Magma – Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

David Philip Hefti

Magma Klangfunken f端r Violine, Viola und Violoncello

GM-1902

Mit Unterst端tzung der STEO Stiftung

David Philip Hefti (*1975)

Magma Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

(2014)

Dauer / duration: ~13 min.

EDITION KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM-1902

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Magma – Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello (2014)

„Magma“, Klangfunken für Violine, Viola und Violon-

Magma, ‘sparks of sound’ for violin, viola and cello, was

cello, entstand 2014 im Auftrag der Swiss Chamber

written in 2014 to a commission from the Swiss Chamber

Concerts für Esther Hoppe, Jürg Dähler und Thomas

Concerts for Esther Hoppe, Jürg Dähler and Thomas

Grossenbacher, denen die Komposition gewidmet ist.

Grossenbacher, to whom the work is also dedicated.

Diese Interpreten spielten die Uraufführung am 7. Mai

These same musicians gave the world première of the

2014 in Genf.

work on 7 May 2014 in Geneva.

Die Komposition „Magma“ entwickelt sich nicht aus

Magma does not develop out of silence, as is otherwise

der Stille – wie es bei einem grossen Teil meiner Werke

often the case in a large number of my works, but

üblich ist – sondern überfährt das Publikum mit voller

steamrollers the audience, full of energy. Out of its pre-

Energie. Aus der vorwiegend geräuschhaften Klang-

dominantly noise-like sounds there flare up small sparks

lichkeit blitzen immer wieder kleine Funken auf, aus

time and again, which develop into a long farewell. The

denen sich ein langer Abgesang entwickelt. Die Palet-

palette of tone colours is especially broad in this work,

te an Klangfarben ist in dieser Komposition besonders

ranging from barely perceptible noises via micro-

gross und reicht vom kaum wahrnehmbaren Ge-

intervals to sheer euphony.

räusch über Mikrointervalle bis hin zum Wohlklang.

D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

ten Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien,

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna,

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and

und wurde mit dem Komponisten-Preis der Ernst von

was awarded the Composers’ Prize of the Ernst von Sie-

Siemens

mens

Musikstiftung

ausgezeichnet.

Er

studierte

Music

Foundation.

He

studied

composition,

Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in

conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolf-

Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer,

gang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts

Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerproduk-

of his oeuvre have been recorded on CD and

tionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen

broadcasted by radio and television.

dokumentieren sein Schaffen.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: Magma – Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello (2014)

Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

µ k

1

B K

1 4

/4-Ton höher /

/ -Ton tiefer /

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3 4

J

3

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/ -tone lower

1 4

/ -Ton höher /

/4-Ton tiefer /

/4-tone higher

/ -tone higher

3 4

3

/4-tone lower

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

arco gett.

arco gettato:

c. l. gett.

col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)

c. l. batt.

col legno battuto:

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

c. l. tratt.

col legno tratto:

mit der Bogenstange streichen / bow the string(s) with the stick of the bow

ord.

ordinario:

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

1/2 c. l.

mit der Bogenstange und den Haaren streichen (viel Bogen & viel Holz-Geräusch) / bow with the stick and the hairs of the bow (with lots of bow and lots of wood noise)

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

flag.

Flageolet / harmonic

natürliches Flageolet / natural harmonic

Bending-Flageolet: durch seitliches Ziehen/Drücken des Flageolet-Knotenpunktes (l.H.) wird die Saiten-Spannung und dadurch die Tonhöhe erhöht (¼- bzw. ½-Ton) / ‘Bending harmonic’; by pulling/pressing the nodal point of the harmonic (left hand), the tension of the string is increased, and thus the pitch is raised (by a quarter-tone or semitone)

Bending-Triller: anaolg zu Bending-Flageolet (¼- bzw. ½-Ton) / ‘Bending trill’, analogue to the ‘bending harmonic’ (quarter-tone or semitone)

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.

Multiphonic-Pizzicato: gleichzeitiges Zupfen mit einem Finger vor (angegebene Tonhöhe) und einem Finger hinter dem Steg (angegebene Saite) [jeweils mit Fingerkuppen oder Fingernägeln] / Multiphonic pizzicato: simultaneously pluck the string with one finger in front of the bridge (pitch as given) and with one finger behind it (on the string indicated), in each case with the fingertips or nails.

Halb-Flageolet-Pizzicato: Die Saite an der vorgeschriebenen Stelle sachte berühren und abdämpfen (vom Druck her ein Mittelding zwischen „normaler Note“ und Flageolet); anschliessend Pizzicato der rechten Hand, so dass idealerweise die Haupt- und die Flageolet-Tonhöhe erklingen / Pizzicato (semi-harmonic): the string is gently touched at the place indicated and thereby dampened (the pressure applied should be somewhat halfway between a ‘normal note’ and a harmonic); then pizzicato with the right hand, so that ideally the main note and harmonic note are sounded.

Slap: Fingerkuppe der rechten Hand dämpft die Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett / slap: Dampen the string with the fingertip (right hand) by hitting it onto the fingerboard

hinter dem Steg spielen (Note zeigt Saite an) / play behind the bridge (the note indicates which string)

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite spielen / play behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.

tonlos mit dem Bogen auf dem Korpus-Rand (Zarge) streichen / bow noiselessly on the edge of the body of the instrument (i.e. on the rib)

Halbflageolet: Die Saite an der vorgeschriebenen Stelle sachte berühren und abdämpfen, so dass in Kombination mit dem flautando-Strich etwa 95% Streichgeräusch und 5% Ton resultieren. / semi-harmonic: the string is gently touched at the place indicated and then dampened, so that in combination with the 'flautando' bowing motion the result is ca 95% bowing noise and 5% note.

