John Urho Kemp by Galerie Christian Berst

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christian berst art brut

L'art brut est l'expression d'une mythologie individuelle, affranchie du régime et de l'économie de l'objet d'art. Ces oeuvres sans destinataire manifeste sont produites par des personnalités qui vivent dans l'altérité – qu'elle soit mentale ou sociale. Leurs productions nous renvoient tantôt à la métaphysique de l'art c'est-à-dire à la pulsion créatrice comme tentative d'élucidation du mystère d'être au monde - tantôt au besoin de réparer ce monde, de le soigner, de le rendre habitable.

Art Brut is the expression of an individual mythology liberated from the system and economy of the art object. This work, produced with no clear audience in mind, is created by individuals who live in "otherness", be it psychological or social. Sometimes it draws our attention to the metaphysics of art - the creative urge as an attempt to elucidate the mystery of existence - and at others, to the need to repair the world, to care for it, to make it habitable.

8 john urho kemp : un triangle des bermudes

christian berst avant propos

En examinant le projet de John Urho Kemp (1942-2010), nous revient l’interrogation essentielle de Marcel Duchamp : “peut-on faire une oeuvre qui ne soit pas d’art ?” Cette question ne peut trouver de réponse autrement qu’en nous obligeant, non pas simplement à définir l’art - mais à définir l’Homme ; en remontant à la source originelle de son élan créateur. Il est probable que le premier objet d’art fut à la fois magique et cultuel. Magique car investi de la mission de livrer la clé d’un ailleurs. Cultuel parce que chargé des symboles qui fondaient la relation de l’Homme à son grand mystère. Mais alors, la science à chaque fois que celle-ci dépasse ses fonctions utilitaires - ne deviendrait-elle pas une discipline de l’art, ou l’un de ses prolongements ? Les savants de l’Antiquité comme ceux de la Renaissance n’étaient-ils pas tout à la fois artistes, poètes, mathématiciens, métaphysiciens ? N’est-il pas, dès

lors, nécessaire de penser le Monde dans cette complexité mêlée de rêverie ? N’estce pas la condition même de la transcendance ? Comme le faisait John Urho Kemp, l’artiste ne doit-il pas chercher sans relâche la clé et la formule ? Kemp se servait des mathématiques, de la physique et de la géométrie comme d’ingrédients poétiques qu’il jetait dans sa marmite d’enchanteur. Tandis que les esprits obtus n’y voient qu’une pseudo-science, les esthètes - qui ne vivraient l’art, au mieux, que comme une manie décorative et, au pire, comme un spectacle - ceux-là resteront aveugles à cette contemplation des confins de la raison. Qu’une telle entreprise s’apparente par moments à de la démence nous rappelle simplement le postulat socra-

john urho kemp : un triangle des bermudes

tique selon lequel “les plus grands bienfaits nous viennent de la folie”. À travers des expositions comme The Alternative Guide to the Universe à la Hayward Gallery à Londres (2013), le Palazzo Enciclopedico de la Biennale de Venise 2013 et, dans une certaine mesure, Le Bord des Mondes au Palais de Tokyo à Paris (2015), une vision de l’art plus ample, plus syncrétique, semble tracer de nouvelles voies d’exploration. Et, à chaque fois, l’art brut en est le substrat capital. Et en dépit du fait que nous soyons - comme l’écrit Gaël Charbau - “inadaptés à l’infini”, John Urho Kemp - à travers son observation recueillie de la nature, nous livre davantage qu’un code inviolable : il témoigne de l’aspiration humaine la plus noble, celle de vouloir donner du sens. Au risque que, pour un temps, les boussoles s’affolent dans ce triangle des Bermudes.

gaël charbau inadapté à l’infini

Gaël Charbau est directeur artistique et commissaire indépendant vivant à Paris. Il a fondé « Particules » en 2003, un journal d’art indépendant gratuit qu’il a dirigé jusqu’en 2010. Il collabore avec la Fondation Hermès depuis 2012 et avec le programme Audi Talents depuis 2013. De 2014 à 2017, il a été responsable de la programmation arts visuels au Collège de Bernardin à Paris. En 2014, il a créé avec Laurent Dumas et Angélique Aubert la « Bourse Révélations Emerige », dédiée à la promotion des jeunes artistes français. Depuis 2015, il est conseiller artistique pour Universcience (Cité des sciences et Palais de la découverte). En 2018, il était directeur artistique de la 18eme édition de Nuit Blanche, à Paris. En 2020, il est nommé directeur artistique du village olympique et paralympique.

« Je m’éclaire la Nuit dans le noir de mes nerfs Dans l’or de mes cheveux j’ai mis cent mille watts Des circuits sont en panne dans le fond de ma viande J’imagine le téléphone dans une lande Celle où nous nous voyons moi et moi Dans cette brume obscène au crépuscule teint Je ne suis qu’un voyant embarrassé de signes Mes circuits déconnectent Je ne suis qu’un binaire » léo ferré (il n’y a plus rien) Qui est John Uhro Kemp ? Un mystique, messager auto-proclamé, un savant alchimiste, un érudit entouré de mythes et de symboles ? Et ce qu’il nous a laissé, s’agitil d’une « oeuvre » au sens où le milieu de l’art entend ce mot habituellement ? Probablement pas. Les recherches de Kemp postulent l’existence d’un grand mystère sous-jacent, ce sur quoi nous sommes probablement tous à peu près d’accord. Il suffit en effet de fuir nos villes et quitter nos écrans quelques heures d’une nuit d’été, de lever les yeux vers cette surface couverte d’étoiles au-dessus de nos têtes, infiniment

profonde, pour qu’immédiatement resurgisse quelque chose de ce qui constitue notre unité, notre humanité. Nous sommes bien ridiculement infimes, perdus là dans l’Univers et dépassés par les échelles inouïes qui nous débordent, qu’importe la direction où se porte notre regard. Nous sommes, en quelques sortes, inadaptés à l’infini. Ce mystère sans bordure, doublé de l’accident de notre présence, Kemp a cherché à en rendre compte en utilisant les nombres et la géométrie, probablement convaincu 15

[...] Les éléments qu’il nous a laissé sont des diagrammes, des formules, des suites de nombres qui s’additionnent, s’empilent et se croisent sur une impressionnante accumulation de supports en papier, allant de feuilles d’imprimantes perforées de plusieurs mètres à des petites cartes de quelques centimètres. [...] 16

qu’un ordre invisible « encode » l’Univers. Les éléments qu’il nous a laissés sont des diagrammes, des formules, des suites de nombres qui s’additionnent, s’empilent et se croisent sur une impressionnante accumulation de supports en papier, allant de feuilles d’imprimantes perforées de plusieurs mètres à des petites cartes de quelques centimètres. Avec obsession sans doute, il a couché des kilomètres de chiffres comme une forme de mantra mathématique, un chant alphanumérique dont il semblait le seul à pouvoir interpréter les paroles.

Kemp diffusait en effet gratuitement des « offrandes » 3, ces petits dessins photocopiés de quelques centimètres carrés qui condensaient ses méditations alphanumériques. Il les donnait à des inconnus ou les laissait sur des pare-brises. Selon Aram Muksian, photographe et ami de John Urho Kemp à qui l’on doit aujourd’hui la conservation et l’archivage d’une partie des travaux sur papier, les recherches de Kemp ont probablement été inspirées par les travaux singuliers de certains mathématiciens. 4 Parmi eux, il est utile de citer Abraham de Moivre (1667-1754), ami de Leibniz, connu pour avoir prédit avec exacCertains dessins et diagrammes proposent titude le jour de sa propre mort ou encore par exemple des équations permettant de Georg Cantor (1845-1918), célèbre pour ses trouver le chemin de villes sacrées, à tra- recherches sur la théorie des ensembles vers l’étude d’un dodécaèdre. Parfois les infinis. Tous les deux ont « croisé » ce qu’ils figures mathématiques semblent faire ré- considéraient être une manifestation de férence au « Chiffre des Francs-maçons », Dieu dans leurs recherches. principe lui-même issu du « Chiffre des templiers », une méthode de représenta- Et en effet, dans les « œuvres » de Kemp, tion géométrique des lettres de l’alphabet les références bibliques sont nombreuses. en fonction de la position qu’elles occupent « Saint John 1:1 », « Saint Luke 4:32-34 », dans une grille préétablie. Un dessin sous « Revelation 19:11-16 » apparaissent par forme d’équation daté du 29 février 1996 exemple au bas d’une figure ayant pour s’intitule La formule miraculeuse de la vie 1. titre « The Word », dans laquelle une étoile Au bas de la feuille, Kemp précise : « cette et différentes formes géométriques, enferformule m’a été récemment (il y a environ ment les lettres des mots « God », « Noe » deux semaines) communiquée dans un et « Jesus ». Il est aussi souvent question rêve après avoir distribué les copies d’Une du chiffre 666 supposé maléfique, représentant le nombre de la Bête. Un papier formule pour un miracle 2. »

