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ELENCO Director - Editor I JORGE R. WASSOUF Recursos Humanos I Lic. JACQUELINE WASSOUF Dpto. Marketing I Lic. JORGELINA WASSOUF Contador I Dr. JUAN C. GIAQUINTO Asist. Ejecutiva I MARTA MIKAI Gcia. Comercial I LAURA CASTELLO Diseño y diagramación I E. UNION S.R.L. Dpto. de Diseño I ALEJANDRO MERCURI Preimpresión I PEQUIGRAF S.A. Impresión de Tapa I GRAFICA COGTAL Impresión Interior I GRAFICA COGTAL Laminado I INGEPLAST Gofrado I BOARD & PAPER Relieve de Tapa I JUAN C. ESTEBANEZ Distribución I CORREO ARGENTINO
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Doble ancho . . . Doble contenido . . . Doble en todo sentido . . .
Nos desdoblamos trabajando . . . Seguimos marcando tendencia . . . Estamos llenos de dobles que nos copian . . .
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SUMARIO Editorial - 6
ÇLa noche de los museos en el Raggio - 8
66 - Papeles metalizados para cervezas y bebidas
Prensa digital de bobina con curado UV Led - 12
68 - De la bobina a la revista
Nuevo sistema de montaje de fotopolímeros - 14
70 - Enfocus Pitstop compatible con Mac Os
Adepa, conclusiones del Sr. Guillermo Ignacio - 16
72 - Ultimas soluciones de CTP sin químicos
Manteniendose a la cabeza de la competencia - 21
74 - Anajet mPower
El mundo de la logística en un envase - 26
Rapidez y productividad con Liner Pet - 34
Pequigraf, una novedad para el arbolito - 36
Pantallas LED, para interior- 42
Toshiba trajo su tablet al país - 46
Pantonera Capsure identifica el color por Ud. - 50
Xerox Cipress potencia el negocio - 52
Últimas generaciones de las prensas Truepress - 56
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58 - Lineatura del rodillo y volumen de celdas
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76 - Novedades de Mutoh
78 - Reciclado en Argentina
82 - Introduccion al Photoshop CS5
92 - Optimizar flujo de datos en PDF
95 - Humor Gráfico
96 - Agenda
97 - Guía de Proveedores Gráficos
193 - Clasificados Gráficos
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Como Ud. ahora, miles de personas se inclinaron para ver este mensaje . . . Como Ud. ahora, miles de personas se inclinaran para ver su mensaje . . .
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EDITORIAL Somos un medio con estilo propio, y nuestro mensaje editorial es dueño de un pensamiento que nos pertenece, genuino, no comercial y definitivamente humanístico. Esta anteúltima nota de este calendario en curso, año duro por despechado, incierto y consecuentemente despiadado en casi todos los continentes, nos invita naturalmente a referirnos a nuestra propia naturaleza. ¿A que viene el hombre a la vida. . .? Frente a la desvirtuada naturaleza avizoramos el sufrimiento y la degradación humana. Este ser llamado humano, aprende y traslada lo que recibe a cuanto ser vivo encuentra a su paso, cuasi acostumbrado a convertirse en el gran depredador de todo ser vivo que lo circunda en la flora y la fauna. No sabemos hoy a ciencia cierta si su conducta responde a su instinto animal o a su desidia racional. . . Desvirtuada naturaleza. Por el mismo camino siempre se llega al mismo lugar, y sabrá evaluar Ud. estimado lector como cambiar el recorrido de la vida para llegar a destino con otro perfume. Las viejas religiones repiten los mismos sermones y nada cambia. ¿O es cuestión de dioses? Los viejos partidos políticos repiten los mismos discursos y nada cambia. ¿O es cuestión de líderes? Las viejas monarquías repiten los mismos protocolos y nada cambia ¿O es cuestión de monarquías sociedad anónima? Podríamos seguir enumerando grupos, sectas, organizaciones, etc., etc.… y nada cambia si el hombre no modifica de manera definitiva y supuestamente civilizada, su actitud ante el primer pensamiento que desvirtúa su naturaleza, permitiéndose ser generoso para ser feliz y en consecuencia. . . Dentro de treinta días se repetirá la palabra feliz, convirtiendo a ésta en la expresión más graficada por los diferentes medios en todo el planeta. Sus habitantes encontraran en sus ojos y sentirán en sus oídos, esta metralla de deseos incumplidos por todos los siglos. Hay millones de humanos en los cinco continentes que esperan comer en los centros basurales esperando el derrame de los camiones de residuos. ¿A que viene el hombre a la vida? Desvirtuada naturaleza Otro perfume Feliz . . . ?
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Sin caos visual, todo se ve mejor . . .
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La noche de los museos en la escuela Raggio Interpretar la historia es comprender la identidad
Bajo el lema “interpretar la historia es comprender la identidad”, el museo Lorenzo Raggio abrió sus puertas en la ya conocida Noche de los Museos. Se pudieron recorrer años de historia en la enseñanza técnica de la Institución. Distintas generaciones de alumnos se mezclaron recordando sus pasos por el colegio. El material que el Museo alberga va desde máquinas, bibliografía, fotografías, pinturas y mobiliario.
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Se realizaron charlas sobre diferentes temas y especialidades como. Deportes en el recuerdo: Muestra fotográfica histórica sobre actividades deportivas en la cuidad de Buenos Aires cedida gentilmente por el Archivo General de la Nación La Educación y la Técnica: Un recorrido histórico a través de las distintas especialidades de artes y técnicas que se dictaron y se dictan en las escuelas Raggio en fotografías. El Arte Oculto: Pinturas de Juan Esteban Marchetti, pintor argentino que vivio entre 1932- 2006 en la Cuidad Autónoma de Buenos Aires Improvisación en el museo: Por el grupo de teatro de la escuela, sobre la historia y origen de la institución y la familia Raggio.
Cohetes de agua: Taller de diseño y construcción de prototipos para niños y jóvenes que fueron lanzados durante la muestra
Los visitantes conocieron la historia de un colegio con una presencia constante en la historia de la educación pública. Una noche especial donde los egresados nos encontramos con una parte inolvidable de nuestra vida…
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En el Museo también se encuentran distintas obras de arte como la estatua de bronce, declarada de interés del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, del pórtico del pabellón argentino de la expo de 1890 de París, la cual por su valor histórico y cultural es visitada, en los últimos años por turistas de todo el país y del mundo Para todos aquellos que no nos conocen, para aquellos que nos conocen y nos quieren saludar, y para quienes simplemente tengan ganas de hacer un paseo diferente, no se olviden que los días 2 y 3 de diciembre de 19:00 a 22:00 horas abrimos las puertas de EXPO RAGGIO 2011 Los esperamos Prof. ADRIAN R. LENNA Museo Tecno Educativo Creado en el año 2006, con el fin de resguardar elementos de enseñanza de técnica y oficios en las Escuelas Raggio, las cuales dentro de la educación pública, es la que alberga la mayor diversidad de carreras que existe en el país. Con más de 84 años de vida y más de 11.000 egresados en las especialidades de: técnicas en la industria Gráfica, técnicas en la industria de la Orfebrería, técnicas en la industria y Diseño del Mueble, técnicas en Comunicaciones Publicitarias, Técnicas en la Industria Alimentaría, diseño y producción de Indumentaria, Construcciones, Electrotecnia, Mecánica. Junto a 400 profesores, es un icono de la enseñanza técnica en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. La visita permitirá ver el desarrollo desde los diversos oficios de 1928, hasta las técnicaturas de la actualidad (un recorrido ideal para los alumnos del último año de las escuelas primarias)
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Nuestra dirección de mail raggiografica@gmail.com www.graficasraggio.blogspot.com y también en Facebook www.graficasraggio.com.ar nuestra nueva página para conectarnos donde hay material sobre la especialidad, historia, videos, actualidad y trabajos realizados durante el ciclo. Escuelas Técnicas Raggio Av. Libertador 8651 Cdad. Aut. de Bs. As. Tel. 4701-1791
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Prensa digital de bobina con curado UV-LED INX International Ink Co. mostró su nueva prensa digital de banda angosta NW140 UV en Graph Expo, que se celebró del 11 al 14 de septiembre en Chicago, Estados Unidos. INX, asociado con Phoseon Technology y varios proveedores de la industria para el desarrollo de la prensa, presentó una solución con curado UV-LED, para impresión en una sola pasada y con las funciones de corte de la troqueladora láser Spartanics.
Además cuenta con sistema de curado UV LED FireLine 225 de Phoseon y un sistema de refrigeración por agua. Las lámparas de curado LED, usadas en el proceso de curado final, aseguran un cubrimiento completo y buena adherencia al sustrato.
La NW140 conforma la línea Evolve, INX, de Advanced Digital Solutions. Esta máquina ofrece impresión de un solo paso con colores llamativos a velocidades de hasta 80 pies (24.4m) por minuto, sobre cualquier material para etiquetas, y permite una fácil separación de las etiquetas impresas.
La FireLine 225 incluye la tecnología patentada semiconductor light matrix (SLM), que ofrece alta intensidad, producción UV pura y mayor vida útil, al igual que el sistema escalable, refrigerado por agua; este sistema está libre de mantenimiento.
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Nuevo sistema revolucionario de montaje de fotopolimeros El sistema de montaje a imagen une los dos sistemas de montaje que son mayormente utilizados hasta la fecha . Este sistema revolucionario (patentado Bieffebi Spa) está compuesto de dos monitores en colores, dos cámaras con zoom y espejos semi-reflectantes. El sistema permite por lo tanto el montaje de solas imagenes además de cruces o micropuntos, las dos cámaras envían a los monitores el perfil de la cruz/micropunto o la prueba de un color trazados sobre el papel de prueba y la imagen de la cruz/micropunto o gráfica del cliché montado sobre el cilindro.
El operador pegará el cliché cuando el trazado de la referencia/prueba esté perfectamente sobrepuesto a la imagen de la misma. Gracias a dicho sistema se puede controlar el registro de toda la gráfica del cliché, no solo el registro de las cruces/puntos, dado que el operador puede tomar como referencia la prueba de un color precedente. Las ventajas de nuestro sistema a imagen son:
*Posibilidad de montaje de cliché sin referencias (cruces, micropuntos)
*Posibilidad
de examinar los puntos de la
cuadricromía
*Posibilidad
de identificar inmediatamente lo que causa falta de registro (mangas ovales, clichés dañados o viejos, diferencia de alargamiento entre clichés llenos y vacíos, engranajes impresoras viejos, operación equivocada del operador) Por fin, durante nuestra larga actividad de productores de montadoras saca-pruebas, hemos notado la máxima satisfacción justo de los operadores de montaje que evaluan nuestros equipos excelentes con respecto a los resultados de registro, a la rapidez de execución y a la sencillez de funcionamiento.
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ADEPA Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas
Textual conclusiones del informe que brindó durante la 49a. Asamblea anual de la Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas (ADEPA), el Vicepresidente de la Comisión de Libertad de Prensa e Información, Sr. Guillermo Ignacio.
Lejos de disiparse, las sombras que en los últimos años se proyectan sobre la libertad de prensa en la Argentina han adquirido nuevas y peligrosas formas, que apuntan a la consagración de un discurso único y al sistemático debilitamiento de la crítica y el disenso como elementos centrales del debate democrático.
Porque pese a que formalmente todavía se puede decir lo que se piensa, quien lo hace queda expuesto a la represalia y la persecución. Esto sucede con el soporte del aparato estatal. Un hostigamiento moral, administrativo y financiero, desplegado a través de diversas herramientas y con recursos públicos apunta, por un lado, a deslegitimar a periodistas y medios independientes y, por el otro, a fortalecer un sistema comunicacional al servicio del Gobierno. Se trata de un mecanismo de dimensión inusitada, destinado a propalar sin matices el relato oficial y a agraviar al que piensa diferente.
Guillermo Ignacio (Vicepresidente de la Comisión de Libertad de Prensa e Información)
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Sin información independiente la democracia no es posible. Sin información no se puede elegir. Para que la democracia republicana exista es indispensable que todo argentino pueda estar informado para decidir y ejercer el derecho a discrepar con quienes gobiernan, sin sufrir represalias.
Prensa más libre, para una sociedad más libre.
Esa democracia supone entonces, además de un gobierno elegido por el pueblo, la efectiva vigencia de un pluralismo que no consiste en que muchas voces digan lo mismo, sino en que sean muchas las voces que puedan expresar miradas diferentes sobre la realidad.
Voces plurales, para una sociedad plural.
Las necesidades y urgencias políticas que eventualmente expresen las mayorías en cualquier circunstancia, no eximen al periodismo de cumplir con su función y con el compromiso que tiene con la sociedad. Ese compromiso incluye el de buscar la verdad allí donde se encuentra oculta y hacerla pública.
Esta no admite opiniones críticas y se propone instalar en la conciencia colectiva el discurso de quienes gobiernan.
No hay circunstancia que otorgue a poder alguno legitimidad para exigir a los ciudadanos y a la prensa que guarden silencio frente a los abusos de aquel. Hoy, una vez más, debemos recordar que el periodismo no pretende ni directa ni indirectamente competir con el poder político, sino que está llamado, por definición, a ofrecer una mirada crítica de éste para que, a través de la difusión de sus actos, la sociedad tenga la oportunidad de poner límites a posibles excesos. En definitiva, el periodismo siempre dependerá de la confianza de sus lectores, para generar información sin condicionamientos ni presiones. Aunque pueda equivocarse siempre estará obligado a escuchar a sus audiencias y a intentar reflejar sus necesidades, esperanzas y la diversidad de sus voces. Durante el último año ha seguido creciendo sobre el conjunto de la sociedad argentina una concepción totalizadora del poder.