"Multiphonic": mit der Bogenstange vor dem Steg und gleichzeitig mit den Haaren hinter dem Steg streichen. Die obere Note gibt die Tonhöhe vor dem Steg an, die untere zeigt die Saite hinter dem Steg. / 'multiphonic': simultaneous bowing with the stick in front of the bridge and the hairs of the bow behind the bridge. The upper note gives the pitch in front of the bridge, the lower note shows the string behind the bridge.

knirschen: Der Bogen liegt auf der Rückwand des Instrumentes auf. Anschliessend wird die Bogenstange ins Bogenhaar hineingedrückt und hin und her gerollt, so dass die Bogenstange, die Bogenhaare und die Korpus-Rückwand aufeinanderscheuern (bei secco bloss eine einzige schnelle Drehbewegung). / grinding: the bow lies on the back of the instrument. The stick of the bow is then pressed into the bow hair and rolled backwards and forwards so that the stick of the bow, the bow hair and the back of the instrument grind against each other (when marked 'secco', only a single, swift turning motion is to be made).

prasseln: Dasselbe wie knirschen, allerdings nicht auf der Korpus-Rückwand sondern auf den mittleren Saiten. / crackling: the same as 'grinding', though not on the back of the instrument but on the middle strings instead.

c. l. batt. / ric. / gett.: Tonhöhe (approx.) wird durch die Position der Bogenstange bestimmt; l.

H. dämpft Saiten ab. / c. l. batt. / ric. / gett.: the approximate pitch is determined by the position of the stick of the bow; the left hand dampens the strings.

“Geschnatter”: so hoch als möglich (sul I), sehr geräuschhaft, Gänse-Geschnatter imitierend / ‘Cackling’, to be played as high as possible (sul I), very noisily, imitating the cackling of geese.

für Esther Hoppe, Jürg Dähler & Thomas Grossenbacher

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David Philip Hefti

Magma

– Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello –

"Geschnatter", sehr geräuschhaft so hoch als möglich (sul I)

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Violine

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GM-1902 © 2014 Edition Kunzelmann GmbH., CH-8134 Adliswil/Zürich

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24

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"Geschnatter" (ord.)

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"Geschnatter" (ord.)

sul pont.

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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3

so lange als mögl. auf einen Bogen

U

@ æ

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge) (ad lib. tonlos auf Steg)

‰ . >@ . æ œœ f f poss.

sul pont.

# ww

~12''

w

2 >2 . æ æ "Íp"

U

aw P I8:/7</

~6''

w π sempre

w

>2 @ æ æJ "Íp"

54

U

≤

~12''

w

>@ . œ ‰. æ œ f f poss.

so lange als mögl. auf einen Bogen

U ord.

U

~6''

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge) (ad lib. tonlos auf Steg)

sul pont.

n ww

Nw P I8:/7</

U

~12''

≤

U

ord.

w

w π sempre

>@ .. æ "Íp"

@ æ

U

w π sempre

so lange als mögl. auf einen Bogen

U

~12''

~6''

~12''

w

@ æ

≤ ≥ ad lib.) ~12'' U

w

≤ ≥ ad lib.)

@ æ

(

3

# ‚æ > "Íp"

+5,J+1/85/< ?/731 81/7.:=-4 (95% Streichgeräusch, 5% Ton)

Œ

?

b Oæ > "Íp" b Oæ

j # ‚æ Oæ > "Íp"

P

n ‚æ

# Oæ. > "Íp"

# Oæ

n Oæ > "Íp"

# Oæ

b Oæ > "Íp"

‚æ ‰ .

b Oæ

b Oæ > "Íp"

–3–

£

Œ

IV

¶

'Multiphonic' (beide Töne ausgeglichen) c.l.tratt. vor dem Steg (ad lib. umgekehrt) arco hinter dem Steg ( ad lib.)

≤ ≥

n b 4≠æ æ π ‰. ‚æ

n Oæ

Œ

IV

> n 4æ ≠ æ> "Íp"

n œ–æ. . æ

n b 4≠æ æ π

n 4æ ≠ æ> "Íp"

n Ͼ.

–. æ

n b ≠4æ æ π

n 4æ ≠ æ> "Íp"

(beide Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' c.l.tratt. vor dem Steg ¶ (ad lib. umgekehrt) arco hinter dem Steg ( ≤ ≥ ad lib.) >

‚æ ‰ .

Œ

IV

>2 æJ "Íp"

> b Ͼ.

–. æ> "Íp"

j b ‚æ > "Íp"

n œæ– æ >j b œæ – æJ > "Íp"

(beide Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' c.l.tratt. vor dem Steg ¶ (ad lib. umgekehrt) arco hinter dem Steg ( ≤ ≥ ad lib.) >

> # œæ – æ> "Íp"

59

& æ 4≠ .. æ B œæ – æ ?

n 4æ≠ .. æ

œæ– æ

> b Ͼ.

–. æ> "Íp"

n Ͼ.

–. æ

65

& æ nœ B n œæ.

?

4æ. ≠ . æ

n 4æ

n œæ– æ

4æ≠ .. æ

b œæ > fπ

Ͼ.

j n œæ b œæ n œæ > fπ # œæ

n 4æ. > fπ

> # 4æ. ≠ . æ> "Íp"

œæ – æ

> n 4æ ≠ æ> "Íp"

œæ – æ > # œæ – æ> "Íp"

Ͼ.

> # œ–æ æ> "Íp"

# œ@. > fπ

n 4@

Ͼ.

