Revista Newsline Report SUR 307 - CAPERShow 2019

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@rccordero1 Rafael Castillo TVU Networks

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@mbrailo Miguel Brailovski A+E Networks

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Samuel Fares Sony

Martín Hernández Avid

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“La estrategia es ir más allá de la conectividad de cara al futuro, continuando la inversión en infraestructura, con mucho foco en el negocio de Internet de las Cosas, tanto en el área del B2C como en B2B para brindar no sólo la conectividad sino todo lo necesario para ayudar a nuestros clientes a llevar el IoT a su máxima expresión” CARLOS MOLTINI CEO de Telecom Argentina

company TVU Networks designa al veterano de la industria Kyle Luther (ex Grass Valley y Ross Video) como nuevo Vicepresidente de Ventas para Norteamérica.

Tras que Pierre De Muelenaere informara su alejamiento desde el 1 de enero de 2020, EVS anunció el nombramiento de Serge Van Herck como nuevo CEO.

DIXIT

Con más de 20 años de experiencia, el ex ejecutivo de Comcast, Allen Broome, se une al equipo de liderazgo de MediaKind como Director de Tecnología.

Además de ser Directora de Ventas Afiliadas para el Cono Sur, Florencia Geoghegan es designada como Country Manager de Argentina para AMCNI-Latam.

John de Mol deja ITV Studios

Como parte de la reestructuración del grupo, el creador de formatos como Big Brother y The Voice dejará su puesto, al tiempo que la marca Talpa Media desaparecerá y sus operaciones serán absorbidas por el grupo.

David McGraynor asume como presidenta de ITV Studios Internacional, para reemplazar a Maria Kyriacou quien deja su puesto para pasar a Viacom.

La restructuración verá también la salida de John de Mol, creador de formatos como Big Brother y The Voice, quien ingresó al grupo luego de que Talpa Media fue adquirida por ITV en 2015. Así, la marca Talpa y sus negocios asociados serán absorbidos por otras partes de ITV Studios, que crearía tres centros de excelencia para aumentar el potencial de desarrollo programas de éxito a nivel mundial.

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El CEO de Otter Media, Tony Goncalves, encabezará el equipo de medios digitales de la plataforma de Warnermedia, HBO Max, que se lanzará en 2020.

Turner Colombia nombra a Libia Ramírez Hernández como Directora de Ventas Publicitarias para encontrar nuevos flujos de ingresos en el área Ad Sales.

Staff Roberto Nobile propuesto como nuevo CEO de Telecom Argentina Desde el 1° de enero de 2020, la empresa tendrá nuevo CEO, ya que Carlos Moltini finalizará su gestión el próximo 31 de diciembre y pasará a asumir nuevas funciones al interior de la compañía, enfocándose en los planes estratégicos de la misma, tras llevar adelante la responsabilidad del proceso de la fusión Telecom Argentina y Cablevisión. En tanto que el actual Subdirector General de Telecom, Roberto Nobile, fue propuesto como reemplazante para el cargo que quedará pendiente, aunque resta la confirmación del Directorio de la compañía. Previamente, el ejecutivo fue COO de la telco, cargo que asumió en 2016 luego de 10 años en Cablevisión, donde ejerciera también el cargo de Subgerente General. Y anteriormente a su paso por Arthur Andersen y Honeywell, Nobile ingresó al Grupo Clarín en 1997, donde ocupó funciones de relevancia hasta 2006.

El ex-Fremantle, Adrián Santucho, asume el rol de Chief Creative Officer de 360Powwow para liderar los equipos creativos de ficción y de no ficción.

Desde octubre, Laura Najlis comenzó a desempeñarse como nueva Directora Regional de Marketing Digital de Cinemark-Hoyts para Argentina y Paraguay.

A+E Networks nombró a Steve MacDonald, el experimentado ejecutivo con 24 años en Fox, como presidente de Licencia de Contenido Global e Internacional.

The Mediapro Studio anuncia la llegada de la ex Disney, Marta Ezpeleta, para liderar las operaciones de Ventas, Coproducciones y Adquisiciones.

#307 OCTUBRE 2019 Año XXIX Editores/Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Editor Sección Cine Guillermo Álamo STAFF Pablo Garcia Rocío Scapolan Noelia Santillán Rafael Aboy Javier Fiorellino Diego Tagle

En Brasil, Disney promovió a Carlos Maluf, con 19 años en la compañía, como Head of Sports para liderar las operaciones de ESPN en dicho país.

Warnermedia designa responsables de distribución Rich Warren y Sofia Chang serán presidentes de WarnerMedia Distribution y manejarán los negocios de HBO, HBO Max y las señales de Turner. La designación de los ejecutivos como Presidentes de WarnerMedia Distribution forman parte del reordenamiento de las operaciones de HBO y Turner tras la compra de Time Warner por parte de AT&T. El pasado marzo, Gerhard Zeiler fue promovido a Chief Revenue Officer de WarnerMedia y presidente de WarnerMedia International Networks. Tanto Chang como Warren reportarán a Zeiler. Los ejecutivos tendrán como principal objetivo la generación de alianzas de distribución digitales y lineales para el futuro servicio de streaming HBO Max, con fecha de lanzamiento para el próximo mes de abril.

Diagramación Adrián Rivanera adrianrivanera@ gmail.com Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina T. (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

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Impresa en Argentina.

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insight Más de una cuarta parte (26%) del gasto mundial de contenido se dedicó a los derechos deportivos en 2018, por casi USD 38 mil millones, cifra casi se ha duplicado con respecto a la registrada en 2012.

Grandes deudas de los gigantes del entretenimiento: AT&T prioriza revertir su rojo financiero; Netflix emite bonos por USD 2 mil millones para impulsar la producción original y potenciar sus contenidos.

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La mayoría de los filmes de la Unión Europea distribuidos globalmente por SVOD se producen en cinco mercados: Reino Unido (38%), Francia (18%), Alemania (12%), Italia (11%) y España (6%). Los formatos publicitarios en internet ya representan la mayoría de la inversión en ocho mercados: Suecia (61,5%), Reino Unido (61,1%), China (59,4%), Dinamarca (57%), Noruega (54%), Rusia (52,8%), Australia (51,3%) y EE.UU. (51,4%).

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Rocío Ailín Scapolan Editora Especializada rocio@newslinereport.net Sitio web https://contenidos.news

CONTENIDOS

MIPCoM 2019

eL FOCO deL ORIGINAL CReCe MeRCAdO A MeRCAdO

Bajo el concepto de ‘la ofensiva del streaming’, MIPCOM buscó fortalecer la presencia de los representantes digitales. Uno de los grandes protagonistas del mercado fue Amazon Prime Video, que con su llegada a 20 territorios fuera de Estados Unidos, sigue

13.500 asistentes se reunieron para decidir el futuro de la industria con mayor necesidad de evolución, ante el surgimiento constante de nuevos players.

posicionándose internacionalmente. En esta nueva edición de MIPCOM, los ejecutivos encargados del desarrollo de originales presentaron su estrategia creativa y analizaron el modo de trabajo de la plataforma a la hora de internacionalizar su contenido.

James Farrell, Head of International Originals de Amazon Studios, aseguró que al necesitar “encontrar contenido que atraiga a las audiencias premium, apostamos plenamente en nuevos talentos, globales y con ideas únicas. No buscamos repetir ningún modelo establecido,

sino que nos basamos en cada proyecto independientemente”.

El co-desarrollo original internacional sigue en plena ola, y MIPCOM fue el momento de las compañías turcas, como TIMS&B Productions que cerró una alianza con la española Plano a Plano por el desarrollo de originales turco-españoles. Burak Sayaar, CEO of TIMS&B Productions, explicó: “dos exitosas compañías como Tims and B Productions y Plano a Plano comienzan un nuevo camino juntos. Juntos, vamos a co-producir una serie original que atraiga las

miradas del mundo.

Vamos a ofrecer las dos culturas juntas y con sentimientos en común”.

Continuando con el éxito de las biopics, y como uno de los pioneros en el género, Telefilms, junto a THR3 Media Group y el Grupo Chespirito, formará el Universo Mediático de Chespirito, donde producirán la biopic del reconocido humorista mexicano, y productos derivados de los personajes y la marca. Tomás

Darcyl, CEO de Grupo Telefilms y socio de THR3 Media Group declaró: “Con este ambicioso universo vamos a refrendar nuestra posición en la industria, pues la clara visión de Telefilms en la actualidad es ofrecer los contenidos de alta demanda que exigen las audiencias día con día.

La serie biográfica de Chespirito es un claro ejemplo”.

Ante la necesidad de generar un contenido local para las

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Reed Midem reunió a 13.500 participantes en la edición 2019 de MIPCOM, con 2000

LA CIFRA

13.500 diferentes audiencias, las adaptaciones siguen cobrando relevancia. En esta ocasión, Dori Media presentó junto a UFA la versión alemana de ‘Dumb’, que lleva el nombre de ‘Rampensau’. Sobre esta reciente alianza, Nadav Palti, CEO de Dori Media; y Guido Reinhardt, Productor Ejecutivo de UFA comentaron: “Al tratarse de un show tan creativo y único, sabíamos que sería muy fácil encontrarle un hogar a la adaptación. Una idea como ‘Dumb’ rompe todos los parámetros de la televisión, sin importar de qué territorio se trate. La historia y las posibilidades creativas que ofrece el formato, hace que se convierta en un must-have para cualquier broadcaster del mundo”.

Laurine Garaude, Directora de Televisión de Reed Midem, confirmó las fechas de ambos mercados para 2020: MIPJunior irá del 10 al 11 de octubre; mientras que MIPCOM ocupará las fechas del 12 al 15 de octubre.

expositores. Además, se contaron 4700 buyers, de los cuales 800 fueron para compañías digitales. 450 plataformas regionales e internacionales se encontraron en el mercado, de las cuales 50 hicieron su debut a nivel internacional. A su vez, 1500 participantes tuvieron sus reuniones en MIPJunior, con 600 buyers en el JW Marriot de Cannes.

MIPJunIor

LA INDUSTRIA INFANTIL A LA DELANTERA EN CUANTO A INNOVACIÓN La edición 2019 de MIPJunior contó con la presencia de Jules Borkent, EVP & Network Management, Nickelodeon; Andina Pitt, VP content acquisitions & Coproductions, Cartoon Network; Tiphaine de Raguenel, Director of children and youth activities, France Television; y Luca Milano, Executive Director, Rai Ragazzi. Los ejecutivos se reunieron en el JW Marriot de Cannes para debatir sobre el modo de contar historias infantiles, y la necesidad de estar en constante cambio ante el surgimiento de nuevas audiencias.

Sobre los desafíos que presenta el nuevo panorama de la industria, Pitt explicó: “El mayor desafío está en que vivimos en un mundo con miles de compañías buscando la atención de una misma audiencia, por lo que a su vez con la consolidación de las plataformas, tenemos que crear un contenido con aún más calidad y diversidad que pueda ser presentado tanto a nivel lineal como no-lineal. No nos podemos casar con una sola ventana”.

En cuanto al impulso digital, de Raguenel explicó que France Television está por lanzar un nuevo servicio OTT infantil, gratuito y sin publicidad. “Vamos a hacer la diferencia con el contenido francés y europeo, incorporando también contenido live-action, que se transforma en algo nuevo para nosotros al no estar muy acostumbrados a trabajar ese género a nivel infantil. Esta es una nueva chance de lanzar un nuevo tipo de narrativa. Nuestra mayor expectativa es poder lograr que en dos años, la plataforma sea nuestra primera ventana para algunos contenidos, y que el lineal le siga detrás”.

Milano analizó el mercado infantil italiano,

que a nivel lineal sigue siendo uno de los pioneros. Sin embargo, el ejecutivo señaló: “Hemos visto muchas señales infantiles que fueron cerrando y eso está cambiando más allá de ser Italia un país de broadcasters.

Ante la llegada de señales internacionales el mercado se fue reduciendo, ya que a la larga lo que se necesita es el interés de la audiencia, sin importar dónde esté el contenido. En este momento, nuestra clave esta en la producción y coproducción de contenido.

Hay que contemplar cada vez más lo contemporáneo y relevante, ya que se están contando las mismas historias pero a nuevas audiencias. El uso de nuevas tecnologías también fomento eso. La diversidad en nuestra programación será clave para el triunfo de la señal, ya que necesitamos reunir a las diferentes audiencias en una misma pantalla”.

El foco de Nickelodeon, sin embargo está en la diversidad de formatos en pantalla. Borkent asegura que “el non-scripted es algo bastante nuevo por ahora, pero estamos muy enfocados en ese género y nos estamos expandiendo hacia el futuro. Hay muchas tendencias sucediendo en el momento y tenemos que estar siempre detrás de ello, para identificar cuáles son las que realmente permanecerán en la industria.

Sinceramente creo que va a haber un cambio cuando el AVOD termine de posicionarse como el cuarto jugador. Los formatos de los programas están cambiando, ya que los niños no consumen de la misma manera que antes. En el live action tenemos más posibilidades de trabajar con los diferentes formatos de programación, al tener que brindar una mayor dinámica en las historias”.

Contenidos NewsliNe RepoRt

LA evOLuCIóN deL CONSuMO INFANTIL Nick Richardson, CEO de The Insights People presentó los resultados del análisis de la compañía que muestra el desarrollo tecnológico de los niños entre 3 y 12 años.

Según Nick Richardson, de The Insights People y Kids Insight, el 81% de los niños de cuatro años en Reino Unido tienen acceso a una tablet, mientras que el 9% a los ocho años gasta su dinero utilizando una tarjeta de crédito; y a los 10 años recibe su primer teléfono móvil.

“Esta generación de niños ahora

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tiene un mayor control sobre el contenido que consume, y cuándo y dónde lo van a consumir”, explicó Richardson. A su vez, el estudio demostró que en 22% de los niños de entre 3 y 12 años en Reino Unido tiene acceso a un altavoz inteligente; mientras que el 4% tiene tecnología ‘wearable’, como por ejemplo un

smartwatch. El ejecutivo también describió que hoy en día los niños “están más acostumbrados a manejar sus dispositivos, tecnologías y contenidos a través de la voz” Por otro lado, The Kids Insight sostuvo que por primera vez, en 2019, Netflix superó a la televisión digital como principal foco de consumo para los niños; mientras que en Francia e Italia la televisión sigue siendo la elegida de los niños, por amplia distancia.

A modo de conclusión, el ejecutivo destacó el incremento del 138% en el consumo de audiolibros, desde enero de 2018; y la separación entre el consumo de 44 horas mensuales promedio de televisión y 40 horas mensuales de videojuegos, entre los niños de 3 y 12 años; quienes invirtieron en el Q2 de este año £ 335,6 en aplicaciones y £ 436,7 en videojuegos, incluyendo compras dentro de las aplicaciones o servicios.

