Catálogo Restauración en madera, yeso y cerámica

Restauración Cerámica

Madera

Yeso

Jonathan Gallardo

Índice INTRODUCCIÓN

El patrimonio cultural.....................................................4

MADERA

Descripción.................................................................6 Fortaleza respecto a su durabilidad...................6 Principales agentes de daño y su razón.............................................................................6 Procesos de restauración estandarizados.........................................................7 Obras Hondureñas talladas en madera.............8 Restauraciones en retablos..................................9

YESO

10......................................................................Descripción 10........................Fortaleza respecto a su durabilidad 11............................Principales agentes de daño y su razón 11..........Procesos de restauración estandarizados 12.....................................Antonio Canova y sus obras 13................Restauraciones en Gipsoteca Canova

CERÁMICA 14....................................................................Descripción 14......................Fortaleza respecto a su durabilidad 15..........................Principales agentes de daño y su razón 15........Procesos de restauración estandarizados 16............Restauraciones en cerámica arte griegp 18....................................................Ceámica Hondureña 19.....................................................................Bibliografía

4

INTRODU La comunidad, entendiendo como tal al conjunto de personas que habitan las naciones y a sus representantes, es responsable de guardar su identidad en la memoria colectiva, y las obras de arte que constituyen su patrimonio son esenciales para ello; pero existe una gran pluralidad cultural con distintas formas de entender los valores asociados a estas obras y, debido a ello, con frecuentes controversias en la apreciación y conservación de los mismos. Desde esa diversidad, cada comunidad aprecia unos significados en el patrimonio cultural, que son cambiantes con el tiempo y la perspectiva histórica, pero que casi siempre incitan a su cuidado y conservación. En el mundo actual cada vez más globalizado, comunicado y accesible, el concepto del patrimonio mundial como legado común, obliga a los responsables de la salvaguarda patrimonial a llegar a acuerdos y convenciones internacionales que permitan la conservación de éste bajo unos mismos principios y criterios de actuación. Pero ¿a qué nos referimos cuando hablamos de patrimonio cultural, de conservación o de restauración? Veámoslo: El patrimonio cultural de una comunidad se define como: “Todos

los

tangibles heredados mediante

e

elementos intangibles,

o

creados

los

cuales

culturales, que

son

recientemente, grupos

sociales

reconocen su identidad y se someten a pasarla a generaciones futuras de una manera mejor y enriquecida”.

CCIÓN UCCIÓN Esta definición forma parte del Plan de Acción sobre Políticas Culturales al Servicio del Desarrollo, aprobado en Estocolmo en 19981 , en el que la Unesco plasmó una importante recomendación a las naciones: “Convertir la política cultural en un eje central de la política de desarrollo.” La recomendación describe las tendencias actuales entre los expertos en tutela patrimonial de ámbito internacional, que consideran al patrimonio cultural como una herramienta clave para el desarrollo de la comunidad.

Ciertamente, hay muestras de que, bien utilizado, es una vía efectiva para el crecimiento económico y la mejora social. El valor del patrimonio cultural es de enorme magnitud, pues a través de él no solo pervive la identidad y la historia de una comunidad, sino que puede ser además una pieza fundamental en su desarrollo económico y social. La obligación de conservarlo, restaurarlo y preservarlo es un deber ineludible de cada individuo.

“Convertir la política cultural en un eje central de la política de desarrollo.” ”La recomendación describe las tendencias actuales entre los expertos en tutela patrimonial de ámbito internacional, que consideran al patrimonio cultural como una herramienta clave para el desarrollo de la comunidad.

Ciertamente, hay muestras de que, bien utilizado, es una vía efectiva para el crecimiento económico y la mejora social. El valor del patrimonio cultural es de enorme magnitud, pues a través de él no solo pervive la identidad y la historia de una comunidad, sino que puede ser además una pieza fundamental en su desarrollo económico y social. La obligación de conservarlo, restaurarlo y preservarlo es un deber ineludible de cada individuo.

5

6

Madera DESCRIPCIÓN

La madera es una sustancia dura y resistente que forma el tronco de los árboles y tiene unas características específicas según su especie y lugar de crecimiento. Como toda materia viva está compuesta por carbono (C), oxígeno (O), hidrógeno (H) y nitrógeno (N) y forma moléculas de celulosa, lignina, hemicelulosa y otros compuestos minoritarios como ceras, resinas y grasas.

