Henri Zoghaib - نزار قبّاني... متناثرًا كريش العصافير- هنري زغيب

G'¥¸* º(* 4*}I H ,4¥ H Ð= jGf 64 f¢§ < § kG* K f¢ )f.K H

Ù¢

∞dDƒŸG ¤EG QGõf øe IQƒ°ûæe ÒZ ádÉ°SQ  É¡«∏Y ≥«∏©àdG h É¡≤FÉKh ™e

‫ﺑﻄﺎﻗﺔ ﻣﻜﺘﺒﻴﺔ‬ ‫‪‬ﻣﺘﻨﺎﺛﺮا َﻛـﺮﻳﺶ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‪‬‬ ‫ﻧﺰار ﻗﺒﺎﲏ‬ ‫ً‬ ‫اﳌﺆﻟﻒ ‪ :‬ﻫﻨﺮي زﻏﻴﺐ‬ ‫اﻟﻨﺎﴍ ‪ :‬درﻏﺎم‬ ‫اﳌﺆﻟﻒ‪ ،‬ﻣﻊ وﺛﺎﺋﻘﻬﺎ واﻟﺘﻌﻠﻴﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫اﳌﻮﺿﻮع ‪ ١٤ :‬رﺳﺎﻟﺔ ﻏﲑ ﻣﻨﺸﻮرة ﻣﻦ ﻧﺰار إﱃ ّ‬ ‫اﻟﻠﻐﺔ ‪ :‬ﻋﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﻋﺪد اﻟﺼﻔﺤﺎت ‪ ١٢٨ :‬ﺻﻔﺤﺔ‬ ‫اﻟﻘﻴﺎس ‪ ٢٦ x ٢١ :‬ﺳﻨﺘﻢ‬ ‫رﻗﻢ اﻟﻜﺘﺎب ﰲ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺮﻗﻤﻲ اﻟﺪوﱄ ‪ISBN 978-9953-579-28-3 :‬‬ ‫اﻟﻄﺒﻌﺔ ا ُﻷوﱃ ‪٢٠١٣ :‬‬ ‫© اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﻟﻠﻨﺎﴍ‬ ‫ﻣﻨﺸﻮرات درﻏﺎم‬ ‫ﺳﺪ اﻟﺒﻮﴍﻳﺔ‬ ‫ﺑﻨﺎﻳﺔ درﻏﺎم‪ ،‬ﺷﺎرع اﻟﻔﺮدوس‪ّ ،‬‬ ‫ص ب ‪ ٩٠ - ١٧٢٨‬ﺟﺪﻳﺪة اﳌﺘﻦ‬ ‫اﳌﺘﻦ ‪١٢٠٢ - ٢١٣٠‬‬ ‫اﻟﱪﻳﺪ اﻹﻟﻜﱰوﲏ‪info@dergham.com :‬‬ ‫اﳌﻮﻗﻊ اﻹﻟﻜﱰوﲏ‪www.dergham.com :‬‬

‫ﻭﻓﺎﺀ ﻓﻲ ﺻﻴﻐﺔ ﺇﻫﺪﺍﺀ‬ ‫ﻳﻮﻣﺎ ﰲ َﻧ ْﺸﺮ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ‪.‬‬ ‫ﱂأ ﱢ‬ ‫ُﻓﻜﺮ ً‬ ‫َﻓﻜﺮ ﰲ ِإﺻﺪارﻫﺎ ﻟﻘﻨﺎﻋﺘﻲ أَﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﻌﻨﻲ ﺳﻮاي‪.‬‬ ‫ﺖ ﻋﴩﻳﻦ ﺳﻨﺔ ﺑﲔ ﻣﺤﻔﻮﻇﺎﰐ‪ ،‬وﱂ أ ﱢ‬ ‫ﺑﻘﻴ ْ‬ ‫َ‬ ‫َﺧﺬﺗِـﻬﺎ َﺑﻴﺪﻳﻚِ َاﻟﺒﺼﲑﺗﲔ‪،‬‬ ‫إﱃ أَن أ ْ‬ ‫اﻟﺨ ﱠﻼق‪،‬‬ ‫وﻗﺮ ْأﺗِـﻬﺎ ْ‬ ‫َ‬ ‫ﺑﻌﻘﻠﻚِ َ‬ ‫اﻟـﻤﺮاﺳﻠﺔ‪،‬‬ ‫ﻓﺮأَﻳ ِ‬ ‫ﺖ إﻟﻴﻬﺎ ُﻧ ً‬ ‫ﺼﻮﺻﺎ أَدﺑﻴ ًﺔ ﻣﻦ أَدب ُ‬ ‫ﺰود ًة ﺑﻮﺛﺎﺋﻘﻬﺎ‪.‬‬ ‫واﻗﱰﺣ ِ‬ ‫ﺖ ِإ َ‬ ‫ْ‬ ‫ﺻﺪارﻫﺎ ُﻣ ﱠ‬ ‫ﻣﺘﻮﻫﺠ ًﺔ ﺑﺴﻨﺎء أَﻓﻜﺎركِ ورؤﻳﺎكِ ‪.‬‬ ‫وﻫﺎ ﻫﻲ َﺗﺼﺪر‪ ،‬ﻛﲈ أَﻧ ِ‬ ‫ﺖ اﻗﱰﺣـﺘِـﻬﺎ‪ّ ،‬‬

‫واﻣﺘﻨﺎﻧﺎ‪ ،‬وﻟﻮ ﰲ ﻏﻴﺎﺑﻚِ اﻟﻘﺎﻫــﺮ‬ ‫وﻓﺎء‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻛـﺮﻳﺸﺔ إﱃ دواة‬ ‫ﻧﻘﻴﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ّ‬ ‫ﻷن اﻟﻮﻓﺎء ﻳﺒﻘﻰ ً‬ ‫‪‬ﻣﺘﻨﺎﺛﺮا ﻛـﺮﻳﺶ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‪.‬‬ ‫ﺴﻘﻂ‬ ‫وﻻ َﻳ ُ‬ ‫ً‬

Ù¦

‫ﺃﹶﻡ ﺻﻔﺤﺔ ﹲ‬ ‫ﻣﻦ ﺳﻴﺮﺓ ﺫﺍﺗﻴﺔ؟‬

Ù¨

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫إﱄ ﺳﻠﻴﻢ اﻟﻠﻮزي رﺋﺎﺳﺔ ﺗﺤﺮﻳﺮ اﻟﻘﺴﻢ اﻟﺜﻘﺎﰲ ﰲ ﻣﺠﻠﺔ ‪‬اﻟﺤﻮادث‪- ‬‬ ‫ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٧٦‬أ َ‬ ‫َوﻛﻞ ّ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎ‬ ‫واﺳﻌﺎ ﰲ ْﻧﺸﺮ اﺳﻤﻲ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫َﺳﻬ َﻤﺖ ً‬ ‫وﻛﺎﻧﺖ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻋﺮوس اﳌﺠﻼت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﲆ اﻹﻃﻼق‪ -‬ﻓﺄ َ‬ ‫ﻣﻮاﺿﻴﻊ أَدﺑﻴ ًﺔ أَو ﻓﻨﻴ ًﺔ أَو ﺛﻘﺎﻓﻴ ًﺔ‬ ‫ﻛﻨﺖ أَﺗﻨﺎول ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﺑـﺰاوﻳﺘﻲ اﻷُﺳﺒﻮﻋﻴﺔ ‪‬ﻧﻘﻄﺔ ﻋﲆ اﻟﺤﺮف‪ُ ،‬‬ ‫َ‬ ‫وﻓﻖ أَﺣﺪاث ﺗﻠﻚ اﻟﻔﱰة اﻟﺼﻌﺒﺔ أَو ﻣﻨﺎﺳﺒﺎﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻋﺎﻣﺔ ْ‬ ‫وذات ُﻛ ّﻨﺎ إﱃ اﺟﺘﲈع اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ﺻﺒﻴﺤ َﺔ أَرﺑﻌﺎء ﻣﻦ آب ‪َ ١٩٧٧‬ﺑ ﱠﺸ َﺮﻧﺎ‪ ‬ﺳﻠﻴﻢ اﻟﻠﻮزي‬ ‫َ‬ ‫َﺳﻌﺪﲏ أَن ُﺗﺘﺎح‬ ‫أَن ‪‬اﻟﺤﻮادث‪ ‬ﺳﺘﺒﺪ ُأ ﺑﺎﺳﺘﻀﺎﻓﺔ ٍ‬ ‫ﻣﻘﺎل أُﺳﺒﻮﻋﻲ ﻟﻨﺰار ﻗﺒﺎﲏ ﻋﲆ اﻟﺼﻔﺤﺔ ‪ ،٧‬ﻓﺄ َ‬ ‫وﺣﻔﻈﻲ إﻳﺎه‪.‬‬ ‫اﻟﺘﻌﺮف إﻟﻴﻪ ﺑﻌﺪ ﺳﻨﻮا ٍ‬ ‫ت ﻣﻦ إﻋﺠﺎﰊ ﺑﺸﻌﺮه ْ‬ ‫ﱄ ﻓﺮﺻﺔ ﱡ‬ ‫ﺻﺪر اﻟﻌﺪد ‪ ١٠٨٧‬ﻣﻦ ‪‬اﻟﺤﻮادث‪ ‬وﻋﲆ ﺻﻔﺤﺘﻪ‬ ‫ﺻﺒﺎح اﻟﺠﻤﻌﺔ ‪ ٩‬أَﻳﻠﻮل ‪َ ١٩٧٧‬‬ ‫وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ ﻣﺪﻳﺮ‬ ‫َول ﻣﻘﺎل ﻟﻨﺰار ‪‬ﻣﻦ أﺟﻞ ﺣﺼﺎنٍ َأﻋﻮد إﱃ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ،‬ﻓﻘﺮأ ُْﺗﻪ ﺑﻔﺮح‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ أ ُ‬ ‫ﺑــﺨﻂ ﻧـﺰار‪ ،‬وﻫﻜﺬا ﻛﺎن‪.‬‬ ‫َﺣﻔﻈﻪ ﻋﻨﺪي‬ ‫اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ رﳝﻮن ﻋﻄﺎﷲ ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ اﳌﻘﺎل ﻛﻲ أ َ‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻜﺘﺒﺖ ﻟﺰاوﻳﺘﻲ ‪‬ﻧﻘﻄﺔ ﻋﲆ اﻟﺤﺮف‪ ‬ﰲ اﻷُﺳﺒﻮع اﻟﺘﺎﱄ )اﻟﺠﻤﻌﺔ ‪١٦‬‬ ‫َﻛﺘﻒ‪،‬‬ ‫وﱂ أ ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﻌﻠﻴﻘﺎ ﻋﲆ‬ ‫ﻣﻘﺎﻻ ﺑﻌﻨﻮان ‪َ ‬ﻷﻧﻚ ُﻋﺪتَ ﻳﺎ ﻧﺰار‪ً ،‬‬ ‫أﻳﻠﻮل ‪ - ١٩٧٧‬اﻟﻌﺪد ‪ -١٠٨٨‬ﺻﻔﺤﺔ ‪ً (٦٣‬‬ ‫ﺻﻌﺒﺔ ُﺳ ﱢـﻤ َﻴﺖ‬ ‫ﻓﺮح أَن ﻳﻌﻮد ﻧﺰار إﱃ اﻟﻨﴩ‪ ،‬ﰲ ﺿﺒﺎب‬ ‫ﻣﺮﺣﻠﺔ ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﻘﺎﻟﻪ ﰲ اﻷُﺳﺒﻮع اﻟﺴﺎﺑﻖ‪ُ ،‬ﻣ ْﺒ ًﺪﻳﺎ َ‬ ‫ﻻﺣﻘﺎ ﻋﲆ أَرﺿﻪ‪.‬‬ ‫ﲤﺮ ﻋﲆ ﻟﺒﻨﺎن ﰲ ﻣﻄﺎﻟﻊ اﻟﺤﺮب اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ً‬ ‫‪‬ﺣﺮب َ‬ ‫اﻟﺴﻨ َﺘﲔ‪ ‬ﻛﺎﻧﺖ ﱡ‬ ‫ﻌﺮي‪:‬‬ ‫وﻣﲈ ﺟﺎء ﰲ ﻣﻘﺎﱄ ﻳﻮﻣﻬﺎ‪َ ،‬‬ ‫وﻣﻄﻠ ُﻌ ُﻪ ِﺷ ّ‬ ‫‪َ ‬ﻷﻧﻨﺎ َﻋ ِﻘ ْﻤﻨﺎ‬ ‫َﻷﻧﻨﺎ ﱠ‬ ‫ﻓﻜﺎرﻧﺎ‪َ ...‬ﻷﻧﻨﺎ ﺳ ِﺌ ْﻤﻨﺎ‬ ‫ﺗﻜﻠ َﺴﺖ َأ ُ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻮﺣﺶ‬ ‫اﺳﺘﻴﻘﻆ ﻓﻴﻨﺎ‬ ‫َﻷﻧﻨﺎ‬ ‫ْ‬ ‫واﻟﺘﺘﺎر‬ ‫ﴫ ﻻ ﻛﻤﺎ اﳌﻐﻮل‬ ‫ْ‬ ‫و َأﻟﻒُ ﻋ ٍ‬ ‫ﺣﻼم‬ ‫َﻷﻧﻨﺎ ﻛﻨﺎ ﻓﻘﺪْ ﻧﺎ ﻧﻌﻤﺔ ا َﻷ ْ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻄﻔﻮﻟﻪ‬ ‫َﻷﻧﻨﺎ ﻛﻨﺎ َأﺿﻌﻨﺎ دﻫﺸﺔ‬ ‫ﻓﺎﺟﺮا ﰲ ﻟﻴﻠﻨﺎ‬ ‫َﻷنّ ﺻﻤﺖَ اﳌﻮت ﺻﺎح ً‬ ‫وﺷﺎخ ﻋﻨﻜﺒﻮﺗُﻪ ﰲ اﻟﻌﺘﻢ ﻣﻦ ﻋﻴﻮﻧﻨﺎ‬ ‫َﻷﻧﻨﺎ ﻛﻨﺎ ْ‬ ‫ﻗﺘﻠﻨﺎ اﻟﻨﺒﺾ ﰲ ﻗﻠﻮﺑﻨﺎ‬ ‫ﺐ ﻛﻴﻒ ﻛﺎنْ‬ ‫اﻟﺤ ّ‬ ‫ﻷﻧﻨﺎ ﻛﻨﺎ ﻧﺴﻴﻨﺎ ُ‬ ‫واﻟﺸﻌﺮ ﻛﻴﻒ ﻛﺎنْ‬ ‫َ‬ ‫ﺻﺎر‬ ‫واﻟﻨﺒﺾ ﻛﻴﻒ ْ‬ ‫َ‬ ‫ﻧﺰار‪...‬‬ ‫ﺗﻌﻮد ﻳﺎ ْ‬ ‫ ‬

‫‪١١‬‬

‫ﺻﻮﺗﻪ إﱃ َﺑﻌﻴﺪٍ ﺟﻤﻴﻞ‪.‬‬ ‫ُﺗﺎﺑﻌﻪ‪ً ،‬‬ ‫ﻻﻓﺘﺎ أَﻓﻜﺎري ُ‬ ‫َﻣﻄﺎﻟﻌﻲ أ ُ‬ ‫َﺧﺬت أ ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻋﲆ ﻣﻘﻌﺪ اﻟﺴﻨﺔ اﻷُوﱃ اﻟﺘﻜﻤﻴﻠﻴﺔ )اﳌﺘﻮﺳﻄﺔ‪ ،‬اﻟﺼﻒ‬ ‫ﺳﻨﺔ ‪ُ ١٩٦٠‬‬ ‫‪‬ﺑﻴﺘﻨﺎ‪ ‬ﻟــﻨﺰار ﻗﺒﺎﲏ‬ ‫َﻳﺎﻣﻨﺎ( ﰲ ﻣﻌﻬﺪ ﱡاﻟﺮ ُﺳﻞ ‪ -‬ﺟﻮﻧﻴﻪ‪ ،‬ﺣﲔ َدر ْﺳﻨﺎ ﰲ اﻟﺼﻒ ﻗﺼﻴﺪة ُ‬ ‫اﻟﺴﺎدس أ َ‬ ‫ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ اﳌﺪرﳼ‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻘﺼﻴﺪة ُﻧﺒﺬ ٌة ﻗﺼﲑ ٌة ﻋﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻊ ﺻﻮرﺗﻪ‪.‬‬ ‫ﺒﺬﺗﻪ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺳﻨﺘﺌﺬٍ ﰲ ﱠاﻟﺰ َﻏﺐ اﻷ َّول ﻣﻦ أَﺣﻼﻣﻲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻓﺄ ْ‬ ‫َﺧﺬﺗﻨﻲ ﺻﻮر ُة اﻟﺸﺎﻋﺮ ُوﻧ ُ‬ ‫ُ‬ ‫َدﺧ َﻞ ُﻛ ُﺘﺐ اﳌﺪارس ﺑﻘﺼﻴﺪ ٍة ﱄ َﺗﻠﻴﻬﺎ ُﻧﺒﺬ ٌة‬ ‫ذات ﻳﻮم‪ ،‬أَن أ ُ‬ ‫اﻟﺒﻴﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ إﱃ ُﺣﻠﻢٍ ُﻣ َﺒ ﱢﻜﺮ‪ :‬أ ُ‬ ‫َﻳﻜﻮن ﱄ‪َ ،‬‬ ‫ﻋﻨﻲ ﻣﻊ ﺻﻮرﰐ؟‬ ‫ﻓﺰت ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰ َة اﻷُوﱃ‬ ‫ﺪرس اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﺒﺎرا ًة ﰲ إﻟﻘﺎء اﻟﺸﻌﺮ‪ُ ،‬‬ ‫ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﻨﺔ ﻧﻈﱠ ﻢ ُﻣ ّ‬ ‫اﳌﺒﻜﺮة أَن‬ ‫دﻓﻌ ْﺘﻨﻲ‬ ‫‪‬ﺑﻴﺘﻨﺎ‪ ‬اﻟﺘﻲ ﱂ أ ِ‬ ‫‪‬ﺷﺎﻋﺮﻳﺘﻲ‪ ‬ﱢ‬ ‫ﻋﲆ إﻟﻘﺎﺋﻲ ﻗﺼﻴﺪة ﻧﺰار ُ‬ ‫ّ‬ ‫َﻛﺘﻒ ﺑﺄَداﺋﻬﺎ ﺑﻞ َ‬ ‫وﻣﻜﺘﻔﻴﺎ‬ ‫وزﻧﺎ ﱂ أَﻛﻦ أَﻣﻠﻜﻪ َﺑﻌﺪ‪،‬‬ ‫ﻄﻴﺤﺎ ً‬ ‫‪‬أَزﻳﺪ‪ ‬ﻋﻠﻴﻬﺎ )أَزﻳﺪ؟!( ً‬ ‫أﺧﲑا ﻣﻦ ‪‬ﺗﺄﻟﻴﻔﻲ‪ُ ،‬ﻣ ً‬ ‫ً‬ ‫ﺑﻴﺘﺎ ً‬ ‫‪‬ﻧﺴ ُﻘﺘﻬﺎ‪ ‬ﻋﲆ ﺳﺎﺋﺮ ﻗﻮاﰲ اﻟﻘﺼﻴﺪة‪.‬‬ ‫ﺑﻘﺎﻓﻴﺔ‬ ‫ﻋﺮﺟﺎء ّ‬ ‫َ‬ ‫َﻟﻘﻴﺖ اﻟﺒﻴﺖ اﻷﺧﲑ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة ﻧﺰار‪:‬‬ ‫ﻓﺒﻌﺪﻣﺎ أ ُ‬ ‫ﺪود ﺑﻴﺘﻲ ٌ‬ ‫وﺣ ُ‬ ‫وﺟﻨﺢٌ رﻓﺮﻓﺎ‪‬‬ ‫ﻏﻴﻤﺔ َﻋ َﺒ َﺮت ْ‬ ‫‪ُ ...‬‬ ‫َﺿﻔﺖ‪ ‬ﺑﻴﺘﻲ اﻷَﻋﺮج‪:‬‬ ‫‪‬أ ُ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻘﺼﻴﺪة َأ ﱠﻟﻔﺎ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﻋﺮ‪ ...‬ﻫﺬي‬ ‫‪‬وﻧﺰار ﻗﺒﺎﲏ ٌ‬ ‫ﻔﺤﻨﻲ‪ ‬ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰة اﻷُوﱃ ﻋﲆ إﻟﻘﺎﺋﻲ أَو ﻋﲆ ‪‬اﺧﱰاﻋﻲ‪‬‬ ‫وﱂ أَد ِر إن ﻛﺎن ّ‬ ‫اﳌﺪرس َ‪‬ﻧ َ‬ ‫اﻟﺒﻴﺖ اﻷﺧﲑ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫ﻛﻞ ﻛﺘﺎب ﺟﺪﻳﺪٍ ﻟﻨﺰار أَﻋﺮف أَﻧﻪ‬ ‫ﱠﻣﺮت اﻷَﻳﺎم وأَﻧﺎ أَﺷﱰي‪ُ ،‬ﺑﻨﻘﻮد ﻣﴫوﰲ اﻟﻀﺌﻴﻠﺔ‪ ،‬ﱠ‬ ‫وﺑﻌﻀﻬﺎ ﻗﺮاء ًة ﻣﻦ‬ ‫ﻏﻴﺒﺎ ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ أُﻟﻘﻲ ﻣﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪه ﰲ ﺳﻬﺮات اﻷَﺻﺪﻗﺎء‪ُ ،‬‬ ‫وﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ُ‬ ‫ﺑﻌﻀﻬﺎ ً‬ ‫ﺻﺪر‪ً ،‬‬ ‫ُﻛﺘﺒﻪ‪.‬‬ ‫وﺗﺸﺠﻴﻊ ﻣﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺷﻮﻗﻲ أَﰊ‬ ‫َﻛﺘﺐ ﰲ ﺟﺮﻳﺪة ‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ‬ﺑﺪﻋﻮ ٍة‬ ‫ﺳﻨﺔ ‪َ ١٩٧٢‬ﺑﺪأ ُ‬ ‫ٍ‬ ‫ْت أ ُ‬ ‫ﻏﺎﻟﺒﺎ ﰲ ﻣﻘﺎﻻﰐ‬ ‫ﺷﻘﺮا‪ ،‬اﳌﺴﺆول َﻓ َﱰ َﺗﺌﺬٍ ﻋﻦ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻷَدﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻜﺎن ذِ ْﻛ ُﺮ ﻧﺰار ﱡ‬ ‫ﳝﺮ ً‬ ‫ﺷﻌﺮي‪.‬‬ ‫ﺑﺄَﺑﻴﺎت ﻣﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪه ﰲ ﺳﻴﺎق ﻣﻮﺿﻮع أَﻛﻮن‬ ‫اﺣﺘﺠﺖ ﻟﻪ إﱃ اﺳﺘﺸﻬﺎدٍ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬

‫‪١٠‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻨﺴﱰﺟﻊ ﺻﻮﺗًﺎ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺴﻮط ﺣﺪّ ﻗﻤﺮ اﻟﻮرد‪ ،‬وﻧﺤﻦ ﰲ ﺣﺎﺟﺔ إﱃ‬ ‫ﺗﻌﻮد ﻳﺎ ﻧﺰار‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺴﻮط ﻛﻤﺎ إﱃ ﻗﻤﺮ اﻟﻮرد‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﻳﺎ ﻧﺰار‪ ،‬ﺑﻌﺪ‪َ :‬ﻓ ْﻠ ُﻴ ْﻠﻬِ ْﺒ ُﻬﻢ ُ‬ ‫ﻛﺜﲑا‪ ،‬ﻗﺒﻞ أن ﻳﺴﺘﺎﻫﻠﻮا ﻣﻨﺎ ﻗﻤﺮ اﻟﻮرد‪.‬‬ ‫ﺳﻮﻃﻨﺎ ً‬ ‫ ‬ ‫ﺤﺒﻚ‪.‬‬ ‫ﻋﺪتَ ﻳﺎ ﻧﺰار‪َ ،‬ﻓ ُـﻌـﺪْ ﻛﻤﺎ ﻧُ ﱡ‬ ‫ﺣﺎﻣﻞ ‪‬اﻟﻘﻨﺪﻳﻞ ا َﻷﺧﴬ‪ ‬إﱃ ﻟﻴﻞ ا ُﻷوﻳﻬﺎت اﻟﺮﺑﻴﻌﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻋﺪ َ‬ ‫ﻳﺼﻴﺒﻬﻢ َﻷﻧﻬﻢ ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ‬ ‫ـﻤﺮ ﺣﺪﱠ ﻫﻢ ُ‬ ‫َﻷﺟﻞ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻌﺸﺎق اﻟﺬﻳﻦ َﻳ ّ‬ ‫زﻣﻦ اﻟﺒﺸﺎﻋﺔ ﻓﻼ ُ‬ ‫اﻷﺟﻤﻞ‪،‬‬ ‫وﻷﺟﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺆْ ﻣﻨﻮن ﺑﺄنّ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﰲ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺮديء وﺣﺪَ ﻫﺎ ﳝﴤ اﻟﺰﻣﻦ‬ ‫اﻟﺮديء وﺗﺒﻘﻰ‪.‬‬ ‫ﻳﺤﺒﻚ اﻟﺤﺼﺎن اﻟﺬي ﻋﺪتَ ﻣﻦ َأﺟﻠﻪ إﱃ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪.‬‬ ‫ﻫﻜﺬا ﱡ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫َأﻳﻬﺎ اﳌﺮﻫﻒ ﺣ ّﺘﻰ اﻻﻧﻮﺟﺎع‪،‬‬ ‫ﻣﻦ زﻣﺎن‪ ،‬زﻣﺎن‪ ،‬و َأﻧﺎ َأﻧﺘﻈﺮ ﻋﻮدة اﻟﺮﻫﺎﻓﺔ إﱃ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻟـ‪‬داﺣﺲ واﻟﻐﱪاء‪،‬‬ ‫اﻟﺤﺐ واﻟﺠﻤﺎل ﻋﲆ‬ ‫ﺷﻬﺮ اﻟﺠﻨﻮن‪ ،‬ﻛﻨﺖُ وﺣﺪي اﻟﺼﻮت اﻟﺬي ﺣﻜﻰ ﰲ ّ‬ ‫َﻷﻧﻨﻲ‪ ،‬ﺧﻼل َأ ُ‬ ‫ﺿﻮء اﻟﺤﻘﺪ واﻟﺒﺸﺎﻋﺔ‪،‬‬ ‫و َﻷﻧﻨﻲ ﻛﻨﺖُ َأ ّ‬ ‫آﺧﺮ ﻳﻨﺰف ﻣﻌﻲ اﻟﻮﺟﻊ اﻵﰐ ﻣﻦ َأﺣﻼم اﳌﻮﻋﻮدﻳﻦ‪،‬‬ ‫ﺗﺮﻗﺐ ﺻﻮﺗًﺎ َ‬ ‫و َﻷﻧﻨﻲ ﻛﻨﺖُ ﰲ ٍ‬ ‫آﺧﺮ ﲟﺎ ﺷﺎﻫﺪَ ‪،‬‬ ‫ﻳﻮﺟﻊ ﰲ ﺻﺪْ قٍ‬ ‫وﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺑﻌﺪُ َأن َ‬ ‫ُ‬ ‫ﺣﺎﺟﺔ إﱃ ﻣﺼﻌﻮقٍ َ‬ ‫اﻟﺠﻨﺔ اﻟﺼﻐﲑة ﻟﻬﺬا اﻟﻮﻃﻦ اﻟﺼﻐﲑ اﻟﺬي ﺗﻘﻮﻟﻪ ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ ‪‬ﺟﻨﻴﻨﺔ ﻋﺼﺎﻓﲑ‪،‬‬ ‫ِﻟﻤﺎ ﺟﺮى ﰲ ﻫﺬه ّ‬ ‫ﻛﻴﻒ‪ ،‬ﻛﻴﻒ ﻳﻘ َﺘ ِﺘﻠﻮن ﻓﻴﻬﺎ ُوﻳ َـﺨ ّﺮﺑﻮن َأﻋﺸﺎش اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ؟‪.‬‬

‫ ‬

‫ﻳﺎ ﺷﺎﻋﺮ اﻟﻔﺮح‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﻌﻮد إﻟﻴﻨﺎ َﻓ َﺘ َﺘ َﺰﻧْ َﺒ ُﻖ ا َﻷﻓﺮاح ﰲ ﻗﻠﻮﺑﻨﺎ‪.‬‬ ‫اﻟﺤﻜﺎﻳﺎ‪.‬‬ ‫ـﺘﺒ َﻖ ﺑﻴﻨﻨﺎ ّﺑﻴﺎع اﻟﻮرد وﻛﺎﺗﺐ َ‬ ‫ْوﻟ ْ‬ ‫ــﻌــﻨﺎ ً‬ ‫وردا ﻻ إﱃ ذﺑﻮل‪،‬‬ ‫َﻓــ ِﺒ ْ‬ ‫ﺐ ﻋﲆ ﻗﻠﻮﺑﻨﺎ‪ ،‬إﻧﻬﺎ ﻣﻌﻚ!‪.‬‬ ‫واﻛ ُﺘ ْ‬ ‫ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻌﻪ ﻣﻦ أَﻋﺬب اﻟﺼﺪاﻗﺎت‪.‬‬ ‫ﺻﺪاﻗﺔ‬ ‫ذاك ﻓﺎﺗﺤ َﺔ ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﻨﺰار‪ ،‬وﺑﺪاﻳ َﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫وﻛﺎن ﻣﻘﺎﱄ َ‬ ‫ ‬ ‫ﺷﺠﻌﺎﲏ‪:‬‬ ‫ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٨٢‬أ‬ ‫َﺻﺪرت ﻣﺠﻠﺘﻲ ِ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ َ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺸﻬﺮﻳﺔ ‪‬اﻷُودﻳﺴﻴﻪ‪ ،‬ﻓﻜﺎن أَول اﺛﻨﲔ ّ‬ ‫ﺐ ﻋﻦ أ ﱟَي ﻣﻦ أَﻋﺪادﻫﺎ اﻷَرﺑﻌﲔ‪ ،‬وﻧﺰار ﱂ ﻳﺘﺄ َّﺧﺮ ﻣﺮ ًة‬ ‫ﺳﻌﻴﺪ ﻋﻘﻞ وﻧﺰار ﻗﺒﺎﲏ‪ :‬ﺳﻌﻴﺪ ﻋﻘﻞ ﱂ ﻳﻐِ ْ‬

‫‪١٣‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﻣﻘﺎﻟﻪ ﹶ‬ ‫ﺍﻷﻭﻝ ﻓﻲ‬ ‫»ﺍﻟﺤﻮﺍﺩﺙ« ‪ -‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪١٠٨٧‬‬ ‫‪ -‬ﺍﻟﺠﻤﻌﺔ ‪ ٩‬ﺃﻳﻠﻮﻝ ‪.١٩٧٧‬‬

‫ﻣﻘﺎﻟﻲ‪ ،‬ﹸ‬ ‫ﺍﻷﺳﺒﻮﻉ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ‪ ،‬ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻳﺘﻲ »ﻧﻘﻄﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺮﻑ« ‪-‬‬ ‫»ﺍﻟﺤﻮﺍﺩﺙ« ‪ -‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ - ١٠٨٨‬ﺍﻟﺠﻤﻌﺔ ‪ ١٦‬ﺃﻳﻠﻮﻝ ‪.١٩٧٧‬‬

