Estadio está sostenido por 60 columnas de hormigón visto con vetas de madera expuestas. En el interior, la cubierta es de acero autoportante recubierto con una membrana translúcida. La superficie superior está hecha de una membrana de PTFE más sólida, que protege contra la lluvia. El diseño interior crea un espacio similar a un cráter que alberga hasta 30.000 espectadores. La disposición de los asientos se alinea con el paisaje y también imita varios tonos de verde, lo que proporciona un contraste visual con la estructura blanca de la cubierta.
El Estadio está bajo el nivel del suelo, con huecos en el terreno que permiten que la luz del sol llegue al estacionamiento y a las entradas. MAD sumó una instalación de land art con plantas adaptadas al entorno que requiere mantenimiento mínimo. Además, es la primera fase del complejo del Parque Deportivo Quzhou, que incluye un gimnasio, un natatorio, un museo de ciencia y tecnología, hoteles, un centro juvenil y programas de venta minorista. Cuando se complete, será el complejo protegido por la tierra más grande del mundo.
Una manera distinta de generar un comedor al aire libre
The Dining Room es una instalación del ARTocka Trail Loop, un pabellón experimental que aprovecha las fuerzas de la naturaleza para crear un espacio público para comer y un área de picnic en el lago Petocka, en Iowa.
El pabellón presenta dos paredes de tierra apisonada erosionadas para revelar infraestructuras públicas lúdicas que se cruzan y sobresalen, dando la impresión de que las fuerzas naturales las han excavado lentamente.
La instalación muestra los beneficios, la versatilidad y la viabilidad de la construcción con tierra en un clima continental húmedo y proporciona un modelo para los edificios posteriores. Marca además el comienzo de un plan maestro más amplio, que prevé una red de "salas" públicas a lo largo de un sendero que rodea el lago. Cada instalación juega con los espacios comunes que se encuentran en una casa y los escala al tamaño del parque comunitario.
El proceso comenzó con la construcción de dos muros de tierra apisonada compuestos por arena, arcilla y grava de origen local. Estos materiales se mezclaron y se compactaron capa por capa en el encofrado, lo que dio como resultado dos muros monolíticos y autoportantes. Una vez finalizados, se utilizó un rociador de agua a alta presión para erosionarlos, imitando los procesos naturales para crear morfologías que parecen haber sido moldeadas por el viento y el agua.
Por último, se combinaron herramientas digitales, como el escaneo 3D, con técnicas tradicionales, como el rayado de madera, para colocar mesas y bancos de picnic sobre esas paredes erosionadas, creando la ilusión de que han sido incrustados y excavados a lo largo de milenios. Además, la instalación no es estática; se colocaron cortes estratégicos en las paredes para permitirles evolucionar con el tiempo.
Los estudios de arquitectura OMA y Andrea Tabocchini remodelaron la Galería de los Reyes del Museo Egipcio de Turín, Italia, para "reconectar sus estatuas egipcias con su contexto original".
La galería alberga estatuas de la antigua ciudad egipcia de Tebas, cuyo emplazamiento se encuentra actualmente en Luxor. La renovación sustituyó la remodelación de 2006 realizada por el escenógrafo Dante Ferretti, la cual debía ser temporal pero se mantuvo hasta ahora. A diferencia de ese diseño, al que OMA describió como una "caja negra", el estudio quería crear una transición “de la oscuridad a la luz”. Para ello diseñó una entrada oscura desde la cual los visitantes llegan a dos salas luminosas donde se exhiben las estatuas.
Aluminio alrededor de una galería de estatuas egipcias
"OMA reconecta las estatuas con su contexto original en Tebas, en lugar de mostrarlas como meros protagonistas de un espectáculo contemporáneo", afirmó el estudio.
Así sacó a la luz la arquitectura ori -
ginal del espacio que data del siglo XVII, para revelar sus altas ventanas y paredes. Las mismas fueron revestidas con aluminio, lo que, según el estudio, le otorga al espacio una "calidad etérea" y reflejan la luz que entra por los ventanales.
La primera sala fue diseñada para asemejarse a los exteriores del templo de
Karnak, en Tebas, con dos esfinges en el centro rodeadas por estatuas de la diosa Sekhmet. Al final de ese espacio se encuentra la estatua del faraón egipcio Seti II. La segunda galería emula los espacios interiores del templo y alberga estatuas de reyes y dioses.
"La Galería de los Reyes nos obligó a explorar cómo un museo contemporáneo y un contexto histórico pueden coexistir a través de la arquitectura", dijo el estudio.
La galería incluye monumentales estatuas de faraones y dioses, representando a soberanos como Ramsés II, Seti II y Amenhotep III. La mayoría, creadas para ser ubicadas en templos o tumbas, provienen de excavaciones realizadas en Egipto durante el siglo XIX, en sitios como Karnak, Luxor, Tebas, Asuán y Saqqara, y formaron parte de la colección del egiptólogo Bernardino Drovetti, cónsul general de Francia en Egipto, quien las reunió a través de excavaciones y compras.
Viviendas sociales de Barcelona elegidas como la mejor construcción del mundo
Un proyecto de vivienda social en Barcelona, diseñado por Peris + Toral Arquitectes, ha obtenido el Premio Internacional The Royal Institute of British Architects (RIBA), otorgado cada dos años.
Denominado 85 Social Dwellings in Cornellà, el proyecto fue seleccionado como ganador entre tres finalistas gracias a su diseño innovador, centrado en una estructura de madera modular pensada para promover la flexibilidad para los residentes. Según el jurado, esta propuesta "demuestra un cambio genuino" en el enfoque de la vivienda social.
El complejo consta de 85 apartamentos iguales, cada uno de ellos organizado alrededor de la cocina, que funciona como espacio de circulación principal. Los arquitectos explicaron que el proyecto pretende hacer visible el “trabajo doméstico”, desafiando los roles de género y los diseños tradicionales.
Además, la estructura modular de madera maciza no solo garantiza una futura adaptabilidad del espacio, sino que también contribuye a reducir la huella de carbono y tiempo de construcción, destacándose por su sostenibilidad.
Lu Wenyu, presidente del jurado, describió al proyecto como un "digno ganador" y elogió: "Este enfoque innovador de la vivienda social responde a las demandas cambiantes de los grupos sociales al elaborar un proyecto adaptable, inclusivo y sostenible", afirmó.
El diseño de 85 Social Dwellings in Cornellà rompe con estereotipos o suposiciones fijas sobre lo que
constituye una “familia”, sino que fomenta la interacción y la conexión animada dentro de la comunidad, asegurando que la arquitectura funcione en diferentes escalas, desde la vivienda discreta hasta el espacio colectivo.
El Premio RIBA celebra edificios que destacan por su visión, originalidad y excelencia, además de contribuir de manera significativa al medio ambiente y a las comunidades.
Una celebración del diseño y la cultura para el aceite de oliva
En la Serranía de Ronda, Málaga, España, una vanguardista almazara diseñada por Philippe Starck combina tradición andaluza, arte surrealista y el emergente mundo del oleoturismo. Más que un molino para triturar semillas y extraer aceite, esta almazara-museo se presenta como una escultura que celebra el aceite de oliva, elevándolo a símbolo del patrimonio local y de la artesanía regional.
La relación de esta región con el olivo se remonta a milenios, convirtiendo los olivares de Ronda en auténticos archivos vivientes de historia, resiliencia y prosperidad. Este legado es la esencia que inspira el proyecto concebido por el empresario Pedro Gómez de Baeza y el diseñador francés Philippe Starck, reconocido por su capacidad de unir funcionalidad y expresión poética. Su proyecto se materializa en forma de un "cubo monolítico rojo" atravesado por un enorme cuerno de toro de acero, un ojo de hormigón que exuda humo negro y espacios interiores impregnados de simbolismo. Dice Starck: "La Almazara no es arquitectura ni un lugar de cultura. Es un objeto que cayó del espacio, encarnando el respeto sagrado por el aceite de oliva".
En el interior, aparece una monumental media aceituna incrustada en una pared de acero corten, una tubería metálica laberíntica y varios objetos escultóricos que provocan la curiosidad. A medida que los visitantes se desplazan por el museo y la almazara, el juego de luces y sombras crea una atmósfera que culmina en una terraza suspendida enmarcada por enormes cadenas de metal.
La estructura de hormigón evita revestimientos y adornos, ofreciendo un contraste con la belleza natural de los olivares circundantes. La fachada está marcada por un ojo que simboliza la vigilancia y el humo que sirve como hilo de pensamiento metafórico.
El proyecto integra un molino de aceite en funcionamiento, un museo, un restaurante y áreas de degustación, invitando a los visitantes a sumergirse en el mundo del aceite de oliva. Cada detalle refuerza la importancia de preservar y celebrar las tradiciones andaluzas.
La Almazara es un testimonio del poder del diseño para crear significado. La visión de Starck desafía a encontrar belleza y sacralidad en los aspectos más elementales de la vida.
THONET No. 14
“LA SIMPLICIDAD ES LA MÁXIMA SOFISTICACIÓN.”
LEONARDO DA VINCI
El gran clásico. La silla No. 14, creada por Michael Thonet en 1860, se reconoce inmediatamente como la silla de bistró. Minimalista tanto en el uso del material como en el número de piezas que la componen —solo seis—, la No. 14 es el resultado de una investigación tecnológica que se extendió por casi 20 años. Sencilla, versátil y siempre contemporánea, se considera el primer ejemplo de diseño industrial. Su estructura está formada por elementos de haya maciza, hábilmente curvados al vapor. El respaldo y las patas traseras se configuran como una única pieza de madera.