Ù

j n œ! n 4@

> æ # n œ– æ> "Íp"

> n 4æ. ≠ . æ> "Íp"

œæ – æ

> b œæ n– æ> "Íp"

j b œ!

> # œ–æ æ> "Íp"

b œ@. > fπ

j n œ! b œ@ b >œ n œ !J @ fπ j n œ! n 4@

> n œæ – æ> "Íp"

n œ@ > fπ nœ !J

n 4æ. > fπ

# 4æ. π . b œæ– ‰ æR

œæ – æ

(non gliss.)

n 4@

(molto) sul pont.

Œ

‰. b œæ– æR

4æ. ≠ . æ

j b œ! n œ@ > fπ

j n œ! n 4@

Ù

b œæ > fπ

> b œæ n– æ> "Íp" > n œæ – æ> "Íp"

@ #œ. > fπ j n œ!

> n œæ – æ> "Íp"

(non gliss.)

4æ. ≠ . æ

j # œ! n 4@

n 4æ

> b œæ n– æ> "Íp"

(non gliss.)

Ù

œæ # œæ n >œæ fπ n œæ

> n œæ – æ> "Íp"

Œ

(molto) sul pont.

4æ. ≠ . æ

j # œ@ b œ! > fπ

! ! @ nœ #œ nœ. bœ @

j n œ! # œ@ > fπ

n œ@

n œ! # œ! @ nœ

j n œ! # œ@

n œ@

# œæ > fπ

n 4æ

‰. b œæ– æR

Œ

n œ@.

b œæ n 4æ > fπ (molto) sul pont.

b 4æ. π

j n œ! ‰ . b œ n œ n œ œ œ π

(sempre sul pont.)

j n œ!

@ @ œ! n œ! # >œ n œ . fπ n œ! b œ! n œ@.

j # œ! n œ@ > fπ

71

≈ n œ # œ œ n œ œ œ b œ # œ n œ œ b œ b œ n œ œ b œ # œ n œ œ n œ ≈ n œ n œ & bœ ≈ # œ n œ n œ # œ œ n œ b œ n œ n œ b >œ œ n œ n œ # œ œ n œ œ œ œ n œ ≈ b >œ œ n œ > n œ œ n >œ œ b œ œ > nœ nœ #œ œ œ œ œ nœ bœ > fπ fπ fπ fπ fπ fπ (sempre sul pont.)

B ‰ nœ œ œ nœ nœ #œ œ nœ #œ #œ œ nœ nœ œ >fπ π ?

≈ # œ œ œ b œ n œ # œ # œ n œ œ œ n œ ≈ b œ ≈ n œ n œ bœ œ nœ bœ œ # œ n œ ≈ n œ n œ œ œ # >œ n œ n œ # œ n œ œ œ n œ b >œ œ n œ > #œ œ nœ #œ nœ œ nœ #œ fπ fπ fπ

# œ œ n œ n œ n œ œ ≈ n œ b œ œ n œ œ n œ b œ n œ n œ j ‰ nœ œ #œ #œ nœ bœ œ nœ bœ bœ > > b œ œ œ n œ n œ ≈ # œ œ n œ œ # œ œ # œ! > fπ π fπ fπ (sempre sul pont.)

n œ@.

n >œ n œ œ n œ n œ # œ # œ n œ œ # œ œ b œ ≈ n œ œ n œ > fπ fπ

marc. > >œ b >œ n >œ n >œ # >œ n >œ n >œ œ > > n >œ n >œ >œ > > > bœ nœ œ n œ œ b œ n œ n œ ≈ n œ n œ œ b œ # œ n œ œ b œ b œ & n œ # œ n œ b œ ≈ # œ n œ n œ # œ œ n œ b œ n œ n œ b œ œ ≈ n œ # œ n œ n œ n œ n œ ≈ n œ n œ œ # œ œ b œ b œ n œ > > > > > >> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > p P F f ƒ

75

b >œ marc. > > n >œ >œ # >œ n >œ n >œ # >œ n >œ > > n œ > # >œ n >œ >œ n >œ ≈ # >œ >œ n >œ n >œ # >œ b >œ n >œ >œ b >œ n >œ n >œ >œ ≈ n œ ≈ ≈ n œ œ B n œ n œ ≈ b œ n œ œ n œ œ # œ n œ n œ œ n œ n œ n œ # œ # œ bœ œ nœ #œ nœ bœ bœ nœ nœ # œ n >œ ≈ # >œ > > > # >œ > > > > n >œ > > > P f p F ? #œ nœ œ nœ bœ n œ # œ œ b œ n œ # œ œ # œ n œ b œ œ # œ n >œ n >œ >œ n >œ ≈ n œ b œ n œ n œ œ n œ # œ n œ œ ≈ > >> p P marc.

–4–

> n >œ >œ n >œ > > > n >œ nœ #œ œ n œ # œ b œ ≈ nœ œ bœ nœ ≈ nœ > > > > b >œ œ n >œ n >œ # œ n œ # >œ b >œ n >œ >œ # >œ # >œ >œ > > > n >œ >œ > > F f

"Geschnatter", sehr geräuschhaft (ord.) so hoch als möglich (sul I)

> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> > >> > > >> — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — > > > > > > >>

79

&

Ï

(

U

∑

)

ƒ

Ï

>> > ? n œ b œ œ n œ # œ n œ ≈ n >œ # >œ >œ # >œ n >œ > > > > n >œ > > > ƒ

—> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

85

&

‰

(

B

‰

?

