BIT20 Ensemble - Årsrapport 2020 by BIT20 Ensemble

Årsrapport2020 BIT20 ENSEMBLE

Årsrapport for BIT20 Ensemble med vedlegg i

Innhold 01 Innledning

02 Formål, visjon og strategi

Stiftelsens formål

Visjon 3 Strategi 3 Vårt samfunnsoppdrag

03 Sammendrag av aktiviteten 2020

Konserter og produksjoner

Om Lyden av byen

Skoleprosjekter og DKS

Statistikk 16 Staben i BIT20

04 Kommunikasjon

Diverse statistikk: Presse og sosiale medier

05 Drift

Organisasjon 26

Vedlegg: Resultatregnskap og balanse

Vedlegg: Noter til regnskap

Vedlegg: Revisjonsberetning

Vedlegg: Oversikt over presseoppslag 2020 (Norge)

Vedlegg: Rapport fra samarbeid med VUMA

Vedlegg: Hybrid spetakkel —sluttrapport

Vedlegg: Rapport fra Lyden av byen

Takk til vår stab, våre musikere og alle samarbeidspartnere for et innholdsrikt, lærerikt og musikalsk spennende år!

iii

01 Innledning BIT20 Ensemble ble stiftet i 1989, og er et av Nordens ledende samtidsmusikkensembler, basert i Bergen. 2020 ble preget av COVID-19. BIT20 Ensemble DAGLIG LEDER

Laila Melkevoll KUNSTNERISK LEDER

Trond Madsen FORMIDLING

Håkon Skjæret PRODUKSJON

Irene Bjørke Kjetil Fluge KOMMUNIKASJON

Emilio Sanhueza STYRE

Marte Røv Aslak Høyersten

var unngikk kanselleringer, permitteringer og smitteutbrudd. Omstilling og kreativitet førte til en rekke spennende, innovative prosjekter. BIT20s mål er å gjøre samtidsmusikk kjent for et bredt publikum. Vi jobber for høyere kvalitet og mangfold i framføring og presentasjon av ny musikk. Konserter, forestillinger, deltakerprosjekter og deltagelse i samfunnsdebatten gjenspeiler dette. 2020 ble året der vi gjennomførte en pilotstudie i regi av Norsk Kulturråd om «økt mangfold og flere synlige minoriteter i publikum».

Dániel Péter Biró Liene Klava Jon Behncke KONTAKT

Grieghallen Edvard Griegs plass 1 5015 Bergen http://bit20.no info@bit20.no

Kjernevirksomheten er konserter og forestillinger med sinfoniettaen – BIT20s profesjonelle utøverensemble – på̊ arenaer i inn- og utland. Samtidig driver vi aktivt med prosjekter der mennesker i alle aldre involveres kreativt i å musikkskapelse. Vi samarbeider med festivaler som Borealis og Ultima, Ekko og i Musikkselskapets Harmoniens Gullserie. BIT20 er organisert som en stiftelse, og har de siste årene hatt en samlet omsetning på̊ mellom sju og åtte millioner kroner årlig. BIT20 har et team på̊ rundt 22 personer fast tilknyttet ensemblet. Sinfoniettaen består av 17 faste medlemmer, 1

hvorav alle anses som nasjonalt ledende i sine respektive felt. BIT20 har også ansatt en egen formidlingsansvarlig, som har ansvaret for deltakerprosjektene. BIT20s administrative stab, som står for drift og gjennomføring av BIT20s kunstneriske prosjekter, hadde 3,1 årsverk i 2020 fordelt på̊ seks personer, herav to kunstneriske stillinger, og flere er tilknyttet på̊ prosjektbasis.

BIT20 samarbeider kontinuerlig med komponister, kunstnere, artister, teknikere og kunst- og kulturorganisasjoner nasjonalt og internasjonalt.

Takk til våre støttepartnere: Bergen kommune, Vestland fylkeskommune, Norsk Kulturåd, Fond for lyd og bilde, Program for kunstnerisk utviklingsarbeid, Morten Eide Pedersens minnefond, Bergen senter for elektronisk kunst, Avgarde, Borealis - en festival for eksperimentell musikk

Laila Melkevoll Daglig leder

Trond Madsen Kunstnerisk leder

ÅRSRAPPORT 2020

02 Formål, visjon og strategi

Ensemblet har et pågående arbeid med en ny langtidsstrategi for de neste 10 årene. BIT20 hadde i 2017 og 2018 en strategiprosess for å utvikle til BIT20s identitet, visjon, verdier og målsetninger. Målet varr å tydeliggjøre ensemblets oppdrag, og hvordan BIT20 ønsker å oppfylle dette oppdraget. Den oppdaterte strategien danner et rammeverk for all aktivitet og kunstneriske prosjekter BIT20 setter i gang.