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DISnEY+

REVELA TODO SU CONTENIDO ANTES DE SU LANZAMIENTO El gigante de Hollywood compartió un tráiler que revela todos los contenidos que estarán disponibles desde el primer día en la plataforma de video en streaming Disney+, que se lanzará el próximo 12 de noviembre en los Estados Unidos. Un avance que adelanta también sus producciones para Latinoamérica, donde espera llegar este OTT durante 2020.

El catálogo de series y películas originales es inmenso, probablemente el más grande de todas las plataformas streaming existentes. No olvidemos, además, que muy pronto se enfrentará a otros rivales importantes: Apple TV+ y HBO Max. Entre todo lo anunciado, destaca la presencia de las películas animadas clásicas de Disney, así como los éxitos del universo cinematográfico de Marvel y la saga Star Wars. En lo que se refiere a esta última, el 12 de noviembre se estrena The

En un tráiler de 3 horas, la compañía devela todas las producciones que contendrá la plataforma streaming con estreno desde el 12 de noviembre en Estados Unidos.

Mandalorian, la primera serie ‘live action’ de la franquicia. Jon Favreau, el padre del UCM, es el principal responsable de este contenido.

Eso sí, tanto Marvel como el universo Star Wars seguirán recibiendo nuevos contenidos con el paso de los años. En el caso de los superhéroes,

se esperan las series de The Falcon and the Winter Soldier (2020), WandaVision (2021), Loki (2021), What If? (2021), Hawkeye, She-Hulk, Ms. Marvel y Moon Knight. De Star Wars llegarán otras tres, una de ellas precuela de Rogue One: una historia de Star Wars; será protagonizada por el mexicano Diego Luna.

El presidente ejecutivo de Disney, Bob Iger, ha sido claro acerca de sus intenciones para Disney+, calificándolo como “el producto más importante que la compañía ha lanzado” durante su mandato de 14 años. No es solo un producto, sino un cambio en el modelo de negocio de Disney, con el que proyectan atraer entre 60 y 90 millones de suscriptores para 2024.

Amazon Prime incluirá en América Latina títulos de Disney

HBO Max reunirá más de 10 mil horas

El acuerdo anual hasta el 20 de septiembre de 2020, permite a la OTT de la empresa de comercio electrónico contar con producciones como ‘Captain Marvel’ y ‘Avengers: Endgame’, ‘Ralph Breaks The Internet’ y ‘Toy Story 4’ de Disney y Pixar y los live action más recientes como The Lion King, Aladdin y Mary Poppins Returns, que no serán exclusivas del servicio de streaming Disney+, por el momento, y aclamadas series incluyendo a Grey’s Anatomy, American Horror Story y How I Met Your Mother.

“Amazon está comprometida a traer el mejor contenido original y con licencia a sus miembros Prime Video a lo largo de Latinoamérica. La biblioteca de películas y series de Disney son algunos de los títulos más populares”, dijo Pablo Iacoviello, Jefe de contenido para Latinoamérica, Prime Video.

Robert Greenblatt, chairman de WarnerMedia Entertainment y direct-toconsumer, expresó la necesidad de asumir riesgos en la programación, la estrategia de HBO Max y la fortaleza perdurable de los canales lineales de la compañía.

“WarnerMedia está moviéndose agresivamente en el espacio OTT. Todas las propiedades de la compañía se reunirán en una gran plataforma, y estamos muy emocionados”, aseguró el directivo, en que su próximo OTT, HBO Max, con fecha de lanzamiento prevista para abril del año próximo, reunirá más de 10 mil horas de contenido, incluyendo los de HBO, Warner Bros y todas sus marcas.

“HBO Max traerá programación original que abarcará todo tipo de audiencias. Hemos estado comprando nuevos shows de una variedad de personas interesantes, como dramas, comedias y realities”, señaló.

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pablo García Editor Especializado pgarcia@newslinereport.net

TV PAGA

Sitio web https://plataformas.news

turnEr latIn aMErICa

“deSde Que TeNeMOS depORTe LA eXpOSICIóN HA SIdO MuY FueRTe” La compañía ha incorporado estos últimos años este driver fundamental, que lo ha consolidado en territorios como Brasil, Argentina y Chile.

Juan Carlos Balassanian y Gustavo Minaker

Turner Latin America está evolucionado y haciendo cambios muy profundos y radicales, en cuanto hay más vienen del mundo de Internet y otros de las pantallas tradicionales que tienen más opciones digitales, según la postura de los SVP de Distribución de Turner Latin America, Juan

Carlos Balassanian y Gustavo Minaker.

“Cada vez más, los clientes ven a los deportes como un driver esencial. Por eso mismo apostamos en el fútbol de Sudamérica con equipos de la serie A de Brasil, TNT Sports en Argentina y CDF en Chile desde este año”, comenta Minaker.

Hace 4 años era impensado asociar al contenido deportivo con Turner. La aventura que comenzó con Esporte

Interativo en Brasil, hoy se cierra en los derechos exclusivos de la Champions League en exclusiva para TV paga y derechos de transmisión televisiva de 10 equipos de primera división brasileños; los derechos de transmisión de primera división la Superliga Argentina de Fútbol y el torneo de fútbol de Primer división de Chile, a través de CDF. “Desde que tenemos deporte la exposición ha sido muy fuerte porque

no existe fanático más fanático que el de fútbol en Latinoamérica.

Hace tres años que comenzamos este recorrido para ser este año la oferta que más recibe ofertas para compras de activos de derechos deportivos”, dice Balassanian.

La adquisición de derechos de televisación del fútbol argentino junto con Fox/ Disney, ha sido una sociedad impensada pero efectiva, que demostró un grado

de madurez en la industria y profesionalismo importante con un sostenido crecimiento. Incluso la construcción y el desarrollo de una marca desde cero, como TNT Sports, que no solo está vinculada a los partidos del fin de semana sino a diversas disciplinas, como la histórica transmisión en vivo de la liga femenina de fútbol, entre otros derechos que procuran.

“Cuando hay grandes resultados comerciales y de influencia de fanáticos y audiencias se apunta a otras ligas u oportunidades en

USD 38 MIL MILLONES

LA CIFRA

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diversos territorios, que en derechos son ventanas a las que uno tiene que estar preparado y atento pero sobre todo tenga sentido para nuestros fanáticos”, apunta.

Para Minaker, el foco es tener liderazgos en audiencias con un 20% de audiencia en promedio, mientras sus reinvenciones en contenido han sido han apuntado a tener mayores niveles de audiencia, que ha tenido un crecimien-

quedarse en Turner y el gran desafío es consolidar lo logrado en Argentina, Brasil y Chile y capitalizarlo en ventanas de adquisición de contenidos en la medida que sean fundamentalmente atractivas para el fanático, que es el centro de toda decisión estratégica de Turner.

En este último período en la industria hubo cambios drásticos desde la disrupción de Internet hasta

to sostenido durante los últimos años en audiencia.

“Cada país es diferente como por ejemplo en Chile con un gran nivel de exposición que lidera en audiencia a nivel mundial porque al tener los derechos de la eliminatoria de la selección chilena, en que 8 de cada 10 personas sintonizan un canal de Turner”, cuenta.

El deporte llegó para

operadores OTT, comenzaron a proliferar posibilidades donde la audiencia no solo consume el canal lineal sino a demanda. “En este sentido Turner va hacia una evolución drástica invirtiendo en contenido original e IP propio, con incluso productos Go, donde la inmediatez es esencial como el deporte y el segmento de noticias”, concluyó Minaker.

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Representaron los gastos de la adquisición de derechos deportivos en 2018, un 26% del gasto de contenidos globales, según un estudio de Ampere Analysis. Este importe que duplica a lo registrado en 2012 y representa que uno de cada USD 10 generados por las televisoras van a los organismos de derechos deportivos.

DISCovErY

AUMENTA LA PENETRACIÓN DE FOOD NETWORKS Y HGTV Las marcas de la adquirida Scripps Networks comienzan a expandirse en el Cono Sur de América Latina y prevén buena proyección el canal de cocina. Además, la empresa ofrece paquetes on demand para adaptarse y brindar a los operadores contenidos para todas sus ventanas.

“Tras su adquisición, Scripps Networks nos brindó una gran fortaleza a nuestro portfolio, con la incorporación de Food Networks y HGTV, el nuevo canal que funciona muy bien en el mercado. En cuanto a expansión, el canal de cocina ha incrementado su distribución en un 50%

y tenemos proyectado un 90%.

HGTV comenzamos hace poco pero tenemos proyectado su expansión a más del 50% antes de fin de año”, dijo Sergio Canavese, Director de Ventas a Afiliados para la región de Cono Sur de Discovery Networks Latin America.

“La estrategia de adquirir Scripps también tenía como objetivo ser propietarios de todos los derechos. Si bien Discovery es un gran productor de contenido, también adquiría y no contábamos con todos los derechos de esas producciones”, explicó el ejecutivo.

“TV abierta era el 99% de la audiencia; hoy es menos de un 20%” En el 20° aniversario de Condista, su fundador Jorge Fiterre señaló que “el mercado evoluciona ya que antes la TV abierta era el 99% de la audiencia, mientras hoy es menos de un 20%”. Sin embargo aclaró que la industria de la TV paga en Estados Unidos es parte de este sector ya que absorbió la TV abierta, como las compras de Disney/ESPN a ABC, Viacom a CBS y Comcast adquiere NBC. En cuanto a los nuevos hábitos de consumo y la explosión de los OTT, Fiterre señaló: “De forma muy inteligente las compañías de cable en vez de pelear a Netflix, ofrecen este OTT a través de sus redes. Cambiamos la antigua filosofía que si uno es competidor, eres mi enemigo: hoy hay más cooperación para realizar negocios juntos como ‘frienemies’. En vez de hacer un push back en contra de las nuevas tecnologías hay que subirse y arroparlas para llevar nuestros canales a ese ambiente”.

Por eso, auguró que Condista proyecta crecer en VOD y expandirse por esa área con video no lineal ya que es parte del futuro para que los clientes puedan entrar en este espacio.

TV paga NewsliNe RepoRt JornaDaS IntErnaCIonalES 2019

ReCLAMO de MíNIMA pRevISIbILIdAd eCONóMICA Y CARGAS IMpOSITIvAS ACORdeS Con un show comercial que busca una reconversión, el show mantuvo su fuerza y energía gracias a la presencia de ejecutivos de empresas importantes del sector, a pesar de la coyuntura económica que atraviesa el país.

En su 29° edición, Jornadas Internacionales tuvo como eje las diferencias regulatorias e impositivas que tiene el sector ante las OTT que, además de las dificultades de tipo económicas y cambiarias de Argentina, dificultan continuar la expansión de las inversiones.

Si bien el show comercial careció del brillo de otros años y parece buscar a futuro integrar nuevos players de la industria, el desarrollo en el hotel Hilton estuvieron a la orden del día las reuniones entre ejecutivos del sector no solo de Argentina sino también a nivel internacional tanto de programadores y proveedores de tecnologías como operadores de redes.

Durante el acto de apertura y ante el marco de los próximos grandes lanzamientos de plataformas de contenidos directos al consumidor, el titular de la Cámara Argentina de Productores y Programadores Audiovisuales (CAPPSA), Sergio Veiga, resaltó que en estos momentos de cambios y transformación de la industria se generan nuevas demandas gracias a los cambios de hábitos de consumos audiovisuales.

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Y ante el actual marco coyuntural económico señaló que precisan de “reglas estables, una previsibilidad mínima económica y cargas impositiva acordes, para poder invertir en el proceso de innovación”.

“Mientras que fenómenos que irrumpen como los OTT, que tienen escala mundial, las programadoras de escala local tienen turbulencias, impuestos y contracción económica que dificultan el desarrollo del sector”, comentó Veiga.

Por su parte, Walter Burzaco, presidente de ATVC, señaló que aún con los avances realizados, hay necesidad de contar con previsibilidad jurídica y una política de Estado sobre la convergencia. “Un marco

que dé certeza a una industria dinámica, que construye a diario y expande sus horizontes. Desde ser la precursora de la banda ancha, a estar tomando hoy la responsabilidad de una convergencia móvil–fijo armónica”, agregó.

Y ante la irrupción de los OTT y el crecimiento constante del consumo de ancho d banda, el titular de ATVC señaló: “Plantear que las redes fijas o inalámbricas, que dan servicio de conectividad, no perciban beneficios por sus inversiones es absurdo. Es como decirles que inviertan para que se beneficien otros a costo de su esfuerzo. La remuneración por el uso de redes de parte de las plataformas de contenidos y otros servicios que puedan surgir, es central para la

Sergio Veiga, Andrés Ibarra, Horacio Rodríguez Larreta, Walter Burzaco y Silvana Giudice en el acto de apertura

continuidad y expansión de las inversiones”. Un enfoque regulatorio flexible, que ante las nuevas dinámicas competitivas apunte a tener reglas similares para servicios similares, ya que las TICs sufren de sobreregulación respecto de los SVOD directos al consumidor, abundó Burzaco.

Mientras, el Vicejefe de Gabinete de Ministros y secretario de Gobierno de Modernización, Andrés Ibarra, realizó un balance del sector durante su gestión: “Hoy hay más de 2 millones de hogares nuevos con banda ancha fija, con un crecimiento de banda a 20mbps; pasamos a ARSAT de 6000 km de fibra óptica iluminada a 30.000 km y hemos llevado internet hogareña satelital a parajes de menos de 500 habitantes. También creamos 500 puntos digitales en localidades, por los cuales pasan más de dos millones de personas a capacitarse, conectarse o hacer trámites por la digitalización que hemos hecho del Estado”, desacó.

La gran cantidad de impuestos dificuLtan Las inversiones

Manuel Abelleyra y Carlos Moltini

de la devaluación Telecom invirtió solo USD 2.250 millones de los USD 3.200 millones presupuestados, un 30% menos de lo previsto.

También destacaron el éxito de sus dos proyectos, Directv Go y Flow, como alternativas que se adaptan en forma constante a las nuevas formas de consumo de los clientes y destacaron los contenidos deportivos. para soportar todo en las redes y no se ve el retorno en una asimetría con los Google, Youtube, Facebook, etc., que están desregulados”, comentó el CEO de Telecom.

Destacaron que el problema de la piratería y sus nuevas modalidades son otro escollo, dado que “roban trabajo”. Además de los problemas macros, ambos directivos coincidieron que el área impositiva en Argentina es muy alta, a diferencia de otros países de la región. “Eso también afecta al desarrollo de infraestructura”, se quejó Moltini, quien además señaló que producto

“debemos fomentar una economía coLaborativa” Ante la actual coyuntura económica en Argentina, Antonio Roncoroni, presidente de FECOSUR, señaló que han aplicado inteligencia y creatividad. “La complementariedad es imprescindible porque es innecesario tender dos redes. Debemos fomentar una economía colaborativa ya

Antonio Roncoroni y Marcelo Tulissi, junto a la periodista Leticia Pautasso

Los directivos más importantes de Telecom y Directv, Carlos Moltini y Manuel Abelleyra, respectivamente, coincidieron que el área impositiva es muy alta, a diferencia de otros países de la región, y afecta al desarrollo de infraestructura.

