Newsline Report México 90 - Edición Especial NAB Show 2018

NEWSLINE REPORT MEXICO

NABSHOW 2018

90

MARZO/ABRIL 2018

NOVIEMBRE 2016

1

Nota de tapa ELÍAS RODRÍGUEZ, DIRECTOR GENERAL DE OPERACIONES Y TECNOLOGÍA DE TELEVISA

«En Rusia 2018, introduciremos tres nuevas tecnologías e insertaremos teletrasportación para ofrecer la mejor oferta multiplataforma» Con una delegación de 170 personas que viajarán al mundial de futbol, la compañía promete brindar la mejor cobertura de su historia con tecnología de punta que le permitirá distribuir sus contenidos en todas las plataformas y dispositivos.

¿Cómo será el flujo de trabajo que implementará Televisa para garantizar sus transmisiones durante la Copa Mundial de Futbol, Rusia 2018?

Como cada evento mundialista de este tipo, obviamente nos preparamos desde dos años antes. Esta vez Rusia no es la excepción y llevaremos cosas nuevas; cada cuatro años la tecnología cambia, las locaciones son diferentes. Esta vez, nuestro centro de operaciones se trasladará a Moscú al IBC (International Broadcast Center), donde llegarán todas las señales de todos los estadios. A diferencia de una olimpíada, esto es

2

MAR/ABR 2018

mucho más complicado porque es en todo el país y las distancias son muy grandes. Si lo comparamos con Brasil, creemos que será un poco más favorable para nosotros, porque ahí subimos mucho la parte de internet y las telecomunicaciones, ahora todo está mucho más preparado.

Todas esas señales llegarán al centro de operaciones y de ahí se conmutarán a Televisa Chapultepec, a través tanto de fibra como de satélite. Para toda nuestra operación, estamos enviando dos contenedores de 42 pies, principalmente con la escenografía e iluminación. Faltan otros dos contenedores que saldrán en mayo, para instalarse en nuestra locación principal. También estaremos mandando dos estudios rodantes, unidades de control remoto con sus correspondientes enlaces satelitales.

Además, una vez en Moscú, rentaremos otros equipos con nuestros partners en

España y otras partes de Europa.

Técnicamente hablando, estaremos garantizando una de las mejores Copas del Mundo. Y mira que será mi séptimo evento mundial desde que estoy a cargo de la parte tecnológica de Televisa.

En cuestión de desarrollo, nuestro centro de operaciones estará en Moscú. También tendremos otras locaciones fundamentales como La Plaza Roja y la zona donde estará instalada la selección mexicana para su preparación y sus partidos y su preparación; además de otros escenarios y sorpresas para presentar algo novedoso. En cada uno de los mega-eventos en los que nos ha tocado participar, siempre hemos probado tecnologías que luego sirven como punta de lanza para nuestras instalaciones de Televisa San Ángel y en Chapultepec.

¿Qué tipo de equipamiento ha incorporado la compañía para estar en condiciones de emitir con la más moderna tecnología, y cubrir las necesidades multiplataforma?

Si lo vemos dentro de novedades tecnológicas adentro del set, tendremos tres nuevas tecnologías; pero obviamente lo primero que estamos cuidando es la máxima calidad de lo que haremos allá. Segunda y no menos importante, es que lo que desarrollemos debe ser multiplataforma para utilizarlo inmediato en OTT, web, así como en todos los canales que demandan las redes sociales en tiempo real. Incluso, hemos insertado radio. Debemos estar listos

@ newslinereport

para transmitir donde tengamos todos los derechos de estos contenidos, y llevarlos a tiempo real con todas las tecnologías que ahora nos permiten llegar a las plataformas. Es una de las cosas más importantes que estamos cuidando. No es nuevo, pero lo sofisticamos cada día más.

Desde hace cuatro años hacemos algo llamado Tú diriges, esto quiere decir que el público puede seleccionar incluso los ángulos en tiempo real. El fútbol soccer es uno de los más vistos en el mundo porque tiene mucho más rating que otras disciplinas; entonces le metemos todo lo que está a nuestro alcance. El deporte se presta mucho más para insertar tecnología. Por ejemplo cuando estábamos en las Olimpiadas en China, o en el Mundial de Japón, innovamos con cosas que nunca nadie había hecho como el ultra motion (capturar más de mil cuadros), fuimos de los primeros que la insertamos al soccer. En China metimos al público una tecnología virtual, para que les explicara cada una de las disciplinas y lo entendiera. Ahora en el soccer todos somos expertos y creemos que tenemos la razón, por eso ahora debemos darle al espectador todo lo que podemos criticar.

No podemos perder ni un minuto de lo que pase en Rusia, porque el espectador si no está viendo la pantalla principal, estará viendo su móvil.

Decíamos hace 10 o 14 años que existiría un dispositivo universal, donde se podía consumir todos los contenidos de la TV Everywhere. Ahora lo que ha cambiado, es que nuestros contenidos deben estar en todos lados, y cuando uno está en este negocio, debe de estar, saber y tener la responsabilidad, de cómo se va a mover el mercado en los próximos años. Entonces al decir en cualquier plataforma estaremos, debemos de dar todas las herramientas para que si se mueve o no se mueve el espectador, pueda tener el contenido en cualquier dispositivo.

Hablando del lugar donde producimos, es interesante puntualizar que también en Londres decíamos voy a producir y editar esta nota independientemente del contenido que estaba en México, y lo hacíamos en una computadora o un Ipad remotamente en el autobús.

Cuatro años después de esto, imagínense lo que haremos.

Para lograr que la visualización sea multipantalla y mutidispositivo, ¿qué tecnología soportará el proceso de codificación de video de alta eficiencia?

En Televisa siempre buscamos los flujos de trabajo, significa que entre menos trascodifique el contenido es mucho mejor porque llega con más calidad al público. Los host de la Copa del Mundo siempre van a la vanguardia, ellos están ofreciendo la calidad de 4k, 1080p y 1080i. El 4k es cuatro veces más calidad en la imagen, para drama usamos 24p para que de una carencia tipo serie, pero en el fútbol uno debe meterle más cuadros y capturar todos sus movimientos, 300 o 500 cuadros que permiten ver los movimientos del balón. Lo normal es que si lo metemos progresivo. Primero que nada la calidad sube, esa es una de las cosas que obviamente transportaremos a México, y el televidente finalmente verá la diferencia.

En cuanto a lo que vamos a utilizar, llevamos lo último que existe para edición, y tratamos de que el códec con el que digitalizamos el material; lo hacemos de tal manera que cuando lo manipulamos, procesamos y los pulimos (que en eventos en vivo es preproducción), se pide no tocar la calidad.

Lo que llevamos es Adobe Premiere para editar, es un software que ahora está revolucionando y tratando de sacar a Final Cut del mercado, pero es muy versátil y nos ayuda mucho también a mandar los contenidos prácticamente en tiempo real, de ahí podemos mandar a todas las plataformas si así lo decidiéramos, pero tenemos un flujo de trabajo

hasta México. Estar en Televisa Chapultepec, técnicamente para nosotros es lo mismo, hemos llegado a una conectividad tan avanzada que en teoría usamos teletransportación. En Brasil lo hicimos y quiere decir que yo puedo estar sentado en Televisa San Ángel y me veo como si estuviera en Rusia.

Muchas compañías han anunciado que sus emisiones incorporarán imágenes de alto rango dinámico como valor agregado. ¿Por qué el HDR es importante para los broadcasters?

Es muy importante, HDR significa mucho más calidad y realzar los colores, pero entra otro nuevo concepto.

Desde el momento que se mande progresivo, ya es un grado de calidad superior. Si yo le meto HDR todavía es mejor pero hay un problema, que la tecnología del otro extremo; o sea que el que lo recibe, no está preparado.

Aunque tenga HDR en mi dispositivo, no significa que lo vaya a ver bien; el mercado de aquí para allá de los transmisores, de lo que le hacemos llegar al público, no está preparado.

Nosotros hemos cubierto 4k con HDR y HD con HDR, pero el público no lo puede ver porque no tiene del otro lado esto, y corre el riesgo de que si no lo ajusta bien se vea peor. DE todas maneras, hay que tener mucho cuidado con el HDR. Existen diferentes proveedores que lo ofrecen, pero el contenido está grabado, yo lo bajo y decido si le quito o no el HDR. No es lo mismo que un evento en vivo, porque la audiencia sigue siendo muy grande comparado con los contenidos que son bajo demanda.

MAR/ABR 2018

3

Nota de tapa ¿Qué retos afronta una compañía como Televisa, para producir y post producir contenidos con tecnología 4K Ultra HD? Es un reto, pero los flujos de trabajo los hemos preparado de tal manera para agilizarlo. Un ejemplo de contenidos que hacemos en Televisa, los preparamos 4K o HD, le metemos corrección de color para darle el look deseado y a la vez en el flujo de trabajo, simultáneamente podemos hacer el HDR. Entonces con esos flujos estamos completamente preparados.

Hay nuevas modalidades como el 360 o la realidad aumentada. Cuando alguien genera estos contenidos con lentes o sin lentes, ve todo alrededor, de arriba y abajo. Esto antes eso era sólo posible en los móviles, ahora ciertos fabrican-

tes de Smart TVs lo tienen ya instalado en el control remoto.

Otro concepto nuevo que existe es el ATSC 3.0 que es una nueva tecnología que va a entrar en los próximos años; pero todavía el mercado no está preparado, son pruebas todavía en Corea y EE UU muy avanzadas, nosotros estamos listos, pero no podrían captar del otro lado porque estos deberían tener antena integrada, para switchear tanto al aire como en web. En eso dependemos del mercado, tecnológicamente habilitamos lo que nuestro público está preparado a recibir, porque no podemos ser irresponsables de mandarle algo que en lugar de ayudarlo lo va a perjudicar. Somos muy cuidadosos en eso, y no vamos a meter HDR en los partidos, porque aunque lo tengamos preparado, del otro lado no garantizamos que nos vayan a ver bien; lo que si garantizamos es la calidad que nos permiten las tecnologías nuevas y

4

MAR/ABR 2018

por primeras vez no las están ofreciendo los broadcaster.

¿En qué medida la tecnología 4K Ultra HD está impactando en los hábitos de producción y post producción de contenidos, la distribución de las señales, las multipantallas y los soportes de grabación?

Hablando de 4K para el público como que no ha sido algo tan impactante, voy a hablar de los programas en vivo, porque los contenidos bajo demanda han tenido más auge, pero los vivos no han impactado tanto por alguna razón.

Precisamente cuando salió este concepto, la gente decía que no notaba la diferencia entre el HD y el 4K un mortal no notaba la diferencia. Hicimos muchas pruebas con gente especializada de nosotros, staff completos que los subíamos a la unidad y les cuestionábamos cual les gustaba más y los resultados eran 50 y 50. Entonces uno decía que hice, si uno es HD y 4k y no es muy notorio. Después entró el HDR, que este salió para resaltar el 4k y a alguien se le ocurrió que también se le podía poner al HD y esta combinación a veces se ve mejor que el 4k.

Entonces hablando como técnico empezó la discusión, uno se cuestionaba el qué estoy haciendo. En conclusión, Televisa tiene producciones en 4k y la mayoría en HD, porque al mercado al que le vendemos todo esto y que trabajamos para él, no le importa mucho el 4k. Grabamos una novela, dos series y partidos en 4k, así como eventos muy importantes, y obviamente para transmitirlos y entregárselos al público aquí en México, se los mandamos en HD aunque los producimos en 4k. Quiere decir que nuestro acervo va quedando con la más alta calidad, aunque se los entreguemos al público y a los países a los que les vendemos el contenido internacionalmente, ellos prefieren el HD.

¿Hacia dónde cree que va el mercado del Broadcast, tanto en México como en el resto de América Latina?

El mercado del broadcast alrededor del mundo es igual, menos en EEUU porque todo el tiempo han estado con otro tipo de tecnología, por medio del cable y bajo demanda, y no necesariamente por aire.

Pero el resto de los países como nosotros y toda Latinoamérica; mismo Corea y Japón, en todos esos el broadcast tradicional por aire, tendió a disminuir. Es un hecho alrededor del mundo, porque esto no es nuevo que todas las generaciones de menos de 30 años, ya no ven la televisión como la veíamos y mucho menos se quedan a ver un programa completo o nunca lo han visto por ahí, lo ven por otras plataformas.

Entonces, creo todos los tipos de dispositivos son los que van a proliferar.

Ya es un hecho y no hay reversa; pero la obligación de todos nosotros es tener los contenidos adecuados para todo esto. Hace 14 o 16 años se hablaba de un dispositivo universal que ya no se llamará televisor, va a ser un dispositivo, pero lo que está consumiendo al final de cuentas son contenidos hechos por el que mejor los haga, y sea pensando para todas las plataformas.

¿Cuál es la delegación que viajará a Rusia?

En el equipo somos alrededor de 170 personas, vamos menos que en otros eventos, pero porque ahora la tecnología nos permite que muchos elementos trabajen desde México y estén haciendo su trabajo como si estuvieran allá. Con el tiempo se sofistica más el trabajar remotamente, hay tecnologías nuevas que les ha costado mucho a los proveedores desarrollarlas, tal es el caso del IP el protocolo de internet, esto desde hace muchos años uno podía monitorear la cámara de circuito cerrado.

El concepto IP para entrega de contenidos no es nuevo, eso tiene muchos años y se sigue sofisticando, pero para la producción apenas vamos al 60 o 70 por ciento. Esto significa que desde mi Ipad o computadora portátil puedo desarrollar un contenido del más alto nivel para un canal de TV con un mezclador de video, con una consola de audio, con tituladoras, playout que tiene los contenidos grabados y los va uno corriendo, iluminación, etcétera. Todos esos dispositivos tienen un interface IP que permiten que desde México pueda switchear todo como si estuviera en Rusia, y pueda mover todos los parámetros a la cámara. Eso antes no era posible, apenas se está sofisticando y también la llevamos a Rusia para ser más eficientes.

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

5

INCOMPANY

STAFF Tras reorganizar su estructura en América Latina que incluye la salida de Eduardo Caride, Telefónica ha creado Telefónica Hispam Norte, que será liderada por Alfonso Gómez Palacio y agrupará las actividades en Colombia, México, Centroamérica, Ecuador y Venezuela. La unidad regional Telefónica Hispam Sur estará a cargo del argentino Bernardo Quinn. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

En el marco de Satellite 2018, Eutelsat designó a Luis Jiménez Tuñón como Vicepresidente Ejecutivo Global de Datos. Con 15 años de experiencia, estará a cargo de todos los negocios de datos de la empresa, incluyendo datos fijos, IoT, servicios mayoristas y nuevos negocios de datos, permitiendo ofrecer soluciones a corporativos, empresas de telecomunicaciones y ONGs a través de su cobertura global. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Riedel refuerza su labor en Latinoamérica con la promoción de Ángel González España como Gerente de Ventas Internacionales Latinoamérica, área recientemente creada para toda la región. El ejecutivo que venía desempeñándose como gerente de Ventas para México, Centroamérica y el Caribe, estará más cerca de los distintos países y clientes, inclusive apoyando la gestión de la oficina y el equipo en Brasil. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Después de dejar el cargo de VP Ejecutivo asociado de Marketing y Ventas de Glookast, Edel García tiene como nuevo desafío la Dirección de Ventas de RooT6 para las Américas.

Antes de unirse a RooT6 y Glookast, el experimentado ejecutivo fue VP de Ventas de Radiant Grid, Wohler Technologies, y director de Ventas para América Latina de Avid, responsable de las ventas de productos profesionales. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Tras la adquisición por parte de Belden, Rafael Castillo dejó de ser VP de Snell Advanced Media (SAM) para Latinoamérica y comercializar la cartera de soluciones con herramientas para mejorarla eficiencia de la producción y distribución de contenidos.

Previamente, Castillo cumplió funciones en SeaChange International y más de 18 años en Grass Valley como SVP para la región. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Desplazado de su cargo tras violaciones de sus políticas con la conducta en el lugar de trabajo., Avid despide a Louis Hernandez Jr. y designa a Jeff Rosica como nuevo CEO quien, con más de 30 años de experiencia en broadcast, medios y entretenimiento, se unió a la compañía a comienzos de 2013. Anterior a su posición como presidente, ocupó el rol de SVP, Chief Sales y Marketing Officer de la compañía. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Charlie Vogt es el nuevo presidente y CEO de ATX Networks y sucede a Ken Wildgoose, quien lideró la compañía durante los últimos 18 años. Tras cuatro años exitosos como presidente y CEO de Imagine Communications, Vogt lideró la transición de la industria de medios broadcast hacia el mundo a IP, software y tecnologías en la nube y transformó Harris Broadcast en Imagine Communications y GatesAir. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Germán Iaryczower es designado SVP & GM de Arris y DOCSIS CPE business.