‫‪١٢‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﻋﻦ ﺗﻠﺒﻴﺔ ﻃﻠﺒﻲ ﻗﺼﻴﺪ ًة ﻣﻨﻪ ﺑﺨﻄّ ﻪ اﻟﺠﻤﻴﻞ‪َ ،‬ﺗﺼﺪر ﰲ ﺻﺪر ‪‬اﻷُودﻳﺴﻴﻪ‪ ‬ﻟﻠﻤﺮة اﻷُوﱃ ﻗﺒﻞ أَن‬ ‫ﻓﻴﻨﴩﻫﺎ ﰲ ﻛﺘﺎب ﻟﻪ ﻻﺣﻖ‪.‬‬ ‫ﻳﻌﻮد‬ ‫َ‬ ‫َزوره ﰲ ‪‬ﺑﻨﺎﻳﺔ اﻟﻨﺎﴍﻳﻦ‪) ‬اﻟﺨﻨﺪق اﻟﻐﻤﻴﻖ ‪ -‬ﺷﺎرع ﺑﺸﺎرة اﻟﺨﻮري‪،‬‬ ‫وﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ أ ُ‬ ‫ً‬ ‫رﺳﺎﻟﺘﻪ‬ ‫ﰲ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﻻﺣﻘ‬ ‫إﱄ ﻣﻦ ﺟﻨﻴﭫ ‪ ٢٧ -‬ﺷﺒﺎط ‪ (١٩٩٠‬ﻓﲑوح ﻳﻘﺮ ُأ ﱄ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪِ ه أَو‬ ‫وﺳﻴﺬﻛﺮﻫﺎ ً‬ ‫ّ‬ ‫زﻟﺖ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم‪ّ ،‬ﻛﻠﲈ‬ ‫أَﺳﺘﻄﻠﻌﻪ‬ ‫ﻣﻼﻣﺢ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻳﺄْﻧﺲ إﱃ رواﻳﺘﻬﺎ ﱄ ﰲ ﺻﻔﺎﺋﻪ ﱠ‬ ‫اﻟﺸﻔﺎف‪ .‬وﻣﺎ ُ‬ ‫َ‬ ‫ﻗﺬاﺋﻒ اﻟﺤﺮب‪ ،‬أَﺷﻌﺮ‬ ‫ﻣﻬﺠﻮرا ﺑﻌﺪﻣﺎ َﻧ َـﺨ َﺮ ْﺗﻬﺎ‬ ‫ﺑﺎﻃﻮﻧﻴﺎ‬ ‫ﻫﻴﻜﻼ‬ ‫ﻣﺮرت ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺒﻨﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺰال ً‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻳﺤﺮﺳﻬﺎ اﻟﺸﻌﺮ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻐﺼﺔ ﻋﲆ ﺗﻠﻚ اﻷﻳﺎم وﻟﻘﺎءاﰐ ﻧﺰار وﺟﻠﺴﺎ ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫ت ُ‬ ‫ ‬ ‫اﻟﺴﻨﻮي‪ .‬ﻛﺎن‬ ‫اﳌﺮﺑﺪ‪‬‬ ‫‪‬ﻣﻬﺮﺟﺎن‬ ‫ﰲ‬ ‫اﳌﺸﺎرﻛﺔ‬ ‫ﺟﺎء ْﺗﻨﻲ ﻣﻦ ﺑﻐﺪاد دﻋﻮ ٌة إﱃ‬ ‫ّ‬ ‫ﺳﻨﺔ ‪َ ١٩٨٣‬‬ ‫اﻟﺴﻔﺮ إﱃ ﻣﺮﻓﺈ ﺟﻮﻧﻴﻪ ُﻳﺒﺤﺮ ﻣﻨﻪ اﳌﺴﺎﻓﺮون إﱃ‬ ‫ﻣﻄﺎر ﺑﲑوت ً‬ ‫ﻓﺘﺤﻮل َ‬ ‫ﻣﻘﻔﻼ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﺤﺮب ّ‬ ‫ﺟﻮا إﱃ وﺟﻬﺎﺗﻬﻢ‪.‬‬ ‫ﻻرﻧﻜﺎ وﻣﻨﻬﺎ ً‬ ‫اﻟﺴﻔﺮ‪ّ ،‬اﺗﺼﻞ ﰊ ﻧﺰار ﻣﻦ ﺑﻴﺘﻪ )ﺷﺎرع ﻣﺎر اﻟﻴﺎس ﰲ اﻟﺮﺋﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ ﺑﲑوت(‬ ‫ﻋﺸﻴﺔ َ‬ ‫ﻣﺪﻋﻮ إﱃ ﺑﻐﺪاد ﻛﺬﻟﻚ‪ ،‬وﻳﺴﺘﻔﴪ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ اﻻﻧﺘﻘﺎل إﱃ ﺟﻮﻧﻴﻪ‪ ،‬ﻓﺎﳌﻌﺎﺑﺮ‬ ‫ﻟﻴﻘﻮل ﱄ إﻧﻪ‬ ‫ﱞ‬ ‫رﺋﺘﻲ ﺑﲑوت‪ ،‬واﻟﺴﻔﺮ ْﻣﺒﻜﺮ ﺻﺒﺎح اﻟﻨﻬﺎر اﻟﺘﺎﱄ‪.‬‬ ‫ﻣﻘﻄﻮﻋﺔ ﺑﲔ َ‬ ‫اﺑﻨﺘﻪ ﻫﺪﺑﺎء إﱃ ُﻗﺮب اﳌﺘﺤﻒ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﻛﺎن اﻟﺤﻞ‪ :‬ﻋﻨﺪ اﻟﻌﴫ ُﺗ ِ‬ ‫ﻮﺻﻠﻪ ُ‬ ‫ﻣﺎﺷﻴﺎ ﻣﻌﱪ اﳌﺘﺤﻒ‪ ،‬وأُﻻﻗﻴﻪ أَﻧﺎ ﻣﻦ اﻟﺠﻬﺔ اﻟﴩﻗﻴﺔ ﻓﺄَﺻﺤﺒﻪ إﱃ ﺑﻴﺘﻲ ﰲ ﴏﺑﺎ )ﺟﻮﻧﻴﻪ(‬ ‫ﻓﻴﺠﺘﺎز ً‬ ‫ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻋﻨﺪ‬ ‫ﻣﻮﺟ ًﻌﺎ‪ ،‬وأَﻧﺎ‬ ‫ﻟﻨﻜﻮن ﻗﺮب اﳌﺮﻓﺈ‬ ‫ﺑﺎﻛﺮا‪ .‬وﻫﻜﺬا ﻛﺎن‪ .‬وﻛﻢ ﻛﺎن ِ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺻﺒﺎﺣﺎ ً‬ ‫ﻓﻨﺘﻮﺟﻪ إﻟﻴﻪ ً‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺘﺎﺑﻌﺎ اﳌﻮاﻃﻨﲔ اﻟﺤﺎﻣﻠﲔ‬ ‫ﻧﺴﻤﺔ‬ ‫َرق ﻣﻦ ﻫﺴﻴﺲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮا أ ﱠ‬ ‫اﳌﺘﺤﻒ ً‬ ‫ﺣﻘﺎﺋﺒﻬﻢ ﻟﻠﺴﻔﺮ‪ ،‬أَن أَرى ً‬ ‫َ‬ ‫ﺣﻤ َﻠﻨﺎ ﰲ ﺣﻘﺎﺋﺐ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﺎﺑﺮا ﺑﲔ اﻟﺮﻛﺎم واﻟﺮﻣﺎل واﻟﺤﴡ واﻟﺤﺠﺎرة‪ ،‬ﻫﻮ اﻟﺬي ﱠ‬ ‫ﺣﺎﻣﻼ ﺣﻘﻴﺒ َﺔ اﻟﺴﻔﺮ ً‬ ‫ﺐ واﻟﺤﻨﲔ‪.‬‬ ‫أَﻳﺎﻣﻨﺎ‬ ‫اﻟﺤ ّ‬ ‫ﻧﺴﺎﺋﻢ ُ‬ ‫َ‬ ‫ﺷﻌﺮت ﺑﺈرﻫﺎﻗﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﳌﺴﺎﻓﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﺸﺎﻫﺎ‬ ‫ﰲ ﺳﻴﺎرﰐ‪ ،‬وأَﻧﺎ أ َّﺗﺠﻪ ﺑﻨﺰار إﱃ ﺑﻴﺘﻲ‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫رﻫﺎﻗﻪ اﻟﻨﻔﴘ واﻟﺠﺴﺪي‪.‬‬ ‫ﺣﺎﻣﻼ ﺣﻘﻴﺒﺘﻪ اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺎﻗﱰﺣﺖ ﻋﻠﻴﻪ أَن ُﻧـﻤﴤ ﺳﻬﺮ ًة أَدﺑﻴ ًﺔ ُﺗﻨﺴﻴﻪ ِإ َ‬ ‫ُ‬ ‫اﳌﺸﺘ َﺮﻛﲔ‪ :‬ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺨﺎل ﰲ ﻏﺰﻳﺮ وأُﻧﴘ‬ ‫ﺑﻮﺻﻮﻟﻨﺎ إﱃ ﺑﻴﺘﻲ‬ ‫اﺗﺼﻠﺖ ﺑﺎﺛﻨﲔ ﻣﻦ أَﺻﺪﻗﺎﺋﻨﺎ َ‬ ‫ُ‬ ‫ُﺧﱪﻫﲈ ﻋﻦ‬ ‫اﻟﺤﺎج ﰲ ّ‬ ‫ﺷﻘﺘﻪ اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ ُ)ﻣ َـﺠ ﱠﻤﻊ ‪‬ﺳﻮﻟﻴﲈر‪ ‬اﻟﺴﻴﺎﺣﻲ ﻋﲆ ﺷﺎﻃﺊ زوق ﻣﻜﺎﻳﻞ( أ ُ‬ ‫ﻓﻮرا‪ .‬ﻧﺴﻬﺮ‬ ‫ﻓﻬﻠﻞ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﻌﺎ‪ ،‬ﱠ‬ ‫واﺳﺘﻌﺠ َﻠﻨﻲ‪ِ  :‬إ ّﱄ ً‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺰار ﰲ ﺑﻴﺘﻲ ورﻏﺒﺘِﻨﺎ ﰲ ﲤﻀﻴﺔ اﻟﺴﻬﺮة ً‬ ‫َ‬ ‫ﻣﺼﻄﺤﺒﺎ ﻧﺰار وأُﻧﴘ واﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻌﺮاﻗﻲ‬ ‫ﻗﺼﺪت ﻏﺰﻳﺮ‬ ‫ﻋﻨﺪي ﰲ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬وﻣﻊ اﳌﺴﺎء‬ ‫ُ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﻀﻞ ﰲ اﻟﺪﻋﻮة إﱃ ‪‬اﳌﺮﺑﺪ‪‬‬ ‫ﺛﻘﺎﻓﻴﺎ ﻟﺪى‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﺮﺣﻤﻦ ﻣﺠﻴﺪ اﻟﺮﺑﻴﻌﻲ اﻟﺬي ﻛﺎن ذا ٍ‬ ‫ً‬ ‫ﻣﺴﺘﺸﺎرا ً‬ ‫ﺳﻔﺎرة اﻟﻌﺮاق ﰲ ﺑﲑوت‪.‬‬ ‫وآراؤه وﺗﺠﺮﺑﺘﻪ‪ ،‬أُﻧﴘ‬ ‫وﻛﺎﻧﺖ ﻟﻴﻠ ًﺔ أدﺑﻴ ًﺔ ﻣﻦ اﻷَﺟﻤﻞ واﻷَﺑﻘﻰ ﰲ اﻟﺒﺎل‪ :‬ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ُ‬ ‫وﺑﻀﻊ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﺟﺪﻳﺪة أَﻟﻘﺎﻫﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ‪ ،‬وأﻧﺎ‬ ‫اﻟﺠﻢ‪ ،‬ﻧﺰار‬ ‫وﺷﺨﺼﻴﺘﻪ اﻟﻔﺮﻳﺪة‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﺮﺣﻤﻦ‬ ‫ّ‬ ‫ُ‬ ‫وﺗﻬﺬﻳﺒﻪ ّ‬ ‫ُ‬ ‫ﺑﻴﻨﻬﻢ ﰲ ﻫﻴﻜﻞ اﻟﻜﻠﻤﺔ وﻧﺸﻮة اﻟﺸﻌﺮ‪.‬‬

‫‪١٥‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﻗﺼﻴﺪ ﹸﺗﻪ ﻓﻲ ﹸ‬ ‫ـﻤﻴﻦ ﻣﻦ ﺭﻓﻴﻖ ﺷﺮﻑ‪.‬‬ ‫»ﺍﻷ‬ ‫ﻭﺩﻳﺴﻴﻪ« ‪ -‬ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ‪ -‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪) ١٧‬ﺃﻳﻠﻮﻝ ‪ - (١٩٨٣‬ﺻﻔﺤﺔ ‪ ،٥‬ﻣﻊ ﺭ ﹾ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﹶﺳ ﹶ‬

‫‪١٤‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﺗﺮاﺳﻞ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺟﻨﻴﭫ اﻧﺘﻘﻞ ﻧﺰار إﱃ َ‬ ‫اﻟﺴﻜﻦ ﰲ ﻟﻨﺪن‪ ،‬وﺑﻘﻴﻨﺎ ﻋﲆ ُ‬ ‫ﺟﻠﺴﺖ ﺧﻼﻟﻬﺎ‬ ‫ﻣﺮورا ﺑﻠﻨﺪن‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﺔ أَﺳﺎﺑﻴﻊ ﻓﻴﻪ‬ ‫ُ‬ ‫وذات ﺻﻴﻒ‪ ،‬ﰲ ﻋﻮدﰐ ﻣﻦ ﻟﺒﻨﺎن ً‬ ‫ت ﰲ ﻣﺠﻠﺔ ‪‬اﻟﻮﺳﻂ‪-‬‬ ‫َﺧﻮﻳﻦ‬ ‫)ﺻﺪرت ﺣﻠﻘﺎ ٍ‬ ‫َ‬ ‫إﱃ ﻣﻨﺼﻮر اﻟﺮﺣﺒﺎﲏ أ ّ‬ ‫ُدون ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ ﻋﻦ ﺣﻴﺎة اﻷ َ‬ ‫ﺟﻤﻌﺘﻬﺎ ﰲ ﻛﺘﺎﰊ ‪‬ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻨﺤﻞ‪(‬‬ ‫ﻟﻨﺪن‪ ،‬ﺛﻢ‬ ‫ﺻﻮﺗﻪ‬ ‫ُ‬ ‫اﺗﺼﻠﺖ ﺑﻨﺰار ﻣﻦ ﻣﻄﺎر ﻫﻴﺜﺮو‪ ،‬ﻓﺄَﺛّ ﺮ ﰊ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﺣﻨﲔ اﻟﺮﺟﻮع إﱃ ﻟﺒﻨﺎن ﻟﻜﺜﺮة ﻣﺎ ﺳﺄ َ​َﻟﻨﻲ ﻋﻦ أَﺻﺪﻗﺎﺋﻨﺎ اﳌﺸﱰﻛﲔ ﻓﻴﻪ‪،‬‬ ‫اﻟﺼﺎدق اﻟﺬي أَراﲏ ﰲ ﻧﱪﺗﻪ َ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻋﻦ ﺳﻌﻴﺪ ﻋﻘﻞ وأُﻧﴘ اﻟﺤﺎج‪.‬‬ ‫واﺳﺘﻔﴪ‬ ‫ً‬ ‫زرت ﻧﺰار‬ ‫ﰲ اﻟﺴﻨﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬ﺣﲔ دﻋﺎﲏ اﻟﻨﺎدي اﻟﻌﺮﰊ ﰲ ﻟﻨﺪن إﱃ أُﻣﺴﻴﺔ ﺷﻌﺮﻳﺔ ﻫﻨﺎك‪ُ ،‬‬ ‫َذﻫﺐ إﱃ أُﻣﺴﻴﺘﻲ‬ ‫َﻣﻀﻴﺖ ﻣﻌﻪ ﺳﺎﻋﺘﲔ‬ ‫ﺷﻘﺘﻪ‪ ،‬وأ‬ ‫ﰲ ّ‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﻤﺘﻌﺘﲔ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﺬﻛﺎر واﻟﺬﻛﺮﻳﺎت‪ ،‬ﻗﺒﻞ أَن أ َ‬ ‫وﻓﻌﻼ وﺣﺮار َة ﺻﺪاﻗﺔ‪.‬‬ ‫ﻗﻮﻻ ً‬ ‫ﻳﻨﻀﺢ ﻣﻨﻪ اﻟﺸﻌﺮ ً‬ ‫ﻌﺮﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﺬي َ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ وأَﻧﺎ ُﻣ ْﺸ ٌﺒﻊ ِﺑﺸ ّ‬ ‫ ‬ ‫زﻣﻨﲔ‪ :‬زﻣﻦ ﺟﻨﻴﭫ )‪ ،(١٩٩٠ - ١٩٨٩‬وزﻣﻦ‬ ‫إﱄ‪ ،‬ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب‪ُ ،‬‬ ‫ذات َ‬ ‫رﺳﺎﺋﻞ ﻧﺰار ّ‬ ‫ﻟﻨﺪن )‪.(١٩٩٣ - ١٩٩٢‬‬ ‫وﻛﻨﺖ أُراﺳﻠﻪ ﻣﻦ ﻏﺮﺑﺘﻲ اﻷَﻣﲑﻛﻴﺔ اﻟﺒﻌﻴﺪة‪.‬‬ ‫اﻟﻐﺮﺑﺘﲔ‪،‬‬ ‫ﻳﻜﺘﺐ إﱄ ﻣﻦ ﺗﻴﻨِﻚ‬ ‫َ‬ ‫ﻛﺎن ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻏﺮﺑﺔ‬ ‫ﺣﺎﻟﺘﻴﻨﺎ ﺑﺘﺠﺎﻧﺲ روﺣﻲ ﻛﺜﲑ‪.‬‬ ‫ﺗﺠﻤﻌﻨﺎ إﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻛﻼﻧﺎ ﻛﺎن ﰲ ٍ‬ ‫ﻮﺣﺪ َ‬ ‫ُ‬ ‫رﺳﺎﺋﻞ ُﺗ ّ‬ ‫ﻗﺎﺳﻴﺔ ُ‬ ‫وﺑﲑوت ﻳﻮﻣﻬﺎ(‪،‬‬ ‫ﴐ ُﻣ َﻐ ﱠﻴﺐ )ﻟﺒﻨﺎن‬ ‫ﻌﺪ‬ ‫ﻣﻜﺎﻧـﻲ ﻷَﻧﻬﺎ َ‬ ‫رﺑﻄﺖ ﺑﲔ ﺣﺎ ٍ‬ ‫ﰲ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ُﺑ ٌ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﺒﲇ‪َ :‬ﺗ َﻨ ﱡﻘﻞ اﻹﻗﺎﻣﺎت واﻟﻬﺠﺮات‪ ،‬ﻣﺎ ﺟﻌﻞ ﻧﺰار ﻳﻄﻠﺐ ‪‬اﻟﻠﺠﻮء إﱃ أ ُّﻣﻨﺎ اﻟﻜﻠﻤﺔ ﺑﻌﺪﻣﺎ‬ ‫ﴐ‬ ‫وﺣﺎ ٍ‬ ‫ّ‬ ‫ﻗﺘﻠﻮا ﺟﻤﻴﻊ اﻷ ُّﻣﻬﺎت‪) ‬رﺳﺎﻟﺘﻪ ﻣﻦ ﺟﻨﻴﭫ ‪.(١٩٩٠/٤/٢٠ -‬‬ ‫ﻧﴩﻫﺎ ﰲ ﻫﺬا ‪‬اﻟﻌﴫ اﳌﺎﻟﺢ‪ ‬اﻟﺬي ﻓﻴﻪ ُ‪‬ﻳـﺤﺎوﻟﻮن‬ ‫وﰲ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ُﺑ ٌ‬ ‫زﻣﻨﻲ ُ‬ ‫ﻌﺪ ّ‬ ‫ﻳﻼزم َ‬ ‫اﳌﺪن اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻴﻮم‬ ‫ﴎﻗﺔ أَﺻﺎﺑﻌِ ﻨﺎ وﻣﺪاﻣﻌِ ﻨﺎ‪) ‬رﺳﺎﻟﺘﻪ ﻣﻦ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﺲ‪(١٩٩٠/١/٩ -‬‬ ‫وﻣﻌﻈﻢ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺎﻟﻘﻴﺎﻣﺔ وﺻﺤﻮة اﻟﻀﻤﲑ وﺑﺎﻟﺨﻼص اﻵﰐ‪.‬‬ ‫ﺗﺴﺘﻴﻘﻆ ﻋﲆ اﻟﺼﺤﻮة‪ ،‬وﻛﻼﻧﺎ )ﻧﺰار وأَﻧﺎ ُ‬ ‫ﻣﺜﻠﻪ( ْ‬ ‫ﻣﺆ ٌ‬ ‫ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻟﻘﻠﻖ واﻻﻫﺘﲈﻣﺎت اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫ﻋﴩون ﺳﻨ ًﺔ َ‬ ‫ﻣﻀﺖ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ وﻣﺎ زاﻟﺖ ّ‬ ‫ﺧﻮاﻃﺮﻫﺎ‬ ‫ﺗﺰال‬ ‫زﻣﺎن‬ ‫وﻣﻜﺎن ُﻣ َ‬ ‫ٍ‬ ‫واﻻﺟﺘﲈﻋﻴﺔ واﻟﺬﻫﻨﻴﺔ‪ .‬وﻣﻊ أﻧﻬﺎ ُﻛﺘِﺒﺖ ﰲ ٍ‬ ‫ـﺨﺘﻠﻔﲔ ﻋﻦ اﻟﻴﻮم‪ ،‬ﻻ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻜﻞ َﻣﻦ‬ ‫ﺘﻴﻘﻈ ًﺔ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺰﻣﺎن ﺣﺘﻰ ّ‬ ‫ﺻﺎﺣﻴ ًﺔ ُﻣ ّ‬ ‫ﺿﻮءا ّ‬ ‫ﻧﴩﻫﺎ اﻟﻴﻮم ﲟﻀﻤﻮﻧﻬﺎ وأﻓﻜﺎرﻫﺎ ً‬ ‫ﻟﻴﺸﻜﻞ ُ‬ ‫ﻗﻠﻤﺎ وداﻓﻊ ﻋﻦ ﻗﻀﻴﺔ‪.‬‬ ‫َﺣ َـﻤﻞ ً‬ ‫ﺘﺐ ﱄ ﰲ إﺣﺪى اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ‬ ‫َﺑ ﱢــﻴ ٌﻦ ﰲ رﺳﺎﺋﻞ ﻧﺰار ُ‬ ‫ﺣﺰﻧ ُﻪ ً‬ ‫رﻣﺎدا ﻳﻐﻄّ ﻲ ﺟﻤﺮ اﻟﻐﻀﺐ‪ .‬ﻟﺬا َﻛ َ‬ ‫ﺐ واﺣﺪٍ ﻣﻦ اﻟﺤﺰن‪.‬‬ ‫‪‬ﻋﲆ اﻟﺸﺎﻋﺮ أَن ّ‬ ‫ﻣﻌﺎ ﻋﲆ ﻣﺮﻛ ٍ‬ ‫ﻳﺘﺸﻠﻊ ً‬ ‫أﻳﻀﺎ‪ ...‬وﰲ أُﺧﺮى ‪‬ﻧﺤﻦ ُﻧﺒﺤﺮ ً‬ ‫وﺻﺨﺮﺗﻪ‪،‬‬ ‫وﻧﻬﺮﲏ‪ :‬أ ُْﺗ ُﺮك ﺳﻴﺰﻳﻒ‬ ‫َ‬ ‫وﻣﻊ أَﻧﻪ ﺣﺎول ﺗﻌﺰﻳﺘﻲ ﰲ ﺣﺰﲏ اﻟﻄﺎﻟﻊ ﻣﻦ ﻏﺮﺑﺘﻲ اﻟﺒﻌﻴﺪة‪َ ،‬‬ ‫ﺷﻌﺮا ﻋﻦ‬ ‫َﻳﻀﺎ ْ‬ ‫ﻟﻘﻠﺒﻪ َ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﻦ َﺗﻌﺰﻳﺘﻪ إﻳﺎي أَﳌﺢ ﺗﻌﺰﻳ ًﺔ أ ً‬ ‫ُ‬ ‫وﻗﻠﻤﻪ ﰲ رﺳﺎﺋﻠﻪ اﻟﺘﻲ َﻧ ْﺜ ُﺮﻫﺎ ﻻ ّ‬ ‫ﻳﻘﻞ ً‬ ‫َﺣﻴﺎﻧﺎ‪.‬‬ ‫اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬ﻫﻮ اﻷ ﱠَﻛ َﺪ ﱄ ﰲ إﺣﺪى اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ أ َّن ‪‬ﻟﻠﻨﺜﺮ ﻗﺪر ًة ﺗﺘﺠﺎوز اﻟﺸﻌﺮ أ ً‬

‫‪١٧‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﻻﺣﻘﺎ ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻪ‬ ‫ﻟﻴﻼ إﱃ ﺑﻴﺘﻲ‪ ،‬وﻧﺎم ﻧﺰار ﰲ ﴎﻳﺮ اﺑﻨﻲ ﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر )ﺳﻴﺬﻛﺮه ً‬ ‫ﻋﺪﻧﺎ ً‬ ‫إﱄ ﻣﻦ ﺟﻨﻴﭫ ‪ ٢٢ -‬آذار ‪.(١٩٩٠‬‬ ‫ﺐ ﴎﻳﻊ‬ ‫ﺻﺒﺎﺣﺎ َﺣﻤﻠﻨﺎ ﺣﻘﺎﺋﺒﻨﺎ وﺑﻠﻐﻨﺎ ﻣﺮﻓ َﺄ ﺟﻮﻧﻴﻪ اﻟﻘﺮﻳﺐ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪادا ﻟﻠﺴﻔﺮ ﰲ ﻣﺮﻛ ٍ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻮض ﺳﻔﻴﻨﺔ ﻛﺒﲑة ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﺘﻐﺮق ﻟﻴﻠ ًﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﺑﲔ ﺟﻮﻧﻴﻪ‬ ‫ُ‬ ‫ﻳﻮﺻﻠﻨﺎ إﱃ ﻻرﻧﻜﺎ ﰲ ﺛﻼث ﺳﺎﻋﺎت َ‬ ‫وﻻرﻧﻜﺎ‪.‬‬ ‫ﺑﺘﺨﺒﻄﻬﺎ‬ ‫ﻌﻮﺿ َﺔ ﻋﻦ ُﺑﻂء اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ْ‬ ‫ﺳﻮى أَن ﴎﻋ َﺔ ذاك اﳌﺮﻛﺐ‪ُ ،‬‬ ‫اﻟـﻤ ﱢ‬ ‫ﻣﺆذﻳ ًﺔ ﱡ‬ ‫َﺳﻌﻔﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺷﺎﺣﺒﺎ ﻋﲆ اﳌﻘﻌﺪ وأ َ‬ ‫اﻟﻬﺎﺋﺞ ﻋﲆ اﳌﻮج اﻟﻬﺎﺋﺞ‪ ،‬ﻣﺎ أَوﻗﻊ ﻧﺰار ﰲ ُدوار اﻟﺒﺤﺮ ﻓﺎﺳﱰﺧﻰ ً‬ ‫اﻟﺮﻛﺎب اﻟﻌﺎرﻓﻮن ﺑﺎﳌﻌﺎﻟﺠﺔ‪ .‬ﱂ أَﺗﺮﻛﻪ دﻗﻴﻘﺔ واﺣﺪة‪ :‬ﻳﺪي ﺣﻮل رﻗﺒﺘِﻪ ورأ ُْﺳ ُﻪ ﻋﲆ َﻛﺘِﻔﻲ ﺣﺘﻰ‬ ‫ّ‬ ‫ـﻤﺘ ًّﻨﺎ ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻪ اﻷُوﱃ ِإ ّﱄ ﻣﻦ ﺟﻨﻴﭫ‬ ‫ﻻﺣﻘﺎ‪ُ ،‬ﺑﻨﺒﻠﻪ اﻟﻌﺎﱄ‪ ،‬ﻋﺎد ﱠ‬ ‫َﺑﻠ ْﻐﻨﺎ ﻻرﻧﻜﺎ‪ .‬وﻫﻮ ﻣﺎ ً‬ ‫ﻓﺬﻛ َﺮﲏ ﺑﻪ ُﻣ َ‬ ‫)‪.(١٩٨٩/١٠/١٢‬‬ ‫ ‬ ‫ﻓﺴﻠﻢ ﻣﻜﺘﺒﻪ )‪‬ﻣﻨﺸﻮرات ﻧﺰار‬ ‫ﻳﺤﻞ ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬ﱠ‬ ‫ّ‬ ‫اﺷﺘﺪت اﻟﺤﺮب ﰲ ﺑﲑوت‪ ،‬وﻫﺎل ﻧﺰار ﻣﺎ ّ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺧﻼﻟﻬﺎ أُﺗﺎﺑﻊ‬ ‫ﻗﺒﺎﲏ‪ (‬إﱃ اﳌﻮﻇﱠ ﻒ ﻟﺪﻳﻪ‪ ،‬وﻏﺎدر إﱃ ﺟﻨﻴﭫ‬ ‫ﻓﺎﻧﻘﻄﻌﺖ ﻋﻦ ﻟِﻘﺎ ِﺋﻴﻪ ﺳﻨﻮا ٍ‬ ‫ت ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻞ ﻟﺒﻨﺎن‪.‬‬ ‫ﻛﺘﺎﺑﺎﺗﻪ اﻟﻐﺎﺿﺒ َﺔ واﻟﺤﻨﻴﻨﻴ َﺔ ﻟِـﲈ ﺗﺸﻬﺪه ﺑﲑوت وﻳﻌﺎﻧﻴﻪ ّ‬ ‫ـﺤﺒﻴﻪ‪ ،‬وﺑﻴﻨﻬﻢ ﺳﻔﲑ ﻟﺒﻨﺎن ﻓﺆاد اﻟﱰك اﻟﺬي ﻛﺎن اﻧﺘﻘﻞ‬ ‫ﰲ ﺟﻨﻴﭫ ﻛﺎن ﻣﺤﻮر اﻫﺘﲈم ُﻣ ّ‬ ‫وﻻﺣﻘﺎ‬ ‫ﻓﺎﺗﺼﻠﺖ ﺑﻪ أُﺧﱪه أ َّن ﻧﺰار ﺳﻴﻐﺎدر ﺟﻨﻴﭫ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺴﻔﺎرة ﰲ ﭘـﺎرﻳﺲ إﱃ اﻟﺴﻔﺎرة ﰲ ﺑﺮن‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ُ‬ ‫ﻗﺎﺋﻼ ﻟﻪ‪ :‬ﻣﻦ ﺳﻮء ﺣﻈﻲ أَن أَﺻﻞ إﱃ ﺳﻮﻳﴪا‬ ‫ﻣﻮد ًﻋﺎ ً‬ ‫أَﺧﱪﲏ اﻟﺴﻔﲑ اﻟﱰك أَﻧﻪ اﺗﺼﻞ ﺑﻨﺰار ّ‬ ‫ﻟﻘﺎءات ﺑﲔ ﺟﻨﻴﭫ و ِﺑﺮن‪ .‬أَﻧﺖ ﻗﻴﻤ ٌﺔ‬ ‫َﲤﻨﻰ أَن ﺗﻜﻮن ﻟﻨﺎ‬ ‫ﺗﻐﺎدرﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺄَﺟﺎﺑﻪ ﻧﺰار‪:‬‬ ‫ٌ‬ ‫‪‬ﻛﻨﺖ أ ّ‬ ‫ُ‬ ‫وأ َ‬ ‫َﻧﺖ ُ‬ ‫ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻟﻨﺎ ﻫﺬه اﻟﻌﺒﺎرة ﰲ ﺟﻠﺴﺎﺗﻨﺎ إﻟﻴﻪ‪.‬‬ ‫وﻇﻞ اﻟﺴﻔﲑ اﻟﱰك ّ‬ ‫دﭘـﻠﻮﻣﺎﺳﻴ ٌﺔ وأَدﺑﻴ ٌﺔ ﻓﺮﻳﺪة‪ّ .‬‬ ‫ﻳﺮدد ً‬ ‫ ‬ ‫ﻓﺎﻟﺘﺤﻘﺖ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ‪ ١٩٨٨‬ﺑﺄُﴎﰐ‬ ‫اﻟﺒﻘﺎء ﰲ ﻟﺒﻨﺎن ﻻﺷﺘﺪاد اﻟﺤﺮب‪،‬‬ ‫أَﻧﺎ أ ً‬ ‫ُ‬ ‫َﻳﻀﺎ ﱂ َﻳ ُﻄﻞ ﰊ ُ‬ ‫اﻟﺼﻐﲑة )ﺟﺎﻛﻠﲔ زوﺟﺘﻲ آﻧﺬاك‪ ،‬ووﺣﻴﺪي ﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر( إﱃ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ داﻳﺘﻮﻧﺎ ﺑﻴﺘﺶ‬ ‫راﺳﻠﺖ ﻧﺰار إﱃ ﺟﻨﻴﭫ ﻓﺄَﺟﺎﺑﻨﻲ‬ ‫اﻟﱪﻳﺪي‪،‬‬ ‫ﻋﲆ ﺷﺎﻃﺊ ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪ .‬وﻫﻨﺎك‪ ،‬ﻟﺴﻬﻮﻟﺔ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟـﻤ ْﺪ َرﺟﺔ ﰲ رﺳﺎﺋﻞ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬ ‫وﺑﺪأ ْ‬ ‫َت ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻣﺮاﺳﻠ ٌﺔ ﻫﻲ ُ‬ ‫ﻣﻘﺎﻟﻪ ﻧﺼﻒ‬ ‫َﺣﻴﺎﻧﺎ ﻋﻨﺪ ﻗﺮاءﰐ َ‬ ‫ﻏﲑ أ َّن ﻋﻼﻗﺘﻲ ﺑﻪ ﱂ ﺗﻘﺘﴫ ﻋﲆ اﳌﺮاﺳﻠﺔ‪ .‬ﻛﻨﺎ ﻧﺘﻬﺎﺗﻒ أ ً‬ ‫ﻣﺠﻠﺔ‬ ‫ﻣﻘﺎﻻ ﰲ ‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ‬أَو أ ﱢَي ﺟﺮﻳﺪ ٍة أَو ٍ‬ ‫اﻟﺸﻬﺮي ﻋﺪد اﻟﺨﻤﻴﺲ ﰲ ‪‬اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬أَو ﺣﲔ ﻳﻘﺮ ُأ ﱄ ً‬ ‫ّ‬ ‫ْ‬ ‫ُوﻗﻊ ﻣﻨﻪ ﻣﻘﺎﻟﺘﻲ ﺑﺎﺳﻤﻪ اﳌﺴﻄﱠ ﺢ‪َ ،‬ﻓ َﺴ ّﻤ ُﻴﺘﻪ ‪‬اﳌﻨﺄى‬ ‫أ‬ ‫َن‬ ‫أ‬ ‫ﺄ‬ ‫َﺷ‬ ‫أ‬ ‫ﱂ‬ ‫اﻟﺬي‬ ‫ي‬ ‫ﻣﻘﺮ‬ ‫ﻣﻦ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫َﻧﴩ‬ ‫ﻛﻨﺖ أ‬ ‫ﱢ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﺠﺔ‬ ‫ﻣﺴﺘﻌﲑا اﻟﺘﺴﻤﻴ َﺔ ﻣﻦ ُﺑ َـﺤﲑ ٍة‬ ‫اﳌﻮ ﱠﻗﺖ ‪ -‬ﺑﺤﲑة اﻟﻠﻴﻤﻮن ‪ -‬ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪‬‬ ‫ﻣﺴﻴ ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺧﻠﻒ ﺑﻴﺘﻲ‪ ،‬ﱠ‬ ‫ً‬ ‫َ‬ ‫وﻟﺴﺖ ﰲ‬ ‫وﻣﺆﻛ ًﺪا ﱄ ﻗﺒﻞ اﻵﺧﺮﻳﻦ أَن إﻗﺎﻣﺘﻲ ﻫﻨﺎك ُﻣ َﻮ ﱠﻗﺘ ٌﺔ ﰲ ﻣﻨﺄَى اﺧﺘﻴﺎري‬ ‫ﺑﺄَﺷﺠﺎر اﻟﻠﻴﻤﻮن‪ ،‬ﱢ‬ ‫ُ‬ ‫ﻗﺴﺮي‪.‬‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ ْ‬

