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aNdINaLINk CENTROaMERICa / IbC 2019

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septiembre/octubre 2019

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2 septiembre/octubre 2019

Luis Luisillo Miguel Televisa Networks

Pablo Corona AMCNI Latin America

2019 septiembre/octubre 3

in company

in

MICHAEL EISNER EX PRESIDENTE DE DISNEY

company Bob Bakish asume como presidente y CEO de ViacomCBS, la nueva compañía tras la confirmación de la fusión entre ambas empresas.

La compañía de streaming de videos musicales VEVO incorporó a Scott Anderson para el cargo de Vicepresidente Senior de ingeniería y productos.

“Con los recursos financieros de Apple, la agresividad de Amazon, la creatividad de Netflix, la existencia de ESPN y ESPN+, veremos momentos muy difíciles para las emisoras de EE.UU. No me sorprendería que todos los deportes de ese nivel dejen la televisión abierta”

DIXIT

Tras la compra de Telemundo, Sebastián Ortega seguirá al mando de Underground Producciones y se incorporará al equipo de Telemundo Global Studios.

Sarah Aubrey fue anunciada como Jefa de contenido original de HBO Max, informando al director de contenido de la compañía, Kevin Reilly.

TELEVISA SIGUE DESPRENDIÉNDOSE DE ACTIVOS NO ESTRATÉGICOS Live Nation Entertainment acordó adquirir la posición accionaria no consolidada de Grupo Televisa correspondiente al 40% del capital de Ocesa Entretenimiento, compañía de entretenimiento en vivo con operaciones en México, América Central y Colombia.

Como contraprestación por la venta, Televisa recibirá MXN 5,206 millones de pesos (alrededor de USD 270 millones) y al cierre o previamente, también estima recibir un dividendo de aproximadamente MXN 350 millones de pesos (USD 18 millones).

“La venta de estos negocios nos permite dedicar todo nuestro enfoque y capital a la expansión de nuestra operación de Cable, al desarrollo del negocio de banda ancha de Sky, y al fortalecimiento de nuestro negocio de Contenido mediante la mejora de los valores de producción y la expansión de nuestras fuentes de ingresos. Estos son los negocios principales en los que tenemos escala y una posición competitiva única”, señalaron Bernardo Gómez y Alfonso de Angoitia, Co-presidentes Ejecutivos de Grupo Televisa en un comunicado.

4 septiembre/octubre 2019

El experimentado Michelle Munson, quien cuenta con más de 15 años en el desarrollo de nuevas tecnologías, se incorpora a la Junta Directiva de Avid.

TV Azteca Internacional designa a Dulce Ávila como nueva Gerente de Ventas para América Latina y Brasil desde las oficinas del grupo en México.

Staff Lifetime se fortalece en México La VP sénior de Contenido Multiplataforma de Lifetime Latinoamérica, Carmen Larios, se trasladó a ese país para fortificar el equipo y crear contenidos originales desde lo que parece ser un mercado clave. Mediante alianzas estratégicas, la ejecutiva encabezará el plan para generar junto a productoras, proyectos largos y cortos en México, territorio con mayor distribución del canal en América Latina. Estos contenidos tienen como punto de referencia de lanzamiento para 2020.

A poco de cumplir su quinto aniversario, el joven canal de A+E Networks busca trabajar de cerca con el talento local para generar proyectos con una estrategia 360 donde no solo será la producción de programas locales sino también crear cápsulas y material para redes y la app.

Lindsay nombra a David Burns, con 20 años de experiencia en la industria, broadband como nuevo Director de Ventas del oeste de Estados Unidos.

GRB Studios ha contratado a Sarah Coursey como VP sénior internacional, supervisando a los equipos de ventas y adquisiciones.

David Madden deja AMC Studios, al centralizar en un lide-razgo la integración del estudio y grupo de cadenas de AMC Networks.

#99 SEP/OCT 2019 Año XV Editores/Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini STAFF Noelia Santillán Pablo Garcia Rocío Scapolan Carlos Aguillón Ochoa Rafael Aboy Javier Fiorellino Ángeles Pérez Aguirre Diego Tagle

Bruce McClelland se despide de Arris luego de la fusión con Commscope.

Sus responsabilidades de COO se repartirán, eliminando el cargo.

Luto en la industria por fallecimiento de Melvin Pérez, ex presidente de MGM Networks Latam y pasos por Chello, WSCV-TV, Canal 51 Miami y Telemundo.

Nuevo equipo de Disney Advertising Sales & Partnerships Integrado por ejecutivos de ventas de Disney, ESPN y 21st Century Fox, la nueva estructura le proporcionar eficientemente nuevas y unificadas soluciones de marca a sus clientes.

Los ejecutivos responsables asumen responsabilidades geográficas y funcionales, quienes reportarán a Kattia Quintanilla, Head of Ad Sales Latam.

Los designados, entre otros, son Federico Baumgartner, Head of Sales Mexico; Juan Bonilla, Head of Sales Colombia; Alfonso Cueto, Head of Pan Regional Sales Miami, Central America and Caribbean, y Felipe Torrejon, Head of Sales Chile. También la incorporación Bernardo Benedit, Head of Sales Argentina/Southern Cone con 20 años de experiencia en la industria, y quien trabajará conjuntamente con Leo McLean, Head of Sales Argentina/Southern Cone, pero este último centrándose principalmente en el pilar deportivo. Mientras el Head of Sales Brazil todavía está por definirse.

“Este equipo se enfoca en ofrecer al mercado oportunidades de medios, contenido y promoción innovadoras y alineadas con las necesidades y estrategias comerciales de los clientes, ayudándoles a maximizar el valor de su gasto en marketing y medios”, expresó Quintanilla.

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Diagramación Adrián Rivanera adrianrivanera@ gmail.com Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - CDMX Tel: (5255) 5535-2888 Fax: (5255) 5535-2811 redaccion@newslinereport.net www.newslinereport.com

Newsline Report Mexico es una publicación bimestral de distribución gratuita dedicada a la industria audiovisual: Tv, Cable, Cine, Video, Producción, Servicios, Satélite, Publicidad y Medios.

Impresa en Mèxico.

insight Los contenidos originales digitales realizados en Iberoamérica son atractivos en la región. “Stranger Things” domina ampliamente en México, pero “La Casa de Papel” y “Narcos” están ubicados en el top 5.

Por otro lado, la fusión ViacomCBS concentra la mayor audiencia en EEUU y una biblioteca de más de 140 mil episodios de TV y más de 3,600 películas.

6 septiembre/octubre 2019

En cuanto a OTT, si bien Netflix continúa liderando, Amazon y Hulu están ganando cuota del mercado el mercado SVOD en Estados Unidos.

Por último, el crecimiento de consumo de datos es constante: en Costa Rica se transfirieron 865.777 TB por las redes fijas en 2018, un incremento comparativo del 39,6 % a 2017 y un 525 % más que 2014.

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Rocío Ailín Scapolan Editora Especializada rocio@newslinereport.net Sitio web https://contenidos.news

CONTENIDOS

leMoN sTUDios

pRoTAGoNISTA dE LA pRodUCCIÓN MEXICANA Fernando Rovzar analiza los nuevos proyectos desarrollados para Televisa y Netflix, y la necesidad de proteger la creatividad local.

Dando continuidad a su expansión en el desarrollo de contenidos, Lemon Studios sigue produciendo y colocando contenido en diferentes ventanas. Entre sus proyectos próximos a estrenar se encuentra ‘Monarca’, una coproducción con Salma Hayek y la serie más ambiciosa de Televisa, con locaciones en Japón. Además, se encuentran en negociaciones con otras plataformas para generar nuevas alianzas de coproducción.

“Estamos haciendo dos series para Netflix:

‘Monarca’ y ‘Control Z’, una serie de acción que estamos filmando actualmente; mientras que el año que viene grabaremos ‘Los Corruptores’ de Jorge Zepeda Paterson. Además, seguimos con proyectos de la mano de W Studios y Televisa, para quienes desarrollamos ‘El Dragón’ y ahora estamos haciendo la nueva versión de ‘Rubí’, como parte de la Fábrica de Sueños”, comentó Fernando Rovzar, cofundador, director y productor de Lemon Studios.

En cuanto a los proyectos de cine, el ejecutivo explicó: “Estamos con el estreno de ‘Mentada

de Padre’ el 16 de agosto pasado. Es una cinta con la que mostramos otro tipo de comedia, ya que sentimos que la oferta está estancada y repetitiva.

Cuando fuimos a buscar financiamiento a Videocine, nos dijeron que era algo difícil, pero decidieron apostar por la trayectoria que tenemos junto a Traziende y Alazraki Films. Es por ello que cuando les enseñamos la película nos confirmaron que iba a estar por lo menos en mil salas. Videocine nos

comentó que sería el lanzamiento más grande que tendrían con cualquiera de las tres compañías, e incluso iba a estar programada para noviembre y la pasaron al verano para competir con los grandes estrenos que vienen de Estados Unidos.

Esto es resultado del esfuerzo de miles de personas que le demostrarán al

público, que pueden regresar a las salas para ver grandes cosas”.

Sobre la alianza

con las compañías, Rovzar resaltó: “Es posible porque somos tres casas productoras con proyectos que nos interesan y conectan con el público. Cuando los Alazraki reciben este guion original de Inglaterra, Mark y yo nos enfocamos en la tarea de reescribirlo, y ahí fue cuando nos dimos cuenta que existía un potencial para una enorme comedia mexicana situada en los años ‘40. La historia retrata a cuatro hermanos compitiendo por la herencia de su padre, en el primer reality show transmitido por radio, con una casa microfoneada.

Esa premisa e idea nos pareció sumamente mexicana, para retomar la época de oro del cine mexicano”.

LA CIFRA

2019 septiembre/octubre

El momEnto quE vivE El cinE mExicano “Está mejor que hace 20 años, y eso se puede ver en los números. En ese entonces se hacían 8 películas al año, y ahora se estrenan 180. Hace 2 décadas no había géneros, y ahora hay terror, drama y arte, entre otros. La industria se está capacitando, y recién en estos momentos los escritores pueden vivir de ello y no necesitan un segundo trabajo para subsistir. Estamos logrando más participación del mercado del cine mexicano, apostando al 15%; y para ello hay que atreverse a dominar y apostar por todos los géneros, con películas más arriesgadas. Tenemos que apoyar el cine en general, porque nos falta mucho por seguir pero debe ser una colectiva de toda la industria, al necesitar mantener los incentivos fiscales. No sólo debemos fomentar a las películas que llenan salas, sino también a las que ganan premios internacionales en los festivales”, finalizó el ejecutivo.

70 NBCUNiversal

Renueva sus marcas con apoyo digital Como responsable de contenido, Marcello Coltro, VPS de Contenido & Servicios Creativos NBCUniversal International Networks, Latin America asegura que su nueva misión “es generar cada vez más engagement con las audiencias digitales. Todos los proyectos tienen una entrega importante en cuestión de contenido digital”. Es por eso que renovó el show ‘Cámbiame el look’ para poder integrar 48 marcas.

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Tras su fundación en 2007, y con la dirección de Alberto Santini, Azul Siete está retomando el desarrollo de contenidos, teniendo más de 70 proyectos originales para 2020. Entre ellos hay series, unitarios, realitys, concursos, novelas y programas de entretenimiento; además de dar consultoría a los diferentes canales y ventanas de transmisión.

Televisa

DEBUTÓ EN PANTALLA EL PRIMER PROYECTO DE FÁBRICA DE SUEÑOS

Televisa dio inicio al ciclo de Fábrica de Sueños el 2 de septiembre, con el estreno de ‘La Usurpadora’, protagonizada por Sandra Echeverría.

El concepto que revive grandes clásicos de la televisión adaptados, busca captar a las

nuevas audiencias con una adaptación a la época actual.

Sobre los cambios en la forma de producir actualmente, así como las nuevas ventanas de exhibición, Carmen Armendariz, productora de ‘La Usurpadora’ sostuvo: “Creo que una buena historia en la que pueden pasar años y funcionan igual si está bien contada. La diferencia del cine y la TV, es que la TV es democrática, si no te gusta se cambia de canal en ese momento.

En cuanto a las nuevas ventanas, creo que mientras más existan es mucho mejor, al final es trabajo para todos”.

HisTory y azTeCa 7

EMITIRÁN EN CONJUNTO ‘HERNÁN’ History y Azteca 7 (TV Azteca) anunciaron de forma conjunta la adquisición y estreno exclusivo en televisión de ‘Hernán’, el drama épico creado, desarrollado y producido por el estudio de producción mexicano Dopamine en colaboración con la productora española Onza Entertainment, con estreno en el marco del 500º aniversario de la llegada de Hernán Cortés a México.

La super-producción está protagonizada por un elenco internacional encabezado por Óscar Jaenada, Michel Brown, Dagoberto Gama, Jorge Guerrero, Víctor Clavijo, Almagro San Miguel e Ishbel Bautista.

Contenidos NewsliNe RepoRt alBerTo CiUraNa, Tv azTeCa

“ALCANzAMoS EL MEjoR pRIMER SEMESTRE dE LoS úLTIMoS 5 AñoS” El Director de Contenidos y Distribución analizó la evolución de la audiencia ante las modificaciones que se llevaron a cabo en los diferentes canales de la compañía.

Dando continuidad a la apuesta por ficción Premium, TV Azteca estrena ‘Rosario Tijeras 3’ en la pantalla de Azteca Siete. Esta serie, coproducida con Sony Pictures Television, abre la última etapa de estrenos del canal, la cual seguirá con el estreno de la serie histórica ‘Hernán’, así como la nueva temporada de ‘Lo que la gente cuenta’.

Sobre la apuesta por la ficción, ante la desaparecida barra de telenovelas de TV Azteca, Alberto Ciurana, director general de contenido y distribución de la compañía sostuvo: “Hace un año modificamos la estrategia de Azteca y Azteca Uno se convirtió en una cadena de TV en vivo, donde están los mejores realities del mundo. Es un canal de total entretenimiento; nosotros ya no producimos telenovelas, y la fuimos dejando de lado porque el público está demandándonos otro tipo de contenido. En Azteca Siete, el canal donde están los mejores deportes y contenidos de Disney, también tienen cabida las series.

Ahí es donde nos encontramos con la ficción, con Rosario Tijeras como gran ejemplo. A partir de la primera semana de septiembre, estaremos dando inicio a una nueva temporada de Lo que la gente cuenta. Ambos canales tienen muy definido su perfil, obedeciendo a una estrategia muy clara para mantener a nuestra audiencia y atraer otra”.

Por el lado de la evolución de la audiencia, Ciurana agregó: “Algo que es muy interesante, es que al día de hoy, el 53% de la audiencia de 10

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Azteca tiene menos de 35 años de edad, entonces para nosotros es muy importante satisfacer este sector que quiere historias y series cortas.

Este mismo año tendremos otro tipo de productos; como será el estreno de la serie Hernán en Azteca Siete. Hay que resaltar que sí tenemos un lugar para la ficción, pero para la que está siendo demandada por la audiencia. Es sorprendente como la telenovela tradicional fue perdiendo el interés de la audiencia, y las historias cortas se fueron posicionando de una manera interesante”.

En tanto a los resultados de lo que va del año, así como la continuidad e importancia de las coproducciones, Alberto Ciurana resaltó: “El primer semestre ha sido el mejor de los últimos cinco años. Hemos tenido muy buenos resultados, tras los cambios de hábitos que fuimos llevando a cabo. Un claro ejemplo es ‘La Voz’ que tuvo 50 emisiones, y alcanzó al 70 por ciento de los hogares en México. Obviamente ganamos en audiencias con La Copa Oro y La Copa América; mientras que por el lado del box estamos sumamente posicionados con El Canelo y Andy Ruiz, que son marca Azteca. Hoy en día, un mexicano le dedica por lo menos dos horas diarias a la TV abierta de Azteca, por lo que estamos contentos con estos resultados; aunque todavía hay mucho por hacer”.

En cuanto a las alianzas de desarrollo, el ejecutivo agregó: “Estamos abiertos a todas las ideas, e incluso les hago un llamado a todos los creativos de la industria. Tenemos las puertas abiertas para los contenidos innovadores y disruptivos, que es lo que la audiencia quiere. Es por eso que Exatlón triplicó la audiencia y se convirtió en un fenómeno. Tenemos una extraordinaria relación con los diferentes jugadores con los que trabajamos. Un claro ejemplo es Sony Pictures Television, con quien seguiremos haciendo proyectos como Rosario Tijeras”.

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sUperNa Kalle

“LoS ESpECTAdoRES TENdRÁN AL MENoS 3-5 SUSCRIpCIoNES dE CANALES pREMIUM” La EVP of International Digital Networks de Starz señala que los usuarios buscan acceder a la variedad y diversidad de contenido, más allá de la televisión básica.

¿por qué han tomado la decisión de lanzar Starzplay como plataforma independiente?

Reconocimos la demanda de audiencias de todo el mundo de un servicio que se centraba en el Drama Premium y pudimos traer nuestros Originales de Starz, así como series adicionales de licencias exclusivamente. Pudimos lanzar y alcanzar la escala rápidamente con plataformas globales como Apple Tv y Amazon Channels. También estamos explorando distribuidores adicionales que ofrezcan a los consumidores opciones para encontrar nuestro contenido y servicio. Tenemos varios títulos que llegarán a nuestra app en los próximos meses, que van desde Stephen King a DC Comics. Actualmente se estan transmitiendo series muy provocativas “Vida” que arroja a la luz la cultura latina de Los Angeles y “The Spanish Princess,”un drama de época que narra los primeros años de la princesa Catalina de Aragón. También se añaden nuevas películas y series cada mes. Actualmente estamos adquiriendo contenido local para el servicio y pronto comenzaremos a buscar coproducciones. ¿Cuál es el potencial de su producto y qué diferencial tienen ante otros oTT ya consolidados en la región?

Creemos que en el futuro, los espectadores van a tener al menos 3-5 suscripciones de canales premium en sus hogares para acceder a la variedad y mezcla de contenido que están buscando personalmente además de su televisión básica. En Starz, siempre hemos sido considerados como televisión premium complementaria, y estamos encantados de seguir adelante con la competitiva y curada selección de series y películas dramáticas, entetenidas, y de alta calidad, que es nuestro mayor diferenciador.

Hay tantos canales a través de los cuales se puede acceder al entretenimiento ahora que crea más y más oportuniades para que la gente personalice el contenido que consume. Parece que no se trata tanto de cordcutting, como de que los consumidores puedan construir servicios como STARZPLAY que les ofrezcan el tipo de programación que desean. ¿Cuál es su visión sobre el potencial de los SVod independientes en el mercado de Latinoamérica?

Vemos una oportunidad increíble en América Latina para aliarnos con una amplia gama de socios de distribución para entregar nuestra codiciada y preferida por los fanáticos librería de contenidos a las audiencias de toda la región. STARZ y STARZPLAY siempre se han posicionado en el rango premium por estar encima de la televisión por cable básica. Como tal, no vemos a Amazon o Hulu como competidores, sino como aliados. STARZ está disponible en ambas plataformas a nivel nacional en los Estados Unidos y Amazon es también socio global clave.

En el mercado internacional tenemos una sólida ventaja sobre la mayoría de nuestros competidores que aún no se han expandido fuera de los Estados Unidos y estamos muy concentrados en construir sobre esa ventaja.

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DisNey+

PRIMEROS ACUERDOS GLOBALES DE DISTRIBUCIÓN La plataforma directa al consumidor llegará en un principio a través de Apple, Google, Microsoft, Roku y Sony para dispositivos móviles y televisores conectados asociados.

Desde el 12 de noviembre, la aplicación comenzará su lanzamiento internacional directa al consumidor en los EE.UU. para luego llegar a Canadá y los Países Bajos y una semana más tarde por Australia y Nueva Zelanda.