Ambos coincidieron en que las cargas impositivas, la volatilidad y la incertidumbre en el largo plazo, son los factores negativos que afectan las inversiones en el sector y en el país en general, incluso con reducción de inversiones en el último año, reconoció el directivo de Telecom ante el próximo ingreso de OTT directos al consumidor y crecimientos de entre el 40% y 60% de consumo de banda ancha.

“Se necesitan grandes inversiones 2019 oCTUBRE 17

TV paga NewsliNe RepoRt

que somos todos capitales nacionales de inversión intensiva”, dijo.

En este sentido, Marcelo Tulissi, presidente de la Cámara Argentina de Cableoperadores PyMEs (CACPY), señaló que se deben “priorizar las alianzas estratégicas entre todos los actores nacionales y desarrollar el sector con inteligencia y creatividad”. “Una muestra de previsibilidad positiva es ARSAT, una empresa y una política que se creó en el anterior Gobierno y continuó con el actual. Ese es el camino, armonía de empresas nacionales, sean grandes, chicas o cooperativas”, dijo el titular de CACPY. Por otro lado, en cuanto a la irrupción de nuevos jugadores en el sector, sostuvieron que ante una rentabilidad baja, y ante un contexto económico negativo con precios minoristas en pesos y mayoristas en dólares, los gigantes tecnológicos como Facebook, Google o Netflix, genera distorsión en las redes.

“Pagamos entre 20 y 25 obligaciones mensuales, no tenemos acceso al 18

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crédito y debemos pagar los insumos en dólares. Por su lado, ellos usan nuestras redes, cobran en dólares, se los llevan afuera sin pagar impuestos, ni generar trabajo y ni inviertir. Esto no es ni competencia ni complementariedad, es depredación”, exclamó Tulissi.

“Las plataformas son como un tipo que se mete a dormir en la casa que vos construiste y te sacan el lugar sin pagar. El estado debe regular, defender las redes nacionales, las inversiones y el trabajo para eliminar la brecha digital así podemos invertir”, acotó el titular de Fecosur.

piratería: nuevas formas y recursos El presidente del Directorio de ASIET, Angel Melguizo, señaló que ninguno de los gobiernos Latinoamericanos está luchando contra la piratería. “Tenemos que innovar en la lucha contra la piratería porque es una problemática que está ocasionando grandes pérdidas

de dinero en la industria del contenido”, señaló. Además, el ejecutivo añadió que alrededor de 110 millones de internautas visitan páginas webs ilegales.

Por otro lado, Federico Villalba, Fiscal Fuero Penal, Contravencional y de Faltas, sostuvo que hoy en día en Argentina se detectan constantemente infracciones en la web. “La legislación actual contempla infracciones sobre objetos tangibles como la copia de casetes, libros, cds, entre otros. Pero hoy en día, internet trae nuevas infracciones que antes no existían y necesitamos un marco legal que lo contemple”, explicó.

Por último, Sergio Piris, Gerente de Asesoría Penal y Delitos Tecnológicos de Telecom, también señaló las distintas formas de trabajar contra la piratería mediante herramientas: “Es un terreno muy amplio y creemos que hay que empezar a complicar el accionar de estos delincuentes, desde un marco preventivo ya que es muy difícil culpar a un usuario final”, concluyó.

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Noelia Santillán Editora Especializada noelia@newslinereport.net Sección OnLine http://www.newslinereport.com/tecnologia/

TECNOLOGIA

ESPortS

¿uN NuevO MeRCAdO de CONveRGeNCIA TeCNOLóGICA? La industria de los videojuegos se volvió una tendencia innegable, ha protagonizado un ascenso casi exponencial en los últimos años y las previsiones de crecimiento son aún mejores para el futuro inmediato. Tecnologías como big data, de broadcast y streaming forman parte de esta consolidación.

Desde la ciberseguridad en los pagos hasta la lucha contra el pirateo y las compraventas en el mercado negro, la sostenibilidad, los derechos de retransmisión, plataformas OTT, soluciones avanzadas de realidad aumentada o que permitan transmisión en HD, son algunos de los actores claves que conquistan esta incipiente industria de los esports.

Según especialistas de la industria, hay dos conceptos clave que marcarán el devenir en los próximos años: la sostenibilidad y los derechos de retransmisión. En la actualidad, los

torneos de videojuegos son abiertos y gratuitos. Para convertirse en una industria financieramente sostenible, los actores de los esports miran hacia otros sectores similares en estructura, pero con muchas décadas de vida. Y la solución está en: pasar del “gratis total” al “pagar por ver”. Es decir, a que

la compraventa de los derechos de retransmisión sea una realidad cuanto antes. De hecho, ya existen youtubers

que cobran dinero por acceder a contenidos especiales y algunos publishers tienen en marcha proyectos de OTT para retransmitir por internet sus competiciones internacionales.

Pero bien, para que esta cadena llegue a la audiencia, múltiples jugadores de la industria del broadcast comienzan a volcarse con distintas soluciones para conquistar terreno.

Spidercam GmbH, con sede en Austria, desarrollador del sistema Spidercam, ha estado trabajando activamente con Ross Video para integrar su campo de Spidercam FIELD y LIGHT de última generación con cámara de cable Spidercam FIELD y LIGHT con la plataforma de gráficos

XPression de Ross Video, el motor de renderización Voyager y el sistema de control UX para proporcionar datos de seguimiento para gráficos de realidad aumentada en varios eventos de ESL esports en Berlín, Alemania y Katowice, Polonia.

Blackmagic Design es otra de las compañías que ya incursiona en este terreno. “La industria de los eSports está creciendo rápidamente y estamos viendo que cada vez más clientes ingresan a la industria utilizando nuestro equipo. ¡Estamos emocionados de ser parte de esto! Por ejemplo, uno de nuestros clientes es Hyper RPG, un lugar de reunión en línea centrado en video y juegos de mesa,

cómics, películas y más. Han incorporado una cámara de cine de bolsillo 4K, ATEM Television Studio Pro 4K y conmutadores de producción en vivo ATEM Television Studio HD y más para grabar y transmitir en vivo alrededor de treinta horas de programación por semana para sus canales de YouTube y Twitch”, señaló Dan May, presidente de la compañía.

Por otro lado, AJA ya está muy comprometida con los eSports.

“Ofrecemos sincronizaciones de cuadros, convertidores de escaneo, productos de transporte de fibra, productos de codificación y transmisión, y mucho más. Nuestra sólida columna vertebral en la transmisión en vivo con latencia

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LA CIFRA

34,400 mínima y rendimiento comprobado de dispositivos de video resistentes y confiables ahora se está adoptando para los deportes electrónicos, así como en todo, desde eventos en vivo, conciertos, lugares de culto, instalaciones corporativas y más”, explicó Glen Green, gerente regional para Latinoamérica de AJA. Los esports son un terreno del cual ninguna compañía quiere quedar excluida, según el reporte anual de Newzoo sobre las estimaciones anuales de esta tendencia denominado Global eSports Market Report, Deportes Inc, la audiencia total ha sufrido un avance del 93.1% en cuatro años al pasar de 235 millones de seguidores en 2015 a los 453.8 millones calculados para este 2019, mientras que la audiencia cautiva aumentó de 120 a 201.2 millones de personas (67.67%), en tanto los ocasionales se vieron favorecidos en un 202.17% con la transferencia de 115 a 347.5 millones de personas.

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$34,400 millones USD, representan las ganancias de este sector en China. Es el país con mayor potencial de mercado con sus más de 1,400 millones de habitantes, 619.5 millones de videojugadores. Estados Unidos y Japón le siguen con 178.7 y 67.6 millones de jugadores respectivamente, México ocupa el lugar número 12 en jugadores según el reporte anual de Newzoo sobre las estimaciones anuales de esta tendencia denominado Global eSports Market Report, Deportes Inc.

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REALIDAD AUMENTADA POR CABLE-CÁMARA A LOS TORNEOS ESL FORTNITE Y PUBG Surgery está muy emocionado de asociarse con Spidercam”, comentó Jim Doyle, Director de Servicios Creativos para Ross Video. “Spidercam tiene la experiencia y la penetración en el mercado para tener un gran impacto en el espacio de producción de AR. Trabajando juntos para aprovechar el poder de Ross XPression y Voyager, podemos ofrecer las soluciones de producción virtual más dinámicas disponibles en el mundo hoy en día”, añadió.

Rocket Surgery Virtual Productions (RSVP) es el departamento interno de diseño y servicios creativos de Ross Video, que ofrece soluciones avanzadas de realidad virtual y aumentada a una variedad de clientes de transmisión, incluidas cinco temporadas con Sunday Night Football de NBC. “Rocket

“Hemos recorrido un largo camino con ROSS desde que trabajamos conjuntamente en ESL Cologne en 2016 (haga clic aquí para ver las imágenes)”, dijo Jan Peters, CEO de Spidercam. “La historia cuenta que la oferta de herramientas combinadas debe ser explorada por los clientes en el futuro y no podemos esperar a ver los resultados”, destacó.

Nuevo ATEM Mini El conmutador de producción en vivo de bajo costo de Blackmagic Design, fue diseñado específicamente para permitir la transmisión en vivo a YouTube.

Al usar el ATEM Mini, los clientes pueden cambiar en vivo entre cuatro entradas de cámara de video de alta calidad en imágenes dramáticamente de mejor calidad. Incluso pueden conectarse a una computadora para presentar diapositivas de PowerPoint o agregar una consola de juegos. “El DVE incorporado permite emocionantes efectos de imagen en imagen, perfectos para comentarios en vivo. Para transmitir en vivo, el ATEM Mini tiene una salida USB que funciona como una cámara web, por lo que los clientes pueden conectarse a cualquier software de video. También hay salida de video HDMI para proyectores y entradas de micrófono, y presenta un diseño compacto basado en panel de control con todas las conexiones de video, audio y control en el panel posterior”, explicó Dan May, Presidente de Blackmagic Design.

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MEDIagEnIx

“LATINOAMÉRICA TIENE LAS MISMAS NECESIDADES QUE EL MERCADO GLOBAL” Joe Fregoso, Director de Desarrollo Comercial de la compañía, analizó las operaciones de la compañía en la región y destacó las nuevas actualizaciones en su reconocida plataforma What’s on.

Mediagenix es una compañía que se está fortaleciendo en la región de Latinoamérica y sus representantes estarán presentes en CAPER 2019.

“Hemos estado muy activos en distintos eventos, presentando nuestra plataforma What’s on por todas las Américas. Estuvimos en Estados Unidos, México, Colombia, Brasil.

Anunciamos novedades de nuestra plataforma”, señaló Fregoso.

What’s on es la plataforma protagonista

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de la compañía, la cual cuenta con más de 40 módulos funcionales. “Si bien es end to end podemos cubrir ciertas necesidades específicas porque nuestros módulos son independientes.

Recientemente anunciamos 4 nuevos módulos que hemos estado trabajando que traen innovación al área de administración de los flujos de trabajos”, explicó el ejecutivo.

Con respecto a los nuevos módulos de What’s on Fregoso expicó: “Uno de ellos, tiene que ver con right

management, administración de derechos. Con nuestro módulo de rights out permitimos a los dueños de contenido hacer una identificación primero, luego una planificación y soporte durante la negociación de la venta de ese contenido para generar nuevas fuentes de ingresos. Por otro lado, nuestro módulo de Machine learning: módulo de programación basado en inteligencia artificial, analiza las variables de audiencias, de costo de contenido, de derechos, y hace una sugerencia de programación para horarios. Otro punto importante que estamos promoviendo es el módulo de revenue share, que básicamente es un módulo que nos ayuda a optimizar el cálculo de redistribución de ingresos.

Independientemente de los distribuidores y plataformas, etc. Este módulo hace cálculos financieros, que ayuda a optimizar los pagos a las plataformas”.

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BlaCkMagIC DESIgn

“eL 8K eSTá eN eL HORIzONTe” Dan May, presidente de la compañía, analizó el devenir de la industria del broadcast y destacó el éxito de sus soluciones en la región por su relación costo-beneficio.

¿Cuáles crees que son las soluciones disruptivas que reemplazarán a aquellas que están rumbos a ser obsoletas?

Muchos organismos de broadcast están descubriendo la eventual transición a 8K y cómo planificarla en función de sus flujos de trabajo actuales y las inversiones a más corto plazo. Si bien los flujos de trabajo HD y 4K no están ni cerca de quedar obsoletos, 8K está en el horizonte y estará aquí antes de que nos demos cuenta. Los organismos deben pensar en invertir en tecnología que los respalde durante la transición al permitirles trabajar en HD y Ultra HD ahora, y también a prueba de futuro sus flujos de trabajo al ofrecer capacidades de 8K en el futuro.

Para ayudar a nuestros clientes a lograr esto, a principios de este año presentamos una gama completa de productos de flujo de trabajo de transmisión 8K. Para asegurarnos de que nuestros clientes puedan realmente beneficiarse de estos productos 8K hoy, todas las soluciones son compatibles con los flujos de trabajo SD, HD y 4K existentes. Estos productos incluyen el ATEM Constellation 8K, un nuevo y potente conmutador de producción en vivo HD y Ultra HD con características que se pueden combinar para hacer un conmutador 8K increíblemente potente; HyperDeck Extreme 8K HDR, una nueva plataforma de transmisión con grabación avanzada H.265 8K; Teranex Mini SDI a HDMI 8K HDR, una nueva solución avanzada de monitoreo HDMI de 8K con superposiciones duales en pantalla, HDR, LUT 3D de 33 puntos y calibración de monitor para monitoreo 24

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SDI profesional y con precisión de color en pantallas HDMI 8K; y Teranex Mini SDI para DisplayPort 8K HDR, una solución avanzada de monitoreo de 8K DisplayPort que ha sido específicamente diseñada para aprovechar una nueva generación de monitores como Pro Display XDR. ¿Cuáles son las soluciones más elegidas en la región y cuál es el caso de éxito más reciente?

Nuestros clientes están utilizando estas nuevas soluciones para innovar sus flujos de trabajo y ayudarlos a crear rápidamente contenido de alta calidad. Un ejemplo es nuestro cliente Apex Broadcast, que construyó un camión OB personalizado con equipamiento Blackmagic Design para transmitir el Blancpain GT World Challenge America 2019. Apex Broadcast se especializa en la cobertura de transmisión en vivo de carreras automotrices profesionales y con Blackmagic Design a bordo, la compañía ha podido transmitir contenido de excelente calidad a un precio razonable.

Otro cliente, AGTV en Chile, también es un gran ejemplo de cómo nuestros clientes han elevado sus producciones utilizando nuestro equipo. AGTV utiliza un flujo de trabajo completo de Blackmagic Design, que incluye seis cámaras de transmisión URSA, para producir la exitosa serie de televisión “Amor a la Catalán” para Canal 13, la segunda estación de televisión más antigua de Chile. Eligieron las cámaras para que pudieran lograr una sensación más cinematográfica, y utilizan un panel de control de cámara ATEM para monitorear y ajustar el balance de color, la velocidad del obturador y más para ayudar a maximizar la eficiencia durante la producción, liberando al equipo de la cámara para enfocarse en otras necesidades.