‫‪١٦‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﻋﻔﻮا ﻓﺒﺎﺗﺖ ﰊ‬ ‫اﻟﺮﻳﺶ واﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‪ ...‬وﻛﻢ أَﺣﺴﻦ‬ ‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺒﺎرة ﱠزﻓﻬﺎ ّ‬ ‫َ‬ ‫إﱄ ً‬ ‫َﻋ ْﻤ ًﺪا َﺗـﺨِ َﺬ درﺑﻪ إﱃ ﻋﻨﻮان ﻛﺘﺎب‪.‬‬ ‫واﻟﻘﻠﻢ ﻫﻮ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ .‬ﻓﻜﻴﻒ إذا ﻫﺬه ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫اﻟﻘﻠﻢ‪َ ،‬‬ ‫اﻟﺮﻳﺶ ﻣﻦ اﻟﺮﻳﺸﺔ‪ ،‬واﻟﺮﻳﺸ ُﺔ ﻫﻲ َ‬ ‫ُ‬ ‫ـﺮﻳﺸﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ؟‬ ‫ِﺑ ٍ‬ ‫اﻫﺘﲈم اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻻ ﻳﻨﺤﴫ ﰲ اﳌﻌﻨﻰ ﻓﻘﻂ ﺑﻞ ﰲ اﻟﺸﻜﻞ وﻃﺮﻳﻘﺔ إﺧﺮاج اﻟﻜﻼم‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺧﻔ ُﺔ اﻟﻜﻼم‪ّ ،‬رﻗ ُﺔ اﻟﻜﻼم‪ ،‬رﺷﺎﻗﺔ‬ ‫واﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪،‬‬ ‫ﻢ‬ ‫اﻟﻘﻠ‬ ‫ﻣﻐﺰى‪:‬‬ ‫ذات‬ ‫رﻳﺸﺔ‪،‬‬ ‫ﻫﻲ‬ ‫ﻣﺎ‬ ‫ﰲ‬ ‫‪،‬‬ ‫ﺔ‬ ‫ّ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺮﻳﺸ ُ‬ ‫ُ‬ ‫اﳌﻌﻨﻰ‪.‬‬ ‫اﻵﺧﺮ ﰲ ﻣﻘﺎرﺑﺔ اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺸﺎﻋﺮ‪ .‬وﻫﻮ‬ ‫واﻟﻌﺼﻔﻮر‪ ،‬ﰲ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻋﺼﻔﻮر‪ ،‬ذو‬ ‫ﻣﻐﺰى ﻫﻮ َ‬ ‫ً‬ ‫وﺧﻔ ٍﺔ ورﺷﺎﻗﺔ‪ ،‬و‪...‬‬ ‫ُﻧﺲ وﺑﺮاء ٍة ّ‬ ‫إﱄ ﻣﻦ وﺣﻲ ﻛﻠﲈﺗﻪ وﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ أ ٍ‬ ‫ﻣﺎ َو َرد ً‬ ‫ﻣﺮارا ﰲ رﺳﺎﺋﻞ ﻧﺰار ّ‬ ‫واﻟﻌﺼﺎﻓﲑ َﺗﺄْرق ﻋﻨﺪ اﳌﺂﳼ واﻟﻜﻮارث َﻓﺘﺒﺤﺚ‬ ‫واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﳌﻌﺎﲏ‪،‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮ‬ ‫َ‬ ‫أ َ​َر ٍق‪ ،‬ﻷ َّن اﻷ َ​َر َق ﻳﻼزم َ‬ ‫َ‬ ‫ﻋﻦ ﻣﺄوى وﻣﺨﺒﺄ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫ﻟﻜﻦ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻫﻲ ذي‬ ‫إﱄ‪ ،‬ﻣﺎ ﻛﺎن ﻟﻠﻘﺎرئ ﻓﺎﺋﺪ ٌة ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﺷﺨﺼﻴﺔ‪ّ .‬‬ ‫ُ‬ ‫رﺳﺎﺋﻞ ﻧﺰار ّ‬ ‫ﻮح ﺣﻨﲔ‪ ،‬ﻣﺎ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮ‬ ‫ْرﻳﺨﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺗﺄ ً‬ ‫ﳌﺮﺣﻠﺔ َ‬ ‫وﻣﺘﺎﺑﻌ ًﺔ ورأ ًْﻳﺎ َوﺑ َ‬ ‫وﺗﺮﺟﻤﻬﺎ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ُﻫ ً‬ ‫ﻋﺎﺷﻬﺎ ٌ‬ ‫َ‬ ‫ﻤﻮﻣﺎ َ‬ ‫ﻃﲇ‬ ‫ُ‬ ‫ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ‪ ،‬إﱃ آﺛﺎره اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ واﻟﻨﺜﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺻﻔﺤ ًﺔ أُﺧﺮى ﻣﻦ َﻧﺒﺾ ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﺒﲑ ُﺗ ْﺒﻘﻴﻪ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﱠ‬ ‫ﻨﺎﺛﺮا ﻛـﺮﻳﺶ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‪.‬‬ ‫ﻏﺎب وﰲ ﻗﻠﺒﻪ ﻏﺼ ُﺔ أَﻧﻪ َ‬ ‫‪‬ﻣ َﺘ ً‬ ‫ﻏﺎدرﻧﺎ ُ‬ ‫ﻧﻘﻲ اﻟﻄّ ﻠﻌﺔ‪ ،‬ﻓﻼ ﻳﻜﻮن َ‬ ‫اﻟﺼﻮت ﱠ‬

‫‪١٩‬‬

‫»ﻣﺘﻨﺎﺛﺮﹰﺍ ﹶﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ«‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﻣﺔ‬

‫ﻳﻮﺟﻌﻨﻲ أَﻧﻨﻲ ﱂ أَﺣﻔﻆ ُﻧ َﺴﺦ رﺳﺎﺋﲇ إﻟﻴﻪ‪ ،‬ﻛﻲ ﺗﻜﻮن ﻷَﺟﻮﺑﺘﻪ ﻋﻨﻬﺎ ﻧﻜﻬ ُﺔ اﻟﺤﻮار ﻋﻦ‬ ‫ﻠﻤﺢ‬ ‫ُﺑﻌﺪٍ ﺑﲔ‬ ‫َ‬ ‫وﻳﺠﻤﻊ ﺑﻴﻨﻬﲈ اﻟﺸﻌﺮ‪ .‬ﻏﲑ أَن ﰲ رﺳﺎﺋﻠﻪ ﻣﺎ ُﻳ ُ‬ ‫ﺻﺪﻳﻘﲔ ﻳﻔﺼﻞ ﺑﻴﻨﻬﲈ اﻷَﻃﻠﻨﺘﻴﻚ َ‬ ‫ِـﻲ ﰲ ﻛﺘﺎﺑﺘﻬﺎ وﺗﺒﻮﻳﺒﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻜﻮﻣـﭙـﻴﻮﺗﺮ ﻣﻊ‬ ‫إﱃ أ ٍ‬ ‫ﻳﺠﻴﺒﻨﻲ ﻋﻨﻬﺎ‪ْ ،‬ﻣﻠ ً‬ ‫ﻤﺤﺎ ﻏﲑ ﻣﺮة إﱃ َﺗﺄ َّﻧـ ﱠ‬ ‫َﺳﺌﻠﺔ ُ‬ ‫وﻛﻨﺖ ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻌﻬﺪ‬ ‫ﻣﻼﺣﻘﻬﺎ )ﻛﲈ أَﻟـﻤﺢ ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻪ إﱄ ﻣﻦ ﻟﻨﺪن ﰲ ‪ ٥‬ﺗﴩﻳﻦ اﻷول ‪(١٩٩٢‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺻﺤﻒ اﳌﻬﺠﺮ )ﻛﺎن ﻳﻄﻠﺐ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﱰﺗﺌﺬٍ وأ ﱢُﺑﻮ ُب ﻟﻪ رﺳﺎﺋﲇ وﻣﻠﺤﻘﺎﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﺼﻮﴆ وأَﺧﺒﺎ ٍر ﻋﻨﻲ ﰲ ُ‬ ‫وﻗﻠﻤﻪ‪ .‬وﻳﺎ ﻟﻴﺘﻪ ﻳﺪري‬ ‫إﱄ ِﺑ َـﺨﻄّ ﻪ َ‬ ‫اﻻﻃﱢ ﻼع ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛﻲ ﻳﺘﺎﺑﻊ ﻧﺸﺎﻃﻲ ﻫﻨﺎك( ﻓﻴﲈ ﻫﻮ َﻇ ﱠﻞ ﻳﻜﺘﺐ ّ‬ ‫إﱄ‪ ،‬أَﻏﲆ ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻊ ﻛﻮﻣـﭙـﻴﻮﺗﺮات اﻟﻌﺎﱂ وﻣﺎ‬ ‫أَن ﺧﻄّ ﻪ َﺗ ُ‬ ‫ﺼﺪر ﺑﻪ اﻟﻴﻮم ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ﻛﲈ َﻛﺘﺒﻬﺎ ّ‬ ‫ﻣﻜﺎﺑﺴﻬﺎ ﻣﻦ ﻛﻼم ﻋﲆ ﺷﺎﺷﺔ اﻓﱰاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫َﺗ ُﺼ ﱡﻔ ُﻪ‬ ‫ُ‬ ‫وﰲ اﳌﺪى اﻟﺮﺣﻴﺐ ﺑﲔ َﻓﺮﺣﻪ ﻷُﻣﺴﻴﺘﻪ ﰲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ وأُﻣﺴﻴﺘﻪ ﰲ اﻷَﺳﻤﺒﲇ ﻫﻮل‬ ‫وﻓﺮﺣﻪ‬ ‫ﻳﻮم ‪‬ﺟﺎءت آﻻف اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ ﺗﺄْﻛﻞ ﻣﻦ ﻗﻤﺢ اﻟﺸﻌﺮ‪َ ،‬‬ ‫)اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻷﻣﲑﻛﻴﺔ‪-‬ﺑﲑوت( َ‬ ‫ﻷُﻣﺴﻴﺎﰐ ﰲ ﺑﲑوت‬ ‫)ﻋﺪت إﻟﻴﻬﺎ ﻣﺮﺗﲔ ﺧﻼل ﻣﻨﺂي اﻷَﻣﲑﻛﻲ( وﰲ واﺷﻨﻄﻦ وﻧﻴﻮﻳﻮرك وﻧﻮرث‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﻌﺎدﻟﻪ‬ ‫ﻛﺎروﻻﻳﻨﺎ وﺑﻮﺳﻄﻦ‪،‬‬ ‫ﻗﻠﺒﻴﻨﺎ َﻓﺮ ًﺣﺎ ﻻ ُ‬ ‫ْ‬ ‫وﺳﻴﺪﲏ وﻣﻠﺒﻮرن ﰲ أُﺳﱰاﻟﻴﺎ‪َ ،‬ﻳ ُ‬ ‫ﻜﻤﻦ اﻟﺸﻌﺮ ﰲ َ‬ ‫ﺳﻨﻮات ﻣﻦ اﻟﺴﻌﺎدة ﺧﺎرج اﻟﺸﻌﺮ‪.‬‬ ‫ٌ‬ ‫ ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ‬ ‫ﺻﻔﺤﺎت‬ ‫ﻃﺎﻟﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﻨﻮات ﺻﺪاﻗﺘﻲ ﻣﻊ ﻧﺰار‪ ،‬ﻟﻦ‬ ‫وﻣﻠﻮﻧ ٌﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺗﺨﺘﴫﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻬﲈ َ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻃﻮﻳﻠ ٌﺔ ّ‬ ‫َ‬ ‫ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ ﺻﻔﺤ ٌﺔ ﻣﻦ ﺳﲑﰐ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﻋﻦ ﻋﻼﻗﺘﻲ اﻷَدﺑﻴﺔ ﺑـﻨﺰار ﻗﺒﺎﲏ‪.‬‬ ‫ﻫﻲ ﰲ ّ‬ ‫إﱄ‬ ‫ﻧﻬﺎر َ‬ ‫ﻏﻴﺎﺑﻪ ﰲ ﻟﻨﺪن )‪ ٣٠‬ﻧﻴﺴﺎن ‪ (١٩٩٨‬ﱂ أَﺟﺪ ﺗﻌﺰﻳ ًﺔ أَﺑﻠﻎ ﻣﻦ رﺳﺎﺋﻠﻪ ّ‬ ‫ﺑﻠﻐﻨﻲ ُ‬ ‫وﺻﺪاﻗﺘﻪ اﻟﻨﻘﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﻗﻠﺒﻪ‬ ‫َ‬ ‫ﺣﺎﻣﻠ ًﺔ ﺧﻄﱠ ﻪ َ‬ ‫اﳌﻮﻗﺖ‪ ،‬ﺛﻢ‬ ‫ﻋﺪت إﻟﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻗﺮأ ُْﺗﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻋﺸﺖ ﻟﺤﻈﺎ ِ‬ ‫ﺗﺒﻠ ُﻐﻨﻲ إﱃ ﻫﻨﺎك ﰲ ‪‬اﳌﻨﺄى ّ‬ ‫ت ﻛﺎﻧﺖ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫رﺳﺎﺋﻠﻪ‬ ‫ﻃﻮﻳﺘﻬﺎ ﰲ ّ‬ ‫ﻣﻠﻔﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪٍ ﻛﺄَﻧﻨﻲ أُﻟﻘﻲ ﺗﺤﻴ ًﺔ ﻋﲆ ﻧﺰار وﻫﻮ إﱃ ﻧﻮﻣﻪ اﻷﺧﲑ‪ ،‬ﻟﺘﺒﻘﻰ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﺻﺪاﻗﺔ ﻻ ﺗﻐﻴﺐ وﻟﻮ ﻏﺎب ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ‪.‬‬ ‫إﱄ ﺻﺤﻮ َة‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟـ‪ ١٤‬ﱠ‬ ‫ﻛﺘﺎب‬ ‫ﻏﺎﻟﻴﺔ أن ُﻳﻀ ﱠﻢ ﻫﺬه‬ ‫ﻋﺪت إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪،‬‬ ‫ﻟـ‪‬ﻣﺸﻴﺌﺔ‪ٍ ‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﺑﻌﺪ ‪ ١٤‬ﺳﻨﺔ ُ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ٌ‬ ‫ﻫﻮ ﰲ اﻟﺼﻤﻴﻢ ﻣﻦ أَدب اﳌﺮاﺳﻠﺔ وأَدب اﻟﺴﲑة اﻟﺒﻴﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻟـﲈذا اﻟﻴﻮم؟‬ ‫‪‬ﻣﺘﻨﺎﺛﺮا ﻛـﺮﻳﺶ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‪‬؟‬ ‫وﻟـﲈذا اﻟﻌﻨﻮان‪:‬‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻨﺎخ أَﻳﺎم اﻟﻨﻔﻲ واﻟﻨﺄْي واﻟﻜﺂﺑﺔ واﻷَﻣﻞ واﺳﺘﺤﻀﺎر ذﻛﺮى ﺷﺎﻋ ٍﺮ ﻣﺎ زال‬ ‫اﻟﻴﻮم‪ :‬ﻷ َّن ﻓﻴﻬﺎ َ‬ ‫ﺣﺴﻨﺎ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ واﻟﻮﻃﻨﻲ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ﺿﺎﻟﻌﺎ ﰲ ﱢ‬ ‫ﻓﺎﺧﺘﴫ‬ ‫إﱄ )ﺟﻨﻴﭫ ‪َ ،(١٩٩٠/٢/١٠ -‬‬ ‫ﺗﻌﺒﲑ َو َر َد ﰲ ِإﺣﺪى رﺳﺎﺋﻞ ﻧﺰار ّ‬ ‫واﻟﻌﻨﻮان‪ :‬ﻷَﻧﻪ ٌ‬ ‫ﻃﻘﺴﺎ ﻣﻦ اﻟﺴﲑة‬ ‫ﺷﺎﻋﺮﻳﻦ ﰲ ﻣﺮارة ُ‬ ‫ﻓﻴﻪ َ‬ ‫ﺣﺎﻟﺘﻪ وﺣﺎﻟﺘﻲ‪َ :‬‬ ‫واﻟﺒﻌﺎد ﻋﻦ اﻟﻮﻃﻦ‪ ،‬ﻳﺘﺒﺎدﻻن ً‬ ‫اﻟﻐﺮﺑﺔ ُ‬ ‫وﺑﺎﻟﻐﻀﺐ ﻋﲆ اﻟﺬﻳﻦ أَوﺻﻠﻮا اﻟﻮﻃﻦ إﱃ ﺣﻴﺚ َﺑﻠﻎ‪.‬‬ ‫وﻳﺘﻨﺎﺟﻴﺎن ﺑﻨﻮﺳﺘﺎﻟﺠﻴﺎ اﻟﻌﻮدة‬ ‫اﻟﺬاﺗﻴﺔ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫َ‬

‫‪١٨‬‬

‫ﺍﻟﻘﺴﻢ ﺍﻷﻭﻝ‬ ‫»ﺣﺰﻥ ﻭﻛﺂﺑﺔ ﻭﺗﺸ ﱡﻠﻊ‪...‬‬ ‫ﻛﻤﺎ ﺗﺸ ﹼﻠﻌﺖ ﺑﻴﺮﻭ ﹸﺗ ﹶ‬ ‫ﻚ ﻭﺑﻴﺮﻭﺗﻲ«‬

‫ـﺤ ﹶ‬ ‫ـﻘـﺔ ﺑﻜﻞ ﺭﺳﺎﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟـﻤ ﹾﻠ ﹶ‬ ‫ﺍﻟﻮﺛﺎﺋﻖ ﹸ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻹﻟـﻤﺎﺡﹸ ﺇﹺﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻮﺍﺭﺩﹸ ﺫﻛﺮﹸﻫﺎ ﺃﻭ ﺍ ﹺ‬ ‫ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﻧــﺰﺍﺭ‬

‫‪٢٠‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫)‪(١٩٨٩ / ١٠ / ١٢‬‬

‫» ﺿﺎﻋﺖ ﻣ ﹼﻨﺎ ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺨﺮﺍﺋﻂ «‬

‫‪٢٣‬‬

‫ﻋﺰﻳﺰي ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫)‪(١‬‬ ‫ﺿﺎﻋﺖ‬ ‫ﻛﺜﲑا ﺑﺮﺳﺎﻟﺘﻚ‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫أﺧﲑا ﻣﻮﻗﻌﻚ ﻋﲆ اﻟﺨﺮﻳﻄﺔ ‪ ،‬ﺑﻌﺪ أن َ‬ ‫وﻋﺮﻓﺖ ً‬ ‫ﻓﺮﺣﺖ ً‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺨﺮاﺋﻂ‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﻨﺖ‬ ‫َذﻛﺮ ذﻟﻚ‬ ‫َﺧﺬﻧﺎ إﱃ ﻻرﻧﻜﺎ‪ ،‬وﻻ أَزال أ ُ‬ ‫اﳌﺮﻛﺐ اﳌﺠﻨﻮن اﻟﺬي أ َ‬ ‫ﻻ أَزال أ ُ‬ ‫َذﻛﺮ ﻛﻢ ُﻛ َ‬ ‫َ‬ ‫وﺷﺎﻋﺮا‪.‬‬ ‫ورﻗﻴﻘﺎ‬ ‫ﺣﻨﻮﻧﺎ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺎﻟﺮﻗﺔ ﻋﲆ‬ ‫ﻣﻤﺮﺿﺎت‪ ،‬وﻳﺘﻈﺎﻫﺮون ّ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮاء ﻋﻨﺪﻧﺎ ﱠ‬ ‫ﺟﺰارون ﻳﻠﺒﺴﻮن ﻣﻼﺑﺲ ّ‬ ‫وﺣﻮش ﰲ اﻟﺤﻴﺎة وﰲ اﳌﲈرﺳﺔ‪.‬‬ ‫وﻫﻢ‬ ‫اﻟﻮرق‪ُ ،‬‬ ‫ٌ‬ ‫اﻟﺠﻠﺪ‪ ،‬وﻛﺎن ﻗﻠﺒﻚ ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻠﲑة‬ ‫ﻛﻨﺖ‬ ‫اﻟﺠﻠﺪ وﺗﺤﺖ ْ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮا ﻓﻮق ْ‬ ‫وأَﺷﻬﺪ أ َّﻧ َﻚ َ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻪ واﻟﻘﻔﺎ‪.‬‬ ‫وأرﺿﺎ ﻣﺤﱰﻗﺔ‪،‬‬ ‫ﺣﺴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻌﻠﺖ ﺑﺎﻟﺴﻔﺮ إﱃ ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪ ،‬ﻓﻠﺒﻨﺎن أَﺻﺒﺢ ﻋﻘﺪة اﻷﻓﺎﻋﻲ‪ً ،‬‬ ‫َ‬ ‫ً‬ ‫ﻳﻮﻣﺎ‪ ،‬ﻷﻧﻬﻢ أﻛﻠﻮﻫﺎ وأﻛﻠﻮﻧﺎ ﻣﻌﻬﺎ‪.‬‬ ‫وإﻳﺎك أن ّ‬ ‫ﺗﺼﺪق أن )ﻣﻨﻘﻮﺷﺔ اﻟﺰﻋﱰ( ﺳﻮف ﺗﻌﻮد ً‬ ‫ّ‬ ‫وﻋ َﻤﺮ إﱃ ﺳﻮﻳﴪا ﺣﻴﺚ أﻛﻤﻠﻮا‬ ‫ﺳﺒﻘﺘ َﻚ إﱃ ﻫﺬا اﻟﻘﺮار‪،‬‬ ‫أﻧﺎ ُ‬ ‫ُ‬ ‫وﺟﺌﺖ ﺑ َﺄوﻻدي زﻳﻨﺐ ُ‬ ‫وﻋ َﻤﺮ إﱃ ﺑﻮﺳﻄﻦ‪ ،‬ﻹﻛﲈل‬ ‫ذﻫﺒﺖ زﻳﻨﺐ إﱃ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﺲ‪ُ ،‬‬ ‫دراﺳﺘﻬﻢ اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ‪ ،‬وﺑﻌﺪﻫﺎ َ‬ ‫دراﺳﺘﻬﲈ اﻟﺠﺎﻣﻌﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﻛﻞ‬ ‫َﺟﺮﺣﻪ‬ ‫وﻳﺠﺮﺣﻨﻲ‪ .‬أ َُﺛﻘﺒﻪ ُ‬ ‫وﻳﺜﻘﺒﻨﻲ‪ .‬ﱡ‬ ‫ُ‬ ‫أَﻣﺎ أَﻧﺎ ﰲ ﺟﻨﻴﻒ ﻓ َﺄﺗﺨﺎﻧﻖ ﻣﻊ اﻟﻮرق‪ .‬أ ُ‬ ‫داﺋﻤﺎ‬ ‫َﻛﺘﺒﻬﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﱄ أَﻟﻒ ﻣﺸﻜﻠﺔ‪ُ ،‬وﺗﻐﻠﻖ ﰲ وﺟﻬﻲ أﻟﻒ ﺑﺎب‪ .‬وﻟﻜﻨﻨﻲ أ َُﻣ ّﺮ‪ً ..‬‬ ‫ﻗﺼﻴﺪة أ ُ‬ ‫ﻳﺮدﻫﺎ‪ .‬ووﺻﻮل )أﺻﻬﺎر اﷲ( إﱃ ﺟﺮﻳﺪة‬ ‫أ َُﻣ ّﺮ‪ ..‬ﻓﺎﺧﱰاﻗﺎت اﻟﺸﻌﺮ ﻻ ﳝﻜﻦ ﻷﺣﺪٍ أَن ّ‬ ‫ﺑﺎﻫﺮ ﻋﲆ اﺧﱰاﻗﺎت اﻟﺸﻌﺮ‪.‬‬ ‫‪‬اﻟﻬﺪى‪ (٢)‬ﰲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك‬ ‫ٌ‬ ‫ﳕﻮذج ٌ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪١٩٨٩/١٠/١٢‬‬

‫ﻛﺘﺒﺖ رﺳﺎﻟﺘﻲ اﻷُوﱃ إﻟﻴﻪ ﻣﻦ داﻳﺘﻮﻧﺎ ﺑﻴﺘﺶ ‪ -‬ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪.‬‬ ‫‪(١‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ُ‬ ‫ُ‬ ‫وﻛﻨﺖ ﻓﱰﺗﺌﺬٍ رﺋﻴﺲ ﺗﺤﺮﻳﺮﻫﺎ‪.‬‬ ‫)ﻧﻴﻮﻳﻮرك(‬ ‫‪‬اﻟﻬﺪى‪‬‬ ‫ﰲ‬ ‫)ﻟﻨﺪن(‪،‬‬ ‫‪‬اﻟﻨﺎﻗﺪ‪‬‬ ‫ﺔ‬ ‫ﻣﺠﻠ‬ ‫ﻋﻦ‬ ‫ﻧﻘﻼ‬ ‫ﻟﻪ‪،‬‬ ‫ﻬﺎ‬ ‫ﻧﴩﺗ‬ ‫‪(٢‬‬ ‫ّ‬ ‫ً‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬

‫‪٢٥‬‬

‫ﻓﺄﺗﺨﺎﻧﻖ ﻣﻊ ﺍﻟﻮﺭﻕ‪ .‬ﺃﹶ‬ ‫»ﺃﹶﻣﺎ ﺃﹶﻧﺎ ﻓﻲ ﺟﻨﻴﻒ ﹶ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻳﺠﺮﺣﻨﻲ‪ .‬ﺃﹶ ﹸ‬ ‫ﻭﻳﺜﻘﺒﻨﻲ‪.‬‬ ‫ﺛﻘﺒﻪ‬ ‫ﺟﺮﺣﻪ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻭﻛﻞ ﻗﺼﻴﺪﺓ ﺃﹶﻛﺘ ﹸﺒﻬﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﻟﻲ ﺃﹶﻟﻒ ﻣﺸﻜﻠﺔ‪ ،‬ﻭ ﹸﺗﻐﻠﻖ ﻓﻲ ﻭﺟﻬﻲ ﺃﻟﻒ ﺑﺎﺏ«‪.‬‬

‫‪٢٤‬‬

‫ﹸ‬ ‫ﺑﻌﺾ ﻭﺛﺎﺋﻖ ﺍﻟﺠﺎﺋﺰﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﻬ ﱢﻨ ﹸﺌﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧـﺰﺍﺭ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ‪.‬‬

‫‪٢٧‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫وﺳﺎم ﻋﲆ ﺻﺪورﻧﺎ‬ ‫اﻟﻮﺳﺎم‬ ‫اﻟﺸﻌﺮي اﻟﺬي َ‬ ‫ﻧﻠﺘ ُﻪ ﻣﻦ ﻣﺆﺳﺴﺔ )ﻋﺎﱂ اﻟﺸﻌﺮ(‪ ،‬ﻫﻮ ٌ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻮﺿﻊ ﰲ ُﻋ ْﺮ َوﺗِﻚ‪،‬‬ ‫وﻛﻞ ورد ٍة َ‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ‪َ .‬‬ ‫ﺳﻔﲑﻧﺎ ﰲ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬ﱡ‬ ‫ً‬ ‫أﻧﺖ ُ‬ ‫أرﻳﺠﻬﺎ‪.‬‬ ‫ُﻳ ْﺴﻜﺮﻧﺎ ُ‬ ‫اﻟﴪ ّﻳﺔ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﺎي اﻟﺠﺪﻳﺪﺗﺎن )اﻟﻜﱪﻳﺖ ﰲ ﻳﺪي ودوﻳﻼﺗﻜﻢ ﻣﻦ ورق( و)اﻷوراق ّ‬ ‫ﻷن اﻻﺗﺼﺎل اﻟﻬﺎﺗﻔﻲ ﻣﻊ‬ ‫ﻟﻌﺎﺷﻖ ﻗﺮﻣﻄﻲ( ِ‬ ‫َﺧﺒﺎر ﻋﻨﻬﲈ‪ّ ،‬‬ ‫ﺣﻮﺻﺮﺗﺎ ﻣﻊ ﺣﺼﺎر ﺑﲑوت‪ ،‬وﻻ أ َ‬ ‫ﻓﻮرا )‪.(٣‬‬ ‫ﺑﲑوت ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ‪ .‬إذا َﻛ َﺘﺐ اﷲ ﻟﻬﲈ اﻟﺴﻼﻣﺔ‪ ،‬ﻓﺴ ُﺄرﺳﻞ ﻟﻚ َ‬ ‫ﻧﺴﺨﺘﲔ ً‬ ‫اﻟﺸﺠﺎع‬ ‫اﻟﺼﻮت‬ ‫أﻧﻚ ﺗﺘﺎﺑﻊ )اﻟﻨﺎﻗﺪ(‪ ،‬واﻟﻮاﻗﻊ أن ﻫﺬه اﳌﺠﻠﺔ ﺗﻜﺎد ﺗﻜﻮن‬ ‫ُﻳﺴﻌﺪﲏ ّ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺮﻳﺲ ﺷﺠﺎﻋ ًﺔ أﻧﻪ ﻧﴩ ﻗﺼﻴﺪﰐ‬ ‫اﻟﻮﺣﻴﺪ ﰲ ﻣﻨﺎخ َ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻜ َﺘﺒﺔ واﳌﺮﺗﺰﻗﲔ‪ .‬وﻳﻜﻔﻲ رﻳﺎض ّ‬ ‫اﻟﱰاﺟﻴﺪﻳﺔ )أﺑﻮ ﺟﻬﻞ‪ ...‬ﻳﺸﱰي ﻓﻠﻴﺖ ﺳﱰﻳﺖ( وﱂ ﻳﺴﺄل ﻋﻦ ﻏﻀﺐ اﻟﺒﱰودوﻻر‪.‬‬ ‫)‪(٤‬‬ ‫ﺻﻮر‬ ‫اﻟﺪﻛﺘﻮرة ُﺳﻌﺎد ﺗﻘﻴﻢ ﰲ اﻟﻜﻮﻳﺖ‪ ،‬وﻣﺎ ﺟﺮى ﻟﻬﺎ ﻟﻴﺲ ﺳﻮى ﺻﻮر ٍة ﻣﻦ َ‬ ‫ﲟﺜﻠِﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺸﻜ ُﺮك‬ ‫وﺗﺒﺎدﻟ َﻚ اﻟﺘﺤﻴﺔ ْ‬ ‫ُ‬ ‫ﻋﴫ اﻻﻧـﺤﻄﺎط اﻟﺜﻘﺎﰲ اﻟﺬي ﻧﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ‪ .‬وﻫﻲ َﺗ ُ‬ ‫ﺐ‪.‬‬ ‫ﺷﻜﺮا ﻣﺮ ًة أﺧﺮى‪ ،‬ﺗﺤﻴﺎﰐ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ َ‬ ‫ﻟﻠﻤﺤِ ّ‬ ‫ً‬ ‫ﺣﻮﻟﻚ‪ .‬واﺳﻠﻢ ُ‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫إﱄ ﻓﻮر اﺳﺘﻼﻣﻪ ﻧﺴﺨﺘﲔ ﻣﻨﻬﲈ‪.‬‬ ‫‪ (٣‬ﻋﺎد ﻓﺄَرﺳﻠﻬﲈ ّ‬ ‫اﻟﺼ َﺒﺎح‪.‬‬ ‫‪ (٤‬اﻟﺸﺎﻋﺮة ُﺳﻌﺎد ﱡ‬

‫‪٢٦‬‬

‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺪﺓ ﺍﻟﻔﺎﺋﺰﺓ ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰﺓ ﺍﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ‬ ‫ﻛﻤﺎ ﺻﺪﹶ ﺭﹶﺕ ﺑﺎﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺰﺀ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻣﻮﺳﻮﻋﺔ‬ ‫»‪،«Great Poems of the Western World‬‬ ‫ﻋﻦ ﻣﻨﺸﻮﺭﺍﺕ‬ ‫»‪ ،«World of Poetry Press‬ﺑﺎﻟﺘﺮﺟﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻭﹶ ﹶ‬ ‫ﺿ ﹶﻌ ﹾﺘﻬﺎ ﺍﻟﺪﻛﺘﻮﺭﺓ ﻧﺠﻮﻯ ﻧﺼﺮ‪.‬‬

‫‪٢٩‬‬

‫ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻧﻘ ﹾﻠ ﹸﺘﻬﺎ ﻋﻦ‬ ‫»ﺍﻟﻨﺎﻗﺪ« )ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ - ١٣‬ﺗـﻤﻮﺯ ‪١٩٨٩‬‬ ‫ ﺻﻔﺤﺔ ‪ (٤‬ﻭﺃﹶﻋﹶ ﹾﺪ ﹸ‬‫ﺕ ﻧﺸﺮﻫﺎ ﻓﻲ‬ ‫»ﺍﻟﻬﺪﻯ«‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺃ ﹾﻟﻤـﺢ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ‪.‬‬

