DE VACACIONES / ON HOLIDAYS
M A R T I N PA R R LA PÉRDIDA DE VERGÜENZA / THE LOSS OF SHAME
Qué poco queda del concepto tour, de ese Grand Tour al que eran enviados los hijos de familias pudientes para formarse. Una vez globalizado el concepto de viaje, democratizado para otros, ya cualquiera puede hacerlo, pero la formación de la persona, el descubrir distintas culturas, costumbres, ha quedado relegado simplemente a “ver la mayor cantidad de cosas, en el menor tiempo posible”. Todo ello pasando por el fotografiarlo todo, dejando constancia de ese “yo estuve allí”. Martin Parr refleja en sus imágenes, casi como lo haría un etnógrafo, el arquetipo del turista, su modus vivendi: desde su forma de vestir hasta su comportamiento con otros turistas o el modo en el que se relaciona con el oriundo. Cuando se encuentra en el lugar deseado, y como si de un acto reflejo se tratara, el turista saca su cámara y empieza a fotografiar a diestro y siniestro. El primer turista que se retrató intentando sujetar la torre de Pisa, tuvo su gracia, pero repetirlo hasta el infinito la pierde por completo. Si estás frente a las pirámides de Gizeh, ¿cómo no estar tentado de retratarte delante de ellas subido a un camello? Tal y como afirma el propio autor: “Nos obsesionamos tanto en hacernos la foto que nos olvidamos de vivir la experiencia que comporta la visita”. El punto de vista irónico de Parr hace que reflexionemos sobre lo ridículos que podemos llegar a ser. Parr se convierte en un antropólogo nada inocente y destaca en primer plano lo banal y lo corriente: aquello que se ignora cuando se es turista, fotografiar al fotógrafo, por ejemplo, o cuando fotografía las acumulaciones de souvenirs que se venden en los entornos de las atracciones turísticas, engrandeciendo esos objetos inútiles que después de comprados, no se sabe dónde colocar. En sus obras hay grandes dosis de hiperrealismo y de sentido del humor (muy británico). Podría decirse que pertenecerían a un costumbrismo low class, a una estética del quiero y no puedo, como sucede con esos retratos de fondos imposibles que ha ido acumulando en sus viajes. Si Stendhal levantara la cabeza... JAVIER D. BOX
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What little remains of the concept of tour, that Grand Tour on which the children of wealthy families were sent for their education. Since the concept of travel was globalized, democratized for all, anyone can access it, but the person’s education, the discovery of different cultures and customs has simply been relegated to “seeing the largest number of things in the least amount of time”. This all includes photographing everything, obtaining proof that “I was there”. In his pictures Martin Parr reflects, much as would an ethnographer, the archetypical tourists, their modus vivendi: from their way of dressing to their behaviour among other tourists or the way in which they relate to the locals. When they are at the desired site, and as if by reflex, tourists grab their cameras and start photographing left and right. The first tourist Martin Parr portrayed trying to hold up the leaning tower of Pisa was funny, but this gag repeated endlessly gets old. Nevertheless, it you are in front of the Giza pyramids, how can you help feeling tempted to get a picture of yourself riding a camel in front of them? Just as the author himself asserts: “We are so obsessed with getting the photo that we forget to live the experience the visit entails.” Parr’s ironic point of view makes us reflect on how ridiculous we can be. Parr becomes an impish anthropologist bringing the banal and ordinary to the fore: the things one ignores as a tourist, photographing the photographer, for example, or photographing the accumulation of souvenirs that are sold in the vicinities of tourist attractions, enlarging those useless objects that one does not know what to do with after they are purchased. In his works there are large doses of hyperrealism and a (very British) sense of humour. One might say that they belong to a study of lower class manners, an aesthetics of unrealizable aspirations, as is the case with those portraits of impossible backgrounds that he has accumulated on his travels. Ah, if Stendhal were alive to see this… JAVIER D. BOX TRANSLATED BY DENA ELLEN COWAN
Martin Parr. Israel, Self-portrait, 2009. Courtesy of the artist and Magnum Photos. Next pp.: Martin Parr. Italy, Rome, 2012. Courtesy of the artist and Magnum Photos.