1. « The Miracle Formula Of Life »

3. « Offerings »

2. « This formula was recently (about two weeks ago) imparted to me in a dream after giving out copies of « A formula for a miracle »

4. Aram Muksian interviewé par Daniel Baumann, Mai 2014 17

john urho kemp : un triangle des bermudes

intitulé « The Mark Of The Beast », daté du 21 novembre 1999, raconte par exemple comment Kemp découvrit et photographia le 20 août 1999 un pentagramme inversé, près de la cathédrale Notre-Dame de Reims, quelques jours après avoir observé l’éclipse totale de soleil du 11 août. On aurait pu dresser un rapide portraitrobot énigmatique de « Cosmic John » avant sa mort : résident de Berkeley, chasseur d’éclipse végétarien, portant barbe et cheveux longs au volant d’un mini-bus Volkswagen, fréquentant régulièrement les sources d’eau chaude du comté de Marin, près de Stinson Beach en Californie. Connu des quelques personnes fréquentant ses sources. C’est à peu près tout ce qu’on sait de lui et ça suffirait à faire un bon film des frères Coen. L’ensemble de ses dessins semble en réalité un bien étrange mélange à la croisée des mondes scientifiques et des spéculations spirituelles, mais aussi sectaires : les mentions, dans différents papiers, de la destruction du soleil par une bombe à hydrogène ne sont pas sans évoquer une forme d’adaptation des « théories » de la scientologie. En 1982 et 1983, trois lettres émanant de l’Église de Scientologie californienne lui sont d’ailleurs adressés. Mais on trouve dans les pièces qu’il nous a laissés tout aussi bien des révisions de la célèbre équation d’Einstein que des études sur le cristal de quartz, ce qui vaut à Kemp un autre de ses surnoms, « Crystal John ». Les guérisseurs ésotériques prêtent à ce

cristal de quartz la capacité, notamment, d’équilibrer « l’énergie vitale »... Mais en ne regardant les pièces qu’il nous a laissées que sous l’angle de messages indéchiffrables et probablement illuminés, on finit par rater la force énigmatique de l’ensemble graphique qu’elle constitue. Avec une extrême économie de moyen, Kemp est parvenu à fixer un langage plastique tout à fait personnel et singulier. Audelà du fond, les formes que prennent ses compositions sont d’une grande diversité, laissant parfois beaucoup respirer la feuille blanche en disséminant quelques signes

et inscriptions ici ou là, ou au contraire en saturant complètement le support. Parfois encore, la composition ne repose que sur quelques rectangles ou carrés qui s’équilibrent dans la feuille, ailleurs il s’agit au contraire d’une figure centrale qui distribue l’ensemble des motifs qui semblent graviter ou flotter autour d’elle. Tantôt c’est un sentiment de chaos et d’éclatement qui domine, avec différents ajouts et surimpressions et d’autres fois c’est au contraire la rigueur de la grille orthogonale qui fige le dessin. C’est ici un autre regard qui se pose sur les travaux de cet artiste qui ignorait peutêtre qu’on puisse les approcher non plus comme des messages ou des « révélations », mais bien comme des œuvres autonomes, des mondes clos distribuant leurs propres règles plastiques. Ce que nous regardons, c’est la trace que cet homme nous a laissée dans le temps de son existence, comme s’il était parvenu à transmettre cette équation profonde, intime et précise d’un être humain en activité. Quelque chose, dans ces bouts de papier, nous met dans la position d’un archéologue. Sauf que d’avance on sait que rien n’expliquera le pourquoi, le comment. C’est ici pure gratuité, plaisir de l’exercice. Avec la disparition de « Cosmic John », la clef s’est envolée. Comme dans la nuit d’été étoilée, nous voilà, de toute part, embarrassés de signes.

entretien avec aram muksian par daniel baumann mai 2014

aram muksian photographe américain et professeur d’art. Muksian vit et travaille dans le nord de la Californie. daniel baumann historien d’art suisse, critique et commissaire d’exposition. Ex directeur de la fondation Adolf Wölfli il est aujourd’hui directeur de la Kunsthalle de Zürich. Daniel Baumann vit et travaille à Bâle en Suisse.

Daniel Baumann: Comment avez-vous dé- la validité de ses formules mathématiques. Lorsque John explore la métaphysique, il couvert le travail de John Urho Kemp ? inclut un travail idiosyncrasique avec, peutAram Muksian: Il m’a fallu peu de temps, être, une dimension compulsive. après avoir rencontré John, pour prendre conscience de l’importance son travail. J’ai J’ai fait des recherches sur d’autres madécouvert ce matériel pour la première fois thématiciens à travers l’histoire qui ont pu quand il m’a demandé si je voulais «une inspirer ses vues philosophiques et qui offrande». C’était en 2007. À peu près à comme lui, ont utilisé les mathématiques chaque fois que je suis tombé sur John par comme expression de la révélation. Le la suite, il avait une nouvelle offrande à dis- pense à Abraham de Moivre, qui a calculé le jour de sa propre mort; Kurt Gödel, qui tribuer. a vu la croyance rationnelle dans l’au-delà DB Quelles étaient exactement ces of- et s’est laissé mourir de faim; Georg Canfrandes ? tor, dont le travail sur les chiffres était lié à une communication directe avec Dieu; et AM C’était généralement des pages photod’autres tels que Alexander Grothendieck, copiées recto verso d’environ 10 par 12 cm. Paul Erdös, et John Nash. Elles étaient très denses avec une quantité de dessins et de calculs organisée dans DB Pouvez-vous dire quelle proportion de l’espace de la feuille. Je n’ai jamais deman- son travail vous pourriez sauver? dé à John de m’expliquer son travail, mais j’avais l’impression que toute personne AM Un ami de John les a récupérés des ayant une connaissance approfondie des vestiges d’une vente immobilière qui a eu mathématiques pouvait comprendre où lieu après sa disparition. Il m’a remis plusieurs sacs poubelle remplis de papiers que tous ces chiffres pouvait mener. j’ai commencé à trier aux fins d’une instalDB Des commentaires en ligne disent que lation temporaire. Alors qu’à l’époque j’étais les chiffres ne font pas sens, du moins pas submergé par la quantité de matériel exisde façon conventionnelle. tant, je me rends compte maintenant que beaucoup de son travail a été perdu après AM Je ne suis pas en mesure de vérifier sa mort. Par exemple, je trouve très peu de l’exactitude des conclusions de John pour matière d’origine datant des années 80. réfuter ces allégations, mais il semble que la plupart des personnes s’est intéressée à sa manie de distribuer des tracts plus qu’à 21

john urho kemp : un triangle des bermudes

DB Y a-t-il un récit, une histoire, un concept qui relie ces milliers de pages ?

DB Comment interprétez-vous la relation entre toutes ces pages?

AM Quand j’ai commencé le tri de son travail, j’ai trouvé de nombreuses ébauches de dessins et de calculs qu’il compilait pour ses offrandes. Il est devenu clair que les offrandes étaient l’assemblage d’une grande quantité de matière que je pense finalement toute issue de sa pratique de l’écriture de millions de chiffres sur des rouleaux de papier. Je pense qu’il était une sorte de graphomane, mais c’était peutêtre aussi pour lui une forme de médiation.