Stiftelsens formål

Visjon

Strategi BIT20s strategiplan vektlegger

Formålet er “å fremme utøvelsen av norsk og internasjonal samtidsmusikk, og å gjøre denne kjent for et bredt publikum.” Stiftelsen har ikke erverv til formål.

Vi skal åpne en større musikalsk

tilgjengelighet sterkt. Dermed

verden! BIT20 går inn i musikken

trekker vi fram siste del av

med åpenhet og mot til å utforske

formålsparagrafen – “å gjøre

og eksperimentere. Vi strekker

denne [musikken] kjent for et bredt

oss for å dele unike, musikalske

publikum” – i vårt øverste mål, som

opplevelser med publikum.

er å “øke oppmerksomheten rundt ensemblet og for samtidsmusikken

ÅRSRAPPORT 2020 generelt.” BIT20 sier følgende om

Vi utdyper dette slik:

dette i strategiplanen:

Vi vil:

vår formålsparagraf, å “fremme utøvelsen av norsk og internasjonal

“Musikken ensemblet presenterer

samtidsmusikk.”

er ofte overraskende og uventet. Vi

• Engasjere et bredt og variert

ønsker å bryte ned barrierer mellom

I strategien formulerer vi

publikum på en innovativ måte.

kunstnere, utøvere og publikum.

følgende utdypning av dette i

• Øke vårt lokale publikum, og bli

vårt mål nummer to: “BIT20 vil (…) En konsert med BIT20 skal

jobbe for stadig høyere kvalitet

være et rom for nye erfaringer,

i framføring og presentasjon av

• Utforske nye måter å promotere

oppdagelser og diskusjon.” Like

samtidsmusikken.”

ensemblets aktiviteter på.

viktig er selvsagt første delen av

mer synlige internasjonalt.

Konkret vil vi: • Få fram nyskapende repertoar og

• Være en attraktiv

• Fortsette å skape utforskende

framføre ny musikk i mange ulike

samarbeidspartner for profilerte

musikkprosjekter for barn, unge og

sammenhenger.

kunstnere og organisasjoner innen

studenter.

samtidskunsten.

Vårt samfunnsoppdrag Samtidsmusikk, ofte kalt “ny musikk”, er et viktig og levende kunstuttrykk som er i stadig omforming. BIT20s ansvar er å formidle musikken til et bredt publikum på ulike måter. Vi er utforskende, og viser mangfoldet av retninger og kreativitet. BIT20 Ensemble formidler musikk for sinfonietta som allerede har skrevet seg inn i musikkhistorien, men som sjeldent framføres i Norge, og som ingen andre kan framføre i Bergen. Like viktig er det å utvikle sjangeren videre ved å skape helt ny musikk og nye prosjekter. Vi jobber kontinuerlig for å få større oppmerksomhet for samtidsmusikk og musikalsk eksperimentering.

ÅRSRAPPORT 2020

Premiere på «Lyden av Bergen» (USF Verftet, Feriekolonien) | Foto: Thor Brødreskift

ÅRSRAPPORT 2020

03 Sammendrag av aktiviteten 2020 Forkortelser UR = Urfremføring / Verdenspremiere NP = Norgespremiere BV = Bestillingsverk

BIT20 Ensemble er kjent for sitt store spenn, både i kunstnerisk innhold og i typen prosjekter organisasjonen jobber med. 2020 var intet unntak — til tross for et år preget av pandemi og nedstenging. Vårt ensemble var heldige i møtet med lockdown og pandemien. Mange prosjekter fant sted i perioder der publikums tilstedeværelse fortsatt var mulig. Våre smittevernsrutiner ble utviklet i samarbeid med Bergen Filharmoniske Orkester og holdt et høyt, trygt nivå. Grieghallens profesjonelle administrasjon og gjennomtenkte arkitektur gjorde øvinger og prosjekter forsvarlige. Vi roser ensemblets fleksibilitet og evne til å skifte retning på kort varsel. Noe som gjenspeiler dette, er videreutviklingen av app-en «BITWaves» og prosjektet «Lyden av Bergen». Prosjektet var allerede smått under utvikling da COVID-19-pandemien traff Norge. Vi kurskorrigerte til et sterkere søkelys på et prosjekt som passet godt inn i en mer digital hverdag. Samarbeid med en rekke andre kulturaktører og organisasjoner er viktig for BIT20s aktivitet. Vi samarbeider med både små enkeltpersonforetak, som komponist Rebecka Ahvenniemi og Eivind Buene, ideelle organisasjoner som Foreningen Ekko og Studentersamfunnet, og med store institusjoner som Festspillene i Bergen, der vi blant annet fremførte verk av nettopp Rebecka Ahvenniemi, og med større institusjoner som Bergen Filharmoniske Orkester og den japanske festivalen MUTEK. Vårt faste samarbeid med Borealisfestivalen førte til en spesialsending på NRK Hovedscenen. Våre egne prosjekt har også hatt en rekke positive konsekvenser: GLIMT! – Skape ga den unge musikeren Peder Niilas Tårnesvik muligheten til å prøve ut komposisjon for obo, horn og bratsj. Ett år senere har «Niilas» vunnet en Spellemannpris for Årets elektronika. «Lyden av Bergen» fikk positiv omtale i medier for å ha skapt — i samarbeid med YouTube-kjendisen Preben «Prebz» Fjell — en digital opplevelse som lar barn og unge utforske byrom og natur.

