GRAFICOS :: N°101 MARZO by Jorge Wassouf

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in its hands 200 pages in its eyes . . . the graphics infinite

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ELENCO Director - Editor I JORGE R. WASSOUF Recursos Humanos I Lic. JACQUELINE WASSOUF Dpto. Marketing I Lic. JORGELINA WASSOUF Contador I Dr. JUAN C. GIAQUINTO Asist. Ejecutiva I MARTA MIKAI Diseño y diagramación I E. UNION S.R.L. Dpto. de Diseño I ALEJANDRO MERCURI Preimpresión I PEQUIGRAF S. A. Impresión de Tapa I PROD. GRAFICAS CONDOR Impresión Interior I PRINTING QUALITY CONTROL Laminado I BOREAU IMPRESOR Gofrado I BOARD & PAPER Relieve de Tapa I JUAN C. ESTEBANEZ Distribución I CORREO ARGENTINO

Es una publicación de E.Unión S.R.L. - Reg. Prop. Intelectual Nº 848348 Propietario: Jorge R. Wassouf

- Marca Registrada : 2058534

Bucarelli 3314, C.A.B.A., Argentina - Tel.:5648-8016 // 8025 E-mail: eunion@editorialunion.com.ar

Esta revista circula en Capital Federal, Gran Buenos Aires, Interior y Exterior del país, entre Asociaciones, Cámaras, Embajadas, Concerjerías Económicas, Empresas y Talleres, Agencias de Publicidad, Fabricantes del Sector y prestadores de servicios en general. Las opiniones y notas vertidas en la presente publicación son de exclusiva responsabilidad de sus autores, como así también el contenido de los anuncios publicitarios. Está prohibida su reproducción total o parcial sin permiso por escrito de la Editorial.

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SUMARIO

Editorial- 6

Escuelas Técnicas Raggio - 8

Troqueladoras de cama baja - 12

Software XMF Remote para iPad - 14

Graphics of Americas / Fespa Americas - 16

Pequigraf se renueva - 26

Hagraf, impresora offset de alto rendimiento - 30

Taderem : Simplex - 32

Agfa presenta SYNAPS XM - 34

La luz y el color - 36

X-rite, ya es compatible con XRGA - 46

Ricoh, nueva Pro C901 - 48

La maquetación - 52

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60 - Cosedora de alambre Hohner

62 - El ABC de la calidad

66 - Prensa Flexo UV de 6 colores

68 - La importancia de la prueba color digital

78 - Curado electro BEAM

80 - Lanzamiento Hp inkjet web press

82 - Sistema modular para codificar etiquetas

84 - Nueva versión de Software Esko

86 - Envases inteligentes

95 - Humor Gráfico

96 - Agenda

97 - Guía de Proveedores Gráficos

193 - Clasificados Gráficos

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EDITORIAL

Culminamos los últimos días del mes de febrero del año en curso con la primera feria gráfica del año, Graphics of Americas junto a Fespa Americas 2011. Después de 35 años de presentación ininterrumpida en la ciudad de Miami, fue esta, la primera vez que por razones explicadas en su oportunidad, se presentó en la ciudad de Orlando en compañía de Fespa. Bien fue recompensado el esfuerzo de ambas entidades dada la repercusión y el interés demostrado por los asistentes en demasía y de diversas y lejanas latitudes. Novedades, confort y hospitalidad, signos distintivos que caracterizan a esta feria, a lo largo de toda su trayectoria, justifican el escalón que ocupa este evento en el consenso universal. Podríamos decir sin lugar a dudas que América toda, ocupa un espacio privilegiado dada las condiciones globales en el concierto universal. Decimos esto porque alberga en si misma todas las posibilidades de desarrollo, pues todo el mundo sabe de su basta riqueza natural en las diferentes materias primas. Es importante dejar bien señalado para no confundir desarrollo con crecimiento económico. Algunos países latinoamericanos en este sentido ocupan un espacio de vanguardia de crecimiento, orden y organización con reglas claras dejando escaso margen a equívocos de corrupción, del mismo modo que otros han ocupado un estado de potencia global a nivel mundial. El resto de los países americanos sujetos a obsoletas estructuras políticas, deberían sí, desatar la energía del desarrollo en procura de la producción. Esta síntesis editorial comprometida deja como mensaje una breve frase: Muéstrame cual es tu actitud y veré cual es tu altitud

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Un nuevo año con las mismas metas

Comienza el ciclo lectivo y como todos los años el plantel de profesores renueva las expectativas y afianza sus valores con el propósito de formar los nuevos Hombres y Mujeres del mañana.

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A medida que avanzamos nos convencemos que cada vez es más indispensable la formación de gente especializada en todas las áreas de la Industria Gráfica.

En estos tiempos que corren creemos que es sumamente necesario inculcarle a nuestros hijos el valor de la ecuación y del trabajo. Y que este es el motor de la vida para poder crecer tanto personal como económicamente, que las fórmulas mágicas no existen. Preparar a los alumnos para que puedan desenvolverse tanto laboral como intelectualmente, es una actividad muy exigente, pero en la misma medida es gratificante, nada nos enorgullece más que ver a nuestros egresados transformados en adultos capaces de desarrollarse y de obtener logros, nos maravilla que nos visiten o nos escriban contándonos todo aquello que fueron capaces de lograr gracias a su esfuerzo y a su educación.

Las Escuelas Raggio son ya un clásico de la educación técnica en la ciudad, con sus 86 años sigue obstinada en no quedarse estancada en el tiempo y buscar los cambios necesarios para poder ofrecer a todos los alumnos un conocimiento acorde al mercado actual y a sus exigencias. Todos sabemos que no hay mejor arma que podamos dejarle a nuestros hijos que la educación, con ella serán capaces de resolver todos los obstáculos, y si a esto le sumamos el respeto por el trabajo, habremos conseguido personas con altos valores que serán capaces de cambiar el rumbo de la historia.

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Los jóvenes es a quien tenemos que apostar, ellos son nuestro futuro y nuestra esperanza. Dificil tarea tienen los padres de poder dar un consejo adecuado al momento de elegir la carrera o el establecimiento en el cual tengan que convivir, crecer y formarse. Por eso creemos que tenemos en nuestras manos no solo el futuro de nuestro país, también tenemos la esperanza de cada papá y mamá que añora lo mejor para sus hijos. Creemos que el respeto, el amor por lo que hacen y la confianza en sí mismos es lo que debemos transmitirles a los estudiantes, y basándonos en eso dejarles el conocimiento y la práctica de esta carrera.

Gracias a todos aquellos que confían en nosotros…

Prof. Adrian Lenna.

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Nuestra dirección de mail raggiografica@gmail.com www.graficasraggio.blogspot.com y también en Facebook Un lugar para conectarnos donde hay material sobre la especialidad, historia, actualidad y trabajos realizados durante el ciclo

Próximamente la pagina de GRAFICAS con más novedades Escuelas Técnicas Raggio Av. Libertador 8651 Cdad. Aut. de Bs. As. Tel. 4701-1791

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Troqueladora de cama baja para tirajes cortos Edale, empresa fabricante de sistemas de impresión, con seden en Hampshire, Inglaterra, lanzó recientemente su nueva línea de equipos de conversión: Las troqueladoras de cama baja FDC-510, con alimentación por hojas. Según el fabricante, “la FDC-510 combina lo mejor de la tecnología de corte y troquelado de cama baja con alimentación por hojas, con un sistema de transporte por tensión servoasistida de banda constante”. El sistema está diseñado para lograr un alistamiento y cambios de producto rápidos. Cuando funciona en conjunto con máquinas como la prensa flexográfica Edale Gamma, o en líneas de impresión digital, la FDC-510 genera una línea de producción de cartón plegadizo de un solo paso, con sistema de alimentación altamente eficiente, ideal para tirajes entre mil y 100 mil unidades, agrega la firma.

La máquina está diseñada para reducir costos de reparación, logra efectos de repujado, imprime escritura braille y permite que los cambios de las herramientas de corte se hagan en menos de 15 minutos. Además, puede adaptarse fácilmente a líneas de producción existentes. Edale presentará la FDC-510 en un open house que se adelantará en su planta de producción en Hampshire, en el mes de abril.

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Fujifilm presenta una aplicación del software XMF Remote para iPad En los proximos días, Fujifilm presentará por primera vez, un prototipo de la aplicación de su Flujo de Trabajo XMF Remote de visualización online para iPad Esta aplicación del XMF Remote ofrece a sus clientes la posibilidad de visualizar, corregir y aprobar trabajos desde su iPad. Con un simple acceso al sistema del XMF, los clientes pueden gestionar de manera segura todas las aplicaciones de sus trabajos de impresión, desde cualquier lugar. John Davies, Workflow Solutions Manager de Fujifilm Europe, comenta: ”Es una satisfacción para Fujifilm ser pionera en la incorporación de Adobe PDF Print Engine a la industria gráfica, así como en la incorporación de pruebas 3D al flujo de trabajo para producción de impresión.

Fujifilm es nuevamente la primera en demostrar a sus clientes como la utilización de aplicaciones para iPad, puede cambiar el sistema de trabajo de las empresas y su relación con sus clientes. Los consumidores de impresión son ante todo creativos y han adaptado desde sus inicios la tecnología iPad, utilizándola como una herramienta de trabajo profesional. Si queremos mejorar la experiencia de estos creativos, responsables del diseño y aprobación del trabajo de impresión, tenemos que dotarles de las herramientas adecuadas para realizar su trabajo; una de las principales razones que nos han llevado a desarrollar esta nueva aplicación”. El desarrollo de esta aplicación permite a los consumidores de impresión elegir de manera interactiva el sistema con el que desean gestionar su XMF Remote, ya sea con las actuales aplicaciones de Java, desde una plataforma Mac o PC ó vía dispositivo móvil, como por ejemplo el iPad. John Davies concluye: “el iPad es la plataforma perfecta para un producto como el XMF Remote, interactivo y visual. Con la utilización de la opciones “pinch & zoom” y “swipe to scroll’ el interface permite comprobar rápida y fácilmente un trabajo y hacer varias correcciones antes de ser aprobado para imprimir. Y quizás lo más importante, es que esta aplicación funciona desde cualquier parte, por lo que proporciona más flexibilidad que nunca”. La fecha oficial de comercialización de esta aplicación está pendiente de confirmar.

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Graphics of the Americas, exploración a la tecnología Celebrando 36 años de servicio, Gráficas de las Américas (GOA) se llevó a cabo del 24 al 26 de Febrero de 2011 en Orlando, Florida.

La exposición inaugural de FESPA Americas comenzó en Orlando, Florida, dando la bienvenida a visitantes procedentes de todos los rincones de Estados Unidos, así como de las regiones de Centroamérica y Sudamérica. Ubicada junto a Graphics of the Americas y The Solutions Event, promovidos por ISS, los visitantes vieron la oportunidad única de explorar las últimas tecnologías de gran formato, artes gráficas y prendas de ropa bajo el mismo techo.

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Por primera vez, este evento se llevó a cabo en el Centro de Convensiones del Condado de Orange.

La preinscripción de visitantes especializados en FESPA Americas 2011 a través de www.fespaamericas.com ha sido muy alta, con un claro enfoque en la inversión estratégica como motivo para asistir a la exposición. La ubicación junto a FESPA ha incrementado en un 40% las preinscripciones totales de Graphics of the Americas y ha aumentado en un espectacular 114% el espacio de expositores dedicado al gran formato.

FESPA Americas se creó como respuesta a la demanda regional, por parte de expositores y proveedores de servicios de impresión, de un evento que complementara a aquellas otras ferias de gran formato ya existentes en Norteamérica. Las reacciones de mercado señalaron la demanda de un acontecimiento verdaderamente que ofreciera un programa más exhaustivo con contenidos accesibles, inspiradores y de gran calidad educativa.

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Jorge Argueta - Export Manager

Andrés de Beitia - Signage Sales & Mgr. Imaging & Printing Group HP Lat. Am.

Alicia y Raul Fridman Photo Graphics Export, inc 18

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Jordi Collado - Dir. Comercial y Marketing Carlos Brgás - Agente Comercial

Nesstor l. Iacopino - N.L. I. Electrónica Bs. As. Robert Ventura - Titular Deluxe Stitcher

Martina H. Ruda - Laura Barvinek

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Américas FESPA presentó un formato de programa completamente nuevo e innovador que proporcionó a las empresas soluciones únicas para mejorar el rendimiento y la rentabilidad.