En este sentido, Disney anunció que ha alcanzado acuerdos globales con Apple (iPhone, iPad, iPod touch y Apple TV), Google (teléfonos Android de Google, dispositivos Android TV y Google Chromecast), Microsoft (Microsoft Xbox One), Roku (Reproductores streaming Roku y modelos de TV Roku) y Sony (PlayStation 4 de Sony Interactive Entertainment y todos los televisores basados en Android de Sony) para distribuir Disney Plus en dispositivos móviles y televisores conectados.

En los Estados Unidos, el acceso a la plataforma costará USD 6.99 por mes. Los planes de precios en los primeros cuatro mercados internacionales serán más o menos comparables.

En Canadá, el servicio costará

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USD 8.99 (canadienses) por mes (USD 89.99 por año), y en los Países Bajos, el precio será de ฀ 6.99 por mes (69.99 por año).

El 19 de noviembre, Disney Plus se lanzará en Australia y Nueva Zelanda, con un precio de USD 8.99 (australianos) por mes (USD 89.99 por año) y USD 9.99 (Nueva Zelanda) por mes (USD 99.99 por año), respectivamente.

Más allá de los cinco países iniciales, la compañía espera que el hogar dedicado al streaming de películas y programas de Disney, Pixar, Marvel, “Star Wars”, National Geographic y otras marcas de Mouse House, esté disponible en todos los mercados principales en los primeros dos años.

Por separado, la compañía anunció planes para presentar una oferta empaquetada (también el 12 de noviembre) que combina Disney+, ESPN+ y Hulu por USD 12.99 por mes.

Eso es un descuento mensual del 28% en comparación a la suma de cada uno de los servicios por separado.

Oferta empaquetada de Disney en EEUU Si bien ya lo había insinuado, el CEO de Disney, Bob Iger, hizo oficial el paquete sus OTT a un precio de USD 12.99, más económico que Netflix y Amazon Prime Video, incluso también que el futuro HBO Max, que se rumorea será de entre USD 16 y USD 17 al mes.

“La respuesta positiva a nuestra estrategia directa al consumidor ha sido gratificante, y la integración de 21st Century Fox aumenta la confianza para ofrecer una propuesta de valor extraordinaria a los consumidores”, dijo el CEO de Disney. “Ese paquete de USD 12.99 ofrece a los consumidores un volumen tremendo, una calidad enorme y una gran variedad a un buen precio. Es importante que alcancemos la escala rápidamente, y creemos que será una columna sustancial; todos están interesados en distribuir el producto”, explicó Iger.

La plataforma de NBCUniversal se lanzará en abril de 2020 Comcast planea lanzar su servicio de streaming NBCUniversal en abril del próximo año, dijo el CEO de NBCUniversal, Steve Burke. Si bien no anunció demasiados detalles sobre los tipos de contenido que contendrá la plataforma, NBCU recientemente llegó a un acuerdo para obtener los derechos exclusivos de transmisión de “The Office”, que expirarán en 2020 para Netflix. En este sentido, Burke señaló que la consultora Nielsen muestra que la audiencia de episodios de esa serie asciende al 5% de todo el volumen de Netflix.

También señaló están invirtiendo en originales para su plataforma streaming, que estará respaldada por publicidad y estará disponible de forma gratuita para aquellos que tienen una suscripción tradicional de MVPD o por una tarifa mensual.

apple Tv+

LLEGARÁ EN NOVIEMBRE A USD 9,99 MENSUALES En el mismo mes de lanzamiento de Disney+, también se realizará el estreno de la app con series originales de Apple.

La guerra de los OTT ya comienza a sentirse y sus protagonistas comienzan a preparar sus armas. Incluso nadie quiere perder la pisada y hasta lanzan sus productos casi al unísono.

Ocho días después que Disney+, la plataforma Apple TV+ verá la luz el próximo 20 de noviembre a USD 9,99 (3 dólares más que la de Disney).

A la espera de que todo sea confirmado, la plataforma que contendrá sus series originales de Apple servicio se lanzará globalmente en 150 países y el usuario pagará después de poder hacer uso de una prueba gratuita, como lo hacen ya con Apple Music.

A diferencia del extenso catálogo con el apunta a lanzarse Disney+, Apple lanzará inicialmente una pequeña selección de series, que se ampliará y robustecerá con el tiempos.

La primera tanda de series estará compuesta, según apunta Bloomberg, por The Morning Show con Jennifer Aniston, Amazing Stories creada ´por Steven Spielberg, See de Jaon Momoa, Truth Be Told con Octavia Spencer, y la serie documental Home, sobre casas extravagantes.

Apple invertirá USD 6.000 millones en contenido original, tras una primera de USD 1.000 millones, afirman fuentes del Financial Times. De esta cifra, no se menciona en cuánto tiempo se repartirá, mientras que solo para 2019, ese

Ahora se pueden descargar las series y películas de HBO Go Los suscriptores de la plataforma en América Latina ya pueden disfrutar, en modo “offline”, de series como “Game of thrones” y “Chernobyl”, películas como “The Meg” y “Jumanji”, y mucho más.

“Comprometidos a proveer la mejor experiencia de entretenimiento, esta nueva función de HBO GO provee a nuestros suscriptores la conveniencia y valor agregado de ver la programación única y exclusiva de una manera completamente diferente, sin la necesidad de estar conectado”, dijo Dionne Bermúdez, Vicepresidenta de Distribución Digital e Investigación de Negocio para HBO Latin America.

La funcionalidad se lanzará con 300 títulos disponibles, con la posibilidad de descargar hasta 15 títulos a cualquier hora, en hasta tres diferentes dispositivos después del periodo de prueba gratis.

medio habla que Netflix gastaría USD 15.000. La apuesta de la compañía de Cupertino por los servicios (suponen un 21% del total de los ingresos en sus últimos resultados financieros) es enorme, y además de Apple TV+, también es probable que veamos Apple Arcade.

Sólo con ‘The Morning Show’, Bloomberg cita una inversión por parte de Apple de USD 300 millones, y el Financial Times habla de un coste superior por capítulo al de “Game of Thrones”, cifrado en unos USD 15 millones.

Paramount+ llega a Claro video Tras su lanzamiento en primera instancia en Brasil a través de NET, el SVOD de Viacom desembarca en México con el lanzamiento de la tercera temporada de “The Handmaid’s Tale”.

En el mercado mexicano, Paramount+ solo tendrá acceso exclusivo por la plataforma de América Móvil y a un costo de MXN 79 pesos (USD 4) al mes, que podrán cubrirse con cargo al recibo de Telcel, Telmex/Telnor o con tarjetas de crédito, y podrán disfrutar de los contenidos sin costo durante los primeros siete días.

“Estamos seguros de que esta asociación nos permitirá expandir nuestra escala en el mercado mexicano y desplegar significativamente la presencia de Paramount+ con los miles de usuarios de Claro en el país”, aseguró Laura Pérez, VP de Ventas a Afiliados y Distribución de Contenido de VIMNA.

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NewsliNe RepoRt

HBo MaX

oFRECERÁ “EN úLTIMA INSTANCIA” NoTICIAS EN VIVo Y dEpoRTES digitales (HBO) gracias a “Game of Thrones”, afirmó el directivo.

Stephenson una vez más enfatizó a los analistas que la combinación de contenido y distribución

Unidos, por lo que queda pendiente saber qué pasará en Latinoamérica y el resto del mundo, tanto con el actual servicio que ofrece HBO, así como con el contenido y su

Randall Stephenson, CEO de AT&T señaló que el servicio streaming de Warnermedia incluirá eventualmente programación de noticias y deportes en vivo.

“Debes asumir que, en última instancia, HBO Max tendrá elementos en vivo: deportes exclusivos en vivo y deportes Premium”, dijo Randall Stephenson, CEO de AT&T. “Esos serán elementos realmente importantes para HBO Max. Lo mismo con las noticias”, agregó.

El directivo de AT&T citó las relaciones existentes de WarnerMedia con el torneo de baloncesto masculino NBA y NCAA de la Major League Baseball, pero no estaba claro si estaba indicando que HBO Max buscaría obtener derechos de transmisión de esas ligas. “Hay muchas oportunidades para aprovechar las ofertas de contenido único que tenemos dentro de WarnerMedia”, dijo.

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También, AT&T estableció el 29 de octubre como la fecha para una presentación para inversionistas que ofrecerá detalles sobre los planes de lanzamiento de HBO Max, que se llevará a cabo las instalaciones de Warner Bros. en Burbank. donde ofrecerían la evolución de HBO con el crecimiento de suscriptores a través del servicio independiente HBO Now y de la nueva generación de MVPD digitales.

HBO vio pérdidas lineales de suscriptores en el segundo trimestre, una sorpresa, dado que el período abarcó la emisión final de “Game of Thrones” pero también sufrió un apagón de nueve meses de Dish Network. “Agregamos muchos suscriptores

a través de las redes inalámbricas de AT&T fue el impulsor clave de la adquisición de Time Warner por parte de la compañía de telecomunicaciones, que se cerró cerca del final del segundo trimestre del año pasado. Añadió que la base de clientes de gama alta de DirecTV también será un conductor natural para las suscripciones de HBO Max. “HBO Max será una parte clave de esta estrategia inalámbrica a medida que avancemos el próximo año, combinando contenido de video premium único con nuestro negocio inalámbrico, de televisión y de banda ancha”, dijo Stephenson. “HBO Max va a ser algo especial en el mercado”, concluyó.

alGunoS DEtallES DE la PlataFoRma SvoD HBO Max buscará hacer frente a Netflix y el próximo embate de Disney y Apple pero contempla por el momento sólo a Estados

disponibilidad.

La plataforma de WarnerMedia tendrá no sólo contenido de HBO, sino de casi todas las propiedades de la compañía, donde se incluyen tanto cadenas como estudios cinematográficos, así como exclusivos, que aquí se llamarán “Max Originals”.

Según la compañía, HBO Max supone encontrará aproximadamente 10.000 horas de contenido, con material de Warner Bros., New Line, DC Entertainment, CNN, TNT, TBS, truTV, The CW, Turner Classic Movies, Cartoon Network, Adult

Swim, Crunchyroll, Rooster Teeth y Looney Tunes. Esto más el material exclusivo que vayan produciendo a partir de ahora y por supuesto, todo lo de HBO.

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pablo García Editor Especializado pgarcia@newslinereport.net Sitio web https://plataformas.news

TV DE PAGA

sUTel

LA TV dE pAGA ALCANzA CASI 900 MIL HoGARES TICoS Con un crecimiento promedio del 5% en los últimos cinco años, el mercado incorporó 52 mil nuevos suscriptores a fines de 2018.

Según los últimos datos de la Superintendencia de Telecomunicaciones (Sutel), el mercado de TV paga en Costa Rica alcanzó casi los 900 mil hogares (883.883 mil) en el país a finales del 2018, un incremento del 6% respecto del año anterior, y con estas cifras llega a una penetración del 57% de hogares.

Estos datos demuestran que se trata de un aumento de casi 52 mil abonados durante 2018

en relación con 2017, cifra que ha venido creciendo en los últimos cinco años, e implica un crecimiento del 18% (un promedio de +5% por año).

Del total de suscripciones, un 67% (594 mil clientes) correspondió a la tecnología de cable coaxial, el 29% (255 mil suscriptores) al servicio satelital y el 4% (33 mil usuarios) restante a IPTV. Las compañías 25 televisión por cable (entre las

que se encuentran Cabletica, Tigo y Telecable), perdieron un 1 % de sus clientes, los cuales, al parecer, se trasladaron a kölbi, que utiliza la tecnología IPTV, mientras que

las que las cinc que ofrecen por satelital o microondas, entre ellas Claro, Tigo y Movistar, se mantuvieron igual.

Los ingresos totales generados por las telcos de este sector

se estimaron en más de $271 millones durante 2018, mientras el gasto promedio generado por cada cliente del servicio de televisión por suscripción el año pasado fue de $25,29 mensuales en promedio, un aumento de casi $0,50 en relación con 2017.

Se estima que a finales de 2018, se experimentó un 1,6% de aumento en las viviendas del país que cuentan con un servicio de televisión privada, al pasar del 69 % en 2017 al 70,6 % en 2018.

2019 septiembre/octubre

-2,4% LA CIFRA

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Es la contracción que tuvo el mercado de Televisión de Paga en México en el primer trimestre del presente año, respecto del período enero- marzo de 2018, para cerrar con un total de 21.5 millones de suscriptores, cifra es similar a la que presentaba la industria en enero de 2016, de acuerdo con datos del IFT.

TELEVISA NETWORKS CONTRA LA RETRANSMISIÓN ILEGAL DE UNIVISIÓN Por su parte, el número de hogares que dependen de la señal de televisión abierta y gratuita cayeron de un 28,5%, en 2017, a un 26,2%, el año pasado, es decir, un 2,3 %.

Por último, ante el cambio de hábitos de consumos, también han crecido los accesos a banda ancha llegaron a 5.575.821, tras ganar en el año 42.816 accesos (0.77%).

Mientras los accesos a banda ancha móvil llegaron a 4.741.037, mientras que los de banda ancha tradicional sumaron 834.784 accesos. La penetración del servicio llegó a 95% de los habitantes y el crecimiento interanual de datos llega al 40%.

DiSminuyEn loS accESoS a tElEcomunicacionES A pesar del incremento en Internet y TV paga, los servicios telecos pierden

1,81% al totalizar 15.729.592 accesos a fines de 2018, lo que representa una disminución de 290.572 accesos (1,81%) respecto del año anterior.

Según el reporte presentado por Sutel, los ingresos que promovió la industria llegaron a USD1.351,21 millones, lo que equivale a un crecimiento del 0,25%. Con una penetración de 170 líneas por cada 100 habitantes, la telefonía móvil llegó a 8.495.585 líneas, tras perder 344.757 líneas en el año (-3,89%). El 71% de los usuarios adhieren al sistema prepago (6.285.188 líneas) y el 29% a pospago (2.210.397 líneas).

Por su parte, los suscriptores de telefonía fija llegaron a 774.303 líneas, lo que representa una caída de 40.607 líneas (-4,98%). La penetración del servicio llega a 50 por cada 100 hogares.

Univisión, UniMás, Univisión Deportes, Galavisión y WLTV cancelaron sus programaciones para la región pero los canales son retransmitidos de forma ilegal por diversos cableoperadores.

Ante esto, Televisa Networks que tiene los derechos de Univisión, sus canales y contenidos para toda América Latina se ve afectada por estas circunstancias solicita a las empresas de TV por cable regularizar su funcionamiento.

“Televisa Internacional es tiene los derechos de distribución de contenidos de todos los canales

de Univisión para Latinoamérica y no hemos dado la autorización a ninguna empresa para la distribución de los canales en TV de paga. Por eso solicitamos que dejen de retransmitir de manera ilegal”, expresó Fernando Muñiz, Director General de Televisa Internacional y Televisa Networks, porque de lo contrario procederán legalmente contra quienes no acaten la advertencia. Actualmente, Televisa solo comercializa cierto contenido de Univisión a las televisoras abiertas, pero no sus canales.

CUESTIONAN AL ICE MANTENER DOS PLATAFORMAS DE TV PAGA En la actualidad, el Instituto Costarricense de Electricidad (ICE) tiene dos ecosistemas tecnológicos para un mismo servicio de TV Paga: servicio de IPTV, impulsado desde el 2012, y el KAtv, este último surgió tras una asociación empresarial suscrita en 2017 con Huawei Technologies.

La canibalización se entiende como una reducción de las ventas de un determinado producto o servicio por introducir en la misma compañía una segunda opción que compite de

manera directa con la propuesta anterior, señala una de las conclusiones de la Auditoría del ICE. Dicho documento sostiene que al tomar la decisión de darle prioridad a la implementación y comercialización del servicio KAtv, producto de la alianza con Huawei, entró en una disminución de su IPTV. En este sentido, la auditora recomendó a las autoridades tomar las acciones correspondientes para concretar la integración de las plataformas, a en la que se cuestiona el impacto de la citada duplicidad.

TV de paga NewsliNe RepoRt jorge gUTierrez, az Tv De paga

“INSERTAMoS LA SEñAL INFANTIL FUN boX A NUESTRo CATÁLoGo” “Por la parte de la tendencia, creo que va a la co-existencia del canal lineal y de los contenidos. Hoy la oferta va en esas dos vías, están saliendo nuevos operadores que buscan ofrecer estas dos posibilidades.TV Azteca está haciendo paquetes y ofertando estas dos posibilidades con aquellos que vean ese camino. El canal lineal tiene mucha vida, pero también tiene que convivir con las nuevas formas de consumir contenido, ahí es donde nosotros entramos para ofrecer las alternativas a cada uno de nuestros clientes”.

“Tenemos novedades para todos nuestros clientes. Estamos proponiendo el nuevo canal infantil Fun Box, que representa Azteca para México y Latinoamérica, dirigido a niños de entre 3 y 11 años0 con una oferta sana, educativa y didáctica para los cableoperadores que tengan la posibilidad de incluirlo en su grilla de programación”, comentó Jorge Gutierrez, Director de Ventas de Señales y Publicidad Internacional de AZ TV de Paga.

Además, el ejecutivo agregó que la segunda novedad es la incorporación la venta de contenidos dentro de la unidad de negocio. “Es decir, como muchos de los cableoperadores están migrando o se están transformando con soluciones y en ofertas para su audiencia, les proponemos tanto los canales lineales como contenido histórico de Azteca, tales como series, miniseries, películas, telenovelas, unitarios, etc”, exclamó.

En tanto al balance de la compañía en la primera etapa del año, así como la tendencia del mercado, Jorge Gutierrez expresó: “Es muy positivo, nos fue muy bien en el primer semestre, ya que cumplimos con los objetivos de crecimiento, no solamente de distribución, sino de ingreso. La tendencia para el segundo semestre es cumplir estos alcances pactados, empezar a mover mucho mas fuerte la distribución del canal nuevo y los contenidos con nuestros clientes en México y Latinoamérica. Ya tenemos varias propuestas, con las asociaciones de cable en Guatemala y El Salvador, estamos moviendo mucho el catálogo con la gente de Colombia”.

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La compañía extiende su portafolio al agregar señales externas que se adaptan a la oferta existente, mientras pone a disposición sus contenidos históricos para plataformas de clientes.

Gutiérrez comentó que están abordando a los operadores pequeños, con una oferta muy simple, adaptándose a los tamaños y presupuestos.

“Históricamente, mucho de los clientes nuevos que estamos captando nos reconocen como un network que piensa en función de la industria y del operador. Hemos tenido muy buena entrada cada año, estamos conquistando nuevos mercados y clientes. Al no condicionar ventas, nos ha permitido comercializar uno o dos canales o el paquete completo a todos estos operadores pequeños, que poco a poco han ido incorporando nuestros contenidos en sus plataformas”.

Sobre la oferta de producción original, el director de ventas mencionó: “Seguimos manteniendo las 1200 a 1500 horas de contenido anual e incorporamos mucho contenido nuevo y de terceros, que cumple con el perfil de programación de nuestros canales. Seguimos invirtiendo y haciendo mucho contenido propio para reforzar la programación, buscando ofrecer algo fresco y renovado. Para el segundo semestre estamos lanzando en AZ Mundo, una barra de contenido en el prime time, ofreciendo documentales, programas de revista, late nights, series, y fortaleciendo con nuestro noticiero”, finalizó.

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TV de paga NewsliNe RepoRt a+e NeTworKs laTiN aMeriCa

LIFETIME ALCANZA A 48 MILLONES DE HOGARES EN LATAM Cesar Sabroso, VPS de Afiliados de la compañía sostiene que es importante crecer a nivel multiplataforma, desde la TV tradicional hasta los dispositivos móviles.

La clave está en entender los cambios de hábito del televidente y esto lo sabe César Sabroso, VP Sénior de Afiliados, Marketing y Comunicaciones de A+E Networks Latin America.

