PEINTURES-GESTES-CREATIVITÉ-EXTRAIT LIVRE 4

P EINTURES - G ESTES

VÉLATURES

RÉSERVESÉBAUCHELAVISGLACIS

TECHNIQUESMIXTES

ALTERNÉES

DEMIPÂTE

ARRACHAGES

ENLUMINURE

GOMMES D'ARBRES CASÉINE

MAIGRE SUR GRAS

Rallonge à crayon en bambou : c'est le fil en lin enroulé autour du crayon qui le tiens fermement en place par pression, mais on peut aussi faire une encoche avec un cutter pour plus de serrage

Taille crayon incorporé dans le capuchon pour 1 crayon de voyage

J'ai testé beaucoup de taille-crayon et je peux dire selon mon expérience que ce taille crayon mécanique constitue le meilleur taille crayons qui soit, car il ne casse pas la mine et il ne blesse pas le bois. Il permet de réaliser une pointe super fine, toutefois il n'existe qu'en 10 mm, pour les crayons de plus grands diamètre il faudra utiliser un cutter et du papier de verre (un frottoir) ou un taille crayon manuel, mais ceux-ci ne taillent bien qu'au début lorsque le taille crayon est neuf, la lame s'émoussant très rapidement.

LA RÉALISATION D'UNE OEUVRE DÉBUTE PAR L'UTILISATION

1. D'OUTILS À DESSINER

• Crayons, stylos, craie de couleur, fusain, etc. ...

• Gommes de toutes tailles et formes en tous genres

• Cutters et papier de verre sur bois dit frottoir

• Encre noire et de couleurs

• Enluminures liquides : peintures au blanc d'oeuf

• Plumes en fer et hampes pour dessiner à l'encre

• Plumes en bois nommées "Calame"

• Stylo tubulaire à encre de type "rotring"

• Marqueurs rechargeable et de type "Posca"

• Etc...

2. DE SUPPORTS DE DIMENSIONS DIVERSES

• Blocs et Carnets de papier jusqu'au A2 ( 60 X 42 cm) permettent un geste plus restreint, afin de faciliter la recherche de traits et de formes précises.

• Grandes feuilles de papier jusqu'au A0 (118 X 84 cm ≈ 1 m2) pour la recherche de concept et de forme de tailles moyennes.

• Papiers et calque en rouleau pour les grandes oeuvres

• Bois de petites tailles encollés et enduits légèrement

• Toiles préparer pour le dessin avec de la cendre d'os

• Fine plaques de métal comme l'aluminium, très léger

• Ardoise et autres pierres de petites dimensions

• Fine plaque de plastique pour déssiner en creux

• Etc...

3. D'OUTILS POUR PRÉPARER LES MATIÈRES COLORANTES

• Mortiers, pilons, marbre et molette

• Cônes, godets et récipients divers en verre ou en porcelaine (voir livre 2)

4. DE LIANTS

• À l'eau pour un séchage rapide : albumine, colles, gommes, cellulose, etc

• À l'alcool et au PEG pour un séchage instantané

5. DE MATIÈRES COLORANTES.

• Il faut choisir un nombre défini de minéraux, de pigments et de colorants, une palette pour obtenir des teintes vives et pures que l'on pourra ensuite diluer ou mélanger le cas échéant.

6. D'OUTILS POUR PRÉPARER LES SUPPORTS

• Pince à tendre et Agrafeuses + agrafes

• Spalters et sabre à encoller

• Large bocaux de la dimension d'un spalter

7. DE MATIÈRES POUR PRÉPARER LES SUPPORTS

• Colle de peau, résine acrylique et caseine

• Charges diverses comme du quartz et de la cristobalite, kaolin, dolomite, cendre d'os, sépiolite, etc.

• Eau distillée et camphrée

• Conservateurs comme de l'essence de Cajeput, d'oranges, de lavande angustifolia, etc..

Gommes manuelles et électrique + tailles crayons pour tous diamètres

PINCEAUX SPÉCIAUX TECHNIQUES AQUEUSES

J'ai énormément de pinceaux et de brosses, pas seulement pour faire des comparatifs, mais surtout pour ne pas les user trop rapidement : c'est comme pour les chaussures : si vous n'avez qu'une paire, vous aller l'user en peu de temps, alors que si vous avez 7 paires, vous pouvez interchanger tous les jours et ainsi les conserver plus longtemps : l'usure peut être controlée! sauf avec les peintures au jaune d'oeuf sur bois et la fresque : dans ces deux cas, il faut fabriquer ses propres brosses, car elles s'usent à vitesse grand V. Voir mon livre N°1 pour la confection de brosses en 14 étapes. Il faut éviter de les laver avec du savon noir : j'ai mis au point une recette de savon très doux, à froid, spécial pinceaux, que je vous donne en fin de livre.

Brosses Da Vinci en chèvre noire série 450 N°15 pour la pose de l'or.

Brosses Daler -Rowney Oval Wash en chèvre blanche N°1.

Pinceaux Da Vinci 2 fibres synthétiques Vario Effect 38.

Pinceau Isabey en petit-gris Série 6234 N°7 pour lavis.

Sabre Da Vinci en petit-gris Série 709 N°1.

Pinceaux Da Vinci en Martre Tobolsky Série 11 N°6 (c'est un incomparable plaisir de travailler avec).

Pinceaux Da Vinci en Martre kolinsky Série 36 N°12.

Pinceaux Raphael en Martre rouge kolinsky série S 8408 N°8.

