160 noviembre 2015 cid

Boedo - Ciudad Autónoma de Buenos Aires Año XIV - Nº 160 - Noviembre de 2015 Distribución gratuita (ISSN 1851-7846) - Declarado “de interés cultural” por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

Hace 5 años

La platea de la vermouth

Un lenguaje guardado en el arcón de los recuerdos de todos los que disfrutamos de las funciones de los cines barriales.

Una sala cinematográfica encierra y enuncia una historia de vida, la contiene y la regresa al lugar de la memoria de las relaciones sociales, de las historias de vida… Y, por sobre todo, de la interrelación y la integración social.

Han pasado 5 años desde que la Web de Desde Boedo iniciara sus actividades con la triste noticia del fallecimiento de Néstor Kirchner. Hoy reproducimos la nota en su homenaje.

En la madrugada de hoy, 27 de octubre, mientras participaba de una reunión de amigos en la residencia de El Calafate, el ex presi(Finaliza en pág. 4)

Pro-cesando

“Marcas”. Mónica López Ocón.

En pág. 3.

“El hombre es el único ser que puede tropezar dos veces con la misma piedra” (Si no apela a su memoria). Nota de Mario Bellocchio en página 9 La primera huelga III Miguel Ruffo. Pág. 4.

Hamburguesas

Por

José Muchnik

cronicas_poeticas@yahoo.fr

Mac Cry

H

amburguesas Mac Cry no cambian, siempre fieles a su gusto.

Cambio, Miedo, Clítoris…, en estos días sucedía un fenómeno tan relevante como las perturbaciones climáticas, la contaminación de las aguas o migrantes aspirados por el Mediterráneo, pero la gente no percibía aún la dimensión del desastre, se trataba de la corrupción del lenguaje.

Las palabras pueden ser armas letales de una eficacidad insospechada, sobre todo si se usa el mismo envoltorio cambiándoles el contenido. Las elecciones que tienen lugar en Argentina en esta época constituyen una lección que hará fecha en la manipulación del lenguaje. Uno de los candidatos denominado Mac Cry había atrapado la palabra “Cambio”, la decoró con atractivos colores disimulando magistralmente las costuras, los sentidos del Cambio ofrecido no debían aparecer a la vista del público ¿Qué cambiar? ¿Hacia dónde? El mundo atravesaba una encrucijada, los Sefikill 1 sacrificaban gente a la gloria del mercado, buitres especulaban devorando tripas, hasta la intachable empresa alemana Volkswagen mintió sobre la medida de los gases de esca-

Diego Ruiz callejea la historia.

“Otros cabarets del centro”. Pág. 3.

SUPLEMENTO ESPECIAL PÁGS. 5 a 8

CRÓNICAS POÉTICAS DEL TERCER MILENIO

Ya conocíamos muchos tipos de guerras: del fuego, terrestres, religiosas, navales, cibernéticas… ¡Hasta la guerra de los cerdos! (Bioy Casares la predijo con lucidez), lo que no habíamos bien experimentado era la guerra del lenguaje, básicamente se trataba de capturar palabras de uso corriente, vaciarlas de contenido, descoserles el forro, empanarlas con vidrio en polvo y espolvorearlas en el ciberespacio (teles, feisbuk, twitters…) envenenando con delicadeza gente que las comía satisfechas, hasta que...

En otras páginas

Muestrario de hechos verídicos, otra mirada sobre los tiempos presentes para los habitantes del futuro. Crónica especial: elecciones en Argentina

una voz conocida. ¿Qué pasará con rio de clases, los chicos se ausentan maestros obreros científicos artesanos por dolores en los ojos, alergias y desartistas…? Cuando la gente quiso composturas”. La Volkswagen en el abrir la palabra Cambio, el señor Mac campo argentino, ¡Beneficios! ¡BeCry agarró la palabra Miedo y aplicó neficios! ¡Beneficios!, niños enfermos el mismo procedimiento, le descosió constituyen daños colaterales inevitael forro, la dio vuelta, aplicó otra ma- bles. ¿Cómo no tener miedo si las no de pintura y la tiró en el ciberespa- compañías mineras contaminan cio. Ustedes quieren infundir Miedo aguas que ya no servirán para regar ni a la gente porque no quieren el Cam- para beber? ¿Cómo no tener miedo si bio –dijo, entonces la palabra Miedo un chico de nueve años se suicida comenzó a dar Miedo, muchos pen- acosado por internet, o si otro se masaron que estaba mal tener Miedo y ta al caerse de un puente por sacarse que el señor Mac Cry venía para com- una selfie? ¿Cómo no tener miedo de los cambios disimulados por el señor En este mundo, en este contexto batirlo.

Mac Cry con todo lo que estamos ¿Cuál es el Cambio propuesto por el señor Mac Cry? ¿Gran devaluación Entre tantas aguas que bajan turbias viendo? Puedes descansar en paz gran? ¿Empresas estatales privatizar? este cronista desea brindar algunas go- Francisco de Quevedo, poderoso ca¿Hospitales públicos adelgazar? ¿Pa- tas de transparencia, tener miedo es ballero sigue siendo Don Dinero. gar buitres con sudor popular?... Reca- lo más normal del mundo, también lentaban recetas fracasadas y las ven- puede ser saludable, fuente de pru- A esta altura los lectores del futuro dían como nuevas… Inútil embrujar dencia para tomar precauciones, en dirán que los pormenores electorales palabras, la pintura se resquebrajará a la época de las cavernas de las bestias del señor Mac Cry en un lejano país la vista del público, la gente terminará salvajes, en la época moderna el mie- del cono sur poco les interesan, que por reconocer el gusto inconfundible do mutó de pelaje. ¿Cómo no tener se quedaron intrigados por la palabra de sus hamburguesas. Entonces, miedo si durante el Tercer Congreso Clítoris encabezando esta crónica. cuando comenzaron a preguntar qué Nacional de Médicos de Pueblos Fu- Tienen razón, les recuerdo que el obhabía detrás del Cambio pregonado migados (Facultad de Medicina de la jetivo de esta crónica es transmitirles y su atractiva decoración, cuando qui- UBA) los educadores denunciaron el la corrupción del lenguaje que vivíasieron ver detrás de la cáscara y pre- envenenamiento que sufren niños y mos, las falsas traducciones formaban guntaron ¿Enseñanza gratuita estás? docentes de las escuelas rurales? Co- parte de esa corrupción, como el Estoy recortando presupuestos –les nocidas como “escuelas fumigadas” ejemplo siguiente lo muestra. En As contestaron. ¿Viejitos jubilados estáis? están rodeadas por campos de mono- Pontes, pequeño pueblo de Galicia, Los estamos congelando –respondía cultivos, hay “fumigaciones en hora(Finaliza en pág. 12) pe de sus automóviles, manipulando los captores, si la gente respiraba partículas finas o anhídrido carbónico, si moría de asma o de enfisema pulmonar, no importaba. ¡Beneficios! ¡Beneficios! ¡Beneficios! eso era lo esencial, la bicicleta financiera se había desbocado atropellando lo que encontraba a su paso: industrias, empleos, hospitales, escuelas… No quedaba títere con cabeza, hasta los llamados países del primer mundo se iban al descenso.

La decisión

“El 22 de noviembre estaremos, como ciudadanos, frente a un momento histórico, una verdadera encrucijada: decidir en qué país queremos vivir. A tal efecto, habrá que votar por Scioli o por Macri”. Edgardo Lois en la página 12.

Sin luz en el “ghetto” macrista. Horacio Cafferata. Pág. 4.

El fallecimiento del arquitecto Peña.

MB en Pág. 11.

El nuevo libro de Lois. Rubén Derlis.

Pág. 9.

¿La que se viene? Nota editorial en Pág. 2.

Los cines de barrio SUPLEMENTO ESPECIAL. Págs. 5 a 8.

Y además...

Ver, leer y escuchar.

Crítica literaria, en pág 2.

Poema: “Decorado y primer acto”. Amparo Garcianievas.

Pág. 2.

Guía de actividades culturales barriales. Pág. 10.

Filipiscopio: “Voto”. Por Mario Filipini. Pág. 11.

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Nº 160 - Noviembre de 2015 EDITORIAL

¿La que se viene?

Periódico mensual independiente de distribución gratuita

Ver, leer, escuchar...

Crítica literaria, teatral y discográfica de producciones que no cuentan con el gran circuito de difusión

Director propietario:

Mario Horacio Bellocchio Secretaría de redacción:

Rubén Derlis Edgardo Lois

COMO LOS PÁJAROS Rubén Balseiro

CARMA Carlos A. Carbone Pablo Marrero

Ediciones “La luna que”, Bs. As., 2015.

Ediciones Luxemburg, Bs. As., 2014

Directora sociocultural:

Lic. María Virginia Ameztoy Colaboran en este número:

Germán Cáceres Horacio Cafferata Rubén Derlis Emilio Fernández Cordón Mario Filipini Amparo Garcianievas María Isabel Meloni José Muchnik Mónica López Ocón Osvaldo Rossi Miguel Ruffo Colaboradores permanentes:

Edgardo Lois Diego Ruiz

Diagramación y restauración fotográfica:

Mario Bellocchio

Gracias por su aporte a:

José D. Ciliberto

Publicación inscripta: RPI (DNDA) Nº 5246761 Hecho el depósito que marca la Ley 11.723 Publicación inscripta en el RUP Registro Unico de Proveedores del GCABA bajo el Nº 20043063074-Int. 7225.

Publicación inscripta en el Reg. de Medios Vecinales de Comunicación Social de la Ciudad Autónoma de Bs. As.(Ley N° 2587) ISSN 1851-7846 Este periódico forma parte de la Red de Cultura de Boedo, la Red de Medios Barriales y DyPRA (Diarios y Periódicos Regionales Argentinos)

E-mail: desdeboedo@gmail.com Tel. Cel.: (15) 5981-8369 Redacción: Somellera 833 (1437) CABA Página Web www.periodicodesdeboedo.com.ar Blog archivo del periódico www.desdeboedo.blogspot.com Facebook www.facebook.com/pdesdeboedo

En Internet, el periódico tal como se imprime http://issuu.com/desdeboedo DESDE BOEDO aparece mensualmente desde noviembre de 2001 los segundos sábados de cada mes Los conceptos vertidos en los trabajos firmados son de exclusiva responsabilidad de sus autores, y no necesariamente compartidos por la Dirección del periódico.

La publicación de los trabajos de colaboradores espontáneos queda a criterio de la Secretaría de redacción, y no se mantiene correspondencia acerca de ellos.

La reproducción total o parcial del material de esta publicación sólo está sujeta a la concreta mención de la fuente, salvo aquel que indique expresamente que requiere otra(s) condición(es).

Periódico impreso en la Agencia Periodística Cid Avenida de Mayo 666 / CABA Tirada de esta edición: 5000 ejemplares

Populismo: Tendencia política que pre- Llama particularmente la atención el Como los pájaros, el último poema que da tí- En esta obra en particular, Carbone forma dica la defensa de los intereses y aspiraciobreve pero significativo comentario so- tulo al libro entero, trajeron a mi memoria una argamasa con la auténtica bella poesía nes del pueblo.

bre la pretensión populista de amalgamar los poderes y el ilustrativo dibujito El diputado chileno Enrique Van sobre una conducción “titiritesca” una Rysselberghe Herrera* ha –como se divez logrado el avieso propósito. Pues ce ahora– “viralizado” un video de muy interesante realización que pre- bien, vamos a manifestarle a nuestra tende demonizar al “populismo” co- “cándida” oposición que compra este mo causante de la perduración de la tipo de informes, que la independenpobreza a través de políticas públicas cia de poderes requiere votos en el leprotectoras, consumistas, que rodean gislativo para hacer valer legítimamena los más necesitados de subsidios y te decisiones políticas en las cámaras. amparos económicos para preservar Y en cuanto al judicial, está a la vista su consumo. El “Pueblo”, detentador que el ejecutivo podría presentar más de todas las virtudes, versus el “Anti- quejas de operaciones políticas judipueblo” –según el autor, demoniza- ciales, que el judicial presiones del ejedo– cuyas políticas, orígenes y propó- cutivo en sentido contrario. sitos nunca se describen.

El autor es chileno, tiene cargo en Chile, pero generaliza de tal modo, que la –ahora– exultante masa opositora lo pone en consideración en estos críticos momentos del país, como si se tratara de una verdad revelada apta para el consumo nacional.

Parece ser –según lo describe el autor– que el “populismo” se predica a través de adoctrinamiento masivo del tipo que acostumbramos a ver en los títulos del diario de mayor circulación de nuestro país, cuando en realidad la “bajada de línea”, epítome “populista”, argentina se ejerce a través de un programa de la emisora oficial de televisión, que no promedia 3 puntos de rating (200.000 personas 3 a 4 veces por semana contra un promedio de 400.000 todos los días sólo del diario de mayor circulación sin contar los masivos multimedios opositores).

En el video se describe cómo se sustentan estas políticas públicas a través de aumento de impuestos y subsidios que generarían aumento de la deuda pública, cuando en realidad, en lo concerniente al actual gobierno nacional, el desendeudamiento ha sido su característica principal, incluso de aquellas deudas contraídas salvajemente por el “antipueblo” (para usar su propia definición) durante la dictadura y “comprando pizza y champagne” en los 90.

DECORADO Y PRIMER ACTO (De Amparo Garcianievas)

Para esta comprometida declaración de principios liberales, el programa populista “desincentiva la inversión, descapitaliza el país, la economía colapsa”. La economía colapsa sólo porque no es la economía que le conviene a los grandes centros financieros ávidos de que nos “capitalicemos” adquiriendo una nueva deuda pública similar a la que padecimos y que este gobierno pagó.

El salvaje desfile de falacias revestidas de axiomas culmina con la proclama: “El populismo ama tanto a los pobres que los multiplica”. Si esto no es adoctrinamiento ¿el adoctrinamiento donde está?

En menos de un mes estaremos tomando una crucial decisión sobre la conducción de nuestro país en los próximos cuatro años. Si no comprendemos que el famoso derrame del vaso que nos vendieron en los 90's, si se produce, se lo beben los mismos que se toman el contenido del vaso, es que no hemos aprendido nada y nos merecemos la catástrofe. ¿O qué otra cosa pasaría con la prometida liberación del cepo cambiario el 11 de diciembre?• (*) Enrique Van Rysselberghe Herrera es Diputado por la Unión Demócrata Independiente - UDI, de la Cámara de Diputados de Chile por el distrito 44 , que abarca Concepción, Chiguayante y San Pedro de la Paz.

Un tanguero hace mimo.

El otro titubea.

Una no entiende nada.

La otra todo.

Cuarenta y cinco observan. Treinta y ocho deducen.

Veintidós juzgan. Dieciocho se equivocan.

Catorce bailan. Ocho firuletean.

Dos ignoran el mundo.

Castillo, desde arriba, exclama: ¡¡¡Eeepa!!!

Y alguien quiere morirse en ese instante Porque, si mueres en el Paraíso –todo el mundo lo sabe– Queda prohibido trasladar el cuerpo.

a la que nos tiene acostumbrados: en momentos la mezcla con prosa. Es decir, cuenta. Y cuenta maravillas. Sus poemas –a veces elegías– tienen remates líricos sorprendentes. El muy humano, creo que lo es, nos cuenta en verso. Como si compusiera baladas de amor para enamorados tristes, o no.

Quién sabe.

Vaya uno a conocer qué dolorosas alegres diabólicas musas lo inspiran. A veces, son como frenesíes de los ángeles, ángelas en su caso. Porque, en definitiva, sus creaciones son una oda a la vida. Con o sin lágrimas, tristezas, penas, carcajadas, ternuras, cielos abrazados e infiernos de hiedo. Simple, es él hilando señales en el faro de la oscuridad. O en el más reciente amanecer.