Por Ana Oyarzún @_anaoyarzun
Pocas piezas de mobiliario han logrado lo que la Thonet No. 14: trascender épocas, estilos y continentes para convertirse en un verdadero ícono del diseño. Desde su creación en 1859, esta silla revolucionó la industria del mueble, combinando elegancia, funcionalidad y una innovadora técnica de curvado de madera que cambió el curso de la producción en masa. Presente en cafeterías europeas, museos de arte y hogares de todo el mundo, la silla No. 14 sigue siendo un símbolo atemporal de simplicidad y perfección. Su historia es la historia del buen diseño: funcional, accesible y, sobre todo, eterno. Michael Thonet, un ebanista alemán nacido en 1796, revolucionó la industria del mobiliario con una innovación que cambiaría el rumbo del diseño: el curvado de madera maciza mediante vapor. Su técnica pionera permitió moldear la madera de forma precisa y elegante, dando lugar a líneas curvas y ligeras que, hasta ese momento, eran imposibles de lograr con los métodos tradicionales. Esta innovación facilitó la producción en masa, lo que hizo que sus sillas fueran accesibles para un público mucho más amplio. Thonet perfeccionó su técnica tras mudarse a Viena en 1842, donde consiguió el apoyo del príncipe Metternich para desarrollar sus ideas. Su proceso consistía en calentar la madera de haya al vapor y luego doblarla en moldes específicos, manteniendo su integridad estructural. Este enfoque rompió con las normas del mobiliario artesanal de la época y marcó el comienzo de una nueva era en la fabricación de muebles. La técnica del curvado permitió que la silla No. 14 fuera ensamblada con solo seis piezas, algo revolucionario para su tiempo. De esta manera, se reducía los costos de producción y facilitaba su transporte en grandes cantidades, ya que las sillas podían ser empaquetadas desmontadas.
Lo que la hace única no es solo su técnica de fabricación, sino la simpleza y la elegancia que emergen de su diseño. Con líneas suaves y curvas perfectamente equilibradas, la silla combina belleza y funcionalidad en una forma minimalista que ha resistido la prueba del tiempo. La esencia de su éxito radica en su sencillez: no hay adornos ni detalles superfluos, solo la madera curvada que le otorga ligereza y resistencia.
Su diseño representa un avance audaz hacia el mobiliario moderno. Las seis piezas de madera curvada que la componen están unidas por apenas diez tornillos y dos tuercas, lo que permitió que su producción fuera rápida y eficiente. Esta simplicidad fue una manera de democratizar el diseño, haciéndolo más accesible a más personas. La silla Thonet fue una de las primeras piezas de mobiliario que se produjeron en masa y se distribuyeron a nivel mundial.
Para 1930, se habían vendido más de 50 millones de unidades de la silla No. 14. Su innovador sistema de ensamblaje permitía que hasta 36 sillas pudieran ser empaquetadas desmontadas en una sola caja, lo que facilitaba su transporte a cualquier parte del mundo.
Diseñador: Michael Thonet
Año de diseño: 1859
Materiales: madera de haya curvada, asiento de rejilla de mimbre o madera maciza.
Dimensiones: Altura: 84 cm
Ancho: 43 cm
Profundidad: 52 cm
Peso aproximado: 2,5 kg
Caract. destacadas: ligera, resistente, desmontable y fácil de ensamblar.
Uso principal: cafeterías, restaurantes y comedores residenciales.
Impacto e historia: primer mueble producido en serie, ícono de los cafés vieneses.
Su diseño fue adoptado rápidamente por los cafés vieneses, lugares emblemáticos que funcionaban como centros de la vida social, cultural e intelectual de la época. En la Viena de finales del siglo XIX, estos cafés eran el lugar de encuentro de escritores, artistas, políticos y pensadores.
La popularidad de la silla en estos cafés la convirtió en un símbolo de la Kaffeehauskultur vienesa, la cultura de los cafés, que aún se mantiene viva. Tanto es así que en muchos de estos establecimientos históricos, como el famoso Café Central de Viena, las sillas Thonet siguen formando parte del mobiliario. Con el tiempo se convirtió en un ícono cultural. Su forma reconocible ha aparecido en numerosas películas, exposiciones de arte y fotografías. En el cine, es común ver la silla en escenas ambientadas en cafés o casas europeas, ya que su diseño atemporal evoca una sensación de historia y autenticidad. Incluso en películas contemporáneas, la silla sigue siendo un símbolo de elegancia clásica.
A lo largo de los años, esta silla ha dejado una huella indiscutible en el mundo del diseño. Su simplicidad y funcionalidad han inspirado a numerosos diseñadores contemporáneos, quienes han reinterpretado su forma y esencia en una variedad de contextos. La versatilidad de la silla permite que se integre en una amplia gama de estilos, desde el minimalismo escandinavo hasta el diseño industrial moderno.
Hoy en día, se encuentra en espacios contemporáneos, desde restaurantes y cafés de diseño hasta hogares de estilo moderno, mostrando su capacidad de adaptarse a diferentes entornos.
Más de 160 años después de su creación, la Thonet No. 14 sigue siendo un testimonio de que el buen diseño, cuando es funcional, estético y duradero, nunca pasa de moda. Esta silla no solo ha logrado trascender las modas, sino que se ha convertido en un símbolo atemporal del buen diseño. Su presencia en colecciones privadas y en espacios comerciales de todo el mundo resalta su relevancia continua en el ámbito del diseño. Esta silla nos recuerda que los grandes avances no siempre nacen de la complejidad, sino de la simplicidad y la genialidad del pensamiento detrás de su creación.n
Silla Thonet en la pintura At the Moulin Rouge de Henri Toulouse-Lautrec
MANO DE OBRA
COSTOS INDICATIVOS
Utilizamos estos costos en la determinación del costo por metro cuadrado de los modelos C-1, C-2 y C-3. La dispersión en los valores de mano de obra es importante, por lo que sugerimos consultar a varios contratistas antes de comenzar las tareas.
IMPORTANTE:
Los costos que figuran en las siguientes tablas surgen de la realización de encuestas a contratistas y empresas constructoras de la ciudad de Bahía Blanca. Son válidos para tareas en planta baja y no incluyen ayuda de gremios. En el caso de contratistas contempla entrega de
1 ESTUDIO DE SUELOS
Con definición de parámetros geotécnicos necesarios para diseñar fundación y calcular empujes, excavaciones y agresividad
- Edificación h/3 pisos (2 sondeos) 2.249.749
- Edificación h/10 pisos (3 sondeos) 2.653.695
2 TAREAS PRELIMINARES
- Obrador, replanteo y nivelación (vivi. h/80 m2), global (incluye estacas, tirar escuadras y fijar niveles) 440.800
- Cerco tejido romboidal 1,50 m de altura, c/postes de quebracho y acces. galv. (Mat. y M.0.), ml 77.000
- Excav. p/pozo ciego, ml de profundidad 71.000
- Const. aro perimetral de mampostería, losa de cierre y colocación caño ventilación, gl. 140.000
- Const. Cámara séptica hormigón, gl 320.000
3 ALBAÑILERÍA
- retiro de tierra y nivelación de sup. p/ejecutar contrapisos, incluyendo compactación, m2 11.600
- excav. zanja zapata corrida, 0,40 x 0,80 m, ml 16.400
- Llenado zapatas hn.pobre, de 0,40 x 0,80 m, ml 16.200
- Idem c/llenado con hn. elaborado en planta, ml 13.600
- pilotines diámetro 30 cm, ml 132.000
- cimiento encadenado de hormigón armado, m3 153.000
- contrapiso de hn. pobre, esp. 10 cm., m2 16.000
- idem en planta alta e sp. 8 cm., m2 21.000
- idem s/losa de 18 cm, bajo baño y banquinas, m2 20.600
- idem sobre losa de azoteas c/pendiente, m2 20.500
Nota: p/contrapisos c/hormigón de planta, considerar un valor inferior en un 25% a los indicativos anteriores.
- carpeta de concreto, esp. 2 cm., m2 14.650
- mampostería de cimiento ladrillo común (esp. 30 cm), m2 25.400
- mamp. ladrillo común (esp. 15 cm), m2 25.400
- idem (esp. 30 cm), m2 35.000
- idem de ladrillones (esp. 20 cm.), m2 25.400
- idem de ladrillo cerámico (esp. 8 cm), m2 15.500
- idem 12 cm., m2 17.100
- idem 18 cm., m2 18.500
- mampostería de ladrillo a la vista sin tratamiento de junta (e = 30 cm.), m2 50.900
Nota: los precios de mampostería de elevación contemplan las tareas de descarga, acarreo de materiales y armado de andamios, 1 piso.
- revoque grueso, interior, m2 12.000
- revoque exterior, m2 13.000
COMPRA: $1 011,00
VENTA: $1 051,00
27 / 12 / 2024
factura monotributo. En el caso de empresas constructoras, los costos no incluyen IVA, beneficio empresarial ni gastos generales. Estas tablas de costos de mano de obra sólo pretenden dar una orientación sobre sus valores y de ninguna manera es intención de esta Editorial generar el valor de cada tarea.
