Text: Ivan Adamovič
ČESKÁ KLASIKA CZECH CLASSICS
Edice Modern Czech Classics světovým čtenářům přibližuje klasická díla české literatary. Zahraniční čtenář má tak možnost seznámit se s díly, která zachycují středoevropské dějinné zkušenosti a která vyjadřovala a spoluutvářela českou povahu, pohled na svět, humor a imaginaci. Ilustrace k ceněné ediční řadě vytvořil Jiří Grus, výtvarník, který se původně proslavil svou komiksovou sérií o Volemanovi. Jiří Grus vystudoval klasickou malbu v ateliéru Zdeňka Berana a určitá „klasičnost“ ho neopouští po celou jeho tvorbu. Patří k výtvarníkům, kteří si to příliš neusnadňují. Malba pro něj není stékající cákanec, ale pomalý výtvarný bonsaj, který je třeba promalovat, nic neuspěchávat, odevzdat dílo, před nímž by staří mistři nevyprskli smíchy. Když se nakladatelství Karolinum rozhodlo pro svou knižní řadu Modern Czech Classics využít právě Jiřího Gruse, byla to volba riskantní, ale bohatě se vyplatila. Tato edice zprostředkovává v anglickém jazyce kanonická díla české literatury a v zájmu jednotnosti bylo třeba, aby měla i jednotnou výtvarnou úpravu. Zároveň bylo třeba, aby knihy nebyly zaměnitelné na první pohled. Grus tak stanul před zapeklitou výzvou ilustrovat samojediný tak rozdílné knihy, jako jsou Klapzubova jedenáctka od Eduarda Basse a Krysař od Viktora Dyka. Rozhodl se, že ke každé knize přistoupí jakoby znovu a znovu od startovní čáry – každé vtiskl trochu jiný výtvarný výraz.
The series Modern Czech Classics draws world readers’ attention to classics of Czech literature. A foreign reader has thus an opportunity of getting acquainted with books that have depicted historical experience of Central Europe and expressed and co-shaped the Czech character, view of the world, humour and imagination. Illustrations of the valued series were made by Jiří Grus, an artist who initially became famous for his series of comic books about Voleman. Jiří Grus studied classical painting in the studio of Zdeněk Beran and certain “classicality” does not disappear from all of his works of art. He ranks among those artists who do not make their work overly easier. Painting to him does not mean a splash of colour trickling down, but a slow artistic bonsai which first needs to be painted through and through, not in haste and then to deliver a work of art in front of which old masters would not have burst out laughing. When the publishing house Karolinum decided to engage Jiří Grus’ services for its series of Modern Czech Classics, the choice was a risk that, however, paid off generously. This series intermediates canonical works of Czech literature and for the sake of unity it was necessary for the books to have a unified artistic design. At the same time, individual books needed to be distinguishable at first sight. Grus thus faced up to a difficult challenge to illustrate highly different books, such as The Chattertooth’s Eleven by Eduard Bass and The Rat-Catcher by Viktor Dyk, all by himself. He decided to approach each book as if each time from the starting line again – imprinting each of them with a slightly different visual expression.
Jiří Grus říká: „U Boží duhy jsem silně vnímal ten motiv setkání muže a ženy v nehostinném prostředí poválečné vesnice bez lidí. Stav jakoby ,za‘ nebo ,po‘ katastrofě, krizi. Životní situace, kdy není jasné, jestli ještě je na něco nárok, jestli je ještě možné doufat. Jednou jsem byl na hudebním festivalu a pak jsem na to místo vyrazil znovu, když festival skončil, abych se podíval, jak to tam bude působit bez 10 000 lidí. Ten motiv chybění, opuštění, ale i odpuštění tam Durych má. V něčem to je hrozně radikální text.“ Jaroslav Durych: Boží duha Jiří Grus says: “In God’s Rainbow I strongly perceived the motif of a man and a woman meeting in a hostile environment of a post-war village without people. The state as if “during” or “after” a catastrophe or crisis. A life situation when it is not clear whether it is still possible to demand something and whether it is still possible to have hopes. In the past I was at a music festival and then I went to the same place again after the festival had ended to see what impression the place will make without 10,000 people. The motif of missing and abandoning something, but also forgiveness is present in Durych’s work. The text is extremely radical in some aspects.“ Jaroslav Durych: God’s Rainbow
MENHOUSE_fin.indd 92
28.11.18 14:25