‰

Ï

(

—> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

U

~6''

∑

)

—> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

U

~6''

∑

)

>— —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> (

U

~6''

∑

)

Ï

5

5

5

B

fƒ sempre —> >— —> >— —> >— —> >— —> >— —> >— —>

?

p

3

3

>— —> —> >— —> —> >— —> —> >— —> —> Ï

3

3

3

IV

n +L

p dolce

?

I

Ó

93AA J+1 +:<D4

pizz. multiphonic (Fingernägel)

U + Ó. nø p dolce

f sonore

U

~5''

Ó.

I

nœ n ≠

p dolce

U

~3''

Ó.

≈ n n œ≠ .. gg J ƒ

I

Œ

3

3

3

+

∑

#œ ƒ secco

∑

∑

∑

r #œ U

~5''

Ó.

I

gg n n œ≠

r ~5'' nœ U

Ó.

ƒ

‰ gg n n œ≠ g ƒ

r n œ ~5''

U

Ó.

n n œ≠

U

Ó.

pizz. multiphonic (ord.) ~4''

n n œ≠

I

p dolce

pizz. multiphonic (Fingernägel) 3

I

pizz. multiphonic (ord.) ~4''

p dolce

pizz. multiphonic (Fingernägel)

I

3

3

3

I

U

Ó.

pizz. multiphonic (ord.) ~4''

nœ n ≠

p dolce

–5–

U

Ó.

3

3

3

3

>— >— >— >— >— >— >— >— >— >— >— >— >— —> —> >— —> —> >— —> —> >— —> —> 3

3

U

~3''

#ø p dolce

III

Ó.

IV

U

~3''

Ó.

II

+

Ó.

Œ

g #O ‰ gggg #n n OOO Œ g f poss. nO. ≈ M n # OO .. Œ nO. f poss.

ƒ

n n œœ b b œœ

pizz. (non arp.)

93AA J+1

Œ

nœ # #n œœœ bn n œœœ n œ ƒ

pizz. (non arp.)

93AA J+1

Œ

U

~4''

#ø p dolce

# n œœ œ nnœ

nœ n #n œœœ

ƒ

Ó.

pizz. sibilante

pizz. (non arp.)

Œ

U

~4''

p dolce

U

p dolce

3

n œ ~4'' n ≠ UÓ . p dolce b +L

93AA +5,J+1

~5''

Pn O

3

pizz. iridescente

P ~5'' U nO Ó. p dolce

93AA J+1

3

I

93AA +5,J+1

n n œ≠ Ó . p dolce

ggg # n OO ggg n n OO g f poss.

~5''

nO p dolce

U

p dolce

3

pizz. multiphonic (Fingernägel)

U

P

Ó.

pizz. multiphonic (Fingernägel) ~3''

n +L

3

93AA +5,J+1

pizz. sibilante

Œ

‰.

pizz. multiphonic (Fingernägel)

Ó.

pizz. sibilante ~3''

n œo

‰ n œ ≈ Œ ƒ secco

U

93AA J+1 +:<D4 ~5''

U B n œo Ó. f sonore IV

Ó

3

pizz. iridescente

pizz. iridescente ~3''

93AA J+1 +:<D4 ~5''

o U Ó. & nœ f sonore

98

‰.

Œ

Ï

5

Ï

fƒ sempre ≈

∑

—> —> >— >— —> —> >— >— —> >— >— —> —> >— >— >— —> —> —> —> —> —> —> —> —> >— —> —> >— —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

>— >— —> >— >— >— —> >— >— >— —> >— >— >— —> >— >— >— >— —> >— —> —> >— >— —> >— —> >— >— >— —> >— >— —> >— >— >— —> >— >— >— —> >—

>— >— —> >— >— >— —> >— >— >— —> >— >— >— —> >— >— >— >— —> >— —> —> >— >— —> >—

>— —> —> —> >— —> —> —> >— >— >— —> —> —> ≈ ≈

~6''

—> >— >— —> —> —> —> >— —> >— —> —> >— >— >— —> >— —> >— >— >— —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

q ~ %#!

&

Ï

U

)

( lj = Ù)

91

∑

)

"Geschnatter", sehr geräuschhaft (ord.) so hoch als möglich (sul I)

(

>— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —>

>— —> —> —> >— —> —> —> >— >— >— —> —> —> ≈ ≈

U

~6''

>> >>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>> ———————— ———————————————— ————————————————

(

—> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

Ï

"Geschnatter", sehr geräuschhaft (ord.) so hoch als möglich (sul I)

> > > > >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> >— —> —> —> n >œ >œ n >œ >œ n >œ > > > > > > > > > > >

B

>— —> —> —> >— —> —> —> >— >— >— —> —> —> ≈ ≈

~6''

nœ b bn œœœ

Ó.

U

~3''

∑

U

~3''

∑

U

~3''

∑

(Pizz. & Slap klingen gleich laut!)

104

&

pizz.

Slap (Pizz.-Finger dämpft Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett)

Œ

#œ P FF

simile

‰ ‰ bœ P F sempre

U

~4''

Ó

nœ P

Œ

nœ P nœ P F sempre

(Pizz. & Slap klingen gleich laut!)

B

pizz.

Slap (Pizz.-Finger dämpft Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett) simile

Œ

#œ P FF

‰

‰

#œ P F sempre

U

~4''

Ó

#œ P

Œ

?

Slap (Pizz.-Finger dämpft Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett) simile

nœ P Œ FF

‰ ‰ nœ P F sempre

111

U

~4''

Ó

Œ

nœ P œ P F sempre

(Pizz. & Slap klingen gleich laut!)

pizz.