En nombre de un supuesto interés público, el Gobierno confunde arbitrariamente propaganda oficial con periodismo, transformando a los órganos del Estado en difusores de la doctrina oficialista. El periodismo independiente es naturalmente un obstáculo para un poder con voluntad hegemónica y por eso, durante el último año sufrió: El agravio personal y la injuria de periodistas y directivos de medios que mantienen su independencia editorial, por parte de funcionarios, de sectores afines al gobierno o de manos anónimas. La arbitraria persecución administrativa dispuesta por diversos organismos públicos para amedrentar y condicionar a aquellos periodistas y directivos. La obstrucción de la libre distribución y comercialización de medios de prensa, impidiendo su circulación o su llegada al público.
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de izq a der: Carlos Rago (Secretario General), Daniel Dessein (Presidente) y Guillermo Ignacio (Vicepresidente de la Comisión de Libertad de Prensa e Información) El propósito de controlar la producción y distribución del papel para la prensa gráfica; y, además, la ausencia de soluciones concretas para facilitar el acceso a este insumo de las publicaciones de menor dimensión económica. La consolidación de un bloque mayoritario de medios periodísticos -gráficos, radiales, televisivos y digitales- a fin de que en todo el territorio nacional sostengan y reproduzcan el discurso gubernamental. Para ello se dispone de enormes recursos públicos provenientes de variadas formas de subsidios y de la asignación arbitraria de la pauta publicitaria del Estado. La manipulación y distorsión de la realidad presente y de la historia, mediante:
- La adulteración de la información económica que deben brindar los organismos oficiales y la presión sobre las consultoras privadas.
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- La imposición a la agencia de noticias del Estado Telam de un plan de propaganda para que difunda información progubernamental.
- El financiamiento de producciones televisivas o cinematográficas que atacan a medios de prensa, a sus periodistas y directivos. ADEPA ha estado y seguirá estando siempre abierta al diálogo democrático. Lo hace con la voluntad de que las rectificaciones que se introduzcan en esta situación aseguren la vigencia de la prensa libre para una sociedad libre, justa y pluralista. www.adepa.org.ar Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas Chacabuco 314 . 3º piso. 1069. C. A. B. A. (011) 4331-1500 . adepa@adepa.org.ar adepa@adepa.org.ar
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Manteniéndose a la cabeza de la competencia La manera de tener éxito en la industria de la comunicación de hoy en día es mantenerse informado sobre los interminables desarrollos. Su utilización oportuna y correcta en su planta es una gran ventaja que le permitirá permanecer competitivo y rentable, así como abrir nuevos mercados.
La creatividad es un talento, llevar esta creatividad hasta la impresión es un gran reto, pero es esencial que todos los pasos sean entendidos y seguidos correctamente.
La serie de seminarios de este año abarca una amplia gama de temas y responde a muchos temas sobre el cumplimiento de los requisitos internos y externos.
Los seminarios integran las innovaciones tecnológicas con aplicaciones de reproducción e impresión ya conocidas y le ayudarán a administrar sus operaciones con éxito. Nuevamente, hemos reunido a un grupo de expertos de la industria para ayudarle en sus proyectos técnicos y administrativos.
Hay una clara necesidad de combinar las innovaciones tecnológicas con los sistemas convencionales para satisfacer a un nuevo tipo de cliente que demanda un servicio total, desde la creación hasta el trabajo terminado.
Esperamos darle la bienvenida en la serie de 16 Seminarios en Español 2012 de GOA, diseñados especialmente para satisfacer sus necesidades, independientemente del segmento al que pertenezca: creativo, pre-prensa o de impresión.
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Sistemas de Prueba de Color para la Flexografía y aprobación de trabajos en maquina.
Satisfaciendo las necesidades del Comprador de empaque desde la Preprensa Flexo.
Exploramos los principios del color para luego enfocarse en determinar la importancia de la prueba de color como herramienta para la estandarización. Describimos las opciones disponibles actualmente y en especial los utilizados para Flexografía viendo las características en cada uno. Hablamos acerca de la aprobación de trabajos en maquina y las novedades tecnológicas en este campo.
Mantener satisfecho al comprador de empaque es el objetivo principal de las empresas de conversión. Por tanto es indispensable entender y ajustarnos a cabalidad con las necesidades reales del Cliente y su correlación con el Consumidor final. Se impartirá en la charla una visión integrada entre los procesos de preprensa y dichas necesidades del comprador de empaque.
Flexografía Ajustándose a una Industria Flexo más competitiva desde la Preprensa
Flexografía Procedimiento para la correcta caracterización de una prensa. Explicamos la importancia de la estandarización en la industria grafica y los factores y puntos importantes a tener en cuenta para realizar una correcta caracterización de la prensa. Enumera paso a paso el procedimiento como guía para que el participante pueda reproducirlo en su empresa con especial énfasis en la flexografía .
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Los departamentos de preprensa se convierten cada día mas en el departamento clave de producción para asegurar un proceso eficiente y a tiempo en las empresas flexograficas. Las novedades del entorno de la Industria de Conversión flexible generan una industria máscompetitiva hoy, más difícil de diferenciar y en donde la calidad se da por descontado. Conocer y manejar las herramientas de preprensa que nos aseguran dicho nivel de calidad encuadrado en costos competitivos es una necesidad. La sesión incluirá la descripción de dichas herramientas y encuadre en Lean Manufacturing
Plan estratégico de negocios (P.E.N.) herramienta imprescindible para definir su viabilidad o las estrategias para un exitoso crecimiento de la empresa
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El plan estratégico de negocios es un plan administrativo y financiero que utilizan las empresas, los pequeños y grandes emprendedores para proyectar el funcionamiento de sus negocios. Tener un plan es contar con una ventaja que lo posicionara frente a sus competidores.
La Fidelización permanente del cliente: Es un Objetivo esencial de todo negocio, para que este logre ser productivo en el tiempo. Este concepto de marketing, es el fenómeno por que un publico determinado permanece fiel a la compra de un producto concreto, de una marca concreta, de una forma continua o periódica. Puedan ocurrir tres cosas distintas; que no vuelva a comprarlo, que vuelva comprarlo, compra el mismo articulo, pero de otra marca.
"¿Hacia donde vamos en la impresión offset?" Tendencias Drupa en equipos, producción y gestión La industria grafica a corto plazo debe superar grandes desafíos por los nuevos canales digitales de comunicación. La gestión, la forma de producir con los equipos y maquinas cambia para lograr estos retos de la sociedad moderna. La charla presenta un vistazo de algunos de las soluciones para asegurar el producto impreso como alternativa de los productos electrónicos y da una vista previa de lo que se espera de la feria DRUPA 2012 al respecto.
"Cómo verificar y eliminar los costos ocultos, el obstáculo más grande para lograr productividad" En las empresas graficas exitosas de América Latina se presenta un fenómeno peligroso - entre más grande mi productividad mas altos son mis costos ocultos. L os costos ocultos se comen una parte importante de la liquidez de la empresa y le hace más difícil al empresario de contar con los fondos necesarios de inversión. La charla enseña como determinar, calcular el monto total y finalmente eliminar los costos ocultos de la imprenta con ejemplos prácticos. "Simples Reglas Básicas para la Estandarización ISO 12647 en pre prensa e impresión" La fuerte competencia de precios en el mercado obliga a las imprentas de aumentar productividad para reducir los costos de producción. La herramienta más exitosa para lograr la reducción de costos es la estandarización PSO (Process Standard Offset Printing) ISO 12647-2. La charla da sugerencias y ayudas para una fácil implementación de la estandarización en la empresa grafica pequeña y mediana.
El impacto del diseño en el producto final, impresión y acabados. En infinidad de ocasiones se ha podido observar cómo un diseño inadecuado da al traste con la calidad de un producto impreso en alguna de sus fases de producción, llámese pre prensa, impresión o acabados, con este seminario se darán algunos tips que ayudarán a los 3 diseñadores a tomar las decisiones adecuadas para generar diseños espectaculares y, más importante aún, funcionales en sus diversas etapas de fabricación.
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Tips para imprimir imágenes a color con calidad Por regla general, cuando un trabajo llega a prensas, se espera que reproduzca exactamente igual a como se observaba en el monitor, mas la realidad es completamente distinta, ya que la imagen imprime diferente; si una imagen viene invadida de color, se espera que el operario la compense en máquina, cosa que a veces no se logra; con este seminario se explicará y se darán técnicas para manipular imágenes para que impriman adecuadamente. Color de calidad en prensas; cómo imprimir de manera estandarizada.
2 Las 20 mejores buenas prácticas hacia la mejora de la cuenta de resultados. Al final, lo que cuenta es obtener unos resultados económicos progresivamente crecientes. Para ello, en este seminario nos centraremos en la descripción de 20 buenas prácticas que han demostrado ser efectivas.
Cada vez más y más compañías impresoras se deciden a caracterizar sus prensas y a generar perfiles de color, todo ello con la intención de tener perfilado todo el flujo de trabajo y, una vez que lo logran, creen que todo seguirá bien de manera automática, sin embargo los resultados comienzan a ser inadecuados; con este seminario se darán algunos consejos para continuar imprimiendo siempre con la calidad que los flujos perfilados logran dar.
3 Cómo tomar decisiones responsables en la compra de nuevos equipos
Graduado en el tandem “Lean Manufacturing” y Nuevas Tecnologías 1- 4
4 Las nuevas tecnologías exigen un nuevo modelo de empresa
El momento actual de la industria grafica exige combinar la simplificación de la organización y la reducción de costos con inversiones adecuadas en nuevas tecnologías, todo ello hacia un nuevo modelo de empresa, valida para el futuro.
Con la empresa consolidada y con nuevos tecnologías incorporadas en forma responsable, se ha de replantear la oferta hacia el mercado, la interacción con los clientes y la evolución hacia un nuevo modelo de empresa adecuada a las necesidades de la evolucionada comunicación gráfica.
El titulo de graduado se otorgara con la asistencia al menos, a tres de los cuatro seminarios que describimos seguidamente y con la superación de la prueba de aprovechamiento que se realizará en el cuarto seminario.
1 ¿Qué significa y supone “Lean Manufacturing” en la empresa gráfica?
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Describiremos esta tecnología específicamente adaptada a la industria gráfica para evitar todo lo innecesario en la organización y la producción. Imprescindible para poder competir en el actual mercado competitivo.
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Después de haber puesto orden y de haber consolidado la estructura y la metodología actual, se ha de pensar necesariamente en incorporar nuevas tecnologías, pero asegurando un rendimiento que las justifiquen. Especialmente adecuado ante la proximidad de DRUPA.
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El mundo de la logística en un envase
Tuvo lugar en Uruguay, desde el 12 hasta el 15 de octubre, la primera edición de TRANSLOG y ENVASE 2011, una feria con dos sectores de mercado distintos, pero afines en la cadena de valor de cualquier empresa.
Dentro de esta muestra, se generó la posibilidad de exponer soluciones amplias, formar alianzas y cerrar negocios de acuerdo a las necesidades, condiciones de envasado y distribución de cada producto. La organización de esta feria estuvo a cargo de SABAWAY S.A. Con su experiencia internacional desarrollando eventos industriales y de servicio, logró reunir las novedades más destacadas de cada sector, y a las empresas más importantes del medio y el extranjero.
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Un Uruguay logístico precisaba una feria logística
La feria se llevó a cabo en la Rural del Prado, TRANSLOG, la primera feria internacional de Transporte y Logística del Uruguay. La feria dió a conocer los beneficios de Uruguay como punto estratégico de almacenamiento, logística y distribución para la región, y sus ventajas tributarias a través de las normas en Zonas Francas.
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En este evento se reunieron los máximos exponentes de la región, para brindar una muestra clara de su capacidad de trabajo.
Al predio ferial destinado a expositores, se sumó un ciclo de conferencias y charlas técnicas. A través de TRANSLOG se buscó crear un clima adecuado de negocios, generando relaciones entre empresas nacionales e internacionales permitiendo fomentar el comercio, estimular la competitividad y profesionalizar la gestión logística.
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dedicadas al encuentro entre empresas Nacionales e Internacionales de envases, embalajes, materias primas, maquinarias y sus respectivos usuarios.
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Por lo que también se pudo apreciar las nuevas tecnologías que hacen posible una industria del empaque cada vez más eficiente.
Los profesionales del packaging pudieron conocer las últimas novedades del sector. Esta feria pudo mostrar e informar sobre las distintas posibilidades de empaques, desde el punto de vista del marketing para la introducción de los productos al mercado, su adecuada protección, la innovación y creatividad para que los clientes se sientan atraídos, pero sin descuidar la intervención de los envases en el medio ambiente.
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Rapidez y productividad con Liner PET Avery Dennison presentó su nueva línea de etiquetas con Liner PET, que se adaptan tanto al papel como a los Films; son aplicables a envases flexibles, rígidos, trasparentes y también son aptas para stickers promocionales. La Línea Fasson con Liner PET logra un incremento en la productividad del 30%. Gracias a su menor espesor se puede obtener una mayor cantidad de etiquetas por rollo, ayudando a optimizar los costos de abastecimiento y de transporte.
El Liner PET se destaca por tratarse de un material producido con un soporte de poliéster de mayor resistencia a la tracción, en comparación con el liner de papel glassine o polipropileno, permitiendo disminuir las paradas de máquina por corte. Asimismo, este estilo de etiquetado genera el efecto “No label look”, logrado al utilizar la línea Fasson con Liner PET junto con los demás adhesivos de alta resistencia de Avery Dennison. Además, gracias al material autoadhesivo film/film, ofrece una mejor calidaden adhesivos transparentes y en productos que requierenresistencia a la humedad. Los siguientes productos Fasson con Liner PET, de fabricación argentina, son una contribución de la compañía al medio ambiente debido a su producción local y a que cuentan con materias primas y procesos sin ningún tipo de solventes químicos.
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Una novedad para poner en el arbolito
La llegada de las fiestas y fin de año es siempre una buena excusa para revivir las relaciones que teníamos un poquito olvidadas, para reencontrarse con gente que uno no ve hace mucho o simplemente para fortalecer el vínculo diario, aprovechando el buen ánimo y el espíritu esperanzador que siempre trae la llegada de un nuevo año.