- revoque grueso bajo revestimiento, m2 13.000
- azotado de cemento e hidrófugo, exterior, m2 6.000
- revoque fino, m2 9.850
- Revestimiento cementicio “peinado”, m2 18.800
- tomado de juntas, m2 15.100
4 CAPAS AISLADORAS
- horizontal de concreto, con hidrófugo, de 2 cm. de espesor en pared 15 cm, ml. 11.100
- idem en pared de 30 cm., ml 11.400
- vertical de concreto con hidrófugo, esp. 2 cm. (alisado de cemento), m2 18.000
5 ESTRUCTURA
Hormigón armado, elaborado, m3 (c/madera, armado de hierro y encofrado)
- bases
- columnas rectángulares
- vigas fundación
- vigas
- losas
- losas alivianadas o nervuradas, m2
- escaleras (si es compensada, +10%)
- tanques de agua rectangulares
- colocación de losas pretensadas tipo Shap, m2 24.000
- hidrolavado de muros y aplic. de funguicida (sin pintura), m2
16 COLOCACIÓN DE VIDRIOS
- comunes, coloc. s/carpintería de madera nueva, c/silicona, m2 6.000
- idem colocación s/carpintería metálica, m2 6.000
- idem s/carpintería de aluminio, m2 5.250
17 TAREAS VARIAS
- carga de contenedores, sin acarreo, c/u 52.500
- idem c/acarreo, c/u 75.500
Vigentes a partir del 01 de Noviembre de 2024
n Sereno (mes)
A los salarios se le deben sumar el 20% de asistencia ADICIONALES POR ESPECIALIDAD
n Electricista 15% oficial 10% medio oficial 5%
n Yesero 10% oficial 10% medio oficial 10% ayudante
n Calefaccionista 15% oficial 10%
n Zona “A”
Capital Federal y provincias de Buenos Aires, Córdoba, Santa Fe, Entre Ríos, San Juan, Mendoza, San Luis, Jujuy, Tucumán, Catamarca, Salta, Santiago del Estero, La Rioja, Chaco, Misiones, Formosa y Corrientes
n Zona “B”
Provincias de La Pampa, Río Negro, Nqn y Chubut
n Zona “C”
Provincia de Santa Cruz
n Zona “C” AUSTRAL
Provincia de Tierra del Fuego
Salvo especificación en contrario, los valores son en Pesos, para pago contado y con IVA incluido, sujetos a variaciones sin previo aviso. Costos indicativos / Materiales
- Kit completo para automatización de portón batiente simple, c/detector de obstáculos (fotocélula) y receptor, c/2 llaveros transmisores (c/instal. incluida)
289.800
- Idem p/portón batiente doble 518.880
d) De Aluminio. Línea Módena. Medidas ancho x alto.
- Ventana aluminio blanco, línea herrero c/ guía común, 1,20 x 1,50 246.825
- Idem 1,50 x 1,50 272.403
- Idem 1,80 x 1,50 232.100
- Idem 1,50 x 2,00 281.600
- Puerta mosq. alum. blanco, 0,85 x 2,05 109.172
- Puerta frente alum. ref. bco mod. ciega 0,80 x 2,00 329.568
- Puerta frente aluminio reforzado blanco, mod. vidriada c/travesaño horiz., 0,80 x 2,00 325.568
9 HERRAJES
- Bisagras a munición, de hierro zincado c/dos arandelas 100 x 100mm., par 4.500
- Bisagra ficha 2 alas tres agujeros, par. 850
- Cerradura común puerta interior 8.000
- Cerradura de seguridad, Acytra, un 45.900
- Electrocerradura (libera pestillo) 19.000
- Fallebas de arrimar, en bronce p/1/2 caña 12 mm. (tipo ministerio), un 10.500
- Fallebas de embutir p/varilla chata bronce 3/12 bisel, un 9.000
- Caja de medidor monofásico, reglamentaria B.Bca/ Punta Alta, un 11.000
- Prensacable r/elec.ppl. x 2 c/tuerca 37/44 .........3.679
- Caja para llave térmica embutir PVC, 1 a 4 bocas, Emanal 7.183
- Conector de hierro 1”, un 532
- Caja p/medidor trifásico, reglamentario p/ Bahía Blanca, un 20.000
- Caja octogonal grande acero liviano, un 299
- Idem chica, un 299
- Idem rectangular ac. liv. , un 299
- Caja tipo Mignón, un 299
- Caja derivación 10 x 10 x 7 cm c/tapa, un
- Idem 15 x 15 x 7 cm c/tapa, un
- Tablero p/4 bocas exterior c/puerta PVC, un
- Idem p/6/10 bocas embutir
- Idem p/12/20 bocas embutir PVC, un
- Conectores de hierro de 5/8”, un
- Idem 3/4”,
Llave y toma, un
Llave de tomacorriente c/neutro, un
Pulsador para timbre, un
Cinta aisladora PVC x 10 m, rollo
- Jabalina de 1,50 m. de long., 1/2 pulg., un 16.170 - Morsetos para jabalina 1/2”, un 1.786
- Campanilla completa para timbre, un 19.246 - Automático de tanque c/tanza, un
- Idem blindado, un
- Automáticos para escalera o palier, individual, de embutir, Verona, un
- Llave inversora monofásica, un
- Indicador led luminoso (rojo), un
- Portero eléctrico para embutir Commax, un 94.810
- Portero con imagen color, p/embutirh/ 3 monitores, completo, un 106.660
- Circuito cerrado tv (cctv) lcd 7” c/2 cámaras 271.241
- Portero eléctrico-video p/edificios, completo, compuesto de T.S. DIN, fuente c/amplificación de audio y volumen regulable c/tablero de llamada en bronce c/pulsadores (nros. o letras identificatorias)
- para 40 departamentos 720.218
- para 20 departamentos 497.407
16 ARTEFACTOS Y ACCESORIOS SANITARIOS
- Bañera Capea-Roca, línea “Sacha”, de acero esmaltado blanco, 1,50 m long. 476.635
- Juego baño 5 piezas, loza blanca, 1ra. calidad, línea italiana Capea-Roca (incluye: lavabo grande -0,54 m-, columna, bidet, inodoro largo, depósito de apoyo c/mec. de interrup. de agua voluntario y tapa de asiento económica) 406.000
- Bañera Ferrum chapa enlosada blanca, 1,50 m long. 461.160
(Estructura, puertas y estantes de enlaminado plástico, con estante y cajonera).
19 CRISTALES, VIDRIOS Y ESPEJOS
- Cristal Float incoloro 3 mm, m2
- Idem 4 mm, m2
- Idem 6 mm, m2
- Float plano coloreado, bronce/gris, 4 mm, m2
U$S 588
U$S 552
U$S 686
U$S 1.200
U$S 475
PINTURAS
- Fantasía incoloro 4 mm, m2 54.000
- Idem color 4 mm, m2 90.200
- Vidrio armado c/alambre, 6 mm, m2 89.000
- Laminado (4 mm + 4 mm), m2 130.000
- Espejo incoloro Float (3 mm), m2 76.000
- Idem 4 mm, m2
- Templado 10 mm, m2 135.900
- Espejos bronce ó gris, 4 mm, m2 150.000
- Cristal reflejante (espejado), 4 mm, m2
- Ladrillos de vidrio sat. 0,19x0,19x0,08, un
a botonera (sin encendido), Modelo 315BLO
- Termotanque Orbis residencial 80 l multigas, Modelo 080GO
- Idem 130 l, multigas, Modelo 130GO
- Cocina Orbis 4 hornallas c/horno, puerta de cristal, 50 x 55, Modelo 538BC4 617.900
- Turboaspirador ASPID, Modelo 200, 8 m3/min
- Radiador tropical PEISA T500, secc. de aleación de alum., 240 kcal/h, c/elem. u$s 36.75
- Caldera CALDAIA, Mod. M60, 50.000 Kcal/h con bomba circ. y vaso de exp. inc. u$s 4.485
- Caldera PEISA, Modelo C24N, tiro nat. u$s 2.715
- Termoc. Orbis, 20.000 C/H, mod 220 TTO 983.200
- Electrobomba Rowa modelo 7/1 392.400
- Extractor de aire cocina Ecoclima, Mod. 111 65.000
- Idem para baño Ecoclima Mod. 521 (6”) 91.006
- Ventilador de techo 4 paletas metálicas, sin luces (c/opción p/agregarle 1 luz) 93.285
LA CONSTRUCCIÓN EN NÚMEROS
n Con fecha 27/ 12/ 24, al cierre de la presente edición, los valores de la cotización del dólar oficial oscilaban entre $ 1 011,00 y $ 1.051,00 para las opciones de compra y venta, respectivamente.
n Recordamos para quienes consulten y utilicen nuestros cómputos, que los valores de materiales incluyen el IVA, en tanto
TAREAS BÁSICAS - COSTOS INDICATIVOS
Se publican en estas tablas los costos de una serie de tareas básicas de construcción.
Para el cálculo de los materiales se tomó como referencia los cómputos que figuran en el libro “Cómputos y Presupuestos”,
que los costos de mano de obra son recabados a contratistas con la condición de entrega de factura monotributo. No están contemplados en los cómputos analizados los Honorarios Profesionales por Proyecto, Cálculo y Dirección de Obra, ni la incidencia del valor del terreno, que varía sustancialmente de acuerdo al sector donde se emplace la construcción.
de Mario E. Chandías. Los valores de materiales y los costos de mano de obra son los que se publican en la presente edición, en sus respectivas secciones, y se toma como fecha de referencia el 27/ 12/ 2024.