FORTALEZAS RESPECTO A SU DURABILIDAD

La madera desempeñó un papel fundamental en la supervivencia del hombre neolítico, utilizada para la fabricación de refugios, utensilios, armas y como combustible. La vulnerabilidad de la madera frente al fuego y al paso del tiempo ha hecho que apenas queden testigos de estos usos.

PRINPCIPALES AGENTES DE DAÑO Y SU RAZÓN

Retablo del Sagrario, en la cuidad de comayagua.

Como cualquier objeto elaborado con materiales orgánicos, en este caso la madera y sucesivas capas de colas, pigmentos, barnices y hasta láminas de oro y plata, éstos se ven afectados por el proceso natural de envejecimiento relacionado con su propia, naturaleza, proceso que se puede hacer visible por los cambios químicos de los materiales y por alteraciones físicas y mecánicas, tanto en los materiales del propio soporte, como en las sucesivas capas que los recubren, compuestas de materiales orgánicos e higroscópicos; sin embargo, este no es su mayor problema, sino que las causas exógenas, pues muchas de estas obras se ven afectados por problemas estructurales del edificio, con el agravante de no ser fáciles de ser retirados para evitar algunos de los efectos de humedad y desplome.

DETERIOROS MÁS COMUNES: Grietas Quebraduras Áreas faltantes Ataque de Carcomas

Ataque hongos Pudrición Desecamiento

PROCESOS DE RESTAURACIÓN ESTANDARIZADOS Registro y documentación: Esta la

actividad

obra

en todo

permite

tener

todo

lo

a

intervención,

durante

de

acompaña

el

proceso,

un

registro

actuado,

pues

no se debe perder de vista que

cuando

se

trabaja

sobre un objeto cultural de alguna

madera

alterando también

ese una

información

Es

fuente

de

a

pues se debe adjuntar aspectos históricos, estilísticos, iconográficos, etc.

de

limpieza

y

eliminación

de

barnices

y

capas

protectoras deterioradas Después

de

efectuar

las

pruebas

correspondientes

de

limpieza se podrá actuar sobre la capa pictórica, para eliminar repintes y suciedad acumulada en la superficie y

eventualmente

barnices

oxidados

y

malas

intervenciones.

El proceso de limpieza debe estar precedido por el conocimiento de los materiales que componen la obra y del material que se pretende eliminar, para estar seguros de que lo que se quiere eliminar.

Desinsectación y desinsectación: Se realizan para eliminar agentes de biodeterioro, paralizar su actividad y/o prevenir su ataque. En madera se realiza para atacar los insectos xilófagos.

La madera fue uno de los primeros materiales empleados por el hombre debido a su gran disponibilidad y propiedades mecánicas.

está

bien.

investigadores,

Proceso

se

futuros

7

8

OBRA HONDUREÑAS TALLADAS EN MADERA Desde la época colonial podemos hablar de conjuntos esculturales que tienen usos y agendas específicas en la vida diaria y simbólica de nuestra sociedad. Su papel va desde la adoración católica de imágenes dentro y fuera de las iglesias, los próceres de la nación, conjuntos escultóricos abstractos y figurativos.

Nuestra relación con dichas imágenes no es neutral, y en varias ocasiones los personajes representados y su forma de ser recordados han sido violentamente rechazados.

Dolorosa del retablo del Señor de Salame de Comayagua, realizado en tamaño natural, tallada en madera y ricamente estofada. Representa como pocas la imagen de la virgen María que resignadamente acepta el sacrificio de su hijo para la redención de los seres humanos.

RESTAURACIONES RETABLOS DE COMAYAGUA La catedral de Comayagua Honduras conserva 3 Retablos: Del sagrario, Cristo de Salomeo, Nuestra Señora del Santo Rosario.

De cuales recientemente se realizaron restauraciones, gran parte del trabajo fue realizado en la parte estructural del retablo, debido a huecos que existían en la parte central debilitando y comprometiendo toda la estructura del retablo.

