PRAGMATIKA.MEDIA '09

Let's talk about...

Urbanism, architecture, landscape, design, art, culture and…

#09, март 2019

I . N . N . O . V . A . T . I . O . N . S

ВИД НА «МІЛЬЙОН»

WHITE LINES А РХІТ ЕК Т У РА

Н О В О Г О П ОКОЛІН Н Я

(044) 592-50-50 SALES@WHITELINES.COM.UA

I N D O O R / O U T D O O R

L A N D S C A P I N G

6G Lobanovskogo ave. #152 Kiev, Ukraine, 03037 Office +38 (050) 303 63 36 BELODEDLANDSCAPING.COM

F R O M

A

T O

Z

Project: Location: Product:

Global School Kiev GLORIA Sun Sail

by MANEZH Company

GLORIA SUN SAIL Стационарная натяжная тентовая система для защиты от солнца открытых площадок, кафе, ресторанов, отелей, террас частных домов, бассейнов. manezh.ua

НАС ЧИТАЮТ Let's talk about...

Urbanism, architecture, landscape, design, art, culture and…

#09, март 2019

Все, что нужно знать об архитектуре, дизайне и урбанистике в культурном контексте

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ Константин Ковшевацкий главный редактор

Жанна Ржанова CEO

Ирина Исаченко

заместитель главного редактора

Елена Панченко

выпускающий редактор

Юрий Ферендович арт-директор

Kатерина Глущенко дизайн и верстка

Надежда Богатая редактор

Анастасия Турчин менеджер по рекламе

Каролина Берлева

литературный редактор

Анна Бондарь Сана Шевченко Ольга Чернова

НА ОБЛОЖКЕ: Неоновая инсталляция Виктории Якуши It’s all in your head в дизайн-пространстве YA VSESVIT (Киев, ул. В. Тютюнника, 53). Фото: Юрий Ферендович (PRAGMATIKA.MEDIA)

КОНТАКТЫ PRAGMATIKA.MEDIA

01054, Ukraine, Kyiv, 38, Turgenivska str. tel.: +380 (44) 465 53 41, +380 (67) 638 76 00 email: hello@pragmatika.media www.facebook.com/PRAGMATIKA www.pragmatika.media

9

#09, март 2019

Содержание

36

48

96

MAISON&OBJET. WHAT’S NEW?

Нина Масо. «От ложки до города»

Закрыть гештальт международного масштаба

О широкой перспективе дизайна и о философии света

Беседа об урбанистическом развитии Киева и Украины в целом

Розбиралися з трендами в предметному дизайні та участю українських креаторів на зимовій виставці Maison&Objet в Парижі

MAISON&OBJET. WHAT’S NEW? Розбиралися з трендами в предметному дизайні та участю українських креаторів у зимовій виставці Maison&Objet в Парижі

Объекты

16

Дарить или не дарить? И главное — что?

18 Несколько идей подарков для дам к 8 марта Светить всегда, светить везде. Система освещения KRAFT LED 20 Правильный свет поможет привлечь клиентов в магазин или ресторан, повысить работоспособность сотрудников офиса, поддержать комфортную атмосферу в пространствах для отдыха. Разобрали тему освещения для подвесных потолков MANEZH. Маркизы. Под покровом спасительной тени 26 Как защитить от яркого солнца окна, балконы и открытые террасы? Проще и экономичнее установить над ними тканевые навесы — маркизы. Вместе с компанией MANEZH основательно изучили преимущество таких систем наружной солнцезащиты 10

36

для покорения вселенных. Мы искренне верим, что инновации в строительстве, архитектуре, технологиях и управлении в итоге способны сделать нас счастливыми долгожителями

Нина Масо. «От ложки до города» 48 Соосновательница и редактор испанского бренда Santa & Cole Нина Масо в интервью PRAGMATIKA.MEDIA рассказала о схожести ее работы с редакторским делом, о широкой перспективе дизайна и о философии света

Закрыть гештальт международного масштаба 96 Пообщались на тему мемориальной архитектуры с украинскими и иностранными участниками конкурса на проект центра Холокоста «Бабий Яр» — BURO architects, Eisenman Architects, Diller Scofidio + Renfro, KAAN Architecten и Odile Decq

Александр Шепель. Безмятежность как миссия 60 «Вдохновляться прошлым, чтобы переосмыслить будущее» — так звучит одна из главных тем Весенней недели дизайна в Лондоне. И совсем не случайно в программе мероприятия в одном ряду с известными именами находится имя нашего соотечественника В погоне за инновацией. Идеи для строительства завтрашнего дня 70 Стремительная диджитализация вводит нас в искушение однажды переложить все насущные проблемы городского бытия на искусственный интеллект, освободив коллективное сознание

Хроники позора. Украина на всемирных выставках вчера и завтра 148 Ход подготовки Украины к EXPO 2020 в Дубае может повергнуть заинтересованного наблюдателя в бездну пессимизма. Мы решили разобраться, почему участие страны во всемирных выставках который год подряд превращается в демонстрацию архитектурной, дизайнерской и организационной беспомощности

Содержание

#09, март 2019

148

170

204

Хроники позора

UNIT.City. Архитектура для инноваций

Строй лучше нас. Девелопмент 2019

Создание инновационных парков — современный тренд в экономике

Прогнозы по поводу состояния рынка недвижимости в 2019 г. от компаний-девелоперов

Украина на всемирных выставках вчера и завтра

UNIT.City. Архитектура для инноваций 170 Создание инновационных парков для развития компаний в сфере высоких технологий и креативных индустрий — современный тренд в экономике. Два года назад такой «город в городе» был открыт и в Украине Проблемы роста. Зачем украинским городам европейские деревья 190 Взрослые деревья в Украину пока поставляются из Европы. О практическом взаимодействии с европейскими арбористами, садовниками и менеджерами питомников рассказывает основатель бюро Beloded Landscaping, действительный член Society of Garden Designers (SGD) Людмила Белодед Строй лучше нас. Девелопмент 2019 204 Продолжаем узнавать прогнозы по поводу состояния рынка недвижимости в 2019 г. от компанийдевелоперов. В этом номере пообщались с Максимом Барбашом (GEOS), Федором Делеганом («РЕНОМЕ»), Александром Насиковским (DIM group) и Анной Лаевской («Интергал-Буд»)

Простаиваем на всех парах! Что тормозит инновации в архитектуре?

222 В традиционной рубрике «Архпрактика» с Ольгой Черновой пытались понять, как поспевать за прогрессом в архитектуре Проект Shell 232 Бюро Олега Дроздова Drozdov & Partners спроектировало дом на берегу Одесского залива для семьи с детьми. Простая на первый взгляд и легко считываемая конструкция из дерева, кирпича и стекла является стильным вариантом современной дачи ITH office от Evolutionary Architecture 244 Мастерская Наталии Олексиенко Evolutionary Architecture сделала новый офис для компании, которая специализируется на инновационных технологиях отопления, кондиционирования и вентиляции Офис CMS Group 254 Дизайн-бюро FILD разработало офис штаб-квартиры украинского рекламного холдинга CMS Group. Концепция традиционного офиса заменена здесь идеей «мастерской рекламы»: она понимается как свободное творческое пространство

McDonald’s in Paris. Демократія дизайну від Paola Navone Жоден сучасний бізнес, навіть з такою «непохитною» моделлю, як у МсDonald’s, не може успішно розвиватися без дизайну.

I для багатьох це стає дедалі очевиднішим. А тим, хто ще не переконаний в тому, радимо завітати в оновлений паризький ресторан цієї мережі навпроти вокзалу Аустерліц

264

Парад. Рассказ 276 Художники сегодня все чаще оказываются под прицелом далеких от искусства «критиков», не гнушающихся средневековых методов физического уничтожения неудобных или попросту непонятных арт-объектов. Об этом свежий рассказ заслуженного архитектора Украины Анны Бондарь Спойлер Индекс счастья

284

11

#09, март 2019

Письмо редактора

Константин Ковшевацкий

12

Письмо редактора

#09, март 2019

Н

есмотря на громадное количество встреч, переговоров, бесед, телефонных звонков, написанных и прочитанных писем, наконец, многочасовых редакционных бдений, этот том PRAGMATIKA.MEDIA для меня сделали две женщины, посетившие Киев. Это французский архитектор и мой давний кумир Одиль Декк, которая принимает участие в конкурсе проектов Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр», и испанский издатель (ни в коем случае не дизайнер) объектов освещения и предметов мебели Нина Масо, приехавшая рассказать киевской публике о своем бренде Santa & Cole.

C каждой из них, несмотря на строгий регламент, мы проговорили куда дольше положенного. И это мне, как скромному собеседнику, невероятно льстит. Француженка и каталанка — они обе живо интересовались тем, что происходит в нашей стране. Декк с восхищением говорила об открывающихся здесь возможностях для молодых архитекторов. А Масо, чьи объекты действительно словно пришли из будущего, живо критиковала бездумно стремящихся к «чему‑то новенькому» потребителей дизайна и профессиональных журналистов, сконцентрированных на теме бесконечных инноваций. В 2011 г. я восхитился смелости Декк, которая организовала сияющее пространство ресторана Phantom прямо в каретном портике Оперы Гарнье — мощные волнообразные плоскости белого композитного материала

и могучий красный аккорд мягкой мебели удивительным образом шли к помпезным резным камням старого театра. «Это стиль Наполеона III, ваше величество». А это — «гипернапряжение» большого архитектора. До киевской встречи я не знал Нину Масо. Но зато хорошо помнил историю изданного ее брендом светильника Cesta, созданного Мигелем Мила на основе найденного им где‑то среди мусора безымянного стеклянного сосуда в форме чуть сплюснутого по вертикали яйца. Деревянная рама и кожаная ручка сделали объект подлинной иконой дизайна, а Santa & Cole получил еще один бестселлер в ряду своих больших и малых шедевров. Переработка, переосмысление и совершенствование — вот где лежит основа инноваций для Нины. Обе дамы влюблены. Масо — в дизайн, со всей пылкостью еще только разменявшей третий десяток девушки. Это хорошо заметно, когда она говорит о работе. И обещает на выставочном стенде Santa & Cole написать огромными буквами «Новинок нет». А Декк — в архитектуру. В большую и человекоориентированную. Ее не интересует, чем станет профессия архитектора завтра. Она может рассказать, какой будет архитектура. И Одиль тут же на салфетке набрасывает свое пророчество — как настоящая сивилла. В этом томе PRAGMATIKA.MEDIA есть новинки. И даже немного пророчеств.

13

#09, март 2019

СВЕЖЕЕ ДЫХАНИЕ ВЕСЕННЕГО ВЕТРА

FAN SOFA ОТ SHEPEL FURNITURE FAN SOFA из коллекции HELEN в обивке сложного оттенка синего грозового неба или океанической глубины — словно приглашение никуда не спешить, погрузиться в размышления, в созерцание. Высокая скульптурная спинка и глубокое сиденье позволяют сделать это с максимальным комфортом.

14

объект

объект

#09, март 2019

FAN SOFA из коллекции HELEN. Дизайн: Александр Шепель

Как и все объекты, созданные украинским дизайнером Александром Шепелем, софа — кастомный предмет, результат ювелирной ручной работы и бескомпромиссного отношения к качеству. Концепции индивидуализации и антропоцентричности реализованы в ней благодаря возможности увеличивать или уменьшать длину и высоту софы и опции выбора разных типов обивки. FAN SOFA может солировать в интерьере или стать равноценным партнером среди других объектов из коллекции HELEN.

FAN SOFA из коллекции HELEN. Дизайн: Александр Шепель

15

#09, март 2019

рубрика

А83

ПОЛЕТ КАК ЧАСТЬ ЖИЗНИ Обтекаемые линии самолетов одним своим видом отображают движение, поток энергии вокруг себя. Как говорят, некрасивый самолет летать не будет! Андрей Сухин и Ольга Терефеева решили под брендом А83 создать линейку объектов интерьера из частей самолета. Они принесли в мастерские части бортов, которые отслужили человеку в небе, и дали им новый полет в интерьере. Основатели А83 хотели проявить мощность инженерной мысли и технологий, красоту авиаконструирования. Причем каждый такой предмет сохраняет в себе историю конкретно взятого самолета: информацию о борте можно прочитать на шильдике. Для рабочего стола было использовано крыло Як-40. Сильный и уникальный, этот предмет настраивает на чистоту мыслей, абсолютную концентрацию — как в небе за штурвалом.

Стол Yak-40, алюминий, массив ясеня. Фото: Сергей Чернов

16

рубрика

#09, март 2019

СВЕТИЛЬНИК

DZVONYK

ОТ LEVANTIN DESIGN

Студия Levantin Design давно искала прообраз для создания аутентичного продукта с украинским культурным кодом и нашла его в керамических колокольчиках от художников Юлии Гушул и Михаила Диденко. Создатель студии Сергей Львов придумал на их основе светильники Dzvonyk, в которых народные орнаменты нашли современную интерпретацию. По замыслу дизайнера, Dzvonyk должен стать символом нового производства, которое предполагает почитание художественных традиций. «Это означает смешение мастерства прошлого и технологий будущего, поскольку мы хотим создавать прекрасный современный украинский продукт», — отметил автор идеи.

Подвесной светильник Dzvonyk. Дизайн: Сергей Львов (Levantin Design), Юлия Гушул, Михаил Диденко

17

#09, март 2019

mix'n'match

ДАРИТЬ ИЛИ НЕ ДАРИТЬ?

И ГЛАВНОЕ — ЧТО? НЕСКОЛЬКО ИДЕЙ К 8 МАРТА

Ни для кого не тайна, что Международный женский день на постсоветском пространстве несколько утратил свое первоначальное значение, превратившись в праздник одаривания женщин цветами и комплиментами со стороны мужчин. Дарить или не дарить подарки к 8 марта? В эту дискуссию мы вступать не будем. Но, руководствуясь мыслью, что в принципе борьба за равные права не отнимает права преподносить и принимать подарки, мы решили собрать несколько интересных вариантов презентов для дам. А быть или не быть — решать‑таки вам.

1

2

3

18

4

mix'n'match

6

8 7

5

1

Платок от Dvoira

2

Посуда Walk in the Garden от Hermès Tableware

3

Электрочайник KitchenAid Artisan

4

Серьги Earrings 3 от Ellipsee

5

Настольная лампа STRIKHA из коллекции FAINA

6

Статуэтки Eames House Bird от Vitra

7

Наручные часы Oblivio Choco Nut Rough от WеWOOD

8

Кроссовки Reebok Classic Leather

9

Портативная колонка Jarre AeroTwist

Где: Dvoira Silk Corner, ул. Льва Толстого, 3б Цена: 1 500 грн Где: DOMIO, Киев, ул. Болсуновская, 2 Цена: 90—200 долл. (2 430—5 410 грн) за прибор Где: интернет-магазин www.kitchenaid.kiev.ua Цена: 8 320 грн Где: Prostir 86, Киев, ул. Казимира Малевича 86п Цена: 5 760 грн Где: YA VSESVIT, Киев, ул. Анри Барбюса, 53 Цена: 9 700 грн Где: Davis Casa, Киев, ул. Владимирская, 38 Цена: 135 евро (4 162 грн) Где: Zavod, Киев, ул. Рейтарская, 35‑б Цена: 5 215 грн Где: ЦУМ, Киев, ул. Крещатик, 38 Цена: 3 390 грн

9

11 10

Где: Indigo Music, Киев, ул. Константиновская, 2а Цена: 11 699 грн

10

Виниловый проигрыватель Сrosley Cruiser Deluxe

11

«Умный» сад Plantui 6

Где: Play Vinyl, Киев, ул. Большая Васильковская, 80 Цена: 4 899 грн Где: MANDARIN MAISON, Киев, ул. Бассейная, 6 Цена: 6 680 грн

19

#09, март 2019

Освещение — один из ключевых факторов в восприятии интерьера. Правильный свет поможет привлечь клиентов в магазин или ресторан, повысить работоспособность сотрудников офиса, поддержать комфортную атмосферу в пространствах для отдыха. Помимо этого, грамотно установленное освещение может скрыть недостатки интерьера, подчеркнуть интересные детали или даже стать ярким (иногда в прямом смысле) акцентом.

Отдельная тема — системы освещения для подвесных потолков. Компания KRAFT, которая специализируется на производстве подвесных систем и связанного с ними оборудования, разработала свой светодиодный профиль именно для таких случаев. KRAFT LED отличается большим сроком службы и универсальностью: подходит для любого типа конструкций. Более того, этот профиль можно использовать, чтобы исправить проблемы освещения непосредственно в уже эксплуатируемом подвесном потолке. Система освещения KRAFT LED была запатентована в Украине и за рубежом. В светодиодных профилях KRAFT LED используются комплектующие ведущих производителей (LG, Samsung, Philips, Cree).

20

технологии

технологии

#09, март 2019

СВЕТИТЬ ВСЕГДА, СВЕТИТЬ ВЕЗДЕ СИСТЕМА ОСВЕЩЕНИЯ KRAFT LED

21

#09, март 2019

технологии

Подвесная потолочная конструкция из реек, эскиз

ПРЯЧЕМ СВЕТИЛЬНИКИ

СОГЛАСНО КОНЦЕПЦИИ ДИЗАЙНЕРА, СВЕТОДИОДНЫЕ СВЕТИЛЬНИКИ ПРЯЧУТСЯ ЗА ПОДВЕСНОЙ КОНСТРУКЦИЕЙ ДЛЯ ПОТОЛКА 22

Для зоны отдыха была придумана подвесная потолочная конструкция из кубовидных реек KRAFT. В дизайне чередуются рейки разной высоты — 35 и 105 мм. Светильники установлены на низкой рейке, что позволило спрятать их от глаз: в выключенном состоянии они почти не заметны. Подвесная конструкция сочетается с разделительной перегородкой между зонами, которая выполнена из такой же рейки. Дизайнер предложил два варианта для потолка: черные прямоугольные конструкции и белые круглые, составленные из реек разной длины. Мебель подобрана в соответствии с цветовым решением реечных конструкций.

технологии

#09, март 2019

Подвесная потолочная система выполнена из тех же реек, что и разделительный экран между зонами отдыха

Для реализации концепции была использована система освещения KRAFT LED. Ее преимущество в том, что светильники не нуждаются в отдельных подвесах: их можно установить на любой тип подвесного потолка без дополнительных комплектующих. Для потолков на Т-профиле применяется система T-LED, а для грильято, реечных и других типов потолков — система G-LED. Светодиодные светильники KRAFT LED не содержат ртуть, не излучают ультрафиолет и не имеют эффекта мерцания, который негативно сказывается на самочувствии человека. При этом такие светильники за счет экономии электроэнергии могут окупиться за год.

KRAFT предлагает два основных типа светодиодных профилей: G-LED (слева) и T-LED (справа)

23

#09, март 2019

ПОДВЕСНАЯ ПОТОЛОЧНАЯ СИСТЕМА ИМИТИРУЕТ ДВУСКАТНУЮ КРЫШУ

Светильники подвешены на тросах под потолком

24

технологии

технологии

#09, март 2019

ДЕЛАЕМ АКЦЕНТ Для холла придуман подвесной потолок из кубовидной рейки KRAFT с текстурой под дерево, которая подобрана по тону к паркету и кирпичу стен. Рейки разной длины закреплены под углом и имитируют асимметричную двускатную крышу. В данном случае системы освещения не прятали за потолочную систему, а выбрали открытый тип установки. Дизайнер предложил два варианта — с использованием светильников KRAFT LED на Т-профиле и на рейке с текстурой под дерево (по сути полноценных светильников). Предпочтение отдали первому варианту, поскольку такие системы освещения выглядят более воздушно. В данном случае профили крепятся на тросах, но их также можно закрепить на собственных проводах (они очень легкие). Подвешенные под разными углами светильники на Т-профиле играют роль акцентной детали, оживляющей интерьер. Светильник KRAFT LED на базе рейки

Цвет подвесного потолка подобран в тон паркету

25

#09, март 2019

MANEZH МАРКИЗЫ ПОД ПОКРОВОМ СПАСИТЕЛЬНОЙ ТЕНИ

ТЕКСТ:

НАДЕЖДА БОГАТАЯ

26

Технологии

Технологии

#09, март 2019

Весна неумолимо приближается, и мы задумались над тем, как защитить от яркого солнца окна, балконы и открытые террасы. Проще и экономичнее установить над ними тканевые навесы — маркизы. Но что мы о них знаем? Вместе с партнером нашей рубрики компанией MANEZH мы основательно изучили существующие сегодня виды маркиз и выяснили, в чем преимущество таких систем наружной солнцезащиты. Какое отношение к ним имеет Колизей, венецианец по фамилии Борджиа и первый пароход — читайте ниже.

27

#09, март 2019

Считается, что первые тканевые навесы, ставшие прообразом современных маркиз, появились еще в Древнем Египте и Сирии. Впервые они упоминаются в древнеегипетских рукописях I в. до н. э. как «тканые циновки», затенявшие рыночные прилавки. Действительно, первыми их освоили торговцы, вынужденные защищать себя и свой товар от палящего зноя или непогоды таким нехитрым способом. Поначалу подобные конструкции были довольно примитивны: простой деревянный каркас и натянутая на него ткань. Чаще всего они носили стационарный характер. Переносные же варианты тентов использовали правители и знать: ими, например, украшали колесницы и места отдыха в садах и парках богатых домов, использовали во время прогулок на лошадях или слонах, как в Африке или Индии, и даже во время военных походов.

Технологии

сгоревшем во время знаменитого римского пожара, уничтожившего значительную часть города, использовались шелковые маркизы, украшенные тканым изображением императора, управляющего колесницей. Таким образом, изначально цветные или декорированные маркизы имели место. Тем не менее, ткани, используемые в них, быстро приходили в негодность и нуждались в регулярной замене. Как правило, это была либо парусина, либо лен или хлопок. По одной из версий маркиза, какой мы ее знаем, появилась в XV в. с легкой руки — не удивляйтесь — венецианского маркиза Франческо Борджиа. Говорят, под предлогом защиты молочной белизны кожи своей возлюбленной Либертины Адельгейдо Бадольо от яркого солнца маркиз приказал прикрыть окна своего палаццо специальными навесами из ткани. С тех пор тенты над окнами приобрели

ШИРОКОЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ МАРКИЗЫ ПОЛУЧИЛИ ЛИШЬ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX В., КОГДА В ГОРОДАХ СТАЛО ПОЯВЛЯТЬСЯ БОЛЬШЕ ОБЩЕСТВЕННЫХ МЕСТ И ЗАВЕДЕНИЙ Античная цивилизация взяла на вооружение столь эффективный прием защиты от палящего солнца и значительно расширила область применения тканевых навесов. Стоит заметить, что маркизы являлись общим атрибутом всех римских театров и амфитеатров, поскольку избалованная публика требовала не только хлеба и зрелищ, но и комфортной обстановки. Среди самых известных таких конструкций — велариум (веларий) над Колизеем, о котором мы упоминали в одной из предыдущих статей. Его поддерживал деревянный каркас из 240 (!) мачт. К слову, места их установки можно обнаружить и сегодня. Считается, что строили и обслуживали его моряки из Мизенума (тогда — «штаб-квартира» военно-морского флота Древнего Рима): они были единственными, кто обладал достаточной квалификацией в работе с такелажем и парусами. Не ясно, имели ли полотна велариума какие‑то определенные оттенки, но известно, что маркизы в римских театрах окрашивали в разные цвета, в том числе в фиолетовый, красный и желтый. В деревянном амфитеатре Нерона, 28

огромную популярность, а своим названием они обязаны его титулу (от итал. marchese — маркиз). Долгое время маркизы оставались малодоступными для большинства людей. Первые из них были далеки от совершенства и имели короткий срок службы, так как полотно, которое использовалось для их изготовления, под воздействием солнца теряло свою привлекательность и прочность. Их недолговечность и высокая цена значительно снижали интерес покупателей. Широкое распространение они получили лишь в XIX в., когда в городах стали появляться большие общественные пространства и здания. На пике популярности они были в Северной Америке, где в это время с ростом экономики стали открываться многочисленные торговые лавки, магазины, гостиницы, кафе и рестораны. В то время маркизы состояли из деревянных или чугунных столбов, установленных вдоль края тротуара и соединенных передней поперечиной.

Технологии

#09, март 2019

Отель Saline, ресторан Leutheuser и магазин одежды Sturm на северной стороне Мичиган-авеню, город Сейлайн, штат Мичиган, 1950‑е

29

#09, март 2019

Технологии

Крещатик на дореволюционной почтовой открытке, 1910 г. Фототипия Отто Ренара. Тогда на углу Крещатика и Прорезной располагалось здание страхового общества «Россия» с кондитерской «Жорж» на первом этаже

Верхний конец полотна крепился к фасаду с помощью гвоздей или же пришнуровывался к специальной головке, прикрепленной болтами к стене. Другой (выступающий) конец полотна был задрапирован или зашнурован на переднюю планку, причем край часто свисал вниз, образуя своего рода подзор. Металлические столбики богатых маркиз украшали филигранью, а верх — наконечниками копий, шарами или другими деталями. Неотъемлемым атрибутом городской среды маркизы стали после Гражданской войны в США, а появление первого парохода заставило парусиновые фабрики искать новые рынки сбыта. Так постепенно развилась целая индустрия маркиз и тентов, предлагающая множество вариантов рамных конструкций и тканей, адаптируемых как для витрин, так и для окон и дверей. К концу XIX в. появляются первые складывающиеся маркизы: они получили удлиненные «руки», крепившиеся на петлях к фасаду, которые либо опускались, чтобы выдвинуть навес, либо поднимались, чтобы убрать его, используя простую систему веревок и шкивов.

30

СКЛАДЫВАЮЩИЕСЯ МАРКИЗЫ ПОЯВЛЯЮТСЯ К КОНЦУ XIX В., А С ИЗОБРЕТЕНИЕМ МОТОРА ДЛЯ НИХ В 1967 Г. НАСТУПАЕТ ЭРА ИХ АВТОМАТИЗАЦИИ

Технологии

#09, март 2019

Наш Киев, переживавший весь XIX в. эпоху бурного строительства и развития, не остался в стороне от моды на маркизы. Например, в начале 1910‑х гг. на углу Крещатика и Прорезной находился дом страхового общества «Россия» со знаменитой кондитерской «Жорж» на первом этаже, обильно украшенный снаружи белоснежными маркизами. В начале XX в. рядом с Бессарабской площадью, где всегда шумел базар, находилась Национальная гостиница, галерею второго этажа над входом которой тоже покрывали маркизы. На улице Николаевской в то время располагался цветочный магазин «Флора», куда доставляли цветы из самой Ниццы, — его витрины защищали от солнца полосатые маркизы, как и окна стоящей рядом гостиницы «Континенталь». Радикальный виток в истории тканевых навесов случился в 1967 г., когда французская компания Somfy впервые выпустила мотор для маркиз. Так началась эпоха их автоматизации, и постепенно из обычного тканевого тента маркизы превратились в современные высокотехнологичные автоматические системы защиты от солнца, дополняемые различными функциями (солнечной и ветровой автоматикой, датчиками дождя, освещением и т. д.), а также интеграцией в системы «умный дом». Ресторан Cafe de Paris, Минск. Ковшевая маркиза арочной формы TONDO. Реализация — MANEZH

Клубный отель М1, Одесса. Локтевая маркиза открытого типа «Стандарт». Реализация — MANEZH

31

#09, март 2019

Ресторан Lviv Croissants, Львов. Балконная маркиза «Италия». Реализация — MANEZH

32

Технологии

Технологии

#09, март 2019

Современные маркизы отличаются практичностью используемого материала, надежностью конструкций и легкостью в управлении и помимо всего прочего имеют необычайно широкую цветовую палитру, что открывает для архитектора почти безграничные возможности при работе над дизайном. Они имеют свои преимущества в сравнении с другими навесами. Ткань для изготовления таких тентов имеет водонепроницаемую основу, обладает стойкостью к ультрафиолету и другим климатическим воздействиям. Положение тента регулируется, а его монтаж не вызывает трудностей, как и последующая разборка. Имеют внешне привлекательный и стильный дизайн. И если раньше они чаще применялись для торговых площадей, общественных заведений и зданий, то в последнее время их популярность и востребованность в жилом строительстве резко возросла.

Локтевая маркиза открытого типа над террасой одного из частных домов

Типы маркиз встречаются самые разные: ковшевые, локтевые, горизонтальные, вертикальные, маркизолетты (балконные маркизы), складные, стационарные, закрытого (кассетные) или открытого типа, с ручным или автоматическим управлением. Попробуем разобраться в этом чуть подробнее.

Одна из самых знакомых нам маркиз — ковшевая. Достаточно воскресить в памяти образ любимого парижского бистро или брендового салона в Галерее Витторио Эммануэле II в Милане. Это изящный полусферический купол над дверными и оконными проемами. Как правило, каркас такой маркизы включает в себя несколько опорных дуг с общим механизмом вращения. Наряду с защитой от солнца и дождя она зачастую служит элементом эстетического оформления фасадов зданий, а также эффективным наружным рекламным носителем: вспомните — на них всегда изящно выведено название или изображен логотип. Компания MANEZH, как один из ведущих украинских специалистов в сфере наружных солнцезащитных систем, предлагает три варианта исполнения такой системы: маркиза с прямоугольной формой (BASE), маркиза с арочной формой (TONDO) и маркиза с усеченной арочной формой (TONDO-BASE). Специальная конструкция позволяет обеспечить изделию необходимую прочность и качественное натяжение ткани. Кроме того, можно выбрать складной или стационарный вариант системы.

33

#09, март 2019

Технологии

Маркиза над входом в Чикагский театр с надписью в честь его 90‑летия, Чикаго, Иллинойс, 2011 г.

О жестких маркизах «Маркиза — легкий, крытый железом или стеклом колпак, иногда устраиваемый над входными дверями зданий, например театров, и защищающий их от дождя и снега, а также парусинный или полотняный навес над окном, с наружной его стороны, который можно при помощи шнуров и маленьких блоков держать подобранным кверху в пасмурную погоду и распускать в ясную для того, чтобы солнечные лучи не проникали в комнату», — такое определение этому простому на первый взгляд архитектурному элементу дает энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона. А значит, традиционно они могут иметь либо жесткую, либо гибкую структуру. Первый вариант можно видеть в лучших образцах архитектуры французского модерна, например, маркиза над входом в здание бывшего театра и концерт-холла «Альказар» (сегодня муниципальная библиотека) в Марселе или виллы Мажореля в Нанси. Если окажетесь на Таймссквер в Нью-Йорке или на Бродвее, то увидите еще один вид жестких маркиз — соревнующиеся друг с другом в оригинальности дизайна и красоте подсветки козырьки над входом в театры, кинотеатры и мюзик-холлы, появившиеся еще в золотую эру кинематографа, и сегодня пестрящие яркими вспышками букв названий шоу и имен артистов первой величины.

Заведение Moloko Bar, Одесса. Балконная маркиза «Италия». Реализация — MANEZH

Маркиза в стиле ар-нуво над входом в здание штабквартиры французского издания Ouest-France в Ренне

34

Технологии

Другой распространенный вид — локтевая маркиза. Это складная конструкция, где полотно выдвигается и держится с помощью сгибающихся «локтей» — металлических балок, соединенных шарнирами или другим видом подвижного соединения. Бывает открытого (ткань при закрытии наматывается на валик, как в рулонных шторах) или закрытого типа (ткань прячется в специальную кассету). Это самое универсальное средство затенения террас и балконов. В ассортименте MANEZH их большой выбор, например, серия системы «Стандарт», в том числе с перекрестными локтями, а также модель «Пони» (локтевая маркиза закрытого типа) для затенения террас и балконов малых размеров. Если необходимо затенить внушительную площадь, то здесь незаменимой станет локтевая маркиза открытого типа «Гигант» от компании MANEZH. Она представляет собой крупногабаритную конструкцию, предназначенную главным образом для затенения террас

#09, март 2019

очень больших размеров. Она опирается на две несущие стальные балки квадратного сечения 40 x 40 мм, а благодаря применению мощных алюминиевых локтей и локтевых кронштейнов выносит вперед свое полотно на 6 м. Надежно фиксируют маркизу специальные стеновые кронштейны под две несущие балки. Дополнительная центральная опора трубы навоя компенсирует возможное провисание в маркизах большой ширины, а значит, ткань в ней хорошо и равномерно натянута. Угол наклона можно легко регулировать, а управляется такая маркиза исключительно при помощи электропривода. Балконные маркизы, у которых «локти» работают в вертикальной плоскости — это маркизолетты. Внешне выглядит это так, словно кто‑то «отставил» нижний край натянутого полотна от окна или стены. Конструкция такой маркизы позволяет опустить переднюю балку вместе с тканью до вертикального уровня. Это стильное решение для защиты от солнца не только

балконов, но и оконных, дверных проемов малых и средних размеров. Специально разработанная конструкция маркизы удерживает верхнюю часть ткани в вертикальной плоскости, а передвижные алюминиевые плечи регулируют угол наклона нижней части ткани. Если выстроить в ряд несколько таких модулей с общими несущими направляющими, то легко увеличить ширину всей системы и покрыть большую площадь. Приблизительно с середины 60‑х парусиновую ткань в маркизах (обычно из хлопкового волокна) заменяют на акрилосодержащие материалы и полиэстер, а сегодня используют самые инновационные ткани последнего поколения, отражающие до 90 % солнечного излучения, стойкие к различным видам загрязнения, выгоранию и атмосферному воздействию. К слову, лабораторные исследования показали, что температура под маркизами может быть почти на 20 градусов ниже, чем вне ее.

35

MAISON&O MAISON&O MAISON&O MAISON&O MAISON&O #09, март 2019

36

Событие

OBJET OBJET OBJET OBJET OBJET Событие

#09, март 2019

ТЕКСТ:

АНАСТАСІЯ БІЛЕЦЬКА

WHAT'S

NEW

?

Особлива ознака салону Maison&Objet: щоразу для кожної сесії виставки куратори, а у французькому салоні цю роль виконують креативні директори найвпливовіших агенцій стилю та вивчення трендів, готують нову порцію актуальних знань про світ речей та людей. Вони виявляють нові джерела натхнення й аналізують поточні тенденції, різні типи поведінки споживачів і, як результат безперервної дослідницької роботи, демонструють досягнення в форматі невеликих окремих тренд-зон, а основну тенденцію поточного салону показують у друкованому виданні Trend Mook.

37

#09, март 2019

Предметний форум WHAT’S NEW? розміщується у вхідних групах павільйонів 1, 2 та 3. У першому павільйоні розмістилася концепція Share від Франсуа Бернара (François Bernard), у другому — виставка Leisure від Франсуа Делкло (François Delclaux), а прикрасою третього павільйону окрім самої виставки стала територія Decor, зібрана Елізабет Леріш (Elizabeth Leriche). Кожен куратор обирає тему, яка виражає одну або декілька актуальних тенденцій світу сучасного дизайну або ж дизайну майбутнього, потім іде селекційна робота з відбору предметів та об’єктів для найбільш яскравої передачі теми. ФРАНСУА БЕРНАР ПРО ЗОНУ SHARE: «Ця зона зосереджена на посуді. Сприймаю його в якості критерію, власне, для обміну, демонстрації гостинності, мірила здатності ділитися. В Греції є унікальна концепція гостинності, яку я більше ніде не бачив, вона має назву «Філотімо» (Philotimo), що приблизно перекладається як «оцінювання друзів». Вираження вдячності іншим приносить з собою почуття підвищення самооцінки господарів». Це має сенс, якщо ми дійсно налаштовані слухати інших і бути вдячними, така міра «розділяти кусень хліба» може слугувати мірою для взагалі здатності ділитися чим завгодно. Це дослідження важливе для розуміння того, як можуть прижитися новітні віяння «шерити» не тільки їжу, але й предмети побуту, автомобілі, меблі та навіть домашніх тварин та рослини. Франсуа поділив сектори простору на «смаки»: солодкі, солоні, гіркі, кислі та пряні. Кожен сектор був налаштований на свої кольори та матеріали.

Sweet (солодкий) — це свято пастельних тонів, свіжих і веселих відтінків. До селекції солоденьких потрапила і лампа «Хмара / Khmara» студії українського архітектора і дизайнера Сергія Махна, яка начебто хмаринка солодкої вати зависла в повітрі рожево-солодкого куточка.

«Cолоний» захопився білими, сірими, чорними, іноді блакитно-чорними, наслідуючи природні кольори вулканічної солі. Солонкуватість стосується й грубих і диких матеріалів, які створюють теплий і сучасний сільський стиль. «Гіркий» фантазує на зеленій палітрі, зосереджуючись на травах, салатах, капусті й ніби пропонує ковток бітеру — духмяного, освіжаючого. «Кислі» демонструються на жовтувато-зеленкуватих тонах, у всій красі увічнюючи традиційні тенденції декорування 50—60‑х рр. Останній, але не менш важливий пряний смак приносить вихор червоних кольорів і теракоту. Отже, тут все — про захоплення трапезою на відкритому повітрі, про вуличну їжу і загалом про глобальне міксування культур.

38

Событие

Событие

#09, март 2019

КУРАТОРИ ВІДСТЕЖУЮТЬ ВСІ НОВИНКИ УЧАСНИКІВ САЛОНУ, ЯКІ СТАЮТЬ ПРЕДМЕТНИМ БАЗИСОМ ДЛЯ СТВОРЕННЯ ЕКСПОЗИЦІЙ WHAT’S NEW?

WHAT’S NEW? Простір SHARE від Франсуа Бернара

39

#09, март 2019

WHAT'S NEW?. Простір DECOR від Франсуа Делкло

ЛЮДЕЙ ЗАВЖДИ ЦІКАВИТИМЕ ЩОСЬ УНІКАЛЬНЕ. ВОДНОЧАС ЗАВЖДИ БУДУТЬ ТІ, ХТО НАДАЄ ПЕРЕВАГУ «ТИРАЖНИМ ПРЕДМЕТАМ»

Франсуа Делкло вигадав свою власну країну, чи то пак власний світ, який розділив на географічні одиниці, де пропонує відпочити: Wood land, Ice land, Sun land — країни лісу, льоду та сонця. Виділені кольоровою гамою три території зони Leisure зосередили в собі невеликі речі, які відповідали або вимогам до матеріалу, або ж до текстури, або кольорової палети. Варто згадати, що до «країни льоду» потрапив керамічний п’єдестал для дзеркала, створений дизайнером Марією Красюк для молодого київського бренду Goloob Design Bureau. «Концепція WHAT’S NEW? передбачає, що предмети, які мене цікавили, повинні бути не просто новими предметами за роком, коли його створили. Вони мають містити нову ідею, — коментує свій вибір Франсуа Делкло. Людей завжди цікавитиме щось унікальне, створене в єдиному екземплярі або невеликим накладом. Водночас завжди будуть ті, хто надає перевагу «тиражним предметам», наче створюючи предметну історію, «реєструючи» своє сучасне буття».

40

Событие

Событие

#09, март 2019

WHAT’S NEW? Простір DECOR від Елізабет Леріш

ЕЛІЗАБЕТ ЛЕРІШ ПРО ЗОНУ «ДЕКОР»: «Це зона, яка демонструє невеликі меблі, текстиль, вази, системи для зберігання, всі ті маленькі деталі, які приносять певний настрій в кімнату, що відображають актуальну моду і надають дому справжнє відчуття особистості. Я вирішила розказати три історії про характери предметів, які живуть поруч із нами: Minimal Brutalist — про мінімалістичного бруталіста, Luxury Graphic — про розкішну графічність, Ethnic Arts — про етнічне мистецтво».

Minimal Brutalist відноситься до майже чернечого мінімалізму з «наживо» різаними лекалами матеріалів та ліній. Тема «розкішної графіки», натхненна декоративним мистецтвом 30—70 рр., створена за допомогою благородних матеріалів, таких як мармур, латунь і оксамит. І нарешті, тема «Етнічне мистецтво» розповідає про злиття культур, про мікс традиційних колоритів, що дуже захоплює сучасних дизайнерів.

WHAT’S NEW? Простір DECOR від Елізабет Леріш

41

#09, март 2019

Событие

MAISON&OBJET TREND MOOK: EXCUSE MY FRENCH!

У січні організатори вирішили трохи полегшити завдання всім тим, хто прагне зрозуміти душу та смаки вибагливих французів. Новий зошит тенденцій Excuse my French! («Пробачте мою французьку!») має стати незамінним керівництвом до дії й допоможе всім бажаючим відкрити для себе все, що потрібно знати про нову екосистему дизайну та декораторського мистецтва Франції.

Ola-la, що сказати?! Треба бачити на власні очі. Як люблять відпочивати, чим прикрашають ванну кімнату, який аромат живе у спальні, а який «вдягають» на прогулянку із мопсом, якого кольору мило та до яких люстерок заглядають французькі сучасні модниці – все це та тисячі різних дрібних деталей, на які звертають увагу французи, зібрав у тренд-зоні Excuse my French! месьє Венсан Грегуар, арт-директор агенції Nelly Rodi та вже багаторічний «рукописець» трендів салону Maison&Objet. Дотепно, із гумором, із вишуканим смаком, демонструючи ключові моменти для розуміння нових тенденцій разом з вибором продуктів і брендів, які потрібно знати, якщо ви говорите із французами, – тренд-зона Excuse my French! запропонувала насичену культурологічну та дизайнерську подорож, що занурила у світ французьких тонкощів традиційного вираження та сприйняття в сучасній інтерпретації. Загалом, якщо говорити про тренди та про важливість їх розуміння, неможливо не за­ уважити, що Maison&Objet – це вже традиційно визнаний професійний майданчик, що не тільки фіксує, але і певною мірою програмує подальший розвиток декораторського та дизайнерського напрямів. З просто виставки Maison&Objet перетворився на розумний механізм, що поєднує виставкові можливості з професійною онлайнплатформою та тренд-форумами від найтонших «локаторів» трендів. Увесь цей комплекс сервісів додає ще більше практичних бенефітів і аналітичних знань, які щоразу доступні більш ніж 3 000 брендам-учасникам та понад 85 000 відвідувачам салону. Тож аналізуємо побачене та чекаємо на наступну сесію у вересні!

42

Простір Excuse my French! від Венсана Грегуарa

Событие

#09, март 2019

УСЕ, ЩО ВИ ХОТІЛИ ЗНАТИ ТА ВАГАЛИСЬ ЗАПИТАТИ ПРЯМО… І ПРАВИЛЬНО РОБИЛИ, БО З ФРАНЦУЗАМИ «НАПРЯМКИ» ЗОВСІМ НЕ ОЗНАЧАЄ СПИТАТИ Й ОДРАЗУ ОТРИМАТИ ВІДПОВІДЬ 43

#09, март 2019

УКРАЇНСЬКА САВАНА, БЕРЕЗОВИЙ ОП-АРТ, ЕМАНСИПОВАНІ РОЗЕТКИ У ПАРИЖІ ПРОЙШЛА ГРАНДІОЗНА ВИСТАВКА ДИЗАЙНУ ТА ДЕКОРУ MAISON&OBJET ЗА УЧАСТЮ УКРАЇНСЬКИХ ДИЗАЙНЕРІВ І БРЕНДІВ Які завдання вирішує дизайн у сучасному світі та які нові можливості він нам дає? Які якості та властивості утилітарного предмета допомагають йому набути статусу ікони? Двічі на рік десятки тисяч відвідувачів і учасників авторитетної виставки дизайну Maison&Objet шукають відповіді на ці питання. Українські дизайнери та молоді бренди не залишаються осторонь професійних і естетичних пошуків. Після успішного вересневого дебюту колективного стенду п’ятірки українських дизайнерських брендів на французькому салоні Maison&Objet початок 2019 р. відкрив нову серію виставкових європейських презентацій вітчизняного дизайну. На зимовому Maison&Objet представлено другий колективний стенд Ukrainian Design Brands vol. 2. П’ятірка яскравих українських виробників та бюро презентують свої нові колекції меблів, інтер’єрного декору та освітлення, створених відомими українськими дизайнерами.

44

Світильник та стіл Bijou, Sergey Makhno Architects

Событие

Событие

Світильник NUT B, MZPA

СІЧНЕВИЙ САЛОН У ПАРИЖІ ПОКАЗАВ, ЩО ШЛЯХИ УКРАЇНСЬКОГО ДИЗАЙНУ ВЕДУТЬ У ПРАВИЛЬНОМУ НАПРЯМІ Студія Sergey Makhno Architects представила у Парижі нову екзотичну колекцію меблів та аксесуарів Ukrsavana, яка іронічно поєднує мінімалізм, мистецтво, українські традиції та японську філософію вабі-сабі.

Студія Next Level Lighting показала колекцію «космічних» підвісних ламп-трансформерів із натурального дерева з вбудованим LED-освітленням, на дизайн якої надихнула графіка природних структур та «траєкторії» законів фізики.

Бренд дизайнерських меблів MZPA презентував «домашні» офісні меблі та підвісні світильники з ясена та м’якої шкіри.

Компанія QUALITA запропонувала предмети з нової колекції меблів у стилі «екологічний» оп-арт, які виконані з використанням березової фанери. Особлива риса колекції — гра з оптичними ілюзіями, що віртуозно реалізована за допомогою прийому перфорації.

Goloob Design Bureau, напрямом якого є емоційний інтер’єрний декор та світлові аксесуари, продемонструвало складні за виробництвом, але лаконічні за сприйняттям керамічні світильники та інтер’єрні аксесуари.

Отже, січневий салон в Парижі вже показав, що шляхи українського дизайну ведуть

45

#09, март 2019

Событие

СЬОГОДНІ ДИЗАЙН, ЯК І БАГАТО ІНШИХ СФЕР ДІЯЛЬНОСТІ ЛЮДСТВА, РОЗВИВАЄТЬСЯ В ДВОХ ПАРАЛЕЛЬНИХ І В ТОЙ ЖЕ ЧАС ПРОТИЛЕЖНИХ НАПРЯМАХ — ГЛОБАЛІЗАЦІЇ І ЛОКАЛІЗАЦІЇ

в правильному напрямі: з п’яти учасників колективного стенду Ukrainian Design Brands предмети двох наших дизайнерів потрапили в тренд-зони селекційного дизайну. А один з об’єктів був обраний у ТОП-10 найкращих предметів салону за версією авторитетного французького блогера Jo Yana. Тренд-зони (цього року їх було три), на які знаними кураторами з тисяч об’єктів відбираються найцікавіші, традиційно стають центрами тяжіння публіки і «подією в події» кожного салону. І задають тон для професіоналів індустрії на весь рік. Цього року куратор зони WHAT’S NEW? SHARE Франсуа Бернар відібрав лампу «Хмара / Khmara» відомого українського архітектора і дизайнера Сергія Махна. А в другу тренд-зону WHAT’S NEW? Leisure за кураторством Франсуа Делкло потрапив керамічний п’єдестал для дзеркала, створений дизайнером Марією Красюк для молодого київського бренда Goloob Bureau. З огляду на те, що для Goloob Bureau — це перша комерційна міжнародна виставка, дебют можна вважати дуже успішним. А те, що молодий український дизайн так органічно вписується в світовий контекст, дійсно надихає. Так свій вибір коментує Франсуа Делкло: «Коли я побачив предмет Goloob Bureau, був приємно здивований, дізнавшись, що це предмет українського дизайнера, вироблений в Україні. Сьогодні дизайн, як і багато інших сфер діяльності людства, розвивається в двох паралельних і в той же час протилежних напрямах — глобалізація і локалізація.