En este contexto, desde PequiGraf vimos la necesidad de crear un producto que acompañe el arribo de las fiestas y que a la vez pueda servir para fortalecer las relaciones entre personas y los vínculos comerciales entre las diferentes empresas, además de atraer a nuevos clientes que puedan sentirse identificados con esta novedad: el foto-libro.
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Si bien es un producto que cuenta con más de 160 años de historia (el inglés William Henry Fox Talbot, uno de los pioneros de la fotografía, editó el primero que se recuerda entre 1844 y 1846), el foto-libro siempre fue visto como algo inalcanzable para el común de la gente, dada su complejidad de realización y su excesivo costo. Hoy en día, con el avance y el desarrollo de la tecnología digital, cualquiera que cuente con las ganas y el entusiasmo de tener el suyo, puede acceder a él y disfrutar de un producto que puede ser utilizado para diferentes propósitos.
Impreso con la mejor calidad offset digital y con una gran variedad de tamaños y terminaciones, el foto-libro permite también la chance de ser personalizado, de manera de tener una llegada más directa hacia la persona con quien nos queremos comunicar. Esto hace que cada foto-libro sea único e irrepetible.
Esta innovadora propuesta está pensada para aquellos fotógrafos profesionales o amateurs que tendrán la posibilidad de imprimir y darle forma de libro a sus imágenes. También para aquellas empresas que quieran agasajar a sus clientes y para los particulares que quieran inmortalizar aquellos momentos únicos.
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Por estas razones y por muchas más, estas fiestas son la excusa perfecta para destacarse y quedar bien con aquellos que estimamos. El foto-libro es la novedad que faltaba para terminar de confirmar que la impresión digital es una herramienta útil y novedosa en mercado gráfico. En estas vísperas de fiestas queremos seguir acompañandote desde lo gráfico y lo humano. El Equipo de PequiGraf
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Pantallas LED para interior: promocionan su negocio La comunicación persuasiva tiene en las pantallas Multiled interiores un medio eficaz para desarrollar estrategias de promoción en los centros comerciales. Se crea un vínculo entre el usuario y las pantallas. La tecnología LED está modificando los pilares de la publicidad en vía pública y redefine los comportamientos de las personas. Hace unos años sólo adquirían las pantallas LED los consumidores más innovadores, ya que se percibía como algo nuevo, distinto, pero no se conocían las aplicaciones y ventajas competitivas. Luego se generalizó. La innovación se fue forjando y se fue reconociendo como superior a soportes anteriores por lo cual comenzó a sustituirlos. Conocer los diferentes modos y contenidos publicitarios que se transmiten en las pantallas de LED es conocer las nuevas formas que adopta la publicidad en la era digital, marcada por la nueva tecnología.
Crecimiento en el consumo de pantallas LED El impacto de esta nueva tecnología nos invita a un espacio de reflexión sobre este nuevo soporte publicitario.
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En unos años, la sociedad entera se acostumbrará plenamente a las pantallas LEDs y pasarán a ser consideradas una necesidad. Los países con mayor desarrollo social y con mayores recursos ya se suben a este potente motor de progreso. Las personas nos sentimos atraídas y motivadas por los productos útiles y de avanzada y los ubicamos en nuestra escala de valores como preferidos.
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Nos sentimos preparados para este nuevo desafío siempre que nos mejore el actual trabajo de comunicación. Publicidad en las pantallas de LED La comunicación debe adaptarse al medio en el cual se emite el mensaje. En este caso a las peculiaridades de las pantallas de LED, que reconstruyen la publicidad. Sus expresiones se basan en las publicidades en vía pública con cierto conocimiento de los spots publicitarios, incorporando factores de su propia naturaleza: óptima visualización de día, de noche y a distancia, brillantez, dinámica, colores, ahorro de consumo, larga vida útil, localización…
Ya no existe la segmentación por factores meramente demográficos, sino también psicográficos, motivacionales, de usos, costumbres…Los contenidos se desarrollan en función de los gustos y preferencias del espectador. Se segmenta el target según el público objetivo, optimizando el producto ofertado eligiendo el momento del día más apto para interactuar con el cliente. En nivel de segmentación es preciso y geolocalizable.
Contenido Las campañas de comunicación incluyen ofertas, descuentos y promociones que invitan al espectador a conocer el producto que se ofrece a unos metros del negocio. Los anuncios que conllevan promociones interesantes suelen ser los más recordados. Deben invitarlo al comercio, aprovechando las ventajas del dinamismo de este nuevo soporte. Pueden combinar texto, fotos, logos e imágenes en vivo. Medio dinámico
Segmentación Marketing de proximidad: se basa su eficacia en la posibilidad de enviar mensajes a los clientes que están ubicados en el área de interés del emisor. El espectador recibe el mensaje en una zona específica. Si se ubica en un centro comercial, se conoce el interés que tiene el receptor, sus usos y costumbres.
Las pantallas LEDs son medios dinámicos que ofrecen información detallada al espectador y proponen contenidos afines al negocio de quien los programa. Este medio resulta interactivo al conocer la respuesta inmediata del consumidor al recordar y al adquirir el producto publicitado en la pantalla. La interactividad no sólo se da en el recibir y reaccionar sino que está incorporada en el usuario y en la sensación de haber sido escuchado en sus intereses.
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Se pueden corregir en todo momento y en tiempo real los parámetros que no funcionan y potenciar los positivos. El emisor tiene la capacidad de redefinir la estrategia de comunicación en tiempo real. Al recibir una determinada respuesta de los clientes se reconducen los mensajes para mejorar la eficacia. Retorno de la inversión
Los receptores se someten a un cuestionario que mide el grado de aceptación, recuerdo, calidad de contenidos, preferencia del producto con respecto a los de la competencia, deseo de compra y el resultado de la misma.
Estas campañas tienen un costo menor y pueden cambiar en poco tiempo, sin grandes inversiones. Se actúa rápida y prácticamente. Para el dueño de la pantalla LEDs resulta una mejor inversión que el cartel fijo, ya que no requiere mantenimiento y tiene una vida útil aproximada a los 10 años.
Concluimos que las pantallas LED son un medio adecuado para promocionar artículos y servicios en centros comerciales por sus características particulares. Los anuncios son recordados, los contenidos son afines a las promociones y los mensajes son recibidos positivamente.
Las pantallas LED son un medio de comunicación eficaz porque: se pueden segmentar los mensajes, los contenidos son afines al interés del receptor y porque es interactivo.
El mensaje es eficaz y persuasivo. Cumple con eficacia con los parámetros esenciales para la comunicación publicitaria.
El retorno de la inversión es medible mediante encuestas o simplemente con la respuesta del receptor hacia la adquisición del producto ofrecido. Se posiciona, la LED pantalla, como un medio predominante en el futuro a corto plazo.
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La medición mediante la encuesta puede ser realizada seleccionando una muestra con cierto perfil definido en el centro comercial donde está ubicada la pantalla de LEDs.
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Toshiba no quiso ser menos y trajo su tablet al país Thrive™, cuenta con sistema operativo Android 3.1, tecnología de corrección de video y carcasas intercambiables en cinco diferentes colores.
Con el respaldo de veinticinco años de innovación en computadoras portátiles, Toshiba rompe nuevamente el esquema de las computadoras tradicionales al presentar su apuesta en el mundo de las tablets con Thrive™ (AT105SP0101L).
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El nuevo tablet Thrive cuenta con carcasas intercambiables en cinco diferentes colores, tecnología de corrección de video y múltiples puertos, tales como puerto HDMI, ranura para tarjetas SD (soporta formatos SD, SD HC y SDXC, lee y escribe a la velocidad del formato SDHS), USB v2.0, mini USB v2.0 y conector para dock. Su plataforma es Android™ 3.1 Honeycomb en Español y ofrece conexión para red inalámbrica Wi-Fi, que es capaz de soportar el uso de varias aplicaciones o funcionalidades al mismo tiempo.
creadas para ser un segundo equipo, en los países latinoamericanos se convirtieron en la forma más accesible para acceder a la tecnología. Hoy, Thrive le da a Toshiba la oportunidad de reconocer y satisfacer a cada usuario: aquellos conscientes del precio y los que, a pesar de pagar un poco más, migrarán a las tablets por sus prestaciones de portabilidad”.
Con ocasión del lanzamiento del tablet Thrive, Sebastián Rial, Vicepresidente y Director General de Toshiba en Argentina, Uruguay y Paraguay, aseguró que el mercado de las tablets ayudará a identificar mejor los nichos de mercado: “aunque las netbooks fueron
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En opinión del ejecutivo, aún estamos viendo las primeras versiones de las tablets y falta mucho camino por recorrer. “La gran diferencia entre las tablets y las laptops es que las primeras sirven para leer contenidos, mientras que en las segundas podes generarlo. Aún resulta complicado usar una tablet para trabajar en hojas complejas de Excel o editar un video, sin embargo, sí vemos que las tablets van a complementar el mercado de las
laptops -en un mediano plazo y en la medida que tengan mejores prestaciones, se irá produciendo una transición como cuando cambiamos de las máquinas de escritorio a las laptops. Es un asunto de evolución tecnológica”, comentó. La Toshiba Thrive™ cuenta con procesador de 1GHz Dual-core, tarjeta de gráficos NVIDIA® GeForce y una tecnología propia de corrección de video que enriquece la forma de ver gráficos, ya que corrige colores, definición, e incluso, movimiento. Su pantalla es de alta resolución (1280 x 800, luz de fondo LED y 16:10 en relación de aspecto) y 10.1 pulgadas. Mide 273.05 milímetros de largo, 15.75 de ancho y 177.03 de alto. Ya se encuentra disponible en Argentina a un precio de 3299 pesos.
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Pantone Capsure identifica los colores por Ud. La seguridad de encontrar el color de casi cualquier superficie al instante
Capture de cualquier superficie, material o tejido – incluso texturas y textiles multicolores, pequeños y en un diseño- y encuentre su equivalente rápido y exactamente en un color PANTONE. Creado para profesionales que trabajan en el diseño de moda, del hogar, de interiores, industrial y gráfico, así como para contratistas, vendedores de pintura y aficionados al bricolaje, CAPSURE es fácil de usar y es portátil, y todavía su tecnología avanzada de captura de imágenes establece un nuevo estándar en la precisión y versatilidad de un dispositivo portátil.
CAPSURE contiene más de 8.000 colores PANTONE: La biblioteca del sistema de colores PANTONE FASHION + HOME (papel y algodón) para el mundo de la moda y el hogar. La biblioteca PANTONE PAINT + INTERIORS (papel y algodón) para la arquitectura y los interiores La PANTONE PLUS SERIES Formula Guide (coated and uncoated), la PANTONE PLUS SERIES CMYK (coated and uncoated) y la PANTONE Goe™ System (coated and uncoated) para el diseño gráfico, la impresión y la edición (incluyen los valores de RGB, Adobe RGB, HTML, Lab y XYZ para el diseño multimedia). El software de aplicación de gamas le permite integrar fácilmente los colores capturados en sus programas de diseño y actualizar sus bibliotecas de colores almacenadas. V iene provisto de una bolsa protectora portátil, un cable USB, el software y una guía de inicio rápido.
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Características: * Almacena hasta 100 capturas de color. * Alterna fácilmente entre las múltiples bibliotecas PANTONE
* Se sincroniza con las aplicaciones de diseño más populares, entre las que se incluyen Adobe® Photoshop®, Adobe Illustrator® y QuarkXPress® * Actualiza automáticamente las bibliotecas de colores mediante CAPSURE Sync * Compacta y ligera, solamente pesa seis onzas (con batería) Se pueden anotar los colores con una grabadora de voz y se puede indicar la hora y la fecha * Gran pantalla con visualización del color de 1,75 pulgadas Proporciona sombras armoniosas e identifica los colores similares * Funciona con una ligera batería de litio recar-
* Compensa las variaciones de brillo y de las superficies
gable.
* Garantiza la precisión mediante la previsuaBeneficios:
lización en pantalla en tiempo real Encuentra la compatibilidad cruzada de cualquier material o superficie
* Ahorra tiempo y dinero encontrando de forma eficiente el color PANTONE prácticamente de cualquier superficie
* Realiza miles de mediciones en una sola carga
* Extrae, muestra y encuentra el equivalente de hasta cuatro colores dominantes de un diseño intrincado * Le permite crear gramas de sus sombras preferidas y personalizar gamas para proyectos específicos. Proporciona una precisión sin igual mediante una iluminación y una tecnología de captura avanzadas
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Xerox CiPress potencia el negocio de grandes volúmenes El sistema de inyección de tinta sin agua de alta velocidad CiPress™ 500 es un sistema único en el mundo y está basado en tinta sólida.
El sistema de producción Xerox CiPress™ 500 , el único dispositivo de inyección de tinta sin agua de alta velocidad en el mundo, hizo su debut en la feria Graph Expo 2011 celebrada en Chicago el pasado mes de septiembre.
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El potente sistema ha sido muy elogiado tras las pruebas realizadas por en DMH Marketing Partners que lo ha calificado de “una solución que revolucionará el sector”. El dispositivo de doble motor de Xerox, que imprime 150 metros por minuto, o lo que es lo mismo, 2.050 páginas A4 a color, produce documentos personalizados de marketing, transpromocionales y otras publicaciones con eficacia.
El sistema de inyección de tinta ha sido probado por DMH Marketing Partners, una empresa de marketing directo en los Estados Unidos que realiza más de 800 millones de trabajos al año. Con Xerox CiPress 500, DMH ha obtenido una calidad constante en todas las páginas, ahorrando tiempo en la calibración de la prensa de impresión e invirtiéndolo en maximizar las oportunidades de facturación.
“Siempre estamos buscando la mejor tecnología que nos permita intensificar el proceso de producción. Para nosotros CiPress 500 es la mejor solución para grandes volúmenes de producción”, declaró Randy Seberg, director tecnológico en DMH Marketing Partners.