LES MEILLEURS PINCEAUX ET

BROSSES EN 2021

De bas en haut quelques-uns des meilleurs pinceaux en 2021 : Tobolsky série 11 Davinci (DV), très cher mais le top du top ; Pinceau RAPHAËL® Série 16684 en poil de martre rouge Kolinsky avec un manche noir court et une virole en plume d'oie. Depuis que je l'ai découvert en N°5, je l'utilise plus volontiers, car il permet de peindre aussi bien de grandes surfaces que des trais d'une finesse incroyable, en N°5 à 8 ; Harblin Kolinsky ref:1526Y ; 4 Soies de porc D'Artigny ref: 358 je peins tout avec, car ils sont d'une super qualité ; Série 36 DV Kolinsky en 12 ; Grigio DV; 580RO Mangoustyl Léonard en 18 ; Kevrin Raphael 867 ; 580RO Mangoustyl Léonard en 12 ; Softaqua Raphael Ref:845 ; Poil de boeuf 2021 ; Vario-Tip 1381 et Vario-effect 38.

Trousse pour pinceaux avec les pinceaux ronds la tête vers le bas grâce au petit tuyeau en plastique fiché sur sa virole

Hampe pour plumes et trois stylos calligraphique Pilot en 6 mm, 3,8 mm et 2,4 mm

TUBES ET BOITES DE PETRI POUR CONSERVER LES PÂTES DE PIGMENTS

J'ai remarqué avec un blanc d'huitres devenu tout gris, car le tube à fait réagir le carbonate de calcium, : en vidant le tube complètement et en laissant le pigment à l'air il a repris sa blancheur, mais ce n'est pas la première fois que je vois des pigments réagir, car certains tubes en aluminium bon marché ne sont pas vernis comme ceux de grande qualité! Méfiezvous!

Un autre moyen de mélanger et de conserver jusqu'à 2-3 jours une peinture liée à l'acrylique et plus de 7 jours une peinture à l’œuf avec des boîtes de Pétri : il y a si peu d'air que la matière reste humide très longtemps.

Les boites de Petri sont très pratique pour peindre de grands formats, car on peut utiliser de grands spalters, mais qui peut le plus peut le moins! pour de petites oeuvres aussi.

si la peinture sèche elle sera à l'abri de la poussière indéfiniment

Mélange avec une minuscule molette en verre, de lapis lazuli, dans une boite de Pétri acheté chez Jeulin : https://www.jeulin.fr/boites-de-petri-en-verre-ordinaire-pr-8409.html

Malette de tubes vides

Couvercle

Vraiment super Mijello® : modulable sur 3 hauteurs = 3 contenances et avec une grille plastique au fond et on peut faire sécher les pinceaux sur sa hanse

Très bien : un classique Juste pour rincer

Le meilleur avec les 3 autres Très bien pour les solvants toxiques : Étanche

Mal conçu, le ressort est mal fait, les pinceaux ne tiennent pas

Pas mal, mais il est taché par les colorants et devient sale très vite

A éviter il rouille!

Les 3 meilleurs lave pinceaux : ils sont très bien conçus. à gauche celui-ci est étanche pour les solvants nocifs, au milieu le ressort est bien fait et à droite les trous permettent de pendre les pinceaux tête en bas, mais il faut mettre du poids, car il est trop léger

Juste pour rincer

Le mieux de tous

TEST DE MINES ET CRAYONS GRAPHITE DE DIVERSES MARQUES

Ici j'ai testé de très vieux Gilbert à Paris qu'utilisait un de mes oncles en 1970, ce sont de très bons crayons en H. Les Saedtler comme toujours sont de bons crayons et les Faber Castel 9000 sont très bien également, mais un peu en dessous des HI-uni, ils ne sont pas calibrés. Les mines de critérium Pentel sont de très bonne qualité, il faut juste ne pas trop appuyer pour ne pas blesser le papier, en utilisant le porte mine en biais, parallèlement à la feuille.

TEST DE CRAYONS GRAPHITE DE DIVERSES MARQUES

Ici j'ai voulu tester un crayon de graphite aquarellable KOH-I-NOOR 8912 et cela donne de très bons résultats pour faire des études très poussées en noir et blanc avec un peu d'eau dans un pinceau rechargeable. La profondeur des noirs et la qualité des films est admirable. Le reste des crayons au graphite sont sant surprise à part le Staedtler Tradition 110 en HB qui donne de magnifiques résultat (tout en bas à droite).

DESSINS RÉALISÉS AVEC CRAYONS AU GRAPHITE ET FUSAIN

Avec de la patience et de l'observation, on peut tout dessiner avec le modèle!

Muscles des épaules au fusain sur papier 76 X 56 cm

PINCEAUX POUR ESTOMPER LES PEINTURES À L'EAU BLENDER

ET VAPORISATEUR

Pinceaux à réservoir d'eau de très grande qualité puis à gauche 1 mélangeur sec pour estomper à l'eau + 1 mélangeur Kuretake remplie d'eau et enfin à l'extrème gauche un vaporisateur Tombow (kit de Blending) à part ce kit les Tombow ne donne pas de bons stylos qui ne durent pas ou qui sont trop gris alors que j'ai acheté un noir!

Diverses Toiles

Toile de lin en cours de tension sur chassis

Bois de panama et jus d'ail

Oeuf

Conservateur

Eau camphrée

Cartons divers

Métaux divers

Cuir épais

Plastiques divers

Papiers divers

Papier argenté

OUTILS ET MATIÈRES POUR ENCOLLAGES ET ENDUCTIONS

ENCOLLAGE

1. Action d'appliquer un apprêt.

2. Résultat de cette action.

3. Opération par laquelle on plonge des supports poreux (papier, carton) dans une dissolution gommeuse ou résino-gommeuse, afin de les encoller pour éviter les bavures de l'encre lorsqu'on écrit dessus ou pour éviter que les pigments ne saignent.