Para la restauración del retablo del santísimo, concentrado en la parte estructural. El retablo tenia perdidas en el soporte central, se realizan trabajo de limpieza, tratamientos preventivo por ataques de polillas, reintegración cromática, reposición de piezas faltantes, protección y barniz final para recuperar su vistosidad estética.

9

10

yeso

DESCRIPCIÓN

En la corteza terrestre es muy abundante la presencia del yeso. Su origen se remonta a más de 200 millones de años, periodo en el que los depósitos acumulados, en franjas determinadas en las profundidades oceánicas, permitió crear el apilamiento de estratos sedimentarios adecuados, y a su vez, al retirarse los mares durante el periodo Jurásico, quedaron secos los lechos de estos materiales que antes fueran soleras de fondos, que enterrados y solidificados por la meteorización física y química, quedaron convertidos en piedras de yeso “aljez”, cuyos yacimientos fueron hallados por el hombre en las primeras sociedades evolucionadas.

FORTALEZAS RESPECTO A SU DURABILIDAD

Una vez que el yeso es utilizado añadiéndole agua, éste pasa por diferentes fases como la hidratación, el fraguado y la cristalización.

Fases en las que el yeso por reacción exotérmica, experimenta el crecimiento de los cristales formándose una nueva red cristalina, donde el yeso se endurece, el agua en exceso se evapora y se produce un aumento de volumen y resistencia de los cristales.

Materia que aunque físicamente es débil, químicamente es estable por naturaleza, y su estabilidad y permanencia, solamente se verá afectada en el tiempo, por la presencia de agua proveniente de lluvia, por humedades en porcentajes elevados, provenientes de atmósferas saturadas de humedad, o por la humedad capilar de los muros.

Se ha considerado por mucho tiempo un material frágil, con poca resistencia mecánica y fácilmente degradable, en especial si está expuesto a la intemperie o en recintos abiertos.

Vaciado en yeso estucado del rey Akhenatón tocado con la corona azul. La cabeza fue moldeada en dos piezas unidas verticalmente, desde la línea central de la diadema hasta el cuello del soberano.

11

PRINPCIPALES AGENTES DE DAÑO Y SU RAZÓN

El yeso, como ya todos sabemos, se utiliza cuando se amasa con agua, sin embargo su mayor agente de deterioro también es el agua. Este conocimiento ha llevado a restringir su utilización solamente a aquellos sitios lejos de estas humedades. los artesanos conocedores de este problema y comportamiento del yeso, han adaptado su empleo a unos lugares determinado dentro de la construcción, según el clima y la humedad que existiese en cada edificio en concreto.

Las vibraciones producidas por desplazamientos de terreno, defectos o movimientos estructurales, terremotos, tránsito de personas y vehículos, manipulaciones inadecuadas. pueden resultar enormemente perjudiciales cuando el material se encuentra ya debilitado por el paso del tiempo.

PROCESOS DE RESTAURACIÓN PROCESOS DE RESTAURACIÓN ESTANDARIZADOS ESTANDARIZADOS

Las substancias consolidantes: se usan

RESTAURACIONES

cuando

las

original

han

partículas perdido

de

su

materia

cohesión,

la

obra ha aumentado su porosidad y se ha

debilitado,

pulverulenta.

haciéndose Los

envejecimiento

frágil

Ensayos

acelerado

con

y/o de

resinas

consolidantes sobre yeso

Reintegraciones volumétricas: Es

frecuente

usar

los

mismos

materiales

constituyentes

de

la

obra,

procurando que éstos tengan una resistencia mecánica similar a la materia original

restaurada

También

se

y

utilizan

sean

lo

más

materiales

estables

inertes,

y

compatibles

como

las

resinas

que

sea

posible.

epoxídicas

y

las

sintéticas; o compuestos de laboratorio específicos para restauración, como los preparados de estuco y yeso

Morteros de restauración: Un mortero es un tipo de material relacionado con la arquitectura puede actuar

y

la

utilizarse como

construcción, para

variadas

consolidante,

que

en

restauración

aplicaciones:

como

adhesivo,

puede como

fijativo, o como material de relleno y reintegración. Su composición aglutinante árido

(o

es

mixta,

(aglomerante carga),

(normalmente agua).

y

un

se o

elabora

uniendo

conglome rante51), vehículo

o

un un

disolvente

12

Antonio Canova y sus obras El proceso era bastante largo. Para comenzar, Canova realizaba una escultura en arcilla ya que este material es muy facil de modelar.

