INTERIORES INTERIORS
IN T E R I O R ES / I N TER IOR S
JosĂŠ Manuel Navia. Hotel Faro, Portugal, 1996. Courtesy of the artist.
Editado por / Published by Producciones de Arte y Pensamiento SL
Javier Campano. Praga, 2001. Courtesy of the artist and Galería Formato Cómodo, Madrid.
Editor fundador / Founder Editor Rosa Olivares / editor@exitmedia.net Editora / Editor Clara López / logistica@exitmedia.net Coordinación editorial / Editorial Coordination Ana Folguera / edicion@exitmedia.net Equipo asesor / Advisory Committee Jens Friis, Lola Garrido, Marta Gili, Gerardo Montiel Klint, Sergio Rubira, Urs Stahel, Willem van Zoetendaal, Paul Wombell Redacción / Editorial Staff Jennifer Gómez, Marta Sesé Traducción / Translation Ana Folguera, Caroline Svensen, Sarah Whalley Diseño / Design Adrián y Ureña, S. L. Rediseño / Redesign José María Balguerías, Jaime Narváez Maquetación / Layout José María Balguerías (estudioblg.com) Publicidad / Advertising publi@exitmedia.net T. +34 91 404 97 40 Suscripciones / Subscriptions suscripciones@exitmedia.net Administración / Accounting Lorena Trujillo / ad@exitmedia.net Oficinas, Redacción y Publicidad / Main Offices España: Juan de Iziar, 5 · 28017 Madrid T. +34 91 404 97 40 / F. +34 91 326 00 12 edicion@exitmedia.net · www.exitmedia.net Distribución / Distribution España: Producciones de Arte y Pensamiento T. +34 91 405 84 85 circulacion@exitmedia.net Wabi-Sabi T. +34 95 499 92 29 Internacional: Francia, Suiza, Benelux, Canadá: DifPop / Pollen 81 rue Romain Rolland · 93260 Les Lilas T. +33 (0) 1 43 62 08 07 info@pollen-diffusion.com México: EXIT La Librería Río Pánuco, 138 Colonia Cuauhtémoc · 06500 Ciudad de México T. +52 (55) 5207 7868 libreria@exitlalibreria.com · www.exitlalibreria.com
Lucie Awards 2015 Mejor revista de fotografía del año Photography Magazine of the Year Kraszna-Krausz Foundation 2003 Mejor publicación de fotografía entre 2000 y 2003 Best Photography’s Publication 2000–03
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GOBIERNO DE ESPAÑA
MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE
Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
SUMARIO / CONTENTS
Editorial El mundo entero en un rincón The whole world in a corner
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Rosa Olivares
Entrevista con / Interview with Thomas Ruff
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Rosa Olivares
El judío estático Sergio del Molino
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The static Jew Sergio del Molino
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Javier Campano. Madrid, 2003. Courtesy of the artist and GalerĂa Formato CĂłmodo, Madrid.
Javier Campano. Madrid, 2003. Courtesy of the artist and GalerĂa Formato CĂłmodo, Madrid.
■ ■ TODD HIDO
Todd Hido. #1925, 1996. Courtesy of the artist and Bruce Silverstein Gallery, New York.
Todd Hido. #9243, Excerpts from Silver Meadows series, 2010. Courtesy of the artist and Bruce Silverstein Gallery, New York.
El judío estático Sergio del Molino
Daniel Blaufuks. Outono (Fall), Attempting Exhaustion series, 2016. Courtesy of the artist and Galeria Vera Cortês, Lisboa.
