“A VECES ES MUY JODIDO DESCARTAR TRACKS EN LOS QUE HAS TRABAJADO MUCHO TIEMPO Y DEJAR OTROS QUE HAN SALIDO MÁS FÁCILMENTE” Terence, muchos de tus temas y remixes han sido editados en sellos de mucho peso específico en la industria como Gigoló Records, Skint o Electric Deluxe. Tu sonido a medio camino entre el techno musculoso y la EBM más rugiente parece encajar en otros sellos antes que en CLR, ¿Por qué has elegido esta plataforma más techno y en ocasiones más minimalista? En realidad en los últimos años he editado dos EP’s en CLR, ‘Psychick’ Part1 y ‘Psychick’Part 2 y también soy parte desde hace un tiempo del roster de artistas de CLR. Así que obviamente tengo un gran unión con ellos. Al principio pensé en editar el álbum en mi propio sello, Planet Rouge, en primer lugar porque quería editar al menos un LP en mi sello y también porque pensé que el sonido encajaría mejor que en CLR. Chris (Liebing) sabía que estaba trabajando en mi álbum y sentía curiosidad. Hasta que me pidió escucharlo. Cuando el LP estaba más o menos listo pensé en sacarlo en mi sello, pero al mismo tiempo acababa de ser padre así que me di cuenta de que sería mucho trabajo para mi solo sacarlo en mi propio label. Tras escucharlo y pasar un tiempo, Chris me dio que lo quería editar en CLR y fue toda una sorpresa porque el sonido del LP no es el típico sonido con el que trabaja CLR. En algún punto de proceso me gustó ver la implicación que tenía Chris y decidí que lo sacara su sello. No hace mucho tiempo me dijeron que en una de las macro raves de nochevieja celebradas en nuestro país y en el que la media de edad no superaba los 25 años el último disco que se escuchó bien entrado el día 1 fue tu remix para Nitzer Ebb ‘Let Your Body Learn’. ¿Qué te parece ser considerado como un artista referente de nuevas generaciones? La verdad es que es divertido, a día de hoy, ver que temas que has producido hace un tiempo siguen en activo. Para mi es lo mismo, sigo teniendo la misma pasión que al principio por hacer nuevos temas. Me doy cuenta de que muchos Dj’s jóvenes ponen temas de hace años en sus sesiones, temas que yo mismo ponía hace no tanto; buenos temas. De los que no se quedan desfasados en el tiempo. Lo cierto es que estoy muy orgulloso de ser un productor del que siguen sonando sus tracks en las incipientes escenas techno o rave. Yo sigo amando la música techno igual que hace diez años.
te pinchara en sus sesiones, de ahí a la gente que compraba vinilo y que también era público de tiendas de discos, así que era todo exclusivamente relativo a la música y nada más. El punto negativo para mi a día de hoy es que no te puedes centrar sólo en la música. Ahora tienes que invertir tiempo en tu comunicación como artista, pasar tiempo delante del Facebook o Twitter… es algo que lleva un montón de tiempo pero que si no lo haces parece que eres invisible. Aún así, por supuesto que veo la parte positiva de la inmediatez y que la gente de cualquier lugar del mundo puedes escuchar algo tuyo que has posteado hace tan solo unos segundos. Sin duda lo más negativo para mi es que la imagen que se da del artista por las Redes Sociales a veces está por encima de la música y todo se desnaturaliza. Se convierte en una especie de carrera de trabajadores de marketing. Hay gente que es muy buena vendiéndose a si misma pero… ¿qué narices me importa? Puede ser que en tu caso el vivir en varias ciudades como Lille, Rotterdam o Berlín te haya influido a la hora de tener un sonido u otro… Sinceramente y en mi caso no es la ciudad donde vivas la que influye. Podría vivir en Ibiza o en Vladivostok pero creo que seguiría haciendo la misma música. Mis influencias vienen de mis raíces sonoras de cuando era un adolescente: Front 242, Nitzer Ebb y toda la EBM de calidad, y cómo no, el despertar del techno de los noventa.
Tus primeros temas y remixes lograron el apoyo de grandes nombres como Dave Clarke, Sven Väth o Dj Hell. Y me refiero a apoyo del de verdad, de pinchar tus temas durante años y no como ahora que dejan un escueto ‘Downloaded for…’ En realidad hay cosas buenas y malas con todo el tema de las redes sociales y la promoción. Cuando produje ‘Electrostatic’ en 1999, que se convirtió en un tema muy masivo en la escena techno mundial, no había ni Youtube, ni Facebook, ni Twitter. Así que la única comunicación posible era que un Dj
064
www.djmag.es
El lanzamiento del disco llegará el 23 en digital y el 9 de marzo en formato vinilo, ¿cuánto tiempo en total has tardado en crear el trabajo? ¿Lo has hecho de una tacada o intercalando meses de por medio? He trabajado en el disco bastante más que en otros trabajos, EP’s o remixes principalmente, sobre todo por el número de tracks. Quería hacer un álbum que a mi me gustara escuchar, con los sonidos que he ido buscado y encontrando, pero no solo centrado en hacer que el público baile. Por supuesto que hay temas club muy bailables, pero también quería dirigirme hacia cierta experimentación o incluso lo planteé como si fuera una banda sonora. Comencé a trabajar en el álbum hará cosa de dos años, por supuesto que no he estado todos los días trabajando en él, pero era una carrera de fondo en la que poder ir seleccionando los tracks que más me gustaban. Según los iba teniendo, los reasignaba para que estuvieran en el álbum o no. Otros pasaban a ser lanzamientos en 12”. El álbum debe sonar bien en conjunto y debe contar una historia. ¿Cuánto tiempo has invertido en definir el orden de los temas en el trabajo y cómo lo has hecho para que frente a un trabajo de tanto recorrido no fueras todo lo parcial que es necesario? Realmente me lleva un montón de tiempo seleccionar el tracklist o decidir qué temas se quedan y qué temas se descartan. En algún momento dejas de ser objetivo con tu propia selección y muchas veces