Ваза Vase № 2 Isole collection, підставка під люстерко, Ceramic pedestal № 1 Isole collection. Все — Goloob Design Bureau

46

Це дуже важливо, тому що з новим формами, новими матеріалами, новими обробками заново розкриваються традиційні техніки і ремесла. Багатьом сучасним дизайнерам, що створюють нові предмети, вдається зберігати знання про свій культурний національний бекграунд, що робить ці витвори привабливими для світової спільноти.

Событие

#09, март 2019

Люстра Interstellar XL Lux, NEXT LEVEL LIGHTING

Молоді дизайнери з різних країн, які навчаються в європейських університетах, мислять глобально, при цьому їм часто вдається зберігати і протягувати нитку своєї культури крізь глобальний дизайн: яскравий приклад — молоді японські дизайнери». Січнева виставка Maison&Objet показала, що ідеї українських дизайнерів цікаві для світового ринку. Наступне завдання — зробити такі ідеї комерційно успішними. Саме це питання зараз найбільш актуальне для всіх представників креативних індустрій в Україні, що стрімко розвиваються. Проте без допомоги молодий український дизайн навряд чи зможе брати участь у таких великих міжнародних подіях. Зазвичай подібну підтримку в європейських країнах надає держава. Цього разу розвитку українських креативних індустрій сприяє спеціальна програма Європейського Союзу в рамках ініціативи EU4Business за підтримки Європейського банку реконструкції і розвитку (ЄБРР), яка бачить в українських креативних індустріях величезний експортний та інвестиційний потенціал.

Такий прогрес українського дизайну на події міжнародного значення не випадковість: дизайн як частина креативних індустрій в Україні розвивається останніми роками дуже динамічно. І не дивно, що саме дизайн зараз стає одним з перспективних напрямів для презентації України на міжнародному рівні, оскільки є сполучною ланкою між креативом і економікою. Ця нова мова культурної дипломатії зрозуміла європейцям і дає перспективу комерційної реалізації й монетизації креативного потенціалу України, в якому вже нікого не потрібно переконувати. До наших учасників є інтерес і підвищена увага — перш за все завдяки феномену українського дизайну, який за дуже короткий період і за вкрай несприятливих умов для розвитку «екстерном» пройшов еволюцію. І сьогодні демонструє нові ідеї в світі, де, здавалося б, усе вже було і все вже винайдено. Українським дизайнерам вдається дивувати, викликати інтерес і навіть захоплення не тільки ідеями, а й якістю їх втілення. Наші митці демонструють сучасне мислення, водночас зберігаючи свій «культурний код». Матеріал надано Maïno Design Ukraine.

47

#09, март 2019

персона

НИНА МАСО

«ОТ ЛОЖКИ ДО ГОРОДА» В конце января в пространстве шоурума Poliform by Domio прошла презентация испанского бренда Santa & Cole, который, по словам его основателей, издает (а не производит) предметы мебели и освещения. А посетившая Киев соосновательница и редактор Santa & Cole Нина Масо, которая и знакомила гостей шоурума с историей компании и самыми современными ее разработками, кажется, сама излучает свет. Перед официальной частью нам удалось пообщаться с Ниной и из первых рук подробнее узнать о схожести ее работы с редакторским делом, о широкой перспективе дизайна и, конечно, о философии света.

48

БЕСЕДОВАЛ:

КОНСТАНТИН КОВШЕВАЦКИЙ

#09, март 2019

Фото: Юрий Ферендович

персона

49

персона

Фото: Юрий Ферендович

#09, март 2019

50

персона

Константин Ковшевацкий: Когда я готовился к этому интервью и читал материалы о Santa & Cole, я заметил, что любое упоминание вашего бренда сопровождается знаменитой максимой, которую когда‑то, в 1952 г., сформулировал Эрнесто Роджерс, брат Ричарда Роджерса, опи‑ сывая широкую перспективу дизайна: «от ложки до целого города». А что для вас в этой связи «ложка» и что «город»? Нина Масо: Когда я говорю о «ложке», то имею в виду то, что нас окружает, те предметы, которые находятся со мной рядом каждый день. Они полностью идентифицируют меня как личность — то, как я одеваюсь, как живу. Они манифестируют мое самосознание, а дизайн проявляет все это. При этом ложка может быть прекрасно сделанной и столь же прекрасно бесполезной. «Город» в этом случае — это все, принадлежащее не только тебе, все, чем ты делишься. Это общественное пространство, единое для многих людей — улица, на которой ты живешь, парк на ней. Поэтому «от ложки до города» — это процесс создания твоего мира в целом, от практичных элементарных объектов до окружения и среды, в которой ты находишься, до сообщества. Поэтому мы изначально были нацелены на создание, вернее, издание тех вещей, которые манифестировали нас как личностей. Так вы никогда не встретите в каталоге Santa & Cole светильник, который я бы сама не поставила у себя дома. И точно так же в 1992 г. мы стали задумываться о том окружении, в котором живем, о нашем городе — Барселона тогда принимала Олимпийские игры. И мы подумали, почему бы не приобщиться? Мы решили выпустить особую линейку продуктов под брендом Santa & Cole для нашего города:

#09, март 2019

«ОТ ЛОЖКИ ДО ГОРОДА» — ЭТО ПРОЦЕСС СОЗДАНИЯ ТВОЕГО МИРА В ЦЕЛОМ уличные фонари, скамейки и все, что делает лучше общее пространство, разделяемое нами с жителями Барселоны. Это, конечно, более сложная работа, поскольку когда мы говорим о создании предметов для дома, то подразумеваем абсолютно определенного человека. А когда имеем в виду целый город, в игру вступает еще и политика, и муниципальные власти, с которыми приходится взаимодействовать. И забота о наших объектах ложится на плечи не одного только их владельца, а на город в целом — ты никогда не знаешь, насколько бережно будут к ним относиться. К. К.: Бренд Santa & Cole существует с 1985 г. Для Украины срок громадный. Многие наши компании, которые оперируют в сфере дизайна, живут гораздо меньше. В связи с этим хотел спросить: а что позволяет не просто существо‑ вать так долго, но оставаться актуальными в условиях жесточайшей конкуренции и созда‑ вать продукты, которые нам кажутся пришед‑ шими из будущего?

Фото предоставлены: DOMIO HOME INTERIORS

Светильник Tripode G5, дизайн Santa & Cole Team, 1997 г.

51

#09, март 2019

персона

Настольная лампа Sin, дизайн Antoni Arola, 2013 г.

52

Фото предоставлены: DOMIO HOME INTERIORS

Я НИКОГДА НЕ ОТДАМ ПРЕДПОЧТЕНИЕ ТОМУ ИЛИ ИНОМУ РАСКРУЧЕННОМУ ДИЗАЙНЕРУ, ЕСЛИ САМО ЕГО ИЗДЕЛИЕ МНЕ НЕ НРАВИТСЯ

персона

#09, март 2019

Нина Масо рассказывает об истории бренда Santa & Cole в рамках презентации в киевском салоне Poliform by Domio. На экране — снимок основателей Santa & Cole в 80‑х. Фото: Юрий Ферендович

Н. М.: (Смеется.) Я думаю, всему виной страсть, с которой мы работаем. Мне не было еще и тридцати, когда страсть к дизайну меня поглотила полностью. Нас было всего лишь трое, но мы все одинаково горели одной идеей. Я хочу сказать, что до сих пор не считаю нашу компанию очень большой, но и сегодня, когда новые люди приходят к нам в штат, они быстро заражаются той же страстью, которая двигала нами троими в момент создания бренда Santa & Cole. И сейчас, когда с нами нет Габриэля (Габриэль Ордейг Коль, один из троих основателей компании Santa & Cole и супруг Нины Масо, скоропостижно скончался в 1994 г. — Прим. ред.), но его принципы и его видение продолжают жить в тех молодых людях, которые работают с нами сегодня. Я называю это «вирусной атакой», потому что наша страсть заражает людей. Вообще, о себе мы говорим так: «Мы маленькие, мы независимые, но мы глобальные». Так, сейчас, к примеру, в Италии работает множество дизайнбюро, которые принадлежат крупным корпорациям. А Santa & Cole с ее штатом всего в 60 человек не принадлежит никому. Нас никто до сих пор не поглотил! При этом наша глобальность выражается в том, что мы работаем по всему миру. И мне нравится распространять наши идеи глобально — вы не представляете мою радость при виде объектов Santa & Cole в Киеве или Париже! Именно к этому мы стремились изначально. К. К.: Имеет ли для вас значение разница (если она сеть) в эмоциональном восприятии ваших объектов в разных странах мира? И делаете ли

вы продукты Santa & Cole разными для разных регионов? Н. М.: Да, конечно. Есть множество продуктов, которые в одной стране не продаются вообще, а в другой пользуются бешеной популярностью. Сейчас я как раз пытаюсь разобраться в типах личности, которые доминируют в разных странах и, соответственно, формируют спрос на те или иные объекты дизайна. Так, один из наших агентов, который живет в Стокгольме, часто рассказывает нам о запросах на изменение в отделке или материалах наших классических продуктов. При этом у нас есть светильники, которые нравятся всем без исключения — будь то на Юге или на Востоке. Очень интересный процесс — понять, что же в этом случае сделало дизайн таким универсальным? К. К.: В одном из ваших интервью я встретил такую фразу: «Мы не делаем дизайн, но наша работа сродни редакторской, а бренд Santa & Cole, скорее, похож на издательство». Что вы подразумеваете под этими словами? Н. М.: Понятия издательства и редактуры пришли из литературного мира. Сейчас они используются повсеместно, но раньше применялись в области, связанной с выпуском книг. Это принцип демонстрации миру произведений какого‑то автора, а редактор и издатель стоят за всем этим — за автором и его продуктом. Редактор не демонстрирует себя, это очень скромная работа. Нам важнее всего объект. И я никогда 53

#09, март 2019

персона

Нина Масо и Константин Ковшевацкий (PRAGMATIKA.MEDIA) во время интервью в шоуруме Loro Piana Interiors в Киеве. Фото: Юрий Ферендович

не отдам предпочтение тому или иному раскрученному дизайнеру, если само его изделие мне не нравится. Но вот если к продукту я испытываю симпатию, то и с дизайнером буду сотрудничать. Редактура — это процесс отбора. Мы просто издатели еще и потому, что сами ничего не производим, у нас нет производственных мощностей. Мы ищем мастерские, сотрудничаем с производителями, а на наш склад изделие поступает готовым в коробке. И далее мы занимаемся его распространением. В литературном мире, конечно, все намного проще, ведь для издательского бизнеса тебе нужна лишь бумага! К. К.: О, если б это было так! Н. М: Да? Тогда мы друг друга понимаем (улыбается). Наша сфера, мне кажется, куда более трудоемка и ресурсозатратна. Люди, с которыми я работаю, часто упрекают меня и предлагают сосредоточиться на создании каких‑то более простых вещей, мол, как мы это будем изготавливать?! Ведь когда вы смотрите на наши изделия, можете легко заметить, что мы используем огромное количество разных материалов — металл, стекло, дерево, кожу, керамику. Да, в производстве наши объекты намного дороже умозрительной лампы Made in China. Но зато мы точно знаем, что вкладываем средства в производство достойных, стоящих вещей, в ручную работу, в ремесло и мастерство.

54

К. К.: Вы выпускаете и свежие объекты, только разработанные дизайнерами, и переиздаете уже ставшие классическими продукты. Как вы нащупываете баланс в этом вопросе? Н. М.: Да, для меня очень важно понимать, что взяв любые объекты из двух этих категорий и поставив их рядом, я вижу не противоречащие друг другу предметы — оны должны «дружить» между собой. Но еще важнее понимать, что переизданные нами объекты — это продукт переосмысления и доработки, продукт творческого совершенствования. Мы думаем о том, что же не позволило этим объектам ранее стать, что ли, культовыми? Для меня это, наверное, как волшебство: объект, рожденный в 60‑х, в результате нашей работы вдруг становится абсолютно современным и продается лучше, чем в момент его создания. Возможно, тогда попросту не хватало какой‑то современной технологии, способной сегодня сделать просто хороший продукт идеальным. Мы показываем, как можно совместить последние осветительные технологии с классическими модернистскими, к примеру, формами. К. К.: Я никогда подумать не мог, что процесс переиздания традиционных объектов может потребовать определенной смелости. В каталоге Santa & Cole я увидел светильник Babel, разрабо‑ танный в начале 70‑х Анхелем Йове. Он выпол‑ нен из алебастра, на мой взгляд, очень теплого

#09, март 2019

Фото предоставлены: DOMIO HOME INTERIORS

персона

МЫ ПОКАЗЫВАЕМ, КАК МОЖНО СОВМЕСТИТЬ ПОСЛЕДНИЕ ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ С КЛАССИЧЕСКИМИ МОДЕРНИСТСКИМИ, К ПРИМЕРУ, ФОРМАМИ

и красивого камня. Но вы как‑то объяснили его тогдашнюю непопулярность тем, что материал этот в основном связан с дешевыми сувенирами для туристов. Н. М.: История создания его сама по себе очень интересная. Я увидела Babel в одном из ночных баров Барселоны и была поражена его теплым, медового оттенка светом. Проблема состояла в том, что полупрозрачный алебастр воспринимается как мрамор низкого качества. И я подумала: а почему бы не придать светильнику в целом и материалу в частности той новой ценности, которой изначально он был лишен? Смелость, о которой вы говорите, в этом случае нужна была не нам, а Анхелю, который придумал этот светильник в 70‑х. В каталог Santa & Cole лампа попала в 1988 году. Она мне нравится до сих пор, и она стоит у меня дома. Мы продавали ее в бары и там она занимала свое место на барной стойке. Вот представьте себе: вы сами пришли вечером в заведение, присели у бара рядом с Babel — что еще вам нужно? (Смеется.) Он при этом светит и просто потрясающе выглядит! Но на протяжении 20 лет лампа почти никого не интересовала, и в 2009 г. мы исключили ее из каталога. Затем два года назад в наш шоурум пришел молодой архитектор, который увидел светильник там, и спросил, что это за чудо тут пылится? И посоветовал срочно поместить ее в каталог снова. Я последовала его совету. Мы представили обновленный Babel в Милане в 2015 г. И что вам сказать — успех был ошеломительный! За три года мы продали больше экземпляров, чем за все 20 лет с момента ее создания. Просто пришло ее время! И знаете, кто изумлен этому больше всех? Автор этого светильника, конечно.

Светильник Babel, дизайн Àngel Jové, 1971 г.

55

#09, март 2019

персона

ВДОХНОВЕНИЕ ПРИХОДИТ В МОМЕНТ СОЗЕРЦАНИЯ СОВСЕМ ОБЫЧНЫХ ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ МЕНЯ ОКРУЖАЮТ ДОМА Да, иногда мне приходится убирать что‑то из каталога. И это совсем не означает, что те объекты мне перестают нравиться. Просто им нужно подождать, пока придет кто‑то молодой и скажет: они прекрасны! Еще один интересный момент состоит в том, что мы действительно являемся пионерами в дизайне. В 80‑х мы выпустили очень простую лампу с абажуром из картона — нам хотелось вернуться к теплому свету в период, когда в моде были светильники с абажурами из металла. Посмотрите — сейчас так делают все! Правда, надо признать, что не все выдерживают наш высокий уровень в производстве: много копий картонных абажуров просто горели… К. К.: Еще об одной смелой лампе я хотел узнать — ее я увидел, правда, не в вашем ката‑ логе, а на вашей странице в Facebook. Этот объ‑ ект состоит из электрического провода, источни‑ ка света и простого белого ведерка для краски. Н. М.: О да. Она висит у меня дома! К. К.: И в этой связи хочется спросить вас об ис‑ точниках вдохновения. Когда я был моложе и глупее, я думал, что вдохновение — такая шту‑ ка, о которой зачем‑то говорят только пожилые люди. Сейчас же мне кажется, что вдохнове‑ ние — штука абсолютно измеримая. И поймать его можно где угодно — и в ведерке для краски тоже. Как это происходит у вас? Н. М.: Конечно, меня прежде всего вдохновляет природа. Но это вовсе не исключает ситуации, когда вдохновение приходит в момент созерцания совсем обычных вещей, которые меня окружают дома. В том числе и в ведерке. Я попробую объяснить. Меня всегда привлекали вещи, с которыми что‑то не так, которые плохо или необычно выглядят. Например, мои друзья часто видят, как в ресторане, где мне не нравится качество света, я беру салфетку или страничку из журнала и начинаю прикрывать ими лампочку, добиваясь более теплых оттенков. Так же и в гостиницах — там приходится создавать привычную мне атмосферу с помощью полотенца, наброшенного на светильник. В стремлении улучшить световую сценографию там, где я еще не была — в путешествиях, например, — я и черпаю вдохновение.

56

Лампа Cestita Batería, дизайн Miguel Milá, 2017 г.

персона

#09, март 2019

Нина Масо в шоуруме Loro Piana Interiors в Киеве. Фото: Юрий Ферендович

Фото предоставлены: DOMIO HOME INTERIORS

Еще я очень люблю, прогуливаясь по вечернему городу, наблюдать за тем, что творится в домах у разных людей: они включают свет, а я задаю себе вопрос, нравится ли мне их атмосфера? Я пытаюсь понять, насколько они чувствительны к освещению. Я не дизайнер, но очень критично отношусь к дизайну. Часто в беседах с дизайнерами или в момент изучения их работы я говорю себе: как же это все скучно, как однообразно! Они что, не смотрели наш каталог? Мы даже приняли для себя решение показывать на выставках не более одной-двух новинок. Вы знаете, какой шквал новых объектов демонстрируют дизайнеры на выставках. Но задумайтесь, сколько из них настолько практичны, функциональны и эстетичны, что способны пережить хотя бы десятилетие? Давайте посмотрим внутрь себя и начнем руководствоваться логикой. Новинка ради новинки — разве это логично? Наша цель не продемонстрировать новый продукт, но продемонстрировать ценности, философию и стиль жизни нашего бренда. Меня, если честно, очень расстраивают вопросы посетителей наших выставочных стендов и журналистов, которые интересуются только новинками. Так расстраивает, что, наверное, в следующий раз мы крупными буквами напишем там: «Без новинок!». (Смеется.) К. К.: Одним из признаков успешного дизай‑ на в Украине — к сожалению — является его копируемость. И вы часто говорите о том,

что сохранение авторских прав для вас — боль‑ шая забота. Готовясь к интервью, я наткнулся на очень громкий и внушающий надежду кейс — ваш спор с целым государством. Н. М.: Спор с Катаром. Это дело длилось целых десять лет! Очень жаль, что не существует полноценного международного регуляторного законодательства, защищающего авторское право. Интеллектуальную собственность защищать очень тяжело. К. К.: На каком этапе вы сейчас? Н. М.: Суд в Барселоне мы выиграли. Было признано право автора и подтвержден факт плагиата. В Катаре есть человек, который физически сконструировал светильники, о которых идет речь. Нам было важно признание авторства дизайнера, который их придумал и для нас спроектировал. Катар вкладывает серьезные средства в замалчивание этого дела. Автору светильника уже выплатили компенсацию. Но мой коллега Хавьер Санто намерен идти до конца, и он уверен, что мы сможем выиграть не только суд в Испании — для него это идея фикс. Сложным моментом для нас было ощущение полной беспомощности и неподконтрольности происходящего из‑за того, что проблемы с плагиатом возникли в другой стране.

57

#09, март 2019

Контрафактные светильники, имитирующие объект Latina от Santa & Cole, — предмет судебной тяжбы бренда с Катаром

58

персона

персона

#09, март 2019

ВДОХНОВЕНИЕ ПРИХОДИТ В МОМЕНТ СОЗЕРЦАНИЯ СОВСЕМ ОБЫЧНЫХ ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ МЕНЯ ОКРУЖАЮТ ДОМА Расскажу о том, как все начиналось. Архитектор Бет Гали в 1998 г. разработала уличный светильник Latina, напоминающий линии башенных кранов и предназначенный для освещения крупных урбанистических ландшафтов. В 2006 г. нас пригласили в Доху представить там план трансформации района Аль-Вааб по случаю XV Азиатских игр, где наши светильники были продемонстрированы. Спустя два года мы получили еще одно приглашение из Катара с просьбой починить испорченные, как потом выяснилось, контрафактные светильники, уже установленные кем‑то в Дохе в количестве 900 штук. Мы были ошеломлены и только спрашивали друг у друга: что? Конечно, мы намерены добиться возмещения всех моральных и материальных убытков.

Н. М.: Я думаю, что корректно было бы использовать понятия «правильный» и «неправильный» свет. Если вы наполните свой дом таким широким спектром источников света, как я — это будет прекрасно (смеется). Я считаю, что программа освещения должна основываться на тех мотивах или функциях, которые вы задумываете для своего пространства. Намерены ли вы собираться с друзьями на обед, читать или просто отдыхать — для каждой функции нужен свой свет. Надо осознавать, что важен не только свет, но и форма. И большую часть времени мы видим светильники без света — пусть одна только форма их вам уже эстетически приятна. Но как только сядет солнце, в вашем доме будут играть важнейшую роль источники искусственного света. Каким будет этот свет? Вы не сможете имитировать дома солнце. И, надеюсь, не будете устанавливать заливающие все ярчайшие софиты. А вот полутень вполне можно организовать. Я это очень люблю. Есть очень важный принцип освещения, о котором стоит помнить: в странах с переизбытком естественного света, например в Испании, столько же света используют дома по вечерам. Люди здесь менее чувствительны к свету. В вашем же случае не стоит с этим перебарщивать. И вообще, если честно, я очень ностальгирую по свечному освещению!

Фото предоставлены: DOMIO HOME INTERIORS

К. К.: И напоследок, расскажите с точки зрения профессионала, какой свет должен быть у меня дома, чтобы мой дом соответствовал понятию актуальности в этой сфере?

Потолочный светильник Cirio Chandelier, дизайн Antoni Arola, 2015 г.

59

#09, март 2019

Практика

Александр и Алена Шепель, основатели бренда Shepel Furniture

АЛЕКСАНДР ШЕПЕЛЬ

БЕЗМЯТЕЖНОСТЬ КАК МИССИЯ БЕСЕДОВАЛА:

ИРИНА ИСАЧЕНКО

Inspired by the Past to Reimagine the Future («Вдохновляться прошлым, чтобы переосмыслить будущее») — так звучит одна из главных тем Весенней недели дизайна в Лондоне, которая пройдет в столице Великобритании с 10 по 15 марта. Шоу London Design Week соберет дизайнеров ведущих мебельных и интерьерных брендов со всего мира. И совсем не случайно в программе мероприятия в одном ряду с вызывающими священный трепет у почитателей высокого дизайна именами находится имя нашего соотечественника.

60

Практика

#09, март 2019

Кресла FAN Lounge, софа Tanya, консоль Parchment, кофейный столик London. Вся мебель из коллекции HELEN, Shepel Furniture

61

#09, март 2019

С основателем украинского бренда Shepel Furniture Александром Шепелем, который не только познакомит лондонскую публику со своими свежими объектами, но и в рамках собственного мастер-класса расскажет обо всех подробностях и сложностях запуска серийного производства люксовой мебели ручной работы, мы поговорили о ценностях бренда, экспансии на Запад и парадигме устойчивости в дизайне.

PRAGMATIKA.MEDIA: Поскольку наш том посвя‑ щен инновациям, то прежде всего интересно, существует ли нечто, что вы могли бы назвать инновациями в сфере предметного дизайна и, сужая круг, в сфере производства мебели? Александр Шепель: Утверждение, что все новое — хорошо забытое старое, справедливо и в отношении нашей сферы. Его же можно считать составляющей нашей философии — философии бренда Shepel Furniture. Еще в самом начале пути мы проанализировали работу топовых производителей мебели и обнаружили, что зачастую за красивой картинкой отсутствует содержание. Практически никто не уделяет внимание миссии предмета в интерьере. Когда я смотрю на мебель, которую мы делали несколько лет назад, то нахожу ее актуальной и сегодня. Да, возможно, сейчас я по‑иному решил бы пару-тройку деталей неоклассической кухни, но в основе своей она спустя 8 лет остается созвучной времени. Christopher Peacock, наш партнер по шоуруму в Лондоне, свои кухни создает уже 25 лет. И 25 лет его мебель не теряет актуальности. Дело не в том, что он владеет каким‑то особым секретом, нет. Мебель ручной работы вбирает в себя энергетику художника, дизайнера, который ее придумал, мастера, который ее сделал, а затем и владельца — его мечты, мысли, эмоции. А соблюдение законов гармонии, стремление мастера к эстетическому совершенству делают красоту предмета вневременной. Мы не храним никаких секретов — ни от клиентов, ни от конкурентов. И готовы показать, как выглядят наши кресла и диваны не только снаружи, но и изнутри, продемонстрировать, как мы их создаем, собираем. Рассказать об этом так же откровенно, как я рассказываю вам. Наша мебель элегантна и красива как снаружи, так и внутри. Именно эту гармонию стиля и содержания я считаю нашей сильной стороной, нашей инновацией, если хотите. Томас Физант, американский дизайнер, подход которого мне близок, говорит об этом так: «Простота не так уж и проста, это процесс реализации идеи с использованием лишь того, что необходимо».

P.M.: В отличие от мастеров прошлого, которые создавали свои изделия по эскизам и чертежам от руки, современные мебельщики имеют в рас‑ поряжении компьютерные программы для про‑ ектирования, совершенные станки для обра‑ ботки древесины. Тем не менее, для многих операций вы используете ручной труд. Почему? А. Ш.: Программное проектирование, 3D-моделирование для нас не являются в буквальном смысле инновацией. Мы прибегаем к помощи компьютера лишь на третьем этапе 62

Практика

Практика

#09, март 2019

ГАРМОНИЮ СТИЛЯ И СОДЕРЖАНИЯ Я СЧИТАЮ НАШЕЙ СИЛЬНОЙ СТОРОНОЙ, НАШЕЙ ИННОВАЦИЕЙ

Софы FAN, кофейные столики Imperial, открытые библиотеки Benjamin, пуф со столешницей Steven. Вся мебель из коллекции HELEN, Shepel Furniture

63

#09, март 2019

Практика

ВАЖНО, ЧТОБЫ У ПРЕДМЕТА БЫЛА НЕ ПРОСТО ФУНКЦИЯ, НО И МИССИЯ — ДЕЛАТЬ ЖИЗНЬ КОМФОРТНЕЕ, БЕЗМЯТЕЖНЕЕ

производства. А начинается все, как и у мастеров прошлого, с эскиза, сделанного от руки. С создания концепции предмета, его настроения. Ориентируясь на эскиз, наши мастера создают прототип в натуральную величину. Это позволяет проверить гармоничность пропорций, эргономичность. И вот уже затем, если прототип утвержден, делается 3D-модель на компьютере, чертежи, прорабатываются углы и конструктивы. Как показывает практика, каким бы гениальным ни был дизайнер, создать действительно комфортную мебель возможно только таким путем, особенно когда речь идет о предмете с глубоким содержанием. Например, последние несколько дней я по вечерам тестирую новые кресла, сижу в них, читаю и прислушиваюсь к собственным ощущениям: удобно ли мне или что‑то доставляет дискомфорт? Достаточной ли высоты подголовник? А не увеличить ли глубину посадки? Фрэнк Ллойд Райт и в архитектуре, и в мебели отталкивался от антропометрии. Я считаю важным лично тестировать комфортность своих объектов. Только когда сам оценил удобство кресла или дивана — могу двигаться дальше. Вот такой «живой» процесс в моем понимании и является сейчас инновационным. Сегодня клиент часто выбирает мебель, ориентируясь на красивую картинку. Эффектные фото есть и в наших каталогах. Но ведь за каждой из них — ручаюсь! — качественный и «живой» предмет. Это «оживление» — длительный и влияющий на итоговую стоимость процесс. Да, можно сказать, мы намеренно его усложняем. Иногда я слышу комментарии: «Ваше кресло стоит 7 тысяч евро, а я могу купить почти то же самое, но гораздо дешевле»! Возможно, найти некий аналог, издалека и в полумраке похожий на наш предмет, не так уж и сложно. Но это будут совершенно разные по своему качеству объекты. Используя ручной труд, работая медленно и вдумчиво, мы наделяем свою мебель не только характером и особенной теплотой, 64

но и долголетием, и вневременностью. Важно, чтобы у предмета была не просто функция, но и миссия — делать жизнь комфортнее, безмятежнее.

P.M.: Часто от самих дизайнеров можно услы‑ шать, мол, в мебельной отрасли огромный дефи‑ цит новых идей. Так ли это? А. Ш.: А что такое свежие идеи? Трехногий стул? Уже не ново. Или стул на магнитной подушке? Ну… вот вам свежая идея из воздуха. Я не создаю дизайн ради дизайна. То, что мне по душе, то, чем я вдохновляюсь — это переосмысление классики. Именно в этом я сегодня чувствую свежесть. Что касается регулярности обновления линейки, пока я чувствую, что потенциал коллекции Helen не исчерпан, до конца не раскрыта ее концепция. Есть много новых предметов, которые мы еще не показывали. И сегодня мы еще оттачиваем, совершенствуем нашу философию, занимаемся «огранкой», превращая алмаз в бриллиант.

P.M.: В прошлом интервью вы упоминали о формировании собственного фонда древе‑ сины. Этой весной планируете высадку новых саженцев? А. Ш.: Поскольку мы работаем прежде всего с деревом, то считаем своим долгом и обязанностью восполнять природный ресурс, который расходовали. В прошлом году высадили первые саженцы клена, сейчас посмотрим, как они перенесли зиму, и высадим новые. Мы это делаем всем коллективом, приглашаем партнеров и друзей приходить с семьями. В детстве я посадил свое первое дерево совершенно случайно. Пока мама варила абрикосовое варенье, несколько косточек я бросил в вазу с водой и забыл про них, а через пару недель обнаружил, что они проросли. Я высадил проросшие косточки возле дома, и там выросло абрикосовое дерево, которое потом убили коммунальщики, откапывая или зарывая очередную трубу. Но я запомнил, что чувство причастности

Практика

#09, март 2019

Консоль Parchment из коллекции HELEN, Shepel Furniture

65

#09, март 2019

Практика

НАША ЦЕЛЬ ПОКАЗАТЬ, ЧТО УКРАИНА — ЭТО СТРАНА, ГДЕ СОЗДАЮТ УНИКАЛЬНЫЙ И КАЧЕСТВЕННЫЙ ПРОДУКТ

Кофейные столики Imperial, кресло FAN Lounge, диван William, открытые библиотеки и шкаф Benjamin, кресло Gravity. Вся мебель из коллекции HELEN, Shepel Furniture

66

Практика

#09, март 2019

к рождению новой жизни — огромная радость. А восстановление природного ресурса — наш долг. Мы хотим вырастить целый лес, который через 10—15 лет даст нам древесину для работы. Посмотрите на финнов — свои дома они строят в основном из дерева, но их страна не превратилась в пустыню. Вырубая лес, там сразу же высаживают новый. В такой парадигме, с ответственным отношением к окружающей среде, парадигме устойчивости, финны живут веками.

P.M.: Несколько месяцев назад вы стали парт‑ нерами по шоуруму в Лондоне со знаменитым брендом Christopher Peacock. Какие новые экс‑ портные направления вы планируете развивать в этом году и какие отзывы получаете от зару‑ бежных клиентов Shepel Furniture? Вызывает ли мебель, сделанная в Украине, интерес у англи‑ чан, избалованных практически безграничным выбором? А. Ш.: Если судить по обратной связи, то нам необходимо увеличивать свое присутствие в разных странах. То, что мы делаем, вызывает на Западе искренний интерес. 11 марта мы проводим воркшоп в рамках London Design Week 2019. Мы заявлены в официальной программе, и нам предстоит выступить перед широкой аудиторией. Будем показывать, как собираем нашу мебель: делаем каркасы, вяжем пружины. Цель воркшопа в числе прочего — собрать больше отзывов, понять потребности потенциальных клиентов, узнать их желания. Ну и, конечно, продемонстрировать нашу сильную сторону, показать, что Украина — это страна, где создают уникальный и качественный продукт. Присутствие в лондонском шоуруме приносит результаты. Сейчас везем новую партию мебели для экспозиции. Работаем над продвижением бренда. Что считать критерием успешности? Заработали ли мы миллион евро за 4 месяца? Еще нет. О финансовой успешности нашей политики сможем судить минимум через год. Это игра вдолгую. Мы расстраивались, что участие в парижской прошлогодней выставке не дало немедленной отдачи. Даже считали, что зря потратили деньги на поездку. Но нет — те связи, которые мы наладили тогда, принесли результат только сегодня. Мы же не масс-маркет, чтобы рассчитывать на быструю прибыль.

P.M.: На выставках дизайна мы все чаще встречаем мебель, которую условно можно отнести к высокой моде. Она акцентная, ее очень интересно рассматривать, но она, конечно, нефункциональна, это, скорее, уже искусство манифеста. У вас не возникало желания поэкс‑ периментировать в этой области? А. Ш.: Ежегодно Институт цвета Pantonе диктует дизайнерам модные оттенки. Но время летит так быстро, что, если мы, подбирая мебель и интерьер, будем гнаться за модой, нам придется перекрашивать стены и менять обивку диванов ежегодно. Рынок мебели высококонкурентный. Несколько лет назад на пике популярности был португальский дизайн. Португальцы экспериментировали с формой, цветом. Сейчас я все чаще слышу об этих смелых экспериментах такие отзывы: 67

#09, март 2019

Витрина Albus из коллекции HELEN, Shepel Furniture

68

Практика

Практика

#09, март 2019

ПРЕДМЕТ С ЯРКО ВЫРАЖЕННЫМ ХАРАКТЕРОМ НИКОГДА НЕ ОСТАНЕТСЯ В ИНТЕРЬЕРЕ СТАТИСТОМ

«Красивая картинка, все гламурно и роскошно, но как в этом жить?». Есть дизайн ради дизайна. А есть наша мебель — для жизни. Привлекает ли меня скандал и быстрый успех? Отдавая себе отчет в том, что сегодня мы не можем назвать себя трендсеттерами, на данном этапе развития я не вижу потребности в подобных экспериментах. Всегда надо делать то, от чего получаешь удовольствие. У нас много иных идей. Например, мы хотим создавать качественный интересный продукт в других сферах интерьерного бизнеса. Когда будем готовы — покажем и расскажем.

P.M.: Продолжая тему конкуренции. В предмет‑ ном дизайне очень большое значение имеет тираж: с одной стороны, он помогает снизить затраты, с другой — должен быть ограниченным, чтобы мебель оставалась эксклюзивной, автор‑ ской. Какие тиражи для Shepel Furniture сегодня являются оптимальными? А. Ш.: Я не отношусь к нашей мебели как к эксклюзивным предметам. Любой заказчик может попросить что‑то изменить, исходя из собственных предпочтений или антропометрии. Поскольку вся наша мебель производится вручную, то и процесс этот гибкий, что позволяет вносить коррективы. В этом и прелесть индивидуального подхода, когда любой предмет ты можешь сделать кастомным, удобным для тебя лично. Так что не желание называться «эксклюзивным» брендом, а именно индивидуальный подход в нашем случае исключает производство тиражной мебели. На всех выставках презентации проходят примерно одинаково: приглушенный свет, музыка, шампанское. Это некое шоу, но как только оно заканчивается, обнажается суть предмета.

Можно вкладывать огромные бюджеты в раскрутку, но экономить на производстве, а можно работать как мы и честно говорить клиентам: мы создаем предметы, в которые вкладываем душу.

P.M.: Чарльз Ренни Макинтош и Фрэнк Ллойд Райт проектировали дома и их интерьеры как единую гармоничную систему, по методу «изнутри наружу». А с чего вы начинаете работу, когда предстоит спроектировать само здание и его интерьеры с мебелью? А. Ш.: Я начинаю с ощущений. С визуальных связей и формирования пространства. Метод «изнутри наружу» — как раз об ощущениях и эмоциях человека, как о точке опоры, а не о том, чтобы выстраивать дом вокруг дивана, что было бы довольно странно. Когда ты впервые попадаешь в новое пространство, то важно, что именно видишь сразу. Возможно, некую скульптурную композицию. Или вид из окна. У нас есть проект, в котором от входной зоны открывается вид на озеро — сквозь гостиную, кабинет, арочное окно. Есть проект в Киеве, где лестницу, ведущую на второй этаж, мы «завязали» вокруг рояля, создав визуальную вертикаль. От подобных связей и зависит дальнейший концепт. Важна не высота потолков в 7 метров, а то, что эта высота открывает взгляду. А вот мысленная расстановка мебели и предметов опирается на маршруты, на движение. Можно быть уверенным, что предмет с ярко выраженным характером, подобный нашей мебели, никогда не останется в интерьере статистом. И опять процитирую Томаса Физанта, моего американского кумира: «Нет большей роскоши, чем свобода дыхания». Все прочее временно и преходяще.

69

#09, март 2019

Темы и дискуссии

В ПОГОНЕ ЗА ИННОВАЦИЕЙ ИДЕИ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА ЗАВТРАШНЕГО ДНЯ

70

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ИСХОДЯ ИЗ ФИЛОСОФИИ МАНУЭЛЯ ДЕЛАНДЫ (АМЕРИКАНСКИЙ ФИЛОСОФ МЕКСИКАНСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ, О ЕГО ТЕОРИИ МЫ ПИСАЛИ В СТАТЬЕ «АРХИТЕКТУРА БЫКОВ И МЕДВЕДЕЙ» В 4‑М ТОМЕ PRAGMATIKA.MEDIA), КОТОРЫЙ В СВОЕЙ КНИГЕ «ТЫСЯЧА ЛЕТ НЕЛИНЕЙНОЙ ИСТОРИИ» ВЫВОДИТ ПОНЯТИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛИЗМА — ГЕОФИЗИОЛОГИИ, МЫ МОЖЕМ ПРЕДПОЛОЖИТЬ, ЧТО ЕСЛИ РАНЕЕ СТРОЕНИЕ ГОРОДОВ БЫЛО УМЕСТНО СРАВНИВАТЬ С ЧАСОВЫМ МЕХАНИЗМОМ, ТО СЕГОДНЯ ОНИ — СЛОЖНЫЙ ЖИВОЙ ОРГАНИЗМ, ИМЕЮЩИЙ СКЕЛЕТ, РАЗВИТУЮ НЕРВНУЮ И СЕНСОРНУЮ СИСТЕМЫ, УПРАВЛЯЕМЫЙ МОЩНЫМ МОЗГОМ. СТРЕМИТЕЛЬНАЯ ДИДЖИТАЛИЗАЦИЯ ВВОДИТ НАС В ИСКУШЕНИЕ ОДНАЖДЫ ПЕРЕЛОЖИТЬ ВСЕ НАСУЩНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ГОРОДСКОГО БЫТИЯ НА ИСКУССТВЕННЫЙ ИНТЕЛЛЕКТ, ОСВОБОДИВ КОЛЛЕКТИВНОЕ СОЗНАНИЕ ДЛЯ ПОКОРЕНИЯ ВСЕЛЕННЫХ. МЫ ИСКРЕННЕ ВЕРИМ, ЧТО ИННОВАЦИИ В СТРОИТЕЛЬСТВЕ, АРХИТЕКТУРЕ, ТЕХНОЛОГИЯХ И УПРАВЛЕНИИ В ИТОГЕ СПОСОБНЫ СДЕЛАТЬ НАС СЧАСТЛИВЫМИ ДОЛГОЖИТЕЛЯМИ. И В ЭТОЙ СТАТЬЕ ХОТИМ РАССКАЗАТЬ ОБ ИНКУБАТОРАХ И ВЫСТАВОЧНЫХ ПЛОЩАДКАХ, ГДЕ ТЫСЯЧИ МАТЕРИАЛЬНЫХ НОВЕЛЛ ПРЕДСТАВЛЕНЫ НА СТЕНДАХ, В ВИТРИНАХ, А НЕМАТЕРИАЛЬНЫЕ ВИТАЮТ В ВОЗДУХЕ НАСТОЛЬКО ГУСТО, ЧТО, КАЖЕТСЯ, ПЕРЕДАЮТСЯ ВОЗДУШНОКАПЕЛЬНЫМ ПУТЕМ.

ТЕКСТ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО

71

#09, март 2019

Темы и дискуссии

BAU 2019, МЮНХЕН

Организаторы выставки BAU, которая проводится каждые два года в Мюнхене, позиционируют ее как «ведущую международную выставку архитектуры, материалов и систем». И с этим сложно не согласиться. В этом году выставка BAU 2019, которая прошла с 14 по 19 января в выставочном центре Messe München, отличается рекордным числом посетителей — более 250 тыс. человек. Экспонентами выступили 2 250 компаний. Традиционно большинство зарубежных посетителей и участников — это гости из соседних с Германией Австрии, Швейцарии и Италии. Но организаторы отмечают, что в этом году свое представительство на BAU резко усилили Китай и Россия. Самым популярным из представленных на форуме материалов уверенно можно назвать стекло — именно оно стало своеобразным трамплином для инноваций в архитектуре: продолжатели идей Джозефа Пэкстона, создателя Хрустального дворца, подстегиваемые энергетическим кризисом, продолжают работать над совершенствованием технологий. Достижения последних лет отмечены такими вызывающими вау-эффект зданиями, как Crystal House в Амстердаме, спроектированный MVRDV, или Эльбская филармония в Гамбурге, построенная по проекту Пьера де Мерона и Жака Херцога (стеклопакеты на ее фасадах скреплены гнутыми мембранами для отверстий-камертонов). Но перспективы еще более захватывающие. Сегодня технологии производства стекла и креплений позволяют увеличить размеры сплошных элементов в конструкции стен или фасадов до впечатляющих 3,2 х 15 м. Казалось бы, какие инновации возможны в производстве оконного стекла? Но разработчики из компании Press Glass решили изменить полувековую технологию производства, изобретенную сэром Аластером Пилкингтоном, и использовать не металлические, а керамические формы для отливки стекломассы, что позволяет повысить оптические качества и экспериментировать с геометрией стеклопакетов.

72

Новый продукт, который назвали 3D GLASS, вызвал у посетителей BAU 2019 огромный интерес. Отвечая на дизайнерские запросы, производители солнечных панелей (швейцарская компания Glas Trösch) предлагают сделать их разноцветными, используя цветное защитное стекло или же нанеся на него с помощью цифровой печати изображения и логотипы. Такой подход хоть и потребует увеличения мощности самих модулей, но развязывает руки дизайнерам, способным расширить область применения солнечных панелей. Отдельный шоурум на BAU 2019 посвятили бетону. Этот материал становится все более пластичным и претендует на то, чтобы занять ведущие позиции в интерьере: 125 компаний на своих стендах демонстрировали новые возможности использования бетона в строительстве и дизайне. К примеру, на стенде профессиональной школы из Ульма Ferdinand von Steinbeis Schule демонстрировались возможности белого бетона Dyckerhoff FLOWSTONE. Из этого материала создан элегантный перфорированный напольный светильник. С тем же успехом «жидкий камень» можно использовать для производства ячеистых скульптурных межкомнатных перегородок.

Темы и дискуссии

#09, март 2019

«Длинная ночь архитектуры» позволила гостям BAU 2019 посетить 79 архитектурных объектов Мюнхена. Источник изображения: Messe München

Андрей Смирнов руководитель компании Acoustic Traffic: «На BAU 2019 я обратил внимание на серьезные технологические инновации, связанные со стеклом. Стеклянные фасады — это уже привычно, но сегодня здание может быть из стекла целиком. К примеру, на BAU 2019 были представлены даже несущие конструкции, балки из стекла. В сфере строительной акустики стеклянные конструкции используются для формирования шумозащитных фасадных систем, так называемых двойных фасадов. Они применяются, когда здание находится рядом с мощными источниками шума — аэропортами, железнодорожными вокзалами, автострадами. В Киеве пока один объект, где реализована двойная оболочка на сборном железобетонном каркасе, — это реконструированное здание штаб-квартиры «Киевгаза» (дизайн фасада центрального офиса ПАО «Киевгаз» разрабатывался при участии Яниса Кехагиаса, гендиректора компании Alumil и архитектора Джона Фотиадиса. — Прим. ред.). В Европе двойные фасады применяются уже повсеместно, есть совершенно удивительные примеры, которые и спустя годы остаются инновационными: например, знаменитый Jacob Burckhardt Hоusе в Базеле, где сейчас расположена штаб-квартира стоматологического гиганта Straumann Group. Здание из трех блоков вытянуто вдоль железнодорожной ветки, но фасад и даже внутренние дворы звукоизолированы стеклянной оболочкой. Поражает площадь остекления — стеклянные стены достигают 13 м в высоту и 21 м в ширину».

73

#09, март 2019

74

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

Гости BAU 2019 изучают макет iCampus — инновационного городка в промышленном районе Werksviertel. Источник изображения: Messe München

#09, март 2019

Гвоздем архитектурной программы BAU стала «Длинная ночь архитектуры». Для гостей выставки были организованы автобусные и пешие экскурсии с посещением 76 зданий, которые являются лучшими образцами исторической и современной архитектуры Мюнхена. В списке оказались не только новые общественные центры вроде развлекательного Showpalast или торгового KARE Kraftwerk, исторические, как библиотека Monacensis, но и здания, которые обычно остаются закрытыми для «людей с улицы». Это штаб-квартиры и офисы крупных компаний и корпораций, а также административные здания. Поклонники архитектуры смогли осмотреть Haus der Bayerischen Landkreise и штаб-квартиру Siemens. Ну и, безусловно, Центр изучения инноваций Steelcase, название которого полностью соответствует архитектуре и интерьерам. С точки зрения популяризации архитектуры «Длинная ночь» — одно из лучших мероприятий в мире.

НОВЫЙ DIGITALBAU ДЕБЮТИРУЕТ С 11 ПО 13 ФЕВРАЛЯ 2020 Г. В КЕЛЬНЕ В фокусе внимания на BAU 2019 оказались прежде всего энергосберегающие, безбарьерные, максимально функциональные дизайнерские решения и, конечно, цифровые технологии. Диджитализация проникла во все сферы архитектурной и строительной отраслей — это и BIM-проектирование, и виртуальный дизайн, интеллектуальное строительство, безопасность, управление зданиями. Выделенного в рамках BAU пространства «цифровой деревни» оказалось явно недостаточно, чтобы раскрыть тему. Поэтому заместитель председателя правления Messe München GmbH Рейнхард Пфайффер, окрыленный успехом BAU 2019, анонсировал проведение новой выставки, которая уже полностью будет посвящена цифровым технологиям: «Острый интерес посетителей BAU к автоматизации зданий и IТ-технологиям показывает, что тема диджитализации становится все более востребованной, в том числе и в строительном секторе». Новый DigitalBAU дебютирует с 11 по 13 февраля 2020 г. в Кельне.