Marrero es otro que en el diccionario cabría como indefinible. Novelista de varias novelas, historiador, cuentista y ahora se anima, algo, a la poesía. Incluso al microrrelato. Lo suyo no es tanto el amor sino la rabia. Bueno, amoroso es. Los textos aquí seleccionados son variopintos: temas sociales, temas sociales, temas sociales y, de súbito, aparece el amor, la amistad, el futuro, la lucha esperanzada, el bien común si es que lo hacemos en común. Empezó escribiendo cuenEL TANGO DE LAS AMAZONAS tos, se fue a novelar magníficas historias y, hoy, se da una vuelta por los principios. Y lo Oenlao y hace como los mejores. Porque es un gran José Massaroli escritor. Y transmite como pocos. Como casi nadie. (E. F. C.)

unas palabras de Pablo Neruda: “no sé si son las cosas que los pájaros pierden”. Y también me recordaron a Platón. Sí, como sostuvo el filósofo, conocer es recordar, sentimos la nostalgia por no encontrar un conocimiento que nos complete. Pero la lectura de estas páginas, enfrentan al lector con una paradoja existencial: también nos inquieta un poco enfrentarnos a ese conocimiento porque tememos enfrentarnos a un dilema tal vez mayor: Quién podrá sospechar en qué momento/ lo esperará la zarpa de la muerte/ y se echará a volar, como los pájaros, y unas líneas antes habla de la libertad del vuelo y la distancia.

Balseiro nos sacude y nos despierta la pregunta y la reflexión. ¿Es la muerte la suprema libertad del vuelo? ¿O es la esperanza final del no creyente sustituir un paraíso por otro paraíso? Como los pájaros es, para terminar, un poemario que merece ser leído, pensado, sentido, disfrutado. Pero eso, tratándose de una obra de Rubén Balseiro no es ninguna sorpresa.(O. R.)

Ediciones Conejo Blanco, Bs. As., 2015.

EN PRESENCIA DE UN PAYASO Andrés Barba

Originalmente tenía un guión distinto, que dibujó Massaroli para una editorial norteamericana, y muestra en su grafismo elementos de la escuela clásica de aquel país, mientras Anagrama, Buenos que en otros trabajos, su estilo es más suelAires, 2015. to y está consustanciado con el espíritu de la historieta nacional. En un breve postfacio Su título lo tomó Andrés Barba –según el apunta acerca de Oenlao: “echó sobre sus mismo declara en el epílogo– de un filme de hombros sin vacilar la extraña y difícil misión 1997 realizado por el director sueco Ingmar de transformar un típico guión de acción…” Bergman para la televisión de su país, que Carlos Scherpa (conocido como Oenlao) es todavía no tuvo oportunidad de ver. un guionista de libros de antologías en las Marcos escribió un artículo sobre un “experimento con luz y nanopartículas”, que será que participan varios artistas.

Las dos dulces mujeres que viajan en un publicado por la prestigiosa revista científica avión se convierten, al arribar a la selva arti- Review of Modern Physics. La editora jefe ficial del punto tripartito, en feroces brujas de la misma le pidió que confeccionara su que cantan tangos, a quienes los lugareños autorretrato informal. confunden con espíritus haitianos. Muchas Éste es el nudo de En presencia de un payaescenas de acción –resueltas con calidad so, a partir del cual surgen varias problemápor parte del dibujante- terminan de encau- ticas. Una responde al bloqueo de Marcos, zar esta novela gráfica hacia una aventura lu- dado que esa autobiografía lo obliga a revisar su vida y con ello a intentar comprendernática.

Oenlao plantea un montaje paralelo, que se se a sí mismo y a los otros, tarea que –a juzdesarrolla siguiendo las peripecias de am- gar por el desarrollo de la novela– parece cabas jóvenes. Para ello recurre a numerosos si imposible. Así, tanto su esposa Nuria, cotextos explicativos que equilibra con viñetas mo su cuñado Abel (el payaso) y su novia, sus padres y su suegra son incógnitas a remudas.

Massaroli desarrolla magníficos planos que solver. demuestran su oficio. Son restallantes los El autor despliega sutileza en su expresión licontrastes entre blancos y negros, que obe- teraria, con descripciones y símiles muy oridecen al entintado del Estudio Géminis. Tam- ginales. Su prosa es cristalina y bella, inunbién debe destacarse el diseño y color de la dada de imágenes. Además, maneja con destreza la técnica de la escritura de diáloportada de Gustavo Lucero.

Para terminar esta nota se acude a las pala- gos con comillas en reemplazo de guiones. bras autorizadas de Ariel Avilez, que en el Andrés Barba (Madrid, 1975) es licenciado prólogo dice: “¿Sabías que al momento de en Filología Hispánica. comprar este libro te ibas encontrar con uno Fue elegido en 2010 como uno de los mejode los más evidentes ejemplos de la famosa res escritores jóvenes en español, y ha sido traducido a doce idiomas. magia de la historieta?” (G.C.)

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Nº 160 - Noviembre de 2015 CALLEJEANDO HISTORIA

Por

Diego Ruiz

mandinga.ruiz@gmail.com

ben, este tango fue dedicado a una “pupila” del local que no se distinguía precisamente por su higiene personal, por lo que –valga la redundancia– le prohibieron el acceso al mismo. Asimismo, en 1921 actuó el pianista José Martínez –el autor de Pablo– con un sexteto que formaba con Maffia y Petrucelli en bandoneones, Antonio Buglione –el de La Maleva– y Arturo Abruzese en violines, Olindo Sinibaldi en el contrabajo y el propio Martínez al piano. A la misma altura, pero en Suipacha, se alzaba en el 580 el Tabarin, donde según Ferrer Arolas habría estrenado en 1914 El Marne. Cabe decir que estas manzanas, por esos tiempos, concentraban locales de gran nivel, como los restaurantes Petit y Julien que nomtalgias, que Cobián estrenó allí ese mis- bra Celedonio Flores en Margot.

Un par de cuadras más hacia el Oesmo año de 1936.

Volviendo sobre sus pasos, el cronis- te, en los tiempos en que no existía la ta se dirige ahora a Esmeralda 556, avenida 9 de Julio, y el cronista se endonde funcionó el cabaret L'Abbaye, cuentra con el Folies Bergere, en Cerriun juego de palabras entre su significa- to entre Corrientes y Lavalle. Era prodo en francés, "La abadía", y la próxima piedad de Amadeo Garesio, un corso calle Lavalle. A fines de la década de que era esposo de madama Giovanna 1910 actuaron en este salón varios de Ritana, a los que nos volveremos a relos patriarcas del género, como Augus- ferir más adelante, y a fines de 1920 to Berto y Luis Teisseire, el flautista anar- actuaban las orquestas de Agesilao Fequista autor de Entrada prohibida. Al rrazzano y del pianista Julio Pollero, acrespecto y según cuentan los que sa- tuando de 0 a 4 de la mañana. Según

Otros cabarets del Centro

A

nduvo el cronista, la pasada entrega, reseñando la historia del mítico Royal Pigall, luego Tabaris, y sigue ahora por las calles del Centro, donde se concentraron la mayor parte de estos establecimientos en su edad de oro. A sólo una cuadra hacia el río, existe un solar por Maipú –ya reseñado en el callejeo de abril– donde en cielos construido entre 1913 y 1915 el 1885 se construyó un teatro de varie- arquitecto Francisco Gianotti– funciodades que al cambio de siglo pasó a lla- nó el Abdullah Club, establecimiento marse Folies Folais y en 1918, con un de alto nivel en el cual Osvaldo Freseedificio de dos plantas, Casino Pigall. do presentó en 1922 su sexteto forComo quedó dicho, allí debutó Juan mado por él mismo y Alberto RodríCanaro con su sexteto en 1922 y, en guez en los bandoneones, Tito Rocca1931 habría cambiado nuevamente tagliata y Roberto Zerrillo –al que luesu nombre por Casanova, con la or- go reemplazó Manlio Francia– en vioquesta estable de Lucio Demare. Tam- lines, Leopoldo el negro Thompson en bién actuaron allí la orquesta de Juan contrabajo y el joven Juan Carlos CoCanaro y la jazz-band de Ian Gregor bián al piano. Al retirarse Fresedo en (Gregor Kalikian), quien acompañó a 1923, el dueño del local tentó a CoGardel en sus grabaciones en francés, bián para formar una agrupación, y ésy aquí se presentó únicamente en pú- ta se presentó con Luis Petrucelli y Peblico, pues había sido formada para dro Maffia en bandoneones, Agesilao grabaciones, la orquesta Los Provincia- Ferrazzano y Julio De Caro en violinos, con Ciriaco Ortiz y el joven Aní- nes, Humberto Constanzo al contrabal Troilo. Finalmente, en la década bajo y el propio Juan Carlos Cobián en de 1960, el local funcionó como cine el piano. Como en esos tiempos había y tuvo gran éxito con las proyecciones mucho trabajo para los músicos, Fesobre una gigantesca pantalla curva de rrazzano armó otro sexteto para compartir el escenario, integrado por AntoCinerama.

Como se ha dicho, el edificio era de nio Romano y Ciriaco Ortiz en bandos plantas y el cronista presume que doneones, Ferrazzano y Fernando el funcionaban independientemente zurdito Franco en los violines, Olindo pues tenía dos puertas, la del 340 y la Sinibaldi en contrabajo y Eduardo el del 346. En esta última, que presume Chon Pereyra –el de El africano, Madaser de los altos, aún figura en el Anua- me Yvonne y tantos otros memorables rio Kraft para 1947 el Maipú Pigall, tangos– al piano. El local tuvo una larotro cabaret del que sabemos que en ga vida como cabaret, dancing y sala 1925 actuaba la orquesta de Miguel teatral hasta la década de 1970, en la Orlando, formada por el director y que subsistía como varieté de baja caJuan Bautista Guido en bandoneones, tegoría con espectáculos de desnudo.

Elvino Vardaro y Cayetano Puglisi en En septiembre de 1971 la Galería Güeviolines, Rodolfo Biagi al piano y Hugo mes sufrió un incendio que destruyó Baralis (padre) en el contrabajo. Aquí parte de las instalaciones y, en 2004, sitúa Miguel Buccino su hermoso tan- su administración encomendó al estugo Bailarín compadrito: "Bailarín com- dio del arquitecto Reinaldo Lemos trapadrito/ que quisiste probar otra vida,/ bajos de restauración que le devolviey a probar tu famosa corrida/ te viniste ron su antiguo esplendor y el viejo cabaret hoy funciona como Complejo al Maipú".

Para completar esta cuadra de Mai- Astor Piazzolla. pú entre Sarmiento y Corrientes, el cro- En la vereda de enfrente del Abdunista no puede dejar de mencionar el llah, en Florida 146 funcionó el cabaMarabú, ubicado en un subsuelo en el ret L'Aiglón, donde Anselmo Aieta esnúmero 365 que aún existe como Ma- trenó en 1926 Siga el corso, con letra racaibo Bailable. Inaugurado en 1935, de Francisco García Jiménez, y según allí debutó Aníbal Troilo en 1937 con cuenta Horacio Ferrer en su monusu primera orquesta que formaba con mental Historia del tango, existió en Pichuco, Juan Miguel Toto Rodríguez y las cercanías y en la década de 1930 Roberto Gianitelli en bandoneones, otro local denominado Charleston, un Reynaldo el potro Nichele, José Stil- dancing donde en 1936 actuaba un man y Pedro Sapochnik en violines, sexteto formado por Ciriaco Ortiz y ToJuan Fasio en contrabajo, Orlando Go- to Rodríguez en los fuelles, Cayetano ñi al piano y Francisco Fiorentino co- Puglisi y Claudio Cassano en violines, Valentín Andreotta al contrabajo y mo vocalista.

Más hacia el río, sobre Florida exis- Juan Carlos Cobián en el piano, con la tieron varios locales con más preten- voz de Antonio Rodríguez Lesende, a siones, acorde con el carácter de calle quien Troilo ofreció ser el cantor de su elegante que por entonces tenía la ac- primera orquesta. Siempre según Fetual peatonal. En el subsuelo de la Ga- rrer, en una de sus mesas Enrique Cadílería Güemes –nuestro primer rasca- camo habría escrito los versos de Nos-

Marcas

Por

Mónica López Ocón

monicalopezocon@gmail.com

E

l tiempo es un prisionero. Como los presos que dibujan palotes sobre los muros y tachan uno cada día, traza marcas sobre nuestro cuerpo, a modo de brújula, para no volver, desorientado, sobre sus propios pasos.

La eternidad es una condena de la que no puede evadirse, pero quizá, quién sabe, a través de las marcas pueda escandirla en tiempos múltiples, intentar un calendario, inventarse un día con su correspondiente noche, dibujarse un pasado y un futuro y soñar, en fin, que alguna vez también a él le llegará la muerte.

Mucho se ha hablado de su talento pictórico, de las arrugas que dibuja con precisión de aguafuerte, del dramatismo xilográfico con que nos estampa la vejez sobre el rostro, del pincel impiadoso con que le cambia el color al cabello. Poco, en cambio, nada se ha dicho sobre su formidable ta-

Nueva Generación del deporte

lento escultórico. Todavía llevo en el dedo medio de la mano derecha una montaña diminuta que hace años esculpió para señalarse a sí mismo que para mí se había acabado el tiempo ágrafo. Del otro lado de la montaña empezaba para mí el confuso bullicio de los signos. Sobre los muros del cuaderno unas negras marcas de prisionero comenzaban a convertirse en mensajes. Seres de un tiempo pretérito habían escrito para mí que Elisa amasa la masa; que Platero se diría todo de algodón, que no lleva huesos; que en un lugar de la Mancha; que pueden llamarme Ismael; que muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento; que algún día, el tiempo se pondrá amarillo sobre mi fotografía.

Salir del tiempo ágrafo también fue una condena: nunca más las marcas negras sobre el muro de la página volverían a ser dibujos caprichosos, ornamentos pueriles de mi persistente inocencia. La montañita de mi dedo me había revelado el misterio escondido dentro de los lápices, las historias que duermen en la tinta, los secretos de las plumas que se desangraban en signos con una fúnebre sangre negra.

Es curiosa la forma en que el tiempo nos escribe sobre el cuerpo: un bultito escultórico al costado del dedo medio y abandonamos irremisiblemente la vida silenciosa que está del otro lado de la montaña, nos despertamos para siempre de la mudez de las palabras.

Palpo con el pulgar el pequeño promontorio con que el tiempo me marcó al cumplir los seis años. Es más pe-

El cronista sigue ahora por Corrientes hacia el Oeste, pues aún le falta glosar el Tibidabo, el Montmartre y el plato fuerte de esta serie, el Chantecler, con Garesio, madama Ritana, el Príncipe Cubano, Juan D'Arienzo y la anciana Pepita Avellaneda en el guardarropa de damas. Pero ese... será otro callejeo.• Ilustraciones: el Casanova y el Marabú

queño ahora que entonces. El uso del teclado le ha suavizado las formas como el viento erosiona las montañas.

Sin embargo, no puedo cruzarla en el sentido inverso a la flecha del tiempo.

Padezco una lucidez implacable que me impide ignorar lo que está escrito.

Busco en una enciclopedia textos árabes, caracteres cirílicos, ideogramas chinos, signos indescifrables que me devuelvan la inocencia perdida. Pero es inútil, sólo es posible ignorar por un instante. El alfabeto latino hace combinaciones terribles en los titulares de los diarios y me pone la realidad frente a los ojos aunque no quiera verla. No puedo cruzar la pequeña montaña para volver al lugar de origen. Antonio Lobo Antunes escribe con caracteres negros su incurable nostalgia y me contagia su melancolía. Los signos agoreros me dicen que ha muerto Ryszard Kapuszinski, el cronista polaco que a partir de que el tiempo le dejó su marca escultórica en el dedo medio de su diestra pudo poner el mundo entero en palabras.

Insisto, sin embargo, en cruzar al otro lado. Estoy segura de que me he olvidado allí algún silencio como quien olvida un paraguas en un hotel de un país al que no volverá nunca.