Tecnología sin agua Gracias a la tecnología de tinta sólida patentada de Xerox, CiPress 500 permite imprimir en papel offset de bajo coste sin que la tinta traspase el papel. Esto, junto con los controles de autoseguimiento y autocorrección de la producción, deriva en un potente dispositivo lo suficientemente fiable para imprimir decenas de millones de páginas al mes.
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Asimismo, el servidor de impresión FreeFlow® de Xerox mejora la productividad gestionando distintos trabajos complejos sin sacrificar la velocidad de la impresión. “Ofrece una previsibilidad y consistencia muy altas, la primera página es idéntica a la 500.000, algo que nunca podría decir de una prensa offset”, añadió Seberg. IntegratedPlus de Xerox permite efectuar más trabajos a un coste más bajo Con el nuevo programa IntegratedPlus de Xerox, que aprovecha la plataforma de estándares abiertos del servidor de impresión FreeFlow de Xerox y distintas soluciones de software de socios líderes en el sector, las impresoras pueden ser aún más productivas y eficientes. El primer producto de este tipo, IntegratedPlus GMC de Xerox, emplea un software personalizado para el servidor de impresión FreeFlow de Xerox y CiPress 500, que incrementa la productividad.
Con ello se consigue una calidad constante, una comunicación bilateral de información, costes más bajos y reducir los posibles errores en una tirada, consiguiendo así mayor volumen y el crecimiento de la facturación. “Con la demanda de páginas a color en aumento, los dispositivos de inyección de tinta como Xerox CiPress 500 se convierten en una instalación estratégica, permitiendo trabajos más rentables y realizados de forma más productiva y económica”, comentó David González, product manager de Xerox España. Xerox mostró la configuración a doble cara en un solo motor de CiPress 500 en la mencionada feria Graph Expo 2011, creada en respuesta a los clientes que buscan un precio de entrada más reducido. El sistema ofrece las mismas ventajas que la solución a dos caras de doble motor y se puede actualizar.
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Últimas generaciones de las prensas Truepress Prensa con capacidades multi-capa y gráficas transparentes
Los asistentes a SGIA Expo 2011 tuvieron la oportunidad de observar los efectos especiales con valor agregado, los productos en tres dimensiones y las gráficas de Screen en su estand, que se llenó de muestras en una amplia gama de sustratos producidas en las últimas generaciones de las prensas Truepress Jet2500UV y Truepress Jet1600UV-F2.
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La prensa Truepress Jet2500UV puede imprimir hasta siete capas de imagen sin necesidad de pasar los materiales una segunda vez a través de la máquina. Las múltiples capas de tinta mejoran el desempeño de los adhesivos para vitrina y de los exhibidores con retroiluminación.
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Además, el espesor aumentado de la tinta crea imágenes en tres dimensiones y patrones en relieve sobre materiales flexibles y rígidos.
Gráficas transparentes
Las capas múltiples permiten ver las imágenes desde ambos lados de un material traslúcido sin que se transparenten. En el caso de las etiquetas de doble cara para vitrinas, por ejemplo, la Truepress Jet2500UV imprime la capa de la imagen, luego blanco, posteriormente negro, y blanco de nuevo antes de que la capa de la imagen final se imprima.
Screen ha introducido otra nueva tecnología para la creación de efectos visuales de alto impacto: la generación automática de gráficas transparentes. Este tipo de gráficas se pueden imprimir sobre una película transparente y después adherirse a las vitrinas de las tiendas, a ventanas de los vehículos de transporte público, a divisiones interiores de vidrio o sobre otras superficies claras.
La imagen y el texto pueden ser vistos como aparecen normalmente, y cada imagen puede ser diferente con el fin de mostrar diferentes mensajes cuando se ve desde dentro y fuera de la vitrina.
Es posible mostrar una imagen diferente en cada lado del vidrio, lo que permite que los avisos se adapten a las variaciones en las condiciones de iluminación entre el inte-rior y el exterior del lugar.
La aplicación de una capa de tinta blanca entre dos capas de la misma imagen aumenta el efecto de día y noche de los exhibidores con retroiluminación. La capa adicional incrementa la densidad de tinta para cuando la imagen está iluminada, sin embargo, esta capa asegura que la imagen siga conservando sus colores cuando la luz del exhibidor se apaga. Una capa de tinta blanca impresa debajo de la capa de la imagen también proporciona un efecto de relieve.
Las gráficas transparentes se crean dejando algunas partes de la superficie de la película en blanco con un patrón de puntos o líneas en los datos del diseño. Los tipos y tamaños de los puntos y las líneas se seleccionan de acuerdo con el uso deseado. Los operarios sólo tienen que seleccionar la opción de las gráficas transparentes para su impresión.
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Lineatura del rodillo y volumen de celda Los verdaderos determinantes del espesor de la película de tinta al momento de hacer una selección del rodillo anilox
Sin importar la geometría de las celdas, el espesor de la película de tinta entregado por el rodillo anilox debe ser predecible, repetible y administrable para imprimir colores de marca de forma consistente. Minimizar la ganancia de punto y aumentar la densidad es la meta principal en la selección del rodillo anilox correcto. La impresión flexográfica está en continua evolución. Los mejoramientos mecánicos permiten ahora una impresión de policromías de alta gama, impresa a velocidades superiores a los 1.500 pies/minuto (457 m/min).
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Los avances exponenciales en la tecnología digital han allanado el camino hacia planchas de impresión que pueden tener puntos de altas luces hasta de 0,25% a 240 lpi y más. Aun así, tenemos que buscar el éxito en “una talla para todos” en flexo. Algunos, en efecto, dudan que algún día lo consigamos. Cada sistema es único y debe ser optimizado respecto de las tintas, los sustratos, los rodillos anilox, las planchas fotopolímeros, etc. Las compañías que están dispuestas a innovar y desarrollar la eficiencia pueden utilizar estas ventajas para mantenerse rentables, competitivas e innovadoras.
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Minimizar la ganancia de punto y aumentar la densidad es una meta principal en la selección del rodillo anilox correcto. La optimización de la relación entre la plancha de impresión y el rodillo anilox es crítica para la reproducción precisa de color entre prueba y prensa. Todo se inicia en el rodillo anilox que, por simple definición, es un rodillo grabado que sirve para aplicar una película de tinta específica a la plancha. Los términos esenciales asociados con la constitución del rodillo anilox son: 1 Celdas: recipientes microscópicos que contienen la tinta. 2 Lineatura: cantidad de celdas por pulgada lineal en el ángulo de grabado. 3 Volumen: cantidad de tinta contenida por pulgada cuadrada de área de celdas. Se especifica en billones de micrones cúbicos por pulgada cuadrada, BCM.
4 Ángulo: ángulo al cual fueron grabadas las celdas con respecto al eje horizontal del rodillo (30, 45, 60 grados) La lineatura y, más importante, el volumen del rodillo anilox determinan el espesor de la película de tinta que se aplica a la plancha. Existe una amplia gama de opciones de combinaciones de lineatura y volumen. En adición a las combinaciones de lineatura y volumen existen nuevas geometrías de celda que ofrecen beneficios. Veamos rápidamente los diferentes estilos de rodillos anilox. El estándar actual para grabación de rodillos anilox es lo que normalmente se conoce como rodillo anilox de cerámica de 60 grados, grabado en láser. Los diferentes proveedores tienen varios nombres para sus productos y para su tecnología especial,
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pero todos tienen una disposición de celdas grabadas a un ángulo de 60 grados con respecto del eje horizontal del rodillo. El resultado final es similar al patrón del panal de las abejas. Esta tecnología, disponible desde finales de la década de 1980, sigue siendo el caballito de batalla de los rodillos anilox grabados con láser.
Combos de lineatura y volumen Selección de combinación correcta de lineatura y volumen del rodillo anilox: Primero, para determinar el espesor de película de tinta que necesitamos (volumen), debemos responder las siguientes preguntas: ¿Sobre qué estamos imprimiendo? Cada sustrato acepta la tinta de manera diferente. Aun los sustratos dentro del mismo tipo aceptan la tinta de manera diversa y cambiarán las características de un trabajo impreso, como papeles, foils, plásticos, etc.
Izquierda: celda abierta. Centro: celda de 60 grados hexagonal. Derecha: celda alongada multiresolución.
En la actualidad están disponibles en el mercado algunos estilos nuevos de grabados para rodillos anilox. Uno de estos grabados es el de geometría de celda abierta grabado en un patrón en “S” y el otro constituye una versión alargada del patrón de celda de 60 grados (ver Foto 1). Han sido diseñados para aumentar el rango de capacidades gráficas con el mismo rodillo anilox, a fin de aumentar la densidad de la cantidad de tinta que se entrega mientras se mantiene el detalle en las altas luces y los medios tonos. Los mejoramientos de este tipo pueden aumentar el espacio o gama de color imprimible. Y, aún más importante, pueden imprimir mejores niveles de contraste, lo cual le da a la imagen más vida. Sin importar la geometría del rodillo anilox, el espesor de la película de tinta entregada por este rodillo se debe poder predecir, además de ser repetible y administrable para imprimir los colores de las marcas de manera consistente. Los pequeños cambios en el espesor de la película de tinta agregarán tiempo a la operación de igualación de color en la prensa y generarán dolores de cabeza a los proveedores de tintas.
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- ¿Cuáles son los requisitos gráficos? - ¿Estamos imprimiendo solo trabajos de línea, textos o colores sólidos? - ¿Estamos imprimiendo policromías con colores expandidos o una combinación de estos? - ¿De qué lineatura debe ser el rodillo anilox? Basados en el conocimiento convencional, un buen punto de inicio para la selección del rodillo anilox correcto en relación con la lineatura de trama de la plancha, es multiplicar la lineatura de la plancha por cuatro. Para una plancha que tiene una separación en trama de 133 líneas, (4) x (133) = 532. Por ende, seleccionaríamos como mínimo un volumen de 550 para el rodillo anilox.
Así, se acomodan los puntos de trama de 1% en lineaturas mayores y también las nuevas estructuras de puntos (de cabeza redonda versus cabeza plana). La razón de este método es garantizar que haya un mínimo de cuatro celdas del rodillo anilox que apliquen tinta a cada punto individual de trama. Si los puntos de trama en las áreas de las altas luces del impreso se hacen más pequeños que la celda del rodillo anilox, puede causarse el efecto conocido como dipping o ‘inmersión’, que puede generar puentes entre puntos y una impresión sucia. Ahora seleccione un volumen de celda que esté entre los volúmenes que se pueden lograr para esa lineatura particular (ver rangos de volúmenes en Tabla 1). Una cuenta de celda de 550 puede tener un volumen que va desde 3,0 a 4,8.
Pruebas y escalas Como los materiales para planchas digitales se han vuelto más comunes, el multiplicador se aumenta en 2, es decir, a 6 para una proporción 6-1, entre anilox - lineatura de la plancha.
En este punto se recomienda ampliamente una prueba de rodillo anilox con bandas para establecer la combinación de la cuenta celdas del rodillo anilox y el volumen que logrará la densidad mínima deseada y proporcionará la mejor reproducción gráfica.
Rodillo anilox con bandas que muestra varias combinaciones de lineatura y volumen en un mismo rodillo. Un medio con estilo propio noviembre 2011
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Un rodillo anilox con bandas tiene varias combinaciones de grabados en un solo cilindro. Se puede grabar en cualquiera de los rodillos que existan en el inventario. Se hace una plancha de prueba que iguale los anchos de las bandas grabadas en el rodillo. Los gráficos resultantes en cada banda serán idénticos entre sí. Este proceso aísla al rodillo anilox y permite un análisis crítico del espesor de película de tinta entregado por las diferentes especificaciones de grabados que hay en el rodillo de prueba.
El espesor de la película de tinta entregado por el rodillo anilox debe ser predecible, repetible y administrable. Optimizar la correlación entre la plancha de impresión y el rodillo anilox es crítica para la reproducción de color de prueba a impresión.
Si en la actualidad usted no ha establecido metas de densidades, sugiero que utilice como guía la herramienta de densidades de la FTA conocida como First (por su sigla de Flexographic Image Reproduction Spedifications and Tolerances) o especificaciones y tolerancias de la reproducción de imágenes en flexografía . Imprima cada color con su rodillo anilox de bandas para determinar qué volumen se logra con la escala de densidad.
Planchas y procesamiento Conjuntamente con la selección del rodillo anilox debemos determinar de qué tipo de material están hechas las planchas y las características de transferencia de tinta de cada uno. Existe una amplia gama de planchas fotopolímeros disponible en el mercado, en un extenso rango de durezas y de espesores.
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Cada uno de ellos afectará la transferencia del espesor de película de tinta al sustrato, lo cual tiene un impacto sobre la imagen final. El criterio de selección primaria para el material de la plancha es el tipo de sustrato y los requerimientos gráficos. En este punto, muchas preguntas deben responderse para seleccionar el material fotopolímero adecuado, a saber: ¿El sustrato es rugoso o suave? ¿El sustrato desgastará rápidamente mis planchas? ¿Cómo acepta la tinta el sustrato? Mucho o poco. ¿Requerimientos gráficos? No todos los materiales pueden reproducir los puntos finos de trama en altas lineaturas. ¿Espesor? ¿Cuál es el escote o rebajo de mi cilindro? ¿0.125” o 0.085”? ¿Está disponible el material que deseo para el escote de mi cilindro?
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Conjuntamente con el material fotopolímero se debe considerar el método de procesamiento. ¿El trabajo de impresión utilizará procesamiento digital o análogo? Existen nuevos métodos para ambos y cada uno de ellos ofrece ventajas específicas. Muchas de las variables están asociadas con los materiales de las planchas y con los métodos de procesamiento, pero para el propósito de nuestro análisis solo veremos los factores primarios: transferencia de fondos sólidos de tinta y estructura del punto.
De los datos recogidos durante una prueba con el rodillo anilox de bandas a un solo color, seleccionaremos la combinación de la cantidad de celdas del anilox y el volumen a los cuales haremos grabar nuestros rodillos.