La arcilla era posteriormente recubierta de yeso. Despues cortaba en dos y se procedia a romper y remover el modelo de arcilla. De este modo quedaban dos partes huecas con el negativo del modelo original de arcilla estampado en el yeso. Los dos trozos de yeso se volvian a unir y se renellaban de yeso. Cuando este ya estaba seco, se eliminaba el primer negativo de yeso, y como resultado se obtenia una escultura igual a la original pero esta vez hacha de yeso en vez de arcilla.

Posteriormente, sobre la escultura de yeso se insertaban una gran cantidad de pequeños clavos de metal que servian de puntos de referencia al momento de realizar la escultura final utilizando marmol.

Es algo como los trabajos que todos realizamos en la escuela, trazando pequeños cuadrados en un diseño, los que servían de puntos de referencia que nos permitían copiar el original con bastante facilidad.

RESTAURACIONES EN GIPSOTECA CANOVA IN POSSAGNO El museo de Antonio Canova, Gipsoteca conserva todos los moldes en yeso de las obras que realizó. Estas piezas guardan el recuerdo de un grupo de soldados jugando al fútbol con la cabeza de una escultura de Antonio Cánova centra una muestra en la italiana Possagno, que repasa los daños que la Gran Guerra infligió en los yesos del escultor neoclásico.

El museo realizó una exposición con la intención de revivir la pesadilla a la que asistieron hace exactamente un siglo los vecinos de Possagno, que vieron cómo los yesos de Canova, estimado patrimonio del municipio, se desvanecían entre el fuego de la guerra.

Se trabajó mucho sobre la recomposición de las esculturas pero con el uso de las nuevas tecnologías es posible ejecutar en un modo mejor la restauración de las obras".

Tiene como objetivo evidenciar los estragos que el conflicto causó en el patrimonio cultural de esta localidad, muy próxima al frente nororiental en el que Italia combatía a las tropas austrohúngaras.

Para ello conjuga dos vías expositivas: por un lado muestra seis modelos en yeso "mutilados" por los bombardeos y, por otro, alberga más de cien fotografías que dan muestra de este horror.

13

14

Cerámica DESCRIPCIÓN

La materia básica de la cerámica es la arcilla. Su composición química que provienen de rocas secundarias derivadas de las ígneas, es de tipo silicato con compuestos mayoritarios en silicio y aluminio, suele ser con más de un 40 % de contenido en sílice, y aproximadamente con un 14 % en agua, y un 39 % de alumínia, además de óxidos de hierro, calcio, sodio, potasa, impurezas. la cerámicos es producto de la cocción de tierras arcillosas previamente moldeadas.

Una de las fases que tiene que sufrir la pasta de barro para transformarse en cerámica, es la acción del calor mediante la cocción a más de 800º C. La cocción se realiza a una marcha lenta y prudente, siendo factores determinantes el producto a cocer y el horno. La dosificación del calor se realiza de acuerdo a los distintos tipos de arcilla y a las características del producto a obtener, distinguiéndose a groso modo tres etapas, que comienzan por un calentamiento uniforme, seguido de una cocción, y finalmente con su enfriamiento.

FORTALEZAS RESPECTO A SU DURABILIDAD

Existen varios tipos de materiales producidos con un material cerámico, que intervienen en una construcción arquitectónica, como son el ladrillo, la teja y el azulejo del que se obtienen las piezas del alicatado o se realiza la cerámica de incrustación, y además de otros productos cerámicos como son el azulejo de arista y el de cuerda seca.

La cerámica es por eso un material muy versátil utilizado de muchas maneras en la arquitectura y en la escultura. Aunque su aspecto es muy natural permite darle color. La cerámica puede perdurar por mucho tiempo pero a la vez llegar a ser frágil cuando se le somete a vibraciones.

Considerada de gran estabilidad, la cerámica puede presentar diversas alteraciones físicas y químicas, particularmente si está expuesta a los agentes de deterioro ambientales; aunque éstas no sean tan abundantes como en otros materiales de tipo orgánico.