“Para seguir creciendo y amplificarnos en cada una de las pantallas, hay que entender los cambios de hábito del televidente. Hoy hablamos de usuarios a nivel multipantalla, desde la TV tradicional hasta un teléfono celular o una computadora. Hoy todos consumimos más contenidos que nunca, pero a través de diferentes dispositivos.

Es importante tener en todas las plataformas contenido creado para diferentes pantallas con acento y sabor local”, expresa Sabroso.

En cuanto a la distribución de las señales, el directivo de A+E Networks LAtin America resalta que siguen creciendo a nivel de rating y distribución. “Hoy Lifetime llega a 48 millones de hogares en América Latina, y sigue creciendo en audiencia gracias a la variedad de programación, con una perspectiva femenina clara y contundente”, dice y agrega que todas sus plataformas tienen un incremento importante, porque cuentan con un portafolio con marcas muy robustas como History, H2, A&E, Lifetime.

PX Sports expande su alcance a Panamá

Por otro lado, en cuanto a novedades de programación, A&E lanzará los episodios finales de “NCIS:LA”, así como el estreno de “Narcos” de Netflix. History tendrá la llegada de “Libro Azul” y la nueva temporada de “Desafío Sobre Fuego Latinoamérica” y el proyecto de responsabilidad social “Una Idea para cambiar la Historia”, con más de USD 120 mil en premios y los proyecto ganadores serán probados por Aplicaciones Extraordinarias Aeroespaciales (AEXA).

Mientras, Lifetime sigue promocionando el ciclo de Historias Reales en Lifetime Movies, está compuesto por una serie de películas que se encuentran protagonizadas por mujeres delante y detrás de cámaras.

Neva Network con un portfolio de variedad y calidad Shirley Nadja Acuña de Nevanetwork y Priscilla Velasquez de World View Television

El canal dedicado a los deportes extremos ahora llega a más hogares en la región al recalar en la grilla del operador Cable Onda de ese país y que se suma a la reciente renovación por dos años más con Cabletica de Costa Rica. Ahora más hogares podrán disfrutar del mejor contenido y adrenalina que ofrece el canal de deportes de acción y su estilo de vida “PX Sports tiene el compromiso y el objetivo de expandir y compartir el mundo de los deportes extremos en todo el mundo. Sin dudas traemos una nueva energía para el contenido y motivamos a las nuevas generaciones a mirar y participar.

Entrar en nuevos mercados y fortalecer alianzas nos motiva aún más a seguir trabajando duro y para poder satisfacer la demanda”, afirmó Alejandro Mercado, CEO de PX Sports.

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Creada en el último abril, la compañía encabezada por su directora Shirley Nadjar Acuña ha logrado un interesante portafolio de canales para América Latina. “Contamos con 7 señales que reflejan diversidad y calidad para llegar a los clientes con una alternativa que supere sus expectativas y brinde dinamismo a sus parrillas de programación”, comenta Nadjar.

El catálogo está conformado por las señales del Grupo VME Media, como el generalista Vme y Vme Kids, donde los niños en etapa preescolar aprenden jugando con producciones como “Plaza Sésamo” y “El Mundo de Rosie”, entre otros.

También cuenta con la distribución para Latinoamérica de los canales musicales Stereo Television Networks, el de acción Cine Premium, el de bienestar Inti TV y el de turismo Sun Channel.

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TV de paga NewsliNe RepoRt soNy piCTUres TelevisioN

RENUEVA SU MARCA INSIGNIA A SONY CHANNEL El viejo Canal Sony ahora refresca su identidad visual y estrena en septiembre la producción de Sony Pictures Television, “The Good Doctor”.

Sony Pictures Television (SPT) ha renovado la marca de su canal insignia en América Latina, Canal Sony, ahora a Sony Channel, que presenta una nueva identidad visual en la cual el logotipo de Sony destaca en el diseño.

Como parte de un esfuerzo por aprovechar la extensa colección de contenido premium de la compañía, Sony Channel también lanzará reconocidos programas propiedad de SPT, incluyendo la exitosa y aclamada serie médica, “The Good Doctor”, recientemente declarada como el drama televisivo más visto del mundo en el Festival de Televisión de Monte Carlo.

“A medida que reenfocamos nuestro portafolio existente, estaremos profundizando más en el robusto contenido de cine y entretenimiento que tiene Sony Pictures, transmitiendo en Sony Channel los programas que las audiencias en la región han llegado a amar, e introduciendo nuevo y cautivante contenido durante

Babyfirst busca expandir su presencia en Latam

“Nivis, amigos de otro planeta” posicionan a Disney Junior Salomon Padilla de ATIM y Said Schwarz de First Media

El contenido de Babyfirst llega a más de 60 millones de hogares en EE UU y más de 110 millones de espectadores a través de sus propios canales, operadores TV de Paga y OTT. En México, First Media acaba de llegar a un acuerdo con la gremial ATIM yl se encuentra en Sky, así como también en Amazon Prime Video, Roku, YouTube, AppleTV y iOS, Google Android, entre otras.

“Con el éxito de EE UU, México, Centroamérica y el Caribe, hemos tomado la decisión de expandirnos ahora en Latinoamérica, con el compromiso de apoyar a los padres con una programación educativa, entretenida y sana para sus niños”, dijo C. Said Schwarz, director ejecutivo de First Media LATAM. Babyfirst ha firmado un acuerdo con representantes como MIC Perú y NIM Network para representación en América del Sur y Central.

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el año”, dijo Alexander Marín, Vicepresidente Ejecutivo de Canales Internacionales y Distribución para América Latina, el Caribe y Canadá de SPT. “Estamos entusiasmados por ser parte de la creación de una poderosa marca unificada de canales, con gran atractivo, la cual enriquecerá la experiencia de visualización para nuestra audiencia en América Latina”, agregó. Desde septiembre, Sony Channel lanzará la serie “The Good Doctor”, basada en un drama coreano que tiene casi 50 millones de espectadores en todo el mundo. La producción sigue a un joven cirujano con autismo y síndrome del Sabio que se une a la unidad quirúrgica de un prestigioso hospital. Solo en el mundo y sin poder conectarse personalmente con quienes lo rodean, su único defensor, un colega doctor, desafía el escepticismo y los prejuicios de la junta directiva y el personal del hospital cuando trae a Shaun para unirse al equipo.

La historia interplanetaria fue recibida con gran entusiasmo por los pequeños fans de América Latina: el estreno de la nueva producción original de Disney Junior se ubicó en el primer lugar de audiencia entre todos los canales de cable en países como Argentina, México y Colombia y marcó aumentos de visionado para el canal de hasta un 185% en la región, según datos de Kantar Ibope Media. En México y Argentina fue el programa más visto de la televisión paga en el segmento de 4 a 8 años, mientras que en Colombia la nueva serie también se posicionó primera entre 4 a 11 años.

En los tres países, además, el estreno logró alcanzar índices de visionado significativamente superiores para el promedio del canal: en Colombia el aumento fue de un 185%, en Argentina de un 180% y en México de un 156%.

En Brasil y Perú, por su parte, el incremento fue de un 64% y un 53%, respectivamente.

En el canal oficial de Disney Junior Latinoamérica en YouTube, la lista de reproducción del show lleva acumuladas más de 29 millones de visualizaciones.

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TV de paga NewsliNe RepoRt MórBiDo

PROYECTA SUBIR LA SEÑAL AL SATÉLITE PARA EXPANDIRSE Así el canal del género del terror busca llegar a los pequeños operadores en México y Latinoamérica. Adicionalmente refuerza su oferta programática tras acuerdos con Sony Pictures y Polar.

El canal dedicado al cine de terror y fantasía, Mórbido TV, planea expandir su penetración mediante el satélite para llegar a más operadores de América Latina.

“Planeamos la posibilidad de subir la señal vía satélite, porque muchos de los pequeños cableoperadores no tienen la posibilidad de recibirla vía IP. Esperamos estar dentro de poco enviando la señal vía satélite para llegar a los pequeños operadores en México y Latinoamérica”,

destacó Eduardo Caso, director de AG Estudios, quein comentó que reforzaron su equipo con la llegada de Rodrigo Paniagua a la dirección de ventas y afiliados.

En cuanto a expansión dijo: “Acabamos de lanzar Mórbido TV en Bolivia con Entel, y seguimos negociando con otros operadores de ese país. Renovamos acuerdos en Dominicana y seguimos buscando más distribución en países como Argentina, donde ya estamos con Claro”, señaló el ejecutivo y subrayó

Inti TV se suma a la parrilla de Directv Colombia El canal dirigido principalmente a televidentes que buscan una vida más saludable y consciente, ya se encuentra disponible en el DTH. A través de una programación dinámica, variada, entretenida y con contenidos que se enfocan tanto en la responsabilidad ambiental como en el bienestar de cuerpo/mente, el canal conecta a la audiencia con sus raíces latinoamericanas. En sus 5 años en el mercado, la marca ha llevado a conocer y crear vínculos con influencers y empresas que se preocupan por hacer del mundo un lugar mejor.

Rob Greenfield, Kristina Carrillo-Bucaram (o Fully Raw Kristina como la conoce más de 1 millón de seguidores en redes sociales), Claudia Lizaldi, María José Flaqué (Mujer Holística), Chef Yogui Mariano Garcés y Suzanne Powell son talentos que forman parte de la familia INTI.

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que en México están en Total Play y con pláticas con Sky e Izzi; incluso con pequeños cableoperadores.

“Para la expansión regional hay factores externos como son las economías de los países, así como los internos de industria, claro ejemplo es la fusión de Disney-Fox, que está haciendo que los operadores cambien su forma de ofrecer servicios al suscriptor”, explica.

En tanto a la producción original, así como la adquisición de nuevas librerías de contenido, Eduardo Caso resaltó: “Retomaremos la filmación de contenido corto, hoy en día tenemos Mórbido News, Crónico, y lanzaremos otros dos o tres formatos en agosto. También firmamos un acuerdo con Sony para tener una gran parte de su catálogo de terror.

Lo mismo hicimos con la distribuidora argentina Polar, para adquirir 20 películas. Así también estamos viendo algunas cosas con la BBC”.

Sun Channel sigue apostando a sus originales Héctor Bermúdez y Jennifer Betancourt En 2019, el canal de touristainment se mantiene fiel a su propuesta, cautivando a las audiencias con contenidos distintos y frescos. Para ello tuvo el estreno de nuevas temporada de “Juglares y Trovadores”, “Voces de Emigrantes” y “Sun News”, el único noticiero dedicado al acontecer turístico mundial y, en el área digital, “BB Travel”, con los mejores consejos para viajar con los consentidos de la casa.

Tras sumar 10 millones de suscriptores el pasado año para alcanzar a más de 40 millones de hogares en Latinoamérica, Sun Channel logró consolidar su equipo de representantes en la región al sumar a Frida Media Group para los territorios de Argentina, Uruguay, Paraguay, Chile, y Bolivia.

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josé gUTiérrez Gerente de regulación, comunicación y rrpp de cabletica

“HAY ESpACIo pARA CRECER Y CoNSTRUIR UNA oFERTA INTEGRAL dE SERVICIoS” el operador costarricense realizó últimamente dos aumentos masivos de velocidades de internet y aumentó su grilla HD, llegando a 70 canales. Apunta a importantes inversiones en sus redes para dotar de mayor ancho de banda e implementar nuevas tecnologías para maximizar la cantidad de canales digitales.

Tras un año de la adquisición del paquete accionario, ¿Cómo ha avanzado la integración de Cabletica con el grupo Liberty Latin America?

Desde octubre anterior cuando pasamos a ser parte de Liberty Latin America, empezamos a integrarnos y ya hemos vivido esa integración de distintas formas, desde su filosofía, nuevas políticas que centran a los colaboradores como parte fundamental de la operación, hasta integración a nivel operativo y 28

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comercial. Ser parte de una estructura colaborativa y de un grupo que tiene presencia en más de 20 países en América Latina, nos ha permitido aprovechar las sinergias de todas las empresas que son parte de LLA, para continuar creciendo y desarrollándonos como compañía líder en servicios de telecomunicaciones en Costa Rica.

Trabajar de la mano con los distintos equipos nos ha permitido implementar procesos y políticas que nos ayudan a experimentar cambios

positivos a nivel operativo, comercial y para nuestros colaboradores. ¿Hacia dónde dirigen las inversiones del operador y qué crecimiento han tenido en los diferentes segmentos, como TV paga y banda ancha?

El último año fue de mucho crecimiento, con resultados muy satisfactorios y una muestra evidente de nuestro exitoso impulso operativo, lo cual nos ha permitido crecer a un ritmo sostenido en toda nuestra

NOTA DE TAPA cartera de servicios, convirtiéndonos en el operador más grande de TV paga de Costa Rica y el segundo lugar en Internet y telefonía fija, de acuerdo con el más reciente informe de la Sutel de las Estadísticas del Sector de Telecomunicaciones 2018.

Hemos estado trabajando enfocados en tener la mejor oferta en el mercado costarricense, y bajo esta línea, en el último año realizamos dos aumentos masivos de velocidad de Internet para nuestros clientes de forma automática y sin costo adicio-

¿Cuál es su visión sobre el mercado de la TV paga en Latinoamérica, ante el crecimiento de las plataformas de contenidos independientes y cómo puede repercutir la consolidación del sector de programación con fusiones de grandes empresas?

Si bien en Latinoamérica aún hay espacio de crecimiento, lo cierto es que el paisaje de la TV paga cada vez más fragmentado y competitivo, no sólo por las nuevas formas de ver contenido, sino también por

"El paisaje de la TV paga está cada vez más fragmentado y competitivo" nal. Además, recientemente, hicimos una mejora en nuestra oferta HD aumentando nuestra grilla hasta 70 canales (con 16 canales exclusivos de Cabletica), convirtiéndonos así en el operador con la más amplia oferta del mercado. ¿Qué estrategias tienen ante la nueva forma de distribuir contenidos (Internet) por los cambios de hábitos, sumado al crecimiento de broadband y consumos móviles?

Los patrones de consumo han evolucionado a una oferta desagregada de contenido a través de múltiples pantallas lo cual nos plantea grandes desafíos. A diferencia del mercado norteamericano aún en nuestra región hay espacio para seguir creciendo y construir una oferta integral de servicios que pueda incluir en un mismo ecosistema de entrenamiento lo mejor de la programación en vivo, como también contenido bajo demanda.

Otra diferencia con el mercado norteamericano es que, por ejemplo, en Latinoamérica si bien es cierto tenemos la presencia de los OTT como Netflix, Amazon y Hulu, en estos dos últimos casos existen muchas restricciones de acceso a contenido lo cual se traduce en servicios poco atractivos que aún no se manifiestan como un sustito al cable.

un cliente más empoderado de lo que quiere ver, de lo que decide pagar y que lo que está dispuesto a dejar atrás.

Es por eso que para el 2020 seguiremos trabajando fuertemente para corresponder a la preferencia de nuestros clientes, que nos han premiado con seguir ocupando la pantalla principal de su hogar, por eso estamos desarrollando un innovador ecosistema de entrenamiento que permitirá acceder a lo mejor de los eventos en vivo, como también a contenidos en streaming bajo demanda.

Además, seguiremos consolidando nuestra oferta exclusiva de entretenimiento en nuestros canales exclusivos TD+ y TD+2. ¿Qué planes de expansión, inversión y transformación han realizado en la red y equipamientos, ante el incremento en demanda de datos?

Se realizaron importantes inversiones para dotar de mayor ancho de banda en nuestras redes de transporte y acceso, así como la implementación de nuevas tecnologías para maximizar la cantidad de canales digitales y de esta forma poder ampliar nuestra grilla de programación.

¿Cuáles son los proyectos se proponen para el resto del año?

Los resultados de este año nos motivan a continuar trabajando en esta industria tan dinámica y competitiva donde hay espacio para seguir desarrollando nuestros servicios, para apostar por una mayor penetración de la banda ancha, para construir las carreteras digitales que le permitirán a Costa Rica ser un país más competitivo.

Precisamente por eso, continuaremos apoyando iniciativas tales como el Programa Hogares Conectados (PHC), que dota de una computadora y conexión a Internet a familias en situación de vulnerabilidad, mediante un subsidio.

Cabletica ha sido un participante activo del PHC y por tercer año consecutivo nos colocamos como el proveedor con mayor número de beneficiarios. También, seguiremos reinventando nuestra oferta comercial, según los gustos y necesidades de nuestros clientes para seguir llevando una oferta única e innovadora al mercado costarricense.

Exige portabilidad numérica fija Cabletica reclama a las autoridades regulatorias que avalen a los usuarios de telefonía fija convencional o IP a cambiar de operador conservando su número telefónico, como sucede con el servicio celular desde 2013.

En este sentido, José Gutiérrez comentó que en un mercado en competencia, donde no existen barreras para pasarse de un operador a otro, solo hay “excepción de la portabilidad fija que castiga al usuario a tener que quedarse con un operador”.

La portabilidad numérica fue impugnada ante los tribunales de justicia por parte de representantes del Grupo ICE, tras una resolución de la Superintendencia de Telecomunicaciones (Sutel) de 2014.

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TV de paga NewsliNe RepoRt BiTMe

A LA CoNQUISTA dE 61 MILLoNES dE GAMERS El nuevo canal de Televisa Networks presenta 80 horas mensuales de contenido original, buscando entrar al mercado geek que genera más de USD 1400 millones anuales.

Con la finalidad de expandir su portafolio de señales, Televisa Networks apuesta a un nuevo mercado de nicho con la señal BitMe, generando contenido original e insertando latas de Ánime clásico y nuevo; así como la entrada a un mundo lleno de tecnología, competencias y videojuegos.

"Televisa Networks está entrando en este nuevo negocio del mundo gamer, porque descubrieron los altos ejecutivos de la compañía que había un nicho muy importante en este mercado emergente con casi 61 millones de gamers en México, y un mercado global que genera USD 1400 millones al año.

La señal TIIN fue emigrada a este canal que está enfocado en la cultura geek, videojuegos, los e-sports y ánime. Para ser un jugador importante en México y Latinoamérica con esta oferta, decidimos evolucionar nuestro canal con un cobertura importante, casi 12.6 millones de suscriptores de entrada con los que contaba Tiin, esperando incremente rápidamente la audiencia", comentó 30

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Luis Luisillo Miguel, director del canal BitMe. En tanto a los contenidos que nutrirán el canal, agregó: "Vamos a realizar 80 horas mensuales de contenido original, en una programación de seis horas continuas 24/7 diariamente. Tenemos dos programas en vivo, uno sobre la tecnología y temas candentes, mientras el magazine ‘Cero Control’, se enfoca al tema de los videojuegos. Además de 10 producciones originales hechas por Televisa con diferentes variantes en los temas del canal.

Completamos la programación con animé clásico y nuevo como ‘Los Caballeros del Zodiaco’, ‘Naruto’, ‘Zudomomo’ y ‘Mazinger Z’, entre otros. Todo esto bajo la curaduría del equipo de programación comandado por Luis Mario Durán. En e-Sports viene todo el detrás de las animaciones, desde la idea hasta su desarrollo. Así como la transmisión de grandes torneos como "Leage of legends’, entre otras”.

Sobre la competencia y la oferta de esta señal de nicho, el director del

canal comentó: "Hay un canal en Gran Bretaña que genera contenido, tales como torneos de juegos. Los van narrando en inglés, y tienen un poco el porcentaje en videojuegos.

Aquí vamos a narrar en español, y en la parte de los videojuegos nos dimos a la tarea de buscar a los mejores a través de un equipo comandado por Javier Rodríguez, el cual produce y es parte de nuestro talento a cuadro; además de estar empapado en todo lo que sucede en el mercado. La ventaja ante las plataformas como Twitch, es que el contenido lo hacen los gringos o los españoles, pero el acento es un problema en ciertos territorios.

Nosotros buscamos hacerlos más universales con talento mexicano".

