Stella Maris Tessitore. Lo Frágil no es la huella.

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Lo Frágil no es la Huella Curaduría: Federico de la Puente

Este catรกlogo se editรณ en el marco de la cuarta ediciรณn del ciclo ESTUDIO ABIERTO. En Buenos Aires, en el mes de Julio de 2018.

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Lo Frágil no es la Huella Curaduría: Federico de la Puente

Contenido

Los trabajos y los dĂ­as.

Imprimo huellas El fragmento: una vez mĂĄs.

Stella Maris Tessitore

Los trabajos y los dĂ­as.

sentación. No se puede tabular, ni cuantificar. El resultado es más complejo, ya que parece disol verse en un clima reconstruido mediante la materia. No sólo se desplaza en el espacio. También indaga en nuestra cultura como si esta fuera una playa de arena marcada que sola vuelve a desmarcarse, para recibir siempre una nueva huella.

Un poeta rioplatense decía que somos un mar

de fueguitos. Otro, nos relataba un viejo cuento de travesía en el que un jóven debía llegar a una isla lejana. Un cantor, mientras tanto, se pregunta por dónde van las palabras que no se quedaron.

Capas, fragmentos, memoria sensible construida a retazos. Estas imágenes y objetos, al tiempo de incorporarse a esta biblioteca infinita, son construidas de la misma manera: cada experiencia, cada trabajo y cada día dejan una marca. Cada marca, a su vez, es la ventana a un viaje de historias que nos trasladan a otros mundos. Sin importar si son reales, ficticios o posibles.

Stella Maris Tesittore imprime e impregna de sentidos diversos objetos y superficies. Superpone, escribe, cose, quema… transforma. Llega un punto en que no sabemos -o no estamos segurxs- de qué es lo que estamos viendo. Ya importa poco cuál es el punto de partida. En la deriva poética y productiva de Stella, aparece el gesto y la paleta parece desarmarse. Sin embargo, hay una solidez en su imagen que habla de la coherencia de la investigación. El método es claro, como la deriva parisina que en sus reglas contenía el caos basado en la rigurosidad afectiva.

En la obra de Stella -y en este proyecto específicamente- pervive la idea de investigación que Barthes describe en “la multiplicidad de narrativas y formas de producción artística que se dan en la contemporaneidad [en la que] está el perfil de un tipo de artista que, a la manera de un arqueólogo, sigue rastros materiales que lo orientan parcialmente, con la aspiración de alcanzar la construcción de un panorama social completo.”(1) El trabajo arqueológico de Tessitore no devuelve una hipótesis referencial o anclada en la repre-

“Huellas como una red de memorias, como un gran andar colectivo. Un entramado de historias, una forma de escritura.” (2) Surge la pregunta: ¿Estamos ante una nueva mitología? ¿Cómo serán las escrituras de mañana, sobre las acciones que hoy vemos y sentimos contemporáneas?. Aquel mar de fuegos y aquel viajero incansable -a veces aturdido por las sirenas- son sólo una parte de esta historia que debemos, por el bien de todxs, colectivizar cada día.

Lic. Federico de la Puente / Curador.

Julio 2018

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(1) BARTHES, Roland 1987 “La muerte del autor”, en El susurro del lenguaje, Barcelona, Paidós.

(2) Texto de la artista.

Lo que me dijo el mar Madera intervenida con hilados y papel -2017-

Manto del Rio Sagrado / 3* Premio textil gran formato - Fundaciรณn Rรณmulo Raggio 2016

Detalles / GeografĂ­a del Tiempo

(...) El hilo se ha perdido; el laberinto se ha perdido tambiĂŠn. Ahora ni siquiera sabemos si nos rodea un laberinto, un secreto cosmos, o un caos azaroso. Nuestro hermoso deber es imaginar que hay un laberinto y un hilo. Nunca daremos con el hilo; acaso lo encontramos y lo perdemos en un acto de fe, en una cadencia, en el sueĂąo, en las palabras que se llaman filosofĂ­a o en la mera y sencilla felicidad. "(...)

Jorge Luis Borges, Los conjurados

Rescato la huella que queda detrás de toda historia, de esa, la finita.

La huella, símbolo palpable de lo único no efímero de esta historia.

Imprimir huellas es mi forma de rescatarnos "Esta es mi huella, acá estoy yo."

Sus lentes, sus libros, sus ropas, son las huellas de este hombre frágil Lo frágil, no es la huella, es el hilo que la sostiene.

Mis huellas, son poéticas de lo NO efímero.

Me encanta ver la huella que persiste en el tiempo. ¿Y por qué imprimo huellas?

Tal vez porque creo que la primer angustia del hombre es saberse finito.

Y lo único que nos rescata, es dejar rastros Y yo voy tras ellos.

Rescato la historia del ser.

S.M.T.

El fragmento: una vez mรกs.

colectiva.

V

algan las líneas que siguen como una advertencia: Los objetos de Stella, sus pinturas -y aquellas situaciones más complejas de determinar- pueden pensarse como elementos en expansión. Estas materialidades son generadoras de ambientes y atmósferas únicas. Son capaces de modificar el espacio en el que se encuentran.

“La sensibilidad puede ser definida como la facultad que le permite al organismo procesar signos y estímulos semióticos que no pueden ser verbalizados o codificados verbalmente”.

La obra de Stella nos sitúa dentro de la historia de la materia (mucho más allá que la historia de la humanidad). Nos reúne y le da escala a nuestra finitud. Entonces, la excusa del Estudio Abierto no es más que un llamado a ser parte de este experimento: todo lo que aquí nos espera será modificado por nuestra mirada. Sin embargo, todo continuará su propia trayectoria. Estos objetos continuarán recolectando impresiones y generando cambios.

Nos incorporamos a una larga fila de huellas que -si bien están delante nuestro- han sido impresas por quienes han pasado antes. Juntxs escribimos y somos escritxs. ¿Podemos decir que somos historia?. Somos mito, por ser inalcanzables en la verdad absoluta. Somos relato.

Este relato posee un tiempo no lineal, casi circular. Un tiempo fundamentalmente colectivo.

Ese tiempo particular es vehiculizado por la huella y entendido como el soporte de cada marca. La artista plantea una huella anacrónica: más allá del tiempo. Una huella superviviente es una huella que se acumula. Esa acumulación -de la que formamos parte- es la gran escritura

La huella es aquello que resulta de una acción determinada. Es tiempo y travesía. Es legado.

Volver la relación entre tiempo y materia es admitir el hecho de que estamos compuestxs de la misma materia que continúa cambiando de estado permanentemente. ¿No estamos construídxs por fragmentos de todxs aquellxs que ya caminaron huellas parecidas a las que estamos marcando ahora mismo?

Lic. Federico de la Puente / Curador.

Julio 2018 _ Fenomenología del fin. Berardi, Franco. Bs. As. Caja Negra.

Stella Maris Tessitore Nacionalidad Argentina (1965 ) Vivo y trabajo en Buenos Aires, Ramos Mejía. Egresé de la Escuela Nacional de Bellas Artes, Prilidiano Pueyrredón -Especialidad PinturaMe desarrollo profesionalmente, y de manera independiente en el ámbito del el Diseño.

Mis colecciones de Diseños para la industria gráfica y textil, están presentes en los mercados de Argentina, Brasil, Estados Unidos y España.

Mis obras nacen de la fusión de técnicas textiles, gráficas y plásticas. La palabra, la intervención con fuego, la ilustración, las tintas,las sedas y los hilados, son lenguajes que conviven en mis obras.

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