La empresa eligió al ejecutivo como el indicado para desempeñarse en este papel, ya que estuvo liderando el crecimiento las operaciones de la compañía en el Caribe y América Latina y Canadá en los últimos 22 años. Indudablemente, esto le dio una perspectiva única sobre las necesidades globales de banda ancha y la evolución de los Gigabits. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Peter McCaffrey es nuevo ejecutivo de marketing internacional de ARRI Rental, y funcionará como un puente entre la compañía y Set, ayudando a formar y nutrir las relaciones de la industria. Comenzó su carrera en los laboratorios de cine a mediados de la década del 80’. Después de trabajar en el dpto. de cámaras, pasó 25 años como cámara de renombre internacional y operador de Steadicam. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Dalet anunció el nombramiento de James Ohana para ocupar la posición, recientemente creada, de Director del Program Management en Dalet Professional Services Americas. El ejecutivo supervisará la cartera de proyectos de la compañía a gran escala, sitios múltiples y proyectos plurianuales. Ohana es un profesional experto en negocios de IT, con más de 20 años de experiencia en entrega de soluciones. ○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

○

Año 11 - Edición 90 MAR/ABR 2018 Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajin Alejandra Sturiza Redacción Aldo Bianchi Pablo García Ailín Scapolan Damián Martínez Carlos Aguillón Ochoa Ángeles Pérez Aguirre Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Editada por: IQ Publishing SA de CV

Oficina en México Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - México DF Tel: (5255) 5535-2888 Telefax: (5255) 5535-2811 Oficina en Argentina Moreno 769 p. 8º C1091AAO - Bs. As. República Argentina Telefax: (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Mexico es una publicación bimestral de distribución gratuita dedicada a la industria audiovisual: Tv, Cable, Cine, Video, Producción, Servicios, Satélite, Publicidad y Medios.

○

Impresa en México.

6

MAR/ABR 2018

@ newslinereport

D I

X

I T

Cambios en la cúpula directiva de Sony

A partir del 1 de abril, el actual Director Financiero, Kenichiro Yoshida, sustituirá como presidente y Consejero Delegado (CEO) a Kazuo Hirai, quien pasará a ser el presidente honorífico de la compañía, tras atribuírsele el éxito de la reestructuración de la compañía que pasó de cosechar pérdidas a prever sus mejores resultados de la historia para el ejercicio nipón de 2017.

El nombramiento fue propuesto por el propio Hirai y se espera que bajo la conducción de Yoshida inicie un nuevo plan de gestión y aplicar nuevas medidas «que mejoren -dijo- la competitividad como empresa

«A medida que Facebook y Google se han convertido en monopolios cada vez más poderosos, son obstáculos para la innovación y han causado una variedad de problemas de los cuales recién ahora estamos empezando a darnos cuenta» George Soros Presidente del Soros Fund Management

Tim Shoulders conducirá la fusión de Grass Valley y SAM Snell Advanced Media (SAM) fue adquirida por el grupo canadiense Belden y se fusionará con Grass Valley. La compañía combinada tendrá su sede en Montreal y estará dirigida por el actual presidente de Grass Valley, Tim Shoulders; en tanto que el hasta ahora CEO de SAM, Eric Cooney, seguirá desempeñando un papel de asesor durante la transición. No trascendió el monto de la operación, pero vale señalar que SAM era propiedad de la firma de capital privado LDC. Luego de la fusión, el nombre de SAM sería retirado y la compañía combinada se conocerá como Grass Valley, una marca Belden, aunque muchos sus productos conservarán sus marcas.

"Agregar los empleados y productos de SAM a la familia Grass Valley amplía el alcance global de Grass Valley, nos hace más ágiles y ofrece aún más experiencia en el dominio para mejorar las soluciones líderes de Grass Valley en redes, noticias y producción en vivo y entrega de contenido para emisoras" reconoció Shoulders.

MAR/ABR 2018

7

CONTENIDOS GRUPO ACUSTIK

Apuesta por una cadena nacional Con dos foros de TV y oficinas base en la nuestra programación para que ellos La compañía se lanza Ciudad de México, Grupo Acustik lanzó puedan generar negocio en sus entidasus señales de TV paga, siendo Acustik como una opción multipla- des. Tenemos una propuesta de valor para TV una de sus apuestas más fuertes al los cableoperadores no paguen ningún taforma de medios, alber- tipo de licencia los primeros 6 meses. Lo incluir en su talento a líderes de opinión; además de una estrategia de negocio que que queremos es que ellos crezcan con gando 48 estaciones de busca beneficiar a los canales locales. nosotros, que valoren el producto que te«Acustik TV nace en el Caribe mexicano nemos y lo posicionen en sus plazas». radio propias y algunas con una visión diferente de lo que deben Contamos con tres señales de TV perfecotras aliadas en territorio tamente programadas y bien modeladas, de ser los medios de comunicación electrónicos. Nacemos como un medio de rala primera es Acustik TV en la que estamexicano; así como 3 dio, posteriormente entramos a la licitamos enfocados y con la que buscamos canales de TV de paga. ción de IFT-4 y ganamos 28 estaciones a tener un vínculo directo con nuestra aunivel nacional, de ahí creamos una cadediencia, combinando con las plataformas na nacional con una oferta de música y noticias que tuviera digitales. Esta es la gran ventaja del canal, siempre teniendo como objetivo traer la información de afuera hacia adentro, y en mente y en el foco la tecnología. Acustik TV va a correr sobre olvidarnos de que en las grandes urbes es donde sólo se genelos protocolos de OTT, vamos a tener la parte de Video on ran información. Tenemos la visión de que la noticia surje Demand para que la audiencia puede ver los contenidos en muchos territorios, no sólo son los 30 millones de del canal a la hora y lugar que quiera. La oferta se mexicanos que viven en las urbes; hay 90 millones de complementa con la señal México Travel Channel, mexicanos que no viven en las grandes ciudades, y un canal de nicho que promueve las bellezas del que tienen que decir algo, que quieren transmitir país. El tercero es Salud TV, el cual explora el sus sueños, enseñanzas e inquietudes. Entonces ese tema en todos sus aspectos. es nuestro nicho con el que aportaremos la diferenEl contenido se desarrolla in house, somos nuescia», comentó José Gabriel Gutierrez, presidente y tros propios productores, creamos contenidos y director general de Grupo Acustik. tenemos las alianzas con los talentos. Tratamos de Sobre la estrategia de negocio de la compaser muy objetivos y plurales, incluimos a grandes ñía, y los objetivos a mediano plazo, el columnistas; tenemos alianzas con el ejecutivo dijo: «En este mundo gloHeraldo de México y otros medios balizado apostamos por la multiimpresos que tienen la pluma y plataforma. Nuestro concepto es la experiencia. En el primer tricrear, transmitir y compartir a mestre logramos el objetivo que través de muy buen contenido; nos planteamos en un año, ahoes el foco en que nos hemos ra buscamos crecer nuestras centralizado, contratar gente ventanas de salida, teniendo a con talento y credibilidad nuestros aliados en toda la Recomo principal oferta de nepública Mexicana. El tercer obgocios. Esto lo podemos lojetivo es llegar a al público hisgrar, teniendo un gran núpano y abarcar EE UU y Canamero de ventanas y de lugadá», finalizó Gutierrez. res a donde lleguemos, logranCabe resaltar que Acustik TV se do ese alcance y ofreciéndoles algo encuentra en las principales cade gran valor a los operadores de bleoperadoras, tales como IZZI, Total sistemas de cable, sobre todo a Play, Axtel TV, Media Group, Telecalos que tienen canales de TV loble del golfo y caribe mexicano. cal y que es complicado para ellos tener en su parrilla a líderes de opinión como Víctor JOSÉ GABRIEL GUTIERREZ Trujillo, Fernanda Tapia o JaPresidente y director general vier Solorzano. Lo que les ofrede Grupo Acustik cemos a nuestros aliados, es

8

MAR/ABR 2018

CONTENIDOS

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

9

CONTENIDOS MARÍA ELENA ESTAVILLO, COMISIONADA DEL INSTITUTO FEDERAL DE TELECOMUNICACIONES

«Se requiere una revisión de la ley de telecomunicaciones para regular las OTT» En el marco de la edición 33 del Festival Internacional de Cine de Guadalajara, la comisionada Estavillo resaltó que es importante impulsar la actividad para buscar un regulador de competencia, tanto para los servicios OTT como para las prácticas monopólicas en las salas de cine.

Como parte de las actividades del FICG33 se llevó a cabo la mesa de diálogo: «El entramado. El marco regulatorio en el contexto de la convergencia tecnológica». Con un panel conformado por María Elena Estavillo, comisionada del IFT; Mónica Lozano, productora de cine; Aleida Calleja, coordinadora de Advocacy del Observatorio Latinoamericano de Regulación, Medios y Convergencia (Observacom) ; y el cineasta brasileño Manoel Rangel, ex director del ente regulador Ancine.

En dicho foro, se resaltó la falta de atención por parte del marco regulatorio hacia la producción mexicana de cine independiente y la falta de salas de exhibición, incluso de ventanas como las OTT´S, las cuales no tienen un margen regulatorio.

«Hay una protección a las industrias culturales, audiovisuales. Vamos a exigir una cuota de pantalla para que las OTT pongan en porcentaje de la producción mexicana en sus catálogos y la audiencia tenga acceso a ellos. Los estudios en el IFT muestran que incluso en la TV de paga más del 67 por ciento de la audiencia ve películas, pero esencialmente vienen de Hollywood, no son mexicanas y mucho menos de la producción independiente. Tenemos que encarar que es un problema interno. Yo veo las experiencias internacionales cuando la unión europea le dice a Netflix o Amazon, que a pasar de ofrecer servicios transferizos y no tener pase territorial en la Unión Europea, no pagan impuestos ni cumplen las leyes europeas; pero si tienen muchos suscriptores europeos y toda la riqueza se va a EE UU y no queda nada en su territorio. Por lo cual la directiva europea terminó aprobando que paguen impuestos porque utilizan sus redes y usan dinero europeo por los suscriptores. Al tributar, esto va a servir para financiar la producción independiente europea y además van a tener un 30% de la producción europea en su catálogo de video on demand; además debe estar esa producción independiente en sus destacados, alterando el algoritmo», comentó Aleida Calleja.

La titular del Observacom reconoció que el gran problema que existe en México es no es posible imponer a las empresas extranjeras lo que no hace con las nacionales. «La regulación en del audiovisual o el cine mexicano gira en torno a una cuestión de mercado. No eso es cuestión política cultural, sino que tiene que ver con clave de derechos asociados al audiovisual, con una perspectiva de una obligación que el estado

10

MAR/ABR 2018

mexicano ha evadido y que tiene que ver con el deber de protección, significa mover todo el aparato institucional y legal para que particulares no violen los derechos de terceros. Claro ejemplo es de pronto un duopolio de exhibición de cine, quien decide que puede ver o no la audiencia en función de la oferta.

Al final cuando mucha de la creación y producción artística no llega a los mecanismos de exhibición y distribución, termina teniendo un efecto muy similar al de la censura».

Ante la necesidad de legislar en el marco de las nuevas prácticas propiciadas por la digitalización, Rangel expuso el caso de Brasil, que evidencia que cuando existe la regulación adecuada que permite el acceso a contenidos nacionales, la recepción del público es positiva, pues disfruta de ver su realidad representada. Estas son regulaciones, afirmó el brasileño, que podrían replicarse en México.

Por su parte, María Elena Estavillo, comisionada del IFT, resaltó: «Por supuesto que son puntos y principios importantes del marco jurídico, estamos obligados a impulsarlos. Yo invito a que exista una actividad para buscar un regulador, aunque sé que no es fácil, hay que manifestarse y platicar con los reguladores.

Necesitamos la acción permanente e insistente porque quienes tienen la información de primera mano son quienes están en la industria y son los que la enfrentan. Si se puede calificar de duopolio en cuestión de la exhibición en salas de cine, ahí estamos hablando de una distorsión de la competencia y se deben analizar prácticas específicas para determinar las prácticas».

«Tenemos mecanismos y herramientas muy poderosas como autoridad de competencia, porque podemos imponer reglas de acceso a medios de distribución como las salas de exhibición y los diferentes medios de telecomunicaciones y radiodifusión. Pero hay que hacer un análisis de las condiciones de competencia para justificar estos procedimientos y poner las reglas de acceso. La reflexión va en los dos sentido: hay cuestiones en la ley que vale la pena revisar, como esta definición de productor independiente. Pero hay muchas otras cuestiones que hay una necesidad de revisar la legislación de cinematografía y habría que hacerlo en una forma integrada con lo que hay en telecomunicaciones. La convergencia no se puede negar porque podemos decir que se trata de ventanas complementarias, sustitutas porque lo que no podemos negar es que hay una relación estrecha entre las salas de cine, y las ventanas como las OTT», finalizó Estavillo.

CONTENIDOS

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

11

TVPAGA WHIT RICHARDSON, PRESIDENTE DE TURNER LATIN AMERICA

«México es nuestra puerta para América Latina» A casi un año de su nombramiento como presidente de Turner Latin America, afirma la apuesta de la compañía por generar más contenido en la región, basándose en una estructura innovadora que estudia el consumo de sus productos, tanto en digital como en TV lineal.

Después de otorgar grandes resultados para Turner en el Cono Sur, bajo su nuevo cargo busca fortalecer el mercado en América Latina, siendo México el punto de esta estrategia tanto para contenidos, como para la actividad comercial.

«Argentina fue el lugar que nos establecimos e hicimos una apuesta muy fuerte, ya que trasladamos un montón de actividades desde 2002 y esto generó que salieran más oportunidades. Ahora estamos poniendo un enfoque importante en México, ya que este ha tenido un desarrollo fundamental para la región», comentó Whit Richardson, presidente de Turner Latin America.

Agregó que en cuanto a la innovación en la actividad comercial, México por su diversidad, tamaño de población, afinidad y cercanía con el mercado estadounidense, ha tenido un avance notable y esto da aceleraciones en cuánto a publicidad. «México será la puerta para América Latina. Estamos en una posición sólida intentando empujar el cambio. La industria está en un momento importante y nosotros abrazamos la innovación con apuestas muy importantes en el tema de contenido, cultura de trabajo y enfoque en el consumidor», destacó Richardson.

A la hora de hacer el balance de estos 17 años dentro de la compañía, asegura que en Buenos Aires tuvo un crecimiento personal y profesional: «Cuando entré a la compañía en Argentina éramos 12 personas, y cuando me fui eran casi 900 elementos. Creamos una cultura especial de espíritu de equipo y colaboración. Este es mi primer año en el nuevo rol, y ese mismo espíritu creo que se ve en el equipo, porque cada uno de nosotros emprende algo nuevo».

Acerca de la relación con HBO, el presidente de Turner para América Latina, resaltó: «Mantenemos una buena relación, ellos tienen buen negocio armado al igual que nosotros, no hay mucha competencia directa. Todo mundo está buscando su lugar. Nuestro negocio Premium es el futbol y el de ellos es entretenimiento. Aunque trabajamos en conjunto con algunas cosas; ya que nosotros vendemos la publicidad de Warner Channel y HBO lo distribuye», finalizó.

12

MAR/ABR 2018

Apuesta a contenidos originales en México La compañía tiene un nuevo empuje en la producción, especialmente a través de asociaciones con canales abiertos, productoras o distribuidoras, como ya lo hace en el Cono Sur. «Con las producciones y las series que estamos haciendo para nuestras distintas señales, las apuestas y coproducciones en México son realmente importantes», destacó.

Sobre el hecho de replicar en México el modelo de trasmisión de deportes que tiene en el Cono Sur, el directivo dijo que son distintas maneras de trabajo porque el futbol como en cada país se maneja diferente. «En México depende mucho de la TV abierta; no es imposible asimilar la forma de trabajo, pero es un poco más complejo. Nos gusta el modelo que tenemos en Argentina con un producto muy bueno, una cobertura más fresca e inteligente y calidad de todos los partidos en HD. Esto propondremos replicarlo en Chile donde, tras ganar la licitación, estamos esperando la aprobación regulatoria», comentó.

Sin embargo, transmiten boxeo donde hay grandes referentes de pugilistas mexicanos y ahora apuntan a la lucha libre, una disciplina popular en México, que puede ser un trampolín para el resto del mundo.

Por la parte del negocio de Kids, Cartoon Network siempre ha estado en un lugar muy alto en las distintas plataformas, inclusive marcando 100 semanas en el número uno de audiencia en su target, indica.

«Por el lado de noticias, creo que la compañía ha tenido un lugar en México más fuerte que en otros países del continente», destaca Richardson e indica que actualmente CNN no tendrá una edición para Argentina, pero generan programas que llegan a toda la audiencia, con una combinación de talentos de la región, como por ejemplo Marcelo Longobardi generando un formato similar al de Carmen Aristegui en México.

TVPAGA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

13

TVPAGA A TRAVÉS DE VRIO CORP

AT&T prepara oferta pública inicial para Directv Latin America El gigante estadounidense de las telecomunicaciones presentó una declaración de registro ante la Comisión de Bolsa y Valores de los Estados Unidos (SEC) para una oferta pública inicial de Vrio Corp., la matriz de Directv Latin America, ofreciendo sus acciones Clase A en la Bolsa de Nueva York bajo el símbolo ‘VRIO’.