Alex Garcia - Dir. Business Development Lat. Am. Lorena Alvarez - Customer Serv. Represeentative Malcom Noble - Channel Sales Latin America

Amado Lara - Int. Sales Manager Lat. Am. Jaime Carrera

Manoel Loureiro

E. Ramos - CAM Lat. Am. Saless Manager Aleks Zlatic - Vice President Western US & Lat. Am Un medio con estilo propio marzo 2011

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A. Tucker - Account Manager D. Lowery - Creative Director

Chris Tamez - Gerente de Ventas Erik Norman - Reprographic Technology

Joseph A. Martinez - President Dynaric, Inc. Reinaldo Piermattei y Colaboradores

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Hugo Castro - Sale Representative Lat. Am. y colaboradores

Chris y colaborador - Crystal Graphics Equip. Inc.

Scott Ellis - General Manager M. Zamparo - Rep. Argentina Diego Rovito - Vice President NwesTech Co. Rafael Giraldo - Sales Director Hubert W. Evertz - Sales Manager

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Valentina Vaccarone . Walter Scolaro Pad Printing Machines

Randall Swope - Xerox Graphic Comunication Industry

Seminarios, conferencias y demostraciones prácticas, es lo que se ofreció a profesionales del mundo de la impresión que asistieron a un programa multidimensional preparándolos para alcanzar el éxito tanto en 2011 como en años venideros. Daniel Castro - Arlon Inc. Memo Lopez - Arlon Inc

Ramón Peña Jr. - Dir. Ventas y com. Amer. y Caribe Carolina Molleda - Ejecutiva de Ventas Linea Digital

Danny Smart - President Melisa Reyes - Office Manager

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Francine Ford - Kasondra Weeks - PAF

Bill Weidman - Eastern Reg. Service Manager Rene Alequin - Dl Field Engineer Jonelle Rexenes - Marketing Manager

Chris Colt - Director of Sales - Techkon T. Hallinan - Strategic Partner Manager Micha MĂźller - Sales & Marketing Manager Ricardo Dieguez - Presidente Saul Arana - Color Management & Systems Spec. Michael Haenni - Managing Director DGI Info

A. J. Salinas - Technical Sales Representative Maria L. Acosta - International Customer Sales Doug Zirkelbach - Sales Manager Small Press

Aixa Vega y colaboradores Duplo USA Corp.

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Visitaron nuestro stand, la Sra. Sandra Kesse - Directora AP&S y el Sr. Karl Klรถkler - Presidente AFEIGRAF.

Recorriendo los extensos pasillos de Graphich of America / Fespa Americas 2011, se pudo apreciar a una gran cantidad de publico interesado en adquirir novedades y actualizaciones ofrecidas por los expositores, que brindaron asesoramiento y servicio. Lorraine Harrow Fespa Marketing and Events Manager

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Luis Blanco - Gerente Gral. Venta y Serv. Am Latina

Mediante sesiones de conferencia y debates en directo, los participantes (propietarios de empresas de impresión y altos ejecutivos) trataron temas como el liderazgo, la sostenibilidad, el desarrollo de nichos, fusiones y absorciones, el comercio electrónico, el marketing digital y los medios sociales, las mejores prácticas operativas y la optimización del compromiso del cliente.

Michael L. Seale - Sales & Marketing Manager Margaret Gómez Haley - Managing Director Por otra parte, otra de las atracciones más emocionantes que tuvo lugar en FESPA Americas fue la Wrap Cup Masters Series. En esta competencia entre superestrellas del recubrimiento de vehículos, los concursantes se enfrentaron en cinco rondas para coronarse campeón de la serie FESPA Americas. Los ganadores fueron invitados a la final de FESPA 2013 en Londres, en la que competirán con otros 28 ganadores regionales por la corona de campeón del Wrap Cup Masters de FESPA.

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El punto culminante de FESPA Americas 2011 fue la revolucionaria Wide Format Print Shop Live, la primera de todas las exposiciones FESPA del mundo. Como reflejo de los objetivos educativos y del formato innovador de FESPA Americas, los participantes que participaron de forma activa enviaron sus propios archivos digitales para impresión que fueron impresos en diversos sustratos en múltiples motores de salida.

GOA es considerado uno de los eventos anuales más grandes en los EE. UU. , que combina exposición y eventos educativos. Fespa un evento que atrapó al público panamericano

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Se renueva

Te presentamos el nuevo sitio web

Desde hace algunos días esta en la Web nuestro renovado sitio, donde podrás encontrar todo tipo de información relacionada a los servicios que brindamos y a las diversas formas de empezar a trabajar con nosotros de una manera más ágil y rápida. Con un diseño innovador, utilizando como premisa fundamental que los usuarios tengan un fácil acceso a cada espacio que la conforma, en el transcurso del mes de febrero dimos a conocer nuestra página Web.

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La misma cuenta con un amplio abanico de elementos que no solo muestran los tipos de servicios que podemos ofrecer, sino que también una gran cantidad de información referida al manejo de archivos. Con estos tips ponemos al alcance de nuestros clientes la posibilidad de agilizar los procesos de producción, tanto de pre-impresión como también de impresión digital, sumado a los demás servicios, como diseños, escaneos, retoques entre otras prestaciones que se respaldan en más de 15 años de experiencia en el gremio.

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PEQUIGRAF SA. sigue trabajando para desarrollar nuevos instrumentos que fortifiquen la comunicación y permitan un crecimiento sostenido, para que tanto vos como nuestra empresa tengan un año lleno de nuevos proyectos.

Con una imagen profesional, y con aspectos comunicacionales claros que dan fluidez a los contactos comerciales, permitiendo acceder a un check list para que tus archivos no vayan y vengan, para que rápidamente tengas tus películas, CTP o los impresos en tecnología digital. Consideramos a nuestra página web como una herramienta para seguir adelante con el cambio que el mercado esta transitando, trabajando las 24hs., con rapidez en la entrega y en la producción, donde las posibilidades de errores y malos entendidos sean cada vez menores.

Entrá a nuestra página y conocé nuestras promociones de verano. Mandanos las fotos de tus vacaciones y regalales a tus seres queridos tus mejores momentos!!! Pequigraf te enseña a través de su página!! Entrá en la solapa "envío de archivos" y lee los instructivos que tenemos para aclarar tus dudas y ayudarte con tus trabajos!

Te esperamos este verano junto a nosotros!!!

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impresora Offset de alto rendimiento Hagraf presenta una nueva impresora Offset de alto rendimiento, ideal para embalajes, etiquetas y plásticos. Con una velocidad de producción de 16.500 pliegos por hora, la Speedmaster CX 102 es ideal para manipular papeles muy finos, cartón duro y plásticos. Además, reduce el nivel de emisiones de CO2.

La Speedmaster CX 102 de Heidelberg es la nueva máquina de impresión que comercializa el Grupo Hagraf en forma exclusiva para el Cono Sur.

Esta impresora da el toque final al formato Heidelberg 70 x 100 cm y ofrece una solución integradora para todas las velocidades de impresión y niveles de productividad.

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Para este modelo se incorporó la tecnología tradicional de la XL 105, como son el marcador y salida Preset Plus y el freno dinámico de pliegos; y los innovadores componentes de alto rendimiento, como el sistema de pinzas y los rodamientos de cilindros, anteriormente exclusivos de la plataforma XL. La nueva Speedmaster CX 102 impacta por su alta productividad y por su versatilidad. Es ideal para trabajos de embalaje, impresión de etiquetas y pedidos comerciales de alta calidad ya que puede manipular papeles muy delgados, cartones duros y una amplia gama de materiales plásticos. Asimismo, la CX 102 puede integrarse sin problemas al flujo de trabajo Prinect y brindar excelentes beneficios ergonómicos y variadas funciones automatizadas, como por ejemplo para cambios de planchas y tinta o transporte de papel.

Como con la XL 105, la comunicación con todos los componentes de la máquina y auxiliares se produce a través del sistema de control descentralizado Sheetfed Control. Interpretar las necesidades de nuestros clientes y ofrecer una solución adecuada a cada uno de ellos, teniendo en cuenta la tecnología de vanguardia y la óptima combinación de precio y rendimiento, es nuestro principal objetivo. Y la Speedmaster CX 102 satisface todos los requerimientos”, afirma Matías Haverbeck, gerente general de Hagraf Argentina. Además, una mayor eficiencia energética, una larga vida útil, bajo consumo de recursos y materiales auxiliares, y menores emisiones, caracterizan a la Speedmaster CX 102 y a los periféricos integrados, como el Prinect Inpress Control, un sistema de medición de color en línea, que reduce el desperdicio de papel en un promedio de 150 hojas por trabajo de impresión y baja el nivel de emisiones de CO2 significativamente. Más información: www.hagraf.com

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Taderem: Simplex Simplex S es una máquina compacta, simple y decididamente orientada para la producción, dotada de múltiples dispositivos los cuales podemos encontrar normalmente en máquinas de gama superior Excelente para pequeñas y medias producciones, máquina semiautomática para una óptima productividad a un mínimo coste.

• Sincroprint automático para la regulación de

Para imprimir sobre cualquier tipo de soporte rígido semirigido o flexibles hasta un grosor de 20mm.

• La racla y la contraracla efectúan un movimiento

Su robustez y sólida construcción permite a la Simplex S la estabilidad para trabajar de un modo continuo y rápido con la seguridad de una impresión serigrafica de alta calidad. Todas las maquinas Sias están fabricadas de acuerdo con la regularización de la C.E. Opcionales

la pantalla durante la impresión.

• Presión racla y contraracla regulable. alternativo vertical sincronizado.

• La raca puede ser regulado en la angulación y en la presión.

• Regulación de recorrido del carro de impresión mediante dos micros deslizándose en posición al lado del grupo racla/contraracla.

• Para un rápida regulación del recorrido del grupo impresor.

• Mesa de impresión aspiración caracterizada de una optima rigidez y uniformidad.

• Tres ciclos de trabajo: automático con tempo• Ecualizador neumático de la presión racla. • Sacafolios automático lateral. • Bloqueo neumático de la pantalla.

rizador, pedal o manual.

• Pedal de mando. • Motores independientes. • Movimientos del registro de la mesa de impresión con fácil regulación sus tres puntos para una simple regulación del registro.

• Barra de seguridad. • Cuenta golpes. • Pre-aspiración. • Soplo de aire sobre la mesa después de del ciclo de impresión.

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Agfa presenta SYNAPS XM Un papel sintético innovador de alta calidad para sistemas de impresión digital electro fotográficos. Este producto ha sido optimizado para garantizar un gran rendimiento y la mejor calidad de imagen en los sistemas de impresión de todos los fabricantes del mercado. Synaps XM cuenta con un acabado blanco mate que le aporta un excelente adhesión del toner, así mismo asegura un movimiento fluido dentro de los sistemas de impresión evitando problemas de atascos.

El pasado 19 de enero Agfa presentó Synaps XM, con este anuncio se amplía la oferta de papeles sintéticos SYNAPS esta vez en el campo de las impresoras digitales y de los sistemas de copiado.

Jo Vander, responsable de Marketing y Jefe de Producto para Synaps en Agfa Gevaert dijo: “Este nuevo producto viene a confirmar el compromiso de Agfa para jugar un papel cada vez más importante en el creciente mercado de la impresión digital.

Synaps XM está basado en una base de poliéster para su uso con tecnologías de toner seco.

La gama Synaps seguirá creciendo para satisfacer las necesidades una mayor variedad de tecnologías y aplicaciones.”

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La luz y el color

La fotografía se hace a partir de la luz, que refleja el motivo y que impresiona la emulsión de la película o el sensor digital. Con ausencia de luz, no podemos captar una imagen con la cámara. La luz adecuada para componer la intención creativa de un fotógrafo es el punto clave de una imagen eficaz. Una buena iluminación para culminar una imagen tridimensional o resaltar una forma... El ojo humano percibe la luz como una pequeña porción del espectro electromagnético. La luz blanca se encuentra formada por todas las longitudes de onda de los colores. Los objetos absorben una parte de los colores del espectro y estos reflejan otros, que son los que perciben nuestro ojo y nuestra cámara

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Las longitudes de onda visibles del espectro van desde 400 a 700 nanómetros (1 nanómetro = 1 millónésima de milímetro). Los rayos ultravioletas y los infrarrojos no son visibles para el ojo humano.

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La luz Carácter ondulatorio de la luz: La luz se propaga por el movimiento ondulatorio, es decir, por ondas. Este estudio surgió de Huyghens hacia el siglo XVII. Más tarde Young recogió a principios del siglo XIX el estudio hecho por Huyghens y tiempo después fue desarrollado por Fresnel y Maxwell. Éste, precisando la noción de onda transversal, la consideró como una deformación electromagnética. Se pueden explicar de esta manera los fenómenos de difracción, interferencia y polarización.