Sé que hay algo que clama por ser dicho, algo que todavía no me han revelado los lápices ni la tinta. Sé también que el tiempo me ha puesto esta marca en el dedo medio para no volver sobre sus pasos. Pero quizá, quién sabe, algún día, un resto del polvillo del silencio logre cruzar la frontera y algún sentimiento primordial, alguna pasión todavía ágrafa se cuele entre los signos negros. • Mónica López Ocón (Nº 60, febrero de 2007)

Quintino Bocayuva 1241 Tels.: 4924-8387 / 1323 Rincón 1328 Tel.: 4304-4748

Básquet - Fútbol - Tae kwon-do Patín - Gimnasia rítmica

rememoró Enrique Cadícamo (Tania y Discépolo, en Revista La Nación, 11/4/1999), en 1927 allí actuaba Tania con su esposo como The Mexican, pareja de bailes internacionales. Una noche atinó a entrar en el salón Enrique Santos Discépolo y se produjo el flechazo, aunque algunas malas lenguas dicen que fue la fémina quien tomó la iniciativa... El poeta Horacio Sanguinetti (quien también firmó como Horacio Basterra) menciona este local en el estribillo de Moneda de cobre, tango que compuso con Carlos Viván y registra dos inolvidables versiones a cargo de Raúl Berón y Alberto Castillo: "Moneda de fango,/ ¡qué bien bailabas el tango!/ ¡Qué linda estabas entonces/ como una reina de bronce/ allá en el Folies Bergere!".

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El corte de luz

en el “ghetto” macrista

Nº 160 - Noviembre de 2015 HISTORIA DEL MOVIMIENTO OBRERO

las dos empresas y contra el Gobierno porteño por la rotura de cables de alta tensión por parte de una tuneladora.

La cartera que conduce De Vido presentó una denuncia penal ante el juzgado Criminal y Correccional Federal Nº 9, a cargo del magistrado Luis Por Osvaldo Rodríguez, por el corte “que Miguel Ruffo afecta desde el mediodía del martes miguelruffo@hotmail.com 13 a numerosos usuarios de Edesur”.

La denuncia se hizo contra los directivos de las empresas Telmex e Ibercom emos, en el artículo anterior, sisMulticom, así como a “los funcionatematizado los conceptos de rios responsables del Gobierno de la Marx y de Lenin (“clase en sí”, “clase Ciudad Autónoma de Buenos Aires, a para sí”, “multiplicidad de reivindicafin de que se investigue la posible comi- ciones”), corresponde ahora su transsión de los delitos contemplados en el formación en herramientas interpretaTítulo VII: 'Delitos contra la Seguridad tivas en relación a la huelga de tipóPública'”. grafos de 1878. Pero antes, nos parece pertinente, precisar ciertos concepY sobre el pedido de investigación a tos teóricos y metodológicos. ese proceso, no niega el carácter objefuncionarios del Gobierno porteño Edward P. Thompson, polemizando tivo del objeto; es decir, su existencia asegura que “al autorizar la ejecución con Louis Althusser, señalaba que la objetiva, por fuera, de la conciencia de la obra, no sólo tenían el deber de ciencia histórica no podía autovalidar- del sujeto cognoscente. “Sostener lo proporcionar la información adecuada se teóricamente, como los teoremas contrario nos conduciría al idealismo para evitar cualquier incidente, sino matemáticos o las demostraciones del presentismo” (Croce). Como toda que no podían ser ajenos a la existen- geométricas, sino contrastarse con el historia se hace desde el presente, son cia del tendido de la red eléctrica en el material empírico y por ende verificar las preguntas presentes las que consárea de influencia de la obra”. “Debían empíricamente sus proposiciones con- truyen el objeto desde el punto de vishaber extremado los recaudos que co- ceptuales. No es lo mismo, señalaba ta gnoseológico; y esto es así, siempre rrespondieran y por su obligación, efec- Thompson, empirismo que verifica- que hagamos la salvedad de que el obtuar los controles necesarios en la eje- ción empírica. Debe existir un diálogo jeto, más allá del rol activo del sujeto, cución de la misma”. “La gravedad de entre el concepto y la empiria y en ese en la relación del conocimiento, existe la conducta omisiva de los agentes gu- diálogo, en esa contraposición, darse con independencia de la conciencia bernamentales trajo como consecuen- el conocimiento del objeto. del sujeto. La única propiedad que el cia inmediata la afectación de miles de Al ser no se le opone la nada, como marxismo sostiene respecto de la mausuarios del servicio público de ener- sostenía Hegel; al ser se le opone el ser teria, es que éste es una realidad objegía eléctrica aquejados por el corte y sensible, como formulaba Feuerbach. tiva, que existe fuera de la conciencia cuantiosas pérdidas derivadas de los Sin embargo, la tradición fuertemente del sujeto, tal como señalaba Lenin. trabajos de reparación de las averías”. empirista del pensamiento inglés, in- Nuestros conocimientos se van moPor su parte, el jefe de Gabinete de cluido el marxismo, nos permite sos- dificando, transformando, pero el obla Nación, Aníbal Fernández, advirtió pechar ciertas recaídas empiristas en jeto como tal existe más allá de las que las empresas distribuidoras de Thompson y Howsbam . transformaciones en la perspectiva de energía eléctrica deberán “hacerse res- Por eso nos parecen más acertadas análisis que sostiene el sujeto. ponsables” por el corte y sostuvo que las reflexiones metodológicas de Así, la huelga de los tipógrafos de “eventualmente, tendrán que pagar las Adam Schaft, un filósofo y marxista po- 1878 es un acontecimiento histórico multas que correspondan”. real independiente del historiador, pelaco.

Frente al problema del conocimien- ro el conocimiento y comprensión Comuna 13, tan lábil a eyacular vo- to es necesario diferenciar al marxis- que tenemos de ese acontecimiento to macrista en un orgasmo liberal y mo del empirismo y del presentismo. depende de las herramientas conceprepublicano. Resulta, cuando me- Mientras desde el punto de vista empi- tuales y metodológicas del historiador nos, interesante, observar sus reac- rista, el objeto se da a la conciencia del y de las preguntas que desde el preciones ante el irresponsable proce- sujeto, en la observación y la expe- sente éste le formula al objeto, para der de “su” Pilatos gobernante, riencia; desde el punto de vista mar- responder a partir de sus testimonios cuando de asumir responsabilidades xista, el sujeto desempeña un rol acti- convertidos en fuentes. irrenunciables del Estado se trata.• vo en la construcción del objeto del co- Hechas estas precisiones nos queda *. “Usuarios” abarca hogares afectados que, al nocimiento; de esta manera hay una ahora por analizar y comprender la modesto promedio de tres por domicilio re- dialéctica sujeto-objeto en el proceso huelga de los tipógrafos de 1878, teúne unas 180.000 personas. del conocer. El rol activo del sujeto en ma éste de nuestro próximo artículo.•

La primera huelga III

H

Por

Horacio Cafferata

hcafferata@yahoo.com.ar

reas de reparación de las líneas de alta tensión afectadas “pueden llevar más de una semana y necesita de una cuadrilla muy especial porque no es un cable común, transmite mucha energía y es peligroso”. Para solucionar provisionalmente el problema –afirmaba– “se fueron mudando usuarios afectados hacia otras fases, pero éstos son solo parches”. “Los usuarios van a volver a sufrir cortes de energía para poder regularizar el sistema de suministro”.

Trezidavomartiofobia: fobia al martes 13. “En martes, ni te cases, ni te embarques, ni de tu casa te apartes”.

El martes 13, a pesar de las prevenciones, fue letal para el Gobierno de la Ciudad: “Los dos cables dañados son de 132 kilovatios cada uno y dejaron fuera de servicio las subestaciones Azcuénaga y Paraná. Según EDESUR, “Ante estos cortes y cualquier otro la situación es muy grave”. Pero esto tiene poco que ver con las alternativas tienen que desconectar todos los aparatos electrónicos porque la energía no de los maleficios y la “yeta”. vuelve en fluido normal y destruye los Resulta que –indigna decirlo– los artefactos domésticos”. “Edesur –sosmuchachos de obra se llevaron por de- tenía– tiene falta de cuadrillas y por lo lante un par de cables que abastecen tanto están mudando personal de a unos 60 mil hogares porteños por- otros sectores para tratar de solucionar que –aunque cueste creerlo– no te- este problema”. “El responsable priminían conocimiento de su existencia. genio ante el usuario es Edesur”, sostuCatastro, enterate: a tus minuciosos vo, pero aseguró que “claramente hubo una falta de control del gobierno planos no le dan pelota. de la Ciudad y de la Empresa TelEl Gobierno porteño, ya ducho en mex”. El Ministerio de Planificación esto de entregar a terceros tareas de nacional denunció al Gobierno portelas que es responsable sin hacerse ño, a Telmex y a Ibercom por los corcargo del control de las mismas, con- tes de luz y la cartera que dirige Julio De Vido pidió que se investigara la pocedió y se fue a dormir la siesta… sible comisión de “delitos contra la seConsecuencia: alrededor de 60 mil guridad pública” por parte de funciousuarios* de Recoleta y Palermo se narios de la Ciudad. quedaron sin luz –martes 13 de octubre–, luego de que una tuneladora de Mientras miles de personas contila empresa Ibercom Multicom, que nuaban sin luz en Recoleta y su entortrabaja para Telmex, cortara dos ca- no, el Ministerio de Planificación nables de alta tensión en la zona de Fa- cional presentó una denuncia contra cultad de Derecho, en Figueroa Alcorta al 2100. EDESUR indicó que (Viene de tapa) el daño ocasionado a la red fue “muy Hace 5 años grave” y prometió “resolver la situación en las próximas horas”. En un primer dente sufrió una descompensación momento el servicio fue restituido a que culminó con un paro cardiorresunos 35 mil usuarios, mientras que piratorio con muerte súbita. Ya en dos en las calles 165 semáforos conti- oportunidades durante el curso de esnuaban apagados, lo que generó una te año había sobrellevado sendas inverdadera anarquía del tránsito en la tervenciones quirúrgicas a raíz de obszona. trucciones arteriales.

EDESUR dispuso un plan operativo de emergencia. Las primeras atenciones las recibieron los pacientes electrodependientes y los hospitales, que tomaron la energía derivada de otras subestaciones. Además se instalaron 60 grupos electrógenos en la zona.

Defensa al Consumidor, mientras tanto, señalaba que “el corte de luz se produjo por la falta de control del Gobierno porteño”.

Hasta siempre, Flaco...

El Flaco llevado por su entusiasmo le da un cocazo al lente de una cámara de televisión y se hace un tajito sangrante que debe sobrellevar, casi sin sentirlo, durante todo el resto de las apretadas de manos y los saludos, brazos en alto, a la multitud. Acaba de recibir la “papa caliente” de la banda y el bastón –que revolea con pretensiones de tambor mayor– sacando del brete al escurridizo De la Rúa y al ubicuo Eduardo Duhalde. A diferencia de muchos presidentes y jefes de Estado de América Latina y del resto del mundo, Kirchner no rehuye al contacto directo, cara a cara, con la población. Su estilo personal es radicalmente plebeyo, desenfadado y alejado de todos los convencionalismos.1

El presidente de la Asociación de Defensa al Usuario y Consumidor, Osvaldo Bassano, afirmó que el corte de energía que afecta al barrio de Recoleta “no fue fortuito ya que hubo falta de control de parte de la Ciudad y de la empresa” que realizaba trabajos de tendido de fibra óptica para el centro de convenciones de Figueroa Alcorta y Pueyrredón, mientras indicaba que “Los usuarios pueden ir a Suipacha y Comienzan los cuatro años y pico Viamonte a hacer el reclamo adminis- de su mandato presidencial. Cuatro trativo por daños y prejuicios”. años de pendiente empinada para emerger de la más densa oscuridad en Igualmente aseguraba que las ta- que nos sumergieron el exterminio

ses de la región que desarrolle políticas independientes de las potencias mundiales hegemónicas, actitud que refrenda en Mar del Plata, en la IV Cumbre de las Américas, donde maniProntamente se termina el baile ju- fiesta su rechazo hacia el ALCA, proguetón del bastón de mando. Lo afe- puesto por Estados Unidos. rra firmemente descabezando a la cúpula militar sobreviviente, vinculada a Logra, sorprendiendo hasta a los los métodos de la dictadura, para abo- más escépticos, que a fines del 2006 carse de inmediato a la reforma de la las reservas lleguen a los 30.000 millocorrupta Corte Suprema de Justicia; nes de dólares. Interviene la obra sodos cambios de rumbo notables, cial de jubilados y pensionados (PAMI) opuestos al laissez faire imperante en sumida, hasta entonces, en una verlas sucesivas conducciones del Estado. gonzante desadministración de su holImpulsa el enjuiciamiento –frenado gado presupuesto de 1.000 millones desde la época de Alfonsín– a los res- de dólares. ponsables por crímenes de lesa humanidad logrando, en el Congreso Na- La desocupación ascendida a límites cional, las anulaciones de las leyes de intolerables con las políticas neolibeObediencia Debida y Punto Final. Pro- rales, consigue colocarse en el 10% y visto de esta terapia el quebranto mo- comienza la ardua lucha contra la poral se ocupa del económico. Sorpren- breza e indigencia, de resultados mude con la cancelación anticipada de la cho más mediatos, excepto los paliatideuda con el Fondo Monetario Inter- vos que se adoptan. nacional por valor de 9.800 millones de dólares, quebrando el yugo infame Pinceladas, ramalazos notables del con la entidad financiera. La actitud es estadista cuya partida acongoja, más conjunta con el gobierno de Lula y allá de la controversia que generan los ayuda a crear un fuerte lazo que forta- sanguíneos–confrontativos dispuestos lece otra de sus obsesiones: el Merco- a dar pelea por sus ideales. Algunos, disur. Junto a Lula (Brasil), Tabaré Váz- vergentes legítimos de políticas y proquez (Uruguay), Evo Morales (Bolivia), cederes; otros, quizá desencantados Michelle Bachelet (Chile), Rafael Co- porque no se produjo la “reforma agrarrea (Ecuador) y Hugo Chávez (Vene- ria”, haciéndole el juego con sus mezzuela) plantea, por primera vez en la quindades a la derecha más reacciohistoria de América Latina, la posibili- naria. Y, como siempre, la caterva de dad de establecer una coalición de paí- “perjudicados” por las justas medidas del Proceso, los dislates del menemismo y las ineptitudes e impotencias alternadas con pocas, demasiado escasas, bocanadas de aire puro.

que pretenden –logrando, a veces, un tiro para el lado de la Justicia– algo más de equidad en el reparto.

No es necesario aportar otros datos biográficos que, seguramente, volcarán –en catarata– ciertos medios, como un mojigato modo de ampararse en el respeto por un muerto al que nunca respetaron en vida. Prefiero la crónica simple, afectuosa, del recuerdo de aquella imagen del Flaco estrábico, con sus “eses sopladas”, ordenándole a Bendini descolgar los retratos de los sátrapas en el Colegio Militar. (M.B.)• (1). “Reflexiones en torno al gobierno de Néstor Kirchner”, Atilio A. Borón, CLACSO / UBA.

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El cine y el Barrio de Boedo

SUP L

DESEMENTO NO DE B ESPECIA VIEM OE L BRE DO 2 015

En momentos en que más de 7000 firmas –colectadas en un par de meses– avalan el deseo vecinal de recuperar uno de los baluartes patrimoniales barriales para su función original, aportamos el análisis de los valores de la memoria y un artículo sobre el tema que publicó la revista “Historias de la Ciudad” en febrero de 2004 la vida, los cines son memoria, están acendrados en la memoria. Recuperar sus salas es rescatar para el presente lo más entrañable y valioso de nuestra historia y de nuestro patrimonio.•

Por

María Virginia Ameztoy mvameztoy@yahoo.com.ar

Cine, memoria y patrimonio Recuperar el Cuyo

Los cines de barrio no usaban gomina

L

a recuperación de las salas cinematográficas barriales es el rescate de nuestra memoria histórica, de nuestro imaginario y de nuestro patrimonio cultural. Porque el edificio que alberga a una sala ocupa un lugar en el espacio urbano, y su materialidad es la expresión tangible de la idea que antecede a la obra física que la expresa.