AM Il y a cette question de savoir comment faire face à la vie. La plupart d’entre nous utilise ce que l’éducation, la religion, la société et la famille en termes de structures leur ont apporté pour se forger un sens des valeurs et mettre leurs expériences en perspective. Cela inclut l’idée - c’est même une évidence dans ce cas - que chaque individu doit y ajouter une petite touche personnelle. Nous voulons être des individus, mais pas trop. Pourtant, certains s’aventurent bien plus loin. Ils construisent de vastes mondes privés qui restent non partagés, mais sont aussi, dans la plupart des cas, confus et plutôt inintéressants. Très peu trouvent le moyen de modeler ce contenu non conventionnel et souvent très syncrétique pour lui donner une forme cohérente qui le rende accessible, au moins en partie. Il est encore plus rare que cette forme atteigne un niveau exceptionnel, ce que l’on appelle de l’art. Je pense que John l’a réussi. Les chiffres ont évidemment un sens, ils sont froids, scientifiques, rationnels, même beau, mais s’ils sont utilisés d’une manière différente, dans un but différent, ils se transforment en quelque chose d’autre. Ils sont donc à la fois « pur » et « baroque ». John a pris cette voie, non pas seulement pour un voyage temporaire, mais depuis des décennies. J’admire vraiment cette insistance, que certains appellent obsession, mais pour moi, il est synonyme d’indépendance et de courage. À partir du moment où vous construisez et devenez dépendant d’un langage qui

Le concept global du travail de John est peut-être que tout est dérivé de ses expériences de vie. Il a parcouru le monde à la recherche d’éclipses solaires. Une bouteille échouée contenant le message d’un enfant, un symbole satanique griffonné sur un mur de salle de bain, un différend avec un locataire étaient le genre de vécus qui semblent avoir inspiré son œuvre. Son travail était aussi un moyen de faire un examen de conscience. Par exemple, lorsque John a développé un grain de beauté sur sa jambe, il m’a dit que c’était la conséquence de l’acte répréhensible d’avoir mangé de la viande et des œufs dans sa vie antérieure. Grâce à son travail, il a cherché à résoudre ce problème, ou au moins à en distinguer sa source. Il est possible que mon point de vue soit biaisé par le fait que je connaissais John personnellement.

offrandes. Je crois possible de conserver la collection ensemble dans une certaine forme, et de rendre l’œuvre accessible à Nous avons trouvé cette courte biographie toute personne intéressée à en approfonen ligne écrite par John lui-même en 2009. dir l’étude. J’aimerais que ce travail puisse Je pense qu’il est bien de la retranscrire ici. être accueilli à l’université de Berkeley ou Elle est très concise mais en dit beaucoup. dans une autre institution en Californie qui pourrait à la fois préserver et partager « Inscrit à l’université de Berkeley, diplômé ce matériel avec le public. Je crois aussi en sciences option génie chimique. Ai traque des reproductions de son travail devaillé pour l’Union Oil de Californie pendant vraient être disponibles sous différentes 18 mois. Puis ai démissionné pour étudier formes, essentiellement pour continuer à la Scientologie en Angleterre et à Los Anfaire vivre son travail en le faisant circuler, geles jusqu’en 1971. Ai vécu à Los Angeles ce que, je l’espère, l’archivage web peut pendant environ 11 ans en gérant un marendre possible. gasin spécialisé dans les marchandises d’occasions et les antiquités. Suis devenu www.arammuksian.com très intéressé par la recherche en philosophie et métaphysique. Retour à Berkeley au début des années 80 et poursuite de mes recherches. Participation à des réunions de l’Institut de recherche de la Divine métaphysique en 1998 dont je suis devenu plus tard - et suis toujours - un membre actif. Intéressé par la guérison et le rajeunissement grâce aux sources chaudes et à l’alimentation ». ne parle finalement qu’à vous, il vous rend solitaire.

DB Où pensez-vous de son travail devrait finalement trouver place ? AM Je suis en train de terminer la mise en ligne d’archives classées par ordre chronologique qui recenseront tout ce que John a créé, à l’exclusion des milliers de pages uniquement remplies de chiffres. Cela pourrait peut-être permettre de rendre son travail accessible à un public plus large que celui que John était en mesure de toucher à travers la distribution de ses

John Urho Kemp in 2009, Marin County California Hot Spring

christian berst foreword

In examining the project of John Urho Kemp (1942-2010), the essential question of Marcel Duchamp returns to us: “Can we produce any work that is not art?”

“This question can only find an answer by obligating us not only to define art, but to define Man; by going back to the original source of his creative urge.

It is probable that the first artistic object was both magical and religious. Magical because invested in the mission to deliver the key to an unknown place. Religious because charged with the symbols that founded the relationship of Man to his great mystery. But then wouldn’t science – each time it goes beyond its utilitarian function – become an artistic discipline, or one of its protractions? Weren’t the scholars of Antiquity, like those of the Renaissance, artists, poets, mathematicians, metaphysicians, all

at once? Isn’t it, consequently, necessary to imagine the World through this complexity mixed with reverie? Isn’t it the very condition of transcendence? As did John Urho Kemp, doesn’t the artist have to persist in seeking the key and the formula?

Kemp used mathematics, physics and geometry as poetic ingredients that he would throw in his magician’s cauldron. While obtuse spirits only see a pseudo-science in this, esthetes – who supposedly only experience art, at best, as a decorative compulsion and, at worst, as a spectacle – will remain blind to this contemplation of the confines of reason. That such an enterprise should at times appear related to dementia

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simply reminds us of the Socratic postulate according to which “the greatest benefits come to us from folly.” Through exhibits like “The Alternative Guide to the Universe” at the Hayward Gallery in London (2013), the “Encyclopedic Palace” (Palazzo Enciclopedico) of the Biennale de Venise (2013) and, to a certain extent, “The Edge of Worlds” (Le Bord des Mondes) at the Palais de Tokyo in Paris (2015), a more ample vision of art, more syncretic, seems to trace out new paths for exploration. And, each time, Art Brut is the capital substrate of it. And despite the fact that we are – as Gaël Charbau writes – “ill-adapted to the infinite», John Urho Kemp, through his collected observation of nature, delivers more to us than a sacrosanct code: he attests to the most noble human aspiration, that of wanting to give meaning. At the risk of having, for a time, the compasses go crazy in this Bermuda triangle.

gaël charbau ill-adapted to the infinite

Gaël Charbau is a an artistic director and independent curator living in Paris. He founded « Particules » in 2003, a free independent art newspaper that he directed until 2010. He is curator for the Hermès Foundation since 2012 and for Audi Talents since 2013. From 2014 to 2017, he was responsible for fine art at the College de Bernardin in Paris. In 2014, together with Laurent Dumas, he established the « Bourse Révélations Award », dedicated to the promotion of young French artists. Since 2015, he has been an art consultant at Universcience (Cité des sciences and Palais de la découverte). In 2018, he was appointed artistic director of Nuit Blanche, for the 18th edition. In 2020, he was nominated artistic director for the Olympic and Paralympic village, Paris 2024. Since 2011, he curated more than 45 exhibitions, in France, Europe and Asia.

“I light up my Night in the darkness of my nerves In my golden hair, I’ve put a hundred thousand watts Circuits are out of order in the depths of my flesh I imagine the telephone on a desert plane The one where we see each other, me and myself In this obscure haze of tinged twilight I’m nothing but a psychic burdened with signs My circuits disconnect I’m nothing but a binary” léo ferré (there is nothing more) Who is John Uhro Kemp? A mystic, selfproclaimed messenger, a learned alchemist, an erudite surrounded by myths and symbols? And what he left behind for us, is it a “work” in the sense that the art world typically understands this word? Probably not. Kemp’s research postulates the existence of a great, underlying mystery, something on which we probably all more or less agree. It is enough to escape our cities and leave our screens for a few hours during a summer night, to look up towards that surface covered in stars over our heads, infinitely profound, for something of

that which constitutes our unity, our humanity, to immediately resurge. We are indeed ridiculously infinitesimal, lost there, in the Universe and surpassed by the unheard of scales that outflank us, never mind the direction in which we gaze. We are, in a sense, ill-adapted to the infinite. Kemp sought to account for this mystery without boundaries, overtaken by the accident of our presence, by using numerals and geometry, probably convinced that an underlying order “encoded” the Universe. The elements that he left us are diagrams, 31

[...] The elements that he left us are diagrams, formulas, numerical sequences that add up, pile up, and run into each other on an impressive accumulation of paper media, from perforated printer paper of a many meters to little cards of a few centimeters. [...]