Œ

bœ P Œ

bœ P œ P Œ F sempre

U

U

~3''

~5''

‰ bœ

‰ nœ

‰ nœ

P

‰

Ó.

bœ P nœ P ‰ nœ P ‰ F sempre

U

~5''

P

‰ Ó.

nœ P œ P F sempre

U

nœ P œ P œ P bœ P F

nœ P œ P œ P nœ P

nœ P œ P #œ P œ P F

#œ P œ P nœ P œ P

nœ P œ P œ P œ P F

#œ P œ P œ P œ P

~3''

‰

œP ‰

U

~3''

U

~5''

P ‰ Ó.

nœ P œ P ‰ nœ P ‰ F sempre

& #œ P œ P œ P bœ P

nœ P œ P œ P nœ P ƒ

#œ P œ P œ P bœ P p sub.

nœ P œ P œ P nœ P

bœ P œ P œ P nœ P

nœ P œ P œ P bœ P

B nœ P œ P #œ P œ P

#œ P œ P nœ P œ P ƒ

#œ P œ P nœ P œ P p sub.

nœ P œ P nœ P œ P

nœ P œ P #œ P œ P

#œ P œ P nœ. P ‰ œ

? nœ P œ P œ P œ P

#œ P œ P œ P œ P ƒ

nœ P œ P œ P œ P p sub.

‰ b œ ≈ .

P

117

& nœ P œ P œ P nœ P

#œ P œ. P

B ≈ . n œ . ‰ # œ ≈ .

P P P

# œ . P ‰ œ ≈ P . n œ . P

3 3 3 j ? ‰ #œ P œ P œ P

123

& ‰ n œ ≈ P . œ P n œ P

3

B bœ P

3

œ P nœ P

? b œ . P ‰ œ ≈ P . œ . P

‰ nœ P œ 3

3 3 ‰ n œ P œ P œ Pj

‰ nœ P œ P

n œ . P ‰ œ ≈ P . n œ . P

‰ b œ ≈ . œ . ‰ P nœ P poco f

≈ . n œ . ‰ ≈ P # œ P. P

n œ . P ‰ œ ≈ P . # œ . P

‰ n œ ≈ P . b œ . P ‰ œ

≈ P . b œ . P ‰ n œ ≈ P .

P œ PJ

3

‰ #œ P

3

3

3

3 3 œ P œ P n œ . P ‰ œ ≈ P . œ . P J

bœ P œ P œ P #œ P nœ P œ P œ P nœ P #œ P œ P œ P nœ P

3

nœ P

3

j œ P

j bœ P œ P œ P œ P

3

3

3

3

3

3

œ P bœ P

bœ P œ P nœ P

nœ P œ P bœ P

‰ n œ ≈ P . œ . P ‰ œ

≈ P . b œ . P œ P œ

P nœ P œ P œ

3

–6–

3

3

3

3

3

3

n œ . P ‰ œ ≈ P . œ . P n œ P œ P b œ P poco f ‰ n œ ≈ P . œ . P ‰ œ poco f

3

3

3

3

3

3

nœ P œ P bœ P

bœ P œ P nœ P

P nœ P œ P œ

3

3

3

3

3

3

≈ P . n œ . P ‰ œ ≈ P .

q ~ !%

( ÇŒ = ‰ )

nœ P œ P nœ P p nœ P œ P nœ P p P bœ P œ P œ p

bœ P œ P œ P œ P

nœ P œ P œ P

Œ

&

P nœ P œ P œ P œ

130

&

arco

& Ó

?

&

&

Œ

U

Œ

n ≥4o

B 4o

P

p sost.

œo

'Bending'-Flageolet

œo

n 4≤o

‰. U Œ

~3''

‰

µ œo

µ œo

∏

f

n 4o

µ 4o3

n 4o

µ 4o

n 4o

n 4o 3

fπ

‰.

3

'Bending'-Flageolet

n >œo œo

≤ ≥ ad lib.)

µ wo

‰

11. (

n œo œo

P sonore

(

≤ ≥ ad lib.)

wo

P sonore wo

≤ ≥ ad lib.)

wo

B wo

7.

gliss.

œo

(

≤ ≥ ad lib.)

4o

m 4o

10.

gliss.

œo

‰. Œ ∏

wo

œo

~4''

∑

‰.

U

Œ

presto ŸB ≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ n wo 4o . œo

p dolce

P

≤ ≥

p

Ó

‰

ad lib.) ( 'Bending'-Triller (1/4-Ton) (medio)

‰.

œo

p dolce

P

≤ ≥

U

~3''

Œ

‰. U Œ

P

p dolce

œo

p sost.

lento ŸB ≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ n wo 4o . œo

~5''

p

‰.

œo

wo

n w>o

> n 4o Í

II

∑

Ó wo

‰.

∏

Œ

Ó

?

–7–

III IV

n n OO .. ∏

(

≤ ≥ ad lib.)

P

Ó

b b 4O ∏

4o

4o

OO ‚‚ P sonore

P

'Bending'-Flageolet

III

(

≤ ≥ ad lib.)

œO

.

4O .

P sonore

œo

œo

OO

~3''

U

~3''

Ó.

Œ

93AA J+1 +:<D4

‰. U Œ

breve

n œo

‰.

f sonore

Œ

IV / 10. Part.

'Bending'-Flageolet

b wo

4o

‰ . UŒ

n 4o œo ‰ . breve U Œ f poss.

P sonore

b 4o

4o

Í ‰. Œ

π

Ó.

(senza Ÿ) Ÿ ≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ n wo 4o . œo 4o

B

( ad lib.)