4. Couche de colle qu'on étend sur les supports, avant de peindre ou de dorer et pour les protéger et les isoler

5. Apprêt passé recto-verso pour rigidifier les supports

Colle de peau insoluble N°51 pour enduit

Ref.https://www.cnrtl.fr/definition/encollage

Préparation N°33 pour encollages

Cales à poncer extra-fines

Ardoise

Brosses diverses pour la pose des encollages et des enduits

Il faut noter que la gélatine obtenu à partir du poisson démontre des interactions synergiques et des structures de gel compatibles conduisant à une force de gel plus élevée si on lui aditionne des protéines d'albumine, du blanc d'oeuf pour parler simplement : on peut mélanger autant de chaque pour améliorer le système [15].

Papiers divers

Parchemin marouflé sur du MDF

Cera

Bois divers

LISTE DES SUPPORTS POSSIBLES POUR LES PEINTURES AQUEUSES

LISTE NON EXHAUSTIVE DE SUPPORTS CLASSIQUES ET MODERNES

J'ai acheté ou récupéré ces supports pour la plupart en au moins 65X50 cm ou en rouleau hormis le parchemin, la pierre et les supports rigides naturels.

1. Toile de lin

2. Toile de Chanvre sergé

3. Toile en coton

4. Textiles moins adaptés comme le jute

5. Feutrine et non-tissé

6. Tarlatane et autres tissés larges

7. Toile en polyester non tissé classique

8. Soie et autres supports fins et précieux

9. Bois classique en tilleul, chêne et autres essences

10. Bois fossilisé "Abonos"

11. Bois latté

12. Contreplaqué

13. Plaque MDF écologique (sans formol)

14. Papier 100% polypropylène

15. Plaque de Rhenalon

16. Plaque de Polystyrol

17. Plaque en polyester Vivak (PET-G)

18. Plaque en Polystyrène

19. Plaque en Plexiglas

20. Film d'acétate

21. Feuilles PVC

22. Parchemin

23. Cuir épais

24. Imitation cuir

25. Plaque en fer

26. Plaque de zinc

27. Feuilles d'aluminium

28. Plaque en cuivre en 1mm

29. Papiers aquarelle 100% coton 300 et 640g/m2

30. Papier 100% Bambou

31. Papier 100% Chanvre

32. Papier spécial huile

33. Papier spécial acrylique

34. Papier imitation parchemin (Pergamon)

35. Cartons divers et kraft épais

36. Airplac® type de contrecollé recto-verso

37. Miroirs

38. Verre

39. Céramique

40. Carrelage

41. Pierre

42. Ardoise

43. Marbre

44. Terre cuite auto-durcissante

Etc... à partir de cette liste vous pouvez adapter les recettes que j'ai formulé pour de nouveaux supports.

DES SUPPORTS POUR L'ENLUMINURE EN PARTICULIER ET POUR LA PEINTURE EN GÉNÉRAL [9]

Je cite Goupil page 30 de son "Traité de la peinture", qui pense que les toiles et le papier de chanvre sont les meilleures de tous, voici ce qu'il dit : "Les toiles de chanvre sont les meilleures, parce qu'elles sont les plus fortes, et qu'elles peuvent sans se rompre être tendues fortement. Que les toiles de lin ne doivent être employées que pour les châssis à clefs, par la raison qu'elles sont sujettes à se détendre ; que plus les tableaux sont grands, plus la toile doit être forte, sans quoi il y aurait à craindre qu'elle ne se fendît par la grande tension ; que dans tous les cas, elle doit être d'un tissu égal et sans gros nœuds".

PRÉPARATION UNIVERSELLE DES SUPPORTS

Durant ma carrière, j'ai peins avec toutes sortes de peintures, liées avec du blanc d'oeuf sur de très nombreux supports neufs et de récupération et sur divers types de surfaces (lisse, mate, brillante, grenue, texturée, etc) et je dois dire que l'albumine et la colle de parchemin plus celle de peau en plaques sont des matières naturelles parmi les plus tenaces, nous pouvons ajouter également la colle de l'esturgeon : à tel point qu'elles accrochent parfaitement sur TOUT, sur le marbre aussi bien que sur le verre : ensuite pour ôter la peinture il faut utiliser un grattoir très coupant.

Partant de ces constatations vous n'aurez jamais de problèmes avec l'albumine si elle est bien préparée, c'est-à-dire si vous avez bien ôté la mousse qui peut rendre friable le liant et c'est pour cela que je prépare l'albumine à l'avance, car elle continue de mousser très longtemps, ainsi on peut améliorer le liant tout au long de sa vie jusqu'à épuisement.

SUPPORTS TOILES ET RECETTES D'ENCOLLAGES

Nouvelles recettes pour encollages et pour faire des peintures il suffit d'ajouter 1 g de pigment pour 3 g de liant avec chaque préparation N°X.

7 types de supports toiles : 1.lin, 2. synthétique, 3.Chanvre, 4.coton, 5. soie, 6.mi coton mi synthétique, 7.recto en coton-verso en synthétique.

