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Manipulación en el beisbol mexicano: Lo negro del Negro Ojeda

/ Beatriz Pereyra

El escándalo por manipulación de cámaras de televisión en los juegos uno y dos de la final de la Zona Sur de la Liga Mexicana de Beisbol, entre Diablos Rojos y Leones de Yucatán, no es el primero en el cual ha estado involucrado Miguel, Negro, Ojeda, otrora catcher escarlata y actual directivo de la novena capitalina. En entrevista, un empresario, exdueño de los Generales de Durango, habla sobre los problemas que tuvo con Ojeda cuando éste se ostentaba como único dueño de esa novena. “No me transó ni me robó –se refiere a la contratación de los peloteros–. Hizo cosas más delicadas que eso…”

El club Leones de Yucatán apelará la multa y la sanción que la Liga Mexicana de Beisbol (LMB) impuso a los Diablos Rojos del México y a su director deportivo, Miguel Ojeda, pues considera que todo el cuerpo técnico del equipo escarlata también debe ser castigado por la manipulación de la transmisión televisiva de los juegos uno y dos de la final de la Zona Sur.

El presidente del Consejo de Administración de la novena felina, Juan José Arellano, dice a Proceso que no están de acuerdo con la resolución que tomó el presidente de la LMB, Horacio de la Vega, quien determinó que Ojeda deberá cumplir una suspensión de un año y que los Diablos Rojos deberán pagar una multa de 1.5 millones de pesos, pues, de acuerdo con el Manual para el Uso de Dispositivos Electrónicos y de Video en los Estadios, hay otros involucrados que merecen ser sancionados. Hasta el cierre de esta edición, la directiva de los Leones todavía no había presentado su apelación, ni tampoco la de los Diablos Rojos, cuyo dueño, el empresario Alfredo Harp Helú, anunció que presentarían el recurso luego de que la LMB dio a conocer el castigo el domingo 4. “Diablos Rojos respalda a Miguel Ojeda Siqueiros, director deportivo, y a Marco Antonio Ávila, productor de televisión. Estamos en proceso de apelación ante la acusación que se le hizo al equipo”, publicó en su cuenta de la red social Twitter el 5 de septiembre último.

Asimismo, mediante un comunicado, el club escarlata enfatizó que, si derivado de las investigaciones que solicitaron los Leones de Yucatán la LMB concluyó que “no hay evidencia del robo de señales”, entonces se trata de acusaciones sin fundamento que les ha causado un daño moral.

El conflicto tiene su origen en que el jueves 1 el presidente ejecutivo de los Leones, Erick Arellano, solicitó a la LMB que se abriera una carpeta de investigación contra los Diablos Rojos “por la manipulación de las tomas televisivas” durante el juego uno y parte del juego dos de la final de la Zona Sur, que se disputaron en el estadio Alfredo Harp Helú, en la Ciudad de México.

“La transmisión de televisión se hizo de manera fraudulenta y con todo el dolo para beneficiar a Diablos Rojos del México y perjudicar a Leones de Yucatán, ya que las tomas mostraban las señas del cátcher (Sebastián Valle) cuando Leones de Yucatán estaba a la defensiva y premeditadamente nunca existió la misma toma cuando Diablos Rojos del México estuvo a la defensiva (el cátcher Julián León), esto a todas luces es un robo de señales…”, acusó el demandante, quien acompañó su queja con los videos que demuestran “la manipulación dolosa”.

Antes de la solicitud formal, durante el desarrollo del juego dos Erick Arellano denunció lo que estaba ocurriendo ante los directivos de la LMB que se encontraban en el estadio Alfredo Harp, razón por la cual dos de ellos, Alberto Guadarrama y Diego Patricio Pérez, acudieron a la cabina de transmisiones donde encararon al productor Marco Antonio Ávila, empleado de los Diablos Rojos, quien les informó que estaba haciendo los switcheos y encuadres de esa manera a petición de Miguel Ojeda, conocido como el Negro Ojeda, un cátcher histórico del equipo escarlata. En respuesta a las acusaciones de Leones, la directiva de los Diablos Rojos respondió: “Podemos decir categóricamente que, de ninguna manera y en ningún momento, se pretendió cometer falta alguna al reglamento, especialmente en el tema de robo de señales. En este sentido, la única intención era la de cuidar cualquier situación con el cátcher de Diablos Rojos, de tal manera que existió una diferencia entre las tomas durante los turnos al bat de Diablos Rojos y las tomas durante los turnos al bat de Leones de Yucatán, misma que, en el momento que se solicitó por parte de la liga que se igualaran, de inmediato se procedió a hacerlo.