Espectro solar y longitud de onda Según la ciencia define que la luz se propaga en forma de ondas. Estas ondas electromagnéticas incluyendo las luminosas, también tienen una longitud. La diferencia de color entre los rayos luminosos depende realmente de sus longitudes de onda. El espectro solar es una pequeña parte del más amplio espectro de las ondas electromagnéticas que atraviesan el espacio. 700 mm

Según la teoría electromagnética, la onda luminosa se encuentra representada en cada punto de su esfera de emisión, por un plano perpendicular a la dirección de propagación. En este plano se encuentran dos vectores oscilantes perpendiculares entre sí, uno eléctrico y el otro magnético. Es otras palabras definimos una radiación como la variación periódica en el espacio, en un campo magnético. 420 mm

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El ojo humano es un receptor (recibe) y un selector (selecciona), porque absorbe sólo algunas ondas luminosas no todas. El ojo solo percibe una pequeña porción de este espectro electromagnético y que va de los 400 a 700 nanómetros. La luz blanca se encuentra formada por todas las longitudes de onda o colores. Los objetos absorben gran parte de los colores de espectro y reflejan una parte pequeña. Los colores que absorbe un objeto desaparecen en su interior y los colores que refleja, son los que nosotros vemos.

El color luz y el color pigmento El color: Hay que tener en cuenta, que el color se encuentra relacionado con la luz y la forma en que esta se refleja.

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El color luz: Los bastones y conos del órgano de la vista, el ojo, se encuentran organizados en tres elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul, rojo y verde. Los demás colores complementarios, los opuestos a los primarios, son el magenta, el cyan y el amarillo. El color pigmento: Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente, estamos utilizando colores, pinturas etc. Este fenómeno lo definimos como color pigmento, no es color luz. Son los pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca, parte del componente de espectro. Todas las moléculas denominadas pigmentos, tienen la facultad de absorber ondas del espectro y reflejar otras.

La temperatura del color Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.

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La temperatura de color: El efecto cromático que emite la luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules.

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Las temperatura cromática, se puede modificar anteponiendo filtros de conversión sobre las fuentes luminosas

Luz de día: La temperatura de color de la luz durante el día va cambiando según el momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y las condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana, amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche. Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural.

Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisión del destello de la luz de flash, hace que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo de la cámara obteniendo unas imágenes con una nitidez extraordinaria.

Luz mixta: Con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales. La temperatura del color se mide a través del temocolorímetro.

El color y la película Actualmente existen dos tipos de películas, las de blanco y negro y las de color. Las primeras interpretan el color en una escala de grises, mientras que las segundas poseen una amplísima gama de tonos y colores.

Fotos sobre la afección de la temperatura en el color.

El desarrollo de las emulsiones fotográficas en color comenzó casi con el descubrimiento de la fotografía.

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La fotografía y la luz Hacer alusión a las luces suaves, blandas o duras, cálidas, intensivas, no dejan de ser expresiones propias de aquellos que entienden la luz cómo una materia prima y que son, por lo tanto, capaces de manipularla según su interés.

Desde el primer momento se empezó a experimentar con diferentes métodos, unos físicos y otros químicos, que permitieron antes del final del siglo XIX, la obtención de imágenes en color. Bastante aceptables para aquella época. El perfeccionamiento extenso y largo y muy laborioso. En la actualidad las películas de color registran las imágenes y los papeles sensibles las reproducen, basándose en dos procedimientos básicos, la síntesis aditiva de los colores y las luces coloreadas complementarias, denominado también ; Método Sustractivo. Cualquiera de las dos nos llevan a conseguir la luz. La aplicación en los materiales sensibles, es decir, en las películas y en los papeles, consiste en utilizar varias capas sensibles a cada uno de los colores. La adición de los diferentes colores siempre produce la luz blanca y las sumas parciales otros colores. En fotografía los conceptos que hacen referencia a la luz son bastante difusos. Muchas de las palabras con las que los fotógrafos definimos un tipo determinado de luz o una calidad o cualidad de un sistema de iluminación, realmente no tienen nada que ver con la propia esencia física de ésta.

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Ningún objeto puede existir por sí mismo dentro de un espacio sin llegar a relacionarse con su entorno, excepto en dos ocasiones. Imaginemos un mismo objeto situado sobre un fondo absolutamente negro y visto por el observador de tal modo que parece que este objeto se encuentra suspendido en el vacío. El otro caso es el del objeto situado sobre un fondo blanco tal que se produzca el mismo efecto, es decir, el objeto se encuentra aislado y flotando sobre el fondo.

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Dependiendo del color, tono y textura del objeto, éste podrá resaltar más o menos según su similitud global con el fondo sobre el que se encuentre. En cualquiera de los dos casos podemos iluminar el objeto de tal modo que sus volúmenes y textura queden perfectamente claros y diferenciados del propio fondo, pero la relación con el espacio de ese objeto visualmente perfecto es artificial puesto que no hay un elemento de unión entre él y el espacio físico que le rodea queda abstraído en sí mismo.

Sistemas de medición de la luz Existen varios sistemas para la medición:

Semi-spot: La sensibilidad lectura se encuentra en el área central, pero cubre al mismo tiempo, el resto del campo encuadrado.

Promediada: La medición de la luz, se efectua sobre varias zonas del campo del encuadre. Se origina una exposición correcta incluso en situaciones de luminosidad compleja.

La sombra es el elemento sustentador del objeto y el puente que lo une al espacio en que se encuentra. Un objeto sin su sombra, pierde capacidad de expresarse, necesita de ellas para conformar realmente su volumen. Segun las ideas creativas que tiene un fotógrafo para realizar o captar una imagen o producir una ambiente o composición, debe exponerse entre lo que clasificamos cómo luz dura, luz blanda y luz ambiental.

La medición de la luz Antes de una toma fotográfica, deberemos realizar una medición de la luz ( o medición fotométrica) delante de la cámara. Una fotografía debe tener un equilibrio entre la apertura de diafragma y el tiempo de exposición para limitar la luminosidad que alcanza la película en cantidad (apertura) y tiempo (tiempo de exposición). La cámara calcula esto gracias a un fotómetro interno, de forma que podemos ajustar un tiempo de exposición fijo y calcular la apertura óptima o viceversa.

Integrada: La medición de la luz, media de todo el campo encuadrado por el objetivo. Es ideal en situaciones normales. Si se encuentra a contraluz, la lectura no es fiable y se precisa de la manipulación del diafragma o tiempos de exposición.

Spot: La medición se concentra exclusivamente en un pequeño círculo de 3mm de diámetro en el centro del visor. Normalmente se utiliza cuando se precisa de un control bastante selectivo de la exposición.

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Clases de exposímetros:

Tipos de fotómetros:

incorporado

a) De luz incidente b) De luz reflejada

Fotómetro Es el aparato destinado a medir a la cantidad de luz que existe en un lugar determinado. La mayoría de las cámaras traen incorporado un fotómetro conectado a la anilla del diafragma, a la velocidad de obturación y a la sensibilidad de la película.

Clases de exposímetro: Los exposímetros miden la cantidad de luz que llega directa o indirectamente al motivo a fotografiar. A diferencia de los fotómetros, simplemente miden la intensidad de la luz, independientemente de que luego, éste pueda traducir los datos en unidades fotográficas.

Exposímetro incorporado: La mayoría de las cámaras de fotos llevan incorporado un exposímetro, que mide la luz y proporciona indicaciones de ajuste del tiempo de obturación y diafragma. La lectura exposímetro se indica a través del visor de nuestra cámara.

Lectura incidente y lectura reflejada Exposímetro independientes o de mano: Se puede usar con cualquier cámara de fotos y realiza la medición a través de dos formas. ¿Para qué sirve un fotómetro? El fotómetro sirve para dar a cada fotografía la exposición correcta.

Luz Incidente

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Lectura incidente: Es aquella que mide la cantidad que luz que le llega al sujeto. Para ello dirigiremos la célula fotosensible hacia la fuente luminosa colocando el exposímetro lado del motivo que queremos fotografiar. Así el exposímetro leerá la cantidad de luz que recibe el motivo.

Luz Reflejada

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Lectura reflejada: En este caso dirigiremos la célula fotosensible hacia el objeto o zonas en las que queremos realizar la medición y poder ver la exposición más adecuada. En este grupo de exposímetros los que más se utilizan son los de tipo puntual o spot.

Luz blanda

Exposímetro spot o puntuales:Son aquellos exposímetros que se utilizan para medir la luz en sitios muy pequeños y un poco alejados.

Exposímetro de papel Es la información que viene dentro de la cajita de la película, donde puedes ver por medio de iconos que señalan la cantidad de luz que hay. Con una película ISO 100 (ASA 100), tenemos que nos da una velocidad que permanece constante, generalmente 250, y los diafragmas varían según la cantidad de luz, así tenemos ( f=diafragma).

La luz blanda es un tipo de luz que apenas produce sombras, consiguiendo tonos suaves y difuminados. Son muy indicadas para el retrato (sobre todo para personas mayores, al atenuar las arrugas al no producir a penas sombras que las marquen) y en bodegones

Luz dura Se entiende por luz dura aquella luz intensa que arroja fuertes y profundas sombras sobre los sujetos/objetos. Suele ser útil para efectos dramáticos o fotografías para resaltar formas.

Día de soleado en la playa o nieve f 16. Día soleado en el campo f 11. Día soleado con pocas nubes f 8 Día soleado cubierto f 5.6. Día nublado total f 4 VELOCIDAD CONSTANTE = 250

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Luz rasante La luz rasante muy angulada y lateral, transmite mucha nitidez y relieve a la imagen. El momento ideal para realizar fotos con luz rasante, son el alba y el ocaso, cuando los rayos solares están casi horizontales

Contraluz La fuente luminosa se encuentra detrás del motivo. Uno de los mejores motivos para realizar una fotografía a contraluz, son las hojas, las flores, el agua. Su finura hace que se filtre la luz con facilidad.

Luz silueta: Para poder lograr el efecto silueta, es preciso tener una silueta oscura sobre un fondo luminoso, fotografiando con un contraluz directo. Cuando el motivo que queremos captar en la fotografía, se encuentra en un fondo oscuro, es posible realizar una silueta luminosa , iluminando sus contornos por detrás.

Nocturnos: Las fotografías tomadas de noche, transmiten un combinado de luces excelente. Para realizar fotografías nocturnas, el tiempo de exposición es mas largo. Muchas fotos se realizan al atardecer para aprovechar un poco de luz natural y a capturar detalles del motivo entre la luces que se empiezan a encender.

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Luz ambiente: Es necesario aprovechar al máximo las zonas mejor iluminadas, superficies claras u otras superficies que aclaran el contraste.

En campo fotográfico este concepto hace referencia a las luces que conforman un sistema de iluminación presente en el conjunto de la escena definiéndola de un modo simple y específico. El ejemplo más claro puede ser la luz solar o una bombilla que, colgando de un cable, ilumina el espacio total de una habitación. Las posibilidades creativas con esta luz son infinitas, más si se utiliza película en blanco y negro. Una secuencia de este tipo de fotografías puede hacer comprender al fotógrafo principiante como afecta la dirección de la luz por ejemplo a una modelo o a un sencillo bodegón.

Absorción, reflexión y transmisión Luz y la superficie: Cuando la luz incide sobre una superficie, cambia la dirección y calidad de la misma, esta puede ser: Reflejada, absorbida, difundida o bien la mezcla de las tres.

La luz absorbida Es cuando la luz que incide sobre una superficie oscura (negra), es absorbida totalmente. Los elementos oscuros transforman la energía luminosa en calor.

Un ejemplo de ello, sería el color oscuro a la hora de fabricar o diseñar la ropa de invierno, para captar más calor a través de la luz solar.

Luz reflejada: Es cuando la luz incide sobre una superficie muy clara y brillante, por ejemplo la que se produce en un espejo. Toda la luz es reflejada en una dirección casi única, no en todas las direcciones como establecía la ley de Lambert. Para la reflexión especular, la luz llega y esta rebota al alcanzar la superficie.

Transmisión directa o difusa: Por transmisión Directa: Cuando la luz penetra en un plástico o cualquier cuerpo, sin ser dispersada o difusa por las irregularidades en la superficie.

Transmisión Difusa: Es cuando una cierta cantidad de luz que es dispersada o difusa por las irregularidades de la superficie. Alguna clase de materiales como los cristales difunden la luz dura que los penetra, transformándola en luz más blanda.

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Ya son compatibles X-Rite Incorporated, líder mundial en tecnologías de gestión del color, medición y comunicación del color, ha anunciado que la mayoría de sus instrumentos de preimpresión e impresión y soluciones de software ya son compatibles con el nuevo estándar XRGA. Sumándose a la lista de soluciones nativas XRGA (biblioteca digital PANTONE PLUS SERIES, ColorMunki Design, ColorMunkiPhoto y EasyTrax), todos los nuevos pedidos de los siguientes productos se entregarán de fábrica con plena compatibilidad con el estándar XRGA: la serie 500, 939, SpectroEye, IntelliTrax, X-RiteColor Master v8.3, InkFormulation 6, ColorQuality 6, Color iMatch / Color iQC v7.1, y ColorPort v2.0.1.