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CaSo DE éxIto

IkEgaMI

GLOBO Y ROHDE & SCHWARZ HICIERON LA PRIMERA TRANSMISIÓN 5G La compañía proporcionó los transmisores y los componentes principales de la red para la primera transmisión con conectividad de quinta generación durante la última edición del Rock in Rio. Rohde & Schwarz ha estado impulsando el desarrollo de 5G Broadcast durante años. Con este concepto de próxima generación, las emisoras en un mercado en constante cambio y convergente pueden entregar contenido a través de redes 5G a diferentes tipos de aplicaciones.

Las ventajas como la alta calidad de video, la baja latencia y la amplia cobertura atraerán a un número creciente de usuarios móviles, es por esto que apoyó a la red de televisión más grande de Brasil, el Grupo Globo, en una prueba de campo.

A finales de septiembre de 2019, el festival Rock in Rio se transmitió en un canal UHF experimental utilizando la nueva tecnología. Rohde & Schwarz suministró un transmisor R&S TMU9evo y el componente de red R&S BSCC. 5G Broadcast tiene una característica de señal similar a la empleada en la televisión digital terrestre. Al igual que el proyecto 5G TODAY en Baviera, esta prueba de campo está destinada a aportar

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información para discutir el desarrollo futuro de la televisión en Brasil y en todo el mundo.

El transmisor R&S TMU9evo provee eficiencia energética superior de hasta el 40%, máxima fiabilidad, además de disponer de un diseño compacto y fácil manejo. También tiene compatibilidad con ATSC 3.0 preparada para el futuro.

El consumo de medios se ha desplazado hacia los teléfonos inteligentes y otros dispositivos portátiles, la versión 14 de 3GPP lo permite mediante el uso de FeMBMS (Servicio de multidifusión de transmisión multimedia evolucionado). Con 5G HOY, Rohde & Schwarz está investigando transmisiones de TV a gran escala en el modo FeMBMS. El uso de transmisores de alta potencia de alta torre (HPHT) permite a los broadcasters distribuir video a través de redes 5G en modo de enlace descendente con todas las ventajas de la transmisión clásica. Esto proporciona los niveles de calidad conocidos de la transmisión de HDTV, contenido en vivo de baja latencia, así como una enorme eficiencia del espectro y una amplia cobertura. No hay necesidad de una tarjeta SIM en el dispositivo móvil.

Los servicios del proyecto 5G TODAY en Baviera, financiado por la Fundación de Investigación Bávara (BFS), han estado en el aire desde diciembre de 2018. Los socios de este proyecto de investigación, es decir, el Instituto Alemán de Tecnología de Radiodifusión (IRT), Kathrein, Rohde & Schwarz , y Bavarian Broadcasting Corporation y Telefónica Alemania como socios asociados, están investigando conjuntamente las opciones que posee una solución de transmisión basada en 5G.

Incorpora a Video Signal al equipo de señales asociadas

Desde las oficinas en Italia, la compañía estará a cargo del portfolio de productos que incluye cámaras EFP y POV, interfaces y unidades de control.

Ikegami dio a conocer la incorporación de Video Signal a su equipo de señales asociadas.

Desde sus oficinas centrales en Milán y con oficinas en Roma, Video Signal manejará todo el catálogo de productos de Ikegami, incluyendo estudios, cámaras EFP y POV, interfaces, unidades de control y monitores.

“Video Signal ha logrado una gran reputación tanto por su experiencia como por su meticulosa atención al detalle. Anticipamos nuestro prinicpal foco en la producción de televisión para Italia y el sector broadcast donde ofrecemos un servicio más veloz y efectivo con el soporte completo de nuestra oficina en Alemania”, explicó Michael Lätzsch, Director de la División de Broadcast y Video Profesional de Ikegami Electronics Europa. “ A su vez, Alessandro Trezzi, CEO y fundador de Video Signal, agregó: “Ikegami tiene una larga historia de excelencia e innovación de SD a HD junto a 4K-UHD y 8K. El rango de productos de Ikegami complementa nuestro portfolio de productos de una manera muy efectiva, permitiéndonos ofrecer el equipamiento y los sistemas más óptimos para cualquier elemento de la producción broadcast, manejo de contenido y cadena de distribución”.

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BEa alonSo

“MáS Que uNA pROMeSA, IA YA eS uNA ReALIdAd” La Directora de producto de Dalet, analizó el devenir de la industria y la influencia de sus soluciones en la cadena de suministro de contenido.

¿Qué tecnologías cree que están camino a ser obsoletas? ¿Y cuáles cree que van a reemplazarlas?

La obsolescencia ocurre lentamente en nuestra industria relativamente conservadora. Sin embargo, lo que hemos notado es que las nuevas tecnologías disruptivas se están estableciendo a un ritmo más rápido que nunca, introduciendo períodos de transición más largos con tecnologías híbridas. Está claro que las soluciones basadas en hardware están perdiendo terreno frente a más infraestructura basada en software.

Tomemos, por ejemplo, las cadenas de suministro de contenido que se mueven hacia la nube pública. Gracias a la proliferación de microservicios, las compañías de medios pueden adoptar un enfoque modular para aprovechar la nube pública, eligiendo qué partes de sus operaciones de producción y / o distribución realizan la transición primero y asegurando que el modelo comercial funcione para ellos. Lo que nos lleva a otro punto: los cambios tecnológicos de hoy también están transformando la forma en que hacemos negocios: de lo que típicamente habrían sido inversiones de capital a modelos de pago más operativos y basados en el consumo. Ooyala Flex Media Platform, ahora parte de las ofertas de Dalet, proporciona exactamente eso: una solución de cadena de suministro de contenido basada en microservicios que se puede alojar tanto en las instalaciones como en las nubes públicas, en un modelo basado en suscripción.

Además, el uso de IA ahora es más una realidad que una promesa, ya que los proveedores ofrecen soluciones convincentes que abordan los requisitos de la vida real y los compradores realmente implementan IA para una mayor eficiencia en sus procesos de producción y distribución. Dalet Media Cortex es una plataforma de servicios de inteligencia artificial por uso totalmente basada en la nube, diseñada para ayudar a las organizaciones a aprovechar los servicios cognitivos y el aprendizaje automático para tareas repetitivas como la transcripción de voz a texto, y la automatización de hasta el 80% del trabajo de subtítulos cerrados, generalmente hecho manualmente Teniendo en cuenta estos cambios en la industria, ¿cómo cree que influyen en el broadcast?

La industria del broadcast evoluciona más rápido que nunca.

El factor primero y más impactante que está dando forma a la industria en este momento son los hábitos de audiencia: los espectadores están sintonizando a través de dispositivos y canales en constante evolución; anhelan contenido nuevo que los involucre de una manera más inmersiva y cada vez más personalizada.

Curiosamente, el CEO de Netflix, Reed Hastings, identificó recientemente a la televisión tradicional como su verdadero rival: “[los servicios de transmisión] son todos pequeños en comparación con la televisión lineal”, por lo que esta es una buena noticia para las llamadas emisoras “tradicionales”. Es por esto que, para satisfacer las demandas de audiencias hambrientas de contenido, las emisoras se están centrando en la entrega de contenido multiplataforma (y en cierta medida, 4K / UHD). La eficiencia sigue siendo el impulsor más importante para la inversión en tecnología, seguida del costo total de propiedad y agilidad, por lo que es esencial que los proveedores de transmisión trabajen en asociación con sus compradores para garantizar que sigan siendo relevantes.

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PrIMEStrEaM

NUEVO DIRECTOR DE VENTAS Y SOLUCIONES CON IA “Tenemos nuevos planes para ser reales socios de negocios, con soluciones cada vez más inteligentes. Creemos que la visión de Mario Díaz, le dará un nuevo aporte a la compañía. Además, estamos destacando el nuevo branding y traemos distintas novedades como nuestros últimos proyectos con las Naciones Unidas, Facebook Studios y la Organización de Estados Americanos”, explicó Claudio Lisman, CEO de la compañía.

“Primestream es una compañía increíble con una visión de lo que es la industria, y tiene la capacidad de identificar la necesidad que tienen todos los mercados de forma transversal de manejar video. Hoy tenemos es una presencia global que queremos mantener, continuar y enfocarnos en una nueva etapa de la compañía de trascender a otros mercados con una visión estratégica de lo que se necesita y con experiencia”,

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La compañía presentó a Mario Díaz, nuevo Director internacional de Ventas, y Claudio Lisman, CEO, destacó los beneficios de las soluciones para una industria en constante evolución. añadió Mario Diaz, nuevo Director Internacional de Ventas.

Primestream presenta nuevas mejoras en su solución de gestión de activos que permiten a los usuarios enriquecer sus activos de medios con las últimas API de la compañía integradas con plataformas de IA, lo que permite el reconocimiento facial y de objetos, la transcripción de voz a texto, el análisis de sentimientos y más.

Además, la compañía destacó sus integraciones extendidas con Adobe Creative Cloud a través de un flujo

de trabajo de gestión de activos centrado en gráficos, visuales FX y de movimiento a localizar, administrar e importar activos, así como registrar proyectos sin tener que abandonar Adobe Photoshop, Effects y Premiere Pro. Primestream también mostró su nueva extensión de flujo de trabajo para Final Cut Pro X, que permite a los editores acceder y administrar activos y proyectos directamente desde Final Cut Pro X.

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DavID ruSSIn

“RbS NOS eLIGIó pOR NueSTRO eNFOQue úNICO” El VP de Ventas para América de Pebble Beach, analizó el último proyecto de la compañía en Brasil y subrayó la importancia de la especificidad de las soluciones de playout como diferencial en la industria.

¿Cuál es su análisis sobre la industria de transmisión en la región latinoamericana?

Desde nuestra perspectiva, la demanda es fuerte por los productos y servicios que ofrecemos, y el equipo ha estado ocupado buscando oportunidades interesantes en la parte posterior del programa. Está claro para nosotros que las audiencias grandes y las geografías únicas presentan desafíos específicos para los organismos de broadcast latinoamericanos, y ahora tenemos algunos casos de uso interesantes a los que podemos hacer referencia para demostrar nuestra experiencia. ¿Qué nos puede decir sobre el reciente proyecto RbS y cualquier otra implementación a gran escala que se encuentre actualmente en la fase de instalación y puesta en servicio?

El proyecto RBS tardó mucho en llegar. Este concepto de regionalización utiliza las tecnologías estándar existentes de Pebble y de la industria, con un menor y personalizado desarrollo para Globo en múltiples ubicaciones remotas. Dada la naturaleza de muchos eventos informativos de última hora en vivo, habría sido muy difícil para nuestros competidores cumplir con el plazo necesario. La capacidad de cambiar rápidamente segmentos en vivo y conectarlos a transmisiones por hora es una gran ventaja para nosotros. Desarrollamos las capacidades para otro gran cliente internacional, por lo que está disponible como una licencia comercial. Pebble tiene la capacidad de cambiar rápidamente el contenido en vivo y recortar el contenido no deseado que rodea ese segmento. Luego, utilizamos una metodología única para transmitir ese nuevo contenido con un retraso mínimo. Eso significa que el contenido saldrá al aire antes que en la competencia de RBS. Eso significa más personas mirando y que resultan en más ganancias. Tradicionalmente, el archivo debe ser grabado, cerrado y luego editado en la publicación.

Nuestro enfoque único proporciona una solución operativa rentable. RBS observó cuidadosamente a nuestros competidores que intentan ingresar al mercado. ¿Qué atributos de la solución de pebble beach Systems fueron fundamentales para ganar estos contratos?

Una vez que una emisora decide construir un nuevo centro de transmisión, cambiar un formato de emisión o lanzar un nuevo servicio, la siguiente decisión debería ser “¿a quién podemos confiar para proteger nuestro flujo de ingresos?”. Es una decisión compleja, pero en realidad bastante simple. La mejor decisión es ir con un fabricante que tenga el mejor historial de éxitos, tenga un historial de consistencia y se centre en el éxito de los playout. Más de una vez en mi carrera, he visto fabricantes con demasiados productos y soluciones centrales pero sus recursos están ligados a áreas que podrían ser más rentables o estratégicas para ellos. A menudo, su compromiso con la solución de playout es limitado y sus recursos se centran en otras direcciones. Un único fabricante de soluciones no tiene más remedio que tener éxito. El fracaso no es una opción.

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NOTA DE TAPA

“GAMIFICAR eL CONTeNIdO FOMeNTA LA INTeRACCIóN CON LOS TeLevIdeNTeS” Gio punzo, Ceo de streann, destacó sus soluciones de contenido digital para tV - ott con interacción de redes sociales y plataforma para monetización.

Además, auguró un año de expansión tras las operaciones que llevó a cabo en latinoamérica.

¿Cómo observa el momento que vive la industria y cómo fueron las operaciones de la compañía este último año en la región?

Este año fue un año record para la empresa, crecimos a nivel de facturación y tuvimos nuevos clientes en Latinoamérica, Norteamérica y Europa. También abrimos nuestra primera oficina en India.

Hemos firmado con clientes como CRP en Perú, con RTV del grupo La República, City TV en Colombia y NBC en Disney. Otros proyectos en la región fueron con Teleamazonas en Ecuador, JBFM y LetsBrasil en Brasil.

Observamos que el nivel de clientes sigue subiendo y esto es de gran influencia para continuar creciendo en la región. Estos son proyectos muy ambiciosos, pero reflejan el posicionamiento de Streann como el líder en el mercado de OTT a nivel global y con herramientas de monetización que nadie ha visto y que todavía nadie dispone. Estas compañías las eligen por su diferencial.

En el caso de La República, está 36

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compuesta por El Popular y Libero, quienes están involucrándose en el modelo de negocios 360 que incluye TV no-lineal y on-demand, pensando en el mundo móvil. Es por esto que otorgamos nuestras soluciones de Orientación a Data, ofreciendo contenidos a sus audiencias basados en su comportamiento y preferencias. Así como también Newsfeed, donde nuestra plataforma permitió la implementación de un acercamiento visual al periodismo transmitiendo noticias en todos los formatos. Por otro lado, SelfieAds fue otra de las novedades, donde se construyó las capacidades de engagement con sus audiencias, a través de la solución Selfieads, en varios programas de TV.

Otro de los casos exitosos en la región fue el aporte de nuestras soluciones a Cariflix, la operadora de cable y telefonía más grande de Curaçao. Frente a la necesidad de distribuir su programación televisiva vía streaming, brindamos nuestras soluciones para crear Cariflix app. Además de mostrar su contenido, incluye publicidad no-invasiva para impulsar las ganancias por anuncios digitales. Ya que permitió la separación de su programación en planes Freemium y Premium con anuncios digitales no-invasivos. ¿Cuáles son los últimos lanzamientos de la compañía?