“Dentro del análisis que realizamos, en todo caso, lo único en lo que se pudo haber afectado al equipo de Leones de Yucatán fue en no permitirle ver las señales del cátcher de Diablos, pero al no estar permitido el robo de señales no se puede considerar que hubo tal”. Con base en lo anterior, si bien la LMB enfatizó que no se pudo comprobar que Diablos haya robado las señales, tanto el equipo como el directivo ameritan sanciones porque lo realizado viola el Manual para el Uso de Dispositivos Electrónicos y de Video en los Estadios, en específico por lo que hace al robo de señales ahí establecido.

“Lo anterior, aunado a que el hecho de manipular la producción y transmisión de los Juegos tiene otras afectaciones como lo puede ser el generar una duda razonable y genuina sobre la entrega de repeticiones para revisión en caso de retos de jugadas en los partidos, durante la temporada regular y postemporada de la LMB, lo que actualizaría una manipulación en la transmisión para televisión que podría derivar en afectaciones para los equipos rivales del demandado, así como en beneficios favorables para Diablos”, explicó la LMB en su resolución.

De acuerdo con la reglamentación de la LMB, ambas apelaciones serán presentadas ante el Consejo que está integrado por los siguientes directivos: Alejandro Uribe, Gerardo Benavides, Eustacio Álvarez y José Antonio Mansur, dueños de los clubes Toros de Tijuana, Acereros de Monclova, Rieleros de Aguascalientes y Tecolotes de los Dos Laredos, respectivamente.

Si las partes no están de acuerdo con el fallo que emitan estos presidentes, podrán recurrir ante la asamblea de la LMB donde serán los dueños de los 18 clubes quienes decidirán por mayoría. Si esa otra resolución tampoco los satisface, tendrán la opción de recurrir a los tribunales ordinarios. La LMB no descarta formar una Comisión de Controversias para desahogar este caso.

Mondiacult, “luz en la penumbra”: Juan José Bremer

/ anne Marie Mergier

Para el representante del país ante la UNESCO, ya era hora de que la comunidad internacional reflexionara colectivamente sobre lo ocurrido en las cuatro últimas décadas. Habla sobre Mondiacult, la reunión de gobernantes de Cultura de 160 naciones que México organiza esta semana. Por lo alto, el exdirector de Bellas Artes coloca la revalorización de la cultura como bien público mundial, y es que en la primera reunión en 1982, en México, cuajó la idea de las políticas culturales con dimensión social. Ahora el consenso no será fácil, por la polarización. No se debe sacrificar a la cultura”, dice, y para él la educación artística infantil “es el beso a la bella durmiente”.

Juan José Bremer, representante permanente de México ante la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), enfatiza en víspera de la Conferencia Mundial sobre Políticas Culturales y Desarollo Sostenible que la capital azteca se apresta a albergar del 28 al 30 de este mes:

“No podemos darnos el lujo de que la polarización irrumpa en una reunión tan importante como Mondiacult 2022. La tensión y la confrontación geopolítica que hoy se vive no debe paralizar la UNESCO”.

Ya confirmada la participación física de las más altas autoridades culturales de 160 de los 193 países miembros, y un centenar de representantes de organizaciones no gubernamentales, el embajador Bremer se nota entusiasta pero algo preocupado. -¿Se ha logrado mantener el conflicto entre Rusia y Ucrania fuera de Mondiacult? -Hasta el día de hoy y a estas horas, sí --contesta, prudente. -¿Ambos países confirmaron su participación?

-Hasta el día de hoy y a estas horas, está confirmada la presencia de altas autoridades del Ministerio de la Cultura de la Federación de Rusia en nuestro país. Por su lado Oleksandr Tkachenko, ministro ucraniano de la Cultura, participará en la cumbre por videoconferencia. -Desde la anexión de Crimea por Rusia en 2014, y más aún, desde la invasión rusa a Ucrania el pasado 24 de febrero, se han multiplicado sanciones de toda índole contra Moscú. ¿Hubo presiones para impedir la presencia de la delegación rusa en Mondiacult o marginarla? -Que yo sepa, no. De todos modos tanto para México, país huésped, como para el Secretariado de la UNESCO con el cual trabajamos en estrecha colaboración, la regla es sencilla e inalterable: todo miembro de la organización tiene derecho a participar en Mondiacult. Y es con ese espíritu que hemos desarollado nuestra densa labor preparatoria de la cumbre desde diciembre de 2019 hasta ahora. Es decir, antes de la guerra y después de su inicio. -¿Ninguna presión entonces? -A mi nivel, no. Ni a nivel de mis colaboradores de la representación de