formulas, numerical sequences that add up, pile up, and run into each other on an impressive accumulation of paper media, from perforated printer paper of a many meters to little cards of a few centimeters. Surely obsessively, he laid down kilometers of numbers like some form of mathematical mantra, an alphanumeric song whose words he alone seemed able to interpret. Certain drawings and diagrams offer, for example, equations showing how to find the path to sacred cities, through the study of a dodecahedron. Sometimes the mathematical figures seem to refer to the “Freemason’s Cipher,” a principle itself drawn from the “Templar Cipher,” a method for geometrically representing letters of the alphabet depending on the position they occupy in a pre-established grid. A drawing in the form of an equation, dated February 29, 1996, is called The Miracle Formula of Life. At the bottom of the sheet, Kemp specifies: “this formula was recently (about two weeks ago) imparted to me in a dream after giving out copies of “A Formula for a Miracle”.”

grapher and friend of John Urho Kemp to whom we now owe the conservation and archiving of a part of his works on paper, Kemp’s research was probably inspired by the unique studies of certain mathematicians.1 Among them, it is useful to cite Abraham de Moivre (1667-1754), a friend of Leibniz, known for having predicted the exact day of his death, or even Georg Cantor (1845-1918), famous for his research on the theory of infinite sets. Both “saw” what they considered to be a manifestation of God in their research.

And indeed, in Kemp’s “works,” Biblical references are numerous. “Saint John 1:1,” “Saint Luke 4:32-34,” “Revelation 19:11-16,” appear, for example, at the bottom of a figure entitled “The Word,” in which a star and different geometric forms contain the words “God,” “Noah,” and “Jesus.” It is also often a question of the supposedly evil number 666, representing the number of the beast. A paper called “The Mark of the Beast,” for example, dated November 21, 1999, tells how Kemp discovered and photographed an inverted pentagram on August 20, 1999, near the Notre-Dame catheKemp would in fact distribute free “offe- dral of Reims, some days after observing rings,” these little drawings of a few square the full eclipse of the sun from August 11th. centimeters that condensed his alphanumeric meditations. He would give them to We could have drawn up a quick, enigmatic strangers or leave them on windshields. Identikit of “Cosmic John” before his death: According to Aram Muksian, the photo- a Berkeley resident, vegetarian seeker of

1. Aram Muksian interviewed by Daniel Baumann, May 2014.

john urho kemp : un triangle des bermudes

eclipses, wearing a beard and long hair at the wheel of a Volkswagen minibus, regularly frequenting the hot springs of Marin county, near Stinson Beach in California, known by the few people frequenting the springs. This is about all we know of him and that would be enough to make a good Coen brothers film. All of his drawings in reality appear to be a very strange blend at the crossroads of scientific worlds and spiritual speculations, but also sectarian: the mention, in different papers, of the destruction of the sun by a hydrogen bomb tends to evoke a form of adaptation of the “theories” of scientology. In 1982 and 1983, three letters from the Californian Church of Scientology were even sent to him. But we equally find in the pieces that he left us some revisions of the famous Einstein equation as well as studies of the quartz crystal, which is what got Kemp one of his nicknames, “Crystal John.” The esoteric healers attribute to this crystal the capacity, namely, to balance “vital energy”… But in looking at the pieces he left us only from the angle of indecipherable and probably enlightened messages, we end up missing the enigmatic force of the graphic ensemble that it constitutes. With an extreme economy of means, Kemp managed to fix an entirely personal and unique artistic language. Beyond the meaning, the forms that his compositions take are of a great diversity, sometimes really allowing

autonomous works, closed worlds dispensing their own artistic rules. What we see is the trace that this man left us during the time of his existence, as if he had managed to pass on this profound, intimate and precise equation of an active human being. Something in these bits of paper puts us in the position of an archeologist. Except that we know ahead of time that nothing will explain the why, the how. It is pure gratuitousness, pleasure in the exercise. With the loss of “Cosmic John»,” the key has disappeared. Just as in the starry summer night, there we are, from all sides, burdened with signs.

the white sheet of paper to breath by sprinkling a few signs and inscriptions here and there, or on the contrary, completely saturating the paper. Other times still, the composition rests on only a few rectangles or squares that are balanced on the sheet, elsewhere there is rather a central figure that distributes the ensemble of motifs that seem to gravitate or float around it. Sometimes it is a feeling of chaos and rupture that dominates, with different additions and superimpositions, and other times it is rather the rigor of the orthogonal grid that fixes the drawing. It is here that another gaze fixes itself on the works of this artist who was perhaps unaware that we could approach them not as messages or “revelations” but rather as

interview with aram muksian by daniel baumann may 2014

aram muksian american photographer and high school arts educator. Muksian currently lives and works in Northern California. daniel baumann swiss art historian, critic and curator. Ex director of the Adolf Wölfli Foundation, heis currently director of the Kunsthalle (Zürich). Baumann lives and works in Basel, Switzerland.

Daniel Baumann: How did you come across John Urho Kemp’s work? Aram Muksian: It was only a short while after meeting John that I became aware of his work. The first time I came across this material was when he asked me if I would like to have «an offering». This was in 2007. Just about every time I ran into John he had a new offering to distribute. DB What exactly were these offerings? AM They were double-sided, xeroxed pages that were usually about 4x5 inches. They were very dense in terms of the amount of drawings and calculations he could organize in that space. I never asked John to explain his work to me, though I had the impression that anyone with an advanced knowledge of mathematics would understand what all of his numbers were leading to. DB There are some comments online where they say that the numbers do not make sense, at least not in a conventional way. AM I wouldn’t be able to verify the accuracy of John’s findings to refute such claims, though it does seem that more people were concerned by his leafletting habit rather than the validity of the mathematics he used. John’s exploration

of metaphysics included idiosyncratic and perhaps compulsive work. I have been researching other mathematicians throughout history that may have inspired John’s philosophical views and who also utilized mathematics as an expression of revelation. Such mathematicians include Abraham de Moivre, who calculated the time of his own death; Kurt Gödel, who saw rational belief in the afterlife and who starved himself to death; Georg Cantor, who viewed his work in numbers coming from a direct communication with God; and others such as Alexander Grothendieck, Paul Erdős, and John Nash. DB Can you say how much of his work you could save? AM A friend of John’s salvaged them from the the remains of an estate sale that was held after his passing. He handed me over several garbage bags worth of material that I began sorting through for the purposes of a temporary installation (pages 14-15). While at the time I was overwhelmed by how much material there was, I now realize that much of his work was lost after his death. For instance, I found very little original material from the 1980s. DB Is there a narrative, a story, a concept that keeps these thousands of pages together? 37

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AM When I began sorting through this work I found many drafts of drawings and calculations that he compiled together for the offerings. It became clear that the offerings were edited down from large bodies of material that I believe ultimately all derived from his practice of writing millions of numbers on scrolls of paper. I think it was a form of graphomania, but it was perhaps also a form of mediation for him. An overarching concept to John’s work may be that it was all derived from his life experiences. He traveled the world seeking out solar eclipses, he wrote extensively about a bottle that washed ashore with a child’s note inside, and a satanic symbol that he found scrawled on a bathroom wall and an ongoing dispute he was having with a tenant were some instances that seemed to inspire his work. His work was also a means of self-examination. For instance, when John developed a mole on his leg he told me that it was the result of previous wrongdoing in his life that stemmed from eating meat and eggs. Through his work he sought to solve this problem, or at least attain some insight as to the where the origins of the problem lay. I wonder if my perspective is skewed because I knew John personally. How do you interpret the relationship between all of these pages? DB There is this question of how to cope with life. Most of us use what education,

religion, society and family offer in terms of structures and values to make sense and put our experiences into a perspective. This includes the idea - it’s even a request around here - that each individual should add some personal touch. We want to be individuals, but not too much. Yet, some venture way further. They build extensive private worlds that remain unshared, but also are, in most cases, confused and rather uninteresting. Very few find a form that moulds the unconventional and often highly syncretic content into something coherent that makes it accessible, at least partly. Even fewer are able to push this form on a level where it becomes exceptional, call it art. I think John did it. Numbers are obviously one way, they are cold, scientific, rational, even beautiful, but if used in a different way, for a different purpose, they turn into something else. So they are both «pure» and «baroque». John goes there, not just as a temporary flip or trip, but for decades. I do admire this insistence, which some call obsession, but to me it stands for independence and courage. Since you build and depend on a language that ultimately only speaks to you, it makes you lonely. We found this short biography online written by John himself in 2009. I think it’s good to put it out there. It is very concise but says a lot. « Attended U.C. Berkeley, graduated with B.S. in Chemical Engineering. Worked for Union Oil of California for 18 months.