PRINPCIPALES AGENTES DE DAÑO Y SU RAZÓN La cerámica es un material de grano fino, muy poroso, que se trabaja en grosores delgados o medios, por lo que presenta mucha superficie de exposición a los agentes externos, en comparación con su volumen total y con otros materiales soporte. Al ser un material muy poroso tiende a buscar el equilibrio con el medio que lo rodea, por lo que es sensible a los cambios bruscos de humedad, a los agentes de deterioro que suelen acompañarla (substancias contaminantes) y a los que influyen en sus variaciones (temperatura). De hecho, podemos afirmar que la porosidad de la cerámica es la característica que determina la naturaleza de sus mayores alteraciones, viéndose fundamentalmente afectada por agentes de deterioro de tipo ambiental.

Al tratar los agentes de deterioro genéricos, existe la estrecha relación que mantienen tres factores: humedad, temperatura y substancias contaminantes. La forma en que estos factores se interrelacionan es el origen de las principales causas de alteración en cerámicas asociadas a la arquitectura, ya que, siendo un material muy poroso, tendrá mucha superficie en contacto con el aire, con suelos, paredes y muros, principales proveedores de agua y contaminantes. La cerámica es muy resistente a la temperatura como factor aislado, éste no es un agente que la deteriore, salvo en temperaturas bajo cero. En lo que respecta a las alteraciones físicas y mecánicas, es muy habitual que la cerámica presente erosiones y fracturas ocasionadas por el ser humano, a causa del uso frecuente, la mala manipulación, accidentes, vandalismo, etc.

PROCESOS DE RESTAURACIÓN ESTANDARIZADOS

Reintegraciones de color: Es recomendable conocer su procedencia y composición, para escoger aquellos de más calidad y compatibilidad con los pigmentos de la obra y evitar posibles reacciones químicas de mutua degradación. En cuanto a los aglutinantes, se debe buscar estabilidad y fácil reversibilidad, lo que lleva a descartar técnicas como el óleo (oscurece y se hace insoluble), muchas técnicas contemporáneas son incompatibles con los materiales tradicionales.

Las pinturas más usadas y extendidas en restauración son las acuarelas. El único inconveniente serio que presentan las acuarelas es que, al estar aglutinadas con goma, son sensibles al ataque de microorganismos. Otro inconveniente es que a veces presentan dificultad para adherirse a la superficie, rigidez, o un aspecto demasiado mate.

Pero se soluciona con el uso de sencillos aditivos.

15

Levantamiento y abolsado por problemas de humedad sobre un muro

16

Para las protecciones: El material de protección se escogerá según su compatibilidad con el original, el efecto que se quiera lograr en brillo y color, y las condiciones en que vaya a verse expuesta la obra. En el caso de que sean necesarias, los materiales que se empleen habrán de formar una película que se fije bien a la superficie y deben ser: Reversibles: Puesto que se verán muy expuestos a los agentes externos de deterioro que acelerarán su envejecimiento y, con el tiempo, harán necesaria su sustitución.

Estables: para que la durabilidad sea prolongada.

Transparentes e incoloros: No deben modificar excesivamente el aspecto y textura superficial, aunque sí se admite que aviven la intensidad con la que se perciben los colores y el brillo, para potenciar los valores estéticos de la obra.

Elásticos: Habrán de tener buenas cualidades de elasticidad para soportar los movimientos de contracción y dilatación sin fracturarse.

Fijaciones : Los productos más utilizados en conservaciónrestauración son substancias filmógenas, naturales o sintéticas y los aglomerantes. En general, para la fijación se usan adhesivos. Un adhesivo debe tener como principales cualidades: durabilidad, poder de adhesión entre superficies y capacidad de cohesionar partículas.

Se valorará también su reversibilidad, y otras características secundarias según las necesidades de aplicación: transparencia, tiempo de secado, toxicidad, facilidad de uso, etc. Los utilizados en conservación y restauración pueden clasificarse como: No estructurales: Se usan para la adhesión de materiales poco pesados que no están sometidos a grandes tensiones o fuerzas.

Estructurales: Se usan en la adhesión de piezas de gran envergadura y peso, deben ser capaces de soportar cargas y fuerzas importantes.