75

#09, март 2019

Темы и дискуссии

CONSCIOUS CITY, ЛОНДОН

Если мюнхенская BAU — это прежде всего выставка прикладных технологий и успешно реализованных ноу-хау, то лондонский фестиваль CONSCIOUS CITY, который проводился всего в третий раз в октябре 2018 г., стал платформой для визионеров и охотников за идеями. Это настоящая лаборатория мультидисциплинарности, где проекты и исследования рождаются на стыке архитектуры, планирования, нейронауки, технологий, анализа данных, искусственного интеллекта, управления, политики и этики. Нейроархитектура (дисциплина на стыке нейронауки, психологии и архитектуры) и ее перспективы стали топ-темами CONSCIOUS CITY. Мы уже писали, что архитектура способна повышать нашу витальность и понижать уровень стресса. А сегодня о теориях воздействия искусства, архитектуры на наше здоровье, которые развивали в первой половине ХХ в. Вильгельм Райх, Рихард Нойтра, Джон Лотнер, можно говорить, опираясь на научные факты. В 2003 г. в Сан-Диего, США, была основана Academy of Neuroscience for Architecture. Миссия академии состоит в том, чтобы развивать связь исследований в области нейробиологии с изучением реакций человека на искусственную среду. В 2014 г. Джон О’Киф, Мэй-Бритт Мозер и Эдвард Мозер получили Нобелевскую премию за открытие «внутреннего GPS» — системы позиционирования в мозгу человека. Ученые выяснили, что нейроны создают карты окружающего нас пространства, благодаря которым мы не только ориентируемся, к примеру, в городе, здании, комнате и запоминаем их, но и классифицируем среду, даже бессознательно, как «хорошую» или «плохую», вернее, как «комфортную» и «некомфортную».

76

Нейроархитектура в недалеком будущем будет сопровождать человека с рождения до смерти. Так, в одном из докладов на CONSCIOUS CITY 2018 исследователи привели пример пагубного влияния архитектуры и дизайна палат для рожениц и новорожденных на формирование нейронов мозга у младенцев. В феврале 2017 г. в The New York Times вышла статья, написанная врачом Массачусетской больницы Кулларом Друвом, который признавал, что даже самые современные больницы спроектированы ужасно. Эргономика, освещение, уровень фонового шума и отсутствие конфиденциальности делают пребывание пациентов в больничных стенах невыносимым. Позитивных практических решений, которые можно отнести к нейроархитектуре, в сфере здравоохранения уже немало. К примеру, проектировщики Niall McLaughlin Architects при создании Центра дневного ухода за людьми, страдающими болезнью Альцгеймера, предусмотрели маршруты в форме петли, облегчающие дезориентированным пациентам поиск своих палат. О завершении работы над проектом из сферы нейроархитектуры недавно сообщили специалисты норвежского архбюро Snøhetta: в качестве альтернативы обычным больничным палатам они спроектировали деревянные домики, спрятанные в лесу: один в ста метрах от входа в крупнейшую больницу Норвегии Rikshospitalet, другой — в границах больничного кампуса Sørlandet Kristiansand. А дизайнеры архитектурной студии MMEK, проектируя интерьеры онкоклиники Центра Принцессы Максимы в Утрехте, которая была открыта осенью 2018 г., взяли за основу потребности и пожелания маленьких пациентов

План развития Лондона, опубликованный в 2017 г., предусматривает, что в 2041 г. в столице Великобритании будет проживать более 10 млн. В настоящее время власти находятся в диалоге с общественностью, чтобы сформировать окончательную версию генплана. Фото: Luca Micheli, Unsplash

Темы и дискуссии

#09, март 2019

НЕЙРОАРХИТЕКТУРА В НЕДАЛЕКОМ БУДУЩЕМ БУДЕТ СОПРОВОЖДАТЬ ЧЕЛОВЕКА С РОЖДЕНИЯ ДО СМЕРТИ 77

#09, март 2019

Темы и дискуссии

Лесные палаты от Snøhetta для проекта Университетской клиники Осло и Фонда Friluftssykehuset («Терапия на открытом воздухе») можно считать одним из примеров нейроархитектуры. Фото: Ivar Kvaal. Источник изображения: Snøhetta

Создавая айдентику фестиваля CONSCIOUS CITY, дизайнеры сравнивали ритмы жизни большого города с ЭЭГ головного мозга. Источник изображения: ccities.org

78

Темы и дискуссии

#09, март 2019

НЕЙТРАЛЬНОЙ АРХИТЕКТУРЫ НЕ СУЩЕСТВУЕТ: ДИЗАЙН ОКАЗЫВАЕТ ВЛИЯНИЕ НА ПСИХИКУ и их родителей. В коридорах больницы они предусмотрели дорожки для трициклов и убежища, призванные компенсировать дефицит приватности. Научно обоснованный дизайн все чаще берется проектировщиками за основу. Если ранее архитектор опирался на собственную интуицию, образное мышление и эстетизм, теперь он может объяснить разницу между плохой и хорошей архитектурой, опираясь на факты и понимание, как человек может использовать пространство и что он при этом будет испытывать. Чтобы понять реакцию людей на определенный стимул, можно использовать не только традиционные инструменты вроде опросов и анкетирования, но и прибегнуть к лабораторным — тем, что используют нейробиологи в своих исследованиях. В урбанистике, чтобы понять ожидания людей, чаще всего используют прямые опросы, а за точку отсчета берется мнение, высказанное от первого лица. Но ведь очень часто респонденты даже бессознательно говорят неправду или выдают за свое мнение или желание чужое. Еще в 1996 г. биолог Франсиско Варела опубликовал отчет, в котором предложил дополнять социологические отчеты данными, собранными нейробиологами, и назвал это новое направление «нейрофеноменологией». Сегодня его разработки все чаще используются для урбанистических исследований. Все здания являются триггерами, и нет такой вещи, как нейтральная архитектура: дизайн оказывает влияние на психику — именно от этого тезиса отталкиваются участники CONSCIOUS CITY. Мириам Хоффман, автор публикации в отчете CONSCIOUS CITY «Места паузы: когнитивный эффект бодрствующего отдыха», призывает архитекторов предусматривать места 79

#09, март 2019

80

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ИЗУЧЕНИЕ СЕНСОРНОГО ВОСПРИЯТИЯ АРХИТЕКТУРЫ ОТКРЫВАЕТ ПЕРСПЕКТИВЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ГОРОДСКИХ КОДОВ для спонтанного отдыха, аргументируя эту необходимость тем, что горожанам необходимы паузы в их стремительном беге, а кратковременный отдых дает мозгу возможность строить «когнитивную карту». Именно ее бессознательно использует наш «внутренний GPS». И выбор мест для пауз в городе или отдельной локации не должен ограничиваться только рекреационными зонами или скамейками вдоль тротуара. «Наша городская и архитектурная среда имеет тенденцию имитировать повседневную жизнь — она шумная, функциональная и часто скучная. Мы должны стратегически проектировать места для пауз в искусственной среде. Если архитекторы и градостроители будут внедрять элементы, которые поощряют краткосрочный отдых, то их здания и города станут более запоминающимися и удобными для навигации», — считает Мириам Хоффман. Визионеры, собравшиеся на CONSCIOUS CITY, затронули и такую неочевидную для нас проблему, как избыток искусственного освещения и его пагубное влияние не только на биоритмы человека, но и на флору и фауну.

Дорожки для трициклов и убежища, для восполнения дефицита приватности — интерьеры онкоклиники Центра Принцессы Максимы в Утрехте разработаны студией MMEK с учетом пожеланий маленьких пациентов. Фото: Ewout Huibers. Источник изображения: mmek.nl

Доктор Каролина Зелинска-Дабковска и Кира Ксавия, авторы доклада «Обзор когнитивных и биологических эффектов ночного освещения города», утверждают, что, расширяя сферу применения энергосберегающих светодиодных ламп, в том числе в системах уличного освещения, планировщики часто не учитывают их разрушительного влияния на биоритмы человека, животных, насекомых и растений. Так, по мнению исследователей, этому аспекту было уделено неоправданно малое внимание во время обсуждения глобального плана по развитию Лондона (New London Plan) и проведения конкурса Illuminated River International Design Competition 2016. В качестве примера деликатного освещения авторы приводят иллюминацию моста Саклера в Королевском Ботаническом саду в Кью.

Большинство исследований, представленных на CONSCIOUS CITY 2018, касались изучения сенсорного восприятия архитектуры и городской среды — тонких материй на вершине условной архитектурной пирамиды Маслоу. Однако они открывают практически бесконечные перспективы для дизайнеров, работающих над созданием городских кодов. Например, создание «Ароматического круга городского пейзажа» поможет в самоидентификации города, закрепит в жителях «чувство места» и будет использоваться урбанистами для повышения привлекательности локации, подобно тому, как в торговых центрах используют парфюмы для повышения покупательной способности. Запахи (как и цвет, о котором мы много писали в предыдущих томах PRAGMATIKA. MEDIA) могут развивать, мотивировать, формировать эмоциональные связи и индивидуальный образ города. «Умение разумно контролировать и объединять специфические запахи позволило бы создать культовый аромат города, приятный для всего спектра жителей», — пишет в своем исследовании «Urban Smellscape: феромоны города и чувство места» один из авторов отчета CONSCIOUS CITY Мария Эль Хелоу. Если вы сейчас подумали, что архитекторы и урбанисты стремятся управлять нами, возможно, даже манипулировать, то вы не ошиблись. Но так ли это плохо? Возвращаясь к инновационным темам, которые освещались на CONSCIOUS CITY, стоит упомянуть, что большинство урбанистических и дизайнерских приемов ставят своей целью не только комфортность городской среды, но и ее расширение. Расширенный город — это город, который становится многомерным, растет благодаря интеграции, в том числе и технологий дополненной реальности (этой теме мы обещаем посвятить одну из наших будущих статей).

Использованные цитаты: Conscious Cities Anthology 2018: Human-Centred Design, Science, and Technology. ISSN 2514-6815

81

#09, март 2019

Темы и дискуссии

BUSINESS FOR SMART CITIES, КИЕВ

Открытие ЭКСПО-конгресса Business for Smart Cities в конференц-зале киевского НСК «Олимпийский»

В конце января впервые в Киеве на территории НСК «Олимпийский» прошел ЭКСПО-конгресс Business for Smart Cities, посвященный взаимодействию бизнеса и местных властей. В Барселоне, которую сегодня называют одним из самых «умных» городов мира, подобное мероприятие проводится ежегодно. В Украине его организаторами выступили City Development Fund, Ardana Consultants и PPP Academy. В двух залах НСК «Олимпийский» разместились стенды цифровых гигантов Dell Technologies, Microsoft, Huawei, дистрибьюторов оборудования

82

и инновационных решений для муниципальной инфраструктуры — систем видеонаблюдения, «умных» автоматизированных парковок, заправок, уличного освещения, коммуникаций, охранных и противопожарных систем. А также презентационные поинты украинских муниципалитетов, индустриальных, инновационных парков и компаний, реализующих проекты диджитализации городских сервисов. Отдавая должное плотному наполнению экспозиционной части, хочется отметить беспрецедентное для Украины количество выступлений, лекций и конференций — спикерами

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Джорди Хереу президент компании idenCity, мэр каталонской столицы с 2006 по 2011 гг., один из топ-спике‑ ров киевского ЭКСПО-конгресса Business for Smart Cities: «Город — это не просто красивая картинка, а сложнейшая система из многих компонентов. И центр этой комплексной системы — прежде всего люди. А об этом часто забывают. Людям нужны городские проекты, чтобы строить собственное будущее. Проект — это действие, проект — это трансформация, проект — это планирование. Невозможно построить «умный» город без плана. Совместная работа над проектом стимулирует усилия каждого.

Октагональная форма кварталов Эшампле, предложенная инженером Идельфонсо Серда еще в 1854 г., и сегодня используется современными урбанистами при расширении Барселоны. Фото: Márton Mogyorósy

ТЕРМИН SMART CITY МОЖЕТ ИМЕТЬ РАЗНОЕ ЗНАЧЕНИЕ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ СТРАТЕГИЧЕСКИХ ЦЕЛЕЙ ГОРОДА первого украинского ЭКСПО-конгресса Business for Smart Cities стали 140 участников из 30 стран мира. Часть выступлений, прозвучавших в лектории Business for Smart Cities, были «ликбезом» по глобальным стратегиям: доклады о «Новой программе развития городов», принятой на конференции ООН Habitat III (читайте статью «Нам здесь жить» в 8‑м томе PRAGMATIKA.MEDIA), или о «Зеленых городах для устойчивой Европы» — программе по популяризации городского озеленения (о ней мы подробнее писали в материале «Зеленее зеленого. Почему и как ЕС поддерживает

программу Green Cities» на сайте PRAGMATIKA.MEDIA). И хотя тезисы, прозвучавшие в докладах представителей ООН, ЕБРР, ВОЗ, сложно назвать в буквальном смысле инновационными, формирование общего лексикона необходимо для выработки совместных стратегий и коммуникации между Украиной и миром. Ведь даже термин Smart City может иметь разное значение в зависимости от того, какие цели города выбрали в качестве стратегических. О важности целеполагания и о принципах сертификации городов по критерию smart говорил в своем выступлении профессор

За годы демократии мы трансформировали город из «депрессивной» промышленной зоны, которая досталась нам в наследие от диктатуры, в «умный» с чистой водой, новыми пляжами, новыми современными жилыми районами. И наш теперешний вызов состоит в том, чтобы модернизировать промышленность, создать новые экономические секторы и стать глобальным городом, городом глобальных услуг. Мы достигли одинаково высокого качества жизни в 73‑х общинах. Мы трансформировали шумные дороги, построенные в 70‑х гг. XX в., в пешеходные зеленые улицы и бульвары. Восстановили исторические здания, это неотъемлемое право горожан на красоту, на наследие. И запретили въезд в исторические районы, создав иную урбанистическую структуру, в которой нет места автомобилям. Если вы хотите стать устойчивым городом, вы должны ограничить автомобильное движение. В своей модели мобильности мы добиваемся, чтобы доля частного автотранспорта в дорожном движении составляла 22 %. Все остальное — общественный транспорт и пешеходное движение. Мы используем наш конгресс Business for Smart Cities как возможность наладить связи между бизнесменами, властью и горожанами. Если хотите развивать свою экономику — развивайте ваш город, потому что молодые таланты, таланты мирового уровня хотят жить в красивом и умном городе».

83

#09, март 2019

Согласно исследованиям, проведен­ ным директором консалтинговой компании IMD World Competitiveness Center Артуром Брисом совместно с Университе­том технологий и дизайна Сингапура, смарт-города ставят перед собой различные цели. Так, для Амстердама стать smart — это прежде всего достичь цифровой трансформации всей городской инфраструктуры. Медельину (второму по значимости городу Колумбии, отличающегося неблагоприятной

Спикерами первого украинского ЭКСПО-конгресса Business for Smart Cities стали 140 участников из 30 стран мира

84

Темы и дискуссии

криминогенной обстановкой) важна безопасность. Бостону — политическая инклюзивность и высокая степень демократии. Дубаю — счастье горожан, а Бильбао — креативность и ее влияние на экономику и социум. Чаще всего города стремятся ко внедрению смешанной модели «разумности», как, к примеру, в Сингапуре, но в каждом случае этот микс уникален и не поддается экспортированию и переносу в иные условия. Именно с этим, по словам Артура Бриса,

и связана сложность сертификации, когда сравнивать, насколько один город «умнее» другого, невозможно. «Чтобы сертифицировать город, мы сначала выясняем исходные факторы и цели. Меня интересует не сколько камер следит за дорогами, а результаты их работы. Достигнуты ли цели, которые вы поставили перед собой?» — подчеркивает профессор Брис. И этот риторический вопрос говорит нам о том, что украинские города находятся в самом начале длинного пути.

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ЛЮДИ ДОЛЖНЫ ПРИВЫКНУТЬ ЖИТЬ В ПАРАДИГМЕ УСТОЙЧИВОСТИ. ПРИ ЭТОМ ВАЖНО, ЧТОБЫ ОНИ ОЩУЩАЛИ СЕБЯ СЧАСТЛИВЫМИ

НЕ ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ, А КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ Франс Антон Вермаст, советник по вопросам стратегии и международный посол в Amsterdam Smart City, выступавший на конгрессе в Киеве, рассказал об одном из экспериментов в сфере мобильности, который проводили в Амстердаме еще на старте smart-стратегии: фокус-группе, собранной из горожан, предложили на месяц отказаться от использования личного автомобиля. Муниципалитет выдал участникам эксперименты карты для оплаты проезда в общественном транспорте с определенной суммой компенсации. В итоге члены фокусгруппы убедились, что потратили гораздо меньшие деньги, чем предполагали они сами, а также организаторы исследования. При этом горожане почувствовали себя бенефицарами — ведь за время участия в эксперименте очевидно снизили негативное воздействие на окружающую среду. «Новые технологии очень важны, но прежде всего важны культурологические изменения. Люди должны привыкнуть жить в парадигме устойчивости. При этом очень важно, чтобы они ощущали себя счастливыми», — говорит Вермаст.

ПАРТИСИПАЦИЯ И LIVING LABS Сегодня в Амстердаме действуют более 40 «живых лабораторий», которые проводят сотни социальных и урбанистических экспериментов. Если в большинстве городов реформы и планы инициируются на административном уровне, то в столице

Нидерландов все нововведения сначала тестируются в малых масштабах совместно с горожанами. И любой гость Амстердама может лично посетить экспериментальные площадки: мобильное приложение Smart City Safari Tour проложит маршрут, поможет узнать о внедренных инновациях и получить доступ к сервисам eBike, iBeacons, Smart Waste, Blue Roofs. Можно съездить в устойчивый креативный парк De Ceuvel в Бьюкслотерхам (о котором мы писали в статье «Редизайн планетарного масштаба» в 5‑м томе PRAGMATIKA.MEDIA), посетить Амстердамскую инновационную арену — стадион, функционирующий исключительно на солнечной энергии. У властей Амстердама сегодня более 200 партнеров из приватного сектора и общественных организаций, которые помогают поддерживать постоянный диалог с горожанами. Активно используют живые лаборатории и в Барселоне. «Цифровая трансформация — это не промышленная революция, а трансформация человека для реализации его талантов и способностей создавать инновации — в урбанистике, окружающей среде, охране здоровья и экономике», — говорит Фернандо Вилариньо, глава правления ENoLL, преподаватель Автономного университета Барселоны и сооснователь Library Living Lab. Таким образом, если у вас появилась идея создать новую ткань из чертополоха в бабушкином палисаднике, приснилась концепция модной коллекции из отходов, вы решили выяснить и наложить на карту города маршруты котов для определения ареалов их обитания, изучаете флору и фауну в ближайшей сточной канаве, спроектировали необычный дом для насекомых — добро пожаловать в Living Lab! Возможно, ваши идеи и собранные данные помогут в создании прорывных инноваций.

85

#09, март 2019

Темы и дискуссии

Дмитрий Беспалов эксперт по транспортному планиро‑ ванию и моделированию, директор компании «A+С Україна» Занимается вопросами транспортного планирования уже 10 лет, считает, что сегодня в основе транспортных проблем и коллапса на дорогах Киева не недостаточная диджитализация управления, а особенности менталитета и государственной политики. По его словам, инновации и популизм — вещи, на практике несовместимые: «В 2013 г. Киев посетила делегация Всемирного банка, который был готов финансировать инфраструктурные проекты. Выяснилось, что проектов как таковых нет. В Киеве много идей — достроить метро, построить мост, но за этими идеями нет основательных расчетов, а банки не будут инвестировать в холостые идеи. Поэтому Киев с 2014 г. начал разрабатывать транспортную модель и создал план устойчивого развития городского транспорта. Для модели необходимо оцифровать огромное количество упорядоченных данных от разных структур, а у нас данные или разбросаны, или отсутствуют вовсе. К примеру, в Киеве нет цифровых схем организации дорожного движения, на которых зафиксирована вся разметка и знаки. В Киеве носитель информации — это до сих пор бумага, которая хранится в папках в каком‑то металлическом шкафу, а люди, которые занимаются развитием общественного транспорта и принимают решения, на самом деле им не пользуются, получая информацию от своих подчиненных. Тем не менее, модель была создана, и на сегодняшний день подобными транспортными моделями располагают уже 9 украинских городов. С 2015 г. Киев получил свой план устойчивого развития городского транспорта, но до сих пор его не внедряет. Таким образом, проблема не в том, чтобы создать стратегию, план и модель. Фактором прерывания становятся бизнес-интересы, политическая целесообразность и социальные ожидания».

86

СОВЕРШЕНСТВО ТРАНСПОРТНОЙ СИСТЕМЫ — ОДИН ИЗ ГЛАВНЫХ ПРИЗНАКОВ «УМНОГО» ГОРОДА А. Прокопович

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Сооружение современных автоматизированных паркингов возможно в условиях плотной городской застройки. Источник изображения: www.g-park.co.th

МОБИЛЬНОСТЬ Мобильности и модернизации транспортной модели была посвящена отдельная панель киевского конгресса, несмотря на то что практически каждый спикер параллельных конференций подчеркивал, что совершенство транспортной системы — один из главных признаков «умного» города. При этом президент Института глобальных инноваций, экономики и логистики (IGIEL) профессор Адам Прокопович утверждает, что тема мобильности успела обрасти мифами и стереотипами. «Все продвигают электромобили. А почему? Потому что это модно. Говорят, электромобили нас спасут. Но иногда они лишь ухудшают проблему. Например, Варшава, Польша. Город закупил большое количество фантастических электроавтобусов. И там возникла большая проблема с депо, где они могли бы заряжаться, поскольку городская электросеть не была достаточно мощной. Поэтому, если вы хотите повысить мобильность, вам предстоит сначала модернизировать инфраструктуру», — подчеркнул Адам Прокопович. Развитие сети велодорожек, пешеходных зон, общественного транспорта и автоматизированных паркингов — основные мировые урбанистические тренды. Бум строительства «умных» паркингов в Европе пришелся еще на 70—80 гг. Эталонными остаются 60‑метровые башни-паркинги завода Volkswagen в Вольфсбурге, Германия.

Но для плотной городской застройки существуют более легкие решения, позволяющие запарковать до 30 автомобилей на площади 4‑х стандартных паркомест. А в прошлом году Министерство регионального развития, строительства и жилищнокоммунального хозяйства Украины обновило государственные строительные нормы, которые теперь позволяют пристраивать автоматизированные автостоянки к домам при условии их отделения противопожарной стеной. При этом в Украине уже работают компании, которые берутся за строительство современных автоматизированных паркингов. Например, в экспозиции Business for Smart Cities присутствовал стенд компании VOKA stream, предлагающей реализацию проектов компактных, роботизированных, стеллажных, башенных и пазловых паркингов. Многие лайфхаки, советы и рекомендации от урбанистов, менеджеров и исследователей, прозвучавшие на конгрессе Business for Smart Cities, демонстрируют громадную пропасть, которую украинцам предстоит преодолеть, чтобы приблизить города к устойчивой и «умной» модели. И пропасть эта достаточно велика, чтобы инстинкт самосохранения помешал попыткам ее преодоления. И если к прыжку мы не готовы, то вполне можем и уже начинаем строить мост. Остается отладить систему центрального управления. Иначе никакие инновации нашим городам, живым организмам, впрок не пойдут.

87

ЭКСПЕРТНОЕ МНЕНИЕ

#09, март 2019

88

Темы и дискуссии

Юрий Государский, главный инженер компании archimatika

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ЮРИЙ ГОСУДАРСКИЙ: «УСЛОВИЯ ДЛЯ ВНЕДРЕНИЯ ИННОВАЦИЙ ДИКТУЕТ РЫНОК ЭНЕРГОРЕСУРСОВ»

Стенды инженерного оборудования на популярных выставках редко окружены толпой посетителей, инновации в инженерных решениях — это как подводная часть айсберга. Они не вызывают пресловутого «вауэффекта», но именно от них зависит качество микроклимата и комфорт в помещениях. О том, что сегодня можно считать инновациями в строительном инжиниринге в Украине, рассказал главный инженер компании archimatika Юрий Государский.

PRAGMATIKA.MEDIA: Какие инновационные технологии сегодня популярны на рынке капи‑ тального строительства в Украине и какие из них на практике внедряет archimatika в проектируе‑ мых объектах? Юрий Государский: Я могу назвать два основных направления, которые мы считаем необходимым учитывать при проектировании. Прежде всего для объектов гражданского назначения — школ, офисов — мы предлагаем использование альтернативных и возобновляемых источников энергии. Альтернативные системы — тепловые насосы. Это могут быть воздушные или геотермальные тепловые насосы, которые круглый год обеспечивают здания теплом или в жаркое время охлаждают воздух, не требуя дополнительных источников энергии. Возобновляемые источники энергии — это фотовольтаика, солнечные коллекторы. Показательный пример — здание Гимназии «А+», где была спроектирована автономная система отопления на основе геотермального насоса. Система прошла тестирование в режиме реального времени, выдержала испытания зимой. Мы поддерживаем контакт с главным инженером по эксплуатации школы, и, по его словам, система работает стабильно, в помещениях поддерживается комфортная температура. Геотермальный насос обеспечивает все потребности в обогреве довольно большого здания, и можно уверенно сказать, что система полностью оправдала себя в эксплуатации в разных режимах — дневном и ночном. Здание школы полностью автономно в обеспечении теплом.

89

#09, март 2019

Солнечные панели, которые генерируют электричество в проекте Гимназии «А+», мы применили локально для системы наружного освещения. Они обеспечивают накопление энергии для подсветки территории в темное время суток. Воздушные теплонасосы мы использовали в проектировании Печерской международной школы. Там теплонасос работает параллельно с городскими теплосетями и полностью обеспечивает здание теплом при наружной температуре воздуха до -5°С, а в крепкие морозы система переключается на централизованное отопление от городской сети. Очень комфортно, когда в демисезон еще до старта отопительного сезона можно включить отопление в классах. Есть возможность самостоятельно регулировать обеспечение школы теплом, что экономит деньги. Бизнес-центр «Оптима Плаза» во Львове был первым объектом, где мы применили энергоэффективные системы еще в 2014 г. Заказчик одобрил наши предложения, проект был успешно

Темы и дискуссии

реализован. В том числе благодаря этим инновационным технологиям «Оптима Плаза» первой в Украине получила сертификат BREEAM In-Use International. У нас достаточно много инновационных инженерных концепций, которые мы готовили для заказчиков, но они остановились на традиционных системах, потому что важнее было быстро зайти на объект с низкими стартовыми затратами.

P.M.: Но ведь достаточно скоро соответствие зданий стандартам энергоэффективности и эко‑ логичности может стать обязательным? За ру‑ бежом, очевидно, это вопрос ближайших лет. Ю. Г.: В Украине сертификация по стандартам BREEAM не является обязательной. Сегодня это вопрос сознательности заказчика и его готовности идти на такие решения. Соответствие LEED или BREEAM — это ведь не только красивый лейбл. Главное — это высокие стандарты по параметрам комфортности здания, его экологичности и энергоэффективности.

Гимназия «А+» — здание с автономной системой отопления и фотогальванической системой наружного освещения. Построено по проекту archimatika в Киеве в 2018 г. Фото: Юрий Ферендович

90

Темы и дискуссии

#09, март 2019

«Оптима Плаза» — бизнес-центр с «зеленым» сертификатом BREEAM. Офисный комплекс, построенный по проекту archimatika во Львове в 2016 г. Источник фото: archimatika.com

Необходимы правильная и прозрачная организация строительных работ, требуется повторное использование строительных материалов, сортировка отходов, соблюдение контролируемых параметров микроклимата в помещении. Это высокие стандарты. Они экономят расходы на эксплуатацию, но требуют дополнительных стартовых затрат. В итоге соблюдение таких стандартов создает дополнительную маркетинговую привлекательность объекта, но на украинском рынке еще нет глобального понимания этого аспекта. Для иностранных инвесторов это означает дополнительные преференции в кредитовании строительства, что в дальнейшем — весомый аргумент для клиентов-пользователей, которые понимают: здание — это не «черный ящик». Но то, что для зарубежных заказчиков уже стандарт, для нас еще инновация.

P.M.: А какие еще инновационные решения, возможно, не столь очевидные с точки зрения обывателя, вы внедряете? Ю. Г.: Еще одна инновация, которую мы опробовали при проектировании Печерской международной школы, — 6D-проектирование. Речь идет об эксплуатационной документации. Мы предоставляем заказчику 3D-модель, в которую вшиты подробные данные по каждой системе: тип оборудования, производитель, этапы эксплуатации, этапы регламентных работ, где куплено — все данные включены в эту модель. Заказчик может пользоваться моделью для дальнейшей эксплуатации — просчитать и свести воедино учет всех работ

по обслуживанию, изъять оттуда всю информацию по эксплуатации. Нет необходимости держать на полке кипу бумажных документов. Для того чтобы запустить 6D-проектирование, мы использовали внутренние ресурсы archimatika. Эта модель очень удобна для высокотехнологичных объектов, где используется большое количество сложного оборудования. Для украинского рынка это объективно можно назвать инновацией, но и для зарубежного — тоже пока довольно эксклюзивная услуга.

P.M.: От чего прежде всего зависит скорость вне‑ дрения инновационных технологий в Украине? Ю. Г.: От эффективности применения таких решений, капитальных затрат и востребованности на рынке. Если на рынке решения массово не востребованы, а затраты высоки, то внедрение инноваций занимает совсем небольшую нишу. Если мы говорим о системах, которые позволяют существенно экономить, а в нашем случае это все, что касается энергоэффективности, то сфера применения будет развиваться быстро. Энергоэффективные решения на украинском рынке в последние годы развиваются активно. Этому способствует политика государства, внедрение новых норм и их гармонизация с европейскими. Но главным фактором, диктующим условия для массового внедрения этих инноваций, остается рынок энергоресурсов. Их стоимость будет расти, и это необходимо учитывать при выборе решений по обеспечению зданий.

91

92

Хироки Мацуура, CEO MADMA urbanism+landscape и MASA Architects. Фото: Юрий Ферендович

ЭКСПЕРТНОЕ МНЕНИЕ

#09, март 2019 Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ХИРОКИ МАЦУУРА: «НЕИДЕАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ СРЕДА — ЭТО ОБШИРНЫЙ ФРОНТ ДЛЯ ИННОВАЦИЙ» Сфера профессиональных интересов Хироки Мацууры, архитектора и директора компаний MADMA urbanism+landscape и MASA Architects, необычайно широка. В нее входят архитектурное проектирование, градостроительство, ландшафтный и интерьерный дизайн. В урбанистике Хироки Мацуура придерживается комплексного подхода, а теория пространственно-безопасной архитектуры в городе, когда открытость зданий, отсутствие слепых фасадов и возможность естественного наблюдения за объектами делает их более безопасными, неоднократно становилась темой его лекций и мастер-классов. В Украине Хироки Мацуура принимает участие в развитии инновационного парка UNIT.City.

PRAGMATIKA.MEDIA: Вас знают не только как успешного архитектора, а и как урбаниста, предлагающего свежие и неординарные идеи по развитию городов. Что, по вашему мнению, сегодня можно назвать инновациями в архитек‑ туре и урбанистике, способными изменить нашу жизнь к лучшему? Хироки Мацуура: Инновации в области архитектуры и градостроительства должны проявляться по‑разному. В архитектуре значимые инновации могут не принимать видимых или узнаваемых форм. Например, мы больше не называем здания инновационными только из‑за впечатляющего фасада или драматического внешнего вида. В нынешнюю эпоху настоящие инновации в архитектуре — в программном обеспечении здания или, другими словами, в таких тонких областях, как энергоэффективность, «разумность» и современное использование пространства. Это определенно имеет огромное влияние на нашу повседневную жизнь. Напротив, инновации в области городского планирования сразу принимают видимые формы. Улучшение пешеходной зоны и велосипедной сети, озеленение улиц и общественных мест, перепрофилирование улиц в связи с быстрой трансформацией транспортных средств всех видов и реорганизацией уличной парковки… Любое из этих изменений приносит нам немедленный эффект. Можем ли мы называть все эти изменения инновациями буквально? К сожалению, в наши дни городская среда далеко не идеальна, и мы все еще называем их инновациями.

93

#09, март 2019

Темы и дискуссии

CCC+ (SMART CITY SBERBANK+) — проект для закрытого международного конкурса на создание градостроительной и архитектурной концепции Рублево-Архангельского края, Россия. © MADMA urbanism+landscape

P.M.: Как вы считаете, можно ли разграничить инновации на интернациональные и региональ‑ ные? И какие из них наиболее влиятельны? Х. М.: Очевидно, что помимо глобальных технологических инноваций, таких как интеллектуальные технологии, энергоэффективная фасадная система, устойчивая система дренажа и т. д., существует множество инноваций, которые в большей степени основаны на конкретных, местных условиях, таких как экстремальный климат, религия, культура, плотность населения. Эти два фактора тесно связаны и дополняют друг друга. Невозможно судить, какой из них важнее другого.

P.M.: Вы всегда очень тесно сотрудничаете с за‑ стройщиками, уделяя внимание качеству строи‑ тельных материалов и работы. Какие из мате‑ риалов и технологий можно сегодня назвать инновационными и как часто они используются в украинских проектах? Х. М.: Сегодня мы можем назвать материал инновационным, если он обладает некими 94

дополнительными качествами кроме необходимых для его традиционного применения. Например, создание стройматериалов из вторичного сырья — это не только производство, но и сокращение отходов, сохранение окружающей среды. И если материал генерирует энергию, при этом сокращая выбросы CO2, он также имеет право называться инновационным. Надеюсь, вскоре мы не будем называть такие вещи «инновационными», потому что они станут абсолютно обычными. К сожалению, нынешний рынок недвижимости основан на краткосрочном цикле инвестиций и прибыли. Даже если вы как архитектор хотите использовать только инновационные материалы, у вас очень мало шансов сделать это из‑за сопутствующих дополнительных затрат, основанных на долгосрочном экологическом видении, которое далеко не является основным интересом большинства инвесторов. Вот поэтому мы не можем легко привести идеальный пример применения в строительстве инновационных материалов не только в Украине, но и в любых других местах мира. Но, конечно, я не сдаюсь и надеюсь, что когда‑то отвечу на этот вопрос иначе.

Темы и дискуссии

#09, март 2019

P.M.: Ваш проект «Города без преступности» должен, по идее, очень интересовать украин‑ ских формальных урбанистов, ведь наша среда далеко не безопасна сегодня, и мы уже отмечаем тенденцию — рост количества закрытых кварта‑ лов и повышение спроса на такую недвижимость. Как мы можем обезопасить себя, не разделяя городскую среду на изолированные благополуч‑ ные кварталы и неблагополучные «гетто»? Х. М.: Существует много известных значимых экспериментов и методов экологического и городского проектирования на тему более безопасной городской среды. Эксперименты начали проводить еще в 1960‑х гг. в США. А методы проектирования едва ли были настолько технологически ориентированными, как, например, сегодняшние системы уличного видеонаблюдения или наблюдения с использованием беспилотников. Большинство из них представляли собой ряд простых физических правил в пространственном планировании, и они основывались исключительно на поведенческих науках. Удивительно, что эта теория применима к уже созданной городской среде, а не ограничивается новыми разработками. Сложность реализации проекта «Города без преступности» заключается в его масштабах и в том, кто берет на себя инициативу. Эта идея не работает достаточно эффективно, если закрытая городская территория, которую пытаются сделать безопасной, слишком мала. Для эффективного создания безопасной среды необходимо охватить локацию значительного масштаба. Очевидно, что местные власти должны проявить инициативу в этом вопросе, создав серию руководств по проектированию городов с обязательным юридическим обоснованием.

В некоторых контекстах Украина является одной из стран, где развитие городов в основном происходит за счет прироста приватного жилого сектора. «Гетто-заборы», независимо от того, насколько лично мне или вам это не нравится, являются логическим последствием ненадежных инфраструктурных перспектив и возможностью гарантировать безопасность покупателю недвижимости. Если мы хотим устранить «гетто» из нашей среды, это потребует инициативы со стороны местной власти, а также деликатной политики.

P.M.: Ваши проекты отличаются не только вы‑ дающимся, лаконичным дизайном, а и высокой функциональностью. Каким, по вашему мнению, будет соотношение дизайна и функциональности в зданиях ближайшего будущего? Х. М.: Функциональность здания фактически была причиной зарождения всей архитектуры, поскольку крыша изобретена для защиты от дождя и солнечного света. И я не вижу причин для снижения важности этой функции в архитектуре. Даже оглядываясь назад, в период 1980‑х, можно сказать, что в Японии с ее чрезмерно декоративной постмодернистской архитектурой, несмотря на драматический внешний вид, все эти здания — театры, офисы, музеи, школы, квартиры, виллы — прежде всего строились с учетом своих прямых функций. И главная особенность, которая делает меня сторонником функциональности архитектуры в наши дни, заключается в том, что мы живем в эпоху, когда гибкость функции здания должна рассматриваться более глубоко, чем когда‑либо в истории, в связи с быстрой трансформацией нашего образа жизни.

A BRIDGE — концептуальное предложение MASA Architects + Maxwan для Киева. Проект пешеходного моста, который одновременно является общественной площадью. © MASA Architects + Maxwan

95

#09, март 2019

Мемориал Холокоста в Болонье, спроектированный бюро SET Architects. Источник изображения: set-architects.com

96

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ЗАКРЫТЬ ГЕШТАЛЬТ

МЕЖДУНАРОДНОГО МАСШТАБА

КОНКУРС ПРОЕКТОВ МЕМОРИАЛЬНОГО ЦЕНТРА ХОЛОКОСТА «БАБИЙ ЯР»

ТЕКСТ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО

В нулевом томе журнала PRAGMATIKA.MEDIA, который вышел ровно год назад, мы уже рассказывали о попытках мемориализации места трагедии в Бабьем Яру. Это длинная 78‑летняя история обещаний, отговорок и замалчивания — национальная прокрастинация, которая не делает чести властям и поощряет такое явление, как негационизм (отрицание Холокоста). В независимой Украине тему необходимости создания Мемориального центра поднимали неоднократно, но все время безрезультатно. Последние события дают повод для осторожной надежды на то, что Украина все‑таки закроет гештальт международного масштаба и подаст миру знак, что разделяет глобальные гуманитарные ценности.

97

#09, март 2019

В американском Денвере еще в 1982 г. появился мемориальный парк, посвященный трагедии в Киеве. Он так и называется — Babi Yar Park. Территорию в 11 га выделили в 1969 г., а выразительный ландшафтный проект разработали известные дизайнеры-модернисты Лоуренс Халприн и Сатору Нишита. В основу плана легло изображение звезды Давида, вершины лучей которой упираются в амфитеатр, рощу и овраг. Вход в парк оформлен двумя монолитами из черного гранита. В 2011 г. по инициативе Denver Parks & Recreation и Mizel Museum ландшафтные архитекторы Mundus Bishop провели модернизацию и реставрацию парка. Поисковые системы по запросу Babi Yar отсылают пользователей интернета в Денвер. Не в Киев. Чем больше лет отделяет нас от трагедии, тем более сильные выразительные средства необходимы для того, чтобы для нового поколения слово «Холокост» не превратилось в абстракцию. Мемориальные парки, центры и монументы, построенные на разных континентах еще в середине прошлого века, сегодня бережно реставрируются, а некоторые реконструируются, чтобы соответствовать изменившимся требованиям, которые мы предъявляем к музеям и общественным местам.

План участка Babi Yar Park, Денвер, США. Источник изображения: The Landscape Architecture of Lawrence Halprin

98

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Круглая площадь — одна из фокусных точек Babi Yar Park в Денвере, США. Фото: Heather Collins. Источник изображения: The Landscape Architecture of Lawrence Halprin

99

#09, март 2019

Музей истории польских евреев, Варшава, Польша. Проект «Море камыша» студии Lahdelma & Mahlamäki Architects одержал победу в международном конкурсе, участниками которого были бюро Даниэля Либескинда, Кенго Кумы, Питера Айзенмана и Дэвида Чипперфильда. Основатель Lahdelma & Mahlamäki Architects Райнер Махламяки входит в состав жюри конкурса на проект Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр». Фото: Pawel Paniczko

100

Темы и дискуссии

Ежегодно мы узнаем об открытии новых памятников и музеев Холокоста в разных точках планеты — в Оттаве, Филадельфии, Болонье, Варшаве, а также о конкурсах и проектах, предлагающих скрепить прошлое и настоящее физической связью с помощью камня, бетона, дерева и металла. Ведь то, что забыто, может повторяться вновь и вновь, а человечество перманентно страдает потерями декларативной памяти. Свежий пример: в самом Иерусалиме в середине февраля 2019 г. разгорелся скандал. Местные застройщики вырубили мемориальную рощу, посаженную 30 лет назад в честь дипломата Тиунэ Сугихары,

который, работая в посольстве в Литве, спас более 5 тыс. евреев, открыв им японские транзитные визы. О том, что на месте памятной рощи появились жилые дома, сообщил сын японского Шиндлера — Нобуки Сугихара. В Еврейском национальном фонде заявили, что не знали о намерениях девелопера, и начали расследование инцидента. В Лондоне возведение мемориала, посвященного памяти 6 млн жертв нацистов, который планируется построить по проекту Дэвида Аджайе в парковой зоне неподалеку от здания британского парламента, оспаривается организацией Royal Parks,

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Органическая архитектура внутренних пространств Музея истории польских евреев в Варшаве — отсылка к библейской истории о переходе еврейского народа через Чермное море. Фото: Daniel Olszynski

МЕМОРИАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА — ЭТО ПОПЫТКА СКРЕПИТЬ ПРОШЛОЕ И НАСТОЯЩЕЕ ФИЗИЧЕСКОЙ СВЯЗЬЮ

члены которой опасаются, что строительный процесс и увеличение потока посетителей нанесет ущерб зеленым насаждениям Садов Виктории. Инициаторы протеста не оспаривают сам факт необходимости создания мемориального центра, но настаивают на смене локации — а это может отбросить реализацию проекта минимум на год-два. Подобные случаи, как и дискуссии, вспыхивающие вокруг способов увековечивания памяти о жертвах, показывают, что Холокост — тема, болезненная не только для Украины, переживающей кризис идентичности, но и для всего мира.

101

#09, март 2019

МЕМОРИАЛЬНЫЙ ЦЕНТР: САКРАЛЬНЫЙ, КУЛЬТУРНЫЙ И ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЙ Организация международного конкурса на проект Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр» (BYHMC) была поручена немецкой консалтинговой компании [phase eins]. Ничего странного — это одна из авторитетнейших компаний с мировым именем, профессионал в сфере проведения международных архитектурных состязаний. К тому же они уже занимались проведением конкурса на проект Музея Революции Достоинства, организовывали конкурс для Mystetskyi Arsenal, а значит — знакомы с украинскими реалиями и особенностями законодательства. Мемориальный центр будет не просто музеем. Он призван выполнять несколько функций: музейную,

102

Темы и дискуссии

мемориальную, образовательную, исследовательскую, стать символом толерантного общества и местом для общения. Территория проектирования — это два примыкающих друг к другу участка. Один предназначен для строительства здания, другой превратят в ландшафтный парк. В границах участков находится старое еврейское кладбище, закрытое еще до Второй мировой. Яна Баринова, исполнительный директор и директор по стратегии BYHMC, комментирует ситуацию с кладбищем так: «Сегодня существует единое мнение о расположении еврейского кладбища. Оно заходит на участок, который находится в аренде нашего фонда и является частью мемориального пространства. Мы должны будем оградить его, что также является составляющей конкурсного задания для архитекторов. Все

Результаты первичного отбора участников конкурса объявили 1 февраля на пресс-конференции в Украинском кризисном медиацентре. Фото: BYHMC

Темы и дискуссии

#09, март 2019

МЕМОРИАЛЬНЫЙ ЦЕНТР ХОЛОКОСТА «БАБИЙ ЯР» СТАНЕТ СИМВОЛОМ ТОЛЕРАНТНОГО ОБЩЕСТВА

План участка проектирования. Источник изображения: [phase eins].

Директор компании [phase eins]. Бенджамин Хоссбах демонстрирует участникам конкурса территорию проектирования. Фото: BYHMC

103

#09, март 2019

Темы и дискуссии

СОВРЕМЕННАЯ ТОПОГРАФИЯ НА МЕСТЕ ТРАГЕДИИ В БАБЬЕМ ЯРУ СУЩЕСТВЕННО ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ИСТОРИЧЕСКОЙ

происходит под наблюдением раввинов Украины, Европейского союза и Израиля». Конкурс объявили 19 декабря 2018 г., на прием заявок было отведено чуть более месяца — до 23 января 2019 г. Результаты первичного отбора объявили 1 февраля на пресс-конференции в Украинском кризисном медиацентре. Для этого в Киев прибыли члены международного жюри и руководство [phase eins]. Заявки на участие подали 165 архитектурных студий, бюро и архитекторов из 36 стран. Наибольший интерес к конкурсу проявили архитекторы из Турции, Германии, Украины, Италии, США, Великобритании, Нидерландов. Квалификационный отбор прошли 10 заявителей. В лонг-лист вошли BURØ architects (Украина), Diller Scofidio + Renfro (США), 104

Dorte Mandrup A / S (Дания), Eisenman Architects (США), KAAN Architecten (Нидерланды), merz merz (Германия), Querkraft Architekten (Австрия), RICHTER MUSIKOWSKI Architekten (Германия), Studio Odile Decq (Франция), Wolfgang Tschapeller (Австрия). До 4 апреля участникам первого тура предстоит разработать архитектурную концепцию, в мае жюри решит, кто проходит во второй тур, а победителя объявят 30 июля. После этого киевляне смогут посетить выставку проектов, которые участвовали в конкурсе. Бенджамин Хоссбах, директор компании [phase eins]., говорит: «Это проект не нескольких экспертов, а проект народа Украины и даже более. И это серьезный вызов для архитекторов, поскольку ландшафт Бабьего Яра очень сложный в том смысле, что локация — аутентичное место исторического

Документальное свидетельство трагедии в Бабьем Яру. Фото немецкого фотографа Йоханнеса Хале, сделанное в начале октября 1941 г. после массовых расстрелов. Источник изображения: Архив Института социальных исследований Гамбурга

события, а вот сама топография существенно изменилась. И нам очень интересно, как архитекторы решат задачу, с помощью каких идей попытаются придать этому пейзажу значение и смысл для будущих поколений». Точный бюджет реализации проекта станет известен уже после того, как будет назван победитель конкурса. Сумма может достигать $ 80—100 млн, и это не будут средства из государственного или местного бюджетов. Об этом говорит Геннадий Вербиленко, генеральный директор Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр»: «Источники финансирования — это средства частных меценатов. Также подключатся международные негосударственные организации. После завершения архитектурного конкурса мы планирует объявить массовый сбор средств, к которому может подключиться каждый желающий».

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Надгробия старого еврейского кладбища, закрытого еще до Второй мировой войны, включены в экспозицию лапидария Национального историко-мемориального заповедника «Бабий Яр». Фото: Андрей Ветошкин

105

#09, март 2019

По задумке Моше Сафди, прорезающее холм бетонное ущелье длиной в 183 м — это метафорический шрам на сердце еврейского народа. Источник изображения: Wikimedia Commons

Темы и дискуссии

«МЫ ИЩЕМ РАЗУМНЫЕ И ЧУВСТВЕННЫЕ РЕШЕНИЯ» $ 100 млн — это уникально крупный бюджет для культурного объекта не только по украинским меркам. В такую сумму обошлась масштабная реконструкция иерусалимского музея Яд Вашем по проекту Моше Сафди. Архитектор спроектировал здание в форме бетонного туннеля, врезанного в холм. Строительство длилось более 10 лет, новый культурный мемориальный центр открыли 15 марта 2005 г. в присутствии лидеров 40 стран мира. Израильский архитектор Дов Алон, партнер в Alon Kahan Architects, приехавший в феврале в Украину в рамках программы EU4BUSINESS,

106

считает Яд Вашем самым значительным мемориалом мира, посвященном теме Холокоста: «Это впечатляющий пример высокой степени воздействия формы и содержания на посетителей. При этом поражает, насколько тонко и бережно по отношению к природе была реализована идея. То, что в Киеве планируется строительство мемориала — крайне важно. Нельзя отбрасывать историю. Иногда мне кажется, что каким‑то образом мы утрачиваем уважение к тем, кто был убит во время Второй мировой». Чтобы вызывать отклик, современным мемориальным зданиям и сооружениям не обязательно одеваться в гранит или мрамор. «Яд Вашем — яркий образец здания-символа.

