ECHI DI GUERRA TRA VOCI DI QUARTIERE
Alla versione a stampa – che sarà menzionata in seguito con l’abbreviazione Ts – e a quella dattiloscritta – individuata come Td –, si aggiungono i manoscritti musicali delle cosiddette ‘parti staccate’, di volta in volta distribuite in base agli organici orchestrali disponibili nelle sale a Napoli o in tournée. Manca purtroppo lo spartito per il canto ed è stato preso in considerazione quello per pianoforte – indicato come Mm –, che tuttavia non presenta il testo delle canzoni, sollevando più di un dubbio sui collegamenti fra musica e parole. Data la complessità d’allestimento dei ‘numeri’, sul manoscritto si riscontra lo stratificarsi di molteplici interventi: alla notazione musicale si associano sia le indicazioni strutturali rispetto alle scenette di ‘cornice’ e alle entrate delle canzoni, sia le cancellature e le modifiche in fase di prova degli spettacoli, sia le annotazioni tecnico-interpretative per gli strumentisti. Rispetto alla selva di segni tracciati con matite e inchiostri di differente colore, si può tentare una classificazione di massima: 1. Rilievi musicali ‐ a matita grigia, riguardanti modifiche sostanziali (cambi di tonalità e cancellature, oltre che segni dinamici e andamenti di tempo); ‐ a matita blu, rari e relativi alla condotta esecutiva (come «più mosso»), probabilmente addebitabili a un musicista. 2. Rilievi strutturali ‐ a matita rossa in rapporto al numero d’entrata in scena delle canzoni (ad eccezione del «N. 4», segnato in inchiostro rosso); ‐ in inchiostro nero più chiaro per interpolazioni quali «Annuncio e Segue» o «Canto» nella sezione finale, mentre le stesse annotazioni sono riportate nella prima parte in stesura originaria; ‐ in inchiostro rosso, soprattutto per l’indicazione «Musica di Cremore di Tartaro» apposta al brano N.1, che ne consente il collegamento con «Purgati, Maddalé». 3. Informazioni didascaliche ‐ in inchiostro blu, con riferimenti agli ‘autori’ fittizi, che permettono – non sempre in modo sicuro – di identificare le canzoni. Un caso inequivocabile è l’aggiunta di «disertore» prima del brano patriottico; ‐ ancora in inchiostro rosso, con diverse indicazioni fra cui spicca l’inserimento in penultima pagina, immediatamente prima del «Finale», della battuta: «chi è!... ‘e guardie – Abballate». In via preliminare, si ricorda che l’avvicendarsi delle varianti rientra nelle abitudini del tempo, con l’ininterrotto adeguamento della scrittura all’aggiornarsi delle prassi rappresentative. Tuttavia, l’«Audizione» presenta una più spiccata disponibilità al cambiamento per la struttura ‘aperta’ della cornice, impostata sullo schema ‘per accumulo’ della rassegna canora. Tale duttilità rende ancora più agevoli i processi di rielaborazione sia nella modifica, nella soppressione o nell’inserimento di singoli brani, sia nelle operazioni di smontaggio e rimontaggio dell’ordine in cui i pezzi sono presentati. 155