ENCOLLAGE ET PRÉPARATION DES SUPPORTS

c'est primordial si l'on veut que la première couche de peinture adhère parfaitement sur l'enduit, d'ailleurs nous pouvons réaliser un test d'adhérence afin de vérifier la tenue de la couche picturale sur l'enduit parfaitement sec, que nous aurons laissé sécher au moins 7 jours en été et plus de 21 jours en hiver! en fait cela dépend du taux d'humidité dans l'air, plus il sera élevé plus l'enduit aura du mal à sécher, l'idéal serait de disposer d'un endroit parfaitement sec et aéré où faire sécher les supports.

POURQUOI ENCOLLER LES SUPPORTS SI LA PEINTRUE AQUEUSE PÉNÈTRE TRÈS BIEN LES SUPPORTS ELLE N'EN A DONC PAS BESOIN! ET POURTANT SI

1. L'encollage isole l'enduit et le film de peinture du support et de ses multiples changements physiques tout au long de sa vie : c'est pour cela que l'on encolle et que l'on enduit les supports

2. Par souci de préservation, cela permet aussi d'obtenir des films de peinture très fins plus vite.

3. les encollages permettent de préparer l'assise des enduits sur supports plastiques et métalliques non absorbants, et cela bouche les supports cellulosiques

4. Cela permet de monter dans les couches très rapidement sans que le support ne boive complètement la partie hydrique de la peinture, plus le support sera non absorbant et plus vous aurez de temps pour travailler votre peinture : par exemple un film de colle de peau + urée sèche en plus de 7 jours sur un film d'acétate, mais coloré, en quelques heures sur enduit, toile ou papier.

5. Les supports encollés et enduit donnent des surfaces d'une qualité inégalable, introuvable dans le commerce, car ils couteraient trop chers, surtout si l'on applique entre 10 et 16 couches d'enduits à la toute fin, car en montant dans les couches, on peut utiliser les meilleures matières telles que la nacre, la cendre de volcan, la cristobalite, le Kaolin Speswhite Imerys [12], la cendre d'os en particulier, qui permet au film une accroche incroyable et d'éviter d'avoir à ajouter du tensioactif avec de très nombreux pigments modernes.

6. Les enduits et les matières kaoliniques permettent d'améliorer les films de peinture également, mais surtout elles permettront plus tard de brunir les films de peinture avec une agate pour les rendre satinés ou brillants selon notre convenance.

AMÉLIORER LA COHESION ET L'ACCROCHAGE DES COUCHES D'ENDUIT DE FAÇON ORIGINALE

Dans les premières couches, j'ai découvert par un heureux hasard que l'on peut faire des bulles dans l'enduit liquide et chaud à ~42°C en ajoutant dans la colle 1% d'albumine (préparée la veille avec un mixeur) : cela crée sur le support, au moment de l'application de l'enduit, une infinité d'aspérités, d'infimes cavités dues aux bulles d'air : ces petits trous vont permettre une accroche parfaite des couches suivantes entre-elles, si on passe plusieurs couches bien entendu, car cela ne marche pas avec 3 couches d'enduit, car les trous sont grands et épais, il faut au moins 8 couches d'enduit pour les recouvrir. L'ajout de pigments naturels moins fins donnent le même résultat et en plus, des enduits microporeux. On peut passer chaque couche chaude avant que la précédente ne soit totalement sèche : il faut qu'elle soit encore un peu humide pour que la couche suivante adhère parfaitement, on dit "amoureuse" comme pour le mordant et la pose de l'or. Une couche de peinture amoureuse signifie qu'elle conserve en son sein, dans les couches superficielles, encore une infime partie d'humidité, Ainsi, il n'y aura pas de problème si l'on repasse le même enduit à chaud sur la couche précédente avant qu'elle ne soit complètement sèche, car l'enduit liquide contient les mêmes matières, elles vont sécher de la même manière, plus ou moins à la même vitesse, ainsi il n'y a pas de risque de craquelures : de plus l'enduit très épais sur bois en plus de 10 couches est vraiment très beau si on le glace avec un couteau en inox. Il faut utiliser des matières qui améliorent la tenue dans le temps et l'accrochage : Ainsi j'ai mis au point pour ce livre, des recettes d'encollage et d'enduits (universels) très plastiques avec des matières naturelles et d'autres avec des matières synthétiques, en utilisant le meilleur des deux mondes.

ENCOLLAGE ET ENDUCTION DU BOIS

J'ai choisi un support en bois brut que j'ai préparé sur toutes ses faces avec 2 encollages à la colle de peau pure à 7 g tapotté et 8 g lissé, suivi de 16 couches d'enduit fait de colle de peau, puis en montant dans les couches, j'ajoute un peu de colle de poisson pour équilibrer la colle en force et lui donner davantage de plasticité. J'enduit toutes les faces du bois afin de le protéger et je recouvre les parties non peintes d'une couche de liant acrylique ou 2 couches d'enduit :

Pour faire sécher les supports, ajouter le maximum de poids ainsi les plis et les bulles seront aplatis!