La recolección de datos se debe hacer conjuntamente con su proveedor de preprensa. En general, el rodillo anilox que logra la densidad de la escala, mientras proporciona el más alto nivel de contraste en toda la escala tonal, es la especificación que se selecciona. Después de seleccionar el anilox que produjo los mejores resultados desde el punto de vista de la densidad y la ganancia de punto, podremos imprimir una caracterización a cuatro colores para determinar la gama que se puede imprimir. Se elaborará otro juego de planchas y otra impresión de prueba. Entre mayor sea el nivel de contraste imprimible para cada uno de los colores de la policromía, mayor será la gama de colores que se puede imprimir. Por ello, minimizar la ganancia de punto y aumentar la densidad es una meta primaria para la selección correcta del rodillo anilox.
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El monitoreo y medición constante del proceso de impresión mantendrá bajo control este problema potencial y podrá administrarse.
Para hacerles seguimiento a los cambios y detectar rápidamente los problemas, utilice algún tipo de escala impresa en todos los trabajos que imprima (ver escala impresa).
Mantener los rangos de tonos del 1 al 99% permite la reproducción del más amplio espacio de color. Deberíamos poder imprimir un gris neutral si los colores CMY de la policromía están en balance entre sí. Una vez optimizada la relación entre el rodillo y la plancha, el proceso se debe mantener. Tendremos que administrar la pérdida del volumen del anilox y el desgaste de la plancha. A medida que el rodillo anilox se desgasta o se embota, inevitablemente pierde densidad. Por su parte, cuando las planchas se desgastan los puntos imprimen más grandes. Ambas situaciones harán perder el balance de grises.
Esto le ayudará y le notificará cuando el proceso se esté desplazando de centro. Para administrar el vasto número de variables es necesario utilizar algunas guías para enfocar más el proceso. Será indispensable una caracterización del equipo, recalibrar el proceso y monitorear regularmente.
Los anteriores son conceptos muy generales. Siempre será importante trabajar muy cercanamente con los profesionales de la industria, que le pueden aportar una amplia gama de experticia y experiencia al proceso. Mediante un mejoramiento continuo del proceso, educación y capacidad de expansión, su operación de impresión permanecerá competitiva y dentro del mercado.
Muestra de una escala impresa
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Master Dealer en la comercializaci贸n de planchas offset, convencionales y Computer To Plate en Argentina
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Papeles metalizados para cervezas y bebidas Torraspapel, empresa del Grupo Lecta, estará presente por primera vez en la feria anual del sector mundial de las bebidas: Brau Beviale, que abrirá sus puertas en el recinto ferial de Núremberg, Alemania, del 9 al 11 de noviembre de 2011, y mostrará los más recientes desarrollos y tendencias en la producción y mercadeo de la cerveza, el agua y otras bebidas. La compañía, enmarcará su presentación dentro de su estrategia de inversión en productos de alto valor añadido que le permitirá extender su oferta a distintos segmentos de mercado en crecimiento, especialmente en el sector de las etiquetas y el embalaje.
La instalación de una nueva metalizadora de alto vacío en su fábrica de Leitza (España) supondrá un aumento de capacidad productiva de papel metalizado de alrededor de un 70%, que se hará efectiva a principios del año 2012. Metalvac es una línea de papeles metalizados por alto vacío 100% reciclable, especialmente diseñada para todo tipo de etiquetas de cervezas y bebidas de alta gama. Plata u oro, brillo o mate, los papeles Metalvac están disponibles en diversos tipos de gofrado (lino, brushed y pin-head) y son adecuados para el etiquetado de envases recuperables teniendo un destacado comportamiento en los trenes de lavado. La gama Metalvac cuenta con las certificaciones forestales de Cadena de Custodia PEFC y FSC y procede de centros productivos que cuentan con las certificaciones de calidad ISO 9001 y ambientales ISO 14001 y EMAS. Torraspapel tiene una capacidad productiva total superior a 1,1 Millones de toneladas, fabricando celulosa, papel estucado, papeles especiales y papel soporte; dispone de 7 fábricas en España que han recibido fuertes inversiones y que han sido especializadas en líneas de producto concretas, con un fuerte nivel de integración y un alto Know How tecnológico, lográndose así un mejor conocimiento del producto, una calidad superior y un excelente posicionamiento medioambiental.
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De la bobina a la revista
Horizon se vuelve a adelantar con una nueva innovación tecnológica, Stitch Liner 6000 digital
Este nuevo equipo es una confeccionadora de cuadernillos, los cuales podrían ser: revistas, catálogos, informes financieros personalizados, etc., todo ello a partir de una bobina de papel continuo.
Se trata del Stitch Liner 6000 digital, el equipo de grapado a caballete más productivo y versátil de su clase. El Stitch Liner digital, está compuesto de un desbobinador, cortador, secuenciador, una unidad de alimentación de cubiertas, unidad de hendidos/plegadora, grapadora a caballete y guillotina trilateral, como opción también puede llevar un kit de doble producción y una unidad de perforado en linea.
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Entre los beneficios que aporta el Stitch Liner digital podemos mensionar:
-
Alta producción, hasta 6.000 revistas/hora gracias al secuenciador con el que está equipado.
- Alta calidad, los trabajos son perfectamente plegados, grapados correctamente en el lomo y cortados por los tres lados.
- Alta velocidad: se pueden confeccionar hasta 6.000 revistas/hora.
- Alimentador flexible: hasta dos alimentadores
- Alta calidad de acabado: el equipo propor-
de succión para alimentar cubiertas e interiores.
ciona un acabado perfecto a todos los trabajos realizados, gracias a su sistema de hendido, plegado, grapado y corte trilateral.
- JDF/CIP 4: El Stitch Liner 6000 digital, puede ser conectado a un flujo de trabajo JDF.
Las posibles aplicaciones son muy variables:
- Educación. - Folletos. - Direct mail. - Transpromo. - Impresión financiera. Los mercados a los que puede ir destinados, son también muy amplios:
- Impresión comercial. - Servicios financieros. - Sanidad. - Oficinas del Gobierno. - Marketing y publicidad.
- Ajustes automáticos: la última tecnología, ha sido empleada en este equipo, para ajustarlo sólo es necesario introducir la medida del papel de entrada y la medida del trabajo final.
- Datos variables: el Stitch Liner puede manejar datos variables gracias a su interface. El sistema asegura la integridad de todos los trabajos gracias a su lector de códigos de barras instalados en el equipo.
- Inserción flexible: el alimentador de cubiertas inteligente permite la inserción de hasta 5 hojas más cubierta en cualquier posición del cuadernillo.
Las características principales son:
- Fácil manejo: una pantalla táctil muy intuitiva permite programar y operar el sistema, sin tener que necesitar un operador especializado.
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Enfocus PitStop PitStop Pro y PitStop Server ya son compatibles con el sistema operativo Mac OS (X 10.7), aparecido recientemente.
La tercera actualización de la versión 10 de PitStop Pro y PitStop Server también suma nuevas funciones de remapeo de los canales de color y más funcionalidad, control y flexibilidad en la conversión de los colores.
Los impresores siguen recibiendo documentos en formato PDF con separaciones de colores planos que no quieren o que son incorrectas”, dice Leen Vanmaele, responsable de productos. “Con la nueva función Channel Remap incluida en la tercera actualización de PitStop Pro 10 y PitStop Server 10, estas separaciones de colores planos pueden sustituirse por otro color plano o por un color CMYK concreto con gran facilidad y precisión. Se trata de una función de gran utilidad que minimiza la probabilidad de cometer errores en el trabajo impreso; errores que salen muy caros en los flujos de trabajo actuales, en los que ahorrar tiempo es una cuestión cada vez más importante.”
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Nuevas prestaciones cromáticas y compatibilidad con el sistema operativo Lion Vanmaele destaca que Channel Remap permite al usuario cambiar fácilmente un color plano no deseado por otro color plano, eliminar el canal de color plano, convertir un color CMYK en color plano, o bien convertir un color plano a CMYK. En la tercera actualización de PitStop Pro 10 (Update 3), se accede a los canales (Remap Channels) a través de la opción Remap Colors, dentro del menú Global Changes.
“El hecho de poder acceder a esta función desde distintos menús, así como desde las listas de acciones, ayuda a simplificar flujos de trabajo de preimpresión complejos”, agrega Vanmaele. La nueva actualización de PitStop 10 añade nuevas prestaciones a la lista de acciones “Snap to Color” que permiten a los usuarios reemplazar un color CMYK por un color plano, o viceversa, y siempre conservando las especificaciones originales de densidad. Por ejemplo, el naranja en cuatricromía puede sustituirse por un color naranja plano manteniendo una representación visual fiel a la intención original del diseñador.
También se puede llegar desde las listas de acciones (Action Lists), lo que quiere decir que la función puede usarse asimismo en PitStop Server. Además, el panel PitStop Pro Inspector contiene una función interactiva de remapeo de canales (Channel Remap) incluida en la sección Separations.
Disponibilidad Los usuarios de PitStop 10 pueden descargar la tercera actualización de PitStop Pro 10 y PitStop Server 10 de forma gratuita en www.enfocus.com.
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Últimas soluciones de CTP sin químicos Agfa Graphics ha anunciado el lanzamiento de la nueva solución CtP para periódicos ,sin químicos. La solución incluye el nuevo: Advantage N-TR XXT, la nueva plancha : N94-VCF sin químicos, y la unidad de limpieza de alta producción :VXCF85.
:Advantage N Filmación a alta velocidad :Advantage N TR XXT puede producir hasta 300 planchas por hora . Este sistema, robusto y de gran producción, ofrece 100% de fialbilidad y funcionamiento sin problemas, incluso en las situaciones de producción más duras y estresantes.
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Es el único sistema CtP disponible para el mercado de prensa que ofrece un seguimiento continuo, sin supervisión y presentación de informes de todos los parámetros de funcionamiento del motor. Una webcam IR instalada en el interior del motor proporciona a los operarios, la monitorización en línea y en vivo de la manipulación de la plancha, evitando paradas inesperadas de producción. El sistema también cuenta con la mejora de carga de plancha ergonómica con la nueva generación de FlexTrays, que hacen que la carga de plancha sea más eficiente y aumente la seguridad del operario.
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:N94-VCF – sin químicos violeta para todas las aplicaciones de periódicos La plancha :N94-VCF es la nueva generación de plancha de Agfa Graphics, violeta sin químicos diseñada específicamente para periódicos y rotativas coldset. Esta plancha ecológica, sucesora de la ya conocida: N92-VCF, se basa en la probada tecnología fotopolímera sin productos químicos de Agfa, ofreciendo ahora tiradas de un 3040% superiores (tiradas de hasta 200.000). :N94-VCF es una plancha muy estable, reduce substancialmente los costes de operación, al tiempo que aumenta la comodidad y la calidad de impresión. Dado que no se requieren químicos, todas las variables que afectan el procesado y consistencia de la imagen se eliminan. En cambio, la plancha se limpia con un solución de limpieza de pH neutro de Agfa Graphics en la :VXCF85. VXCF85 es ideal para igualar la velocidad con el nuevo : Advantage N TR XXT.
La unidad de limpieza (COU) ahora también monitoriza las operaciones en línea y junto con el interfaz de ususario consiguen un nivel operativo y de servicio mucho más fácil. "No es de extrañar que cada vez más impresores de periódicos de todo el mundo estén usando soluciones sin químicos de Agfa Graphics. Podemos ofrecer una solución completa, incluyendo flujo de trabajo, que les permita afrontar los retos del mercado actual y el cambio futuro ", dijo Emiel Sweevers, Responsable de Marketing de Periódicos de Agfa Graphics. "Nuestro nuevo sistema sin productos químicos fue diseñado juntamente con los impresores de periódicos teniendo en cuenta que también están explorando nuevas oportunidades de negocio en el mercado (semi) comercial y por lo tanto necesitan ajustarse a los altos estándares de calidad de impresión. Aquellos impresores de periódicos en busca de soluciones duraderas y sostenibles que quieran añadir a los objetivos de la compañía ahorro de costes y mejora de la eficiencia, han encontrado el paquete completo en el nuevo. Advantage N TR XXT sin productos químicos."
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Anajet mPower Un nuevo referente tecnológico en impresión textil directa
AnaJet, Inc., fabricante de impresoras textiles digitales, ha presentado mPower, un nuevo concepto de impresora textil directa con alta capacidad y alto rendimiento; durante la reunión internacional de distribuidores celebrada en sus oficinas centrales en Costa Mesa, California. La impresora Anajet mPower mP10 que se presentó durante dicho evento es capaz de imprimir un gráfico estándard A4 en color en apenas 34 segundos. Por su parte, el modelo Anajet mPower mP5 necesita 68 segundos, en la línea de las impresoras textiles digitales más rápidas.
Ambos modelos disponen de una área de impresión real de 35,6cm x 45,7cm y la misma tecnología industrial en sus cabezales de impresión. La única diferencia entre ambas radica en el número de canales de tinta. Anajet mPower mP5 dispone de 6 canales con 192 inyectores/canal mientras que Anajet mPower mP10 dispone de 12 canales con 192 inyectores/canal. Ahí radica la diferencia en velocidad de impresión.
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“Ambas impresoras Anajet mPower emplean cabezales de impresión especialmente diseñados para aumentar la velocidad de producción, reducir substancialmente las obstrucciones y eliminar costosos ciclos de mantenimiento”, afirma Don Rasmussen, cofundador y Director de Ingeniería de AnaJet, Inc. “En consecuencia, los usuarios pueden imprimir fácilmente diseños sueltos e independientes para pruebas de mercado o producir cientos de unidades en un solo día, sin apenas paradas durante la jornada”.
Además, el sistema de suministro de tinta mediante circuito cerrado permite la recirculación de tinta para todos los canales. A su vez, esto se traduce en menos obstrucciones, menos mantenimiento y una mayor precisión en la impresión.