Con los activos totales de América Latina valorados en más de USD 10.000 millones e ingresos que crecieron en 2017 gracias al aumento de suscriptores a USD 5.570 millones (un alza del 11%), AT&T pretende obtener hasta USD 100

Busca vender parte de la unidad de negocios para pagar deuda, que aumentará al cierre de la adquisición de Time Warner. millones a través de esta primera operación de venta que incluye sus activos en Argentina, Brasil y Colombia, desinvirtiendo en una región altamente competitiva con 13.6 millones de hogares (segundo mayor operador de TV paga en la región), aunque con algunos mercados inestables.

El plan inicial de la propietaria de Directv, era vender la unidad de América Latina para pa-

gar deuda, que aumentará a unos USD 85.400 millones una vez que se cierre la adquisición de Time Warner Inc., lo que sugiere que probablemente no habría encontrado un comprador.

Los analistas de mercado estiman que la unidad latinoamericana del DTH tiene activos por un valor de USD 12.000 millones y comprende operaciones en 17 países de la región y el Caribe, entre las que se encuentran las participaciones en Sky Brasil (cuenta con el 93% y el resto a Globo) y Sky México (41% de la empresa y el 59% en poder de Televisa).

MÉXICO ESTÁ EN LA BASE CON UN PROMEDIO DE USD 26

El abono básico de TV paga promedia USD 42.7 mensuales Según The Competitive Intelligence Unit, México registra el nivel más bajo en América Latina, casi dos veces menor al promedio y del alcanzado en Argentina.

Un informe de The CIU señala que el precio promedio para la televisión paga en México es de USD 26.3 al mes, mientras que el de Argentina es de USD 52.5; mientras la media regional se sitúa en USD42.7 mensuales, una barrera que superan, además de Argenti-

14

MAR/ABR 2018

na, Perú (USD 47.5), Colombia (USD 47.8) y Chile (USD 50).

Ecuador (USD 40) y Brasil (USD 34.6) se colocan por debajo, junto a México.

“Estos bajos niveles de precios han sido atribuibles a la dinámica competitiva presente en el mercado que ha generado incentivos a la provisión de paquetes de bajo costo provistos por los operadores de TV de paga”, señala el análisis.

En cuanto a la cantidad que emplea cada hogar para pagar por el paquete de televisión, México también aparece en la parte inferior de la tabla. En el país se emplea, de media, un 1.6% del presupuesto familiar para abonar la suscripción de televisión paga. Según el análisis, el promedio regional

en este punto es del 3.2%, una media superada por Ecuador (4.4%), Perú (4.2%) y Colombia (3.9%).

“Ante estas métricas, se manifiesta la elevada asequibilidad y calidad del servicio de la TV de paga entre los servicios de

telecomunicaciones ofrecidos al consumidor final. Es a partir de estas condiciones que el mercado registra una contratación entre hogares (67%) de las más altas en Latinoamérica y la mayor entre servicios residenciales en México”, concluye The CIU.

TVPAGA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

15

TECNOLOGIA INFORME ESPECIAL

El Broadcast Mexicano de cara a la Multipantalla

Si bien la industria ha enfrentado a cambios importantes en los últimos años, la tecnología se ha vuelto pieza clave para que los medios tradicionales busquen adaptarse a las nuevas formas de consumir contenidos.

Aunque 2017 fue un año de transición para las empresas televisivas, las compañías de tecnología y prestadoras de servicios, tuvieron un momento importante para escuchar, buscar soluciones y flujos de trabajo que cubrieran las necesidades emergidas con el hecho de tener presencia en las diferentes multipantallas de consumo. Mientras que el mercado tuvo una ligera caída el año pasado, 2018 marca un ascenso en su primer trimestre; por lo cual es importante cuestionar a los principales jugadores, el momento que vive la industria broadcast en México.

«Es un momento muy especial en la historia. A raíz de la irrupción generada por el internet en todos sus distintos sabores y colores de streaming y bajo demanda, las televisoras tradicionales se han adaptado rápidamente a generar contenidos para la segunda pantalla, lo cual es un reto muy grandepara la industria” asegura Mónica Reina, Directora General de Simplemente. “No solamente hay que adaptarse a las nuevas tecnologías; sino también al cambio generacional de los espectadores con una población más joven, ávida de respuestas e información instantánea, bajo los nuevos cánones establecido en todas sus formas de expresión a través de los medios sociales».

Por su parte José María Noriega, Director Comercial de

16

MAR/ABR 2018

Fluotec, reconoce que la industria está en un momento de crisis en el sentido de toma de decisiones y de consolidación y desarrollo. “La televisión abierta de México tiene ya nuevos competidores y nuevos jugadores en los niveles nacional, regional y local y este crecimiento requerirá una muy alta producción de contenidos para los nuevos canales y ventanas de contenidos».

Para Andrés Martínez Ríos, Director General de AMTEC, la industria Broadcast vive una época muy interesante de retos. “Nos estamos enfrentando a un cambio muy importante en el espectador y tienen que encontrar la manera de satisfacer las expectativas y necesidades del nuevo consumidor; modificar sus contenidos entendiéndolo más, porque tienen mucha competencia afuera”, sostiene, al tiempo que añade: “Habrá que ser muy inteligentes, México sigue siendo un país donde la gente sigue viendo la TV, sobre todo la TV abierta y eso no sucede en muchos lados. Siempre es un cambio en el cual van a salir victoriosos, van a encontrar la forma de adaptarse y de seguir siendo parte de la oferta de México».

Según Humberto González, Gerente Sénior Mercadotecnia de Sony México, el mercado experimenta un momento de cambios de carácter general. “Por un lado, todas las

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

17

TECNOLOGIA

Rune Hansen y Mónica Reina de Simplemente

estaciones locales y regionales están en esta etapa de transición a la transmisión digital, lo cual les ha obligado a replantear sus inversiones. Esta parte ya está completada, ahora viene la parte de generar contenidos con calidad digital, incluso alta definición; ellos están en esa transición. Y por otro lado están las grandes televisoras privadas, que están en una etapa de buscar cual es el futuro de nuestra industria, estamos en esta situación de la transición al IP, incluso al 4k en algunos casos. Para los proveedores es muy importante, porque nos permite ofrecer nuestras tecnologías para dar solución a estos requerimientos», explica.

Marco Rabadán, Director General de Excelencia en Comunicaciones y Tecnología, entiende que se trata de un momento singular que vale la pena aprovechar. «Es un momento interesante, porque tenemos nuevas televisoras, nuevas frecuencias que se licitaron y que van a salir nuevos canales de TV”. Asimismo, ofrece un contraste: “No sólo en México, sino ya a nivel mundial, se ve cómo el Broadcast tradicional va decayendo un poco debido a las nuevas tecnologías y las nuevas plataformas de distribución de los contenidos. En consecuencia, esa dualidad es la que marca la singularidad del momento”, concluye».

Con todos los retos que representa, éste panorama no deja de preocupar a un hombre de la experiencia de Jaime Tovar, Presidente de ARTEC México. “La industria en México está pasando por un momento difícil, hay mucho cambios en las televisoras grandes. Televisa está con algunas caídas, que está siendo aprovechada por TV Azteca para subirse en el rating, e Imagen va medio creciendo. En términos generales ninguna está invirtiendo, por lo menos en este momento.

Por otro lado, esta industria -igual que cualquier otra en el país- se está viendo afectada por la especulación y por la volatilidad del momento con el tema de las elecciones”.

En este contexto, las compañías han presentado al mercado local su gama de productos y soluciones para tratar de resolver las necesidades de los clientes. Entre estas novedades, destacamos aquí las más importantes del último año.

«Trabajamos arduamente para cumplir las necesidades de nuestros clientes. Esos retos nos inspiran y los trabajamos en conjunto para que la experiencia y es resultado de cada uno sean únicos. En los últimos meses nos hemos enfocado en flujos más eficientes para la producción de broadcast tradicional, producción en 360º estereoscopio en vivo,

18

MAR/ABR 2018

Rodolfo Vergara y José María Noriega de Fluotec

Andrés Martínez Marín y Andrés Martínez Ríos de AMTEC

sistemas de almacenamiento compartido con sistemas de organización y localización de contenidos, que pueden ser explotados con las nuevas tendencias de inteligencia artificial» dice Mónica Reina de Simplemente.

“En Fluotec tuvimos proyectos importantes en el último año, nuestra participación con televisoras internacionales. Fue muy exitoso iluminando escenarios importantes como el Estudio NABShow Live y consiguiendo premios «Best of Show de la Revista TV Tecnología» en NAB Las Vegas a nuestras luminarias VEGALUX 300, un Fresnel de gran poder luminoso y temperatura de color sintonizable y el STARMAKER el panel portable todo-terreno a prueba de agua y tormentas de arena. También obtuvimos el premio al mejor diseño de Booth «Best of Show» otorgado por la prestigiada cadena de publicaciones NewBay Media.

Nuestro CMO y Director Comercial el Ing Jose Maria Noriega fue nombrado representante internacional de los exhibidores Internacionales del Comité Consultor de la Asociación Nacional de TV y Radiodifusores NAB” detalla José María Noriega de Fluotec. “Aunado a estos reconocimiento iniciamos la venta de nuestros equipos y soluciones de iluminación con los retailers internacionales más importantes del mundo como B&H, Adorama, Barbizon y patrocinamos y participamos con las instituciones Cinematográficas «The American Society of Cinematographers», Society of Camera Operators», «The Digital Cinema Society» y en Exposiciones de Televisión y Cine más importantes, como NAB Show en Las Vegas y Nueva York , CineGear en

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

19

TECNOLOGIA

Humberto González de Sony México junto con Shuji Okada de Sony PSLA

Hollywood , TAB en Texas y Government Video en Washington.

En Latinoamérica consolidamos posiciones de liderazgo de venta de iluminación profesional LED en las cadenas de Televisión de Colombia, Chile, Bolivia, Ecuador, Panamá, Honduras, Guatemala, Nicaragua, El Salvador y Costa Rica , también iniciamos relaciones comerciales con Distribuidores nuevos en Miami, y España”.

“En los últimos años, AMTEC ha tratado de adecuarse a los clientes. No quisiera hablar de un sólo proyecto, sino de la forma de adaptarse a los nuevos clientes. Tenemos a nuestros tradicionales clientes, estos grandes broadcasters que deben de adaptarse ahora y satisfacer las necesidades para encontrarse vigentes” explica Andrés Martínez Ríos de AMTEC. “Por otro lado, el proyecto de la compañía es entender a todas las generaciones que tienen necesidades de equipos más económicos y accesibles, pero que tengan una rentabilidad y un performance muy alto. “Buscamos seguir siendo una empresa líder pero entendiendo las nuevas generaciones; por eso también vamos mutando nuestras formas de ventas, estrategia y productos que sean mucho más interesantes para los nuevos clientes. Creo que ese es el éxito de la compañía que lleva 25 años, pero para seguir perdurando debemos entender a quién vamos y que es lo que necesitan, sino estamos fuera del mercado” “Para Sony México, todos los proyectos han sido importantes” remarca Humberto González. “Si lo analizamos las inversiones que se dan a nivel privado o público son diferentes, pero todas tienen su valor. Para cada uno de los canales, hemos tenido desde inversiones que en monto económico son menores en algunos canales de provincia, pero que para el canal ha sido importante. Esto les ha permitido migrar a digital, incluso alta definición en algunos casos. Por otro lado están las televisoras grandes y privadas que están invirtiendo en cámaras de estudio, así como para eventos especiales y deportivos en HD o 4K con

20

MAR/ABR 2018

Marco Rabadán de Excelencia

Ariel Sardiñas de Avid junto con Jaime y Santiago Tovar de ARTEC

la más avanzada tecnología».

A la hora de hacer su evaluación, Jaime Tovar no duda en afirmar que el proyecto más importante del año para ARTEC es Continuity. “Es el software que desarrollamos para llevar la continuidad de una telenovela o una serie. Externo fue el sistema de recuperación para casos de desastre en Televisa San Ángel, un proyecto muy importante no solo por el tamaño sino por su diseño: es creatividad mexicana e implicó realizar la integración de varias marcas. Quedó fenomenal, Televisa está muy contento con el sistema».

«Tuvimos varios proyectos, sin duda el mundial de futbol nos ayudó a cerrar buenas cosas para el fin de 2017, y estamos trabajando para otros tantos más para este año.

Entre los grandes, destaco haber equipado a las nuevas televisoras con transporte de señales, sistemas de monitoreo y orquestadores de flujos de trabajo, entre otros” señala Rabadán. “El balance del año pasado no fue centrado en una sola marco o proyecto, sino que fueron grandes

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

21

TECNOLOGIA proyectos con buenas ventas».

Las empresas serán parte de NABShow 2018, donde presentarán sus novedades. Las delegaciones y marcas representadas por las empresas que participan de este informe ya están definidas.

Liderada por su directora Mónica Reina, la delegación de Simplemente tendrá como misión acompañar a sus clientes en rondas de negocios privadas; además de participar en juntas con distintos representantes de las marcas para dar a conocer las últimas innovaciones de Adobe, AJA, Blackmagic, Maxon, Promise, Primestream y Quantum, entre otras marcas que representa.

La presencia de Fluotec estará encabezada por su equipo comercial y de desarrollo de negocios, con José María Noriega a cargo de la mercadotecnia y expansión internacional de la red de ventas; Carlos Anadon, encargado de la promoción y ventas para la Costa Oeste de los Estados Unidos; Alberto Borja y Jorge Caicedo, que son la punta de lanza del desarrollo de nuevos negocios en del Cono Sur. Contarán también con un equipo de embajadores y creadores de contenidos con el director de cine Diego Noriega y el productor Guillermo Benítez.

Los productos y servicios a mostrar incluyen Fresneles LED, Vegalux 300, las diferentes versiones de Vegalux 200 y el Auralux 100. En paneles LED, demostrará sus líneas premium Cinelight de iluminación para alta gama con Cinelight Production Soft Light y Cinelight Studio Long Throw. Exhibirá, además, la nueva línea StudioLED Panel Bicolor sintonizable High Performance 650 HP, 450 HP y 250 HP, nuevo desarrollo de la ingeniería de la marca, que

22

MAR/ABR 2018

entrega una luz de alta calidad con índices CRI mayores a 97 y una potencia luminosa 30-35% mayor a las de sus versiones anteriores.

La delegación de AMTEC estará integrada por 9 personas, quienes se focalizarán puntualmente en proyectos específicos y al análisis de nuevas tecnologías. En Las Vegas se harán presentes Andrés Martínez Marín, Octavio Ríos, Roberto Martínez, Francisco Juárez, Jessica Sánchez, José Daniel Aguilar y Andrés Martínez Ríos.

En lo que concierne a Sony México, la delegación mexicana nutrirá la presencia de Sony PSLA con todo su equipo broadcast: Carlos Zambrano, Elizabeth Sánchez, Armando Sánchez, Luis Lagos, Noel Landa y Humberto González.

Representando a Excelencia en Comunicaciones y Tecnología, que este año cumple 25 años en el mercado, viajarán 12 integrantes de la compañía: Mauricio Jiménez, Jhonatan Ramírez, Emilio Vallejo, Mario Roque, Alejandro Rincón, Eduardo Treviño, Jennifer Castañeda, Alfonso Castro, Jorge Castañeda, Gabriel Rodríguez, Daniela Villanueva y Marco Rabadán.

Entre las marcas que estará apoyando destacan Sennheiser, The Telos Alliance, Blackmagic, FOR-A, Marshall Electronics, TVU, Dedolight, Sumavision, Bridge Technologies, Simplylive, Embrionix y TSL, que hará su debut en la empresa de Jorge Castañeda.

Por último, vale destacar que la delegación de ARTEC estará integrada por 8 ejecutivos: Jaime Tovar, Sussan Taunton, Maricarmen Cerda, Santiago Tovar, Joaquín Vázquez, Rubén Cárdenas, Lucy Divas y Mari Marenco, quienes estarán disponibles en el booth 14306.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

23

AJA VIDEO SYSTEMS

SOFISTICADO FLUJO DE TRABAJO DE AV EN VIVO PARA LA IGLESIA VICTORY WORLD Los productos FS4, Ki Pro Rack, Ki Pro, FiDO, ROI y KUMO de AJA contribuyeron a su implementación, otorgando la calidad y la estabilidad a la producción en vivo.

La iglesia Victory World es una mega iglesia con base en Norcross, GA. Cuenta con dos campus anexos, junto con una pujante comunidad online, atiende a más de 8000 miembros que asisten regularmente a los servicios semanales ya sea personalmente o través de las transmisiones en vivo. Una serie de productos de AJA Video Systems les asegura contar siempre con un lujo de trabajo coniable para realizar sin obstáculos las complejas producciones de la iglesia. Múltiples unidades de grabación y reproducción de video HD Ki Pro Rack, un sincronizador de cuadros FS4, un router KUMO, scan converters con escalado de región de interés ROI y múltiples mini conversores FIDO juegan un papel importante en la captura y distribución de video hacia la audiencia ya sea cercana o lejana.