Estuvimos lanzando nuevos productos, nuevos features, como el Inside Game que es una plataforma para jugar juegos de trivia desde el celular. Gamificar la experiencia del contenido es una forma atractiva para los operadores de mantener una interacción con los televidentes.

Con esta solución se puede crear

fácilmente un juego Trivia en una aplicación. Se escogen las preguntas, se programa un horario para el juego y se puede llegar a los usuarios. La estación de televisión puede crear juegos de trivias en la misma app de OTT. Este año lo probamos durante la Copa América mediante la asociación con Media Group y ESPN 990. Se realizó el primer juego multijugador en tiempo real para fútbol en vivo. Creemos en el poder de las multiplataformas, al crear un lugar digital integrado y atractivo que involucra al usuario final de diferentes maneras, los emisores pueden desarrollar lealtad y mantener a sus audiencias con ganas de volver por más.

Por otro lado, lanzamos Insidecast permite enviar el contenido a redes sociales a Facebook, Twitter, Youtube, página web, Instagram, tu OTT App y somos los únicos en el mundo que ofrecen esta característica que ofrece esta forma de distribuir contenido. Hicimos una presentación junto a LiveU en NAB New York donde enviamos el contenido simultáneamente tanto a las redes de LiveU como a las de Streann, en las mismas plataformas. Estamos más que conformes con la performance del streaming

a redes sociales. Es una integración de muchos meses con la que logramos los mejores estándares de calidad y una muy buena receptividad en el mercado. ¿Cómo vislumbra el panorama de negocios de cara al próximo año?

Estamos trabajando en muchos proyectos y clientes que están firmando ahora y que van a lanzar el próximo año nuevas plataformas OTT utilizando nuestra tecnología.

Seguimos viendo que el próximo año también será de crecimiento, año record. Nuestros clientes han firmado contrato de 4 o 5 años con nosotros, y sabemos que nuestra tecnología ayudará a darles un salto de calidad.

Con nuestro paquete de soluciones y herramientas nuestro cliente puede crear plataformas de OTT que seguramente estarán a la vanguardia. Esto es lo que queremos crear innovaciones y herramientas ayudan a los clientes a hacer tres cosas: distribuir contenidos en todos los lugares, crear interacción con los usuarios nunca vistos, propias de nosotros y crear nueva forma de monetización. Tenemos tecnología patentadas en monetización que ayudan más a crecer en lo digital.

Streann encabeza la gamificación para emisoras La compañía lanzó un juego multijugador en tiempo real durante la Copa América que permitió a los broadcasters cosechar las recompensas del contenido gamificado sin requerir que construyan la solución desde cero.

El juego permitió a los usuarios probar sus conocimientos de fútbol mientras competían por una suma designada de dinero. Los jugadores podían comenzar la actividad dentro de los 30 minutos antes de que comience cada partido, y luego debían responder correctamente una serie de preguntas de opción múltiple para ganar. Pero si bien una respuesta incorrecta podía detener su progreso, al igual que en HQ Trivia, el juego ofreció la oportunidad de comprar vidas adicionales, asegurando una oportunidad de monetización para los emisores.

Estuvo integrado con Actualidad Media app, que funciona tanto en iOS como en Android, por lo que no fue necesario que el usuario descargue una aplicación adicional en su teléfono. Streann permitió esto al utilizar una plataforma de software que permite una configuración universal, de manera que permite a los organismos puedan centrarse en su contenido, en lugar de tener que desarrollar sus propias soluciones.

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Juan I. lorEnzo

“buSCAMOS dupLICAR eL ReveNue de eSTe AñO FueRA de ARGeNTINA” El Director Comercial de BVS Technology Solutions analiza la evolución de la industria media, y describe la apuesta hacia el área de salud.

¿Cuál es la estrategia de bvS para expandirse en la región?

Seguir invirtiendo en la región es uno de los principales pilares de nuestra estrategia para 2020. El crecimiento que estamos buscando, fuera de Argentina, es duplicar el revenue de este año. Contamos con sedes no sólo en Argentina, sino también en Uruguay, Paraguay y Chile. También parte de nuestro staff de ingeniería está trabajando en proyectos en Centroamérica (Bahamas, Jamaica y Panamá, entre otros). En las sedes de Uruguay, Paraguay y Chile, tenemos un equipo comercial y uno técnico especializados tanto en Video como en IT, y con extensión a consultores regionales que trabajan de manera ‘cross’ con todas las operaciones y proyectos de la región. Vemos un gran potencial en Centroamérica, y es por eso que estamos poniendo el foco para seguir invirtiendo allí. Hemos observado que el expertise de BVS -al fusionar IT con Video- no se encuentra en otros integradores de Latinoamérica. ¿Hacia dónde creen que evolucionará la industria del Media?

La industria de Media está yendo hacia IP. Hay una fusión de IT con Video, y esto se viene viviendo en los últimos cinco años. Empezó a impactar fuertemente en la operación de los clientes. Antes las áreas de Video y de IT eran silos independientes. Hoy, trabajan de manera colaborativa y, en algunos casos, surgen conflictos por la diferencia de criterios entre ambos Departamentos. Con nuestro equipo interdisciplinario y con la experiencia de ambos mundos, desde BVS Technology Solutions guiamos a nuestros clientes sobre qué camino tomar. Generamos entre todos las estrategias en común con el objetivo de mejorar su revenue, y a la vez hacemos que la complejidad de estas integraciones no afecten el normal desarrollo de su negocio.

Otro aspecto importante que observamos es la migración de servicios a la nube. Los clientes empiezan a entender las ventajas de esta solución, por ejemplo, cuando hay una alta demanda de algún servicio puntual. ¿Qué peso tiene hoy en la compañía la nueva división de Salud que lanzaron recientemente?

El impacto de la transformación digital en la vertical de Salud es una de las grandes razones por la cual creamos esta unidad. Observamos cómo el área de IT tiene un rol cada vez más importante. Antes era un área independiente y alejada al negocio. Hoy, estamos convencidos que desde BVS podemos hacer que los clientes tengan una visión integral de cómo la tecnología pueda ayudar a que este negocio sea mucho más rentable y la satisfacción del cliente, cada vez mayor. En este primer año de la unidad hemos observado buena receptividad acerca de que un integrador como BVS los ayude a tener una visión integral y holística de sus sistemas, mejorando su negocio a través de la tecnología. Esta misma iniciativa la estamos replicando en Oil & Gas y en el mercado de Banca, sumando al staff de BVS especialistas en la materia, y ayudando a construir un puente entre el negocio y la tecnología.

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GARANTÍAS EXTENDIDAS PARA TODOS LOS PRODUCTOS DE ILUMINACIÓN Robert Breitenstein de la división de Latinoamérica enfatizó los beneficios de los excelentes programas de garantía de ARRI para productos de iluminación.

“En ARRI hemos estado fabricando accesorios sólidos, confiables, de tungsteno y luz natural durante décadas. Presentamos nuestros primeros fresnels LED hace más de 6 años, SkyPanel se ha convertido en una luz suave LED estándar de la industria, y seguimos innovando con nuevos productos. Nuestro objetivo es seguir maximizando la satisfacción de nuestros clientes”, destacó el ejecutivo.

“También queremos enfatizar los

beneficios de las garantías que vienen incluidas con todos nuestros accesorios de iluminación. Creo que son algunas de las mejores, si no las mejores, garantías de la industria”, agregó Breitenstein.

Arri también presentó Orbiter recientemente, el nuevo dispositivo LED ultra luminoso, sintonizable y direccional, ofrece una amplia gama de colores y extraordinaria reproducción de color a lo largo de toda la gama de temperaturas junto con una dimerización suave líder en la industria que va de 100%

a 0%. Orbiter también aprovecha al máximo los cinco años de desarrollo de software para los focos SkyPanel.

Su nuevo software llamado LiOS (Sistema de Manejo de Iluminación) incluye todas las prestaciones innovadoras y pioneras de los SkyPanel con otras más agregadas.

Todas las compras de los accesorios de tungsteno de ARRI incluyen una garantía de ocho años.

“También incluimos una garantía de cinco años en sistemas de luz diurna, accesorios y balastos comprados juntos.

Y hemos aumentado la garantía de los accesorios LED de dos a tres años".

VSN NUEVO EQUIPO Y CON SOLUCIONES INNOVADORAS La compañía presentó nuevas herramientas para producción de noticias personalizada, tráfico y planificación sin límites, y las últimas novedades en gestión de media y flujos de trabajo.

sergey Astakhov

Alexander Kosushkin

VSN sorprendió no sólo con nuevos desarrollos de productos, sino también nuevas caras e incorporaciones al equipo enfocadas a mejorar su presencia en mercados tan relevantes como el latinoamericano y Rusia y Europa del Este.

Con respecto a las

innovaciones, VSN presentó su nuevo plugin web VSN News Connect, capaz de integrarse con la gran mayoría de los sistemas NRCS del mercado (Inception, Octopus, ENPS, Annova, ANews, etc.) ha sido uno de los principales atractivos de la compañía gracias a la

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libertad que ofrece a los profesionales para decidir cómo desean producir sus noticias. Todo ello, además, desde un solo espacio de trabajo.

Junto a éste, destacan también nuevas funcionalidades de VSNExplorer.

Por último, la versión mejorada de VSNCrea es otra de las protagonistas: el sistema para Tráfico y Planificación 100% web, con nuevos desarrollos como el módulo para

la gestión y planificación de publicidad o la integración con VSNExplorer MAM para tener una programación multiplataforma ilimitada. De hecho, una de las características más aclamadas del sistema ha sido la posibilidad de previsualizar los archivos de vídeo incluidos en la parrilla de programación dentro del propio VSNCrea, gracias a esta potente integración.

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aJa vIDEo SYStEM

“TuvIMOS uN CReCIMIeNTO SIGNIFICATIvO eN LATINOAMéRICA” Nick Rashby, presidente de la compañía analizó el estado actual de la compañía en la región, la influencia de la incipiente industria de los esports y los desafíos de cara al futuro ¿Cómo está desarrollando AJA el negocio de la empresa para los mercados latinoamericanos?

AJA se está centrando en una gama de tecnologías emergentes y en evolución, desde HDR a IP, incluidas SMPTE 2110, 12G-SDI, fibra y OTT. Aprovechamos la experiencia de nuestros socios en todo el mundo para abordar cada oportunidad, asegurando que los clientes reciban las soluciones que necesitan para los proyectos de hoy, mientras consideramos sus flujos de trabajo actuales y las formas en que quieren trabajar en el futuro. Recientemente hemos presentado en IBC el HDR Image Analyzer 12G. El nuevo dispositivo aporta conectividad 12G-SDI a la plataforma de monitoreo y análisis de HDR en tiempo real de AJA desarrollada en asociación con Colorfront. Ofrece monitorización y análisis de forma de onda, histograma y vectorescopio de 4K/UltraHD/2K/HD, HDR y WCG para la producción, postproducción, control de calidad y masterización de contenidos de broadcast y OTT. Otro de nuestros lanzamientos relacionados con esta área fue KUMO 6464-12G. Con 64 entradas 12G-SDI y 64 salidas 12G-SDI, el Kumo 6464-12G es un nuevo router SDI compacto que permite a los profesionales aprovechar la escalabilidad, la seguridad y el mayor ancho de banda que proporciona 12G-SDI. Los enrutadores Kumo 6464-12G pueden configurarse para enrutamiento dual y cuádruple para flujos

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de trabajo Dual Link, 4K, UltraHD y 8K para un enrutamiento perfecto de señales 4K sin comprimir, comprimidas o ¿Cómo pueden sus soluciones mejorar el flujo de trabajo de las empresas de la región?

AJA continúa lanzando soluciones nuevas, fáciles y rentables en toda la tubería para soportar casi todas las facetas de la cadena de producción desde la adquisición hasta la entrega. Ejemplos de esto incluyen nuestro equipo de infraestructura IP, que hace posible tener flujos de trabajo SMPTE 2110 asequibles y confiables, mientras que nuestra creciente línea de productos HDR aborda la demanda de gradación de color en tiempo real en HDR, así como un solo flujo de trabajo maestro para transmisión simultánea en vivo de HDR y SDR. ¿Cómo fueron las operaciones comerciales de la compañía en 2019?

En general, 2019 ha demostrado ser un año desafiante para el mercado latinoamericano (LATAM),

principalmente debido a problemas geopolíticos en varios países clave. Incluso con estos desafíos, AJA ha visto un crecimiento significativo en el mercado LATAM durante el último año. ¿Hacia dónde cree que evoluciona la industria del broadcast? ¿Qué tecnologías se volverán obsoletas?

12G-SDI ha estado creciendo a un ritmo rápido para necesidades de trama alta como 4K y 8K, pero a largo plazo la IP será un mecanismo de transporte de infraestructura predominante. AJA está asegurando caminos hacia adelante a través de una variedad de enfoques y productos de enlace que brindan a los profesionales la flexibilidad de trabajar con las técnicas y tecnologías que tienen más sentido para sus empresas y clientes. ¿Cómo impacta la incipiente industria de los deportes electrónicos en las compañías de tecnología? ¿AJA planea ingresar a esa industria?

AJA ya está muy comprometida con los eSports, ofreciendo sincronizaciones de cuadros, convertidores de escaneo, productos de transporte de fibra, productos de codificación y transmisión, y mucho más. Nuestra sólida columna vertebral en la transmisión en vivo

con latencia mínima y rendimiento comprobado de dispositivos de video resistentes y confiables ahora se está adoptando para los deportes electrónicos, así como en todo, desde eventos en vivo, conciertos, lugares de culto, instalaciones corporativas y más. ¿Cuáles son los desafíos de la compañía para el próximo año?

Como con todos los años, los desafíos son variados y multifacéticos, pero en LATAM todos esperan que las economías brasileña y argentina comiencen a cambiar. Siendo estos los dos de los mercados más grandes en LATAM, su desempeño de crecimiento es un factor significativo para hacer avanzar todo el mercado. De igual manera sucede a modo global, somos una compañía que siempre está en búsqueda de nuevas alianzas recientemente hemos anunciado una alianza con Reality Engine de Zero Density, el cual tiene el poder de transformar las transmisiones de noticias con asombrosos conjuntos virtuales en tiempo real, e historias de realidad aumentada que le dan al espectador una nueva visión de la historia. Este extraordinario nivel de rendimiento requiere una E / S de video más avanzada y confiable, y nos complace entregarlo con nuestras tarjetas Corvid 44, 88 y KONA 5.