Las ferias del libro suelen ser sobre todo eso, ferias. Es decir: una celebración, una excusa para que las familias echen el fin de semana y los feriantes saquen unas monedas. Un requisito de las ferias es su banalidad: ningún escritor debería ir a una feria con ánimo de salvar el mundo. Ni tan siquiera la literatura, ni mucho menos a sí mismo. En una feria se salva la tarde, todo lo más. Por eso, cuando viajo a una me gusta ir con las manos en los bolsillos y la ocurrencia en la boca, más entertainer que intelectual. La de Lima es una feria grande, como todo en esa ciudad, y cuando me invitaron a ella participé en un proyecto artístico que me gustó mucho llamado Maletas viajeras. Un grupo de escritores españoles y peruanos escogimos cinco objetos que nos explicaban. La disposición museográfica incluía unas vitrinas en forma de maletas abiertas con los objetos dispuestos en exposición y un vídeo donde nosotros mismos explicábamos la selección y su sentido. Para presentarlo, montaron una mesa redonda con algunos de los participantes. Aunque mi selección era trágica (una foto de mi hijo muerto, un analgésico que me recuerda mi dolor crónico, un libro que me conecta con la intimidad de mi madre, etcétera), entendí que la feria estaba para bromear, así que procuré ser lo más banal posible, eludiendo el discurso sobre la muerte en cuya trampa me había metido yo solo. Creo que lo conseguí razonablemente y me recliné en la silla dispuesto a escuchar al
siguiente invitado de la mesa, José Carlos Agüero, un poeta flaquísimo, moreno y desgreñado que no tenía sitio en su cuerpo para un solo gramo de banalidad. Agüero dijo que le costó elegir cinco objetos porque había sido criado en una casa comunista. Sus padres fueron dos militantes de Sendero Luminoso sin el menor apego por la propiedad privada. Tenía, dijo, muy pocas cosas. A partir de ahí, ligó su selección autobiográfica con la historia más dolorosa y trágica de Perú. Sobre la mesa desfilaron millones de fantasmas, víctimas de la guerra que reclamaban su derecho a acaparar todo el aire del salón. Si me hubiera tocado intervenir después de él, habría declinado hablar. Tras sus palabras sólo cabían el aplauso y el silencio. Pensé mucho en José Carlos Agüero y en su relación con los objetos y las casas. Hablaba de una infancia clandestina y ambulante, de viviendas que eran más refugios que hogares. La incomodidad se imponía como un ideal de vida. Mis padres no fueron terroristas ni he conocido los rigores de militancia alguna, pero de alguna forma que me resultaba inexplicable entendía y compartía ese desapego por las cosas y los espacios. Agüero es un asceta. Yo soy todo lo contrario: me cuesta mucho desprenderme del objeto más ridículo y convierto en desvanes las habitaciones que habito. Me gusta estar en casa y me gusta estar cómodo en casa. A fuerza de viajar y de
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Javier Campano. Madrid, 2002. Courtesy of the the artist and GalerĂa Formato CĂłmodo, Madrid.
Javier Campano. Madrid, 2002. Courtesy of the the artist and GalerĂa Formato CĂłmodo, Madrid.
El propósito esencial de los interiores de los edificios es acotar el espacio y separar el interior del exterior. Khan ha dicho: “Un edificio es un objeto que abriga”. La función de la casa de proteger y proveer el aislamiento psicológico y físico es una función antigua. Robert Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura, 1966.
Unai Mateo. Amanecer en Elephant and Castle, AĂşn veo monstruos series, 2018. Courtesy of the artist.
■ ■ EMILIO PEMJEAN
Emilio Pemjean. Palimpsesto II, 2013. Courtesy of the artist.
Consagrada al bien de la vivienda (y la vivienda albergando después a los hombres, el trabajo, los objetos, las instituciones, los pensamientos), la arquitectura es un acto de amor y no una puesta en escena. Le Corbusier, “Mensaje a los estudiantes de arquitectura”, Arquitectural design, febrero de 1959.
Emilio Pemjean. Palimpsesto V, 2013. Courtesy of the artist.
Devoted to the good of housing (and housing then giving shelter to people, work, objects, institutions, thoughts), architecture is an act of love and not a stage set. Le Corbusier, “Talks with students from the Schools of Architecture�, Arquitectural design, Februrary 1959.
■ ■ UTA BARTH
Vosotros sabéis que en la Escuela de Bellas Artes de París, uno de los más grandes centros de enseñanza de arquitectura, la vivienda no ha figurado jamás en los programas. No se ha consagrado ninguna atención a lo que constituye la vida de todos los seres: lo cotidiano, esos momentos y esas horas pasadas día tras día, desde la infancia hasta la muerte, en esas habitaciones, sitios cuadrados y simples que pueden ser emocionantes, constituyendo, en realidad, el teatro primordial donde actúa nuestra sensibilidad, desde el momento mismo en que abrimos nuestros ojos a la vida. Le Corbusier, “Mensaje a los estudiantes de arquitectura”, Arquitectural design, febrero de 1959.
As you know, at the School of Fine Arts in Paris, one of the largest centers for training in architecture, housing has never appeared in the programs of study. No attention has ever been devoted to what makes up the life of all beings: the everyday, those moments and hours spent day after day, from childhood to death, in those rooms; square and simple places that can be exciting, constituting in reality the primordial theatre that give a stage to our acts of sensibility, from the moment we first open our eyes to life. Le Corbusier, “Talks with students from the Schools of Architecture”, Arquitectural design, Februrary 1959.
Uta Barth. Ground #42, 1994. Courtesy of the artist, Tanya Bonakdar Gallery, New York and 1301PE, Los Angeles.
75 En la carretera On the road
Eduardo Nave. ST, Paisajes intermedios series, 2003. Courtesy of the artist.
9 771577 272008
ISSN: 1577–2721
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E X IT Im a ge n y Cu l tu ra / Im ag e & C ul t ur e R e v i s ta tri m e st r al / Q u a rte r l y Ma g a z i ne • Añ o 1 9 - # 7 4 M ay o / J un i o / J ul i o 201 9 • PV P Es pa ñ a : 25 Eur o s / U S A : 3 0 $