MEDIANERÍA (Determinación del valor unitario al 27/ 12/ 2024)
NOTA: el cómputo orientativo se realiza bajo la hipótesis que el nivel del terreno, a ambos lados del muro medianero, sea el mismo. En caso que éste varíe, sugerimos consultar con un profesional para la construcción de la capa aisladora más adecuada. En caso de conflicto entre vecinos, la determinación del valor de medianería debe ser realizado por un profesional matriculado.
Para la determinación de los valores que figuran en el cuadro, se tomó como hipótesis de cálculo un muro de 30 cm de espesor con una altura máxima de 3 m, una longitud de cálculo de 10 m, construido con ladrillos comunes, sobre una zapata de hormigón pobre hasta nivel de terreno y revocado en ambas caras.
VALOR 1 por metro lineal
• Materiales
• Mano de Obra
• Total 1
$40 482,00
$ 55 580,00
$96 062,00 (excavación de zanja, llenado, mampostería de cimiento y capas aisladoras)
• Materiales
$ 28 899,31
• Mano de Obra $ 73 750,00
• Total 2 $ 102 649,31 (mampostería de elevación y revoques) VALOR 2 por metro cuadrado
ED. 323 - 27/12/2024
ANÁLISIS DE DISTINTOS MODELOS DE CONSTRUCCIÓN
n Los modelos analizados responden a construcciones a realizar con materiales tradicionales y en base a las normas del buen arte, mediante sub contratos separados.
n Se excluye del valor obtenido el costo del terreno, honorarios de Proyecto y Dirección Técnica, impuestos, sellados, Derechos Municipales de Construcción y cual -
MC1
Sup. 57 m2
Vivienda unifamiliar en PB. Modelo “tipo barrio”.
1 Trabajos preliminares 1,02
2 Excavaciones 0,50
3 Cimientos y capa aisladora 4,54
4 Mampostería de elevación 9,47
5 Encadenados y dinteles 2,18
6 Contrapisos 1,92
7 Cubierta de chapa 15,59
8 Cielorrasos 1,24
9 Revoques 14,75
10 Carpeta para pisos 1,42
11 Pisos y zócalos 3,26
12 Revestimientos 0,66
13 Carpintería 6,44
14 Instalación sanitaria 7,49
15 Instalación eléctrica 4,52
16 Instalación de gas 6,69
17 Pinturas 5,02
18 Equipamiento 4,11
19 Vidrios 0,79
20 Veredas y cercos perimetrales 8,40
MC2
quier otro gasto que no esté específicamente detallado en la memoria descriptiva.
n Para la determinación de los valores se utilizaron los costos de mano de obra y los valores de materiales que figuran en la presente edición.
Sup. 165 m2
Vivienda unifamiliar en dos plantas.
1 Trabajos preliminares 5,54
2 Movimientos de tierra 0,29
3 Banquina y cimientos 0,94
4 Mampostería de cimientos 0,92
5 Capas aisladoras 0,95
6 Mamposterías en elevación 13,84
7 Hormigón armado 9,41
8 Cubiertas en pendiente 8,29
9 Contrapisos 2,84
10 Revoques 9,40
11 Cielorrasos 1,55
12 Pisos 8,91
13 Zócalos 1,09
14 Solías y antepechos 0,85
15 Revestimientos 0,65
16 Carpintería de madera 7,14
17 Instalación sanitaria 6,55
18 Instalación de gas 4,27
19 Inst. eléctrica, Tel., TV, portero
MC3
Sup. 3672 m2
Edificio en altura con zócalo comercial en PB.
1 Trabajos preliminares
de hormigón armado
y acc. sanitarios
Mármoles y granitos
Nota de la Editorial: Los números obtenidos en estos análisis sólo pretenden ser una guía y cualquier utilización que exceda las características de los modelos analizados, como así también el criterio con el que fueron calculados, corre por cuenta de quien la realice.
Rubro
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Lo que nos dejó el Congreso de Energías Sustentables
El evento declarado de Interés Municipal se celebró del 16 al 19 de octubre de 2024, reuniendo a expertos, instituciones y empresas clave en el ámbito de las energías sustentables.
Del 16 al 19 de octubre de 2024, la ciudad de Bahía Blanca fue anfitriona del 5° Congreso de Energías Sustentables (CES), un encuentro que atrajo la atención de participantes locales, regionales, nacionales e internacionales. Este evento, ya consolidado desde su inicio en 2014, sirvió como un espacio de intercambio entre sectores públicos y privados, académicos, empresas, y organizaciones no gubernamentales comprometidas con las energías renovables y la eficiencia energética.
LA PROMOCIÓN DEL DIÁLOGO Y LA COLABORACIÓN
El objetivo principal del congreso fue conectar a los actores más relevantes del ámbito energético para fomentar así el intercambio de conocimientos, sensibilizar sobre la importancia de las energías renovables, y consolidar iniciativas de cooperación. Las principales temáticas abordadas incluyeron avances tecnológicos, estrategias para optimizar la eficiencia energética y el desarrollo de políticas sostenibles.
Las actividades se desarrollaron en las instalaciones de la Universidad Tecnológica Nacional (UTN), Facultad Regional Bahía Blanca, y en el Centro Histórico Cultural de la Universidad Nacional del Sur (UNS). La organización fue posible gracias al esfuerzo conjunto de la UTN, la UNS, el Colegio de Ingenieros de la provincia de Buenos Aires, y la Universidad Provincial del Sudoeste (UPSO).
LAS ACTIVIDADES REALIZADAS
Y EL BALANCE
El programa tuvo en su desarrollo 19 conferencias magistrales a cargo de especialistas, presentaciones de empresas del sector y organismos estatales, cuatro talleres temáticos, dos charlas preliminares, y 64 exposiciones de trabajos científicos, de extensión y emprendedurismo, todos evaluados por pares para su publicación. Además, se realizaron tres actividades sociales y culturales que complementaron el evento. En la participación hubo representantes de Argentina, Chile, México y España.
Comisión Organizadora
El congreso reunió a más de 500 personas, teniendo en cuenta los 215 inscriptos, participantes remotos que sumaron 52 asistentes adicionales, y visitantes presenciales sin registro. Las opiniones recogidas reflejaron un alto nivel de satisfacción entre los asistentes, que confirman el éxito de la organización y la relevancia del enfoque del evento.
AGRADECIMIENTOS DE LAS AUTORIDADES
Quienes formaron parte de la organización del 5° Congreso de Energías Sustentables destacaron oficialmente que el evento no habría sido posible sin el apoyo de los medios de comunicación, patrocinadores, expositores, conferencistas, instituciones, empresas y voluntarios. Su colaboración resultó esencial para el éxito de esta edición y refuerza el compromiso con el desarrollo de un futuro energéticamente sostenible. Además, mostraron su gratitud a las empresas de patrocinio: Fundación TGS, Profertil, Dow, Pampa Energía, Consorcio de gestión del Puerto de Bahía Blanca, Edes, Mega, Grupo Bahía Energía, JF Solar , Unipar, Cooperativa Obrera, Banco Credicoop, Colegio de abogados de Bahía Blanca, Fundatec, Municipio de Bahía Blanca y Bahía Blanca Plaza Shopping.n
Los beneficios en el uso de los ladrillos solares, una promesa revolucionaria en la construcción
Por Tomás Modini @ModiniTomas
La industria de la construcción está viviendo un cambio histórico. Luego de siglos utilizando materiales tradicionales como el ladrillo, la innovación tecnológica trajo una nueva solución para combinar arquitectura con sostenibilidad. Es que investigadores de la Universidad Internacional de Cataluña (UIC) junto a equipos europeos, lograron desarrollar un ladrillo solar que integra placas fotovoltaicas, ofreciendo una alternativa eficiente pero también funcional.
EL LADRILLO SOLAR: ENERGÍA LIMPIA EN LA ESTRUCTURA DE LOS EDIFICIOS
El ladrillo solar es una pieza cerámica que incorpora células solares de perovskita, un material innovador conocido por su alta eficiencia energética y bajo costo de producción. A diferencia de las placas solares tradicionales, esta tecnología se integra directamente en el ladrillo, optimizando el uso del espacio y eliminando la necesidad de instalar paneles externos adicionales. Este sistema utiliza un método constructivo llamado Tecnología Cerámica Textil (TCT), el cual permite ensamblar los ladrillos sin mortero mediante el uso de una malla de acero inoxidable. Este enfoque no solo facilita y acelera la construcción, sino que también garantiza la estabilidad estructural incluso en condiciones adversas, tales como impactos de granizo o movimientos sísmicos.
Cada ladrillo cuenta con un módulo fotovoltaico que capta la luz solar y la convierte en electricidad. Las piezas se ensamblan en láminas cerámicas de tamaños variables (hasta dos metros de ancho), lo que permite cubrir grandes superficies rápidamente y con menor esfuerzo que los métodos clásicos. Además, su diseño personalizable en colores, texturas y formas, se adapta a cualquier estilo arquitectónico.
CARACTERÍSTICAS DE LA INNOVACIÓN
TECNOLÓGICA
El desarrollo de los ladrillos solares es un ejemplo claro de la colaboración interdisciplinaria entre ingenieros, arquitectos y
La innovación española avanza a pasos agigantados y convierte edificios en generadores de energía limpia y eficientes a raíz del modo de construcción utilizado.
científicos. Mientras que los equipos de la UIC se enfocaron en integrar las células solares en la cerámica, sus socios europeos perfeccionaron la tecnología fotovoltaica basada en perovskita. Esta división de trabajos permitió crear un producto que responde a las necesidades energéticas del presente y que además respeta las exigencias estéticas y funcionales de la arquitectura moderna.