Then quit to study Scientology in England and Los Angeles until 1971. Lived in Los Angeles for about 11 years operating a store dealing in used and [sic] antiques. Became very interested in philosophical and metaphysical research. Moved back to Berkeley in early 80’s and continued research. Attended meetings of the Institute of Divine Metaphysical Research in 1998 and later became and still am a member. Interested in healing and rejuvenation through hot springs and diet.» DB Where do you think his work should ultimately live? AM I am in the process of completing a web-based archive arranged in chronological order that will contain everything John created, excluding the thousands of pages filled purely with numbers. Doing so would make his work available to a wider audience than perhaps what John was able to accomplish through leafletting his offerings . I believe in keeping the collection together in some form, and in making the work accessible to anyone interested in studying it further. I would like to see this work go to U.C. Berkeley or some other institution in California that could both safely store and be willing to share this material with the public. I also believe that reproductions of his work should be made available in a variety of sizes, essentially keeping his work alive through circulation, which is something I hope the web archive can make possible. www.arammuksian.com

40 john urho kemp : un triangle des bermudes

œuvres works

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre 42

untitled (jesus christs pitaka + formula), circa 1998.

stylo bille, encre et collage sur papier, 27.9 x 21.7 cm.

ballpoint pen, ink and collage on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled, (the word), 1999. 44

feutre et stylo bille sur papier, 27.9 x 21.7 cm. felt pen and ballpoint pen on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre untitled, circa 1990 graphite, marqueur et collage sur papier, 27.9 x 21.6 cm graphite, marker and collage on paper, 11 x 8.5 in

john urho kemp : un triangle des bermudes 48

sans titre untitled (The philosophers stone), circa 1990 graphite sur papier, 29.6 x 21.6 cm pencil on paper, 11.65 x 8.5 in

john urho kemp : un triangle des bermudes 50

sans titre untitled (ELOHIM-THE WORD), 2007. crayon et stylo sur papier, 27.9 x 21.7 cm. felt pen and ballpoint pen on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 52

sans titre untitled (The word-his & hers & the sun), 2002. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 54

sans titre untitled (The sphirit & soul of 1776), 2003. graphite, photocopie et collage sur papier , 21.6 x 27.9 cm. pencil, photocopy and collage on paper, 8.5 x 11 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 56

sans titre untitled circa 1990. graphite, encre et collage sur papier, 9 x 8.5 cm. pencil, ink and collage on paper, 3.43 x 3.31 in

sans titre untitled (LIE), circa 1990. graphite sur papier, 20.4 x 15.4 cm.. pencil on paper, 8. x 6 in

john urho kemp : un triangle des bermudes 58

[...] we equally find in the pieces that he left us some revisions of the famous Einstein equation as well as studies of the quartz crystal, which is what got Kemp one of his nicknames, “Crystal John.” [...] gaël charbau

[...] On trouve dans les pièces qu’il nous a laissés tout aussi bien des révisions de la célèbre équation d’Einstein que des études sur le cristal de quartz, ce qui vaut à Kemp un autre de ses surnoms, « Crystal John ». [...] gaël charbau

sans titre untitled (the word of god), circa 2006. crayon sur papier, 12 x 21.7 cm. pencil on paper, 4.72 x 8.5 in.

sans titre untitled (the game of life & death), 2 pages, s.d. crayon sur papier, 25.7 x 21.7 cm. pencil on paper, 10.12 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 62

sans titre untitled, (Miracle sleap dream death), 3 pages, recto verson, 2000. encre sur papier (photocopie), 27 x 21.7 cm. ink on paper (photocopy), 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 64

sans titre untitled, circa 1990 marqueur sur papier, 27.9 x 21.6 cm marker on paper, 11 x 8.5 in

john urho kemp : un triangle des bermudes 66

sans titre untitled (Miracle), circa 1990 graphite et marqueur sur papier, 27.9 x 21.6 cm graphite and marker on paper, 11 x 8.5 in

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre untitled (let's work a miracle), recto verso, 1993. stylo bille et crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled (The Mark), 1999. 70

feutre, stylo bille et crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. felt pen, ballpoint pen and pencil on paper, 8.5 x 11 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre untitled (The Mark Of The Beast), recto verso, 1999. feutre, stylo bille et crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. felt pen, ballpoint pen and pencil on paper, 8.5 x 11 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 74

sans titre untitled (The Mark Of The Beast), 1999. feutre et style bille sur papier, 21.7 x 27.9 cm. felt pen and ballpoint pen on paper, 8.5 x 11 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled, s.d. 76

photographie, 21.7 x 27.9 cm. photography, 8.5 x 11 in.

78 john urho kemp : un triangle des bermudes

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre, recto-verso untitled, (The ten horned beast), 2005. 80

graphite et encre sur papier, 10.2 x 14 cm. pencil and ink on paper, 4 x 5.5 in

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre untitled (Death & Hell), 2 pages, 2007. feutre, stylo bille et crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. felt pen, ballpoint pen and pencil on photocopied paper 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 84

sans titre untitled (star 2), circa 2007. collage, feutre et stylo bille sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. collage, felt pen and ballpoint pen on photocopied paper 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 86

sans titre untitled (Nothing), 1991. machine à écrire et collage sur papier, 7.1 x 7.1 cm. typewriting and collage on paper, 2.8 x 2.8 in.

sans titre untitled, 1991. machine à écrire, feutre, crayon de papier et collage sur papier, 27.9 x 21.7 cm. typewriting, felt pen, pencil and collage on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 88

sans titre untitled (The revelations), 2001. collage sur papier, 14.9 x 21.6 cm. collage on paper, 6 x 8.5 in

sans titre untitled 1989. encre et collage sur photocopie , 21.6 x 14 cm. ink and collage on photocopy, 8.5 x 5.5 in

john urho kemp : un triangle des bermudes 90

sans titre untitled (Yaweh his & hers), 1995. crayon, feutre et collage sur papier photocopié, 29.3 x 21.7 cm. pencil, felt pen and collage on photocopied paper, 11.5 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 92

sans titre untitled, 2005. collage et graphite sur papier, 14 x 21.6 cm. collage and pencil on paper, 5.5 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled (The Pentacle - Pentecost), 2008. 94

crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

sans titre untitled (The Star of David | The Key of Bottomless Pit), recto verso, 1999. crayon et stylo sur papier, 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes 98

sans titre untitled (The key of everlasting love), 1999. crayon et stylo sur papier, 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

john urho kemp : un triangle des bermudes

page 2

100

sans titre untitled (the gate of love), 2 pages, 2002. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

101

john urho kemp : un triangle des bermudes 102

sans titre untitled (the key of immortality), 1999. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

103

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

104

sans titre untitled (The sun gate for the holy ghost), 1999. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

105

john urho kemp : un triangle des bermudes 106

sans titre untitled, 1999. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

sans titre untitled (Analysis of the intermediate vector boson ), circa 2000. graphite sur papier, 21.6 x 28 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in.

107

john urho kemp : un triangle des bermudes 108

sans titre untitled (seven keys to salvation), 2003. collage et crayon sur papier photocopié, 21.5 x 28.2 cm. collage and pencil on photocopied paper, 8.5 x 11 in.

109

john urho kemp : un triangle des bermudes 110

sans titre untitled, s.d. crayon, correcteur blanc et collage sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. white wite-out and collage on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

sans titre untitled (Amen), 2003. collage et crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. collage and pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

111

john urho kemp : un triangle des bermudes 112

sans titre untitled, 1989 encre et collage sur photocopie , 21.6 x 28.5 cm. ink and collage on photocopy, 8.5 x 11.2 in.

113

john urho kemp : un triangle des bermudes 114

sans titre untitled (Thanksgiving), 1990. crayon sur papier photocopié, 21.7 x 27.9 cm. pencil on photocopied paper, 8.5 x 11 in.