Por eso una sala cinematográfica trasciende su materialidad, encierra y enuncia una historia de vida, la contiene y la regresa al lugar de la memoria de las relaciones sociales, de las historias de vida… Y, por sobre todo, de la interrelación y la integración social.

En Boedo la primera sala, el Cine Teatro Boedo, se inaugura en 1916, apenas 90 años después de la primera proyección cinematográfica realizada en Buenos Aires, y a 91 años de la histórica fecha en que Luis Lumière exhibiera públicamente en el Café de Paris sus primeros cortos cinematográficos.

Pero ya antes de 1916 los vecinos de Boedo habían asistido a proyecciones cinematográficas ofrecidas por aficionados al nuevo arte. Se consignan dos de estas experiencias una, en un café de la calle Carlos Calvo, la otra en el fondo de una casa particular.

Las salas cinematográficas en el barrio de Boedo María Isabel Meloni “Boedo presenta un colorido local, como si fuera el núcleo central de una ciudad distinta...” del periódico Boedo

res de trabajadores, y la salida preponderante era “ir al cine”; las salas se constituyeron en ámbitos de integración social, en ellas se establecía un vínculo de interrelación y se compartía un lugar de socialización. Porque el cine es un fenómeno que expone imágenes que conducen a la formación de otras imágenes y a la revelación de las existentes en las mentes de los espectadores develando una doble serie de hechos, unos, los que proyectan las imágenes desde la pantalla, otros, los que subyacen en la imaginación de los espectadores. Y en este proceso el público comentaba lo visto, aplaudía, lloraba o festejaba; en conjunto. Con el tiempo las salas irían convirtiéndose en las impersonales multipantalla, una suerte de no lugares, según Marc Augé “espacios del anonimato”, donde puede haber multitud de personas aunque con escasos o nulos lazos de intercomunicación.

A partir de la inauguración del Cine Teatro Boedo y, con el correr de los años, sucesivamente van abriéndose más salas, siete en la calle Boedo, seis más en sus alrededores. ¡Trece salas sólo en un barrio! Esto responde a que a partir de la década de 1920, el auge de las ciudades y la ampliación del espacio urbano debido al crecimiento de la actividad industrial y comercial se produce una expansión de las acti- El Gran Cine Cuyo se inauguró en vidades sociales de esos nuevos secto- noviembre de 1945, una gran sala de

alrededor de 1500 localidades, integrada al mismo paisaje urbano de las ya existentes, en este sentido podríamos hablar de un proto sistema de salas barriales. El público asistía “al cine” y elegía, de la variada oferta, a cuál quería ir.

Boedo tiene una rica historia vivida, no olvidemos a los artistas del pueblo, a la Peña Pacha Camac, al Grupo Boedo, entre otras muchas manifestaciones artístico-culturales, por lo que los boedenses constituyeron un público muy entusiasta e interesado por asistir al cine.

El cierre de salas, en todos los barrios, comenzó hace alrededor de treinta años, paulatinamente fueron desapareciendo, primero, de a pocas, luego masivamente. Fenómeno estrechamente relacionado con los procesos económico-políticos, el espacio público fue cerrándose, la participación agostándose y la apelación al individualismo hecha a partir de idearios posmodernistas y globalizadores se

A medida que fue progresando el barrio de Boedo se hizo independiente, en el sentido más acabado del vocablo; fue más evidente el anhelo de los pobladores por “bastarse a sí mismos”. Entonces desarrolló su propio “centro comercial”: una calle vertebral y un cruce paradigmático con San Juan. Y todo se hallaba en ese cuadrilátero territorial: escuelas, clubes, cafés, teatros, comercios y..., cines.

manifiestó en el imperio del capitalismo de especulación fianciera, la lógica de la ganancia y la aplicación de medidas dictadas por el consenso de Washington. Así como se atacan los estados de bienestar, se intenta suprimir “Y mañana serán hombres” las particularidades y costumbres de En Buenos Aires, la costumbre de ir al cine se impuso rápidamente. Los pricada pueblo. meros tiempos fueron testigos de funLas salas fueron vendidas, bien a ca- ciones que alternaban el teatro con las denas de Estados Unidos que las proyecciones. Pronto, los actos en vitransformaron en multipantallas, bien, vo pasaron a segundo plano, desplaconvertidas en supermercados o nego- zados por las vistas cinematográficas. cios de comidas rápidas; las pocas que La sala era espacio de ilusión, fundaquedaron en pie, fueron alquiladas a mentalmente para la clase media. En iglesias de congregaciones religiosas. la oscuridad se auscultaban modales, conductas sociales, modos de vestir y Lo que queda impreso en la memo- peinarse; se autorizaban comportaria de una sociedad no es sencillo de mientos familiares y se ensayaba la borrar, está en su historia, en su vida, educación de los hijos. En las pelícuen sus recuerdos, en definitiva, coexis- las, los modos de ser estaban codificate, aunque callado, en el registro, en la dos y se fijaban en la memoria del púhuella de los caminos que anduvimos blico que descubría fórmulas del hay que muchas veces queremos volver bla social y amaneramientos del gesto y la palabra y los repetía en la vida diaa recorrer. ria. Con el tiempo, los cines se fueron Memoria de los cines, memoria de alejando del centro de la ciudad, dan-

6 do lugar a las salas de barrio.

La rivalidad entre los cines de barrio y los del centro era bastante folclórica y se mantuvo a lo largo del tiempo. Las diferencias entre unos y otros resultaban notables. Pero lo que le daba mayor confort al de barrio era su propio ambiente, la confianza de un espacio que se frecuentaba familiarmente, sin importar si la película de ese día se presentaba rayada o descolorida. Por eso, las mejores anécdotas personales estaban reservadas para estos cines. En ellos, a diferencia de los grandes complejos, la atracción se medía con otros parámetros, porque cada uno se especializaba en géneros determinados (estrategia que dependía de una decisión estética o de un capricho de la distribución).

Así es que mientras las salas que contaban con más de mil butacas se dedicaban exclusivamente al lanzamiento de títulos importantes para la taquilla, las pequeñas contraatacaban con el estreno de ese mismo filme varias semanas más tarde, pero acompañado de un nuevo serial de cowboys, una de monstruos o aquellas historias de con un proyector de 16 milímetros amor que no dejaba de tener sus bue- dentro del local hacia la vidriera. El púnos besos al final. blico se agolpaba en la esquina, en esas noches de verano, en esos tiem“Los chicos crecen” pos lejanos.

Los barrios tuvieron tempranamen- Hacia 1930, Boedo contaba con te salones dedicados a la proyección nueve cinematógrafos. Entre los viejos de aquellas inefables “cintas mudas en cines desaparecidos, citaremos el “Aleun intimista blanco y negro”. Los mo- gría” que estuvo en Boedo 875, a cudestos biógrafos de entonces, configu- yo cargo estaba el empresario Auger. raban una presencia romántica e im- En él se solía convidar al espectador prescindible en los suburbios. Son re- con un capuchino, cuyo valor ya estacordadas con cariño las desvaídas es- ba incluido en la entrada. Este cine fue tampas de aquellos salones estrechos comprado por el dueño del café “El y largos, con un vestíbulo dorado, con Capuchino” y se dice que el día que lo afiches que entusiasmaban a los even- adquirió regaló entradas y convidó tuales espectadores y con algún corti- con trozos de pan dulce y una nado misterioso, que de pronto abría “Bilz”(1) a los concurrentes... Éste se paso a la fantasía y a los sueños. A las convertiría mucho más tarde en el “Se14 horas comenzaba la función, ante lect Boedo”. De aquella época datan el avance vocinglero de la chiquillería también el “Follies Boedo”, en Boedo que pugnaba por entrar. Con especial y Metán, exactamente en Boedo paciencia, el boletero, detrás de la ruti- 1941, el “Bristol Palace”, de los herlante reja de bronce, daba por 10 cen- manos Verri, en Independencia 3618. tavos, la entrada a la ilusión o dejaba Allí era frecuente que recitara sus poepasar al chico que –certificado en ma- mas Leopoldo Rodríguez, llamado pono– había repartido programas en el pularmente “El Trova”. También enbarrio. Y luego, ya comenzada la fun- contramos al “Follies Segundo” en ción, que duraba hasta las 20 horas, se San Juan 3246, entre Loria y 24 de Nosucedían las películas de Carlitos Cha- viembre, que actualmente es el “Cine plin, de Tom Mix, o alguna de ciencia San Juan Select”. ficción.

En su origen fue “Salón de actos de En Boedo hubo antecedentes del ci- la sociedad tipográfica bonaerense”, nematógrafo informal. Se sabe que el conocido en cartelera como “Cinevecino Pedro Aranguren reunía en la Teatro bonaerense”: sala de su casa de San Juan, entre Colombres y Castro Barros, a los chicos Otras salas de la zona fueron el “Del del barrio y les proyectaba películas Plata”, que estaba en Avenida La Plata en una máquina doméstica. El que po- y Carlos Calvo, donde el trío de los herdía dejaba unas monedas y los niños manos Sureda actuó con el cantor Sansin recursos entraban sin pagar. tiago Devin (Devicenzi); “El Cóndor”, La farmacia de Quintino Bocayuva y en Av. La Plata 754/60, y “Las DeliMéxico supo dar, por iniciativa de su cias”, en Independencia casi esquina dueño, primitivas funciones de cine Colombres.

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Un recuerdo de CÉSAR BRUTO

nía Boedo dos salas que simultáneamente funcionaban brindando obras teatrales y también se dedicaban al séptimo arte: allá por 1915 se inauguró el “Boedo”, en el 949 de la avenida, que poco tiempo más tarde fuera conquistado para la escena popular: en su escenario se iniciaron artistas de prestigio, como Luis Arata.

Otro cinematógrafo que intentó probar fortuna en el teatro fue el “América”, echando por la borda la mágica pantalla, puso lámparas en las candilejas y camarines, a los que se llegaba después de atravesar un largo, estrecho y oscuro pasillo. Hospedó en sus cuatro paredes a grandes como Carmencita Lamas y Ada Falcón.

Pero también es cierto que los empresarios que en él se fueron sucediendo recurrieron con mucha frecuencia al auxilio de la pantalla. En Boedo 1063 estaba el “Nilo”(2), de mil localidades. Si bien éste era fundamentalmente cine, también se realizaban durante el carnaval espectáculos de murgas, ya que disponía de escenario, camarines y palcos. Pero además siempre estaba dispuesto para la actividad teatral, cuando la ocasión lo requería. A diferencia del “Boedo”, que tuvo elencos estables y transitorios, en éste sólo fueron transitorios: de éstos, la mayoría tenían origen en los radioteatros.

“Y ese biógrafo de Boedo –¡pongansén de pie, ques mi barrio!–, dentro del cual casi siempre pasaba de que cuando la jente salía a fumar en el intervalo, volvía a entrar otra vez de nuevo en la sala con el pucho prendido y cuando se apagaba la lus cada cual lo tiraba por ensima de las cabezas, paresiendo como si sientos y sientos de estrelias crusaran el anplio espasio del firmamento celestial, y yendo a caer si masnoviene arriba de alguna pelada o adentro del cuelio de un saco, o sea quel que resibía el pucho prendido soltaba una desas espresiones que lo hasía venir corriendo al acomodador con la linterna prendida y gritando: –A ver si tienen un poco deducasión o tengo que sacarlo alguno afuera a golpes, pedazos de cabalios… Pero a la final tenía que irse, metiendo la linterna en bolsa, porque lenpesaban a tirar con pedasos de pissa, con piedras, o con al- “Días de gloria” guna desas palabras que caen más En todos los barrios –absolutamente pesadas que las piedras y la pissa. en todos– había dos categorías de salas, que se diferenciaban también debido al comportamiento de los concu“Los tres berretines” Muchas salas, sobre todo los cine- rrentes: las “decentes” y las “piojeras”. teatros, alternaban los films con las or- Las primeras eran a las que se podía questas y los números de varieté. Te- concurrir solo o acompañado. El de

Boedo siempre se caracterizó por ser un cine de familias: se prestaba más atención a lo que se desarrollaba en la pantalla que a lo que ocurría en la sala. Allí se lograban espectadores. Para ello estaban “Los Andes” y “Cuyo”, para deslumbramos con lo que sucedía en la pantalla. Entre 1910 y 1920, las salas cinematográficas estaban en auge: en esos años se inauguraron el “Grand Splendid”, en Santa Fe y Callao; el “Capitol”, vecino del anterior; el “Cataluña”, en Corrientes al 2000; el “General Belgrano”, en el barrio de Belgrano, el célebre cine-teatro “Fénix” de Flores y “Los Andes” en Boedo.

El “Los Andes”, como le decían todos, estaba ubicado en Boedo 777.

Fueron sus dueños los señores Dosisteo Fernández y Mario Gigliotti, quienes inicialmente sólo llevaban adelante la explotación del cine y luego, ya en la década del '60, llegaron a ser sus propietarios.

Compraron el mismo al clero católico que, a su vez, lo había heredado de una generosa y piadosa anciana, cuyo nombre no registramos. Comenzó su historia alrededor de la década del '30. Contaba con 1.100 butacas distribuidas entre la platea y el pullman del primer piso. Primitivamente también tenía palcos, pero las sucesivas reformas que lo fueron aggiornando, los hicieron desaparecer.

Carlos Gardel cantó allí el tango “Almagro” de Vicente San Lorenzo, acompañado por sus guitarristas Aguilar y Riverol, entusiasmando al auditorio y conmocionando al barrio con su presencia. Luego lo consagró con su versión fonográfica del 10 de mayo de 1930. También ese año y en este cinematógrafo se estrenó la película “Patria de gauchos” del cantor y payador Arturo A. Mathon, con la participación de Alfredo Gossi y José Franco.

El “Los Andes” otorgaba a los espectadores una gran comodidad en verano: tenía techo corredizo con un motor y poleas, que era accionado para apaciguar el calor y, de esa manera, se podía ver la película bajo el cielo estrellado.

Descendía una brisa que volvía más grato el ambiente y se experimentaba la sensación de estar al aire libre. Claro que, cuando alguna tormenta furtiva, tan propia del verano, aparecía súbitamente, ocasionaba lógica molestia, sucedía que a veces no se llegaba a cerrar el techo con la rapidez necesaria y, por eso, se producían pedidos en forma imperativa para que se apuraran en hacerlo, más como parte del folclore boedense que como verdaderas quejas.

Los otros cines..., sólo contaban con ventiladores para esas tardes y noches calurosas. Hasta que llegó la refrigera-

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el programa. Se anunciaba como “cine a toda hora, desde las diez de la mañana hasta pasada la medianoche”. Sólo eran numeradas las funciones de la noche durante los fines de semana.

Después de la época de las tres o cuatro películas en un día, sólo el “Moderno” continuó con esa tradición. En los otros cines de Boedo, los programas eran dobles: dos películas por día, la de estreno, que era la de fondo o base, y la de complemento, por lo general vista poco tiempo atrás, no más de cuatro o cinco meses de antigüedad, y que era elegida por el propietario del cine. Ambas tenían que pertenecer a la misma distribuidora.

Por día se proyectaban tres veces la de base y dos o tres veces, según su duración, la de complemento. Siempre se buscaba una programación variada para no aburrir al espectador: si la película de fondo era un policial, seguramente la de complemento sería una de acción y las comedias se entrelazaban con las de amor.

ción. El Sr. Mario Gigliotti también fue el propietario de la otra gran sala de Boedo, el “Cuyo”, inaugurado el 3 de noviembre de 1945. Se encontraba en Boedo 858/60, junto a los bares “El Atlántico” y “El Biarritz”. Este gran cine contaba con 1.600 butacas.

Hasta 1954 las funciones se desplegaron con placidez. Ese año se anunció la pantalla ancha, muy ancha, del Cinemascope. Y, con su llegada, más reformas para la sala. Un problema se le presentó al “Cuyo”: no tenía espacio suficiente para la modificación, por eso tuvieron que comprar el edificio del fondo del cine para poder ampliar la pantalla, hacerla cóncava y, de esta manera, lograr que la imagen rodeara al espectador. Los vecinos de Boedo ya tenían “cine en Cinemascope”.