+ 2 heures

Papier bristol 700 g/m2

Carton en nid d'abeille d'1 cm d'épaisseur

papier de soie

Papier 100% polypropylène

Papier calque

Papier acrylique 300g/m2

Tarlatane

Papier argenté

Papier aquarelle 300g/m2

2 heures plus tard, tous les supports sont presque secs, on les laisse sécher à l'air, hors presse. il ne reste plus qu'a les maroufler ou à les enduire avec autant de couches nécessaires, entre 3 et 6 couches maximum, pour les recouvrir afin de ne plus voir au travers pour les supports transparents ou plus pour les supports teintés, toujours est-il qu'idéalement on peut recouvrir le support avec un enduit de teinte bleu très clair

Papier calque

Sur la partie de gauche ci-dessus ce sont des encollages avec colles de cellulose comme Tylose MH300, Klucel H, et un Mélange nommé PCA* pour PVA + Culminal 20000 + Aquazol 500, 1/3 de chaque préparé comme dans le tableau des ratios. Sur la partie à droite ce sont des encollages avec colle N°0 qui provient du parchemin et la N°1, de la colle de peau de lapin en plaques. Les deux types d'encollages donnent des supports rigidifiés, avec les celluloses les supports sont plus rigides et ils sont fortement tirés, en utilisant moins de matière, c'est économique. Ainsi si vous voulez utiliser des matières qui ne craignent pas les micro-organismes, les celluloses sont parfaites, elles sont transparentes, sans odeur et facile à préparer : ce sont des matières tous terrains en terme d'encollages! En 1989, j'ai encollé une toile de 3 m par 2 avec du Tylose pour ma première grande oeuvre à la caséine-Tusclein-Albumine-Détrempe soit avec des techniques mixtes. Les supports plastiques et synthétiques non absorbants ne doivent pas être encollés avec de la colle de peau, car celle-ci a beaucoup de mal à sécher à sa surface, sur les non-absorbants! il est préférable d'utiliser des colles céllulosiques ou des amidons (ou pourquoi pas des acryliques de type plextol B500 avec 10% de dispersion K360).

Papier 100% polypropylène

Sur la partie ci-dessus à droite ce sont surtout des Supports en grande partie encollés avec des colles de peau L'avantage d'utiliser des colles de peau c'est qu'elles sont 100% naturelles et non toxiques, elles donnent de sublimes films mats en tant que liant à peinture et en tant qu'enduction elles permettent de faire les plus beaux enduits en les polissant pour la pose de l'or et pour les encollages sur tous les supports naturels, elles servent à tendre et à rigidifier tous les supports existants hormis les plastiques et les non-tissés.

Pour les celluloses je les conserverais plutôt pour encoller les supports non absorbants, pour faire des gouaches et des aquarelles en godets ou en carrés solides, mais je garderais les colles animales pour enduire et pour peindre, c'est mon choix personnel, car j'adore les colles animales pour peindre à froid, leur plasticité est un vrai avantage, mais il faut idéalement utiliser celle de parchemin et de peau de lapin en plaque, car elles sont de grande qualité, et aussi parce que la présence des films qu'elles donnent est absolument incroyable en comparaison d'autres techniques.

En conclusion expérimentez par vous mêmes un maximum de matière pour les connaître, ce n'est pas si chronophage et vous risqueriez d'apprendre des choses ;-)

Toile de lin

Papier bristol Carton épais Carton 1 cm épaisseur

Papier de soie

Tarlatane Papier argenté

huile 300g/m2 Papier acrylique 450g/m2

Papier acétate

Papier de Chine Wenzhou 30 g/m2 après encollage il devient rigide et l'on peut peindre avec toutes peinture sur sa surface vraiment très lisse au verso et plus rêche au recto, mais très agréable pour peindre.

Papier acétate enduit au dos avec colle insoluble N°51

Bois naturel

Toile de lance de pompier coté synthétique : encollé des deux cotés avec du PCA* : la toile tient debout toute seule, car elle est rigidifiée : nulle besoin de tendre les petites toiles : c'est la tension et les nombreuses re-tension qui nuisent le plus aux films de peintures!

Environ 40 supports encollés avec 40 liants divers

ENDUCTION DE TOILES AVEC L'ENDUIT ET LA CENDRES D'OS

Toile de chanvre sergé encollée avec de la colle d'esturgeon Saliansky puis enduite avec une couche d'enduit 113, il faut passser encore 1 couche

La toile est tendu avec quelques agrafes sur le bois avec un buvard au dos de la toile

Morceaux de cendre d'os

Toile de lin encollée avec de la Gomme Carraghénane et enduite avec 2 couches d'enduit N°133, idéalement il faut passer encore une couche d'enduit et enfin poncer très fin avec de la ponce.

Il faut égaliser l'enduit, car la cendre d'os est généralement grossière, il faudrait la broyer à l'eau en amont avant de l'utiliser.

Égalisation de l'enduit avec un petit bloc de pierre ponce qui fait office de papier de verre ultra-fin, c'est très rapide : on peut également récupérer la

Évitez de respirer la poussière du ponçage : prendre un spalter avec de l'eau pour l'humidifier

L'enduit est à présent égalisé, il parait plus lisse

Déterminer si un enduit est fiable ou non en roulant la toile : il suffit de faire un test sur un morceau de 20 X 20 cm : ce sera plus pratique que de le faire sur une grande toile!

Test en roulant la toile qui a servit de support pour vérifier la plasticité des enduits : en déroulant le tube si l'enduit ne montre pas de craquelures apparentes alors l'enduit est assez plastique et il peut être utilisé en production sur toile.

Test en roulant la toile qui a servit de support pour voir la plasticité des enduits : ici il y a 3 toiles, on laisse enroulé durant 7 jours puis on déroule, on met sous presse et on laisse prendre l'humidité ambiante pour constater s'il y a des craquelures et de quel genre et s'il est possible d'utiliser les enduits qui ont été réalisés.

Tube d'enduit N°121

Disposer l'enduit 121 dans le mixeur à vortex

Mélanger l'enduit 121 durant 30 secondes avec le mixeur à vortex

Ouvrir l'opercule du mixeur

Laissez l'enduit reposer 5 min 15

Verser l'enduit 121 à présent homogène dans un récipient en verre large comme un spalter de 60

Après l'ouverture de l'opercule du mixeur verser une QS d'eau pour aider le mélange qui est très sec.