Chris Winnie es el Ingeniero Jefe de Video en la Iglesia Victory World y ve todo el panorama de la infraestructura tecnológica de la organización. “Todo lo que transmitimos se hace en vivo. No hay contenido producido. Usamos mucho equipamiento de AJA porque nos brinda la calidad y la estabilidad que este nivel de producción exige.”

La iglesia Victory World trabaja en estrecha colaboración con Clark, un integrador de sistemas de AV que se especializa en instalaciones de audio, video e iluminación para sitios de culto. Cada paso hacia adelante en lo tecnológico que da la iglesia Victory World generalmente demanda de tres a cuatro

24

meses de planiicación y ejecución, siempre trabajando con las mejores soluciones existentes. “Hemos tenido malas experiencias con equipamiento que no estaba a la altura, y por eso cuando armamos un sistema usamos los equipos que están en el tope de gama sin mirar tanto los costos” agregó Winnie.

En un domingo típico, el servicio es grabado por cuatros cámaras Hitachi, una sobre una grúa y las otras tres montadas sobre trípodes con operadores, junto con tres cámaras Canon que se mueven sobre el escenario cada una con su operador. Todas las cámaras ubicadas sobre el escenario se envían a un AJA FS4 para sincronizarlas y uniicar los formatos en 1080i 59.94. Las imágenes en crudo de todas las cámaras llegan a un conjunto de Ki Pro Racks y Ki Pros que se alojan en una sala de servidores localmente y también en una sala externa ubicada en los campus anexos. Hay una conexión de ibra dedicada entre todos los campus de la iglesia y cada uno de los Ki Pro está conectado en esa misma red para facilitar la transferencia de archivos entre los distintos sitios. Winnie controla todos los Ki Pro a través de la interface web provista por los web servers integrados en ellos, permitiendo disparar la grabación a todos en conjunto. Los conversores de ibra AJA FIDO se utilizan en toda la instalación, principalmente para transportar señales a los proyectores ubicados en el auditorio principal.

Sobre el escenario, detrás de la banda musical de 10 integrantes, se destaca una pantalla de

w w w.aja.com

9 metros, junto con 2 pantallas laterales de 5 metros cada una, ubicadas a izquierda y derecha del templo respectivamente. La puesta también está lanqueada por cuatro torres de proyección verticales, todas alimentadas con contenido desde los Ki Pro en tiempo real a través del software de mapping de video AI de Avolite. El contenido destacado en las pantallas es generalmente una combinación de material grabado en la jornada, video en vivo, videos con letras de canciones y más. Un router KUMO 1616 de AJA se usa para distribuir el video hacia las pantallas ubicadas sobre y alrededor del escenario. KUMO se conecta a una consola Hog 4 de iluminación para cambiar el ruteo de video y relejar lo que el media server AI está haciendo.

Los scan converters con escalado de región de interés de AJA, los ROI, se usan para alimentar tres monitores que se ubican sobre el escenario de modo que cualquier presentador puede visualizar que es lo que se está reproduciendo en cualquier momento determinado en las pantallas ubicadas alrededor del templo, comunicarse con el director de video y también repasar cualquier nota relacionada con el show durante el mismo. El router de video principal de la producción es un Grass Valley Miranda con 512 entradas y 576 salidas que controla el embebido y desembebido de audio que llega a los Ki Pro. Para el control de las fuentes de video provenientes del templo principal se usa un switcher Acuity de Ross que trabaja junto con

cuatro estaciones de trabajo de gráicos por computadora. Todas las estaciones de trabajo funcionan con Pro Presenter y envían diferentes gráicos en sobreimpresión y zócalos para cada una de las señales en vivo (ya sea que se trate de la señal para la sala auxiliar del auditorio principal, para alguno de los anexos o para el canal online).

En un típico servicio de domingo la capacidad del auditorio principal de la iglesia, de 2200 personas, se ve sobrepasada y se completan también las dos salas auxiliares con capacidad para 900 personas cada una, mas los campos anexos y los espectadores online que llegan a ser miles sintonizando las transmisiones en vivo. El próximo proyecto para Winnie es una nueva sala de control que se construirá con el equipo de Clark, exclusivamente para el campus online de la iglesia para hacer grabaciones ISO de cada cámara y cada destino mediante Ki Pro Racks “Uno de los beneicios adicionales de Ki Pro Rack es que podemos grabar y reproducir en vivo mientras el show aún continúa e inmediatamente podemos extraer un segmento grabado para entregárselo por ejemplo a algún artista que quiera una copia de su actuación para otros propósitos. Nuestros equipos se actualizan constantemente con lo mejor que se encuentre en el mercado porque a este nivel de producción simplemente no hay tiempo para fallas” concluye Winnie.

25

TECNOLOGIA AVID

Presentó sus novedades ante clientes y socios en México De cara a la próxima edición de NABShow, la compañía organizó dos días de jornadas interactivas, para resaltar sus flujos de trabajo en las diferentes ramas de producción.

El show establecido en un hotel al sur de la Ciudad de México, logró reunir a clientes y partners de la compañía, entre ellos Artec, donde mostró las capacidades de Avid MediaCentral Platform, la única plataforma de medios que integra los flujos de trabajo de producción de noticias, deportes, publicaciones y producción.

Dicha plataforma, brinda a los equipos creativos de todos los tamaños el poder de crear y entregar más contenido en plazos más cortos, gracias a la alianza con Microsoft, con quien inicia una nueva etapa de negocios basada en opex. Con demostraciones físicas de sus equipos, los asistentes pudieron vivir la experiencia de los flujos de trabajo, los cuales fueron presentados por expertos de Avid.

«En Latinoamérica hay cinco mercados que mueven la aguja, hablando de las televisoras y casas productoras. Nuestra estrategia para 2018 es enfocarnos en estos 5 países

y México es sumamente importante.

Avid mostró una visión mucho más tangible, con grandes flujos de trabajo para noticias, deportes, audio y sonidos en vivo; así como para aplicaciones de post producción. Creo que la industria está girando en el trabajo a través de la nube y las estructuras de precios; el comenzar a comercializar. La nube será un gran punto para NAB este año, y creo que los mercados importantes como México, Argentina y Brasil, buscan tener una solución híbrida que les permita trabajar ciertos flujos sobre la nube», comentó Ariel Sardiñas, Director Regional de Avid para Latinoamérica.

Agregó que: « 2017 fue un año difícil para la industria y para nosotros los

Jeff Rosica, nuevo CEO de Avid Avid anunció que el Consejo de Administración de la compañía nombró a Jeff Rosica como nuevo CEO de la compañía. La Junta Directiva dio por terminado el empleo de Louis Hernandez Jr. debido a violaciones de las políticas de la compañía relacionadas con la conducta en el lugar de trabajo. Hernández también renunció a su puesto en la Junta de Directores, cuya presidencia ha quedado en manos de Nancy Hawthorne.

26

MAR/ABR 2018

fabricantes, las decisiones de compra se fueron retrasando. El trabajo que hicimos con los foros de Imagen TV, levantó la aguja, fue un proyecto muy importante en la región, y el más grande para nosotros. 2018 tendrá un crecimiento gradual, y nuestros partners llevan muchos años con Avid, lo cual nos permite tener una rapidez impresionante para cubrir las necesidades de nuestros clientes».

Por su parte, Ángel Ylisastigui, Gerente de Mercadeo para Latinoamérica, resaltó que: «Este tipo de shows nos han funcionado perfectamente, para que los interesados se acerquen a las soluciones que más le funcionen. Seguiremos con eventos en Chile, Perú, Colombia y Argentina. Buscamos tener fuerte presencia en eventos importantes; estaremos en el festival de Cine de Cartagena, con una presentación de Media Composer, con un editor famoso de la serie Lost y Bates Motel, que va a nuestro nombre. Con Dolby Atmos estamos preparando un evento en Latinoamérica con el editor de audio de Star Wars, así como con otros grandes famosos en la industria. La evolución de Avid sigue sucediendo y mejorando, teniendo la plataforma más abierta a la industria».

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

27

TECNOLOGIA GRASS VALLEY

Se consolida y gana fuerza en América Latina La compañía continúa expandiendo su rol como líder de la industria en Latinoamérica, experimentando un éxito significativo en 2017 después de realinear su equipo regional.

A medida que los broadcasters se enfocan en nuevas inversiones de capital para mejorar el contenido que producen, Grass Valley ofrece a los clientes tecnología de última generación junto con una fuerte presencia local y un enfoque consultivo renovado.

«Uno de los beneficios que Grass Valley proporciona es nuestra cartera integral de soluciones, que nos convierte en un proveedor único para aquellas empresas que necesitan actualizar su entorno de producción, lanzar una nueva operación o establecer una base más sólida para el futuro de la TV, la creación de contenido y la distribución» aseguró Nahuel Villegas, vicepresidente, Caribe y América Latina de Grass Valley. «Este es un momento muy emocionante en nuestra industria y para nosotros en la región de América Latina, y vemos que los clientes buscan cada vez más a fabricantes como Grass Valley para recibir orientación en la toma de decisiones importantes. Este año intenso en la región de LATAM subraya la confianza que nuestros clientes depositan en nosotros», añadió.

TV Cultura en Brasil ha estado trabajando con Grass Valley durante más de una década, instalando recientemente un conjunto de nuevas soluciones de producción. «Estamos muy entusiasmados con el futuro y lo que podremos ofrecer a nuestros espectadores. Desde noticias hasta programación original, nuestros equipos Grass Valley nos brindan una ventaja competitiva que podemos seguir aprovechando a medida que miramos hacia el futuro. Estoy orgulloso de decir que la relación de TV Cultura con Grass Valley ha sido un factor importante en nuestro éxito a largo plazo» dijo Gilvani Moletta, director de ingeniería y tecnología de la emisora brasileña.

28

MAR/ABR 2018

El Grupo Multimedios de México cuenta con cámaras, switchers, servidores, sistemas de producción y mucho más de Grass Valley.

«Nuestras soluciones Grass Valley convierten al Grupo Multimedios en la primera empresa de la región con una solución de ingesta, playout, movimiento de medios e integración de redes sociales completamente virtualizada» señaló Guillermo Franco, Director Técnico Jefe de Grupo Multimedios. «Estamos a la vanguardia con esta innovadora y eficiente plataforma de producción gracias a las soluciones de Grass Valley y su estrecha colaboración y apoyo a medida que navegamos en este nuevo entorno».

El proyecto más reciente a nivel regional ha sido también en México donde la compañía ha equipado al Canal Judicial donde los sistemas GV Stratus Express y GV Stratus Elite HR junto con el software de edición no lineal Edius Workgroup 8, integrados con el storage K2 10G RAID y el K2 Summit 3G Transmission Clients administrarán eficientemente los flujos de trabajo de producción actuales y futuros de la emisora, al tiempo que le brindarán mayor flexibilidad a medida que amplía su programación de noticias.

Desde cámaras y switchers hasta una gama completa de soluciones de infraestructura, Grass Valley ofrece todo lo que un broadcaster o creador de contenido necesita para crear, controlar y conectar contenido donde, como y cuando se consuma. La reputación de la marca por su calidad, confiabilidad y escalabilidad es fundamental en su liderazgo en el mercado latinoamericano.

«Hemos realizado cambios en la región para garantizar una respuesta inmediata y presencia local para nuestros clientes y socios locales. Nuestro nuevo equipo hizo un excelente trabajo enfocándose rápidamente en nuestra base de clientes, con grandes logros en México, Argentina, Brasil, Ecuador y Puerto Rico. Todos estamos muy orgullosos de representar a Grass Valley en esta región y de nuestros logros como equipo en 2017», concluyó Villegas.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

29

TECNOLOGIA PCTV

Servicios integrales para producción Con siete unidades móviles, renta de Telepuerto y de foros, hoy PCTV pasó de crear sus propios canales: TVC, Cinema Platino, Cinema Mexicano, TVC Deportes, Pánico y Videorola, a armar canales para su distribución en TV de paga y para ofrecer la renta de múltiples servicios de producción.

Desde la renta de foros, unidades móviles, cámaras portátiles y up link satelital, PCTV ofrece su Telepuerto con una capacidad de recibir señales de canales de televisión y distribuirlas prácticamente en toda América.

«La facultad para operar señales tanto de satélite como de fibra, se coordina con la infraestructura técnica de MetroCarrier, empresa filial a Megacable. Recibe y distribuye canales como TeleFórmula, Efecto TV, Wobi, PXTV, MTV, así como sus propios canales» asegura David Palma, Director de Operaciones de PCTV. «De la misma manera, con la renta de las unidades móviles, se realizan diversas coberturas como los partidos

30

MAR/ABR 2018

de Chivas (en los que también se realiza la producción técnica, no de la transmisión en línea); series para el canal Gourmet, producciones de MTV y Sony, servicios unilaterales para la cadena Telemundo, los Premios Fénix y diversas producciones de la NFL, se producen también, las transmisiones de la Serie del Caribe de Béisbol en estadios de México», señala el directivo.

Todas las Unidades Móviles de PCTV tienem calidad Full HD, las dos grandes están integrada de 6 cámaras y las cinco restantes están equipadas con cinco cámaras. En todas ellas se pueden enlazar para la Serie del Caribe y se interconectan hasta 12 cámaras. Asimismo, mantienen un

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

31

TECNOLOGIA

estándar de calidad con una misma línea de equipamiento: switchers Ross, generadores Chyron y cámaras Sony.

La renta por día es a partir de USD 1000 dólares, con personal técnico y de producción.

Por su parte, los cinco foros de PCTV que se encuentran dentro de sus instalaciones al sur de la Ciudad de México, tres de ellos se utilizan para alimentar sus propios canales: TVC y TVC Deportes y para infomerciales, casting y pilotos. Los otros dos foros los ofrecen de forma permanente para la renta para anuncios, programas de televisión, series e infomerciales.

«Todos los foros, se encuentran energizados, cuentan con iluminación de tungsteno, fría y leds de la marca Fluotec, y reflectores escénicos. Están equipados con cabina completa, 4 cámaras Sony por estudio, swichers, gráficos, sistema de playout, audio con microfonía inalámbrica, son insonoros y acústicos, su renta por día o por paquete está desde 500 dls.

Para todos los servicios PCTV ofrece personal especializado en todas sus áreas, su experiencia en todo tipo de coberturas y producciones, comprenden la operación de distintos proyectos y el trabajo en equipo» sostiene Jorge Etienne, Gerente de Ingeniería de la compañía.

«El diseño, instalación y mantenimiento del equipo técnico en foros, telepuerto y unidades móviles está a cargo del mismo personal especializado de PCTV. Sus áreas de ingeniería y operaciones se responsabilizan y dan soporte a todo tipo de producciones en el momento

32

MAR/ABR 2018

de la realización, lo que garantiza continuidad de la producción y calidad de pantalla en audio y video», añade el ejecutivo. También en PCTV colaboran productores, realizadores, escenógrafos, vestuaristas, directores de arte, editores, postproductores, diseñadores de imagen y audio, utileros y maquillistas que complementan los servicios de producción.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

33

TECNOLOGIA ROSS VIDEO

Tecnologías para los nuevos retos que exige la producción

El fabricante impulsa producciones de video para miles de millones de televidentes a nivel mundial con la gama más amplia de soluciones inteligentes de producción de la industria.

Tras el anuncio a fines del año pasado de una nueva versión de enlace único 12G del switcher de producción Acuity y dos nuevos switcher centrados en IP, Ross Video ofreció a los clientes y socios la oportunidad de aprender más sobre estos y otros productos de switching en la primera de una serie de webinars de Production Switcher que se realizaron en los primeros meses de 2018.

Desde el compacto y económico switcher Carbonite Black Solo single ME, hasta la serie emblemática Acuity, pasando por el sistema de producción todo-en-uno Graphite y Carbonite, el switcher mediano más popular del mundo, la compañía brinda una amplia gama de switchers SDI, 12G e IP para abordar cualquier tamaño de producción y flujo de trabajo. Con una lista de clientes que incluye broadcasters nacionales e internacionales y también algunos de los principales eventos de música en vivo y estadios deportivos del mundo, los orígenes y el desarrollo de la cartera de switchers de la empresa son temas que claramente definen a la marca.

“Los switchers de producción siempre han estado en el corazón del rango de soluciones de Ross Video: fue el primer producto que mi padre creó bajo su propio nombre en 1974 y hemos continuado desarrollando y ampliando esa línea sin interrupción. Creo que la continuidad y la seguridad del suministro es cada vez más importante para los clientes dados los recientes cambios en la industria” explicó David Ross, CEO de Ross Video.

El fabricante impulsa producciones de video para miles de millones de televidentes a nivel mundial con la gama más amplia de soluciones inteligentes de producción de la industria. La empresa facilita la creación de noticias convincentes, el clima y las transmisiones deportivas, material atractivo para

34

MAR/ABR 2018

pantallas de estadios deportivos, espectáculos de entretenimiento y conciertos de rock, instituciones educativas, asambleas legislativas, aplicaciones corporativas y contenido inspirador para las casas de culto.

“Como empresa privada, ofrecemos un nivel de estabilidad en términos de desarrollo de productos, hojas de ruta y nuestra situación financiera que es única en la industria.