‫‪٢٨‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٠ / ١ / ٩‬‬

‫» ﺳﺮﻗﻮﺍ ﺃﺻﺎﺑﻌﻨﺎ ﻭﺳﺮﻗﻮﺍ ﻣﺪﺍﻣﹺ ﹶﻌﻨﺎ «‬

‫‪٣١‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﻗﺼﻴﺪ ﹸﺗﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻛﺮﻫﺎ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺻﺪﺭﹶﺕ ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺔ »ﺍﻟﻨﺎﻗﺪ« ‪ -‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ) ١٠‬ﻧﻴﺴﺎﻥ ‪ (١٩٨٩‬ﺻﻔﺤﺔ ‪.٧‬‬

‫‪٣٠‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫ﺻﻮﺗ َﻚ ﻋﲆ اﻟﻬﺎﺗﻒ ّﺑﻠﻠﻨﻲ ﺑﺎﳌﻄﺮ)‪.(١‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ ﺣﻨﻮن‪،‬‬ ‫ِآه ﻛﻢ أﻧﺎ‬ ‫ﺑﺤﺎﺟﺔ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﴫ اﳌﺎﻟﺢ إﱃ أَن أَﺿﻊ رأﳼ ﻋﲆ ﺻﺪر ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫أﺻﺎﺑﻌﻨﺎ‪ ،‬وﴎﻗﻮا ﻣﺪاﻣﻌﻨﺎ‪.‬‬ ‫وأﻧﺎم‪ ،‬ﺑﻌﺪﻣﺎ ﴎﻗﻮا َ‬ ‫أﻟﻘﻴﺖ ِﺷﻌﺮي ﻋﲆ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ اﳌﻬﺎﺟﺮة ﰲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ‪.‬‬ ‫أﻣﺲ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫وﺗﺘﺪ ﱠﻓ َﺄ ﺑﺤﺮاﺋﻘﻪ‪.‬‬ ‫آﻻف اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‬ ‫ُ‬ ‫ْ‬ ‫ﺟﺎءت ﻟﺘﺄﻛﻞ ﻗﻤﺢ اﻟﺸﻌﺮ‪َ ،‬‬ ‫أﺟﻤﻞ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ َﺗﻨﺴﻰ أَﻋﺸﺎﺷﻬﺎ وﺑﻴﺎدرﻫﺎ وأَﺷﺠﺎر اﻟﺘﲔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ِآه ﻣﺎ‬ ‫َ‬ ‫ﺗﺘﺨﺒ ُﺄ ﻓﻴﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﱠ‬ ‫)‪(٢‬‬ ‫ﻗﺎﻟﺘﻪ ﰲ ﻗﺼﻴﺪﰐ ‪‬ﻣﻦ‬ ‫إﻟﻴﻚ وإﱃ اﻟﻐﺎﻟﻴﺔ ﺟﺎﻛﻠﲔ اﻟﺘﻲ أَﻋﺘﱪ ﻣﺎ ْ‬ ‫ﻛﻢ أﻧﺎ ﻣﺸﺘﺎق ٌ‬ ‫اﻟﺘﻤﻨﻴﺎت‪ ‬ﺷﻬﺎد ًة ﻣﻦ أَرﻗﻰ اﻟﺸﻬﺎدات‪.‬‬ ‫ﺑﺪوي‪ ..‬ﻣﻊ أﻃﻴﺐ ّ‬ ‫ّ‬ ‫راﺟﻴﺎ أَن ﺗﺠﺪ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻏﺎﻟﺐ ّإﻻ‬ ‫أ ِ‬ ‫ُرﻓﻖ َ‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻚ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻲ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ‪‬ﻻ َ‬ ‫اﻟﺤﺐ‪ً ،‬‬ ‫ـﺤﺐ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ ُﺗ ّ‬ ‫وﻟﻚ وﻟﺠﺎﻛﻠﲔ وﻟﻸَوﻻد أَﺣﲆ اﻷَﻳﺎم وأﺳﻌﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻟﺮاﺋﻊ‪.‬‬ ‫َ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﻟﻮس أﻧﺠﻠﺲ ‪١٩٩٠/١/٩‬‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻓﺎﺗﺼﻠﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻓﻠﻮرﻳﺪا ﻟﻼﻃﻤﺌﻨﺎن ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬ ‫أﻧﺠﻠﺲ‪،‬‬ ‫‪(١‬‬ ‫ﻋﺮﻓﺖ أﻧﻪ ﰲ ﻟﻮس ُ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫‪ (٢‬زوﺟﺘﻲ ﻋﻬﺪذاك‪.‬‬

‫‪٣٣‬‬

‫ﹸ‬ ‫ﺷﻌﺮﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ ﺍﻟﻤﻬﺎﺟﺮﺓ ﻓﻲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮﺭﻧﻴﺎ‪.‬‬ ‫»ﺃﻣﺲ‬ ‫ﺃﻟﻘﻴﺖ ﹺ‬ ‫ﹺ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺗﺘﺪ ﱠﻓ ﹶﺄ ﺑﺤﺮﺍﺋﻘﻪ«‪.‬‬ ‫ﺟﺎﺀﺕ ﻟﺘﺄﻛﻞ ﻗﻤﺢ ﺍﻟﺸﻌﺮ‪،‬‬ ‫ﺁﻻﻑ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ‬ ‫ﹶ‬

‫‪٣٢‬‬

٣٥

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﻗﺼﻴﺪ ﹸﺗﻪ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺫﻛﺮﹶﻫﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ‪ ،‬ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺻﺪﺭﹶﺕ ﻓﻲ‬ ‫»ﺍﻟﻨﺎﻗﺪ« ‪ -‬ﺍﻟﻌﺪﺩ‬ ‫‪) ١٩‬ﻛﺎﻧﻮﻥ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ‬ ‫‪ (١٩٩٠‬ﺻﻔﺤﺔ ‪.٤‬‬

‫‪٣٤‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٠ / ٢ / ١٠‬‬

‫» ‪ ...‬ﻣﺘﻨﺎﺛ ﹰﺮﺍ ﻛـﺮﻳﺶ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ «‬

‫‪٣٧‬‬

‫ﻳﺎ أﺣﲆ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫ﺣﺒ َﻚ‬ ‫ﺮت أَﺳﻮاق‬ ‫اﻟـﻤ َﻌ ْﺼ َﻔﺮة‪ ،‬ﱠ‬ ‫َ‬ ‫وﻣﻠﺤﻘﺎﺗﻪ)‪َ (١‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﺘﺬﻛ ُ‬ ‫اﻟـﻤ ﱠﺒﻬﺮة‪ُ ،‬‬ ‫اﻟـﻤﻔ ْﻠ َﻔﻠﺔ‪ُ ،‬‬ ‫وﺻﻠﻨﻲ ﱡ‬ ‫ﺗﺘﻜﻤﺶ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺜﻴﺎﰊ‪ ،‬وأﻧﺎ‬ ‫دﻣﺸﻖ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫رواﺋﺢ ِ‬ ‫اﻟﻘ ْﺮﻓﺔ واﻟﻴﺎﻧﺴﻮن واﻟﻮرد اﻟﺒﻠﺪي ّ‬ ‫ُ‬ ‫ذاﻫﺐ إﱃ اﳌﺪرﺳﺔ‪.‬‬ ‫ٌ‬ ‫)‪(٢‬‬ ‫أﻧﺠﻠﺲ‬ ‫ﻟﻮس‬ ‫ﻣﻦ‬ ‫رﺣﻠﺘﻲ‬ ‫ﺖ‬ ‫اﺳﺘﻐﺮﻗ‬ ‫وﺻﻠﺖ‬ ‫ﺳﺎﻋﺔ‪،‬‬ ‫ﻋﴩة‬ ‫ﻲ‬ ‫اﺛﻨﺘ‬ ‫ﺟﻨﻴﻒ‬ ‫إﱃ‬ ‫َ‬ ‫َ ْ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻘﻴ ُﺘﻪ ﰲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ أﻋﺎد‬ ‫وﻟﻜﻦ‬ ‫ﺑﻌﺪﻫﺎ ُﻣ ّﻔﻜ ًﻜﺎ‬ ‫وﻣﺘﻨﺎﺛﺮا ﻛـﺮﻳﺶ اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ‪ .‬ﱠ‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﺤﺐ اﻟﺬي ْ‬ ‫ﻋﺮﺑﻴﺔ َﺳـﻤِ َﻌ ْﺘﻨﻲ‪،‬‬ ‫ﻳﺤﺪ ْث ﰲ أﻳﺔ‬ ‫َﻟ ْﺼﻘﻲ وﺗﺮﻣﻴﻤﻲ‪ .‬ﻓﲈ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻛﺎن‬ ‫ٍ‬ ‫ﺧﺮاﻓﻴﺎ‪ ،‬وﱂ ُ‬ ‫ﻣﺪﻳﻨﺔ ّ‬ ‫ً‬ ‫ﻷن اﳌﻐﱰﺑﲔ َﻳﺴﻤﻌﻮن ﺑﺠﺮاﺣِ ﻬﻢ ﻻ ﺑﺂذاﻧﻬﻢ‪ ،‬أو ّرﺑﲈ ﻷﻧﻨﻲ‬ ‫ﺑﺪﻳﻼ‬ ‫وﻃﻨﺎ ً‬ ‫ّرﺑﲈ ﱠ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﻟﻬﻢ ً‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﻜﺎن اﻟﻮﻃﻦ اﳌﴪوق ﻣﻨﻬﻢ‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ﻛﺘﺒﺘﻬﲈ ّﻋﻨﻲ إﱃ ﱡاﻟﻨﻘﺎد ﻫﲈ ﺧﻼﺻ ُﺔ اﻟﺨﻼﺻﺔ‪ .‬ﻓﺄﻧﺎ ﻛﲈ‬ ‫اﻟﺠ ْﻤﻠﺘﺎن اﻟﺠﻤﻴﻠﺘﺎن اﻟﻠﺘﺎن َ‬ ‫ُ‬ ‫(‬ ‫)اﻟﻨﻖ‬ ‫أﺣﺐ‬ ‫و)ﻃﻖ اﻟﺤﻨﻚ( ﰲ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬أو ﰲ اﻟﻜﻼم ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮ‪ .‬إﻧﻨﻲ ﻻ أَﺑﺤﺚ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻌﻠﻢ ﻻ ّ‬ ‫اﻟﻌﺸﺎق‪.‬‬ ‫ﺳﻴ ُﺪ ﱠ‬ ‫ﻋﻤﻦ )ﻳﻌﺸﻘﻨﻲ(‪َ ،‬‬ ‫َﻋ ﱠﻤﻦ )ﻳﱰﺟﻤﻨﻲ(‪ ،‬وﻟﻜﻨﻨﻲ أﺑﺤﺚ ّ‬ ‫وأﻧﺖ ّ‬ ‫ﻗﺼﻴﺪﺗ ْﻴ َﻚ‬ ‫ﻗﺮأت‬ ‫ﻓﺎﻧﺪﻟﻊ‬ ‫اﻟﺠﺪﻳﺪﺗﲔ ﻋﻦ ﺳﻴﺰﻳﻒ‪ ،‬ودﻳﻮﺟﻴﻨﺲ وﻋﻤﻮد اﳌﻠﺢ)‪َ ،(٣‬‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺤﺮﻳﻖ ﰲ ﺛﻴﺎﰊ‪.‬‬ ‫ﻋﺸ ًﻘﺎ‪ ،‬وﻳﺴﺎﻓﺮ‬ ‫وﻳﺘﻐﺪى‬ ‫َﺗﺼﻮر ّأن اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺬي ﻛﺎن ُﻳ ْﻔﻄ ِﺮ ُﺣ ًﺒﺎ‪،‬‬ ‫وﻳﺘﻌﺸﻰ ْ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﱂ أ َُﻛﻦ أ ّ‬ ‫ﰲ ﺑﺤﺎر اﻟﺸﻮق ﻛﺴﻤﻜﺔ دوﻟﻔﲔ‪ ،‬ﳝﻜﻦ أن‬ ‫ﺑﲑوﺗ َﻚ وﺑﲑوﰐ‪.‬‬ ‫ﱠ‬ ‫أﻳﻀﺎ ﻛﲈ ﱠ‬ ‫ﺖ ُ‬ ‫ﺗﺸﻠ َﻌ ْ‬ ‫)ﻳﺘﺸﻠﻊ( ً‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪١٩٩٠/٢/١٠‬‬

‫ﻳﱪر ﻧﴩ‬ ‫‪ (١‬ﻛﺎن َﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻲ ُﻗﺼﺎﺻﺎت ﻧﺼﻮﴆ اﳌﻨﺸﻮرة وأﺧﺒﺎر ﻧﺸﺎﻃﻲ اﻟﺸﻌﺮي واﻷدﰊ ﰲ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة‪ ،‬وﻫﺬا ﻣﺎ ّ‬ ‫اﻟـﻤ ْﻠ َﺤ َﻘﺔ ﺑﺎﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب‪ ،‬ﻛﲈ َﺑﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ ُ‬ ‫َﻓﺮ َﺣ ْﺘ ُﻪ )ﻛﲈ َذﻛ َﺮ ﱄ ﰲ‬ ‫أ‬ ‫ﻻﻓﺘﺔ‬ ‫ﺔ‬ ‫ﺷﻌﺮﻳ‬ ‫ﺔ‬ ‫أﻣﺴﻴ‬ ‫َﻟﻘﻰ‬ ‫أ‬ ‫وﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ُوﱃ(‪،‬‬ ‫ﻷ‬ ‫ا‬ ‫رﺳﺎﻟﺘﻪ‬ ‫ﰲ‬ ‫ﱄ‬ ‫ﺮ‬ ‫ذﻛ‬ ‫)ﻛﲈ‬ ‫زﻳﻨﺐ‬ ‫ﻪ‬ ‫اﺑﻨﺘ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫‪ (٢‬وﻛﺎﻧﺖ ﻓﻴﻬﺎ ُ‬ ‫َ‬ ‫َ​َ‬ ‫رﺳﺎﻟﺘﻪ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ(‪.‬‬ ‫َﻋﺪ ُت ْﻧﺸ َﺮﻫﲈ ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫أ‬ ‫ﺛﻢ‬ ‫واﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ‪،‬‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻠﻐﺘﲔ‬ ‫اﳌﻤﻨﻮع‪‬‬ ‫اﻟﺰﻣﻦ‬ ‫ﰲ‬ ‫ﺐ‬ ‫ﺣ‬ ‫‪‬ﻗﺼﺎﺋﺪ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻲ‬ ‫ﰲ‬ ‫ﻻﺣﻘﺎ‬ ‫ﻧﴩ ُﺗ ُـﻬﲈ ً‬ ‫ْ‬ ‫ُ ّ‬ ‫‪ْ (٣‬‬ ‫وﺣﺪﻫﺎ ﰲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻲ ‪‬ﻋﲆ رﻣﺎل اﻟﺸﺎﻃﺊ اﳌﻤﻨﻮع‪.‬‬

‫‪٣٩‬‬

‫»ﺭ ﹼﺑﻤﺎ ﱠ‬ ‫ﺑﺠﺮﺍﺣﻬﻢ ﻻ ﺑﺂﺫﺍﻧﻬﻢ«‪.‬‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﻤﻐﺘﺮﺑﻴﻦ ﹶﻳﺴﻤﻌﻮﻥ‬ ‫ﹺ‬

‫‪٣٨‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﻛﺎﳌﻤﺮﺿﺔ‪ ،‬وﻧﺤﻦ ﻧﻌﱪ اﻟﺒﺤﺮ‬ ‫اﻟﺤﻨﻮن اﻟﺬي ﻛﺎن ِﻳﻘﻒ ﻓﻮق رأﳼ‬ ‫ّ‬ ‫ﻫﻞ ﳝﻜﻦ ﻟﻬﺬا َ‬ ‫إﱃ ﻻرﻧﻜﺎ‪ ،‬أن َ)ﻳ ُﺪوخ( ﻫﻮ اﻵﺧﺮ ﻣﻦ ﻫﻮل اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ؟؟‬ ‫واﻟﺴﻮداوﻳﺔ‪ .‬وﺣﲔ‬ ‫ﺟﺪا ﻣﻦ اﻟﺤﺰن واﻻﻛﺘﺌﺎب‬ ‫ﻛﻨﺖ أَﻋﺘﱪ ﻧﻔﴘ ﺣﺎﻟ ًﺔ ﺧﺎﺻ ًﺔ ً‬ ‫ﻟﻘﺪ ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﺐ واﺣﺪ‪ ،‬وأن ﺑﺤﲑ َة ﺟﻨﻴﻒ ُﺗ َﺴ ّﻠﻢ ﻋﲆ ﺷﺎﻃﺊ‬ ‫ﻗﺮأﺗ َﻚ‪،‬‬ ‫ﻋﺮﻓﺖ أﻧﻨﺎ ُﻧﺒﺤﺮ ﻋﲆ ﻣﺮﻛ ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫وأن )اﳌﻤﺮﺿﺔ( اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺄﺧﺬ ﺣﺮارﰐ ﻓﻮق اﳌﺮﻛﺐ اﳌﺠﻨﻮن‪ ،‬ﺻﺎرت‬ ‫ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪ّ ،‬‬ ‫ﺑﺤﺎﺟﺔ إﱃ َﻣﻦ ﻳﺄﺧﺬ ﺣﺮارﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻳﺒﻖ ﺳﻮى ﺟﺎﻛﻠﲔ َﻟﺘ َﻠﺒﺲ ﺛﻮﺑﻬﺎ اﻷﺑﻴﺾ‪،‬‬ ‫وﲟﺎ أن َد ْو َﺧﺘﻲ‬ ‫ﺗﺸﺎﺑﻪ َد ْو َﺧ َﺘﻚ‪ ،‬ﻓﻠﻢ َ‬ ‫ُ‬ ‫ﺿﺪ دوار اﻟﻠﻐﺔ ﰲ داﺧﻠﻨﺎ‪.‬‬ ‫ﺿﺪ ُدوار اﻟﻮﻃﻦ‪ ،‬أَو ﱠ‬ ‫ﺿﺪ دوار اﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬أَو ﱠ‬ ‫وﺗﻌﻄﻴﻨﺎ ُﺣ َﻘ ًﻨﺎ ﱠ‬ ‫وﺷﻜﺮا ﻟﺠﺎﻛﻠﲔ ﻋﲆ اﻫﺘﲈﻣﺎﺗﻬﺎ ِﺑ َـﻤ ْﻦ‬ ‫َرﺳﻠ َﺘﻪ ﻟﺮﻳﺎض‪،‬‬ ‫ﺷﻜﺮا ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ ﻋﲆ ﻣﺎ أ ْ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﺐ‪.‬‬ ‫َﻏ َﻠﺒﻨﺎ‬ ‫اﻟﺤ ّ‬ ‫ً‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ وﱂ ُﻳ ْﻐ َﻠﺐ‪ ،‬أَﻋﻨﻲ ُ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ ﻫﻨﺮي )ﺟﻮﻧﻴﻮر()‪.(٤‬‬ ‫أﻟﻒ ﻗﺒﻠﺔ ﻣﻦ ْ‬ ‫اﳌﺤﺐ اﳌﺸﺘﺎق‬ ‫وﺳﻼم ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻦ‬ ‫ّ‬ ‫ٌ‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫َﻳﻀﺎ ﻫﻨﺮي‪.‬‬ ‫واﺳﻤ ُﻪ أ ً‬ ‫‪ (٤‬وﻟﺪي اﻟﻮﺣﻴﺪ ُ‬

‫‪٤٠‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﱠ‬ ‫ً‬ ‫ﺤﺔ‪‬‬ ‫ﻣﻨﻘ‬ ‫ﺻﺨﺮة‬ ‫‪‬ﺳﻴﺰﻳﻒ‪...‬‬ ‫ﱠ‬ ‫ً‬ ‫ﺤﺔ‪‬‬ ‫ﻣﻨﻘﺤﺔ‪‬‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻣﻨﻘﺤ‬ ‫ﻣﻨﻘ‬ ‫ﻨﻘ‬ ‫ﺻﺨﺮة‬ ‫‪‬ﺳﻴﺰﻳﻒ‪...‬‬ ‫ﻴﺰﻳﻒ‪...‬‬ ‫‪‬ﺳﻴﺰﻳﻒ‬ ‫ﻴﺰﻳﻒ‬ ‫ﺻﺨﺮة ﱠ‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻨﻘﺤﺔ‪‬‬ ‫‪‬ﺳﻴﺰﻳﻒ‪...‬‬

‫ﺑﻠﻎ اﻟﻘﻤﺔ‪،‬‬ ‫َﺣ َﻜ َﻤﺖ اﻵﻟﻬﺔ ﻋﲆ ‪‬ﺳﻴﺰﻳﻒ‪ ‬أن َﻳ َﺮﻓ َﻊ ﺻﺨﺮ ًة ﻫﺎﺋﻠ ًﺔ ﻣﻦ َﻗﻌﺮ اﻟﻮادي إﱃ ِﻗ ّﻤﺔ اﻟﺠﺒﻞ ﺣﺘﻰ إذا َ‬ ‫ﻃﻮﻳﻠﺔ أُﺧﺮى‬ ‫ت‬ ‫ت ٍ‬ ‫ﺳﻨﻮا ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺮﻓﻌﻬﺎ َﻃﻮال ﺳﻨﻮا ٍ‬ ‫ﺣﺮ ُج اﻟﺼﺨﺮ ُة ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪٍ إﱃ اﻟﻮادي َﻓ ُ‬ ‫ﺑﻌﺪ َ‬ ‫ﻴﻌﻮد َﻳ ُ‬ ‫ﺻﻌﺒﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ‪َ ،‬ﺗ َﺘﺪ َ‬ ‫ﻳﺎﺋﺲ ﺑﺪون ﻧِﻬﺎﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﻓﺘﺴﻘﻂ‬ ‫ﻟﺘﻌﻮد‬ ‫ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫ﻓﲑﻓﻌﻬﺎ‪ ...‬ﰲ ٍ‬ ‫ﻋﻤﻞ ٍ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫وﻳﻌﻮد َ‬

‫ﻴﻨﺎي ُﻣﻐْ َﻤ َﻀﺘﺎنِ ﻣﻦ َو َﻟ ٍﻊ‬ ‫َﻋ َ‬ ‫وﺑﺎﺑ ِﻚ ُﻣ َﻐﻠ ٌﻖ دونَ اﻟﺼﺒﺎ ِح‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﺷﻤﺲ اﻟﻔﺠ ِﺮ‬ ‫ودون‬ ‫ِ‬ ‫اﺷﺘﻬﺎء َ‬ ‫ﻟﻠﺴﻔﺮ!‬ ‫واﻟﻔﺠﺮ‬ ‫ُ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺑﺎﻟﺒ ِ‬ ‫ﻌﺪ‬ ‫ﺠﻲء ﺻﻮﺗ ُِﻚ ُﻣ ْﺜ َﻘ ًﻼ ُ‬ ‫َوﻳ ُ‬ ‫ً‬ ‫اﺣﱰاﻗﺎ ﻣﻮﺟِ ًﻌﺎ ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻲ‬ ‫َﻳﻤﺘﺪﱡ‬ ‫ﺤﻨﻲ َﻳ ُﻌﺒ ُﺮ َﻏ َ‬ ‫اﻟﺤ ّﺮاس ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎ ِ‬ ‫ب‬ ‫ﻔﻠﺔ ُ‬ ‫واﻟﺼﺪى ا َﳌ ﱡ‬ ‫َﻳ ُﺒﻠﻐُ ﻨﻲ‬ ‫ﻓ ُﺄ ِﺑﺼ ُﺮ ِر َ‬ ‫ﻋﺸﺔ اﻟﺼﻮت ا ُﳌﺤﺎذ ِر ﻣﻦ َﺑ َﺼﺮ‪:‬‬ ‫ َأ ْﻏ ِﻤ ْﻀ ُﻬﻤﺎ َﻋ َﻴﻨ َ‬‫ﻴﻚ‪.‬‬ ‫أﻏﻤ ْﻀﺖُ ‪.‬‬ ‫ َ‬‫ ْاﺳﺘ ِﺒ ْﻖ َﺟ َﻔﻨ َ‬‫ﻴﻚ‪ُ ،‬ﻣﺪﱠ ُﻫﻤﺎ‪.‬‬ ‫ َﻣﺪَ ْدتُ ‪.‬‬‫وﻫﺎك َ‬ ‫ َ‬‫ﻏﻴﺐ‪...‬‬ ‫ﻓﻮﻗﻬﻤﺎ ُأ َﻣﺪﱢ د ُﻗﺒﻠﺘﻲ‪ ،‬و َأ ُ‬ ‫ﻏﻴﺐ‬ ‫ُﺣ ْﻜﻤﻲ َأن َأ ْ‬ ‫ ‬

‫ِ‬ ‫أدﻋﻮك‬ ‫ﻋﺎء‪...‬‬ ‫اﺳﺘﺠﻴ ِﺒﻲ ﻟﻠﺪُ ْ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻠﻀﻴﺎء‬ ‫ﺗﺸﺘﺎقُ ﻧﻔﴘ‬ ‫وﺟﻬﻚ ٌ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫﺎﻟﺔ ﻓﻮق اﻟﻌﺼﻮ ِر‬ ‫وﻧﻮر‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﻀﻴﺎء‪...‬‬ ‫وﻟﻴﺲ َﻳ ُﺒﻠﻐُ ﻨﻲ‬ ‫ْ‬ ‫ﻣﻦ ﺟﺪْ ب ﺻﺤﺮاﺋﻲ‬ ‫ِ‬ ‫إﻟﻴﻚ أﺗﻴﺖُ‬ ‫ﺘﻤﺲ اﻟﺤﻨﺎن إﱃ ِ‬ ‫اﻷواﺻ ْﺮ‬ ‫َأ ْﻟ ُ‬ ‫ﻛﻞ ﺟِ ْﺴ ٍﺮ‬ ‫َأﺣﺮﻗﺖُ ﺧَ ْﻠﻔﻲ ﱠ‬ ‫ ﻟﻴﺲ ﱄ ُرﺟﻌﻰ‪-‬‬‫ﻫﺎﺟﺮتْ‬ ‫وﻫﺎ َﻳ ِﺒ َﺴﺖْ ﻛﺮوﻣﻲ واﻟﺪواﱄ َ‬ ‫وﺗﺸﻘ َﻘﺖْ ﺧﻠﻔﻲ اﻟﺨﻮاﰊ ﻋﻨﺪ َأﺑﻮاب ا َﳌ ِ‬ ‫ّ‬ ‫ﻌﺎﺻ ْﺮ‬ ‫ووﻗﻔﺖُ ﺑﲔ ِ‬ ‫ﻳﺪﻳﻚ َأﺳ َﺄ ُﻟ ِﻚ اﺗ ً‬ ‫ﻟﻠﻌﻨﺎﴏ‬ ‫ﱢﺤﺎدا‬ ‫َ‬ ‫ْ‬ ‫ﻟﻮﺳﻊ ﻫﺬا اﻟﻜﻮن ﰊ‬ ‫ﺟﺴﺪي َﻳ ُ‬ ‫ﻀﻴﻖ ْ‬ ‫َ‬ ‫ﻋﻞ اﺗّﺤﺎدي ِ‬ ‫ْ‬ ‫اﻟﺤﻴﺎة‬ ‫ﻓﻴﻚ ُﻳﻨﻘﺬﲏ إﱃ ِو ْﺳﻊ‬ ‫ﱠ‬ ‫درﺑﺎ ﺑﻴﻨﻨﺎ‬ ‫ﻫﻮذا ُدﻋﺎﺋﻲ اﻣﺘﺪﱠ ً‬ ‫ِ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﻃﻘﺲ ﻋﺒﺎد ٍة‬ ‫واﻟﺸ ْﻌ ُﺮ ﺑﺎتَ‬ ‫ﻟﺪﻳﻚ َ‬ ‫ْ‬ ‫ﻟﻠﺼﻼة !‬ ‫‪‬ﻫ ّﻠ ُﻠﻮﻳﺎ‪‬‬ ‫ﻫﺎﰐ ﺣﻨﺎﻧَ ِﻚ َ‬ ‫ ‬

‫‪٤٣‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﻣﻠﺢ!‬ ‫ﻋﻤﻮد‬ ‫دﻳﻮﺟﲔ‪...‬‬ ‫ﻣﻠﺢ!‬ ‫ﻋﻤﻮد‬ ‫دﻳﻮﺟﲔ‪...‬‬ ‫دﻳﻮﺟﲔ‪ ...‬ﻋﻋﻤﻮد ﻣﻠﺢ!‬ ‫د ﲔ‬

‫ﻳﺘﻠﻔﺖ‪.‬‬ ‫وﺿﺢ اﻟﻨﻬﺎر‪ ،‬وﻫﻮ ّ‬ ‫‪‬اﻵﺧﺮ‪ ‬ﻃﻮال ﻋﻤﺮه‪ً ،‬‬ ‫ﻇﻞ دﻳﻮﺟﲔ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ َ‬ ‫ﻣﻀﺎء ﰲ َ‬ ‫‪ ...‬ﱠ‬ ‫ﺣﺎﻣﻼ ﻣﺼﺒﺎﺣﻪ ً‬ ‫ﺨﺮج ﻣﻦ ﺣﺮﻳﻖ ﺳﺪوم وﻋﻤﻮرة‪ ،‬وﻻ ﻳﻠﺘﻔﺖ وراءه‪ ،‬وإﻻ َﺟ َﻤ َﺪ ﻋﻤﻮد ﻣﻠﺢ‪.‬‬ ‫وﻛﺎن اﻟﺮب َأﻣ َﺮ ﻟﻮﻃً ﺎ أن ﻳﺄﺧﺬ زوﺟﺘﻪ َوﻳ َ‬

‫ﻋﲆ رﻣﺎل اﻟﺸﺎﻃﺊ اﳌﻤﻨﻮع‬ ‫وﻓﻮق ﺻﺪر ّ‬ ‫اﳌﻨﻔﻴﻪ‬ ‫اﻟﻀﻔﺔ ﱠ‬ ‫أﻣﴚ‬ ‫وﲤﴚ ﻏﺮﺑﺘﻲ ﻣﻌﻲ‪...‬‬ ‫أﻣﴚ‬ ‫وﰲ ﺷﻤﺲ ﻧﻬﺎري ٌ‬ ‫ﻋﺘﻤﺔ ﻛﺜﲑه‬ ‫دﻳﻮﺟﲔ‬ ‫أﺣﻤﻞ ﰊ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﺼﺒﺎح‬ ‫ْ‬ ‫أﺑﺤﺚ ِ‬ ‫ُ‬ ‫اﳌﻬﺎﺟﺮ‪.‬‬ ‫ﻋﻨﻚ ﺧﻠﻒ ﻋﺘﻢ اﻟﺰﻣﻦ‬ ‫ْ‬ ‫ ‬ ‫وأﻧ ِ‬ ‫ﺖ ﻋﻨﺪ اﻟﻀﻔﺔ اﻷﺧﺮى‬ ‫أرﴈ وﻓﺮدوﳼ‬ ‫اﻟﻬﺎرب‬ ‫واﳌﻮﻋﺪ‬ ‫ْ‬ ‫ﺗﺠﻲء ﻟﻔﺘﺔ اﳌﻴﻌﺎد‪...‬‬ ‫ﻛﻲ ﻻ‬ ‫َ‬ ‫ﺗﻨﺪﻫﻨﻲ ِ‬ ‫إﻟﻴﻚ ﻏﺮﺑﺘﻲ‬ ‫اﻟﻨﺪاء‬ ‫ﺗﻠﺢّ ﰲ‬ ‫ْ‬ ‫وأﻧ ِ‬ ‫اﳌﺤﺮﻣﻪ‬ ‫ﺖ ﻋﻨﺪ اﻟﻀﻔﺔ ﱠ‬

‫ُ‬ ‫ﻋﲇ‬ ‫ﻣﺤﺮ ٌم ّْ‬ ‫ﺑﻠﻮﻏﻬﺎ ّ‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ!‬ ‫ﻣﺤﺮ ٌم ﺣﺘﻰ ﺻﺪى‬ ‫ّ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻚ ﰲ ّْ‬ ‫أﺟﻤﺪ ﰊ ﻛﻤﺎ ﻋﻤﻮد ﻣﻠﺢْ‬ ‫ُ‬ ‫ﻳﺰرﻋﻨﻲ ﻧﻬﺮ َ‬ ‫اﻟﻘﺪَ ْر‬ ‫ً‬ ‫اﳌﻨﻔﻴﻪ‬ ‫ﻣﻨﺎرة‬ ‫ﻣﻄﻔﺄة ﻟﻠﻀﻔﺔ ّ‬ ‫ﺗﻨﺴﺤﺐ اﻟﻨﺒﻀﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﺮي‬ ‫ﻳﻨﻜﴪ اﻟﻀﻮء ﻋﲆ ﺷﻔﺎه ﻣﺼﺒﺎﺣﻲ‬ ‫اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ِ‬ ‫ٌ‬ ‫إﻟﻴﻚ ﻓﻮق ﺛﻐﺮي‬ ‫ﺗﻠﻮح‬ ‫ﱢ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺗﻘﺰزتْ ﻋﲆ ﺣﺪود ٍ‬ ‫ﺣﺎﻓﻴﺔ‬ ‫دﻣﻌﺔ‬ ‫ﰲ ﻗﻬﺮﻫﺎ ُﺣ ِﺒﻞ ﰊ‬ ‫اﳌﺨﺎض!‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ‪ ...‬ﻟﻦ ﺗﻌﺮف‬ ‫ْ‬ ‫ ‬ ‫ﻃﻴﻮر اﻟﻨﻬﺮ‬ ‫ﺗﻌﱪ ﻣﻦ ﺣﻮﱄ ُ‬ ‫ﺷﻔﺘﻲ‬ ‫ﺗﻠﻤﺢ ﻓﻮق‬ ‫ﱠ‬ ‫اﳌﺪﻣﻰ‬ ‫ﺻﻤﺘﻲ ّ‬ ‫َ‬ ‫‪ً ...‬‬ ‫وﻗﺒﻠﺔ ﻣﺼﻠﻮﺑﻪ!‬ ‫واﺷﻨﻄﻦ ‪١٩٩٠‬‬