Appliquer l'enduit 121 sur toile

Blaireauter l'enduit pour uniformiser le film, la première couche n'a pas à être parfaitement lisse au contraire si elle est grenue c'est mieux

Blaireauter l'enduit 121 dans l'autre sens

RECETTE AU PU 61 POUR

Première couche d'enduit N° 116 sec sur plastique Il faut utiliser des pigments très couvrants et colorants sinon il faudra passer plus de couches pour opacifier

Troisième couche d'enduit N°116 sec sur plastique à gauche et à droite seconde couche

Test de 4 enduits différents en une couche sur carreau de céramique blanche : nettoyez le support avec un peu de pâte dégraissante au bois de Panama, puis appliquer des films minces. Les enduits au polyuréthanne et à l'eau de verre accrochent tellement que je n'ai jamais pu ravoir totalement la céramique blanche! Seuls ceux au polyuréthanne et à l'eau de verre résistent à l'eau et aux frottements, ainsi on peut utiliser leur partie liquide sans pigment en tant que "vernis protecteur" pour d'innombrables films de peinture qui ne résisteraient pas à l'eau! L'enduit en bas à gauche est très résistant, épais, rêche et grenu, idéal pour faire des reparures, genre de sgraffite, des enduits très épais sur bois, à base de craie originellement et dans lesquels on réalise des formes comme un bas relief. Broyer ultra fin le pigment pour un film insoluble sinon il saigne! Éviter les pigments synthétiques organiques avec ces enduits.

PIGMENTS ET COLORANTS NATURELS SPÉCIAL ENLUMINURE

Ci-dessus, 35 pigments sous formes de pâtes pigmentaires broyés prêtes à l'emploi. ©2021 Damour. Vous pouvez lire les étiquettes sur la page de droite. C'est la mise à jour du coffret ci-dessous, avec des teintes 100% végétales, à part le noir de spinelle en haut à droite : ce sont les derniers pigments créés en mars 2021 avant la fin de ce livre

Coffret de 35 pigments fabriqués avec des colorants des végétaux + 2 cochenille + 6 pigments minéraux broyés à l'eau : ils sont prêts à être mélangés avec n'importe quel liant dans un godet au moment de peindre. Spécial manuscrit, car enfermés dans les pages d'un livre, ils ne craignent pas la lumière ni l'oxygène, mais veillez si possible à ce que vos supports soit de pH neutre. J'ai cédé presque tous ces pigments.

QUEST-CE QUI CARACTÉRISE L'ENLUMINURE

Ainsi l'ouvrage passait entre les mains de copistes pour les textes, de vignetteurs pour la décoration des bordures et de peintres de genre figuratif pour les enluminures : ces divers artisans/artistes réalisaient les reproductions des ouvrages : jusqu'au XIIe c'est le

en même temps. Cet immense travail collectif, en quelque sorte "à la chaine" engendre un produit que l'on peut qualifier de "composite" à l'instar des différentes matières qui constituent certains matériaux modernes du XXIe siècle, mais lorsqu'on le regarde

travail des moines et à ce sujet, seul la pièce qui servait à reproduire les manucrits, le Scriptorium, était chauffée : cette pièce était souvent placée au-dessus de la cuisine et/ou à coté de la bibliothèque, ce qui est logique pour profiter de la chaleur à 2 endroits

dans son intégrité, il forme bien un tout solidaire et unique. On l'aura compris, l'enluminure n'était pas un art esseulé et solitaire, centré sur lui-même, comme la peinture de chevalet des siècles suivants.

NOUVELLES RECETTES : GARANCE PLUS FACILE À FAIRE ET IRIS NAIN

Garance du 14 novembre 2020, pour vérifier la recette que j'ai améliorée en 2020 (recette en détail page suivante) : Le secret réside dans le lavage à l'eau froide de la garance en poudre, au moins 12 lavages, jusqu'à ce que l'eau surnageante ne soit plus du tout colorée par la partie orange de la garance et à l'utilisation de craie à la place du carbonate de sodium, mais l'eau de chaux est bien aussi, car elle est cristalline.

Le bleu de l'iris nain est l'un des plus beaux bleu végétal, mais il ne supporte pas le stockage : ni les feuilles séchées, ni le colorant liquide conservé au réfrigérateur, il devient gris/vert, il faut l'utiliser quand c'est la saison en avril, l'iris donne quelques pétales par pied, qu'il faut extraire, lié et peindre immédiatement, enfin idéalement. J'ai remarqué qu'après avoir été exposé à la lumière il ne bouge plus ensuite, il baisse de ton et se stabilise : pensez à ajouter de l'acide ascorbique qui améliore les encres, j'ai également remarqué que l'acidité rends les pigments et les colorants (encres) plus résistants à la lumière.

FABRICATION + BROYAGE DES PIGMENTS + CONSERVATION EN TUBE

Tubes de pâtes pigmentaires : pigments laqués, ainsi les peintures sont plus belles si on les fait à la minute et à la demande, car cela évite d'éventuels interactions dans le tube qui ne se produisent pas dans le film sec : on économise du temps et du pigment en le préparant juste au moment de peindre et cela évite d'avoir à ajouter des adjuvants inutiles.

Blanc de Coquilles

Laque de Garance

Laque de Trèfle blanc

Indigo

Rose trémière

12 colles de peau et les 2 à droite 2 colles de poisson, la commune et la Saliansky.