Con la más amplia gama de soluciones de producción disponibles en la actualidad, 12 adquisiciones en 8 años y 26 años consecutivos de crecimiento, está claro que estamos bien posicionados para enfrentar los desafíos de producción del futuro en términos de switchers o cualquier otra categoría de producto” agregó el directivo.

Las soluciones de la compañía han impresionado al público y a los socios de marketing de NBC Sunday Night Football, Eurosport, BBC World, Google YouTube Space London y la potencia china de esports VSPN. El fabricante ofrece una gama inigualable de productos y servicios que incluyen estudios virtuales, gráficos en movimiento en tiempo real, cámaras, sistemas de cámaras robóticas, switchers de producción, servidores de video, infraestructura y routers, administración de redes sociales, sistemas de sala de noticias y eventos móviles en vivo.

Con su amplia cartera de switcher, Ross Video brinda flexibilidad para producir y presentar transmisiones, producciones de estudio, reuniones, clases o eventos en vivo de manera fácil y profesional desde cualquier ubicación. Hoy, con una mayor flexibilidad para administrar contenido en múltiples ubicaciones y formatos, sin un aumento asociado en el costo. Y mañana, con soluciones a prueba de futuro que ofrecen gestión de señal flexible para SDI, IP, HDR y 12G.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

35

TECNOLOGIA IMAGINE COMMUNICATIONS

Al ritmo de los cambiantes patrones de consumo de video La compañía demostrará en NAB-Show el progreso que está logrando para empoderar a las empresas de la industria de media y entretenimiento para que aprovechen las nuevas oportunidades de monetización existentes.

Imagine Communications destaca cómo está ayudando a todos los segmentos del ecosistema de media y entretenimiento a transformar sus negocios de manera transparente y sin interrupciones para seguir el ritmo de los cambiantes patrones de consumo de video. La compañía muestra también el progreso que está logrando para empoderar a las compañías de media para que aprovechen las nuevas oportunidades de monetización introducidas por los avances tecnológicos recientes, incluido el ASTC 3.0.

“Los broadcasters, distribuidores de contenido y otras compañías de media han llegado a un punto en el que lo que más necesitan es un camino navegable fácil para evolucionar sus operaciones y satisfacer las demandas futuras del mercado. El cumplimiento estricto de los estándares de la industria y hacer que sea más fácil para los clientes aprovechar nuestras soluciones innovadoras a través de

36

MAR/ABR 2018

opciones de adopción más manejables son solo dos formas en que nos centramos en empoderar a las empresas de media para transformar sus negocios” declaró Tom Cotney, CEO de Imagine Communications.

La compañía presentará durante NABShow 2018 una serie de seminarios de intercambio de conocimiento con líderes de opinión de las industrias de media, entretenimiento y TI. ImagineLIVE Power Sessions and Master Classes exploran tendencias tecnológicas y comerciales críticas y oportunas, incluido cómo aprovechar las oportunidades presentadas por la tecnología de transmisión ATSC 3.0; gestionar, optimizar y monetizar inventario en todas las plataformas de servicio; inserción y targeting de anuncios dinámicos; playout nativo de la nube; y el uso de microservicios para operaciones futuras.

La marca también explicará cómo lidera la transición gradual y administrada a las arquitecturas de próxima generación en tres principales pilares de solución. La organización presentará su portafolio de sistemas de gestión publicitaria (AMS), recientemente aumentado gracias a la integración de las tecnologías de packaging e inserción de anuncios dinámica (DAI).

La compañía exhibirá en Las Vegas sus soluciones avanzadas de AdTech que ayudan a las empresas de media de todo el mundo a maximizar el valor de su contenido y tiempo de aire comercial a través de un ecosistema holístico de optimización, administración y monetización de inventario que funciona en múltiples modelos de ventas y plataformas de distribución.

Las soluciones de producción en vivo que desplegará en el mega evento incluirán el galardonado Selenio Network Processor, el router híbrido SDI-IP Platinum IP3 y el multiviewer EPIC MV preparado para UHD. Las herramientas permiten a las compañías de media transformar las operaciones deportivas, en el lugar y otras producciones en vivo aprovechando los equipos de TI estándar sin desperdiciar las inversiones en tecnología de transmisión tradicional ni sacrificar el rendimiento.

El portafolio de producción y contribución de Imagine Communications proporciona una codificación y decodificación líder en la industria, de alta calidad y baja latencia, y la entrega de media sin comprimir basados en estándares sobre IP, así como tecnologías de compresión ligera de terceros. La cartera de producción en vivo de la compañía también es compatible con las tecnologías de procesamiento UHD más recientes, incluida la conversión ascendente/descendente, la calidad de imagen de alto rango dinámico (HDR) y el timing preciso.

La solución Versio Platform admite playout comprimido o sin comprimir basado en IP, multicanal avanzado y playback y branding. También se presentan los últimos avances de integración e interfaz disponibles en las soluciones modulares nativas de nube e híbridas y de control maestro, que unifican sin problemas el playout, automatización y gráficos.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

37

TECNOLOGIA ALEJANDRO PALUDI DE AVECO PARA AMÉRICA LATINA

“Crecimos un 50% por año en el último trieño” El director de ventas para Latinoamérica explica que ese es el porcentaje real alcanzado en los últimos tres años en la región, al tiempo que hace referencia a los 25 años de la compañía a nivel global. pequeñas adaptaciones; por el contrario, nosotros no solo podemos introducir los los cambios que permite la tecnología sino también los que el cliente necesita.

¿Cómo está posicionado Aveco en la industria Broadcast latinoamericana?

Aveco es una compañía que está basada sobre en productos enfocados sobre automatización de estudios y de playout, con algunos otros derivados.

Al ser una empresa más bien pequeña, tiene algo que lo distingue del resto de sus competidores: la customización.

Esto significa que cuando un cliente cuenta con ciertos flujos de trabajo y quiere seguir manteniéndolos o mejorándolos, nosotros estamos en condiciones de desarrollar y customizar el sistema para adaptarnos a sus necesidades. La mayoría de nuestros competidores tienen un producto más bien estanco, que les permite hacer

38

MAR/ABR 2018

A propósito, ¿cuál es el balance de gestión en los últimos tres años?

En estos últimos tres años, hemos experimentado un crecimiento aproximado de un 50% en cada año. Esta perfomance es producto de una labor que comenzamos a realizar en la región, trabajando mucho en ventas y mostrando a los clientes el lado positivo de la customización y la adaptación de nuestros productos a sus necesidades.

Esa es la gran diferenciación de Aveco y por eso en los últimos tres años hemos estado ganando mucho más proyectos que antes. ¿De qué depende alcanzar una media exitosa?

Depende mucho las relaciones que

uno tenga y cómo trabaja el dealer en cada mercado, que es un aspecto clave en este negocio. Aveco no es una compañía que tenga oficinas en todos los países de la región; por lo tanto, en buena medida, los negocios terminan dependiendo de cómo uno pueda motivar y apoyar al dealer para que las salgan de la mejor manera. ¿Qué reflexión le merece los 25 años de Aveco en la industria?

En efecto, este año Aveco cumplió 25 años dedicados exclusivamente al segmento de la automatización. Es la única empresa que puede exhibir ese logro, y además no depende de ninguna otra compañía. No tiene accionistas y se mantiene con sus propios negocios; hay un solo dueño, y por lo tanto las decisiones son más simples. Desde 1992 a la fecha, siempre fue crecimiento con pasos firmes. Es muy meritorio que una empresa permanezca 25 años en un mercado, manteniéndose con sus propios recursos y sin haber sido comprada. A lo largo de su primer cuarto de siglo no ha producido grandes cambios, jamás ha discontinuado productos ni ha realizado movidas como eliminar todo un departamento para reinventarse. Estos atributos, sumado a la trayectoria y la cuestión de trabajar sobre un sistema operativo en tiempo real que no es Windows, hace que la marca sea extremadamente confiable.

En definitiva, son las razones por las cuales la industria termina decidiendo por Aveco.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

39

TECNOLOGIA NEWTEK

Actualiza su convertidor Connect Spark y la cámara NDI PTZ

Filippo Ferlini

NewTek anunció nuevas características para sus convertidores Connect Spark y la cámara NDI PTZ, dispositivos revolucionarios diseñados para entregar video a una computadora y/o una red IP usando NDI. Los clientes existentes pueden aprovechar las nuevas funciones a través de actualizaciones de software sin cargo.

Connect Spark convierte las señales SDI o HDMI en fuentes NDI para compartirlas a través de una red Ethernet estándar ya sea por cable o de forma inalámbrica.

Ambos dispositivos funcionan con millones de aplicaciones de software existentes que soportan NDI, incluyendo: CombiTech VidBlaster, Livestream Studio, OBS, Splitmedia Labs XSplit, Streamstar, StudioCoast vMix, Telestream Gameshow, Telestream Wirecast, NewTek TriCaster, y muchas más.

La última versión de Connect Spark incluye capacidad de PTZ virtual multicámara, soporte multicast, capacidad para conectarse a través de redes, soporte de código de tiempo LTC y audio mejorado. La capacidad de PTZ virtual permite a los usuarios determinar las áreas de interés dentro de todo el marco de video, hacer zoom, guardar esas áreas como ajustes preestablecidos, y luego hacer la transición entre ellos sin problemas como una cámara PTZ.

40

MAR/ABR 2018

Ideal para creadores de contenido individuales, streamers en vivo de videojuegos, corporativos, y educativos, los usuarios también pueden asignar la misma fuente a múltiples entradas de switchers con diferentes vistas para cambiar entre cámaras virtuales sin usar ancho de banda de red adicional para cada vista. Esta funcionalidad funciona con todas las aplicaciones de NDI que admiten PTZ sin ningún cambio. La revolucionaria cámara NewTek PTZ NDI se actualiza con compatibilidad

dispositivos Connect Spark en otras redes a través de una dirección IP y agregarlos a la lista de fuentes visibles utilizando NDI Access Manager, una aplicación gratuita disponible en NewTek. Además, Connect Spark ahora admite sellos de código de tiempo en los marcos de video a través del código de tiempo LTC conectado a la entrada de audio del producto con detección automática de todos los ajustes. Cualquier aplicación habilitada para NDI puede acceder a la información del código de tiempo para permitir la sincronización precisa de múltiples flujos NDI. “El enfoque basado en software de nuestra empresa para el desarrollo de hardware siempre ha permitido flujos de trabajo y capacidades flexibles y que cambian el juego. Aunque son dispositivos de hardware, con Spark y nuestra cámara PTZ, nuestra filosofía

Connect Spark convierte las señales SDI o HDMI en fuentes NDI para compartirlas a través de una red Ethernet estándar ya sea por cable o de forma inalámbrica. multicast y una calidad de imagen enormemente mejorada.

Otras características incluyen el modo multicast para permitir que una fuente Connect Spark NDI sea vista por muchos destinos sin configurar múltiples conexiones punto a punto, preservando el costoso ancho de banda de la red. Los usuarios pueden activar fácilmente el modo multicast a través de la página web de configuración de Connect Spark.

Ahora también es posible encontrar

sigue siendo la misma, lo que significa que una actualización del firmware y los controladores de estos productos ofrece mejoras importantes” comentó Andrew Cross, Presidente y CTO de NewTek. Los usuarios actuales y nuevos de cámaras NDI PTZ y de Connect Spark pueden descargar el último controlador NDI|HX y la actualización de firmware para aprovechar todas las nuevas características y mejoras para ambos productos.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

41

TECNOLOGIA EXA RADIO MICHOACÁN

Selecciona AEQ Capitol IP para sus nuevos estudios en Zamora La totalidad del proyecto ha sido liderada por el director de EXA Radio, Víctor Godinez Sahún, en colaboración con los servicios técnicos de AEQ y el responsable comercial de la marca en México, César Reyna.

EXA Radio 98.1FM es una nueva emisora de radio de la ciudad de Zamora – México perteneciente al grupo audiovisual TV Rey de Occidente. Nace a finales de 2017 como XHPZAM siendo una emisora asociada para el estado de Michoacán de EXA FM del grupo MVS especializado en contenidos musicales de música pop.

La dirección general de EXA Radio en Zamora buscó para equipar los dos primeros estudios de esta nueva emisora con tecnología digital de procesado de audio como garantía de calidad en la señal final producida, eligiendo para ello la consola ultracompacta AEQ Capitol IP. Se trata de una consola de mezcla para audio digital de configuración fija de 8 faders. Sus prestaciones se basan

42

MAR/ABR 2018

en las de la anterior consola CAPITOL, pero con la experiencia del anterior modelo, se ha rediseñado su superficie con nuevas teclas silenciosas, más teclas programables y una nueva disposición de los controles de la sección de monitoreo. La implementación de la conectividad IP, se basa en un único módulo de 16 canales de entrada y 16 de salida, incorporado en el “core” de la consola.

AEQ Capitol IP pone a disposición de las emisoras tanto grandes como pequeñas, Dante, la última tecnología de audio digital multicanal sobre IP a un precio más que razonable y con las más altas prestaciones para emisoras de radio y televisión.

Vale señalar que la consola incorpora todas las características básicas

Novedades de la marca en NABShow Con la marca AEQ se presentarán n nuevos equipos de comunicaciones y audio con protocolo IP, y con la marca KROMA by AEQ nuevos monitores de video y sistemas de intercom. Entre las novedades más importantes destaca Systel IP, la tercera generación del sistema de telefonía de emisiones y multiconferencia sobre lineas telefónicas de AEQ. Este sistema ofrece terminal de control basado en un teléfono IP, provisto de pantalla táctil.

Por otra parte, Systel IP TV es una aplicación cliente que permite realizar el control de los sistemas de multiconferencia Systel IP 4, IP 12 e IP 16 de forma flexible y genérica adaptada al enrutado externo de sistemas de intercomunicación y otras aplicaciones de coordinación y otros usos específicos de centros de producción de televisión y otros entornos análogos. También debutarán Systel IP16, el motor de sistema de telefonía IP con conectividad Dante; y los SISTEMAS DE RUTADO DE AUDIO BASADOS EN IP Dante, Netbox DSP Y Netbox 32 AD MX. Con la marca KROMA exhibirán su nueva gama de monitores de video serie 9000, de 24" y 31” con resolución 4K, para monitorado de referencia y medida de señal en centros de producción. Otra de las novedades de la marca girará en torno a las nuevas funciones de conectividad de los intercom CrossNet y Conexia.

necesarias en ese tipo de entornos: corte automático de monitores, corte de tos, fader-start, control de la señalización, señales de control para la automatización de equipos externos, gestión de comunicaciones externas, intercomunicación, etc. Su estudiada configuración y su muy reducido tamaño (motor de 2 unidades de rack y superficie de control de 19” de ancho) se adapta perfectamente a distintos escenarios: auto-control, control-locutorio, unidades móviles, controles de realización de televisión, producción de sonido, configuraciones mixtas, integración en grandes instalaciones, etcétera.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

43

TECNOLOGIA ROHDE & SCHWARZ

Soluciones broadcast y de procesamiento para medios electrónicos Desde la transmisión terrestre del futuro hasta la sistematización de redes no gestionadas para mejorar la rentabilidad de las redes contribución profesionales, presentará en NAB presentará varios productos y soluciones de sistema revolucionarios.

Ricardo Jiménez y Julián Aguilar de R&S

Rohde & Schwarz exhibirá en la NAB 2018 nuevos productos y soluciones de sistemas para un sinfín de áreas de aplicación en el sector del broadcast y el procesamiento de medios electrónicos.

Una de las principales novedades es el reemisor R&S TLU9 que permite ampliar la cobertura de los transmisores principales (estaciones de alta y media potencia) en topologías específicas, sin necesidad de instalar una estación transmisora adicional totalmente equipada. Se trata además del primer reemisor que ofrece R&S smartEC, un mecanismo inteligente de compensación de eco integrado para la autoconfiguración y la adaptación automática a las características de eco cambiantes.

Para el área de postproducción, la compañía alemana dará a conocer la nueva versión 6.6 de R&S CLIPSTER, su estación de trabajo por excelencia para la masterización y distribución de largometrajes y series de televisión. Brinda a las empresas de posproducción un sistema de base que pueden ampliar con diversos servicios; al tiempo que ofrece hasta 4K120p y utiliza una extensa gama de formatos profesionales de

archivos multimedia o SDI de banda base.

En lo inherente a ingesta y playout, su plataforma R&S VENICE de arquitectura abierta permite a los broadcasters entregar contenido del modo más eficaz combinando las tecnologías SDI y video sobre IP. La plataforma es ideal para aplicaciones en vivo y en el estudio. El servidor es escalable en cuanto a canales, capacidad y ancho de banda, y ofrece un funcionamiento 24/7 con mecanismos de recuperación en caso de averías.