‫‪٤٢‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٠ / ٢ / ٢٧‬‬

‫» ﹶ‬ ‫ﺇﺑﻖ ﺍﻟﻮﻟﺪ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺐ ﻓﻲ ﻣﺪﺭﺳﺔ ﺍﻟﺤﺐ «‬

‫‪٤٧‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫اﻟﺤﺐ ﱡﻛﻠﻪ‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫وﺷﻜﺮا ﻟ َِﻤﻦ أَرﺳﻞ‪.‬‬ ‫ﻜﺮا ﻟ َِﻤﻦ ﻛﺘﺐ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻄﻴﺒﺎت‪ُ .‬‬ ‫ُ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺸ ً‬ ‫ﺑﺮﻳﺪ َك ﻛﺎن ُﻣ ْﺘ َﺮ ًﻋﺎ ﱢ‬ ‫ﻗﻄﻌﺔ ﺑﺴﺒﺐ‬ ‫ﻒ‬ ‫اﻟﻔﻘﺮي‬ ‫ﺪت ﻣﻦ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﺲ‪َ ،‬وﻋﻤﻮدي‬ ‫ٍ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺛﺮ أ َْﻟ َ‬ ‫ورﻏﻢ أَﻧﻨﻲ ُﻋ ُ‬ ‫ٌ‬ ‫ّ‬ ‫ﺣﺐ وﺗﻜﺮﻳﻢٍ واﺳﺘﺠﺎﺑﺔ‬ ‫ﻟﻘﻴ ُﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﱟ‬ ‫اﻟﻄﲑان اﻟﻄﻮﻳﻞ‪ّ ،‬إﻻ أ َّن ﻣﺎ ْ‬ ‫ﺟﺪﻳﺪا ﻣﻦ اﳌﺮﻣﺮ واﻟﺮﺧﺎم‪.‬‬ ‫ﻋﻤﻮدا‬ ‫وﻋ ﱠﻤﺮ ﱄ‬ ‫ﺷﻌﺮﻳﺔ‪ ،‬أ َْﻧﺴﺎﲏ ﻋﻤﻮدي‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻔﻘﺮي‪َ ،‬‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮ ﻫﻮ‬ ‫َروﻋﻪ ﻣﻦ ﺗﻌﻮﻳﺾ‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﻌﻮﻳﻀﻨﺎ اﻟﻌﺎدل ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬وﻣﺎ أ َ‬ ‫َﲤﻜﻦ‬ ‫اﻟﺮﻳﺲ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮ ﰲ رﺣﻠﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ إﱃ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ وﻣﴫ وﺗﻮﻧﺲ‪ ،‬وﱂ أ ّ‬ ‫ٌ‬ ‫رﻳﺎض ّ‬ ‫ﻛﻞ‬ ‫)ﺑﺎﻟﺠﻤﻠﺔ(‪ ،‬أَي ّ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻌﻪ‪ .‬ﱠ‬ ‫ﻟﻜﻦ اﻟﺬي أَﻋﺮﻓﻪ ّأن رﻳﺎض ﻳﻄﺒﻊ أَﻋﺪاد اﻟﻨﺎﻗﺪ ُ‬ ‫ﻣﻌﺎ‪.‬‬ ‫ﻋﺪدﻳﻦ ً‬ ‫ﻛﻞ‬ ‫ﺟﻤﻴﻼ ﻛﺎﻟﺬي ﻳﻜﺘﺒﻪ ﻫﻨﺮي زﻏﻴﺐ‪.‬‬ ‫ﻛﻼﻣﺎ ً‬ ‫أﺗﺼﻮر أن رﻳﺎض ﻟﻦ ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻋﲆ ﱟ‬ ‫ﻳﺆﺧﺮ ً‬ ‫ﻗﺼﻴﺪﺗﻴﻚ‬ ‫ﰲ‬ ‫َﺗﻌ ﱠﻮ ْده ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺼﻔﻮر اﻟﺬي ﻛﺎن‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫اﻷﺧﲑﺗﲔ)‪َ (١‬‬ ‫)ز َﻋﻞ( ﺷﺪﻳﺪ ﱂ أ َ‬ ‫ﺪﺧﻞ ﻋﲆ ﻣﻜﺘﺒﻲ ﰲ ﺑﻨﺎﻳﺔ اﻟﻨﺎﴍﻳﻦ)‪ (٢‬ﰲ ﺷﺎرع ﺑﺸﺎرة اﻟﺨﻮري‪ ،‬وﻫﻮ ﻳﺰﻗﺰق‪.‬‬ ‫َﻳ ُ‬ ‫ﺗﺆاﺧﺬﲏ‪.‬‬ ‫إﻟﻴﻚ ﻳﺎ ﻫﻨﺮي ﺣﺎﻟﺔ اﻛﺘﺌﺎﰊ‪ .‬ﻓﻼ‬ ‫ْ‬ ‫َﻳﻈﻬﺮ أَﻧﻨﻲ ْ‬ ‫ﺖ َ‬ ‫ﻧﻘﻠ ُ‬ ‫)‪(٣‬‬ ‫أُﺗﺮك ﻳﺎ ﻫﻨﺮي ﺳﻴﺰﻳﻒ‬ ‫اﻟﺤﺐ‪.‬‬ ‫واﺑﻖ اﻟﻮﻟﺪ اﳌﺸﺎﻏﺐ ﰲ ﻣﺪرﺳﺔ‬ ‫َ‬ ‫وﺻﺨﺮﺗﻪ‪َ ،‬‬ ‫ّ‬ ‫وزارع ﺑﻨﻔﺴﺞ‪.‬‬ ‫ت‪،‬‬ ‫ﺻﻴﺎد ﻓﺮاﺷﺎ ٍ‬ ‫َ‬ ‫ﻧﺤﺒﻚ ﻫﻜﺬا‪ :‬ﱠ‬ ‫إﻧﻨﺎ ﱡ‬ ‫ﺣﺐ ﻟﻚ وﻟﻠﻐﺎﻟﻴﺔ ﺟﺎﻛﻠﲔ وﻟﻬﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫إﱃ اﻟﻠﻘﺎء‪.‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪١٩٩٠/٢/٢٧‬‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫وﻏﺼ ٌﺔ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺮﺑﺔ‪.‬‬ ‫‪ (١‬إﺣﺪاﻫﲈ ‪‬ﺑﺸﺎرة اﻟﺴﻨﻮﻧﻮ‪ ‬ﻛﲈ ﺻﺪرت ﰲ ﺟﺮﻳﺪة ‪‬اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬وﻓﻴﻬﺎ ً‬ ‫ﻓﻌﻼ ٌ‬ ‫ﺣﺰن َ‬ ‫و‪‬زﻋﻞ‪ّ ‬‬ ‫ذﻛﺮ ُت ﰲ ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬ ‫‪ (٢‬ﻛﲈ ْ‬ ‫ﻣﻨﻘﺤﺔ‪ ‬اﻟﻮارد ذﻛﺮﻫﺎ ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪.‬‬ ‫ﺻﺨﺮة‬ ‫‪‬ﺳﻴﺰﻳﻒ‬ ‫ﻗﺼﻴﺪﰐ‬ ‫إﱃ‬ ‫‪ (٣‬إﺷﺎرة‬ ‫ّ‬

‫‪٤٩‬‬

‫ﺗﻌ ﱠﻮ ﹾﺩﻩ ﻣﻦ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﺼﻔﻮﺭ ﺍﻟﺬﻱ ﻛﺎﻥ‬ ‫»ﻓﻲ ﻗﺼﻴﺪ ﹶﺗﻴﻚ ﺍﻷﺧﻴﺮ ﹶﺗﻴﻦ ) ﹶﺯ ﹶﻋﻞ( ﺷﺪﻳﺪ ﻟﻢ ﺃﹶ ﹶ‬ ‫ﹶﻳ ﹸ‬ ‫ﺪﺧﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﻜﺘﺒﻲ ﻓﻲ ﺑﻨﺎﻳﺔ ﺍﻟﻨﺎﺷﺮﻳﻦ ﻓﻲ ﺷﺎﺭﻉ ﺑﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺨﻮﺭﻱ‪ ،‬ﻭﻫﻮ ﻳﺰﻗﺰﻕ«‪.‬‬

‫‪٤٨‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٠ / ٣ / ٢٢‬‬

‫ﹶ‬ ‫ﻻﻧﻚ ﺗﻘﺮﺃﻧﻲ ﻛﻤﺎ ﹶﺗﻘﺮﺃﹸ ﺍﻟﻔﺮﺍﺷﺔ ﻛﺘﺎﺏ ﺍﻟﻮﺭﺩﺓ «‬ ‫»‬

‫‪٥١‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬

‫‪٥٠‬‬

٥٣

‫»ﺍﻟﻤﻮﺍﻃﻨﻮﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﻳﻮﻥ ﻳﻨﺘﺴﺒﻮﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻮﻃﻦ‪ ،‬ﺃﻣﺎ ﺍﻟﻤﺒﺪﻋﻮﻥ ﺍﻟﻌﺒﺎﻗﺮﺓ ﻓﻴﻨﺘﺴﺐ‬ ‫ﺍﻟﻮﻃﻦ ﺇﻟﻴﻬﻢ‪ .‬ﻭﻟﺒﻨﺎﻥ ﺍﻟﻴﻮﻡ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﺍﻟﻴﻮﻡ‪ ،‬ﻳﻨﺘﺴﺐ ﺇﻟﻰ ﺟﺒﺮﺍﻥ«‪.‬‬

‫‪٥٢‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫ ‬ ‫أﻧﺎ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻫﺬا اﻷﺳﺒﻮع إﱃ ﻟﻨﺪن ﻟﻘﻀﺎء ﻧﺤﻮ أﺳﺒﻮﻋﲔ‪ ،‬وﺳﺄَﻋﻮد إﱃ ﺟﻨﻴﻒ ﰲ‬ ‫ﻣﻨﺘﺼﻒ ﻧﻴﺴﺎن‪.‬‬ ‫إﱄ ﺑﻮاﺳﻄﺔ رﻳﺎض‪.‬‬ ‫ﻓﺈذا ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻚ ﳾء ﻣﺴﺘﻌﺠﻞ‪ ،‬ﻓﺄرﺟﻮ أن ُﺗ َ‬ ‫ﺮﺳﻠﻪ ﱠ‬ ‫أَﺷﻮاﻗﻲ وﺗﺤﻴﺎﰐ إﱃ اﻟﻐﺎﻟﻴﺔ ﺟﺎﻛﻠﲔ‪ ،‬واﻟﻌﺰﻳﺰ ﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر‪ .‬وأَرﺟﻮ أَن ُﺗ ْﺒﻠ َِﻐﻪ أن‬ ‫)‪(٣‬‬ ‫دﻓﺌﺎ ﻣﻦ أ َِﺳ ّﺮة ﻓﻨﺪق ‪ Georges V‬ﰲ ﺑﺎرﻳﺲ‪.‬‬ ‫َﺷﺪ ً‬ ‫ﴎﻳﺮه ﰲ ﺟﻮﻧﻴﻪ ﻛﺎن أ ّ‬ ‫واﺳﻠﻢ ﻳﺎ أﺣﲆ ﻫﻨﺮي‪.‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫ﺟﺪا ﻋﲆ أُﻧﴘ‪ ،‬وﻻ أدري ﳌﺎذا ﻻ ﻳﺤﺎول أن ﻳﻨﺠﻮ ﺑﺮوﺣﻪ ﻣﻦ ﻫﺬه‬ ‫أﻧﺎ ﻣﺸﻐﻮل ً‬ ‫ﺗﺘﻤﻨﻰ أَﻳ ُﺔ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ ﰲ أوروﺑﺎ أن ﺗﺘﻌﺎون ﻣﻌﻪ‪.‬‬ ‫اﳌﺰﺑﻠﺔ‪ ،‬وﻫﻮ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﺒﲑ اﻟﺬي ّ‬ ‫ﻫﺎﻣﺎ ﺑﻘﻠﻢ ﺟﻮزف أﺑﻮ ﺧﻠﻴﻞ‬ ‫ﻗﺮأت ﰲ )اﻟﺤﻴﺎة( اﻟﺼﺎدرة ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪ً ٩٠/٣/٢١‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﻘﺎﻻ ً‬ ‫ﻋﻨﻮاﻧﻪ )ﺣﺮب اﳌﻮارﻧﺔ ﻋﲆ اﳌﻮارﻧﺔ(‪.‬‬ ‫ﻛﻞ ﻣﻔﺎﻫﻴﻤﻲ وﻣﻌﻠﻮﻣﺎﰐ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻋﻦ ﺣﺮب اﻟﴩﻗﻴﺔ‪ .‬ﻓﻔﻲ‬ ‫ﻫﺬا اﳌﻘﺎل َ)ﻟ ْـﺨ َﺒﻂ( ّ‬ ‫ﻫﺬا اﳌﻘﺎل ﻳﻘﻮل ﺟﻮزف أﺑﻮ ﺧﻠﻴﻞ إن اﻟﴫاع ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻪ )ﺑﺎﻻﺣﺘﻼﻻت(‪ ،‬وﻻ ﺑﺎﳌﺆاﻣﺮة‬ ‫اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‪ ،‬وإن ﻣﺎ ﻳﺠﺮي ﻫﻮ ﺣﺮب ﴍاﺋﺢ اﺟﺘﲈﻋﻴﺔ ﺑﲔ أﻫﻞ اﻟﺸﲈل وأﻫﻞ اﻟﺠﺒﻞ‬ ‫اﻟﺨﻞ ّﻣﻨﻪ ﻓﻴﻪ(‪.‬‬ ‫واﳌﺪﻳﻨﺔ‪ .‬ﻳﻌﻨﻲ أن )دود ّ‬ ‫أُرﺳﻞ ﻟﻚ اﳌﻘﺎل ﻟﺘﻌﻄﻴﻨﻲ رأﻳﻚ ﻓﻴﻪ‪ ،‬ﻋﲆ ﺿﻮء ﻣﻌﺮﻓﺘﻚ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﺑﺴﺎﻳﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ‬ ‫ﺑﲑوت اﻟﴩﻗﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺻﺢ ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ ﺟﻮزف أﺑﻮ ﺧﻠﻴﻞ‪ ،‬ﻳﻜﻮن اﻟﻮﺿﻊ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺼﻴﺒﺔ‪.‬‬ ‫ﻓﺈذا ّ‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻣﻌﺎ إﱃ ﺑﻐﺪاد ﺻﺒﺎح اﻟﻨﻬﺎر اﻟﺘﺎﱄ‪.‬‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب ﻳﻮم ﻧﺎم ﻧﺰار ﰲ ﴎﻳﺮ اﺑﻨﻲ ﻋﺸﻴﺔ َ‬ ‫ذﻛﺮ ُت ﰲ ﱢ‬ ‫ﺳﻔﺮﻧﺎ ً‬ ‫‪ (٣‬ﻛﲈ ْ‬

‫‪٥٥‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪١٩٩٠/٣/٢٢‬‬

‫ﻫﻨﺮي اﻟﺤﺒﻴﺐ‪،‬‬ ‫ﻋﺎﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮ(‬ ‫داﺋﻤﺎ ﺑﺄﻟﻒ ﺷﻬﺎدة‪ .‬وﺣﲔ َ‬ ‫ُ‬ ‫وﺻﻠﻨﻲ إﻋﺠﺎﺑﻚ ﺑـــ)ﺧﻤﺴﻮن ً‬ ‫ﺷﻬﺎدﺗ َﻚ ً‬ ‫ﺷﻬﺎدات ﻛﺜﲑ ٌة وﺟﻤﻴﻠﺔ ﻋﻦ ﻫﺬه‬ ‫وﺻﻠ ْﺘﻨﻲ‬ ‫وﺷﻌﺮت أﻧﻨﻲ‬ ‫ُﻛﺒﺮ ﻗﻠﺒﻲ‪،‬‬ ‫ﻧﺠﺤﺖ ﰲ اﻻﻣﺘﺤﺎن‪َ .‬‬ ‫ٌ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﺖ ﺗﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻬﺎﺗﻒ‪.‬‬ ‫وﻃﻠﺒ ْ‬ ‫واﺗﺼ َﻠ ْ‬ ‫)اﻷوﺗﻮﺑﻴﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ(‪َ .‬‬ ‫ﺖ ﰊ اﻹذاﻋ ُﺔ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ َ‬ ‫ﻛﺘﺎب‬ ‫ﺳﻴﺪة اﻟﺸﻬﺎدات‪ّ ،‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻷﻧﻚ َﺗﻘﺮ ُأ ﻛﲈ َﺗﻘﺮ ُأ اﻟﻔﺮاﺷ ُﺔ َ‬ ‫وﻟﻜﻦ ﺷﻬﺎدﺗﻚ ﻳﺎ ﻫﻨﺮي ﺗﺒﻘﻰ ّ‬ ‫اﻟﻮردة‪.‬‬ ‫ﻋﻤﻖ اﻧﺘﲈء‬ ‫ﺷﻜﺮا ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺎ أ ْ‬ ‫َرﺳﻠ َﺘ ُﻪ ﱄ ﻣﻦ ﻣﻘﺎﻻت)‪ ،(١‬وﻗﺪ أ َ‬ ‫َذﻫﻠﻨﻲ ﰲ إﺣﺪاﻫﺎ ُ‬ ‫ً‬ ‫ﻗﻮﻟﻚ اﻟﺠﻤﻴﻞ‪) :‬اﳌﻮاﻃﻨﻮن اﻟﻌﺎدﻳﻮن ﻳﻨﺘﺴﺒﻮن إﱃ اﻟﻮﻃﻦ‪،‬‬ ‫ﺟﱪان إﱃ ﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬ﻛﲈ أَدﻫﺸﻨﻲ ُ‬ ‫أﻣﺎ اﳌﺒﺪﻋﻮن اﻟﻌﺒﺎﻗﺮة ﻓﻴﻨﺘﺴﺐ اﻟﻮﻃﻦ إﻟﻴﻬﻢ)‪ .((٢‬وﻟﺒﻨﺎن اﻟﻴﻮم‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ ﻟﺒﻨﺎن اﻟﻴﻮم‪،‬‬ ‫ﻳﻨﺘﺴﺐ إﱃ ﺟﱪان‪.‬‬ ‫ﺬﻛﺮ ﻋﺎﴆ‬ ‫ﺣﺰﻧﺎ ً‬ ‫ﺟﻤﻴﻼ‪ ،‬وﻳﻜﻔﻲ أَن َﺗ ُ‬ ‫ُﺣ ْﺰ ُﻧ َﻚ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬رﻏﻢ ُﻋﻤﻖ اﻟﻄﻌﻨﺔ‪ ،‬ﻳﺒﻘﻰ ً‬ ‫ﺣﺘﻰ أَﻋﺮف ﻛﻢ أَﻧﺖ‬ ‫ﻋﻮاد‪ّ ،‬‬ ‫اﻟﺮﺣﺒﺎﲏ‪ ،‬وﻧﺎدﻳﺎ اﻟﺘﻮﻳﻨﻲ‪ ،‬وﻳﻮﺳﻒ اﻟﺨﺎل‪ ،‬وﺗﻮﻓﻴﻖ ﻳﻮﺳﻒ ّ‬ ‫ﻣﺆﻣﻦ ﺑﻘﻴﺎﻣﺔ ﻟﺒﻨﺎن‪.‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻣﻘﺎﻻ‬ ‫وﺣﺘﻰ‬ ‫ﺧﺮاﺑﺎ ﺑﻨﺴﺒﺔ ‪ ٢٥‬ﺑﺎﳌﺌﺔ‪ ،‬أُرﺳﻞ ﻟﻚ ً‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻄﻤﺌﻦ إﱃ أَن ﺧﺮاﺑﻚ اﻟﺪاﺧﲇ ﻻ ﻳﺰال ً‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺗﻌﺮف أ َّن )ﻣﻮﺗﻨﺎ(‬ ‫ﻛﺘﺒﻪ ُ‬ ‫ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ ﻋﺒﺪه وازن ﰲ ﺟﺮﻳﺪة )اﻟﺤﻴﺎة( اﻟﺼﺎدرة ﰲ ﻟﻨﺪن‪ّ ،‬‬ ‫ﺳﻤﻌﺖ أن ﺣﺎﻟﺔ ﺣﺒﻴﺒﻨﺎ أﻧﴘ‬ ‫وﻣﻌﻘﻮﻻ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﳌﻮت ﻋﺒﺪه وازن‪ .‬وﻗﺪ‬ ‫ﻣﺘﻮاﺿﻌﺎ‪،‬‬ ‫ﻳﺒﻘﻰ‬ ‫ً‬ ‫ُ‬ ‫ً‬ ‫ﻧﻬﺎرا ﰲ اﳌﻠﺠﺄ أﻣﺎم اﻟﺸﻤﻌﺔ‪َ ،‬وﻳﺮﻓﺾ أن ﻳﺨﺮج‬ ‫اﻟﺤﺎج أَﻛﺜﺮ ﻣﻦ دراﻣﺎﺗﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﻗﺎﻋﺪ ً‬ ‫ﻟﻴﻼ ً‬ ‫إﱃ اﻟﺸﻤﺲ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺼﻮص ﻣﻨﻲ أَو ّﻋﻨﻲ‪.‬‬ ‫ُرﻓ ُﻖ رﺳﺎﻟﺘﻲ إﻟﻴﻪ‬ ‫‪(١‬‬ ‫داﺋﻤﺎ أ ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ ً‬ ‫ﻣﻘﺎل ﱄ ﰲ ‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ - ‬ﺑﲑوت‪.‬‬ ‫ﻣﻦ‬ ‫‪(٢‬‬ ‫ٍ‬

‫‪٥٤‬‬

‫‪٥٦‬‬

‫ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﺸﻜﺮﻧﻲ‬ ‫ﻟﺘﻌﻠﻴﻘﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻲ‪،‬‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺻﺪﺭﹶﺕ ﻓﻲ »ﺍﻟﻨﺎﻗﺪ« ‪-‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪) ٢١‬ﺁﺫﺍﺭ ‪ - (١٩٩٠‬ﺻﻔﺤﺔ ‪.٤‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٠ / ٤ / ١٧‬‬

‫» ﻟﻌ ﹼﻠﻬﺎ ﺿﺎﻋﺖ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺮﻳﺪ ﺍﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ «‬

‫‪٥٩‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫‪٥٨‬‬

‫ﻟﻲ ﻧـﺰﺍﺭ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ ﺃﹶﻥ ﺃﹶﻗﺮﺃﹶﻩ ﻓﻲ ﺟﺮﻳﺪﺓ »ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ«‪.‬‬ ‫ﻣﻘﺎﻝ ﺟﻮﺯﻑ ﺃﺑﻮ ﺧﻠﻴﻞ ﺍﻟﺬﻱ ﺃﹶﺷﺎﺭ ﺇﹺ ﹼ‬

‫أﺧﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﻫﻨﺮي‪.‬‬ ‫ﺗﺤﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ‪.‬‬ ‫ﻻﻗﻴﺖ ﻫﻨﺎك ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ رﻳﺎض‪ ،‬وﺳﺄ َُﻟﺘﻪ ﻋﻦ ﻧﻘﺪك‬ ‫ﺪت ﻣﻦ ﻟﻨﺪن ﻣﻨﺬ أَﻳﺎم‪ ،‬وﻗﺪ‬ ‫ُ‬ ‫ُﻋ ُ‬ ‫ﺧﱪﲏ أﻧﻪ ﱂ َﻳ َﺘ َﻠ ﱠﻖ ﻣﻨﻚ‬ ‫اﻟﺬي أ ْ‬ ‫َرﺳﻠ َﺘﻪ إﱃ )اﻟﻨﺎﻗﺪ( ﺣﻮل ﻣﺠﻤﻮﻋﺎﰐ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻷﺧﲑة‪ ،‬ﻓ َﺄ َ‬ ‫أ َّي ﻣﻘﺎل ﻧﻘﺪي ﺣﻮل ﻛﺘﺒﻲ اﻟﺜﻼﺛﺔ‪ .‬وﻗﺪ ّأﻛﺪ ذﻟﻚ اﻷخ ﻋﺒﺪ اﻟﻐﻨﻲ ﻣﺮوة اﻟﺬي ﻛﺎن‬ ‫ﺟﺎﻟﺴﺎ ﻣﻌﻨﺎ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫وﳝﻜﻨﻚ ‪ -‬إذا أَردت‪-‬‬ ‫ﻟﻌﻞ رﺳﺎﻟﺘﻚ إﻟﻴﻪ ﺿﺎﻋﺖ ﰲ ﻣﺘﺎﻫﺎت اﻟﱪﻳﺪ اﻟﱪﻳﻄﺎﲏ‪،‬‬ ‫َ‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﺘﺄﺧﺮ ﻛﲈ ﺗﻌﻠﻢ‪.‬‬ ‫ِإرﺳﺎل اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﻣﺮ ًة ﺛﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻷن رﻳﺎض ﻻ ّ‬ ‫ﻷن‬ ‫ُﻋﻠﻤﻚ أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻧﺘﻘﻞ إﱃ ﻟﻨﺪن ﻷُﻗﻴﻢ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫اﺑﺘﺪاء ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﺣﺰﻳﺮان اﻟﻘﺎدم‪ّ ،‬‬ ‫أ َ‬ ‫ً‬ ‫ﻧﺒﺾ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻫﻨﺎك أﻗﻮى‪.‬‬ ‫ﻓﺄرﺟﻮ أن ﺗﻜﺘﺐ ﱄ إﱃ ﻋﻨﻮاﲏ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﺘﺎﱄ‪:‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪١٩٩٠/٤/١٧‬‬

‫‪Mr. NIZAR KABBANI‬‬ ‫‪5 HERBERT MANSIONS‬‬ ‫‪35 SLOANE STREET‬‬ ‫‪LONDON SW1X 9LP‬‬

‫اﻟﺤﺐ ّﻛﻠﻪ‪.‬‬ ‫وﻟﻚ وﻟﺠﺎﻛﻠﲔ وﻟﻬﻨﺮي‬ ‫ّ‬

‫ﻧـــﺰار‬ ‫‪٦١‬‬

‫»ﺃﹸ‬ ‫ﻋﻠﻤﻚ ﺃﻧﻨﻲ ﺳﺄﻧﺘﻘﻞ ﺇﻟﻰ ﻟﻨﺪﻥ ﹸ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﺑﺘﺪﺍﺀ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻷﻗﻴﻢ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺣﺰﻳﺮﺍﻥ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ‪ ،‬ﹼ‬ ‫ﻷﻥ ﻧﺒﺾ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻗﻮﻯ«‪.‬‬

‫‪٦٠‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٠ / ٤ / ٢٠‬‬

‫» ﺍﻟﻠﺠﻮﺀ ﺇﻟﻰ ﺃﹸ ﹼﻣﻨﺎ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ‬ ‫ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻗﺘﻠﻮﺍ ﺟﻤﻴﻊ ﹸ‬ ‫ﺍﻷ ﹼﻣﻬﺎﺕ «‬

‫‪٦٣‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬

‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻧﺸﺮ ﹸﺗﻪﹸ ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺔ »ﺍﻟﺤﻮﺍﺩﺙ« )ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪ ١٧ - ١١١٥‬ﺁﺫﺍﺭ ‪(١٩٧٨‬‬ ‫ﺳﺎﺑﻖ‬ ‫ﻣﻘﺎﻝ‬ ‫ﺃﹶﺣﺪ ﻣﻘﺎﻻﺗﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮﺓ ﻋﻦ ﻧـﺰﺍﺭ‪ .‬ﻫﻨﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﱡﻚ ﻭﺍﻟﺒﻘﻴ ﹸﹼﺔ ﺗﺄﺗﻲ«‪.‬‬ ‫ﱡﻚ‪ ...‬ﺃﺣﺒ ﹺ‬ ‫ﻋﻨﺪ ﺻﺪﻭﺭ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻪ »ﺃﺣﺒ ﹺ‬

‫‪٦٢‬‬

٦٥

‫ﹸ‬ ‫ﺳﺘﺤﻮﻟﻨﻲ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺷﻌﺮﺕ ‪ -‬ﻓﻲ ﺍﻟﻠﺤﻈﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ‪ -‬ﺑﺄﻥ ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ‬ ‫»ﻭﻗﺪ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻳﺴﻮﻕ ﻣﺴﺤﻮﻕ ﺍﻟﻐﺴﻴﻞ‪ ،‬ﻓﻬﺮ ﹾﺑﺖ«‪.‬‬ ‫ﻭﺗﺴﻮﻗﻨﻲ ﻛﻤﺎ‬ ‫ﻣﺒﻮﺏ‪،‬‬ ‫ﺇﻋﻼﻥ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﹴ‬ ‫ﱠ‬

‫‪٦٤‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬

‫إﻳﺎك أَن ﺗﻄﺎرد‬ ‫َﺑﺪا‪ .‬وإﻳﺎك أن ﺗﻨﺎم ﻣﻌﻪ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮ)‪ (٣‬أو ﺗﺠﺮي وراءه‪َ ،‬‬ ‫ﻷﻧﻚ ﻟﻦ ُﺗـﻤﺴﻚ ﺑﻪ أ ً‬ ‫َ‬ ‫ﺗﻔﻜﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﻘﻮة‪ ،‬ﻷن اﻟﺸﻌﺮ ﻳﻜﺮه اﻻﻏﺘﺼﺎب‪ .‬إذﻫﺐ إﱃ ﴎﻳﺮك‪ ،‬وأﻃﻔﺊ ﻣﺼﺒﺎح اﻟﻨﻮر‪ ،‬وﻻ ّ‬ ‫ﺳﺘﺘﺤﺮش ﺑﻚ‪ ،‬وﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﻐﺘﺼﺒﻚ‪ ،‬وﻫﻲ‬ ‫ﺗﺘﺤﺮش ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻷﻧﻬﺎ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﺎﻟﻘﺼﻴﺪة‪ ،‬وﻻ ّ‬ ‫)ﺣﻨﻔﻴﺔ(‬ ‫ﺣﺎﻣﻼ ﰲ ﺷﻬﺮك اﻟﺘﺎﺳﻊ أو ﺷﻬﺮك اﻟﺘﺴﻌﲔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻻ َﺗ ْﻘ َﻠﻖ ﻻﻧﻘﻄﺎع‬ ‫اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺳﺘﱰﻛﻚ ً‬ ‫َ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬ﻷن ﻣﺎء ‪ EVIAN‬ﺳﻴﺄﰐ‪ ..‬ﺳﻴﺄﰐ‪ ..‬ﺳﻴﺄﰐ‪.‬‬ ‫ﻛﻞ ﳾء أُﻣﺴﻜﻪ إﱃ ﺷﻌﺮ‪:‬‬ ‫ﻳﺘﺤﻮل ّ‬ ‫‪ -٣‬ﻧﻌﻢ‪ ..‬ﻳﺤﺪث ﱄ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﻳﺎم اﻟﻨﺎدرة واﻟﺒﺎﻫﺮة أن ّ‬ ‫اﻷﺑﻮاب‪ ،‬واﻟﺴﺘﺎﺋﺮ‪ ،‬واﻷﻛﻮاب‪ ،‬واﻟﴪﻳﺮ‪ ،‬واﻟﴩاﺷﻒ‪ ،‬واﻟﻬﺎﺗﻒ‪ ،‬واﻟﻠﻮﺣﺎت‪ ،‬واﳌﻮﻛﻴﺖ‪،‬‬ ‫ﻋﲇ ﰲ ﺑﻌﺾ‬ ‫اﻟﺤﻤﺎم ّ‬ ‫وﺳﻄﻮر اﻟﺠﺮﻳﺪة اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ‪ ،‬وﺻﺎﺑﻮن اﻟﺤﻼﻗﺔ‪ّ ،‬‬ ‫ﻳﻨﻘﻂ ﱠ‬ ‫ﺣﺘﻰ )دوش( ﱠ‬ ‫رﺻﺪﻫﺎ وﻻ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻻت ا ُﳌ َﻜ ْﻬ َﺮﺑﺔ‪ ،‬اﳌﺪﻫﺸﺔ‪ ،‬اﳌﺠﻨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻻ ﳝﻜﻦ ُ‬ ‫ﺷﻌﺮا‪ُ .‬‬ ‫اﻷﻳﺎم ً‬ ‫ﺗﻮﻗﻴﺘﻬﺎ‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﺄﰐ ﻛﺘﻌﻮﻳﺾ ﻋﻦ زﻣﻦ اﻟﻘﺤﻂ واﻟﻴﺒﺎس اﻟﺬي َﺿ َﺮ َﺑﻨﺎ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫أﻋﺠﺒﺘﻨﻲ‪.‬‬ ‫إن ﺻﺤﻮة ﺿﻤﲑك‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫ْ‬ ‫َﺳﺌﻠﺘﻚ ﻫﻲ ﰲ ﺻﻤﻴﻢ اﺳﱰاﺗﻴﺠﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮ‪.‬‬ ‫وأ َ‬ ‫ﺣﺘﻰ‬ ‫)أﺗ َﺸ ْﻌ َﺒﻂ( ﻋﲆ ﺣﻴﻄﺎن اﻟﻘﺼﻴﺪة‪ ،‬وﻻ أﻧﺰل ّ‬ ‫ﻛﻨﺖ َ‬ ‫أﻧﺎ ﰲ اﻟﻮاﺣﺪة واﻷرﺑﻌﲔ ُ‬ ‫ﺗﺸﻜﻮﲏ أﻣﻲ إﱃ رﺟﺎل اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ‪.‬‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﺟﺎءت اﻟﻔﺮﻗﺔ ‪١٦‬‬ ‫أﺑﺪا‪ّ ،‬‬ ‫َ)ﻓ َﺘ َﺸ ْﻌ َﺒﻂ( ﻳﺎ ﻫﻨﺮي ﻋﲆ ﺟﺪران اﻟﺸﻌﺮ وﻻ ﺗﻨﺰل ً‬ ‫ﻻﻋﺘﻘﺎﻟﻚ‪.‬‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻛﺘﺒﺖ ﻟﻪ ﻗﻠﻘﻲ ﻣﻦ اﺑﺘﻌﺎد اﻟﺸﻌﺮ ﻋﻨﻲ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺮﺑﺔ اﻷﻣﲑﻛﻴﺔ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬ ‫‪(٣‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻲ ُ‬ ‫ُ‬