Los clientes que ya dispongan de alguno de estos productos podrán actualizarlos gratuitamente cuando los envíen para su recertificación anual. También es posible descargar actualizaciones de software y transformaciones de datos desde xrite.com. A partir de ahora, todos los nuevos productos desarrollados y lanzados por X-Rite para la industria de las artes gráficasserán compatibles con XRGA de forma nativa. XRGA es un nuevo estándar de metrología para la industria gráfica. Diseñado para aprovechar los avances en ciencia del color y las nuevas normas ISO internacionales, XGRA permite reducir las discrepancias de medición entre los instrumentos anteriores fabricados por X-Rite y GretagMacbeth. El estándar XRGA mejora la concordancia entre modelos a fin de que los usuarios puedan intercambiar datos de alta calidad entre centros que utilicen distintos instrumentos, independientemente de su origen.

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Presentará en Graphispag la calidad offset de la nueva Pro™C901 Graphic Arts Edition

Ricoh participará en la próxima edición de Graphispag 2011, que tendrá lugar del 22 al 26 de marzo en Barcelona, presentando in situ las amplias prestaciones del sistema de producción digital en color Ricoh Pro™C901/C901S Graphic Arts Edition.

Los asistentes al certamen podrán comprobar las ventajas de trabajar con esta nueva tecnología que fija un nuevo estándar de productividad, eficiencia, calidad y beneficios, y que permite producir todo tipo de aplicaciones comerciales, libros y catálogos igualando la calidad offset con el valor añadido de la tecnología digital. La Pro™C901/C901S Graphic Arts Edition de Ricoh es el mejor sistema de producción digital en color de su clase que lleva la calidad de impresión y la fiabilidad de las impresoras a un nivel superior en el mercado de impresión de producción profesional. Equipada para producir una increíble variedad de material impreso, ofrece impresionantes niveles de versatilidad, escalabilidad y rendimiento.

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Su funcionamiento flexible y el acabado en línea permiten obtener cualquier volumen de impresión, bajo o alto, a la vez que las mejoras en la alimentación, como separación por aire de las hojas y el recorrido del papel, mejoran de forma significativa la productividad, el registro doble cara y la precisión del color. Son muchas las ventajas que ofrece este equipo: con una velocidad de impresión constante e independiente del gramaje y del dúplex de 90 páginas por minuto en A4 (y 51 páginas A3 por minuto) se convierte en la impresora de su clase más rápida del mercado. Además, utiliza Tóner Químico PxP y tecnología sin aceite para una mayor precisión, flexibilidad y facilidad de uso con resultados de offset.

Calidad offset También hay que destacar sus ciclos de mantenimiento más largos y el que dispone de unidades reemplazables por el usuario (ORU) que permiten el mantenimiento in situ y un tiempo de funcionamiento máximo.

Estas impresoras de color son increíblemente veloces, fiables y productivas gracias a una amplia serie de opciones que permiten proporcionar el mejor rendimiento y una calidad de impresión offset. Esto es posible gracias a que los motores de la serie Pro C901 utilizan tóner PxP químico con base de cera y una tecnología de fusión sin aceites, para ofrecer una espectacular resolución de 1.200 x 1.200 ppp en color. Este tóner destaca por su reducida granularidad y por unas partículas más pequeñas y uniformes que garantizan unos puntos más nítidos y con una definición más clara.

No hay que olvidar que también cuenta con un amplio catálogo de soportes gracias al cual se automatizan los ajustes de papel para una impresión de alta calidad y un rápido flujo de trabajo.

El nuevo tóner se adhiere mejor a los papeles gruesos y crea unas imágenes con una definición más nítida y una buena cobertura de las áreas sólidas. Las impresoras de la serie Pro C901 son las más productivas de su categoría ya que están diseñadas para producir 21 millones de impresiones.

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Su manejo también es sencillo ya que cuenta con un nuevo panel de operaciones con pantalla táctil en color de fácil acceso, encuadernación rústica en línea, imposición automatizada de folletos y revistas, inserción de pestañas y portadas, programación de trabajos y memoria de 12.000 páginas para almacenar trabajos y solicitar reimpresiones bajo demanda.

A una velocidad de 90 páginas A4 y 51 páginas A3 por minuto, en modo simple y dúplex, pueden producir hasta 5.400 copias en color por hora, independientemente del peso del soporte. Estos equipos están equipados con un sistema dúplex sin bandeja, que invierte las páginas para imprimir y copiar a doble cara. El modo dúplex funciona a la velocidad máxima del motor y admite los mismos formatos y pesos de soporte que al imprimir a una sola cara (de A5 a SRA3 / de 60 a 300 gsm). Con los motores de la serie Pro C901 es posible imprimir en doble cara a la velocidad máxima en substratos offset pesados.

Con la Pro™C901/C901S Graphic Arts Edition Ricoh ofrece un amplio abanico de servidores de impresión externos que utilizan la última tecnología Adobe® PDF Print Engine (APPE) y admite un amplio abanico de soluciones de gestión del flujo de trabajo escogidas específicamente para ofrecer más funcionalidades al cliente y para ampliar la oferta de servicios en todas las fases de la producción de documentos. Además, se completa con el conjunto de opciones de acabado profesional en línea más completo y reconocido del mercado que incluye plegado/grapado y guillotina trilateral. Toda la productividad de la Pro C901 Graphic Arts Edition se refuerza con el apoyo de una red de servicio líder que garantiza un funcionamiento continuo y disponibilidad para el trabajo tanto del hardware como del software.

Web2Print sin inversión Otra de las novedades que Ricoh presentará en Graphispag será la solución básica de impresión “web-to-print” NowPrint ASAP. Se trata de una solución de software ideal para que tanto el usuario como sus clientes puedan disponer de una forma rápida y sencilla de las ventajas del web-to-print ya que no requiere de una gran inversión y su retorno puede medirse fácilmente gracias a sus costes mensuales fijos y predecibles.

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Ricoh se encarga del hardware y de la infraestructura de IT para que el usuario minimice tanto su esfuerzo como sus gastos en aplicaciones, servidores y telecomunicaciones, de manera que sólo tendrá que aprender a utilizar la aplicación a través de su navegador y disfrutar de las ventajas de esta herramienta que permite, entre otras muchas cosas, que los clientes puedan ver en tiempo real el estado de su pedido, ahorrando así contactos innecesarios que hacen perder tiempo.

Con NowPrint los usuarios y sus clientes podrán acceder a la empresa desde cualquier lugar del mundo, cargar archivos, ver una prueba digital y pagar en línea por los servicios prestados. Sin duda supondrá un beneficio para la empresa que podrá atraer a nuevos clientes, generar más negocio y ahorrar tiempo tanto en los procesos de pedido como de producción, lo que se traducirá en una mayor eficacia y reducción del impacto en el medio ambiente.

Se potencia así la filosofía de la compañía, que parte de un enfoque asociativo y consultivo desarrollado por especialistas altamente experimentados que crean programas personalizados para acelerar el crecimiento de los clientes en el mercado de la producción digital. Business Driver Programme se concreta también en un portal diseñado para hacer realidad las ideas del cliente, para ayudarle a avanzar en su negocio y obtener los recursos y servicios que le ayuden a mejorar sus conocimientos y habilidades, para incrementar los beneficios de su negocio y, en general, para sacar el máximo provecho de su inversión. Al registrarse en este programa el cliente tiene acceso a información privilegiada sobre las últimas tendencias y tecnologías de la industria. También le ayuda a desarrollar estrategias de mercado y facilita la transición de proveedores de servicios de impresión a proveedores de soluciones de valor añadido. Además se da acceso a prácticas herramientas como artículos técnicos interactivos, vídeos, casos de estudio, etc. para potenciar el negocio y maximizar el retorno de la inversión.

Business Driver Programme™ Ricoh es consciente de que el desarrollo del negocio es esencial para el futuro de sus clientes de impresión de producción. Por eso ha creado un programa específico de ayuda a las empresas del sector para acometer los cambios no sólo de tecnología, sino también de negocio, de estructuración interna, de enfoque a cliente y de comercialización que la impresión digital conlleva.

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La maquetación

Maquetación, composición de página, compaginación, son diferentes términos que se usan para referirse a una misma cosa: la manera de ocupar el espacio del plano mensurable que es la página.

Todo diseñador gráfico, cuando inicia su trabajo, se encuentra con el problema de cómo disponer el conjunto de elementos de diseño impresos (texto, titulares, imágenes) dentro de un determinado espacio, de tal manera que se consiga un equilibrio estético entre ellos. Maquetar un diseño consiste en dar un formato a los documentos, a todo el conjunto de elementos que lo componen, las imágenes, los textos, etc

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Definir el documento Antes de empezar a maquetar, en primer lugar debemos definir el documento. Para definir un documento, lo primero que debemos hacer es definir el área sobre la cual se desarrollará el trabajo (el papel). Exiten dos carecterísticas muy impotantes sobre el papel: la primera es el tamaño y la segunda la orientación. Este puede ser horizontal o vertical y el tamaño puede cambiar entre diversas medidas, siendo la más corriente y habitual la DIN A4.

Una retícula impone orden, uniformidad y coherencia. Una página con retícula transmite estructura y una cierta mecánica, frente a algo desordenado, desestructurado o caótico.

Imagen TEXTO

Retícula compositiva Imagen

Para maquetar los documentos, los profesionales usan dos herramientas, muy útiles para ellos: el programa QuarkXpress y Adobe InDesign.

La retícula compositiva Todos los trabajos de maquetación, deben llevar una guía a través de una estructura estudiada y de tamaños fijos. Para ello usamos, la retícula compositiva, que consiste en una guía en los elementos de la maquetación en papel, con la finalidad de conseguir, un orden y estética. Las retículas se subdividen a su vez en superficies bidimensionales o tridimensionales, en campos más pequeños en forma de una reja.

Clases de retículas Una vez estudiado y demostrado que una maquetación realizada a través del sistema reticular, aporta y favorece la credibilidad de lo que se está leyendo, expresa orden y nos translada orden y confianza.

La retícula compositiva, se puede definir como una plantilla, muy útil, cuando necesitamos componer un documento con muchas páginas , que tenga un orden, que sea claro y legible. El dilema de un diseñador de editorial se encuentra en cómo encontrar el equilibrio entre el orden que impone la estructura reticular, y la necesidad de evitar la monotonía e inyectar una cierta dosis de creatividad a la maquetación.

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La retícula hace también que, la lectura se efectúe con mayor rapidez, se visualicen los contenidos a distancias más lejanas y se retenga con más facilidad en nuestra memoria la información que estamos recibiendo. Las retículas simples se encuentran casi en todos los etiquetados, envasados, periódicos, etc. La retícula de 2 y 4 columnas: Es una retícula muy utilizada por los diseñadores, ya que les permite componer una distribución equilibrada, aunque en alguna ocasión, puedan surgir algunas composiciones demasiado simétricas.

Estamos hablando de la primera página, donde aparece el estilo y todas las características ideadas para toda la publicación. De esta forma, todas las páginas que forman una revista, catálogo o bien un libro, tendrán siempre el mismo estilo y presentación. Una retícula base, se encuentra compuesta por las siguientes partes, dependiendo de la composición que se esté diseñando: - La orientación del papel. - El número de columnas y el tamaño de estas. - La separación existente entre ellas (el medianil). - El color y formato del texto (tipografía y tamaño), los titulares, cabeceras, pies de imagen, etc. - El uso de las imágenes como fondo en todas las páginas (marca de agua) y demás elementos ornamentales, tales como los filetes decorativos, etc.

El uso de la retícula base Estas páginas se suelen hacer antes de realizar una publicación. Se hace en las dos páginas, tanto en la derecha como en la izquierda, a páginas enfrentadas para poder observar el resultado final que tendría todo el conjunto de la publicación. La retícula de 3 y 6 columnas: Habitualmente se considera esta retícula como la más acertada para el diseño de los folletos publicitarios. Proporciona anchas y columnas muy legibles, y además se tiene la opción, que la de tres columnas se puede subdividir a su vez en 6 columnas.

El diseño de estas plantillas, reduce eficazmente el tiempo que se tardaría en diseñar la publicación sin ellas. El resto de las páginas, que se maqueten posteriores a estas, cogerán automáticamente el mismo estilo y formato.

Distribución texto y las imágenes Maqueta base o página maestra Son muchas las definiciones que se le pueden dar: página maestra, maqueta base, master, plantilla, etc.

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La distribución de los espacios y de los diversos elementos que componen el documento, es una de las tareas más importantes a la hora de maquetar.