El “Cuyo” tenía otras ventajas sobre el resto de los cines del barrio: siempre había función de trasnoche y ostentaba, con orgullo, el cartel sobre el afiche que decía “Estreno en simultáneo con el centro”. En cambio, las funciones en “Los Andes” eran siempre entre las 14.00 y las 22.00/23.00 ho- ban de todo y escupían para abajo; ras aproximadamente. Solamente que había que ir 'de entrecasa', jamás cuando la película lo ameritaba solía de corbata; que había que ubicarse lo tener su trasnoche. En la cuadra si- más atrás posible para escapar ante la guiente al “Los Andes”, se levantaba el posible llegada de la policía; que si la “Select Boedo”. Ambos tenían una película era de amor, en la escena del construcción similar y sus fachadas es- beso gritaban cosas increíbles, tanto taban cubiertas con ornamentos clási- desde la platea como desde lo alto”. Y cos. Sin embargo, este último no tuvo nunca la fama fue tan cierta, pues tola misma popularidad que el primero. do eso era realidad. No faltaba el gracioso que le gritara frases con doble Caprichos del público. sentido y términos soeces al acomodador, en cuanto éste se retiraba hacia “La muchachada de a bordo” En tanto las “piojeras”, a las que no la entrada, ya oscurecida la sala. entraban las mujeres ni por equivoca- Entonces aquel encendía la linterna y ción, se especializaban en films poco bañaba con un haz de luz al sector de familiares o los consabidos westerns, los díscolos tratando de descubrir al que hacían las delicias de los alumnos inadaptado, pero ya las risotadas haque decidían no participar de las cla- bían cesado y en el semisilencio, se iluses de la tarde. Ver íntegramente una minaba la pantalla con “Sucesos película demandaba ingentes esfuer- Argentinos”(3). Si la película era de acción –preferentemente de cowboys– zos, más una dosis doble de buena voluntad, ya que los la atención se mantenía y no había macontinuos cortes de la cinta y la soste- yores sobresaltos, pero cuando el munida rechifla de la asistencia, esos ni- chachito se encontraba con su amada ños a los que sus madres les tenían y la escena se tornaba romántica, coprohibido ni tan siquiera acercarse, menzaban las diversas tareas y sus parconvertían al lugar en un espectáculo ticulares ruidos: éste desenvolvía un sándwich, aquél pelaba una mandarien sí mismo.

En Parque de los Patricios estaba el na, el de más allá hacía chillar el celo“Pablo Podestá”; cerca de plaza fán de un envoltorio de galletitas y no Once, el “Armonía”; en Flores, el “Mi- faltaba quien comiera sandía, que hanerva”; el “Imperio” en Gaona y Arge- bía logrado entrar subrepticiamente; rich; en Caballito el “Lezica” en Riva- así hasta que volvía la acción, porque davia y Senillosa, y así cada barrio te- al bueno, que andaba siempre solo, lo perseguían a galope tendido cerca de nía el suyo.

Boedo tenía el “Moderno”, antes una docena de forajidos.

“General Mitre”, cuya fama llegaba Era en esta sala donde tenían una película hecha con fragmentos de otras; hasta lejanas latitudes.

De él se decía que “no se podía ir so- es decir: armada sin ninguna compalo, siempre en barra; que prepoteaban ginación, que era pasada desde otro a los acomodadores; que nunca se de- proyector cuando se cortaba la que esbían sentar en las plateas de adelante, taban dando. Comenzaba a rodar no sino debajo del pullman, porque tira- bien se producía el corte; de este mo-

El Nilo Carlos Kapusta Viejo cine “El Nilo” de mi barrio.

Tu sala oscura cobijó mil dueños.

Hoy apenas si tiene un propietario.

Que la adquirió vacía de recuerdos.

El fantasma de El Llanero Solitario Cruza Boedo cabalgando sueños Montado en Plata, su caballo blanco.

Y mi nostalgia en él [trotando el tiempo.

En tus butacas me sentí corsario Fui campeón, seductor y genio.

Supe ser el personaje extraordinario Triunfador de batallas y de premios.

Hoy sólo queda un telón imaginario Y una luz que da imagen al silencio.

Con sombras invadiendo el escenario En una mueca final [desde el proscenio.

do se lograba acallar la silbatina y los zapateos, aunque no del todo, hasta subsanar el inconveniente. Era un delirio ver escenas tan dispares sin solución de continuidad: a un fragmento irreconocible de una película de misterio le seguía una persecución de indios vaya a saber a quién por las planicies del Oeste; después de ésta continuaba una cola de los Hermanos Marx, que empalmaba con una pandilla de gánsteres matándose entre ellos tal vez en una calle de Chicago y, cuando el automóvil perforado por las balas quemaba neumáticos perdiéndose en el callejón, aparecía Betty Boop –en dibujo animado– cantando y moviendo sus grandes ojos negros.

Durante las exhibiciones se desataba una violencia anónima –similar a las de las canchas de fútbol– dirigida a

“A la hora señalada” la pantalla, a la que se arrojaban pro- Como los costos de cada (copia de) yectiles, lo mismo que al público de película eran muy elevados y el cine arlas plateas por parte de los que esta- gentino tenía una gran demanda, ban en el pullman. siempre se realizaban combinaciones El “Moderno” tenía como herida de con los cines para que la misma cinta guerra un huevo estampado en su pan- fuera proyectada en dos o tres salas, sitalla, que el tiempo fue secando y lle- multáneamente. gó a convertirse en su marca distintiva. Se reunían los administradores de Ni qué hablar de las instalaciones. los cines, por ejemplo, uno de Flores, Cuando llovía, los espectadores te- otro de Boedo y un tercero de Avellanían que sacar su paraguas para prote- neda y coordinaban los horarios de las gerse del agua que filtraba por sus in- películas que iban a pasar. Luego ennumerables goteras. Pero todo era par- tregaban el organigrama al combinate de la aventura. dar. Éste se encargaba de realizar los arreglos para que desde un cine a otro A diferencia de los cines del centro, llegaran las latas de películas por medonde iba todo el mundo, los cines de dio de motociclistas. Entonces se orgabarrio eran exclusivos. A ellos asistía ca- nizaban así: cada lata tenía una durasi únicamente la gente del barrio. Si ción de veinte minutos, el primer cine bien los desplazamientos interbarria- pasaba dos latas y las entregaba al moles no eran significativos, a Boedo lle- tociclista, quien debía llegar a la próxigaban vecinos de Pompeya o de Va- ma sala en menos de cincuenta minulentín Alsina. En los años '30, ir al cine tos. El otro cine había organizado su implicaba vestirse de gala, tras un mi- comienzo de la programación cinnucioso proyecto previo, en aquel cuenta minutos más tarde que el antemundo en que imperaban el ambo, el rior. Cada película estaba fragmentada sombrero para uno y otro sexo, el taco en seis latas y los motociclistas debían alto y la corbata. Tanto es así, que el realizar tres viajes entre los distintos ci“Los Andes” contaba con un estante nes para poder completar una prode metal debajo de la butaca para yección. Rara vez surgía algún probleguardar los sombreros, tanto de la da- ma pero no obstante, los días de lluvia ma como del caballero. Lógicamente, o de intenso tránsito, la llegada se hanadie los podía conservar dentro del cía esperar, provocando nerviosismo cine sin molestar al espectador senta- en los empleados del cine. do en la fila de atrás.

Entonces se prendía la luz en la sala, ocasionando la silbatina y quejas por “Torrentes de pasión” parte de los espectadores.

En marzo de 1920, con la inauguración del cine “Princesa” en Suipacha “Fiebre” 460, se inició la modalidad del cine Los dueños de los cines “Los Andes” continuado: el espectador entraba a y “Cuyo” trabajaban con una empresa cualquier hora y salía cuando lo de- distribuidora de películas, conocida seaba, después de ver tantas veces co- con el nombre de S.A.C., propietaria mo le pareciera los cortos que reunía del cine “Atlas” del centro. Una pelí-

8 cula era estrenada en simultáneo con el centro en una sala de los barrios de Belgrano, Flores, Boedo o Almagro, centros neurálgicos del gusto del público. De esta manera, lograban que la distribuidora tuviera más interés en alquilar la película.

En Boedo, las películas argentinas eran éxito seguro. Durante la década del '70, se llenaban con las recordadas picarescas de Alberto Olmedo y Jorge Porcel(4). Si el estreno era de “alguna de Sandro”(5), el desborde era total.

Había que acudir a la policía porque la gente podía llegar a romper los vidrios de la entrada pugnando por la ansiedad de ingresar.

“Los martes orquídeas” Durante los días de semana los cines se transformaban en un círculo cerrado de mujeres que ocupaban la platea con hijos y paquetes de factura. Habían terminado de lavar los platos y asistían a ese club femenino del barrio que proyectaba cine argentino y algunos melodramas mexicanos desde las 13.45 hasta las 19.10. Martes y miércoles eran “días de damas” y el programa cambiaba todos los días. Se daban tres películas y hasta cuatro, que venían bien baqueteadas.

Pero daba igual porque todo el mundo ya las había visto más de una vez.

Eran auténticas revisiones del cine argentino; se elegían las películas nacionales, (familiarmente llamadas “las argentinas”), favoreciendo así la nostalgia de las señoras, que recreaban con lágrimas las emociones de la primera juventud: “La vendedora de fantasías”, “Canción de cuna”, “Virgencita de Pompeya”, “El diablo andaba en los choclos”, “La virgencita de madera”, “No salgas esta noche”, “Cuando los duendes cazan perdices”... eran algunos de los títulos de más éxito.

Y todas pasaban las tardes compartiéndolas con Amelia Bence, las hermanas Legrand, Zully Moreno, Amalia Sánchez Ariño y Olga Zubarry (6), entre otras.

Por lo común los cines también tenían un día para niños –habitualmente la matinée del domingo– con variedades y un largometraje, incluido un juego de dos episodios en inglés de un serial de doce que los obligaba a ir todas las semanas “para no perderse ninguno”. Los sábados por la noche se sumaban los señores a la fiesta. Entonces, aunque también tuvieran preferencia por lo nacional, muy otras eran las películas elegidas: “La guerra gaucha”, “Donde mueren las palabras”, “Pampa bárbara”, “Todo un hombre” o “Viento norte”.

yo de 1954. Se entendían por “núme- En tanto todas las salas tenían esta ro vivo” los espectáculos artísticos de promoción: lunes, martes y miércoles variedades que se desarrollaban dia- las entradas se conseguían al 50% de riamente entre las secciones vermouth su valor. Junto al control del cine y el y última de la noche, con posteriori- acomodador estaba el de la distribuidad al intervalo y antes del noticiario dora: una persona con un contador en que precedía a la película de fondo. la mano que iba marcando cada enTenía una duración de treinta a cua- trada. Al final del día comparaba su renta minutos como mínimo y debía cuenta con lo manifestado por boleteestar integrado por dos números artís- ría y semanalmente se repartía el borticos. dereau: 50% para el dueño del cine y Por parte del público había en prin- 50% para la distribuidora. El porcentacipio sorpresa, pero en pocas semanas je de esta última podía reducirse si la la reprobación se extendió al repro- película llevaba dos semanas en cartel; che: algunos de estos espectáculos dis- en la segunda semana era del 40%. taban de tener una buena calidad, sien- Una característica de los cines ardo frecuentes las interpretaciones rui- gentinos es el programa de mano, que dosas de “Pájaro campana”, “Canario viene de tiempos inmemoriales y que triste” y otras obras musicales ejecuta- siempre fue una excusa para la propidas con tanto desatino que lograban na al acomodador, ya institucionalizaexpulsar a los hombres de la sala con- da, aunque el hombre no acomodara centrándolos en el hall. Sin embargo, a nadie. otros espectáculos fueron la platafor- Los cines de barrio contaban con ma de lanzamiento de buenos artistas, una ganancia adicional: los telones de quienes se iniciaron de esta manera y publicidad. En el intervalo se bajaba posteriormente lograron triunfar. una cartelera sobre el telón con propaganda adherida de los comercios “Dios se lo pague” de la zona. Allí convivían tiendas con Las ofertas no se limitaban única- la librería o con la confitería que los esmente al producto que se veía en la peraba a la salida del cine. pantalla. Por ejemplo, se habían instituido días especiales con descuentos “Loque el viento se llevó” para los días de damas y para los chicos En la década del '80 la gente dejó de existía la posibilidad de repartir volan- concurrir al cine en general y a los bates con promociones entre los vecinos, rriales en especial. La causa de este felo que les permitía conseguir una en- nómeno hay que encontrarla no sólo trada gratis para la función del sábado. en la situación económica, que se fue Las entradas siempre eran más eco- tornando cada vez más agobiante, sinómicas que en el centro. En abril de no principalmente en el auge del vi1966 en Boedo la platea tenía un va- deo. El 80% fue cerrando paulatinalor de $ 70, en tanto que en el centro mente sus puertas cuando el cine dejó costaba $ 100. Exceptuamos al “Mo- de ser un buen negocio, especialmen“Melodía de arrabal” En la década del '50 había algo que derno” que enarbolaba el dudoso or- te para aquellos ámbitos alejados de la caracterizaba a las funciones de cine: gullo de ser uno de los más económi- zona de la calle Lavalle y las avenidas “el número vivo”. Su debut data de ma- cos: Damas: $ 40, chicos: $ 20.

Corrientes, Santa Fe y Cabildo. Así

Nº 160 - Noviembre de 2015 y alejados– se convirtió en un supermercado.

En tanto “El Nilo”, tal vez la sala más lujosa del barrio, pertenece a un hipercomercio de electrodomésticos. El único que sigue vigente es el “Gran San Juan”, pero proyecta solamente material condicionado.

“Cinema Paradiso” Mi más profundo agradecimiento al Sr. Norberto Alianelli, por su espontánea generosidad y al Sr. Carlos Oscar Femández, por compartir conmigo sus recuerdos más entrañables. • Notas 1. Marca de una bebida gaseosa popular en esos años.

2. Sus propietarios, los hermanos Nilo y Agustín Gigliotti. El primero fue el abuelo del editor de esta revista.

3. Noticiero que difundía noticias argentinas de la actualidad.

4. Famosos cómicos argentinos.

5. Popular cantante argentino.

6. Actrices argentinas famosas en las décadas del '40 y '50.

Bibliografía

quedaron en el recuerdo casi 200 sa- * AA.VV., Pasión de Buenos Aires, –Boedo–, las que formaron parte del espectácu- Buenos Aires. Boedo XXI. Realizaciones cultulo porteño. Boedo es uno de los ba- rales, 2.000. rrios en el que mejor se pudo observar * BOLAÑO, Norberto Mauro. “Buenos Aires perdió casi doscientas salas” en FERREIRA este fenómeno. Su paulatina caída co- Fernando.

Luz, cámara, memoria. Una historia mo centro comercial y fundamental- social del cine argentino,Bs. As.. Corregidor. mente de diversión familiar, se debió a 1995. Cap. XIII: Testimonios. que la avenida más comercial e im- * COUSELO, Jorge M. y otros. Historia del Ciportante del barrio, precisamente ne Argentino, Bs.As., C.E.A.L., 1984. * CRÓNICA. NUESTRO SIGLO. Historia de “Boedo”, pasó a tener una sola mano la Argentina. N° 25, “El Sistema Peronista: la durante la década del '70. Los auto- creación cultural (1949–1955)”, Bs. As.. móviles y transportes sólo pudieron di- Hyspamérica. Ediciones de Argentina. Socierigirse desde Rivadavia hacia el sur. Si dad Anónima. Editorial Sarmiento. Soc. Anóni1996. tenemos en cuenta que la mayor par- ma. * CUTOLO, Vicente Osvaldo. Historia de los te de la concurrencia que no pertene- barrios de Buenos Aires, Tomo l. Cap. 7. Bs. As.. cía al barrio, provenía de Pompeya y Editorial Elche, 1996.

