3.1 Le rapport entre espace et sons

L'espace, l'ouïe et la vue sont caractérisés de manière schématique, ce sont deux modes de compréhension différents que l'on trouve en espace urbain. Le point de vue est plus généralement celui du concepteur, l'expérience du temps est assignée à l'habitant qui est le spectateur de son propre environnement. Pour faire le lien entre ces deux modalités, il est nécessaire de laisser place aux autres sens, notamment pour les sons qui ne peuvent être compris en dehors de la temporalité. Le son, oblige une représentation temporelle de l'espace, quant à l'image elle désigne un espace au-delà de la temporalité. « L'espace sonore, en tant qu'expression sensible et qualitative du temps [...] par nature, le son est du temps qualifié. Pour tout écoute élémentaire et, à fortiori pour un ensemble complexe, c'est la rétroaction qui vient petit à petit construire le sens de ma perception.» Jean-François Augoyard (1991)39 ; Ce sont les modalités qui caractérisent un lieu. Les sons indiquent un espace et une échelle propre, ils impliquent les modes de diffusion comme la sensibilité et la perception de chacun. La temporalité du son est accentuée par l'ouïe qui impose une continuité dans le temps.

L'écoute est aussi nocturne que diurne et journalière. Les sons sont continus dans l'espace ils nous informent de manière “omnidirectionnelle” sur la qualité de notre environnement, ils font écho à notre première écoute qui nous donne des qualités d'approche et de compréhension de l'espace pour procurer une perception globale du lieu afin de nous orienter. Ces informations sont intensifiées dans un environnement quotidien où les sons permettent pleinement à l'Ouïe de comprendre l'espace. Le son est, manifestement, l'expression de tous les espaces habités, il est l'outil essentiel de communication, de lien social, territorial, mais aussi de certains litiges. Il est à l'origine de diverses initiatives au sein de la loi et des normes. Pourtant, dans la société actuelle la dimension sonore est traitée comme une négation liée à des dispositifs d'isolement acoustique où à des restrictions d'usages selon un certain seuil de niveau sonore. Selon Roberto Atienza, «toute description qualitative d'un environnement sonore serait un signe et en faveur d'une analyse strictement quantitative, nécessaire mais insuffisante.»40

39 Jean FrançoisAugoyard, Guides des effets sonores, p. 40 RobertoAtienza, L’identité sonore urbaine. Recherche sur l’incorporation critique du concept d’identité sonore dans l’élaboration du projet urbain, p.12, 2009