'Bending'-Triller (1/4-Ton) presto

Ó

œo

≤ ≥ ad lib.)

I

Œ

≤ n œo

3

~4''

'Bending'-Triller (1/4-Ton) lento

‰ . UŒ

œo

ƒπ

‰. U Œ

Ó.

wo

n 4o

wo

(

o œ O ‰.

R Ï

f poss.

n wo

wo

œo

µ 4o

Ó

~5''

fπ

p chiaro

IV / 8. Part. arco

‰. Œ

wo

B 4o .

n œo

µ œo

‰

f

p chiaro n 4o .

œo

fπ

µ œo ≈

∏

B 4o

> n 4o

Œ

>≥o ≤ n4. nO.

'Bending'-Flageolet

4o

o œ ~5'' O ‰ . UŒ R Ï

∏

≤ n 4o

(

œo

≤o n4 nO

U

P

n >œo 4o

Œ

n œ≤o

p chiaro 'Bending'-Flageolet

≈

f

n wo

'Bending'-Flageolet

‰

( ≤ ≥ ad lib.)

4o

I II

~4''

Ó.

fπ

f

'Bending'-Flageolet

Œ

n wo

œo f

∏

~3''

Ó.

n wo

& Ó

&

U

~3''

Ó.

∑

150

&

≤ n œo œo I / 6. Part. Œ J ∏ 3

o œ O ‰. Ó R Ï

o œ O

œo ‰ n >œo

∏

3

∑

4o

I

œo ‰ . n œo 4o

œo

‰ Ó P nœ P œ P œ P &

&

&

4o .

arco

&

143

fπ

fπ

136

&

arco

n >4o

I

‰

Œ

bœ P œ P œ P œ P

n >œo 4o

I

o 3 II ≤o o œ ‰. nœ œ nO O Œ J ∏

o 4 Ó

œo ‰ . UŒ f poss.

breve

gliss.

n œo

3

Œ

II / 9. Part.

‰

wO

‰. Ó ∏

∑

OO ..

B

‚‚ ‰ . ∏

Œ. & Oœ ..

158

j n œOœ 4O4 J F fragile +0

wOw

sul pont.

? Ó

j bœ. œ 4 n ‚ O Œ.

J F fragile

III

+0

# œ 3 n œœ œœ J F fragile

( J+1

ww

presto

164

œOœ ‰ . ‰ ‰ ‰ ‰ œœ R #œ œ #œ œ œ œ œ œ ∏ p ritmico

4O4

III

∑

B

(‰ = lj)

(

(

c. l. batt.

≤ ≥ ad lib.)

4 O

≤ ≥ ad lib.)

lento

4 O

ww

arco gett.

µµµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥¥¥ & ‰.

H. h h P π

arco (ord.)

presto

lento

II

169

&

B

?

172

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

3

3

œ. œ. œ. œ.

P ‰.

œ.

‰

‰

œ.

œ. œ. œ. . œ

ww

44

≈ n œ .

P

simile

‰

Œ

‰ bœ P

4

K >œ ‰ .

F

4

3

lento

c. l. batt. (ric.)

Tonhöhe (approx.) wird durch Position der Bogenstange bestimmt / l.H.: Saiten abdämpfen

. . œ. œ. œ. œ œ

I

P P sonore

‰

Œ

œ. œ. œ. œ.

II

P

Bœ ‰. > F

4

l'istesso tempo ( q ~ arco

III (ord.) ( J+1

IV

3 Œ n œo œo n b œœ œœ J o o P

sotto voce

nœ

arco

nœ

F cantabile

bœ.

#œ J

∞¢ )

arco 3 ? Œ n ‚J O .

P sotto voce II

œ.

Œ

Œ

œ. œ. œ. . œ

‰

III

œ.

. œ. œ. œ. œ. œ

I

‰

‰

P P sonore

II III

œœ o

j œœ b b œœ œœ o J

nœ

bœ

j #œ #œ 4. n‚ n‚ O. J

#4

œ.

3

II

j œœ # b œœ J 3

œ. œ. œ. . œ

P

44

(

U

Œ

III

‰

œ.

3

U

~3''

Œ

44

F

n œ n 3œ n b œœ 44

OO F

3

‰.

III

œ. œ. œ. œ. œ.

P f possibile

poco rit.

4w

œw

–8–

> kœ ‰.

5:4

‰

œ.

Œ

nœ

P

œ.

. . œ. œ. œ œ

‰

‰

IV

∏ 4

‚ ‰.

‚

Œ

III

œ

3

5:4

. . œ. œ. œ. œ œ Œ

B >œ ‰ .

F Œ

F

œ.

œ. œ. œ. . œ

III 0

j n œ n b œœ J P 3

¥¥ j nh π

œ œœœœ

µ >œ ‰ .

P

a tempo

œ ‰. Œ

œ.

3

≈

4

. . œ. œ. œ. œ œ

P sonore

œ ‰. Œ

P P sonore

‰

‰.

P P sonore . . œ. œ. œ œ

≈

‰ ‰

4

P œ. . œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ.

I

P

œ.

Œ

c. l. batt. (ric.)

Tonhöhe (approx.) wird durch Position der Bogenstange bestimmt / l.H.: Saiten abdämpfen

‰ nœ

3

IV

Œ

3

≈

#œ œ #œ œ œ œ œ œ p ritmico

simile

F

≈

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento 5:4

F

IV

H.

≈ n œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ

> Bœ ‰.

P sonore

nh π

F

nœ 4 J P

œ.

¥¥¥¥¥¥¥¥µµµµµµµ

˜ >œ ‰ .

simile

œ. œ. œ. œ.