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Habitualmente, se utiliza la antigua práctica de dibujar sobre papel, es decir, se realizan pequeños bocetos a grandes rasgos y de posibles distribuciones del espacio, hasta llegar a escoger la alternativa más adecuada al diseño. Los dos elementos que se dispone, en el momento de maquetar son: - Los textos: Titulares, bloques de textos, subtitulares y pies de foto - Las imágenes: Fotografías, otras ilustraciones y los espacios en blanco.

Titulares y pie de imagen El titular de un documento se considera el ingrediente más importante de una composición, porque es el primero en el que se fija el lector. Su labor es captar la atención del público, e incitarle a que se introduzca dentro del tema.

Normalmente, al titular se le suele dar un tamaño mayor que el del cuerpo de texto y, de esta forma, se consigue el efecto que se persigue; captar la atención del lector de forma inmediata. El pie de la imagen. Se colocan debajo de las imágenes aportando una información adicional de estas. Este texto debe ser breve y que aporte la información necesaria para identificar la información sobre la imagen.

El cuerpo del texto Algunos expertos afirman que el orden de lectura de los documentos es de la siguiente forma: - Titular. - Imagen. - Pies de la imagen. - Texto, este en último término si los tres primeros elementos son intresantes para el lector.

Titular

Pie de imagen

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Los pie de las fotografías tienen más importancia que el texto en muchas ocasiones, por lo que los elementos de la maquetación deben ser analizados y estudiados hasta en el último detalle.

Los espacios: Los espacios que se encuentran en blanco, no significan nada, pero la composición permite que el texto se lea de una forma más clara y que la composición produzca un efecto visual agradable.

Subtítulos, imágenes y espacios Diferentes clases de formatos Los subtítulos: se colocan debajo de los títulos principales, y aportan una información complementaria a la del primer titular principal. Los subtítulos, se crearon, por que los titulares suelen ser muy resumidos y escuetos, y no aportan toda la información necesaria para captar la atención del lector. Las imágenes: son los elementos de la composición que más atraen la atención del lector, ya que visualmente son más rápidas y atractivas de ver que el texto. Estas a su vez, deben contener la información relacionada con el texto que las acompaña, ya que de lo contrario, podríamos confundir al público lector.

El formato se define como el tamaño de un impreso, expresado en relación con el número de hojas que comprende cada pliego o indicando la longitud y anchura de la plana. Todo esto se resume al espacio que se dispone para realizar un diseño. Para escoger el formato que se le quiere dar a un documento, es preciso observar los márgenes de este, no es lo mismo diseñar en relación a un margen superior, que a un derecho o a 4 márgenes.

Subtitulo Imagen

Cuerpo del texto

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Los formatos, pueden tener las siguientes estructuras: - De una columna: Suele emplearse para libros, mostrando solo el texto, o sólo una imagen, o bien una imagen acompañada de texto. - De dos columnas: Tiene más posibilidades de combinación entre textos e imágenes, también es el que se utiliza habitualmente en los libros. - De tres columnas: Otro formato muy utilizado, sobre todo para la combinación de imágenes y textos de diferentes tamaños, se utiliza mucho en publicaciones. - De cuatro columnas: La utilizan habitualmente periódicos y revistas. Facilitan mucho la composición cuando existe mucho texto.

Los márgenes

Si se quiere aplicar una buena medida, es posible aplicar la regla aurea que se explicó con anterioridad, o bien la siguiente norma que consiste en:

En un documento existen cuatro márgenes: el margen superior, el inferior, el interior y el margen exterior.

1- Aplicar un espaciado al margen superior 2- El 0,75 de este, se lo aplicaremos al margen

La medida de estos márgenes no es fija en ningún caso, aunque en el campo de autoedición o maquetación de profesionales, estos por defecto presentan unos márgenes predefinidos para cada clase de publicación que realizan.

Margen interior o de lomo

interior. 3- El doble del margen interior, se lo aplicaremos al margen exterior 4- El doble del margen superior, al margen inferior.

Margen superior

Margen exterior

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Las tabulaciones del texto Las composiones se encuentran ilustradas por los textos, las imágenes o formas. Dentro de todo este conjunto de ilustraciones, se debe tener en cuenta la alineación del texto: - Alineación del texto a la izquierda: Es la forma más natural y recomendada, pra textos largos. Crea una letra y un espaciado entre palabras muy uniforme y facilina la lectura de los documentos. - Alineación del texto a la derecha: Esta forma dificulta mucho la lectura, por lo que se aconseja que use, para textos pequeños y poco extensos. - Alineación del texto justificado: El texto resulta más legible, si los espacios entre letras y palabras son uniformes, y si los huecos que normalmente deja la justificación no entorpecen la lectura del documento. - Alineaciones centradas: Son ideales para textos muy cortos, por ejemplo para frases célebres, poemas, citas etc.

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- Alineaciones asimétricas: Se utilizan para dar a la página un aspecto más expresivo, son muy atractivas, pero muy costosas de leer en grandes extensiones de texto.

Trabajar con imágenes Incluir imágenes o ilustraciones en nuestros documentos proporciona mucha fuerza a los mismos, con el aporte de belleza, dinamismo y atención para los lectores. La colocación de las imágenes y su tamaño respecto al texto, puede hacer que varíe el orden de lectura de un documento. Por este motivo, es importante tener en cuenta el número de imágenes, su tamaño y la colocación de las mismas, a la hora de diseñar la retícula compositiva. Una forma muy utilizada y acertada es la de componer formas asimétricas a través de las imágenes, rompiendo a su vez la monotonía de las composiciones.

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Cosedora de alambre Hohner Economy 25/40 La cosedora de alambre Economy 25/40 de Hohner, es una solución apropiada para el remachado y grapado de blocs (hasta 25 milímetros remachado o 40 grapa perdida), y para folletos que requieran cosido estándar y grapa omega

De un solo cabezal y con una construcción maciza, la cosedora está formada por una mesa ajustable, de caballete (para folletos) a mesa plana (para blocs) y cuenta con una velocidad máxima de cosido de 206 grapas por minuto. Su corte cónico del alambre, patentado por Hohner, permite una penetración óptima en los materiales más resistentes y gruesos. La cosedora también se adecua a las exigencias del procesamiento de productos procedentes de la impresión digital. Como características opcionales, la firma facilita que se obtengan aparte las piezas intercambiables adicionales para el cosido omega.

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El A, B, C de la calidad Llegar a su destino de una manera estética, económica y ecológica, forma parte fundamental de todo embalaje de cartón ondulado. No es para menos, lo que se busca ante todo es satisfacer cada vez más las necesidades de cada uno de los clientes.

En los últimos años, el desempeño de las cajas cuando están apiladas ha adquirido mayor importancia como la medida crítica para la protección de los productos y está estrechamente relacionada con la Prueba de compresión de la Caja (BCT por sus siglas en inglés).

Esta prueba es una medición dinámica de la fuerza momentánea necesaria para hacer que una caja falle (las esquinas ceden y las paredes se abomban), o se aplaste. De acuerdo con la Association of Independent Corrugated Converters (AICC), está prueba se hace mejor en un laboratorio siguiendo las condiciones estándar fijadas por la Asociación Técnica de la Industria de la Pasta y del Papel (TAPPI por sus siglas en inglés), o sea a una temperatura de 22o. C (73o F) y una humedad relativa del 50%. La prueba de compresión da los resultados en libras fuerza o newtons y la deflexión en pulgadas o milímetros, además de cuantificar la carga máxima que puede soportar la caja en su punto de falla inicial o a un valor de deflección fijado previamente.

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Si bien indican especialistas de la AICC, aunque algunas cajas tal vez puedan soportar niveles de carga superiores a los de este punto de falla inicial, generalmente es en este punto que están claramente dañadas.

Resistencias La resistencia a la compresión (BCT por sus siglas en inglés) es una prueba dinámica que determina la carga máxima inicial que una caja puede resistir de arriba a abajo. Durante su vida útil, la caja de hasta abajo tiene que poder resistir el peso que las demás ejercen (con la carga estática máxima de cajas, tarimas, etc., sobre ella), así como las inclemencias del tiempo, ciclos de humedad, humedad relativa cajas sobresaliendo de las tarimas, etc. De acuerdo con el documento “Entendiendo los Requisitos de Desempeño de las Cajas de Cartón de sus Clientes” de Fibre Box Association en conjunto con la AICC, debido a los factores ambientales que afectan negativamente a la capacidad de desempeño de la caja, la resistencia final al apilamiento (o sea, la capacidad para soportar una carga estática) de una caja determinada, con frecuencia es mucho menor que la indicada por los resultados de su BCT inicial, (óptima), obtenidos en pruebas de laboratorio. No obstante, la resistencia definitiva se puede calcular en función del valor de la BCT y la identificación y entendimiento de los factores ambientales a los cuales se verá sometida la caja. El fabricante de cajas debe concentrarse principalmente en los requisitos de desempeño del empaque que sean apropiados para el producto y el sistema de distribu-

ción del cliente. De manera que se logre un cliente satisfecho y se mantenga a lo largo del tiempo.

Medidas de desempeño críticas Se emplean tres medidas, una indirecta importante, el Peso Base, y dos directas fundamentales, o sea la Prueba de Resistencia al Aplastamiento en los Cantos (ECT por sus siglas en inglés) y la Prueba de Estallido o Reventamiento (Mullen), que describen la resistencia de los materiales (cartón combinado) usados en las cajas de cartón corrugado. Estas dos pruebas de medición directa, el ECT y la de Estallido y los valores resultantes de ellas, miden propiedades muy diferentes del cartón y están relacionadas con dos características distintas del desempeño de las cajas: el ect para determinar la resistencia al apilamiento, y la resistencia al estallido para determinar la capacidad de proteger el producto y/o resistir manejo rudo el embalaje del producto. De acuerdo con los especialistas, aunque estas dos medidas directas no están relacionadas entre sí, a determinado nivel, ambas se relacionan con la masa de la fibra (Peso Base). Por consiguiente, a medida que aumenta una de las medidas directas (aplastamiento o estallido), la otra generalmente también aumenta.

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La Resistencia al Estallido o Reventamiento: Se mide con un probador “Mullen” y se expresa en libras por pulgada cuadrada (psi en inglés). Está prueba mide la fuerza requerida para que un diafragma de hule cargado hidráulicamente rompa las uniones entre fibras en los componentes del liner utilizados para el cartón corrugado combinado.

Peso Base: Sirve para distinguir diversos grados de liner y médium. Es el peso en libras de 1,000 pies cuadrados de liner o médium. Por ejemplo, un liner de 42# significa que 1,000 pies cuadrados de esa calidad de papel pesan aproximadamente 42 libras, y un medio de 23# significa que 1,000 pies cuadrados de ese papel pesan aproximadamente 23 libras. El rango específico del peso para cada grado depende algo de cada proveedor, y está basada en los requisitos de calidad y en la capacidad de la máquina de papel. En términos generales, el peso base solo sirve para predecir indirectamente el desempeño del cartón corrugado debido a que, conforme aumenta el peso base, la resistencia a la compresión en los cantos, a la compresión de arriba abajo, y al estallido, así como el costo, también tienden a aumentar.

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El resultado de la prueba Mullen, aunque es una medida directa de la resistencia del cartón combinado, también es una medida indirecta del poder de contención y de la capacidad de la caja para resistir fuerzas internas y externas concentradas. Aunque el médium no contribuye en nada a los valores combinados del estallido del cartón, sí influye de manera significativa en los valores del ECT

La Compresión sobre el Canto: La Compresión sobre el Canto: se mide con un probador de compresión y los resultados se expresan en libras por pulgada lineal de cartón corrugado. La prueba, llamada de Resistencia a la Compresión sobre el Canto (ECT), mide la resistencia del cartón corrugado a la compresión a lo largo del borde, que está relacionada directamente con la resistencia a la compresión de la caja (BCT) y con la resistencia inicial de la caja de cartón corrugado cuando está apilada. Es una característica importante del desempeño y la calidad.

De acuerdo con el material consultado, la muestra usada en la prueba debe estar orientada de tal modo que las flautas estén verticales, correspondiendo a su orientación típica en la pared (o lado) de una caja apilada. El ECT mide la fuerza de compresión necesaria para que la muestra sometida a prueba se aplaste o combe. El resultado del ect se puede usar en una fórmula bien conocida para predecir la resistencia a la compresión de arriba a abajo de una caja de cartón corrugado. O bien, cuando se conoce la resistencia de la caja a la compresión (o si la proporciona el cliente), así como el perímetro de la caja y el espesor del cartón, se puede hacer un estimado del ect correspondiente.

La muestra seleccionada para la prueba se puede tomar de una pieza de cartón corrugado sin convertir, o de una sección no dañada de la caja ya terminada. La primera muestra se puede usar para medir la calidad del cartón saliente del corrugador, mientras que la segunda se puede usar para evaluar la calidad de la caja o su idoneidad para el uso. Una buena práctica de control de calidad consiste en medir las diferencias del ECT en estos dos puntos (láminas contra caja terminada en el proceso de fabricación, como una ayuda para determinar la fuente o fuentes de pérdidas por ECT.