‫‪٦٧‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪١٩٩٠/٤/٢٠‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫اﻟﺘﻠﻮث ﻫﺬا ّإﻻ اﻟﻠﺠﻮء إﱃ‬ ‫ُ‬ ‫اﺣﺘﻀﻨﺖ ﻛﻠﲈﺗﻚ ّ‬ ‫اﻟﻄﻴﺒﺔ َﺑﺸ َﻐﻒ‪ .‬ﱂ ُﻳﻌﺪ أَﻣﺎﻣﻨﺎ ﰲ زﻣﻦ ّ‬ ‫اﻷﻣﻬﺎت‪.‬‬ ‫أ ُّﻣﻨﺎ اﻟﻜﻠﻤﺔ‪ ،‬ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻗﺘﻠﻮا ﺟﻤﻴﻊ ّ‬ ‫ﻠﺖ إﻟﻴﻪ أَن َﻳـﺨﺮج ﻣﻦ ُﻋ ُﻨﻖ‬ ‫ﺟﺎء أُﻧﴘ)‪ (١‬إﱃ ﻟﻨﺪن ّ‬ ‫ﺗﻮﺳ ُ‬ ‫وﻛﻠﻤﻨﻲ ﺑﺎﻟﻬﺎﺗﻒ‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ ﱠ‬ ‫وﻟﻜﻦ‬ ‫اﻟﺰﺟﺎﺟﺔ‪ ،‬أﺟﺎﺑﻨﻲ ﻛﺤﻜﻴﻢ إﻏﺮﻳﻘﻲ أﻧﻪ ﻛﺎن ّ‬ ‫ﻳﺘﻤﻨﻰ أَن ﻳﺨﺮج ﻣﻦ )ﺗﻨﻜﺔ اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ(‪ ،‬ﱠ‬ ‫وﻣﻌﻨﻮﻳﺎ ﻋﻨﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻣﺎدﻳﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺮﻗﺒﺘﻪ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﻟﻴﺲ ﺑﻮﺳﻌﻪ أن ﻳﱰﻛﻬﺎ ﻷﻧﻪ ﻣﺴﺆول ً‬ ‫ﻷن ﻣﻮاﺟﻬﺔ‬ ‫ﻘﻲ اﻟﺤﺎﺳﻢ‪ ،‬وﱂ أﻧﺎﻗﺸﻪ‪ّ ،‬‬ ‫أﺣﺒﺒﺖ ﰲ أُﻧﴘ اﻟﺘﺰاﻣﻪ‪ ،‬واﺧﺘﻴﺎره ُ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺨ ُﻠ ّ‬ ‫اﻟﻘﺪﻳﺴﲔ ُﻣ ْﺮﺑﻜﺔ‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻮد ًﻋﺎ‪ ،‬ﻷﻧﻨﻲ ﻛﲈ‬ ‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻔﲑ اﻷخ ﻓﺆاد اﻟﱰك‪ ،‬ﺳﻮف أﺣﺎول اﻻﺗﺼﺎل ﺑﻪ‪ ،‬وﻟﻮ ّ‬ ‫ﺗﻔﺘﺢ اﻟﺸﻬﻴﺔ)‪.(٢‬‬ ‫ﻣﻘﺮ إﻗﺎﻣﺘﻲ إﱃ ﻟﻨﺪن‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﺘﺒﺖ َ‬ ‫ُ‬ ‫وﺷﻬﺎدﺗﻚ ﻓﻴﻪ ُ‬ ‫ﻟﻚ ﺳﺄﻧﻘﻞ ّ‬ ‫أﻣﺎ ﻋﻦ أﺳﺌﻠﺘﻚ اﻟﺜﻼﺛﺔ‪ ،‬ﻓﻬﺬه ﻫﻲ أﺟﻮﺑﺘﻲ‪:‬‬ ‫ﻳﻮﻣﻲ ﻟﻠﻘﻠﺐ وﻟﻠﻤﻮﻫﺒﺔ‪.‬‬ ‫ﺟﺮ ُﺑﺘﻬﺎ ‪ -‬ﻫﻲ‬ ‫ٌ‬ ‫‪ -١‬اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ أو اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ‪ -‬ﻛﲈ ّ‬ ‫اﺳﺘﻨﺰاف ﱞ‬ ‫وﺗﺴﻮﻗﻨﻲ‬ ‫ﺷﻌﺮت‪ -‬ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ‪ -‬ﺑﺄن اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ‬ ‫وﻗﺪ‬ ‫ﺳﺘﺤﻮﻟﻨﻲ إﱃ ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﺒﻮب‪ّ ،‬‬ ‫إﻋﻼن ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻨﺲ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬أ َّن اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻫﻮ إﻧﺎء ﻳﺤﺘﻮي‬ ‫ﻳﺴﻮق ﻣﺴﺤﻮق اﻟﻐﺴﻴﻞ‪ْ ،‬‬ ‫ﻛﲈ ﱠ‬ ‫ﻓﻬﺮﺑﺖ‪ .‬وﻻ َ‬ ‫ﻋﲆ ﻛﻤﻴﺔ ﻣﺤﺪودة ﻣﻦ اﳌﺎء‪ ،‬ﻓﺈﻣﺎ أَن ﻳﺴﻘﻲ ﺑﻬﺬا اﳌﺎء أزاﻫﲑ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬أَو ﻳﻐﺴﻞ أواﲏ‬ ‫اﳌﻄﺒﺦ‪ .‬ﻫﺬه ﻫﻲ اﳌﻌﺎدﻟﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ‪ ،‬وﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﺨﺘﺎر ﺑﲔ اﻟﺤﺪﻳﻘﺔ أو اﳌﻄﺒﺦ‪.‬‬ ‫‪ -٢‬ﻗﺪ ﻳﺄﺧﺬ اﻟﺸﻌﺮ إﺟﺎزة ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬وﻗﺪ ﻳﺴﺎﻓﺮ‪ ،‬وﺗﻨﻘﻄﻊ أﺧﺒﺎره وﺗﻨﻘﻄﻊ رﺳﺎﺋﻠﻪ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ‬ ‫وﻣﻌﺘﺬرا‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻛﻴﺎ‬ ‫ﻣﺤﻤ ًﻼ ﺑﺎﻟﻬﺪاﻳﺎ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ﻣﺎ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﻌﻮد إﻟﻴﻨﺎ ﱠ‬ ‫وﻳﻨﺪس ﺗﺤﺖ أَﻏﻄﻴﺔ ﴍاﺷﻔﻨﺎ ً‬ ‫ﱠ‬ ‫‪ (١‬أُﻧﴘ اﻟﺤﺎج‪ ،‬وﻛﺎﻧﺖ ﻟﻪ ﰲ ﻗﻠﺐ ﻧـﺰار ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻛﺒﲑة‪.‬‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬ ‫ﺖ ذﻟﻚ ﰲ ّ‬ ‫رو ْﻳ ُ‬ ‫‪ (٢‬ﻋﺎد ﻓﺎﺗﺼﻞ ﺑﻪ ﻛﲈ َ‬

‫‪٦٦‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬

‫‪٦٩‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬

‫ﺃﺣﺪ ﻣﻘﺎﻻﺕ ﺃﹸﻧﺴﻲ ﺍﻟﺤﺎﺝ ﻓﻲ »ﺍﻟﻨﺎﻗﺪ« ‪ -‬ﺍﻟﻌﺪﺩ ‪) ٢١‬ﺁﺫﺍﺭ ‪ (١٩٩٠‬ﺻﻔﺤﺔ ‪ ١٦‬ﻭ‪،١٧‬‬ ‫ﻭﻓﻴﻪ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﹸﻳ ﹾﻠﻤﺢ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻧـﺰﺍﺭ ﻣﻦ ﻣﺤﺒﹼﺘﻪ ﻭﺗﻘﺪﻳﺮﻩ ﺃﹸﻧﺴﻲ‪.‬‬

‫‪٦٨‬‬

‫ﺍﺍﻟﻘﺴﻢ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺐ«‬ ‫» ﺃﻧﺖ ﻓﻲ ﻟﻨﺪﻥ‬ ‫ﺳﻨﺠﺎﺑﺔ ﹸﺣ ﹼ‬

٧٠

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫)‪(١٩٩٢ / ٤ / ٢‬‬

‫» ﻛﻢ ﺃﹶ ﹶ‬ ‫ﺳﻮﻟـﻲ ﻳﺎ ﻫـﻨـﺮﻱ «‬ ‫ﻭﺑــﺮﻱﺀ ﻭ ﹶﺭ‬ ‫ﻧﻘﻲ‬ ‫ﻧﺖ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﱞ‬ ‫ﱞ‬

‫‪٧٣‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫)‪(١‬‬ ‫وﻋﻨﻚ‪.‬‬ ‫ﻟﻚ َ‬ ‫َﺳﻌﺪﲏ أَن أَﻗﺮأ َ‬ ‫َﺳﻌﺪﲏ أَن أَﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻚ ‪ ،‬ﻛﲈ أ َ‬ ‫أ َ‬ ‫ﻒ أَﻣﻄﺎر )اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ(‬ ‫دﻣﺖ‬ ‫ﻣﻘﺘﻨﻌﺎ أ َ‬ ‫َﻧﻚ ﻗﺎدر ﻋﲆ أَن ّ‬ ‫ﺐ اﻷوزون‪ُ ،‬وﺗ ِﻮﻗ َ‬ ‫ﻣﺎ َ‬ ‫ً‬ ‫ﺗﺴﺪ ُﺛ ْﻘ َ‬ ‫اﻟﻨﺎزﻟﺔ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن‪ ،‬ﻓﺈﻧﻨﻲ أَﻏﺒﻄﻚ‪.‬‬ ‫َﻫﻢ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻗﻮارﻳﺮ اﻟﻌﻄﺮ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺷﺨﺼﻴﺎ‬ ‫أَﻧﺎ‬ ‫ﻳﺌﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻌﺪﻣﺎ ﱠ‬ ‫ُ‬ ‫ﺗﺄﻛﺪ ﱄ أَن اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ أ ﱡ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﺎﻣﺎ‪.‬‬ ‫ّﻋﺒ ُﺄﺗﻬﺎ ﻋﲆ ﻣﺪى ﺧﻤﺴﲔ ً‬ ‫أﺑﺪا‪ .‬ﻫﺬه ﻗﻨﺎﻋﺘﻲ‪ .‬وأَرﺟﻮ أن ﻻ ﺗﻨﺘﻘﻞ إﻟﻴﻚ‬ ‫اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻻ ﳝﻜﻦ أَن ﺗﻨﺘﴫ ﻋﲆ اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ ً‬ ‫ﻋﺪوى إﺣﺒﺎﻃﻲ َوﻗ َﺮﰲ‪.‬‬ ‫ْت‪ .‬ﻛﺎن ﻣﺤﺎوﻟ ًﺔ‬ ‫ﻛﺘﺒﺘﻪ ﻟﻠﴩق اﻷوﺳﻂ ‪ً -‬‬ ‫ﻣﺎ َ‬ ‫ﻣﺜﻼ ‪ -‬ﻛﺎن ﻣﻦ أَﺟﻤﻞ وأَرﻗﻰ ﻣﺎ ﻗﺮأ ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻳﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﺴﺪ )ﺛﻘﺐ اﻷوزون(‪ ،‬وﺗﻘﻠﻴﻞ ﻛﻤﻴﺔ اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻄﻤﺮﻧﺎ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻫﻞ َ‬ ‫ﻳﺮﺣﺒﻮن ﲟﻨﺘﺠﺎت ﺷﺎﻧﻴﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮي ﱢ‬ ‫ﺗﺼﺪق ّأﻧﻬﻢ ﺳﻴﻨﴩوﻧﻪ؟ ﻫﻞ َ‬ ‫)اﻟﺰﺑﺎﻟﲔ( ّ‬ ‫ﺗﺘﺼﻮر أن ّ‬ ‫ﻛﻨﺖ ّ‬ ‫وﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر؟؟‬ ‫ورﺳﻮﱄ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪.‬‬ ‫وﺑﺮيء‪،‬‬ ‫ﻧﻘﻲ‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻛﻢ أَﻧﺖ ﱞ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻻ أُرﻳﺪ أن أُﻓﺴﺪ ﻋﻠﻴﻚ ِإﻗﺎﻣﺘﻚ ﰲ ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪ ،‬وﻻ أُرﻳﺪ أَن أَﺳﻜﺐ اﻟﺜﻠﺞ ﻋﲆ ﺣﲈﺳﺘﻚ‬ ‫اﻟﻄﻔﻮﱄ‪.‬‬ ‫ﻣﺆﻣﻨﺎ ﺑﺄ َّن اﻟﺸﻌﺮ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ُﻳ ْـﺨﺮج )اﻟﺰﻳﺮ ﻣﻦ اﻟﺒﲑ(‪ ،‬وأ َّن‬ ‫ﻻ ّﺑﺪ أن ﻳﺒﻘﻰ ٌ‬ ‫واﺣﺪ ﻣﻨﺎ ً‬ ‫اﻷﻣﻴﺔ اﳌﺮﻋﺒﺔ اﻟﺘﻲ دﺧﻠﺖ ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬وأ َّن ﺑﺮج اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻷﻣﲑﻛﻴﺔ‬ ‫ﺑﲑوت ﺳﻮف ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﱠ‬ ‫ﻳﺘﺤﻮل إﱃ ﺟﺮاد ﺻﺤﺮاوي‪ ،‬وأ َّن ﻣﻨﺎﻗﻴﺶ اﻟﺰﻋﱰ‬ ‫ﱂ ُﻳ ْﻨ َﺴﻒ‪ ،‬وأ َّن ﺳﻤﻚ اﻟﺴﻠﻄﺎن اﺑﺮاﻫﻴﻢ ﱂ ّ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﻟﻨﺪن ‪ ٢‬ﻧﻴﺴﺎن ‪١٩٩٢‬‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬ ‫ﻋﺎﺋﺪا ﻣﻦ ﺑﲑوت إﱃ ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪ ،‬ﻛﲈ‬ ‫‪ (١‬ﻳﻮم‬ ‫ذﻛﺮت ﰲ ّ‬ ‫اﺗﺼﻠﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﻄﺎر ﻫﻴﺜﺮو ً‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬

‫‪٧٥‬‬

‫ﻭﺍﺣﺪ ﻣﻨﺎ ﻣﺆﻣ ﹰﻨﺎ ﹶ‬ ‫ﺑﺄ ﹼﻥ ﺍﻟﺸﻌﺮ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺃﻥ ﹸﻳ ﹾ‬ ‫ـﺨﺮﺝ )ﺍﻟﺰﻳﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺒﻴﺮ(‪،‬‬ ‫ﺑﺪ ﺃﻥ ﻳﺒﻘﻰ‬ ‫»ﻻ ﹼ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﺃﹶ ﹼﻥ ﺑﻴﺮﻭﺕ ﺳﻮﻑ ﺗﺨﺮﺝ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻷﻣ ﱠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺮﻋﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺧﻠﺖ ﻓﻴﻬﺎ‪.«...‬‬

‫‪٧٤‬‬

‫ﺍﻟﻤﺘﺮﺟﻤﺔ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻏﻼﻑ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻲ ﺍﻟﺸﻌﺮﻳﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ‪ ،‬ﻭﺍﻟﻮﺍﺭﺩﺓ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺔ ﻧـﺰﺍﺭ‪.‬‬

‫‪٧٧‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﻳﺘﺤﻮل إﱃ دﻳﻨﺎﺻﻮر‬ ‫ﱂ َﺗ ُﻌﺪ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻼﻧﻔﺠﺎر ﻛﺄَﻳﺔ ﺳﻴﺎرة ﻣﻔﺨﺨﺔ‪ ،‬وأ َّن ﻋﺎﴆ اﻟﺮﺣﺒﺎﲏ ﱂ ّ‬ ‫ﻣﻨﻘﺮض‪.‬‬ ‫َﲤﻨﻰ أَن ﻻ ُﺗ َﺒ ﱢﻠ َﻠ َﻚ‬ ‫َرﺳﻠﺖ إﻟﻴﻚ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪة )ﻫﻞ ﺗﺴﻤﻌﲔ ﺻﻬﻴﻞ أﺣﺰاﲏ؟( وأ ّ‬ ‫أ ُ‬ ‫أَﻣﻄﺎر ﻓﺠﻴﻌﺘﻲ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺤﻤ ًﺴﺎ ﻟﻠﻨﺺ‬ ‫أﻣﺎ )ﻗﺼﺎﺋﺪ ﺣﺐ ﰲ اﻟﺰﻣﻦ اﳌﻤﻨﻮع( ﺑﺎﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ‪ ،‬ﻓﻼ أُﺧﻔﻴﻚ أَﻧﻨﻲ أَﺑﻘﻰ ّ‬ ‫إﻧﻜﻠﻴﺰا‪ ،‬أَو ﻓﺮﻧﺴﻴﲔ‪ .‬ﻫﻞ ﻣﻦ اﳌﻌﻘﻮل‬ ‫اﻟﻌﺮﰊ‪ .‬وﻻ أَدري ﳌﺎذا ﻧﺤﺮص ﻋﲆ أن ﻧﻜﻮن أَﻣﲑﻛﻴﲔ‪ ،‬أَو ً‬ ‫ـﺤﺒﻮﻧﺎ وﻳﺤﺘﻔﻠﻮا ﺑﻨﺎ ﻛﲈ ﻳﺤﺘﻔﻠﻮن ﺑﺸﻌﺮاﺋﻬﻢ؟ وﻣﺎذا ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻔﻌﻞ اﳌﺘﻨﺒﻲ ﰲ )اﻟﻬﺎﻳﺪ‬ ‫أن ُﻳ ﱡ‬ ‫ﺑﺎرك(؟ وأﺑﻮ ّﲤﺎم ﰲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ؟‬ ‫ﻣﺤﻠ ًﻔﺎ ﰲ ﻫﻴﺌﺔ اﻷﻣﻢ‬ ‫اﻧﻐﻼﻗﺎ‪ ،‬وﻻ ﺷﻮﻓﻴﻨﻴﺔ‪ .‬وﻟﻜﻨﻨﻲ ﻻ أُرﻳﺪ أَن أَﺷﺘﻐﻞ‬ ‫ﺗﺮﺟﲈﻧﺎ ّ‬ ‫ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ً‬ ‫ً‬ ‫اﳌﺘﺤﺪة‪.‬‬ ‫ﺮﺟ َﻢ ﱄ ﻣﻦ ﺷﻌﺮ إﱃ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ واﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ واﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﻫﺬا رأﻳﻲ ﰲ ﻣﺎ ُﺗ ِ‬ ‫ﻛﻞ اﻟﺤﺐ‪.‬‬ ‫ﻟﻠﻌﺰﻳﺰة ﺟﺎﻛﻠﲔ‪ ،‬وﻟﻠﺸﺎب اﻟﻮﺳﻴﻢ ﻫﻨﺮي ّ‬ ‫واﺳﻠﻢ ﻷﺧﻴﻚ اﳌﺸﺘﺎق‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫‪٧٦‬‬

٧٩

٧٨

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٢ / ٦ / ٢٢‬‬

‫» ﺃﺳﻜ ﹶﺮ ﹾﺗﻨﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺘﻮﻟﻴﻔﺔ «‬

‫‪٨١‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬

‫ﻣﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﺍﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺮﺟﻤﻬﺎ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ ﻋﺪﻧﺎﻥ ﺣﻴﺪﺭ ﻭﻣﺎﻳﻜﻞ ﺑﻴﺮﺩ‪،‬‬ ‫ﻭﺻﺪﺭﺕ ﻓﻲ ﻭﺍﺷﻨﻄﻦ ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٩١‬ﻋﻦ‬ ‫ﻣﻨﺸﻮﺭﺍﺕ »‪.«New Pen Bond‬‬

‫‪٨٠‬‬

‫ﻳﺎ ﻫﻨﺮي اﻟﺸﺎﻃﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﻘﺎﻟﻚ اﳌﺪﻫﺶ )إﺣﻤﻠﻮا ﺷﻤﻌﺘﻜﻢ‪ ،‬واﻧﺘﻈﺮوا ﻧﻮر اﻟﺸﺎﻋﺮ()‪،(١‬‬ ‫وﺻﻠﻨﻲ اﻵن ُ‬ ‫ﻓﺄﻧﺖ أﻛﺜﺮ‬ ‫ُﻃﻠﻖ َ‬ ‫ﻃﺒﻌﺎ‪َ ،‬‬ ‫رت أَن أ َ‬ ‫ﻓﻘﺮ ُ‬ ‫ﻋﻠﻴﻚ ً‬ ‫ﻓﻮرا ﺻﻔ َﺔ )اﻟﺸﺎﻃﺮ(‪ .‬ﻻ )اﻟﺸﺎﻃﺮ ﺣﺴﻦ( ً‬ ‫ّ‬ ‫ﺛﻘﺎﻓ ًﺔ وﺣﻀﺎر ًة ﻣﻨﻪ‪.‬‬ ‫)اﻟﺨ ْﻠﻄﺔ(‬ ‫ﻫﻞ ﳝﻜﻦ أن ﺗﴩح ﱄ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬ﻛﻴﻒ‬ ‫ﺗﺼﻨ َﻊ ﻫﺬه َ‬ ‫َ‬ ‫اﺳﺘﻄﻌﺖ أن َ‬ ‫ﺐ )ﺳﺘﻘﺘﻠﻮﻧﻪ وﺗﻨﺪﻣﻮن(‪ ..‬وﻳﺎﻗﻮت ﻣﻘﺎﻟﺘﻚ اﻟﺮاﻗﻴﺔ اﻟﺘﻲ رﻓﺾ‬ ‫اﻟﻌﺠﺎﺋﺒﻴﺔ ﻣﻦ َذ َﻫ ِ‬ ‫)اﻟﺰﺑﺎﻟﻮن( ﻧﴩﻫﺎ؟‬ ‫ّ‬ ‫أﺳﻜﺮ ْﺗﻨﻲ ﻫﺬه )اﻟﺘﻮﻟﻴﻔﺔ(‬ ‫ﻟﻘﺪ‬ ‫اﻟﻜﻼم ﺻﺪر ﰲ‬ ‫وﺣﻤﺪت اﷲ ّﻣﺮﺗﲔ‪ّ :‬ﻣﺮ ًة ﻷن‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫ﻛﻼﻣ َﻚ‬ ‫وﺻﺪر رﺣﻴﻢ ﻧﺴﱰﻳﺢ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫)اﻟﻨﻬﺎر(‪) ،‬ﻓﺎﻟﻨﻬﺎر( ﻋﲈر ٌة‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ً‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ‪ ،‬وﻣﺮ ًة ﻷن َ‬ ‫اﺧﱰت ﺑﻴﺖ ﻏﺴﺎن اﻟﺘﻮﻳﻨﻲ‬ ‫ﻷﻧﻚ‬ ‫ﺼﺪر ﻟﺪى‬ ‫ّ‬ ‫ﺟﺪا ّ‬ ‫اﳌﺘﺨﻠﻔﲔ‪ .‬وأَﻧﺎ ﺳﻌﻴﺪ ً‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺤﻀﺎري ﱂ َﻳ ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﻌﺮف اﻟﻜﺜﲑ ﻋﻦ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺨﻴﻞ‪ ،‬وﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺼﻬﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﻓﻐﺴﺎن‬ ‫ً‬ ‫ُ‬ ‫ﻣﻴﺪاﻧﺎ ﻟﺼﻬﻴﻠﻚ‪ّ ،‬‬ ‫ﳌﻨﺎﻗﺒﻴﺘﻚ ووﻓﺎﺋﻚ ﻟﻠﻜﺒﺎر ﻣﻦ ﻣﺒﺪﻋﻴﻨﺎ‪ ،‬وﺷﻬﺎدة‬ ‫ﻣﻘﺎﻟﻚ ﻋﻦ ﺳﻌﻴﺪ ﻋﻘﻞ ﺗﺄﻛﻴﺪ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﻮرط ﻧﻔﺴﻪ ﰲ‬ ‫ﻧﺎﺻﻌﺔ ﻣﻦ ﺗﻠﻤﻴﺬ ﻷﺳﺘﺎذه‪ .‬وﻟﻜﻦ أﻻ ﺗﺮى ﻳﺎ ﻫﻨﺮي أن أﺳﺘﺎذﻧﺎ ﺳﻌﻴﺪ ّ‬ ‫وﻋﻨﱰﻳﺎت ﺻﺎرت‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﺘﻜﺮار‪ ،‬ﺗﴘء إﱃ ﺗﺎرﻳﺨﻪ؟‬ ‫ﻣﻮاﻗﻒ وﺣﻮارات‬ ‫ّ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻘﻊ ﰲ ﻣﺨﺎﻟﺐ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺒﺤﺜﻮن ﻋﻦ‬ ‫ﻟﻴﺖ‬ ‫ﺳﻌﻴﺪا ﻳﺨﻠﺪ إﱃ اﻟﺼﻤﺖ ً‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ‪ّ ،‬‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻨﻜﺘﺔ واﻟﻔﻀﻴﺤﺔ‪.‬‬ ‫آﺧﺮ‬ ‫أَﻣﺎ ﻋﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪي اﻟﺘﻲ ّ‬ ‫اﻟﺴﻴﺪة ﻣﺎﺟﺪة اﻟﺮوﻣﻲ‪ ،‬ﻓ َﺄﻧﺎ ﻛﺎﻟﺰوج اﳌﺨﺪوع ُ‬ ‫ﺗﻐﻨﻴﻬﺎ ّ‬ ‫اﳌﻠﺤﻦ‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻠﺖ اﻷُﻣﻮر إﱃ‬ ‫ﺺ‪ ،‬وﻻ أَﻧﺎ‬ ‫ﻣﻦ ﻳﻌﻠﻢ‪ .‬ﻻ أَﻧﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫اﺧﱰت ّ‬ ‫اﺧﱰت ّاﻟﻨ ّ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﻟﻨﺪن ‪١٩٩٢/٦/٢٢‬‬

‫ﺻﺎرﺧﺎ أَﻃﻠﻘﻪ ﻧـﺰار ﰲ‬ ‫إﻧﺬارا ً‬ ‫‪‬ﺳ َﺘ ُﻘﺘ ُﻠ َﻮﻧ ُﻪ َوﺗﻨﺪﻣﻮن‪ ،‬وﻛﺎن ﻳﻮﻣﻬﺎ ً‬ ‫‪ (١‬ﻣﻘﺎﱄ ﰲ ‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ‬ﻋﻦ ِإﻋﺎدة ﻧـﺰار ْﻧﺸ َﺮ ﻣﻘﺎﻟﻪ اﻟﻘﺪﻳﻢ َ‬ ‫ﺖ اﻟﺤﺮب ﰲ ﻟﺒﻨﺎن‪.‬‬ ‫ﻠ‬ ‫َﺷﻌ‬ ‫أ‬ ‫اﻟﺘﻲ‬ ‫اﻟﺮﻣﺎﻧﺔ‬ ‫‪ ٥‬أَﻳﺎر ‪ ،١٩٧٥‬ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﺔ أَﺳﺎﺑﻴﻊ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﺣﺎدﺛﺔ ﻋﲔ‬ ‫َ​َ ْ‬

‫‪٨٣‬‬

‫ﹲ‬ ‫ﺘﺮﺟﻢ‪ ،‬ﻭﺑﺄﻥ ﻛﻞ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ‬ ‫»ﺃﹶﻧﺎ ﺷﺨﺼ ﹰﻴﺎ ﻋﻨﺪﻱ‬ ‫ﻗﻨﺎﻋﺔ ﺑﺄﻧﻨﻲ ﺷﺎﻋ ﹲﺮ ﻻ ﹸﻳ ﹶ‬ ‫ﻟﺘﺮﺟﻤﺔ ﺷﻌﺮﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ ﻭﺍﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻭﺍﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺤﺎﻭﻻﺕ‬

‫‪٨٢‬‬

‫ﻧﺺ(«‪.‬‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺒﻴﺔ‪ ،‬ﺃﻭ ﻣﺤﺎﻭﻻﺕ‬ ‫)ﻧﺺ ﻋﻠﻰ ﹼ‬ ‫ﹼ‬

‫ﻣﺠﻤﻮﻋ ﹸﺘﻪ »ﻫﻮﺍﻣﺶ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻬﻮﺍﻣﺶ« ﻭﻛﺎﻥ ﺃﹶﺭﺳﻠﻬﺎ‬ ‫ﻣﻨﻔﺼﻞ ﻣﻊ‬ ‫ﺇﻟﻲ ﻓﻲ ﺑﺮﻳﺪﹴ‬ ‫ﹴ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻪ ﹸ‬ ‫ﺍﻷﺧﺮﻯ »ﻟﻌﺒ ﹸ‬ ‫ﹾﺖ‬ ‫ﺑﺈﺗﻘﺎﻥ‪ ...‬ﻭﻫﺬﻩ ﻣﻔﺎﺗﻴﺤﻲ«‪.‬‬ ‫ﹴ‬

‫‪٨٥‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﻃﺎﻟﺒﺎ اﻟﺘﻌﻮﻳﺾ ﻋﻦ‬ ‫اﳌﺆﻟﻔﲔ‬ ‫ﻣﺖ ﺑﺸﻜﻮى إﱃ ﺟﻤﻌﻴﺔ ّ‬ ‫ﺣﺪ اﻻﺳﺘﻬﺎﻧﺔ‪ّ ،‬‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻘﺪ ُ‬ ‫ّ‬ ‫واﳌﻠﺤﻨﲔ‪ً ،‬‬ ‫ﻟـﻬﺠﻤﺔ‬ ‫ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋِ ﺮﺿ ًﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻛﻞ ﺣﻘﻮﻗﻲ اﻷَدﺑﻴﺔ واﳌﺎدﻳﺔ‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ َ‬ ‫وﺟﺪت اﻟﺴﻴﺪة ﻣﺎﺟﺪة َ‬ ‫وﺳ ﱠﻮت‬ ‫ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ‬ ‫ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺑﺴﺒﺐ ُﻋﺪواﻧﻬﺎ ﻋﲆ ﻗﺼﺎﺋﺪي‪ُ ،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫اﺿﻄ ﱠﺮت إﱃ اﻻﻋﺘﺬار َ‬ ‫ﺗﻐﻨﻲ أ ﱠَي ﻗﺼﻴﺪ ٍة ﰲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ دون اﺳﺘﺸﺎرة‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﻣﻌﻲ‪،‬‬ ‫ووﻋﺪت ﺑ َﺄن ﻻ ّ‬ ‫َ‬ ‫واﳌﻠﺤﻦ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﺔ‪ ،‬ودون أَن ﻳﻜﻮن ﱄ رأ ٌْي ﰲ اﻟﻠﺤﻦ‬ ‫ّ‬ ‫وﴍﺣﺖ‬ ‫َﺟﺒﺘ َﻚ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﺮﺳﺎﻟﺔ‪،‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ َ‬ ‫وﺻﻠ ْﺘﻨﻲ رزﻣ ُﺔ ﻣﻘﺎﻻﺗﻚ ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ ﺷﻬﺮ)‪ ،(٢‬أ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻚ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻮﻗﻔﻲ ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮﰊ ﺑﺼﻮرة ﻋﺎﻣﺔ‪ ،‬وﻣﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺷﻌﺮي وﺷﻌﺮك‬ ‫ﱰﺟﻢ‪ ،‬وﺑﺄن ﻛﻞ اﳌﺤﺎوﻻت‬ ‫ﺑﺼﻮرة ﺧﺎﺻﺔ‪ .‬أَﻧﺎ‬ ‫ﺷﺨﺼﻴﺎ ﻋﻨﺪي ﻗﻨﺎﻋ ٌﺔ ﺑﺄﻧﻨﻲ ٌ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮ ﻻ ُﻳ َ‬ ‫ً‬ ‫ﻟﱰﺟﻤﺔ ﺷﻌﺮي إﱃ اﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ واﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ واﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺤﺎوﻻت ﺗﻘﺮﻳﺒﻴﺔ‪ ،‬أو‬ ‫ﻧﺺ(‪.‬‬ ‫)ﻧﺺ ﻋﲆ ّ‬ ‫ﻣﺤﺎوﻻت ّ‬ ‫ﻳﺒﺪو أن رﺳﺎﻟﺘﻲ ﱂ ﺗﺼﻠﻚ‪ ،‬وﻟﻴﺲ ﻋﻨﺪي ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻣﺜﻠﻚ ﻷﺣﺘﻔﻆ ﺑﻨﺴﺨﺔ)‪.(٣‬‬ ‫)ﻟﻌﺒﺖ ﺑﺈﺗﻘﺎن‪ ..‬وﻫﺎ ﻫﻲ ﻣﻔﺎﺗﻴﺤﻲ(‪.‬‬ ‫ﻣﻐﻠﻒ ﻣﻨﻔﺼﻞ‬ ‫ﺳ ُﺄرﺳﻞ ﻟﻚ ﰲ ّ‬ ‫ُ‬ ‫أﺑﻮﺗﻬﺎ واﻧﺘﲈﺋﻬﺎ وإﻧﺴﺎﻧﻴﺘﻬﺎ‪ ،‬وﻗﺪ أﺳﻌﺪﲏ أَﻧﻚ‬ ‫ُ‬ ‫رﺳﺎﻟﺘﻚ إﱃ ﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر راﺋﻌ ٌﺔ ﰲ ّ‬ ‫ﺗﺴﺘﺤﻘﻪ ﻟﻘﺎء ﺗﺮﺑﻴﺔ ﻫﻨﺮي اﻟﺼﻐﲑ‪ ،‬وﻫﻨﺮي‬ ‫ﺻﻐﲑا ﻣﲈ‬ ‫ّ‬ ‫َ‬ ‫ﺟﺰءا ً‬ ‫أﻋﻄﻴﺖ ّﻗﺪﻳﺴﺘﻨﺎ ﺟﺎﻛﻠﲔ ً‬ ‫أﻳﻀﺎ‪.‬‬ ‫اﻟﻜﺒﲑ ً‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ‪ .‬وإﱃ ﻟﻘﺎء‪.‬‬ ‫أﻋﺎﻧﻘﻜﻢ‬ ‫ً‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ت ﱄ أَو أَﺧﺒﺎر ﻋﻨﻲ ﺻﺎدر ٍة ﰲ ﺑﲑوت )‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ،(‬أَو ﻟﻨﺪن‬ ‫‪ (٢‬ﻛﻌﺎدﰐ أَن أ َُﺿ ّﻢ ﻣﻊ ﻛﻞ رﺳﺎﻟﺔ إﻟﻴﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋ ًﺔ ﻣﻦ ﻣﻘﺎﻻ ٍ‬ ‫)‪‬اﻟﺤﻴﺎة‪ ،‬اﻟﴩق اﻷوﺳﻂ‪ (‬أَو ﻧﻴﻮﻳﻮرك )‪‬اﻟﻬﺪى‪ (‬أَو ﺳﻴﺪﲏ )‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ‬اﻷﺳﱰاﻟﻴﺔ(‪.‬‬ ‫‪(٣‬‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫ذﻛﺮ ُت ﰲ ّ‬ ‫إﺷﺎرﺗ ُﻪ إﱃ ﻛﺘﺎﺑﺘﻲ رﺳﺎﺋﲇ إﻟﻴﻪ ﻋﲆ اﻟﻜﻮﻣـﭙـﻴﻮﺗﺮ‪ ،‬ﻛﲈ ْ‬