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nEwtEk

LLevA eL vIdeO Ip AL depORTe INTeRNACIONAL

eficiencia de los El gerente técnico de OL La compañía tra- recursos que podía Images, Nicolas Houël ha bajó en la expan- lograr con TriCaster, estado en la productora sion del histórico al integrar múltiples desde el lanzamiento del canal OLTV, la señal de estadio del Olym- operaciones de sala de en un solo sistelevisión del Olympique pique de Lyon con control tema. Sin embargo, en de Lyon y trabaja en la la implementación ese momento, la mayor infraestructura audiovidel TriCaster TC1. parte del mundo de sual del equipo. la transmisión exigía En 2005, al igual que conmutadores de casi todos los demás hardware convencionales para las productores de programas digtareas en tiempo real que TriCaster nos de transmisión, OLTV estaba estaba realizando en el software”, capturando y entregando video SD agregó el ejecutivo. para sus shows. Sin embargo, hoy el canal transmite todos los partidos del OL (con retraso de derechos), una soLución para todo así como cientos de programas, eL estadio comentarios y análisis de juegos, entrevistas, retrospectivas y otros La forma en que se producen los programas programados regularprogramas OL Images, dice Houël, mente que conforman su prograun solo programa puede incluir mación de 24 horas. video de varias salas de control. Por Es por ello que la tecnología de el contrario, una sola cámara puede video se ha vuelto cada vez más ser utilizada por varios lugares. sofisticada. “Durante mucho tiempo El sistema de producción TriCaster he seguido la progresión de los mezTC1 brinda a las imágenes OL y a cladores TriCaster. El primer motodas las producciones del estadio delo solo analógico (TriCaster PRO, el lienzo abierto para conectar presentado por NewTek en 2006) me hasta 16 entradas externas, incluso gustó por su ergonomía y filosofía preparando el estadio para la expande funcionamiento”, explicó Houël. sión hasta 4K ultra HD. “Utilizando “En ese entonces, ya veía la una solución tradicional, habríamos 44

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tenido que instalar mezcladores, reproductores de video, generadores de títulos, etc., posiblemente en múltiples ubicaciones”, dice Nicolas.

“La alternativa era consolidar las fuentes de todas las salas en una solución integrada y todo en uno, que es lo que NewTek ha desarrollado con TriCaster utilizando video IP”.

Inicialmente, el estadio tenía un TriCaster 410 instalado cuando se abrió por primera vez al club.

Sin embargo, con 4 entradas físicas, el TriCaster 410 no estaba destinado a manejar las elaboradas producciones en el estadio que OL Images tenía en mente. “Necesitábamos un valor de producción mucho mayor, y lo encontramos en el TriCaster TC1.

Después de mucha experimentación e investigación, estábamos convencidos de la confiabilidad de estas máquinas y la decisión se tomó muy rápidamente ”, dice.

El sistema de producción TriCaster TC1 brinda a las imágenes OL y a todas las producciones del estadio el lienzo abierto para conectar hasta 16 entradas externas, incluso preparando el estadio para la expansión hasta 4K ultra HD. Más importante aún, como un sistema único e integrado, puede abordar todos los casos de uso de producción en toda la infraestructura del estadio Groupama. Desde tomar una cámara o dos desde la sala de prensa, hasta alimentar la gran pantalla en Fan Zone fuera del estadio, hasta transmitir a más de 300 IPTV instalados en toda la instalación, OL Images puede adaptar el TC1 para las diversas necesidades AV que tienen cada día.

Conjunto de estudio de interior, uno de los muchos utilizados por OL Image para crear la mejor experiencia de fanáticos en Parc Olympique Lyonnais.

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avID

PRO TOOLS: SISTEMA DE MEZCLA VERSÁTIL La compañía presentará durante la feria la superficie de control con gran potencial para manejar grandes sesiones.

Las superficies de control Avid abren un sin número de opciones que nunca antes fueron posibles para los ingenieros de mezcla de música, estudios de menor tamaño y centros educativos. Es por esto que la compañía decidió reforzar la difusión

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de su división de audio en la región de manera más activa. En primer lugar, recientemente presentó dos webinars en toda Latinoamérica, el primero sobre VENUE | S6L - La Nueva Generación del Sonido en Vivo y el segundo sobre: Pro Tools 2019: Configuración y Optimización.

Además, en colaboración con el Master Distributor, SVC, ofreció un seminario en Argentina en el cual contó con la presencia del Supervisor y Diseñador de Sonido, Martín Hernández, conocido por sus trabajos en “Birdman” y The Revenant”.

Martín Hernández, quien producto de su trabajo junto con el director Alejandro González Iñárritu, fue ganador de dos premios Oscar señaló: “Hace 5 años no hubiéramos podido hacer lo que hacemos ahora con esa herramienta, no sólo es un lenguaje común, sino que nos ha hecho más eficientes y más fácil la labor colectiva. Yo trabajo con colegas que están aquí en Argentina, mientras yo estoy en México y otros están en Los Angeles. Eso hace unos años era imposible. Trabajamos con poco tiempo, con un mismo sistema, un mismo lenguaje, un mismo resultado y de manera muy eficiente.

Avid ha hecho esto factible y esto va encaminado a que siga siendo más eficiente y crezca”.

Pro Tools | S3 ofrece control inteligente sobre todos los aspectos de Pro Tools y otros DAW. Todo en una superficie más portátil y asequible.

Si bien es ideal para mezclas en espacios reducidos y en movimiento, tiene una enorme potencia para manejar sesiones grandes y dar vuelta proyectos más rápido. Además, se combina perfectamente con Pro Tools | Dock y las herramientas Pro | Aplicación de control para ampliar aún más su flujo de trabajo.

Esta solución diseñada para obtener un mejor control sobre las mezclas, interactúa con 16 faders motorizados sensibles al tacto.

Además de permitir grabar pistas habilitadas directamente desde la superficie, seleccionar y silenciar canales, cambiar modos de automatización y navegar proyectos usando los controles de transporte de la tira táctil.

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MuSItEllI

“REDUCTO FUE MUY BIEN RECIBIDO EN URUGUAY” Con más de dos décadas de trayectoria, Ernesto Musitelli, CEO de la empresa con base en Montevideo, repasó la historia de la compañía, destacó su nueva iniciativa ‘MUSI DAY’ y afirmó que su nuevo Centro de Producción Audiovisual ya está abierto a nuevos proyectos.

¿Cómo surgió Musitelli? ¿Cómo está posicionada en el mercado?

Musitelli es una empresa con base en Montevideo, con más de 20 años de trayectoria. Damos soporte técnico y proveemos equipamiento a proyectos audiovisuales de los más variados perfiles: largometrajes, comerciales, documentales, series, TV, cortometrajes, videoclips. Ningún proyecto es demasiado grande o pequeño, son todos exigentes.

Uruguay es un país chico, a la hora de crecer las productoras uruguayas han buscado en el exterior nuevos mercados y oportunidades para producir en Uruguay proyectos para otros países de la región y del mundo. Uruguay se consolidó como una locación para servicios de producción, se han producido proyectos importantes con directores, productores y directores de fotografía de primera línea que no resignan sus estándares y calidad de producción cuando salen a filmar al exterior. Todos estos proyectos nos han dado un muy buen training, nos han puesto en el radar a nivel regional como un país sólido, previsible, seguro, eficiente en sus costos de producción, donde se produce y se filma muy bien. Desde 48

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MUSITELLI hemos acompañado este proceso incorporando tecnología y equipos de punta, colaborando con las universidades y escuelas de cine en la formación de los técnicos y su capacitación continua. ¿Qué es el MuSI dAY? ¿qué marcas los apoyaron y en qué consistió?

MUSI DAY es un evento dirigido a productores, directores, directores de fotografía, crew de cámara, gaffers, grips, técnicos y representantes de canales de televisión, post productores y estudiantes avanzados de cine. Se llevó a cabo el 28 de octubre en Reducto. Algunas de las marcas que estuvieron presentes fueron ARRI, Bandpro, Cooke, Editshare, Manfrotto, NMF, Leitz, Litepanels, Phantom, RED, Sony, Vidiexco y Zeiss.

La vedette del MUSI DAY fue el “Full Frame”, con la ARRI Alexa Mini LF, la RED Monstro y la SONY Venice

con su extensión Rialto como protagonistas. En relación a la óptica destacamos los Signature Primes de ARRI, los Supreme de Zeiss, los Cooke S7/i, los Primes de Leitz, y por primera vez en el Río de la Plata, el 40mm Optimo Prime de Angenieux.

La Sociedad de Cinematografía del Uruguay también participó activamente con una exposición de fotografías de varios de sus asociados.

A futuro vamos a continuar la inversión en equipos de cámara y ópticas full frame, en iluminación tenemos como objetivo reforzar la compra de equipos de iluminación Led. Creemos que por ahí van las principales tendencias. ¿Qué fue lo que te llevo a realizar Reducto?

REDUCTO es un Centro de Producción Audiovisual, un hub

donde concentrar servicios e infraestructura para potenciar el desarrollo, la producción y post producción de contenidos audiovisuales en Uruguay, para la región y el mundo.

Es una vieja idea que empezamos a concretar en 2016 con la compra de un inmueble lindero a nuestro local, una superficie total de una hectárea en pleno centro de Montevideo, a 10 minutos del puerto y de la terminal de Buquebus. Después de un año de obras cerramos la fase #1 del proyecto; tenemos 2 estudios de filmación, varias oficinas y espacios flexibles para recibir proyectos y sus equipos de producción en sus diferentes etapas de trabajo. Otro aspecto muy importante para estimular y dinamizar la producción ha sido la reciente implementación por parte del gobierno de 2 programas de incentivos que ofrecen un rembolso en efectivo de un porcentaje de los gastos realizados en Uruguay.

El CASH REBATE PUA1, Programa

Uruguay Audiovisual 1, el cual consiste en el reembolso, devolución en efectivo del 25% sobre los gastos elegibles de producción incurridos en Uruguay para producciones del exterior. Y por otro lado el PUA2 Programa Uruguay Audiovisual 2 que también consiste en el reembolso, devolución en efectivo del 20%, 40%, 80% sobre los gastos elegibles de producción incurridos para producciones locales y co-producciones.

¿Cómo ha sido la recepción de este nuevo emprendimiento? ¿Ya cuentan con proyectos?

En este momento MUSITELLI está instalada en REDUCTO, MEDIAPRO tiene su base en REDUCTO, COLOUR Studio Grading & Finishing y BOAT – dos empresas de servicios de post producción – están preparando su aterrizaje en REDUCTO en las próximas semanas para darle soporte a varios proyectos de series y largos confirmados para el primer semestre de 2020.

Estamos trabajando con ANTEL para desarrollar servicios de almacenamiento, conectividad y transmisión de datos para resolver necesidades y exigencias particulares de nuestra industria.

La colaboración con ANTEL se enfoca en desarrollar soluciones de almacenamiento para flujos de post producción en HD, 2K, 4K, 6K y 8K, automatización de procesos de transcodificación y generación

de dailies entre otros, acceso remoto para la revisión del material y colaboración de los diferentes departamentos.

Por otro lado, REDUCTO está interconectado al data center internacional Tier III de ANTEL Ing. José Luis Massera con dos conexiones Lan to Lan que permiten mover datos y contenidos con gran velocidad y seguridad a cualquier lugar del planeta.

MarIa noEl gIorEllo gErEntE DE ProYECto

Reducto: Nuevo centro de producción audiovisual

El objetivo principal de REDUCTO es proveer infraestructura de alta calidad para la generación de contenido audiovisual, brindando servicios integrales para las distintas etapas de la producción, a través de la integración de distintas empresas instaladas.

“Estamos ubicados en una zona estratégica y céntrica de la ciudad, privilegiada por su cercanía a puntos claves para el sector (canales de TV, torre de comunicaciones, puerto, rambla, etc.,) y contamos con una superficie de 10.000 m2 lo que nos permite centralizar en un único espacio muchos procesos, reduciendo costos”, señaló la ejecutiva.

“En paralelo, nos proponemos colaborar en la formación y actualización de recursos humanos para mejorar la competitividad de la industria audiovisual, potenciando el desarrollo de contenidos con perfil exportador”, añadió.

REDUCTO es un proyecto modular y flexible que se está desarrollando en etapas, la primera fase está en funcionamiento y se encuentra en Vilardebó 1272, Montevideo Uruguay.

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SvC

“LE ESTAMOS DANDO IMPULSO AL ÁREA DE REDES IP” Domingo Simonetta, presidente de SVC, destaca la capacidad de innovación de la compañía para darle impulso a distintas áreas.

¿Qué balance podría hacer de este último año de gestión en SvC? Fue positivo, ya que hemos ampliado nuestro negocio y le dimos impulso a algunas áreas, tales como redes IP, donde hemos incorporado un Ingeniero especialista en redes.

También en iluminación, donde hemos desarrollado muy bien el mercado y Audio en Vivo para grandes espectáculos. Y seguimos avanzando con IP en sectores tales como Arista, con la venta de un importante equipo a una universidad. Y también fue muy significativa la operación de la venta de un MAM completo a una compañía telefónica.

¿Qué novedades están introduciendo en esta nueva edición de Caper Show?

Básicamente la evolución de todos nuestros productos, más avance en la transición a IP y además el montaje de un estudio completo, con luces de Litepanels y las nuevas cámaras de 2/3” de JVC. Las cámaras 4K GY-HC500 y GY-HC550 Connected Cam, que fueron presentadas en el último IBC, incorporaron toda la potencia y rendimiento de producción por IP que identifica a esta gama en un diseño de cámara más compact a que su hermana mayor de 2/3.

La serie 500 de cámaras 4K con streaming incluyen un sensor de imagen CMOS 4K de 1 pulgada, una óptica zoom integrada 20 con filtros ND y anillos de control manual de enfoque, zoom y diafragma. En el caso de Blackmagic, siempre hay

muchas e interesantes novedades, que serán exhibidas en los booths de los resellers oficiales en CAPER. ¿Cómo están desarrollándose los negocios de SvC en el área broadcast en función de la situación del país?

Creo que la situación de la economía en Argentina nos toca a todos por igual, el mercado se ha retraído mucho, pero en nuestra industria siempre aparecen proyectos puntuales, además que numerosas empresas instaladas aquí, que trabajan para otros mercados. Por otra parte, también compensamos con operaciones en otros países. De todas maneras, nuestro foco está en crecer y adaptarnos a los cambios, que son muchos, pero que no dejan de suceder desde que se fundó SVC. Esa fue siempre nuestra visión del negocio.

Así nacimos y así debemos seguir.

SVC y Avid invitan a las charlas durante CAPER 2019 Distintos profesionales de la industria expondrán sobre Producción Musical, Sonido en Vivo y Audio 360 en el Teatrino de AVID/SVC durante la feria en el Stand E20.

Ariel Lavigna Ingeniero en Sonido Instituto Profesional AIEP. Créditos: Pedro Aznar, Alejandro Lerner, Mercedes Sosa, Charly García, León Gieco, Emir Kusturica & The Non Smoking Orchestra, entre otros.

Tema de la charla: El proceso de mezcla durante la producción musical Miércoles 30 de Octubre, 17:00 hs.

Adrián Taverna Ingeniero de Sonido (FOH) histórico de Soda

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Stereo (desde sus comienzos) y de Gustavo Cerati solista.