AnaJet ha creado la gama Anajet mPower pensando en las empresas de serigrafía, bordados, distribución de productos promocionales, imprentas rápidas y rotulación. “El sistema mPower plantea una propuesta de valor atractiva para estas empresas”, afirma Greg Nathanson, Presidente de AnaJet, Inc. “Ningún otro fabricante de impresoras textiles puede ofrecer la misma combinación de velocidad, capacidad de producción, durabilidad y atención al cliente con este precio”. “Anajet mPower supone un claro salto cualitativo en el mercado de impresoras textiles directas de baja/media producción. La elección de una nueva generación cabezales de impresión industriales junto con la posibilidad de recircular la tinta en todos sus canales dota a esta nueva gama de impresoras Anajet de un elevado y eficiente rendimiento de impresión así como de una fiabilidad mecánica y operativa muy superior a modelos con tecnologías no tan avanzadas” remarca Michel Madoz, Director de Marketing de OMC; distribuidores exclusivos de Anajet en España. Los robustos cabezales de la impresora Anajet mPower admiten una limpieza a alta presión, lo que se traduce en un menor mantenimiento y, por lo tanto, un menor número de paradas para limpieza.
Las nuevas impresoras también ofrecen un control total del flujo de tinta y el tamaño de gota, de modo que a los usuarios pueden determinar fácilmente la saturación ideal. Los ajustes de impresión a resoluciones de impresión a 300, 600 y 1200 dpi permiten reproducir colores vivos y blancos brillantes. Las tintas PowerBRIGHT™ pigmentadas de base agua, tanto CMYK como blanca, quedan igual de brillantes sobre prendas claras y oscuras. El resultado es impecable sobre algodón, mezclas de algodón y otros soportes de impresión de uso general. Todas las impresoras AnaJet están fabricadas en EE UU con componentes de origen internacional, y emplean tintas de base agua que respetan el medio ambiente.
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Novedades de Mutoh expuestas por Tecnohard en ViscomSign 2011 Un año más, como distribuidor oficial de productos Mutoh en España, Tecnohard presentará las últimas novedades del fabricante, exponiendo su extensa gama en la edición de 2011 de la principal feria de la comunicación visual en la península ibérica.
La impresora UV de Mutoh Zephyr responde a las demandas del mercado de la rotulación y de la serígrafia al combinar una gran producción rollo a rollo con un nivel medio de impresión sobre rígidos permitiendo una rápida amortización por su competitivo posicionamiento y gran versatilidad.
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Zephyr produce impresiones de una gran calidad al combinar su nueva generación de cabezales greyscale desarrollados por Xaar para Mutoh.
Diseñada especialmente para la producción en volumen de aplicaciones de publicidad base textil. Es la mejor opción para aplicaciones como banderas, banners, displays, murales de pared, e incluso decoración de interiores (cortinas, fundas, cojines, etc....). Acabado inmediato, se puede cortar, manipular y acabar justo tras la impresión sin ningún tiempo de espera.
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MUTOH - Valuejet 1204 Una impresora compacta y versátil para resultados profesionales.
MUTOH – Nueva Valuejet 1624 Lo mejor, está mejor que nunca. La eco-solvente ValueJet 1624 es uno de los avances tecnológicos para impresoras de gran formato. La utilización del renovado cabezal de impresión aumenta la velocidad de forma notoria dando una impresión notablemente nueva que no tiene rival para este rango de precios. Dispone de opción “on printer” de espectofotómetro y otros avances..
Diseñada específicamente pensando en el rotulista, incluyendo las prestaciones que garantizan una máxima calidad para los trabajos a todo color. Orientada a las empresas que buscan una herramienta asequible, con producción de excelente calidad y como complemento perfecto para la versatilidad y tamaño de las producciones actuales. Adecuada para aplicaciones en interiores y exteriores de larga duración y fácil de usar. MUTOH - Valuejet 1304 Alta resolución de impresión. Más productividad, más ancho de impresión. Ofrece un ancho de impresión superior a todo aquel que necesita un plotter de impresión gama media, incorporando la tecnología” Intelligent Interwaving” y una impecable calidad de impresión en una gran variedad de soportes.
MUTOH - Kona 760 Alta calidad al alcance de todos. Un multiusos. Corte de contornos, troquel y reconocimiento óptico. Disponibilidad de tres modelos 30”, 55” y 65”. La nueva pantalla táctil multilenguaje permite ajustar, lanzar test de corte,…muy fácil de usar.
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Reciclado en Argentina Más de la mitad de los consumidores no saben cómo hacerlo iProfesional.com
Según un informe de TNS Gallup sobre reciclaje y separación de residuos, una alta proporción de la población, un 53%, sabe poco o nada sobre los temas vinculados al tratamiento y la separación de la basura pero igualmente hay vocación por involucrarse Por su parte, 6 de cada 10 argentinos manifiestan estar muy o bastante interesados en recibir información sobre estos temas.
Sólo dos de cada 10 argentinos declaran tener el hábito regular de separar la basura entre reciclables y no reciclables y organizarla en bolsas separadas. La gran mayoría de los entrevistados (cerca de 9 de cada 10) afirma que es muy o bastante importante que los ciudadanos clasifiquen y separen la basura en reciclable y no reciclable.
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El no recolectar los residuos de manera separada es la principal razón por la que los ciudadanos señalan no separar la basura regularmente. Analizando los resultados de la encuesta Ricardo Manuel Hermelo, Director de Opinión Pública de TNS Gallup, comentó: "El estudio muestra que una parte importante de la población todavía no sabe lo suficiente sobre el reciclado y la separación de la basura. No obstante, hay interés en recibir información sobre el tema.
La principal barrera para que los ciudadanos separen la basura es la inexistencia de un sistema apropiado para la recolección separada de residuos. Educar, pero también tener políticas claras es la base para un cambio de tendencia."
Conocimiento sobre el tratamiento de la basura: que sí y que no... Al consultarle a los argentinos acerca de cuánto saben acerca del tratamiento de la basura, se obtienen opiniones divididas entre quienes afirman que saben mucho o bastante (45%) y quienes afirman que saben poco o nada sobre el tema (53%). El conocimiento sobre el tema presenta algunas diferencias por estratos sociodemográficos.
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La segmentación Así, la proporción de quienes dicen saber mucho o bastante sobre el tratamiento de la basura crece a mayor educación (61% entre universitarios vs. 42% en los entrevistados con educación primaria) y nivel socioeconómico (58% en la clase alta vs. 43% en la clase baja). También se observan algunas diferencias por zonas de residencia, la idea de que se sabe mucho o bastante sobre el tema es algo mayor entre los residentes en el Gran Buenos Aires (49% vs. 45% en el Interior del país y 42% en la Capital Federal). Seis de cada 10 argentinos (el 65%) declaran estar muy o bastante interesados en recibir información sobre el reciclado, separación y tratamiento de la basura, mientras que 3 de cada 10 (el 33%) dicen estar poco o nada interesados en recibir información sobre este tema.
Los perfiles interesados El interés en recibir este tipo de información crece entre las mujeres (70% vs 58% en los hombres), los universitarios (75% vs 63% entre primarios), la clase alta (71% vs 58% en clase baja), y en el GBA y el Interior (65% vs 54% en Capital Federal).
En los hechos En cuanto a la acción de separar la basura entre reciclables y no reciclables y organizarla en bolsas separadas, 2 de cada 10 argentinos dicen que lo hacen regularmente (21%), otros 2 de cada 10 declaran que lo hicieron alguna vez (18%), 3 de cada 10 manifiestan que lo pensaron pero que nunca lo hicieron (29%) y otros 3 de cada 10 dicen que nunca lo hicieron ni pensaron hacerlo (31%). Dos de cada 10 personas declaran separar la basura entre reciclable y no reciclable.
La práctica del reciclado Los hábitos regulares de reciclado de residuos (aquellos que lo hacen regularmente) crecen entre las mujeres (23% vs 18% en los hombres), los mayores de 65 años (24% vs 18% en los más jóvenes), los universitarios (32% vs 19% en los primarios), la clase alta (40% vs 18% en la clase baja), y en el GBA (23% vs 21% en el Interior y 17% en Capital Federal).
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Los que aún no incursionaron Por otro lado, la proporción de quienes nunca lo hicieron ni pensaron hacerlo crece en los hombres (34% vs 28% en las mujeres), los entrevistados con educación primaria (37% vs 16% en los universitarios) y la clase baja (37% vs 11% en la clase alta).
Finalmente un 5% dijo no lo ve necesario. La no recolección de residuos de manera adecuada es la principal barrera por la que los ciudadanos no separan la basura.
Las dificultades y las oportunidades Al indagar sobre la importancia que se le asigna al tema de la clasificación y separación de la basura en reciclable y no reciclable, la gran mayoría de los argentinos opina que es muy o bastante importante que la gente lo haga (86%), mientras que sólo 1 de cada 10 cree que es poco o nada importante que se haga (11%) y un 3% no responde.
La valoración La importancia que se le atribuye a la clasificación y separación de los residuos crece entre las mujeres (87% vs. 84% en los hombres), en los universitarios (94% vs. 85% en los entrevistados con educación primaria), en la clase alta (95% vs. 84% en la clase baja) y en el GBA e Interior del país (88% y 87%, respectivamente vs. 71% en la Capital Federal).
Las barreras
Los que no se enganchan
Entre aquellos que declararon no separar la basura regularmente, se indagó acerca de las razones que tenían para no hacerlo.
La idea de que no se separa la basura porque no se recolecta de manera separada es mayoritaria en todos los segmentos sociodemográficos, y es proporcionalmente mayor entre los entrevistados con estudios universitarios (46%) y en la clase alta (57%).
En este sentido, se señaló en primer lugar que la basura no se recolecta en forma separada (30%), en segundo término los entrevistados manifestaron que nadie lo hace y por eso ellos tampoco (17%), un 14% dijo que no se le ocurrió, y un 12% expresó que no hay una directiva clara por parte del gobierno sobre la separación de residuos (12%).
Por zonas de residencia, se advierte una mayor cantidad de menciones en el Interior del país y en el GBA (31% vs 21% en Capital Federal).
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Introducción a Photoshop CS5 Photoshop, creado por Adobe Systems, es una de las herramientas software para el tratamiento de imagen más potente y popular de hoy en día.
Abrir una imagen Para comenzar a editar una imagen, lo primero que tendremos que hacer será abrirla con Photoshop. Vamos a ver los pasos a seguir para abrir un archivo desde Photoshop: Una vez arrancado el programa, haz clic en Archivo en la barra de menú.
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Se desplegará una lista como esta:
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Para abrir una imagen deberás hacer clic en Abrir. y se abrirá un cuadro de diálogo.
Puedes abrir simultáneamente tantas imágenes como tu ordenador soporte, pero ten en cuenta que cuantos más recursos consumas más lento irá el programa.
Una de las características que se añadió en las versiones CS Photoshop es Adobe Bridge. Puedes abrirlo haciendo clic en: Archivo -> Buscar en Bridge o desde el icono sobre la barra de menú.
Llegados a este punto, lo que deberás hacer es navegar por las carpetas hasta encontrar el archivo deseado. Cuando lo tengas seleccionado, haz clic en Abrir y la imagen se abrirá en una ventana dentro del programa. También existe una forma más rápida, que es arrastrar la imagen desde una ventana del Explorador de Windows directamente al área de trabajo de Photoshop. O incluso desde el Explorador de Windows, encontramos la opción: Abrir con -> Adobe Photoshop CS5 en el menú contextual de la imagen.
Adobe Bridge te permite navegar por tus carpetas y organizar tus imágenes de forma más eficiente, pudiendo añadir información sobre la imagen (llamada metadatos) como su autor, una breve descripción o incluso darle un título, además de otro tipo de datos técnicos y sobre derechos de autor. Además, te permite acceder directamente a muchas de las opciones de Photoshop, por ejemplo desde el menú contextual de la imagen.
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Al abrir una imagen directamente, nos encontraremos con que no podemos editarla, ya que la capa que hace de fondo está bloqueada. Si abres la ventana Capa, verás algo así:
En la última versión, se ha añadido Mini Bridge, que nos permite explorar archivos directamente desde un panel. Resulta especialmente útil si vamos a ir necesitando imágenes de una misma carpeta. Para abrir Mini Bridge, puedes usar su icono sobre la barra de menús.
Para poder editar este fondo, hay que convertirlo a una capa. Para ello, basta con hacer doble clic sobre Fondo en el panel. Aparecerá un cuadro de diálogo con opciones. Aceptamos las opciones por defecto. Ahora, ya puedes editar la imagen.
Guardar una imagen Es importante diferenciar, primero, los dos estados de trabajo en los que se puede encontrar una imagen: Una imagen puede estar en proceso, y no estar todavía acabada. Bien porque queremos grabar en determinado momento para no perder los cambios realizados, o porque deseamos terminar la sesión de trabajo y continuar más adelante. O una imagen puede encontrarse terminada y lista para publicar, imprimir o almacenar. Por tanto, si la imagen puede encontrarse en dos estados de trabajos, guardaremos nuestros archivos de formas diferentes.
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En ambos casos el procedimiento inicial es el mismo, haremos clic en Archivo y luego en Guardar Como. Aparecerá el siguiente cuadro de diálogo:
Este tipo de archivo ocupa mucho espacio, pero es debido a que guarda gran cantidad de información sobre el estado en el que se encuentra nuestra composición. Así que haremos clic sobre la lista desplegable de Tipo y seleccionaremos Photoshop. .PSD y .PDD no son archivos de imagen, son archivos de trabajo propios de Photoshop y por tanto sólo podrá utilizarse con este programa. b) Guardar imágenes terminadas para su posterior almacenamiento, publicación o impresión. En este caso, nuestra imagen ya ha alcanzado su estado final, hemos trabajado con la imagen y queremos finalizar su proceso.
Seguidamente navegaremos por las carpetas hasta encontrar el lugar donde queremos guardar el archivo, y es cuando debemos elegir una de las dos opciones: a) Guardar Imágenes inacabadas o en proceso. Si todavía no hemos alcanzado el estado final de la imagen y queremos guardar el trabajo que hemos hecho, nos gustaría que la imagen permaneciese exactamente en el estado en el que se encuentra, manteniendo las capas, transparencias y objetos tal y como están para poder seguir trabajando con ellos después. Entonces deberemos decirle al programa que el tipo de archivo que queremos crear al guardar la imagen sea de tipo Photoshop (.PSD o .PDD).