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Prensa flexo UV de 6 colores, para conversión de etiquetas Nuova GIDUE S.r.l., empresa italiana fabricante de prensas offset, flexo, digitales y de rotograbado para la industria de las etiquetas y los empaques flexibles, presentó su nueva prensa QUADRA 6, con un ancho de banda de 370 mm.

Esta prensa compacta, ideal para la conversión de etiquetas, incluye tecnología flexo UV de 6 colores, una troqueladora, foil en frío delam-relam y sistema Organizer para una carga sencilla de herramientas de corte y troquelado.

“La QUADRA 6 es una posible alternativa para los convertidores que están buscando alta calidad de impresión a un precio razonable, y necesitan soluciones que ocupen espacios reducidos, pues la prensa mide menos de cuatro metros de largo”, asegura el fabricante. Según Giorgio Deliziosi, gerente de área para los países BRIC (Brasil, Rusia, India y China), “nos gustaría ofrecerles a los convertidores de etiquetas una alternativa asequible a la flexografía de ‘bajo costo’ y a las prensas tipográficas, con una prensa QUADRA 6 de alta calidad, que incluye la tecnología patentada GIDUE Flower, además de otras características de valor agregado”. La primera prensa QUADRA 6 fue instalada en diciembre de 2010 a la firma polaca Wropack, gracias al distribuidor Rotary Die Company.

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La importancia de una prueba de color digital Dentro de un flujo de trabajo, la consistencia en la apariencia del color entre de los distintos dispositivos que lo conforman es vital para obtener la calidad que el cliente ha demandado o necesita para su producto. Luis Miguel Hervás Navarro

En este proceso productivo, en la mayoría de los casos el único documento que el cliente valora y valida en cuanto a color se refiere es una prueba de color. De la capacidad de simular las condiciones de impresión de esta prueba de color, dependerá sensiblemente el éxito o fracaso respecto a lo que el cliente espera en cuanto a color a la entrega de un producto impreso. Básicamente, una prueba de color podría definirse como un documento en el cual deberían quedar reflejadas las características colorimétricas de una condición de impresión determinada. Estas características son reflejadas en la prueba de color mediante un proceso de simulación el cual nos permite previsualizar un resultado final de un producto de una manera temprana, con lo cual, esta simulación impresa permite realizar cambios colorimétricos o de diseño de un producto antes de proceder a la impresión final.

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La prueba de color y el cliente Al mismo tiempo, se puede afirmar que la prueba de color es el único documento que el cliente ve antes del proceso de impresión final, de ahí la importancia de la capacidad de simulación de la misma. La capacidad de simulación que, como su propio nombre indica, simula el color de una determinada condición de impresión, nada más. Y nada menos, ya que en definitiva esta es la importancia real de una prueba de color: simular la sensación colorimétrica de un producto impreso, y esto mismo es lo que el cliente debería entender: una simulación no es una representación perfecta al cien por cien del producto impreso. Esto es así, por el momento, por diversos motivos, aunque destacan los siguientes:

Pigmentos utilizados en la confección de la prueba de color Mayoritariamente, los dispositivos utilizados en la confección de la prueba de color se restringen a ploter y, para tecnología offset se pueden encontrar actualmente dispositivos de impresión digital ‘xerigráfica’. Ambos dispositivos utilizan pigmentos muy diferentes a los utilizados en las diversas tecnologías de impresión industrial habituales en el mercado, con lo cual, el resultado físico del punto de impresión no puede ser el mismo. A este punto se le puede añadir el hecho de que nuestro dispositivo no sea capaz de alcanzar la colorimetría real de la condición de impresión a simular.

A la izquierda, punto de trama de ploter, junto al punto de trama de offset. Aunque la prueba de color simule el tramado de la impresión final, el punto de ambos dispositivos son diferentes.

Soportes utilizados en la confección de la prueba de color Los soportes utilizados en la confección de una prueba de color, generalmente no son los mismos que se utilizarán en la producción final. Esto es así sobre todo en los dispositivos de impresión de inyección de tinta o ploter, ya que en los de impresión digital ‘xerigráfica’ es posible, sobre todo para simular offset, la utilización de papel de producción real. En la impresión con inyección de tinta, en la mayoría de los casos la única manera de simular el color de ciertos soportes de producción es “pintar” el color de fondo sobre el soporte de pruebas.

Metamerismo Aunque de sobra es conocido para los profesionales del color el hecho de que dos colores espectralmente diferentes, tengan la misma sensación de color según la temperatura de luz a la que se exponen, generalmente es más que imposible hacer entender a un cliente este fenómeno físico. Fenómeno físico que se inherente al dispositivo de impresión, es decir, que aparece tanto en la prueba de color como en la impresión final.

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Aunque no es intención exponer más allá de lo necesario este tema en este artículo, sí mencionar que realmente entre la prueba de color y la impresión final, sea cual sea la tecnología de impresión, pueden existir efectos metaméricos que hagan diferir los colores. En la mayoría de casos lo difícil no es evitar el metamerismo, si no explicarlo a nuestro cliente.

Verificación de una prueba de color según su finalidad La calidad de simulación debería controlarse mediante medición de la propia prueba generada. Esta medición dará como resultado unos valores que nos mostrarán la distancia colorimétrica (generalmente en ΔE o ΔH) entre la prueba de color y el objetivo de impresión al cual se quiere simular. Para este propósito, existen diversas aplicaciones en el mercado, no obstante, hay ciertos parámetros que son comunes a todas: 1. Elección del objetivo de impresión a simular: Estándares internacionales de impresión: ISO 12647, Swop, GRACoL y 3DAP. Swop: Especificaciones para impresión en rotativa comercial en tecnología Offset (Specifications for Web Offset Publications). Normas de uso preferentemente para EE UU.

Metáméricos son aquellos colores que dan la misma sensación de color en unas condiciones dadas pero que tienen una diferente composición espectral. Como conclusión a este apartado, se resalta la importancia de dejar claro que una prueba de color es un documento en el cual se simulan la condición de impresión final, y que, en la mayoría de los casos, pretende ser una copia de color exacta de la impresión final, pretensión difícilmentealcanzable debido a los impedimentos físicos anteriormente mencionados. No obstante, y como se verá a continuación, existen métodos de control que aseguran la correcta simulación de una prueba de color según su condición de impresión.

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GRACoL: Estándar de impresión similar al estándar ISO 12647/2, salvo por la utilización de una curva de densidad neutra basada en el blanco del papel en vez del uso valores de incremento del valor tonal.

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3DAP: Comité del sector gráfico australiano que adapta la norma ISO 12647/2 a la industria de este país. 2. Determinación de la fórmula de cálculo de diferencia de color: ΔEab, ΔE94, ΔE2000, ΔE CMC 2:1, ΔH. 3. Posibilidad de soportar distintos dispositivos de medición: Familia Eye One, DTP Series. Al margen de estas posibilidades, existe la opción de crear estándares personalizados con el fin de controlar la calidad de una prueba de color respecto a un producto en concreto y que no se corresponde a ninguna norma internacional establecida.

Esta tira de control, como veremos más detenidamente en este artículo, posee los suficientes parches de color para realizar un completo análisis colorimétrico y de ganancia de punto tal y como se indica en la norma ISO 12647/7.

Aspectos importantes en la verificación de una prueba color Una prueba de color no es tal si no va acompañada de una tira de control para su medición y comprobación. Es vital, y debería ser obligatorio, el uso de tiras de control en la pruebas digitales, por varios motivos:

Este hecho es bastante común el tecnologías de impresión con gran variedad de soportes, como la flexografía y la serigrafía. También es posible establecer objetivos propios en tecnologías de impresión inkjet sobre diversos materiales, como cerámica, mármoles, metales, etc… Lo que sí está muy generalizado, independientemente del sistema de impresión a simular, es el uso de una tira de control o medición utilizada para la comprobación métrica. Generalmente es utilizada la ya famosa tira de control de medios Ugra/Fogra CMYK en sus distintas versiones (v2 y v3).

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Comprobación de la calidad de simulación Comprobación de que el sistema de pruebas emula correctamente la condición de impresión de una determinada tecnología de impresión y que los valores colorimétricos y de ganancia de punto están dentro de las tolerancias permitidas.

Comprobación de la calidad de simulación por parte del cliente o peticionario del trabajo Es posible generar confianza y fidelizar al cliente si este es capaz de corroborar la calidad de las pruebas de color entregadas. Es una actitud cada vez más extendida en el sector, y que contribuye a la mejor interpretación del trabajo en sí.

Control periódico de la calidad de simulación de un sistema de pruebas Mediante las pertinentes mediciones y con el intervalo de tiempo adecuado, es posible saber si existe desviación colorimétrica de nuestro dispositivo de impresión. Ahora bien, es necesario saber interpretar los datos colorimétricos proporcionados por las herramientas de verificación de pruebas de color. Estos datos enlazan los valores medidos en la propia prueba de color y la referencia que marca el objetivo de la simulación. En líneas generales, estos son algunos de los

Parámetros utilizados en la verificación de una prueba digital Colorimetría del soporte: Valores Lab del blanco del papel de pruebas de color. Las tolerancias permitidas varían según el estándar referenciado, aunque se puede establecer una tolerancia común la no superior a 3 ΔEab. Estos valores, tanto la tolerancia como la fórmula de ΔE, son losreferenciados por la norma ISO 12647-7, que en este artículo se hace referencia por ser la más utilizada en el sector gráfico español.

El hecho de que el cliente pueda medir las pruebas de color genera en éste una confianza en el resultado final, así como en la empresa productora de las mismas, convirtiéndose finalmente en una especie de arma de marketing.

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La no conformidad en este apartado respecto a las tolerancias marcadas por un estándar, aparte de utilizar un soporte con fondo no normativo, supone un riesgo en la coloración de los colores de la prueba, llegando incluso a desviar la colorimetría de los mismos hasta fuera de las tolerancias permitidas.

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Promedio: Se calcula la media entre los 3 valores colorimétricos (Lab) de los parches medidos en la prueba de color. Los tres valores Lab resultantes se comparan con los valores promedio de la referencia. Nombrando de nuevo a la norma ISO 12627-7, se establece una tolerancia igual o inferior a 3ΔEab.

Se puede dar el caso en que el valor de la prueba de color y el del impreso disten 3 ΔEab respecto al valor de referencia de una norma, pero debido a la situación colorimétrica de los mismos, entre los valores de prueba e impreso exista una diferencia de 6 ΔEab.

Valor máximo: Indica la tolerancia máxima en desviación ΔEab para todos los colores medidos en la prueba de color. Según la citada norma, la tolerancia en ΔEab es igual o inferior a 6. Desviación o promedio ΔH: Valores de tolerancia para el cálculo de distancia de tonalidad (Hue). Este cálculo de diferencia de color utilizado en los colores cromáticos primarios (CMY) para determinar la exactitud de reproducción de los colores acromáticos (grises) respecto a la norma de referencia determinada. Según la norma ISO 12647/7, el valor resultante debe ser igual o inferior a 1,5 ΔEab. Valor máximo colores primarios: Establece la tolerancia de desviación para los colores primarios CMYK. En este sentido, y tomando como referencia la norma ISO 12627-7, se establece una tolerancia de 5 ΔEab para los colores primarios CMYK. Nota: La tolerancia de 5 ΔEab para los colores primarios establece un rango colorimétrico lo suficientemente amplio para que la concordancia entre prueba de color y original impreso no sea lo suficientemente exacto. Este hecho sucede cuando las desviaciones colorimétricas de prueba de color e impreso, aún cuando estén dentro de las tolerancias permitidas, se sitúan en direcciones opuestas dentro del espacio de color.

Este hecho se debe a que es práctica habitual referenciar los valores de prueba de color e impresión final a los valores de la norma ISO 12647, cuando la norma establece que si existe prueba de color verificable (en cualquiera de sus tecnologías de impresión) los valores objetivos de la impresión final serán los de la propia prueba de color. Posible escenario generado por tomar como referencia para la prueba de color e impresión final los mismos valores objetivo de la norma ISO 12647.

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La tira de control de Ugra/Fogra Media Wedge CMYK V3.0 A finales de 2007, fue definida y aprobada la norma ISO 12647/7, en la cual se establecían una serie de requisitos y parámetros que una prueba de color debía cumplir para asegurar la correspondencia con el original impreso. El original impreso mencionado hace referencia a una impresión comercial que se adecua a cualquiera de las partes de la familia de la ISO 12647, tomando como referencia los valores de las mismas.