10 Bleus différents liés avec une colle de peau différentes et les 2 à droite avec de la colle de poisson : à l'oeil on ne sait pas avec quelle colle les pigments ont été liés, ce qui veut dire que la différence est chimique et uniquement visible dans le flacon, on les différencie grâce au pH et selon le support utilisé, comme le verre, les métaux et le bois ou le plastique.

Bleu de cobalt dit "Sapporro" (japonais) liés avec de la colle de peau et à droite du vert de cobalt PG50 lié avec de l'albumine. Ces divers nuanciers permettent de se faire une idée des différentes teintes et nuances des pigments lorsque l'on cherche une couleur précise, cela permet également de vérifier la tenue sur divers supports, et de vérifier et de noter le ratio liant/pigment, car chacun d'entre-eux possèdent le sien propre. Au bout d'un moment vous aurez ainsi un panel de peinture sur divers supports.

TESTS DE LA COLLE DE PARCHEMIN AVEC DIVERS PIGMENTS

MÉLANGES DE TEINTES PRIMAIRES ET SECONDAIRES SUR TOILE ENDUITE

Jaune de Cobalt PY 40

Jaune de Bismuth PY 184

Jaune Irgalite PY 13

PV 19 Violet de Quinacridone

PB15:1 Bleu de Phtalocyanine forme epsilon

Violet de Cobalt PV 49

Bleu Outremer clair PB 29

Vermillon PR 106

Bleu de Cobalt PB 28 ou PB 35

Colle de Parchemin

Caséine base

Aquarelle Gomme d'Arbre

Albumine Pure Cire Émulsifiée 2020

Gomme Laque

Amidon Polyuréthanne

Gomme Adragante PVA

Gomme Arabique

Klucel

Colle de Poisson Saliansky Acrylique

Plextol D498

Gouache 2021

Eau de verre Aquazol

Tempéra PEG 1:2

LES PEINTURES AQUEUSES DU PEINTRE DU XXIe

Une peinture n'est pas le simple mélange d'une matière avec un pigment, dilué ensuite avec de l'eau pour pouvoir l'appliquer aisément, mais c'est le mélange de plusieurs matières pures et d'adjuvants, afin de créer un système coloré beaucoup plus stable et de bien meilleure qualité : il n'y a qu'à voir les recettes des peintures industrielles aux 15 composants! pour les peintures d'artistes 5 composants suffiront amplement pour obtenir les meilleures peintures au monde!

Bien sûr, nous pourrions utiliser une seule matière pure avec un pigment, mais notre peinture serait "simple" et "basique" (moins plastique avec peu de propriétés avancées) non une peinture du XXIe siècle.

Nous savons à présent qu'une peinture est une entitée complexe et raffinée, parce que chaque matière ou adjuvant ajouté au système sert à l'améliorer infiniment, car "la somme des parties est bien plus stable que chaque matière prise séparément" et cela a été prouvée de nombreuses fois au début du XXIe : ce n'est pas pour ajouter une matière pour faire un effet ou complexifier la recette, mais c'est bien un acte réfléchi pour perfectionner la peinture à un très haut niveau.

La matière la plus utilisée en pourcentage dans le système, donne son nom à la peinture, ainsi si l'on utilise 70% de gomme adragante, elle se nommera "Peinture à la Gomme Adragante", les 30% de matières restantes seront considérées comme des adjuvants ou des améliorants.

Effet miroitant à la gouache avec des bandes de vert émeraude et de violet outremer PV 15 sur bois Abonos enduit avec une colle de peau chaude et du bol d'Arménie, sur la gauche on peut voir 1 carré de sophora en sous couche, cela rend la couche supérieure infiniment plus lumineuse, c'est la preuve s'il en est que les enduits clairs sont importants pour rendre des peintures encore plus lumineuses : la gouache est aussi la technique de la lumière, mais opaque. Voir mon livre 2 "la lumière à son maximum de reflectance" et sa mise en oeuvre.

Nacre en poudre broyée à 60-80µm

Mélange d'opacifiant et de Nacre en poudre : cela donne un adjuvant opacifiant et scintillant opaque en une couche.

Gouache sur bois Abonos en blanc mélangée avec de la nacre de 60-80 µm et bleu céruléum sans nacre ensuite brunissage du blanc qui donne ainsi des bandes réflechissantes grâce au brunissage et à la nacre qui accroche la lumière du fait qu'il y a d'innombrables points scintillants, toutefois il faut éviter de trop broyer la nacre sinon elle perd ses petits morceaux réfléchissants et l'effet escompté serait perdu.

DE LA BONNE CONSISTANCE DE LA PEINTURE À LA GOUACHE

À droite gouache avec jaune de sophora en 2 couches sur papier tramé et à gauche sur parchemin peins en bleu céruléum véritable en une seule couche : j'ai ajouté à toutes les palettes, ce bleu PB 35 qui est merveilleux, car il est opaque et c'est très rare pour un bleu, seul le bleu de manganèse est aussi opaque, mais le véritable BdM est introuvale.

Voici la bonne consistance de la gouache à gauche, a droite ortie avec le liant N°137 au milieu du godet.