‫‪٨٤‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﻣﻘﺎﻝ ﻓﻲ »ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ« ﺭﹶﺩﱠ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺎﻟﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﺳﻌﻴﺪ ﻋﻘﻞ‪،‬‬ ‫ﺩﻭﻣﺎ ﺃﹶ ﹼ‬ ‫ﻻ ﺃﹶﺭﹸﺩﱠ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪﹺ ﱠﻱ ﺃﹶﻳﹰﺎ ﻛﺎﻧﻮﺍ‪.‬‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻟﻢ ﺃﹶﺭﹸﺩﹼ ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺩﺗﻲ‬ ‫ﹰ‬

‫‪٨٧‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻝ ﺍﻟﺬﻱ ﻧﺸﺮﹾ ﹸﺗﻪﹸ ﻣﻦ ﻭﺍﺷﻨﻄﻦ ﻓﻲ »ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ« ﻋﻦ ﺳﻌﻴﺪ ﻋﻘﻞ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺬﻱ‬ ‫ـﻤ ﹶﺢ ﺇﻟﻴﻪ ﻧـﺰﺍﺭ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ ﻣﺸﻴﺮﹰﺍ ﺇﻟﻰ ﻭﻓﺎﺋﻲ ﻟﻪ ﻭﻟﻠﻤﺒﺪﻋﻴﻦ ﺍﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﻴﻦ‪.‬‬ ‫ﺃ ﹾﻟ ﹶ‬

‫‪٨٦‬‬

‫ﺇﻟﻲ‬ ‫ﻣﻘﺎﻟﻲ ﺍﻟﺬﻱ ﺃﹶﺷﺎﺭ ﻧـﺰﺍﺭ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ ﹼ‬ ‫ﺍﻣﺘﻨﻌﺖ ﻋﻦ ﻧﺸﺮﻩ‪،‬‬ ‫ﺃﹶﻥ ﺇﹺﺣﺪﻯ ﺍﻟﺼﺤﻒ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶﻓ ﹸﻌ ﹾﺪ ﹸ‬ ‫ﺕ ﻭﻧﺸﺮﹾ ﹸﺗﻪﹸ ﻓﻲ »ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ«‪.‬‬

‫‪٨٩‬‬

‫ﹸ‬ ‫ﻭﻛﻨﺖ ﻧﺸﺮﹾ ﹸﺗﻪﹸ ﻓﻲ »ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ«‬ ‫ﻣﻘﺎﻟﻲ ﻋﻦ ﺍﺑﻨﻲ‪ ،‬ﺫﻛﺮﹶﻩﹸ ﻧـﺰﺍﺭ ﻓﻲ ﺭﺳﺎﻟﺘﻪ‪،‬‬ ‫)ﺑﻴﺮﻭﺕ(‪ ،‬ﺛﻢ ﺃﹶﻋﺎﺩﺕ ﻧﺸﺮﹶﻩﹸ ﺟﺮﻳﺪﺓ »ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ« ﹸ‬ ‫ﺍﻷﺳﺘﺮﺍﻟﻴﺔ‪.‬‬

‫‪٨٨‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٢ / ٨ / ٢٩‬‬

‫ﱡ‬ ‫ﻳﺴﺘﺤﻖ ﺃﻥ ﹸﻳﺮﻣﻰ ﺑﻮﺭﺩﺓ‪،‬‬ ‫» ﺍﻟﺸﺎﻋﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺐ «‬ ‫ﻭﺑﻴ ﹸﺘﻪ ﻛﺒﻴﻮﺕ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ ﹸﻣﺴ ﹼﻴﺞ‬ ‫ﹼ‬

‫‪٩١‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﻤﻘﺪﱢ ﻣﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺻﺪﱠ ﺭ ﺑﻬﺎ ﻧـﺰﺍﺭ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻧﺸﺮﹺﻩﹺ ﻣﻘﺎ ﹶﻟﻪ‪/‬ﺍﻹﻧﺬﺍﺭ‬ ‫»ﺳ ﹶﺘﻘ ﹸﺘ ﹸﻠﻮ ﹶﻧﻪﹸ ﻭ ﹶﺗﻨﺪﻣﻮﻥ« ﺑﻌﺪ ‪ ١٧‬ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺸﺮﹺﻩﹺ ﺍﻷﻭﻝ ﻓﻲ ﺑﻴﺮﻭﺕ‪.‬‬ ‫ﹶ‬

‫‪٩٠‬‬

٩٣

‫ﺣﻮ ﹶﻟ ﹾﺘﻬﺎ ﺍﻻﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺕ‬ ‫»ﺣﺘﻰ ﺑﻴﺮﻭﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺆﻟﺆﺓ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﹼ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺮﺷﺤﺔ ﻭﺍﻟﻌﺒﺜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻮﺭﻳﺎﻟﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺳﻴﺮﻻﻧﻜﺎ ﺃﹸﺧﺮﻯ«‪.‬‬

‫‪٩٢‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﻋﻠﻤﺎ ﺑﺄ َّن أَﻛﺜﺮﻳﺔ‬ ‫ﻣﺒﺪﺋﻴﺎ )دار اﻵداب(‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﻋﺮﻳﻘﺔ ﰲ ﻧﴩ اﻟﺸﻌﺮ وﺗﻮزﻳﻌﻪ‪ً ،‬‬ ‫إﻧﻨﻲ أرﺷﺢ ً‬ ‫دور اﻟﻨﴩ ﺗﺮﻓﺾ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬وﺗﻌﺘﱪ ﻧﴩه ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻏﲑ ﻣﺠﺰﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻮﻧﻴﺎ ﻣﻦ ﺑﲑوت اﻟﺴﻴﺪة رﻧﺎ اﺑﻨﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮر‬ ‫ﺖﰊ‬ ‫ﺗﺼﻠﻨﻲ رﺳﺎﻟﺘﻚ‪َ ،‬‬ ‫وﻗﺒﻞ أن َ‬ ‫اﺗﺼﻠ ْ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻜﺘﺐ اﻵن‪:‬‬ ‫ﺳﻬﻴﻞ إدرﻳﺲ وﻣﺪﻳﺮة دار اﻵداب‪ ،‬ﺗﺨﱪﲏ أ َْن ﻻ دوﻟﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ واﺣﺪة ﺗﺴﺘﻮرد ُ‬ ‫ﻣﻐﻀﻮب ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬واﻟﺴﻮدان ﺑﻴﺪ ﺣﺴﻦ اﻟﱰاﰊ‪ ،‬واﻟﺠﺰاﺋﺮ‬ ‫وﻣﺤﺎﺻﺮة‪ ،‬وﻟﻴﺒﻴﺎ‬ ‫ﻓﺒﻐﺪاد ﺟﺎﺋﻌﺔ‬ ‫ٌ‬ ‫َ‬ ‫وأن ﺑﲑوت َ)ﺗ َﺼ ﱠﻮ ْر أ َّن ﺑﲑوت وﺣﺪﻫﺎ‬ ‫َﻛﻠﺘﻬﺎ اﻷﺻﻮﻟﻴﺔ‪ ،‬ودول اﻟﺨﻠﻴﺞ ﺧﺎﺋﻔ ٌﺔ ﻣﻦ ّ‬ ‫ﻇﻠﻬﺎ‪ّ ،‬‬ ‫أ ْ‬ ‫ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺮأ(‪.‬‬ ‫ﻋﻬﺪت ﺑﺠﻤﻴﻊ أَﻋﲈل دار ْﻧﺸﺮي إﱃ دار‬ ‫وﻟﻌﻠﻚ ﺗﻌﺮف أَﻧﻨﻲ ﺑﻌﺪ َﺗﺮﻛﻲ ﺑﲑوت)‪،(٣‬‬ ‫ّ‬ ‫ُ‬ ‫)ﺳﲑﻻﻧﻜﻴﺎ(‪.‬‬ ‫ﻧﺎﴍا‬ ‫اﻵداب‪ّ ،‬‬ ‫وﺗﺨﻠ ْﺼ ُ‬ ‫ً‬ ‫ﺖ ﻣﻦ ﺗﻬﻤﺔ أ َْن أﻛﻮن ً‬ ‫َردت ﻧﺼﻴﺤﺘﻲ‪،‬‬ ‫اﺿﻊ ﻫﺬه اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت أﻣﺎﻣﻚ ّ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺗﻜﻮن ﻣﺤﻴﻄً ﺎ ﺑﻌﺎﱂ اﻟﻨﴩ‪ .‬وإذا أ َ‬ ‫ﻃﺒﻊ أ َّي دﻳﻮان ﺷﻌﺮ ﰲ ﻫﺬه اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟﺴﲑﻻﻧﻜﻴﺔ )اﻟﺘﻌﻮﺳﺔ( ﻛﲈ ﺗﻘﻮل‪،‬‬ ‫ﻓ ِﺈﻧﻨﻲ أَﻋﺘﻘﺪ أ َّن ْ‬ ‫ﻫﻮ اﻏﺘﻴﺎل ﻟﻪ‪.‬‬ ‫ﺣﻮ َﻟ ْﺘﻬﺎ اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﳌﴩﺷﺤﺔ واﻟﻌﺒﺜﻴﺔ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺑﲑوت اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺆﻟﺆة اﻟﻨﴩ‪ّ ،‬‬ ‫واﻟﺴﻮرﻳﺎﻟﻴﺔ إﱃ ﺳﲑﻻﻧﻜﺎ أُﺧﺮى‪.‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪﲏ أَن أ َُﻛﺘﺐ ﻟﻠﺴﻴﺪة رﻧﺎ إدرﻳﺲ ﺣﻮل ﻫﺬا اﳌﻮﺿﻮع‪ ،‬ﻓﺴﺄَﻓﻌﻞ‬ ‫وﻣﻊ ﻫﺬا ِإذا َ‬ ‫ﺗﺠﺲ ﻧﺒﺾ دار اﻵداب وﺗﻌﺮف اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺈن ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺣﺐ‪ .‬و ِإذا َ‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﻜﻞ ّ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪ أ َْن ّ‬ ‫اﻟﺪار ﻫﻮ اﻵﰐ‪:‬‬ ‫‪DAR AL-ADAB- Mrs. RANA IDRIS‬‬

‫‪B.P. 11- 4123 - BEIRUT- LEBANON‬‬

‫ﺳﻌﻴﺪا ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ أ َّي ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻠﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪.‬‬ ‫وﻟﺴﻮف أَﻛﻮن ً‬ ‫أَﺗﺮك اﻟﻘﺮار ﻟﻚ‪َ .‬‬ ‫أَﺣﲆ ﻣﺸﺎﻋﺮ اﻟﺸﻮق أَﺑﻌﺚ ﺑﻬﺎ ﻟﻠﻐﺎﻟﻴﺔ ﺟﺎﻛﻠﲔ‪ ،‬واﻟﻌﺰﻳﺰ ﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر‪.‬‬ ‫وأَرﺟﻮ أَن أَﺳﻤﻊ أَﺧﺒﺎرﻛﻢ اﻟﻄﻴﺒﺔ ﰲ أَﻗﺮب وﻗﺖ ﻷ َّن ﻗﻠﺒﻲ ﻣﻌﻜﻢ‪.‬‬

‫أﺧﻮك‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬ ‫ذﻛﺮ ُت ﰲ ّ‬ ‫‪ (٣‬ﻛﲈ ْ‬

‫‪٩٥‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﻟﻨﺪن ‪١٩٩٢/٨/٢٩‬‬

‫ﻳﺎ ﻫﻨﺮي اﻟﺠﻤﻴﻞ‪،‬‬ ‫ﺗﺤﺮﻛﺎت اﻹﻋﺼﺎر اﳌﺠﻨﻮن )أﻧﺪرو( اﻟﺬي ﻗﻴﻞ إﻧﻪ ﴐب‬ ‫أَﻧﺎ ﰲ ﻫﺬه اﻷَﻳﺎم أُﺗﺎﺑﻊ ٍ‬ ‫ﺑﻘﻠﻖ ّ‬ ‫)ﻓﻠﻮرﻳﺪا( وﻟﻮﻳﺰﻳﺎﻧﺎ‪ ،‬وﻛﻴﻒ أ َّن اﻷواﻣﺮ ﺻﺪرت ﺑﺎﻟﻨﺰوح ﳌﻼﻳﲔ اﻷَﻣﲑﻛﻴﲔ ﻋﻦ ﻣﻨﺎزﻟﻬﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﺴﺎرﻋﺖ‬ ‫اﻟﺤﺒﻴﺒﲔ ﺟﺎﻛﻠﲔ وﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر ﰲ ﻓﻠﻮرﻳﺪا‪ ،‬ﻓﻘﺪ‬ ‫ﻛﻨﺖ أَﻋﺮف أ َ‬ ‫وﳌﺎ ُ‬ ‫َ‬ ‫َﻧﻚ ﻣﻊ َ‬ ‫ﻳﺴﺘﺤﻖ أَن ُﻳﺮﻣﻰ‬ ‫ﻳﱰﻓﻖ ﺑﺄَﺣﺒﺎﺋﻲ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺸﺎﻋﺮ‬ ‫َﻟﺖ اﻷُﺳﺘﺎذ )أﻧﺪرو( أن ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﴐﺑﺎت ﻗﻠﺒﻲ‪ ،‬وﺳﺄ ُ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺐ واﻟﻄﻤﺄﻧﻴﻨﺔ واﻟﺴﻼم‪.‬‬ ‫ﺴﻴ ًﺠﺎ‬ ‫ﺑﻮردة‪ُ ،‬‬ ‫ّ‬ ‫وﺑﻴﺘﻪ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻛﺒﻴﻮت اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ ُﻣ ﱠ‬ ‫ ‬ ‫ﺳﻌﺪ ُت ﺑﺄﻧﻬﻢ ﱂ ﻳﻨﴩوا‬ ‫وﻛﻢ‬ ‫‪.‬‬ ‫ﱄ‬ ‫إ‬ ‫ﺑﻬﺎ‬ ‫ﻛﻞ اﳌﺎدة اﻟﺪﺳﻤﺔ اﻟﺘﻲ ْ‬ ‫ْ‬ ‫ﺑﻌﺜ َ‬ ‫أَﺷﻜﺮك ﻋﲆ ّ‬ ‫ﺖ ِ ّ‬ ‫وإﱄ)‪.(١‬‬ ‫ﻳﺘﻀﻤﻦ إﺳﺎء ًة ﻛﱪى إﻟﻴﻚ‪ّ ...‬‬ ‫اﳌﻘﺎﻟﺔ‪ ،‬ﻷَن ﻧﴩﻫﺎ ﻛﺎن ّ‬ ‫ﻷﻧﻬﺎ ﺻﺎرت اﻷوﺳﻊ‬ ‫ﻟﺘﻨﺸﺮﻫﺎ‪ّ ،‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺗﺴﺄَﻟﻨﻲ رأﻳﻲ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻨﻲ أ ّ‬ ‫ُرﺷﺢ )اﻟﺤﻴﺎة( ُ‬ ‫وإذا َ‬ ‫اﻧﺘﺸﺎرا ﰲ أوروﺑﺎ واﻟﺨﻠﻴﺞ واﻟﺒﻼد اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وأﻣﲑﻛﺎ اﻟﺸﲈﻟﻴﺔ واﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ‪ .‬وﻻ ﺑﺄْس أَن‬ ‫ً‬ ‫ﻮﺳﻊ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ أَﻛﺜﺮ ﺷﻤﻮﻟﻴ ًﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻀﻴﻒ إﻟﻴﻬﺎ‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫)ﻟﻌﺒﺖ ﺑﺈﺗﻘﺎن( ُوﺗ ﱢ‬ ‫إﱄ )اﻟﺠﻤﻌﺔ ‪ ٧‬آب ‪ (١٩٩٢‬ﺣﻮل أَﻫﻤﻴﺔ اﻟﻨﺜﺮ اﻟﺬي ﻳﻜﺘﺒﻪ‬ ‫ﺑﺪأ َ‬ ‫ْت ﺑﻬﺎ رﺳﺎﻟﺘﻚ اﻷﺧﲑة َ‬ ‫ﻣﻨﺤﺎز إﱃ‬ ‫أﺣﻴﺎﻧﺎ‪ .‬إﻧﻨﻲ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫اﻟﺸﺎﻋﺮ‪ ،‬وﻗﺪرة اﻟﻨﺜﺮ ﻋﲆ أَن ﻳﺘﺠﺎوز ﺟﲈﻟﻴﺎت اﻟﺸﻌﺮ ً‬ ‫ﻧﺼﻮﺻﺎ ﺷﻌﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻣﻘﺎﻻﰐ ﰲ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ ‪-‬‬ ‫ﻛﺜﲑا‪ ،‬وأَﻋﺘﱪ ‪ّ -‬‬ ‫ً‬ ‫ﻧﺜﺮي ً‬ ‫ْت ﻣﻘﺎﻟﺘﻲ ﰲ )اﻟﺤﻴﺎة(‪] :‬أَﻧﺎ‪ ...‬واﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ[؟ إﻧﻬﺎ‬ ‫وﺑﺎﳌﻨﺎﺳﺒﺔ‪ ،‬ﻫﻞ ﻗﺮأ َ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻧﻘﺪ ذاﰐ ﲟﻨﺘﻬﻰ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ‪ .‬ﻓﺄَرﺟﻮ أَن ﺗﻜﻮن ﻗﺪ ﻗﺮأ َْﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻫﺰت اﻟﻮﻃﻦ )اﻟﺴﲑﻻﻧﻜﻲ(‬ ‫أَﻣﺎ ﻣﻘﺎﻟﺘﻲ )ﻧﺤﻦ اﻟﺴﲑﻻﻧﻜﻴﲔ اﳌﻮﻗﻌﲔ أدﻧﺎه( ﻓﻘﺪ ﱠ‬ ‫ّﻛﻠﻪ‪ ،‬رﻏﻢ أَن ﺑﻌﺾ اﻟﺴﲑﻻﻧﻜﻴﲔ ﻳﺮﻓﺾ أن ﻳﻌﱰف ﺑﺴﲑﻻﻧﻜﻴﺘﻪ‪.‬‬ ‫ﺗﻮزﻳﻌﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﺸﺄن ﻣﺠﻤﻮﻋﺎﺗﻚ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺜﻼث)‪ ،(٢‬وﺗﺮﺷﻴﺢ ِإﺣﺪى دور اﻟﻨﴩ اﻷَﻛﺜﺮ‬ ‫ً‬ ‫‪ (١‬أَﻋﺘﺬر ﻟﺤﺬﰲ أﺳﲈء ﻻ ﻳﺠﻮز ْذﻛ ُﺮﻫﺎ ﻫﻨﺎ ﺑﻌﺪ ﻏﻴﺎب ﻧـﺰار‪.‬‬ ‫ت ﺷﻌﺮﻳﺔ‪.‬‬ ‫ﺳﺄﻟ ُﺘ ُﻪ‬ ‫‪(٢‬‬ ‫ﻧﺼﻴﺤﺘﻪ ﺑﺪا ٍر َﺗﻨﴩ ﱄ ﺛﻼث ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ٍ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻲ ْ‬ ‫َ‬ ‫ُ‬

‫‪٩٤‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫‪٩٧‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫ﹰ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻻﺣﻘﺎ ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﻲ »ﻟﻐﺎﺕ ﺍﻟﻠﻐﺔ ‪-‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻤﻜﻦ‪ ،‬ﺻﺪﺭ‬ ‫ﻳﺆﻛﺪ ﻓﻜﺮﺓ ﻧﺰﺍﺭ ﻋﻦ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻨﺜﺮ ﺣﻴﻦ ﻳﻜﺘﺒﻪ ﺍﻟﺸﺎﻋﺮ‬ ‫ﻣﻘﻄﻊ‬ ‫ﹸﻧ ﹸ‬ ‫ﻈﻢ ﺍﻟﺸﻌﺮ ﻭﺍﻟﻨﺜﺮ ﺑﻴﻦ ﺍﻷﺻﻮﻝ ﻭﺍﻹﺑﺪﺍﻉ« ‪ -‬ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺴﺎﻗﻲ ‪.٢٠١١‬‬

‫‪٩٦‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٢ / ١٠ / ٥‬‬

‫ﻛﺴﺮﺕ ﺍﻟﻘﺎﻋﺪﺓ ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺃﺛـ ﹶﺒ ﱠ‬ ‫ـﺖ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﻌﺮ ﹺﻧﻈﺎﻡ «‬ ‫»‬

‫‪٩٩‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫‪٩٨‬‬

١٠١

‫ﻖ ﺍﻟﻘﺒﺾ ﹶ‬ ‫ﻳﺴﻤﻮﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﺄﻇﺎﻓﺮﻙ ﻭﺃﺳﻨﺎﻧﻚ ﻋﻠﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻠﺆﻟﺆﺓ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫»ﺃﹶ ﹾﻟ ﹺ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﺍﻟـ ‪ ،Green Card‬ﱠ‬ ‫ﻷﻥ ﹼ‬ ‫ﻛﻞ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺜﺒﻮﺗﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻧﺤﻤﻠﻬﺎ ﻻ ﹸﺗ ﹾﺜ ﹸ‬ ‫ﺒﺖ ﺷﻴ ﹰﺌﺎ‪،‬‬

‫‪١٠٠‬‬

‫ﺍﻟﺴ ﹶﻔﺮ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﹶﻋﻄﻮﻧﺎ ﺇﻳﺎﻫﺎ‪ ،‬ﺗﺼﻠﺢ ﻟﻜﻞ ﺷﻲﺀ ﺇ ﹼ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻻ ﻟﻠﺴﻔﺮ«‪.‬‬ ‫ﻭﻛﻞ ﻭﺛﺎﺋﻖ ﹶ‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬

‫)‪(٢‬‬ ‫اﻟﺸﻌﺮ ﻧﻈﺎم‪،‬‬ ‫َﺛﺒﺖ أن‬ ‫وﻣﻬﻤِ ﻠﻮن وﺷﺎردون‪ ،‬إﻻ أ ﱠَﻧﻚ‬ ‫ﻛﴪت اﻟﻘﺎﻋﺪة‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي ‪ ،‬وأ ﱠ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫أﻳﻀﺎ‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺎم وﺣﻀﺎرة ً‬ ‫واﳌﺮاﺳﻠﺔ ﻧﻈﺎم‪ ،‬وﻣﺨﺎﻃﺒﺔ اﻵﺧﺮﻳﻦ ٌ‬ ‫ ‬ ‫ﻛﺘﺒﺘ ُﻪ ﻟﻚ ﺣﻮل ِإﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﻨﴩ ﰲ )دار اﻵداب(‪ ،‬ﻳﺒﺪو أ َّن ّﲦﺔ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻄﻔﺎ ﻋﲆ ﻣﺎ ُ‬ ‫ﻟﻨﺸﺮ إﺣﺪى ﻣﺠﻤﻮﻋﺎﺗﻚ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻟﺪى دار ﺻﺪﻳﻘﺘﻨﺎ اﻟﺪﻛﺘﻮرة ﺳﻌﺎد اﻟﺼﺒﺎح ﰲ‬ ‫أُﺧﺮى ْ‬ ‫ﻛﺒﲑا ﻣﻦ‬ ‫َﻗﻞ ﻣﻦ ﺳﻨﺔ ﻋﲆ ﺗﺄْﺳﻴﺲ اﻟﺪار ﻓﺈﻧﻬﺎ‬ ‫اﺳﺘﻘﻄﺒﺖ ً‬ ‫اﻟﻘﺎﻫﺮة‪ .‬ورﻏﻢ ﻣﺮور أ ّ‬ ‫ﻋﺪدا ً‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻜﺘﺎب اﳌﺮﻣﻮﻗﲔ‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﺮﺣ َﺒﺖ ﺑﻪ‪ .‬ﻓ ِﺈذا راﻗﺖ‬ ‫وﻗﺪ ّ‬ ‫ﺣﺪ ُ‬ ‫ﺛﺖ اﻷﺧﺖ ﺳﻌﺎد أﺛﻨﺎء ﻣﺮورﻫﺎ ﺑﻠﻨﺪن ﻋﻦ اﳌﻮﺿﻮع‪ ،‬ﱠ‬ ‫ﻟﻚ اﻟﻔﻜﺮة ﻓﺄَرﺟﻮ أَن ﺗﻜﺘﺐ إﱃ أﺣﺪ أﻋﻀﺎء اﻟﻠﺠﻨﺔ اﻻﺳﺘﺸﺎرﻳﺔ ﻟﺪار ﺳﻌﺎد اﻟﺼﺒﺎح‪ ،‬وﻫﻮ‬ ‫اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺳﻌﺪ اﻟﺪﻳﻦ اﺑﺮاﻫﻴﻢ‪ ،‬وﻋﻨﻮاﻧﻪ ﻫﻮ اﻵﰐ‪:‬‬ ‫دار ﺳﻌﺎد اﻟﺼﺒﺎح‬ ‫ص‪.‬ب‪ ١٣ :‬اﳌﻘﻄّ ﻢ‪ -‬اﻟﻘﺎﻫﺮة‪.‬‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻣﴫ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﻣﻼﺣﻈﺔ‪ :‬أﻋﻀﺎء اﻟﻠﺠﻨﺔ اﻻﺳﺘﺸﺎرﻳﺔ ﻟﺪار ﺳﻌﺎد اﻟﺼﺒﺎح ﻫﻢ‪ :‬د‪ .‬ﺟﺎﺑﺮ ﻋﺼﻔﻮر‪ ،‬ﺟﲈل‬ ‫اﻟﻐﻴﻄﺎﲏ‪ ،‬د‪ .‬ﺣﺴﻦ اﻹﺑﺮاﻫﻴﻢ‪ ،‬ﺣﻠﻤﻲ اﻟﺘﻮﲏ‪ ،‬د‪ .‬ﺳﻌﺪاﻟﺪﻳﻦ اﺑﺮاﻫﻴﻢ‪ ،‬د‪ .‬ﺳﻤﲑ ﴎﺣﺎن‪،‬‬ ‫ﻳﻮﺳﻒ اﻟﻘﻌﻴﺪ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ‬ ‫ﺗﻠﻘﻴﺖ ﺑﺴﻌﺎد ٍة ﻛﺘﺎب اﻷﺧﺖ اﻟﺸﺎﻋﺮة ﻣﻲ اﻟﺮﻳﺤﺎﲏ‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﺜﲑا‪ ،‬ﻷﻧﻪ ّ‬ ‫وﺳﻌﺪت ﺑﻪ ً‬ ‫ﺗﻮق ﻣﺪﻫﺶ ﳌﻌﺎﻧﻘﺔ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت‪ ،‬ﺑﴫف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ أﻟﻮاﻧﻬﺎ وﺟﻨﺴﻴﺎﺗﻬﺎ وﻣﻌﺘﻘﺪاﺗﻬﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫وﺣﻀﺎراﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺖ ﺑﻬﺎ إﱃ ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎ ﰲ واﺷﻨﻄﻦ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﻛﺮا‪ ،‬ﰲ رﺳﺎﻟﺔ ﺧﺎﺻﺔ ْ‬ ‫ﺑﻌﺜ ُ‬ ‫وﻗﺪ ُ‬ ‫ﻛﺘﺒﺖ ﻟﻬﺎ ً‬ ‫ ‬ ‫ﺗﺮﻓﻖ ﺑﺠﺎﻛﻠﲔ‪ ،‬وﺑﻚ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي ﺟﻮﻧﻴﻮر‪.‬‬ ‫ﺷﻜﺮا ﻟﻺﻋﺼﺎر )أﻧﺪرو( اﻟﺬي ّ‬ ‫ً‬ ‫ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮاء‬ ‫وﻳﺒﺪو أ َّن اﻷﺳﺘﺎذ أَﻧﺪرو ﻳﻌﺮف اﻟﻜﺜﲑ ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮﰊ‪ ،‬وﻋﻦ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻌﺮب‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﱂ ﻳﻘﱰب ﻣﻨﻜﻢ‪.‬‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ‪.‬‬ ‫ﻣﻊ أﺣﲆ ﻣﺸﺎﻋﺮي ﻟﻜﻢ ً‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺘﺎب ﻋﻦ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺑﺮﻳﺪي إﻟﻴﻪ رﺳﺎﻟ ًﺔ وﻣﻠﺤﻘﺎﺗﻬﺎ‪.‬‬ ‫ذﻛﺮ ُت ﰲ ّ‬ ‫‪ (٢‬ﻛﲈ ْ‬

‫‪١٠٣‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬

‫ﻟﻨﺪن ‪١٩٩٢/١٠/٥‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫ﻳﺴﻤﻮﻧﻬﺎ اﻟـ ‪، Green Card‬‬ ‫أ َْﻟ ِﻖ اﻟﻘﺒﺾ ﺑﺄَﻇﺎﻓﺮك وأﺳﻨﺎﻧﻚ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻠﺆﻟﺆة اﻟﺘﻲ ّ‬ ‫اﻟﺴ َﻔﺮ اﻟﺘﻲ أَﻋﻄﻮﻧﺎ إﻳﺎﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺒﺖ ً‬ ‫ﻛﻞ اﻷوراق اﻟﺜﺒﻮﺗﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﺤﻤﻠﻬﺎ ﻻ ُﺗ ْﺜ ُ‬ ‫ﺷﻴﺌﺎ‪ّ ،‬‬ ‫ﻷن ّ‬ ‫وﻛﻞ وﺛﺎﺋﻖ َ‬ ‫ﺗﺼﻠﺢ ﻟﻜﻞ ﳾء ّإﻻ ﻟﻠﺴﻔﺮ‪.‬‬ ‫وﻗﻔﺖ ﺑﺎﻟﻄﺎﺑﻮر أَﻣﺎم ﺑﺎب اﻟﺴﻔﺎرة اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﰲ ﻟﻨﺪن ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺗﺄْﺷﲑ ٍة‬ ‫ذات ﻳﻮمٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﺑﻨﺎء ﻋﲆ دﻋﻮة ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ أُﻣﺴﻴﺔ ﺷﻌﺮﻳﺔ ﰲ ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻌﺎﱂ اﻟﻌﺮﰊ ‪ -‬ﺑﺎرﻳﺲ‪ .‬وﺑﻌﺪ ﺳﺎﻋﺎت ﻣﻦ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﺮﰊ ﻳﻘﻒ وراﺋﻲ ﻣﺒﺎﴍ ًة‪:‬‬ ‫ﱄ‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫اﻟﻮﻗﻮف‪،‬‬ ‫ﱞ‬ ‫أﻧﺖ ﺗﻘﻒ ﺑﺎﻟﻄﺎﺑﻮر؟‬ ‫ أﺳﺘﺎذ ﻧﺰار‪ّ ،‬إن )اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ ﻻ ﺗﻄﻠﺐ ﺗﺄﺷﲑة دﺧﻮل(‪ ،‬ﻓﻠﲈذا َ‬‫ﺖ ﻋﻴﻨﺎي وأَﻧﺎ أَﺳﻤﻊ ﻛﻼم اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي أَراد أَن ُﻳ ّﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﺣﺘﺠﺎﺟﻪ ﻋﲆ وﻗﻮف‬ ‫َدﻣ َﻌ ْ‬ ‫اﻟﺸﻌﺮاء ﺑﺎﻟﻄﺎﺑﻮر‪ ،‬ﺑﻌﺪ أَن ﻗﺮ َأ ﻛﺘﺎﰊ اﻟﻘﺪﻳﻢ )اﻟﻌﺼﺎﻓﲑ ﻻ ﺗﻄﻠﺐ ﺗﺄﺷﲑة اﻟﺪﺧﻮل(‪،‬‬ ‫ﻓﺎﺳﺘﻌﻤﻞ ﻋﻨﻮان اﻟﻜﺘﺎب ﲟﻨﺘﻬﻰ اﻟﺬﻛﺎء‪ ،‬وﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ ‬ ‫ﻛﺘﺒ َﺘﻪ )ﻟﻠﺤﻴﺎة( ﻋﻦ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‪ .‬وﻻ أَدري ﻣﺎذا‬ ‫ِإﻧﻨﻲ ّ‬ ‫ﻣﺘﺤﻤﺲ ﻟﻘﺮاءة ﻣﺎ ْ‬ ‫وﺻﻠﺘﻪ ﺣﻮل )ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺤﺐ( و)ﻗﺼﻴﺪة‬ ‫ﺳﻴﻔﻌﻞ اﻷخ ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﺰﻳﻦ ﲟﺌﺎت اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻟﺘﻲ ْ‬ ‫ﻳﺘﻌﻮدوا ﻣﻮاﺟﻬﺔ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﺑﻬﺬه‬ ‫واﺳﻌﺎ‪ّ ،‬‬ ‫ﺣﺮﻛﺘﺎ َ‬ ‫ﺟﺪ ًﻻ ً‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ(‪ .‬ﻓﺎﳌﻘﺎﻟﺘﺎن ّ‬ ‫ﻷن ﺷﻌﺮاءﻧﺎ ﱂ ّ‬ ‫اﳌﻮﺿﻮﻋﻴﺔ واﻟﺸﺠﺎﻋﺔ‪.‬‬ ‫أﻳﻀﺎ‪ ،‬وﻋﻨﻮاﻧﻪ )ﻫﻞ ﺻﺎر اﻟﻮﻃﻦ‬ ‫اﻟﻴﻮم ﺻﺪر ﱄ ﻣﻘﺎل ﺛﺎﻟﺚ ﺟﺪﻳﺪ ﺳﻮف ﻳﺜﲑ اﻟﺠﺪل ً‬ ‫اﳌﺘﻔﺠﺮة‪.‬‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻜﲈﻟﻴﺎت؟(‪ ،‬وﺑﻪ أُﻧﻬﻲ ﺛﻼﺛﻴﺘﻲ ّ‬ ‫ ‬ ‫ودﻗﺘﻬﺎ‪،‬‬ ‫أُرﻳﺪ أَن أُﺷﻴﺪ ﻫﻨﺎ ﺑﻘﺪراﺗﻚ اﻟﺘﻨﻈﻴﻤﻴﺔ اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ‪ .‬ﻓﺮﺳﺎﺋﻠﻚ ﺑﺄﻟﻮاﻧﻬﺎ وﺗﺒﻮﻳﺒﻬﺎ ّ‬ ‫ﺗﺸﺒﻪ وﺛﺎﺋﻖ اﻟﻜﻮﻧﻐﺮس أو اﻟﺒﻴﺖ اﻷﺑﻴﺾ‪ .‬وﻣﻊ أَن اﳌﻌﺮوف ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮاء أَﻧﻬﻢ ﻓﻮﺿﻮﻳﻮن‬ ‫)‪(١‬‬