Pues bien, ahora lo que haremos será guardar la imagen como un archivo de imagen para que pueda ser utilizada más tarde como mejor nos interese. Para ello haremos clic en la lista desplegable de Tipo y seleccionaremos el formato de imagen digital que queremos darle a nuestra imagen. JPG, GIF y PNG son los formatos más comunes. El primero, está pensado para imágenes con muchos colores, como fotografías, para las cuales se obtiene mejor calidad en menor tamaño que otros formatos. El segundo, GIF, esta ideado para gráficos, imágenes con pocos colores (un máximo de 256) y áreas de color uniforme. Por lo general, un archivo GIF es muy ligero, ya demás permite transparencias y animaciones. PNG tiene varias versiones: PNG 8 puede usarse como los GIF, y PNG 24 está especialmente diseñado para gráficos con degradados y transparencias de distinta intensidad.. Eligiendo el formato adecuado, obtendremos la mejor relación calidad - tamaño.
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Ten en cuenta que en el momento en el que guardes la composición en cualquiera de estos formatos de imagen, todos los objetos, capas y transparencias se acoplarán creando una imagen plana, y, por tanto, no podrás volver a manipular la imagen desde el estado de trabajo en el que se encontraba antes de grabar.
Desde aquí podrás configurar diferentes opciones de la imagen al guardarla. Observa el apartado de Calidad, puedes elegir entre calidad baja, media, alta y máxima. Si escoges una calidad alta el archivo de salida tendrá un tamaño mayor, mientras que si reduces la calidad ganarás en espacio en disco.
Si quieres evitar esto, guarda una versión de trabajo (en .PSD) de tus composiciones finalizadas para poder hacer pequeños retoques o añadidos en cualquier momento. Una vez escogido el tipo de archivo que queremos crear (de trabajo o de archivo), haremos clic en Guardar a) Si guardaste el archivo en formato PSD, no encontrarás ningún otro problema. El archivo se creará en el directorio escogido y con el nombre que le diste, y cuando quieras volver a él sólo tendrás que hacer doble clic sobre su icono o acceder a él mediante el menú Archivo -> Abrir.
b) Si guardaste el archivo en formato JPG, se te presentará el siguiente cuadro de diálogo:
Otra opción que se te presenta es escoger el tipo de formato JPG en el que quieres comprimir el archivo, podrás escoger entre tres tipos diferentes. Observa que al pie de la ventana hay unas cifras en Kilobytes (unidad de medida del espacio que ocupa en memoria un archivo), si cambias entre los tipos de formato (o la calidad de salida) verás como el tamaño final del archivo varía. En principio, que cambies el tipo de formato no alterará demasiado el tamaño del archivo final, pero puedes asegurarte seleccionándolos y escogiendo el que más se ajuste a tus expectativas. En cualquier momento podrás ver cómo afecta la compresión a la imagen activando la casilla de Previsualizar, cualquier cambio de tono o color se reflejará en la ventana de imagen, y podrás ver antes de guardar el aspecto final de tu composición.
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Otro punto interesante es la opción de Mate. Desde su lista desplegable podrás seleccionar el color en el que quieres que se muestren las transparencias, si la imagen las tuviese, ya que el formato JPG no es capaz de mostrar espacios trasparentes.
c) Si guardaste el archivo en formato GIF, el siguiente cuadro de diálogo se mostrará al hacer clic en Guardar:
Esta es la opción más recomendable casi siempre, a no ser que consideres despreciables otros colores que Photoshop en principio descartó. En el caso de que quisieses crear una paleta personalizada, deberás seleccionar A medida..., y añadir y eliminar colores a través de este cuadro de diálogo: Otras de las opciones de Paleta son aquellas que harán que los colores de imagen se ajusten a una paleta ya predeterminada (como la paleta del sistema Windows o Macintosh, o los colores de paleta estándares de la web) para optimizar el resultado para un sistema determinado. Estas opciones son adecuadas si la imagen de salida va a ser utilizada únicamente para el visionado en alguno de estos sistemas exclusivamente.
En este paso deberás determinar cómo se va a guardar el archivo de imagen GIF. Como ya dijimos anteriormente, el formato GIF sólo es capaz de almacenar 256 colores como máximo, por lo que en esta ventana tendremos que decidir que colores deberá almacenar y que otros despreciar (en el caso de que nuestra imagen tuviese más de 256 colores). En la primera lista desplegable, Paleta, seleccionaremos el conjunto de colores de salida queremos que contenga la imagen. La opción Local (Selectiva), es la predeterminada, e intenta ajustar la paleta de colores final a los colores contenidos en la imagen, despreciando algunos medios tonos para conseguir un número de colores final que se ciña a las propiedades del formato.
En todo momento, independientemente de la paleta seleccionada, podrás modificar el número total de colores de salida bajo la lista desplegable de Paleta. También es posible forzar la paleta final a un determinado conjunto de colores (ya sean web, primarios, blanco y negro o una paleta creada por el usuario) esto causará que los
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colores de la imagen se adapten a la paleta final convirtiendo cada color de la imagen a el color más afín que existiese en la paleta final. En todos los casos si la casilla de Previsualización permanece activada, podrás ver en la ventana de imagen el resultado final antes de guardarla definitivamente y crear el archivo de salida. Si la casilla de Transparencia se activa, las trasparencias que contenga la imagen permanecerán trasparentes, mostrándose el fondo de la página donde coloques la imagen. Este es un recurso muy utilizado en la web para crear efectos como éste:
La primera esfera es un GIF sin transparencia, la segunda un GIF con un color transparente, y la tercera, un PNG con varios niveles de transparencia. El borde punteado, indica el borde real de la imagen. Si decidieses no mantener las transparencias puedes seleccionar el color que deberán mostrar éstas en la imagen final desde la lista desplegable Mate, igual que en el caso anterior. Una vez seleccionadas todas las opciones de color pulsarás OK, Photoshop te preguntará si deseas que la imagen se guarde entrelazada.
Como GIF es un formato diseñado para el intercambio de imágenes por la red, el efecto entrelazado facilita este proceso reservando el espacio de la imagen en la página para luego descargar la imagen línea a línea, puedes observar este efecto en muchas webs, pues es un recurso muy utilizado para imágenes que ocupan bastante espacio y tardás un poco en cargar. Para imágenes pequeñas es recomendable no utilizar el entrelazado y así ahorrarnos un poco en el tamaño final del archivo. Una vez aceptadas todas las opciones, el archivo se habrá guardado en la carpeta que escogiste, y estará listo para imprimir, publicar o almacenar hasta un uso posterior.
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Abrir un nuevo documento de trabajo Hasta ahora hemos visto cómo abrir una imagen para tratarla en Photoshop, y a guardarla en cualquiera de los estados en los que se encuentre en cualquier momento. Pero ahora aprenderemos algo más esencial, esto es, crear un documento en blanco desde el que crearemos una imagen a partir de cero, bien sea añadiendo recortes o imágenes completas desde otros archivos o introduciendo objetos propios como texto o formas. Para ello, y una vez inicializado el programa, haremos clic en: Archivo -> Nuevo para que aparezca el cuadro de diálogo de Nuevo Documento de Photoshop.
Observa que puedes cambiar las unidades con las que se mide el lienzo (el área de la imagen) y medirlas en centímetros, útil para imágenes fotográficas, o en píxeles, más recomendado para imágenes destinadas a la publicación en Internet. Un píxel es la unidad más pequeña en la que se puede descomponer una imagen digital, a cada píxel le corresponde un color, y así, píxel a píxel se va formando la imagen total. Imagina una imagen formada por millones de cuadraditos diminutos. A simple vista la imagen con un zoom real (al 100%) parece normal, pero si aumentamos el zoom podemos ver la imagen cada vez más "cuadriculada". Esto es debido a que al acercarnos cada vez más vamos viendo los píxeles de más cerca. Si aumentamos el zoom al máximo veremos que la imagen está formada por cuadrados de colores, que en conjunto forman la imagen. Estos cuadrados son los píxeles.
Desde esta ventana vamos a configurar el documento que vamos a crear, definiendo sus características básicas, como son el tamaño, la resolución y el color de fondo.
En principio, si conocemos el tamaño final que queremos que tenga la imagen, podemos definir su tamaño introduciendo la altura y anchura deseadas directamente.
Hay que tener en cuenta que un píxel no tiene un tamaño real (en centímetros). Depende de la resolución de pantalla con la que se muestre. Si tu resolución de pantalla es de 1680x1050 significa que tu pantalla (sea del tamaño que sea) mostrara 1680 píxeles en su anchura y 1050 en su altura.
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Podemos configurar la pantalla para que muestre muchos más o menos píxeles en el mismo espacio, seleccionando una resolución mayor o menor que dependerá del monitor. Por ejemplo, 1024x768 píxeles o 1920x1200 en una gran pantalla panorámica. El tamaño en centímetros será el mismo, pero se mostrarán más píxeles en un mismo espacio. Es debido a esto que una imagen parezca más grande en resoluciones más bajas, porque un píxel a 800x600 mide más (en centímetros) que lo que mediría si nuestra configuración fuese más alta. Pensemos que una pantalla de 14" de hace unos años ( Por esto es que una imagen medida en píxeles es más apropiada para la publicación en web. Queremos saber el espacio real que ocupará en pantalla, y no el espacio que tendría si la imprimiésemos. También es posible que quieras que tu imagen tenga un tamaño estándar ya definido, como podría ser el tamaño de hoja A4 o carta. Si este es tu caso, puedes hacer clic en la lista desplegable de Predefinir y hacer clic sobre el elemento que se ajuste a tus medidas. Photoshop, automáticamente asignará el tamaño al lienzo de la imagen con las medidas que tiene guardadas para cada tipo de documento.
Es necesario comprender también el concepto de resolución, la siguiente característica que trabajaremos.
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La resolución de una imagen dice mucho sobre su calidad, nos permite conocer la cantidad de píxeles que podemos encontrar en ella. La resolución se define como el número de píxeles por pulgada (ppp o ppi; 1 pulgada equivale a 2.54 centímetros), y por tanto, si las dimensiones son pequeñas y la resolución alta, tendremos una imagen de buena calidad. Las imágenes de mayor resolución pueden reproducir más detalle y transiciones de color más suaves debido a la densidad de píxeles. Observa dos imágenes con las mismas dimensiones pero con diferentes resoluciones:
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Obviamente si la resolución de una imagen es mayor, su peso (el tamaño de su archivo) será mayor, pues es necesario almacenar más información al haber un mayor número de píxeles.
El fondo transparente, en Photoshop, se muestra con un entramado de recuadros blancos y grises.
Ahora que conocemos mejor el concepto de resolución podemos escoger una resolución para nuestra nueva imagen. Por defecto, Photoshop asigna al nuevo documento una resolución de 72ppp, el estándar para imágenes en Internet, ya que es la máxima que se aprecia a través de una pantalla. Pero si lo que pretendes es imprimir la imagen con posterioridad, es aconsejable que utilices una resolución entre 240 y 300ppp. Otra de las opciones que tenemos será la del Modo de color. De esto sólo diremos que si trabajamos con una imagen destinada a ser visualizada en pantalla utilizaremos el modo RGB (rojo, verde y azul, el sistema que utilizan los monitores), sin embargo si lo que queremos hacer con nuestra imagen es imprimirla deberemos seleccionar el modo CMYK (cian, magenta, amarillo y negro, el sistema en el que las impresoras "dibujan" las imágenes).
Puedes guardar el perfil del documento que estas creando haciendo clic en Guardar valor, así podrás definir el mismo tipo de documento seleccionándolo directamente desde la lista desplegable Predefinir.
Esto no quiere decir que no podamos pasar de un modo a otro, o que no podamos imprimir una imagen si elegimos el modo RGB. Una vez seleccionadas todas las características de nuestro documento elegiremos el color del fondo de la imagen. Si seleccionamos algún modo que no sea transparente, la capa de fondo será inamovible y no se podrán realizar algunas de las características avanzadas de Photoshop. Es recomendable seleccionar un fondo transparente, así surgirán muchas menos complicaciones al trabajar con las capas
Una vez configurado el documento pulsa OK, y una ventana en blanco se abrirá en el espacio de trabajo.
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Optimizar el flujo de datos en PDF para una producción de alto volumen InfoPrint Solutions, anuncia la solución de flujo de trabajo InfoPrint ProcessDirector con función Automated Document Factory, la primera solución del sector con compatibilidad de formatos PDF y AFP nativos que garantiza un flujo de trabajo de última generación.
Estas mejoras permitirán a los clientes: - Optimizar sus flujos de datos en PDF para una producción de alto volumen. - Aplicar a la perfección herramientas PDF líderes del sector como Enfocus PitStop Server y Ultimate Impostrip On Demand Digital Automation. - Maximizar los ahorros de franqueo. - Conseguir una integridad global. - Ahorrar costes gracias a nuevas herramientas de tinta. - Mejorar la capacidad de gestión de comunicaciones multicanal.
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“Las compañías grandes y pequeñas están buscando nuevas formas de diferenciarse ofreciendo más soluciones de comunicación; la mayoría de éstas se producen en entornos PDF y muchas requieren los más altos niveles de integridad de producción. Un buen ejemplo serían los materiales combinados de servicios sanitarios y financieros, o los documentos relacionados con la Ley de responsabilidad y portabilidad de los seguros médicos, entre otros”, afirma Carlo Biassoni, Director de Soluciones de Producción de InfoPrint Solutions (EMEA). De esta forma es posible indexar un archivo PDF, identificar los límites del documento y manipularlo previamente a la producción – eliminando direcciones, códigos de barras
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(incluido Intelligent Mail®) e incluso añadiendo mensajes de datos variables, funciones que previamente sólo se podían conseguir utilizando transformadores de flujo de datos. La información extraída también se utiliza para optimizar los procesos de postproducción, como inserciones y acabados, al traspasar los parámetros críticos del trabajo a estos dispositivos, posibilitando la reconciliación y reimpresión de trabajos al tiempo que se mantiene una fidelidad completa de la producción. Además, como ventaja común a toda la gama de soluciones de flujo basadas en InfoPrint ProcessDirector, el proceso completo es automatizado y gestionado se lleva a cabo desde un único punto de control, aumentando la eficacia y la integridad de la producción.