Una de las claves de esta innovación es su rapidez de instalación. Las láminas de ladrillos solares pueden transportarse a las obras prefabricadas y ensamblarse de forma sencilla, para reducir así los tiempos y costos de construcción. Al mismo tiempo, su durabilidad y resistencia a condiciones extremas fueron verificadas mediante pruebas rigurosas, que incluyeron impactos, vibraciones y cambios térmicos.
Ventajas de los ladrillos solares para el ahorro energético
La integración de los ladrillos solares en los edificios promete transformar la relación de los individuos con la energía y la construcción. Algunas de sus principales ventajas son:
1|Generación de energía limpia y autosuficiencia: los edificios dejan de ser consumidores para convertirse en generadores de energía sostenible.
2|Reducción de costes a largo plazo: aunque la inversión inicial puede ser elevada, el ahorro en la factura eléctrica amortiza rápidamente el gasto.
3|Construcción eficiente y rápida: el sistema en seco con mallas de acero inoxidable permite ensamblajes más ágiles y seguros.
4|Flexibilidad de diseño: la tecnología es adaptable a distintos estilos arquitectónicos, desde fachadas modernas hasta estructuras más clásicas.
5|Impacto ambiental reducido: al utilizar materiales sostenibles y generar energía limpia, los ladrillos solares contribuyen a ciudades más ecológicas.
PRUEBAS DE RESISTENCIA Y DESAFÍOS POR SUPERAR
Como se comentó anteriormente, antes de su lanzamiento comercial, los ladrillos solares fueron sometidos a pruebas exhaustivas de resistencia. Los ensayos realizados contra impactos de granizo, vibraciones constantes y variaciones extremas de temperatura demostraron que los módulos fotovoltaicos mantienen su funcionalidad intacta. Sin embargo, los investigadores también identificaron ciertos desafíos. La fragilidad de las piezas cerámicas en las zonas donde se incrustan las células solares es uno de los puntos débiles. Actualmente, se está trabajando en soluciones para reforzar estas áreas sin sacrificar la eficiencia ni el diseño del producto. Además, se busca mejorar la soldadura de las conexiones eléctricas para garantizar una mayor durabilidad en el tiempo. A pesar de estos desafíos, el nivel de madurez tecnológica TRL 5 indica que los ladrillos solares están muy cerca de su fase de comercialización. Hay empresas que están liderando las pruebas finales antes de llevar esta solución innovadora al mercado.
EL PAPEL DE ESPAÑA EN LA INNOVACIÓN ENERGÉTICA
La introducción de los ladrillos solares representa mucho más que un avance tecnológico, ya que es tomada como una declaración de intenciones hacia un futuro más sustentable. Este desarrollo reduce la dependencia de las energías tradicionales y, al mismo tiempo, abre la puerta a un nuevo paradigma en la construcción urbana.
España, con esta innovación, se posiciona como un referente en la arquitectura sostenible y demuestra cómo la combinación de tradición y tecnología puede generar soluciones eficaces para los desafíos actuales. Las ciudades del futuro podrían estar formadas por edificios autosuficientes, los cuales tienen la capacidad de generar su propia energía y de convivir en armonía con el medio ambiente.n
Solidaridad
de los vecinos, participación empresarial
apoyo municipal y provincial A UN AÑO DEL TEMPORAL DE BAHÍA BLANCA
y
El 16 de diciembre de 2024 se cumplió un año del mayor temporal que sufrió Bahía Blanca en su historia. Un fenómeno climático que en poco más de dos horas –entre las 19 y las 21– arrancó 14 mil árboles de las veredas, afectó de diversas maneras a unas 10 mil viviendas, generó daños en cerca de 200 escuelas y al menos 50 clubes. Esto sin contar la cartelería dañada, paredones caídos, automóviles aplastados, toldos volados y decenas de consecuencias más como productos de ráfagas de hasta 140 km/h y una lluvia torrencial que hicieron un combo fatal. Ha transcurrido un año del hecho, que no es nada considerando la magnitud de los daños materiales sufridos, pero ya se advierten los resultados del accionar desde el ámbito estatal, privado y de la sociedad en su conjunto. Aquí haremos un paréntesis para mencionar el doloroso hecho que convirtió lo ocurrido en una tragedia: el fallecimiento de 13 personas que resultaron aplastadas por un paredón que se derrumbó en el club Bahiense del Norte. Por esto, el aniversario se vio cargado de una tristeza y dolor diferente. En medio de este contexto de conmoción, surgió la necesidad de una rápida y eficaz respuesta ante las múltiples urgencias que dejó el temporal. El intendente municipal, Federico Susbielles, llevaba apenas una semana en el cargo cuando tuvo que ponerse al frente de la situación generada por el temporal. Tenía amplia experiencia en la gestión pública, lo cual le permitió de inmediato conformar un comité de crisis con todos los actores necesarios para atender, en primer lugar, las emergencias. Por su parte, la reacción ciudadana fue clave, a partir de acciones solidarias, de donaciones y ayudas. A eso se sumaron las instituciones, clubes y algunas empresas (Cooperativa Obrera Limitada, Codimat), además del personal municipal de Defensa Civil, policía y cuerpos de bomberos. A los pocos días comenzaba a conformarse el plan para atender las necesidades. Una de las decisiones más trascendentes que
El intendente Federico Susbielles durante la inauguración de las obras realizadas en el club Huracán de Ingeniero White.
tomó el jefe comunal fue lograr el compromiso de varias empresas locales en aportar recursos económicos.
Con un aporte estimado de 2300 millones de pesos, se comenzó a trabajar en dos ejes principales: por un lado, el padrinazgo empresarial a los clubes afectados de manera severa y, por otro, un mecanismo de subsidios para los que sufrieron daños de menor impacto.
El anuncio fue realizado en conjunto por Susbielles y representantes de las empresas DOW, MEGA, Profertil, UNIPAR, TGS Cerri, OLDELVAL, Pampa Energía, TRAFIGURA, REMAX y McDonald’s, a cada una de las cuales se le asignó un club con el cual trabajar.
“Cuando nos unimos los bahienses somos capaces de cosas extraordinarias. Nuestra historia lo confirma y también este momento que estamos viviendo. Las empresas han demostrado un gran compromiso que nos permite generar esta acción público–privada”, indicó el intendente.
Club Tiro Federal
Proyecto Ad Honorem del Estudio Vagón Arquitectura para el Club Estudiantes
Arriba izq.: Los juegos infantiles están siendo reemplazados en la plaza Almirante Brown. A la derecha: misma plaza, estado del arbolado tras el temporal. Abajo-izq.: Plantación de nuevos ejemplares en la zona de Cuyo.
REPONER EL ARBOLADO
En un primer momento se consideró a los siguientes clubes con un grado de pérdida mayor: Bahiense del Norte, Estudiantes, Tiro Federal, Olimpo, El Nacional, Comercial, Villa Mitre, Barracas, Whitense, Bella Vista, Huracán, Pacífico, La Armonía, DUBA, Talleres, Sportivo Noroeste y Sansinena, con la siguiente asignación inicial: Estudiantes, Tiro Federal y Bahiense del Norte (Pampa Energía); Sportivo Noroeste y Sansinena (Trafigura); Talleres (Oldelval); Olimpo, El Nacional y Comercial (Dow); Barracas, Villa Mitre y Whitense (Mega); Bella Vista, Huracán, Pacífico y Defensores del Sur (Profertil); La Armonía (Unipar); DUBa. (TGS) Asimismo, las 50 instituciones deportivas que registraron daños de menor grado contaron con un acompañamiento económico para su recuperación de las firmas REMAX y McDonald’s. En cuanto a las escuelas dañadas, la municipalidad y la provincia unieron esfuerzos y aportes para concretar arreglos inmediatos que permitieran el normal desarrollo de las clases.
La otra gran apuesta del municipio se relacionó con el arbolado urbano. Para esta situación se presentó el programa Reverdecer Bahía, para afrontar la pérdida de 14 mil árboles (sólo en calles, a esto se suman otros tantos en plazas, parques y paseos) con el objetivo de plantar 28 mil ejemplares en 24 meses y llegar a 200 mil en 20 años. Durante 2024 se colocaron los primeros ejemplares, involucrando a 80 instituciones educativas, 100 asociaciones y 2500 terrenos de vecinos.
A los aportes municipales se sumaron la ONG Forestar Bahía –con el respaldo de la empresa Viterra–, el vivero Rayén Piukén, Huertas de la Bahía, el hogar Don Orione, así como el Ejército Argentino y numerosos vecinos. Además, la empresa Unipar se comprometió a donar 20.000 ejemplares en un plan a tres años. De esa cifra, 6000 se destinarán a la primera etapa de reforestación a través de su vivero, mientras que los 14.000 restantes se entregarán entre 2025 y 2027.n
Club Atlético Barracas Central, Bahía Blanca.
Asumieron las nuevas autoridades del Colegio de Ingenieros de Bahía Blanca
El pasado 6 de diciembre se produjo el acto de asunción de autoridades del Distrito I del Colegio de Ingenieros de la provincia de Buenos Aires. Ellos fueron electas en las elecciones del día 30 de octubre pasado y tendrán a su cargo la conducción de la institución en el período 2024-2027. En la oportunidad, el vicepresidente y tesorero del Consejo Superior, Ings. Ricardo Brassesco y Leandro Campos, entregaron los diplomas a las nuevas autoridades de la Comisión del Distrito I del CIPBA, que quedó conformada de la siguiente manera:
▪ Presidente: Ing. Ricardo Kloster
▪ Secretario: Ing. Pablo Ascolani
▪ Tesorera: Ing. María Alejandra Vergalito
▪ Vocales titulares: Ings. María Inés Tombesi, Gustavo Grossi y Andrea Tinta
▪ Vocales suplentes: Ings. Mario Aroza, Silvina Ledesma y Hugo Catani.