Otro de los focos de atención girará en torno a su nueva solución de sistema R&S AVHE100 para la codificación y multiplexación. Una solución compacta, flexible y escalable para la transcodificación, codificación y multiplexación que ofrece una calidad de vídeo extraor-

44

MAR/ABR 2018

dinaria para la distribución de contenidos «premium», incluido el estándar de codificación de vídeo actual más avanzado, HEVC, para aplicaciones «over the top» (OTT) y de broadcast. Admite además la transmisión de vídeo en HDR y brinda codificación y multiplexación basada en COTS. Como parte de la exhibición de interoperabilidad de la AIMS en la feria, presentará en vivo implementaciones de su galardonado multivisor R&S PRISMON con interoperabilidad para las últimas revisiones SMPTE 2110 y AMWA IS-04. Además, mostrará su aplicación en los más amplios escenarios como playout, producción, contribución, distribución y entornos en la nube. La generación de informes es otro de los puntos clave que combina varias velocidades de transmisión, tipos de streams y diferentes resoluciones, que facilitan la organización de las operaciones multimedia modernas.

Por otra parte, exhibirá también R&S RelayCaster para la contribución en vivo a través de servicios públicos de internet que mejora notablemente la confiabilidad en las operaciones de contribución y distribución de contenido en vivo a través de redes no administradas, ya que contribuye de forma eficaz a eliminar los problemas de pérdidas de paquetes. La solución permite prescindir de costosos enlaces satelitales o contratos con proveedores de servicios de CDN. Finalmente, para almacenamiento, introducirá su sistema de archivos IBM Spectrum Scale para el sistema de almacenamiento compartido multiusuario R&S SpycerBox. Este sistema de archivos permite a los usuarios utilizar de forma más eficiente distintos niveles de almacenamiento en función de sus necesidades. La combinación del almacenamiento online de alto rendimiento con R&S SpycerBox Cell y el eficiente almacenamiento intermedio (nearline) R&S SpycerBox Ultra TL con IBM Spectrum Scale brinda la estructura básica para una solución de almacenamiento centralizada y organizada por niveles.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

45

TECNOLOGIA ETERE

BROADPEAK

Novedades de Framework MERP

Integra Nagra NexGuard en el servidor de caché BkS400

Las soluciones de la compañía están diseñadas para estar listas para el futuro y ser confiables. Su arquitectura única es totalmente escalable, flexible y eficiente.

Etere presenta las últimas tecnologías y soluciones de su framework Media Enterprise Resource Planning (MERP). Las soluciones de la compañía están diseñadas para estar listas para el futuro y ser confiables. Su arquitectura única es totalmente escalable, flexible y eficiente. Es capaz de gestionar los flujos de trabajo de broadcasting y media de extremo a extremo de las empresas, cumpliendo incluso las tareas más exigentes.

Las herramientas MERP incluyen gestión de activos de media (MAM), sala de noticias, gestión de almacenamiento jerarquico (HSM), automatización de playout, sistema de gestión de broadcast (BMS) e inserción de anuncios dinámicos Etere soporta la tecnología NewTek NDI desde 2014 cuando su sistema channel-in-a-box basado en TI,

46

MAR/ABR 2018

ETX se integró con soporte NDI. Network Device Interface (NDI) es un estándar libre de regalías desarrollado por NewTek que permite que varios sistemas de video se identifiquen y se comuniquen entre sí a través de IP, así como para codificar, transmitir y recibir muchas transmisiones de alta calidad, baja latencia y precisión de fotogramas de video y audio en tiempo real.

La empresa proporciona una forma fácil y rentable para que las compañías aprovechen los beneficios del playout de IP sin un cambio importante en sus sistemas.

Etere Full IP con ETX-M IP Multiviewer permite a los usuarios aprovechar los beneficios de IP sin ningún hardware SDI tradicional, cables u otros accesorios. Ofrece soporte completo para el uso de máquinas virtuales y la nube. También está integrado con Etere ETXM IP Multiviewer, un software que permite a los usuarios administrar y ajustar hasta 9 monitores y 30 fuentes simultáneamente.

La tecnología ofrece soporte para todos los formatos de bitrate adaptables y cumple con todos los métodos populares de DRM. Broadpeak anunció la integración de la marca de agua Nagra NexGuard en el servidor de caché BkS400 de la empresa para proteger el contenido en vivo y VOD en cada pantalla, proporcionando una solución de marca de agua basada en sesiones para el mercado de streaming de video.

NexGuard aprovecha la tecnología Adaptive Bitrate Streaming para crear una marca de agua única para cada sesión de transmisiones de video en vivo y basadas en archivos en el lado del servidor.

La tecnología ofrece soporte para todos los formatos de bitrate adaptables (Apple HLS, Microsoft Smooth Streaming y MPEG-DASH ) y cumple con todos los métodos populares de DRM. La integración de la tecnología de marca de agua NexGuard en el servidor de caché BkS400 de Broadpeak proporciona a los operadores de televisión de pago una forma rápida, eficiente y escalable de identificar piratas que redistribuyen ilegalmente el contenido de video y protegen sus flujos de ingresos, preservando los beneficios del almacena-

miento en caché de video.

NexGuard crea video identificado de manera única, sobre la marcha, que luego puede ser transmitido por los operadores a millones de usuarios finales en cualquier dispositivo. Si un flujo se redistribuye ilegalmente, los operadores pueden identificar fácilmente la fuente de la piratería a través de

la marca de agua distintiva adjunta a cada parte del contenido.

La solución conjunta de Broadpeak y Nagra, en particular, ofrece la mejor compensación entre la cantidad de carga y la velocidad de detección. La marca de agua basada en sesiones está preintegrada en el CDN y se gestiona al límite en el dominio comprimido y encriptado, sin latencia ni impacto en la capacidad de transmisión, y para una mayor escalabilidad y seguridad del contenido.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

47

TECNOLOGIA CHYRONHEGO

Nuevas soluciones para producción en vivo basada en software Tecnología gráfica aumentada para una verdadera producción de estudio en vivo de extremo a extremo, desde un flujo de trabajo de producción unificado, escalable y totalmente software.

El núcleo del flujo de trabajo de producción de extremo a extremo será la última versión de Live Compositor de ChyronHego, una solución de software escalable, potente e intuitiva para la producción multicámara que permite a los emisores crear contenido de video vivo en un entorno totalmente software.

En ese marco, presentará la versión 3.1 de Click Effects PRIME, con nuevas ca-

48

MAR/ABR 2018

racterísticas clave, incluida la creación integrada de PRIME utilizando PRIME Designer, entradas HD-SDI ampliadas en un flujo de trabajo HD-SDI, entradas HD-SDI añadidas al flujo de trabajo DVI y salida HDR para producciones 4K. Sus capacidades se demostrarán en un muro LED de resolución ultra alta de 80 pies cuadrados en el Booth SL1208.

La compañía también contará con NewsTicker 5, la solución de ticker branding más utilizada en la industria de la transmisión para la creación sin esfuer-

zo de pantallas de ticker, que ofrece una estrecha integración con la plataforma de gráficos PRIME de la firma, con soporte localizado para múltiples idiomas e integración perfecta con alertas meteorológicas y otros datos de última hora.

Para la transmisión de deportes en vivo demostrará la versión 7.4 de Paint, su solución de telescopía y análisis, que ahora cuenta con soporte completo 4k, incluyendo grabación incorporada 4K. Además de incluir nuevas capacidades de IP, incluida la compatibilidad con la grabación de secuencias de IP en vivo HTTP H.264, se integra a la perfección con los servidores de reproducción a cámara lenta EVS y el sistema de reproducción LiveTouch de Grass Valley.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

49

TECNOLOGIA BLACKMAGIC DESIGN

URSA Broadcast para producciones en HD y UHD Se trata de una nueva versión de su cámara de televisión profesional de alta gama, apta tanto para producciones en directo como para programas grabados en estudios.

La nueva versión de la cámara URSA Broadcast de Blackmagic Design es compatible con objetivos B4 que pueden emplearse para captar imágenes en HD y UHD. Asimismo, cuenta con un sensor 4K, rango dinámico de video extendido, controles y botones tradicionales en la parte externa, filtros ópticos de densidad neutra y dos ranuras para tarjetas SD y CFast, entre otras prestaciones.

Es como dos cámaras en una, dado que puede ser empleada ya sea en estudios o en exteriores. Dispone de controles tradicionales y ofrece una calidad de imagen excepcional en un diseño compacto que resulta ideal para dinámicas de trabajo rápidas y con giros inesperados. El nuevo rango dinámico de video extendido brinda la posibilidad de obtener contenidos extraordinarios con tonos de piel precisos y colores intensos. Esto quiere decir que no es necesario llevar a cabo una corrección cromática del material antes de emitirlo al aire, lo cual es sumamente conveniente para boletines informativos, espectáculos deportivos en directo, y programas de juegos y entrevistas. De esta manera, el usuario puede filmar, editar y transmitir al aire con suma rapidez.

El modelo también ha sido diseñado para poder emplearlo con equipos y sistemas tradicionales. Por ejemplo, las teledifu-

50

MAR/ABR 2018

soras pueden usar los objetivos HD y UHD que ya tienen. A diferencia de otras cámaras, esta no solo permite grabar en tarjetas SD, UHS-II y CFast económicas, sino que también brinda la posibilidad de almacenar imágenes con resolución 1080i o 2160p en formatos .mov o .mxf, el cual estará disponible próximamente.

Por otro lado, esta cámara facilita la grabación de contenidos mediante el uso de códecs DNx145, DNx220X o ProRes, lo que evita tener que copiar o transcodificar el material. En consecuencia, es compatible prácticamente con todas las plataformas de transmisión y programas de edición existentes.

Su montura B4 y el sensor integrado proporcionan una mayor profundidad de campo, de modo que es posible grabar sin tener que ajustar el enfoque constantemente. Por su parte, la montura incluye un sistema óptico con corrección de la aberración esférica, específicamente diseñado para el sensor integrado. La montura de T!” brinda la posibilidad de emplear objetivos tanto HD como UHD. Debido a que este tipo de lentes es parafocal y presenta una profundidad de campo más amplia, se conserva la nitidez a medida que nos alejamos o acercamos a la imagen. Esto permite agilizar las dinámicas de trabajo, dado que no es necesario cam-

biar de objetivo o modificar el enfoque entre los planos cortos, medios y amplios.

Además, el modelo admite un control electrónico del objetivo B4, lo que ofrece la oportunidad de ajustar diversos parámetros, tales como el enfoque, el zoom y la apertura del diafragma, ya sea desde la cámara o a distancia mediante un mezclador ATEM o un dispositivo ATEM Camera Control Panel.

La cámara incluye un nuevo modo de video extendido con mejor rango dinámico y fidelidad de color, así como un sensor 4K de alta gama, diseñado para capturar imágenes en HD y UHD. Esto permite obtener contenidos con una textura sorprendente y detalles excepcionales, tonos de piel precisos, colores intensos y material de alto rango dinámico, por lo

cual no es necesario llevar a cabo una corrección cromática adicional, lo que resulta ideal para dinámicas de trabajo rápidas y con giros inesperados. Por otro lado, este sensor de alta resolución es una gran ventaja, incluso al trabajar en HD, dado que facilita el procesamiento a nivel de subpixel y permite obtener una mayor atenuación de bordes y una nitidez extraordinaria.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

51

TECNOLOGIA VSN

Nuevas herramientas de edición de vídeo para MAM Exhibirá en NABShow una versión aún más potente de su software de Media Asset Management, VSNExplorer MAM, que incluye la herramienta de edición de video Wedit, 100% online con nuevas funciones avanzadas.

Introducido en su primera versión en la edición pasada de NABShow, Wedit es una herramienta desarrollada 100% en HTML5 que permite a editores y periodistas editar video y prepararlo para su emisión desde una única interfaz, sin tener necesariamente que cambiar a un editor no lineal (NLE). Ahora Wedit cuenta con nuevas funciones de edición avanzadas y, por primera vez, la posibilidad de editar audio y grabar en voiceover. Esta última función permite grabar audio directamente sobre el timeline a la vez que se visualiza una secuencia proxy de vídeo con precisión de fotograma, con lo que se elimina la necesidad de cambiar a un NLE y se permite a los usuarios realizar una edición completa únicamente desde la interfaz de Wedit. En cualquier caso, el usuario también tendría la posibilidad descargar la EDL, con el audio en voiceover grabado desde Wedit, a un NLE. Con esta última versión de Wedit, también es posible arrastrar cualquier archivo de audio ya existente en el timeline y mostrar la imagen de onda de cada archivo para mejorar la experiencia de usuario. En definitiva, los usuarios ahorrarán tiempo al editar noticias y vídeos, mejorando su eficiencia y haciendo posible el cumplimiento de plazos ajustados. La posibilidad de incluir audio en voiceover y pistas de audio pregrabadas hacen de esta una herramienta mucho más práctica para editores y periodistas.

Como también se reveló en IBC Ámsterdam 2017, VSNExplorer permite el acceso a sus funciones a través de un modelo “pay per use” (SaaS) en cloud para mayor velocidad, mayor flexibilidad y menor coste. Los usuarios pueden gestionar y controlar todos sus archivos de media en cualquier momento, en cualquier lugar, haciéndolos más efectivos a la hora de catalogar y archivar los archivos de media

52

MAR/ABR 2018

de forma efectiva y segura, gestionar archivos, buscar y recuperar contenido e incluso enviar esos archivos al playout, control de calidad o cualquier herramienta de generación de analíticas de contenido. Además, VSNExplorer MAM permite escalar el sistema tanto como las necesidades de cada empresa lo precisen. Esto simplificaría el proceso y reduciría el tiempo necesario para acceder, gestionar y crear contenido mejor y de mayor calidad.

Además de Wedit y las soluciones en cloud, la plataforma de gestión de media y procesos de negocio de VSNExplorer incluye muchas otras soluciones, como el módulo de business intelligence (VSNExplorer BI) para transformar cualquier fuente de información o sistema de broadcast (incluyendo el software MAM) en información significativa para el análisis de negocio. También cuenta con un módulo específico para optimizar y acelerar procesos en entornos de producción (VSNExplorer PAM) y otro para optimizar la automatización de flujos de trabajo (VSNExplorer BPM). La integración con sistemas de terceros es muy clara y directa gracias a su arquitectura abierta, su reproductor selecciona de forma automática la calidad de vídeo que mejor se adapta a la velocidad disponible e incluso cuenta con un módulo de control de calidad integrado, VSNQC. Junto con estos avances, VSN presentará también su última solución de playout basada en cloud, continuando así con la implementación de cuatro sistemas de VSN en cloud (VSNOneTV, VSNCreaTV, VSNExplorer y VSNWebTV). De esta manera, la empresa hace posible para las empresas de broadcast y media gestionar y emitir su contenido y sus archivos en cualquier lugar y en cualquier momento solo con tener una conexión a internet. Los usuarios cuentan con un acceso mayor a todo tipo de acciones diarias, desde la programación de escaletas a la recuperación de media y su envío automático al servidor de vídeo hasta su emisión en múltiples pantallas, todo en cloud.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

SONY

Nuevas capacidades para su cámara Venice Con más de 15 pasos de latitud de exposición Venice, la cámara cinematográfica CineAlta de Sony, será compatible con un ISO de base alta de 2500 adicional que utilizará los atributos físicos únicos del sensor. De este modo, se aprovechará el exclusivo sensor de Sony para ofrecer un gran rendimiento en situaciones de baja iluminación con un rango dinámico extraordinario: desde 6 pasos hasta 9 pasos con el gris medio al 18 por ciento.

Esta nueva capacidad es el resultado de las peticiones de un aumento de los índices de exposición en los valores ISO más altos para trabajar en exteriores nocturnos e interiores oscuros, utilizar objetivos más lentos o tratar el contenido con alto rango dinámico, todo ello sin perder ni un solo detalle en las Venice tiene un flujo de trabajo establecido compatible con la sombras. Otra ventaja añadida exclusiva de Venice es su mecaaplicación RAW Viewer v3 de Sony, así como con aplicaciones de nismo servo de filtro óptico ND de 8 pasos integrado. Dicho terceros como Filmlight Baselight v5, Davinci Resolve v14.3 y Asmecanismo permite emular diferentes modos de funcionamiento similate Scratch v8.6, entre otras. Sony sigue trabajando en estreISO al utilizar el ISO 2500 de base cha colaboración con todos los fabrialta, a la vez que se mantienen los Entre las funciones de su versión 1.0 cantes pertinentes para garantizar niveles extremadamente bajos de un flujo de trabajo cohesionado que ruido característicos del sensor de incluye la compatibilidad con la grabaincluya la edición, gradación, gestión Venice. Esta nueva flexibilidad amcolor y las copias de trabajo. ción en cuadro completo de 24 x 36 mm del plía considerablemente la variedad Entre las características principales de posibilidades creativas para los y un modo ‘ISO base doble’. de la cámara Venice destacan sus profesionales de la producción. imágenes con cuadro completo de 36 Venice también incluye una nueva tecx 24 mm reales basadas en el estánnología de color diseñada para ofredar de fotografía de más de 100 años; cer un aspecto cinematográfico con el mecanismo servo de filtro óptico tonos suaves, en el que las sombras y ND de 8 pasos integrado; el modo los tonos medios tienen una respuesISO base doble, con ISO 2500 de base ta natural y las luces mantienen el alta; su nueva tecnología de color rango dinámico. Sony también ha depara obtener unos tonos de piel atracsarrollado el simulador de menús de tivos y unas luces elegantes desde el la cámara. Esta sencilla herramienta primer momento; la libertad de relase ha diseñado para ofrecer a los opeción de aspecto: 3:2 de cuadro comradores de cámara la oportunidad de pleto (1,5:1), 4K 4:3 anamórfico de familiarizarse con el flujo de trabajo altura completa, 17:9 esférico, 16:9; operativo de la cámara antes de utiliy la montura del objetivo con una prozarla, gracias a un sistema de menús intuitivo y elegante. fundidad de la brida de 18 mm que ofrece una amplia variedad de Se espera ofrecer nuevas funciones y capacidades que estarán disopciones de objetivos (óptica de montura PL incluida). Además, ponibles más adelante con la actualización gratuita a la versión 2.0 ofrece más de 15 pasos de latitud de exposición: rango dinámico del firmware de la cámara, que incluirá: un modo de cuadro compleexcepcional, tanto al grabar con una deslumbrante luz solar como to con resolución 6K a 25p y la función «color falso», que ha pasado casi sin luz. Y como frutilla del postre: brinda resolución 6K (6048 de incluirse en la versión 3 a hacerlo en la versión 2. x 4032), en el modo de cuadro completo.