“Se produce material exclusivo para redes y plataformas, tenemos un set exclusivo para este rubro, de hecho ya lanzamos un micrositio llamado BitMe.gg Esto con motivo del E3 en los Ángeles, con una gran aceptación. Se generaron notas y contenido, fuimos el canal más visto en reproducciones logradas por encima de la competencia. Alterno a esto, tendremos un equipo especializado. Hay un portal llamado Código Spaguetti, donde su contenido convivirá con nosotros. Estamos lanzando el canal en una primera etapa como una señal de acompañamiento, porque hemos descubierto que la gente que consume estos contenidos son multitasking, mirando diferentes ventanas al mismo tiempo", finalizó.

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TV de paga NewsliNe RepoRt CoNvergeNCiasHow.MX

SE FoRTALECE CoMo pUNTo dE ENCUENTRo dE LAS TELECoMUNICACIoNES Con más de 4 mil asistentes y 65 marcas, la convención apostó a las soluciones en la nube y el mejoramiento en la calidad de producción.

La expo-convención que reunió a más de 4 mil asistentes y 65 marcas en cuatro días, aumentó el aforo de profesionales de la industria de telecomunicaciones. Workshops, presentaciones, análisis de mercado, networking y lanzamientos de canales y productos fueron parte de ConvergenciaShow.MX 2019.

Durante las diferentes actividades y ponencias, funcionarios y ejecutivos resaltaron la expansión de la cobertura y sus dificultades, la necesidad de disminuir la brecha digital, la Miguel Calderón Lelo (CANIETI), Mónica Aspe Bernal (AT&T), Salomon Padilla (ATIM), Salma Jalife Villalón (SCT), Javier Juárez Mojica (IFT) y Gabriel Contreras Saldivar (IFT).

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asignación de espectro y su elevado costo; así como también el crecimiento de la competencia.

En esta edición, fue notable el crecimiento de las compañías tecnológicas, y por lo tanto el aumento e interés por la incursión al video, de empresas que no se dedicaban a ello. Las soluciones en la nube y el mejoramiento en la calidad de producción con equipos profesionales a costos moderados, también fueron temas de interés entre los asistentes.

Con la incorporación de un día exclusivo de conferencias, se integró el taller ‘Mujeres en Convergencia’, guiado por la Mtra. Elizabeth Peña Jáuregui quien abordó el avance del sector de telecomunicaciones y su relación con las mujeres. Así también, en el foro ‘Liderazgo de mujeres en la Industria’, diferentes ejecutivas de empresas como AT&T, Dopamine, Facebook y CANIETI, entre otras, expusieron el rol de la mujer en la industria, resaltando que aún es bajo el espacio que tiene el género en relación a los hombres ocupando posiciones de liderazgo.

contEniDoS y lanzamiEntoS El canal Songie TV hizo su presentación oficial ante la industria, poniendo a disposición la señal que inicia operaciones en el último trimestre de 2019. Dopamine anunció nuevas coproducciones con Turner y el próximo estreno de la serie de historia ‘Hernán’. La señal RTVE aprovechó el foro para renovar contratos con sus clientes, así como

Jaime Alcalde, Rafael Val y María Pía Pazzaglini.

conocer nuevos operadores. EWTN, Zee Mundo, France Médias Monde y DW también cambiaron modelos de negocio, y anunciaron nuevas alianzas y novedades en sus contenidos.

“Este año crecimos a cuatro días, a pesar de que muchas exposiciones se han reducido, somos los únicos en Latinoamérica con este aumento.

Además, mantuvimos el nivel de expositores y elevamos el número de visitantes a 4 mil. El balance es más que positivo y nos queda una muy buena perspectiva para 2020", comentó Rafael Val, director de ConvergenciaShow.

En tanto al nivel de visitantes que recibió ConvergenciaShow 2020, el ejecutivo agregó: “El mercado se ha fraccionado, tenemos cableoperadores, ISP, responsables de OTT´S, muchos tipos de visitantes del sector audiovisual en general. Con dicha fragmentación, jugadores como los

Guadalupe Michaca, Andrea Escobedo Lastiri, Fernanda Merodio, Elizabeth Jáuregui, Fidela Navarro, Guadalupe Rincón y Ana de Saracho O´Brien.

cableoperadores, están en un proceso de dar una banda ancha más rápida y efectiva; además de entender que la TV de paga quedó como un complemento de otros servicios.

Los programadores afrontan el gran problema de concentración que están sufriendo, y que la competencia se ha consolidado de una manera muy fuerte", finalizó.

Por su parte, Salomón Padilla, VP de ATIM, destacó: "Superamos todas y cada una de las expectativas en esta edición. El primer punto en resaltar, a pesar del clima anticlimático de negocios, social y político que se vive, fue marcar un lugar de negocios propositivos. Vamos en contra de la corriente y de lo que está pasando, pero de forma favorable. Para la cobertura social y rural, ATIM se está asociando con Hughes, que representa un paso gigantesco

para nosotros como operadores suburbanos y rurales”.

“El tema de financiamientos y capacitaciones lo analizamos junto a Promtel. Ya tenemos una junta con Nacional Financiera para ver el crecimiento de las redes suburbanas y rurales. Estamos trabajando muy fuerte en eso. El objetivo a corto plazo

es crecer. Hay gente que ya encontró el valor de estar con nosotros. La segunda es transmitir a las autoridades el mensaje sobre las necesidades de las operaciones suburbanas y rurales.

Necesitamos una regulación que nos permita avanzar en la prestación de productos y servicios, así como el crecimiento de las redes”, concluyó.

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TV de paga NewsliNe RepoRt FraNCe MéDias MoNDe

“CRECIMOS EN DISTRIBUCIÓN LLEGANDO A 7 MILLONES DE HOGARES”

Pompeyo Pino y José González de France Médias Monde

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La compañía tuvo un intenso primer semestre del año representado en el incremento de distribución de sus contenidos, tanto France 24 como la asociaciones de RFI con diferentes radios de la región.

“Fue un primer semestre muy intenso para la compañía. France 24 en español cumple su segundo aniversario y hoy en día la cadena está presente en 7 millones de hogares, principalmente en América Latina. Así también, RFI suma más de 800 radios asociadas en el continente. Seguimos multiplicando los acuerdos de sindicalización digital.

Aunque seguimos aumentando en audiencia y distribución, también crecemos mucho en la parte digital.

Recién hemos cerrado acuerdos con el Instituto Peruano de Radio y TV, en México estamos en conversaciones con los principales sitios web de información mexicanos y hay un gran interés para seguir con este tipo de asociación”, comentó Pompeyo Pino, director de Radio Americas Distribution and Development.

Entre sus novedades, agregó que: “Acabamos de renovar alianza para la difusión digital terrestre con Argentina, se está haciendo lo mismo con Colombia. En México durante el marco de ConvergenciaShow, hemos cerrado nuevas cosas, realizamos dos eventos pequeños, siendo uno con todas nuestras radios asociadas en este país, donde reunimos a 60 representantes de más de 80. Otra reunión se llevó a cabo con las televisoras de la Red Nacional de Radiodifusoras y Televisoras Educativas y Culturales que están interesadas en tomar también la televisión France 24”.

En tanto a los siguientes objetivos, Pompeyo Pino expresó: “Estamos distribuidos en 184 países y esa es la riqueza del canal. Nuestro objetivo es seguir enriqueciendo nuestra distribución, tras el lanzamiento del canal en español. Ya son más de 23 millones de hogares que reciben nuestros canales de audio.

Queremos seguir aumentando nuestro contenido en español, hasta llegar a 24 horas”, finalizó.

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TV de paga NewsliNe RepoRt aleX peNNa

“EL SERVICIo dE TELEVISIÓN dE pAGA ES dIFERENTE A UN oTT” El CEO de Sky México tiene reservas respecto del éxito de las apps lanzadas por los programadores.

“No sé cuánto dure en el mercado mexicano contratar un paquete que ya ofrecemos y además sumar a parte las apps”, afirma.

¿Cómo evolucionan las operaciones de Sky México y la alianza con Altán Redes?

Cerramos el primer trimestre con aproximadamente 7,5 millones de clientes, con una esperada pérdida de suscriptores de video prepago arrastrados del pasado mundial de fútbol. Ofrecemos servicios de voz, datos y video utilizando la plataforma de Telmex y, con combos de video y datos nos asociamos a AT&T y Altán Redes, con las que sumamos 171 mil suscriptores de los 175 mil.

Esperamos terminar 2019 con cientos de miles de suscriptores en Blue Telecom, ya que en el mercado mexicano hay poblaciones no atendidas por grandes jugadores.

Tras lanzar el servicio de internet inalámbrico fijo a través de un módem en el hogar, el próximo paso será Internet móvil, que se instala en el dispositivo conectado; mientras seguimos analizando otras alternativas a través de la red de Altán para ofrecer nuevos productos.

Por otro lado, somos el principal cliente de Altán Redes que actualmente, cubre 40% de la población del país y su plan alcanzará el 60% para 2020. Acompañamos el desarrollo de su red para ir avanzando a medida que cubra más Estados o ciudades. Por otro lado, cerramos con aproximadamente 6 millones de suscriptores en VeTV y actualmente otros 170 mil en Centro y Sudamérica. ¿El desarrollo de blue To Go es a base del crecimiento Vod y la amenaza de cord-cutting?

Con un continuo robustecimiento, Blue To Go Everywhere es dominan los eventos deportivos, en vivo y VOD. También hay canales lineales, añadimos varios apps de programadores, como accesos a FOX, FOX Sports, ESPN, HBO y varios otros. Los suscriptores a servicios OTT no cancelan necesariamente su servicio de televisión de paga; sin embargo los abonados de TV de paga en Estados Unidos ha venido a la baja, tanto para DirecTV, como para los cableoperadores. Pero ese mercado es muy diferente al mexicano porque, incluso con Netflix, Amazon Prime y otros OTT, sigo viendo puntualmente que ni aún las nuevas generaciones cortan TV de paga por quedarse con el OTT, hoy un complemento.

Sin embargo, como otros jugadores del mercado, hemos tenido reducción de suscriptores o ya no crecemos como antes, atribuible a varias circunstancias. ¿Cuál es su visión ante el crecimiento de las plataformas de contenidos independientes?

Tengo reservas respecto del éxito de las apps lanzadas los programadores. No sé cuánto dure en el mercado mexicano contratar un paquete que ya ofrecemos y además sumar a parte las apps. El único problema de los paquetes convencionales son canales lineales, no existe flexibilidad de ver cuándo quieras vs un OTT disponible a la hora que quieras, puedes pausar o ver después. Entonces sí, el servicio de televisión de paga es diferente a un OTT en ese sentido, pero la primera, sigue siendo un agregador con una gran cantidad de canales y paquetes a gusto.

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ATRESCINE INGRESA A DIRECTV El operador de televisión satelital de Latinoamérica integra la señal a su grilla y así consigue toda la oferta de canales de Atresmedia Internacional.

El canal en HD dedicado al mejor cine español y dirigido al mercado hispano de Atresmedia, Atrescine, protagoniza un importante crecimiento con su reciente ingreso en el operador líder de televisión satelital de Latinoamérica.

Como recuerda Mar Martínez Raposo, Directora de Atresmedia Internacional: “Directv Latin America ha sido tradicionalmente un socio muy importante para nosotros”. De hecho, gracias a este acuerdo, el operador panregional ya integra todos los canales de Atresmedia Internacional en su oferta: Antena 3 Internacional, Atreseries, ¡Hola! TV y, desde este mes, Atrescine.

Por su parte, DIRECTV Latin America empieza a ofrecer, en el canal 1519 HD, un catálogo con más de 7.000 largometrajes, entre las que se incluyen desde joyas cinematográficas de los años 50 y 60 hasta

títulos tan taquilleros como ‘La comunidad’, con Carmen Maura a la cabeza y dirigida por Álex de la Iglesia; ‘Matador’ de Pedro Almodóvar, ‘La Niña de tus ojos’ con Penélope Cruz, o la historia de los mineros chilenos en ‘Los 33 de Atacama’.

En concreto, el canal está disponible en los paquetes ORO HD y superiores y, próximamente, en Directv Go, una plataforma regional de streaming a la que pueden acceder los clientes del operador.

En cuanto a la evolución del sector, Martínez cuenta que “si nos fijamos en los datos, la TV paga crece en la región, aunque parece que los ingresos caen ligeramente”.

“Sin embargo, la buena noticia es que los canales lineales siguen manteniendo liderazgo, complementado con VOD”, señala.

En este sentido siguen trabajando para adaptarse a las necesidades de los afiliados y responder a los cambios tecnológicos, todo ello basado en un contenido original y de alta calidad.

Nim Network apoya a Songie TV en América Latina Erika Garibay, Jesús García Hoyos y Mario Sosa de Songie TV, rodean a Nivia Montenegro de Nim Network La empresa de representación de señales y servicios en Latinoamérica tiene a cargo la comercialización del nuevo canal mexicano para Latinoamérica.

“Ha sido una experiencia excelente compartir el lanzamiento de Songie TV en la industria de TV de paga de México, con su staff ejecutivo encabezado por Mario Sosa y por su talento artístico”, expresó Nivia Montenegro, quien encabeza NIM Network.

Songie TV propone una programación para la integración familiar y donde se reivindican valores de las buenas costumbres, que fue presentada durante el evento. El canal prevé su lanzamiento para Latinoamérica a mediados de próximo agosto.

Nim Network además representa a Baby Fiesta, Cine click, Xtime, Prime Time, Cine Click y Sun Chanel en Centroamérica.

Atresmedia evoluciona su negocio con Atresplayer Premium

Atresmedia avanza en su negocio de TV de paga con un nuevo modelo de distribución de contenidos a través de su OTT. Con este proyecto, la empresa maximiza la eficacia de sus contenidos buscando nuevos ingresos y el mayor rendimiento y sostenibilidad de sus formatos.

Con este nuevo movimiento, Atresmedia plantea una fórmula pionera en España de la televisión bajo demanda en la que ofrecerá el preestreno de sus series y programas días antes de su emisión en abierto. Además, apostará por una oferta de contenidos de calidad, originales y de producción propia para Atresplayer Premium, a través de la marca Atresplayer Original, que estrenará de manera exclusiva será la miniserie “Cuatro Bodas y un Funeral”, la serie “El Nudo” y la producción de Atresmedia Studios, “Veneno”.

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TV de paga NewsliNe RepoRt paBlo CoroNa, aMC NeTworKs laTiN aMeriCa

“EN 2019 INCREMENTAMoS EN AUdIENCIA Y pUbLICIdAd” “Estamos en un punto de mucha divergencia. Esperaremos a lo que pase en unos meses con todas estas plataformas que saldrán, llámese Disney, NBCUniversal o Warnermedia. Los primeros seis meses de este año nos fue muy bien y llevamos una tendencia positiva, a diferencia del mercado. Si hablamos a nivel panregional en ratings, igual hemos visto una caída ligera de un dígito en Pay TV, pero nosotros hemos crecido”, destacó Pablo Corona, VP de Programación de AMC Networks LA, ante el momento que vive el mercado de la TV de paga.

En este sentido, el ejecutivo comentó que en México han crecido como portafolio un 39% en total Day, un 44% en prime time en total del individuos, en comparación al año pasado. “El canal creció entre un 40% y 50%, que es muy alentador ante una tendencia distinta del mercado, y no sólo en ratings sino en ventas publicitarias, en que crecemos a doble dígito. También estamos incrementando la distribución de suscriptores con la reciente distribución de El Gourmet y AMC en TotalPlay”, comentó.

Agregó que: “Estos resultados son un buen indicador. Al igual tenemos otras iniciativas y no sólo lo que ven en pantalla, ya que recién lanzamos la App gratuita llamada MiPoket, que es una muestra única gratuita del primer episodio de todas estas series icónicas de AMC, además de documentales de Sundance, películas de Europa, Europa, Film&Arts; El Gourmet y Más Chic. Todo esto para

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La señal estrenó recientemente la serie “The Terror: Infamy”, del productor ejecutivo Ridley Scott, que cuenta con la participación de la reconocida actriz mexicana Cristina Rodlo. que el público en general conozca y disfrute de nuestro contenido único en el mercado. Debemos seguir constante en este crecimiento, que es un mercado incierto por todos los nuevos jugadores y tendencias. Hoy día estamos viendo estás alianzas de producción interesantes y estamos abiertos y explorando al respecto”, comentó.

novEDaDES En PRoGRamación En amc En cuanto a contenido nuevo para su parrillas de canales, Corono destacó que AMC estrenará la segunda parte de la nueva temporada de “Fear The Walking Dead”. También como lo anunciaron en Comic Con, la compañía apostará a una segunda temporada de “Nosferatu”, mientras que para la temporada de día de muertos, prepararán especiales de cine de terror. “Es importante tener consistencia en la pantalla, sobre todo al apostar a este género el cual es muy bien aceptado”, agregó.

Ambientada durante la Segunda Guerra Mundial, “The Terror: Infamy” es su más reciente original de AMC Studios y con producción

de Scott Free, Emag Productions y Entertainment 360 y Ridley Scott entre los productores ejecutivos, que gira en torno una serie de extrañas muertes que acosan a una comunidad estadounidense de origen japonés, y en el recorrido de un joven que trata de entender y combatir el ente malévolo que las ha causado.

“Es una historia totalmente distinta, basada en lo sobrenatural y el suspenso, situada en un contexto histórico de la segunda guerra mundial, donde una comunidad americana-japonesa está siendo desplazada hacia campos de tensión. Es un pretexto para contar esta historia de diez capítulos, donde el hilo conductor es el terror con una actriz mexicana que tuvo estreno en simultáneo con Estados Unidos, ya que es muy importante para nosotros hacerlo; incluso algunas producciones se estrenan en simultáneo con Europa”, comentó Corona.

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TV de paga NewsliNe RepoRt

NATIONAL GEOGRAPHIC BUSCA UN NUEVO PÚBLICO Con el lanzamiento de la serie original de biografías, la marca adquiere una nueva dinámica narrativa para atrapar a la audiencia más joven.

National Geographic sigue refrescando su pantalla con nuevas producciones originales, que tiene como punta de pirámide a los jóvenes menores de 35 años. Para ello lanzó desde el pasado año su serie original “Bios. Vidas que marcaron la tuya”, con biografías de celebridades de la región (los músicos Charly García, Alex Lora y Gustavo Cerati), y así conquistó a más de 3.7M de espectadores en América Latina. Para

este año, ya tiene confirmados los especiales de Café Tacuba y el artista argentino Luis Alberto Spinetta.

“Analizamos contenidos y nunca habíamos evaluado contar la historia de personajes que nos han marcado la vida. Tras una importante investigación, surgieron varios nombres a los que debíamos acceder a sus historias y anécdotas que nuca se habían contado”, comenta responsable de producción de National Geographic & Nat Geo Kids en Latam.

La productora Underground no

Especial dedicado a Café Tacuba A 30 años de la formación del grupo, National Geographic le rinde homenaje en un docu-reality que contará con el apoyo de sus integrantes, materiales inéditos y accesos exclusivos. “Desde The Walt Disney Company estamos sumamente orgullosos de presentar nuestra primera biografía destinada a un grupo musical, junto a una de las bandas de rock más importantes y vigentes de México y toda América Latina”, dice Fernando Semenzato, responsable de producción de National Geographic & Nat Geo Kids en Latam.

Producida junto a Underground, Café Tacvba tendrá un especial de dos horas recorriendo la historia e intimidad del grupo musical que lidera la escena del rock en Latinoamérica. El ciclo ya tuvo como protagonistas a los músicos Alex Lora, Charly García y Gustavo Cerati, entre otros.

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solo brindó acceso a las historias de los músicos, sino también introdujo una increíble narrativa, con cronistas de lujo como la mexicana Julieta Venegas en el caso de Charly García, que como fanática recorrió toda su vida hasta la actualidad, y la cantante chilena Javiera Mena en el especial sobre Cerati.

“Con grandes resultados, estos contenidos originales logran que el público reconozca las virtudes de National Geographic, que quizás la asociaba a producciones que no les interesaba.