Caséine plastifiée

pH 7.8 = 80%

Plextol K360 = 1%

Triéthanolamine

5 gouttes

Plextol B 500 = 19% + 5 gouttes d'antimoussant + eau si nécessaire

On réalise la peinture en mélangeant 80 g de caséine base N°133 et 20 g de liant acrylique. On utilise de la triétha nolamine (basique) ou du vinaigre blanc (acide) pour corriger le pH du liant le cas échéant, vérifiez avec un pHmètre. Je rectifie l'eau du robinet avec quelques gouttes de vinaigre blanc, puis je la fais bouillir, j'obtiens ainsi

Bleu outremer laissé à sécher pour une utilisation ultérieure, il n'y à plus qu'à ajouter le liant pour en faire aussitôt une peinture

pH 7.8 de la caséine solubilisée et pH 10.3 pour la triéthanolamine

J'ai confectionné un enduit en une couche avec de la ca séine et du kao lin, afin de créer une peinture avec des fissures (dues au retrait rapide dans l'enduit), je voulais étudier leur tenue sur toile de coton, que j'ai passée à la machine pour la décatir, je l'ai laissé sécher un mois avant de la maroufler sur bois : cela tient par faitement, j'ai poncé les fissures avant de peindre. Pour éviter les fissures ou les bloquer, j'ai formulé une caséine/acrylique, ainsi on obtient une peinture très plastique, pour les enduits c'est parfait également.

87cm 60cm

J'ai ensuite poncé et poli toute la surface de l'enduit avec du papier de verre très fin et je l'ai poli avec un couteau en inox, puis je l'ai peint avec une peinture caséine 80/ acrylique 20, avec du bleu outremer broyé à l'eau, lorsque la peinture fut sèche, j'ai passé un vernis de Paraloid B82 dissout 1:5 dans de l'acétate d'éthyle, dilué à 30% avec de l'essence d'aspic. Cela donne une surface parfaitement lisse et brillante et cela malgré les fissures que l'on voit très bien dans le film de peinture. Cela donne une très belle surface difficile à rendre avec une photo. Le plus ardu fut l'application du vernis au Paraloid B82.

Bleu outremer extra foncé

Broyage à l'eau pure de bleu puis avec le liant. Peinture acrylique/caséine

PRÉPARATION DE LA PALETTE DE PEINTURE ACRYLIQUE

Peinture acrylique au jaune de zirconium

Peser environ 15 g de liant acrylique ici du Plextol® B500 et environ 5 g de pigment puis secouer vivement, ajouter l'orotan et l'antimoussant si nécessaire et finir avec du ASE pour épaissir la peinture

Pour de très petite quantité de Peinture acrylique comme ici, on peut se passer d'ajouter tous les adjuvants de la recette N°1, ce sera à vous de juger si le pigment demande des adjuvants, le plus important étant le ASE, celui qui épaissi.

60 g de Cire d'abeille + 40 g de cire de gomme laque ou de carnauba + 1 litre d'eau = faire bouillir puis quand les cires ont fondues, ajouter hors du feu 100 g d'ammoniaque ou de carbonate de potassium dissout dans un peu d'eau, remettre sur le feu 5 minutes, baisser la plaque chauffante à 2, retirer du feu après 5 minutes et ajouter 2% de Polyglycol 1500 dit PEG + 2% de Tween 20 + 2% d'alcool cétylique dit n-hexadécanol, enfin brasser jusqu'à épaississement. Mettre en tube ou en pot plein et bouché avant refroidissement comme ci-dessous.

Cire de gomme laque

Cire d'Abeille blanchie Bloc d'ammoniaque

Liant acrylique

LA PEINTURE À LA CIRE ÉMULSIFIÉE À L'EAU

Pigments Gomme en train de sédimenter Cire E + liant sous forme de lavis

Gomme d'abricotier

Gomme de Cerisier

Cires

Cire émulsifiée mélangée avec de la gomme d'arbre + pigment testés sur papier 1 an au soleil avec de la grenade nature au milieu : elle résiste très bien à la lumière.

Cire émulsifiée pure en tube

Solutions de Gommes d'arbres

Cire émulsifiée pure broyée avec du bleu de cobalt turquoise et mise en tube : la conservation est infinie, puisque l'on ajoute le liant dans un godet avec la pâte pigmentée au moment de l'emploi.

Matières sèches et solides pour la dorure : 1. Colle de poisson Saliansky ; 2. Galets de Liapor® Mélange de kaolin, de silice et d'oxydes (voir mon livre N°2) ; 3. Quartz pur de 8 µm ; 4. Colle de peau en plaque de 2020 ; 5. Colle de Parchemin faite à l'atelier ; 6. Kaolin Speswhite super fin ; 7. Pigment Rouge de Venise ; 8. Colle de Poisson commune en grésil ; 9. Colle de gélatine en plaque ; 10. Rouge de Sartorius Ocre de Sardaigne ; 11. Dolomite ; 12. Cristobalite de 8 µm ; 13. Ocre des Carpates ; 14. Bol rouge d'Arménie.

PRÉPARATION DE L'ENDUIT BLANC : ENDUIT DE REBOUCHAGE MÉLANGE DE CRISTOBALITE, DE QUARTZ ET DE KAOLIN EXTRA BLANC

On réalise l'enduit blanc avec une colle de peau à 10 grammes dans laquelle on ajoute à chaud au jugé, les 3 matières minérales ci-dessus, sinon comptez 100 ml de colle à 10 g avec 60% d'un mélange de kaolin, de quartz et de Marbre d'Italie ou de Dolomite soit 20 g de chaque. On laisse refroidir puis on fait une boule avec les mains et les matières minérales + la colle, comme lorsque l'on fait un baton d'encre de chine. Lorsque la boule aura totalement refroidie on pourra la conserver au sec : on pourra ainsi ponctionner un peu d'enduit au moment de l'emploi en humectant juste la partie nécessaire.

L'atelier du peintre ©2021 David Damour Collection de l'artiste. Crayon et azurite sur papier

Kaolin poudre de quartz 7.5 microns Marbre d'Italie très fin