México. Creo que las partes en conflicto han entendido que México y el Secretariado de la UNESCO no sólo no excluyen a nadie sino que llevan meses desplegando sus máximos esfuerzos para que Mondiacult logre consensos y desemboque en una declaración final sustancial. En el momento que vivimos, lograr consenso es fundamental. -Concretamente, ¿qué impacto puede tener una declaración final consensual sobre políticas culturales en ese período de graves tensiones internacionales? El embajador Bremer se acomoda en su sillón. Detrás de su espalda luce la Torre Eiffel en el amplio marco del ventanal de su oficina.

-Estoy convencido de que las organizaciones internacionales son indispensables y que no podemos prescindir de ellas --asegura en tono firme--. Hace unos días el presidente Macron dijo que el orden internacional se estaba desmoronando. ¡Pero no podemos permitir eso! -¿Y que puede hacer Mondiacult al respecto? -Dar el ejemplo. Sabemos que muchos foros internacionales están actualmente paralizados por la polarización. El hecho de que en un contexto geopolítico tan complejo la UNESCO tenga la capacidad de juntar en México a la gran mayoría de sus países miembros, a representantes de organismos intergubernamentales y de organizaciones de la sociedad civil, y que todos logren consensos sobre temas importantes en el campo cultural, será capital. Así demostraremos que es posible rebasar tensiones para avanzar. Será un ejemplo notable de consenso alcanzado en un organismo internacional. No es tan frecuente actualmente. -Entiendo su optimismo, pero… -Sé lo que me va decir… --se adelanta Juan José Bremer--. Es cierto que

Mondiacult no puede impedir lo que está pasando actualmente entre Ucrania y Rusia, ni remediarlo. Pero el solo hecho de reunir a participantes herederos de historias, culturas y religiones tan distintas, de hacerlos dialogar y de ponerlos de acuerdo sobre puntos concretos, demuestra que sí se puede avanzar colectivamente, y que eso sólo es posible en el seno de organismos internacionales.

Juan José Bremer se interrumpe brevemente, reflexiona unos segundos y confía: “Eso lo discuto mucho con amigos intelectuales que se muestran bastante escépticos ante las labores de los organismos internacionales. A todos les suelo recordar la frase de Dag Hammarskjöld, que fue el segundo Secretario General de la ONU (de 1953 a 1961). Cuando uno lo cuestionaba sobre la utilidad de las organizaciones internacionales, contestaba: ‘Estas instituciones no se han creado para llevarnos al cielo, sino para sacarnos del infierno’”.

Bremer se vuelve inagotable cuando habla de los pormenores de Mondiacult 2022. Recuerda que México tomó la iniciativa al proponer la celebración de esa cumbre durante la Conferencia General de la UNESCO en noviembre de 2019. Lo hizo en el Foro de Ministros de Cultura que se llevó a cabo a la Conferencia General paralela.

Según cuenta, la propuesta fue aceptada unanimamente, y pronto confirmada y formalizada por el Consejo Ejecutivo de la organización. Pero también recuerda que el primer Mondiacult “se llevó a cabo en nuestro país en 1982, y en esa cumbre la comunidad internacional dio un gran paso adelante –enfatiza--. En ese entonces yo estaba en (la dirección de) Bellas Artes y fui testigo de su importancia”. -¿Y cuál fue esa importancia? -El concepto de política cultural es un concepto moderno. Durante siglos la cultura fue esencialmente elitista, a la merced del príncipe. La sociedad prácticamente no existía ni como actor cultural ni como destinataria de la cultura. El cambio se dio paso a paso. Pero fue en México y en Mondiacult 1982 que cuajó la idea de que las políticas culturales tenían una dimensión social, de que la sociedad era tan fundamental como los creadores y los artistas. Después de un breve silencio, precisa: “Fue por eso que resultó altamente simbólico que México convocara a un segundo Mondiacult para actualizar las políticas culturales en nuestro mundo globalizado. Ya era hora de

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que la comunidad internacional reflexionara colectivamente sobre todo lo que ha ocurrido en las cuatro últimas décadas, sobre la vertiginosa revolución tecnológica, la irrupción del mundo digital, de las redes sociales y de las nuevas formas de comunicación en nuestras sociedades. Sin olvidar el impacto que tienen sobre ellas el cambio climático y las pandemias”.