MAR/ABR 2018

53

TECNOLOGIA STREAMMASTER DE PIXEL POWER

DIELECTRIC

Incorpora Newtek NDI

Amplia gama de antenas diseñadas para el repack de espectro

Gracias a la arquitectura definida por software a prueba de futuro, la compañía adicionó la tecnología NDI de NewTek a su plataforma de emisión integrada StreamMaster.

Pixel Power incorporó la tecnología NDI de NewTek a su plataforma de emisión integrada StreamMaster. NDI es un estándar libre de regalías que se puede implementar fácilmente a través de una infraestructura IP y cuenta con el respaldo de una amplia combinación de proveedores, lo que garantiza que los broadcasters puedan construir una infraestructura completa a su alrededor.

La aplicación principal de NDI en StreamMaster es como medio para generar y monitorear proxies de baja latencia. Estos permiten a los operadores ver múltiples opciones de salida desde ubicaciones convenientes, ya sea dentro de la interface de usuario de Pixel Power Gallium Automation o a través de un multivisualizador de terceros que admita NDI. De lo contrario, StreamMaster utiliza flujos H.264 de baja tasa de bits para los proxies, que tienen una mayor latencia y requieren más procesamiento para codificar y decodificar.

La plataforma también puede usar NDI como formato de entrega, como parte de una arquitectura NDI más amplia y puede integrarse en entornos de producción para la reproducción de gráficos y clips.

«NDI es una opción de conectividad pragmática que ofrece beneficios operativos clave, como la monitorización de baja latencia» declaró James Gilbert, CEO de Pixel Power. «Para un canal en vivo, en particular, es muy tranquilizador poder dirigir una acción, como ir a un corte comercial en un evento deportivo, y ver que ha sucedido sin tener que esperar segundos para una codificación H.264 y decodificar para completar. NDI es un marco preciso y nos da una latencia de menos de un cuadro «, concluyó.

54

MAR/ABR 2018

La empresa resalta las diversas características de sus antenas y componentes UHF/VHF compatibles con ATSC 3.0.

Dielectric exhibirá en NAB una amplia gama de antenas diseñadas para el “repack” de espectro preparadas para ofrecer el rendimiento mejorado requerido por el estándar de broadcast de próxima generación, ATSC 3.0. Con la aprobación de la FCC de ATSC 3.0 en noviembre de 2017 y del conjunto completo de estándares ATSC 3.0 durante CES 2018, la industria del broadcast está lista para comenzar la transición de su red troncal de transporte específica de broadcast a un flujo de transmisión basado en IP que puede transportar múltiples programas de video y servicios móviles e interactivos en 4K. La empresa resalta las diversas características de sus antenas y componentes UHF/VHF compatibles con ATSC 3.0, incluidos los márgenes de seguridad que soportan las mayores relaciones de potencia pico a promedio (PAPR) del nuevo estándar.

Dielectric también está preparando broadcasters para ATSC 3.0 con su función FutureFill, que se incluye de fabrica en todas las antenas de alta potencia y alimentación central que produce, sin costo adicional. FutureFill aumenta la densidad de potencia entre 7

y 9 dB cerca de la torre, y reduce la ganancia entre 1.2 y 1.4 dB. El broadcaster puede, si hay potencia de transmisor adicional disponible, aumentar el TPO para superar la reducción de ganancia, o utilizar la tecnología de red de frecuencia única (SFN) para mejorar la recepción en la periferia del área de servicio.

“Dado que ATSC 3.0 usa modulación OFDM en lugar de 8-VSB de ATSC 1.0, el PAPR es de 2 a 3db más alto. Nuestras antenas y filtros no solo cumplen con estas demandas de potencia más altas, sino que nuestros filtros sintonizables se ajustan al ATSC 3.0 antes de que salgan de nuestras instalaciones” comentó Jay Martin, Vicepresidente de Ventas de Dielectric.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

NEWTEK, STREANN Y LIVEU

Un caso de éxito en Centroamérica NDI de Newtek, LiveU y las plataformas de Streann fueron los grandes ganadores de El Salvador.

Tras las recientes elecciones legislativas en El Salvador, entre los políticos hablaban de vencedores y derrotados, pero en cuanto a plataformas de producción y difusión, Telecorporación Salvadoreña (TCS) oficializó a dos grandes ganadores: el protocolo NDI de Newtek, para todo lo que tuvo que ver con TV tradicional, y las plataformas de Streann, para sus propuestas OTT. “No hubo forma de competir con nosotros. Raúl Domínguez, Director de TCS Digital, señaló que “Nos valimos de la tecnología, que no necesariamente es la más cara, pero sí notablemente eficiente”, señaló. El ejecutivo contó que salieron a la calle durante la jornada electoral con equipos de LiveU y lo que denominó microondas IP, formadas por soluciones de Teradek. “Además, trabajamos con VMix, que tiene configuraciones para operar con el protocolo NDI de Newtek. Si no hubiésemos tenido NDI, todo lo que hicimos no hubiera sido posible” sentenció.

Raúl Domínguez, director de TCS Digital

En cuanto a la oferta digital, TCS-GO, desarrollada por Streann Media, estuvo al frente con una transmisión alternativa, en HD, que llamaron Edición Extra, dirigida a un público más joven, que pudo seguir el proceso desde otra perspectiva.

“Con TCS-GO pudimos mostrar todo lo que nos dio la gana. Al contar con múltiples fuentes gracias a NDI, todo lo teníamos disponible. Nuestros usuarios pudieron seguir el recuento de votos, y recibir mucha más información de lo que estaban acostumbrados. Marcamos un hito con el uso de las nuevas tecnologías al servicio de la información”, concluyó.

MAR/ABR 2018

55

TECNOLOGIA EVERTZ MICROSYSTEMS

Plataforma Mediator-X Mo Goyal

Con más de una década de innovación en su patrimonio, Mediator-X de Evertz es una plataforma de clase empresarial que puede ejecutarse en infraestructura de nube privada o pública, así como hardware dedicado. Cualquier sistema en particular se puede configurar para ejecutar solo una de las funciones principales de MAM, TX o NLD dependiendo de las necesidades de la aplicación, sin embargo, la combinación de las tres brinda una gran eficacia a los procesos y flujos de trabajo de los medios.

La plataforma Mediator-X es una verdadera MAM de grado empresarial utilizada para flujos de trabajo de misión crítica en compañías de medios de todo el mundo. Maneja todos los aspectos del flujo de trabajo desde la ingesta hasta la entrega. Los metadatos técnicos y comerciales estructurados y ricos están completamente indexados y pueden buscarse. Los flujos de trabajo se gestionan en el nivel de los componentes para permitir que el video, el audio, los subtítulos, etc. atraviesen el sistema de forma independiente y admitan conceptos tales como activos globales componentes y activos virtuales.

Mediator-X admite tanto la automatización lineal como las aplicaciones de entrega no lineal, lo que le permite priorizar todos los flujos de trabajo en función de una vista agregada de la «fecha de emisión» requerida.

A nivel de la reproducción de transmisión lineal, su automatización se ha construido desde cero para la reproducción

56

MAR/ABR 2018

Es una plataforma independiente de la infraestructura cohesiva y altamente escalable para Media Asset Management, Transmission Playout y aplicaciones de entrega no lineal. integrada y es utilizada por emisoras de todo el mundo. La potente integración con OvertureRT-LIVE de Evertz permite que los gráficos dirigidos por la plantilla lleguen al MAM para extraer los metadatos incorporados o personalizados y rellenar dinámicamente los gráficos en el aire. Estas sofisticadas expresiones se pueden usar para promocionar eventos en el mismo horario o entre programas.

Es sabido que, a nivel de distribución no lineal, los propietarios de contenido Tier-1 están utilizando el sistema de distribución no lineal de Mediator para tomar el control de su VOD, TVE y otras entregas basadas en paquetes. Las herramientas de gestión de conformidad y transcodificación de Mediator-X pueden interactuar directamente con muchos motores de transcodificación diferentes, incluido Render-X, desarrollado por Ever-

tz. Los paquetes se describen utilizando la misma tecnología que su TX lineal, lo que significa que puede recrear fácilmente su estilo en el aire.

El esquema de metadatos extensible de Mediator-X se utiliza para capturar un superconjunto de toda la información comercial, editorial y técnica para impulsar la entrega a múltiples plataformas. Además, su arquitectura es lo suficientemente flexible como para ejecutarse en hardware dedicado o en entornos de nube privada o pública.

Finalmente, vale señalar que MediatorX utiliza una base de datos en clúster moderna y servicios de mensajería para que el núcleo y los nodos de cómputo puedan escalar a medida que su negocio crece. De hecho, puede ser implementada por los operadores para reducir sus costos en un modelo comercial CAPEX u OPEX efectivo.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

LITEPANELS

Actualiza su familia de paneles led de próxima generación Durante NABShow, demostrará su amplia línea de productos de iluminación LED que incluye lanzamientos y actualizaciones.

Litepanels presentará en Las Vegas la última actualización de firmware del nuevo panel blando Gemini (2x1), que permite una variedad de efectos cinemáticos tales como luces de emergencia, fuego, TV y explosiones de matiz que son totalmente personalizables y que se pueden guardar fácilmente en preajustes.

Al ofrecer luz blanca de espectro completo, Gemini elimina la necesidad de corregir el color lo que resulta ideal para iluminar talentos y obtener colores excepcionales. De diseño liviano y versátil, permite manipular la luz con mayor facilidad, requiriendo menos cableado ya que tiene incorporada una fuente de alimentación. Este panel suave brinda la posibilidad de alcanzar producciones lumínicas de intensidad plena, con alimenta-

ción móvil mediante Cine VCLX de Anton-Bauer. Sus módulos inalámbricos opcionales facilitan a los usuarios controlar Gemini de forma remota a través de DMX inalámbrico o con Bluetooth y la aplicación Litepanels SmartLite Director.

Por otra parte, la compañía exhibirá en NABShow los

nuevos Astra 3X y 6X, disponibles tanto en modelos diurnos como bicolores; así como el Astra Soft Bi-Color, que proporciona una iluminación difusa favorecedora para una calidad de luz suave y envolvente, y Astra Bi-Focus Daylight, la más reciente adición a la popular familia Astra. Asimismo, también serán de la partida los fresnel LED Sola 4+ y Sola 6+ que combinan todos los beneficios de la tecnología LED de hoy en día con las propiedades de sombreado único de un Fresnel tradicional.

Tanto la serie Astra como la serie Sola son complementos ideales para los paneles Gemini, agregando funcionalidad y versatilidad a un diseño de iluminación general mientras se mantiene una calidad de color excepcional.

MAR/ABR 2018

57

TECNOLOGIA HARMONIC

IKEGAMI

La evolución de sus soluciones VOS

Nueva cámara UHK-435

VOS SW Cluster es una aplicación de software integral que combina procesamiento de media, incluyendo ingesta, playout, compresión, encriptado, packaging y origen.

Harmonic anunció la evolución de sus soluciones VOS, abordando la necesidad de una mayor agilidad, adaptabilidad y tecnología de vanguardia para despliegues OTT e IPTV. VOS SW Cluster es una aplicación de software integral que combina procesamiento de media, incluyendo ingesta, playout, compresión, encriptado, packaging y origen, y es compatible con entornos de computación en la nube y “bare metal”.

Altamente adaptable y sensible a las necesidades del usuario, el producto puede ser utilizado por proveedores de servicios y contenido de video de cualquier tamaño y en cualquier plataforma para la creación y entrega de servicios IPTV y OTT. Como una aplicación de procesamiento de media independiente de la infraestructura, la oferta facilita a los operadores cambiar entre la computación de centro de datos “bare metal” (por ejemplo off-the-shelf TI), nubes públicas (por ejemplo AWS o Microsoft Azure) y nubes privadas.

Tener un flujo de trabajo de media elástico y siempre actualizado permite a los operadores lanzar servicios más rápidamente, escalar sin problemas con la eficiencia operativa, y garantizar una funcionalidad consistente en todos los entornos de implementación. Con una simple interfaz de usuario basada en la intención, los operadores tienen más tiempo para enfocarse en la innovación del servicio y probar nuevas ofertas de servicios.

La aplicación VOS SW Cluster permite a los operadores mantenerse al día con los últimos flujos de trabajo OTT, incluyendo publicación en vivo en redes sociales, transmisión de VOD desde fuentes en vivo y archivos, OTTs con Ultra-HD y HDR y entrega de baja latencia a través de la especificación CMAF. La solución se une a la familia VOS de Harmonic, que ayuda a los proveedores de contenidos y servicios de video a tener éxito en el mercado OTT.

58

MAR/ABR 2018

Proporciona imágenes soberbias en 4K real a través de tres sensores CMOS de 2/3 pulgadas con ópticas prismas RGB, para una resolución “Real 4K” de 24 millones de píxeles.

Ikegami presenta nueva tecnología y exhibe sus últimos sistemas. La compañía muestra la nueva cámara UHK-435, que se erige como la primera cámara 4K/HD de estudio completa con sensor 3-CMOS de 2/3 de pulgada del mundo. Proporciona imágenes soberbias en 4K real a través de tres sensores CMOS de 2/ 3 pulgadas con ópticas prismas RGB, para una resolución “Real 4K” de 24 millones de píxeles (8 millones por sensor).

Como la versión complementaria de estudio de tamaño completo de la cámara UHK-430 4K de la serie de cámaras Unicam XE de Ikegami, el UHK-435 captura la profundidad de foco extendida del formato de 2/3 pulgadas, y permite el uso del completo rango de lentes B4 para estudio y caja de campo.

El equipo ofrece amplio rango dinámico (HDR) y amplia gama de colores (WCG), totalmente compatible con HLG (Hybrid Log-Gamma)

conforme al estándar internacional ITU-R BT.2100 de HDR. Los periféricos de la serie UNICAM XE de la empresa, como la unidad de control de cámara CCU-430, el visor LCD y Full HD de 7 pulgadas VFL701D y el visor OLED de 7,4 pulgadas VFE741D son totalmente compatibles con el UHK-435.

El visor se puede colocar cerca de la línea extendida del eje óptico.

Además, las interfaces están disponibles para una amplia gama de protocolos de señal 4K, incluyendo Quad 3G-SDI, 12G SDI e IP. Las cámaras de televisión de ultraalta definición (UHDTV) SHK-810 8K de Ikegami. Desarrolladas en colaboración con Japan Broadcast Corporation (NHK), son productos innovadores que destaca por la reducción de tamaño y el diseño liviano que aporta a la producción en vivo y en campo, operando con la misma facilidad que las cámaras de transmisión actuales.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

PRIMESTREAM

Flujo de trabajo broadcast y gestión en deportes

La compañía presenta mejoras en sus tecnologías centrales para ingerir fuentes de IP en formatos de archivo autónomos o múltiples.

Con nuevos formatos, los métodos de almacenamiento y entrega que capturan y administran media se han vuelto más complejos. Para abordar estos problemas, Primestream presenta actualizaciones tecnológicas que mejoran el panorama actual del media.

Hoy en día, la transmisión de IP proviene de una variedad de fuentes: la web, cámaras y transmisiones tradicionales. Para adaptarse a la necesidad de capturar, editar y transcodificar cualquier fuente de IP en SD, HD, 4K y VR/360, la compañía ha actualizado significativamente sus tecnologías centrales para ingerir fuentes de IP en formatos de archivo autónomos o múltiples y transcodificar en ProRes, XDCAM, DNxHD, AVC-Intra y H.264, y luego mueven rápidamente ese contenido a producción, administración y entrega.