Темы и дискуссии

#09, март 2019

РЕКОНСТРУКЦИЯ ИЕРУСАЛИМСКОГО МУЗЕЯ ЯД ВАШЕМ ПО ПРОЕКТУ АРХИТЕКТОРА МОШЕ САФДИ ОБОШЛАСЬ В $100 МЛН

Материалы использованы самые простые — дерево, бетон, но конструкция, философия здания и сама его идея настолько сильны, что их не нужно подчеркивать какими‑то деталями или особенным материалом. За счет формы, игры света и тени достигается символизм», – говорит коллега Дов Алона Александра Кушнарева, архитектор израильского бюро A. Lerman Architects Ltd.

В стороны от главного зала-ущелья Яд Вашем ответвляются девять подземных галерей. Источник изображения: Wikimedia Commons

Имена авторитетных зодчих современности — Даниэля Либескинда, Питера Айзенмана, Моше Сафди — у многих ассоциируются с уникальными объектами, посвященными жертвам Холокоста. Их можно считать основоположниками нового подхода, создателями типологии здания-лабиринта, где 107

#09, март 2019

Мемориал жертвам Холокоста в Берлине Питер Айзенман спроектировал как поле из более чем 2 700 серых бетонных блоков. Источник изображения: pxhere.com

сама архитектура становится проводником сквозь время, трагические воспоминания и впечатления. Посетителя намеренно погружают в дискомфортную среду, чтобы разбудить эмпатию и привести к мыслям о бессмысленности войн и уничтожения народов, отсутствии оправданий террору, необходимости примирения и толерантности. Архитектура становится выразителем некомпенсированных утрат, иногда преднамеренно обнажая амбивалентное отношение к памяти. Этим архитектура контрмонумента (counter-memorial) разительно отличается от традиционного памятника-святыни с однозначными национальными и авторитарными нарративами. Бенджамин Хоссбах, директор компании [phase eins]., очень осторожен, когда речь заходит о критериях конкурсной оценки и предпочтениях жюри: «Мы ищем разумные решения и одновременно чувственные. Все это будет детализировано, когда мы приступим к сравнению проектов. Не исключено, что проектировщики предложат нам какую‑то удивительную архитектурную форму, но возможно, что это будет «тихая» архитектура». Используют ли архитекторы при создании Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр» «принцип контрмонумента», станет ли его здание фокальной точкой целого района или это будет аскетичная, «тихая» архитектура? Узнаем об этом уже 30 июля, когда жюри огласит победителя. В середине февраля представители архитектурных бюро, вошедших в лонг-лист, приезжали в Киев, чтобы познакомиться с контекстом и лично осмотреть проектную площадку. Мы успели поговорить с несколькими из них. По условиям конкурса, мы не могли задавать вопросы об идее и концепции проектов. Одиль Декк (Studio Odile Decq), Бенджамин Гилмартин (Diller Scofidio + Renfro), Феликс Клаус и Киис Каан (KAAN Architecten), Ердем Тузун (Eisenman Architects), Алексей Пахомов и Антон Олейник (BURØ architects (Украина) рассказали нам о современных подходах к архитектуре памяти.

108

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

АРХИТЕКТУРА КОНТРМОНУМЕНТА СТАНОВИТСЯ СРЕДСТВОМ ВЫРАЖЕНИЯ НЕКОМПЕНСИРОВАННЫХ УТРАТ

109

#09, март 2019

Темы и дискуссии

BURØ ARCHITECTS «ЗОНА НАШЕЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ — ОТНОШЕНИЕ К ПРОШЛОМУ» 110

Темы и дискуссии

#09, март 2019

БЕСЕДОВАЛА:

ИРИНА ИСАЧЕНКО

BURØ architects — команда украинских архитекторов, известная своим активным участием в общественно важных архитектурных и урбанистических проектах. В портфолио BURØ architects — премии конкурсов на создание проекта Музея Революции Достоинства, реконструкции Украинского дома, Контрактовой площади, концепция застройки Рыбальского острова. На вопросы PRAGMATIKA.MEDIA отвечали архитекторы Алексей Пахомов и Антон Олейник.

111

#09, март 2019

Темы и дискуссии

PRAGMATIKA.MEDIA: Почему вы решились на участие в конкурсе, что было определяющим фактором? Антон Олейник: Это не первый наш конкурс с [phase eins]. Когда они проводили конкурс на проект Музея Революции Достоинства, мы на собственном опыте убедились, что у них очень четкая организация, всегда подробный бриф. В отличие от конкурсов, которые проводятся украинскими организаторами, [phase eins]. выдает конкретные задания и подробные техусловия — сразу понятно, что именно мы должны делать, что требуется от архитекторов. Алексей Пахомов: Конечно, мы принимаем участие и в украинских конкурсах — у нас есть первая премия в конкурсе реконструкции Украинского дома и премия за проект реконструкции Контрактовой площади — там работало не только наше бюро, была сводная команда. Но мы принципиально принимаем участие только в тех соревнованиях, что хорошо организованы.

Антон Олейник архитектор

112

А. О.: …и отказываемся, когда технические задания плавающие, когда непонятно, кто в жюри и зачем вообще все это делается. [phase eins]., организовывая уже второй конкурс в Украине, задает новую, очень высокую планку. Вот книга с техническими условиями, в ней 157 страниц,

Темы и дискуссии

#09, март 2019

на которых подробно описываются все ожидания заказчиков и организаторов. И нам такой подход близок и понятен.

P. M.: Какую оценку вы можете дать самой лока‑ ции? Насколько она перспективна для создания неординарного объекта, отвечающего всем амбициозным целям заказчика, современным архитектурным трендам? А. П.: Она достаточно большая, и как любой советский парк, плохо благоустроенная. Ну а сам участок проектирования вообще не благоустроен, там разве что недавно отремонтировали аллеи. Но то, что сама территория для проектирования заброшенная — мне кажется, даже хорошо, ведь мы можем сделать с нуля то, что считаем нужным.

P. M.: Наполнение окружающей территории раз‑ ностилевыми знаками, памятниками вас не сму‑ щает? Ведь заказчики хотят, чтобы здание мемориального центра было фокальной точкой и собирало воедино весь ландшафт? А. П.: Это не является задачей конкурса — связать все воедино, речь именно о Мемориальном центре Холокоста и событиях в Бабьем Яру. На территории проектирования № 2, где предусмотрено создание ландшафтного парка,

Алексей Пахомов архитектор

Визуализация к проекту реновации промышленной зоны полуострова Рыбальский в Киеве, разработанному BURØ architects. Источник изображения: buro-o.com

113

#09, март 2019

находится только кибитка, посвященная погибшим ромам. Остальные знаки — все в отдалении, и в летнее время года, когда деревья с листвой, их даже не видно. Пару лет назад проводился конкурс на благоустройство всей территории, и вот его задачей было собрать все воедино. Даже выбрали победителя, но ничем это не закончилось. А. О.: Уточню: это был просто конкурс идей. Канадские заказчики обратились в CANactions, и CANactions этот конкурс провели. Меня не смущает абсолютно то, что там так много знаков и монументов, территория ведь огромная… Кстати, это одна из проблем украинских городов — то, что мы не можем правильно оценивать свои возможности. У нас амбиции как у НьюЙорка, а возможности, как у какого‑то районного центра в Техасе. У нас просто нет ресурсов на поддержание подобных огромных территорий. И нет ресурса, чтобы выработать общую идею и ее придерживаться. Поэтому все символы — там 20 с чем‑то знаков — признак того, что отсутствие системы порождает точечные инициативы. Но все в целом можно тоже воспринимать как своего рода памятник — символ нашего отношения к территории, к истории, к месту, к самим себе.

ТЕРРИТОРИЯ ПОЗВОЛЯЕТ НАМ С НУЛЯ СДЕЛАТЬ ТО, ЧТО СЧИТАЕМ НУЖНЫМ P. M.: Директор [phase eins]. Бенджамин Хоссбах говорил, что считает очень сложным для проек‑ тирования сам ландшафт. А как вы его оцени‑ ваете, в чем, собственно, состоит «сложность»? А. О.: Есть несколько слоев. Первый слой, смысловой, эти знаки мы уже обсудили, а второй – это сама топография. Почему такая топография? Вы же знаете, что она не оригинальная, в том смысле, что не соответствует событиям 1941 г. Это был яр, и в 1961 г., когда случилась Куреневская трагедия, то пульпу, которая выплеснулась на Подол, тракторами вернули обратно в Бабий Яр. После этого территория стала практически плоская. От прежнего ландшафта не осталось практически ничего, и то, что мы видим сейчас, не имеет ничего общего с естественным природным контекстом. Как к этому относиться? Мы еще не придумали. Да, наверное, это можно считать сложностью. Нам еще предстоит это осмыслить.

P. M.: Мемориальная архитектура — сложная тема сама по себе. Существует два совершенно разных подхода. Один, когда на первом плане — восславление подвига (это типично советский 114

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Визуализация к проекту «Музей Революции Достоинства» BURØ architects, занявшему 2 место на международном конкурсе. Источник изображения: buro-o.com

115

#09, март 2019

Форма здания – парафраз стихийного монумента. Визуализация к проекту «Музей Революции Достоинства» BURØ architects. Источник изображения: buro-o.com

Темы и дискуссии

подход), и европейский, мировой — когда и солдат, и погибших мирных жителей считают прежде всего жертвами катастрофы, войны. Архитекторы Советского Союза наработали обширный опыт в героизации, но совершенно не имели опыта увековечивания памяти жертв… Какой подход более близок вам? А. О.: Героизация — это когда пытаются рассказать историю про прошлое. Классика — это монумент «Родина-мать». Там маршрут начинается от экспозиций, посвященных подвигу советских солдат, затем ведет к какому‑то знаку, где и происходит церемония преклонения. Это типичная история, которая взывает к прошлому, к героям, лишь в какой‑то степени к жертвам. Наше же задание, которое стоит перед конкурсантами, ориентировано на будущее. Жертвы ужасные и бессмысленные — и чему это должно научить? Благодаря осознанию этой темы можно научиться толерантности, новым свободам, пониманию человеческого достоинства. Да, две совершенно разные концепции. Но в этом конкурсе нет задания спроектировать классический монумент, подобный советским.

посмотреть на бриф, то можно заметить, что довольно много площадей предполагается отдать под исследовательскую деятельность, образовательную, словом, околомузейную. То есть функция мемориального центра — не просто экспозиция исторических артефактов. А. О.: Вспомним конкурс на проект монумента Холокоста в Лондоне. Как бы там ни было, но все решения в принципе похожи, потому что месседж один. Наша задача как архитекторов — максимально выразительно, чисто и доходчиво подобную же идею реализовать. Здесь нет места героизму — какой там героизм, если люди даже не знали, что их ведут на бойню…

P. M.: А не кажется, что вся эта затянувшаяся история с попыткой увековечивания памяти жертв Бабьего Яра, наталкивалась на сопротив‑ ление определенной части общества, настроен‑ ной на то, чтобы все‑таки встроить в концепцию героическую ноту? Или, возможно, это был откровенный негационизм?

А. О.: Я с темой мемориализации работаю достаточно давно. Уже лет пять мы проектируем А. П.: И ведь то, что мы будем проектировать — небольшие мемориалы, вернее, знаки на местах это не музей в традиционном понимании. Если массовых расстрелов. Речь тоже о событиях

116

Темы и дискуссии

#09, март 2019

В МИРЕ ТЕМУ ХОЛОКОСТА РАЗБИРАЮТ НА УРОВНЕ БОЛЕЕ СЛОЖНЫХ СМЫСЛОВ

Второй мировой, когда происходили расстрелы в основном еврейского населения. Программа Protected Memory реализовывалась на Западной Украине, затем переместилась в центр страны. В этом году будут реализованы три или четыре монумента в Житомирской области и монументов шесть или семь (это уже не мы делаем, а наши коллеги) в Винницкой. Причина неприятия, сопротивления со стороны общества в том, что все боятся. Люди думают: «Признавая факт событий, мы берем на себя ответственность и должны будем за это отвечать». Современный подход — это прежде всего четкое понимание того, что мы непричастны к этим событиям, не можем отвечать за то, что совершили другие много лет назад, не мы стреляли, не мы организовывали расстрелы. Но мы ответственны за отношение к жертвам, за отношение к самим событиям. Вот зона нашей ответственности — не за сами действия, а за отношение к ним. Вот он, современный подход. Местное население часто не хочет воспринимать наши действия по мемориализации, потому что уверены: «Как только мы сейчас признаем Холокост, нас сразу обвинят в коллаборационизме и начнут как‑то наказывать». Нет. Такой цели нет сейчас ни у кого. В мире тему Холокоста исследовали настолько, что разбирают ее уже на уровне более сложных смыслов. Например, один из последних памятников в Берлине посвящен теме эвтаназии (мемориал «Синяя стена» был установлен в 2014 г. у здания на Tiergartenstrasse, 4, где планировалась программа эвтаназии людей с психическими отклонениями. — Прим. ред.), до этого был создан мемориал гомосексуалам, нацисты их тоже считали врагами. Программа эвтаназии — это же была совершенно чудовищная история: уже после того, как Гиммлер ее закрыл, программу поддерживали низовые инициативы. Убийства еще какое‑то время продолжались, просто потому что люди были накачаны пропагандой.

Фойе-атриум. Визуализация к проекту «Музей Революции Достоинства» BURØ architects. Источник изображения: buro-o.com

117

#09, март 2019

Визуализация к проекту реновации промышленной зоны полуострова Рыбальский в Киеве, разработанному BURØ architects. Источник изображения: buro-o.com

118

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

P. M.: В процессе формирования концепции для конкурса вы планируете изучить нереали‑ зованные проекты мемориалов в Бабьем Яру или не будете этого делать, чтобы, так сказать, не «замыливать» воображение? А. П.: Как раз изучением мы теперь занимаемся. Посмотрели проект Евгения Асса, где газовые горелки формируют звезду Давида, и будем смотреть другие. Сложность нашей задачи еще и в том, что среди жертв были не только евреи, и нам предстоит найти сбалансированное решение, чтобы почтить память каждого. А. О.: Вот какую форму можно найти, чтобы почтить память душевнобольных из Кирилловского монастыря, которых нацисты так же расстреляли?.. Так что да — это очень непросто все.

P. M.: Сам факт того, что вашему решению предстоит конкурировать с концепциями таких авторитетов, как Дорте Мандруп, Одиль Декк, Питер Айзенман и других, вас вдохновляет или смущает?

ПРЕДСТОИТ НАЙТИ СБАЛАНСИРОВАННОЕ РЕШЕНИЕ, ЧТОБЫ ПОЧТИТЬ ПАМЯТЬ КАЖДОГО А. П.: Во-первых, нам лестно, что мы попали в лонг-лист и нас выбрали из списка в 165 заявок. Ну и подстегивает, придает азарта, потому что очень интересно сравнить свои силы на таком уровне. А. О.: Предыдущий конкурс с [phase eins]. был очень тяжелым, нашим сотрудникам приходилось работать по выходным. И прежде чем подавать заявку, я в нашей закрытой Facebook-группе спросил: «Ну кто хочет повторить, но в еще более жесткой форме?». Я ожидал, что отзовутся 2—3 добровольца. Но практически весь офис «плюсовал». Все хотят. Для всех это большой вызов. С ландшафтным решением нам поможет Ксения Феофилактова, она ландшафтный архитектор и сейчас повышает свою квалификацию в Париже, там, кстати, эта профессия называется «пейзажник».

P. M.: Сам архитектурный концепт будете разра‑ батывать вы вдвоем? Как в вашем бюро, кстати, это происходит? А. О.: Да, собственно так и происходит, как мы с вами сидим и разговариваем. Все вместе будем собираться, смотреть примеры и обсуждать. Времени у нас остается совсем немного.

119

#09, март 2019

Темы и дискуссии

EISENMAN ARCHITECTS

«МЫ СОЗДАЕМ КУЛЬТОВЫЕ ЗДАНИЯ» БЕСЕДОВАЛИ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО И КОНСТАНТИН КОВШЕВАЦКИЙ

120

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Культурный комплекс City of Culture of Galicia, построенный по проекту Eisenman Architects в Сантьяго-де-Компостела, Испания. Источник изображения: eisenmanarchitects.com

Архитектурное бюро Питера Айзенмана Eisenman Architects подарило миру десятки уникальных зданий, которые с уверенностью можно называть иконическими или культовыми. Питер Айзенман не только успешный практик, но и философ, один из основоположников деконструктивизма и радикализма в архитектуре. Посещение проектной территории в Киеве Айзенман делегировал Эрдему Тузуну, молодому турецкому специалисту, который сегодня возглавляет группу архитекторов Eisenman Architects.

PRAGMATIKA.MEDIA: Какое впечатление произве‑ ла на вас территория, для которой вам предсто‑ ит проектировать такой неординарный объект, как Мемориальный центр? Эрдем Тузун: Этот визит сильно отличался от иных подобных предпроектных посещений. Обычно вы приходите на участок и пытаетесь оценить его физические качества и условия, например, окружающие здания, освещение, ландшафт, связь с существующими транспортными сетями и так далее. Но когда мы посещали территорию Бабьего Яра, я почувствовал себя иначе. Мы знаем, что это не только территория, где будет размещен новый центр, а и место, где произошли трагические события. Это обстоятельство делает участок особенным.

Было очень сложно вникнуть в исторический контекст территории, потому что сам яр был засыпан, и реальная топография сильно отличается от документальных свидетельств — фотографий и карт. После посещения площадки проектирования и прогулки по парку мы направились в северную его часть, чтобы осмотреть то, что осталось от старого яра. Когда вы видите перепады уровней и глубину оврага, вы по‑новому осознаете масштаб трагедии. Все это стало эмоциональным потрясением для меня, потому что когда вы просто гуляете по парку или видите хронику тех лет, не можете понять, что там произошло. А тут вдруг видите глубокий яр и начинаете представлять события, которые происходили здесь в реальности. Это действительно травматично.

121

#09, март 2019

Темы и дискуссии

«Дом венгерской музыки» в парке Лигет — концептуальное предложение Питера Айзенмана для Будапешта, Венгрия. Источник изображения: eisenmanarchitects.com

P. M.: Мемориал, спроектированный Питером Айзенманом в Берлине, знаменит. Кто‑то счита‑ ет комплекс противоречивым, но практически все согласны, что он вызывает очень сильные эмоции. С момента создания мемориала прошло почти 15 лет. Вы тесно сотрудничаете с Питером, можете ли сказать, что его подход к мемориаль‑ ной архитектуре с тех пор как‑то изменился? Э. T.: Я не был вовлечен в процесс разработки проекта в Берлине, поэтому, вероятно, я не тот человек, который вправе судить о нем. Все наши проекты предлагаются в виде различных с точки зрения локации программы и исторического и культурного контекста, пакетов. Но есть общая 122

основа — уникальный дизайнерский подход Eisenman Architects, который заключается в глубоком изучении физических и культурных слоев каждого объекта, а не только очевидного контекста и программы здания. Мы создаем культовые сооружения, которые будут влиять на культурный ландшафт города.

P. M.: Бюро Айзенмана никогда не создавало, если позволите использовать термин Роберта Вентури, «архитектурных уток». Поскольку Ме‑ мориальный комплекс «Бабий Яр» будет публич‑ ным местом, считаете ли вы, что его архитекту‑ ра должна казаться очевидной? Должна ли идея быть простой и понятной обывателю?

Темы и дискуссии

НЕЛЕГКО СОЗДАТЬ АРХИТЕКТУРУ, КОТОРАЯ «ОЧЕВИДНА» ДЛЯ ВСЕХ, ДА ЭТО И НЕ НУЖНО

#09, март 2019

Э. Т.: Опыт каждого человека уникален, и я думаю, что одно и то же здание для разных людей может иметь разные значения. У каждого свой бэкграунд, поэтому нелегко создать архитектуру, которая «очевидна» для всех, да это и не нужно. Например, если говорить о мемориале в Берлине, я уверен, что каждый посетитель опишет свои эмоции по‑разному. После того как у объекта сформировалась определенная репутация, кто‑то приходит туда только насладиться архитектурой, кто‑то — почтить память жертв нацизма, а некоторые идут туда с друзьями и даже просто на пикник. Таким образом, мемориал превратился в нечто большее, чем памятник 123

#09, март 2019

Мемориал жертвам Холокоста в Берлине, спроектированный Питером Айзенманом в 2005 г. Источник изображения: eisenmanarchitects.com

124

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ПРОЕКТ СТАНЕТ ТОЧКОЙ ПРИТЯЖЕНИЯ ДЛЯ ЖИТЕЛЕЙ УКРАИНЫ И ГОСТЕЙ СО ВСЕГО МИРА

в буквальном смысле. Когда дизайн многослоен и призван формировать сложную среду, влияние проекта на людей сложно предугадать. Я думаю, что в этом и кроется его успех.

P. M.: Исходя из этого, должен ли такой объект, как Бабий Яр, быть сакральным или его функ‑ циональный диапазон простирается за традици‑ онные рамки мемориальной архитектуры? Э. T.: Я думаю, что еще рано говорить об этом. Именно это мы станем исследовать в процессе проектирования. Когда я вернусь в Нью-Йорк, то станем изучать контекст и тестировать разные и уникальные идеи. Некоторые обречены на неудачу, другие будут жить. Мы попытаемся создать культовые локацию, парк, ландшафт и здание, которые привлекут как можно больше людей. Надеемся, что именно этот проект станет точкой притяжения для жителей Украины и гостей со всего мира.

P. M.: Может ли такой объект стать доминантой всего района, учитывая тот факт, что он распо‑ ложен не на общественной площади, а спрятан в парке? Э. Т.: Из-за уникального расположения нет ни единого памятника, подобного Мемориальному центру «Бабий Яр», киевский комплекс будет сильно отличаться от всех других мемориалов, посвященных Холокосту. На наших встречах в Киеве мы увидели намерение Фонда «Бабий Яр» создать современный объект, объединяющий большой парк и Мемориальный центр с культовой архитектурой. Поэтому, думаю, он не только станет достопримечательностью Киева, но и привлечет большое внимание на мировой культурной и архитектурной арене.

125

#09, март 2019

Темы и дискуссии

DILLER SCOFIDIO + RENFRO «АРХИТЕКТУРА НЕ ДОЛЖНА СОРЕВНОВАТЬСЯ С МЕСТОМ» БЕСЕДОВАЛИ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО И КОНСТАНТИН КОВШЕВАЦКИЙ

126

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Бенджамин Гилмартин, Ирина Исаченко, Константин Ковшевацкий. Фото: Юрий Ферендович

Хотя в портфолио компании Diller Scofidio + Renfro нет мемориальных или сакральных объектов, она входит в топ безусловных лидеров в сфере проектирования для культуры и образования, а также является создателем уникальных городских ландшафтов, в том числе всемирно известного променада The High Line в Нью-Йорке. Собеседником PRAGMATIKA.MEDIA стал Бенджамин Гилмартин — в 2015 г. он переконфигурировал архитектурное трио Элизабет Диллер, Рикардо Скорфидио и Чарльза Ренфро в квартет, став партнером DS + R.

PRAGMATIKA.MEDIA: Вы впервые лично смогли осмотреть территорию проектирования. Что мо‑ жете сказать о ней, какое впечатление у вас сложилось?

прежде всего объекты культуры. Чем, по ва‑ шему мнению, отличается подход к проекти‑ рованию объектов культуры и мемориальных объектов?

Бенджамин Гилмартин: Это красивое место, и вместе с тем, возможно, немного леденящее душу, поскольку его история очень глубока и страшна. Но сегодня истории там не разглядеть. Лишь документальные фотокадры, которые мы видели, помогли понять, что же там произошло и как это место выглядело раньше. Топография была очень сложной, сильной, но сейчас это просто плоский ландшафт. И все равно — локация пробуждает сильные эмоции.

Б. Г.: Museum of Image and Sound в Рио — это культурный проект для жителей Рио, который находится на пересечении всех направлений искусства. Хотя он еще не закончен, там уже есть артефакты из различных сфер — живописи, кинематографа, поэзии, телевидения. В Broad Museum хранится коллекция современного искусства. Проект Мемориального комплекса, скорее, определяет отсутствие содержания. На данный момент мы его не видим, так что в какой‑то степени содержание еще предстоит открыть. Каких‑либо артефактов, материализирующих трагедию, нет, насколько я знаю. Проект больше касается

P.M.: Знаменитые проекты DS + R Museum of Image and Sound, Broad Museum и другие — это

127

#09, март 2019

Темы и дискуссии

РАССКАЗАТЬ ИСТОРИЮ ПРАВИЛЬНО – ЭТО ОЧЕНЬ БОЛЬШАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ

самого места и истории этого места. Поэтому архитектура и визиография будут играть более значимую роль — чтобы проявить саму историю. Кроме того, тема эмоционально сложна. Непросто сделать что‑то глубокое по смыслу и качественное по исполнению. У арт-музеев гораздо больше возможностей и права на то, чтобы быть провокационными. А здесь тема очень чувствительная, болезненная. Рассказать историю правильно — это очень большая ответственность. Но существует нечто общее между этим проектом и теми, что мы осуществляли ранее. Мы пытаемся сделать пространство для диалога, место, где люди с разным бэкграундом сходятся, чтобы обсудить и открыть для себя нечто новое, стать участниками культурных процессов. Я думаю, что важная часть этого проекта — подчеркнуть гуманизм, ведь люди будут приходить 128

туда, чтобы затем строить мирное будущее, где подобные события не повторятся. Таким образом, это место станет «продуктивным» и вселяющим надежду.

P.M.: Каким образом вы с вашими партнерами выбираете главную концепцию для проекта? В одном из интервью вы, рассказывая о Museum of Image and Sound, отметили, что создание проекта было дарвинистическим процессом. Что вы имели в виду? Б. Г.: Я думаю, это больше касалось нашего подхода к проектированию. Как партнеры мы сотрудничаем в процессе создания дизайна. Мы все предлагаем идеи. Получается много плохих идей, немного нормальных и мало хороших. Поскольку у нас четыре точки зрения, все идеи подвергаются критике с разных сторон. Слабые

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Музей современного искусства The Broad на Грандавеню в центре Лос-Анджелеса, США. Построен по проекту Diller Scofidio + Renfro, открылся в сентябре 2015 г. Источник изображения: dsrny.com

не выживают. А мощные вырываются вперед, поскольку только сильные идеи генерируют смыслы. И с самой сильной мы все в итоге соглашаемся. Это коллаборационная модель работы, а не традиционная, когда одинокий дизайнер сидит за столом и что‑то придумывает. Я полагаю, что это имел в виду. Museum of Image and Sound сам по себе не имеет ничего дарвинистического, но процесс создания дизайна был очень селективным.

не менялся от одного проекта к другому. Мы подходим к каждому из них индивидуально, рассматривая локацию, смысловое наполнение. Я думаю, что некоторые проекты требуют иконичности, исходя из месторасположения и характера. Мы реализуем также и «тихие» проекты, как, например, парк Зарядье в Москве. Он находится в самом сердце российской столицы, у стен Кремля, поэтому архитектурные структуры почти спрятаны. Такой архитектуры требовала локация.

P.M.: Вернемся к мемориальной архитектуре. Ваши культурные проекты имеют ярко выра‑ женный имидж. Не уместней ли для мемори‑ альных комплексов проектировать то, что мы называем «тихой» архитектурой?

В случае с мемориалом, я думаю, должна присутствовать некая умеренность в подходе, поскольку место столь сильное. Архитектура не должна соревноваться с локацией, которая выдвигается на первый план. Она остается «тихой» и даже в какой-то мере строгой. Это должно быть нечто, помогающее сосредоточиться на смысле, а не привлекающее к себе внимание.

Для нас любой проект должен быть уникальным. У нас нет какого‑то стиля, который бы

129

#09, март 2019

«Пещерные» интерьеры фойе музея The Broad интригуют и провоцируют к исследованиям. Источник изображения: dsrny.com

130

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ПРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ ВАЖНЫ ДВЕ ВЕЩИ — ЛОКАЦИЯ И СИТУАЦИЯ ВОКРУГ НЕЕ

P.M.: Некоторые элементы парка Зарядье не ка‑ жутся «тихой» архитектурой, есть достаточно большой стеклянный купол, там есть консоль‑ ный мост, который позволяет смотреть на Мо‑ скву-реку. И нам показалось, что это несколько более громко, чем предполагает «тихая» архи‑ тектура. Б. Г.: Да, там есть некоторые экспрессивные моменты. Но в целом впечатление такое, что ты не видишь никаких традиционных структур. Стекло — своеобразное защитное укрытие, которое сохраняет тепло зимой. А консоль над рекой — элемент, который влечет тебя к воде. То есть это, скорее, об опыте исследования реки. Но вы правы, нельзя сказать, что там вообще нет экспрессии. Просто другие наши проекты еще более экспрессивны.

The High Line в Нью-Йорке — еще один проект, о котором можно сказать то же самое. С одной стороны, это парк. Нашей задачей было сделать что‑то «тихое», уважительное к оригинальной структуре, и при этом нечто современное, для молодежи, не акцентируя архитектурную форму.

P.M.: Скажите, для вас важна точка на карте, в которой вы планируете проектировать? Украи‑ на как страна, как будущая локация для проекта чем‑то вам интересна? Б. Г.: Да, конечно. При проектировании важны две вещи — это локация и ситуация вокруг нее, то есть культурные факторы. Мы рассматриваем оба этих момента очень подробно: и физические качества места, и культурно-исторические слои. Именно с этого и начинаем работу над проектом, и из этого он вырастает.

131

#09, март 2019

Темы и дискуссии

KAAN ARCHITECTEN «ВАШ КОНТЕКСТ – НАШИ ИДЕИ» 132

Темы и дискуссии

#09, март 2019

БЕСЕДОВАЛИ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО И КОНСТАНТИН КОВШЕВАЦКИЙ

Студия KAAN Architecten имеет голландскую прописку, два офиса — в Роттердаме и бразильском Сан-Паулу и крайне широкую географию реализованных проектов. Впрочем, так же широка их сфера проектирования. В портфолио KAAN Architecten есть и объекты образования, и музеи, и даже такие специфические объекты, как крематории. С основателями KAAN Architecten Винсентом Панхёйзеном и Киисом Кааном мы говорили о контексте и взаимопроникновении локальной и интернациональной архитектуры.

133

#09, март 2019

Темы и дискуссии

Киис Каан, Константин Ковшевацкий, Ирина Исаченко, Винсент Панхёйзен. Фото: Юрий Ферендович

PRAGMATIKA.MEDIA: Прежде всего хочется спросить, какие у вас сложились впечатления от экскурсии на локацию? Винсент Панхёйзен: Место производит глубокое впечатление. Очень тяжело осознавать то, что там произошло… Проявление темной стороны человечества…

P.M.: Насколько сложной кажется вам задача создания проекта, способного выполнять сразу три функции — образовательную, культурную и мемориальную? В. П.: Это и есть тот вызов, который стоит перед нами. Здание не будет музеем, университетом или просто монументом, но должно выполнять все эти функции одновременно. Это объект национальной и глобальной важности, поскольку он звено в цепи мемориалов Холокоста по всему миру. У нас еще нет решения, мы только пытаемся его найти, нащупать правильный подход к вопросу. Мы осознаем, что память о Холокосте очень важна. Но она начинает стираться 134

и становится более легендой, нежели реальностью для молодого поколения. Так не должно быть, это наихудший сценарий. Необходимо сохранить память.

P.M.: Должен ли такой объект быть лендмарком, обладающим ярким архитектурным образом, или вам все же ближе концепция «тихой» архи‑ тектуры? Киис Каан: Мы думаем, что мемориал сам по себе будет выдающимся из‑за своего назначения. Место уже имеет огромную силу: ты ощущаешь исторические события, и, возможно, архитектура уже не сможет усилить эмоции. Может быть, здание должно просто дополнить это тихое место? Достичь этого поможет его сдержанность, структуры не должны «кричать». Мы будем размышлять об этом весь следующий месяц.

P.M.: Насколько важно то обстоятельство, что участок для проектирования находится в Украине? Украина как локация имеет ка‑ кое‑то значение?

Темы и дискуссии

Крематорий Siesegem, построенный по проекту KAAN Architecten неподалеку от города Алст, Бельгия. Источник изображения: kaanarchitecten.com

ПАМЯТЬ О ХОЛОКОСТЕ ОЧЕНЬ ВАЖНА. НО ОНА НАЧИНАЕТ СТИРАТЬСЯ И СТАНОВИТСЯ ЛЕГЕНДОЙ

#09, март 2019

K. K.: Должен ли наш будущий объект быть «украинской архитектурой»? Если так, то, конечно, сама локация определенно украинская, очень характерная. Я не думаю, что в мире существует много мест, имеющих схожие топографию, ландшафт и историю. Сама тема Холокоста затрагивает все человечество, она глобальна. Заказчики проекта стремятся донести послание украинцам, детям и взрослым, потому они будут основными посетителями, но также стремятся привлечь посетителей со всего мира. Поэтому проект не нуждается в украинизации, он уже таков по своей сути, и никакая архитектура этого не изменит. Архитектура же может быть интернациональной.

P.M.: Возможно, вы заметили, что у нас в стране немного объектов современной архитектуры. Украина не избалована ею, люди не обладают значительным визуальным опытом, не погру‑ жены в тему подобно европейцам. Если ваша концепция будет сложной, смогут ли украинцы понять ее?

135

#09, март 2019

Темы и дискуссии

Основатели KAAN Architecten Винсент Панхёйзен и Киис Каан. Фото: Юрий Ферендович

K. K.: Это хороший вопрос, мы его обсуждали. Люди обычно ценят то, что имеет отношение к каким‑то общепринятым стандартам. То, что нам кажется очень простым и милым, может быть совершенно не так понято людьми, поскольку у них иные стандарты. Возможно, вы имеете основания считать, что украинцы не очень восприимчивы к красоте архитектуры. Но мы побывали в Михайловском соборе, погуляли по Киеву, и я не могу назвать вас нечувствительными — иначе всех этих прекрасных зданий не существовало бы. В этом чувствуется культура. Но, конечно, ваша страна прошла через множество периодов разного культурного доминирования. В. П.: Мы замечаем особенности контекста и станем учитывать их. И намерены проектировать не то, что сделали бы в Бельгии или Франции. Это будет в вашем контексте, станет соотноситься с украинской архитектурой. При этом будет основано на наших собственных идеях. К примеру, мы спроектировали посольство в Мозамбике и строили его с местными работниками, а подрядчик был португальским. Таким образом, получился 136

очень редкий микс культурных влияний. В конце концов, все эти особенности нашли свое отражение в проекте. То же самое произойдет здесь. Возможно, не на этапе концепта. Возможно, после того, как кто‑то победит, он продолжит работать над проектом. При этом архитектор будет находиться в постоянном диалоге — ведь появится определенное влияние со стороны фонда, со стороны строительной компании. В итоге проект впитает в себя какие‑то черты современной украинской и киевской жизни. Как раз это и прекрасно в архитектуре! Процесс занимает столько времени, что становится общей работой. На открытии мы будем стоять и гордо говорить: «О, посмотрите, это наше здание!». Сотрудники фонда скажут: «О, это наше здание!». И подрядчик непременно заявит: «Посмотрите, это мое здание!».

P.M.: Вы сказали, что посетили Михайловский собор. В XII в. его архитектура не задумыва‑ лась локальной, она должна была «подтянуть» киевлян к глобальному контексту. Ваша архитек‑ тура может стать попыткой вовлечь украинцев в глобальный контекст?

Темы и дискуссии

#09, март 2019

МЫ ЗАМЕЧАЕМ ОСОБЕННОСТИ КОНТЕКСТА И СТАНЕМ УЧИТЫВАТЬ ИХ

Лаконичная архитектура и интерьеры крематория Siesegem призваны утешить посетителей и придать им сил. Источник изображения: kaanarchitecten.com

137

#09, март 2019

Темы и дискуссии

У НАС НЕТ ИМПЕРАТИВА, КАК ИМЕННО ДОЛЖНО ВЫГЛЯДЕТЬ ЭТО ЗДАНИЕ

Высота потолков в Siesegem более 6 м, внутренние пространства наполнены светом и воздухом. Источник изображения: kaanarchitecten.com

138

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Серый бетон и песочного цвета мрамор: строгая палитра интерьеров Siesegem располагает к размышлениям и созерцанию. Источник изображения: kaanarchitecten.com

К. К.: Мы не думаем так, если честно. У нас нет какой‑то программы, мы не хотим навязывать кому‑то какой‑либо стиль. Это, скорее, способ мышления, стиль работы, из которого произрастают проекты. Наше самовыражение не самоцель, потому всегда остается место для мнения заказчика или специалистов, которые строят здание. У нас нет императива, как именно должно выглядеть это здание. Совсем нет. В. П.: И в то же время нужно спросить, что такое «глобальный»? Чем более специфичен дизайн, чем больше он взаимодействует с контекстом, тем более он интересен людям всего мира. Поэтому что такое «глобальный»?

P.M.: Глобальный — это об объединении, об об‑ щих ценностях. К. К.: Архитектура естественным образом, и не только за последние 100 лет, стала интернациональной и глобальной. Она всегда была экспортным продуктом, так сказать. Архитекторы путешествовали и впитывали различные стили, оказывали влияние друг на друга. И поскольку

знаковые здания чаще всего строились нобилитетом и церковью, архитекторы работали в разных точках мира. Таким образом, архитектура всегда была более глобальной, чем мы привыкли думать.

P.M.: О своей области приложения искусствове‑ ды говорят, что последние лет 70 она находится в глубоком кризисе. Хотя бы потому что они уже не могут дать четкой формулировки искусству. Есть ли какое‑то простое определение тому, что собой представляет современная архитек‑ тура? К. К.: Архитектура — это очень широкое поле. Искусствоведы и историки архитектуры воспринимают ее совсем иначе, нежели архитекторы. И я думаю, что эти восприятия не обязательно взаимосвязаны. Они в действительности понятия не имеют, как создается архитектура, как она развивается. Им сложно говорить о современной архитектуре, потому что она еще не прошла сквозь фильтры времени. В итоге мне все равно, что о нашей сфере говорят историки.

139

#09, март 2019

Темы и дискуссии

ODILE DECQ

«ЖИЗНЬ БОЛЬШЕ АРХИТЕКТУРЫ» БЕСЕДОВАЛИ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО И КОНСТАНТИН КОВШЕВАЦКИЙ

140

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Одиль Декк на участке проектирования Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр». Фото: BYHMC

Одиль Декк называют «архитектором-бунтарем, пламенным защитником равенства и неиссякаемым источником реактивной энергии» — именно эти слова подобрали члены жюри Jane Drew Prize, когда вручали ей почетную награду (очередную из более чем десятка в ее арсенале) в феврале 2016 г. Отстаивающая принципы тропического модернизма и описывающая свои объекты как «архитектуру гипернапряжения», Одиль рассматривает пространство как пластичный и податливый материал.

PRAGMATIKA.MEDIA: Поскольку мы собрались тут из‑за планов по реализации в Украине такого долгожданного мемориала, посвященного Бабьему Яру, хотелось бы узнать, как получилось, что вы участвуете в конкурсе и почему вам инте‑ ресна эта тема? Одиль Декк: Я думаю, что сегодня очень важно не дать людям забыть о подобных историях и о том, что это может повториться. Ведь молодое поколение, возможно, даже и не слышало о трагедии Бабьего Яра. В 10 или даже 15 лет у тебя очень короткая память, и если ты слышишь, как твои родители или бабушки с дедушками говорят о таких вещах, едва ли тебя интересует прошлое. И тем не менее, я уверена, что память о горьких событиях очень важна особенно

теперь, когда над миром нависли новые угрозы и мы вовсе не уверены в том, что будет дальше. Пойдут ли снова люди против других людей? Мы видим, что сегодня это, к сожалению, происходит даже в Европе. А ведь еще недавно мы были уверены в том, что побороли это. А теперь понимаем, что ксенофобия и столкновения на этой почве возвращаются. Вот что подтолкнуло меня к участию в конкурсе. Я приехала в Украину, побывала на месте трагедии, почувствовала на себе всю глубину и силу произошедшего здесь. Мне не нравится факт, что память о тех событиях была стерта. Мне не нравится, что сегодня не видно, где именно проходили расстрелы. Исправить ситуацию должен мемориал. Еще и потому, что велика

141

#09, март 2019

Одиль Декк, Константин Ковшевацкий, Ирина Исаченко. Фото: Юрий Ферендович

Темы и дискуссии

вероятность повторения подобного кошмара в том или ином масштабе. Для вашей страны это особенно актуально в свете конфликта на ее востоке. И не менее актуально для всего мира с разгулом антисемитизма, гомофобии и шовинизма. Знаете, это просто невероятно! Когда росли мы, казалось, что свободы становится все больше и так будет продолжаться всегда. Сегодня, когда мир стал меньше и у нас появилась возможность бывать в тех местах, что раньше казались недоступными, кажется, что возвращаются ужасы минувшего. Люди могут быть разными, выглядеть иначе, верить в совсем другие вещи — и это нормально. Потому что все мы люди!

P.M.: Правильно ли я понимаю, что архитектура для вас — это один из способов донести идеи свободы и гуманизма мировому сообществу? И считаете ли вы архитектуру настолько силь‑ ным средством коммуникации, чтобы идеи эти были услышаны и восприняты? О. Д.: Конечно, архитектура способна на это. Она работает на огромную аудиторию. Всемирно известные памятники сами по себе заставляют людей путешествовать. Мы хорошо знаем, что широко разрекламированные и популярные архитектурные проекты привлекают туристов

142

из самых отдаленных уголков мира. Конечно, одного такого здания недостаточно Киеву и Украине в целом. Но вполне возможно, что наш мемориал придаст украинским архитекторам уверенности и подтолкнет к еще более смелым решениям. Так было и в нашей стране в 1980‑х, когда мы только запускали конкурсную систему. Местные архитекторы говорили: зачем сюда приезжают все эти иностранцы? Но согласитесь, ведь иностранец чувствует себя более свободным. И эта чужая свобода, в свою очередь, «заражает» местных архитекторов, заставляя их думать по‑другому. Это очень важно. И сейчас, полагаю, наш конкурс сыграет такую же роль. В своей стране каждый — как в капкане. И я не исключение. Работая на своей территории, ты зачастую бессознательно следуешь правилам. А в другой стране от тебя ожидают работы на пределе возможностей. Там никогда не услышишь фразы: «О, это слишком!».

P.M.: Недавно в Украине прошел конкурс на со‑ здание еще одного мемориала — комплекса, посвященного Героям Небесной Сотни. Про‑ блема в том, что часть общества, в том числе и профессионального, продемонстрировала непонимание того факта, что реализацией займутся западные архитекторы. Как вы бы это объяснили?

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Saint-Ange Residency – частная резиденция в Сесен, Франция. Здание встроено в холм, а с третьего этажа башни открывается живописный вид на долину Гренобль. Фото: Roland Halbe

143

#09, март 2019

144

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Le Cargo — офисный центр и креативный инкубатор, Париж, Франция. Одиль Декк переосмысливает типологию традиционного офиса. Неформальные круглые оконные проемы, сложная геометрия внутренних пространств, множество открытых террас, рабочие места в капсулах-пузырьках — все это привносит в производственный процесс элемент игры. Фото: Roland Halbe

РАБОТАЯ НА СВОЕЙ ТЕРРИТОРИИ, ТЫ БЕССОЗНАТЕЛЬНО СЛЕДУЕШЬ ПРАВИЛАМ. В ДРУГОЙ СТРАНЕ — НА ПРЕДЕЛЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ О. Д.: Мы во Франции каждый раз сталкиваемся с подобными проблемами. Людям кажется, что только свои могут справиться с такими задачами. Что если ты иностранец, то не так близко знаком с местной историей. Но ведь важно другое: конкурсы нужны не только для мемориалов. Мы нуждаемся в современной архитектуре образовательных учреждений. Только так молодые поколения поймут, что современно! Важно не просто дать образование, но предоставить его в стенах, где учащийся будет чувствовать себя свободным. Вот для этого и нужны конкурсы.

P.M.: Есть примеры архитектурной свободы другого рода. Берлинский мемориал Питера Айзенмана, посвященный жертвам Холокоста, настолько необычен и, если позволите, фотоге‑ ничен, что молодое поколение воспринимает его попросту как аттракцион для селфи. Является ли это проблемой или открывает новые возмож‑ ности для привлечения молодой аудитории? И не нарушает ли сакральности пространства? О. Д.: Должен ли мемориал быть сакральным — это сложный вопрос. Может показаться странным, что люди устраивают пикники в парке у памятника. Я же думаю, что парк — это как раз то место, где можно и думать, и жить. И даже если это мемориальная локация, жизнь должна быть сильнее, чем история. Всегда. Потому что мы — это жизнь. И должны думать о будущем, не оставаясь запертыми в ловушке прошлого. Я понимаю, что это непросто, поскольку большинство, говоря о мемориале, считает, что он должен быть исключительно сакрален. Мне кажется, что в таких случаях необходимо определить место, где можно было бы помолчать, а неподалеку — где можно было бы праздновать жизнь. Например, Еврейский музей Либескинда в том же Берлине. С одной стороны, это обычный музей, где ты ходишь по залам. Но есть там и «комната памяти», в которой ты молчишь, потому что глубоко чувствуешь сакральный характер пространства. Я полагаю, необходимо стремиться обеспечить обе эти возможности. Бабий Яр — это еще и парк, где люди отдыхают. Это часть городского пространства, он не может быть исключительно сакральным.

145

#09, март 2019

Штаб-квартира GL Events, Лион, Франция. Контрастные интерьеры с включением алого цвета — фирменный стиль Одиль Декк. Фото: Roland Halbe

Темы и дискуссии

P.M.: Видите ли вы разницу в подходах к проек‑ тированию мемориальных, образовательных пространств и пространств для жизни? О. Д.: Да, конечно, разница есть. Образовательное учреждение — это вовсе не то же самое, что мемориальный комплекс. Не знаю, как объяснить… Я думаю, это вопрос организации пространства. Когда вы обучаетесь, этот процесс происходит не только за счет того, что одни люди разговаривают с другими. Можно ведь обучаться путешествуя, слушая что‑то, чувствуя что‑то.

ЕСЛИ ВЫ НЕ СПОСОБНЫ ДУМАТЬ, ТО НЕ МОЖЕТЕ ЗАНИМАТЬСЯ АРХИТЕКТУРОЙ 146

P.M.: Архитектурная школа, которую вы открыли, ведет обучение по пяти разным дисциплинарным направлениям, среди которых и нейробиология. Насколько важно такого рода погружение в, ка‑ залось бы, отдаленную от архитектуры область для современного зодчего? О. Д.: О, это совсем не отдаленные области! Нейробиология — это понимание тела, понимание того, как мы ведем себя, как чувствуем, как любим. А такое понимание очень важно

Темы и дискуссии

#09, март 2019

для архитектора, который должен обеспечить среду для всего этого. По моему убеждению, нейробиологию необходимо преподавать в архитектурной школе. Хотя эта дисциплина не совсем обычна для архитектурной школы, но она очень важна особенно для будущего с его робототехнологиями и искусственным интеллектом. Ведь с кем мы будем общаться завтра? С роботами. С кем мы будем работать? С роботами. Мы должны понимать, что это такое — быть людьми? Это поможет нам выжить и продолжить творить, предлагая что‑то этому миру, а не просто подчиняться роботам. Об этом надо думать уже сегодня.