La conservación y restauración de la cerámica griega antigua es una subsección del tema más amplio de conservación y restauración de objetos cerámicos . La cerámica griega antigua es uno de los tipos de artefactos más comunes. La información obtenida de las pinturas de jarrones constituye la base del conocimiento moderno del arte y la cultura griega antigua. La cerámica griega es de terracota.

RESTAURACIONES DE CERÁMICA GRIEGA ANTIGUA Historia de los enfoques de conservación y restauración Antiguo

Se hicieron reparaciones antiguas a la cerámica dañada usando alfileres o grapas de metal, que podrían estar hechas de cobre, plomo o bronce. También se pueden haber utilizado adhesivos a base de animales o vegetales. A veces se usaban fragmentos de otros recipientes para reemplazar secciones dañadas o faltantes de un objeto. Los elementos decorativos de las piezas de repuesto pueden o no coincidir con el resto del jarrón.

Siglo XVIII a principios del siglo XX

Los métodos de restauración utilizados durante el siglo XVIII y XX generalmente intentaron restaurar a un estado casi prístino y ocultar cualquier evidencia de daños pasados. Los descubrimientos arqueológicos y el aumento de la popularidad del arte griego antiguo en los siglos crearon una gran demanda de objetos y artefactos.

El método de restauración habitual comenzó con el reensamblaje de los fragmentos de vasos. Los fragmentos faltantes se reemplazaron con nuevas piezas de cerámica vidriada y cocida y los huecos se rellenaron con yeso. Luego se pintó la superficie, a veces extensamente. Los materiales utilizados incluyeron goma laca , colas proteicas, pinturas al óleo, yeso, yeso de París, sulfato de bario, calcita, arcilla, caolín y vidrio soluble (silicato de calcio). En algunos casos, las imágenes decorativas fueron censuradas y pintadas para atraer los gustos de la sociedad contemporánea y los coleccionistas potenciales.

Moderno

El enfoque moderno de la conservación generalmente implica el uso de métodos no destructivos para evaluar objetos y técnicas de restauración que enfatizan la diferencia entre áreas de reparación moderna y artesanía antigua. En las restauraciones se utilizan adhesivos, pinturas y otros materiales reversibles. Los departamentos de conservación de museos como el Getty Villa abordan la conservación de la cerámica antigua con el objetivo de "integrar visualmente las áreas rellenas y hacerlas menos intrusivas, al mismo tiempo que las distingue de la cerámica original y preserva la historia de un objeto".

17

18

LA CERÁMICA HONDUREÑA

19

BIBLIOGRAFIA “Redalh. Patrimonio Cultural Transfronterizo: Creación de Redes de Gestión de Profesionales del Patrimonio. (2014). Manual de buenas practicas de restauración en madera, yeso y cerámica. Patronato de la Alhambra y Generalife.

EFE, A. (23 de Agosto de 2015). Cuando los soldados jugaban al fútbol con un busto de Antonio Canova. ITALIA PATRIMONIO . Obtenido de https://www.efe.com/efe/america/cultura/cuando-los-soldados-jugaban-alfutbol-con-un-busto-de-antonio-canova/20000009-2694382

GARCÍA, A. R. (2011). MANUAL DE RESTAURACIÓN. Guatemala : Universidad de San Carlos de Guatemala.

hmong.es. (s.f.). Conservación y restauración de la cerámica griega antigua.

Obtenido de hmong.es: https://hmong.es/wiki/Conservation_and_restoration_of_ancient_Greek_pottery

La escultura neoclásica, e. V. (2006). Neoclasicismo y Romanticismo.

Arquitectura. Pintura. Escultura. Dibujo. Barcelona: h.f.ullmann.

Lázaro, J. R. (2010 de Octubre de 2010). flickr.com. Obtenido de flickr.com: https://www.flickr.com/photos/154449950@N02/28335819168/in/photostream/

Museocanova. (2018). museocanova.it. Obtenido de Gypsotheca y museo Antonio Canova, Possogno : https://www.museocanova.it/the-gypsotheca/? lang=en

Romero, M. (2017). https://cac.unah.edu.hn. Obtenido de https://cac.unah.edu.hn: https://cac.unah.edu.hn/gavia/exposiciones/permanentes/esculturas-unah