115

john urho kemp : un triangle des bermudes 116

sans titre untitled (The 7 veils), 1999. encre sur papier, 27.9 x 21.6 cm. ink on paper, 11 x 8.5 in

117

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

118

sans titre untitled (the seven vials), 2 pages, 2004. collage et crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. collage and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

119

[...] Kemp used mathematics, physics and geometry as poetic ingredients that he would throw in his magician’s cauldron. [...] christian berst

120

[...] Kemp se servait des mathématiques, de la physique et de la géométrie comme d’ingrédients poétiques qu’il jetait dans sa marmite d’enchanteur. [...] christian berst

121

john urho kemp : un triangle des bermudes 122

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

sans titre untitled (Let my people go), 2005 crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

123

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso sans titre untitled (gate of love), recto verso, s.d. 124

crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

125

john urho kemp : un triangle des bermudes 126

sans titre untitled, 2002. collage et crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. collage and pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

127

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

128

sans titre untitled (Diagram of the Over-Soul), recto verso, 2000. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

129

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

130

sans titre untitled, recto verso, s.d. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

131

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

132

sans titre untitled (Foot), recto verso, 1995. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

133

john urho kemp : un triangle des bermudes 134

sans titre untitled (The dream formula), 1996. encre et collage sur papier, 21.7 x 27.9 cm. ink and collage on paper, 8.5 x 11 in.

sans titre untitled (The miracle power), 1997. crayon et feutre sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil and felt tip on paper, 11 x 8.5 in..

135

john urho kemp : un triangle des bermudes 136

sans titre untitled (The Miracle Eye), 1997. crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in.

137

john urho kemp : un triangle des bermudes

vue de l’exposition john urho kemp, un triangle des bermudes, curator : Gaël Charbau, christian berst art brut, 2015.

138

view of the exhibition john urho kemp, a bermuda triangle, curator : Gaël Charbau, christian berst art brut, 2015.

139

john urho kemp : un triangle des bermudes 140

sans titre untitled (The miracle cube*), 1996. collage et graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. collage and pencil on paper, 11 x 8.5 in

141

john urho kemp : un triangle des bermudes 142

sans titre untitled (The M cube), circa 1990. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

sans titre untitled circa 1990. graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

143

john urho kemp : un triangle des bermudes 144

sans titre untitled (his and hers miracal number cube), 1995. crayon sur papier, 14 x 10.8 cm. pencil on paper, 5.51 x 4.25 in.

sans titre untitled (The Miracle Cube), 1998. feutre et crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. felt and pencil on paper, 8.5 x 11 in.

145

john urho kemp : un triangle des bermudes 146

sans titre untitled (Genetic code miracle), 2003. graphite sur papier, 14 x 21.6 cm. pencil on paper, 5.5 x 8.5 in

147

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

148

sans titre untitled (Cybercube), 2 pages, 2002. crayon, feutre sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. pencil and felt tip on photocopied paper, 11 x 8.5 in..

149

john urho kemp : un triangle des bermudes 150

sans titre untitled (666 Particle May-be Holy Ghost), 1999. collage et crayon sur papier photocopié, 21.7 x 27.9 cm. collage and pencil on photocopied paper, 8.5 x 11 in.

sans titre untitled (the miracle weight), 1999. collage, feutre et crayon sur papier photocopié, 21.7 x 27.9 cm. collage, felt pen and pencil on photocopied paper, 8.5 x 11 in.

151

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

152

sans titre untitled (miracle love particle), recto verso, 2001. crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in.

153

john urho kemp : un triangle des bermudes 154

sans titre untitled (the love cube), 1999. ruban adhésif et crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. tape and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

155

john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled (The four miracle love cubes), 2000. 156

collage stylo bille et photocopie, sur papier, 21.7 x 27.9 cm. collage, felt pen and photocopy on paper, 8.5 x 11 in.

157

john urho kemp : un triangle des bermudes 158

sans titre untitled (The Miracle Love Cube), 2000. collage et crayon sur papier, 21.7 x 41.7 cm. collage and pencil on paper, 8.5 x 16.4 in.

159

[...] An overarching concept to John’s work may be that it was all derived from his life experiences. He traveled the world seeking out solar eclipses, he wrote extensively about a bottle that washed ashore with a child’s note inside, and a satanic symbol that he found scrawled on a bathroom wall and an ongoing dispute he was having with a tenant were some instances that seemed to inspire his work. [...] christian berst

[...] Le concept global du travail de John est peut-être que tout est dérivé de ses expériences de vie. Il a parcouru le monde à la recherche d’éclipses solaires. Une bouteille échouée contenant le message d’un enfant, un symbole satanique griffonné sur un mur de salle de bain, un différend avec un locataire étaient le genre de vécus qui semblent avoir inspiré son œuvre. [...] christian berst

162

sans titre untitled (the basic pattern set), 2000. trombone, feutre et crayon sur papier photocopié, 29.7 x 86.8 cm. paper clip, felt pen and pencil on photocopied paper, 11.7 x 34.17 in.

163

john urho kemp : un triangle des bermudes 164

sans titre untitled (The hypercube), 1999. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

165

1. sans titre untitled, 1999. collage sur papier photocopié, 27.30 x 21.5 cm. collage on photocopied paper, 10.75 x 8.46 in.

166

3. sans titre untitled, (the hypercube), s.d. crayon sur photocopie, 27.9 x 17.2 cm. pencil on photocopy, 11 x 6.77 in.

2. sans titre untitled, (the hypocube), s.d. crayon sur photocopie, 27.9 x 17.9 cm. pencil on photocopy, 11 x 7 in.

167

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

168

sans titre untitled (The hypocube), circa 1990. graphite sur papier, 24.4 x 21.6 cm. pencil on paper, 10 x 8.5 in

169

170 john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled 3 pages (The 3 cubes of the under-mole*), 2000. graphite sur papier, 27.9 x 21.5 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

171

john urho kemp : un triangle des bermudes 172

sans titre untitled 12 pages (The god cube*), circa 1990. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

173

174 john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled 12 pages (The 3 cubes of the under-mole*), 2000. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

175

john urho kemp : un triangle des bermudes 176

documents trouvés dans sa maison documents found in his house

177

john urho kemp : un triangle des bermudes 178

sans titre untitled (The Calcite Crystal), 1993. stylo bille et crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

179

john urho kemp : un triangle des bermudes 180

sans titre untitled (16 Crystal Gates for opening the 3rd Eye), 1998. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

181

choices 2015, palais des beaux arts, paris.

182

vue de l’exposition | view of the exhibition jorge alberto cadi : el buzo. christian berst art brut, 2019

183

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

184

sans titre untitled (miracle love particle), recto verso, 2001. crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in.

185

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

186

sans titre untitled (Ascension Day), recto verso, 1995. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

187

john urho kemp : un triangle des bermudes 188

sans titre untitled (formula for the golden triangle), 1995. crayon et stylo bille sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil and ballpoint pen on paper, 11 x 8.5 in.

189

190 john urho kemp : un triangle des bermudes

191

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

192

sans titre untitled (16 Crystal Gates for opening the 3rd Eye), recto verso, 1995. encre et crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. ink and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

193

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

194

sans titre untitled, circa 1990. graphite sur papier, 27.9 x 21.5 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

195

john urho kemp : un triangle des bermudes 196

sans titre untitled 5 pages (The 12 gates of ra), 1999. graphite sur papier, 27.9 x 21.5 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

197

john urho kemp : un triangle des bermudes 198

sans titre untitled, 1993. feutre et crayon de papier sur papier, 27.9 x 21.7 cm. felt pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

199

john urho kemp : un triangle des bermudes 200

sans titre untitled (mensuration formulas for the Sun double set), 1993. feutre et crayon de papier sur papier, 27.9 x 21.7 cm. felt pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

201

john urho kemp : un triangle des bermudes 202

sans titre untitled (the spherical spiral 2), 2000. stylo bille et crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

sans titre untitled (The spherical spiral), 2000. stylo bille et crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

203

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

204

sans titre untitled (The secret of the 3rd I), recto verso, 2001. feutre sur papier (photocopie - original xerox), 13.9 x 21.5 cm. felt tip on paper (photocopy - original xerox), 5.47 x 8.46 in.