Después de recordar que el proceso preparatorio de Mondiacult absorbió gran parte de su tiempo en los 20 últimos meses, y de insistir sobre la realización de numerosas consultas regionales, “indispensables para determinar las prioridades de la cumbre”, el embajador reconoce que lograr consensos sobre estas prioridades fue una tarea ardua. -¿México como país huesped tuvo la posiblidad de ejercer una cierta influencia en la selección de estas prioridades?

Bremer se endereza en su sillón.

-Tácitamente el país sede tiene una voz importante, pero fuimos muy cautelosos porque no queríamos herir ciertas susceptibilidades. Como toda institución, la UNESCO congrega a países representados por seres humanos… y ya sabe usted…

Mirada irónica del embajador, quien se abstiene de dar ejemplos de “susceptibilidades”, y se complace en subrayar “el espíritu de colaboración que animó al grupo regional de América Latina y el Caribe, presidido por la secretaria Alejandra Frausto Guerrero”.

Según recalca, Mondiacult se fija cuatro objetivos principales: El reforzamiento de la gobernanza cultural. El papel transversal de la cultura para un desarollo sostenible. La promoción y la protección del patrimonio cultural. El impulso a la economía creativa a través de la formación, la creación de oportunidades y la generación de empleos. -Listados así estos grandes ejes suenan fríos, casi abstractos.

Concretamente, ¿cuáles son los temas que deben aparecer en la declaración final para que Mondiacult 2022 sea considerado como un exito y un paso adelante? -Le voy a anticipar algunos. En primera instancia, la revalorización de la cultura como bien público mundial. -Es decir… -Reiterar que la cultura pertenece a la vida social y que eso implica poner particular enfásis en la educación artística. Hace falta desarollar más la educación de los niños en el ambíto cultural. Ahí está la siembra. La escuela debe permitir la eclosión de vocaciones artísticas, pero también dar a todos la capacidad de disfrutar y valorar la cultura. Para mí la educación artística es el beso a la bella durmiente. -¿Qué más? -Brindar apoyo a los artistas y profesionales de la cultura que fueron duramente golpeados por la pandemia de covid-19. Asegurar una protección más eficiente de los derechos colectivos. Involucrar directamente la cultura en la lucha contra el cambio climático, y determinar su papel en el desarollo sostenible. -Es dificil no aplaudir estas recomendaciones. Pero se vislumbra una crisis económica global de gran envergadura, que amenaza con penalizar los presupuestos dedicados a la cultura y a la educación en el mundo entero. -Es lo que se va a discutir también. Enfrentamos las consecuencias de una acumulación de crisis --sanitaria, climática, energética y geopolítica con la guerra rusoucraniana-- que genera una inflación posiblemente devastadora, y que afectará duramente las clases sociales más fragiles. Pero no se debe sacrificar a la cultura.

Nuevo breve silencio: “Mondiacult se realiza en un momento internacional de penumbra. El ánimo colectivo actual es de profunda preocupación, y en ciertos casos casi de deseperanza. Y por eso mismo Mondiacult cobra aún más importancia. Es una luz en la penumbra y va resultar más importante de lo que se piensa. Si no estuviera convencido de lo que le estoy diciendo, no estaría acá”. -Puede ser terrible encender una esperanza y luego ver cómo se apaga por falta de medios económicos… -No se olvide de la frase de Hammarskjöld y tampoco se olvide de que la UNESCO realiza una labor de fondo y avanza a pasos lentos. -La preservación del patrimonio cultural aparece como una de las grandes prioridades de Mondiacult. -Y lo es. Eso implica luchar con más determinación contra el tráfico ilegal de bienes culturales que se ha disparado en los últimos años, en particular durante la pandemia, con un auge de ventas en el mundo digital. -En Francia, renombradas casas de subastas, como Sotheby’s, siguen ofreciendo a sus clientes bienes culturales prehispánicos o de la época colonial mexicanos y peruanos, pero también de otros países del continente. Los esfuerzos de las embajadas latinoamericanas con sede en París para oponerse a estas ventas resultan vanos, y vanas las cartas de protestas que publican en la prensa gala. -Es una batalla de largo trecho. Europa es uno de los grandes centros del comercio de obras de arte, y las legislaciones varian de un país a otro.