Valentín Alsina, podemos entender * DEL PINO, Diego A. “Aquí. Boedo. Una sigque decayera el interés por estos ci- nificativa revista vecinal”. En AA.V.V., Historia de las Revistas argentinas. tomo l., Bs. As., nes. Ya nadie veía las famosas cartele- AAER. 1995. ras promocionando los estrenos en su * DEL PINO, Diego A. Ayer y hoy de Boedo, camino al trabajo, ya nadie se tentaba Bs. As., Editorial del Docente S. A. 1986. y bajaba del transporte decidiendo ir * DERLIS, Rubén. Boedo y otras adicciones, Bs. As., Junta de Estudios Históricos del Barrio de compras, al cine o simplemente de de Boedo. 2.000. paseo. Y así, aquellas salas que convo- * DI NÚBILA, Domingo. Historia del Cine caron fervoroso público, cita obligada Argentino. 2 vol, Bs.As., Ediciones Cruz de Malde parejas, lugar de encuentro de mu- ta, 1959. jeres y chicos, que nos invitaron a so- * GOLDAR, Ernesto, Vida cotidiana en la década del '50. Bs. As., Plus Ultra. 1980. ñar, nos regalaron magia y desplega- * GUTIÉRREZ, Leandro – ROMERO. Luis ron nuestra fantasía, fueron decayen- Alberto, La cultura de los sectores populares en do, cerrando, vendiéndose bajo la mi- Buenos Aires, 1920-1945, mimeo, 1985. rada emocionada tanto de dueños co- * LUNA Félix. Argentina de Perón a Lanusse, 1943-1973, Bs. As., Planeta. 1972. mo de sus fieles concurrentes. Porque el cine no es un negocio, el cine es la vi- Ilustraciones de este suplemento da. ¿Qué fue de ellas? El famoso techo Pág. 5: Platea del cine “Nilo”, Boedo 1063, del “Los Andes” actualmente perma- en 1929. La última cartelera del “Cuyo” antes de su cierre como cine (1992) y la platea de la nece oculto detrás del cartel del su- misma sala. Pág.: 6: el “Select Boedo”, de Boepermercado Coto. En cambio, lo que do 875 , el “Los Andes”, ya en demolición para fue el “Select Boedo” se convirtió en instalar Coto, y la fachada del “Nilo”en sus últiun edificio indiferente para los tran- mos años ya devenido Hogar Croata. Pág. 7: seúntes y hoy es un minimercado. El hall del “Nilo”, la fachada del teatro Boedo, la primera sala de cine de Boedo, Boedo 949, y “Cuyo” pasó a ser sede de una secta el “General Mitre” (Boedo 937) luego “Moderevangélica; el “Moderno” una farma- no” pero más conocido como “la piojera”. cia; el “Cine Teatro Boedo” un depó- Pág. 8: el teatro Boedo en los años 50, ya dedisito de muebles; mientras que el “Fo- cado al género variedades, y el desarmado, hallies Boedo” –uno de los más antiguos ce unos pocos años, del cartel del “Cuyo”.

Nº 160 - Noviembre de 2015 DE LA IMPENSADA ALTERNATIVA

Pro-cesando

“El hombre es el único ser que puede tropezar dos veces con la misma piedra”. (Anónimo popular)

Por

Mario Bellocchio

desdeboedo@yahoo.com.ar

D

e la “revolución productiva” y el “salariazo” de las promesas electorales al “Si hubiera dicho lo que iba a hacer, no me hubiera votado nadie”, el acomodamiento de ideas de los candidatos –visto a través de las palabras de Menem– cuando se acercan las urnas, ablandando los verdaderos propósitos. Un camaleonismo electoral que se disipa apenas se escarban los archivos. ¿Qué tienen de diferente las propuestas económico-sociales del “Frente Cambiemos”, que lidera Mauricio Macri desde el Pro, con los delineamientos económicos de José Alfredo Martínez de Hoz –ministro de economía durante la dictadura militar– que tanta vida, tanta sangre, tanto cierre fabril, tanta desocupación, tanto endeudamiento, tanta dependencia, tanto sometimiento, tanta hambre, tanta humillación, costó a nuestro pueblo?

Las coincidencias testimoniales –de testimonios filmados y fehacientes– son tan abrumadoras que eximen de cualquier explicación a los que, acorralados por la evidencia, se victimizan burdamente califican de “sucia” a una campaña que sólo es “esclarecedora”.

• ENRIQUE DUPLÁA, periodista: “Usted es economista y seguramente puede darnos datos exactos al respecto porque ayer se planteó en algunos medios de comunicación las similitudes que habría entre las propuestas económicas de Mauricio Macri y lo que sucedió económicamente durante la dictadura militar.”

• MARIO RAPOPORT (1) “Hay varios puntos en común, no es tan descabellado, porque en última instancia la filosofía en que se basan los dos programas de políticas son similares. Políticas de endeudamiento, políticas devaluatorias, políticas de ajuste…” (Reportaje de prensa, 2/11/2015).

• MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo 1980) “…en primer lugar, la libertad de las transacciones cambiarias con la eliminación de los controles de cambio”.

• Mauricio Macri en Respuesta a la pregunta del periodista en un reportaje de agosto de 2015: “¿Si Ud. es presidente, podremos ver un mercado libre de cambios?”

MAURICIO MACRI: “Bueno, es el ABC. Veremos qué es lo que dice el flujo del mercado en términos de cuál va a ser nuestro dólar de equilibrio”.

• MARTÍNEZ DE HOZ (Enumerando medidas económicas, archivo 1980) “…la eliminación de los controles de cambio”.

• MAURICIO MACRI (Declaraciones públicas a comienzos de octubre de 2015).

“El cepo desaparece el 11 de diciembre”.

9 larios sobre la base de los salarios esta- EL NUEVO LIBRO DE LOIS blecidos como mínimos por el Estado.”

• MAURICIO MACRI (Programa “Fuego Cruzado”, Leuco y Longobardi, América TV, 1999) “Los que tenemos que hacer es bajar o la metamorfosis de un solitario los costos y los salarios son un costo más…”

Por

Julia

• MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo 1981) “El acento que hemos puesto en la importancia de la empresa privada en el esquema productivo del país. Hemos clausurado o levantado 10.000 km de vías de los 42.500 que existían y en cuanto a l personal de la empresa ferrocarriles del Estado ha disminuido de los 156.000 que se encontraban trabajando al comienzo de nuestra gestión a 96.000 en la actualidad.”

• CARLOS MELCONIÁN (2) (Reunión Pro en agosto 2015) “Hoy Mauricio al mediodía anunció la factibilidad de una ley de dignidad: que se vayan solos si tiene las pelotas bien puestas”. (Se refiere a los empleados públicos y provoca el festejo a carcajadas de la concurrencia).

• MARTINIANO MOLINA (Intendente electo de Quilmes por Cambiemos –Pro–; reportaje de Página 12 luego de resultar consagrado en las últimas elecciones).

“Este Municipio tiene 8.000 empleados, pero se podría gestionar con 4.000.”

Rubén Derlis

rubenderlis@gmail.com

C

omentar este Lois (libro), no será tarea fácil, ya que tendré que referirme inevitablemente al humano Lois (de antes), que por una razón de inevitable dialéctica dio nacimiento al do- pa sus días cuando se aparta de la plublemente humano Lois (nuevo), hace- ma que argumenta climas y situaciodor en el ensamble del amor con su nes y se deja escribir por la Vida. Y si Elegida –más allá de toda escritura– de no fuera engorroso de entender, teruna respiración niña que se va abrien- minaría este párrafo diciendo: y llegada la noche, suspende su tarea de pado plena a una vida nueva.

De este nuevo Lois que hace un dre feliz –ya que decididamente lo es, tiempo ya supo desplazar al viejo, que sin más vueltas–, hasta la irrupción del lo habría llevado, a no dudarlo, por primer rayo de sol. Y así de corrido en muy distinto camino, tengo noticias el transcurrir del Lois de hoy. de su andar mediante el correo elec- Pero está el Lois de antes, como dije, trónico, o alguna que otra llamada tele- al que no puedo dejar de hacer menfónica, desde el momento en que se ción, porque el salto que dio para lleasimiló gualeyo, y como tal se vive a gar al de hoy es tan hacia arriba y tan destajo, sin desdoro de su andante profundo simultáneamente, que da la porteñería que al presente debemos sensación de que arribó al presente asumir como su antes trajinado fervo- quemando etapas. Si no fue así, de alrosamente entre San Cristóbal y Boe- guna manera juntó en una brazada las etapas que le faltaban y las consumió do, que no es poco decir.

Claro que también seguía el derro- de golpe. Como quien se va a marzo tero del amigo hojeando páginas de porque la puntuación no le alcanza pasu literatura; pero esta vez el libro que ra rendir en diciembre y en ese marme llega nada tiene que ver con la pu- zo agónico rinde todas las materias, y ra invención, sino con la más palpable sabe que no repetirá más esa triste exrealidad; en este caso con la plenitud periencia. No sé si me explico. de la felicidad, y sin literatura, en el Porque el solitario, a veces un tanto hosco, ensimismado novelista (sí, porsentido clásico del término.

Por lo tanto, mediante este diario, que lo es, y de los mejores) de los títuporque de alguna manera lo es, me in- los sombríos: Vampiros en la mitología formo acerca de las pequeñas (¿por de la tristeza o del exilio dentro de la qué no grandes?) cosas en las que ocu(Finaliza en pág. 11)

• MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo 1980) “En segundo término: la libertad de exportación a través de la eliminación de las prohibiciones y de los impuestos a las exportaciones.”

• MAURICIO MACRI (Programa “Desde el Llano”, TN, octubre 2015) “Cero límite a la exportación, cero re- • Observación de FELIPE PIGNA, histención.” toriador.

“La política social y económica de la • MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo dictadura llevada adelante por Videla, 1980) Martínez de Hoz y Cía. quedó incon“La libertad de importar, con la eli- clusa, de alguna manera, y fue retomaminación de las prohibiciones, cuotas, da en la década del 90 por Menemlicencias…”

Cavallo.”

• HORACIO RODRÍGUEZ LARRETA, Jefe de Gobierno electo de la • CARLOS HELLER (3) (Programa CABA, representando al Pro en Cam- “678”, canal 7 TV, marzo de 2015) biemos, octubre de 2015).

“Escuché un reportaje a Martínez De política socio-económica de la dicta“Hay que reabrir las importaciones Hoz que no tiene desperdicio. El tipo dura militar con sus privatizaciones…” por supuesto.” dice: Nosotros no pudimos hacer lo que teníamos que hacer porque nos fal- Programa “Palabras más, palabras • MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo tó legitimidad. Los gobiernos elegidos menos”, TN, archivo 2009.

1980) por el voto popular, si están ejercidos • MARCELO ZLOTOGWIAZDA (a “Abrir al país y sacarlo del aislamien- por gente que tiene la decisión necesa- Macri) to en que se lo había puesto.” ria, tienen la legitimidad para hacer los “¿Qué más reprivatizaría, volvería a • MAURICIO MACRI (Reportaje cambios que hacen falta. Lo dice así las AFJP?” 2011) tranquilamente.”

• MAURICIO MACRI “Y acá estamos nosotros, aislados del “Por supuesto…” mundo.”

• MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo 1995) • Continúa FELIPE PIGNA • MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo “…si es necesario para llevar adelan- “…con su destrucción del aparato 1976) te un cambio tan profundo para pasar productivo y de transportes del país, tu“Hemos dado vuelta una hoja del in- de una economía estatizada casi al má- vo una resolución dramática en los intervencionismo estatizante y agobian- ximo a una economía de mercado, si dultos firmados por el presidente Mete de la actividad económica para dar es necesario un gobierno de fuerza, un nem que de alguna manera ponían un paso a la liberación de las fuerzas pro- gobierno de facto. Y en ese sentido yo moño a todo este modelo socioductivas.” les diría algo que la gente cree al princi- económico y político de la Argentina.”

• PABLO TONELLI (Diputado macris- pio un contrasentido: que tiene muta en “Minuto 1”, C5N, 2/11/15) chas más posibilidades de llevar ade- Programa periodístico de TN; “Lo que vamos a hacer cuando sea- lante estas grandes reformas un gobier- 1/11/15. mos gobierno es liberar las fuerzas pro- no elegido democráticamente que un • JOAQUÍN MORALES SOLÁ (4) ductivas de la Argentina”. gobierno de fuerza, porque tiene mu- “…hoy, esos spots con Martínez De cha más autoridad política. Ahí tene- Hoz. Pero, digo… ¿no salimos nunca • MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo mos el ejemplo actual, un gobierno co- del pasado? Este país habita el pasamo el del presidente Menem…”

1980) do.” “…la libertad para las inversiones exPrograma “Almorzando con Mirtha • “La nostalgia ancla al pasado, sumertranjeras.”

• MAURICIO MACRI (Reportaje, sep- Legrand”, archivo 1999. ge en la tristeza de lo perdido, impone, • MIRTHA LEGRAND tiembre de 2015) mediante el almanaque, la falsa óptica “Cero retención, eso va a traer un (A Macri) “¿Carlos Menem?” de la idealización. La evocación, en boom de inversión.”

• MAURICIO MACRI cambio, toma de las raíces los nutrien“Un reconstructor del país.” tes que necesita el presente para afian• MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo zar su identidad.”

1980) • MARTÍNEZ DE HOZ (Refiriéndose El pasado –evaluado por la defini“…Quinto: la eliminación de las tari- a Menem, archivo 1995) ción de principios que identifica a fas políticas de los servicios públi- “Que tome una decisión muy seme- DESDE BOEDO– como elemento suscos…” jante en cuanto a las grandes orienta- tancial en la construcción del futuro.

• GABRIELA MICHETTI (Candidata a ciones tiene todo el poder político que vicepresidenta de la Nación por Cam- le da la fuerza del voto popular para lle- Programa periodístico de Nacional, var adelante su programa. Mucho más AM 870, 2/11/15. biemos, Canal 13, julio 2015) “No podemos estar pagando la luz, fuerte que un gobierno militar. Parece • ROBERTO CABALLERO (Periodisel gas y hasta el transporte como lo es- un contrasentido…” ta) tamos pagando.”

“Me llama la atención esta opera• Observación de FELIPE PIGNA, his- ción cultural por la cual no existe pasa• MARTÍNEZ DE HOZ (Archivo toriador. do y no hay de ese pasado consecuen“La década menemista fue efectiva- cias en el presente.”

1980) “La libertad de contratación de los sa- mente el complemento perfecto de la • HERNAN BRIENZA (Periodista).

“Borrar el pasado significa también que lo que emerge emerja como nuevo, emerja como original y que no emerja como ligado a ese pasado que ha tenido tantas consecuencias nefastas para la argentina. Lo que les molesta de mostrar la cara de Martínez De Hoz en la propaganda o en la publicidad de 'Fútbol para Todos', es que automáticamente eso demuestra que hay una ligazón entre el macrismo y Martínez De Hoz, forman parte de una misma tradición liberal-conservadora.”

• ROBERTO CABALLERO “En términos económicos, son un calco, una continuación.”• (1) Mario Rapoport es un reconocido intelectual argentino. Hizo sus estudios universitarios de Economía en la Universidad de Buenos Aires y se doctoró en Historia en la Universidad de París I-Sorbona, Francia. Se especializó en los campos de la Historia Económica y de la Historia de las Relaciones Internacionales, donde es un referente en su país y en el exterior para los períodos más álgidos del siglo XX y XXI. (2) Carlos Melconián es licenciado en Economía por la Universidad de Buenos Aires, y máster en Economía de la Universidad Torcuato Di Tella. En los años ochenta se desempeñó en el Banco Central de la República Argentina, y luego como consultor privado en el Banco Mundial, entre otros. Participó en el equipo económico del ex presidente argentino Carlos Menem y actualmente en el partido Pro. (3) Carlos S. Heller es un cooperativista, político y dirigente deportivo argentino. Fue fundador y presidente del Banco Credicoop (cooperativo) y vicepresidente del club Boca Juniors.

