œuvres de Carlo Alberto Cozzani_2018_fr

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carlo alberto cozzani

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carlo alberto cozzani _ 03 Qu’est-ce qu’il est en train de changer en nous? _ 05 série_composition_operà_linceul série_aperçus

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carlo alberto cozzani Né à La Spezia le 28 avril 1967, il a été diplômé en 1986 de l’Institut des géomètres “Cardarelli della Spezia” et après différentes expériences professionnelles il s’est inscrit à la faculté d’architecture de Gênes en 1992 et il a pris son diplôme en 1998 avec une mémoire sur les espaces ouverts.

Des masters sur la conception d’espaces publics, différentes expériences d’ateliers internationaux et de collaborations dans des importants bureaux d’architecture ont déterminé son ADN. Il a décidé de commencer sa profession en tant qu’architecte dans la ville d’origine, en restant auprès de l’université et s’occupant de recherche dans sa ville d’adoption, Gênes, où il a ouvert un autre bureau avec ses associés.

L’environnement de la recherche, de l’enseignement universitaire et de la profession reste un élément essentiel de sa vie. Il a des nombreuses collaborations scientifiques dans le domaine de la composition architecturale, de l’urbanisme et du paysage. Depuis 2009, il est professeur contractuel à la faculté d’architecture de Gênes, aujourd’hui école polytechnique, dans le domaine de la conception architecturale. Titulaire de recherches scientifiques et de publications, avec d’autres collègues du département Architecture et Design, il n’a jamais cessé d’alimenter sa passion pour l’espace public au sens large, pour ces parties de la ville qui génèrent de la complexité pour leurs flux entrelacés, visions, cultures qui sont l’essence de l’espace agrégatif.

Une passion viscérale pour l’art, le design, la dextérité de faire, fait en sorte qu’il n’abandonne jamais la nécessité d’arrêter, avec sa peinture, les sensations internes de visions, de métamorphoses, de distorsions qu’il voit chaque jour, qu’il perçoit à travers la profession qui est partie intégrante de sa vie. Ses œuvres sont un ensemble d’éléments donnés par l’attachement presque morbide à son territoire, où il ressent toutes les vibrations qu’il transmet.

Un chevauchement d’éléments, toujours présents aussi dans ses projets, donné par des stratifications que chaque jour le territoire de la Liguria libère, fait de couleurs, de lignes, de formes, d’odeurs, tous renfermés entre le bleu de la mer et le vert_gris de ses montagnes.

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Qu’est-ce qu’il est en train de changer en nous?

Chaque jour, pendant 31 ans, l’artiste et photographe Karl Baden, prend une photo de son visage.

Tous les matins, en faisan attention à respecter le même plan et les mêmes caractéristiques d’éclairage.

Son projet, commencé le 23 février 1987, terminera seulement lorsqu’il ne sera plus physiquement capable de le continuer.

Baden compare rarement les images du passé avec celles du présent; Il ne s’inquiète pas des effets que le temps laisse sur son visage, il s’intéresse plutôt à l’enregistrement visuel de ce qui se passe, de ce qui change.

Qu’est-ce qu’il est en train de changer en nous?

Lentement, imperceptiblement mais inexorablement, à partir du moment où nous imprimons notre image à travers une photographie, une peinture ou une action faite sur le matériel vivant de notre organisme, jusqu’au moment où nous décidons de dessiner un nouveau repère qui annule ce que nous étions avant?

Les oeuvres de Carlo Alberto Cozzani sont des prises de vues en devenir qui fixent des moments, même aléatoires, pendant lesquels les deux décident de s’arrêter et d’observer à quel point leur métamorphose est arrivée.

Des compositions qui ne peuvent pas coaguler dans une logique figurative, celles de carlo Alberto, mais qui sont comparées avant et après avoir été compromises ou corrompues par la vie elle-même.

Un processus que les auteur ne peuvent pas contrôler Mais uniquement enregistrer et réparer dans l’espace, comme cela est arrivé pour la Muffe de Alberto Burri (1941), qui a continué à changer le dessin tracé par l’artiste sur la toile, aussi bien après la fin de l’action du maître de Città di Castello.

Les corps e compositions de Cozzani deviennent des témoins d’une impossibilité: celui de contrôler notre avenir, précisément parce que ainsi que nous sommes des systèmes génétiques complexes, nous ne connaissons pas la conséquence d’une action réalisée sur une partie de l’organisme, par rapport à l’ensemble.

Ainsi que le corps de Marina Abramovich reste impuissant à la merci des spectateurs-bourreaux de la Galleria Morra di Napoli en 1974, qui ont pu agir sur elle pendant 6 heures sans interruption en la dépouillant, en la coupant et même, en pointant sur elle un pistolet automatique, Sindone et Compositions sont des corps disponibles pour l’environnement dans lequel ils vivent, prêts à souffrir d’autres larmes et des virages, des distorsions et des métamorphoses.