Juan José Bremer menciona el caso de Bélgica, país en el que la leyes ofrecen más margen de acción a la Embajada de México. Según cuenta, apoyados por las autoridades judiciales belgas, los diplomáticos mexicanos lograron impedir la venta de piezas arqueológicas previstas por realizarse el pasado 15 de marzo en la Casa Carlo Bonte Auctio de Brujas. Estos bienes fueron restituidos a México el 28 de abril.

“Ese caso es el más reciente y dista de ser el único. Los países afectados por ese tráfio ilícito --entre ellos los latinoamericanos y particularmente México-- estamos insistiendo para que la UNESCO vaya creando nuevos paradigmas, como lo hizo para defender los derechos de la mujer o luchar contra el comercio ilícito de pieles o la trata de animales, por citar sólo unos ejemplos. -¿Piensan poder cambiar mentalidades? -Por supuesto. Y poco a poco lo vamos logrando. Las ONG nos ayudan a movilizar a la opinión pública y a crear conciencia entre los coleccionistas de que no es ético ni estético detener bienes culturales mal habidos. -¿Con resultados concretos? -Muchos. Los casos más recientes fueron señalados el 13 de septiembre por la Cancillería, que informó que desde el pasado mes de abril México había recuperado 43 piezas arqueológicas, devueltas de manera voluntaria por ciudadanos de Suecia.

“Últimamente coleccionistas europeos entre los que destacan italianos, españoles, holandeses y alemanes-- están restituyendo obras valiosas a nuestro país. Muchos de ellos son herederos de colecciones creadas hace décadas. Pertenecen a una nueva generación con otra mentalidad. Les preocupa la dimensión ética que le señalaba”. Según documentos entregados a la correspeonsal por el embajadorBremer, en los últimos dos años y medio se logró la repatriación de 8,970 piezas y objetos patrimoniales esparcidos en el mundo, dos mil 522 de los cuales fueron entregados por coleccionistas de Barcelona, España. -Otro de los temas destacados de Mondiacult gira alrederor del medio ambiente, de la protección de sitios naturales y arquelógicos, de los estragos que puede causar el turismo de masa. Según sus detractores, entre los que se encuentran expertos del INAH (Instituto Nacional de Antropología e Historia) y organizaciones de protección de comunidades indigenas y ecologistas, el proyecto del Tren Maya es incompatible con los objetivos de Mondiacult. ¿Cuál es la posición de la UNESCO al respecto? La UNESCO sigue analizando la situación. -¿Aún no se pronuncia? -No. Sólo le puedo decir que es un asunto en proceso. La UNESCO está recogiendo todos los puntos de vista que le hacen llegar organismos independientes y ONG, los revisa y pide al gobierno de México respuestas a las interrogantes que plantean. -Pero en su calidad de representante de México ante la UNESCO, ustedseguramente discute del tema con las instancias concernientes. -No. Ese no es mi papel. -¿Y cuál es su papel entonces? -La Representación de México ante la UNESCO es una correa de transmisión. No somos un órgano sustantivo. Mantenemos a México enterado de todas las preocupaciones que puede tener la UNESCO, y comunicamos a la UNESCO las respuestas de las autoridades mexicanas concernientes, esencialmente el INAH y la Semarnat (Secretaría del Medio Ambiente y Recursos Naturales). -¿Qué tipo de interrogantes plantea la UNESCO? -Quiere saber qué tanto ese proyecto afecta al patrimonio registrado, al medio ambiente, a las comunidades, y de qué tipo y grado de afectación se trata… -Pero todo eso ha sido ampliamente documentado ya. -Lo único que le puedo decir es que la UNESCO determinará su posición y sus recomendaciones en su debido tiempo. -De seguir así, el Tren Maya ya empezará a circular antes de que se conozca el dictamen de la UNESCO, y sus recomendaciones corren el riesgo de ser caducas. -En la Representación nos dedicamos a agilizar el intercambio de información entre México y la UNESCO. -Tengo unas últimas preguntas que no tienen que ver con Mondiacult.

