Nº 80
CAFÉS, BARES Y DISCOTECAS CAFÉS, BARS AND NIGHTCLUBS
Exposiciones Las Palmas de Gran Canaria
CAAM ¡ planta -1 - 0 / Sala San Antonio Abad
IN/OUT Un mapa posible
Helen Acosta Esther Aldaz Rafael Arocha Ana BeltrĂĄ Luna Bengoechea Julio Blancas RĂłmulo CeldrĂĄn Juan E. Correa Teresa Correa Eli CortiĂąas Acaymo S. Cuesta Cayetana H. CuyĂĄs Pedro DĂŠniz Celeste GonzĂĄlez Gregorio GonzĂĄlez Laura GonzĂĄlez Manolo GonzĂĄlez Paco GuillĂŠn Pipo HernĂĄndez Rivero Davinia JimĂŠnez Moneiba Lemes JosĂŠ Luis Luzardo Claudio A. Marrero rosa mesa Lorena Morin Francis Naranjo Carlos Nicanor Macarena Nieves Cris Noda JosĂŠ Otero Lena PeĂąate y Juanjo Valencia Raquel Ponce PSJM JosĂŠ Rosario Godoy Jose Ruiz Paco SĂĄnchez Adassa Santana Luisa UrrĂŠjola Gregorio Viera Augusto Vives
Comisarias: Gemma Medina y Diana Padrón CAAM ¡ planta 1
Ă NGEL SĂ NCHEZ Comisario: Franck GonzĂĄlez
Entrada libre del 17 de diciembre al 7 de marzo de 2021
CENTRO ATLà NTICO DE ARTE MODERNO – CAAM Los Balcones, 11 ¡ 35001 ¡ Las Palmas de Gran Canaria ¡ Espaùa ¡ TelÊfono: (34) 928 311800 ¡ info@caam.net ¡ www. caam.net
80 Cafés, bares y discotecas Cafés, bars and nightclubs 4. 6.
EDITORIAL
Abierto hasta el amanecer Open till dawn TEXT
Mi vida más leve My life at its lightest Alberto García-Alix
14.
Balada para la melancolía de los cafés The ballad of the sad cafés Juan José Rodríguez
24. 34. 44.
DOSSIER
Anders Petersen Café Lehmitz Martin Parr Coleccionar fotografías, coleccionar el mundo Collecting photographs, collecting the world TEXT
El lugar donde no estaban mis padres The place where my parents were not Kiko Amat
56. 64. 74.
DOSSIER
Aristeo Jiménez Cantinas de Monterrey The cantinas of Monterrey Stuart Freedman The Palaces of Memory – Tales from the Indian Coffee House
106.
Rhiannon Adam
112.
Laura C. Vela
Andrew Miksys
118.
Tania Franco Klein
Giovanna Silva Discotecas, arquitecturas del gadget, arquitecturas de la experiencia Night clubs: architectures of the gadget, architectures of experience
124.
Raisa Galofre
130.
Lorenzo Vitturi
TEXT
Hasta que vuelva a ser real Until It’s Real Again Sonia Fernández Pan
84. 94.
Portfolio
DOSSIER
Alberto García-Alix
Mi vida más leve My life at its lightest I drank like a fish, mainlined heroin, and smoked it too. I smoked joints as well and I never turned my nose up at pills, amphetamines or coke. The only thing I didn’t like was acid. I had a couple of bad experiences and I think that’s what put me off. I was an addict who took every kind of drug for more than 20 years. That’s a long time to forget, though it sometimes feels as if it happened to someone else. It’s not the same when you’re 30 as it is when you’re 40, let alone 50 and even less so now that I’m into my 60s. You change a lot over the years. You become a different person with different interests. And you don’t get those years back. So who was I? A manic photographer drugged-up to the eyeballs? Or was I just deluded? 6
TEXT
Bebía como un cosaco. Me ponía heroína en vena, la fumaba, porros también y si me ofrecían pastillas, nunca les hice asco, tampoco a las anfetaminas, ni a la coca. Solo los ácidos no me gustaban. Creo que les cogí miedo por un par de malas experiencias. Fui un politóxico que consumió todo tipo de drogas durante más de veinte años. Es mucho tiempo para olvidarlo, aún así a veces creo que le pasó a otro. No se es el mismo con treinta años que con cuarenta, tampoco con cincuenta y menos aún con los más de sesenta que tengo ahora. Se cambia mucho con los años, se es otro y otros son los intereses. La vida no vuelve. ¿Quién fui entonces? ¿Un frenético y dopado fotógrafo… ? ¿Un hombre equivocado? Recuerdo a Susana en los ochenta preguntándome con reproche qué es lo que ganaba bebiendo desde que me levantaba. ¿Qué puedo decir ya…? Mi trabajo era lo único que me mantenía en pie. Hubo sesiones de fotos a primeros de los noventa en que, tras una noche etílica, mi asistente tiraba de mí para que me levantase de la cama mientras los clientes y las modelos esperaban en la sala. Debía ser un tanto patético verme iniciar la sesión de fotos en aquellas condiciones. Para animarme bebía un cubalibre tras otro de ron Negrita con Coca-Cola y no le daba importancia. Tenían la acusada virtud de darme empuje y valor, y hasta de ocultar mi intraquilidad y mi miedo.