▪ Consejeros del Dist. I al CS: Ings. Cecilia Dolcini y Rubén Ringma
▪ Representante a la Caja Previsional: Ing. Alejandro Di Chiara
▪ Miembro titular del Honorable Tribunal de Disciplina: Ing. Pablo Antonelli
▪ Asambleístas del DI a la Caja Previsional CAAITBA: Ings. José Salóm y Sandra Massetti. Las autoridades salientes aprovecharon el encuentro para reconocer a quienes acompañaron la gestión participando de distintas subcomisiones por especialidades y se reconoció al ingeniero destacado del año 2024. Dicho reconocimiento recayó en el Ing. Horacio Varela, quien supo llevar la mirada de la ingeniería en distintas acciones desde su participación como asesor de área de planeamiento de la Municipalidad de Bahía Blanca.
Pablo Ascolani (secretario DI) y M.Alejandra Vergalito (tesorera DI) y Ricardo Kloster (Presidente)
En su discurso de inicio de gestión, el presidente del Distrito I del CIPBA, Ing. Ricardo Kloster, compartió los siguientes conceptos: “La gestión que iniciamos formalmente a partir de este momento dará continuidad a numerosas acciones que se vienen realizando en la búsqueda de acompañar la actividad diaria de
De izq. a derecha: ings. Leandro Campos (terorero CS CIPBA), Ricardo Kloster (presidente DI), Ricardo Brassesco (vicepresidente CS CIPBA), Pablo Ascolani (secretario DI) y M.Alejandra Vergalito (tesorera DI)
los ingenieros, y participando en aquellos espacios de los que somos convocados para acercar la visión de la ingeniería en la comunidad. También nos hemos propuesto reforzar la presencia institucional en las distintas localidades en las que nuestros matriculados desarrollan el ejercicio profesional, principalmente en nuestras delegaciones (Necochea y Tres Arroyos) y bocas de visado (Pringles, C. Suárez y Patagones), sin descuidar todas aquellas que integran nuestro amplio distrito. La conformación de nuestra comisión distrital se integra con destacados ingenieros que cuentan con amplia experiencia en la gestión, siendo parte de un proceso que se inició en el año 2015 y que logró el reconocimiento del trabajo distrital en el Consejo Superior y demás distritos que componen el Colegio de Ingenieros. Quienes ocupamos distintos lugares de la comisión distrital asumimos responsabilidades de participación en numerosos espacios de trabajo (hábitat, preservación del Patrimonio Arquitectónico, Mesa Coordinadora de Consejos y Colegios Profesionales del Sur Bonaerense, comisiones de actualización curricular de las carreras de ingeniería de la Universidad Nacional del Sur, Consejo Consultivo del Puerto de Bahía Blanca y muchos otros que sería extenso enumerar), llevando la mirada de la ingeniería a la comunidad. Como líneas de acción, y muy sintéticamente, proponemos:
▪ Acompañar las tareas cotidianas de nuestros colegas, buscando hacer cada vez más eficiente, desde lo administrativo, las respuestas que estos requieren.
▪ Continuar ocupando los distintos espacios y mesas de trabajo para acercar la visión de la ingeniería en la comunidad.
▪ Tener una mayor presencia en las distintas localidades de nuestro distrito y crear espacios de participación con colegas de distintas especialidades.
El equipo completo del Distrito I del Colegio de Ingenieros para el período 2024-2027.
▪ Hacer conocer a los estudiantes avanzados de ingeniería de las universidades de nuestra ciudad la importancia de desarrollar la actividad profesional con la debida habilitación, esto es, estando matriculados.
▪ Insistir desde el Distrito en los ámbitos colegiales que correspondan para que se avance en la actualización de nuestra ley de colegiación. Hoy la ingeniería se desarrolla de formas diferentes que cuando fue creada, hace ya casi 40 años, y nos debemos una revisión de nuestra ley de ejercicio profesional, para dar respuesta a las nuevas necesidades de los profesionales de la ingeniería.
El desafío es enorme y para dar apoyo a las propuestas de gestión enumeradas requeriremos de un compromiso permanente de todos quienes integramos la comisión distrital y del respaldo de toda la matrícula. Entre todos podremos construir una institución que responda a las inquietudes, sugerencias y necesidades de los matriculados”.n
Ing. Pablo Ascolani (secretario DI) e Ing. Horacio Varela
Elegí el piso ideal para tu hogar
ASPECTOS A CONSIDERAR ANTES
DE ESCOGER EL PISO DE CADA AMBIENTE
Al elegir un piso, es fundamental considerar las necesidades específicas de cada ambiente y la intensidad de uso de cada espacio. Por ejemplo, si tenés mascotas, conviene optar por materiales duraderos y de fácil mantenimiento. Por otro lado, el presupuesto juega un papel fundamental, ya que no solo debés evaluar el costo de compra, sino también el de instalación y mantenimiento. Por último, el piso elegido debe complementar el diseño general de la vivienda, desde los colores hasta las texturas.
TIPOS DE PISOS PARA ELEGIR
Cerámico: este piso se fabrica a partir de arcillas naturales y otras materias primas inorgánicas. Una vez que se moldean las piezas, se someten a un proceso de cocción que les concede la dureza y la resistencia necesarias. Es el más usado por su relación precio-calidad, versatilidad y durabilidad. Se encuentran en una amplia variedad de medidas, de colores y de diseños. Por ser resistentes a la humedad, se recomienda colocarlos en baños y cocinas y evitarlos en lugares, como dormitorios, ya que suelen ser fríos al tacto y no proporcionarían el confort necesario. La cerámica al ser más blanda que el porcelanato, por ejemplo, es más fácil de cortar con disco de corte manual, con lo cual no se precisa una mano de obra tan calificada. Además, son muy fáciles de limpiar.
Porcelánico: estos también están hechos a partir de arcillas naturales pero las mismas son de una calidad superior y las baldosas se cuecen a más alta temperatura y mayor presión. Su proceso de fabricación puede variar, lo cual puede derivar en piezas con diferentes acabados. Según el modelo a veces vienen rectificados, es decir, con terminaciones perfectamente rectas y pulidas, y otras no. Si bien son más costosos que los pisos cerámicos, corren con la ventaja de ser más resistentes e impermeables ya que las baldosas son menos porosas.
Porcelanato: son similares a los porcelánicos, pero cuentan con más resistencia e impermeabilidad. Soportan alto tránsito y condiciones extremas, con lo cual puede usarse tanto en ambientes interiores como exteriores. La
Elegir el piso para tu casa es más importante de lo que parece. No solo tiene que ser funcional, sino también darle calidez y personalidad a cada rincón. En esta nota, vamos a repasar las características de los diferentes tipos de pisos para que encuentres el que más se adecúe a tu estilo, presupuesto y necesidades.
mayoría de las veces suelen venir rectificados, lo cual permite terminaciones mucho más perfectas, siendo ideales para ambientes muy sofisticados. Además, pueden imitar perfectamente distintos materiales tales como el mármol o la madera.
A diferencia de los cerámicos o los porcelánicos, la colocación de los porcelanatos suele ser mucho más costosa debido a que requiere mano de obra más calificada. Esto se debe a que, al ser más resistentes, suelen presentarse en dimensiones mayores, lo que hace imprescindible maniobrar adecuadamente las piezas mediante un sistema de solapas. Además, por su mayor grosor y densidad, es necesario utilizar un disco de corte específico para lograr terminaciones perfectas. A esto se suma que el pegamento utilizado es especial y se diferencia del que se emplea para los cerámicos o porcelánicos.
Vinílico: es un piso que está hecho a partir de Policloruro de Vinilo (PVC). Es completamente resistente al agua por lo que se vuelve una buena opción para cualquier área interior de la vivienda. Es de fácil colocación, pero es imprescindible que el contrapiso sobre el cual se asientan las piezas vinílicas esté completamente nivelado y limpio.
Por Sofía Santoni @SofiaSantoni.Arq
Tipo de piso Precio
Cerámico BAJO
Calidad
Dificultad de colocación Nivel de mantenimiento
MEDIA BAJA BAJO
Porcelánico MEDIO ALTA MEDIA BAJO
Porcelanato ALTO
Vinílico MEDIO
MUY ALTA ALTA BAJO
MEDIA BAJA BAJO
Laminado MEDIO MEDIA MEDIA MEDIO
Cemento alisado MEDIO
MEDIA ALTA MEDIO
Microcemento ALTO ALTA ALTA BAJO
Epóxico ALTO MUY ALTA MUY ALTA BAJO
Piedra natural ALTO MUY ALTA MUY ALTA BAJO
Madera ALTO ALTA ALTA ALTO
Granito reconst. ALTO ALTA MEDIA BAJO
PORCELANATO
VINÍLICO
Los pisos vinílicos vienen en tres formatos distintos: baldosas, tablas o rollos. Las tablas suelen colocarse mediante un sistema llamado “clic”: se trata de un encastre macho-hembra sin necesidad de usar adhesivos, con lo cual su instalación se torna muy fácil.