Los usuarios pueden obtener una vista previa de los proxies y la grabación en vivo dentro de un navegador web, administrar las

rutas de la señal usando preconfiguraciones establecidas de antemano, crear proxies sobre la marcha y comenzar a editar con flujos crecientes en Adobe Premiere Pro. La actualización permite a los clientes capturar flujos HLS, MPEG DASH, RTP/ RTSP y RTMP, al mismo tiempo que se captura flujos IP de SMPTE 2022 como HD-SDI y 3G-SDI, utilizando hardware estándar comercial de AJA. Este nuevo sistema de revisión y aprobación de Internet basado SaaS (software como servicio) se puede integrar con los sistemas existentes de Xchange, o puede incluir una versión pequeña de Xchange en el sitio. La solución proporciona control y gestión en el sitio con comunicación integrada a la nube. El proceso de revisión y aprobación se basa en el

Claudio Lisman

navegador con anotaciones entregadas sin problemas a la plataforma de Xchange. Se admiten múltiples flujos de trabajo, con modos de seguridad integrales definidos por el usuario para proteger el contenido sensible, como las marcas de agua y las fechas de caducidad.

LANZAMIENTO DE GLOBECAST

Cloud Channel Playout para canales SD, HD Y 4K Globecast lanzará su nueva solución Cloud Channel Playout para canales SD, HD y 4K durante NABShow 2018. La solución constituye un servicio de gestión de medios que, mediante la emisión desde la nube, permitirá a los broadcasters la oportunidad de aumentar los ingresos de los mercados internacionales mediante la localización de anuncios, programación y marcas de canales a nivel de país, o incluso a nivel de afiliado, según las necesidades del consumidor local. Este enfoque proporciona lo último en flexibilidad ya que la cantidad de canales puede aumentarse o reducirse en forma dinámica; en tanto que, la mezcla de la marca del canal puede reorganizarse para audiencias y eventos particulares.

La compañía demostrará en Las Vegas

El servicio de gestión de medios, que hará su debut en NABShow, ofrecerá soluciones de monetización para sus clientes.

su servicio Globecast liveSpotter, que brindará a sus clientes la capacidad de crear contenido live-to-VOD monetizable de manera rápida y eficiente, incluso en servicios OTT y redes sociales.

También exhibirá su solución de distribución de configuración rápida sobre la tecnología de internet pública Globecast XN a la cual los clientes de la firma podrán confiar sus principales servicios de distribución, recuperación de desastres y monitoreo con calidad de transmisión.

Finalmente, la empresa francesa presentará a los broadcasters Globecast’s Content Acquisition, Aggregation & Distribution, una solución que garantiza la seguridad tanto de la plataforma como de los propios contenidos emitidos.

MAR/ABR 2018

59

TECNOLOGIA LIVEU

Impulsa la revolución del video en vivo En stand C2617, en el Hall Central del LVCC, demostrará su tecnología para transmisión de video en vivo para televisión, dispositivos móviles, en línea y redes sociales.

The Gadget Professor, Don Baine

The Gadget Professor, Don Baine, presentará la cobertura en vivo de NABShow 2018 desde el estudio de LiveU donde ofrecerá a los asistentes y espectadores una mirada exclusiva a los anuncios de nuevos productos, noticias de la industria de transmisión en vivo y entrevistas con expertos de la industria.

Los espectadores tendrán acceso a contenido original y actividades de NAB que no podrán encontrar en ningún otro lado. Gadget Professor recibirá a expertos de la industria broadcast y de transmisiones online en paneles únicos que abarcarán muchos temas y tendencias como HEVC, nuevas soluciones satelitales híbridas, transmisión en vivo de medios sociales y productores de contenido en vivo para una variedad de mercados diferentes, incluyendo deportes , entretenimiento, educación y culto.

Los visitantes podrán ver cómo se está produciendo la transmisión, de manera económica y sencilla, utilizando la solución Wireless Home Production de LiveU. El estudio mostrará cómo todo lo que se necesita son luces, cámaras, sonido y la galardonada solución HEVC LU600 de la marca, que llevará el contenido en vivo al estudio de The Gadget Professor en Scottsdale, Arizona, para la producción y distribución en tiempo real. Toda la producción de conmutación y gráficos tendrá lugar en el estudio casero en Arizona. Las audiencias en casa también podrán sintonizar para ver la programación de video en vivo adicional creada específicamente para la página de Facebook de LiveU usando LiveU Solo para que salga en vivo desde todo el centro de convenciones y Las Vegas.

Soluciones: HEVC LU600 y LiveU Solo La solución de transmisión portátil LU600, insignia de la marca, con la tarjeta HEVC Pro ofrece el mejor rendi-

60

MAR/ABR 2018

miento de video en transmisión en vivo para la recopilación de noticias en todo el mundo y más. Combinado con la tarjeta 4K HEVC Pro, la LU600 permite a los profesionales de la radiodifusión y los creadores de contenido beneficiarse de un rendimiento de video incomparable con una gran eficiencia de ancho de banda, utilizando una de las unidades portátiles de enlace celular más pequeñas del mercado.

LiveU Solo, el dispositivo de transmisión en vivo plugand-play de alta calidad para el mercado de medios en línea, está basado en la probada tecnología de vinculación de LiveU. Es la solución de transmisión de elección para las principales compañías de medios en línea y asequible y lo suficientemente fácil para que cualquiera lo use. Solo permite a los usuarios transmitir en vivo sin inconvenientes directamente a Facebook Live, Twitter,

José Luis Reyes, VP de Ventas de LiveU para Latinoamérica

YouTube Live y otras redes sociales populares y proveedores de videos en línea. Es fácil de administrar y controlar de forma remota a través de una interfaz web o un dispositivo inteligente.

En Las Vegas, se exhibirá el conjunto de servicios de producción en la nube Solo que ha sido mejorada recientemente para la inserción de gráficos en la nube, proporcionando a los clientes la capacidad de enviar un flujo y combinar gráficos en tiempo real.

TECNOLOGIA

@ newslinereport

MAR/ABR 2018

61

TECNOLOGIA JUAN CARLOS CHÁVEZ, DIRECTOR DE CHRISTIE EN AMÉRICA LATINA

“El usuario busca reproducción sin comprimir y un procesamiento de video sencillo”

¿Cómo se encuentra el mercado de reproductores y servidores multimedia de alta gama?

En una situación de fuerte crecimiento. Las aplicaciones poseen una escala cada vez mayor y hoy servimos a un mix cada vez más amplio de productos, tecnologías y contenidos. Las ambiciones y expectativas del cliente sobre la distribución, reproducción y gestión de fuentes múltiples de contenido (en tiempo real) se ha disparado. En la actualidad es habitual que las conversaciones empiecen con un “habla usted de ‘contenido sin comprimir’ pero, ¿qué soporte ofrece realmente su producto?”. ¿Qué diferencia hay entre un reproductor y un servidor?

Si lo que se quiere es reproducir contenido, sin más, nos bastará con un reproductor multimedia, que siempre será más económico que un servidor. Ahora bien, si nos planteamos reproducir FX adicional, y/o un mayor control de contenido por múltiples displays, lo lógico será decantarse por un servidor, normalmente más caro. Nosotros ofrecemos las dos cosas: el cliente nos contacta cuando quieren ofrecer contenido 4K y sin comprimir (a velocidades de imagen más elevadas), o cuando quiere una aplicación de FX en tiempo real, o control, también en tiempo

62

MAR/ABR 2018

El ejecutivo examina los reproductores y servidores multimedia más novedosos y sofisticados que se emplean en el tratamiento de imágenes de vídeo en instalaciones de uno o múltiples proyectores.

rir y controlar contenidos desde una pantalla pequeña a una grande con un simple toque o gesto. La buena noticia es que con el Christie Widget Designer podemos ayudarles a hacerlo.

¿Qué aspectos persigue el usuario final?

Reproducción sin comprimir y simplicidad de uso. Lo que el cliente

¿Qué características técnicas importan a la hora de la verdad: que haya o no compresión, el almacenamiento, el mapping, el tracking…?

Como decía antes, la demanda de contenidos sin comprimir de más calidad y de un mix de display y contenido cada vez más amplio no deja de crecer. Y para satisfacer esa demanda con contenidos que posean el formato adecuado y que usen los códecs correctos necesitamos un montón de almacenamiento. También por el tamaño mismo del contenido sin comprimir. Pues bien, nuestro nuevo PK5 Server (Christie Pandoras Box) incorpora 14.4Tb con una matriz Raid 5.

Pero la arquitectura de la solución necesita también dar soporte a ese contenido sin comprimir de alta calidad, que se transfiere entre

quiere es trabajar con contenido de más calidad; resoluciones más elevadas, una mayor velocidad de imagen, más fuentes y más control. Últimamente detectamos un interés creciente por la interactividad y el control simplificado. Hoy en día el comportamiento del cliente está muy influenciado por sus dispositivos inteligentes, y esperan transfe-

distintos productos, no solo a nivel de sistema, sino como contenido. Una necesidad que no todos los proveedores abordan, por lo que ese “enlace” de alta calidad entre reproductores y servidores multimedia de alto rendimiento frecuentemente se descuida o, directamente, no se contempla. Esa es una da las razones que impulsaron a Christie a convertir-

real, con una interfaz 3D espacial. No es raro encontrar aplicaciones que demanden los dos tipos de producto, y es precisamente ahí donde el cliente debe asegurarse de que son compatibles entre sí, que pueden operar juntos y que los flujos de trabajo funcionan armoniosamente dentro de una solución. Un fallo aquí puede ser un auténtico desastre y suponer el hundimiento de un evento.

TECNOLOGIA

se en socio fundador de la SDVoE Alliance. Invertir en contenido y reproductores y servidores multimedia de alta calidad está muy bien, pero si el sistema solo tiene capacidad para hacer conversión descendente, o el display o displays no pueden mostrar el contenido a su resolución y frecuencia de imagen verdaderas, ¿de qué nos sirve? ¿Cómo se crea y gestiona el contenido?

Siempre que sea posible, intentaremos que nos den las secuencias de imagen en formato sin comprimir, y así reproducir el contenido directamente o convertirlo al formato o al tamaño que necesitemos, lo que facilitará considerablemente la vida al creador o creadora de contenido

que, gracias a ello, no tiene que perder tiempo convirtiendo a un códec desconocido. Y si hay que hacer un cambio repentino en el contenido, podemos ir directamente a la secuencia concreta en lugar de rehacer todo el contenido. Supone un gran ahorro de tiempo y dinero. ¿Cuáles son los factores diferenciadores de sus productos?

Hay argumentos de venta claros para cada uno de los sistemas que hemos desarrollado, que, por otra parte, no

@ newslinereport

han dejado de ganar premios.

La Serie Christie Pandoras Box (reproductores multimedia, servidores, diseñador de interfaz visual UX) ofrece un lienzo editable en vivo para enmascaramiento y pintura, mallas editables para hacer sobre la marcha FFD y vertexwarping (modificación de la geometría del objeto de acuerdo con el tiempo y/o la acción del usuario), y un “multi-mode” que permite que varios usuarios editen, hagan warping y manipulen un contenido simultáneamente.

En Infocomm 2017 lanzamos el nuevo Christie Spyder X80, un videoprocesador multiventana y multipantalla. El Spyder X20 goza de gran reconocimiento como referente de nuestra industria, y el Spyder X80 soporta ahora procesamiento de vídeo con resolución nativa 4K a 60 Hz en

productos de display. El resultado es un procesamiento a 1,2 GPix/s, diez veces más rápido que el procesamiento de alta definición estándar.

múltiples displays, sin compresión ni manipulaciones.

Nuestro compromiso con ofrecer un mayor ancho de banda y con el contenido de calidad en experiencias compartidas data de bastante tiempo. Fuimos la primera empresa en ofrecer tecnología de proyección con soporte nativo 4K (sin fuertes diferencias de modulación) y seguimos siendo el único fabricante que permite hacerlo a 120Hz y 4:4:4, gracias a la introducción de Christie TruLife™ y de fibra en nuestros

¿Qué otras herramientas clave ha desarrollado su empresa para contribuir a la gestión de fuentes de contenido múltiple?

El Christie Twist 4K para warping, blending y homogeneizar color, los proyectores y displays 4K y el sistema de calibración de cámara Christie Mystique. Todos ellos proporcionan a los profesionales del sector audiovisual nuevas herramientas para conseguir la mejor experiencia compartida con cada píxel y cada imagen de contenido de alta calidad.

¿Hacia dónde cree que evolucionará el mercado?

El deseo de mostrar más y mejor contenido va a estar ahí. Las expectativas en cuanto a resolución y frecuencia de imagen continuarán creciendo, como lo hará la demanda de mayor simplicidad y capacidad de compartir interfaces de usuario y control a lo largo y ancho de la arquitectura del sistema por la ambición inacabable de reducir, más y más, los tiempos de prácticas y programación.

También asistiremos a una creciente frustración entre quienes invierten en contenidos de alta calidad pero que, sin proponérselo, recurren a productos-parche con niveles de rendimiento diversos (conversión descendente de contenido) en el conjunto de la arquitectura del sistema. Los clientes van a empezar a prestar más atención a la letra pequeña de las hojas de especificaciones en busca de mensajes y advertencias legales relacionadas con el manejo, procesamiento y proyección de contenido.

MAR/ABR 2018

63

NEGOCIOS EXPANDE SU PRESENCIA EN LA REGIÓN

Liberty Latin America tomará el control de Cabletica Por medio de un acuerdo, la empresa adquiere el 80% de la participación accionaria de la compañía de telecomunicaciones costarricense.

Liberty Latin America ha llegado a un acuerdo definitivo para adquirir el 80% del operador de cable costarricense Cabletica, parte del grupo Televisora de Costa Rica, que retendrá el restante porcentaje. Según la empresa compradora, la cablera costarricense fue valorada en aproximadamente USD 250 millones y se espera que tenga una deuda neta aproximada de USD 125 millones una vez cerrado el negocio.

Balan Nair, presidente y CEO de Liberty Latin America, comentó: “Esperamos construir sobre los logros de Cabletica y asociarnos con sus actuales propietarios, invirtiendo aún más en mejorar los productos y servicios para los clientes de Cabletica, al tiempo que integramos el negocio con Liberty Latin America». «Esta transacción es un excelente ejemplo de nuestras ambiciones de consolidación, aprovechando nuestra exclusiva huella submarina y terrestre, en una región que sigue estando muy fragmentada y que continúa siendo maltratada e insuficiente por los servicios de datos de alta velocidad”, agregó.

Por su parte, René Picado, presidente de Televisora, dijo: “Esperamos una aso-

64

MARZO/ABRIL 2018

ciación larga y exitosa que ofrecerá muchos beneficios para nuestros clientes. También esperamos desarrollar aún más la fuerte alianza de contenido al ampliar el transporte de los canales deportivos locales exclusivos TD+ y TD+ 2 como parte de la transacción”.

Con servicios de televisión analógica y digital, Internet de banda ancha y telefonía de línea fija para clientes residenciales, al 30 de septiembre de 2017, la red híbrida coaxial de Cabletica pasó aproximadamente 562 mil hogares que cubren casi el 40% de las viviendas en Costa Rica y atiende un total de 207 mil clientes, que se suscribieron a 327 mil servicios.

Esta adquisición se enmarca en una estrategia de Liberty para expandirse regionalmente a través de adquisiciones, que ya cuenta con operaciones como VTR en Chile y en los últimos años compró Cable & Wireless (hoy Flow) y Choice Puerto Rico, entre otros.

La transacción está sujeta a los requerimientos legales correspondientes en Costa Rica, incluyendo la aprobación por parte de la Superintendencia de Telecomunicaciones (Sutel) y se espera que se cierre durante la segunda mitad de 2018.

La nueva división comienza con pérdidas en TV paga En su primer informe, Liberty Latin America refleja la caída de los suscriptores de televisión paga en 23 mil suscriptores entre septiembre y diciembre de 2017, con fuerte impacto en

Puerto Rico, que redujo su base de abonados en un 10%, zona afectada por los huracanes.

Por su parte, VTR tuvo bajadas leves al caer en 1.300 hogares, aunque sigue con una sólida posición como líder en el país con 1.07 millones de abonados (representa el 60% del total de clientes de TV paga de Liberty Latin America).

En América Central y el Caribe, C&W cerró el trimestre creciendo con 3.200 altas netas: Jamaica, Barbados y Bahamas lograron ampliar la base de abonados a TV paga, mientras que las operaciones de televisión de Panamá -el mayor mercado de C&W en Centroamérica- y Trinidad y Tobago generaron pérdidas.

Volviendo al reporte de 2017, los ingresos anuales se situaron en USD3.590 millones, un incremento reportado del 31% con respecto a 2016. La mayor parte de la facturación proviene de C&W, que recaudó USD2.322 millones en los 12 meses de 2017, un incremento del 60% con respecto al año anterior. En segundo lugar, se ubica VTR con ingresos por USD952 millones y, en tercer lugar, las operaciones en Puerto Rico con USD320 millones.

El pasado año, Liberty Latin America alcanzó 6,4 millones de casas pasadas con 1,3 millones de clientes de servicios de voz fija, 1,6 millones de abonados a servicios de TV paga y 2,1 millones de clientes de servicios de Internet.

El total de unidades generadoras de ingresos superó los cinco millones.

NEWSLINE REPORT MEXICO

NABSHOW 2018

90

MARZO/ABRIL 2018