Las funciones de PDF vinculadas a esta solución incluyen: - InfoPrint ProcessDirector con compatibilidad para flujo de trabajo en formato PDF nativo: esta función tan solicitada permite la indexación, edición, partición, ordenación y agrupación de trabajos PDF dispares.
- Integración de la automatización de Impostrip On Demand Digital de Ultimate: esta integración permite una solución de gestión automatizada para direccionar archivos PDF a través de la solución de tecnología de automatización Impostrip On Demand Digital de Ultimate. - Ink Savvy: componente de Ink Suite, Ink Savvy permite la gestión automática del color con el fin de optimizar la calidad de la tinta y maximizar los ahorros de tinta estimando, comprobando y ajustando la producción en color para un coste óptimo y un balance de calidad desde la InfoPrint 5000.
- Juego de herramientas PDF Acrobat: esta herramienta permite a los usuarios editar documentos en PDF y añadir o quitar códigos de barras, crear índices para la gestión de documentos y crear una entrada PDF automatizada a flujos de trabajo de InfoPrint ProcessDirector. - Integración con Enfocus PitStop Server: esta característica permite a los clientes vincular el InfoPrint ProcessDirector a su PitStop Server. Esta integración también incluye la capacidad de direccionar automáticamente archivos PDF a través de PitStop Server, lo que permite una confirmación previa a la impresión avanzada.
- Soporte de entrada y salida JDF: esta función integral aprovecha JDF para proporcionar información de la gestión del trabajo a InfoPrint ProcessDirector.
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HUMOR GRAFICO Expresiones de ayer y de hoy Solterona Rascarse las bolas... pero caro Me manda al pibe con el pedido? Trabajar en negro Decir boludeces Loco de mierda Almacén/kiosco Ninguna mina me da bola Vestida con cualquier porquería Humildad Vuelta del perro Hacer las cosas para el carajo Pan Flauta Tocar de oído algunos temas Vendedor Trolo Curandero/a Rascarse las bolas en el laburo Peluquero Profesor de gimnasia Caminar entre piedras y troncos Impunidad Me das tu fono ? Acomodado político Tribuna de desocupados La calentura es mutua Busco hombre para acostarme Viajar como la mierda Manipular a la opinión pública No entendí un carajo Chabombas y ñocorpis Cagarse de hambre Bagayo/lagarto Programa lleno de boludeces Tercer Mundo Despidos masivos Joderle la vida a los demás
-
Profesional independiente Spa Delivery Pasantía Expresiones sacadas de contexto Transgresor Druggstore No encuentro mi target Fashion Perfil bajo Shopping Desprolijidad Baguette Consultor Ejecutivo de cuentas Diferente Mentalista Desayuno de trabajo Estilista Personal trainer Trekking Fueros Me das tu e-mail ? Asesor Talk-show Funciona la química Busco alguien que me contenga Turismo Aventura Fenómeno mediático Hay que leer entre líneas Lingerie Necesidades básicas insatisfechas No estar producida Magazine Países Emergentes Reestructuración Libertad de expresión
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AGENDA 11 / 12
ANDINA PACK 2011 International Packaging Exhibition Corferias - Pabellones 11 al 22 Bogotá - Colombia www.andinapack.com
FESPA DIGITAL 2012 Exposición internacional de la Industria Gráfica Fira de Barcelona, Gran Via España www.fespa.com
GRAPHICS OF THE AMERICAS 2012 Exposición Internacional de Artes Gráficas Miami Beach Convention Center Miami - Florida U.S.A. www.graphicsoftheamericas.com
INTERNATIONAL SIGN EXPO 2012 Orange County Convention Center Orlando - Florida U.S.A. www.signexpo.org
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Noviembre 8 al 11
Febrero 21 al 24
Marzo 1 al 3
Marzo 21 al 24
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INDICE DE PROVEEDORES Abrochadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Acrílicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Afiches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Agendas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Almanaques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Almanaques Varillas . . . . . . . . . . . . . 102 Artículos de Embalaje . . . . . . . . . . . . Artículos de Promoción . . . . . . . . . . . Asesor. Técnico / Cons. Gráfica . . . . . 105 Autoadhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . Banderas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Barnizado UV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Barnizado UV / Insumos . . . . . . . . . . . Bolsas Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bolsas Plásticas . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Bordados Publicitarios . . . . . . . . . . . . 108 Cajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cajas Plásticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . Calcomanías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Calcos Resinados . . . . . . . . . . . . . . . .109 Calendarios de Escritorio . . . . . . . . . . Carnets / Credenciales . . . . . . . . . . . . Carteles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Carteles Electrónicos . . . . . . . . . . . . . 112 Carteles Insumos . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Carteles Servicios . . . . . . . . . . . . . . . .115 Cartuchos de Impresión. . . . . . . . . . . Cilindros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cilindros de Anilox . . . . . . . . . . . . . . .116 Colindros Gofrador . . . . . . . . . . . . . . Cintas Adhesivas . . . . . . . . . . . . . . . . Códigos de Barra . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Computación Equipos . . . . . . . . . . . . Computación Servicio . . . . . . . . . . . . Curado UV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Datos Variables . . . . . . . . . . . . . . . . . Diluyentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diseño Gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dobladoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Doblados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Domes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Duplicación Máquinas e Insumos . . . . Duplicación Servicio . . . . . . . . . . . . . . Embolsados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Encuadernación Insumos . . . . . . . . . . Encuadernación Máquinas . . . . . . . . . 121 Encuadernación Servicios . . . . . . . . . . 122 Envases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Envases Máquinas . . . . . . . . . . . . . . . Estampado Textil . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Estampas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Estática Control . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Etiquetas Resinadas . . . . . . . . . . . . . Ferias (Organizadores) . . . . . . . . . . . . 126 Flexografía Insumos . . . . . . . . . . . . . . Flexografía Servicios . . . . . . . . . . . . . . 127 Formularios Contínuos Impresión . . . . Formularios Contínuos Insumos . . . . . 128 Fotocopiadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotocopiadoras Alquiler . . . . . . . . . . . 130 Fotocopiadoras Color . . . . . . . . . . . . . 131 Fotocopiadoras Insumos . . . . . . . . . . . Fotografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotomecánica Insumos . . . . . . . . . . . . Fotomecánica Máquinas . . . . . . . . . . Fotomecánica Servicios . . . . . . . . . . . Fotopolímeros . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Fotopolímeros Insumos . . . . . . . . . . . Gigantografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Gofrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Gráfica Vehicular . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Grapadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillotinas Afilados . . . . . . . . . . . . . . Guillotinas Cizallas . . . . . . . . . . . . . . . Guillotinas Máquinas . . . . . . . . . . . . . 137 Higiene y Seguridad . . . . . . . . . . . . . . Hot Stamping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hot Stamping Insumos . . . . . . . . . . . . 138 Imanes Flexibles . . . . . . . . . . . . . . . . . Impresión Digital Equipos . . . . . . . . . . 139 Impresión Digital Insumos . . . . . . . . . 141 Impresión Digital para Terceros . . . . . Impresión Offset . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Insumos y Máquinas Gráficas . . . . . . . 148 Laminados / Insumos . . . . . . . . . . . . . 151 Laminados Servicios . . . . . . . . . . . . . . 152 Letras Corpóreas . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Letreros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Linotipia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Llaveros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Mantenimiento Electrónico . . . . . . . . . Máquinas Envasadoras . . . . . . . . . . . Máquinas Gráficas . . . . . . . . . . . . . . . 157 Materiales Plásticos . . . . . . . . . . . . . . Medio Corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Microcorrugado . . . . . . . . . . . . . . . . . Numeradoras Cabezales . . . . . . . . . . . Numeradoras Equipos . . . . . . . . . . . . 159 Numerados Servicio . . . . . . . . . . . . . . Papeleras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Papeles Especiales . . . . . . . . . . . . . . . 161 Papeles Especiales p/ Ink jet . . . . . . . Papel Fotografico. . . . . . . . . . . . . . . . Papel Impreso . . . . . . . . . . . . . . . . . . Papeles para Encuadernación . . . . . . . 163 Películas Servicios . . . . . . . . . . . . . . . Perforadoras / Puntilladoras . . . . . . . . Plastificadora / Máquina e insumos . . Plotters Equipos . . . . . . . . . . . . . . . . . Plotters Impresión . . . . . . . . . . . . . . . Plotters Insumos . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Policarbonato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Preimpresión Equipos CTP . . . . . . . . . Preimpresión Insumos . . . . . . . . . . . . 171 Primpresión Servicios . . . . . . . . . . . . . Publicidad Estática . . . . . . . . . . . . . . . 174 Puntillado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reciclaje de Rezagos Inorgánicos . . . . Regalos Empresarios . . . . . . . . . . . . . Relieves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 Ropa de Trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . Routers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sellos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Sellos / Máquinas . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Señalización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Serigrafía Escuelas . . . . . . . . . . . . . . . Serigrafía Insumos . . . . . . . . . . . . . . . 179 Serigrafía Máquinas . . . . . . . . . . . . . . 180 Serigrafía Talleres . . . . . . . . . . . . . . . . 181 Serigrafía Textil / Insumos . . . . . . . . . 182 Sobres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sobres Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Soluciones integrales p/Empresas . . . . 184 Stands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tambores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tampografía Máquinas / Insumos . . . . Tampografía Servicios . . . . . . . . . . . . 186 Tarjetas en Termografía . . . . . . . . . . . Termoformado . . . . . . . . . . . . . . . . . . Timbrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tintas p/ Plotters . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Tintas p/ Sublimación . . . . . . . . . . . . Transfers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 Transportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trapos para Imprenta . . . . . . . . . . . . . 190 Trazado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Troqueles Pegados . . . . . . . . . . . . . . . Troqueles Rotativos . . . . . . . . . . . . . . 191 Troqueles / Sacabocados . . . . . . . . . . Tubos de Cartón Espiralado . . . . . . . 192 Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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4206-9371
DORIAN GRAY
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Na. S. de Loreto 2395 P.A.
ENCUADERNACION DIBARI S.R.L.
Tabaré 1860
C.A.Bs.As.
4918-1715
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ENCUADERNACION NUEVA POMPEYA S.R.L.
Erezcano 3160/70
C.A.Bs.As.
4919-7364
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4752-4667
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ENVASES Máquinas
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E ENVASES Máquinas
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C.A.Bs.As.
4588-3740
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4854-1312
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Zelada 4755
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4683-1900
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C.A.Bs.As.
4918-1160
GRAFIMUNDO
Tabaré 1416
C.A.Bs.As.
4918-6113
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grafimundo@netizen.com.ar
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Atahualpa 5962
Tablada
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C.A.Bs.As.
4911-1657
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Av. Independencia 401
C.A.Bs.As.
4362-4700
FOTOCOPIADORAS BRUNO HNOS.
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F FOTOCOPIADORAS CANON ARGENTINA S.A.
5554-9824
CIA. SUDAMERICANA S.R.L.
Jujuy 2135
COPYBAIRES
info@canon.com.ar
M. del Plata
(0223) 495-3099
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J. C. G贸mez 76
C.A.Bs.As.
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Av. Chiclana 3683
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DIGITAL COPIERS S.R.L.
Av. Garay 2872
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C.A.Bs.As.
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RANKO S.A.
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FOTOCOPIADORAS INSUMOS CIA. SUDAMERICANA S.R.L.
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M. del Plata (0223) 495-3099
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MARCALE S.R.L.
Av. Rivadavia 926 - P1°- 101
C.A.Bs.As.
4343-0023
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Av. Libertador 7506
Moreno
4455-5081
FOTOGRAFIA ALEJANDRO ROGER CANON ARGENTINA S.A.
5554-9824
info@canon.com.ar
Wilde
4206-2544
info@lemdi.com
C.A.Bs.As.
4373-0109
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Tres Arroyos 5985
FOTOMECANICA Máquinas GRAFIKLUB
Montevideo 109
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINA noviembre 2011
4941-8553
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Boedo 79, Piso 1º A
C.A.Bs.As.
4982-5217
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Cuyo 2476
Martínez
4836-0400
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DARYLUZ
José P. Varela 5324
C.A.Bs.As.
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DUCKFEET XXL
Av. Alvarez Thomas 2166
C.A.Bs.As.
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HQC
Uruguay 243
C.A.Bs.As.
4381-7070
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GIGANTOGRAFIAS
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G GIGANTOGRAFIAS PALOPOLI
José I. Rucci 3751
C.A.Bs.As.
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PEQUIGRAF S.A.
Magallanes 1342
C.A.Bs.As.
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Malabia 1245
J. L. Suarez
4765-8724
gofrados@arnet.com.ar
GOFRADOS BOARD & PAPER GOFRADOS
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Pรกgina 135
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11:42
Pรกgina 136
G GRAFICA VEHICULAR GRAFICA YA
Belaustegui 264
C.A.Bs.As.
4857-5756
info@graficaya.com
HQC
Uruguay 243
C.A.Bs.As.
4381-7070
hqcargentina@gmail.com
ANALISTAS GRAFICOS
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4925-4408
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G-H GUILLOTINAS Máquinas ANALISTAS GRAFICOS
Carlos Calvo 4367
C.A.Bs.As.
4925-4408
GRAFIKLUB
Montevideo 109
C.A.Bs.As.
4373-0109
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KOMAFISA
Rojas 2210/12
C.A.Bs.As.
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manzioni@komafisa.com.ar
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4206-2544
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Av. Mitre 3280
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Maquinista Carregal 3116
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Soldado de la Indepencia 983
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