3

3

‰

4

P

œ ‰. Ó

≤ ≥ ad lib.)

OO .

(

3

‰ mœ 3

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

c. l. batt.

∏

≤ ≥ ad lib.)

(

5:4

œœ ‰ .

Œ

P f possibile

J+1

J+1

œ ‚ n n ‚‚ ‚‚

. . œ. œ. œ œ

≈ œ œœœ œ œ œœ

œ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ œ

‰.

‰

≈

4

P

‰

5:4

arco (ord.)

‰ mœ

P f possibile

~3''

≤ ≥ ad lib.)

Œ

arco gett.

. . œ. œ. œ œ

c. l. batt. (ric.)

Tonhöhe (approx.) wird durch Position der Bogenstange bestimmt / l.H.: Saiten abdämpfen

3

3

I (ord.)

J+1

œ.

U

~3''

Œ

#œ œ œ

µ >œ ‰ .

F

arco (ord.)

arco gett.

presto

. . œ. œ. œ. œ œ

5:4

c. l. batt.

3 œ ‰. ‚ nœ œ œ nœ R ∏ p ritmico

3

3

≈

4 O

¥¥¥¥µµµµµµµµµµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥¥ Œ j . ≈ nœ œ œ œ œ œ nh h H H h h h ‰ π P π 5:4

& Œ

B

3

Bœ ‰. > F

‰ nœ 4 P

¥¥¥¥¥µµµµµµµµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥¥¥ B H. h H h h ‰.

P π ?

q ~ ∞¢

. . œ. œ. œ œ

3

Œ

‰

3

œ.

3

j nœ P

U

‰

~3''

Œ

œ. œ. œ. œ. . ~3'' œ U J Œ . . œ. œ. œ œ

U

~3''

Œ

II III

j œœ b # œœ œœ J 3

44

sotto voce

œ ≈ n œo œo œo III

∏

3

P sotto voce

3 ‚ ‰. nœ bœ & nœ ∏ F cantabile

II (ord.)

J+1

œo n b 44o ..

bœ.

j nœ #œ

nœ

178

œœ # b œœ œœ

&

B

&

184

&

44o

bœ

(

44

(

≤ ≥ ad lib.)

F

≤ ≥ ad lib.)

44o

# œ n œ n n 44

meno mosso ( q ~

≤ ≥ ad lib.)

nœ B n n œw F cantabile B

œ

190

& c

B c

3

? ‰.

& #œ.

B 44 ? œœ

¢¢ )

j n n ‚‚ ‚‚ J

n‚ ‚.

P

sotto voce

‰ nœ œ 4 œb œ œ 4

3

44 .

œ ‰.

j œ #œ Œ 3

nœ

#œ

nœ #œ œ

U ≤ ≥ ad lib.)

c n4

nœ.

ardente

œœ n n œœ n # œœ œœ œœ

~5''

c

4 4

F

U ( ≤ ≥ ad lib.) ~5''

c

œ œ

44

F

œœ

∏

j nœ œ. ‰ nœ P

ww

j nœ 4

U ( ≤ ≥ ad lib.)

~8''

n 3œ n œ 4

#œ

#w p sub. ( f)

r ~8'' œU œ Ó ...

R f

#œ 4 œœ n œ 4 ..

(

œ ‰. Œ ∏

bœ.

j nœ bœ bœ nœ

n b œœ

P sotto voce

II (ord.)

J+1

III (ord.) ( J+1

œœ 4 O

P

n n œ‚ œ‚ 4O F (

≤ ≥ ad lib.)

sotto voce

poco rit.

≤ ≥ ad lib.)

4 O

F

(

(

œ

≤ ≥ ad lib.)

46 ww . (

≤ ≥ ad lib.)

&

n n 4O ..

∞¢ )

#œ œ œ P sotto voce

≤ ≥ ad lib.)

j 3 œ # n œœ 4 J 3

c œ ‰.

œ

œ ‰. Œ

c

3

4

œ ∏

n4

3 Œ b œj 43

Œ

? ‰. #œ

œ

43

P sotto voce

3 j œ œ # n œœ œœ J

a tempo

w4 .

1/2 c. l. (viel Bogen & viel Holz-Geräusch)

œO ‰ . œ O

–9–

œ ‰.

Œ œ ‰.

Ó

Ó ‚ ‰.

∏

œ

‚ ‰. ∏ ≤ bO O Œ n œJ œ ∏ 3

œ ‰. nœ

∏ Œ

r µœ

nœ

P sonore

r Bœ

nœ

3 j 4 œ n b œœ J P sotto voce

poco rit.

≤ ≥ ad lib.)

c

bœ

43

œ ‰. bœ bœ ∏ F cantabile

c œ ‰. Œ ∏

3 3 j œ n œj œ b n œœ c J

œ

a tempo

c

3

43 n 4

nœ

#œ. #œ.

F cantabile

U

~8''

w‚ Ó ...

R Í sost.

j œœ # n œœ œœ J

œœ

3 Œ b œJ œ 43 P sotto voce

Ó

œ ‰. Ó

ww 46 .

(

# œ # n 44 J

nœ.

Ó

∑

4.

46 w .

j n n œœ 44 J F

Œ

I (ord.)

J+1 (

œ œ

a tempo ( q ~

∑

≤ ≥ ad lib.)

. n n œœ .

3 j œœ # œ n œ J

# # 44 ..

P sotto voce

∑

3

3 j œœ n œ n‚ J

#œ # œ

œ ‰. Œ

œ bœ œ 4 œ nœ œ 4 F

nœ nœ

#œ 4

∑

Ó ‚ ‰. Œ ∏

œ bœ nœ

U ( ≤ ≥ ad lib.)