En 2019, México, que es el segundo país latinoamericano que más aporta a la UNESCO (con 2,197,209 dólares, según tengo entendido), no había cumplido su pago. ¿Ya está al corriente? ¿Como maneja usted la Representación en esta época de “austeridad republicana”? -La contribución de México con la UNESCO y con el Centro del Patrimonio Mundial es en realidad de 4,500,000 dólares y ya no tenemos deudas. Cumplimos cabalmente. En cuanto a la “austeridad republicana”, pues hacemos como todo el mundo: más con menos.

se rie Juan José Bremer

-Usted asumió la representación de México ante la UNESCO en agosto de 2019, luego de un periodo en el cual el gobierno decidió no tener un embajador especial y prefirió tenerlo ante la OCDE. El embajador de México en Francia, Carlos de Icaza, ocupó el doble cargo ante la UNESCO. Luego se sucedieron otros embajadores, algunos con periodos breves, cuya labor no tuvo mucha difusión, como Porfirio Thierry Muñoz Ledo u otros de triste memoria como Andrés Roemer. ¿Cómo recibió la Representación y cómo diría que se encuentra en estos momentos? -Uno de los principios que siempre he seguido en mi vida pública es no ocuparme de mis predecesores. Sólo me ocupo del presente. Al salir de Bellas Artes nunca comenté lo que había pasado. Me concentré en mi trabajo de embajador. Lo mismo hago yo ahora. Sólo le puedo decir que en estos momentos México está volviendo a pisar fuerte y a ocupar el lugar que merece en la UNESCO. -Me acaba de contesta, embajador: Cuando dice que México ha vuelto a ocupar su lugar en la UNESCO, queda sobreentendido que lo había perdido con sus antecesores. -Eso lo dejo a su interpretación. Lo cierto es que al tomar la iniciativa de convocar Mondiacult 2022, México está donde tiene que estar. Nuestro país fue elegido miembro del Consejo Ejecutivo de la UNESCO para el periodo 2021-2025, y volvió a tener un asiento en el Centro de Patrimonio Mundial. Comparar mi trabajo con el de mis antecesores no sería de buen gusto, ni particularmente ético, ¿no cree?.

Estribo

No es que se esté en contra del Ejército, es que no se puede seguir confiando la seguridad pública a los cómplices de la desaparición forzada

DIRECTOR FRANCISCO M. AGUIRRE ARIAS LUNES 26 DE SEPTIEMBRE DE 2022

10 Bienal de Dibujo y Pintura Enrique Guzmán

CRistian de LiRa

En el Museo de Arte Contemporáneo No.8 se exhiben las obras seleccionadas de la 10 Bienal de Dibujo y Pintura Enrique Guzmán, una ventana que permite observar la producción artística generada en el estado, una enriquecedora muestra de gráfica tanto en contenido como en forma, reflejo de las distintas realidades de los creadores. Raquel Mercado Salas, miembro del jurado calificador del concurso comentó que en esta edición se detectaron “nuevas tendencias” que tienen que ver con trabajos de artes plásticas que se salen del “relato del paisaje urbano para entrar en el paisaje rural”. También, destacó que otra tendencia encontrada en algunos trabajos recibidos fue la crítica a la contemporaneidad y a las condiciones precarias que hay para la producción de arte visual. La muestra estará en exposición hasta el 20 de noviembre.

IMÁGENES DE AGUASCALIENTES Tacos y flautas, pozole y tamales en la Casa de la Cultura. Orgullo por la cocina de Aguascalientes

CARLOS REYES SAHAGÚN

Cronista del muniCipio de aguasCalientes texto y Foto

El sábado 24 de septiembre se llevó a cabo el Primer Festival Maíz y Maguey Aguascalientes Sí Saaabe 2022, en el contexto del Programa de Difusión Gastronómica Aguascalientes sí saaabe, un evento de cocina patrimonial con degustación y venta, exhibición de arte y artesanías, música y danza, y mientras le entraba uno a los esmeriles y a las picadas, pudo apreciar la música de Son de la Huerta, un trío huapanguero de muy buen escuchar, o al Grupo Aguascalentense de Danza Folclórica Termal.

Con este evento se cerró en el ámbito de la cultura la administración que concluye el próximo viernes.

Los asistentes a la Casa de la Cultura pudieron degustar un sinfín de productos elaborados con toda clase de ingredientes, a cual más de magníficos: tamachile, barbacoa de hoyo, masa loca, tamal de mis recuerdos, y como postre, gelatina de mezquite y pinole, pan de pulque con miel de maguey... Para beber, pulque curado de tuna, pozol, agaviache. ¿Y qué tal un vaso de pozol, o de chilate? En fin, que la variedad y riqueza fueron notables, y todo elaborado bajo el impulso del cuidado ambiental, el orgullo por la cocina propia, y el deseo de innovar. ¡Que vivan el maíz y el maguey!¡Que vivamos nosotros!, y buen provecho.

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