Seite 69 Forschungsergebnisse zur technologischen Untersuchung und kunsthistorischen Einordnung der Gemälde Lucas Cranach des Älteren, seiner Werkstatt und seiner Söhne aus dem Bestand des Deutschen Historischen Museums
3.2. Erhaltungszustand 3.2.1.
Bildträger
Der Bildträger des Gemäldes ist gedünnt, parkettiert und leicht verwölbt. Der größte Abstand von der Auflagefläche bis zum höchsten Bildpunkt beträgt 3 cm. In den Randbereichen der Rückseite und vom Querschnitt aus betrachtet sieht der Bildträger aus, als wäre er mit Holz doubliert. Mittig zwischen den Verstrebungen der Parkettierung ist dabei das originale Buchenholz der Tafel zu erkennen, während rundherum zu den Kanten hin wahrscheinlich Eichenholz eingesetzt wurde. Wenn es sich nicht um eine generelle, wegen Anobienbefalls der Tafel durchgeführte Doublierung handelt, ist anzunehmen, dass wahrscheinlich ein rückseitig eingearbeiteter originaler Falz durch das partielle Einsetzen von Eichenholz dem gedünnten Träger in der Tiefe angepasst wurde. Aufgeschnittene Fraßgänge sind mit Kitt gefüllt. Man sieht zwei querlaufende Spannungsrisse im Originalträger, die durch die Parkettierung verursacht wurden (Bildrand links: 3 cm lang; Bildrand rechts: 2 cm lang). An der unteren linken Bildecke befindet sich ein größerer Schaden im Bildträger, der bis in die Malschicht reicht. Er ist mit Leinwand, Metallstiften und Kitt geschlossen.
3.2.2.
Grundierung, Malschicht und Firnis
Die Malerei befindet sich in sehr schlechtem Erhaltungszustand. Die Malschicht ist mit winzigen Ausbrüchen und kleinen Kratern übersät. Letztere sind möglicherweise auf Lösungsmitteleinfluss zurückzuführen. Mit Ausnahme des Hintergrundes ist die Darstellung verputzt. Die Haare, der schwarze Talar und der Pelz sind stark übermalt. Das Gesicht ist bezüglich der Formgebung zu 90% rekonstruiert (vgl. UV-Aufnahme). Insofern kann nichts zur ursprünglichen malerischen Ausführung gesagt werden. Details wie Wimpern, Umrisslinien oder sonstige Strukturen sind weitgehend ersetzt und flächig neu gefüllt. Die Darstellung erhält dadurch eine gewisse Steife und wirkt wie grafisch angelegt. Grundierung und Malschicht sind in der gesamten Fläche gleichmäßig von nicht durchgängig geschlossenen Craquelélinien durchzogen. Die Flächen weisen in sich nochmals feinteilig querverlaufende Mikrorisse auf. In vereinzelten Partien, vor allem im unteren Bildteil, kommt es zu ausgeprägten, querverlaufenden Schüsselungen der Malschicht. Besonders im Gesicht ist im Unterschied zu den Händen das Craquelé extrem auffällig. Die stärkere Craquelébildung korrespondiert mit dem vorhandenen, im Röntgenbild sichtbaren Schädlingsbefall. Es existieren alte, unterschiedlich tiefe Oberflächenkratzer. Überall sind dunkle, gebräunte Reste von Firnis neueren und älteren Datums erkennbar. Im UV-Licht bilden sich vor allem im Gesicht stark blau fluoreszierende Flächen ab, die mit den Übermalungen in Verbindung stehen und identisch auf der Röntgenaufnahme als schwarze Bereiche erkennbar sind. Unter dem Mikroskop wird in diesen Regionen ein flächiger, milchiger Überzug sichtbar, der über die Craquelés verläuft und auch die Retuschen bedeckt. Das Gesicht und die Partien der weitaus besser erhaltenen Hände unterscheiden sich hier in der Fluoreszenz deutlich. Es liegt ein seltsamer Widerspruch zum scheinbar im Gesichtsbereich perfekt erhaltenen und dem tatsächlichen Erhaltungszustand, denn originale Partien sind im Gesicht kaum auszumachen.