Actualmente FOH Eng. de Sky Beilinson y preprando el regreso de Soda Stereo en 2020 con artistas invitados, entre ellos, Chris Martin de Coldplay.

Tema de la charla: Evolución del sonido profesional en Argentina y Latinoamérica Jueves 31 de Octubre.

18:00 hs.

Facundo Nahuel Yalve Productor, Mixer, Beat Data.

Unos de los productores más jóvenes de la escena argentina.

Con sólo 25 años ha tabajado

con reconocidos artistas de la nueva generación como WOS, Ca7riel y Louta. Inició su Carrera trabajando en Romaphonic cotinuando en 3M donde afianzó su carrera como productor.

Tema de la charla: Cómo se desarrolla una sesión de producción Viernes 1 de Noviembre.

16:00 hs.

Andrés Mayo Ingeniero de Audio. Productor artístico. Realizador audiovisual.

Con más de 25 años de Carrera, es uno de los pioneros de la industria con créditos en más

de 3000 títulos producidos en Vinilo, CD, DVD, Blu-Ray, iTunes, Binaural y Dolby Atmos. Ganador de dos Grammy Latinos y 7 Premios Gardel. Fue presidente de AES (Audio Engineering Society) y actual miembro del Consejo Asesor de Productores e Ingenieros de Grammy.

Tema de la charla: Producción de Audio 360 Viernes 1 de Noviembre.

17:00 hs.

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atEME

BISS-CA ESTÁ AYUDANDO A LOS BROADCASTERS EN LA LUCHA CONTRA LA PIRATERÍA y su estándar tiene tres ventajas poderosas claves sobre una solución privada: es interoperable, seguro y fácil de operar.

Por Julien Mandel Gerente de Segmento de Contribuciones de ATEME. En 2018, se realizaron casi 190 mil millones de visitas a sitios de piratería ilegal, y el 60% de todas las visitas se realizaron a sitios web de transmisión sin licencia, según descubrió una investigación de MUSO. Es probable que esto empeore en los próximos años, ya que la aparición de nuevos servicios de streaming harán que el mercado se fragmente. El impacto financiero de la piratería en las emisoras es considerable. De hecho, en 2016, el costo de la piratería en línea de películas y programas de televisión se estimó en USD 31.8 mil millones a nivel mundial. Para 2022, se espera que alcance los USD 52 mil millones. Como la piratería representa una amenaza tan importante, los broadcasters deben armarse con las herramientas para defenderse y ahí es donde entra BISS-CA. BISS-CA es un protocolo que permite la gestión de derechos en tiempo real para las secuencias de contenido en cualquier red.

Desarrollado por la Unión Europea de Radiodifusión, en colaboración con los proveedores de equipos de red como ATEME y Nevion, el modo BISS-CA se basa en la criptografía simétrica AES y RSA asimétrica y lleva todas las credenciales de derechos in-stream. BISS-CA ha aumentado drásticamente el nivel de protección de contenido disponible 52

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¿cómo pueden usar biss-ca Los broadcasters?

Como estándar abierto y libre de regalías, BISS-CA se puede utilizar en cualquier equipo de producción, desde decodificadores y codificadores hasta multiplexores y transcodificadores. Como las claves (de cifrado y derecho) se transmiten entrantes, también se pueden usar en cualquier lugar y no requieren una conexión a Internet, lo que significa que los productores pueden usar BISS-CA para transmisiones en vivo desde furgonetas OB y administrar los derechos desde la fuente .

BISS-CA combate la piratería de dos maneras; en primer lugar, BISS-CA hace que sea más difícil piratear la transmisión, ya que el protocolo usa una clave de cifrado de 128 bits para proteger el contenido. El codificador BISS-CA cambia la clave a 10 segundos, lo que no es tiempo suficiente para que un pirata encuentre la nueva clave y la ingrese en su sistema.

Hoy en día, el uso de computadoras y algoritmos complejos significa que sería posible descubrir una forma de encontrar una clave fija, sin embargo, esto llevaría horas y, dado que la clave se cambia dinámicamente cada 10 segundos, pasarían años antes de que el video se completara descifrado En segundo lugar, como el protocolo permite que los derechos criptográficos sean transportados junto con el contenido de video en vivo, el titular de los derechos o la emisora pueden otorgar y revocar derechos de uso

en tiempo real. Los organismos de radiodifusión pueden publicar una lista de claves públicas antes o durante el evento e incluso pueden cambiarlas sin problemas y quién puede usarlas en cualquier momento durante los eventos. Esto significa que pueden revocar el acceso a transmisiones pirateadas y garantizar que solo aquellos que deberían tener acceso a la transmisión en vivo lo hagan.

Además, si BISS-CA se usa junto con soluciones forenses de marca de agua, los organismos de radiodifusión pueden rastrear de dónde proviene el flujo. Esto da como resultado una marca que detalla el número de serie del decodificador, por ejemplo, que se agrega in-stream.

Los piratas no pueden ver esto, pero el proveedor puede identificar quién o qué organización es responsable de la filtración y puede revocar los derechos del decodificador.

eL futuro de biss-ca En los próximos años, veremos a BISS-CA convertirse en una corriente principal a medida que se reconocen sus beneficios y los organismos de radiodifusión y organismos deportivos de renombre lo hacen parte de su arsenal. Si bien BISS-CA se utiliza principalmente para la transmisión de deportes o eventos en vivo, la seguridad que ofrece y la simplicidad con la que puede ser implementada puede volverse una herramienta valiosa para nuestros outlets, ayudándolos a frenar las fake news, por ejemplo. A través del uso BISS-CA, los broadcasters finalmente ganarán control sobre sus transmisiones y protegerán su contenido tan crucial y rentable.

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naCho MazzInI

“Red NOS peRMITIó pOSICIONARNOS eN LA ReGIóN” El CEO de NMF, destacó el centro de capacitación y su alianza estratégica para Latinoamérica.

¿Cómo evolucionó la compañía este último año?

2018 y el transcurso de 2019 fue muy interesante ya que disponemos de nuevas ofertas de parte de RED específicamente, lo que nos dio la oportunidad de posicionar mejo la marca en la región. A un año de nuestra sociedad estratégica con RED Digital Cinema para la región de Latinoamérica y el sureste de EE UU, destacamos esta propuesta que nos permitió poner en marcha oficinas de la tienda de RED y un centro de capacitación y adiestramiento en el hub de Accord Studios, en Miami. Allí también se llevan a cabo los llamados REDeducation, para los productores latinos, tuvimos un HDR Showroom de Colorfront de altísimo nivel. Por otro lado, también tuvimos muchas ventas específicamente en México y Brasil, dos de los mercados más influyentes de la región. ¿Cuáles son las soluciones que tuvieron más éxito en la región este último año?

La DSMC2 Gemini 5K S35 fue sin duda un caso de éxito en Latinoamérica, utilizada, en su mayoría, para la realización de material para Neflix y otras plataformas. Diseñado en base al cuerpo compacto DSMC2, esta nueva combinación de cámara y sensor captura un movimiento de formato completo de 5K a 96 fps junto con velocidades de datos increíblemente rápidas de hasta 275 MB/s.

Además, es compatible con el pipeline de procesamiento de imágenes IPP2 mejorado de RED en la cámara. Al igual que todas las cámaras DSMC2 de RED, Epic-W puede grabar simultáneamente REDCODE RAW y Apple ProRes o Avid DNxHD / HR y cuenta con soporte del programa Obsolescense Obsolete, un principio operativo que permite a los propietarios actuales de RED actualizar su tecnología a medida que se revelan las innovaciones pudiéndose mover entre los sistemas de cámara sin tener que comprar todo el equipo nuevo. ¿Qué operaciones fueron las más influyentes en esta última etapa del año?

La venta de Cámaras RED DSMC2 y RANGER a los Principales RENTAL HOUSES en Latinoamérica fue nuestro mayor caso de exito en el 2019. El sistema de cámara RED RANGER cuenta con un cuerpo de cámara compacto y estandarizado, con un peso de alrededor de 3.4 kilos (dependiendo de si el usuario elige la variante V-Lock o Gold Mount) y viene con un conjunto completo de E / S para satisfacer configuraciones de estudio que requieren mucha energía, y cuenta con un gran ventilador para una gestión de temperatura silenciosa y más eficiente.

Resulta una solución ideal para la región.

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lInDSaY

NUEVA LÍNEA DE PRODUCTOS UPS Estas robustas soluciones de energía de respaldo a precios competitivos mantendrán a los clientes conectados durante cortes de energía.

La compañía presentó las nuevas fuentes de alimentación de reserva LBUPS-900/1350, que proporcionan energía de respaldo para redes de sistemas de cable en aplicaciones de alimentación en exteriores. Están disponibles en 900 o 1350 W con tecnología ferrorresonante de línea interactiva y salida de onda cuasi cuadrada regulada controlada por microprocesador. Una pantalla táctil a color de 3.2 “(8.1 cm) permite una operación fácil de usar.

Las características incluyen un sistema inteligente de gestión de la batería con compensación de temperatura, excelente protección de entrada y salida, conexiones de panel frontal de fácil acceso,

módulos de inversor intercambiables en caliente y voltaje de salida seleccionable en campo. El monitoreo de estado integrado DOCSIS / EuroDOCSISTM opcional está disponible junto con los gabinetes para instalaciones de montaje en poste o pared.

Los dispositivos LBP-UPS-F de Lindsay son potentes y compactas soluciones de UPS de 12 V CC que proporcionan energía de respaldo

para las instalaciones del cliente.

Están disponibles en ofertas de respaldo de 8 o 24 horas y utilizan tecnología de batería de iones de litio.

Se pueden utilizar para realizar copias de seguridad de dispositivos de 12 V CC, como enrutadores, enrutadores inalámbricos, módems, cámaras, nodos RFoG, PON ONT y puntos de acceso. Cuentan con control completo de la función del microprocesador, carga de la batería y gestión de seguridad, salida de tiempo de transferencia cero, protección contra sobretensiones, sobretensión, sobrecarga y protección contra cortocircuitos, indicadores LED de estado, arranque automático e interruptor de encendido / apagado manual, último jadeo de 8 y 30 minutos tiempos de ejecución respectivamente, así como telemetría.

AVECO MODIFICA SU EQUIPO EN LATINOAMÉRICA Alejandro Paludi asumió en la nueva posición de Global Sales y continuará cubriendo el mercado de LATAM. En el caso de Jared Pieper, ocupará el puesto de VP de Sales y Proyectos para las Américas.

“El mayor reto va a ser profundizar nuestro trabajo. Este va a ser el mejor año de Aveco en Latinoamérica.

Agregamos flujos de trabajo muy interesantes como playout en cloud. Por lo que buscamos llegar a más clientes con más productos, aplicaciones para OTT, y cubriendo también con módulos de MAM”, señaló Pieper.

En este mismo sentido, Paludi destacó: “Otro de nuestros retos es crecer en Estados Unidos, no solo en Latinoamérica. También se creó un centro de soporte y proyectos en Colombia. Se necesitó tomar más

gente y crear un espacio en común”.

Y además agregó: “Aveco como compañía de automatización es líder en el mundo por el tipo de producto que tiene. Hoy en día no hay compañías que tengan automatización de playout y de estudio, todo junto y vinculado”. Con respecto a los proyectos en la región del Cono Sur, Pieper destacó el desarrollo de su primer proyecto en Chile. “Tenemos 12 canales en Canal 13, con muchos flujos de trabajo que no están usando otros clientes. Con elementos de Vizrt, con gráficos personalizados

para Canal 13, tenemos un sitio de disaster recovery”, explicó.

También anunció que en la región, CNN Brasil, eligió las soluciones de playout de Aveco. “Acaba de salir al aire Sky Brasil con 50 canales, estamos cerrando proyectos en Perú y Ecuador y algunas ampliaciones en Panamá. Creemos que este será el año de Latinoamérica”, manifestó el ejecutivo.

La aplicación ETV Bharat brinda a los usuarios la capacidad de “profundizar” en noticias nacionales y noticias de 29 estados indios y luego en 725 distritos de todo el país para contenido local. Con más de 5,000 periodistas móviles capacitados y con equipos móviles de informes de noticias de última generación, y con la automatización de la sala de control de producción y la sala de control maestro de Aveco que administra el flujo de trabajo dinámico para las 13 versiones de idiomas.

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EvS

DESTACA A OVERCAM A NIVEL INTERNACIONAL La nueva solución AI dirigida busca automatizar las coberturas deportivas de manera más económica.

EVS acerca una nueva solución AIdirigida automatiza las posiciones de cámaras claves para brindar una cobertura deportiva a menores costos.

Overcam es la solución más reciente para el sistema de automatización de cámaras que permite el control autónomo de cámaras robóticas en deportes en vivo.

Ofrecido por VIA Mind, el motor de AI de EVS que integra las metodologías de aprendizaje de las máquinas, la nueva solución usa el smart-tracking para analizar los parámetros claves del juego, como es el caso de los jugadores y la posición

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de la pelota. Debido al sistema de procesamiento en tiempo real, se integra con los flujos de trabajo de producción multicámara en vivo, donde las cámaras robóticas pueden mezclarse con cámaras operadas manualmente para fortalecer las oportunidades de storytelling.

Overcam ha sido desarrollado para permitir que los propietarios de contenido puedan crear producciones más inmersivas al capturar la acción desde más ángulos de las cámaras de una manera más económica. La iteración del debut de la solución está indicada para el fútbol en vivo, particularmente para pequeñas ligas donde los presupuestos de producción son más ajustados,

pero el sistema puede ser también utilizado para otros deportes, como el basquetbol y el hockey.

Johan Vounckx, VPS de Innovación y Tecnología de EVS, comentó: “Hay un gran entusiasmo dentro de la industria con respecto a Overcam y su capacidad de adaptación costo-efectiva permitirá el output de cualquier producción en vivo, por lo que estamos felices de que nuestra última innovación ha sido reconocida por el IABM y su panel de jueces experimentados”.

Overcam comenzó a ganar la atención de la industria internacional tras haber sido reconocido en IBC2019 con el premio IABM BaM. Los premios BaM son reconocimientos independientes y son entregados por la asociación de trade internacional, la IABM. Los participantes son juzgados por un panel con más de 40 no-afiliados, sujetos expertos que buscan innovaciones que generen un real negocio y beneficios creativos para la industria.

Carbi Sistemas con foco en soluciones IP

Phabrix supera con éxito las pruebas ST 2110

La empresa argentina exhibirá en su stand C-10 un gran portfolio de soluciones para flujos de trabajo del cual también participarán sus partners tecnológicos. “Como todos los años, vamos a estar mostrando switchers, sistemas de repetición, cámaras, soluciones de captura y streaming, software, trípodes y accesorios. Algunas de las marcas que representamos son Newtek, Blackmagic, Matrox, Acebil, Ikan, Birddog, Wowza, Big Dipper, PTZ Optics, Skaarhoj, NewBlue y LiveXpert”, señaló Pablo Bisio, Gerente de Carbi Sistemas. Con respecto a las capacitaciones que ofrece la compañía Bisio señaló que este año también brindará una capacitación intensiva en el marco de CAPER. “Serán durante la exposición y vamos a estar realizando dos Workshops: “Producción en Vivo en IP” el día 30 a las 16:00 Hs, y “Tricaster y Accesorios” el día 31 a las 16:00 Hs".