P.M.: Может быть. Недавно в Киеве проходила конференция «Архитектура будущего», которую посетили представители ведущих мировых архитектурных бюро. В рамках конференции мы говорили и о том, что случится с профессией архитектора с точки зрения его принадлежности к человеческому виду. О. Д.: Меня не очень интересует будущее архитекторов. Меня больше интересует будущее

архитектуры. Я не знаю, каким будет архитектор завтра. Из-за новых технологий, развития искусственного интеллекта мы не знаем, что нам будет нужно для архитектуры. Но точно знаем, что архитектура — это то, как мы организуем жизнь. Необходимо ли быть архитектором, чтобы это делать? Нет. Мы должны думать о том, что можем предложить людям. Это здания? Не обязательно. Поэтому в нашей архитектурной школе мы должны понимать направление, в котором движется общество, даже если не знаем его наверняка. Сейчас с моими студентами мы работаем над проектом деревни на Луне. Я как‑то сказала им: «Уверена, что вы все хотите побывать на Луне». А они в один голос ответили: «Нет». Я поверить в это не могла! Знаете, как они объяснили? «Мы не понимаем, зачем нам туда лететь». Я предложила задуматься о том, что Земля вскоре будет перенаселена, и нам нужно уже сейчас готовить план «Б». Но один из учеников остудил мой энтузиазм, сказав, что думать надо о том, как вести себя на Земле, в обществе. Я полностью с ним согласна: если вы не способны думать, то не можете заниматься архитектурой.

147

#09, март 2019

УКРАИНА НА ВСЕМИРНЫХ ВЫСТАВКАХ ВЧЕРА И ЗАВТРА ТЕКСТ:

ИРИНА ИСАЧЕНКО

148

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Полноценный павильон площадью 1 000 квадратных метров с экспозицией под девизом Smart Ukraine: Connecting Dots, раскрывающей инновационный потенциал страны, — именно таким должно стать участие Украины во Всемирной выставке EXPO 2020, которая пройдет в столице ОАЭ Дубае. Но предыдущие проявления Украины на аналогичных мероприятиях, как и ход подготовки к грядущему, могут повергнуть заинтересованного наблюдателя в бездну пессимизма. Мы решили не прятать голову в песок и разобраться, почему участие страны во всемирных выставках который год подряд превращается в демонстрацию архитектурной, дизайнерской и в целом организационной беспомощности.

149

#09, март 2019

Темы и дискуссии

EXPO — ДВИГАТЕЛЬ МИРОВОГО ПРОГРЕССА Хрустальный дворец и Эйфелева башня — эти архитектурные объекты смело можно назвать символами Всемирной выставки и маркерами промышленных революций. За полтора века WORLD EXPO превратилась в мощный акселератор прогресса в архитектуре, дизайне и технологиях. И в самую престижную платформу для демонстрации достижений, инноваций и международной конкуренции, где лидеры государств вершат мировую политику. Миссия всемирных выставок — поддерживать активное межкультурное общение в целях обмена инновациями.

Хрустальный дворец, выставочный зал площадью свыше 90 000 кв. м, построенный по проекту архитектора Джозефа Пакстона ко Всемирной выставке 1851 г. в Лондоне. Источник изображения: GettyImages

150

Первую выставку, которая прошла в 1851 г. в Лондоне, посетили 6 млн человек. Экспозиции Парижской выставки 1937 г. вошли в историю как пример «подлинного синтеза архитектуры и искусства». Рекорд посещаемости установил Нью-Йорк. Несмотря на то что мир

находился на пороге Второй мировой, в апреле 1939 г. в Нью-Йорке открылись национальные павильоны 22‑х стран. А всего в EXPO 1939 приняли участие делегации 52‑х государств. Выставка проходила под девизом «Строительство мира завтрашнего дня». Спустя всего 4 месяца привычный мир рухнул, при этом павильоны были открыты два летних сезона — до октября 1940‑го. Их посетили около 44 млн человек. Организаторы EXPO 2020, которая пройдет под девизом Connecting Minds, Creating the Future, ожидают, что за 6 месяцев Дубай примет минимум 25 млн посетителей. Большинство стран-участниц уже опубликовали впечатляющие проекты павильонов, над созданием которых работали архитекторы с мировыми именами, а многие уже приступили к работам на стройплощадках.

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ЗА ПОЛТОРА ВЕКА WORLD EXPO ПРЕВРАТИЛАСЬ В МОЩНЫЙ АКСЕЛЕРАТОР ПРОГРЕССА В АРХИТЕКТУРЕ, ДИЗАЙНЕ И ТЕХНОЛОГИЯХ

Башня, которая теперь носит имя своего создателя, была построена по проекту инженера Гюстава Эйфеля ко Всемирной выставке 1889 г. в Париже. Фото: Neurdein / RogerViollet

151

#09, март 2019

Темы и дискуссии

ГОРОД EXPO 2020 Павильоны строятся на площадке District 2020 площадью около 500 га. Поскольку устойчивость – один из ведущих мировых трендов, большинство сооружений проектируются мультифункциональными. После завершения шоу здания адаптируют под бизнесцентры, офисы и объекты HoReCa. District 2020 расположен в 15 минутах езды от аэропорта, морского порта и в 40 минутах от центра Дубая. После проведения Всемирной выставки столица ОАЭ останется с совершенно уникальным инновационным деловым и жилым районом, наполненным архитектурными лендмарками. Ядром EXPO 2020 станут три общих павильона, посвященные главным мировым трендам: мобильности (Mobility), возможностям (Opportunity) и устойчивому развитию (Sustainability). Проекты ключевых зданий разработаны архитектурными монстрами: бюро Foster + Partners, BIG и Grimshaw Architects. Национальный павильон ОАЭ строится по проекту Сантьяго Калатравы. Не отстают от основных построек и концептуальные предложения, выдвинутые архитекторами для национальных павильонов: здесь и высокий современный дизайн, и глубина погружения в тему Connect. Create.

Innovate. Нейроархитектура, цифровой дизайн, исследования климатических изменений, инновации в работе с возобновляемой энергией, синергия человека и природы — павильоны станут не просто площадями для экспозиции, но и живыми лабораториями для генерации идей.

ЯДРОМ EXPO 2020 СТАНУТ ТРИ ОБЩИХ ПАВИЛЬОНА, ПОСВЯЩЕННЫЕ МИРОВЫМ ТРЕНДАМ: МОБИЛЬНОСТИ, ВОЗМОЖНОСТЯМ И УСТОЙЧИВОМУ РАЗВИТИЮ 152

PAVILIONMOBILITY

Темы и дискуссии

#09, март 2019

«Город EXPO 2020» в Дубае займет территорию в 500 га, а после выставки станет сердцем нового инновационного района. Источник изображения: EXPO 2020

PAVILIONOPPORTUNITY

PAVILIONSUSTAINABILITY

153

#09, март 2019

Темы и дискуссии

УКРАИНА НА EXPO: АНОНСЫ И КОНСТАТАЦИИ Украина обязалась приступить к строительству национального павильона в District 2020 уже этим летом. До октября павильон должен быть построен — так отрапортовали в Министерстве экономического развития и торговли Украины. Сроки лимитированы организаторами выставки: планировщики проектов пытаются завершить все основные строительные работы в октябре 2019 г., оставляя 12 месяцев для испытаний и «тонкой настройки». Глава Министерства экономического развития и торговли Степан Кубив подчеркнул важность и приоритетность события словами: «Виставка EXPO — це подія масштабу Олімпійських ігор». История предыдущих проявлений Украины на всемирных выставках читается как негативный анамнез. Впервые независимая Украина приняла участие в EXPO 2000 в Германии, затем в 2005 г. в Японии. Судя по единичным

Так выглядел павильон Украины на EXPO 2005 в Японии

154

крошечным фото с событий, качество оформления украинских стендов можно сравнить разве что со школьным музейным уголком. Ко Всемирной выставке 2010 г. в Китае Украина готовилась 4 года и должна была презентовать в Шанхае собственный павильон площадью 500 кв. м. Оценка СМИ колебалась от восторженных анонсов («Здесь будут выступать фольклорные коллективы, работать народные мастера, презентующие для мирового сообщества украинские ремесла — гончарство, ткачество, роспись») до жесткой констатации: «Пункт быстрого питания — самый яркий и крупнейший «экспонат» национального павильона». В тот год Китай на свой национальный павильон потратил $ 203 млн, из украинского же бюджета на участие во Всемирной выставке выделили 9 млн гривен. На эти средства был

арендован павильон-коробка, который обтянули пленкой с национальными орнаментами. Через несколько дней она обтрепалась, и сооружение приобрело неопрятный вид. Никто из представителей украинского властного нобилитета на церемонию открытия не приезжал. Открывал экспозицию посол Украины в Китае. В Миланском EXPO 2015 Украина не участвовала вообще. А скромный национальный стенд в общем павильоне на EXPO 2017, проходившей в Астане, удостоился бурного обсуждения в соцсетях. «Страна, которая имеет технологии строительства самолетов, автомобилей, кучу НИИ и университетов, была представлена небольшим стендом, на котором демонстрировался какой‑то электроплуг, который оказался «Коллектором солнечной энергии», — писали пользователи ФБ. А вот впечатления вице-премьер-министра Геннадия Зубко были иными: «Мы

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Павильон Украины на EXPO 2010 в Шанхае

показали прекрасный стенд Украины на EXPO 2017. Мы привезли наш ансамбль «Казак системс». Мы сегодня драйванули». Еще в феврале 2017 г. Кабмин принял решение о строительстве на Дубайской выставке национального павильона площадью 1 035,03 кв. м на участке площадью 1 652,46 кв. м. Но первые реальные признаки подготовки к событию появились лишь осенью 2018 г.

ПРОЯВЛЕНИЯ УКРАИНЫ НА EXPO — ДЕМОНСТРАЦИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ И ДИЗАЙНЕРСКОЙ БЕСПОМОЩНОСТИ

Стенд Украины на EXPO 2017 в Астане, Казахстан

Через систему ProZorro Министерство экономического развития и торговли провело тендер «71240000-2 Архітектурні, інженерні та планувальні послуги (послуги з розробки Концепції, підготовки ескізів та оцінювання витрат щодо представлення експозиції Національного павільйону України на Всесвітній виставці EXPO 2020)». Единственным критерием оценки предложений традиционно была обозначена цена с НДС. Желающих поучаствовать было немного: свои предложения подали только четыре компании. В итоге победило предложение ТОВ «ТД ПРОМФІНІНВЕСТ». Всего за 2 млн 990 тыс. гривен, что на миллион меньше задекларированной министерством суммы, компания взяла на себя обязательство подготовить Украину к участию во Всемирной выставке. «Промфининвест», безусловно, имеет опыт выставочной деятельности: например, компания была организатором XXIX Международной агропромышленной выставки «АГРО-2017», которая прошла на территории столичного ВДНГ в июне 2017 г. Оформление было традиционным — обилие пластиковых торговых палаток и сельхозтехники. А вот об опыте компании в сфере архитектурного проектирования в открытых источниках информации нет. На конгрессе Business for Smart Cities в Киеве PRAGMATIKA.MEDIA удалось задать вопрос о ходе подготовки Украины ко Всемирной выставке министру экономического развития и торговли Украины Степану Кубиву. Ответ прозвучал интригующе: «Унікальність EXPO 2020 буде полягати у тому, що конструкція не буде дешевою, вона буде реальною, вона буде [зроблена] на конкурсній основі, вона буде [затверджена] рішенням нашого 155

#09, март 2019

Темы и дискуссии

комітету, і вона буде використана [у подальшому], а не просто розібрана для іншої виставки, вона буде максимально використана для потреб української держави, презентації нашої держави у цій країні».

облаштування павільйону (дизайн інтер’єру, виготовлення та встановлення експонатів тощо) та роботу виставки (утримання та забезпечення роботи павільйону протягом 6‑ти місяців, проведення ділової / культурної та презентаційної програм, утримання персоналу, Из слов министра можно заключить, комунальні послуги, інші операційні что здание украинского павильона витрати тощо)». будет капитальным и станет использоваться в дальнейшем. Тем не менее, 4 февраля видео все той же беостается под вопросом, кто его спрозымянной архитектурной концепектирует, как здание будет выглядеть ции перекочевало на официальную и в какую сумму обойдется. страницу мероприятия EXPO 2020 Dubai в Facebook. А значит, архитек7 декабря 2018 г. Минэкономразвиторам, которые пожелают поучаствотия опубликовал видеоролик с тремя вать еще в одном тендере, придется вариантами украинского павильона. ориентироваться уже на официально Впрочем, выглядят они довольно презентованный образ, рожденный шаблонно, а авторы этого шедевра неуемной фантазией безымянных авне названы. торов и одобренный чиновниками.

В АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЕ КОНЦЕПЦИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО ПАВИЛЬОНА УКРАИНЫ ДЛЯ EXPO 2020 ВЫЗВАЛА РАЗОЧАРОВАНИЕ Мы попытались договориться с чиновниками министерства об интервью, но, сославшись на занятость, чиновники из Минэкономразвития отделались коротким письменным ответом. В нем утверждается, что презентованная визуализация — лишь предварительное концептуальное решение. А вот реального проектировщика, как и фирму, которая будет отвечать за дизайн интерьеров павильона, еще только предстоит выбрать. Выдержки из письма приводим дословно и с сохранением авторского стиля:

Увидев визуализации, кто‑то, конечно, может воскликнуть, мол, прогресс налицо! Если сравнивать с предыдущими проявлениями — пожалуй. Но, во‑первых, анонсы и результат зачастую отличаются, а во‑вторых, в архитектурной среде представленная концепция вызвала откровенное разочарование. Почему? Архитектор Олег Дроздов в комментарии PRAGMATIKA.MEDIA объяснил это следующим образом:

«Традиционно архитектура для EXPO — это манифест амбиций и обозначение особых качеств и целей «Наразі планується проведення в конкурентном мировом контексте; відкритих торгів в електронній системі это заявка технологий и средств публічних закупівель ProZorro у кондостижения; это продуманный нар­ тексті проектування та будівництва ратив / послание / сюжет / сценарий, українського павільйону на Всесвітній который легко начинает считываться, виставці «Експо-2020» у відповідність вовлекать или интриговать. А если до вимог та графіку, визначених говорить об элементарных качествах Організаційним комітетом виставки. архитектуры, то это реакция на клиУ цьому контексті Мінекономрозвитку матические условия (в данном случае запрошує усіх архітекторів та архітекэкстремальные); на предполагаемые турні бюро взяти участь у цьому тендері. потоки гостей; на циркуляционные возможности плана. Если судить по той Наступним етапом підготовки архитектурной концепции украинского участі України у виставці стане оголопавильона, что была представлешення відкритих торгів на внутрішнє на, — даже не просматривается то, 156

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Визуализация национального павильона Украины для EXPO 2020, презентованная Министерством экономического развития и торговли. Автор проекта неизвестен

что организаторы задались хотя бы одним из этих вопросов». Значит ли это, что в Украине отсутствует ресурс для проектирования национального павильона, который не заставит зрителя стыдливо отводить взгляд? Ведь об огромном потенциале украинских зодчих можно судить хотя бы по результатам участия в престижных международных дизайнерских и архитектурных

состязаниях, где были представлены и концепции, и реализованные проекты. Месту современного украинского дизайна и архитектуры в общем мировом контексте мы посвятили несколько статей в седьмом томе PRAGMATIKA.MEDIA, темой которого стала «Украина на экспорт». Можно вспомнить и о прототипе национального павильона, который архитектор Дмитрий Аранчий спроектировал к EXPO 2015 в Милане.

157

#09, март 2019

Темы и дискуссии

ДМИТРО АРАНЧІЙ:

УЧАСТЬ У МИНУЛИХ EXPO ДЕМОНСТРУЄ АРХІТЕКТУРНУ БЕЗПОРАДНІСТЬ УКРАЇНИ

Ще більш ніж 5 років тому Архітектурна майстерня «Дмитро Аранчій Architects» розробила прототип українського національного павільйону до EXPO 2015 у Мілані. Мобільна збірно-розбірна конструкція складної геометричної форми мала символізувати прозорість українських процесів, їхню адаптивність (контекстна чутливість) до світової ситуації та можливість швидкої реконфігурації. І зокрема показати, що українські зодчі йдуть в ногу з часом, працюючи і в області параметричної архітектури. Чому проект так і не був реалізований і чи зберігся в архітектурному середовищі інтерес до проектування для національних іміджевих проектів, нам розповів Дмитро Аранчій.

PRAGMATIKA.MEDIA: Кому належала ініціати‑ ва розробки проекту виставкового павільйону для ЕXPO 2015 у Мілані — особисто вам або «Мінекономрозвитку» проводив конкурс? Чому ви вирішили працювати над цим проектом? Дмитро Аранчій: Власне, ініціатива розробки проекту павільйону до EXPO 2015 належала нам. Це було пов’язано з результатами представництва України на Всесвітній виставці 2010 р. у Шанхаї, на якій Україна, на нашу думку,

не продемонструвала гідного ставлення до архітектури. В 2013 р., починаючи викладати обчислювальне проектування в КНУБА — мабуть, вперше в українських вузах — я дав студентам завдання виконати саме проект павільйону для Міланського EXPO, використовуючи параметричні застосування. Це викликало певний інтерес серед студентів, але головне, що і в нашій майстерні ми поставилися до цієї ідеї серйозніше і вирішили продовжити з цим працювати. Ми розробили павільйон, який був динамічним та адаптивним.

P.M.: Як надалі розвивалася історія, чому проект залишився лише пропозицією? Д. А.: Ніякого конкурсу не було проведено. Наскільки я читав у пресі, ще у 2012‑му тодішній президент Янукович начебто призначив головою комiтету з підготовки до EXPO 2015 Петра Порошенка, який займав крісло міністра економічного розвитку та торгівлі з березня по грудень 2012 р. Але потім — революція, війна, нестача грошей, і нічого не було збудовано. Нашою місією було не лише показати, як воно може бути по‑сучасному з технологічної та інноваційної точки зору, але і привернути увагу

Прототип українського національного павільйону до EXPO 2015 у Мілані. Джерело зображення: Архітектурна майстерня «Дмитро Аранчій Architects»

158

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Ажурна та легка конструкція, яку розробили у Архітектурній майстерні «Дмитро Аранчій Architects» до EXPO 2015 у Мілані, мала символізувати прозорість та адаптивність. Джерело зображення: Архітектурна майстерня «Дмитро Аранчій Architects»

до проблеми взагалі. Тобто якщо конкурс не проводиться, то можна показати, як щось може бути підготовлено, і цікавіше, ніж до EXPO 2010. Тоді 20 мільйонів людей побачили повну архітектурну безпорадність України, що орендувала павільйон Китаю. Його обтягнули ПВХ-плівкою з орнаментами, начебто з трипільськими, ніяк не стилізованими і намагалися провести паралель між українськими та китайськими символами… В результаті ніхто з відвідувачів нічого не зрозумів. Ми працювали не лише над архітектурною і концептуальною частинами павільйону Мілана, але з одними підрядниками проробляли з точки зору механіки всі ці чарунки, які стискаються-розтискаються під дією сонця, з іншими відпрацьовували конструктив. Тобто в принципі, якщо б у когось були серйозні інтенція і намір це побудувати, я вважаю, ми би впорались.

P.M.: Чи залишився сьогодні в архітектурному середовищі інтерес до участі в подібних проек‑ тах, в презентації країни в глобальних заходах? Які умови та обставини можуть стимулювати цей інтерес? Д. А.: Інтерес є, але в основному до комерційного проектування… Навіть тоді інтерес з’явився тільки, якщо не помиляюсь, у одній компанії окрім нас, але я на сто відсотків впевнений, якщо б ми цього не робили, то й наші колеги не стали би працювати над цим. Система ProZorro ніяк не стимулює інтерес архітекторів. Тендери — це взагалі не зовсім про архітектуру. Як можна за ціною обирати проект? Хтось виграє і щось проектує, той, у кого на тисячу гривень дешевше. Тобто архітектурі потрібен конкурс. Або суто український конкурс, або нехай бюро Захи Хадід чи Річарда Роджерса, чи якась інша світова величина зробить Україні павільйон, що буде безапеляційно класним, якісним, ефективним

та крутим. Якщо якісно буде проведений конкурс, особливо якщо якусь світову зірку запросять, — ось такі умови і можуть стимулювати цей процес.

P.M.: Які ваші прогнози щодо представниц‑ тва України на EXPO 2020? Чи варто очікувати, що національний павільйон буде вирізнятися якимсь проривним дизайном? Д. А.: Мої прогнози невтішні й не надто оптимістичні. З того, що я бачив, не варто очікувати, що він буде виділятися проривним дизайном.

P.M.: Якби ви сьогодні проектували національний павільйон, то на чому б сфокусувалися, в якому напрямі працювали? Д. А.: Ми працювали б у тому напрямі, в якому зазвичай рухаємося — у напрямі обчислювальної архітектури. Але наша ідея павільйону до EXPO 2015 інноваційна і до сьогодні. Я вважаю, якщо ми до неї колись повернемося, то не важливо — чи у 2020‑му, чи у 2050‑му. Тому що ідея досить цікава з точки зору технологічних рішень, і не тільки в Україні, але й у світі. Це поєднання архітектури з трансформацією, з адаптацією, стеженням за людиною, це не лише увімкнення-вимкнення світла кнопкою вашого смартфону, а вже штучний інтелект. Тобто якщо б ми проектували сьогодні, то зробили би той самий павільйон, тільки, можливо, більш ефективний, ніж раніше. Ми б адаптували його під ділянку, під бюджет і намагалися б зробити так, щоб було мінімум ймовірностей виходу з ладу елементів. Бакмінстер Фуллер ще у Монреалі на EXPO 1967 намагався зробити подібні динамічні чарунки, і незважаючи на те, що був інженером та архітектором першої величини, вони зламалися, не увімкнувшись… Зараз інша ситуація, інші технології, інші матеріали, та й ми вже інші, й це зробити набагато легше. Аби було бажання.

159

#09, март 2019

Темы и дискуссии

И О БЮДЖЕТАХ… «Орієнтовний та попередній бюджет участі України у Всесвітній виставці «Експо-2020» може складати до 12 млн дол. США. Поряд з цим остаточна сума витрат буде відома тільки за результатами проведення відкритих торгів та цінових пропозицій компанії-переможця тендеру», — сообщается в том же полученном нами официальном письме Минэкономразвития. $ 12 млн — это много или мало для постройки капитального здания площадью 1 000 кв. м? Если сравнить с бюджетом, выделенным на наш павильон в Шанхае в 2010 г., то много. А если все же попытаться сравнить с бюджетами других стран и учесть прайсы строительных компаний-подрядчиков, которые работают в Дубае… К примеру, ведущей подрядной строительной организацией на EXPO 2020 Dubai стала Arabtec Construction, недавно она выиграла тендер на строительство общественных объектов «весом» в $ 85 млн. Эта же компания ведет строительство национального павильона ОАЭ. Возведение павильона Калатравы, о котором мы говорили выше, началось еще летом 2017 г., а закончится в конце 2019 г. Бюджет строительства — $ 96 млн (без учета гонорара архитектору).

160

и ярмарок. Заявки на конкурс по архитектурному и интерьерному проектированию немецкого павильона принимались из всех стран ЕС. Победителя огласили в ноябре 2018‑го. Им стала Лаборатория визионерской архитектуры LAVA. Головокружительные финансовые усилия других экспонентов можно обсуждать бесконечно, ведь участие в EXPO 2020 подтвердили 160 стран, многие из которых экономически и политически куда более состоятельны, чем воюющая Украина. А общий бюджет капитальных вложений в EXPO 2020 Dubai составит около $ 6,8 млрд. Сможет ли наш павильон и его наполнение в полной мере продемонстрировать «культурное наследие и инновационный дух страны»? Смогут ли презентация электронного велосипеда, способного проехать 380 км без подзарядки, и 3D-принтера для керамики затмить премьеру Virgin Hyperloop One в американском павильоне? Очевидно, что нет. И даже архитектурой мы удивить не сможем.

Строительство павильона США, по проекту Кертиса Фентресса, основателя Fentress Architects, потянет на $ 60 млн. В этой сумме не учтены расходы на дизайн интерьеров, презентацию инноваций и технологических ноу-хау и культурные программы.

За отнюдь не инновационным характером самопрезентации Украины на всемирных выставках скрываются общие системные ошибки: отсутствие коммуникации между организаторами, общественностью и СМИ, нерационально составленные и ограниченные бюджеты, отсутствие состязательности (не столько финансовой, сколько концептуальной) в сфере архитектурного и интерьерного проектирования. И это далеко не исчерпывающий список.

Одним из крупнейших павильонов страны на выставке EXPO 2020 в Дубае станет павильон Германии. Бюджет, выделенный на весь проект, составляет 50 млн евро. Подготовкой и управлением Немецким павильоном от имени Федерального министерства экономики и энергетики Германии занимается компания Koelnmesse, организатор международных выставок

Возможно, если бы в 2018 г. Министерство экономического развития и торговли решило разорвать шаблон и провести не торги, а открытый архитектурный конкурс на лучший проект национального павильона — то уже сейчас мы бы обсуждали и детально разбирали не хроники позора, а сразу несколько интересных и инновационных проектов.

Так будет выглядеть на EXPO 2020 национальный павильон Германии, который построят по проекту Лаборатории визионерской архитектуры LAVA. Источник изображения: EXPO 2020

Темы и дискуссии

#09, март 2019

161

ЭКСПЕРТНОЕ МНЕНИЕ

#09, март 2019

162

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

АННА БОНДАРЬ:

«АРХИТЕКТУРНЫЕ КОНКУРСЫ — ЭТО СОРЕВНОВАНИЯ ПРОЕКТОВ НАШЕГО БУДУЩЕГО»

Заслуженный архитектор Украины Анна Бондарь, являясь координатором «Координационного центра обеспечения взаимодействия с Кабинетом Министров Украины», в настоящее время вместе с командой украинских организаторов конкурсов активно работает над предложениями по внесению изменений в законодательство, регулирующее проведение архитектурных соревнований. В прошлом году она опубликовала книгу «Архитектурные конкурсы и конкурсы развития территории: демократия в действии», в которой описала результаты более 30 архитектурных состязаний, состоявшихся в Украине в период 2007—2017 гг. В интервью PRAGMATIKA.MEDIA Анна Бондарь подробно ответила на вопросы, закономерно возникающие после скандалов, которыми сопровождаются процесс и результаты архитектурных соревнований, или скандалов, которые спровоцировал сам факт отсутствия конкурсной процедуры.

PRAGMATIKA.MEDIA: Когда мы готовили статью о проекте национального павильона EXPO 2020, то, конечно, обратились в Минэкономразвития с просьбой об интервью. Но сотрудники Мини‑ стерства ограничились письменным официаль‑ ным ответом, в котором сообщают, что кроме первых торгов будут проведены еще два тендера — на проектирование и на создание ди‑ зайна интерьера, причем так и не ясно, будут это открытые торги или все же конкурс. Нормаль‑ но ли, что проектирование павильона проходит в несколько туров, это обычная практика? Анна Бондарь: Нет, это не нормальная практика. Украинское законодательство определяет, что процесс должен курировать сертифицированный архитектор, главный архитектор проекта (ГАП), который несет ответственность за все стадии проектирования. В законодательстве эта функция называется «генпроектировщик». Он обязан обеспечить целостный и непрерывный процесс с момента создания концепции до момента полной готовности рабочей документации. Разбивать процесс проектирования на лоты, тем более даже не по стадиям, а по разделам (архитектурное решение и дизайн интерьеров) — так нельзя делать, должна соблюдаться преемственность и учитываться авторское право архитектора. Но судя по ответу из Министерства, именно так они и намерены поступить. В идеале заказчик должен был провести архитектурный конкурс, поскольку речь идет о проекте национальной значимости, но он пошел по пути проведения открытых торгов. Не ясно, кто же назначен генпроектировщиком. Компания «Промфининвест» разработала концептуальное 163

#09, март 2019

видение, но кто ответственный за ведение проекта, кто понесет его на экспертизу (а это придется сделать, ведь финансирование бюджетное)? Формально то, что заказчик избрал проведение открытых торгов, а не архитектурный конкурс, не является нарушением закона. Поскольку Закон «Об архитектурной деятельности» и постановления Кабмина, регулирующие процедуру, обязывают проводить архитектурный конкурс, только когда речь идет о ценных территориях и общественно значимых объектах, находящихся на территории Украины. Но в нормативной базе ничего не сказано о ситуации, когда Украина за свои бюджетные деньги строит что‑то в другой стране. Хотя представительский павильон на EXPO 2020 — однозначно общественно значимый объект.

P.M.: Всемирная выставка проводится каждые несколько лет, и мы надеемся, что Украина будет принимать участие не только в выставке в Дубае, но и в Буэнос-Айресе, затем в Осаке… И как‑то хотелось бы уже подойти более под‑ готовленными к таким мероприятиям. Значит, предстоит заполнить лакуну в законодатель‑ стве?

Темы и дискуссии

А. Б.: Необходимо дополнить и Закон «Об архитектурной деятельности» и постановления Кабмина. Открыть возможности на перспективу. Но я должна предупредить: эти документы — они сами довольно беспомощные. Нигде не упоминается об ответственности за их нарушение, а они нарушаются повсеместно. По моим исследованиям, с 2015 г., когда вступил в силу Закон Украины «Об осуществлении государственных закупок», прошло всего 8 переговорных процедур по результатам архитектурных конкурсов. Из нескольких сотен тысяч процедур по госзакупкам в сфере архитектурного проектирования! Это даже не 1 процент. То есть приоритетной процедурой госзакупки до сих пор остаются открытые торги, где побеждает тот проектировщик, что предложил самую низкую цену. Это вызывает недоумение, потому что архитектурное проектирование — сфера высокого интеллектуального уровня, и если архитектор низко себя оценивает, то и качество продукта будет ниже. А ведь бюджетные деньги тратятся на нужды общественности. Но с таким подходом качество самых важных общественных объектов будет становится все ниже. И уровень счастья, удовлетворенности жизнью в обществе станет

«Камень, Цветок, Вода» — проект, поданный на международный конкурс идей развития парка «Бабий Яр» по заказу Ukrainian Jewish Encounter, 2016 г. Авторы: Ieva Baranauskaite, Yang Wang, Дания

164

Темы и дискуссии

#09, март 2019

снижаться, если мы будем потребителями некачественной архитектуры и низкокачественной среды. Вот в этом основной конфликт между законодательством про публичные закупки и здравым смыслом. Согласно международным стандартам профессионализма в архитектурной практике, если власть распоряжается средствами налогоплательщиков, то она обязана предоставить своей общине наиболее эффективное их использование. Эффективный не значит самый дешевый, чаще наоборот. Мы сделаем самый дешевый парк, в котором невозможно гулять? Или мы сделаем парк, который привлечет большое количество людей? У нас пока приоритетным критерием является цена.

P.M.: Очень досадно, поскольку этот фактор лишает нас шансов на появление качественной современной украинской архитектуры. Совсем недавно Виктор Зотов представлял проект ре‑ конструкции Музея Ивана Гончара и сам преду‑ предил, что шансы на победу в торгах мизерные. Этот ценовой критерий жестко закреплен зако‑ ном о госзакупках или заказчик может в графу «критерий» вписать что‑то еще?

А. Б.: Закон Украины «О публичных закупках» предусматривает три процедуры — открытые торги, конкурентный диалог и переговорную процедуру по результатам конкурса. Это то, что касается нашей сферы. В открытых торгах процентная доля критерия «цена» не может быть менее 70 %, а 30 % уходит на сроки проектирования, опыт аналогичных договоров.

P.M.: Ну в тендерных документах по EXPO 2020 критерий один — цена. То есть даже опыт не за‑ хотели учитывать… А. Б.: Очень распространенная ситуация. Подчеркну: «опыт аналогичных договоров» — это даже не портфолио. Качество решения, функциональность, эстетика, конструктивная грамотность — ничего этого тендерный комитет не оценивает. А вот вторая процедура — «конкурентный диалог» — это тоже не конкурс, а торги, но они проходят в две стадии. На первой стадии конкурируют квалификации, на второй — цена. Ну вот, казалось бы, не хотите длинный, сложный конкурс — давайте хотя бы используем «конкурентный диалог»! Но в Законе написано, что «конкурентный

АРХИТЕКТУРНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ — СФЕРА ВЫСОКОГО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОГО УРОВНЯ «Парк памяти и примирения» — проект, поданный на международный конкурс идей развития парка «Бабий Яр» по заказу Ukrainian Jewish Encounter, 2016 г. Авторы: Валентин Уваров, Дмитрий Казаков, Евгения Колмакова, Ирина Чаус, Киев, Украина

165

#09, март 2019

диалог» можно использовать для подбора юристов, консультантов, строителей, разработчиков программного обеспечения. Но не архитекторов. То есть архитекторам закрыто право на участие в «конкурентном диалоге». А вот как раз на этом этапе возможно было бы запросить у претендентов портфолио. И не было бы демпинга… Потому что демпинг в открытых торгах очень распространен. Третья процедура — переговоры по результатам архитектурного конкурса. И тут возникает сразу вопрос: а почему заказчики не хотят проводить конкурс? Боятся. Боятся «кота в мешке». Единственный способ этого избежать — провести конкурс качественно. А поскольку они проводятся у нас редко, то специалистов-организаторов в Украине по пальцам перечесть. Ну я могу троих разве что насчитать.

P.M.: CANactions разве уже не созрели для того, чтобы занять лидирующую позицию в сфере организации и проведения архитектурных кон‑ курсов? А. Б.: Они очень хороши. Начали этот процесс первыми, еще в 2010—2011 г., организовали международный конкурс по заказу города, имеют уже хороший опыт. Но их реально мало.

CANactions могут успеть проводить один-два конкурса в год и все. Потому что у них еще школа, фестиваль. А организатора с мировым опытом у нас нет.

P.M.: Тогда логично, что [phase eins]. проводит у нас уже третий (первый — Mystetskyi Arsenal, 2007, второй — Мемориал Героев Небесной Сотни — Музей Революции Достоинства, 2017— 2018. — Прим. А. Б.) конкурс. Организовывая со‑ стязание на проект Мемориального центра «Ба‑ бий Яр», [phase eins]. опирается на «Стандарты регулирования международных архитектурных конкурсов и конкурсов планирования городов» ЮНЕСКО и «Правила проведения дизайн-конкур‑ сов в области архитектуры и смежных областях» от 2017 г., опубликованные Международным союзом архитекторов. Но насколько междуна‑ родное и украинское законодательства соответ‑ ствуют друг другу? А. Б.: Во-первых, наша терминология — это вокабуляр конца 90‑х. Даже термин «архитектурный конкурс» не соответствует термину Design competitions, которым оперируют в мировой практике. Design competitions — это зонтик, объединяющий целый спектр конкурсов. У нас не развита тема, связанная с авторским правом, и в законодательстве отсутствует трактовка анонимности, а именно анонимность — одно из важнейших условий конкурса. Поэтому нам прежде всего нужно привести терминологию в соответствие, составить глоссарий с разъяснениями. Чтобы мы говорили на одном языке с миром. Во-вторых, у нас конкурс — это некая процедура, которая сама по себе, и непонятно, на каком этапе его проводить вообще. Частая ситуация — конкурс провели, всем спасибо, все свободны, а проектировать будет некий придворный архитектор. Все это надо утрясать.

P.M.: То есть готовить и принимать новые зако‑ ны?

166

Темы и дискуссии

А. Б.: И законы тоже. Также необходимо вносить изменения в подзаконные и нормативные акты, постановления, распоряжения Кабмина, государственные строительные нормы… Очень много подводных камней и несовершенства в правилах проведения конкурса по процедуре госзакупки. Да, закон дает нам право провести конкурс и переговорную процедуру по его результатам. Но если победителем конкурса является авторский коллектив, что распространено в мировой практике, то в нашем юридическом поле отсутствует возможность заключить договор с авторским коллективом. Нет механизма. Авторский коллектив — это набор физических лиц. Заказчик не может заключить договор ни с авторским коллективом, ни с конкретным физическим лицом в его составе. Только с юридическим лицом. И это сильно ограничивает права молодых архитекторов и грубо противоречит международному законодательству. Допустим, мы объясняем эту ситуацию архитектору и предлагаем: оформляйся официально в бюро, компанию и от них подавай заявку… А если это

ПОЧЕМУ ЗАКАЗЧИКИ НЕ ХОТЯТ ПРОВОДИТЬ КОНКУРС? БОЯТСЯ «КОТА В МЕШКЕ» иностранное архитектурное бюро? Тогда нерезиденту необходимо открыть у нас или дочернее предприятие, или представительство.

P.M.: Выходит, если конкурс государственный, то архитекторы-иностранцы, топы, звезды с ми‑ ровым именем не имеют возможности зайти? А. Б.: В конкурсе‑то они могут принять участие. А что потом? Логично требование, что они должны затем найти себе украинского партнера с сертификацией и правом на строительство, он будет генпроектировщиком, а у тебя — авторский надзор. Весь мир так работает. Но закон про публичные закупки не дает такой возможности.

P.M.: А если речь идет о негосударственном бюджете? Не развязывает ли это руки всем? Или, реализуя конкурс на проект Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр», заказчики тоже рискуют столкнуться с подводными камнями уже на этапе реализации самого проекта? А. Б.: Там риски другого рода, связанные с большой территорией. Мемориальному центру предстоит увязать результаты конкурса с видением и интересами всех, кто является

Темы и дискуссии

#09, март 2019

балансодержателями территории вокруг участка проектирования. Да, сам международный конкурс им провести гораздо легче. Они не публичные, а частные заказчики. Международные правила, в частности те, на которые ссылается [phase eins]., — самые современные. Конечно, не сами стандарты ООН и ЮНЕСКО, а их толкование, которым занимается Международный союз архитекторов. Они предпочитают не вносить изменения в основной документ, а издавать разъяснения, как сегодня читать и трактовать тот или иной пункт, и дают примеры лучших мировых практик. А мы ориентируемся на законодательство 1999 г., которое тоже отсылает нас к Международным стандартам ООН, но лишь если они не противоречат украинскому законодательству. А если противоречат? И вот начинаются хождения по кругам ада, согласования, юридические консультации и так далее.

P.M.: Именно выявлению подобных колли‑ зий, противоречий и выработке предложений по приведению украинского законодательства

в соответствие с международным, я так по‑ нимаю, и был посвящен семинар, который вы организовывали недавно? А. Б.: Это был проектный семинар, который мы, «Координационный центр взаимодействия с Кабмином», совместно с Минкультом и Минрегионстроем провели в начале февраля. Наработали целый пакет кейсов, которые я сейчас оформляю в виде презентации, для того чтобы выложить в общий доступ. Ментором был как раз Бенджамин Хоссбах, соучредитель и директор компании [phase eins]. Он привел массу интересных примеров из мировой практики, в том числе и конфликтных, которые мы обсуждали.

P.M.: Даже в международной практике с их зако‑ нодательством все равно могут быть конфликт‑ ные ситуации? А. Б.: Часто. Вот, в частности, когда в Гданьске подвели итоги конкурса на строительство

Проект по реновации «Украинского дома» и прилегающей территории, поданный на конкурс «Территория Достоинства», 2014—2015 гг. Авторы: BURØ architects

167

#09, март 2019

Темы и дискуссии

«Возрождение реки Крещатик» — проект, поданный на конкурс «Территория Достоинства», 2014—2015 гг. Авторы: Семен Поломаный, Виктор Билоус, Киев, Украина

театра, то выяснилось, что здание, проект, который победил на конкурсе, на 60 см превышает требования зонинга по высоте. Разгорелся скандал. Мнения разделились. Кто‑то отстаивал позицию, что акцентное здание может выбиваться из ряда, на то оно и акцентное. Другие утверждали, что это недопустимо. Значит, проект надо или снять с конкурса, или же откорректировать высоту объекта. Но если корректировать проект, то поменяются пропорции здания и качество этой архитектуры изменится. Бенджамин произнес такую интересную фразу: «Конкурсы существуют в том числе для того, чтобы обосновывать изменения в граддокументации». То есть это своеобразная провокация, которая позволяет пересмотреть существующий зонинг. В Германии считают, что лучше высокое здание качественной архитектуры, чем низкое, но некачественной.

P.M.: Но участники этого обсуждения опери‑ ровали критерием «качество архитектуры»? А у нас же этого критерия просто не существует. А. Б.: Да. Поэтому мы долго обсуждали этот пример на семинаре, но решили, что в наших условиях, когда существует недоверие к власти, к организаторам конкурса, к заказчикам, подобные предложения по изменению норм слишком сырые. У нас это может сразу превратиться 168

в инструмент, в повод для того, чтобы воткнуть очередную высотку в историческом центре. К нам приходил представитель Национального союза художников, который выступил с монологом о своем подходе к проектированию памятников и монументов. И он считает, что окончательное решение по выбору победителя на архитектурном конкурсе должны принимать художественные экспертные советы Минкульта и градостроительного городского совета. То есть после конкурса проект должен пройти еще две стадии утверждений. И Хоссбах объяснил, что смысл конкурса — это прямой путь от обсуждения цели и намерений к заключению договора с победителем. Если появляются дополнительные согласования — путь перестает быть прямым, что сводит на нет преимущества конкурсной процедуры. Почему у нас старшее поколение скульпторов, художников демонстрирует нетерпимость к тому, что происходит в современной городской среде? Потому что они сейчас не востребованы. У них никто ничего не заказывает. И вот очередная подсказка от Хоссбаха: в Германии каждый публичный заказчик, который оперирует деньгами городского или государственного бюджета, обязан до 10 % средств на капитальные затраты выделить на произведения искусства — это могут быть витражи, мозаика, фрески, скульптура,

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Проект памятника Мартину Лютеру в Берлине, разработанный скульптором Альбертом Вайсом и ахитектурным бюро Zeller & Moye. Источник изображения: © Zeller & Moye

инсталляция. Там проводится отдельный художественный конкурс — после архитектурного, когда победитель уже выбран, и идет этап проектирования. Это обязательная практика. Еще интересен рассказ Хоссбаха о переосмыслении подхода к мемориализации исторических личностей. В 2017 г. в Берлине проводили конкурс на проект памятника инициатору Реформации Мартину Лютеру. Классический монумент XIX века возвышался над площадью на огромном постаменте. Он был разрушен во время Второй мировой, уцелела лишь сама статуя. Победил совместный проект скульптора Альберта Вайса и архитектурной студии Zeller & Moye. Они предложили инверсию: статую опустили ниже уровня земли, к ней можно спуститься по бетонным ступеням, а напротив оригинального памятника появилась еще одна скульптура-отражение — фигура Лютера из зеркально отполированного алюминия. Новый мемориал не возвышается над толпой, а приглашает прохожих к диалогу, чтобы показать, что христианство развивается и тоже проходит свой путь вместе с человечеством, что традиции не должны быть догмой.

P.M.: То есть дошли до стадии совмещения традиционного монумента с контрмонументом в одном объекте? Это ведь тоже можно считать инновацией?

А. Б.: Конкурсы — это всегда наш взгляд на будущее. Конкурсная практика в мире является одним из важных предметов исследований — как отдельной отрасли архитектуроведения. В Америке исследователи считают, что архитектурный конкурс — всегда политический процесс. Не в смысле борьбы за власть, а в смысле формирования политики будущего. Конкурсные проекты часто провокативны, инновационны, они открывают новую картину мира. И исследователи через 100 лет будут судить о нас во многом по результатам конкурсов. Как и о чем мы договоримся в нашем городе? Нам нужна площадь или дом? Набережная или сквер? Это все демонстрируют конкурсные проекты. Я сравнивала проекты трех конкурсов на тему развития Крещатика — 1944 г., 2000‑го, когда под Майданом появился торговый центр, и конкурс 2014—2015 гг. «Территория Достоинства». И вот на последнем один из проектировщиков предложил открыть реку посередине Крещатика — совершенно прекрасные зеленые террасы, люди гуляют по мостикам. Да, это фантазия, но она проявляет устремление в будущее, то, каким молодые архитекторы видят город завтра. Крещатик 1944 г. — империя, Крещатик 2000‑го — коммерция, капитализация, Крещатик 2015 г. — гуманистическое видение молодых архитекторов. Так что архитектурные конкурсы — всегда политика.

169

#09, март 2019

архитектура

С началом XXI в. европейские и американские города начали отводить специальные зоны для инновационных парков. Там создаются все необходимые условия для процветания компаний в сфере высоких технологий и креативных индустрий. Творческая атмосфера, среда, способствующая нетворкингу, учебные заведения для взращивания новых кадров, мероприятия для профессионального развития, пространства для проведения досуга, ну и дома для комфортной жизни. Такой себе «город в городе». Свой инновационный парк есть и в Украине. UNIT.City был открыт на территории бывшего мотоциклетного завода в Киеве два года назад и стал отличной витриной для современной архитектуры. В том, что уже есть и что еще интересного появится в первом украинском технопарке, разбиралась PRAGMATIKA.MEDIA.

UNIT.CITY. ТЕКСТ:

ЕЛЕНА ПАНЧЕНКО

170

АРХИТЕКТУРА ДЛЯ ИННОВАЦИЙ

архитектура

#09, март 2019

171

#09, март 2019

Бизнес-кампус (Haliulin Architects) и UNIT.Factory (TSEH). Фото: Иван Авдеенко

172

архитектура

архитектура

#09, март 2019

Инновационные парки — современный тренд в экономике. Если раньше такие районы, в которых концентрировались компании и исследовательские центры определенной направленности, формировались стихийно (Кремниевая долина), то теперь муниципалитеты многих городов начали активно способствовать этим процессам. Обычно под создание инновационных районов выделяют бывшие промзоны в близости от центра города (как в случае с 22@ в Барселоне), которые превращаются в место притяжения для IT-компаний и стартапов. Хотя тенденция современная, явление далеко не новое. Феномен зародился еще в середине ХХ в. с появлением Стэнфордского исследовательского парка в 1951 г. Первое поколение научно-технологических парков созревало вокруг университетов, которые передавали свои наработки компаниям-резидентам. Второе поколение (1990‑е гг.) отличалось тем, что в таких парках начали оказывать поддержку молодым и неопытным управленцам мелких стартапов, давая им доступ к финансированию и обучая их, как вести бизнес. Для третьего поколения технопарков (начиная с 2000‑х гг.) определяющим стало наличие специально обустроенной территории со всей необходимой инфраструктурой: офисы, мастерские, лаборатории, коворкинги, учебные заведения, а также жилые комплексы и все для комфортной жизни прямо там. В общем, work-life balance.

СОВРЕМЕННЫЕ ИННОВАЦИОННЫЕ ПАРКИ СТРЕМЯТСЯ ПОВТОРИТЬ УСПЕХ КРЕМНИЕВОЙ ДОЛИНЫ 173

#09, март 2019

ПЕРВЫЙ УКРАИНСКИЙ ИННОВАЦИОННЫЙ ПАРК UNIT.CITY ОТКРЫЛСЯ В АПРЕЛЕ 2017 Г.