Es el principal dirigente del Partido Solidario (PSOL) y diputado nacional por la Ciudad de Buenos Aires, desde el año 2009.

(4) Joaquín Morales Solá es un periodista especializado en política con trayectoria en medios gráficos y televisivos de Argentina. Ha sido opositor de la gestión de gobierno de Néstor Kirchner. En el año 2010, por orden del juez federal de Tucumán Daniel Bejas, fue citado a declarar como testigo en una causa por delitos de lesa humanidad en la década del 70. Es uno de los periodistas más opositores al gobierno kirchnerista, denunciando supuestos casos de corrupción gubernamental y lo que él considera ataques a la libertad de prensa.

10 Mesa de publicaciones

“Desde Boedo” y “Baires Popular” Sábados de 11 a 13 en la esquina de Boedo y San Ignacio Periódico Desde Boedo, Ediciones BP, Papeles de Boedo y otras publicaciones y ediciones barriales. Venta de material fotográfico (Boedo antiguo) restaurado por Mario Bellocchio.

Muestras de arte

en “Los Notables” Bares Margot, Hnos. Cao, El Federal y La Poesía. Beatriz Cenci (pinturas) desde el lunes 16, en el “Café Margot” de Boedo 857.

Carlos Dezi (Fileteador) en el Café “Hnos.

Cao”, (Independencia y Matheu) y Pablo Pereyra (Pinturas), muestra “Marinas”, en el bar “El Federal” de Carlos Calvo y Perú.

Museo Monte de Piedad

(Boedo 870, 2º piso por escalera) Tel.: 4 931-8204/ 4 931-1605; Fax: 4 9324680,E-mail: museo@bancociudad.com.ar HORARIOS DE VISITA AL MUSEO: Lunes, miércoles y viernes de 10 a 17. Martes y jueves 10 a 20. VISITAS GRUPALES: concertarlas telefónicamente.

OTROS ESPACIOS CULTURALES

Museos y Centros Culturales del Gobierno de la CABA. Más detalles en http://www.buenosaires.gob.ar/cultura/ Museo Nacional de Bellas Artes Av. del Libertador 1473 - Tel.: 5288-9900 E-mail: museo@mnba.org.ar - Horario: martes a viernes, de 12:30 a 20:30 hs. Sábados, domingos y feriados de 9:30 a 20:30 hs. Museo de Arte Moderno de Buenos Aires Av. San Juan 350 - Teléfonos: 4342 3001/2970 E-mail: mambapress@buenosaires.gob.ar Horario: Martes a viernes: 11 a 19 hs. Sábados, domingos y feriados: 11 a 20 hs. Lunes cerrado (excepto. feriados).

Biblioteca y centro de documentación: Adolfo Alsina 963, PB - Horario: De lunes a viernes de 10 a 17 hs. Tel: 4342-3001 int. 26.

Consultas: bibliotecamamba@gmail.com Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco. Suipacha 1422 - Tel.: 4327-0272 / 0228 / 0183.

E-mail: mifb_prensa@buenosaires.gob.ar Horario: martes a viernes de 14 a 19 hs.

Sábados, domingos y feriados de 11 a 19 hs.

Lunes cerrado.

Taller Museo Gyula Kosice Humahuaca 4662 - Teléfono: 4801 8615 Mail: gyula@kosice.com.ar Museo Nacional de Arte Decorativo Dirección: Av. Del Libertador 1902 Tel.: 4801.8248/4802.6606 E-mail: museo@mnad.org Horario: martes a domingo de 14 a 19 hs.

Servicios: Visitas guiadas: miércoles y viernes 16.30 hs, escuelas y otras instituciones con cita previa. Biblioteca, tienda y cafetería.

Museo Libero Badii 11 de Septiembre 1990 Tel: 4784.8650, 4788.0494 E-mail: fundacion@bancofrances.com.ar Horario: lunes a viernes, de 10 a 18 hs.

Servicios: Bibliografía del autor para consulta

Nº 160 - Noviembre de 2015 Horario: Lunes a viernes, de 10 a 18 hs.

ESPACIO DE TEATRO BOEDO XXI Museo Casa del Teatro Boedo 853. Reservas: 4 957-1400 boedoxxi@gmail.com - Sala climatizada Av. Santa Fe 1245 (C1059ABG) Tel./fax: 4811-7678 E-mail: casadelteatro05@speedy.com.ar VIERNES 21.30 HS Horario: Martes y jueves, de 15 a 18 hs.

“Sexo sentido... y después qué?” de Luis Mansilla - Dirección Jorge Vigetti Maguncia. Museo del Papel, Grabado y SÁBADOS 21 HS “Soñar en Boedo” La agrupación intenta revivir con nuevas propuestas la mística del Grupo Estampa - Av.Pedro de Mendoza 1855 de Alicia Muñoz - Dirección Jorge Vigetti Boedo, sus novelistas y poetas; la de los pintores, escultores y grabadores que Tel.: 4116-5550 constituyeron los “Artistas del Pueblo”; la del teatro, la Peña Pacha Camac y la E-mail: museo@museomaguncia.com.ar DOMINGOS 20 HS Universidad Popular, movimientos que dieron forma a la primera experiencia colectiva de Horario: miércoles a viernes de 10:00 a 18:00; “Las chicas de Casares” Dramaturgia y Dirección: Susana N. Fernández arte social en nuestro país. www.bairespop.blogspot.com / bairesp@gmail.com sábados y domingos de 11:00 a 19:00.

Reservas al 4957-1400 Entrada gral.: $ 100. Estudiantes y jubilados: $ 80.Palais de Glace - Palacio Nacional de las E-mail: smusselli@museoargdeltitere.com.ar Artes - Posadas 1725 Museo de Arte Popular José Hernández Horario: martes a viernes de 9:30 a 12:30 hs. y Teléfono: 4804 1163 / 4324 ó 4801 9014 Av. del Libertador 2373 PAN Y ARTE - Resto-bar cultural de 15 a 18 hs.; sáb. y dom. de 15 a 18 hs.

Tel.: 4803.2384, 4802.7294 Mail: info@palaisdeglace.org Boedo 878/80. Reservas: 4 957-6702 E-mail: info_hernandez@buenosaires.gob.ar Museo de Esculturas Luis Perlotti Horario: martes a viernes de 12 a 20 hs. panyarte878@hotmail.com Horario: Miércoles a viernes de 13 a 19 hs.

Pujol 644 (C1405ALD) - Teléfono: 4433-3396 Sábados y domingos de 10 a 20 hs.

Sábados, domingos y feriados de 10 a 20 hs. museoperlotti_prensa@buenosaires.gob.ar OJO VEGETAL Servicios: Biblioteca y Archivo Documental: Horario: Martes a domingos y feriados de 12.00 Pinturas de Carlos Arnaiz, Cecilia Cambas, consultar telefónicamente. Visitas Guiadas: a 19.00.

ESPECTÁCULOS EN Daniel Callori, Laura Varangot reservar telefónicamente. Servicios para en PAN Y ARTE - Boedo 880 BARES NOTABLES Museo de Calcos y Escultura Comparada escuelas.

Coordina: Lucas Marín No se cobra derecho a show. Entrada esta Ernesto de la Cárcova. Av. España 1701 Museo Nacional de Grabado supeditada a la capacidad del lugar.

(C1107) - Tel.: 4361-4419 - Fax: 4361-3790.

Agüero 2502. Sede ubicada en el predio de la E-mail: carcova.museodecalcos@iuna.edu.ar NOVIEMBRE PAN Y ARTE TEATRO Biblioteca Nacional. Tel./fax: 4802-3295.E-mail: Boedo 878/80. Reservas: 4 957-6922 Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori Sábado 7 – 00:30 hs – Trasnoche prensa@museodelgrabado.gov.ar Info: www.panyarte.com.ar Av. Infanta Isabel 555 (C1425CHA) - frente al Clásica y Moderna – Av. Callao 892 Horario: consultar. puente del Rosedal - Parque Tres de Febrero PATRICIA “PIOJO” ZAPPIA Y PABLO TOZZI Escuela Museo General Urquiza EL CUADRO Tel.: 4778-3899 / 4772-5628 - Fax: 4774-9452. Música Latinoamericana de Eugene Ionesco Yerbal 2370. Tel./fax: 4612-0566.

E-mail: info@museosivori.org.ar Miércoles 4 y 11 de noviembre, 21hs Viernes 13 – 21:00 hs E-mail: escuelamuseo@hotmail.com ¡ÚLTIMAS FUNCIONES! Horario: Martes a viernes, de 12 a 20 hs.

Confitería Ideal – Suipacha 384 Salón 1º piso Horario: Concertar telefónicamente.

Sábados, domingos y feriados, de 10 a 20 hs.

INDISCRIMINADAMENTE DISCRIMINADOS GUILLO ESPEL CUARTETO Música Arg. Museo de Arte Español Enrique Larreta de “Oveja Negra” compañía teatral Museo de Bellas Artes de La Boca Benito Viernes 20 y 27 de Noviembre, 20.30hs Sábado 14 – 00:30 hs – Trasnoche Juramento 2291 (C1428DNK) Quinquela Martín. Pedro de Mendoza 1835 El Gato Negro – Av Corrientes 1669 Tel.: 4784-4040/ 4783-2640 LAS CHICAS DE FLORES (C1169AAC) - Tel./fax: 4301-1080.

ABEL ROGANTINI y PABLO MOTTA (Dedicada a Oliverio Girondo) E-mail: museolarreta@buenosaires.gob.ar E-mail: museoquinquela@buenosaires.gob.ar Improvisando sobre Música Argentina Viernes de Noviembre 22.30hs Horario: Lunes a Viernes de 13 a 19 hs. / Horario: Martes a viernes de 10 a 18 hs.; Sábados, Domingos y feriados de 10 a 20 hs.

Viernes 20 – 21:00 hs LA BELLA DURMIENTE DEL BOSQUE sábados, domingos y feriados de 11:00 a 18:00. Confitería Pequeño teatro de marionetas de mesa. Cía Eva Halac.

Ideal – Suipacha 384 Salón 1º piso Servicios: Biblioteca y Archivo Documental: Sábados de Noviembre, 17hs.

Museo Casa de Yrurtia - O' Higgins 2390 DANIEL RUGGIERO e Invitados Tango lunes a viernes de 10 a 18.30 hs.; Visitas Sábados 5 y 12 de Diciembre, 17hs.

Guiadas: sábados, domingos y feriados a las 16 (C1428AGL) Tel.: 4781.0385 / 4789.0094 Jueves 26 - 19:00hs LA DAMA BOBA y 18 hs. Servicios para escuelas, Servicios para E-mail: info@museocasadeyrurtia.gob.ar Conf. del Hotel Castelar – Av de Mayo 1152 de Lope de Vega personas discapacitadas, Tienda. Visita al Jardín Horario: martes a viernes, de 13:00 a 19:00 Café Científico Sábados de Noviembre, 19.30hs Andaluz: 1º sábado de c/mes a las 15 y 17 hs. hs.; sábados y domingos, de 15:00 a 19:00 hs.

HUELLAS DE MARIPOSA Lunes y feriados: cerrado. Servicios: Biblioteca y Viernes 27 – 21:00 hs Museo Fotográfico Simik De Abismo Teatro, Natalia Barry y Gonzalo Callejas Archivo documental; Visitas Guiadas: domingos, Confitería Ideal – Suipacha 384 Salón 1º piso Sábados de noviembre, 22.30hs.

Av. Federico Lacroze 3901 17:00 hs.; Visitas guiadas para grupos; Cursos, ARIEL HERNÁNDEZ Tango Fusión Tel./Fax: 4554-5529 / 4555-3903 HUMANIDAD S.A. talleres, conferencias; Tienda , Servicios para Sábado 28 – 19:00 hs E-mail: info@simik.com.ar un homenaje a Charles Chaplin escuelas, Cafetería.

Conf. del Hotel Castelar – Av de Mayo 1152 Domingos 1 y 8 de noviembre, 19hs.

Horario: lunes a sábados las 24 hrs.

VERÓNIKA SILVA Chanson française, Domingos 15 y 29 de noviembre, 17hs.

Museo Metropolitano - Castex 3217 Chanson d'amour Museo de la Caricatura Severo Vaccaro (C1425CDC) - Tel.: 4802-1911, 4803-4458.

YE KATHERINA Lima 1037 (C1048AAU) - Tel.: 4371-9382 / Dir. Felipe Rubio Sábado 28 – 21:00 hs E-mail: museo@museomet.org.ar Domingos 15, 29 Noviembre 0350 - Fax: 4371-5001.

Celta Bar – Sarmiento 1701 Sala facundo Horario: Lunes a sábados, de 14 a 20 hs. y 6, 13 de Diciembre - 20hs E-mail: severovaccaro@yahoo.com , Cabral, subsuelo Consultar telefónicamente. fervac@mailabaconet.com.ar DANIELA HOROVITZ y AMORES Museo de Bellas Artes al Aire Libre Horario: Jueves y viernes, de 15 a 20 hs.

DESMESURADOS Canciones “Caminito” Pasaje Caminito, entre Magallanes Museo Itinerante de Arte Contemporáneo y Lamadrid¨ Tel.: 4114-5777 / 5789.

DICIEMBRE del Mercosur. Av. Caseros 2739 (C1264AAH) - E-mail: equitur@buenosaires.gob.ar Viernes 4 – 21:00 hs Tel./fax: 4 941 5478 Confitería Ideal – Suipacha 384 Salón 1º piso Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken E-mail: museoitimuseum@gmail.com HÉCTOR ROMERO Flamenco Agustín R. Caffarena 51, La Boca Horario: Lunes a viernes, de 14 a 21 hs.

La Comisión de Asociados Teléfonos: 4300-4820 / 4307-1969 Sucursal 041 lo invita Temporada 2015 Sábado 5– 00:30 hs – Trasnoche Museo de Humor Gráfico Diógenes Banco Credicoop E-mail: museodelcine@buenosaires.gob.ar Clásica y Moderna – Av. Callao 892 Taborda. Av. Caseros 2739 (C1264AAH) Horario: Lunes a viernes de 11 a 18 hs.

DUO POSSETTI – BOLOTIN Tango Tel./fax: 4 941 5478 SÁBADOS 7 y 14 de NOVIEMBRE a las 21 Sábados, domingos y feriados de 10 a 19 hs.

Viernes 11 – 20:00 hs E-mail: diogenestaborda@gmail.com “LA CASA DE BERNARDA ALBA...Y SUS HIJAS” Biblioteca y Centro de Documentación: Solicitar “DIA NACIONAL DEL TANGO” Horario: Lunes a viernes, de 14 a 21 hs.

(Sobre la obra de García Lorca) entrevista para consultas y asesoramiento, a los Confitería Ideal – Suipacha 384 Salón 1º piso Bajo dirección de Norma Beatriz Delfino teléfonos del Museo. En la sede de Salmún Museo de Fotografía Fernando Paillet PABLO MAINETTI – CESAR ANGELERI Feijóo 555, 2º piso.

Av. Caseros 2739 (C1264AAH) Tango SÁBADOS 21 y 28 de NOVIEMBRE a las 21 Tel./fax: 4 941 5478 Museo Nacional del Teatro e Instituto Viernes 11 – 21:00 hs “OTROS CAMINOS” E-mail: fernandopaillet@gmail.com Nacional de Estudios del Teatro LEANDRO VALMAN y su grupo “ALMERÍA Celta Bar – Sarmiento 1701 Sala facundo Horario: Lunes a viernes, de 14 a 21 hs.