Esta percepción cambia de a poco y se acerca nuevo público, mientras otros permanecen el fiel a la marca”, explica el ejecutivo, al integrar una nueva dinámica narrativa que atrapa a la audiencia más joven y exigente.

Con alrededor 250 horas de producción original en la región para todas sus señales, adelantó que están explorando formatos de acción y aventura.

Obtiene gran rating con “The Hot Zone” El nuevo original se convierte en la serie guionada más vista de National Geographic en los últimos años en Argentina y Brasil, mientras es la segunda, en Colombia, según Kantar Ibope Media.

Basada en hechos reales, este thriller que cuenta la historia detrás de un brote viral en un centro de investigación logró impactar a un 35% más de audiencia durante tres noches en comparación con la última serie guionada estrenada a principio de año en National Geographic. En Argentina alcanzó ratings de hasta 1.19 puntos entre personas de 35 y 49 años, ubicándose entre lo más visto dentro de TV Paga; en Colombia, alcanzó 0.63 puntos en promedio, posicionando al canal como líder factual. En Brasil, marcó 0.44 puntos ubicándose entre los canales más vistos durante la primera parte.

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Noelia Santillán Editora Especializada noelia@newslinereport.net Sección onLine http://www.newslinereport.com/tecnologia/

TECNOLOGIA

CIbERSEGURIdAd pARA bRoAdCASTERS A medida que la industria migra hacia IP, quizás la preocupación más común (después del costo y la interoperabilidad) entre los organismos de broadcast, es la seguridad. Para proteger los activos, incluidos el contenido y la distribución, en un mundo de propiedad intelectual, las compañías recurren a distintas soluciones.

Cada organización necesita determinar qué activos debe comenzar a proteger, desde una perspectiva de ciberseguridad.

La protección de activos hoy en día es una de las principales preocupaciones de los creadores de contenidos, sin ir más lejos la NAB ha estado involucrada en problemas de ciberseguridad para los broadcasters durante varios años, y el año pasado, lanzó un Programa de certificado de ciberseguridad de transmisión en línea, destinado al personal de ingeniería y TI. La complejidad y el mundo cambiante de la ciberseguridad pueden presentar desafíos para todas las empresas, en

particular para los emisores pequeños y medianos. “La industria global de la televisión paga está experimentando una transformación significativa, y ahora es el momento de la agregación inteligente, la monetización y la protección del servicio”, dijo Ivan Verbesselt, SVP Marketing de NAGRA. “Con la convergencia del streaming de TV y video, los proveedores de servicios se encuentran en un momento crucial donde deben ejecutar la próxima fase de crecimiento.

Ahora más que nunca, el éxito depende de la capacidad de anticipar las condiciones rápidamente cambiantes del mercado y de adoptar

un nuevo modelo de agregación que combina lo mejor de la televisión de pago con lo mejor de la transmisión”, señaló.

En IBC 2019, NAGRA, demostrará en su stand 1.C81 cómo los operadores y propietarios de contenido pueden impulsar una verdadera transformación digital al adoptar la innovación y repensar los modelos de negocio. Esto incluye asegurar y optimizar la monetización del contenido. El enfoque de la compañía para la protección de contenido va más allá de las tecnologías tradicionales CAS y DRM. Esto incluye amenazas directas al contenido, así

como amenazas más amplias a nivel de servicio por la creciente adopción de dispositivos IoT. Estas soluciones basadas en la nube se escalan con elegancia en operaciones de diferentes tamaños, ofrecen opciones de prueba en línea y aprovechan la seguridad adaptativa para un rendimiento óptimo en un vasto ecosistema de dispositivos.

NAGRA cloud.SSP, es una de las plataformas de servicios

de seguridad de software avanzada y modular que aborda de manera integral todas las dimensiones de contenido y protección de servicios para el mundo conectado. Conax Contego, es otra de las soluciones que ofrece la compañía, una plataforma de seguridad unificada que permite soluciones listas para implementar.

Además, NAGRA también ofrece servicios antipiratería y marca de

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7 agua forense. Estos son componentes clave de la oferta de protección de servicio escalable ya que permiten a los operadores, propietarios de contenido y ligas deportivas proteger sus canales en vivo premium y activos de VOD, al tiempo que combaten la creciente amenaza de compartir contenido ilícito y piratería comercial.

Durante la feria, la compañía participará del foro de seguridad cibernética. Este evento involucrará al público en tres áreas críticas para la industria de medios y entretenimiento: cómo asegurar la producción, cómo asegurar la cadena de suministro digital y las amenazas emergentes que acompañan a los dispositivos IoT. Simon Trudelle, Director Senior de Servicios contra la Piratería en NAGRA, compartirá una visión experta sobre los últimos desarrollos e innovaciones de seguridad que afectan el espacio de M&E el jueves 12 de septiembre a las 4 p.m.

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7 billones de amenazas fueron bloqueadas por Cisco en 2018. Alrededor de 20 mil

LA CIFRA

millones de amenazas al día, según Chuck Robbins, presidente y CEO. Además, se-

BILLONES

sariales de más de 80 países, menos de la mitad de las empresas en todo el mundo

gún un informe de PricewaterhouseCoopers que encuestó a 3.000 líderes empre-

están suficientemente preparadas para un ataque de ciberseguridad.

QNAP CON FOCO EN STORAGE Y SEGURIDAD “Somos especialistas en Storage y además tenemos protocolos de seguridad que es lo que más necesitan las empresas, para que no sean vulnerables a la pérdida de información. Con QNAP pueden recuperar la información al 100%, ya que cuenta con 8 protocolos de seguridad; además de resaltar que tiene el sistema operativo dentro del Storage, o en la tarjeta madre.

Nunca instalamos ningún aplicativo en los discos duros, ellos son propiedad del cliente. Tenemos todos estos puntos que hacen diferente nuestra propuesta”, comentó David Lira, gerente de desarrollo de negocios para QNAP en Latinoamérica.

Sobre la respuesta del mercado en el semestre pasado, el ejecutivo dijo: "Este año hemos tenido gran ventaja, por las conexiones que tenemos por

Thunderbolt, así como Fibre channel que ya soporta QNAP. En CCTV nos buscan por las conexiones NASS, que van de 10 o 40 GB por fibra. Hemos tenido proyectos muy grandes con una gran aceptación en el mercado, sobre todo por los protocolos de seguridad. La flexibilidad de los anchos de banda y el crecimiento en Terabites, son fundamentales”.

PROTECCIÓN DE CONTENIDO Y DISTRIBUCIÓN DE VIDEO EN LA NUBE

edmar Moraes, Director de Ventas para latinoamérica, Cesar Carabajal, Regional sales Manager y Andre luiz silva Rodrigues

Synamedia es una compañía independiente que proviene de la venta de la unidad de negocios de Soluciones de software de video de Cisco y comienza a posicionarse en la región de Latinoamérica. La entidad privada ofrece soluciones para protección de contenido, desarrollo de middleware, grabación, procesamiento y distribución de video en

la nube. Edmar Moraes, Director de Ventas para Latinoamérica de la compañía señaló: "En Latinoamérica estamos muy presentes en clientes como como Sky, Oi en Brasil, Cablevisión en la parte de video processing en Argentina, Turner y Fox. Estamos muy bien posicionados en el mercado porque tenemos soluciones desde la adquisición hasta la experiencia del usuario".

“Ahora nuestros clientes también son los programadores y search providers, tenemos que escucharlos, brindarles apoyo y saber cómo a ellos les gustaría que sea cada solución. Ofrecemos la parte de video processing, donde tenemos equipos muy conocidos que llamamos VDCM con virtualización, además de los appliances, tenemos formas de monetización, con grabación en la nube Cloud DVR, la parte de conditional Access, para hacer la seguridad", añadió.

Tecno

NewsliNe RepoRt

SONY PSLA ENTREGÓ RECONOCIMIENTO A EFD En el marco de la celebración de sus 20 años en la Industria Cinematográfica en América Latina, Luiz Padilha presidente de Sony PSLA distinguió a la compañía por su trabajo en equipo y crecimiento en la industria de producción de contenido.

En el mes de junio, mientras se celebraban las jornadas de Expo Cine Video y TV, en la ciudad de México, Luiz Padilha presidente de Sony PSLA aprovechó la oportunidad para asistir a la celebración de los 20 años de EFD. El ejecutivo de Sony destacó el trabajo en equipo y el crecimiento de EFD en la industria de la producción de contenido: "Sony ha realizado un trabajo muy importante de apoyo a EFD y a la industria de la cinematografía en México.

Especialmente relevante ha sido el trabajo realizado con nuestra cámara VENICE. Es un equipo que le ha dado mucho soporte a la producción de contenido", destacó.

Durante la celebración de la semana de aniversario, EFD

fue host del Festival de Cinematografía Latinoamericana de la FELAFC, donde presentaron una película por cada país miembro de la federación. La organización contó con la participación de los directores de fotografía de cada película participante quienes contaron detalles de las producciones.

Georgina Terán, CEO y presidenta de EFD Internacional, explicó: “EDF empezó siendo una compañía pequeña de solo cuatro personas operando desde una casa muy pequeña y ahora, siendo una compañía formada por 360 personas abarcando cinco países, pueden atender hasta 50 producciones por día".

SONY PSLA fue patrocinador del evento organizado por EFD, demostrando las nuevas prestaciones de alta velocidad de la Sony VENICE versión 4.0

“LAS EMISORAS DEBEN RESPONDER A LAS OPORTUNIDADES DEL MERCADO” David Russin de Pebble Beach Systems analizó las tendencias de Playout y definió cuáles serán las prioridades de la compañía en la región.

Con respecto a las prioridades de Pebble, el ejecutivo señaló: “Están cambiando a medida que la tecnología evoluciona. Se hace más hincapié en la seguridad y la resistencia operativa en aplicaciones de misión crítica como el playout. Dado que los espectadores tienen más opciones que nunca antes, los broadcasters deben tener la libertad de probar nuevas oportunidades de ingresos y atraer al público. Hablamos sobre cómo pasar de un Control Maestro tradicional a un entorno virtual y basado en la nube. Esto requerirá 44

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un enfoque más ágil y escalable, basado en servicios, que crece y se expande a medida que evolucionan los modelos de negocios. Las emisoras deben tener cuidado de dónde y cómo invierten. Ya no se trata de comprar productos, se trata de establecer asociaciones confiables que puedan asesorar y proporcionar soluciones personalizadas a los desafíos que hacen que su valor para el mercado sea único”.

Por otro lado, Russin destacó cuáles serán las tendencias que cree que modificarán el mercado. “Vemos un claro interés dentro del mercado brasileño en aprovechar la tecnología para lograr eficiencias.

Algunas de estas incluyen establecer la infraestructura para finalmente dar el paso a la nube o a tecnologías virtualizadas. Otros aprovechan nuestra tecnología Lighthouse para

simplificar la regionalización y administrar sistemas de automatización discretos en afiliados a través de dominios desde una ubicación central. Tener operaciones en un centro de datos, ya sea local o en una nube pública, permitirá a los broadcasters activar canales para eventos y deportes y luego desactivarlos de una forma nunca antes posible. Todo esto con precios de modelo OPEX de “pago por uso”. En la industria del broadcast, el contenido es el rey, y las emisoras deben ser ágiles y efectivas al responder a las oportunidades del mercado”, concluyó.

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Tecno

NewsliNe RepoRt

AVID LANZÓ SU NUEVO SERVICIO AVIDPLAY La compañía ofrece a los artistas la capacidad de distribuir su música a las plataformas de streaming más populares del mundo, incluyendo Spotify, Google Play Music, Amazon Music, NetEase, Gaana, entre otros.

AvidPlay, es un nuevo servicio de distribución de música para su app Avid Link, la cual permite a los artistas, productores y a las compañías discográficas exhibir su música en los servicios de streaming más populares.

Los creadores musicales simplemente compran su plan de distribución de música en el Marketplace de Avid Link para luego subir sus

piezas terminadas con su material gráfico. Los artistas pueden usar el tablero de control de AvidPlay para manejar fácilmente las piezas y álbumes que estén dados de alta para streaming. También pueden ver cuánto dinero han ganado de cada canción. Todo esto desde las herramientas creativas de Avid, o con la app Avid Link para aparatos móviles.

"Para que los productores de música, audio y video tengan éxito, es crucial proveerlos con una manera de presentar sus obras al público objetivo," afirmó Rob D´Amico, director del segmento de audio y video de Avid.

"Avid Link proporciona a los artistas la capacidad de promover sus obras

y aumentar su exposición en las diferentes plataformas, lo que a su vez aumentará su red de contactos personales al tratar con otros creadores de contenidos. Como Avid Link está disponible para todos, ahora los creadores de música podrán expandir fácilmente sus posibilidades creativas, distribuir su música y ser remunerados por el contenido que produzcan", añadió.

La app Avid Link 2019.7 ya está disponible como una app gratuita para Mac, Windows, iOS y Android, y se puede acceder a ella desde Pro Tools, Media Composer y Sibelius. Las suscripciones anuales a AvidPlay están a la venta en el Marketplace de Avid.

arris

LEADERSHIP FORUM PARA CALA Bajo el lema “Redefiniendo el Futuro…Juntos”, la compañía llevó a cabo el quinto encuentro con analistas de la industria en el Mandarin Oriental Hotel de Miami.

Los directivos de las compañías más importantes de la región se reunieron nuevamente en el foro para el Caribe y Latinoamérica organizado por Arris, Commscope y Rokus, con el objetivo de analizar, debatir y presentar las novedades tecnológicas en materia de conectividad, transmisión de imágenes, datos y sonido, el almacenamiento en la nube, el "hogar conectado", entre otros tópicos de conectividad disruptiva.

El foro contó con la presencia de los 46

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CTO Charles Cheevers, Tom Cloonan y Morgan Kurk, una oportunidad exclusiva para que los asistentes puedan conocer de primera mano las principales ideas, objetivos, desarrollo e implementaciones de las empresas.

Otro de los objetivos fue dar a conocer algunas de las últimas innovaciones de ARRIS alineadas con algunas de las discusiones de “gran tema”, teniendo la oportunidad de informar el futuro desarrollo de la hoja de ruta.

Entre la agenda de trabajo se destacaron conferencias y reuniones sobre visión tecnológica, desarrollo de redes y planificación,

demostración de equipos, las "redes inteligentes", los dispositivos en el "hogar inteligente" y "conectado", la tecnología 5G y sus perspectivas dentro del esquema de evolución de las comunicaciones inalámbricas.

Entre los expositores y panelistas, además de Takahanoshi, Kurk, y Smith, estuvieron Hugo Ramos, Luciano Ramos, Tom Cloonan, Massimo DiSabato, Todd Kessler, Charles Cheevers y Rob Folk, quienes hablarán sobre "Smart Entertainment", Camilo Villamil, Bas Sijgers y Germán Iaryczower, quien se referirá al tema "Home Device Arquitecture / Build Your Own Gateway".

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NewsliNe RepoRt

DaN May

"NUESTRA URSA bRoAdCAST REpERCUTIÓ MUY bIEN EN LATINoAMéRICA" El Presidente de Blackmagic Design anunció los nuevos lanzamientos de la compañía y su influencia en la región.

¿Cuáles son las soluciones de la compañía que tienen mayor influencia en la región?

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K y la Blackmagic URSA Mini Pro son solo dos ejemplos con los que hemos visto un número creciente de proyectos filmados, especialmente fuera de la región latinoamericana. Sin embargo, esperamos ver el increíble trabajo que nuestros clientes latinoamericanos harán con la recientemente anunciada Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 y DaVinci Resolve 16.1.

Además, hemos visto que la cámara URSA Broadcast resonó increíblemente bien en nuestros clientes en América Latina. Un ejemplo de esto es nuestro cliente Grupo La República en Perú. Esta emisora experimentó una transformación digital a principios de este año e invirtió en un flujo de trabajo de Blackmagic Design para ayudar a lograr esto, incluidas las cámaras URSA Broadcast, los conmutadores de producción en vivo ATEM Television Studio HD y más. El equipo le ha permitido al Grupo La República avanzar hacia la entrega de contenido de calidad superior.

En el lado de la postproducción, la compañía colombiana Estudio Roco trabajó en colaboración con Chroma Hollywood de Los Ángeles en el video musical de Carlos Vives, "Mañana". Ambos estudios confiaron en DaVinci Resolve Studio junto con DaVinci Resolve Mini Panel y DaVinci Resolve Advanced Panel para clasificar el color. ¿Cuáles serán los lanzamientos de blackmagic design en IbC? Mostraremos la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, una nueva cámara portátil con un super sensor de imagen 35 HDR; el UltraStudio 4K Mini, una solución de captura y reproducción para Thunderbolt 3; así como también nuestro editor DaVinci Resolve 16.1, con actualizaciones importantes para la nueva página de corte; y más.

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K se basa en la popular Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, pero tiene un tamaño de sensor Super 35 más grande con una resolución de 6K, lo que permite una mayor calidad de imagen.

Está equipado con una montura de lente EF e incluye Blackmagic Generation 4 Color Science, que utiliza una curva gamma dinámica de 12 bits compleja diseñada para capturar más datos de color. La Pocket Cinema Camera 6K también viene con DaVinci Resolve Studio.

También en exhibición, tendremos UltraStudio 4K Mini, una nueva solución de captura y reproducción para computadoras Thunderbolt 3 con conexiones 12G-SDI, HDMI, entre otras características.

Por último, también tendremos la Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2, una cámara URSA Mini Pro de segunda generación que presenta una electrónica completamente rediseñada y un nuevo sensor de imagen Super 35mm 4.6K con 15 paradas de rango dinámico que se combinan para admitir un marco alto velocidad de disparos de hasta 300 fotogramas por segundo.

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saMsUNg MéXiCo

“CRECIMOS UN 30 POR CIENTO EN EL MERCADO DE SEÑALIZACIÓN DIGITAL” Righel Guizar, director de B2B, presentó en México, The Wall, la pantalla con una dimensión que va desde 146 hasta las 292 pulgadas.

“Este año estamos presentando los productos más innovadores que se han lanzado para nuestra división durante el año. En el caso particular de este 2019, dado que Samsung tiene un plan agresivo en 2020 con crecimiento exponencial, estamos esperando hacer una conexión ulterior, exhibiendo nuestro producto premium, ahora disponible para México, The Wall", comentó Righel Guizar, director de B2B en Samsung México.

Sobre el nuevo productor, el ejecutivo agregó: “The Wall en sus dos

versiones, es un producto por proyecto, lo que permite que, a través de nuestro departamento de diseño, se genere la capacidad del producto, dependiendo del espacio.

Ya se vendió la primera para México, representando también la primera de todo el continente.

Basada en la tendencia de la señalización digital, buscamos que el consumidor final pierda este límite de la pantalla, ya que esta la quiebra por su flexibilidad”.

En cuanto al comportamiento del mercado, el ejecutivo aseguró que “para Samsung fue muy interesante, porque si bien el mercado de señalización digital total se contrajo un 6%, la empresa tuvo un

crecimiento de 10 puntos porcentuales en el market share, y un crecimiento alrededor del 30 por ciento en este segmento. Lo que está ocurriendo, es que Samsung sigue creando nuevos mercados".

Sobre los próximos objetivos de la compañía, Guizar adelantó: “Hay tres cosas que queremos dar, lo primero es que nos gusta la innovación y es donde más se invierte en todo el mundo. La segunda es la colaboración, estamos lanzando Flip 2.0, una pizarra electrónica que te permite diferentes toques y funciones dentro de una sala de juntas. Es una pantalla de 55 pulgadas 4K, que daba otros servicios y le dimos un giro".

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aja

PROTAGONIZA EL GRAN DESEMPEÑO DE BRAINSTORM EN EL MUNDO El hardware I/O de la compañía colabora con la oferta flexible y confiable de soluciones de gráficos en tiempo real y sets virtuales.