Tiene la ventaja de ser compatible con el sistema de calefacción radiante y, además, proporcionan un gran aislamiento acústico. Son de muy fácil mantenimiento.
Laminado: está formado por distintas capas de materiales sintéticos que imitan la madera. En su cara superior tienen una capa resistente a la abrasión, luego una decorativa que imita
LAMINADO
algún material y, por último, una capa interna de materiales compuestos que le dan al tablón la resistencia necesaria. No es impermeable como el vinílico, con lo cual no se recomienda su instalación en áreas húmedas.
Cemento alisado: este piso está compuesto por cemento, agua, agregado fino (arena) y agregado grueso (piedra). Además de ser resistente y duradero, es de fácil mantenimiento y limpieza. Su espesor suele ser de tres a siete centímetros. Se coloca sobre una carpeta nivelada, se aplica por paños y, fundamentalmente, debe contar con juntas de dilatación para evitar rajaduras. También se le puede agregar color e hidrófugo.
CEMENTO ALISADO
MICROCEMENTO
EPÓXICOS
Microcemento: es un producto que está compuesto de cemento, agua, agregado fino (arena) y polímeros. A diferencia del cemento alisado, su espesor es de, generalmente, tres milímetros y no lleva juntas de dilatación. También se puede aplicar sobre distintas superficies, como cemento o azulejos. Pero cabe aclarar que no es un buen aislante térmico.
Epóxico: está compuesto por resina epóxica y un endurecedor, los cuales se combinan para crear un producto excelente que puede resistir un uso intensivo por mucho tiempo, motivo por el cual es muy usado en locales comerciales. Además, al tener un acabado liso y homogéneo son muy fáciles de limpiar. Es importante que la superficie a aplicar el producto, preferentemente sobre carpeta de cemento, se encuentre bien nivelada, libre de impurezas y limpia. Se aplica con rodillo en dos capas por sobre toda la superficie. Es importante respetar que la temperatura ambiente, al momento de su colocación, oscile entre los 16 °C y los 28°C, porque mayor a eso la resina se pondrá viscosa.
Piedra natural: algunas de las más usadas en Argentina actualmente son la laja, el granito y el pórfido. El piso de piedra natural es impermeable, duradero y resistente a las variaciones climáticas, lo cual lo hace perfecto para espacios exteriores. Además, es de bajo mantenimiento.
Madera: el piso de madera natural ofrece un estilo cálido y elegante que nunca pasa de moda. Vienen en tablas de diferentes tamaños y su espesor varía entre los siete y los 12 milímetros. Es imprescindible que, al momento de su colocación, la superficie se encuentre libre de imperfecciones y contenga bajos niveles de humedad. Pueden instalarse mediante tres sistemas distintos: flotante, donde las tablas se encastran entre sí sobre una lámina aislante; clavado, sobre una base de contrachapado; o pegado, adheridas al suelo con un pegamento especial para madera.
PIEDRA LAJA
DE MADERA
GRANITO RECONSTITUÍDO
Este tipo de pisos, aunque es resistente y duradero, requiere un riguroso mantenimiento (como pulido y barnizado) para conservarse en buenas condiciones a lo largo del tiempo. Granito reconstituido: este tipo de piso fue furor en la década del 70 y volvió a ser tendencia en los últimos años. Se tratan de baldosas compuestas por distintos tipos de granitos naturales, cemento y arena. Se colocan sobre el contrapiso con mortero de asiento y son muy resistentes e impermeables.
PUNTOS CLAVE
Es importante considerar que los precios pueden variar según la marca o el sitio de compra; sin embargo, el piso vinílico y el cerámico siempre serán opciones económicas en comparación con el porcelanato o la madera, que son mucho más costosos. Por otro lado, los pisos como el epóxico o el porcelanato, aunque son extremadamente duraderos, requieren mano de obra especializada para su colocación, lo cual los encarece aún más. Por su parte, los pisos de madera natural, aunque son muy elegantes y duraderos, requieren un mantenimiento continuo a lo largo del tiempo. En cambio, el porcelanato, por ejemplo, es mucho más fácil de mantener y tiene una vida útil más prolongada. Elegir el piso ideal para tu vivienda puede parecer una decisión difícil, pero con esta guía tenés las herramientas necesarias para tomar una decisión acertada. Recordá que el piso es una inversión que definirá el confort y la estética de tu hogar por muchos años. n
PUESTA EN VALOR DE OFICINAS HISTÓRICAS Oficinas Viterra
Por
Ing. Diego Neubauer
UN POCO DE HISTORIA
El edificio a remodelar y poner en valor data de principio de 1900. Fue una barraca utilizada por varias décadas por la empresa Oleaginosa Hermanos S.A. como pañol de insumos. Luego, bajo la necesidad de contar con oficinas amplias, la empresa decidió modificarlo y refuncionalizarlo en la década del 90. Para esto, se realizó un trabajo completo en su interior y se colocaron aberturas en el exterior, y, posteriormente, se construyeron oficinas que vinculaban la casona familiar con las oficinas de la barraca.
En el año 2021 la empresa Viterra Argentina S.A. decidió modificar y poner en valor el edificio. Para esto se encomendó el proyecto de reforma al estudio de arquitectura EBRAS de la ciudad de Rosario, mientras que la empresa ECOAR BAHIA SRL desarrollaba un informe de patologías para la posterior intervención. Además, se debía lograr una ampliación en la superficie interior debido al aumento de personal previsto por la empresa. Realizado el estudio de patología y posterior proyecto ejecutivo, se llevó a cabo la licitación adjudicando la obra a la empresa
Obras
Galak-Wasserman S.A. de nuestra ciudad. Finalmente, el día 16 de diciembre del 2024 fueron inauguradas por el CEO de la empresa Viterra Argentina S.A., convirtiéndose así en las oficinas más grandes de la empresa en toda Argentina.
EL PROYECTO
Las oficinas están desarrolladas sobre una superficie de 2410 m2 y su capacidad máxima es de 250 puestos de trabajo. También cuenta con un comedor para 90 personas, cocina, dos kitchenettes, baños, vestuarios, sala de lactancia, sala de capacitaciones y varias salas de reuniones.
El concepto general es de plantas libres de oficina con escritorios lineales de varios puestos de trabajo desarrollados de acuerdo a las distintas áreas o gerencias en que está dividida la empresa. Para lograr una mayor superficie de oficinas se construyó un entrepiso en seco en parte de la antigua barraca, adicionando de esta forma 462 m 2 más a los existentes.
LA OBRA
Los trabajos se iniciaron en septiembre de 2023 con la demolición y desmantelamiento de todos los elementos interiores, como aires acondicionados, alfombras, cielorrasos, tabiquerías, puertas, ventanas, artefactos, etc. Luego de esto se comenzó con el entrepiso metálico y la ampliación de los vanos de las aberturas que dan al
exterior. Todas las instalaciones de agua, cloacas, red de incendio, aire acondicionado, electricidad, alarma, cableado de red, etc. son nuevas.
A continuación se comenzaron con las estructuras de cielorrasos y colocación de carpinterías metálicas y de aluminio, para posteriormente realizar los trabajos
Ubicación: Paunero 280
Proyecto: Estudio Ebras Arquitectura Corporativa
Dirección: Ecoar Bahía SRL
Colaboradores: Arq. Camila Urruti
Ing. Carolina Luna Alvarez
Empresa Constructora: Galak Wasserman S.A
Colaboradores: Ing. Marcelo Ibargüen
Ing. Maria Velásquez Fernandez
M.M.O. Abraham Ayala
Representante Técnico: Ing. Diego Neubauer
Superficie del terreno: 3 790 m2
de emplacado de cielorrasos y tabiques, pisos y revestimientos de porcelanato. Finalmente, se procedió con los trabajos de pintura tanto en el interior como en el exterior del edificio cuidando de respetar el estilo “ladrillero” del exterior.
Los pisos de las áreas operativas se ejecutaron con alfombra de alto tránsito
Superficie Cubierta: 2 410 m2
Plazo de obra: 14 meses
soras y de guardado, escritorios lineales, mesas de reuniones, sillas de oficinas, muebles de comedor, muebles de sala de capacitación, etc.
INSTALACIONES
▪ Climatización con equipos VRF inverter con casettes y bajo silueta con conductos.
▪ Instalaciones eléctricas completas, con tomas en cada puesto de trabajo e iluminación Led por gargantas de luz difusa e iluminación directa.
▪ Conexionado a generador eléctrico existente de 170kva.
importada, los cielorrasos cuentan con placas acústicas y lana de vidrio, mientras que todas las aberturas tienen doble vidriado hermético.
El edificio se completó con todo el mobiliario interior nuevo, hecho a medida para la obra, tales como muebles de cocina y kitchenette, muebles para impre -
▪ Instalación de equipos de prevención, detección y extinción de fuego en todo el edificio.
▪ Instalación de cableado estructurado para 250 puestos de trabajos, más impresoras y periféricos con certificación Cat.6.
▪ Instalación para TVs en sala de reuniones y equipos de video conferencia.n
El Gateway:
UNA CURVA CATENARIA QUE COBRA VIDA
DESDE LA ARQUITECTURA Y LA INGENIERÍA
Diseñado en 1947 por el arquitecto Eero Saarinen, este arco de 200 metros de alto y 192 de ancho ubicado en St. Louis, Estados Unidos, es un monumento que admite un intenso uso interior.
Si bien no tiene la fama de la torre Eiffel ni de la Estatua de la Libertad, el Gran Arco de la ciudad de St. Louis, en el Estado de Misuri, Estados Unidos, es uno de los monumentos emblemáticos del planeta e ícono de esa ciudad norteamericana.