Исследования показывают, что инновационные районы способствуют созданию рабочих мест и положительно влияют на экономику региона. После успеха 22@ в Барселоне и Innovation District в Бостоне мэры городов в разных странах пытались воспроизвести такие модели у себя. Сегодня насчитывается более 80 официальных инновационных районов по всему миру. В Украине же инициатором создания первого инновационного парка были не городские власти, а частный инвестор Василий Хмельницкий и его группа UFuture. UNIT.City открылся в апреле 2017 г. на территории заброшенного мотозавода между станциями метро «Лукьяновская» и «Дорогожичи». Управлять им доверили Максу Яковеру и Максиму Бахматову, которые уже хорошо зарекомендовали себя работой над развитием ВДНГ. Сейчас в UNIT.City более 90 резидентов и более 350 рабочих мест. Но нас, конечно, этот технопарк больше всего интересует не с точки зрения развития экономики, а как пример реновации промышленных зон и современной архитектуры.

174

архитектура

Проект благоустройства площади с первым бизнес-кампусом, школой, кафе и фитнесклубом cоздавала студия ландшафтной архитектуры KOTSIUBA. Фото: Иван Авдеенко

архитектура

#09, март 2019

175

#09, март 2019

UNIT.CITY.

НАЧАЛО

176

архитектура

архитектура

#09, март 2019

На данный момент в UNIT.City готовы шесть объектов: школа, фитнес-зал и первый кампус — это реконструированные здания мотозавода; кафе и еще два кампуса — уже новые сооружения. Неотъемлемым атрибутом инновационного парка является учебное заведение. Для UNIT.City таким заведением стала IT-школа UNIT.Factory, которую запустили еще в ноябре 2016 г., то есть до официального открытия всего технопарка. UNIT.Factory работает по стандартам французской Школы 42, основанной миллиардером Ксавье Ньелем в 2013 г. Там нет учителей и стандартных уроков. Приходить заниматься можно в любой день и в любое время, даже ночью. При этом каждый ученик может потратить на курс столько времени, сколько ему необходимо. Обучение в школе бесплатное, а зачисляют туда, основываясь исключительно на способностях и мотивации абитуриентов.

UNIT.Factory заняла здание одного из заброшенных и полуразвалившихся цехов мотозавода, который пришлось существенно перестраивать под новую функцию. Причем в сжатые сроки: от первой встречи архитекторов с заказчиком до окончания строительных и ремонтных работ прошло всего полгода.

UNIT.City расположился на территории бывшего мотозавода на ул. Дорогожицкой в Киеве

177

#09, март 2019

ВОКРУГ ЗДАНИЯ КАФЕ ОБУСТРОИЛИ РОВ С ВОДОЙ

Для фасада архитекторы группы TSEH выбрали концепцию контраста материалов — полупрозрачный пластик RODECA и темный натуральный камень. За счет того, что площадь перед UNIT.Factory выложили такой же мелкой брусчаткой, создается эффект того, будто здание выныривает из земли. «Школа UNIT.Factory послужила мощным толчком для дальнейшего развития UNIT.City, ведь это было первое здание и первая новая функция. Тема реновации вообще актуальна сейчас для Киева и Украины, есть много качественных территорий, которые также требуют реконструкции и переосмысления», — рассказала PRAGMATIKA.MEDIA Антонина Капля, учредитель и главный архитектор TSEH. Яркое здание UNIT.Cafe — также проект архитектурной группы TSEH. Кафе построено из 14 морских контейнеров, один из которых установлен вертикально (там расположилась лестница). Второй этаж нависает консолью над первым. Попасть в UNIT. Cafe можно по мостику через ров, наполненный водой.

UNIT.Cafe построено по проекту TSEH из 14 морских контейнеров

178

архитектура

архитектура

#09, март 2019

179

#09, март 2019

UNIT.CITY.

РАЗВИТИЕ

Здание бизнес-кампуса по проекту Haliulin Architects

180

архитектура

архитектура

#09, март 2019

ЗАВОДСКУЮ ТРУБУ РЕШИЛИ НЕ СНОСИТЬ, А ОСТАВИТЬ В ПАМЯТЬ О ПРОМЫШЛЕННОМ ПРОШЛОМ ТЕРРИТОРИИ

Летом 2018 г. на территории UNIT. City был открыт четырехэтажный бизнес-кампус. Одесская «Студия Константина Халиулина Haliulin architects» придумала для него стеклянный фасад с интересной геометрической структурой. Треть площади здания занял коворкинг Chasopys.UNIT, интерьером которого занимались Mono Architects. В кампусе предусмотрено все необходимое для работы 360 человек — клубные офисы, переговорные, скайпкомнаты, кухня, лаунж-зоны и даже комнаты для сна.

181

#09, март 2019

БИЗНЕСКАМПУС ИМЕЕТ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЧЕРНО-КРАСНЫЙ СТЕКЛЯННЫЙ ФАСАД

архитектура

Последний из завершенных объектов на территории инновационного городка — кампус В12, который был открыт в январе 2019 г. Он представляет собой выразительное здание со стеклянным черно-красным фасадом по проекту Андрея Пашенько. В этом кампусе разместятся крупные компании-резиденты, также тут будет базироваться еще одно учебное заведение — «Академия ДТЭК», интерьер для которой спроектировал Сергей Махно. На первом этаже кампуса разместился зал для конференций UNIT. Verse, рассчитанный на 400 человек. Ожидается, что в новом здании будут работать более 1 000 человек. Дизайн интерьера мест общего пользования также разрабатывали MONO Architects.

Кампус В12. Концепция фасада — Андрей Пашенько

182

архитектура

#09, март 2019

183

#09, март 2019

184

архитектура

архитектура

#09, март 2019

Территория возле бизнес-кампуса. Фото: Иван Авдеенко

НА КРЫШАХ КАМПУСОВ СОБИРАЮТСЯ РАЗМЕСТИТЬ СОЛНЕЧНЫЕ БАТАРЕИ

Кампусы UNIT.City спроектированы в соответствии с требованиями американской системы «зеленого строительства» LEED. «Стандарты сертификации выдвигают ряд требований на различных этапах реализации проекта. В числе таких требований — выполнение энергомоделирования. По сути, это стандартная процедура для девелоперов в Европе и США. Она позволяет найти баланс между насыщенностью здания инженерными системами, их эффективностью и потреблением энергоресурсов. Этот инструмент помогает выявить ошибки в подборе оборудования: лишние мощности увеличивают капитальные затраты объекта, а недостаток инженерных систем влияет на микроклимат в здании. Энергомоделирование — обязательная процедура в процессе добровольной сертификации. «В Украине же этот инструмент практически не используется, — отметил Виталий Мельник, генеральный директор UDP, девелопера технопарка. — Если говорить о новых для украинского рынка технологиях, помещения кампусов UNIT.City оснащены датчиками автоматического контроля качества воздуха по параметру СО2. Кроме того, на крышах кампусов будут размещены солнечные электростанции».

185

#09, март 2019

архитектура

UNIT.CITY.

TO BE CONTINUED

На этом развитие UNIT.City не останавливается. В июне 2019 г. в инновационном парке планируют открыть площадь Event Plaza, которая станет местом проведения городских мероприятий. За основу взята концепция архитектора Хироки Мацууры (MADMA urbanism+landscape). Достопримечательностью площади будет заводская труба, преобразованная в артобъект «Маяк инноваций». Старая дымовая труба досталась UNIT. City в наследство от мотозавода. Ее решили не сносить, а оставить как элемент, связывающий территорию с ее промышленным прошлым. UNIT.City

За основу проекта площади Event Plaza была взята концепция Хироки Мацууры

186

провел конкурс Art Prize на лучший проект по переоборудованию трубы. Победила работа британского художника Себастьяна Кайта, который предложил превратить трубу в маяк, который будет светиться в темное время суток. На сегодня уже проведены тестовые испытания освещения артобъекта, а его запуск запланирован на июнь. Студия ландшафтной архитектуры KOTSIUBA занималась разработкой частью Event Plaza — с аудиториумом, лесом и спортивной площадкой. Дизайнеры также стремились сохранить историко-промышленный характер локации.

архитектура

#09, март 2019

Старую заводскую трубу превратят в арт-объект «Маяк инноваций»

187

#09, март 2019

188

архитектура

архитектура

#09, март 2019

Польское бюро APA Wojciechowski разработало общую концепцию жилых комплексов

ПЕРВЫЕ ЖИЛЫЕ ДОМА В UNIT.CITY БУДУТ ПОСТРОЕНЫ К 2021 Г.

«Якщо в території є історія, важливо її відобразити. Треба знайти, яка особливість простору, і зробити ставку на те, що саме стане його ідентифікатором, — пояснил PRAGMATIKA.MEDIA основатель и руководитель студии Максим Коцюба. — Димова труба — ключовий символ індустріального минулого території. Ми підсилили промисловий характер мостінням з помаранчевої клінкерної цегли та вставок з кортенової сталі. В UNIT.City зустрічаються різні епохи, сучасне межує з минулим, вони працюють на контрастах. Наприклад, освітлення центральної площі розміщене на щоглах, що мають прожектори для різних сценаріїв у вигляді проекцій. Одним із сценаріїв є проекція візерунку спиць колеса мотоциклу «Дніпро», що виготовлявся на мотоциклетному заводі». Также в этом году UNIT.City обзаведется еще двумя новыми бизнес-кампусами по проекту польского бюро APA Wojciechowski. Что касается жилых комплексов, то их начнут строить во втором квартале 2019 г. Сдача первой очереди (девять секций разной высотности) запланирована на первое полугодие 2021 г. Автор общей концепции зданий — APA Wojciechowski, адаптацией проектов занимается archimatika. Социальная инфраструктура (школы, детские сады) пока находится на этапе проектирования. Ее реализация начнется после завершения первых очередей жилой недвижимости.

189

#09, март 2019

ПРОБЛЕМЫ РОСТА

ЗАЧЕМ УКРАИНСКИМ ГОРОДАМ ЕВРОПЕЙСКИЕ ДЕРЕВЬЯ БЕСЕДОВАЛА:

ИРИНА ИСАЧЕНКО

Warsaw Spire – офисный комплекс в Варшаве, Польша. На внутренней площади комплекса, открытой для прохожих, высажены 140 взрослых деревьев и около 14 тыс. многолетников и кустарников. Источник изображения: warsawtour.pl

190

ликбез

ликбез

#09, март 2019

Десятилетиями городские озеленители работали в условиях, когда погибшие деревья можно было заменить только саженцами, возраст которых не больше 10 лет. Более взрослые растения приживались тяжело, с огромным процентом выпада. Но сегодня все изменилось — на вооружении у ландшафтных фирм и коммунальных предприятий появилось специальное оборудование, позволяющее высаживать крупногабаритные деревья, разработаны особые приемы подготовки посадочного места (о которых мы писали в прошлом томе). И уже буквально через несколько лет украинские питомники станут поставщиками взрослых саженцев. А пока взрослые деревья в Украину приходят из Европы. О практическом взаимодействии с европейскими арбористами, садовниками и менеджерами питомников рассказывает основатель бюро Beloded Landscaping, действительный член Society of Garden Designers (SGD) Людмила Белодед.

191

#09, март 2019

ликбез

ЛЮДМИЛА БЕЛОДЕД ландшафтный дизайнер, директор и основатель бюро Beloded Landscaping

Необходимость высаживать взрослые деревья в городской среде продиктована здравым смыслом. Зрелые деревья — это гигантские кондиционеры, создающие комфортный микроклимат. Даже старые деревья, которые горожане сегодня воспринимают как источник проблем, — одна из ключевых экологических структур. Обломки коры и веток, опавшие листья — это не мусор, а естественные удобрения, строительный материал для птиц и животных. Дупла, которые образуются только в старых деревьях, жизненно необходимы некоторым видам птиц. Таким образом, нам нужно начать следовать

Аллейные деревья, подготовленные сотрудниками питомника к отправке на новое место жительства. Источник фото: Beloded Landscaping

192

ликбез

Рыночная площадь в городке Тата, Венгрия. Ландшафтный дизайн основан на использовании «стриженых форм» — деревьев с формованными кронами из питомника Bruns Pflanzen. Фото: Grépály András Zoltán. Источник изображения: bruns.de

#09, март 2019

экологическому смыслу зеленых насаждений в городах и, используя современные знания и опыт, усилить общественный контроль. Преступно лишать город взрослых деревьев, лишь потому что они помешали кому‑то припарковать автомобиль или поставить очередной МАФ. Но если это уже произошло, у нас есть выбор: ничего не делать (это бесплатно), высадить молодой саженец (это дешево) или сразу взрослое дерево — это дорого, но целесообразно. И я объясню почему. Чтобы заменить взрослое растение с обхватом ствола в 50—60 см, нам придется высадить полсотни молодых саженцев. Такие «равноценные» замены в профессиональном сообществе называют «деревьями, которые никогда не вырастут». То есть один тоненький прутик не компенсирует утрату старой липы. При этом даже если мы высадим целую рощу, эффекта придется ждать несколько лет — молодые растения больше озабочены

собственным ростом и выживанием, чем переработкой СО2. Нам необходимо высаживать не «карандашики» (это лишь имитация действий по озеленению города), а взрослые деревья в грамотно подготовленную почву. Они мгновенно заполняют объем, который архитектор планировал выделить под озеленение, и почти сразу начинают «работать» — обеспечивать тень, поглощать шум и углекислый газ и выделять кислород, то есть выполнять те практические функции, за которые мы ценим городские зеленые насаждения. Сегодня украинские питомники уже могут предоставить ассортимент с обхватом ствола более 25 см. Это почти то, что нужно. Почти. Наши питомники работают на перспективу, и я уверена, что лет через 5—6 мы будем иметь грамотно выращенный по европейским стандартам взрослый посадочный материал.

193

#09, март 2019

Lohsepark называют «зеленым сердцем» района HafenCity в Гамбурге. С 2013 по 2019 гг. в парке были высажены более 500 взрослых деревьев (декоративных и плодовых) из питомника Bruns Pflanzen. Источник изображения: jufa.eu

ликбез

Я могу отметить киевский питомник «Ева», который основал Роман Золотаревский, «Сад вашей мечты» в Днепре, «Наталіс» в Забучье и еще многих, объединившихся в ассоциацию АУРІ, которые демонстрируют грамотный серьезный подход. У них на вооружении уже и современная техника, и серьезные планы. Хотела бы, чтобы и наши городские зеленстрои исповедовали ту же религию, на практике использовали опыт доказательного проектирования. Наше такое популярное «взять за копейки» на деле означает купить

194

ликбез

#09, март 2019

ВЗРОСЛЫЕ ДЕРЕВЬЯ ЗАПОЛНЯЮТ ОБЪЕМ, КОТОРЫЙ АРХИТЕКТОР ПЛАНИРОВАЛ ВЫДЕЛИТЬ ПОД ОЗЕЛЕНЕНИЕ, И ПОЧТИ СРАЗУ НАЧИНАЮТ «РАБОТАТЬ»

Так в немецком питомнике Bruns Pflanzen готовят корни и крону дерева к транспортировке. Источник фото: Beloded Landscaping

растение «с сомнительной родословной», за которым не ухаживали, не кормили, не формировали. Я имею в виду стандартную формировку дерева с ровным стволом и пропорциональной красивой кроной, не говоря о специальной формировке плоской кроны платана или формирования грабов и лип в шпалеру. Для этого нужна техника, дорогостоящее оборудование, профессиональные инструменты и навыки работы с ними, а также специалисты. Если чиновники муниципалитетов хотят сделать коммунальные питомники конкурентоспособными, необходимо

инвестировать бюджетные средства в их развитие, в повышение квалификации сотрудников. Итак, через несколько лет мы смело сможем обращаться в украинские питомники за выращенными здесь и, соответственно, идеально акклиматизированными крупномерами. Конечно, там еще не будет деревьев высотой выше 7 м, но не стоит забывать, что европейские питомники — предприятия с вековыми традициями, которые создавались несколькими поколениями садовников.

195

#09, март 2019

ЗЕЛЕНЫЕ ФАБРИКИ ЕВРОПЫ Сегодня основными поставщиками посадочного материала в Европе и в Украину в частности являются Голландия и Германия. Там питомники — это высокотехнологичные фабрики, а растениеводство — одна из важнейших отраслей экономики. Недавно Леон Смет, секретарь Королевской торговой ассоциации питомников Нидерландов (Anthos), в своем выступлении на конференции Green Сities в Киеве привел ошеломляющие цифры: в 2017 г. голландские предприниматели выручили 1,2 млрд евро за продажу луковичных, 1,4 млрд евро принесла продукция питомников и 3,7 млрд евро — продажа и импорт срезанных цветов.

ликбез

рододендронов и азалий, цветение которых — ежегодное незабываемое шоу. Впрочем, даже производственные площадки, которые можно посетить с экскурсией, производят впечатление своими масштабами. Взрослые растения имеют уже развитую, правильно сформированную крону. При этом дерево одного и того же сорта может быть сформировано несколькими способами — как солитер (акцентное дерево), аллейное дерево, у которого крона начинается на строго определенной высоте, или иметь форму куста. Но даже широкая крона не помеха для транспортировки. Например, мы привозили дубы высотой 8—9 м, диаметр кроны которых достигал 5—6 м.

ОСНОВНЫМИ ПОСТАВЩИКАМИ ПОСАДОЧНОГО МАТЕРИАЛА В ЕВРОПЕ ЯВЛЯЮТСЯ ГОЛЛАНДИЯ И ГЕРМАНИЯ

Ассортимент, который предлагают голландские и немецкие питомники, потрясает воображение. Каталог немецкого питомника Bruns Pflanzen — это тысяча страниц мелким шрифтом основной информации. Десятки тысяч видов, десятки сортов, десятки форм — солитеры, высокие штамбы, кусты. И отдельная позиция — эксклюзивные единичные экземпляры. Питомник, площади которого сегодня составляют более 600 га, был основан еще в 1876 г. Это семейное предприятие. Выращенные семьей Брунс деревья украшают площади и правительственные кварталы Берлина, балтийские курортные променады, международный квартал Лондона, общественные и частные парки.

60 лет назад Bruns Pflanzen создали парк рододендронов в Гристеде, круглый год открытый для посещения. Здесь под защитой соснового леса произрастают более 1 000 видов

196

В питомниках перед тем, как вынуть деревья из земли, крону несколько дней готовят, постепенно утягивая и фиксируя веревками. Корни деревьев тоже подвергаются формовке. Два раза в год они подрезаются, и работающая, кормящая масса корней концентрируется на безопасном расстоянии от ножей пересаживающей машины. Сначала раз в год, а затем раз в несколько лет дерево пересаживают. В результате получается соответствующий европейским стандартам компактный объем корневого кома. Соответствие стандартам — это не только подтверждение качества посадочного материала. Это помогает архитектору рассчитать, какой объем в пространстве займет зеленая масса кроны, а ландшафтнику — вычислить размеры посадочной ямы, определить технологию высадки и подготовить необходимую технику.

ликбез

#09, март 2019

Легкий и прозрачный павильон в парке рододендронов в Гристеде используется для проведения различных мероприятий, в том числе симпозиумов и семинаров, на которые съезжаются арбористы и садовники со всего мира. Источник изображения: bruns.de

197

#09, март 2019

ликбез

ИГРА ПО ПРАВИЛАМ Согласовав и утвердив с архитектором ландшафтную часть организации пространства, мы согласовываем ассортимент растений, размеры и форму, цвет листьев и коры. Каждое растение детально описывается с указанием высоты, обхвата ствола, диаметра кроны в соответствии с принятыми в отрасли стандартами. Мы формируем заказ и отправляем его в питомник. Менеджеры питомника обрабатывают наш заказ и присылают оферту, уточняя детали и отвечая на все наши вопросы. После согласований с заказчиком полученного от питомника предложения мы занимаемся организацией поставки. В Украине работают логистические компании, которые организуют и координируют доставку растений и таможенную очистку. Процесс этот отработан и предсказуем в понимании затрат — транспортные расходы в среднем 2—3 тыс. евро за трак плюс таможенные затраты.

ПИТОМНИК ОТВЕЧАЕТ ЗА НАДЛЕЖАЩИЕ УСЛОВИЯ ВЫРАЩИВАНИЯ ДЕРЕВЬЕВ И ИХ ЗДОРОВЬЕ

Даже взрослое 7—10‑метровое дерево из европейского питомника имеет компактный корневой ком. Источник фото: Beloded Landscaping

198

Лучший результат дает личный отбор растений для проекта ландшафтником / автором ландшафтного проекта. Это желательная опция. Особенно когда речь идет о выборе солитеров, дальнейшая роль которых — быть в фокусе внимания. Все происходит очень четко: мы с менеджером проезжаем поля, выбираем растения, вешаем бирки с названием проекта, контактной информацией ландшафтной компании. Затем мне готовят пакет необходимых документов для оплаты, фитосанитарные разрешительные документы, транспортные документы. Обычно весь процесс от формирования заказа до отправки транспорта занимает неделю. Иногда в эти сроки даже вписывается доставка.

ликбез

Аллея, ведущая от входной зоны парка рододендронов в Гристеде, созданного основателями питомника Bruns Pflanzen. Источник изображения: bruns.de

#09, март 2019

Контракты европейских питомников всегда четко прописаны. Питомник отвечает за качество посадочного материала, за то, что дерево выращивалось в надлежащих условиях и оно здорово. Мы можем контролировать любой этап. Если при погрузке дерево повредили из‑за того, что какая‑то ветка была неправильно подвязана, был разбит корневой ком — я имею право подать рекламацию. А вот дальнейший контроль за разгрузкой, посадкой растений и уходом за ним — уже наша ответственность. Если контракт с заказчиком включает и обслуживание

посадок, то мы не только составляем агротехнические карты с указанием, как ухаживать и когда необходимо стричь деревья, но и сами выполняем эти работы. Потому что формирующая обрезка, позволяющая дереву оставаться элементом архитектурной среды, требует специальных навыков. К примеру, если верхушку сломало ветром, нет необходимости сразу заменять пострадавшее растение. В большинстве случаев специалист сможет восстановить форму, использовав в качестве лидирующего побега кроны дублирующую ветку.

199

#09, март 2019

Marco Polo Terrassen — площадь в развивающемся районе Гамбурга HafenCity. Для озеленения общественного пространства использованы взрослые деревья из питомника Bruns Pflanzen. Источник изображения: hamburg-invest.com

ликбез

СЛИШКОМ ДОРОГОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ? К сожалению, заказчиками качественного и эксклюзивного европейского посадочного материала становятся преимущественно частные лица и компании. Мы очень редко сотрудничаем с муниципалитетами. Коммунальные предприятия стараются обслуживать городские насаждения исключительно своими силами и в меру своей квалификации. Они не готовы платить за обучение специалистов, и даже на выставки и фестивали, которые проводятся у нас в столице, коммунальные службы из регионов чаще всего делегируют кого‑то из руководства. Сотрудники зеленстроев по какой‑то нелепой причине уверены, что иностранные специалисты очень скрытные и не станут бесплатно

200

делиться опытом и технологиями. Я считаю, что коммуникация необходима, при этом вовсе не стыдно говорить «я не знаю». Ведь подавляющее большинство сотрудников коммунальных служб, которые занимаются ландшафтным дизайном и озеленением наших городов, даже в глаза не видели настоящий профессиональный питомник. Мне кажется, у них был бы культурный шок. Частные ландшафтные компании могли бы стать медиаторами между муниципалитетами, которые уже обозначают запрос на современный ландшафтный дизайн, и западными партнерами. Но основным критерием выбора поставщика и подрядчика в Украине, если речь идет о бюджетном финансировании, до сих пор является не качество услуг и материала, а цена. Не понимают люди, почему дерево может стоить 600 евро! Такова

ликбез

#09, март 2019

В УКРАИНЕ, ЕСЛИ РЕЧЬ ИДЕТ О БЮДЖЕТНОМ ФИНАНСИРОВАНИИ, ОСНОВНЫМ КРИТЕРИЕМ ВЫБОРА ЯВЛЯЕТСЯ НЕ КАЧЕСТВО УСЛУГ И МАТЕРИАЛА, А ЦЕНА

цена бука, выращенного как солитер и 6 раз пересаженного. А девятиметровый канадский тополь «Робуста» с обхватом ствола 50—60 см обойдется в 3 500—4 000 евро. Мало кто из украинцев способен представить, что тополь может быть очень дорогим деревом! Ведь у нас их почему‑то воспринимают как сорняки. Если изучить прайсы европейских питомников, становится понятным трепетное отношение европейцев к своей «живой архитектуре»: миллионы евро тратятся на то, чтобы сберечь старые деревья. Яркий пример — реконструкция исторического дворца Кампофранко в тирольском Больцано, где особенностью архитектурного проекта является сохранение 250‑летнего дерева гинкго, символа города. Дерево — подарок императрицы Елизаветы Баварской ее дяде эрцгерцогу Генриху — не рискнули

пересаживать, а вместо этого поместили корневую систему в колоссальный контейнер из бетона. Дерево стало фокусной точкой общественного пространства. В Украине, если речь идет о частной усадьбе и создании частного сада, найдутся деньги и на растения из европейских питомников, и на полноценный ландшафтный проект. К городскому же озеленению подход иной. Жаль, что часто эти же заказчики и формируют бюджеты для городской зеленой среды.

В центре Стокгольма взрослые деревья создают зеленую завесу между площадью, где доминирует скульптурная архитектура станции Odenplan (проект студии 3xn) и барочной Gustaf Vasa Church. Источник фото: burohappold.com

К примеру, в новостях пишут: «Весной 2019 г. сотрудники «Горзелентреста» Одессы собираются высадить 350 крупномерных деревьев». И все. Нет ни информации о происхождении этих деревьев, ни о том, что в понимании сотрудников «Горзелентреста» значит «крупномерные».

201

#09, март 2019

ПОКУПАЯ ВЗРОСЛОЕ ДЕРЕВО, МЫ ПРЕЖДЕ ВСЕГО ПРИОБРЕТАЕМ ВРЕМЯ

202

ликбез

ликбез

#09, март 2019

Со ступеней Marco Polo Terrassen в Гамбурге открывается вид на гавань и новый лендмарк района HafenCity — здание Эльбской филармонии. Источник изображения: hamburg.com

Да, у нас теперь есть система закупок ProZorro. При этом даже в тендерной документации технические требования к посадочному материалу — символические, формальные, которые описывают абстрактное растение. Например, указан не обхват ствола, а только рост саженца. В результате приобретаются «хлыстики» — юные растения, которые вырастили в тесноте, из‑за чего они вытянулись. Главным критерием для поставщиков является стоимость. Мне нравится, как четко в этой сфере работают городские власти, например, в Германии. Муниципалитеты еще на стадии концептуального проекта просчитывают смету, открывая цифры общественности. Так, на сайте Международной федерации ландшафтных архитекторов iflaeurope.eu можно ознакомиться с лучшими ландшафтными проектами, реализованными в последние годы. С указанием авторства, подрядчиков и, что немаловажно, бюджетов. Это очень полезная для наших чиновников информация. Я бы рекомендовала им обратить на нее внимание. И изменить устаревший и нелепый подход. Нужно помнить, что, покупая взрослое дерево, мы прежде всего приобретаем время. Мы покупаем работающее, полноценное дерево, которое сразу начинает зарабатывать деньги и меняет условия нашей жизни в лучшую сторону. Мы можем приобрести маленькое, как делают наши коммунальные службы, и выхаживать его много лет, расходуя силы, защитные препараты, удобрения. Но это объективный, арифметически обоснованный убыток, потому что эксплуатационные расходы до сих пор считать не принято. В этом смысле мы недалеко ушли от дачников, которые считают, что выращенные самостоятельно помидоры и картошка нам достаются бесплатно. Забывая, что всей семье пришлось тратить свои выходные дни на перекопку, прополку, сбор колорадского жука.

203

#09, март 2019

Темы и дискуссии

СТРОЙ ЛУЧШЕ НАС ДЕВЕЛОПМЕНТ

2019 VOLUME 2

204

Темы и дискуссии

#09, март 2019

Мы продолжаем серию бесед с первыми лицами ведущих отечественных компаний-девелоперов и собираем их прогнозы по поводу состояния рынка недвижимости в 2019 г.

205

#09, март 2019

МАКСИМ БАРБАШ

ГЛАВА СОВЕТА ДИРЕКТОРОВ СТРОИТЕЛЬНОЙ КОМПАНИИ GEOS

206

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

РЫНОК НЕДВИЖИМОСТИ — ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ ИНДИКАТОРОВ РОСТА ЭКОНОМИКИ И НАСТРОЕНИЙ НАСЕЛЕНИЯ

PRAGMATIKA.MEDIA: Какую динамику рынка недвижимости вы прогнозируете в 2019 г.? Стоит ожидать его роста, падения или стагна‑ ции? Максим Барбаш: Рынок недвижимости — один из лучших индикаторов роста экономики и настроений населения. Мы очень надеемся, что весна 2019 г. не замедлит экономический рост, а если все будет спокойно, то наши потенциальные покупатели продолжат активно приобретать недвижимость. Общий объем предложений на рынке немного сократится, что будет вызвано новыми градостроительными нормами. Этот и еще ряд факторов повлекут за собой определенный рост цен на первичную недвижимость. Все это касается как жилой, так и коммерческой недвижимости. Если говорить о нашей компании, то мы довольны результатами 2018 года, поскольку выполнили свои планы и стартовали с новыми объектами как в Киеве и Запорожье, так и в Европе — новый жилой комплекс на побережье Испании и два новых комплекса в Будапеште.

P.M.: Какой из сегментов рынка недвижимости, на ваш взгляд, демонстрирует наиболее оптими‑ стичное поведение и предоставит застройщи‑ кам в 2019 г. «окно возможностей»?

М. Б.: 2019 г. обещает быть интересным для рынка. Так, с конца прошлого года вступили в силу новые градостроительные нормы, которые существенно повлияют на возможности застройщиков. Еще один интересный факт — это возрастающие требования клиентов. Меня радуют их высокие ожидания, комплексный подход к выбору недвижимости. Сейчас в Киеве сложно продать объект без концепции, время чистой ценовой конкуренции заканчивается. Поэтому «окно возможностей», как я считаю, можно найти в умении разработать грамотную модель с целостной концепцией, необходимым набором решений в плане инфраструктуры и наполнения, высоким качеством и за ту цену, к которой будет готова целевая аудитория. Говоря о цене, я подразумеваю не только стоимость приобретения недвижимости, немаловажной является и цена последующей эксплуатации квартиры.

P.M.: Какие из перечисленных ниже факторов влияют на коммерческий успех ваших проек‑ тов? Ранжируйте в порядке значимости: лока‑ ция, маркетинг, архитектура, себестоимость, функциональная программа проекта, репутация застройщика, репутация проектировщика. М. Б.: Да, список факторов, влияющих на успех проекта, можно продолжать. Это 207

#09, март 2019

и технологичность проекта, качество материалов, в открытом доступе, темпы продаж также инфраструктура, немаловажной становится экоизвестны, и исходя из этой информации, мы все логичность. Ранжировать не совсем правильно, можем делать выводы о предпочтениях. Если так как от сегмента к сегменту степень важности говорить об архитектурных решениях, я считаю, отдельных факторов может изменяться. что время безликих домов ушло навсегда. Жилой комплекс и тем более квартал должен иметь Коммерческий успех зависит от поиска той целостную концепцию, которая проявляется самой удачной формулы, которая соответствует даже в мелких деталях. Наши инвесторы давно ожиданиям и возможностям наших покупателей. не покупают квадратные метры — они приобреНо точно могу сказать, что репутация застройтают стиль жизни в этом комплексе, новые эмощика является точкой входа и базовым требовации и свои ощущения в новой квартире. Именно нием. Без нее, как правило, адекватный покупапоэтому качественные архитектурные решения, тель не станет рассматривать проект. Поэтому которые подкреплены продуманной инфраструкдля нас очень важно выстраивать долгосрочные турой и возможностями, качеством материалов отношения с нашими инвесторами. и новыми технологиями, имеют огромное значение для конечного покупателя.

P.M.: Как бы вы оценили влияние качественных архитектурных решений на успешность / при‑ P.M.: Видите ли вы недостатки в сфере проек‑ быльность проекта? По вашему мнению, какие тирования в Украине? Планируете ли работать архитектурные решения в будущем году станут с зарубежными архитекторами? Каковы ваши важными для конечного покупателя / пользова‑ ожидания от такого сотрудничества? Чем, по‑ва‑ теля недвижимости? Какие перемены в ожида‑ шему, зарубежные проектировщики отличаются ниях от коммерческой и жилой архитектуры вы от наших архитекторов? прогнозируете? М. Б.: Мы имеем опыт создания проектов М. Б.: Мы не ожидаем резких изменений в Киеве с киевскими архитекторами и в странах во вкусах нашей аудитории в этом году. ОсновЕвропы с европейскими. Сравнивая наш опыт ное предложение на рынке первичной недвижисотрудничества, я бы не выделял, кто лучше мости в ближайшие полгода будут формировать или хуже. Различия лежат скорее в специфике проекты, которые уже начали строительство работы, а не в конечном результате. Еврои продажи в течение 2018 г. Они находятся пейские проектировщики неспешны и четко 208

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ЕСЛИ ГОВОРИТЬ ОБ АРХИТЕКТУРНЫХ РЕШЕНИЯХ, Я СЧИТАЮ, ЧТО ВРЕМЯ БЕЗЛИКИХ ДОМОВ УШЛО НАВСЕГДА регламентируют свою работу и результат. То есть на выходе мы получим ровно столько вариантов проекта, сколько оговорено на старте. И если захотим что‑то добавить или смоделировать дополнительно, договариваться об этом будет непросто. Но при этом безусловным преимуществом станет точное соответствие проекта всем нормам и законодательству города, страны, в которой мы собираемся строить. Городские власти вам практически не смогут не согласовать предложенный проект. В Украине же возможны варианты, но зато с украинскими проектировщиками легче экспериментировать, копаться в деталях и создавать более удачные решения.

P.M.: В мире все больше внимания уделяют растущему тренду «полезности» архитектуры для города и окружающей среды. Актуален ли этот тренд для нашей страны? Применяет ли ваша компания такой подход в процессе реали‑ зации проектов? М. Б.: В Украине всегда достаточно быстро подхватываются мировые тренды, у нас очень эрудированная аудитория, которая постоянно приходит в отдел продаж с новыми запросами и ожиданиями. Я абсолютно серьезно сейчас это говорю, так как имею возможность сравнивать с европейской аудиторией, которая более консервативна в своих предпочтениях. Украинский клиент становится с каждым годом все более осознанным в выборе недвижимости. Уделяется много внимания экологичности, и речь в данном случае не только о материалах — важна экологичность строительных работ, участка местности в принципе. Если говорить о коммерческой недвижимости, то здесь все еще строже. Международные корпорации, например, при подборе офисных помещений среди прочих параметров и условий учитывают экологичность бизнес-центра. В Киеве уже появился первый бизнес-центр, который получил международный сертификат BREEAM. А мы в одном из новых проектов также нацелены на получение такого сертификата. Скорее всего, это будет первое жилое здание, соответствующее условиям «зеленого проектирования» в Украине.

P.M.: Стремительное развитие цифровых техно‑ логий диктует необходимость их использования как девелоперами, так и инженерно-проектиро‑ вочными компаниями. Как этот тренд отразил‑ ся на вашем бизнесе? Требуете ли вы от своих партнеров-проектировщиков использовать та‑ кие технологии, как BIM? Проект, выполненный

в BIM, позволяет построить не только 3D-мо‑ дель проекта, но и 4D (с календарным гра‑ фиком), 5D (со сметной калькуляцией), 6D (с эксплуатационной моделью и исполнитель‑ ной документацией к проекту). Какие из этих моделей являются обязательными к выполне‑ нию вашими партнерами? М. Б.: Стоит сказать, что большинство инженерно-проектировочных работ мы выполлняем самостоятельно. Ведь уже имеем немалый практический опыт как в Украине, так и за ее пределами, за эти годы собрали сильную команду специалистов in-house, поэтому все ключевые решения принимаем внутри команды. Это касается и календарного графика, и сметной калькуляции, и эксплуатационной модели и так далее. Мы сотрудничаем с несколькими архитектурными бюро, но целостный комплексный финальный проект — это наша ответственность. Как современная компания, мы регулярно обновляем арсенал программных решений для наших специалистов. Как правило, на сегодня все новые программы адаптированы или основаны на технологии BIM. P.M.: Сегодня существует множество различных архитектурных премий и конкурсов, как нацио‑ нальных, так и зарубежных. Выдвигаете ли вы на них свои проекты? Находите ли такие награ‑ ды престижными? Влияет ли их наличие в порт‑ феле компании-проектировщика на ваш выбор партнера? Какие из существующих архитек‑ турных премий и конкурсов являются для вас самыми значимыми? М. Б.: Главное признание для нас — это выбор клиента. И его вкусы, предпочтения и возможности ложатся в основу наших проектов. Участие в украинских и международных конкурсах — это возможность получить некий ориентир в современных трендах, понять, идем ли мы в ногу со временем и мировыми стандартами. Принимая участие в европейском конкурсе European Property Awards как с киевскими проектами, так и с проектами в Будапеште, вот уже пять лет подряд получаем премии в определенных категориях. Такие награды подчеркивают, что мы идем в правильном направлении. Среди украинских премий одной из самых значимых для нас является Ibuild, организатором которой выступает Конфедерация строителей Украины. Два года подряд нас награждают как самого надежного застройщика, и для нас это очень почетное звание.

209

#09, март 2019

ФЕДІР ДЕЛЕГАН

Темы и дискуссии

КЕРІВНИК ДЕВЕЛОПЕРСЬКОГО НАПРЯМУ ГРУПИ КОМПАНІЙ «РЕНОМЕ», ДИРЕКТОР «РЕНОМЕ КОМФОРТ»

210

Темы и дискуссии

#09, март 2019

АРХІТЕКТУРА ПОВИННА БУТИ ЕКОНОМНОЮ, ОРИГІНАЛЬНОЮ ТА ПРИВАБЛИВОЮ

PRAGMATIKA.MEDIA: Яку динаміку ринку нерухо‑ мості ви прогнозуєте у 2019 р.? Чи слід очікувати його зростання, падіння або стагнації? Федір Делеган: Маючи досвід роботи на ринку нерухомості, особливо у кризовий час, ми на сьогодні не бачимо якихось перспектив великого зростання. Закладаємо в свої плани та бюджети два сценарії: прагматичний, коли все більш-менш залишиться на тому ж рівні, та оптимістичний, зі зростанням на 5—7 % за умови, що не буде сильних коливань курсу гривні. Я маю на увазі Рівне та Рівненську область.

P.M.: Який сегмент ринку нерухомості, на ваш погляд, демонструє найбільш оптимістичну по‑ ведінку та надасть забудовникам у 2019 р. вікно можливостей? Ф. Д.: Оскільки наша компанія до цього часу була сконцентрована на проектах житлової нерухомості, ми добре відчуваємо цей ринок і зараз вважаємось одними з лідерів у Рівнен­ ському регіоні за здачею та продажем саме житлової нерухомості. Тому ми і далі будемо розвивати себе у цьому напрямі — виводити три нові житлові проекти на ринок. Але за останні два

роки ми бачимо потенційний попит і на офісну нерухомість та відсутність якісної пропозиції у цьому сегменті. І тому в цьому році у Рівному ми почали новий проект бізнес-центру класу «А». Також бачимо, що компанії, які є у містахмільйонниках, наприклад, у Києві, Львові, так само відчувають там нестачу подібних приміщень і вже розглядають як варіант вихід на обласні центри і навіть відкриття своїх філій. Попит на таку нерухомість і буде тим самим вікном можливостей. Торговельну нерухомість поки не розглядаємо, оскільки, проаналізувавши ринок, зрозуміли, що Рівне досить насичене цими площами.

P.M.: Які з перелічених нижче факторів мають вплив на комерційний успіх ваших проектів? Ранжуйте у порядку значення. Ф. Д.: Локація. Репутація забудовника. Функціональна програма проекту. Архітектура. Репутація проектувальника. Маркетинг. Собівартість.

211

#09, март 2019

Темы и дискуссии

Федір Делеган та Надія Гладкевич, генеральний директор групи компаній «РЕНОМЕ»

P.M.: Як би ви оцінили вплив якісних архітектур‑ них рішень на успішність / прибутковість проекту? Ф. Д.: До цього часу в Україні побудовано багато, і останні роки демонструють, що клієнт став набагато розумнішим, йому легше порівнювати об’єкти, вони повинні подобатись йому естетично, візуально. Тому архітектура та архітектурні рішення на сьогодні виходять на перші позиції, якщо йдеться про купівлю, наприклад, квартири чи офісу. Крім того, завдяки досвіду ми перейшли на проектування, розробку проектів, які спершу нам подобаються. І намагаємось якраз знаходити унікальні архітектурні рішення від наших партнерів, у тому числі від archimatika.

P.M.: На вашу думку, які архітектурні рішення у цьому році стануть важливими для кінцевого покупця / користувача нерухомості? Які зміни у очікуваннях від комерційної та житлової архітектури ви прогнозуєте?

212

Ф. Д.: Архітектура взагалі змінюється: вона повинна бути оригінальною, має приваблювати людей. З іншої точки зору, я розумію, що унікальна архітектура недешева, і ми все ж таки переходимо до таких прикладів, як в Європі, де бачимо просту архітектуру, що сама по собі не робить об’єкт преміальним. На сьогодні в Україні повелося так: якщо хороша архітектура ще й гарно виглядає, об’єкт має бути дорогим. Тому унікальні архітектурні рішення у поєднанні з вартістю проекту будуть у тренді. Тобто архітектура повинна бути економною, оригінальною та привабливою.

P.M.: За якими критеріями ви оцінюєте якість проектних рішень? Ф. Д.: Функціональність планувань. Актуальність архітектурних та дизайнерських рішень. Собівартість проектування.

Темы и дискуссии

#09, март 2019

РІВЕНЬ РОЗВИТКУ ПРОЕКТНИХ ОРГАНІЗАЦІЙ В УКРАЇНІ РІВНО ТАКИЙ, ЯК РІВЕНЬ РОЗВИТКУ ДЕВЕЛОПЕРІВ ЧИ ПІДРЯДНИХ ОРГАНІЗАЦІЙ

Якість ув’язки між собою архітектурних, конструктивних та дизайнерських рішень. Проробки вузлів та деталей.

P.M.: На українському ринку діє безліч проект‑ них організацій. З якими з них ви працюєте? Які критерії вибору архітектурної компанії? Ф. Д.: Ми працюємо переважно з місцевими рівненськими проектними бюро. Маємо досвід роботи з львівськими та київськими компаніями. На сьогодні ми майже п’ять років працюємо з компанією archimatika та реалізуємо з нею вже другий великий проект. Щодо критеріїв, то в першу чергу звертаємо увагу на те, як проектна організація реалізує ту ідею, яку ми закладаємо у земельну ділянку чи в проект, тобто як вона концептуально зможе її використати. В другу чергу це, відповідно, портфель проектів компанії.

P.M.: Чи бачите ви недоліки в сфері проектуван‑ ня в Україні? Чи плануєте працювати з закор‑ донними архітекторами? Які ваші очікування від такої співпраці? Чим, на вашу думку, закордонні проектувальники відрізняються від наших архітекторів? Ф. Д.: Рівень розвитку проектних організацій в Україні рівно такий, як рівень розвитку девелоперів чи підрядних організацій. Сьогодні я ще не бачу стадії зрілості ринку проектних послуг у країні. Так, є поодинокі випадки, компанії, з якими приємно працювати, але це не масове явище. В цілому не задовольняє процес співпраці із замовниками, те, наскільки якісно вони працюють, дотримуються термінів, як добре відпрацьовують проектні рішення, тому що нам доводиться часто їх геть переробляти або вносити зміни через недосконалість. Тим не менше поки що ми не збираємось працювати з іноземними компаніями в Україні, але плануємо співпрацю із закордонними проектними бюро на зовнішньому ринку. Очікування у такому разі полягають тільки у тому, що вони добре знають специфіку та потреби місцевого населення і з ними буде швидше й легше пройти певні дозвільні процедури.

P.M.: Стрімкий розвиток цифрових технологій диктує необхідність їх використання як деве‑ лоперами, так і інженерно-проектувальними компаніями. Як цей тренд позначився на вашому бізнесі? Чи вимагаєте ви від партнерів-про‑ ектувальників використовувати такі технології, як BIM?

Ф. Д.: Ми не можемо відставати у цьому. Хоча у регіонах не так активно відбувається перехід на нові форми управління проектами, наші амбіції диктують нам потреби у розвитку в напряму цифрових технологій. Наразі ми знаходимось на початковому етапі інтеграції таких інформаційних технологій у свої проекти.

Gрацюємо з такими системами з управління проектами, як Microsoft Project, «Бітрікс24» та іншими програмними продуктами. Зараз вивчаємо можливість роботи з BIM-технологіями, сподіваємось, що якраз її використання разом з проектною організацією дозволить нам зекономити багато часу і ресурсів та швидше виводити об’єкти на ринок.

P.M.: Проект, виконаний за допомогою BIMтехнології, дозволяє побудувати не тільки 3D-модель, але і 4D (з календарним графіком), 5D (з кошторисною калькуляцією), 6D (з вико‑ навчою документацією до проекту і експлуа‑ таційною моделлю). Які з цих моделей є обов’яз‑ ковими до виконання вашими партнерами? Ф. Д.: Ідеальний варіант, коли би все перелічене видавалося одразу в процесі проектування. Дуже актуально. Мине час — і це стане нормою, ми обов’язково будемо вимагати від проекту­ вальника всі ці речі. Зараз головна проблема при співпраці з проектними організаціями — відсутність якісної кошторисної документації. Тому ми активно освоюємо цю технологію, і через якийсь час ці вимоги будуть обов’язковими для наших партнерів-проектувальників.

P.M.: Сьогодні існує безліч різних архітектур‑ них премій та конкурсів, як національних, так і закордонних. Чи висуваєте ви на них свої проекти? Чи вважаєте такі нагороди престижни‑ ми? Чи впливає їх наявність у портфелі компаніїпроекту­вальника на ваш вибір партнера? Ф. Д.: Ми не подавали наші проекти на жодну з премій, оскільки вважали, що це не є тим показником, який сильно спливає на рішення, які ухвалюють наші клієнти. Можливо, ми переглянемо своє бачення у майбутньому.

P.M.: Які з існуючих архітектурних премій і кон‑ курсів є для вас найбільш значущими? Ф. Д.: Основна — це Всеукраїнська будівельна премія Ibuild, а серед закордонних — European Property Awards та WAF. 213

#09, март 2019

Темы и дискуссии

АЛЕКСАНДР НАСИКОВСКИЙ СОВЛАДЕЛЕЦ И УПРАВЛЯЮЩИЙ ПАРТНЕР DIM GROUP

214

Темы и дискуссии

#09, март 2019

ХОРОШЕЕ АРХИТЕКТУРНОЕ РЕШЕНИЕ ВСЕГДА ОПРЕДЕЛЯЕТ УСПЕШНОЕ БУДУЩЕЕ ОБЪЕКТА

PRAGMATIKA.MEDIA: Какую динамику рынка не‑ движимости вы прогнозируете в 2019 г.? Стоит ожидать его роста, падения или стагнации? Александр Насиковский: При сохранении существующих тенденций и относительной стабильности политической и экономической ситуации в Украине мы ожидаем не только сохранение текущего состояния рынка недвижимости, но и умеренный его рост в 2019 г. Мы тщательно изучаем пожелания своих клиентов, анализируем их потребности и видим, что наш инвестор все больше внимания обращает на архитектуру жилых комплексов, на наличие внутренней инфраструктуры и использование энергоэффективных технологий. Сейчас инвесторы покупают не квадратные метры, а пространства для жизни. Наша задача как девелопера — предлагать максимально привлекательные для покупателей условия приобретения жилья. Так, например, в 2018 г. мы предложили рассрочку в гривне при приобретении квартиры в комплексе для жизни «Метрополис», взяв на себя риски, связанные с колебанием курса валют. И наш инвестор положительно на это отреагировал.