œ B ‰.

n 4w

#œ œ nœ œ

3

~5'' (

Ó

. œ‰ ∏

# n 44 ..

œ

c

j nœ n4

‰. Œ O‚

nœ.

nœ.

F cantabile

c

j #œ nœ bœ

sotto voce

#œ œ œ

3

œœ b Jœ œ

44

∏

œ‰ . Œ

œw.

molto rit.

c bœ

3

œœ

III IV

III

a tempo

œ ‰.

Ó

≤ ≥ ad lib.)

nœ. nœ œ #œ

j & c nœ. bœ œ

196

œ ‰ . œo ‰ . Œ ∏

3 Œ n œj œ n n œœ P sotto voce

‰.

œ ‰. œ

ww .

(

46

3

(

w 46 4 .

œ4o 46

F

œ

poco rit.

b4.

r Kœ

mœ

r kœ

1/2 c. l. (viel Bogen & viel Holz-Geräusch)

n4

Ó

P

b4

sonore

Oœ

Oœ ‰.

P solistico

Œ

1/2 c. l. (viel Bogen & viel Holz-Geräusch)

n4

P sonore

4

202

& n4.

r µœ

nœ

b4.

r Bœ

r Kœ

mœ

r kœ

n4.

r µœ

nœ

r Bœ

b4.

r Kœ

B 4

n4

4

b4

4

n4

4

n4

? b4

4

n4

4

b4

4

n4

4

nw P sost.

r Bœ

≤ ≥ ad lib.)

r µœ

w P sost. nw P sost.

bw

4

(

≤ ≥ ad lib.)

4

bw

w

w

Œ

Ó

∑

¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ B H H H bH H h ‰. bH H p sonore π sonore ∏

Œ

∑

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saite abdämpfen (Tonhöhe nicht hörbar)

'vertikales Wischen' c.l.tratt. (Tonhöhe etwas weniger hörbar)

¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ? nH H nH H H H H h ‰. nH ( P) p sonore π sonore ∏ arco sul tasto

≤ & bw Ø

216

(

≤ B bw Ø ? n w≤

(

≤ ≥ ad lib.)

p sonore

pizz.

& bœ ‰ Œ p nobile pizz.

B bœ ‰ Œ p nobile

? nœ ‰ Œ p nobile pizz.

&

≤ ≥ ad lib.)

4

Ø

# >œ .

(

4 p sonore

arco sul tasto

229

sul tasto (Tonhöhe kaum hörbar)

w p sonore

arco sul tasto

223

≤ ≥ ad lib.)

n œ 4æ æ ∏

}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{

bw p fragile

n4

w

}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{

pizz. multiphonic (ord.)

‰ bœ Œ gg n ≠ π sonore 3

pizz. multiphonic (ord.)

Ó

III

Ó

gg n n œ≠J ‰ Œ π sonore II

≈ g n b ≠œ.. Œ g J π sonore

pizz. multiphonic (ord.)

j #œ #œ œæ ≈ > nœ > ,ƒ furioso ƒ

ZZ

ZZ

ZZ

ZZ

ZZ ‰ . ∏

p atmosferico

prasseln

ZZ

p atmosferico

Ó

Ó

Ó

mit Fingerknöchel auf Korpus klopfen ~7''

ø ‰. U Ó

∏

ø ‰. U Ó

∏

mit Fingerknöchel auf Korpus klopfen ~7''

ø ‰. U Ó

∏

n 3œ > J nœ #œ J

n 3œ J

ZZ

q ~ ¡¢¢ (agitato e marcato) 3 ‰ nœ

arco

ƒ furioso

mit Fingerknöchel auf Korpus klopfen ~7''

b >œ n œ J

> j nœ nœ #œ J ,

Œ

Œ

n 3œ

Œ

ZZ ‰ . ∏

Ó

Œ

Ó

prasseln

´ nn ZZ p atmosferico

II III

´ n n ZZ

II III

sul tasto (Tonhöhe kaum hörbar)

III

w

sul tasto (Tonhöhe kaum hörbar)

p fragile

Ó

b4 p fragile

prasseln

´ n n ZZ

II III

}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{

4

4

¥¥¥¥ bH ( P)

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saite abdämpfen (Tonhöhe nicht hörbar)

'vertikales Wischen' c.l.tratt. (Tonhöhe etwas weniger hörbar)

'vertikales Wischen' 1/2 c.l. (Tonhöhe deutlich hörbar)

¥¥¥¥¥¥¥¥ bH ( P)

w

w

¥¥¥¥¥ ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ‰. & H bH H H bH H H h π sonore ∏ p sonore

'vertikales Wischen' 1/2 c.l. (Tonhöhe deutlich hörbar)

'vertikales Wischen' 1/2 c.l. (Tonhöhe deutlich hörbar)

≤ ≥ ad lib.)

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saite abdämpfen (Tonhöhe nicht hörbar)

'vertikales Wischen' c.l.tratt. (Tonhöhe etwas weniger hörbar)

210

(

nœ

(

‰

#œ ‰ , Î

– 10 –

U

Ó

n 3œ J

ZZ ‰ . ∏

nœ. #œ œ >

Œ

œ F

Œ

∑

Ó

‰.

∑

3 ‰ nœ

b >œ n œ J

ƒ furioso

n 3œ > bœ J n œJ

n 3œ J

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

OCT–10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

OCT–10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

OCT–10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

OCT–10324

GM–1850a-g

DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

www.hefti.net www.kunzelmann.ch