Brainstorm es reconocida a nivel internacional por crear gráficos 3D sofisticados en tiempo real, y soluciones virtuales para entornos broadcast, de producción y proAV de todo el mundo. La compañía, que recientemente celebró sus 25 años en la industria, colabora con sus clientes desde las sedes centrales en Madrid y Valencia, España; así como también desde sus oficinas en Estados Unidos, México, Singapur y Beijing. Hoy en día, sus soluciones se han instalado en más de 2500 facilidades de todo el mundo, entre los que se encuentran compañías como RTVE, CNBC, CBS, NHK y RAI; estaciones regionales y proveedores de contenido de entretenimiento deportivo y dramático. Cuando sus clientes necesitan audio y video I/O confiable y flexible, Brainstorm elige los productos AJA. Para cada cliente, la compañía ofrece sistemas que involucran hardware estándar reconocido por la industria y soluciones de software, desde eStudio a InfinitySet o Aston, que cubren un amplio rango de aplicaciones desde gráficos 3D en tiempo real a sets virtuales o de realidad

aumentada. Sus soluciones se utilizan en un rango de aplicaciones, tanto broadcast en vivo, broadcast exterior y producción de eventos en vivo. Para garantizar que sus productos se envíen a la mayor velocidad y performance, la compañía integró un rango de tarjetas de audio y video; y video I/O de AJA en sus sistemas, que van desde AJA KONA4 a la AJA Corvid 88, dependiendo de los requisitos del flujo de trabajo. “Nuestros clientes quieren poder cambiar entre formatos de video y configuraciones de proyectos, ya sea con diferentes elecciones HD, operaciones 4K o configuraciones multicámara. Construyendo el hardware de audio y video I/O de AJA en una solución preseteada para clientes, se nos hace más fácil el poder ofrecer esa flexibilidad. AJA no solo no falla en su uso, sin importar la cantidad de horas que se utilice, sino que su robustez permite un consistente récord en la performance, incluso en los entornos más demandantes”, explicó Thierry Gonzalo, Manager de Producto de Brainstorm.

ClayToN BriTo, CHrisTie

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Cooke Optics presenta dos lentes nuevas a nivel mundial

Ofrece nueva estructura enfocada al servicio local

La compañía anunció que exhibirá dos lentes nuevas en su stand 12.D10.

En primer lugar, la nueva lente S7 / i Full Frame Plus T2.0 de 16 mm es actualmente la más amplia distancia focal en la gama de lentes S7 / i, diseñada para disparar Full Frame, que incluye al menos el área completa del sensor del RED Weapon 8K (46,31 mm de círculo de imagen), así como el sistema de imagen en movimiento full frame digital de Sony VENICE y el sistema de cámara de gran formato ARRI ALEXA LF. Por otro lado, el nuevo Anamorphic / i 135mm Full Frame Plus T2.3 se une a la gama de lentes Anamorphic / i prime trayendo ‘The Cooke Look’ a producciones de gran formato con características anamórficas, incluyendo destellos y bokeh ovalado.

Christie busca expandir su negocio no solo en México, sino también en la región centroamericana, y Clayton Brito, director de Ventas para Latinoamérica de la división Enterprise asegura que la compañía está “buscando nuevos negocios y alianzas, con inversiones muy fuertes para penetrar aún más en el mercado mexicano. Promovemos el esfuerzo de las ventas locales que empezamos a hacer este año, con factura- ción local de productos Christie y garantías de todos los productos, lo cual es un valor agregado para nuestros clientes”. Además, el ejecutivo aseguró que el enfoque principal de Christie está en promover el servicio de sus productos localmente. “Hicimos varios cambios en nuestra estructura de oficina y servicio, donde el producto de Christie se puede obtener a través de nuestros socios en todo el territorio mexicano”, analizó Brito.

En tanto al momento que vive el mercado de México, el ejecutivo sostuvo que “viene sufriendo un cambio, y para nosotros fue un momento particular y provechoso por el tema de NOM. Fuimos de las primeras compañías en tenerlo para sus productos, por eso conseguimos proveer servicios y garantía para casi toda la línea de nuestro portafolio".

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CHyroNHego

APUESTA A LA OPTIMIZACIÓN DE PRODUCCIÓN DE NOTICIAS La compañía destacará Camio 4.7 con una nueva interfaz de usuario basada en HTML5 así como la capacidad de guardar elementos, intercambiar plantillas y crear proxies para streaming.

La interfaz de Camio ofrece ahora incluye nuevas características de Prime como XMP, autofill, layers y películas GTC, y el Camio Rundown ahora permite la emisión de escenas de Prime Graphics en pantallas de todos los tamaños y formas, incluyendo paredes de estudio.

Ademas, Chyronhego también exhibirá la versión 3.5 de Prime Graphics, que ofrece una plataforma única y fácil de usar de diseño gráfico y de emisión, preparada para 4K e IP. Otra de las novedades será el estreno de un nuevo programador G-Sync/command que sincroniza las salidas entre los canales del mismo servidor o entre servidores diferentes. Así como también, demostrará las nuevas funciones en LyricX 4.1, como funciones de auto-ocultación para incorporar más lógica a una escena y un teclado totalmente nuevo con teclas que ofrecen la máxima flexibilidad con control basado en aplicaciones y escenas. Este teclado puede ser configurado para soportar más de 300 comandos y soporta teclas modificadoras. LyricX ahora permite a los usuarios crear clips

warp creados en Adobe After Effects y adjuntarlos a cualquier objeto de la escena para obtener transformaciones altamente creativas de los píxeles de un objeto de escena.

Desde la producción deportiva, Chyronhego propondrá sus soluciones Paint y Virtual Placement, las cuales ofrecen agilidad en la creación de gráficos y ofrezcan una mayor participación de los aficionados, a la vez que aumentan la visibilidad y los ingresos de los patrocinadores durante la producción y las repeticiones en directo.

Con la herramienta de análisis y telestration de Paint, los broadcasters pueden generar Illustrated Replays analizando visualmente el juego y resaltando gráficamente los clips de repetición. En IBC2019, ChyronHego mostrará las principales novedades de Paint 8.1, como un manipulador automático de croma para clips que ahorrará horas de tiempo a los usuarios, así como actualizaciones de estilo y de interfaz de usuario.

Además, la herramienta permite ahora que los datos auxiliares de clips y secuencias se vean en una salida secundaria cuando se utiliza

Paint como dispositivo de reproducción. Ahora controlable a través de aplicaciones móviles, Paint ofrece a los usuarios la posibilidad de transmitir su salida, herramientas o interfaz de usuario a través de una red y utilizar la API de control abierto de Paint para impulsar la producción remota.

Por otro lado, con el Virtual Placement, ChyronHego presentará la posibilidad de añadir gráficos virtuales robustos, vinculados al campo, a las producciones en vivo sin la necesidad de un operador especializado, sensores de cámara caros, o largos procesos de calibración. Presentarán su versión 7.3, con una nueva función que permite a los usuarios impulsar más publicidad en los juegos para mejorar la generación de ingresos.

Por último, con Click Effects Prime, los estadios pueden entregar fácilmente presentaciones AV a cualquier tamaño de lienzo y cualquier número de salidas en cualquier resolución.

iNFoCoMM 2019

SONY PSLA premió a Merlin Distributor La compañía organizó una reunión con los principales distribuidores de América Latina y destacó con el premio a la Excelencia en la categoría de Network Camera Business por su desempeño en el 2018. En el marco de la gran cita anual del mercado audiovisual en Orlando, InfoComm 2019, Merlin participó una reunión de distribuidores e integradores que realizó Sony PSLA y recibió el premio a la Excelencia en Performance dentro de la categoría Network Câmera Business (PTZ) por el trabajo realizado en 2018. En la reunión estuvieron presentes, Luiz Padilha, presidente Sony PSLA, e Hiroshi Kamano, presidente de Sony Japón.

En este sentido, Edson Marion, presidente de Merlin, señaló: "Continuaremos los esfuerzos para aprovechar cada vez más los negocios con nuestros revendedores e integradores para Latinoamérica. Muchas gracias al equipo de Sony PSLA y Sony Brasil".

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PRIMESTREAM DESTACARÁ SOLUCIONES CON IA

IKEGAMI DEMOSTRARÁ SU MONITOR HQLM-3125X

La compañía exhibirá en el Stand 7.C1, productos con características nuevas y mejoradas para ayudar al flujo de trabajo y transmisiones en vivo.

La compañía introducirá, en su stand 12.A31, su solución diseñada para la evaluación crítica de imágenes en entornos de control de producción broadcast. Además, presentará la opción HDR para la serie HLM-60.

Las nuevas mejoras en la solución de gestión de activos de Primestream permiten a los usuarios enriquecer sus activos de medios con las últimas API de la compañía integradas con plataformas de IA, lo que permite el reconocimiento facial y de objetos, la transcripción de voz a texto, el análisis de sentimientos y más.

"Los creadores de contenido de hoy, se enfrentan a innumerables desafíos como la captura de activos de una gama creciente de fuentes, la gestión en múltiples niveles de almacenamiento y ubicaciones, y además, garantizar que la creatividad no se quede atrás en la demanda constante”, dijo Claudio Lisman, presidente y CEO de Primestream. “Primestream ofrece a los usuarios flexibilidad y confiabilidad con flujos de trabajo simples y eficientes que crecen junto a sus negocios”, añadió.

La aplicación de escritorio Media I / O facilita la gestión de las transmisiones IP y SDI a través de una única plataforma, e integra rápidamente ese contenido a través de una producción, gestión y flujo de trabajo de entrega. Esta plataforma presenta un módulo Multi-Viewer para ver todas las fuentes de IP, junto con la capacidad de grabar, reproducir, producir y publicar transmisiones de video que se originan en diferentes formatos como HLS, RTSP, DASH, NDI y SMPTE, así como las señales SDI tradicionales y las señales HLS de dispositivos celulares conectados.

Además, Primestream creó integraciones extendidas con Adobe Creative Cloud a través de un flujo de trabajo de gestión de activos centrado en gráficos, visuales FX y de movimiento a localizar, administrar e importar activos, así como registrar proyectos sin tener que abandonar Adobe Photoshop, Effects y Premiere Pro. Paralelamente, la compañía también mostrará su nueva extensión de flujo de trabajo para Final Cut Pro X, que permite a los editores acceder, administrar activos y proyectos directamente desde Final Cut Pro X. 54

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El recientemente lanzado HQLM-3125X es un monitor 4K-UHD de 31 pulgadas con una resolución de 10 bits de 4.096 × 2.160 píxeles y alto brillo. El monitor está compuesto por un panel que emplea tecnología de doble capa LCD para lograr una relación de contraste de 1,000,000: 1 con reproducción de negro real.

Una capa de celdas moduladoras de la luz permite el control píxel por píxel de la intensidad de la retroiluminación, reduciendo la fuga de luz y la flotación negra.

El monitor incorpora entradas 12G-SDI x 2, 3G-SDI × 5, 3G / HD-SDI y HDMI como características estándar.

Además, se puede controlar de forma remota a través de Ethernet, RS-485 o localmente desde el panel frontal.

Ikegami incluye en la misma serie, el HQLM-1720WR es un monitor compacto UHD HDR para una amplia gama de aplicaciones de transmisión, equipado con dos canales de entrada 12G-SDI como estándar, 3G-SDI, HD-SDI y HDMI. Además, emplea un panel LCD UHD de 16.5 pulgadas 3840 × 2160 píxeles con retroiluminación LED y puede reproducir imágenes 4K y 2K de alta resolución.

La compañía también demostrará una opción HDR para su familia de monitores de calidad de transmisión de alta definición HLM-60, compuesta por los HLM-2460W, HLM-1760WR y HLM-960WR. El HLM2460W incorpora un panel LCD de 10 pulgadas con resolución Full HD de 1920 x 1200 píxeles y resolución de 10 bits de 24 pulgadas 10:9. Las entradas de formato múltiple SDI, 3G-SDI, HDMI, Ethernet y VBS. Una versión más pequeña del HLM-2460W con características similares, el HLM-1760WR tiene un panel LCD de resolución de 10 bits Full-HD 1920 × 1080 pixel 450 candela de 17 pulgadas por metro cuadrado.

Por último, el HLM-960WR es un monitor LCD multiformato altamente compacto con un panel LCD Full-HD de 1920 x 1080 píxeles de 400 pulgadas por resolución de 8 bits.

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alFoNso vazqUez

“EN MI NUEVo pUESTo ME CoNCENTRARé EN LA ATENCIÓN AL USUARIo FINAL” El nuevo Director de Ventas de VSN, analizó los desafíos de la compañía en la región de Latinoamérica y destacó las principales innovaciones que presentan en IBC

¿Cuáles serán los principales desafíos en la región de Latinoamérica?

Latinoamérica sigue en el proceso de migración tecnológica en Broadcast y Telecomunicaciones, lo que representa un gran desafío para VSN. Queremos estar cerca de nuestros clientes como sus aliados tecnológicos y lograr que un mayor número de Broadcasters, ISPs y Telcos nos tomen en cuenta como una opción sólida y fiable para el manejo de toda su media. ¿de qué manera va a optimizar los canales de ventas en la región?

Creo en la proximidad con el cliente. La mejor forma de optimizar nuestros canales de venta es escuchar y atender a los Broadcasters, Telcos e ISPs de manera conjunta con nuestros partners regionales. De hecho, parte de mi misión al incorporarme a VSN es incrementar la capacidad de atención al usuario final, para lo cual estaremos en constante movimiento, viajando y visitando a los usuarios y partners allá donde sea necesario. Gracias a mi experiencia previa en Teletec de México, considero además que puedo aportar un valor agregado para nuestros clientes, nuestros partners y por supuesto, para VSN. ¿Cuáles son sus expectativas para el último trimestre del año?

El último cuarto de este 2019 presenta expectativas de crecimiento para VSN en la región gracias a los proyectos tan importantes que hemos cerrado recientemente. Por ejemplo en México, Grupo Radio Centro, a través de nuestro partner, Teletec de México, han confiado en nuestras soluciones para iniciar sus transmisiones durante este Q4 de 2019. Asimismo, el crecimiento de nuestra plataforma en Grupo Imagen, donde estamos implementando más de 40 sitios de retransmisión basados en nuestro producto VSNOne TV, o el proyecto con Teleantioquia en Colombia, a través de nuestro partner La Curacao, nos ha permitido crecer y aumentar nuestra huella en Latinoamérica.

Y de cara a la próxima feria IbC, ¿cómo se presenta este evento para VSN este año?

Traemos importantes novedades este año, como el nuevo módulo de publicidad del sistema de tráfico y planificación VSNCrea o su integración con VSNExplorer MAM, que lo convierten en una herramienta muy potente para el control y gestión de la programación de todo tipo de canales, lineales y no lineales. Además, el plugin web VSN NewsConnect para el sistema MAM también es una de las grandes apuestas en el área de la producción de noticias, ya que facilita la integración entre sistemas de terceros y permite crear un entorno de noticias a medida para el cliente. Y finalmente, VSNExplorer también trae novedades interesantes, como el editor de BPs para orquestación de flujos. En definitiva, estamos seguros de que todos estos nuevos productos generarán interés durante la feria y tenemos muchas ganas de poder presentar todos los desarrollos oficialmente.

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sMarTlive

OFRECE CONFIGURACIONES MULTI SPORT La compañía presentará importantes características nuevas a su solución de eventos deportivos y en vivo Smartlive.

Además, también dará a conocer las actualizaciones de su Tedial Version Factory 2019 por primera vez en Europa.

Smartlive contará con configuraciones Multi Sport, que permitirán a los usuarios generar resaltados automáticos o auto-clipping para

cualquier género de deporte de manera rápida y sencilla.

El MAM de Evolution de Smartlive y Tedial ahora incluye un nuevo

módulo que permite publicar todo tipo de contenido en cualquier red social con solo un clic.

Habilitado por la capacidad del sistema para crear campañas de publicación social directamente dentro de MAM, el contenido incluye clips, resúmenes o medios históricos, etc.

Tedial también destacará su asociación tecnológica con Speechmatics. Al integrar la tecnología de reconocimiento automático de voz de Speechmatics con Smartlive, los operadores pueden buscar comentarios hechos durante un partido deportivo o evento en vivo, crear automáticamente localizadores de archivos e importar un archivo o colocarlo en una carpeta de observación.

Esther Mesas, CMO de Tedial, dijo: "Estas últimas incorporaciones permiten a los equipos de producción aumentar significativamente su eficiencia y producción sin necesidad de aumentar la escala, lo que les deja más tiempo para la creatividad, como historias personalizadas que mejoran la experiencia general del espectador.

Smartlive maximiza la eficiencia, la producción y la rentabilidad para los difusores de deportes y eventos en vivo. También permite reducir los gastos generales al reducir costos sin tener que comprometer la calidad de su solución.

Esperamos poder demostrar estas nuevas características y beneficios en IBC 2019”.

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CoMreX

“ESTAMOS DESPACHANDO EL NX RACK” Raúl Hun, director de Ventas para Latam, enfatizó que las unidades que presenta la compañía en IBC son compatibles con AES67 y anunció que ya están despachando el Access NX Rack y pronto despacharán el multirack.

Access NX Rack, es un códec de audio IP con AES67 y presenta un hardware completamente rediseñado, que permite AES67, AES3 o E / S de audio analógico. NX Rack puede conectarse a módems Wi-Fi y 4G, y admite una amplia gama de protocolos de conexión y codificadores de audio. Se maneja a través de una nueva interfaz de usuario

web basada en HTML5. Esta solución de Comrex es retrocompatible con todos los códecs de audio IP de Comrex y la aplicación para teléfonos inteligentes Comrex FieldTap. También incluye la tecnología Comrex CrossLock, que proporciona una protección contra fallas en caso de que la red primaria sufra desperfectos.

Por otro lado, Access MultiRack, otra

de las soluciones que está presentando la compañía en la feria es un códec de audio múltiple IP, capaz de cinco conexiones de códec de audio IP dúplex completo. ACCESS MultiRack es equivalente a cinco códecs, contenidos dentro de un chasis de 1RU, presenta E / S compatibles con AES67 en los cinco códecs, junto con AES3 y E / S analógicas en el primer códec.

Esta solución es compatible con toda la familia de códecs de audio IP de Comrex, así como con la aplicación para teléfonos inteligentes Comrex FieldTap. MultiRack se controla con una interfaz basada en navegador fácil de usar. Con cualquier navegador habilitado para HTML5, puede iniciar sesión desde cualquier lugar para administrar la configuración, ajustar los controles y monitorear las conexiones.

gaTesair

NUEVAS SOLUCIONES DE TRANSMISIÓN DE TV EXPANDIDA La compañía presentará en su Stand 8.D60, su familia de transmisores de televisión como resultado de la reciente adquisición de ONEtastic.

La cartera ampliada fortalece la gama de televisores de baja potencia de GatesAir e introduce varias innovaciones de ingeniería.

Si bien GatesAir ha ofrecido soluciones de baja potencia UHF y VHF refrigeradas a través de su serie Maxiva Compact, la adquisición llena importantes brechas en la línea de productos DTV de nivel de potencia baja a media. Esto incluye transmisores 1RU ultracompactos a seis niveles de potencia de 15 a 60

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150 W; Sistemas 2RU de hasta 400 W; Sistemas 3RU de hasta 700 W; y sistemas 4RU de hasta 1100 W, con todos los sistemas disponibles para TV analógica.

En IBC, GatesAir demostrará los sistemas 1RU y 3RU de alta eficiencia, junto con una nueva solución DTV montada en poste para exteriores que puede albergar múltiples transmisores UHF o VHF y / o hasta cuatro transmisiones satelitales en un solo flujo de transporte para la transmisión. El diseño de montaje en poste de alta eficiencia alimentado por CC elimina todas las piezas móviles y los filtros de aire, disipando el calor a la superficie del poste.