P.M.: Какой из сегментов рынка недвижимости, на ваш взгляд, демонстрирует наиболее оптими‑ стичное поведение и предоставит застройщи‑ кам в 2019 г. «окно возможностей»? А. Н.: DIM group создает жилые комплексы классов «комфорт+» и «бизнес». По нашим оценкам, наиболее оптимистичное поведение сегодня демонстрирует сегмент класса «комфорт». Для покупателей такой недвижимости важно качество жизни в жилых комплексах, они обращают внимание на различные преимущества от застройщиков. Мы стараемся предложить как можно больше преимуществ в жилье класса «комфорт», руководствуясь стратегией «всегда предлагать больше, чем другие». Так, мы строим собственные котельные, организуем красивые входные группы с местами для отдыха и стараемся всегда оправдать ожидания нашего инвестора, оставив привлекательную цену. Мы стремимся предвосхищать ожидания клиентов, фактически предлагая в классе «комфорт» те опции, которые предполагаются другими

застройщиками уже в бизнес-классе, и за этим мы видим свое будущее.

P.M.: Какие из перечисленных ниже факторов влияют на коммерческий успех ваших проектов (ранжируйте в порядке значимости): локация, маркетинг, архитектура, себестоимость, функ‑ циональная программа проекта, репутация застройщика, репутация проектировщика. А. Н.: На коммерческий успех проектов влияет ряд факторов. Выделить самый важный было бы некорректно — все проекты разные. В состав DIM group входят архитектурное бюро, несколько строительных компаний, завод по производству оконных и дверных конструкций, студия дизайна интерьеров, агентство недвижимости и управляющая компания. Работа над каждым проектом DIM group начинается с тщательного изучения потребностей наших покупателей и детального анализа локации. Разрабатывая продукт, мы учитываем потребности и пожелания наших клиентов и разрабатываем концепции комплексов для жизни с учетом всех деталей и тщательного анализа. Кроме того, много внимания мы уделяем архитектуре, качеству материалов и дизайну. Все это в совокупности и влияет на коммерческий успех наших проектов, поскольку мы уверены, что в пространствах для жизни каждая деталь является ключевой и должна быть безупречной.

P.M.: Как бы вы оценили влияние качественных архитектурных решений на успешность / при‑ быльность проекта? А. Н.: Хорошее архитектурное решение всегда определяет успешное будущее объекта. Мы действительно убеждены, что архитектура — одно из важнейших преимуществ, способствующих повышению продаж. Если инвестору предложить выбрать между двумя объектами одного класса, он выберет тот, который предполагает более интересное архитектурное решение. Наши инвесторы — эстеты, люди, которым хочется окружать себя красивыми и функциональными объектами. А за эти качества отвечает именно архитектура. Кроме того, инвесторы с большим удовольствием выбирают ЖК, в которых лобби и места общего пользования выполнены по индивидуальным проектам из качественных материалов, создающих атмосферу комфорта и уюта.

215

#09, март 2019

Объекты DIM group в этом плане качественно отличаются от аналогичных ЖК конкурентов. Мы предлагаем индивидуальные интерьерные решения входных групп во всех своих комплексах, независимо от их класса. Каждый наш комплекс для жизни — будь то «А52», «Автограф», «Новый Автограф» или «Метрополис» — это воплощение уникальной архитектуры, которая изменяет вид города. Эксклюзивную архитектуру можно назвать визитной карточкой DIM group.

P.M.: По вашему мнению, какие архитектур‑ ные решения в будущем году станут важны‑ ми для конечного покупателя / пользователя недвижимости? Какие перемены в ожиданиях от коммерческой и жилой архитектуры вы про‑ гнозируете? А. Н.: Архитектурные решения, в центре которых в первую очередь будут заложены потребности человека. Мы искренне убеждены, что дом — это нечто больше, чем просто квартира. Мы руководствуемся философией TecHumanity на каждом этапе создания комплексов для жизни DIM group. Наша мечта — не строить и продавать, а создавать пространства, в которых люди сами мечтали бы жить. Делать проекты, которые отличаются от всех и притягивают к себе. Мы выбираем технологии и материалы, которые позволяют воплотить пожелания инвесторов, и разрабатываем дизайнерские решения, которые выделяют наши комплексы для жизни.

P.M.: По каким критериям вы оцениваете каче‑ ство проектных решений (ранжируйте в порядке значимости): стоимость проектного решения, актуальность архитектурных и дизайнерских решений, качество увязки между собой архи‑ тектурных, конструктивных и дизайнерских решений, качество проработки узлов и деталей, функциональность планировок. А. Н.: Качество проектных решений зависит от всех факторов в совокупности. На наш взгляд, наиболее успешной стратегией на рынке недвижимости является создание мультидисциплинарных команд. Создавать успешные и инновационные проекты даже самому выдающемуся специалисту в одиночку не под силу. Чтобы иметь возможность создавать проекты, где в центре находится человек, необходимо наладить сотрудничество между специалистами из разных областей: инвесторами и девелоперами, инженерами и архитекторами, IT-специалистами и дизайнерами. И, безусловно, глубоко изучать и тестировать мнение клиента. Только в таком формате возможны успешные качественные проекты.

P.M.: На украинском рынке действует множе‑ ство проектных организаций. С какими из них вы работаете? Каковы критерии выбора архи‑ тектурной компании? А. Н.: Основным критерием выбора архитектурной компании для нас является, конечно, грамотный подход к проектированию. Также мы обращаем внимание на инновационный и креативный подход, поскольку отличительной чертой наших проектов является их эксклюзивность на столичном рынке жилой 216

Темы и дискуссии

недвижимости. Так, сегодня мы сотрудничаем с творческой архитектурной мастерской BORODKIN architects, проекты которой отвечают всем нашим требованиям.

P.M.: Видите ли вы недостатки в сфере проек‑ тирования в Украине? Планируете ли работать с зарубежными архитекторами? Каковы ваши ожидания от такого сотрудничества? Чем, по‑ва‑ шему, зарубежные проектировщики отличаются от наших архитекторов? А. Н.: В Украине на данный момент сформирован достаточно развитый рынок проектных услуг. Но в то же время нам очень интересен опыт зарубежных коллег. Поскольку их мировоззрение и взгляд на архитектуру немного отличается от отечественного, то и ожидания — это нестандартное видение архитектуры для города Киева. Например, не так давно состоялась встреча команды DIM group с Филиппо Лоди, главой по инновациям UNStudio. Во время встречи обсуждались современные тенденции развития жилых комплексов в мире, возможности для сотрудничества и перспективы создания инновационных проектов на рынке жилой недвижимости в Украине.

P.M.: В мире все больше внимания уделяют растущему тренду «полезности» архитектуры для города и окружающей среды. Актуален ли этот тренд для нашей страны? Применяет ли ваша компания такой подход в процессе реали‑ зации проектов? А. Н.: Более чем актуален. Сегодня, когда люди большую часть своей жизни проводят в городской суете, они особенно остро ощущают ее негативное влияние, так как тесно связаны с процессами урбанизации. Одной из главных задач современной архитектуры мы можем назвать «воссоединение» человека c окружающей средой. Поэтому все наши комплексы расположены и спроектированы таким образом, чтобы создать максимально комфортные условия для жизни наших инвесторов. Так, мы стараемся, чтобы внутренний двор наших комплексов для жизни был организован по принципу общественного пространства: для людей, а не для машин. А внутренняя территория — с ограниченным доступом, круглосуточной охраной и видеонаблюдением, зелеными зонами с элементами ландшафтного дизайна, комфортными аллеями для прогулок, спортивными и игровыми площадками для активного досуга. Одним из самых ярких примеров такого подхода в наших проектах является комплекс для жизни «Метрополис», основной идеей и концепцией которого стало понятие «экосфера». «Метрополис» — это настоящая экосфера домов комфорткласса с целостным пространством для жизни, собственной инфраструктурой и большим ландшафтным парком.

P.M.: Стремительное развитие цифро‑ вых технологий диктует необходимость их использования как девелоперами, так

Темы и дискуссии

#09, март 2019

НАША МЕЧТА — НЕ СТРОИТЬ И ПРОДАВАТЬ, А СОЗДАВАТЬ ПРОСТРАНСТВА, В КОТОРЫХ ЛЮДИ МЕЧТАЛИ БЫ ЖИТЬ

и инженерно-проектировочными компаниями. Как этот тренд отразился на вашем бизнесе? Требуете ли вы от ваших партнеров-проектиров‑ щиков использовать такие технологии, как BIM? А. Н.: Скорее не требуем, а приветствуем. Поскольку данная технология позволяет выдавать более качественную проектную документацию и в сжатые сроки. Соответственно, нам как девелоперу это более выгодно.

P.M.: Проект, выполненный в BIM, позволяет построить не только 3D-модель проекта, но и 4D (с календарным графиком), 5D (со сметной калькуляцией), 6D (с эксплуатационной моделью и исполнительной документацией к проекту). Какие из этих моделей являются обязательны‑ ми к выполнению вашими партнерами? А. Н.: В идеале, конечно, было бы хорошо, чтоб наши партнеры использовали все из перечисленных моделей. Мы очень надеемся, что в ближайшем будущем проектных компаний, работающих в данных программах, станет больше и они будут предоставлять нам как заказчику полный перечень всех этих возможностей.

P.M.: Сегодня существует множество различных архитектурных премий и конкурсов, как нацио‑ нальных, так и зарубежных. Выдвигаете ли вы на них свои проекты? Находите ли такие

награды престижными? Влияет ли их наличие в портфеле компании-проектировщика на ваш выбор партнера? А. Н.: На счету как самой группы компаний DIM, так и наших комплексов, ряд престижных украинских наград. Таких, как ежегодная всеукраинская строительная премия Ibuild, EE REAL ESTATE PROJECT AWARDS, Realt Golden Key и другие. Но главной ценностью DIM group является команда профессионалов, объединенных общей целью. Каждая награда — заслуга сплоченной команды.

P.M.: Какие из существующих архитектурных премий и конкурсов являются для вас самыми значимыми? А. Н.: Самой значимой наградой для нас является признание и благодарность наших клиентов. Мы объединяем лучшие архитектурные и дизайнерские решения, инновации и новейшие технологии, чтобы предложить нашим инвесторам больше, чем другие, и создать лучшие условия для комфортной жизни. Наша основная задача — изменять облик столицы в лучшую сторону. И мы надеемся, что с приходом на рынок столичной недвижимости мы задали тон новым ценностям, новой эстетике и культуре для всех девелоперов.

217

#09, март 2019

АННА ЛАЕВСКАЯ КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР «ИНТЕРГАЛ-БУД»

218

Темы и дискуссии

Темы и дискуссии

#09, март 2019

НАШИ АРХИТЕКТОРЫ ПО КАЧЕСТВУ ФАСАДНЫХ РЕШЕНИЙ УЖЕ ВО МНОГОМ НЕ УСТУПАЮТ ИНОСТРАНЦАМ PRAGMATIKA.MEDIA: Какую динамику рынка недвижимости вы прогнозируете в 2019 г.? Анна Лаевская: По объемам строительства на 2019 г. прогнозируется небольшой спад. Поскольку многие девелоперы запускали строительство большой части своих проектов еще в 2017— 2018 гг. Кроме того, со вступлением в силу новых государственных строительных норм (ГСН) немного снизится объем квадратных метров, которые возводятся, потому как на земельных участках, которые куплены раньше, теперь можно будет построить меньше квадратных метров. Если раньше показатель плотности застройки у некоторых компаний была по 35—45 тыс. кв. м / га, то теперь он будет намного ниже — порядка 25—30 тыс. кв. м / га максимум. Что касается ценовой динамики, есть ряд предпосылок для роста цены недвижимости. Первая — это расширение круга покупателей и за счет программ рассрочки от застройщика, и за счет программ кредитования от банков-партнеров. Сейчас действуют программы с «Укргазбанком», с «Ощадбанком», со многими другими частными банками, которые сотрудничают с крупнейшими девелоперами и предлагают ипотечные кредиты для покупателей новостроек со льготными ставками на первые 1—2 года. Это позволяет поддерживать спрос и удерживать цены. Помимо этого, опять же, из‑за новых ГСН будет меньше плотность застройки и меньше квадратных метров. Соответственно, цену нужно как минимум удерживать, а в перспективе повышать, для того чтобы застройщики выходили на свой уровень рентабельности. Кроме того, по данным наших аналитиков, за прошлый год на 40 % выросла себестоимость строительства — в первую очередь за счет стоимости строительных материалов и работ. Сейчас наблюдается существенный дефицит строительных кадров, потому что многие уехали зарабатывать за границу. А поскольку одновременно в Киеве идет большое количество строек, то есть очередь на строительные краны, бригады. «ИнтергалБуд», например, в прошлом году купил несколько кранов, потому что у подрядчиков их было недостаточно. Кроме того, за последние год-полтора снизилась чувствительность к валютным колебаниям, потому что большинство покупателей уже деньги хранит не в гривне, а в валюте. Все эти факторы будут способствовать росту цен на недвижимость. Но рост будет не такой большой: в районе 10—12 %. Для сравнения: в прошлом году он был порядка 8 %. По поводу количества компаний-застройщиков. С одной стороны, уровень конкуренции в Киеве растет, потому что на рынок выходят

новые игроки из пригорода, из других регионов Украины. Но, с другой стороны, с учетом того, что спрос все‑таки меньше, чем предложение, и есть явный перевес в пользу компаний с репутацией, существует риск, что ряд мелких игроков, менее надежных и стабильных, будут уходить с рынка. Ведь объем предложения растет быстрее, чем объем платежеспособного спроса. И не все смогут финансировать свои стройки, своевременно выполнять обязательства. В связи с этим можно ожидать ряд банкротств среди девелоперов.

P.M.: Какой из сегментов рынка недвижимости будет наиболее перспективным в этом году, по вашему мнению? А. Л.: Последние три года самый перспективный сегмент рынка — это недвижимость комфорт-класса. Здесь наблюдается самый выраженный потенциал по росту цены и по росту спроса. Этот сегмент, в отличие от бизнес-, элитнедвижимости, не был переоценен в последние годы и в целом занимает порядка 70—75 % продаж на рынке. И большая часть объектов на рынке (около 80 %) — это именно объекты комфорт-класса. Почему самый перспективный? Эти новостройки оптимальны по соотношению цены и качества. Многие из таких объектов сейчас имеют архитектуру, инфраструктуру, технические «фишки» и благоустройство на уровне бизнескласса, но при этом их ценовая политика более интересна для покупателей: есть рассрочки. Объекты комфорт-класса есть в разных локациях — в спальных районах, ближе к центру, но при этом это жилье более доступно, чем элитные постройки. Сейчас компании, которые строили экономжилье, стремятся улучшить свои показатели качества и зайти в комфорт-сегмент. А компании, которые уже были в комфорт-сегменте (как «Интергал-Буд», например), придерживаются такой практики: качественный, но массовый продукт за разумную цену.

P.M.: А если говорить о коммерческой недвижи‑ мости? А. Л.: Что касается офисной недвижимости, на сегодняшний день наблюдается дефицит качественных проектов самого ходового класса B. Сейчас активно застраиваются участки в центре или возле центра, которые еще были свободны. В основном это форматы под сдачу этажами, блоками. Многое строится с прицелом на IT-компании, которые сейчас активно разбирают офисные площади в Киеве. Офисная недвижимость — это перспективное направление. Но на первый план выходят требования по качеству этих объектов, их комфортность, 219

#09, март 2019

архитектура. Офисные высотки в 25—30 этажей уже не настолько востребованы, более интересна застройка малой и средней этажности, бизнеспарки. Обязательно, чтобы они были обеспечены парковками, придомовой территорией — террасы либо лаунж-зоны. Сейчас на это обращают много внимания. Наша компания тоже занимается развитием нескольких офисных проектов. Арендаторам, которые рассматривают такие здания, необходимы площади этажа не менее 2 000 кв. м, потому что на каждом из уровней они оборудуют еще и места для отдыха. Иностранные компании нацелены на комфортное пребывание в офисе, им мало просто удачного расположения. Из торговой недвижимости востребована фасадная часть — места с высоким пешеходным и транспортным трафиком, но в основном только первый, второй, третий, максимум четвертый этажи.

P.M.: Какие из факторов влияют на коммер‑ ческий успех ваших проектов? Ранжируйте в порядке значимости: локация, маркетинг, архитектура, себестоимость, функциональная программа проекта, репутация застройщика, репутация проектировщика, другое. А. Л.: Для «Интергал-Буд» сейчас на первом месте — репутация застройщика. Второе — наличие ремонта под ключ. Это наша «фишка», которой больше нет ни у кого. Многие покупатели нас поэтому и выбирают. Третье — это фактор надежности, темпы строительства. И четвертое — это локация. Некоторые покупатели конкретно выбирают местоположение. Но скажу, что тенденция несколько изменилась. Несколько лет назад приходили покупатели, которые интересовались только конкретным районом Киева. К примеру, они хотели жить в Голосеево и смотрели все объекты, которые есть у застройщиков в этом районе. Сейчас ситуация такова, что покупатель приходит с определенным бюджетом, но рассматривает весь Киев (левый и правый берег) и выбирает, какой наиболее интересный комплекс с максимальным набором полезных для него качеств (инфраструктура, транспортная развязка, техническое наполнение) он может позволить себе за такой бюджет. То есть география поисков существенно расширилась, критерии теперь другие.

Темы и дискуссии

от других объектов, повышает его эстетическую привлекательность, вызывает эмоции, соответственно, повышает спрос на такой объект.

P.M.: По каким критериям вы оцениваете каче‑ ство проектных решений? А. Л.: В первую очередь — функциональность планировок. Во вторую — проработанность узлов, технических решений, чтобы эти планировочные решения были не только качественны на бумаге, но еще и воплотимы на стройке с минимальными потерями и затратами. На третьем месте — обязательно фактор стоимости реализации таких решений. Это ключевые параметры.

P.M.: С какими украинскими архитектурными компаниями вы сотрудничаете и как выбираете проектировщиков? А. Л.: Выбираем в основном по таким показателям: количество и качество реализованных проектов, соблюдение сроков проектирования. То есть нас интересуют подрядчики, которые не подводят по этапам подготовки эскизных проектов, выдачи на стройку рабочей документации. Для нас принципиально, чтобы сроки соблюдались, потому что мы компания, которая выдерживает сроки строительства. Это обязательно должны быть компании с именем, проектирующие интересные решения, готовые учитывать технические задания от девелопера, его пожелания. Есть архитектурные мастерские, которые работают по принципу чисто творческому: «Мы так видим». А есть мастерские, которые способны предложить инновационные интересные решения, но в то же время слышат заказчика, который по своему опыту знает, что, например, квартирография в этой локации должна быть в таких пределах, площади квартир нужны вот такие. Сейчас мы больше всего работаем с АБК «Квадрат», «Архитектурной мастерской Андрея Пашенько», бюро АIММ, мастерской ARS-LONGA (архитектор Григорий Лысенко), «Омега СТС».

P.M.: А вы не планируете работать с зарубежны‑ ми архитекторами?

А. Л.: Пока, честно говоря, не планировали. Может быть, на перспективу. Объясню, в чем сложность. Во-первых, чтобы реализовать P.M.: Архитектура имеет значение для конечного проект иностранного архитектора, который, потребителя? как правило, не ориентируется в украинских стандартах, особенностях согласования, в любом А. Л.: Да. Сейчас много внимания уделяется ка- случае нужен местный украинский архитектор честву вестибюлей, местам общего пользования. для адаптации разработки к нашим реалиям. Покупатели смотрят комплексы с современной На рынке уже был опыт такого строительства. архитектурой, со стильными фасадными группами, Например, комплекс Park Avenue от девелопера какими‑то нестандартными решениями по остекSeven Hills в Голосеевском районе — это проект лению. Это все тоже заставляет делать выбор израильских архитекторов, но его во многом в пользу определенного комплекса. Кроме того, переделывали, видоизменяли под практику украимеет значение внешний вид благоустройства. инского строительства и нашего согласования. Если раньше людей интересовало просто наличие В этом основная сложность. Во-вторых, наши детской площадки или какой‑то спортивной зоны, отечественные архитекторы на данный момент то сейчас уже покупатель хочет, чтобы это все по качеству фасадных решений, архитектуры было не просто в наличии, но еще и с концепциуже во многом не уступают иностранцам. Только ей — красивое, дизайнерское. Не обычная детская проектируют они комплексы с учетом нашей площадка, а какая‑то стилизованная. Не просто специфики климатических зон, технических высаженные растения, а ландшафтный дизайн, нагрузок, особенностей прохождения экспертизы, интересные перепады рельефа, альпийские горки. согласования с пожарными службами и другими Фонтаны, искусственные водоемы, украшения, инстанциями в Украине. Качество планировочскульптуры — все, что выгодно отличает комплекс ных решений, которые они выдают на сегодня 220

Темы и дискуссии

#09, март 2019

застройщикам, тоже очень высокое. Поэтому нас на данный момент работа с отечественными подрядчиками удовлетворяет.

P.M.: В мире все больше внимания уделяют растущему тренду «полезности» архитектуры для города и окружающей среды. Актуален ли этот тренд для нашей страны? Применяет ли ваша компания такой подход? А. Л.: Тренд «полезности» можно разбить на несколько составляющих. Есть полезность с точки зрения энергоэффективности зданий, меньшего воздействия на окружающую среду, есть полезность с точки зрения органичного сосуществования с соседними зданиями, к примеру. По второму пункту мы стараемся при проектировании находить компромисс между желаемыми технико-экономическими параметрами и комфортным соседством с близлежащими старыми домами, то есть соблюдать нормы инсоляции соседних жилых домов, вписывать здания в существующий рельеф, ландшафт, для того чтобы они не выглядели тяжеловесно, не только не портили внешний вид города, а и украшали его.

улучшая облик города, а также делать новые проезды, расширять существующие транспортные пути, чтобы обеспечить сообщением свой комплекс и улучшить условия соседних жилых домов. Кроме того, есть примеры, когда при строительстве в оползнеопасных зонах, в районах со сложным рельефом, где расположено ветхое жилье, застройщики при строительстве своего комплекса проводят масштабные работы по укреплению склона, строительству новых подпорных стенок. Таким образом, они и новое жилье возводят, и обеспечивают безопасность для домов, которые уже существуют в тех же районах.

P.M.: Стремительное развитие цифровых техно‑ логий диктует необходимость их использования как девелоперами, так и инженерно-проектиро‑ вочными компаниями. Как этот тренд отразился на вашем бизнесе? А. Л.: Сейчас покупатели предпочитают максимально прочувствовать комплекс и квартиру еще до того, как они будут готовы. Стандартные 2D-планировки в каталогах уже не дают полного

НЕ ВСЕ СМОГУТ ФИНАНСИРОВАТЬ СВОИ СТРОЙКИ, СВОЕВРЕМЕННО ВЫПОЛНЯТЬ ОБЯЗАТЕЛЬСТВА. В СВЯЗИ С ЭТИМ МОЖНО ОЖИДАТЬ РЯД БАНКРОТСТВ СРЕДИ ДЕВЕЛОПЕРОВ С точки зрения энергоэффективности многие застройщики и наша компания в том числе проектируют здания, которые по своим материалам и технологиям требуют намного меньше затрат ресурсов в процессе эксплуатации, что приводит к снижению затрат жильцов этих зданий, снижению издержек эксплуатирующих организаций, поскольку в зданиях предусмотрена более эффективная система отопления, водоснабжения. В части своих объектов мы устанавливаем или индивидуальное газовое отопление, или газовые крышные котельные, которые позволяют этим комплексам быть автономными, но в то же время более эффективно использовать ресурсы. Часть наших объектов имеет собственные артезианские скважины. Это удобно для жильцов и позволяет снизить нагрузку на существующие сети. Есть у нас в пригороде жилой комплекс «Озерный гай Гатное», к которому мы сейчас тянем из Киева отдельную ветку канализации и водоснабжения, чтобы не создавать нагрузку для системы села, в котором ведем строительство, и обеспечить комплекс необходимыми коммуникациями. Очень важно с точки зрения органичности застройки и с учетом интереса общественности решать проблемы с транспортом и инженерными сетями. Сейчас некоторые застройщики, включая «Интергал-Буд», стараются не только благоустраивать свою территорию, но и заниматься реконструкцией прилегающих парков, зеленых зон, устраивать новые скверы, таким образом

впечатления, поэтому используются 3D-модели, виртуальная реальность. В некоторых отделах продаж есть очки виртуальной реальности, чтобы покупатель мог прогуляться пешком по своей будущей квартире, выглянуть из окна, насладиться видом. Наши проектировщики, когда выдают эскизный проект комплекса, всегда готовят его 3D-модель с фасадами, возможностью визуализации с любого ракурса, чтобы покупателю можно было максимально полно продемонстрировать, как будет выглядеть его жилье.

P.M.: Выдвигаете ли свои проекты на архитек‑ турные конкурсы? А. Л.: Да, неоднократно выдвигали. В прошлом году получили три премии European Property Awards: за комплекс Intergal City как лучший многофункциональный проект, комплекс «Малахит» как проект комфорт-класса и «Озерный гай Гатное» как лучший проект комплексной застройки малой и средней этажности. Intergal City отмечен званием лучшего проекта года как комплекс с нестандартной футуристической архитектурой. В марте нам будут за него вручать премию «Людина року» как за лучший жилой комплекс года именно за счет стилистики, формы зданий, нестандартной овальной формы башен, уникальной системы многоуровневых террас для отдыха. Плюс этот объект технически очень сложный. У него три составляющие — жилье, торговый центр и офисный центр. Мы участвуем в конкурсах достаточно часто, компания имеет уже много премий.

221

#09, март 2019

222

Практика

Практика

#09, март 2019

ТЕКСТ:

ОЛЬГА ЧЕРНОВА

ПРОСТАИВАЕМ

НА ВСЕХ ПАРАХ!

ЧТО ТОРМОЗИТ ИННОВАЦИИ В АРХИТЕКТУРЕ? Если вы не потратите в 2019 г. 10 % своих средств и своего времени на инновации — вы отстанете на этот год от тех, кто потратит. Если не тратили хотя бы одну десятую доступных вам ресурсов на инновации в прошлом году, чтобы не отставать в нынешнем, вам нужно будет потратить 20 %. А если не тратили 10 лет?..

223

#09, март 2019

Автомобильные шасси на линии сборки завода Ford Motor Company, 1925 г. Источник фото: Detroit Publishing Company photograph collection (Library of Congress)

224

Практика

Практика

#09, март 2019

Наверное, в таком случае «этот поезд уже не ваш». Если у вас есть компетенция, которой не обладают ваши идущие в ногу с прогрессом конкуренты, они могут предложить вам «билет на поезд» — коллаборацию. А если они умеют все то, что умеете вы, то просто поедут вперед, оставив вас без работы. На самом деле поспевать за прогрессом в архитектуре — не такая уж сложная задача: поезд глобального прогресса архитектурной отрасли отнюдь не мчится на всех парах! В сравнении со смежными отраслями он плетется, а конкретно у нас в стране — так и вовсе в перерывах между редкими рывками простаивает на запасных путях! Не секрет, что отрасль создания недвижимости в целом и архитектура как ее часть вообще не являются лидерами по внедрению инноваций — нам, к примеру, далеко до автопрома (давайте вспомним, в каком году была роботизирована сборка автомобилей и представим, когда роботы начнут собирать дома?). При этом о недостаточных темпах прогресса в автомобилестроении еще в далеких 90‑х один из топ-менеджеров «Майкрософта» высказался так: «Если бы автопром развивался с той же скоростью, что и компьютерная индустрия, автомобили давно бы выжимали до 600 км / ч». Сообразительный топ из Ford Motors тогда парировал ему: «Если бы автомобиль работал так же надежно, как современный компьютер, нам приходилось бы останавливаться и перезагружаться каждую милю пути». Но давайте обсуждение этой пикировки оставим историкам — суть в том, что даже управляемые автопилотом электрокары продолжают ползать с черепашьей скоростью (и, к слову, все еще не летают, а ведь должны бороздить небо над городами уже года два, если отталкиваться от прогнозов из фильма «Назад в будущее»). Автопром определенно тормозит в сравнении с IT-индустрией, но выходит, что мы, архитекторы, как и все другие игроки рынка недвижимости, тормозим еще больше! Так в чем же причина? Ведь специфика работы архитектора в том, что каждый новый проект предполагает новую

комбинацию исходных. И чтобы адекватно на них ответить, каждый новый проект необходимо начинать с чистого листа. Это ли не предпосылки для перманентной инновационности? Но давайте вспомним, как сто лет назад свою архитектурную инновацию — Dom-Ino — описывал Ле Корбюзье: «Дом как машина для жилья, спроектированный не менее эргономически оптимально, чем вагон современного поезда». Возникает закономерный вопрос: почему не менее? Почему не значительно более? Почему бы мэтру не оставить смежные машиностроительные отрасли далеко позади?

СТО ЛЕТ НАЗАД КАЗАЛОСЬ, ЧТО МАШИНОСТРОЕНИЕ, В ОТЛИЧИЕ ОТ АРХИТЕКТУРЫ, СВОБОДНО ОТ ЭСТЕТИ­ ЧЕСКИХ ПРЕДРАССУДКОВ За минувший век эти эстетические предрассудки были не раз отброшены, на их месте созданы новые и тоже отброшены. Тем не менее, робот на стройке, в отличие от машиностроительного завода, мягко говоря, все еще очень редкий гость! Возможно ли, что недвижимость отстает от «движимости» именно потому, что не движется? Напечатанный роботами миллион одинаковых автомобилей смешается на автобанах с другими миллионами, произведенными конкурентами, но район, застроенный даже не миллионом — сотней одинаковых домов, — это жуть! И если хочешь оставаться архитектором, приходится проектировать каждый следующий дом индивидуально.

225

#09, март 2019

Выходит, что в архитектуре нет места для результативного внедрения новых технологий «супероптимизированного штампования» — не получится напечатать на заводе миллион действительно классных одинаковых домов, как это происходит с автомобилями, смартфонами или самолетами. Точнее, технически‑то штамповать типовые дома научились еще более полувека назад и даже до сих пор кое‑где штампуют, но успешным результат этот точно не назовешь. Возможно, ключевая причина относительной инновационной отсталости — в гуманной терпимости к отстающим, заложенной глубоко в основах нашей профессии:

РАЙОН, ЗАСТРОЕННЫЙ ДАЖЕ НЕ МИЛЛИОНОМ — СОТНЕЙ ОДИНАКОВЫХ ДОМОВ, — ЭТО ЖУТЬ! Караван идет со скоростью самого мед« ленного верблюда» проекты разрабатываются со скоростью самого медлительного смежника, скорость строительства определяет наиболее тормозящий подрядчик;

Практика

И наконец, возможно ли, что архитектуре мешает быть пионером инновационности ее всеобъемлющее, всеобъединяющее и всесвязывающее качество? Может быть, инновационно-революционная ситуация в нашей сфере наступит только в тот момент, когда все отрасли человеческой активности, которые увязывает архитектура, сами претерпят эти революционные изменения? Однако какая бы из перечисленных причин на самом деле ни являлась основной, очевидно, что у архитекторов, строителей и застройщиков есть уйма времени на подготовку ко внедрнию инновационных трендов — пока они все еще реализуются в смежных отраслях. В архитектуре нет технологических революций! В архитектуре происходит технологическая эволюция! Как же этот запас времени используют большинство отечественных коллег по отрасли? А никак! Просто сидят и ждут, пока наступит момент «ой!», когда останется лепетать «в отличие от нас, безнадежно отсталых, на Западе (а также на Востоке, Юге и Севере) все уже давным-давно проектируют, строят и живут совершенно по‑новому!». И только после панически-самоуничижительно-апокалиптического осознания этого факта судорожно бросаются догонять вчерашний день. А кто мешал вместо этой запоздалой, сжирающей прорву ресурсов «революции паники и истерики» развиваться все эти годы планомерно и эволюционно? Мешал ЛСМ — Лихой Славянский Менеджмент!

Типичный пример: Лихой Славянский Менеджер на вороном скакуне влетает в митинг-рум спустя полчаса после начала совещания и откры Антивандальность: вает «стрельбу по‑македонски», засыпая коллег архитектурные решения предусматривают вопрсами, максимально далекими от темы им же реакцию отнюдь не на самую просвещенную, организованного совещания. Оглушая сбивчиво а напротив, на самую дикую часть общества. отвечающих специалистов оскорбительными Архитектура не только рассматривается определениями, ЛСМ собирает из панических, как барьер, исключающий несанкционироспонтанных, неподготовленных и непроверенванные действия, но и с эстетической точки ных ответов картину исходных данных и тут же зрения репрезентует актуальные ценности принимает решение, качество которого, увы, на языке, понятном максимальному количене зависит от интеллектуальных способностей ству людей. самого ЛСМ (иногда, кстати, вполне достойных)

226

Практика

#09, март 2019

В рамках проекта Burj Al Babas строительная компания Sarot в 2014 г. построила 732 одинаковые виллы в турецкой провинции Болу. Застройщик был признан банкротом. Фото: ADEM ALTAN, AFP / Getty Images

227

#09, март 2019

Фото: Mikkel Jönck Schmidt

228

Практика

Практика

#09, март 2019

и предопределено бестолковыми исходными. Почему? А потому что некогда! Затем ЛСМ садится на своего вороного и скачет опаздывать на следующее совещание. В идеале круговорот рабочих будней ЛСМ состоит исключительно из таких совещаний — на часть из них наш герой опаздывает, на другие приходит вовремя и даже несколько заранее, дожидается вместе с другими специалистами вышестоящего по иерархии ЛСМ, чтобы уже самому сбивчиво отвечать на поток рандомных вопросов, определяя своими бестолковыми ответами решения босса. Если набраться смелости и спросить у ЛСМ, почему ему всегда некогда, то ответом будет что‑то типа: «потому‑то все время наступают моменты «ой!» и приходится быстро что‑то решать». Но ведь моменты «ой!» как раз и случаются из‑за поспешных и непродуманных решений самого ЛСМ! Вот круг и замкнулся: недальновидные решения создают предпосылки для появления форс-мажоров, а их нескончаемая череда формирует среду, полностью исключающую возможность принятия проактивных решений, способных снизить количество «ой!». Все решения ЛСМ носят исключительно реакционный характер, и при этом сам Лихой Славянский Менеджер единственный, кто вообще хоть как‑то может спасти все от полного развала! В этом, собственно, и состоит весь секрет загадочного, тернистого и вот уже около пяти сотен лет петляющего мимо прогресса и инноваций (главной движущей силы развития цивилизации) славянского пути. Разобравшись с вопросом «кто виноват?», можно перейти к вопросу «что делать?»: 1. Надо так готовиться к совещаниям (и любым другим способам рассмотрения и принятия решений), чтобы феерия ЛСМ стала бессмысленной и излишней. Ведь если ЛСМ возникает как реакция на специалистов, не готовых к форс-мажорам, то почему бы самим специалистам не начать не только предугадывать

вероятность их возникновения, но и загодя продумывать варианты нейтрализации? И, конечно, нужно выбирать работу в тех компаниях и в тех проектах, где череда форс-мажоров, по крайней мере, не так плотна!

2. Исключение предпосылок для единственно-возможно-результативного поведения в формате ЛСМ создает условия для формирования нового проактивного менеджмента.

3. И самое парадоксальное, что как только возникнут условия для проактивного действия, некоторые даже самые заядлые ЛСМ тут же перестраиваются в проактивные менеджеры! А места остальных ЛСМ, неспособных

ИРРАЦИОНАЛЬНОСТЬ И БЕСПОРЯДОК — НЕПРЕМЕННЫЕ СПУТНИКИ РАЗВИТИЯ, ИЗОБРЕТЕНИЙ, ОТКРЫТИЙ трансформироваться, занимают специалисты, умеющие противопоставить рациональный подход «македонской стрельбе». Однако если дать рациональному тренду возможность добраться до фазы абсолютизма, никаких инноваций тоже не будет. Зато будет просто другая крайность, точно так же исключающая творческое развитие, как и анархия ЛСМ. Дело в том, что иррациональность и беспорядок — непременные спутники развития, изобретений, открытий. «Сумасшедший изобретатель» умеет отыскать в хаосе своей мастерской нужное решение, которое до тех пор никому другому не приходило в голову. Не ожидайте никакого творческого

229

#09, март 2019

Фото: Luca Bravo

230

Практика

Практика

#09, март 2019

прорыва от человека с идеальным порядком на рабочем столе — мне приходится это констатировать, несмотря на тот факт, что по гороскопу я Дева, и изначально нацелена на порядок, даже иногда с элементами абсолютизма! Когда ты проникаешься возможностями творческой работы в инновационной креативной среде, начинаешь ее ценить и нуждаться в ней. Я бесконечно люблю после посещения любого самого упорядоченного «супер-Минска» возвращаться в Киев, в неупорядочную среду творческих, авантюрных, изобретательных, креативных и инновационных людей!

«СУМАСШЕДШИЙ ИЗОБРЕТАТЕЛЬ» УМЕЕТ ОТЫСКАТЬ В ХАОСЕ СВОЕЙ МАСТЕРСКОЙ НУЖНОЕ РЕШЕНИЕ Когда мы сравниваем Киев с Копенгагеном, Лондоном и другими городами-лидерами по качеству городской среды, приходится констатировать, что мы «пасем задних». Так происходит потому, что эти города-лидеры на инновационные программы на протяжении 30 лет тратили от 10 % своего бюджета! А наш муниципалитет все это время находился под управлением череды сменяющихся ЛСМ-команд и, мягко говоря, был сосредоточен на иных аспектах. Но я уверена, что и в нашем любимом городе в самом ближайшем будущем удастся отправить всех Лихих Славянских Менеджеров писать мемуары, а представители того молодого креативного класса, что в последние годы почувствовал возможности для свободного творческого развития, наконец‑то получит возможность сосредоточиться на городских инновациях.

231

#09, март 2019

ТЕКСТ:

НАДЕЖДА БОГАТАЯ

ПРОЕКТ

SHELL СЛОЖНОЕ В ПРОСТОМ

232

Интерьер

Интерьер

#09, март 2019

Олег Дроздов основатель и ведущий архитектор бюро Drozdov & Partners

Объект: частный дом, Одесская обл. Авторы проекта: Олег Дроздов, Евгений Невмывака, Александр Ночовный, Виталий Правик, Александра Уртюкова, Константин Руднев, Вячеслав Жемир, Ксения Чебина (архитектурное бюро Drozdov & Partners) Фото: Андрей Авдеенко

На берегу Одесского залива построен небольшой дом для семьи с детьми по проекту архитектурного бюро Олега Дроздова Drozdov & Partners. Примечательна эта простая на первый взгляд и легко считываемая конструкция из дерева, кирпича и стекла тем, что являет собой воплощение известного принципа «сложное в простом», перенесенного в архитектурную плоскость.

233

#09, март 2019

Дом представляет собой конструкцию из двух несущих кирпичных стен, деревянных перекрытий и двускатной крыши

Владельцы этого дома с роскошным видом на Черное море мечтали иметь небольшой уютный дачный домик для отдыха всей семьей. Архитектурная концепция разработана с нуля командой бюро Олега Дроздова, тогда как остальными аспектами обустройства владельцы дома занимались сами, включая оформление помещений и приусадебного участка.

ХОЗЯЕВА ЭТОГО ДОМА ЖЕЛАЛИ ИМЕТЬ НЕБОЛЬШОЙ ДАЧНЫЙ ДОМИК НА МОРСКОМ ПОБЕРЕЖЬЕ «Для нас это очередной позитивный опыт ведения удаленного проекта, реализованный в тесной кооперации с заказчиками, которые при этом самостоятельно отвечали за интерьер дома и благоустройство придомовой территории», — делится Олег Дроздов.

234

Интерьер

Интерьер

#09, март 2019

235

#09, март 2019

Интерьер

Один из нефов. Кирпичная кладка одной несущей стены окрашена в белый. Дополнительное освещение обеспечивают световые окна

ГЛАВНАЯ СПАЛЬНЯ И ДЕТСКАЯ ПОМЕЩЕНЫ В ОТДЕЛЬНЫЕ ЗАКРЫТЫЕ ОБЪЕМЫ, А ОСТАВШЕЕСЯ ПРОСТРАНСТВО ЗАНИМАЕТ ОБЩАЯ ЗОНА Внешне дом выглядит вполне архетипично. Помните, мы все в детстве рисовали похожие простые домики с двускатными крышами? Однако узнаваемая форма нисколько не умаляет продуманности и стильности решения. Он имеет два уровня, а его конструкция собрана из двух капитальных кирпичных стен, деревянных перекрытий и балок. Высота потолка первого этажа составляет 2,80 м, а второго — от 2‑х до 3,40 м в коньке. Сверху на этот каркас из кирпича и дерева натянута «кожа»: крыша покрыта металлом, а стены с внешней стороны — темными деревянными вставками. Общая же площадь дома составляет 165 кв. м.

236

Интерьер

#09, март 2019

Фрагмент общей зоны. Видна часть гостиной с камином

237

#09, март 2019

238

Интерьер

Интерьер

#09, март 2019

ПРОСТРАНСТВО ВНУТРИ ВЫДЕРЖАНО В ТРАДИЦИОННОМ ДЛЯ ЮЖНЫХ ШИРОТ БЕЛОМ ЦВЕТЕ Внутри инкапсулированы два изолированных закрытых объема, в которых разместили приватные помещения — основную спальню и детскую. Получается, что они словно укрыты под защитной внешней двускатной «оболочкой», потому и проект символически назвали английским словом shell — оболочка, раковина. Общее же пространство архитекторы рассредоточили между ними по оставшейся площади: свободные объемы образуют правый и левый неф, которые по мере передвижения трансформируются в галереи с красочным видом. «Из структуры, возникшей из этих пустот и деревянных конструкций между двумя несущими кирпичными стенами, возникает то, что мы в хорошем смысле называем «сложное в простом», — рассказывают авторы проекта.

План первого этажа

239

#09, март 2019

ПРОДОЛЖЕНИЕМ ОСНОВНОЙ КОНСТРУКЦИИ СТАЛИ ВНЕШНИЕ ВЫХОДЫ В ВИДЕ ТЕРРАС И БАЛКОНА

240

Интерьер

Пространство внутри выдержано в традиционном для южных широт белом цвете. Часть стен обшита доской и выкрашена в белый, как и кирпичная кладка, балки и перекрытия, а пол первого этажа выложен плиткой под дерево, уложенной широкой «елочкой». На второй этаж ведет лестница, изготовленная из металла. Для каждого помещения, включая общую зону, главную спальню и детскую, архитекторы разработали своего рода «выходы вовне», ставшие продолжением основной конструкции: это террасы

Интерьер

#09, март 2019

Зона второго этажа. Отсюда имеется выход на консольно выступающий балкон

241

#09, март 2019

Интерьер

План второго этажа

и балкон второго этажа со стеклянной балюстрадой. Последний выступает консолью над входом в общую зону. По словам авторов проекта, такое решение усиливает ощущение защиты, поскольку балкон надежно «укрывает» летнюю террасу, куда выходит общая зона. Выглядит эта конструкция так, словно кто‑то выдвинул нижнюю часть гигантского спичечного коробка. Здесь наверху располагается одна из зон отдыха с чудесным видом на залив.

242

Интерьер

#09, март 2019

ДОМ СТАНОВИТСЯ ПОРТАЛОМ, ПЕРЕНОСЯЩИМ ЗРИТЕЛЯ В МОРСКОЙ ПЕЙЗАЖ

Вид с террасы второго этажа

К слову, ориентирован дом на участке так, что три его стороны получаются закрытыми от посторонних глаз и проездной дороги, поэтому соседство с другими жителями нисколько не нарушает тихую семейную идиллию. Четвертая же сторона полностью открыта морю и солнцу благодаря полностью стеклянному фасаду: образуется словно некий портал, выводящий зрителя в аккурат к маринистическому пейзажу, а особенности здешней местности способствуют такой визуальной аллюзии.

243

#09, март 2019

ITH OFFICE

ОТ EVOLUTIONARY ARCHITECTURE

Архитектор Наталия Олексиенко и ее мастерская Evolutionary Architecture сделали новый офис для компании, которая специализируется на инновационных технологиях отопления, кондиционирования и вентиляции. В своем проекте дизайнеры стремились отразить сферу деятельности фирмы, но не забыть об удобстве и комфортной рабочей атмосфере для команды из десяти человек.

244

интерьер

интерьер

#09, март 2019

ТЕКСТ:

НАДЕЖДА БОГАТАЯ

Автор: Наталия Олексиенко Команда: Игорь Мрачковский, Эдуард Карась Мастерская: Evolutionary Architecture Функция: офис Статус: реализован в 2018 г. Площадь: 118 кв. м Локация: Киев Фото: Андрей Авдеенко

245

#09, март 2019

интерьер

Мастерская разработала специально для проекта новый трехмерный логотип компании, который стал доминантой интерьера

246

интерьер

Архитекторы мастерской Наталии Олексиенко Evolutionary Architecture в проекте ITH office хотели продемонстрировать технологии. Но при этом технологии не бездушные, а обращенные к человеку с его потребностями в тепле, уюте, домашнем очаге. При входе в офис работники и посетители сразу попадают в шоурум с экспозицией полного рабочего цикла инновационного котельного оборудования. Авторы проекта разработали дисплей-стену из просечно-вытяжных решеток, выкрашенных под цвет меди и латуни. Такая стена, с одной стороны,

#09, март 2019

является ярким элементом дизайна, с другой — позволяет легко и быстро менять экспозицию. Вязанки дров, сложенные под решеткой, призваны напоминать об истоках и не давать утратить связь между прошлым и будущим.

Вязанки дров под экспозицией новейшего котельного оборудования должны напоминать о связи прошлого и будущего

Противоположную от экспозиции стену венчает объемный логотип компании, разработанный мастерской специально для проекта. Сама стена выложена глянцевой плиткой темнозеленого цвета, который, по задумке дизайнеров, отображает чистоту и благородность технологий. Велосипед Fixed, установленный тут же, стал 247

#09, март 2019

Для хранения вещей в опенспейсе предусмотрены открытые полки

интерьер

символом того, как использовать трудности для самосовершенствования. Общее пространство офиса функционально разделено, но в то же время различные зоны остаются открытыми друг другу. В качестве разделителей используются стеклянные перегородки. Хотя высота потолков позволяла сделать двухуровневое пространство, студия Evolutionary Architecture отказалась от этой идеи в пользу масштабности: высокие потолки должны навевать ассоциации с промышленным помещением.