Ahora bien, para comprobar la calidad de simulación de una determinada tecnología de impresión, es necesario un elemento gráfico que permita un estudio lo suficientemente amplio para este fin. El elemento más conocido y extendido en el sector gráfico es la tira de medios Ugra/Fogra Media Wedge CMYK V3.0, desarrollada por el instituto alemán Fogra y el suizo Ugra la cual permite el análisis colorimétrico de una prueba de color y su desviación respecto al objetivo colorimétrico pretendido.

Ugra/Fogra-Medienkeil-CMYK-TIFF V3.0 Proof

No es objetivo de este artículo profundizar en la parte 7 de la norma, ya que existen precedentes de ello en esta publicación (véase CMYK 15: ‘Pruebas de color acorde a normativa ISO 12647/7’, descargable en : www.gestiondecolor.com

Como se aprecia en la foto anterior, este elemento gráfico se compone de 72 parches de color con una función muy determinada. Estos parches corresponden a los parches más importantes de la carta de color ECI 2002, y respecto a su predecesora (v2), las novedades son las siguientes:

Ugra/Fogra-Medienkeil-CMYK-TIFF V3.0 Proof A :Parches de altas luces para C,M,A,B,R y G (20% y 10%) B: Serie de grises compuestos C,M y A (100%, 70%, 40%, 20% y 10%) C: 100% de C,M y Y + 100% K D: 6 parches para el análisis de sombras.

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Novedades de la nueva versión Preferentemente, la tira de medios Ugra/Fogra Media Wedge CMYK V3, es utilizada para comprobar la calidad de simulación de pruebas de color. Esta simulación puede hacer referencia a las diferentestecnologías de impresión referenciadas en la norma ISO 12647, a saber: ISO 12647/2: Tecnología de impresión Offset ISO 12647/3: Tecnología de impresión Offset Rotativa comercial ISO 12647/4:

Tecnología de impresión Huecograbado

ISO 12647/5:

Tecnología de impresión Serigráfica

En cuanto a la norma ISO 12647/6: Tecnología de impresión Flexográfica, la tira de medios puede ser utilizada también para el control de simulación, aunque en este caso, Ugra/Fogra no proporciona datos objetivos con los cuales comparar los valores medidos. Esto es así debido a la gran cantidad de materiales diferentes utilizados en este sistema de impresión, sobre todo en soporte plástico o film.

En este sentido, los valores objetivos para la prueba de color en flexografía, sólo deberían utilizarse cuando el soporte o sustrato de impresión final se ajuste a las siguientes características citadas en la norma ISO 12647/6: Tecnología de impresión Flexográfica:

Cartón corrugado (estucado o sin estucar) Papel estucado Papel sin estucar Película / Lámina Sustratos de color blanco con los siguientes valores: L 88 a: -3 a +3 b: -5 a +5

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Tipo de sustrato de impresión Color

1/2 Papel sin estucar, cartón corrugado a

3 Papel estucado

4 Película / lámina

Cian Magenta

L*b 58 54

a*b -25 58

b*b -43 -2

L*b 54 50

a*b -36 71

b*b -50 -2

L*b 50 43

a*b -33 54

b*b -36 -8

Amarillo Negro Rojo C Verde C Azul C

86 31 52 52 36

-4 1 55 -46 12

75 1 30 16 -32

88 26 49 50 22

-9 0 64 -70 21

88 2 46 28 -44

73 26 43 46 25

-10 -1 48 -53 11

63 -2 32 22 -36

a Estucado o sin estucar b Medido según ISO 13655, pero con respaldo blanco, mate, opaco con L*>92,C*<3 c Impreso en la secuencia de color amarillo - cian - magenta

Cuando los valores del sustrato a simular están dentro de las tolerancias mencionadas, los valores colorimétricos objetivo de la prueba son los que se muestran en esta tabla.

3. En general, sería recomendable conocer los estándares del sector gráfico actual para poder ceñirse a valores objetivos válidos reconocidos en la industria gráfica nacional e internacional.

Como se ha citado anteriormente en este artículo, este elemento de medición, pese a no ser el único del mercado, si es el más utilizado por el sector gráfico, y debería acompañar a toda prueba de color como elemento de calidad de la misma.

4. Es necesario saber interpretar los datos que se desprenden de la medición de una prueba de color para poder corregirlos en caso de no estar dentro de las tolerancias o valores pretendidos.

Conclusión Finalmente, se pueden extraer varias conclusiones respecto al tema de este artículo: 1. Es probable que la prueba de color no sea un calco exacto de la impresión final, ya que su función es la de simular una condición de impresión concreta. 2. Existen elementos físicos que dificultan una semejanza total entre prueba de color e impresión final (soportes, tintas, iluminación, gamut reproducible, etc…).

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5. Los elementos de medición en la prueba de color son imprescindibles para el control de la misma. Sirven para corroborar la adecuación respecto a una referencia colorimétrica y genera confianza en los clientes finales del producto impreso.

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Master Dealer en la comercializaci贸n de planchas offset, convencionales y Computer To Plate en Argentina

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Curado electron BEAM La tecnología EB ha sido utilizada en la industria farmacéutica de medicamentos no líquidos, para la esterilización de la leche y los instrumentos médicos, etc.

Es una tecnología totalmente segura y en uso en la industria de la impresión litográfica desde los años sesenta. En el curado EB, un haz de electrones acelerados es emitido hacia el material dentro de una cámara especialmente diseñada para este proceso (Fig. 4). Cuando los electrones impactan en la tinta o el barniz se inicia el proceso de curado instantáneo, sin la necesidad de un fotoiniciador (PI).

El curado instantáneo permite el posterior procesamiento del producto o el envío inmediato, con la consecuente disminución del tiempo de entrega. Esta capacidad de responder rápidamente, disminuyendo los problemas de inventario, son fuertes incentivos financieros para los fabricantes. Las tintas EB tienen la ventaja de no requerir fotoiniciadores, como es necesario en la impresión UV, y donde se observan diversos grados de curado posterior.

Ventajas del curado EB • Excelente calidad de impresión. •Es un proceso “verde”, sostenible.

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• El proceso de curado EB tiene dos estados: encendido o apagado - curado completo o no de todas las tintas-. En cambio en el curado UV se pueden observan diversos grados de curado.

• A diferencia de curado UV, el proceso no se ve afectado por el color de la tinta o el espesor del material. • Se utiliza para una amplia variedad envases y embalajes de papel, cartón y flexible plástico y laminados. • Debido a que las tintas se curan formando una película de polímero, las tintas EB tienen excelente propiedades de resistencia al frote y de resistencia química.

•

El proceso de curado se realiza a temperatura ambiente y no daña materiales almacenados sensibles a la temperatura.

• Ausencia de túneles de secado con la consecuente disminución de los niveles de ruido en la planta.

• Posibilidades de sustituir procesos de laminación fuera de línea con barnices EB en línea con otros procesos, con la consecuente disminución de los costes de producción.

• Calidades impresión como en UV Flexo con altas lineaturas.

• Oportunidades para competir en los merca•

No hay potencial de migración de fotoiniciadores.

dos tradicionales del huecograbado y offset.

•

Libre de solventes, sin riesgo de explosión en un entorno industrial, con la consecuente disminución de riesgos laborales y el ahorro de costes de seguros.

• La tinta está completamente seca con la posibilidad de proceso posterior o envío inmediato al cliente.

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América Latina está lista para los nuevos ambientes de producción HP anunció la introducción de las prensas HP Inkjet Web Press en Latinoamerica en DSCOOP6, (Digital Solutions Cooperative), una de las conferencias anuales más importantes para la comunidad de artes gráficas donde construyen alianzas, sociedades y se relacionan para impactar positivamente sus negocios, se llevó a cabo este año en Orlando, FL, del 17 al 19 de febrero.

HP acelera las oportunidades de crecimiento en América Latina con las prensas Web HP Color Inkjet. HP anunció las incorporaciones más recientes al portafolio de artes graficas: HP Inkjet Web Press T200, HP Inkjet Web Press T300 y la HP Inkjet Web Press T350. Las principales industrias que usan estas prensas son empresas que ofrecen servicios de correo directo, transpromo y editoriales.

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La flexibilidad y la excelente calidad en la impresión de la tecnología Inkjet permiten a los usuarios diferenciarse y ofrecer a sus clientes impresión sobre demanda de manera eficiente bajando los costos y el desperdicio. Después del lanzamiento de estos productos durante la última edición de Drupa en 2008; las primeras instalaciones se hicieron en Estados Unidos y Europa, con un total de 24 prensas T300 instaladas con los clientes más importantes y con planes de instalar más prensas en el futuro cercano.

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Para el mercado de América Latina, HP ofrece sistemas de producción con prensas digitales Inkjet, capaces de correr hasta 122 metros por minuto y de trabajar conjuntos de procesamiento que pueden producir 17 GB por segundo de información. Cuentan con soluciones integradas de workflow, suministros, entrenamiento y servicio. “Una prensa Web HP Inkjet es más que una simple impresora, es un negocio para nuestros clientes que permite la integración de los diferentes aspectos de la operación diaria dentro de esta industria,” dice Juan Miguel Borras, Gerente de Producto, Prensas Web Inkjet para HP América Latina. “Un sistema de desempeño digital debe ser eficiente, fácil de usar y tener los recursos en lugar para que funcione como debe de ser”, agregó. Una amplia variedad de productos HP Web Inkjet Press están disponibles en América Latina: —HP Inkjet Web Press T200 de 521 mm (20.5 pulgadas) de ancho, una prensa que ofrece impresión dúplex a cuatro colores en una sola máquina para la producción de grandes volúmenes a alta velocidad. La prensa HP T200 reduce el costo de crear imágenes con la tecnología HP Scalable Printing(1) para el mercado de impresión de alto volumen. La HP T200 imprime 821 páginas A4 dúplex a cuatro colores por minuto y cuenta con un ciclo de trabajo mensual de 23 millones de páginas. Su innovadora ruta de papel hace que la prensa sea lo bastante pequeña para caber en casi el mismo espacio que una prensa Web digital monocromática, lo que permite a los proveedores de servicios de impresión digital actualizarse a la impresión digital a color de alto volumen y, al mismo tiempo, eliminar los flujos de trabajo de impresión offset menos eficientes. Produce imágenes de 1,200 x 600 puntos por pulgada (dpi) dirigidos con el HP Bonding Agent para mejorar la calidad de imagen en materiales estándares sin revestimiento.

—HP Inkjet Web Press T300 la prensa HP T300 Color Inkjet Web Press es una solución innovadora de 762 mm de anchura y 122 metros por minuto que permite a la tecnología digital pasar de aplicaciones exclusivas para determinados nichos de mercado a volúmenes de impresión más generalizados. Cuenta con una anchura de 762 mm, es una prensa de alta velocidad, un dispositivo de producción suministrado por rollo de inyección de tinta. —HP Inkjet Web Press T350 ofrece nuevos niveles de productividad que se verá reflejado en las ganancias de los clientes. Ofrece niveles de velocidad de hasta 182 metros por minuto para realizar trabajos de impresión de libros, correo directo, periódicos o documentos transaccionales entro otros. “Con estas nuevas soluciones buscamos cambiar radicalmente el ambiente de producción en los siguientes segmentos: editorial y de mercadeo directo donde los beneficios que ofrece HP impactaran mas al negocio. No solo a través de reducción de costos sino también en la apertura de nuevas oportunidades de negocio,” comentó Fernando Alperowitch, Director de HP Indigo para América Latina. Hoy en día el volumen de impresión digital en Latinoamérica crece mas de 100% año con año.”

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Sistema modular para codificación de etiquetas Atlantic Zeiser, empresa alemana fabricante de prensas digitales para diversas aplicaciones, presentó recientemente su solución Digiline Web 300, una máquina modular para seguridad de los impresores, diseñada para codificar y serializar etiquetas, tiquetes de eventos y billetes de lotería, entre otros.

El sistema consiste en una unidad modular de alimentación continua, impresoras digitales de chorro de tinta (Omega o Delta), tecnología de curado, unidades de control con suministro de tinta, así como sistemas de verificación basados en cámaras con una estación automática de empalme que detecta y marca errores en la impresión durante el proceso de producción. Los proveedores de servicios de seguridad en impresión exigen constantemente altos niveles de seguridad, eficiencia con respecto al costo y una rápida codificación y serialización usando datos variables. Precisamente, la impresión digital industrial proporciona estas opciones y reduce considerablemente el costo por impresión, según la compañía. Adicionalmente, unidades de verificación con el sistema de identificación por cámara, combinadas con estaciones mecánicas de empalme automatizado, garantizan un control de calidad óptimo y cero errores en la producción. Dependiendo de la configuración de módulo seleccionada, es posible imprimir a color o en escala de grises. El Digiline Web 300 tiene un ancho de banda de 300 mm. Los módulos de integración disponibles incluyen impresoras Atlantic Zeiser modelos Omega y Delta, así como unidades de curado adaptables. El sistema imprime en una resolución de 600 dpi y a una velocidad máxima de 150 metros por minuto.