GatesAir también mostrará un nuevo transmisor “intra-mástil”, diseñado para su instalación dentro de una torre cilíndrica. Comprende

un chasis muy compacto que puede alojar hasta seis transmisores UHF o VHF de 70 W. Cada transmisor también se puede configurar individualmente como un transpositor o relleno de brecha en el canal, ofreciendo a los clientes una amplia variedad de opciones para cumplir con todos los requisitos de las redes

regionales y nacionales.

“GatesAir está en una posición extraordinaria para equipar las redes nacionales de DTV más grandes de la actualidad con soluciones completas y totalmente integradas”, dijo Bruce Swail, CEO de GatesAir.

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KeviN saviNa

"LA AdQUISICIÓN dE ooYALA FAVoRECERÁ A LA REGIÓN" El Director de Estrategia de productos de Dalet analizó la incorporación del negocio Ooyala Flex Media Platform y anunció el debut mundial en su stand 8.B77 de la nueva solución Dalet CubeNG.

¿Cómo afectará la adquisición de ooyala Media platform a la región latinoamericana?

Creemos que la adquisición del negocio Ooyala Flex Media Platform no solo afecta positivamente a nuestros clientes en la región de América Latina, sino también a nivel mundial. La razón detrás de la adquisición es consolidar la posición de liderazgo de Dalet para impulsar la cadena de suministro de soluciones desde la producción hasta la distribución, hacia una gama mucho más amplia de necesidades de gestión de activos, y un mercado mucho más amplio: tanto organizaciones de medios como organizaciones no relacionadas con los medios.

Agregar la plataforma Ooyala Flex Media a la línea de productos Dalet fortalece nuestra capacidad de responder a las necesidades de nuestros clientes existentes en América Latina que buscan expandir su distribución multiplataforma y flujos de trabajo OTT. ¿Cuáles serán las ventajas y beneficios de esta adquisición?

No solo continuaremos expandiendo las capacidades funcionales de la plataforma Ooyala Flex Media, sino que al integrarnos con la cartera de productos Dalet existente (comenzando con Dalet Galaxy five, Dalet AmberFin y Dalet Media Cortex), brindaremos una mayor cobertura para escalar los clientes. operaciones de medios y optimizar el valor de sus inversiones en tecnología. La junta de R&D e ingeniería ya han comenzado a analizar las integraciones entre la gama de productos existente de Dalet y la plataforma Ooyala Flex Media, para que los clientes existentes puedan aprovechar la funcionalidad y las características adicionales. ¿Cuál será el enfoque para IbC? ¿Tendrán nuevos lanzamientos?

Además de la adquisición de Ooyala Flex Media Platform, presentaremos Dalet CubeNG, la nueva versión de la plataforma para la creación de gráficos de noticias y flujos de trabajo. Totalmente integrada en la solución Dalet Unified News Operations impulsada por Dalet Galaxy five. Ideal para la creación de gráficos en el aire, el enfoque unificado Dalet CubeNG permite a los emisores de noticias crear fácilmente marcas dinámicas y narraciones visuales de alto nivel a través de canales tradicionales, digitales y sociales.

Dalet Media Cortex es una plataforma de servicio de Inteligencia Artificial que permite la conversión estándar de voz a texto, reconocimiento facial y análisis de interacciones.

Dalet Remote Editing es un marco altamente escalable que brinda las capacidades de edición multimedia completas y la velocidad a los periodistas y editores de noticias o deportes que trabajan en el campo o en oficinas remotas sin requerir un PAM / MAM en cada ubicación.

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NUEVo TRANSMISoR dAb+ Y AMpLIFICAdoRES dE ENLACE

La compañía realizará una serie de introducciones de nuevos productos estratégicos desde las soluciones principales de 5G hasta la producción de estudio, la masterización de contenidos y almacenamiento.

Actualmente, la empresa está teniendo gran impacto dentro del proyecto 5G TODAY, uno de los ensayos de emisión 5G más ambiciosos del mundo que se encuentra actualmente en marcha en Baviera, Alemania. Al final de la prueba, la compañía presentará una nueva solución revolucionaria de núcleo 5G Broadcast que permite a los transmisores terrestres Rohde & Schwarz entregar contenido de transmisión LTE / 5G. Esta introducción de nuevos productos emblemáticos convertirá a la compañía en el primer proveedor de tecnología del mundo en ofrecer una solución de transmisión 5G completa.

Además, Rohde & Schwarz presentará un nuevo transmisor DAB +. El nuevo transmisor de potencia media R&S TMV9evo acompaña al transmisor de alta potencia R&S THV9evo. Los transmisores DAB + de Rohde & Schwarz ayudan a los operadores de redes a ejecutar sus redes de manera suave y confiable, a la vez que reducen aún más los costos operativos, gracias a los ahorros significativos de energía y las capacidades integradas de análisis de rendimiento.

La compañía también mostrará su familia R&S PKU100 de amplificadores de enlace ascendente de banda Ku de estado sólido por satélite con la adición de su nueva variante para exteriores de 750 W. Por otro lado, Rohde & Schwarz ampliará su solución de monitoreo como servicio completamente basada en la nube R&S PRISMON. cloud en otros países de la Unión Europea.

La solución de monitoreo OTT es ideal

para emisores y proveedores de contenido.

PRISMON.cloud ahora proporciona monitoreo de SMPTE 2110, notificación de incidentes por correo electrónico y una API REST para la integración de los datos de estado en los sistemas de administración de red.

Luego de su lanzamiento en IBC 2018, Rohde & Schwarz mejoró significativamente su sistema de almacenamiento de medios R&S SpycerNode con una versión de unidad de altura compacta de 2U junto con varias unidades de extensión de capacidad JBOD nuevas. El nuevo R&S SpycerPAM, un sistema de gestión Rohde & Schwarz exhibirá en de activos de su stand 7.B21 tecnología de producción, perhabilitación de transmisión 5G, mite la edición de soluciones de MaaS, multivigrupos de trabajo sores IP y enlace ascendente y la integración perfecta de varias de banda Ku por satélite, entre plataformas de otras novedades para la indusedición y mastetria del broadcast. rización, como Adobe Premier, Avid Media Composer, Apple Final Cut Pro y R&S CLIPSTER. La última versión de R&S CLIPSTER como solución de masterización DCI / IMF incluye un Dolby Vision iCMU (unidad de mapeo de contenido integrado), que facilita la conversión de medios de HDR o SDR en salida en vivo a través de SDI o HDMI, así como para la transcodificación de archivos.

Por último, la compañía también ofrecerá actualizaciones importantes para todos los productos R&S RelayCaster por actualización de software: un nuevo asistente de configuración reduce significativamente los tiempos de instalación y configuración, así como también la capacidad de proporcionar redundancia de enlaces mediante el uso de dos conexiones de Internet separadas.

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iNForMe espeCial

INFOCOMM MÉXICO 2019 TRIPLICÓ SU EXHIBICIÓN COMERCIAL

Juan Carlos Medina de Viewhaus sistemas

Juan Manuel Cortés de Belden

Con un saldo positivo en su novena edición, Infocomm marcó una asistencia de 5,788 participantes en tres días, en donde presentó una mayor variedad de empresas exhibidoras, así como un robusto programa educativo con más de 70 conferencias especializadas. Alterno a esto, se llevó a cabo la realización simultánea de DataNet México y el Congreso TecnoTelevisión México; un par de eventos que complementaron, tanto la muestra de marcas, productos y servicios, como la disponibilidad de información y la posibilidad de generar nuevas relaciones comerciales entre los asistentes.

En esta ocasión, la exhibición albergó a más de 110 expositores, abarcando una superficie de 7,000m2. Parte de las empresas que participaron este año, se encuentra: Samsung, Etern, QNAP, Viewhaus, Christie, Sennheiser, Belden, Evertz, LG y Shure, entre otras.

En la edición 2019, la feria tocó temas como el uso de la tecnología IP en producción y distribución de contenidos, la preservación de archivos históricos, proyectos de medios públicos; así como un programa académico, desarrollado por el Congreso de TecnoTelevisión México.

“Desde nuestra primera edición, el evento ha crecido a buen ritmo, tanto en el piso de exhibición, como en la cantidad y calidad del programa

educativo. Trabajamos para ampliar el panorama del evento al atraer mercados de tecnologías complementarias como redes, datos y cableado estructurado con la oferta de DataNet México. Y este año, incluimos al mundo de la producción de video y broadcast, con la realización de la primera edición de TecnoTelevisión México”, comentó Víctor Alarcón, gerente de Proyectos de InfoComm Latinoamérica.

El Congreso TecnoTelevisión, enfocado a las tendencias y soluciones para la producción de contenidos audiovisuales, distribución de señales, almacenamiento de archivos de video, entre otras, representó la novedad más relevante del evento. En opinión de Richard Santa, coordinador de TecnoTelevisión, se decidió unirse a InfoComm por la convergencia natural que existe entre sus industrias.

Por su parte, DataNet México, la exposición y congreso de las tecnologías de Redes, Voz y Datos, enfocada a diseñadores, instaladores, integradores, fabricantes y usuarios finales del sector TI; sumó un año más como parte del evento. “Es la segunda edición del evento de manera independiente

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El encuentro anual incluyó los programas de DataNet y TecnoTelevisión, brindando un atractivo panorama de convergencia tecnológica con más de 110 expositores y 70 conferencias educativas, ante más de 5,788 participantes. y en alianza con InfoComm. Desde el primer día tuvimos una excelente afluencia de asistentes con flujo constante, con una alta calidad en las conversaciones y contactos que han hecho nuestros expositores”, expresó Alejandra García, gerente de Proyecto de DataNet México.

Cabe resaltar que la inversión estimada durante este año en México, se invertirán USD 2,8 mil millones en la industria audiovisual. México es el segundo mercado de Latinoamérica en este sector, por debajo de Brasil, que registra una inversión aproximada de USD 4,5 mil millones.

PRóximoS EvEntoS Bajo la organización conjunta de AVIXA (The Audiovisual and Integrated Experience Association) y la revista AVI Latinoamérica, la próxima cita del evento será InfoComm Colombia 2019, que se llevará a cabo del 23 al 25 de octubre, en el Gran Salón de Corferias, en la ciudad de Bogotá. La décima edición de InfoComm México está programada para los días 19 al 21 de agosto de 2020, en el WTC de Ciudad de México.

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sergio yáñez lópez

“SE pUEdE pASAR A UN ENToRNo Ip SIN INTERRUMpIR LAS opERACIoNES dIARIAS” El Gerente Regional de Ventas de Imagine Communications analizó los principales focos que abordará la compañía en IBC y las tendencias a migración IP y soluciones virtualizadas en el mercado latinoamericano.

¿Cuáles serán los principales lanzamientos que la compañía presentará en IbC 2019?

Nos centraremos en productos y soluciones de nuestra unidad AdTech en cinco áreas: Intelligent Ad Decision Routers que ayudan a nuestros clientes a aumentar los ingresos publicitarios con su inventario existente; Managed Services, que aprovechan las asociaciones preintegradas y los estándares abiertos para permitir una entrega OTT robusta, rica en funciones y escalado automático de manera rentable; Linear Parity entre monetización basada en spot e impresiones; y GamePlan Autopilot y Landmark Sales Cloud Edition que permiten nuevos niveles de eficiencia, escalabilidad y facilidad de uso en situaciones de monetización de anuncios. Para Playout y Networking Solutions, nuestro enfoque está en las estrategias prácticas de innovación y migración de Imagine, ayudando a los clientes a personalizar el camino y el ritmo de su transición a arquitecturas y modelos comerciales de próxima generación. Este enfoque permite a las compañías de medios planificar su transición hacia un futuro definido por software y conectado a IP a su propio ritmo. ¿Cómo está evolucionando el mercado latinoamericano y las políticas de alianzas de la compañía?

Cada vez más de nuestros clientes, especialmente en Argentina, Brasil, Colombia y México y en otros lugares, están interesados en pasar a tecnologías IP y soluciones virtualizadas para sus instalaciones en la región, por lo que estamos enfocados en proyectos estratégicos que los ayuden a cumplir sus objetivos. A través de nuestra fuerza de ventas, y nuestras relaciones con los distribuidores locales, estamos identificando clientes y ayudándoles a explorarlas. Para nosotros es importante que comprendan cómo se puede pasar a un entorno totalmente IP sin interrumpir sus operaciones diarias. Ya hemos probado nuestras soluciones en diferentes escenarios dentro de la región y esperamos tener noticias de la adopción de los clientes en el futuro cercano.

Con respecto a futuras alianzas, nuestro objetivo principal es cumplir o incluso superar las expectativas de nuestros clientes, por lo que somos extremadamente cuidadosos en nuestra selección de socios de ventas y soporte y nos aseguramos de que sus equipos estén bien capacitados en productos y soluciones de Imagine.

Cada uno de nuestros distribuidores locales tiene su propio equipo de soporte, y nos aseguramos de que esos equipos estén capacitados no solo en las tecnologías actuales y más avanzadas, sino también en productos y soluciones heredados que aún podrían estar en el mercado.

Solo en los últimos meses, socios de Colombia, Brasil, Argentina, Perú, Chile y México han participado en sesiones de capacitación basadas en nuestras plataformas de automatización Nexio y ADC; Tenemos otro en México justo después de IBC.

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ross viDeo

PRESENTA SU GAMA COMPLETE DE SISTEMAS ROBÓTICOS PARA CÁMARA Además, la compañía exhibirá en su stand 11.C10 su plataforma móvil SkyDolly de montaje en techo, así como también la versión 5 del sistema de control robótico SmartShell que incluye la tecnología MotionDirector.

La compañía presentará su gama de soluciones del sistema Camera Motion System, incluyendo la nueva plataforma móvil SkyDolly de montaje en techo. Paralelamente, también lanzará la versión 5 del sistema de control robótico SmartShell, que incluye la nueva tecnología MotionDirector en todos los productos robóticos de Furio.

Bruce Takasaki, director de producto de marketing de Camera Motion Systems, comentó: "Lanzamos la primera plataforma rodante de techo de 3 ruedas del mundo que se asienta de forma segura por encima de los rieles en lugar de colgarse por debajo de ellos. Creemos que SkyDolly liderará el mercado en términos de seguridad, estabilidad y prestaciones. A diferencia de otros productos montados en el techo, es rápido, suave y puede llevar un apuntador de tamaño completo”.

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SmartShell es un sistema de control intuitivo que combina una interfaz de pantalla táctil con un panel de control de joystick ergonómico, permitiendo a los clientes operar sus sistemas robóticos Ross a través de una única plataforma de control utilizando una arquitectura centralizada basada en Ethernet. Para esta solución, Ross actualizó a su quinta versión, la cual contiene una actualización del firmware de MotionDirector para todos los productos Furio. Este nuevo algoritmo de control de movimiento, proporciona una suavidad superior y un control más preciso, ayudando a Furio a ofrecer los movimientos de cámara de aspecto más natural. Además, cuenta con la posibilidad de realizar ajustes manuales de la cámara y/o cambios de duración a través del panel del joystick mientras la plataforma móvil está en movimiento.

En este sentido, Takasaki destacó: "Con el lanzamiento de SmartShell V5.0 y el algoritmo MotionDirector, estamos ayudando a los clientes a controlar sus sistemas de movimiento Ross Camera Motion Systems con mayor facilidad y precisión que nunca. Nuestros últimos productos permitirán a los creadores de contenido mejorar tanto la creatividad como la efectividad".

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Diego BUeNaño

"HEMoS CERRAdo NUEVoS pRoYECToS EN LATINoAMéRICA" El Gerente de Ventas para América Latina, EditShare, anunció que la compañía intensificó los refuerzos en países como Perú, Costa Rica, Panamá y Brasil, y destacó que esperan que 2019 continúe siendo un año de crecimiento.

¿Qué novedades experimentó la compañía en América Latina?

Hemos incorporado a Eduardo Aguilar, con sede en México, como nuestro nuevo ingeniero de preventa de LATAM. Esperamos aumentar nuestra estructura y presencia en América Latina durante los próximos 12 meses. Esto incluirá trabajar en planes estratégicos de marketing e incentivos de ventas para ayudar a nuestros socios a hacer crecer nuestro negocio en la región. En los últimos 18 meses cerramos proyectos en 3 países nuevos como Perú, Costa Rica y Panamá. También estamos agregando nuevos socios en algunos países, como Brasil, por ejemplo. Hemos presenciado un crecimiento superior al 50% de 2017 a 2018 y estamos en camino de un crecimiento similar en 2019. ¿Cuáles fueron los proyectos más destacados de la región?

Este año, por suerte, tenemos muchas historias que contar. Tenemos El Heraldo y 3rd Eye en México, tenemos High End en Perú, tenemos VFX Post en Panamá, son algunos de nuestros clientes satisfechos. High End es un buen ejemplo de lo que buscan las post productoras en nuestra región. Las demandas son más altas, los OTT piden producciones 4K y 8K, por lo que necesita más almacenamiento, más ancho de banda y mejores herramientas para manejarlo. Entonces, en ese proyecto específico nos enfrentamos con un presupuesto ajustado pero un proyecto de alta demanda. Dada nuestra amplia gama de productos, se nos ocurrió una solución de múltiples nodos que satisfizo las necesidades de ancho de banda y el presupuesto. QScan también se incluyó en este proyecto ya que el QC es clave. La capacidad de dar acceso remoto a través de Airflow y todas las herramientas de Flow también fueron un factor decisivo para el cliente. ¿Cuáles son los principales lanzamientos que Editshare presentará en IbC 2019?

Editshare presentará una nueva plataforma OS llamada EFS2020, con seguridad y velocidades de datos mejoradas. Flow media asset management, ahora disponible como un paquete software-only, se presenta para su uso con prácticamente cualquier marca de almacenamiento. La seguridad mejorada y la garantía de calidad son ahora el núcleo de los productos de Editshare. El EFS de Editshare ya está establecido con los clientes como una arquitectura de almacenamiento inmensamente escalable, robusta y confiable. Fue diseñado desde cero para ser la mejor manera de almacenar y entregar archivos multimedia. EFS File Auditing será otro de nuestros lanzamientos, ofreciendo seguridad y protección para contenido multimedia. Es la primera, y actualmente la única, plataforma de auditoría de contenido en tiempo real para todo el flujo de trabajo de producción. Editshare ahora es una compañía de software, Flow, el paquete esencial de administración de medios, ahora está disponible para productos que no son de Editshare.

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evs

NUEVAS CÁMARAS, PRODUCCIÓN EN VIVO Y FLUJOS DE TRABAJO IP

EVS estará presente en el stand 8.B90, donde mostrará herramientas de producción, producción en vivo con estándares y a bajo costo.

En primer lugar, la compañía introducirá un nuevo sistema automatizado de posicionamiento y enmarcado multicámara que analiza las imágenes de las cámaras robóticas en tiempo real y las guía hacia la acción en vivo con el zoom adecuado.

La última versión del sistema de producción unificada de EVS X-One ofrece nuevas características de narración que permiten a un solo operador producir destacados y producciones dinámicas en vivo. Con la interfaz de usuario intuitiva de X-One, un solo operador puede hacer

en el servidor XS-NEO, acortando los ciclos de producción y aumentando la productividad. La solución escribe de forma nativa en el almacenamiento de terceros, así como en la solución de flujo de trabajo de gestión de producción de Avid Interplay, de modo que el contenido se puede editar en la postproducción durante la grabación y como una secuencia de varias cámaras con metadatos fáciles de encontrar que reduce el tiempo de búsqueda.

Además, EVS presentará la última actualización de su mezclador definido por software Dyvi para la producción creativa. La solución ahora cuenta con un módulo de procesamiento PMY que soporta tanto SDI como IP para conectividad híbrida SDI/IP y operación en múltiples formatos, incluyendo UHD-4K y 1080p. La compañía desarrollará un área de demostración en el stand, donde mostrará cómo la red de eSports ESL utiliza Dyvi dentro de las instalaciones deportivas y para su programación en directo.

Por otro lado, destacarán cómo los servidores de producción en directo XT-VIA y XS-VIA. Ambos han superado las pruebas JT-NM SMPTE ST 2110.

el cambio en vivo, crear repeticiones, controlar el audio, crear e insertar gráficos, reproducir contenido y ahora crear destacados.