248

Для команды сотрудников в офисе сделан опенспейс, разбитый на три зоны: для проектировщиков, инженеров-монтажников и продажников. Тут же предусмотрена небольшая зона отдыха возле окна. Подоконник с пуфами смягчает «технологизм» дизайна и добавляет ему уюта. Огромное окно прикрывают широкие жалюзи, которые несут в себе концепт структурированности и основательности. Для более полноценной передышки в офисе оборудована мини-кухня, сопряженная с опенспейсом. Небольшое пространство офиса не позволило использовать готовые

интерьер

#09, март 2019

Кухня отделена от рабочего пространства стеклянной перегородкой

АРХИТЕКТОРЫ ОСТАВИЛИ ВЫСОТУ ПОТОЛКОВ, ЧТОБЫ ПОДЧЕРКНУТЬ МАСШТАБНОСТЬ БИЗНЕСА решения, поэтому дизайнерам пришлось разрабатывать для объекта почти всю мебель индивидуально — от столов до стеллажей (за исключением офисных кресел). В частности, были сделаны системы хранения во всю стену — открытые полки, которые имеют свою индивидуальную ритмику. Скоросшиватели также были подобраны по цвету, так как участвуют в формировании общей картины дизайна. Руководству компании было отведено пространство Г-образной формы и небольшого размера (рассчитанное на двух человек). За счет

249

#09, март 2019

интерьер

Шторы позволяют при необходимости создать уединенную обстановку

Кабинет руководителей имеет Г-образную форму и рассчитан на двух человек

250

интерьер

#09, март 2019

БЛАГОДАРЯ СТЕКЛЯННЫМ ПЕРЕГОРОДКАМ ПРОСТРАНСТВО КАЖЕТСЯ БОЛЬШЕ

251

#09, март 2019

интерьер

В ИНТЕРЬЕРЕ ПЕРЕГОВОРНОЙ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ТАКАЯ ЖЕ ПРОСЕЧНО-ВЫТЯЖНАЯ СЕТКА, КАК И ПРИ ВХОДЕ Студия разрабатывала для проекта почти всю офисную мебель

252

интерьер

#09, март 2019

Латунные трубы стали элементом декора санузла

стеклянных перегородок дизайнерам удалось визуально расширить кабинет и создать впечатление, что он не заканчивается по периметру стекол. Перегородки декорированы шторами из текстиля кофейного цвета, которые при необходимости можно задернуть. Таким образом, начальство одновременно доступно для клиентов и членов команды, но в то же время имеет возможность отгородиться от остальных.

В кабинете руководителей, как и в опенспейсе, открытые полки продолжают общую концепцию дизайна, при этом выполняют свою прямую функцию — хранят документацию, каталоги, справочники. Мастерской Evolutionary Architecture удалось создать стильный и функциональный дизайн, в котором отражена сфера деятельности компании и принципы ее работы.

253

#09, март 2019

интерьер

Объект: офис штаб-квартиры CMS Group, Киев Дизайн интерьера: Дэн и Катерина Вахрамеевы, дизайн-бюро FILD Общая площадь: 355 кв. м

Фото: Андрей Безуглов

254

интерьер

#09, март 2019

ТЕКСТ:

ОФИС НАДЕЖДА БОГАТАЯ

CMS GROUP

Дизайн-бюро FILD под руководством Дэна и Катерины Вахрамеевых разработало офис штаб-квартиры украинского рекламного холдинга CMS Group. Концепция традиционного офиса заменена здесь идеей «мастерской рекламы»: она понимается как свободное творческое пространство, стимулирующее креативные и рабочие процессы жизни офиса.

255

#09, март 2019

интерьер

Катерина и Дэн Вахрамеевы дизайнеры

Дизайн-бюро FILD — одна из ключевых компаний, сформировавших индустрию предметного дизайна в Украине. Основано в 2014 г. Дэном и Катериной Вахрамеевыми. Тогда же вышла первая коллекция — серия светильников SUSTAINABLE ORIGINS. Предельно минималистские формы, пепельно-серый и приглушенный желтый цвет, сочетание дерева и окрашенного металла стали визитной карточкой бренда. Помимо авторского освещения бюро FILD разрабатывает дизайн интерьеров, зачастую проектируя и изготавливая для своих проектов индивидуальные предметы мебели.

Стойка ресепшен выполнена из металлического каркаса, декорированного стальной сеткой. Особый темно-синий оттенок, делающий ее акцентом входной группы, — корпоративный цвет CMS Group. В этом проекте впервые в интерьере использованы светильники Bevel по дизайну бюро FILD

256

интерьер

#09, март 2019

В центре общей зоны — большая переговорная на 14 мест со складывающимися стеклянными перегородками

257

#09, март 2019

интерьер

Стены, пол, потолок, а также панели из стальной сетки, маскирующие кухню и гардеробную, окрашены в светло-серый оттенок. Изготовленные специально для интерьера CMS Group, накладки на светильники базового рабочего света также выполнены в цветовой гамме интерьера в трех разных размерах

ЗАДАЧЕЙ СТАЛО СОЗДАНИЕ НЕ СОВРЕМЕННОГО ОФИСА В ТРАДИЦИОННОМ ПОНИМАНИИ, А «МАСТЕРСКОЙ РЕКЛАМЫ» Creative Marketing Solutions Group (CMS) — крупнейший украинский рекламно-коммуникационный холдинг. Его руководитель Александр Горлов видел новую штаб-квартиру креативным удобным рабочим местом как для руководящего состава, так и для административных подразделений (финансовый отдел, отделы HR, PR и т. д). По его замыслу, она должна была стать своего рода витриной, отражающей главные корпоративные ценности и транслирующей их сотрудникам и гостям. «Как говорит Александр, реклама — это больше ремесло, чем искусство. И наша задача состояла в создании именно дома для ремесленников — так называемой мастерской рекламы,

258

интерьер

нежели офиса в классическом понимании», — рассказывают авторы проекта Катерина и Дэн Вахрамеевы. Новый офис CMS располагается в столичном бизнес-центре «Олимпийский». Помещение досталось уже с текущим ремонтом, поэтому пришлось все демонтировать и разобрать. Оставили только массивные бетонные колонны и перегородки из газобетонных блоков, а перегородки из газобетонных блоков построили с нуля. Потолок обнажили до бетонных перекрытий и окрасили в светло-серый. На полу — полимерное покрытие. Абсолютно все инженерно-технические системы от электрических сетей до системы кондиционирования и воздуховодных труб вентиляции

#09, март 2019

спроектированы и инсталлированы под проект. «Идея заключалась в том, чтобы создать максимально открытое, светлое пространство. Для этого выбрали концепт монохромного интерьера с цветовыми акцентами. Стены, пол, потолок со всеми инженерными коммуникациями, а также декоративные панели из стальной сетки выкрасили в один светло-серый оттенок. Чтобы усилить ощущение свободного интерьера, старались по максимуму использовать стеклянные перегородки», — говорят Катерина и Дэн Вахрамеевы.

Малая переговорная выделена в интегрированный «куб» фирменного темно-синего цвета. Подвесные светильники SO5 spot по дизайну бюро FILD и круглый стол в сочетании с мягкими, глубокими креслами создают ощущение камерности и уюта

Планировка офиса разработана с нуля. Со входа попадаешь в приемную с длинной стойкой ресепшен,

259

#09, март 2019

Подвесные светильники Bevel по дизайну бюро FILD, окрашенная сталь, промасленная древесина ясеня

ПРОСТРАНСТВО ВНУТРИ, ВКЛЮЧАЯ СТЕНЫ, ПОЛ, А ТАКЖЕ ПОТОЛОК СО ВСЕМИ ИНЖЕНЕРНЫМИ КОММУНИКАЦИЯМИ, ВЫКРАШЕНО В ОДИН СВЕТЛО-СЕРЫЙ ОТТЕНОК

260

интерьер

интерьер

#09, март 2019

Кабинет одного из управляющих партнеров компании. Над столами инсталлированы подвесные светильники SO8 от FILD. С потолка по четкой геометрической линии спускаются декоративные светильники Bevel, а часть их текстильных проводов уходит за стальной лист профнастила

261

#09, март 2019

Чтобы не подписывать кабинеты и не устанавливать на дверях таблички, специально для офиса CMS Group были разработаны металлические дверные ручки с вырезанными на них названиями отделов и именные ручки для кабинетов управляющих партнеров

262

интерьер

оканчивающейся лаунж-зоной, а та, в свою очередь, переходит в единое общее пространство, в центр которого поместили большую прозрачную переговорную. Она рассчитана на 14 посадочных мест, при этом легко трансформируется в открытое место для проведения лекций и презентаций: стеклянные перегородки убираются, а конструктив стола и столешница, спроектированные бюро FILD, разбираются на две отдельные части, образуя два мультифункциональных стола. Вместимость лектория — 50—60 человек. Малая переговорная рядом, напротив, компактно вписана в «куб» фирменного, близкого к глубокому ультрамарину цвета CMS Group, что выделяет

ее из общей монохромности серого спокойного интерьера. Вдоль северной стены в ряд идут три кабинета руководителей, помещения HR- и PR- департаментов, юридического и финансового отделов. Также в офисе имеется кухня, серверная, отдельное техническое помещение и три санузла. Кабинеты управляющих партнеров аналогичны по планировке и обставлены мебелью в скандинавском стиле. Столы, стеллажи и полки в помещениях для сотрудников разработаны и изготовлены по чертежам дизайн-бюро FILD, а каждое рабочее место в них освещают подвесные светильники модели SO5 spot тоже от FILD.

интерьер

#09, март 2019

В офисе CMS Group три санузла. Каждый выполнен в своем индивидуальном цвете, но в общей стилистике. В коридорах, где они размещены, для сохранения чистоты пространства применили панели из фанеры со встроенными дверьми скрытого монтажа

263

#09, март 2019

интерьер

McDONALD’S

264

интерьер

#09, март 2019

in PARIS Сана Шевченко

ДЕМОКРАТІЯ ДИЗАЙНУ ВІД PAOLA NAVONE Жоден сучасний бізнес, навіть з такою «непохитною» моделлю, як у МсDonald’s, сьогодні не може успішно розвиватися без дизайну.

I для багатьох це стає дедалі очевиднішим. А тим, хто ще не переконаний в тому, радимо негайно завітати в оновлений паризький ресторан цієї мережі, що навпроти вокзалу Аустерліц. ТЕКСТ:

САНА ШЕВЧЕНКО 265

#09, март 2019

интерьер

Паола Навоне дизайнер, автор проекта

Ми звикли говорити про дизайн як про інструмент вирішення певних естетичних або функціональних завдань, і вже давно зрозуміли, що він здатний прикрашати та полегшувати життя. Але в сучасному світі дизайн стає інструментом формування нових понятійних та комунікаційних відносин. Це усвідомлюють великі компанії, які дедалі частіше залучають дизайнерів для вирішення завдань майбутнього. Здебільшого тепер вже не дизайнери переконують замовників у тому, що дизайн є «зарядженою зброєю». Найпрогресивніші замовники самі розуміють, що без креативних інструментів неможливо створити конкурентний продукт, який у найближчому майбутньому буде здатним змагатися за увагу споживачів — навіть якщо зараз в тебе справи йдуть непогано. «Макдональдс біля залізничного вокзалу» — в естетів ця словосполука може викликати внутрішню істерику. Але відтепер тільки не в парижан та гостей французької столиці. Адже на початку цього року найгучнішою колаборацією маскульту та високого дизайну стало оновлення найстарішого МсDonald’s у Парижі навпроти вокзалу Аустерліц. Саме керівники паризьких ресторанів швидкого харчування МсDonald’s зрозуміли першими: швидкість часу вимагає негайної реакції на «зупинку популярності швидкості», як це не парадоксально звучить. Французькі менеджери МсDonald’s, як справжні візіонери, мабуть, першими побачили жахливу примару відтоку клієнтів. Та вирішили діяти радикально. Радикально, але по‑французьки.

266

Підлога: Casalgrande Padana

интерьер #09, март 2019

267

#09, март 2019

МсDonald’s було вирішено надати додаткового шарму. Насправді ця красива історія почалася ще з модифікацій закусочних у шести інших французьких містах: Шательро, Авіньйоні, Фаері, Гайарі, Бордо і Ренні. Для кожної з них було створено свій стиль. Але найдизайнерським, якщо можна так сказати, став паризький ресторан. «…Біле і світле приміщення, де простір визначається завдяки хроматичній шкалі, яка змінюється між білим, сірим і відтінком аква. Різноманітні текстури закомпоновані таким чином, що не повторюються. Я хотіла відтворити оточення будинку, де всі кімнати унікальні й прикрашені кольоровими меблями, які стимулюють гарний настрій», — так поетично коментує свій новий проект Паола Навоне. Та вважає цю роботу надзвичайною для себе. Ще б пак! Навоне,

«МАКДОНАЛЬДС БІЛЯ ЗАЛІЗНИЧНОГО ВОКЗАЛУ» – В ЕСТЕТІВ ЦЯ СЛОВОСПОЛУКА МОЖЕ ВИКЛИКАТИ ВНУТРІШНЮ ІСТЕРИКУ безперечно, ікона стилю, її проекти — втілення «чуттєвого мінімалізму». Паола — арт-директор таких відомих компаній, як Gervasoni (м’які та садові меблі), Baxter (шкіряні меблі), VeryWood (меблі для HoReCA), Reichenbach (порцеляна), Egizia (скляний декор). Серед брендів, що співпрацюють з Навоне — Molteni, Natuzzi, Roche Bobois, Swarovski, Abet Laminati, Poliform, Alessi, Knoll, Crate & Barrel, Barovier & Toso. Крім того, Паола випустила колекцію шпалер для NLXL. Отже зрозуміло, що після «високих» брендів та відповідного градусу апеляцій до публіки з вибагливим смаком у цьому випадку довелося промовляти до дещо іншої аудиторії. Втім, Паола зробила це так витончено та невимушено, що, вочевидь, їй не довелося зраджувати собі. В інтер’єрі МсDonald’s Паола використала свої улюблені прийоми та кольори: нестандартної форми меблі, хвилясто вибудувані композиції різнокаліберних стільців та столиків 268

интерьер

интерьер

#09, март 2019

269

#09, март 2019

Лампи: Martinelli Luce, Gervasoni

интерьер

із унікальними стільницями, оптичні ілюзії з «просторовими гачками» уваги — дзеркала у «картинних рамках» та акцентні помаранчеві вішачки-рибки, які нібито виринають із океану бірюзових хвиль, поєднаних із сірими. Ви неодмінно поринаєте у дружні відносини з атмосферою інтер’єру, адже неможливо залишатися байдужим до цього відкритого життєрадісного простору. Легкість стала результатом кропіткої трирічної роботи. Отже, цікаво, як далеко можуть зайти французькі зміни у сталій системі світової американської франшизи? За словами месьє Сіріля Аероля, директора з дизайну McDonald’s France

270

(виявляється, є й така посада!), звісно, ніхто не має наміру поступово перетворювати «Макдональдс» на високу французьку кухню, але певні принципи підходу до клієнтів будуть модификовані. Приміром, наразі зміна зовнішнього вигляду відбувається паралельно з цифровою еволюцією: терміналами для замовлення, геолокаційним сервісом та іншим. У ексклюзивному коментарі для PRAGMATIKA. MEDIA месьє Аероль зазначив, що ініціатором цієї прогресивної ідеї став Жан-П’єр Петі, колишній генеральний директор McDonald’s, який завжди шукав нові тенденції та вибухові концепції, щоб просунути бренд у Франції. До вашої уваги — невеличке інтерв’ю з месьє Сірілем Аеролем.

интерьер

#09, март 2019

СЬОГОДНІ ДИЗАЙН – ЦЕ СПОСІБ МИСЛЕННЯ, ПОВНОВАЖЕННЯ ЯКОГО ДАВНО ВИЙШЛИ ЗА МЕЖІ МАТЕРІАЛЬНОГО СВІТУ

Помаранчеві вішачки: Custom Made on Paola Navone Design

271

#09, март 2019

ЛЮДСТВУ ПОТРІБНІ НОВІ ТЕХНОЛОГІЇ ТА НОВІ ЛІКИ, АЛЕ НЕ НОВІ МОДЕЛІ СТІЛЬЦІВ. КРАЩЕ ЗГАДАТИ ПРО ТІ, ЩО ВЖЕ СТВОРЕНІ» Паола Навоне

272

интерьер

Чому, на вашу думку, ця ідея була реалізована у Франції? Чи можливо здійснити такий проект, наприклад, у США? Особливість французької території та менталітету, принципи нашого існування закладів у більш ніж 1 000 муніципалітетах Франції, які також мають свої відмінності, змушують нас шукати диференційований підхід від ресторану до ресторану та від міста до міста. Тому всі наші проекти відрізняються. Приміром, у Ренні для ресторану McDonald’s було обрано кольори, що представляють регіон Бретані. Зараз в нашому каталозі налічується 6 варіантів дизайну та декору, виготовлених чотирма різними дизайнерами. Щодо ймовірності такого проекту у США: поки що не планується розгортати цей підхід, призначений для європейського ринку, в Штатах.

интерьер

Що ви очікуєте від цієї співпраці? На яку реакцію споживачів? Мені здається, що Паола буквально «заштовхує» наших клієнтів у оновлений ресторан завдяки цьому креативному та веселому трюку. Споживачі люблять зміни і дякують нам щоразу, як тільки ми відремонтуємо кожен ресторан. Ентузіазм ще більше підсилюється, коли відвідувачі на власні очі бачать атмосферу, яку створила Паола. Нові враження і дивовижний інтер’єр, безсумнівно, провокують бажання повертатися у такий заклад частіше. Як на вашу думку, чи здатний дизайн змінити свідомість чи навіть категорію публіки ресторанів McDonalds?

McDonald’s — для всіх: без бар’єру віку, достатку або зовнішнього вигляду.

#09, март 2019

Ось чому наше гасло Venez comme vous êtes («Приходь, яким ти є»). Нам не потрібно змінювати нашу аудиторію, тому що 8 французів з 10 приходять до McDonald’s, для нас цей новий декор — швидше спосіб пристосуватися до нього і прямувати за відвідувачем у його тенденціях та бажаннях завжди відновлюватися. Якось в одному інтерв’ю Паола Навоне сказала: «Людству потрібні нові технології та нові ліки, але не нові моделі стільців. Краще згадати про ті, що вже створені. Я вмію дивитися на старе і добре знайоме незамиленим поглядом». І вона дійсно знає секрет, як «освіжити» відносини людини з предметом, об’єктом або ж цілою концепцією, яка в даному випадку говорить нам не просто про новий інтер’єр закладів харчування, а про зміну цілого пласту ставлення до «швидких».

СІРІЛЬ АЕРОЛЬ директор з дизайну McDonald's France

Принти на стінах та стільницях: Abet Laminati Digital Print

273

#09, март 2019

интерьер

ЯКЩО ХТОСЬ НЕ ЙДЕ ДО ДИЗАЙНУ СВІДОМО — ДИЗАЙН ІДЕ ДО ВАС, НАВІТЬ ЯКЩО ВИ ПРОСТО ЗАБІГЛИ НАШВИДКУРУЧ ПЕРЕКУСИТИ В МСDONALD’S

Це співпраця, яка має глибокий сенс. Виявилося, що Паола Навоне і McDonald’s поділяють однакові цінності — дружня прихильність, простота і відкритість (Паола зазначала, що це стало очевидним з першої ж зустрічі з командою, і втілення проекту було для неї задоволенням). Цінності, які дизайнеру вдалося виразити у декорі. Атмосфера була розроблена такою, щоб бути водночас сучасною і несподіваною з бажанням створити місце, що надихає, де вам одразу стане добре. Та крім солодощів для ока у вигляді дизайну вам неодмінно буде приємно поласувати тут традиційними круасанами та макарунами — це ж паризький МсDonald’s! Отже, якщо ви не йдете до дизайну свідомо — дизайн іде до вас, навіть якщо ви просто забігли нашвидкуруч перекусити в МсDonald’s.

Столи: Gervasoni/Abet Laminati

274

І це яскравий доказ того, що сьогодні дизайн — не просто предмети або об’єкти. Не тільки спосіб зробити все навколо красивішим або зручнішим у використанні. Сьогодні дизайн — це спосіб мислення, повноваження якого давно вийшли за межі матеріального світу. Адже він дійсно здатний змінювати навколишню дійсність та її сприйняття величезною кількістю людей. Що й треба було довести.

#09, март 2019

Стільці: Cappellini, Chaise Nicoll and Gervasoni

275

#09, март 2019

Проза

ПАРАД ПАРАД РАССКАЗ

ИЛЛЮСТРАЦИИ:

ВАЛЕРИЯ ЮДИНА 276

Проза

#09, март 2019

АННА БОНДАРЬ

Первоначальное значение старославянского слова «искоусъ», от которого произошло наше «искусство», — далеко от сегодняшнего понимания творчества как отражения действительности в художественных образах. Искус — это об опыте и испытаниях, зачастую травматичных и для художника, и для зрителя. Под прицелом далеких от искусства «критиков», не гнушающихся средневековых методов физического уничтожения неудобных или попросту непонятных арт-объектов, художники сегодня оказываются все чаще. Об этом свежий рассказ заслуженного архитектора Украины Анны Бондарь.

Было около часа ночи. Мы с друзьями засиделись теплой компанией в архитектурной мастерской.

— А что случилось в Академии искусства? — спросила я. Все мы были выпускниками этого вуза, правда, в разные годы и разных факультетов. Я мельком слышала о каком‑то недавнем скандале.

— Да он мудак! — резко ответил мне амбициозный архитектор радикальных правых взглядов. Он несколько лет воевал на востоке Украины, был контужен, но восстановился и верил в нашу победу, прилагая все возможные усилия как на волонтерском, так и на профессиональном фронте. Этот же архитектор занимал активную общественную позицию и изредка устраивал скандальные арт-перформансы против незаконных строек в Городе.

— Кто мудак? — уточнила я.

— Ну этот, Спартак, хачик. Издевается над украинской армией. В девяностые, когда я училась в Академии, у нас был один Спартак. Натурщик. Ему уже тогда было около пятидесяти, но он регулярно ходил в спортзал и выглядел действительно как гладиатор. Неужели тот же самый?

— Натурщик? — спросила я.

— Какой натурщик? — не понял архитектор. — Скульптор, мать его!

— Ах, скульптор? Ладно, не важно, — я решила замять тему, опасаясь возникшего накала.

На следующий день я залезла в Фейсбук. Вся социальная сеть гудела про скандал, разразившийся в моей alma mater. Выяснилось, что спровоцировал его студент четвертого курса скульптурного факультета. Видео акции, которую организовали студенты Академии в поддержку Спартака, прерывалось: связь в подвальном кафе, куда я зашла поужинать, была плохая. Но я терпеливо ждала, пока изображение подгрузится полностью. Спартак Хачанов оказался вовсе не похож на гладиатора: худощавый мужчина лет тридцати трех восточной внешности, с длинными руками и немой болью в глазах. Волнистые темные волосы выбивались из‑под синей шапки; руки в вязаных перчатках теребили кусок ткани, на котором было написано: «Ми проти цензури в Академії!». Журналист брал у Спартака интервью: — Как вы думаете, что заставило преподавателя Академии разрушить ваш семестровый проект и почему вуз посетила праворадикальная организация «С14»? Вы вообще раньше про нее слышали?

— Нет, зачем вообще такое слушать? Они пытались меня вывести на улицу, поговорить. Но о чем? Что мне с ними делить?

— В чем была идея вашего проекта? Кадры интервью перемежались изображением инсталляции: гипсовые статуэтки с выкрашенными в красный кончиками, недвусмысленно фаллической формы, были выставлены рядами в коридорах Академии. «Парад членов» — гласила афиша.

277

#09, март 2019

— Это художественная инсталляция обо всех военных парадах, которые проводятся в мире, — объяснял Спартак. — Речь не о сегодняшней войне, а о военных парадах вообще. О том, как на парадах машут… оружием.

— Вам кажется, что проблема в парадах, а не в насилии на войне? — допытывался журналист.

— Парад — это начало насилия… — художник продолжал теребить руками ткань, но говорил спокойно.

— То есть это не про Украину?

— Нет, конечно, я всегда поддерживал Украину. Я не ватник и не сепаратист, как меня обзывают некоторые. Я был на Майдане в Харькове, когда учился. Мы с одногруппниками во время акции антимайдана повесили украинский флаг на здании училища, а в аудитории у нас висел чернокрасный флаг. Потом петицию в поддержку Олега Сенцова распространял… Эта инсталляция символизирует мое отношение к войне. Зачем война, если можно договориться? Я сам из Армении, там постоянные войны. Мне это близко и понятно.

— Почему пенисы?

— Оружие напоминает фаллические символы: посмотрите на ракеты! К тому же эти образы окружают нас везде. Посмотрите на небоскреб: разве это не фаллос? Колонны греческие тоже…

— Как вы относитесь к сложившейся ситуации? — спросила Спартака молоденькая журналистка с логотипом известного телеканала на микрофоне.

— Это не конец, это только начало…

— Руководство Академии сказало, что ваша инсталляция — отход от канонов, что это неакадемично. Как вы это прокомментируете?

— Тема была свободная. На свободную тему я и высказался.

— Так вас просто не поняли? Что они подумали?

— Спросите у них. Каждый видит то, что хочет видеть.

— Где вы родились?

— В Баку, — ответил художник.

278

Проза

— В Азербайджане в свое время были антиармянские движения. Они коснулись вашей семьи?

— Ну конечно, мне было два годика, мы переехали из‑за этого в Армению. Там я жил до шести лет. Потом выехали в Украину, в Снежное, в Донецкую область. Затем я учился в художественном училище в Харькове, а после начала войны на Донбассе, когда наш дом разбомбили, поступил в Академию искусства и переехал в Киев.

— А есть преподаватели, которые поддерживают вас? — спросил первый журналист.

— Есть, молодые. Но эта акция не в поддержку меня, а против цензуры. Мы же не в СССР живем!

— Чем вы зарабатываете на жизнь?

— Зарабатываю искусством. Вот, делал скульптуры в психлечебнице. Но я беру заказы, только когда мне дают свободу творческого выражения.

— Вы давно задумали эту инсталляцию?

— Как вам сказать? Зрело, зрело… и дозрело. В цивилизованных странах военные парады не проводят. Мне преподаватель сказал, что закопает меня на Подоле. Ну, я понимаю: он АТОшник… А кафедра хочет выгнать меня за невыполнение учебного плана. Сказали, письмо пришлют. Я на своем опыте знала, что в Академию очень трудно поступить: конкурс — несколько десятков человек на место. Но, поступив, вылететь просто невозможно — это очень демократичный вуз. Мне уже было с чем сравнивать.

— Как вы реагируете на внимание общественности? — продолжил журналист.

— Художник — человек общественный, медийный. Нормально реагирую.

— Как вы считаете, ваш перформанс удался? — спросила девушка с микрофоном.

— Я рисковал, конечно, но не ожидал такой реакции. В чем аморальность мужских половых органов? Женщин лепят, а мужчин нельзя? У классиков встречается такое, что мои работы рядом не стояли. Выходит, древние греки аморальны, Роден аморален… все искусство аморально, что ли? «Какая насмешка Бога…» — подумала я. В Древней Спарте новорожденных детей, которые не соответствовали установленному

Проза

#09, март 2019

атлетическому эталону, выбрасывали на свалку. Поэтому история искусства не знает ни одного великого художника или скульптора из Спарты: дети, склонные к изобразительному искусству, чаще всего не отличаются крепким телосложением. Интересно, о чем думали родители Хачанова, когда называли мальчика именем гладиатора?

на современном искусстве, и я со всей ответственностью заявляю, что в Академию поступают для учебного процесса! Это не место для галерейных акций, пусть делает их за грантовые деньги! Нужно иметь совесть!

Видео переключилось на митинг. Какой-то молодой мужчина доказывал другому состоятельность правых взглядов. Второй кипятился и говорил о демократии. Съемка надолго задержалась на перепалке об исторических ошибках Украины. Спорящие горячились в кадре, но в какой‑то момент решили познакомиться:

— Все современные украинские авангардисты — выпускники нашей Академии. Проект Спартака не на уровне, это не искусство…

— Я Игорь, а тебя как зовут?

— Богдан. Мы с тобой где‑то виделись…

— Возможно. На этом спорщики пожали друг другу руки. В профиль они были похожи как братья, одного возраста и одного чернявого гуцульского типажа. Кадр сменился средним планом какой‑то женщины.

— Я искусствовед, специализируюсь

— А как же авангард? — спросил журналист.

Другая женщина, укутанная в шаль, надрывалась, обращаясь к молодым студенткам, вышедшим на митинг в поддержку Спартака: — Жалко мне вас, девочки! Мы вас учили хорошему, доброму, красивому, а вы… эх… Вот посмотрите: Аполлон стоит, как он раздет? Культурно раздет! А не вот это все… Студентки дерзко смеялись в ответ. На митинге присутствовали полиция и сотрудники Красного креста: Украина находилась в преддверии двух политических выборов, бочка с порохом могла взорваться в любой момент.

— Жаль, что молодежь из «С14» выступает против молодежи Академии, — говорил

279

#09, март 2019

280

Проза

Проза

#09, март 2019

представитель Красного креста, немолодой спокойный мужчина. — Они не должны конфликтовать, они должны объединяться. Печально… Меня печалило другое.

о единственно правильном стиле — соцреализме, — сталинские прихвостни расстреляли всех тогдашних «правых»: Михаила Бойчука, Ивана Падалку, других, и Академия надолго стала «левой», но при этом умело балансировала на стыке ценностей, все же сохраняя свободу самовыражения для студентов.

Я вспомнила молодого человека, архитектора, которому практически сломали профессиональную творческую карьеру в 2015 году. В Фейсбуке В девяностых, с обретением Украиной незатогда развернулась настоящая травля. На его висимости, Академия снова «поправела». Когда эскиз реконструкции Дома профсоюзов, сгов одной из художественных мастерских в те годы ревшего во время Майдана и ставшего могилой отвалилась штукатурка и под ней обнаружилась для нескольких десятков людей, выкладывали монументальная роспись периода «бойчукистов», многочисленные «фотожабы». Все смеялись мы ходили смотреть на нее как на чудо. И вот над автором, мне же смешно не было. Да, его уже тридцать лет Академия гордо несет «прапроектное предложение, представлявшее образ вую» украинскую идею. большого женского начала безошибочно узнаваемых очертаний, очевидно, не соответствовал Это, с одной стороны, государственный вуз, архитектурному ансамблю улицы Крещатик. а с другой — «точка сборки» для людей искусНо было одно «но»: проект был разработан в мар- ства. Таким образом Академия всегда отражает те 2014 года, сразу после революции. И было главенствующую в обществе идеологию, а украпохоже, что это творческая сублимация травмы инское общество с каждым годом все больше от событий с участием большого количества «правеет» — вполне предсказуемая реакция воинственных, вооруженных, колючих и агресна длительный совок. И классические критерии сивных мужчин. Я и сама переживала эту травму, оценки произведений незыблемы: композиция, расписав тогда за две недели украинскую хату форма, колорит, светотень, знание материалов узорами, будучи в совершенно невменяемом и сюжет. состоянии. Но современное искусство добавляет У меня тогда возникла только одна претенеще один важный критерий: идею, чаще всего зия. Не к автору, а к руководству архитектурного провокационную. бюро, где он работал. Зачем было публиковать этот проект? Тем более спустя год после траРазразившийся скандал не имел почти никагедии? Человек высказался, ему стало легче, кого отношения к инсталляции. Он стал иллюно продукт арт-терапии не всегда нужно вынострацией конфликта между Украиной традиционсить на публику. ной и Украиной модерной, которые вечно бьются в стенах Академии. При этом для искусства По поводу скандала с «Парадом членов» «правое» и «левое» — не более чем инструменты у меня также возник вопрос вовсе не к автору творческого выражения, поскольку оно стоит проекта. Почему творческий руководитель не на- над политикой, лишь интерпретируя и реагируя шел подход к студенту? Скорее всего, у скульпто- на нее. Тогда кто является настоящим голосом ра посттравматический синдром после обстрела идеологии искусства: государственный вуз «градами» и нескольких пережитых войн. Проекили вольные художники? Нужна ли искусству ту не хватило четкости артикуляции, что и спровообще идеология? воцировало его восприятие как насмешку над украинской армией. Эпатаж, провокация — зачастую единственный способ достучаться сегодня до зрителя, Искусство — территория свободы. Оно изнасилованного информацией. Арт-терапеввыводит зрителя из зоны комфорта и бьет тические произведения чаще всего не выдерв эмоциональное поле катарсисом или болью. живают проверку временем: большое видится Это — одна из граней общественного сознания, на расстоянии. что провоцирует публичную дискуссию, поэтому искусство не должно избегать сложных «Но что, если целью художника был эпатаж или травматичных тем. и он не целился в вечность? В таком случае «Парад» удался!» — подумала я, закрывая ноутбук, Академия искусства сегодня, как и при ее расплатилась и поехала домой. основании в 1917‑м, во время правления Української Центральної Ради, придерживается «правых» взглядов. В 1930‑е, выпустив указ /январь 2019 года/

281

#09, март 2019

2B.GROUP

BELODED LANDSCAPING

EXPOLIGHT

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ

ЛАНДШАФТНОЕ БЮРО

СВЕТОТЕХНИЧЕСКАЯ КОМПАНИЯ

Киев, ул. Казимира Малевича (Боженко), 86п, оф. 107 +38 (098) 483 08 60 office@2bua.com

Киев, просп. В. Лобановского, 6г +38 (050) 363 20 67 lyudmyla@belodedlandscaping.com

Днепр, ул. Артема, 62 +38 (056) 790 18 45 info@expolight.net

33BY ARCHITECTURE

АРХИТЕКТУРНОЕ БЮРО

Киев, ул. Саксаганского, 121, оф. 197 +38 (067) 231 11 94 info@33by.pro

7CI GROUP

ГРУППА СТРОИТЕЛЬНЫХ КОМПАНИЙ

Киев, Харьковское шоссе, 201—203 +38 (044) 338 55 65 news@c-p.com.ua

A DEVELOPMENT Киев, ул. М. Берлинского, 20, оф. 4 +38 (095) 207‑20‑20 info@a-development.com.ua

BOGDANOVA BUREAU Киев, ул. Казимира Малевича, 86п, оф. 107 +38 (067) 752 83 28 office@bogdanovabureau.com

BOLSHAKOVA INTERIORS

СТУДИЯ ДИЗАЙНА

Киев, ул. Болсуновская, 2 +38 (067) 517 95 95 welcome@bolshakova-interiors.com

BURSA

КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ ОТЕЛЬ И АРТ-ГАЛЕРЕЯ Киев, ул. Константиновская, 11 +38 (044) 537 70 07 info@bursa.cc

CANACTIONS

ABCDRINGS

ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПЛАТФОРМА

+38 (096) 933 66 33 order@abcdrings.com

Киев, ул. Левандовская, 3в +38 (073) 437 90 08 info@canactions.com

ЮВЕЛИРНЫЙ БРЕНД

ACOUSTIC TRAFFIC

КОМПАНИЯ, СПЕЦИАЛИЗИРУЮЩАЯСЯ НА АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНОЙ АКУСТИКЕ

Киев, пер. Крестовый, 8 / 9, оф. 14 +38 (044) 280 94 09 kiev@acoustic.ua

CITY ONE DEVELOPMENT

ДЕВЕЛОПЕРСКАЯ КОМПАНИЯ

Киев, ул. Михаила Драгомирова, 5, оф. 145 +38 (044) 528 91 91 info@city1development.com.ua

COMMERCIAL PROPERTY

ACTIVE HOUSE ACADEMY

ИЗДАНИЕ В ОБЛАСТИ КОММЕРЧЕСКОЙ НЕДВИЖИМОСТИ

Киев, ул. Кожемяцкая, 12г +38 (050) 331 59 79

Киев, ул. Шелковичная, 42—44, оф. 12а +380 (44) 461 90 52 news@c-p.com.ua

ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПЛАТФОРМА

AKZ ARCHITECTURA СТУДИЯ ДИЗАЙНА

Киев, ул. Богдана Хмельницкого, 33 / 34 +38 (096) 794 65 15 akz-architectura@gmail.co

ARCH4KIDS

ДЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ СТУДИЯ

DELAVEGA

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ МЯГКОЙ МЕБЕЛИ Киев, Бульвар Дружбы народов, 14—16 +38 (044) 290 92 39 info@delavega.ua

D E N R A K A E V UNIQUE AMBIАNCE

СТУДИЯ ДИЗАЙНА

Киев, ул. Антоновича, 20г +38 (066) 081 01 01 info@arch4kids.com.ua

+38 (067) 27 31 330 denrakaev@gmail.com

ARCHIMATIKA

DIM GROUP

АРХИТЕКТУРНАЯ КОМПАНИЯ

ДЕВЕЛОПЕР

Киев, ул. Тургеневская, 38 +38 (044) 228 77 28 info@archimatika.com

Киев, ул. Сечевых стрельцов, 41 +38 (044) 500 23 23 office@dim-bud.ua

AZOVSKIY & PAHOMOVA

DROZDOV & PARTNERS

СТУДИЯ АРХИТЕКТУРЫ И ДИЗАЙНА

АРХИТЕКТУРНОЕ БЮРО

Днепр, ул. Шолом-Алейхема, 4а +38 (098) 401 27 20 pahomovadesign@gmail.com

Харьков, ул. Дарвина, 31, оф. 1 +38 (057) 714 05 29 office@drozdov-partners.com

BAUMIT

БРЕНД ПО ИЗГОТОВЛЕНИЮ СТРОИТЕЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ Киев, ул. Пироговский путь, 34 +38 (044) 568 52 54 office@baumit.ua

282

Партнеры

EVOLUTIONARY ARCHITECTURE

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ НАТАЛИИ ОЛЕКСИЕНКО Киев, ул. Волошская, 50 / 38 +38 (067) 464 70 74 info@oleksienko.ua

FILD

СТУДИЯ ПРЕДМЕТНОГО ДИЗАЙНА Киев, ул. Саксаганского, 89а, 1 +38 (067) 483 83 08 hello@thefild.com

GEOS

СТРОИТЕЛЬНАЯ КОМПАНИЯ Киев, ул. Деловая, 4, оф. 1 +38 (044) 502 83 88 office@geos.ua

GOLOOB

СТУДИЯ ДИЗАЙНА Киев, ул. Гарматная, 38A +38 (050) 241 40 54 info@goloob.com

HIRT

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ОПУСКАЮЩИХСЯ ФАСАДОВ Киев, ул. Алябьева, 3 +38 (044) 425 91 25 info@umis.ua

IGOR SIROTOV ARCHITECTS

СТУДИЯ ДИЗАЙНА

+38 (067) 101 07 10 mail@igorsirotov.com

INDUSTART

КОНКУРС ПРОМЫШЛЕННОГО ДИЗАЙНА +38 (099) 616 15 80 industart.awards@gmail.com

JUNG

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ЭЛЕКТРОФУРНИТУРЫ

Вишневое, ул. Киевская, 6в +38 (044) 536 99 46 info@jung.ua

KAN

ДЕВЕЛОПЕРСКАЯ КОМПАНИЯ Киев, ул. Болсуновская, 13—15 +38 (044) 247 57 48 info@kandevelopment.com

KRAFT

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ПОДВЕСНЫХ ПОТОЛКОВ Киев, ул. Коллекторная, 3а +38 (044) 363 0065 office@kraftds.com

LEVANTIN DESIGN

СТУДИЯ ДИЗАЙНА

+38 (063) 711 25 81 levantindesign@gmail.com

M3 ARCHITECTS

АРХИТЕКТУРНОЕ И ДИЗАЙНЕРСКОЕ БЮРО Одесса, Греческая площадь, 3 / 4, 7 этаж, оф. 766 +38 (067) 941 54 54 info@m3arch.com

Партнеры

MAÏNO DESIGN UKRAINE

#09, март 2019

КОММУНИКАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ МЕБЕЛИ

SANDALYECİ

YOD DESIGN LAB

Киев, Днепровская наб., 13 +38 (067) 770 07 57 sana@maino-design.com

Одесса, ул. Черноморского Казачества, 80 / 2 +38 (048) 706 82 17 odessa@sandalyeci.com

+38 (095) 152 44 68 yodlab.pr@gmail.com

MAASS

SERGEY MAKHNO ARCHITECTS

АРХИТЕКТУРНОЕ БЮРО

АРХИТЕКТУРНАЯ СТУДИЯ

МАСТЕРСКАЯ ДИЗАЙНА И АРХИТЕКТУРЫ

Киев, ул. Электриков, 26 / 43 +38 (044) 499 35 00 info@maass.studio

Киев, ул. Механизаторов, 2, оф. 482 +38 (067) 824 67 53 office@mahno.com.ua

MANDARIN MAISON

SEVEN I. D. M. G.

ДОМ ПОДАРКОВ И ДЕКОРА

МАРКЕТИНГОВАЯ ГРУППА

Киев, ул. Бассейная, 6, 5 этаж +38 (044) 585 08 97 info@mandarin-maison.com

Киев, пр. Героев Сталинграда, 18а +38 (067) 657 17 43 info@sevenidmg.com

MANDERS

SKELD DESIGN

ОФИЦИАЛЬНЫЙ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ LITTLE GREENE В УКРАИНЕ Киев, ул. Антоновича, 3 +38 (044) 333 47 56 info@manders.com.ua

MANEZH

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СОЛНЦЕЗАЩИТНЫХ СИСТЕМ ‎Черкассы, ул. Зализняка (бывшая Громова), 146 +38 (095) 284 05 32 contact@manezh.ua

MARINA CHERKASHYNA DESIGN

СТУДИЯ ДИЗАЙНА

+38 (067) 447 74 46 maryna.che@gmail.com

MIND PRO

ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПЛАТФОРМА +38 (099) 711 62 23 mindproact@gmail.com

NOTTDESIGN

ДИЗАЙН-СТУДИЯ Днепр, ул. C. Храброго, 35 +38 (097) 819 93 62 hello@nott.com.ua

PODIL HERITAGE CENTRE

СТУДИЯ ПРЕДМЕТНОГО ДИЗАЙНА +38 (066) 711 50 57 contact@skeld.design

SKY ART FOUNDATION

ДИЗАЙН-СТУДИЯ

ZOTOV&CO

Киев, ул. Левандовская, 3в, оф. 106 +38 (095) 280 50 95 office@zotov.com.ua

«АГЕНТИ ЗМІН»

ВОЛОНТЕРСКИЙ ПРОЕКТ

Киев, ул. Воздвиженская, 34а +38 (096) 706 29 43 info@a3.kyiv.ua

«БУДІВЕЛЬНА ЗІРКА»

ОФИЦИАЛЬНЫЙ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ FUNDERMAX В УКРАИНЕ

Киев, ул. Новозабарская, 2 / 6, оф. 320 +38 (044) 501 90 57 info@budzirka.com.ua

ФОНД ПОДДЕРЖКИ КУЛЬТУРНЫХ ПРОЕКТОВ

«ВСІ. СВОЇ»

Киев, ул. Стрелецкая, 7 / 6 +38 (067) 340 36 25 info@skyartfound.com

Киев, ул. Крещатик, 27 +38 (044) 363 23 23

SMEG

«ИНТЕРГАЛ-БУД»

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ БЫТОВОЙ ТЕХНИКИ Киевская обл., Петропавловская Борщаговка, ул. Петропавловская, 6, 3 этаж +38 (044) 498 29 65 info@smeg-showroom.com.ua

SVOYA STUDIO

СТУДИЯ ДИЗАЙНА И АРХИТЕКТУРЫ Днепр, ул. О. Гончара, 28 +38 (066) 737 25 77 svoyawork@gmail.com

UNIT.СITY

ИННОВАЦИОННЫЙ ПАРК

МУЛЬТИБРЕНДОВАЯ ПЛАТФОРМА

СТРОИТЕЛЬНАЯ КОМПАНИЯ

Киев, ул. Тютюнника, 28б +38 (044) 393 03 56 info@intergal-bud.com.ua

КАДА

КЛУБ АРХИТЕКТОРОВ И ДИЗАЙНЕРОВ «АГРОМАТ» Киев, ул. Булаховского, 4, 2 этаж +38 (044) 392 29 43 kada@agromat.ua

«КУЛЬТУРНЫЙ ПРОЕКТ»

ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПЛАТФОРМА

Киев, ул. Дорогожицкая, 3 welcome@unit.city

Киев, ул. П. Лумумбы, 4 / 6, оф. 407 +38 (044) 200 85 85 info@culturalproject.org

КОВОРКИНГ

НЕЗАВИСИМОЕ АГЕНТСТВО

URBAN CURATORS

«РЕНОМЕ»

Киев, ул. Верхний Вал, 28 +38 (044) 490 12 34

Киев, ул. Сечевых стрельцов, 77, оф. 508 info@urbancurators.com.ua

Ровно, ул. Костромская, 25 +38 (0362) 69 34 00 info@renome.ua

PRO PM

URE CLUB

ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПЛАТФОРМА

КЛУБ НЕДВИЖИМОСТИ

Киев, Харьковское шоссе, 201 / 203 +38 (044) 228 76 95 info@propm.pro

Киев, ул. Межигорская, 78а +38 (044) 227 67 53 info@ureclub.com

SAGA DEVELOPMENT

UTG

ДЕВЕЛОПЕР

ДЕВЕЛОПЕРСКАЯ КОМПАНИЯ

Киев, ул. Льва Толстого, 57 +38 (044) 364 50 51 info@saga-development.com.ua

Киев, ул. Мечникова, 2, 11 этаж +38 (044) 537 23 65 info@utg.kiev.ua

SAMORIZ DESIGN

VAHAN AVAKIAN

СТУДИЯ ДИЗАЙНА

Ивано-Франковск, площадь Мицкевича, 8 +38 (067) 299 3943 mail@michaelsamoriz.com

ГРУППА КОМПАНИЙ

«СТУДИЯ ДИЗАЙНА АЛЕНЫ ЖЕРНОВОЙ» +38 (050) 502 83 58 al.design@zhernovaja.com

УЦСС

АССОЦИАЦИЯ УЧАСТНИКОВ РЫНКА СТАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА

Киев, ул. Лейпцигская, 15а, 4 этаж +38 (097) 357 23 39 info@uscc.ua

ДИЗАЙН-СТУДИЯ

«ФУНДАМЕНТ»

Киев, ул. Антоновича, 23‑б +38 (063) 337 96 77 info@vahanavakian.com

Киев, просп. Отрадный, 103 +38 (044) 290 36 69 info@fundament.ua

СТРОИТЕЛЬНАЯ ГРУППА

283

#09, март 2019

Спойлер

ИНДЕКС

СЧАСТЬЯ Быть пусть не самыми богатыми и умными, но счастливыми. Спрос на счастье — один из трендов XXI века в дизайне, архитектуре и урбанистике. Социологи и экономисты готовы цифрами доказать, что счастливые города развиваются быстрее, а счастливые граждане реже болеют и производительнее работают. Допустим. Но как сделать свой город счастливее, если универсального рецепта нет? Все ли стремятся жить в неагрессивном обществе или для кого‑то хаос и беззаконие — естественная среда обитания? Все ли

мечтают слиться в гармонии с природой или кому‑то больше по душе бетонные джунгли? Не наступают ли молодые украинские урбанисты на грабли модернистов XX века, инициаторов социальных экспериментов вроде Прюитт-Айгоу? Можно ли решить транспортную проблему в большом городе, если автомобилисты пересядут на велосипеды? Да и согласятся ли они пересесть? Что значит инклюзивность — в широком смысле слова? Что сделает счастливее жителей Киева и других украинских городов? Ищем ответы для следующего тома PRAGMATIKA.MEDIA!

Фонтан The Crown в Millennium Park, Чикаго, США. Спроектирован каталонским художником Хайме Пленса в 2004 г. Фото: FotographybyFrank/Flick

284