Lo singular de la obra es que se trata de mucho más que un monumento. Además de su fuerte expresividad, tiene un uso interior. Sus patas son huecas y en ellas se ubican distintos modos de transporte —escaleras, ascensores y tranvías— para transportar a los visitantes hasta una sala mirador que se ubica en el punto más elevado del arco, a casi 200 metros de altura. Los entendidos encuadran a esta obra dentro del expresionismo estructural y es el resultado de un concurso realizado en 1947 en memoria de los pioneros que desde esa ciudad partieron hacia el Oeste norteamericano. El arco fue construido entre 1963 y 1965, con una inversión de 90 millones de dólares. Conocido como Gateway Arch, su diseño pertenece a Eero Saarinen (1910-1961), ganador de aquel concurso, prestigioso arquitecto finlandés, con quien colaboró el ingeniero alemán Hannskarl Bandel, responsable de su resolución geométrica y estructural.
EL CONCURSO
En 1947, el jurado del concurso tuvo la tarea de analizar un total de 172 trabajos. Estuvo integrado por destacadas figuras del ámbito artístico y arquitectónico: Charles Nagel, director del Museo de Brooklyn, Fiske Kimball, director del Museo de Arte de Filadelfia; Herbert Hare, arquitecto; William Wurster, decano
de arquitectura del Instituto Tecnológico de Massachusetts; Richard Nuetra, arquitecto; Roland Wank, arquitecto jefe de la Autoridad del Valle de Tennessee y Louis LaBeaume, arquitecto que redactó las reglas del concurso.
Luego de dos rondas selectivas hubo cuatro propuestas finalistas. El diseño de Eero Saarinen ganó por unanimidad, aunque un juez cuestionó la viabilidad de la propuesta. Otro jurado escribió que el arco era “relevante, hermoso, tal vez inspirado sea la palabra correcta”, y un tercero lo mencionó como “una forma abstracta peculiarmente feliz en su simbolismo”.
Una curiosidad del concurso fue que también participó Eliel Saarinen, el padre de Eero, ambos integrantes del mismo estudio. La propuesta de Eliel –una arcada rectangular de tres patas— no superó la primera rueda. Fue la primera y única vez que padre e hijo se encontraban en frentes opuestos y lo hacían en uno de los concursos más prestigiosos de la posguerra, con participantes de la talla de Walter Gropius, Charles Eames, Skidmore, Owings & Merril, Louis Kahn, Eugebne Mackey, Edward D. Stone, Charles Eames, George Foster, Paul Valenti y Kazumi Adachi.
UNA PARTE
El arco forma parte del Jefferson National Expansión Memorial o Puerta hacia el Oeste, que evoca el papel que tuvo el presidente Thomas Jefferson para extender el país “de océano a océano” y la puerta que significó St. Louis en esa expansión. Se trata de un parque de 36,8 hectáreas ubicado junto al río Misisipi y que incluye también al histórico Palacio de Justicia. El Gran Arco es el elemento destacado de ese espacio, es el monumento más alto de los Estados Unidos y la mayor estructura del mundo con forma de catenaria. Está revestido en acero inoxidable y su estructura es de hierro con partes de hormigón.
Por Mario Minervino @mrminervino1
Su sección es un triángulo equilátero, con lados de 16 metros en la base, los cuales se van estrechando hasta llegar a 5,20 metros en la parte más elevada, aligerando así su peso.
La obra se cimenta en dos bases de hormigón armado que se asientan a 18 metros de profundidad y el arco está diseñado para balancearse hasta 23 centímetros en cualquier dirección y soportar vientos de hasta 240 km/h.
Cada pata es triangular, hueca y de sección variable, teniendo sus paredes diferentes espesores según la altura. Es una estructura prefabricada y montada en tramos, algunos de los cuales fueron reforzados con hormigón armado. Por su interior circulan dos tranvías que transportan a los visitantes hasta el observatorio ubicado en la parte superior.
Cada tranvía tiene ocho compartimentos en forma de óvalo, con cinco asientos cada uno y una pequeña ventana. Los habitáculos se balancean de tal modo durante los cuatro minutos que dura el viaje que se dice que el transporte es “mitad noria, mitad ascensor”.
El punto final del recorrido es un local de 20 metros por 2,10 metros. Los pasajeros descienden del transporte, caminan por una pequeña cuesta y llegan a un observatorio de techo arqueado y con 16 ventanas en cada lado, las cuales permiten vistas de hasta 40 kilómetros a la redonda. El arco recibe cuatro millones de visitantes anuales (la torre Eiffel recibe siete millones) y dispone de un centro de visitantes subterráneo de 6500 m2 , situado entre sus patas.
CADENA INVERTIDA
El Gateway Arch tiene la forma de una catenaria invertida, la cual fue definida por el ingeniero Hannskarl Bandel (1925-1993) a través de ecuaciones que luego manejó el equipo de Saarinen. Se trata de una forma geométrica que soporta su propio peso trabajando estrictamente a compresión, sin soportar esfuerzos de corte ni de flexión.
Aeropuero JFK, Estados Unidos.
Hannskarl Bandel (1925-1993) era un ingeniero especializado en estructuras que participó de obras emblemáticas como Las torres de Marina City, el Toronto City Hall, el Centro John F. Kennedy, la Catedral de Cristal del MIT y la cubierta del Madison Square Garden. También trabajó en los puentes atirantados Sunshine Skyway de Florida y el Glebe Island de Sydney, Australia.
Arriba: Eero Saarinen (1910-1961) trabajando en el modelo del arco. Abajo-der: Dibujo de Geneva Abbott, para el anuario del Central High School
Catenaria es el nombre que recibe una curva que adopta una cuerda de densidad uniforme sujeta por sus dos extremos y sometida únicamente a la fuerza de la gravedad. En sentido estricto no es una curva, sino una familia de curvas. Su geometría fue estudiada en el siglo XVII y los primeros matemáticos supusieron que se trataba de una parábola. Christiaan Huygens (1629-1695) astrónomo, físico y matemático neerlandés fue quien planteó que no seguía esa forma, aunque no logró encontrar su ecuación. Esa fórmula fue finalmente obtenida en 1691 por Gottfried Leibniz y Johann Bernoulli. La catenaria es una curva plana y de la condición de equilibrio de cada punto se desprende la ecuación diferencial que define su pendiente. Esta corresponde a una parábola +, un término de cuarto orden, de allí que ambas gráficas resulten parecidas. Es una curva que minimiza las tensiones y evita la aparición de esfuerzos distintos de los de compresión, por lo cual es conveniente para el funcionamiento estructural de un arco. En términos estrictos, la forma del Gateway no es una catenaria común, sino que sigue la forma y = Acosh (Bx), correspondiente a una catenaria ponderada invertida, la cual Saarinen adoptó por ser “menos puntiaguda y empinada”. Ese es el diseño real de esta gran puerta.
EL ARCO DE SAARINEN, ¿UNA COPIA O UNA FORMA UNIVERSAL?
A fines del siglo XX un grupo de investigadores que preparaba una muestra sobre la historia del Gateway hizo un particular hallazgo. En 1933, casi 15 años del concurso que ganó Saarinen, Geneva Abbott, una estudiante de 17 años, publicó un dibujo en dos páginas del anuario del Central High School, en el cual imaginaba como sería St. Louis en el futuro. La ilustración muestra un gran arco parabólico y brillante, que pareciera ser de acero inoxidable o aluminio, sobre el margen del río Misisipi. Ese arco no es, al decir de sus descubridores, “ni vago ni anodino”, sino que es casi el Gateway tal como es hoy, incluso con sus bases triangulares y la forma de las patas. En la esquina superior del dibujo, Abbott reprodujo versos del poema Ulises, de Alfred Tennyson, que dice: “y, sin embargo, toda experiencia es un arco a través del cual/se vislumbra un mundo ignoto, cuyo horizonte huye/una y otra vez cuando avanzo”.
No fue el único detalle que tuvo el proyecto. A poco de conocida la propuesta ganadora, el arquitecto italiano Adalberto Libera (1903-1963) amenazó con demandar a Saarinen, asegurando que su proyecto era una copia del arco que él había diseñado para la Exposición de Roma de 1942.
Saarinen ni atendió esa sugerencia: “¿Cómo puede alguien atribuirse el mérito de algo que ha existido durante miles de años? El arco es universal, en muchos sentidos’”, respondió.
UN DISEÑADOR DE PESO
Eero Saarinen fue uno de los grandes diseñadores del siglo XX. Parte de su éxito se debió a su habilidad para fusionar diferentes elementos en un todo: escultura, diseño y arquitectura, presente y futuro, organicismo y abstracción.
Si bien nació en Finlandia, se formó en la Universidad de Yale, en Estados Unidos. Fue líder de los arquitectos modernos de segunda generación. Entre sus proyectos se encuentran el Aeropuerto Internacional Dulles en Washington, DC, el Gateway Arch en St. Louis, el Edificio CBS de Nueva York y la mítica Terminal TWA en el Aeropuerto Internacional Kennedy.
En la década del treinta trabajó con Charles Eames en el diseño de muebles que se adaptaran a las formas del cuerpo humano. Su contribución dejó una fuerte huella: la mesa y la silla Tulip, y la butaca Womb, hoy objetos de culto para los amantes del diseño. También es célebre la serie de asientos que creó junto a Charles Eames para el concurso Organic Design in Home Furnishing.n