Aprovechando el nuevo servidor definido por software XS-NEO de EVS y la aplicación IPD-VIA Ingest, una de las primeras aplicaciones para la plataforma VIA, la nueva solución proporciona una ingesta rápida y sencilla con soporte dinámico y simultáneo de múltiples formatos, códecs y framerates.

A través de una intuitiva interfaz web HTML 5, la solución controla y programa las transmisiones en directo que se ingieren directamente

Con respecto a los flujos de trabajo IP, EVS implementará una infraestructura de producción en vivo totalmente IP que incluye servidores de producción en vivo XT-VIA, un sistema de almacenamiento central escalable EVS XStore y un sistema PAM en vivo EVS IPDirector para la producción de contenidos y la gestión de activos. Como novedad este año, Dyvi se utilizará para animar las pantallas de fondo en el set. El flujo de trabajo se basa en el protocolo IP 2110 de SMPTE para un flujo de trabajo interoperable y colaborativo entre sistemas ubicados en varias ubicaciones remotas de la RAI.

Entre sus nuevas soluciones se destacan su sistema automatizado de posicionamiento y enmarcado multicámara para cámaras robóticas y un el servidor definido por software XS-NEO.

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NewsliNe RepoRt

FraNCisCo MoNje

“dESdE FILMLIGHT NoS CARACTERIzAMoS poR pRESERVAR LA FLEXIbILIdAd dEL CoLoR” El Director de Ventas para Latinoamérica de Filmlight destacó cuáles serán los ejes que abarcará la compañía en IBC 2019 y señaló que sus soluciones ofrecen grandes diferenciales a las post-productoras de la región.

¿Cuáles son los principales lanzamientos que FilmLight presentará en IbC2019?

La estrategia de FilmLight es trabajar con empresas de postproducción de todo el mundo, tanto en el conjunto de herramientas en Baselight como en el intercambio de habilidades y experiencias para elevar el arte del colorista.

Por lo tanto, en el stand habrá presentaciones de las últimas versiones del software principal, que se mostrarán en sistemas Baselight ONE y Baselight TWO asi como en Baselight Editions. Estos son los plugins de Baselight para otras aplicaciones populares en post-producción, incluyendo el editor de Avid, NUKE y Flame VFX. También habrá la oportunidad de probar la variedad de superficies de control para sistemas de corrección de color y para Baselight Editions, incluyendo el nuevo panel Blackboard Classic.

Junto con las demostraciones en el stand de lo último en tecnología, FilmLight presentará un seminario gratuito de dos días, “Color on Stage”, proximo al lugar de exhibición. El programa cubre todo, desde Hollywood hasta Bollywood; cine y television.

Cada sesión está dirigida por los mejores profesionales, incluidos Alex Gascoigne de Technicolor, Mathieu Leclercq de Mikros Images y CV Rao de Annapurna Studios en Hyderabad. Las sesiones son gratuitas pero el espacio es limitado: reserve con anticipación en www.colouronstage.com ¿Cómo está desarrollando el negocio de la empresa en brasil y América Latina?

Brasil y América Latina son un mercado importante con acabados de alta calidad creativa y técnica para cine, televisión y comerciales, y FilmLight es reconocido como líder en ciencia del color. Las instalaciones en América del Sur se enorgullecen de trabajar con los más altos estándares internacionales, dándoles una clara ventaja competitiva globalmente.

Los desafíos y oportunidades que enfrentan las empresas de postproducción en América Latina son los mismos que en el resto del mundo: brindar más creatividad en un rango amplio de productos con unos plazos de entrega muy ajustados. FilmLight se ha convertido en el líder de mercado porque su flujo de trabajo en BLG, sumamente efectivo, cumple con este reto. Proporciona una enorme ventaja a los clientes en post-produccion en America Latina gracias a su productividad y su capacidad para preservar la flexibilidad del color desde la visualización previa, en dailies, durante el proceso editorial y VFX hasta la corrección de color final los entregables.

Esta productividad es crítica para las postproductoras en la región, por lo que nuestro negocio en América Latina sigue siendo fuerte. ¿Cómo está evolucionando su política de alianzas?

El fuerte enfoque de FilmLight en la ciencia del color, junto con nuestra reputación de excelencia, nos hace muy buscados como socios estratégicos. Construir relaciones cercanas es algo natural para nosotros, ya que la postproducción es una industria colaborativa.

Actualmente trabajamos en estrecha colaboración con proveedores de cámaras como ARRI y Sony. También hemos unido fuerzas con otras soluciones de tecnologia para post-produccion como Autodesk, NUKE y Avid para crear plugins de Baselight Editions y ofrecer flexibilidad de color y creatividad a nuestros clientes.

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NewsliNe RepoRt

proMpTliNK

IMPULSA LA DETECCIÓN Y LOCALIZACIÓN DE RUIDO EN REDES HFC Pone foco en una de las problemáticas esenciales de los cable-operadores y cómo utilizar herramientas de monitoreo tradicional con técnicas proactivas.

David Mosquera, ejecutivo de negocios de Promptlink, definió el monitoreo de Red Reactivo, como lo más convencional, que consiste en censar y recolectar datos, realizar análisis y plasmarlos en gráficos y reportes disparando alarmas para cuando ocurran los problemas.

“Este monitoreo se basa en el protocolo MP, en el cual el software hace consultas a todos los elementos de red y trae la información. Monitoreo reactivo, supervisa y administra toda la planta de cable, sus terminales CPE y elementos DOCSIS y noDOCSIS. Recolecta, analiza, filtra y

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presenta información con velocidad, eficiencia y escalabilidad. Ocasiona mínimo consumo de recursos de red, ofrece una plataforma unificada para diferentes áreas, además de soportar redes DOCSIS y GPON, y generar ahorros en CAPEX y OPEX”, explicó Mosquera.

En este mismo sentido, señaló que el monitoreo proactivo, PNM, es la capacidad de detectar problemas antes de que sucedan. “El monitoreo proactivo tiene como objetivo menos abandono de clientes, menos cambios de equipos y menos llamadas al call center, ya que los trabajos preventivos evitan que se produjera un corte de servicio en múltiples modems afectados por problemas.

Con este monitoreo, se obtienen datos de localización e información sobre problemas dentro de casa y de red HFC”, añadió.

Por último, el ejecutivo destacó: “El punto culmine del monitoreo

integral de red es la detección y localización de ruido. El ruido es una deficiencia que es un desvelo de los cable-operadores por muchos años. No se trata sólo de saber que existen fuentes de ruido, sino que hay que localizarlo en forma automática y para eso estamos presentando aquí el Network NoiseHawk de Promptlink que sirve para la detección y localización automática de ruido”

Hughes habilita cubrir con internet a zonas remotas

Ultra DTH elige Eutelsat para operar TV paga

Según un estudio realizado por Hughes hay 45 millones de personas en México sin acceso a internet o muy limitado, alrededor de 138 mil poblaciones prácticamente desconectadas de de banda ancha. A través del satélite llegan a zonas remotas con propuestas de valor y una oferta asequible a personas de bajos recursos que no tienen acceso a tecnologías como LTE, DSL o fibra óptica. El modelo Express WiFi (XWF) cuenta con una plataforma que permite la facturación a través de apps, administrada por Facebook y Hughes, que aporta el área tecnológica con satélite e Internet, sin invertir en CAPEX. Posteriormente buscan socios o tiendas rurales donde no hay conectividad para ofrecer paquetes solo Hughes donde la tienda se quedan con un 10% o revenue share donde se comparten las ganancias.

El acuerdo por varios transpondedores de capacidad en el satélite Eutelsat 65 West A busca alcanzar millones de hogares en el Caribe y la Región Andina, aprovechando la cobertura excepcional de banda Ku. La agregación y codificación de canales, así como la infraestructura terrestre, correrán a cargo de United Teleports.

Ricardo Dias, Director General de Ultra DTH, dijo: “Nuestro DTH ofrecerá contenido en varios idiomas a millones de hogares, que le permite a nuestros operadores una selección de canales específica para cada país y abrir nuevos mercados con una oferta de amplio rango de precio”.

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Con sede en Puerto Rico, Ultra DTH se apoyará en una red de operadores de TV de paga en distintos países para comercializar su plataforma en varios mercados del Caribe y la Región Andina.

TelesTreaM

SISTEMA PARA MONITARIZACIÓN OPTIQ La compañía exhibirá un enfoque diferente para la monitorización por vídeo y la analítica mediante el cual se permite la entrega de canales de alta calidad totalmente monetizados.

OptiQ Monitor es su segundo servicio en directo OptiQ, el cual crea una mayor eficiencia en los gastos de capital y operativos, asegurando al mismo tiempo niveles óptimos de Calidad de Servicio y Calidad de Experiencia para los broadcasters, proveedores de servicios y operadores de redes de todo el mundo.

OptiQ Monitor se dirige a clientes que ya han establecido la infraestructura necesaria para soportar sus canales de streaming en directo, pero que no disponen de infraestructura de monitorización, especialmente después de la CDN.

Esta solución permite a los usuarios integrar un nivel superior de monitorización por vídeo sin necesidad de modificar nada en su cadena de suministro existente. OptiQ también permite desplegar la tecnología de Telestream en cualquier centro de datos de nube pública.

Esta solución permitirá a los usuarios observar el rendimiento de sus CDNs en múltiples zonas geográficas. Además, de supervisar el rendimiento de los codificadores de vídeo en toda su red de distribución.

Kenneth Haren, director de productos OptiQ de Telestream, destacó: "OptiQ

Monitor permite entregar canales con éxito de manera altamente eficiente y rentable. Sin un monitoreo efectivo no hay un canal. Si no se monitorea extensivamente y tiene visibilidad granular del canal a través de todas las geografías que sirve, y los dispositivos y plataformas que busca aprovechar, entonces no se puede estar seguro de que está entregando un canal de alta calidad. Tener una buena visibilidad de un canal se centra en la capacidad de monitorizar y analizar los datos de video".

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Negocios NewsliNe RepoRt MilliCoM

COMPLETA LA ADQUISICIÓN DE LA FILIAL DE TELEFÓNICA EN NICARAGUA Tras obtener las aprobaciones regulatorias pertinentes, Telefónica Centroamérica ha transmitido la totalidad del capital social de la empresa en Nicaragua a la operadora de Tigo en América Latina.

El Grupo español completa la venta de su filial en Nicaragua por 390 millones de euros (USD 430,2) a Millicom, una vez obtenidas las aprobaciones regulatorias pertinentes. También la empresa que opera bajo la marca Tigo adquirió las filiales de Telefónica Costa Rica (USD 570,9 millones) y Telefónica Panamá (USD 650,4 millones) a Telefónica Centroamérica Inversiones, sociedad participada, directa e indirectamente, al 60% por Telefónica y al 40% por Corporación Multi Inversiones.

“Esta adquisición de Nicaragua hace un plan de cuatro adquisiciones en los últimos seis meses en Centroamérica que suman en conjunto más de USD 3 billones, realizando una gran apuesta en tan solo un semestre”, dijo Mauricio Ramos, CEO de Millicom, tras completar la operación en Nicaragua.

El pasado año, Millicom comenzó con estas transacciones al comprar Cable Onda por USD 1.5 billones, que les brindó una red local fija con banda ancha y TV paga al hogar

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y una participación en el mercado local muy amplia en Panamá, aseguró el directivo de la compañía.

Mientras la segunda transacción de USD1.6 billones por los activos de Telefónica en Panamá, Nicaragua y Costa Rica, donde en ninguno de estos países la compañía tenía servicios móviles ya que solo operaban con servicios de banda ancha a empresas y servicios de banda ancha y entretenimiento como TV paga al hogar.

“Estos activos nos brindan la oportunidad de brindar un portfolio fijo y móvil en los tres países, como lo hacemos en el resto de esta región con las operaciones en El Salvador, Honduras y Guatemala, al igual que en Sudamérica, donde somos la empresa uno o dos de telecomunicaciones en cada mercado”, comentó Ramos.

Además, el CEO de Millicom explicó que la desinversión en África para tomar esos recursos e invertirlos en Latinoamérica tiene por objetivo “la oportunidad de la construcción de autopistas digitales que permitirán a nuestros países para insertarlos a la comunidad mundial”.

“La penetración de banda fija al hogar como uso de datos en móvil en 4G en nuestros países es inferior al 30%, mientras en los países desarrollados llega al 90%. No solo es una responsabilidad social sino una oportunidad de negocios al crear esas autopistas digitales en la región que como el resto del mundo, cada vez más crece el consumo de datos, tanto en fijo como móvil para la economía digital”, agregó.

Ramos exclamó que en los próximos años estarán invirtiendo alrededor de USD 1.25 billones en gastos de inversión, ampliación, mantenimiento y operación de la red. Por otro lado, Telefónica completó la venta de todas sus operaciones en Centroamérica por un importe agregado (‘enterprise value’) de 2.051 millones de euros, que irán destinadas a cumplir los objetivos de la empresa de reducir su endeudamiento. El Grupo español ya había vendido en 2013 un 40% de sus activos en Guatemala, El Salvador, Nicaragua y Panamá a Corporación Multi Inversiones por un importe de 381,6 millones de euros.

MaXCoM

DECLARA LA QUIEBRA EN ESTADOS UNIDOS La empresa mexicana de telecomunicaciones y su filial estadounidense solicitó la protección por bancarrota de la legislación estadounidense, en un intento por restaurar su deuda.

Maxcom solicita protección de los acreedores bajo el capítulo 11 del Código de Quiebras de Estados Unidos, por entre USD 100 y USD 500 millones en activos y pasivos, como parte de una plan de reestructuración de estados financieros relacionados con vencimientos en el 2020, que suman USD 103,4 millones.

La firma dijo que la bancarrota anticipa un intercambio de deuda bajo el cual los tenedores de pagarés senior, que vencen en 2020, recibirán nuevos pagarés y efectivo. Los tenedores de las dos terceras partes de las notas adicionales han acordado el canje, y los reclamos generales no garantizados y de capital

no se verán afectados, informó la compañía.

“Maxcom proyecta aplicar a una petición voluntaria para acogerse al amparo del Capítulo 11 del Título 11 del Código de Estados Unidos, tan pronto como sea permisible y buscar la pronta confirmación del plan con el fin de lograr la reestructura financiera contemplada en la oferta de intercambio. Durante el breve periodo de tiempo en que Maxcom espera estar dentro del Capítulo 11, continuará con sus negocios de manera ordinaria, con todos los constituyentes clave de Maxcom, incluyendo sus clientes, empleados y vendedores sin que ninguno se

Megacable incrementa sus RGUs El Grupo mexicano cerró el segundo trimestre del presente año con 8’228,625 RGUs, un crecimiento de 8.4% en comparación con el mismo período de 2018, con el aumento de suscriptores en los tres segmentos del negocio masivo.

Como resultado de lo anterior, las unidades generadoras de ingreso por suscriptor único llegaron a 2.27, continuando con su tendencia de crecimiento.

Además logró un incremento en sus ingresos de 10% vs 2T18. El segmento masivo aumentó 8.6%, apoyado por el crecimiento en RGUs, ingresos provenientes de servicios adicionales y la adquisición de suscriptores de Axtel, en tanto que el segmento empresarial registró un alza de 19.4%. Mientras registró una UAFIDA consolidada de MXN 2,691 millones de pesos (alrededor de USD 140 millones), con un crecimiento de 8.8%.

vea afectado por el acogimiento al Capítulo 11”, expresó la compañía en un documento dirigido a la Bolsa de Valores de México.

Actualmente la operadora proporciona 191.802 servicios de telecomunicaciones a 32.910 clientes únicos, entre clientes residenciales como a pequeñas y medianas empresas.

Durante los últimos cinco años enfrentó un escenario extremadamente complejo a partir de la devaluación del peso frente al dólar, así como a los cambios en las normas regulatorias del sector telecomunicaciones.

El gobierno de México proveerá de internet gratuito

Con la creación de la estatal CFE Telecomunicaciones e Internet para Todos, buscará garantizar el derecho de acceso a las TICs, la banda ancha y el servicio de internet. Esta subsidiaria de la Comisión Federal de Electricidad (CFE), que tendrá su domicilio en la Ciudad de México, tiene por objeto prestar y proveer servicios de telecomunicaciones, sin fines de lucro, para garantizar el derecho de acceso a las tecnologías de la información y comunicación, incluido el de banda ancha e internet.

Aunque entre los detalles importantes es que aún no tiene fecha para el lanzamiento de este nuevo servicio, tampoco se sabe si será solamente Internet gratis en lugares públicos o si será un servicio al hogar y qué proveedores mayoristas utilizará.

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Negocios NewsliNe RepoRt NaCe oTro MoNsTrUo

CBS Y VIACOM ACUERDAN SU FUSIÓN ViacomCBS volverá a reunir a las dos compañías separadas en 2006, que dará lugar a un gigante con USD 28.000 millones en ingresos y 3.700 millones de beneficios, conducido por Bob Bakish.

Tras largas negociaciones, las dos compañías controladas por National Amusements oficializaron el acuerdo de fusión, después de que Viacom se separara de CBS en 2006. Así se creará otro monstruo mundial de contenido multiplataforma y premium, posicionado para ser una de los productores y proveedores de contenido más importantes del mundo con una biblioteca icónica de más de 140,000 episodios de TV premium y más de 3,600 títulos de películas y capacidad de producción en los cinco continentes, incluidas más de 750 series ordenadas o en producción.

La nueva compañía combinada con un alcance global de más de 4.300 millones de suscriptores de TV acumulados en más de 180 países, será dirigida por Bob Bakish como presidente y CEO; mientras Joe Ianniello servirá como presidente y CEO, CBS. “Hoy es un día importante para CBS y Viacom, ya que unimos nuestros activos complementarios y capacidades y convertirse en una de las pocas compañías con la amplitud y profundidad de contenido y alcance para dar forma a la futuro de nuestra industria.

Nuestra capacidad única de producir contenido premium y popular para audiencias globales a escala, para el nuestro plataformas y para nuestros socios en todo el mundo: nos permitirán maximizar nuestro negocio para hoy, mientras nos posicionan para conducir en los años venideros. Mientras miramos hacia el futuro, no podría estar más entusiasmado con las oportunidades que se avecinan para la combinación empresa y todas nuestras partes interesadas, incluidos los consumidores, la comunidad creativa, socios 80

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comerciales, empleados y, por supuesto, nuestros accionistas“, dijo Bob Bakish.

El comunicado señala que el conglomerado del multimillonario Summer Redstone tiene ingresos por más de USD 28 mil millones y esta compañía combinada, ViacomCBS Inc., será líder mundial, multiplataforma y de contenido premium, con los activos, capacidades y escala para ser uno de los productores y proveedores de contenido más importantes del mundo, con posiciones de liderazgo en los mercados de EE. UU., Europa, América Latina y Asia.

ViacomCBS se convierte en la compañía con mayor inversión anual en contenidos, con un total de USD 13 mil millones en los últimos 12 meses. También incluye el negocio de televisión más grande de los EE. UU., con la mayor proporción de transmisiones y visualización por cable en todas las claves demografía de la audiencia y fuerza en todas las categorías clave, incluidas noticias, deportes, entretenimiento general, cultura pop, comedia, música y niños, lo que lo convierte en un socio de primera elección para distribuidores y anunciantes.

Por su parte, Shari Redstone, Vicepresidenta de las Juntas Directivas, CBS y Viacom, señaló: “Estoy realmente emocionada de ver estas dos grandes empresas unidas para que puedan darse cuenta del increíble poder de sus activos combinados. Mi padre dijo una vez “El contenido es el rey”, y nunca ha sido tan cierto como hoy. A través de CBS y la pasión compartida de Viacom por la innovación y el contenido premium, estableceremos una organización de medios multiplataforma de clase mundial que esté bien posicionada para crecer en una industria en rápida transformación”.

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