Martin Parr. México, Tulum, 2002. Courtesy of the artist and Magnum Photos.
Martin Parr. México, Tulum, 2002. Courtesy of the artist and Magnum Photos. Next pp.: Martin Parr. España, Barcelona, Parque Güell, 2012. Courtesy of the artist and Magnum Photos.
Sergio Belinchón. Paraíso 5, 2003. Courtesy of the artist.
Turismo fotográfico y fotografía social en España Alicia Fuentes Vega
Una de las múltiples formas de relación entre fotografía y turismo que más han estudiado los antropólogos del turismo es la que se establece entre el turista, su cámara y los referentes visuales de la industria. La cuestión de si en sus fotografías el viajero simplemente imita a estos últimos o bien vierte una visión subjetiva y creativa del destino visitado, divide a los investigadores. La tesis más extendida, en línea con el prejuicio general que considera al turista como una versión culturalmente degradada del viajero auténtico, es la de que el turista busca reproducir con su cámara las imágenes que ha visto en los catálogos1. La tendencia actual, no obstante, se inclina a cuestionar el papel del imaginario visual –y del sentido de la vista en general– en la experiencia turística, reclamando una mayor autonomía psicológica para el sujeto que viaja2. En el caso de España, resulta interesante aplicar la pregunta acerca de si el turista simplemente imita los modelos visuales de la industria a la época del boom del turismo, que precisamente suele relacionarse con una estrecha regulación de la imagen nacional por parte de las instituciones franquistas. Lo cierto es que al analizar los álbumes personales de viajeros que visitaron el país durante los años 50 y 60 parece evidente que el turista no solo dirigía el objetivo de su cámara hacia aquellos motivos promocionados por las instancias oficiales, como el folclore regional o los monumentos históricos,
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sino que otros aspectos relacionados con el día a día de la sociedad española también le llamaban la atención. En la Bancroft Library de la Universidad de Berkeley se conserva la colección de diapositivas del especialista en historia del Oeste americano George P. Hammond, que desarrolló varias estancias de investigación en España a lo largo de los años 60. Pues bien, en su faceta de fotógrafo-turista, el Señor Hammond captó, además de vistas turísticas al uso, otro tipo de objetos aparentemente anodinos, como buzones de correos y cabinas telefónicas. Dichas fotografías de objetos cotidianos sugieren la existencia de un sustrato pop en la mirada del turista –mirada pop que, en instantáneas como la del vendedor sepultado por una multicolor masa de globos, se combina con buenas dosis de humor. Hammond fotografió, asimismo, elementos de la tradición popular como la primera comunión, que, al contrario que otras celebraciones religiosas como la Semana Santa, no se contaba entre las consideradas de interés turístico. La presencia de estos ingredientes pop, humorísticos y hasta antropológicos hace pensar en una independización de la mirada del turista respecto de los modelos visuales oficiales. Una vez reconocida la autonomía psicológica del turista-fotógrafo comienza a resquebrajarse la barrera existente entre éste y el considerado como fotógrafoartista. Es ésta la forma de relación entre fotografía y
W. Eugene Smith. A woman spinning, Deleitosa, Extremadura, 1951. Spanish Village photo-essay. Courtesy of Magnum Photos.
Rob Honstra. View on the Russian Black Sea resort Sochi, Russia, 2011. Courtesy of the artist.
Navia. Hotel en Nampula, Mozambique, 2000. Courtesy of the artist.
Navia. Hotel en Faro, Portugal, 1996. Courtesy of the artist.
UNDERGROUND Bob Mazzer. Poking Tongue, Oxford Circus, 1980. Courtesy of Howard Griffin Gallery.
MARTIN PARR LOS INCONFORMISTAS
© Martin Parr / Magnum Photos
HASTA 27.07.2014
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