205

john urho kemp : un triangle des bermudes 206

sans titre untitled 2 pages (The eclipse of August 11,1999), circa 1990. graphite sur papier, 22.1 x 14 cm. pencil on paper, 8.5 x 5.5 in

sans titre untitled (Grand Cross eclipse), 1999. graphite sur papier, 21.5 x 27.7 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in

207

john urho kemp : un triangle des bermudes 208

sans titre untitled, 1979. machine à écrire sur papier (photocopie), 7.4 x 7.2 cm. typewritting on paper (photocopy), 2.91 x 2.83 in.

sans titre untitled (starwar passout), 1979. collage et crayon sur papier photocopié, 21.7 x 27.9 cm. collage and pencil on photocopied paper, 8.5 x 11 in.

209

john urho kemp : un triangle des bermudes 210

sans titre untitled, recto verso, 1979. machine à écrire sur papier (photocopie), 27.9 x 21.7 cm. typewritting on paper (photocopy), 11 x 8.5 in.

211

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

212

sans titre untitled (Arcturus Victims), 2 pages, 2001. stylo bille sur papier photocopié (original xerox), 27.9 x 21.7 cm. ballpoint pen on photocopied paper (original xerox), 11 x 8.5 in.

213

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

214

sans titre untitled, recto verso, s.d. crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

215

john urho kemp : un triangle des bermudes 216

sans titre untitled (The spirit and soul of YHVH), 3 pages recto verso, 2003. crayon sur papier photocopié, 21.7 x 14 cm. pencil on photocopied paper, 8.55 x 5.5 in.

217

john urho kemp : un triangle des bermudes 218

sans titre untitled 4 pages (The Matrix), circa 2005. crayon sur papier et photocopie, 43.4 x 55.8 cm. pencil on paper, photocopy, 17 x 22 in

219

john urho kemp : un triangle des bermudes 220

sans titre untitled (the miracle Matrix), s.d. collage et crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. collage and pencil on paper, 8.5 x 11 in.

sans titre untitled (The Cosmic Egg clearing number), 2002. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

221

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

222

sans titre untitled (Stargate), recto verso, 1983. crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

223

john urho kemp : un triangle des bermudes 224

sans titre untitled (Hexoganal Number for lead to gold reaction), 1993. crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

sans titre untitled (A force cube or The hypercube*), 1999. graphite sur papier, 27.9 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

225

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

226

sans titre untitled (The PI chart of the electromagnetic spectrum showing the electron unification principle), recto verso, 2001. crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in

227

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

228

sans titre untitled (Home works), recto verso, 2001. crayon sur lettre commerciale, 35.5 x 21 cm. pencil on commercial letter, 14 x 8.27 in.

229

john urho kemp : un triangle des bermudes 230

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier, 27.9 x 15.2 cm. pencil on paper, 11 x 6 in.

sans titre untitled (the human genetic code), s.d. crayon sur papier commercial, 27.9 x 21.7 cm. pencil on commercial paper, 11 x 8.5 in.

231

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

232

sans titre untitled, recto verso, s.d. crayon sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. pencil on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

233

john urho kemp : un triangle des bermudes 234

sans titre untitled, s.d. crayon et stylo sur papier, 21.6 x 14 cm. pencil and pen on paper, 8.5 x 5.5 in.

235

john urho kemp : un triangle des bermudes 236

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

237

john urho kemp : un triangle des bermudes 238

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier commercial, 27.9 x 21.7 cm. pencil on commercial paper, 11 x 8.5 in.

239

john urho kemp : un triangle des bermudes 240

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier, 27.9 x 43.4 cm. pencil on paper, 11 x 17 in.

sans titre untitled, 1998 graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

241

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

242

sans titre untitled, recto verso, s.d. crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in.

243

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

244

sans titre untitled, recto verso, s.d. crayon sur papier, 21.7 x 27.9 cm. pencil on paper, 8.5 x 11 in.

245

john urho kemp : un triangle des bermudes 246

sans titre untitled, (Miracle), 2000. graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. pencil on paper, 11.02 x 8.5 in

sans titre untitled, (Sleep), 2000. collage et graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. collage and pencil on paper, 11 x 8.5 in

247

john urho kemp : un triangle des bermudes 248

sans titre untitled, (Death), 2000. collage et graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. collage and pencil on paper, 11 x 8.5 in

sans titre untitled, (Dream), 2000. graphite sur papier, 28 x 21.6 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in

249

john urho kemp : un triangle des bermudes 250

sans titre untitled (The Key To Death The Key To Hell), 2 pages, 2005. collage et stylo bille sur papier photocopié, 27.9 x 21.7 cm. collage and ballpoint pen on photocopied paper, 11 x 8.5 in.

251

john urho kemp : un triangle des bermudes 252

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier, 20.3 x 21.7 cm. pencil on paper, 8 x 8.5 in.

sans titre untitled, circa 2007. crayon sur papier photocopié, 21.7 x 27.9 cm. pencil on photocopied paper, 8.5 x 11 in.

253

john urho kemp : un triangle des bermudes 254

sans titre untitled (handout3), 1979. crayon sur papier, 27.9 x 21.7 cm. pencil on paper, 11 x 8.5 in.

255

john urho kemp : un triangle des bermudes 256

sans titre untitled (MAGGI.), recto verso, 2000. crayon et crayon de couleur sur papier, 14.7 x 10.4 cm. pencil and coloured pencil on paper, 5.8 x 4 in.

257

john urho kemp : un triangle des bermudes

verso

258

sans titre untitled, 3 pages, recto verso, s.d. encre, crayon et photocopie sur papier, 21.3 x 27.8 cm. ink, pencil and photocopy on paper, 8.4 x 11 in.

verso

259

verso

john urho kemp : un triangle des bermudes 260

sans titre untitled, 3 pages, s.d. crayon sur papier, 20 x 64,7 cm. pencil on paper, 7.87 x 25.47 in.

261

john urho kemp : un triangle des bermudes 262

sans titre untitled, 2001. crayon et collage sur papier, 54.4 x 19 cm. pencil and collage on paper, 21.4 x 7.5 in.

sans titre untitled (14th time throught), 2005. crayon sur papier facture , 19.7 x 43 cm. pencil on invoice paper, 7.76 x 16.9 in.

263

john urho kemp : un triangle des bermudes 264

sans titre untitled, s.d. crayon sur papier kraft, 13.3 x 12.7 cm. pencil on kraft paper, 5.24 x 5 in.

sans titre untitled, s.d. crayon sur liasse de 20 feuillets de papier kraft. pencil on a bundle of 20 sheets of kraft paper.

265

john urho kemp : un triangle des bermudes 266

sans titre untitled (... and the omega), s.d. feutre, crayon, collage et photocopie sur carton, 13 x 22 x 13 cm. felt-tip pen, pencil, collage and photocopy on cardboard, 5.16 x 8.62 x 5.16 in.

267

john urho kemp : un triangle des bermudes 268

sans titre untitled (I am the Alpha), s.d. feutre, crayon, collage et photocopie sur carton, 8 x 21.5 x 8.4 cm. felt-tip pen, pencil, collage and photocopy on cardboard, 3.15 x 8.46 x 3.31 in.

sans titre untitled (The Pentameron), s.d. feutre, crayon, collage et photocopie sur carton, 8 x 19 x 8.2 cm. felt-tip pen, pencil, collage and photocopy on cardboard, 3.15 x 7.48 x 3.23 in.

269

270 john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled, s.d. crayon, collage et photocopie sur carton, 7.7 x 21.5 x 9 cm. pencil, collage and photocopy on cardboard, 3.03 x 8.46 x 3.54 in.

271

john urho kemp : un triangle des bermudes

sans titre untitled, s.d. collage et photocopie sur carton, 6.8 x 21.6 x 6.8 cm. collage and photocopy on cardboard, 2.75 x 8.5 x 2.75 in. sans titre untitled, s.d. collage et photocopie sur carton, 8.6 x 19 x 8.6 cm. collage and photocopy on cardboard, 3.4 x 7.5 x 3.4 in.

272

sans titre untitled, s.d. crayon, collage et photocopie sur carton, 8.8 x 19 x 8.8 cm. pencil, collage and photocopy on cardboard, 3.5 x 7.5 x 3.5 in.