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Nueva versión del software WebCenter de control y aprobación EskoArtwork, firma de soluciones de software de preprensa para la industria de las etiquetas y los envases flexibles, lanzó WebCenter 10, una nueva versión de su herramienta de colaboración y aprobación en línea, para la cadena de suministros de la industria del envase. La solución WebCenter, con cientos de instalaciones y miles de usuarios en el mundo, sirve a un amplio rango de consumidores, como convertidores de empaques, impresores comerciales, oficinas de servicios de preprensa, compañías globales de productos de consumo y empresas farmacéuticas altamente reguladas. “La retroalimentación inicial y las reacciones de los consumidores de la versión beta (de prueba) indicaron que WebCenter 10 puede convertirse en la herramienta más efectiva de aprobación en línea para el sector de empaques e impresión. Desde las etapas iniciales de desarrollo de software, trabajamos de cerca con nuestros clientes, para asegurarnos de que el nuevo desarrollo respondiera a sus expectativas”, dijo Jijo Dominic, gerente de producto de WebCenter, de EskoArtwok.

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Esta herramienta permite adelantar una administración segura y realizar ciclos de aprobación automática. Cuenta con una vista rápida y precisa en línea que permite realizar comparaciones, enfocada en las necesidades de la industria del empaque y la impresión. “Los usuarios de WebCenter reportan una reducción en los tiempos hasta de 25%, simplemente reemplazando la mayoría de las pruebas de iteración físicas, con ciclos de evaluación y aprobación en línea. Menos copias físicas enviadas a varios actores del proceso representan un efecto positivo en el impacto ambiental del proceso de desarrollo de envases”, asegura la firma. Otras funciones de WebCenter incluyen herramientas de colaboración; módulos de resúmenes y gestión de tareas; centralización de la comunicación entre impresores, diseñadores y convertidores; administración de documentos, y registro de trabajos, entre otras. Además, la interfaz de interacción con el usuario fue rediseñada para ser más amigable y fácil de aprender y manejar.

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Envases Inteligentes Con detector defrescura incorporado

Los envases modernos, para tener una mejor estabilidad, no sólo necesitan menos material y pueden manejarse eficientemente sino que ahora incorporan los indicadores de tiempo-temperatura o microchips que proporcionan información en cualquier momento sobre el estado de calidad del producto.

Cerebro discreto: antes de usarlos en envases, los microchips se tratan con productos químicos en un laboratorio de sala limpia. (foto: BASF)

Los sistemas activos incluso pueden mejorar la calidad del producto envasado durante el almacenamiento. Por esto motivo, el “Smart Packaging” debería ser un tema muy importante para los fabricantes de productos. Los suizos no están dispuestos a realizar ninguna concesión con su apreciado “Güggeli”, como llaman el pollo asado. Si no se crían adecuadamente, se someten a controles sanitarios regulares y no son totalmente frescos, los pollos no llegan a la mesa.

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La empresa suiza Ernst Kneuss Geflügel ha creado algo especial para los exigentes suizos: Imprime una etiqueta OnVu, un indicador de tiempo-temperatura, en la caja de cartón de su pollo para asar “BachofeGüggeli”, que lo acompaña hasta el comercio. Un pigmento especial en el interior del símbolo de una manzana se irradia con UV durante el envasado y se vuelve azul. Desde ese momento, el color comienza a desvanecerse con el tiempo y en función de la temperatura. Dependiendo del tiempo que se haya almacenado caliente el pollo asado, más rápidamente cambia el color.

Se demuestra continuamente: el peligro debido a los productos estropeados o medicamentos inservibles es grande. Hasta ahora, los consumidores sólo pueden orientarse por la fecha de caducidad. Ésta indica el tiempo que un producto puede utilizarse sin problemas de calidad, si se almacena correctamente. El problema es que si se interrumpe la cadena de frío o entra humedad, se estropea antes y puede ser un peligro para la salud de los consumidores.

Si el interior de la manzana es más pálido que el color de referencia del borde, el consumidor sabe que el pollo no debe comerse. “Con las etiquetas, nuestros clientes pueden comprobar el frescor y la calidad de nuestros productos y ponemos de manifiesto nuestra filosofía de calidad”, explica Daniel Kneuss, Director Gerente de la empresa. Este fabricante de aves preparadas introdujo la etiqueta OnVu ya en 2008, otras empresas desean hacerlo a partir de ahora. “Estamos negociando en todo el mundo con cadenas comerciales y de comida rápida”, afirma Martin Angehrn, Director de OnVu en BASF. El grupo químico alemán adquirió en 2008 la empresa suiza especializada en pigmentos Ciba, que ha desarrollado el indicador junto con el fabricante alemán de maquinaria Bizerba. La fecha de caducidad no es suficiente Si se desea garantizar totalmente a los clientes la seguridad de los productos, debe controlarse toda la cadena logística desde la producción hasta el consumidor. Esto es especialmente aplicable a los alimentos perecederos más sensibles y a los productos farmacéuticos.

Detector de frescura: el autoadhesivo de la empresa japonesa To-Genkyo cambia su color cuanto más amoniaco libera la carne. Si no es consumible, la parte inferior del reloj de arena aparece gris. (foto: To-Genkyo)

Por otra parte, a menudo hay alimentos que siguen estando frescos después de su fecha de caducidad, pero se descartan por precaución y de este modo se desperdician recursos innecesariamente. Los indicadores de tiempo-temperatura muestran exactamente el grado de frescor y evitan residuos innecesarios. “De este modo contribuyen también a la sostenibilidad”, afirma el Sr. Angehrn.

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Dado que cada vez son más los consumidores que valoran los productos sanos y ecológicos con valor añadido, los expertos cuentan con un fuerte crecimiento del mercado de “Smart Packaging”. La empresa de investigación de mercado de los EE.UU. MarketsandMarkets estima que las ventas mundiales de envases inteligentes en el periodo 2010 a 2015 aumentará un 8,2% a unos 24.000 millones de US dólares. Los analistas creen que, junto a las etiquetas de color, progresará también el uso de la técnica de frecuencias de radio (RFID). Los microchips integrados en los envases captan continuamente, por medio de sensores, información sobre el estado de un producto como la humedad o temperatura y emiten una alarma en caso se superar o descender de los valores umbral programados.

Los chips también ayudan a los pacientes a tomar puntualmente la dosis exacta de los medicamentos: cuando es la hora de tomar el medicamento, suena una señal. Pero los procesadores todavía pueden hacer más cosas: si se les suministran datos como el lugar de envasado o la fecha de fabricación, los productos pueden trazarse sin excepciones – una importante característica contra falsificaciones.

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Más seguridad: El MediFalter de Körber, gracias a un calendario integrado y a los símbolos de día y noche, ayuda en las tomas puntuales de medicamentos y además evita contaminaciones gracias a la clara separación de los diferentes medicamentos. (foto: Körber)

La industria prevé un gran potencial en los chips e impulsa con entusiasmo su desarrollo. Por ejemplo, la Organic Electronics Association (OE-A), un grupo de trabajo de la Asociación Alemana de Construcción de Máquinas e Instalaciones (VDMA) trabaja en la comercialización de electrónica orgánica imprimible. “La electrónica económica, fina y flexible, que mediante el montaje en sustratos de poliéster flexibles puede integrarse fácilmente en los envases, será algo habitual e imprescindible en los comercios en el futuro”, afirma el Presidente de OE-A, Wolfgang Mildner. Con RFID pudieron llamarse o cargarse grandes cantidades de información sobre los productos en un instante. De este modo, la técnica ofrece garantía de autenticidad y seguridad de distribución.

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También en interpack, del 12 al 18 de mayo de 2011, el evento mundial más importante del sector de los envases, el envase “que se comunica” será un tema importante.

Frescura desde el empaque flexible

Los envases futuros deben ofrecer todavía más: interactuarán con el producto envasado, eliminarán el oxígeno y los microbios, mejorando la durabilidad y calidad de los productos. En Japón se usan, ya desde hace años, almohadillas que absorben el oxígeno, las llamadas bolsitas, para la conservación de las verduras o el pescado. Sin embargo, los europeos y estadounidenses no aceptan de muy buen grado los llamativos envases con la inscripción “¡No comer!”. Los investigadores del Instituto Fraunhofer de Tecnología de Procedimientos y Embalajes (IVV) de Freising han desarrollado soluciones de conservación más elegantes. “Integramos absorbedores de oxígeno como el hierro en la matriz polimérica del material de envase”, afirma el desarrollador de material de IVV, Sven Sängerlaub. Así, las bebidas sensibles al oxígeno como la cerveza o los zumos de frutas tienen una durabilidad superior en las botellas de PET preparadas de este modo. Además, IVV ofrece a la industria una eficaz lámina antimicrobiana. Suministra ácido sórbico en la superficie del alimento, el punto de ataque principal de las contaminaciones y con ello lo conserva. En interpack pueden hacerse los fabricantes de productos una imagen precisa de las innovaciones de IVV.

Equipo de alta tecnología: Los envases Wallet multifuncionales están de moda. Algunos fabricantes de maquinaria tienen ya la oferta de instalaciones adecuada para ello. (foto: Körber) Los críticos argumentan que los envases activos tienen sustancias químicas adicionales que perjudican la naturaleza de los productos. “Para la protección de los alimentos se usan sólo sustancias inocuas, que no alteran ni el olor ni el sabor”, replica el Sr. Sängerlaub. Además, por medio de sustancias antimicrobianas como el ácido sórbico, puede prescindirse de conservantes en el producto. “Esto fomenta un estilo de vida sano.” El científico ve un probable problema en los elevados costes para la introducción en el mercado de nuevas soluciones de envases. Para ello, la industria tendría que modernizar sus líneas de envases y probar ampliamente sus nuevos envases. “Esto dificulta la transferencia del laboratorio a la producción en serie”, afirma el Sr. Sängerlaub. Los fabricantes de maquinaria se preparan Los especialistas en envases y sus proveedores especulan con que la necesidad de la industria en “Smart Packs” presiona fuertemente e invierten en la ampliación de su gama de productos.

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“Los nuevos productos y campañas requieren grandes inversiones, sin embargo la demanda creciente de los consumidores de productos con valor añadido es una promesa de beneficio económico a largo plazo para las empresas”, afirma el Sr. Mildner, Presidente de OE-A.

También en los envases inteligentes se desarrollan rápidamente innovaciones. El grupo alemán Bosch ofrece con “Smart Wallet” un envase exterior para los medicamentos sólidos, que además puede dotarse de un microchip.

La empresa especializada en plásticos de Hamburgo, Albis Plastic, ofrece a los fabricantes de productos para envases, con el nombre de “Shelfplus O2” un absorbedor de oxígeno con base de hierro “altamente eficiente“ según sus propios datos, que se mezcla con el, plástico natural según el alimento y la forma del envase.

La cajita de Bosch no recibe su nombre sólo de la inteligencia integrable, sino también porque es especialmente ligera y económica de fabricar. “La instalación para fabricar Smart Wallets – en comparación con las máquinas de envasado de Wallet corrientes – ocupa una superficie inferior y requiere en total una inversión menor”, explica el Director de producto de Bosch, Helmut Deichert.

El fabricante de latas austriaco Pirlo incluye una almohadilla de silicagel en una inserción de plástico perforada en la tapa de sus nuevas latas de hojalata “DryCan” para café y té. “Este nuevo componente del envase regula la humedad y evita la formación de grumos en los productos en polvo“, explica el Director de Pirlo, Julius Lüthi.

La clave de la eficiencia de las Smart Wallets está en su funda exterior pegada que se coloca en una máquina de empaquetar en cajas de cartón corriente y se carga con un blister, un envase transparente para pastillas. De este modo, según el tipo de máquina, pudieron fabricarse hasta 300 Wallets por minuto, explica Deichert. Fabricar con rapidez envases complejos – esto es algo que hacen también las máquinas de la empresa alemana Körber, de la italiana IMA o de la suiza Pago. Existen máquinas automáticas etiquetadoras, aptas para RFID, que no colocan los microchips planos, sino sobresalientes sobre el producto, en forma de bandera. De este modo no hay interferencias de radio con los líquidos y envases metálicos. Las innovaciones de la empresas muestran que los envases inteligentes y activos son desde hace tiempo mucho más que una visión atrevida.

Smart Wallet: Bosch ha encontrado una forma de fabricar, rápida y económicamente, cajitas plegables complejas para medicamentos. La industria farmacéutica ha mostrado ya un gran interés. (foto: Bosch)

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En interpack, que se celebrará del 1218 de mayo en Düsseldorf, los especialistas en embalajes y los fabricantes de productos pueden hacerse una idea de todo ello en vivo.

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