El programa probado JT-NM ofrece a los posibles compradores de equipos basados en IP más y una mejor información documentada sobre cómo los equipos de los proveedores se alinean con SMPTE ST 2110, SMPTE Estándares ST 2059 y AMWA NMOS TR-1001-1. Los resultados se publicarán en el Catálogo probado de IBT 2019 JT-NM. El conjunto de características principales IP de Qx ST 2110 “JT-NM probado” proporciona al operador todo el monitoreo del estado de confianza del ST 2110 de una manera intuitiva y accesible. Diseñado para entornos HD / UHD IP ST 2110 / 2022-7 / 20226 y AMWA NMOS, el conjunto de herramientas central admite la decapsulación simultánea de 1 video, 2 audio y 1 ANC. Los protocolos SMPTE compatibles con flujo de datos incluyen ST 2059 (PTP) ST 2110-20 (Video sin comprimir), -30 (Audio digital PCM), -31 (AES3) y -40 (Datos ANC). La protección sin interrupciones ST 2022-7 (SIPS) se proporciona para los cuatro flujos a través de dos interfaces de red de medios utilizando SFP estándar de la industria.

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Tecno

NewsliNe RepoRt

EStEBan ErIzE

“eSTe AñO TuvIMOS GRANdeS pROYeCTOS eN LA ReGIóN” El Gerente de Ventas de Videoswitch anunció las nuevas actualizaciones y soluciones que son presentadas durante la feria.

Además, destacó las alianzas y acuerdos que consiguió la empresa en Latinoamérica.

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¿Qué soluciones presenta videoswitch en Caper?

Con respecto a los productos, hemos lanzado nuestro encoder en los canales de televisión, también hemos lanzado la evolución del Dmux, la versión 3000. Ha sido mejorado, incorporándole nuevas prestaciones e incluso con una reducción de tamaño para la optimización energética, una serie de mejoras que requiere el mercado. También tenemos la solución de la guía de programación electrónica EPG, que está en su versión 20, por lo cual es un producto muy maduro y conocido.

El close caption con la opción de hacer un bundle con el reconocedor automático de voz, la opción de una solución OCR reconocedor de caracteres ópticos para las señales que vienen vía satélite, es un producto muy nuevo y está dando que hablar en el mercado porque es algo que apunta a las OTT. ¿Cuáles son los hitos de videoswitch en 2019?

En términos de proyectos de este año, fue muy bueno para nosotros. Logramos la comercialización de nuestros equipos en Chile con ARCATEL (Asociación Regional de Canales de Televisión) donde ya se han digitalizado 15 canales en la etapa 1. Este año fue muy exitoso, una de las cosas que tiene mucha relación con CAPER es que la mayoría de los dueños de esas empresas van a asistir a la feria y estamos muy entusiasmados por ello. Fruto del trabajo que hemos hecho en Chile, junto a Sercom hemos logrado el éxito de este proyecto. Conseguimos que el gobierno financie una gran parte de los equipos y los sistemas que van a utilizar los canales de televisión regionales. Esperamos entusiasmados la visita de la gente de ARCATEL, ya que tenemos clientes en Chile desde Antofagasta y Punta Arena. Para nosotros es una gran oportunidad.

En segundo lugar, hemos ganado una licitación en Costa Rica para montar un laboratorio que sirva de centro de capacitación de la televisión digital. Esto ya estará listo el próximo mes, es un proyecto muy exitoso para nosotros y muy innovador para aquellos que trabajan la norma ISDBT. La televisión digital terrestre en América Latina y América Central, adoptó la norma japonesa donde Videoswitch es un referente de la industria.

En último lugar, otro de nuestros ejes en CAPER será contar nuestra experiencia sobre nuestra participación junto al Gobierno de Japón en colaboración con la EWBS (Emergency Warning Broadcast System) dentro del standard ISDBT. Esto refiere a toda alerta temprana ante algún tipo de emergencia como terremotos, tsunamis, volcanes, a través de la televisión digital. Hemos desarrollado una tecnología complementaria a las cosas que viene haciendo el gobierno de Japón, lo ofrecimos de manera totalmente desinteresada para la colaboración de la norma en Perú, donde el Gobierno de Japón está trabajando en buscar una solución a este tema. La alerta temprana es un tema que salva vidas, busca defender o prevenir cualquier tipo de catástrofe a través de la televisión.

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Satélite NewsliNe RepoRt SES

“eSTAMOS eN LA edAd de ORO deL CONTeNIdO”

Jurandir Pitsch, vicepresidente de Ventas para América Latina y el Caribe analizó las operaciones en la región y señaló la importancia de las asociaciones para la expansión del operador satelital en la región.

“Tenemos algunas novedades que estamos reforzando del año pasado como la plataforma de Ultra HD. Si bien es algo que lanzamos antes, seguimos creando el ecosistema, empujando la tecnología, que está un poco más lento de lo que imaginamos. No es un DTH, es una plataforma de multiplexación de canales en la banda KU, utilizando el satélite SES 10. Está claro que hay una oportunidad de negocios al hacerlo en banda KU que facilita al usuario final poner una antena más chica, con los problemas que hay de interferencias de 4G o 5G”, explicó.

“La edad de oro del contenido es ahora, con un contenido tan convincente que se está creando en todo el país. Como operador de satélites, está en nuestro ADN para permitir a los propietarios de contenido entregar contenido con la mejor calidad de imagen y crear la experiencia más atractiva para la mayor cantidad de espectadores posible. Entendemos los desafíos que enfrentan nuestros clientes y estamos más que

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felices de desarrollar asociaciones de beneficio mutuo que impactarán positivamente en la experiencia del televidente”, añadió Pitsch.

Con respecto a las operaciones en Latinoamérica el ejecutivo recordó: “El último acuerdo con Sersat es una extensión de nuestra asociación a largo plazo para ofrecer más y mejores soluciones de video para satisfacer la demanda de los distribuidores y propietarios de contenido que desean entregar más contenido en América Latina”.

ses acuerda un contrato muLtianuaL con dtH El operador satelital firmó un contrato con el grupo de medios indonesio Surya Citra Media (SCM) y su proveedor de televisión satelital directo al hogar, Nex Parabola, para proporcionar cobertura HD exclusiva de los torneos de fútbol de la UEFA Champions League y la UEFA Europa League esta temporada. Esto se hará a través del satélite SES 9 de SES. Los dos canales de fútbol europeos se empaquetarán junto con contenido exclusivo de SCM Group. Estos nuevos canales incluyen Citra Cinema, Citra Drama Plus, Citra Muslim y Citra Dangdut, que ofrecen una variedad de estilos de vida, entretenimiento y contenido religioso para los clientes de Nex Parabola.

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Satélite NewsliNe RepoRt IñakI lataSa

“pReSeNTAMOS uN NOvedOSO SeRvICIO de vídeO bAJO deMANdA víA SATéLITe" El ejecutivo perteneciente a la Dirección de Comunicación de HISPASAT destacó los nuevos servicios que está abordando el operador satelital de vídeo bajo demanda en entornos de movilidad Push VoD , especialmente diseñado para entornos marítimos.

¿Qué novedades ha mostrado Hispasat en IbC 2019?

Nuestra principal novedad fue el presentar un innovador servicio de vídeo bajo demanda vía satélite Push VoD para entornos marítimos. Esta solución permite, a los proveedores de telecomunicaciones, ofrecer a sus clientes una interesante selección de contenidos audiovisuales a través de su dispositivo móvil que se almacenan en el dispositivo del usuario.

Para recibir esta señal simplemente hay que instalar una pequeña antena de recepción satelital y un equipo de usuario en la embarcación.

Durante la feria, los visitantes del stand de HISPASAT pudieron conocer las novedades tecnológicas que ofrece el operador para el mercado audiovisual, ya que esta nueva solución tecnológica permite a los proveedores de telecomunicaciones ofrecer a sus clientes una interesante selección de contenidos audiovisuales a través de su dispositivo móvil (tablet, smartphone u ordenador portátil) que pueden ser almacenados en el decodificador del usuario. Para recibir esta señal simplemente hay que instalar una pequeña antena de recepción satelital y un equipo de usuario en la embarcación.

Por otra parte, HISPASAT transmitió en vivo su canal de televisión de Ultra Alta Definición “HISPASAT 4K”, disponible en abierto en Europa a través de HISPASAT 30W-5. En los últimos meses, HISPASAT ha incluido en este canal varios cortometrajes seleccionados de los finalistas y ganadores de las diferentes ediciones del Festival Internacional de Cortometrajes HISPASAT 4K. De esta manera, continuamos fortaleciendo nuestra posición como pionero en la distribución de contenido en Ultra Alta Definición, demostrando una vez más nuestro compromiso de permanecer a la vanguardia de la tecnología audiovisual. Para esta demo real en el show colaboramos con las empresas Quadrille, Vodomedia y Noovo. ¿Qué posibilidades abre el push vod por satélite? ¿Y qué velocidades de descarga podemos manejar en un servicio push vod?

El servicio de PUSH video bajo demanda está orientado a clientes sin acceso a Internet de banda ancha. Puede ser utilizado en entornos de movilidad marítima y aérea y ofrecerse junto con un paquete TV lineal. Es importante explicar que no es necesario tener conectividad a Internet en este servicio, basta con instalar una antena de recepción satelital. Los contenidos se envían de manera periódica a los usuarios y se renuevan de forma periódica según las necesidades del operador.

Este sistema de PushVoD es totalmente compatible con las instalaciones de DTH tradicionales. Un cliente existente de DTH no necesita hacer cambios en su antena para la recepción del servicio. El único cambio que podría quizás requerir es cambiar el decodificador del cliente por uno compatible con servicios de TV lineal + Push VoD.

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EutElSat

“BUSCAMOS EXPANDIR LOS SERVICIOS DE DTH EN LATAM” El CEO de Eutelsat Americas, Mike Antonovich, destacó los proyectos que están concretando en la región y las oportunidades de crecimiento a futuro.

“Hay varios proyectos que estamos recibiendo para concretar, no sólo para expansiones de servicios como el caso de Millicom en Colombia y StarTV en México, sino también de lanzamiento como el de Blue y de operaciones para Centroamérica.

Es cierto que esto no coincide con la percepción que hay sobre la TV paga, pero nosotros encontramos

que hay mucha demanda de capacidad satelital para la distribución de video, dentro de TV paga mayormente. Lo vemos como una demanda sólida y es una oportunidad de crecimiento”, señaló el CEO. Sobre la evolución del mercado, expresó: “La conectividad o datos, es otra fuente de crecimiento, aunque parece un poco más lenta y que viene de acuerdo con los países, de la mano de operadores privados o de gobiernos.

Tenemos la fortaleza para entregar capacidad y servicios con prontitud y con indiscutible calidad y seguridad.

Tenemos buenas expectativas y de mucho crecimiento para el ejercicio que cerraremos en junio de 2020”.

Además, señaló: “Vemos que países como Colombia, Ecuador y Chile, tienen perspectivas positivas y los consideramos con una buena actualidad. Paralelamente, se ve a otros mercados, como Argentina, Brasil y México, con situaciones más calmas pero también se advierte más allá de las moderadas expectativas que aportan hoy que tienen potencial para que se desarrollen inversiones más generosas en el futuro inmediato. Apostamos con nuestro compromiso en Latinoamérica”.

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Negocios NewsliNe RepoRt BanIJaY

LISTA PARA QUEDARSE CON ENDEMOL SHINE GROUP

El ENACOM entregó nuevas licencias de radio

La operación se realizaría por USD 2.2 mil millones, y resultaría en la productora independiente más grande del mundo.

Al cierre de esta edición, tomó fuerzas la posibilidad de que el gigante de la producción francesa Banijay completara la adquisición de Endemol Shine Group, por USD 2.2 mil millones.

Durante los últimos 18 meses, Endemol Shine Group, propiedad conjunta de Disney y el grupo de capital privado Apollo Global Management, ha estado tratando de encontrar un nuevo dueño. La perspectiva de un acuerdo se ha acelerado en los últimos días, con Banijay, propietario de Bunim/ Murray Productions, productora de

‘Keeping Up With The Kardashians’, alzándose durante el “desfile de belleza” que tenía a Endemol Shine Group como la principal contestante. En medio de la pelea por la compañía aparecieron más de 10 posibles compradores, entre los que se encontraron All3Media, Fremantle e ITV entre otros.

Endemol Shine Group tiene una gran deuda, punto clave que dirigió las negociaciones y jugó un papel en su etiqueta de venta que cayó a USD 2.2 mil millones; mientras que originalmente apuntaba a cerca de USD 4.2 mil millones para la venta.

Resta esperar una vez confirmada la transacción la orientación de los negocios y el resultado final en los recortes de empleos de la productora holandesa-británica, responsable de éxitos internacionales como ‘Peaky Blinders’. De esta manera, Banijay se convertirá en la compañía de producción independiente más grande del mundo si logra que Endemol Shine Group se sume a su equipo.

Con sede en Francia, Banijay es controlada por LOV Group y De Agostini Group; mientras que Vivendi posee una participación minoritaria.

En esta ocasión fueron 18 los Permisos Precarios y Provisorios (PPP) que se convirtieron en licencias definitivas de radio, las mismas se distribuyen en emisoras de Buenos Aires (7), Mendoza (1), Córdoba (3), Tucumán (2), Entre Ríos (1) y Ciudad Autónoma de Buenos Aires (4). Con éstas, ya son 179 las licencias adjudicadas.

En el mismo sentido, se adjudicaron 34 nuevas licencias de FM mediante concursos simplificados en las provincias de Formosa (11), La Rioja (4), Misiones (6), Jujuy (11) y Santiago del Estero (2). También, se aprobó el re-llamado para nuevos concursos en esas mismas provincias. De este modo, ya suman 189 las nuevas licencias adjudicadas a través de los concursos simplificados.

Roku adquiere Dataxu por USD 150 millones La plataforma streaming Roku acordó adquirir dataxu, una plataforma de publicidad en video que permite a los vendedores planificar y comprar campañas, por USD 150 millones en efectivo y acciones.

“La publicidad televisiva se está moviendo hacia OTT y un modelo basado en datos centrado en los resultados comerciales para las marcas”, dijo Anthony Wood, CEO de Roku. “La adquisición de dataxu acelerará nuestra plataforma publicitaria al tiempo que ayudará a nuestros socios de contenido a monetizar su inventario de manera aún más efectiva”.

La adquisición complementará la plataforma de publicidad OTT de Roku y le permitirá proporcionar una solución única de software basada en datos para planificar, comprar y optimizar su gasto publicitario a proveedores de TV y OTT.

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NEWSLINE REPORT

SuR

caPER ShOW 2019

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