273

john urho kemp : un triangle des bermudes 274

sans titre untitled, circa 1990. machine à écrire et crayon sur papier, 27.90 x 23.1 cm. typewriting and pencil on paper, 11 x 9 in.

275

john urho kemp : un triangle des bermudes 276

sans titre untitled (the treegan), 2006. crayon sur photocopie, 27.90 x 21.7 cm. pencil on photocopy 11 x 8.5 in.

sans titre untitled (the treegan), 2006. stylo bille et crayon sur papier, 27.90 x 21.7 cm. ballpoint pen and pencil on paper, 11 x 8.5 in.

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christian berst art brut catalogues publiés depuis 2007 catalogues published since 2007

in abstracto #2 texte de raphaël koenig, édition bilingue (FR/EN), 264 p., 2020

lindsay caldicott x ray memories texte de marc lenot, édition bilingue (FR/EN), 300 p., 2018

albert moser scansions textes de bruce burris et philipp march jones, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2020

misleidys castillo pedroso fuerza cubana #2 texte de karen wong, édition bilingue (FR/EN), 300 p., 2018

jacqueline b. l’indomptée texte de philippe dagen, édition bilingue (FR/EN), 280 p., 2019

jean perdrizet deus ex machina textes de j.-g. barbara, m. anceau, j. argémi, m. décimo, édition (FR/EN), 300 p., 2018

jorge alberto cadi el buzo texte de christian berst, édition bilingue (FR/EN), 274 p., 2019

do the write thing read between the lines #2 texte de éric dussert, édition bilingue (FR/EN), 220 p., 2018

japon brut la lune, le soleil, yamanami textes de yukiko koide et raphaël koenig, édition bilingue (FR/EN), 264 p., 2019

giovanni bosco dottore di tutto #2 textes de eva di sefano et jean-louis lanoux, bilingue (FR/EN), 270 p., 2018

anibal brizuela ordo ab chao textes de anne-laure peressin, karina busto, fabiana imola, claudia del rio, 240 p., 2019

john ricardo cunningham otro mundo édition bilingue (FR/EN), 180 p., 2017

josé manuel egea lycanthropos II textes de graciela garcia et bruno dubreuil, édition bilingue (FR/EN), 320 p., 2019

hétérotopies architectures habitées texte de matali crasset, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2017

au-delà aux confins du visible et de l’invisible texte de philippe baudouin, édition bilingue (FR/ EN), 220 p., 2019

pascal tassini nexus texte de léa chauvel-lévy, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2017

éric benetto in excelsis texte de christian berst, édition bilingue (FR/EN), 212 p., 2019

gugging the crazed in the hot zone édition bilingue (FR/EN), 204 p., 2017

anton hirschfeld soul weaving texte de nancy huston et jonathan hirschfeld, édition bilingue (FR/EN), 300 p., 2018

in abstracto #1 texte de raphaël koenig, édition bilingue (FR/EN), 204 p., 2017

john urho kemp : un triangle des bermudes

dominique théate in the mood for love texte de barnabé mons, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2017

john urho kemp un triangle des bermudes textes de gaël charbau et daniel baumann, édition bilingue (FR/EN), 234 p., 2015

michel nedjar monographie texte de philippe godin édition, bilingue (FR/EN), 300 p., 2017

august walla ecce walla texte de johann feilacher, édition bilingue (FR/EN), 190 p., 2015

marilena pelosi catharsis texte laurent quénehen, entretien laurent danchin, édition bilingue (FR/EN), 230 p., 2017

sauvées du désastre oeuvres de deux collections de psychiatres espagnols (1916-1965) textes de graciela garcia et béatrice chemama steiner, bilingue (FR/EN), 296 p, 2015

alexandro garcía no estamos solos II texte de pablo thiago rocca, édition bilingue (FR/EN), 220 p., 2016 prophet royal robertson space gospel texte de pierre muylle, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2016 josé manuel egea lycanthropos textes de graciela garcia et bruno dubreuil, édition bilingue (FR/EN), 232 p., 2016 melvin way a vortex symphony textes de laurent derobert, jay gorney et andrew castrucci, édition (FR/EN), 268 p. 2016 sur le fil par jean-hubert martin texte de jean-hubert martin, édition bilingue (FR/EN), 196 p., 2016 josef hofer transmutations textes de elisabeth telsnig et philippe dagen, édition bilingue (FR/EN), 192 p., 2016 franco bellucci beau comme... texte de gustavo giacosa, édition bilingue (FR/EN), 150 p., 2016 soit 10 ans états intérieurs texte de stéphane corréard, édition bilingue (FR/ EN), 231 p., 2015

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beverly baker palimpseste texte de philippe godin, édition bilingue (FR/EN), 148 p., 2015 peter kapeller l’oeuvre au noir texte de claire margat, édition bilingue (FR/EN), 108 p., 2015 art brut masterpieces et découvertes carte blanche à bruno decharme entretien entre bruno decharme et christian berst, édition bilingue (FR/EN), 174 p., 2014 pepe gaitan epiphany textes de johanna calle gregg & julio perez navarrete, bilingue (FR/EN), 209 p., 2014 do the write thing read between the lines textes de phillip march jones et lilly lampe, édition bilingue (FR/EN), 2014 dan miller graphein I & II textes de tom di maria et richard leeman, édition bilingue (FR/EN), 2014 le lointain on the horizon édition bilingue (FR/EN), 122 p., 2014 james deeds the electric pencil texte de philippe piguet, édition bilingue (FR/EN), 114 p., 2013

eugene von bruenchenhein american beauty texte de adrian dannatt, édition bilingue (FR/EN), 170 p., 2013

henriette zéphir une femme sous influence texte de alain bouillet, édition bilingue (FR/EN), 2011

anna zemánková hortus deliciarum textes de terezie zemánková et manuel anceau, édition bilingue (FR/EN), 146 p., 2013

alexandro garcia no estamos solos texte de thiago rocca, édition trilingue (FR/EN/ES), 2010

john devlin nova cantabrigiensis texte de sandra adam-couralet, édition bilingue (FR/EN), 300 p., 2013

back in the U.S.S.R figures de l’art brut russe texte de vladimir gavrilov, édition bilingue (FR/EN), 2010

davood koochaki un conte persan texte de jacques bral, édition bilingue (FR/EN), 121 p., 2013

harald stoffers liebe mutti texte de michel thévoz, édition bilingue (FR/EN), 132 p., 2009

mary t. smith mississippi shouting textes de daniel soutif et william arnett, édition bilingue (FR/EN), 121 p., 2013

made in holland l’art brut néerlandais texte de nico van der endt, édition bilingue (FR/EN), 2009

albert moser life as a panoramic textes de phillip march jones, andré rouille et christian caujolle, édition (FR/EN), 208 p., 2012

american outsiders the black south texte de phillip march jones, édition bilingue (FR/EN), 2009

josef hofer alter ego textes de elisabeth telsnig et philippe dagen, édition bilingue (FR/EN), 2012 rentrée hors les normes 2012 découvertes et nouvelles acquisitions édition bilingue (FR/EN), 2012 anibal brizuela charbons ardents texte de dino menozzi, trilingue (FR/EN/IT), 2011 guo fengyi une rhapsodie chinoise texte rong zheng, trilingue (FR/EN/CH), 115 p., 2011 carlo zinelli une beauté convulsive texte par daniela rosi, édition trilingue (FR/EN/IT), 72 p., 2011 joseph barbiero au-dessus du volcan texte de jean-louis lanoux, édition bilingue (FR/EN), 158 p., 2011

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remerciements acknowledgments daniel baumann, elisa berst, adriana bustamante, antoine frérot, phillip march jones, carmen et daniel klein, aram muksian, alice pepey, zoé zachariasen.

christian berst art brut Ce catalogue a été publié à l’occcasion de l’exposition john urho kemp : un triangle des bermudes à christian berst art brut, du 30 mai au 11 juillet 2015. édition revue et augmentée This catalog has been published to mark the exhibition john urho kemp : a bermuda triangle at christian berst art brut from May 30 to July 11, 2015. revised and enlarged edition design graphique et réalisation graphic design and production élodie fabbri & élisa berst traduction translation pamela diaz photographies... copyright aram muksian

3-5 passage des gravilliers 75003 paris contact@ christianberst.com

du mercredi au dimanche 14h à 19h ou sur rendez-vous