Dirección: Av. Córdoba 1199 (C1055AAB) FLAMENCO” - Cante, toque y baile flamenco Cabral, subsuelo Tel./fax: 4816-7212 Museo Argentino del Títere ORQUESTA DE TANGO DE LA UNA PROGRAMACIÓN Y RECEPCIÓN : RAQUEL MARTÍN. E-mail: mclastra@fullzero.com.ar Piedras 905 (C1070AAS) - Tel.: 4307-6917 Dirección: Ariel Pirotti ÁREA ARTÍSTICA INSTITUCIONAL: HERNÁN LORENZO

LOS NOTABLES

No sólo es un programa de radio. Es la buena excusa para compartir un café con artistas SABADOS de 21.30 a 24 AM 770 – RADIO COOPERATIVA

Idea y conducción: LEONARDO BUSQUET Confluencia musical OVIDIO OTTAVIANO El último sábado de cada mes, salimos al aire desde nuestros “Notables”: Café Margot, La Poesía, El Federal y el Bar de Cao

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Nº 160 - Noviembre de 2015 (Viene de pág.9)

Julia... misma casa; Vuelo interno (sobre un espejo y la muerte), Anecdótica historia de la muerte, entre otros), por momentos descreído del futuro del hombre, más cerca de la gama de los grises que de cualquier otro color vivificante, que en algún momento de su existencia –anterior, claro–, llegó a pensar que terminaría sus días encerrado en una pieza malviviendo para sí y su escritura sin haber dado mayores y mejores frutos, entre hondas melancolías y racimos de recuerdos como uvas ácidas.

Se me ocurre que como para suponer que comparado con él, El lobo estepario hessiano era un campeón de la comunicación, un himno a la alegría…

Pero otra razón de existir que lo habitaba y que el propio Lois desconocía, de pronto le dio una sorpresa (sorpresón, dirían en el barrio) inesperada, simplemente porque la Vida que alienta vidas no se rinde frente a los designios que algunas viditas se proponen inconscientemente contra ella, la Vida Mayor, por especulación filosófica, o simple miedo de afrontar la realidad, y van a refugiarse en la soledad, por más intelectuales que se asuman.

Así la Vida verdadera entonces hace su voluntad de sobrevivencia sobre nuestras voluntades pequeñitas y nos transforma; la mayoría de las veces sin que nos demos cuenta; siempre, sin comunicárnoslo.

Hasta que un buen día –esta vez no es una frase hecha–, resulta ser un día maravilloso, como si asistiera a su propio nacimiento (que es lo que en verdad ocurre), una personita inimaginable, aunque no impensada, le dio vuelta la realidad y ocurrió que su alma cambió de piel (“[…] la primera vez que te vi tenías veintitrés milímetros”) anota en abril de 2012. Y aquí es donde el Lois de antes se disfumina, se desvanece entre los pliegues de un en-

El fallecimiento del arquitecto José María Peña

Filipiscopio

E

l jueves 7 de este mes falleció, a los 84 años, el arquitecto Peña. A los que nos ocupa el patrimonio urbano porteño bastaba con nombrarlo de esta escueta manera para saber que estábamos hablando del mayor creador, gestor y defensor de la preservación de nuestra historia social labrada en los objetos y viviendas de nuestros antepasados. José María tuvo una notable afabilidad que no se interpuso con su rigor investigativo o su obstinación a la hora de definir exigencias de archivo y exhibición. En 2008 tuve el honor de compartir la celebración de los cuarenta años de la creación del Museo de la Ciudad –su obra de mayor

conocimiento público– donde conté con su generosidad para exponer mi muestra de fotografía de la ciudad en el Centenario, “Tinta roja en el gris del ayer”, con intervenciones digitales.

Hace unos pocos días el arquitecto de la preservación partió dejando una enorme huella que genera un amplio reconocimiento de su labor, sobre todo, en el rescate de nuestro patrimonio urbano. (M.B.)•

tonces muy lejano, aunque haya sido fantasía, como suele suceder en los ayer, que sólo es recuerdo de mo- sueños (“Nunca imaginé que podía termentos transcurridos en el café “Mar- minar jugando a la magia”, el novísimo got” de Boedo y San Ignacio, o en su Lois dixit y lo anota un día de agosto tan caro “Bar de Cao” de Indepen- de 2012 en “Una historia para Julia”, su último libro, que debía comentar, dencia y Matheu.

Lo sucedido es que con sólo pro- pero enfrentado a la hoja en blanco sónunciar un nombre preciso: en este ca- lo se me ocurrió esto: En mayor o meso Julia, fue suficiente para ahuyentar nor medida, a todos nos sucedió, llea ese otro Lois que ya no era más que gado el momento de la paternidad, un reflejo del mismo sobre un espejo darnos cuenta que resulta sumamente desazogado, donde el pasado presio- difícil hablar del propio hijo en el naba para habitarlo en su totalidad. Pe- transcurso de su infancia sin que al naro el intento de oscurecerlo todo fue rrar no trastabillemos sobre la cornisa inútil. Los hijos son exorcistas; ellos de lo sensible; mas conocedor de su nos dan la vida cuando los nacemos; oficio, frente a este problema de escritura, Lois recupera prestamente la verpor eso estamos aquí.

Y nuestro amigo Lois fue el primer tical, rehace lo escrito, le da nueva forsorprendido cuando todo esto suce- ma, vuelve a hacer pie y salva el texto. dió, porque así deben ser estas cosas Y es allí donde presenciamos –y valoque aúnan mucha realidad y algo de ramos– al verdadero escritor.•

“Voto”

Por

Mario Filipini

correo@mariofilipini.com.ar

12 Por

Edgardo Lois

elois_ar@yahoo.com.ar

Nº 160 - Noviembre de 2015

La decisión

L

a memoria y la identidad definen la historia de una vida en la casa, el barrio, la ciudad, la provincia, el país, la región.

El 22 de noviembre estaremos, como ciudadanos, frente a un momento histórico, una verdadera encrucijada: decidir en qué país queremos vivir. A tal efecto, habrá que votar por Scioli o por Macri.

Toda persona deberá asumirse como actor político: el hombre político, el que así se reconoce, y el otro, el que es convocado a las urnas por ley: el hombre que piensa y discute la política, el que tiene noticia de los avatares de la misma, y el otro, el que se autodefine como apolítico para graficar su falta de interés. Este último debería entender que al emitir el voto, y aunque más no sea, durante ese día, la propia acción tirará por tierra su carátula. Así, de esta manera, todos seremos parte, y terminaremos apoyando a una de las ideologías en pugna.

quieren que se juegue el partido. Otro elemento importante: el ritmo futbolístico con el que se precisa aceitar la decisión. El neoliberalismo fue, y como para simplificar sus alcances, respaldado por el ejército durante la última dictadura, luego reacomodó presencias durante la democracia cercada: esa manera de entender el mundo se llevó puesto presidentes que no le eran afines, o que eran apenas molestos. Esas ideas florecieron con todavía mayor fervor durante la primavera comandada, en los años '90, por el miFue mentira el fin de las ideologías serable de Anillaco. planteado por Fukuyama. Los que están atentos a los vaivenes de la historia Anoto: memoria ciudadana, y rereciente del mundo están avisados de cuerdo que en el país del 2001 no hala falacia. Pero no sucede de la misma bía una fábrica en pie, que había mimanera con los que permanecen un llones de personas sin trabajo, millones tanto alejados del curso histórico- de desesperados a la carta. No fue una político de los días. Sobre esta veta de casualidad, una maldición destinal de no avisados se montan aquellos que la historia. El paisaje resultante era el necesitan convencer sin que se alum- fruto amargo de ciertas políticas ecobren demasiadas preguntas sobre los nómicas que asfixiaban al trabajador, y puentes que unen pasado y presente. al país, endeudado a más no poder, mientras las corporaciones se llevaban De las dos propuestas, es la de Ma- millones de dólares para sus arcas. De cri la que presume de ser ajena a toda estas mismas ideas que nos llevaron al ideología. Scioli, por más reservas que desastre, se nutre Macri, el que dice esse puedan tener con respecto a su de- tar ajeno a toda ideología. Globos y sempeño, se encolumna como conti- sonrisas, respuestas poco claras, pronuidad de las banderas y derechos le- puestas endebles, ser ante todo vantados y defendidos por el kirchne- PROpositivos jugando la suerte de mirismo. llones de personas. Me digo: ¿es que alcanza con tan poco?, ¿es que hay tanLa ajenidad de Macri a toda ideolo- tas personas, tantos ciudadanos en esgía es su primera mentira. No hace fal- te país con memoria tan corta? ta más que mirar un poco en la historia del país, y escuchar –cuando no es- No soy peronista, pero camino en la tá disfrazado con discursos de otros es- vereda de los intereses de los trabajapacios políticos– las medidas que pien- dores, soy uno más. Tampoco soy antisa implementar en caso de llegar al go- peronista como mi padre. Él tiene un bierno. Hay un relato entre el pasado atenuante para su posición: siendo soy el presente. El pasado, sus cicatrices, cialista cuando era un muchacho de hablan de lo que las ideas de Macri café en Boedo, no podía trabajar si no hoy pueden hacerle a la gente. En tenía la libreta de afiliación peronista. aquel pasado del que hablo, Macri no Su enojo, su dolor, no le dejó ver que era candidato, solo se dedicaba a lu- la historia y sus tiempos son dinámicrar de manera dudosa. La quiebra cos, que no todas las personas son del país de ayer encontró en él a uno iguales, que no todos las ideologías de los hacedores. El neoliberalismo de son la misma cosa: y entonces no vale ayer es el que intenta volver montado el esfuerzo de comprometerse y en los globos amarillos de hoy, y sobre acompañar a nadie. Lamento su posellos se encarama la presencia deter- tura, porque siendo él socialista pominante de los grupos del poder me- dría volcar su apoyo a aquellos que diático, los verdaderos delimitadores hoy piensan en la vida de la gente, alde la dimensiones del campo donde go muy distinto a querer el beneficio

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(Viene de tapa)

Que se pregunte el votante si es hombre solidario, si es hombre al que le interesa que su vecino pueda vivir bien, si le interesa que los pibes vayan a la escuela, si le parece bien que mayormente la buena gente tenga trabajo. Es por ahí por donde los ciudadanos debemos intentar la mirada para encontrarnos, y no en las frases hechas de la publicidad, ni en la de los supuestos espacios de análisis político.

La cuenta que hay que hacer es chica, y esa cuenta empieza por el bienestar del otro. No se puede perder de vista de qué estamos hablando, qué se está decidiendo, se trata de nuestro presente y futuro. Para decidir, repito, no hace falta más que buscar y enterarse cómo es que las ideas que marcaron los peores momentos de nuestro pasado como sociedad, exclusivo para el dueño del capital. son las que hoy golpean a la puerta.

Porque no hace falta más que revisar No hay que caer además en el ritmo las propuestas del Frente para la Vic- futbolístico del cambio tribunero, en toria, y los hechos que puede exhibir las ofensas burdas que hoy, por ejemen estos 12 años de gobierno. De per- plo, se dan, salvo excepciones, en las fectos, nada; y no estamos hablando redes sociales: a ver quién es el más de revolución; hablo de un gobierno ocurrente, el más burlón, el más puque se detuvo en la gente, en los pro- teador. Pura cáscara. Pura bulla inblemas de los más necesitados, que le conducente cuando importa pregundevolvió la vida a la clase media. Tam- tarse quién es uno, quiénes son los tipoco digo que todo ha sido solucio- pos que me forman, qué están disnado. Sí digo que este es el camino en puestos a hacer por el otro. En este estos tiempos de mundo globalizado tránsito del autoconocimiento aproa conveniencia del capitalismo salva- vechemos para saber muy bien quiéje. Que millones de personas puedan nes nos habitan: ¿un manojo de vivir en la pobreza o morir de hambre egoístas que solo piensan en salvar la no es una sombra que a discreción propia ropa?, puede ser, y si así fuera, pueda quedar en manos de los regu- pues muy bien, a votar felices al señor ladores del mercado. Nunca me sentí Macri. Asumirse entonces como sujemás identificado en política que con tos con una ideología que no admite el quehacer del kirchnerismo. Y nada pensar en la suerte de un hermano, que aclare más las ideas que tener en de un semejante, de un vecino. Asucuenta quiénes son los que se enojan mirse nada más como uno de aquecon su proceder. llos al que solo le interesa el famoso derrame de la copa, que les permitirá, En este momento es ideológico vo- al fin, ser como ellos, los otros, los distar sin tener consciencia de las conse- tintos, los que quieren el cambio porcuencias que puede traer que triunfe que en estos años apenas se llevaron el modelo Macri. Tengo claro que una buena tajada, cuando es sabido ocupo un lugar en la vereda de la gen- que siempre la quieren toda: su histote que trabaja, que forma familias sim- ria los declara dueños del país. ples que sueñan con paz y tranquilidad. Gente querida y gente amiga, Pido por favor: a los que dudan, a clase media con más o menos suerte, los que votaron a Macri porque sí, y con más o menos consciencia so- por desinformados, por desmemobre el paisaje completo de este mien- riados, por estar tan ocupados en tras tanto. las cosas importantes de la vida; que hagan un alto en la huella, y Politizados algunos, y no tanto, o ca- que el 22 de noviembre voten con si nada, otros; pero hoy todos somos la responsabilidad y la seriedad que habitantes de la encrucijada que nos demanda la ocasión. No votar a la establece como animales políticos, y pasada, no hacerlo siendo títere o es aquí, ahora, donde es necesario marioneta, que el viento no se los abrir los ojos al presente: a la memo- lleve como a los globos. ria de nuestra historia personal, y a la de nuestro país. En esta encrucijada Desde Macri se alienta el no comtanguera y blusera, en esta mediano- promiso, la no memoria, se invita a la che enturbiada por intereses tan leja- fiesta, a pensar que los regalos están nos a la gente, cada ciudadano debe por llegar. Como adultos pensantes es comprometer su sinceridad, su con- posible que ya se sepa que en este reiciencia para empaparse con la infor- no no se regala nada, y que más de mación necesaria para entender el una fiesta termina antes de empezar. mapa mediático, para escuchar aquí y allá, abriendo la mirada y el pensa- Me digo: ¿es que alcanza con tan pomiento para poder decidir de acuer- co?, ¿es que hay tantas personas, tando a su identidad, la real, la que real- tos ciudadanos en este país con memomente guardamos tierra y sangre ria tan corta?, ¿es que la vida es posible sin tener en cuenta los días del otro?• adentro.

Hamburguesas Mac Cry se realiza anualmente la fiesta del grelo, verdura obtenida de los tallos tiernos del nabo antes de su floración. En 2015 el Consejo Municipal decidió hacer su sitio web en inglés recurriendo a Google translator, que tradujo “grelo” como “clítoris”. Así quedó la traducción: “Feria del Clítoris”: El clítoris es uno de los productos típicos de la cocina gallega. En As Pontes desde 1981, todos los domingos de Carnaval, se realiza esta Feria con el patrocinio del Consejo de As Pontes, los agricultores de la región hacen del clítoris uno de los productos estrella de la gastronomía local». Numerosos turistas ingleses que asistieron a la feria pensando participar de un “clítoris party” se fueron decepcionados. Dado la apariencia ficticia de esta información picaresca, el cronista certifica bajo el honor su veracidad. Si caben dudas consultar el periódico Faro de Vigo del 5 de noviembre 2015 (http://www.farodevigo.es/sociedadcultura/2015/11/03/fiesta-clitoriscelebra-as-pontes/1343752.html) Si deseos de ampliar la información entrar en Google las palabras claves.

En Argentina estaban entre dos vueltas electorales, difícil formular vaticinios sobre el resultado de las urnas, pero puedo predecir que la “fiesta del Cambio” del señor Mac Cry, terminará como la fiesta del Clítoris en ese pequeño pueblito de Galicia, con muchos decepcionados. En algún momento las falsas traducciones, las manipulaciones del lenguaje, caen como hojas de otoño dejando los árboles al descubierto, la corteza se agrieta y podemos apreciar la calidad de la madera.

Señoras y señores hagan lo que deseen, coman grelos gratinados con parmeggiano, choripanes con chimichurri, o clítoris a la provenzal. Un solo consejo: no consuman hamburguesas Mac Cry, pueden hacer llorar como la marca lo indica 2.• JM Octubre de 2015 1. SEFIKILL : del inglés Serial FInancial Killers (asesinos financieros seriales) 2. Cry : llorar en inglés