I remember Susana in the 80s reproachfully asking me what I got out of drinking all day long. What could I say? My job was the only thing keeping me going. There were photoshoots in the early 90s when my PA would try to haul me out of bed after a night on the booze, while customers and models waited for me in the hall. I must have cut a pathetic figure emerging for a shoot in that state. I’d have one Negrita rum and coke after another to get myself going and I thought nothing of it. They gave me a push, made me feel brave. They even hid my restlessness and my fear. I chased the dragon for years too. Time and again, when the stylist was busy changing the models’ outfits, I’d
Jesús Madriñán. Untitled (American), from Good Night London series, 2011. Courtesy of the artist.
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7
Rosa Olivares
El Café Lehmitz era un pequeño local que estaba en Hamburgo. Allí se reunían un conjunto de parroquianos diversos, lumpen variado que se acercaban a beber cerveza y café. Un conjunto de personas que arrastraban sus problemas por unas vidas duras y sin tregua. Que llegaban al Lehmitz como el que llega a casa, a un lugar seguro, a un lugar en el que no van a ser juzgados, entre iguales, aun en su diversidad. Pero un día de 1967 llegó un joven y tímido sueco con una cámara de fotos. La dejó en la mesa de un rincón, donde se sentó pensando que pasaría desapercibido. Al poco tiempo su máquina pasaba de mano en mano entre los clientes del café, que se hacían fotos con ella y se reían posando. Hoy el Café Lehmitz es el nombre de todos los cafés, de todos esos lugares a los que entramos a refugiarnos, donde nos sentimos entre iguales, entre gente soli-
Anders Petersen Café Lehmitz
All images, Anders Petersen. Café Lehmitz, 1967‑70. Courtesy of the artist.
Café Lehmitz was a small joint in Hamburg where a motley crew from the local underclass would gather to drink beer and coffee, a bunch of people dragging their problems through life like a heavy, unrelenting burden. Café Lehmitz was like home to them, a safe haven where no one would judge them, where they were all equals, despite their differences. Then one day, in 1967, a timid, young Swedish photographer walked through the café’s doors. He sat down in a corner and placed his camera on the table, thinking he would go unnoticed. It wasn’t long, though, before
the customers were passing his camera around, laughing and posing as they took pictures of themselves. Now Café Lehmitz is synonymous with all those cafés and places where we seek refuge, where we feel among equals, among different lonely people who share their problems without ever putting a name on them, over a cup of coffee or a few beers, which serve as both respite and a pretext. The young Swede in question was Anders Petersen (Solna, Sweden, 1944) and those images would be his first major series of prints. And yes, despite DOSSIER
25
Martin Parr. Monks Rest tearooms, Weston-super-Mare, England, from Seaside Cafes series, 1988. Courtesy of the artist and Magnum Photos.
DOSSIER
43
Andrew Miksys. Untitled, from DISKO series, 2008. Courtesy of the artist.
88
DOSSIER
Andrew Miksys. Untitled, from DISKO series, 2001. Courtesy of the artist.
DOSSIER
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Giovanna Silva. La Paloma, Barcelona, from Nightswimming series, 2015. Courtesy of the artist.
102
DOSSIER
Giovanna Silva. La Fléche D’Or, Paris, from Nightswimming series, 2015. Courtesy of the artist.
DOSSIER
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Portfolio
En 2020 estrenamos la sección Portfolio, en la que damos visibilidad a fotógrafos emergentes y a aquellos que están consolidando su trayectoria. Una ventana a la fotografía que no te puedes perder, a nuevos proyectos y a nombres que darán que hablar.
In 2020 we launch the Portfolio section, which raises the profile of emerging photographers and those who are consolidating their career path. A window into the photography you cannot miss; new projects and names that will get everyone talking.
9 771577 272008
ISSN: 1577–2721
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EXIT Imagen y Cultu r a / Image & Cultur e R e vista trimestr a l / Q ua rter ly Maga zine • A ño 20 - #8 0 Noviembr e / D ICi embr e 20 2 0 / e ne ro 2 021 • PVP España: 25€ / USA: 30$