Alors que Carlo Alberto ils continuent à prendre des portraits neutres mais pas du tout neutres.

massimiliano giberti

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composition_operà_linceul cette série d’œuvres a pour thème la composition dans le sens le plus complet, vue dans son ensemble qui relie tout, la façon dont les différents éléments sont distribués, organisés et mis en évidence. la figure humaine est une composition qui donne forme à ce que l’homme est aujourd’hui, le représente avec tous ses contradictions, spécificités, visions, pensées. voici le choix de la recherche, la représentation humaine comprise dans son sens le plus large comme uomo_città, parce que nous sommes l’unité de mesure pour la formation de la polis. les chevauchements que nous subissons après notre genèse se produisent pendant la variable du temps. c’est le cours de notre vie, de la société, de la culture, de nos expériences cela fait de nous ce que nous sommes aujourd’hui. d’ici l’idée de travailler en sens inverse. arrêter la “naissance” avec un instantané. un linceul de pureté et d’authenticité cela nous distingue dans le monde. une image pour le moment sans aucun ajout, changement, apposition qui donnent lieu à ces changements naturels ou forcés, le linceul de ce que nous étions. le contraire de l’utilisation faite du linceul, cette feuille qui représentait le corps d’un homme immédiatement après sa mort suite à avoir été enveloppé autour du corps. tout le monde va regarder simultanément les deux œuvres, la composition et son linceul, et en fonction de son humeur, moment, pensée, il se sentira à l’intérieur de l’un ou de l’autre. une recherche qui veut mettre en scène liquidité extrême dans laquelle aujourd’hui notre société est immergée. une vision misanthropique de l’homme d’aujourd’hui, de la ville d’aujourd’hui, qui a besoin d’un linceul au moment de la genèse. carlo alberto cozzani

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composition #01_ technique mixte sur mdf_100x70 cm_avril 2018 8 composition_operĂ _ linceul

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de composition janvier 2018

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aperรงus de composition#01_technique mixte sur papier_33x48 cm_janvier 2018 28 aperรงus de composition

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aperรงus de composition#05_technique mixte sur papier_33x48 cm_janvier 2018 32 aperรงus de composition

série_instantanés A partir de quand j’étais enfant, je me souviens que la photo, pour moi, elle était représenté seulement par un instantané, en commun entre les amis, pris par un Polaroid qui, dans quelques minutes, èbranlement la presse sortiè de l’appareil photo, il moi donnait le résultat de la pose.

Le charme de l’instantané il a toujours fait moi curieux, envoûté. Je suis resté éberlué pour la vitesse du développement que le papier photographique était capable, immédiatement, de nous rendre. Elle-même, grâce à sa planche blanc, que juste au milieu enserre l’image, ça pourrait être accroché au mur de ma chambre. Alors, un après-midi s’est passé. Le moment est né. L’instant est né. Il a pris forme au moyen d’une carte 100 x 70 sur laquelle, en utilisant la peinture à huile, j’ai donné une forme «corporelle » au négative. Avec l’aide de quarante instantané, toutes différentes les uns des autres, on peut dire qu’une idée de projet specifique s’est ébauchée.

J’ai utilisé un petit carnet. Je ne me rappelle pas qui me l’a donné, mais voilà, ce que je sais c’est qu’il était important.

Le papiers, dans un premier temps rien plus que petits carrés, comme par miracle, ils ont acquis la structure d’un instant d’énergie infinie. On voit mal sous l’huile, toutefois sa surface lente, romantique, passionant, est – elle en mesure d’arrêter l’instant sublime; celui - la de la vie qui passe et que nous ne voulons pas quitter.

Le sens est tout ici : Le contraste du moment bloqué contre la tranquillité avec laquelle l’huile s’arrêt (se coagula) sur la diapositive. un instant, un amour. carlo alberto cozzani

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février 2018

instantanés

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instantanés_huile sur papier_100x70 cm_ février 2018 34 instantanés

mini instantanés #01_ n.08 slide 8x5 cm._huile coulée sur papier

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mini instantanés #04_ n.08 slide 8x5 cm._huile coulée sur papier

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mars 2018

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composition#00_technique mixte sur bois_62x44 cm_mars 2018 38 composition

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des formes et des mouvements mars 2018 perceptions des formes et des mouvements 41

perceptions des formes et des mouvements#01_acrylique sur papier_100x70 cm_mars 2018

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perceptions des formes et des mouvements#06_acrylique sur papier_100x70 cm_mars 2018

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superpositions mai 2018 superpositions

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superpositions#01_acrylique sur papier_100x70 cm_mai 2018

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sĂŠrie_ corps

juillet 2018 corps

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uniques 2018

œuvres uniques

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alessandra_acrylique sur papier_100x70 cm_juillet 2018

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paysages verticaux_technique mixte sur mdf_100x70 cm_mai 2018

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regards_technique mixte sur mdf_100x70 cm_juin 2018

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syndicats _technique mixte sur mdf_96x34 cm_ janvier 2018

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sans titre #01_acrylique sur papier_100x70 cm_ février 2018

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sans titre #02_acrylique sur papier_100x70 cm_ fĂŠvrier 2018

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carlo alberto cozzani

via giovato, 12 19021_arcola (sp)_italia cac@carloalbertocozzani.it www.carloalbertocozzani.it https://www.facebook.com/carloalbertocozzani67 https://www.instagram.com/carloalbertocozzani +39 348 8211894