‫ﺟﻨﺴﻴ ٍﺔ‬ ‫ـﺤﺖ ﻟﻪ َﻏ ّﺼﺘﻲ أَن أَﺣﻤﻞ ﻫﺬه اﻟﺒﻄﺎﻗﺔ اﻷَﻣﲑﻛﻴﺔ )‪ (Green Card‬ﻷﻧﻬﺎ اﻟﻄﺮﻳﻖ إﱃ‬ ‫‪(١‬‬ ‫ﻛﻨﺖ‪ ،‬ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻲ إﻟﻴﻪ‪ُ ،‬ﺑ ُ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫َﻋﺘﺰ ﺑـﻬﺎ‪.‬‬ ‫أ‬ ‫اﻟﺘﻲ‬ ‫اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ﺘﻲ‬ ‫ﺟﻨﺴﻴ‬ ‫ﻏﲑ‬ ‫ُﺧﺮى‬ ‫أ‬ ‫ﱡ‬ ‫ّ‬

‫‪١٠٢‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٢ / ١٢ / ٢٥‬‬

‫ﹼ‬ ‫ﺳﺖ ﺍﻟﺼﺒﺎﻳﺎ‪...‬‬ ‫» ﺑﻴﺮﻭﺕ‬ ‫ﻡ ﺍﻟﺸﻌﺮ «‬ ‫ﻡ ﺍﻟﺤﺮﻳﺔ ﻭﺃﹸ ﹼ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺃﹸ ﹼﻣﻨﺎ ﻭﺃﹸ ﹼ‬

‫‪١٠٥‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ‬

‫ﻣﻦ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻧـﺰﺍﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﺒﺪﻭ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺟﻊ ﺍﻟﺒﹸﻌﺎﺩ ﻭﺍﻟﻬﺠﺮﺓ ﻭﺍﻟﻐﺮﺑﺔ‪.‬‬

‫‪١٠٤‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻳﻮم اﻟﻘﻴﺎﻣﺔ‪ ،‬ﻗﻴﺎﻣﺔ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬وﻗﻴﺎﻣﺔ ﺑﲑوت‪.‬‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﻌﻲ ﻟﱰى‬ ‫َ‬ ‫ِآه ﻟﻮ َ‬ ‫ﻠﻐﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺴﻠﻄﺎت واﻟﺮﺋﺎﺳﺎت‬ ‫ِ‬ ‫وآه ﻟﻮ َ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﻌﻲ ﻟﱰى ﻛﻴﻒ اﺳﺘﻄﺎع اﻟﺸﻌﺮ أَن ُﻳ َ‬ ‫اﳌﺴﻠﺤﺔ واﳌﻴﻠﻴﺸﻴﺎت وﻳﺼﺒﺢ ﻫﻮ اﻟﺴﻠﻄﺔ اﻟﻌﻈﻤﻰ‪ .‬ﺣﺘﻰ أن ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ‬ ‫واﻟﻮزارات واﻟﺤﻮاﺟﺰ ّ‬ ‫ﻛﺮﻳﻢ ﺑﻘﺮادوﲏ ﻗﺎل ﱄ وﻫﻮ ﻳﻌﺎﻧﻘﻨﻲ‪:‬‬ ‫ب ﰲ ﻟﺒﻨﺎن‪.‬‬ ‫أﻛﱪ ﺣﺰ ٍ‬ ‫ ‪‬ﻳﺎ ﻧﺰار‪َ ،‬‬‫أﻧﺖ اﻟﻴﻮم ُ‬ ‫ ‬ ‫)‪(١‬‬ ‫ﻛﺎن ﺧﺮاﻓ َﺔ اﻟﺨﺮاﻓﺎت ‪.‬‬ ‫ﻟﻚ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬ﻣﺎ ﺟﺮى‪ ،‬ﻷ َّن ﻣﺎ ﺟﺮى َ‬ ‫أﺻﻒ َ‬ ‫ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن َ‬ ‫اﻧﻜﴪ ْت إﱃ ﻣﻠﻴﻮن ﻗﻄﻌﺔ‪،‬‬ ‫ﻋﺎﻣﺎ ‪ -‬ﻗﺪ‬ ‫وﺑﲑوت اﻟﺘﻲ َﺗ َﺼ ﱠﻮ ُ‬ ‫رت أﻧﻬﺎ ‪ -‬ﺑﻌﺪ ﺳﺒﻌ َﺔ ﻋﴩ ً‬ ‫َ‬ ‫)ﺳﺖ‬ ‫أﻧﻬﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﺠﻤﻌﺖ ﰲ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪة ﻋﲆ ﺿﻔﺎف ﻓﻤﻲ ﰲ ﻗﺎﻋﺔ اﻷﺳﻤﺒﲇ ﻫﻮل ُﻟﺘﻌﻠﻦ ّ‬ ‫ﱠ‬ ‫اﻟﺤﺮﻳﺔ ﻻ ﺗﺸﻴﺦ‪.‬‬ ‫اﻟﺼﺒﺎﻳﺎ(‪ ،‬ﻷن ّ‬ ‫وﻟﺪت ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬وأ َّن ﺑﲑوت ﻫﻲ أ ﱡُﻣﻨﺎ‪،‬‬ ‫ﻋﺎﻣﺎ ﻣﻊ اﻟﺸﻌﺮ‪ ،‬أﺷﻌﺮ أﻧﻨﻲ‬ ‫ُ‬ ‫وﺑﻌﺪ ﺧﻤﺴﲔ ً‬ ‫وأ ﱡُم اﻟﺤﺮﻳﺔ‪ ،‬وأ ﱡُم اﻟﺸﻌﺮ‪.‬‬ ‫ﻛﻞ اﳌﺪاﺋﻦ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬ﻫﻲ ﺗﺠﻠﻴﻂ‪.‬‬ ‫ﻟﻨﺪن ﺗﺠﻠﻴﻂ‪ ،‬وﺑﺎرﻳﺲ ﺗﺠﻠﻴﻂ‪ ،‬وﻧﻴﻮﻳﻮرك ﺗﺠﻠﻴﻂ‪ ،‬وﻓﻠﻮرﻳﺪا )ﺑﺘﺎﻋﻜﻢ( ﺗﺠﻠﻴﻂ‪،‬‬ ‫وﺳﺎﺣﺔ اﻟﱪج ﺗﺒﻘﻰ ‪ -‬ﻋﲆ ﺧﺮاﺑﻬﺎ ‪ -‬أ َ​َﻫ ﱡﻢ ﻣﻦ ﺳﺎﺣﺔ اﻟﻜﻮﻧﻜﻮرد‪.‬‬ ‫ﺑﺮج اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﰲ ﻣﺪﺧﻞ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻷﻣﲑﻛﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻛﺘﺐ أَﺣﺪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ ﻳﻘﻮل‪ :‬إن َ‬ ‫َ‬ ‫ـﻲ ﺷﻌﺮ‪.‬‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺑﺴﺎﻋ‬ ‫ﻗﺒﺎﲏ‬ ‫ﻧﺰار‬ ‫ﺑﻨﺎه‬ ‫ﻋﺎﻣﲔ‪،‬‬ ‫ﻗﺒﻞ‬ ‫اﻹرﻫﺎﺑﻴﻮن‬ ‫ﻪ‬ ‫ﻧﺴﻔ‬ ‫واﻟﺬي َ‬ ‫َ​َ ْ‬ ‫ﻳﺤﺪث ّإﻻ ﰲ اﻷﺳﺎﻃﲑ‪ .‬ﻓﺎﻋﺬرﲏ إذا‬ ‫ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ّ ،‬إن ﻣﺎ ﺣﺪث ﰲ ﺑﲑوت ﻻ‬ ‫ُ‬ ‫ﺖ ﰲ اﻟﻜﻼم‪.‬‬ ‫َ‬ ‫ﺗﻠﻌﺜ ْﻤ ُ‬ ‫وﻛﻞ اﻟﺨﲑ‪.‬‬ ‫ﻛﻞ اﻟﺴﻌﺎدة ّ‬ ‫ﺳﻨﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﺤﻤﻞ ﻟﻚ‪ ،‬وﻟﻠﻐﺎﻟﻴﲔ ﺟﺎﻛﻠﲔ واﻟﺠﻮﻧﻴﻮر‪ّ ،‬‬ ‫وﺳﻼم ﻋﻠﻴﻚ‪.‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫ﺻﺒﺎح اﳌﻴﻼد ‪١٩٩٢/١٢/٢٥‬‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻋﺎدي َﻫ ﱠـﺰ ﺑﲑوت‪ ،‬وواﺿﺢ‬ ‫‪ (١‬أ ُ‬ ‫ُﻣﺴﻴﺘﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﰲ ﺑﲑوت )اﻷﺳﻤﺒﲇ ﻫﻮل ‪ -‬اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻷَﻣﲑﻛﻴﺔ( وﻛﺎﻧﺖ ﻳﻮﻣﻬﺎ َ‬ ‫ﺣﺪﺛً ﺎ ﻏﲑ ّ‬ ‫ﰲ رﺳﺎﻟﺘﻪ َﻓ َﺮ ُﺣ ُﻪ ﺑﻬﺎ‪.‬‬

‫‪١٠٧‬‬

‫ﹶ‬ ‫ﻋﺎﻣﺎ ‪ -‬ﻗﺪ ﺍﻧﻜﺴ ﹶﺮ ﹾ‬ ‫ﺼ ﱠﻮ ﹸ‬ ‫ﺕ ﺇﻟﻰ ﻣﻠﻴﻮﻥ‬ ‫ﺳﺒﻌﺔ ﻋﺸﺮ‬ ‫ﺭﺕ ﺃﻧﻬﺎ ‪ -‬ﺑﻌﺪ‬ ‫»ﻭﺑﻴﺮﻭﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﹶﺗ ﹶ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺗﺠﻤﻌﺖ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻋﻠﻰ ﺿﻔﺎﻑ ﻓﻤﻲ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻷﺳﻤﺒﻠﻲ‬ ‫ﻗﻄﻌﺔ‪،‬‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻫﻮﻝ‪ ،‬ﻟ ﹸﺘﻌﻠﻦ ﹼ‬ ‫ﹼ‬ ‫)ﺳﺖ ﺍﻟﺼﺒﺎﻳﺎ(‪ ،‬ﻷﻥ ﺍﻟﺤﺮ ﹼﻳﺔ ﻻ ﺗﺸﻴﺦ«‪.‬‬ ‫ﺃﻧﻬﺎ‬

‫‪١٠٦‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫‪١٠٩‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫‪١٠٨‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٣ / ١٠ / ١‬‬

‫ﺗﺆﻛﺪ ﺷﺎﻋﺮﻳﺘﻨﺎ ﺇ ﹼ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻻ ﺑﻴﺮﻭﺕ «‬ ‫» ﻻ ﻣﺪﻳﻨﺔ‬

‫‪١١١‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻣﺴﺔ‬

‫‪١١٠‬‬

‫اﻟﺤﺒﻴﺐ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ)‪.(١‬‬ ‫وﺳﻌﺪت ﺑﺎﻧﺘﺼﺎراﺗﻚ‬ ‫ﺳﻌﺪت ﺑﺴﲈع ﺻﻮﺗﻚ ﻣﻦ ﻣﻄﺎر ﻟﻨﺪن‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻜﺮﻳﺎت اﻟﺤﻤﺮاء ﰲ دﻣﻨﺎ‪ُ ،‬وﺗ ْﺸﻌِ ُﻞ‬ ‫اﻟﻌﻮد ُة إﱃ ﺑﲑوت ﺑﲔ اﻟﺤﲔ واﻟﺤﲔ ُﺗ َﻨ ّﺸﻂ ﱠ‬ ‫وﺗﺆﻛﺪ ﻟﻨﺎ أَﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﺰال ﺷﻌﺮاء‪.‬‬ ‫أﺻﺎﺑﻌﻨﺎ‪ّ ،‬‬ ‫اﻟﺨﺮاﻓﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺆﻛﺪ‬ ‫ﻻ ﻣﺪﻳﻨ َﺔ ّ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮﻳﺘﻨﺎ ّإﻻ ﻫﺬه اﳌﺪﻳﻨﺔ ُ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻘﺎﻟ َﻚ ﻋﻨﻲ ﰲ ‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ‬أَﺑﻜﺎﲏ)‪.(٢‬‬ ‫ُ‬ ‫وﻛﻞ‬ ‫ﻛﻴﻒ‬ ‫ﳝﻜﻨﻚ ﻳﺎ ﻫﻨﺮي أَن َﺗ ُ‬ ‫َ‬ ‫وﻛﻞ ﻣﻨﺎﻗﺒﺘﻴﻚ‪ّ ،‬‬ ‫وﻛﻞ ذاﻛﺮﺗﻚ‪ّ ،‬‬ ‫ﻛﻞ ﺛﻘﺎﻓﺘﻚ‪ّ ،‬‬ ‫ـﺤﺸﺪ ّ‬ ‫ﻓﺮوﺳﻴﺘﻚ‪ ،‬ﰲ ﺻﻔﺤﺔ واﺣﺪة؟؟‬ ‫وﺷﻬﺪ اﷲ ّأﻧﻚ‬ ‫ﻳﺤﺒﻨﻲ؟‬ ‫ﻣﻦ ﻗﺎل ﻟﻚ ِإﻧﻨﻲ أ ُ‬ ‫َ‬ ‫ﻋﻤﻦ ﻳﻨﻘﺬﲏ؟ إﻧﻨﻲ أَﺑﺤﺚ ّ‬ ‫َﺑﺤﺚ ّ‬ ‫ﻋﻤﻦ ّ‬ ‫اﻟﺤﺐ وﺣﺪه‪ ،‬ﻻ ﺑﺎﻟﻨﻘﻴﻖ‪ ،‬وﻻ ﺑﺎﻟﺸﺘﻴﻤﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﻔﻮ َ‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ( ﺑﻘﻮة ّ‬ ‫ﺟﻤﻴﻌﺎ‪ ،‬و)ﺑﻄﺤﺘﻬﻢ ً‬ ‫ﻗﺖ ﻋﻠﻴﻬﻢ ً‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﻘﻠﺔ اﻷدب‪ ،‬ﺑﻞ ﺑﺎﻟﺸﻤﻮخ واﳌﻌﺮﻓﺔ واﻟﻜﱪﻳﺎء‪.‬‬ ‫وﻻ ﺑﺎﻻرﺗﺰاق‪ ،‬وﻻ ّ‬ ‫أﻧﺖ ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪.‬‬ ‫إﺑﻖ ً‬ ‫ﺟﻤﻴﻼ ﻛﲈ َ‬ ‫َ‬ ‫ﻳﻮﻣﺎ ﻣﻦ ﺣﺰب اﻟﺒﺸﺎﻋﺔ‪.‬‬ ‫ﻓﻼ َ‬ ‫أﻧﺖ‪ ،‬وﻻ أﻧﺎ‪ّ ،‬ﻛﻨﺎ ً‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬

‫ﻟﻨﺪن ‪ ١‬أﻛﺘﻮﺑﺮ ‪١٩٩٣‬‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫َﻗﻤﺘﻬﺎ ﰲ ﻟﺒﻨﺎن إﺑﺎن زﻳﺎرﰐ إﻟﻴﻪ ﺛﻼﺛﺔ أَﺳﺎﺑﻴﻊ‪.‬‬ ‫ت‬ ‫‪(١‬‬ ‫ٍ‬ ‫ُﺧﱪ ُه ﻋﻦ أُﻣﺴﻴﺎ ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﺷﻌﺮﻳﺔ أ ْ‬ ‫اﺗﺼﻠﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﻄﺎر ﻫﻴﺜﺮو أَﻃْ َﻤ ِﺌ ﱡﻦ ﻋﻠﻴﻪ‪ ،‬وأ ُ‬ ‫ﺻﺪ َرت ﻟﻪ ﰲ ﺑﲑوت‪.‬‬ ‫َﻧﺸ ُﺮ ُه ً‬ ‫‪ (٢‬أ ُ‬ ‫ﻛﺎﻣﻼ ﻣﻦ ‪‬اﻟﻨﻬﺎر‪ ‬ﺑﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ‪ ،‬وﻫﻮ ﻋﻦ آﺧﺮ أَرﺑﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﺷﻌﺮﻳﺔ َ‬

‫‪١١٣‬‬

‫»ﺍﻟﻌﻮﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺑﻴﺮﻭﺕ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺤﻴﻦ ﻭﺍﻟﺤﻴﻦ ﹸﺗ ﹶﻨ ﹼ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺸﻂ ﺍﻟﻜﺮ ﱠﻳﺎﺕ ﺍﻟﺤﻤﺮﺍﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﺩﻣﻨﺎ‪ ،‬ﻭ ﹸﺗ ﹾ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﺸ ﹺﻌ ﹸ‬ ‫ﻭﺗﺆﻛﺪ ﻟﻨﺎ ﺃﹶﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﺰﺍﻝ ﺷﻌﺮﺍﺀ‪.‬‬ ‫ﻞ ﺃﺻﺎﺑﻌﻨﺎ‪،‬‬

‫‪١١٢‬‬

‫ﹶ‬ ‫ﻻ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﹸ‬ ‫ﺗﺆﻛﺪ ﺷﺎﻋﺮ ﹼﻳﺘﻨﺎ ﺇ ﹼ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﺍﻟﺨﺮﺍﻓﺔ«‪.‬‬ ‫ﻣﺪﻳﻨﺔ‬ ‫ﻻ‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬

‫‪١١٥‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬

‫‪١١٤‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬ ‫)‪(١٩٩٣ / ١٠ /٢٢‬‬

‫ﹸ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻤﺰﻏﺮﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﺪﺍﺑﻜﻴﻦ «‬ ‫» ﻟﻴﺘﻨﻲ‬

‫‪١١٧‬‬

‫ﺭﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪﻥ‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺳﺔ‬

‫‪١١٦‬‬

‫ﻳﺎ أﺣﲆ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫أَﺳﻌﺪﲏ ﻫﺬا‬ ‫اﻟﺮﻧﺎن اﻟﺬي أُﻗﻴﻢ ﻟﻚ ﰲ ﻟﺒﻨﺎن ‪.‬‬ ‫اﻟﻄﻨﺎن ﱠ‬ ‫اﻟﻌﺮس ﱠ‬ ‫ُ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﺑﲔ اﳌﺰﻏﺮدات و)اﻟﺪاﺑﻜﲔ(‪.‬‬ ‫ﻓﻴﺎ َ‬ ‫ﻟﻴﺘﻨﻲ ُ‬ ‫اﻟﺮز‬ ‫ﻳﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﺨﺘﺎر‬ ‫ﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪،‬‬ ‫وﺣﺒﺎت ّ‬ ‫ﻋﺮﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬وﻛﻴﻒ ﱡ‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫ﻳﺮﺷﻬﻢ ﲟﺎء اﻟﻮرد ّ‬ ‫اﳌﻠﺒﺲ‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫وﻳﻮزع ﻋﻠﻴﻬﻢ أﻛﻴﺎس ّ‬ ‫اﻧﺘﺼﺎر ﻟﻠﺸﻌﺮ وﻟﻠﻮﻓﺎء‬ ‫اﻧﺘﺼﺎر َك ﻳﺎ ﻫﻨﺮي‪ ،‬ﻫﻮ‬ ‫وﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺒﻴﺔ وﻟﻠﻄﻬﺎرة وﻟﻺﻧﺴﺎن اﻟﻜﺒﲑ‬ ‫ٌ‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫واﺣﺪا ﺑﻞ أﻟﻒ ﻋﺮس‪.‬‬ ‫وأﻧﺖ ﻻ‬ ‫ﻋﺮﺳﺎ ً‬ ‫ّ‬ ‫ﰲ داﺧﻠﻚ‪َ ،‬‬ ‫ﺗﺴﺘﺤﻖ ً‬ ‫ ‬ ‫ﻳﺘﻌﻠﻖ ﲟﻨﺤﻲ ﺟﺎﺋﺰة ﺟﱪان اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺳﺒﻖ ﻟﻸخ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﴍﺑﻞ ﺑﻌﻴﻨﻲ‬ ‫ﻓﻴﲈ ّ‬ ‫ﴎ راﺑﻄﺔ إﺣﻴﺎء اﻟﱰاث اﻟﻌﺮﰊ ﰲ أوﺳﱰاﻟﻴﺎ ‪ -‬أَن ﻛﺘﺐ ﱄ ﰲ ﻫﺬا اﳌﻮﺿﻮع‪ ،‬وﻃﻠﺐ‬ ‫ أﻣﲔ ّ‬‫ﻛﻠﻤﺔ ُﺗﻠﻘﻰ ﺑﺎﻟﻨﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻲ ﰲ اﻻﺣﺘﻔﺎل‬ ‫ـﻤﻜﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﺤﻀﻮر‪،‬‬ ‫إرﺳﺎل ٍ‬ ‫ﻣﻨﻲ‪ ،‬ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪم َﺗ ﱡ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺬي ﺳﻴﻘﺎم ﰲ ﺗﴩﻳﻦ اﻟﺜﺎﲏ اﳌﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫َرﺳﻠﺘﻬﺎ ﻗﺒﻞ ﻳﻮﻣﲔ إﱃ اﻷخ ﴍﺑﻞ ﺑﻌﻴﻨﻲ‪ ،‬ﻓﺄَرﺟﻮ‬ ‫ﻗﻤﺖ ﺑﺈﻋﺪاد اﻟﻜﻠﻤﺔ‪ ،‬وأ ُ‬ ‫وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ُ‬ ‫ﺗﺒﻠﻎ اﻷﺳﺘﺎذ ﺑﻄﺮس ﻋﻨﺪاري‪ ،‬ﺻﺎﺣﺐ ورﺋﻴﺲ ﺗﺤﺮﻳﺮ ﺟﺮﻳﺪة )اﻟﻨﻬﺎر( اﻷﺳﱰاﻟﻴﺔ‪ ،‬أَﻧﻨﻲ‬ ‫أن ّ‬ ‫وﻣﺤﺒﺘﻲ ﻋﲆ ﻋﺎﻃﻔﺘﻪ اﻟﻐﺎﻣﺮة‬ ‫َرﺳﻠﺖ اﻟﻜﻠﻤﺔ إﱃ ﻋﻨﻮان اﻟﺮاﺑﻄﺔ‪َ ،‬وﺗ ُﻨﻘ َﻞ إﻟﻴﻪ ﺷﻜﺮي‬ ‫أ ُ‬ ‫ّ‬ ‫واﻫﺘﲈﻣﻪ‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺤ ْﺘﻨﻲ اﻟﺠﺎﺋﺰة‪،‬‬ ‫أَﻣﺎ َﻣ ْﻦ ﺳﻴﻘﺮ ُأ ﻛﻠﻤﺘﻲ‪ ،‬ﻓﺎﻷَﻣﺮ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻣﱰوك ﻟﻘﺮار أَﻋﻀﺎء اﻟﻠﺠﻨﺔ اﻟﺘﻲ َ‬ ‫ﺳﻴﺴﻌِ ﺪﲏ أَن ﻳﻘﺮ َأ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﻨﺪاري‪ ،‬أَو ﺗﻘﺮأَﻫﺎ أﻧﺖ‪.‬‬ ‫وﺑﺎﻟﻄﺒﻊ‬ ‫ُ‬ ‫أَرﺟﻮ ﻟﻚ اﳌﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻻﻧﺘﺼﺎرات ﰲ رﺣﻠﺘ َِﻚ اﻷﺳﱰاﻟﻴﺔ)‪ ،(٢‬ﱡأﻳﻬﺎ اﻟﻌﺮﻳﺲ اﻟﺠﻤﻴﻞ‪.‬‬ ‫)‪(١‬‬

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺑﻌﺔ‬

‫ﻟﻨﺪن ‪ ٢٢‬أﻛﺘﻮﺑﺮ ‪١٩٩٣‬‬

‫ﻧـــﺰار‬

‫ﻧﺒﻴﻠﺔ أُﻗﻴﻤﺖ ﱄ ِإ ّﺑﺎن وﺟﻮدي ﺛﻼﺛﺔ أَﺳﺎﺑﻴﻊ ﰲ ﺑﲑوت‪.‬‬ ‫‪(١‬‬ ‫ت ٍ‬ ‫َرﺳﻠ ُﺘﻬﺎ إﻟﻴﻪ ﻋﻦ اﺣﺘﻔﺎءا ٍ‬ ‫إﺷﺎرﺗ ُﻪ إﱃ ﻣﺎ ﻗﺮ َأ ﰲ ﻣﻘﺘﻄﻔﺎ ٍ‬ ‫ت ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ أ ْ‬ ‫ُ‬ ‫َرﺳﻠﺖ إﻟﻴﻪ‬ ‫ﺄ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ﻋﻮدﰐ‬ ‫ﺑﻌﺪ‬ ‫ﻋﺪت‬ ‫وﻣﻠﺒﻮرن(‪،‬‬ ‫)ﺳﻴﺪﲏ‬ ‫ُﺳﱰاﻟﻴﺎ‬ ‫أ‬ ‫إﱃ‬ ‫‪١٩٩٣‬‬ ‫اﻟﺜﺎﲏ‬ ‫ﺗﴩﻳﻦ‬ ‫‪٢٠‬‬ ‫ﰲ‬ ‫ﱄ‬ ‫رﺣﻠﺔ‬ ‫ﻋﻦ‬ ‫ﻪ‬ ‫َﺧﱪﺗ‬ ‫أ‬ ‫ﻛﻨﺖ‬ ‫‪(٢‬‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ُ​ُ‬ ‫)ﻓﻘﺪﺗﻬﺎ( ﻛﺎﻧﺖ اﻷَﺧﲑة ﰲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬ ‫رﺳﺎﻟﺔ‬ ‫ﻛﺎﻟﻌﺎدة ﻣﻘﺘﻄﻔﺎت ﻋﻨﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﰲ أُﺳﱰاﻟﻴﺎ‪ ،‬أَﺟﺎﺑﻨﻲ ﻋﻨﻬﺎ ﰲ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫إﱄ‪.‬‬ ‫رﺳﺎﺋﻠﻪ ّ‬

‫‪١١٩‬‬

‫ﱡ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻳﺮﺷﻬﻢ‬ ‫ﻳﻌﺮﻑ ﻛﻴﻒ ﻳﺨﺘﺎﺭ ﻋﺮﺳﺎ ﹶﻧﻪ‪ ،‬ﻭﻛﻴﻒ‬ ‫»ﻟﺒﻨﺎﻥ‪ ،‬ﻳﺎ ﻫﻨﺮﻱ‪،‬‬ ‫ﺑﻤﺎﺀ ﺍﻟﻮﺭﺩ ﻭﺣ ﹼﺒﺎﺕ ﺍﻟﺮ ﹼﺯ ﻭﻳﻮ ﹼﺯﻉ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺃﻛﻴﺎﺱ ﺍﻟﻤﻠ ﹼﺒﺲ«‪.‬‬

‫‪١١٨‬‬

١٢١ ١٢١

١٢٠

١٢٢

‫ﺍﻟﺮﺳﺎﺋﻞ‪ ...‬ﻣﻜﺎ ﹰﻧﺎ ﻭﺯﻣﺎ ﹰﻧﺎ‬

‫وﻓﺎء ﻓﻲ ﺻﻴﻐﺔ إﻫﺪاء ‪٧ ..............................................................................................................‬‬ ‫ٌ‬ ‫أَ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ؟ م ﺻﻔﺤ ٌﺔ ﻣﻦ ﺳﻴﺮة ذاﺗﻴﺔ؟ ‪٩ ..........................................................................................‬‬ ‫اﻟﻘﺴﻢ اﻷول‪ :‬رﺳﺎﺋﻞ ﺟﻨﻴﻒ )‪٢١ ................................................................................(١٩٩٠-١٩٨٩‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻷوﻟﻰ‬

‫‪٢٣....................................................................... ١٩٨٩/١٠/١٢ -‬‬

‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫‪٣١....................................................................... ١٩٩٠/٠١/٠٩ -‬‬

‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫‪٣٧....................................................................... ١٩٩٠/٠٢/١٠ -‬‬

‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ‪٤٧....................................................................... ١٩٩٠/٠٢/٢٧ -‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ‪٥١....................................................................... ١٩٩٠/٠٣/٢٢ -‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ‪٥٩....................................................................... ١٩٩٠/٠٤/١٧ -‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ‪٦٣....................................................................... ١٩٩٠/٠٤/٢٠ -‬‬ ‫اﻟﻘﺴﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ :‬رﺳﺎﺋﻞ ﻟﻨﺪن )‪٧١ ................................................................................ (١٩٩٣-١٩٩٢‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻷوﻟﻰ‬

‫‪٧٣ ...................................................................... ١٩٩٢/٠٤/٠٢ -‬‬

‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬

‫‪٨١ ...................................................................... ١٩٩٢/٠٦/٢٢ -‬‬

‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬

‫‪٩١ ...................................................................... ١٩٩٢/٠٨/٢٩ -‬‬

‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ‪٩٩ ...................................................................... ١٩٩٢/١٠/٠٥ -‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ‪١٠٥ ...................................................................... ١٩٩٢/١٢/٢٥ -‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ‪١١١ ...................................................................... ١٩٩٣/١٠/٠١ -‬‬ ‫اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ‪١١٧ ...................................................................... ١٩٩٣/١٠/٢٢ -‬‬

‫‪١٢٧‬‬

͚̒̿ʭ{ˀ̧͔͒ {͚̱́͋ʢ {̻͚̓ʬʘ { ̧̮̽͋ʢ {̗͈̒̑ʾ {̧̼̭̑ ˆ {͂͘ {͓̗͎̑̓͋̌ {ʦ ˅ ̥̠ ˄ ˄ʞ { ͑̑͒̔͋͘ ˂ ˂ ˅ ˇ {͂͘ʾ {ʙ ˘˖˗˘ {ʗʴ͖͒͏​͏͋ʢ {̶̮̎̑͋ʢ {ʺ͎̑ʬ {̼͗͌ʘ {ʙ ˘˖˗˖ {ʗˀ̥͕͒͋ʢ {̧̮̽͋ʢ{ ˆ ͍˅ ̺˅ ˅͑{ì{̀͌͋̕ʢ{ʥ̑̀ ˅ ˅͋ʘ{ʙ ˘˖˗˖ {ʗʷ̧̡͋ʢ{̼͗͌{̷͆͑̕ʘ{ ̧̛͒͋ʢ ˅ {͚͐̓ {̧̛͒͋ʢʾ {ì {ʼʢ̧̝̔ {͚̣͊͌ {ʼʢ̧̝̔ʘ {ʙ ˘˖˗˗ {ʗʴʢ̥̓͟ʢʾ {ʺ͖̰͝ʢ ˇ ˘˖˗˘ {ʗ͉̠͗{ʼʠ{̼͊͆{̥͚̪̽ʘ{ʙ ˘˖˗˘ {ʗ͉͎͒̕͝ʢʾ{ʮ̑͒͋ʢ{̥͔ʢ͖̭ ˅