Konserter og produksjoner 23. januar – Seafloor Dawn Chorus, Griegsalen, konsert i Musikkselskapet Harmoniens Gullserie Publikum: 693 6

ÅRSRAPPORT 2020

Dirigent: Taavi Oramo (FIN) Program: Fartein Valen (NO, 1887-1952) – Strykekvartett opus 0 (16’40’’) Instr.: Vl1, vl2, va, vc Ketil Hvoslef (NO, 1939) – La Scala (16’) (UP) Instr.: Fl, cl, ob, bsn, hrn, trp, trb, perc 1, perc 2, pno, vl1, vl2, va, vc, cb Kristine Tjøgersen (NO, 1982) – Seafloor Dawn Chorus (10’) Instr.: Fl (b.fl), cl (b.cl), perc, pno, vl, va, vc, cb Eivind Buene (NO, 1973) – Lessons in Darkness (21’) Instr.: Fl, cor ang, cl, c.bsn, hrn, trp, trbn, tub, perk, pno, rhodes/moog, vl1, vl2, va, vc, cb «BIT20 Ensemble som nylig har feiret 30 års jubileum i den nye musikkens tjeneste har alltid gått inn i musikken med åpenhet og mot til å utforske og eksperimentere. Ensemblet bidrar sterkt til å utvikle ny musikk gjennom tette samarbeid med komponister, slik også på kveldens konsert som har et rent norsk fokus. Med sine entusiastiske og energiske framføringer har ensemblet satt den nordiske samtidsmusikken på agendaen. Kveldens konsert er viet norske komponister, fra Fartein Valens strykekvartett fra hans studietid i Berlin, til tre nåtidige komponister.» — Programomtale, Musikkselskapet Harmonien.

24. januar – Studentersamfunnet i Bergen sitt åpningsmøte, Spissen, Grieghallen Publikum: 201

Ensemblets program: Fartein Valen (NO, 1887-1952) – Strykekvartett opus 0 (16’40’’) Instr.: Vl1, vl2, va, vc Eivind Buene (NO, 1973) – Lessons in Darkness (21’) Instr.: Fl, cor ang, cl, c.bsn, hrn, trp, trbn, tub, perk, pno, rhodes/moog, Urpremiere vl1, vl2, va, vc, cb Fra programmet for hele arrangementet: «Sammen med journalist Sigrid Sollund og politisk kommentator Jens Kihl, inviterer Studentersamfunnet i Bergen til et gjensyn med det politiske tiåret som har passert. I tillegg vil det være kulturelle innslag fra BIT20 Ensemble. For å forstå hva vi har i vente, må vi vende blikket bakover.»

12. februar – GLIMT! – Skape #2, komposisjonspub og urframføringar, Underlig Publikum: 56 Deltakere: 10

Program: 10 urfremføringer av deltakere for trioen obo, horn og bratsj 7

ÅRSRAPPORT 2020

1. Arian Pedersen – Fantasia 2. Fredrik Strand Blichfeldt – Falanks Urpremiere 3. Jonas Meurer-Lunde – Vardøger 4. Robin Bech Larsen – Rigatoni Variations 5. Kathrine Bauck – Lament of the Hand 6. Peder Niilas Tårnesvik – Jeg strekker mine armer 7. Per-Øivin Berg Andersen – Trio 8. Karin Hedne – Eksperiment 2/19 9. Robin Garen Aaberg – Også dette vil forandre seg 10. Torgeir Storaas – Tre miniatyrer: Haustmorgon; Mellomspel; Vennetreff

Peder Niilas Tårsnesvik vant Spellemannpris for albumet «Also this will change», med et konsept og med musikk basert på arbeid gjort i vårt populære GLIMT!-prosjekt. Han brukte også opptak fra ensemblets jubileum i 2019. I GLIMT! – skape legger vi opp til en god prosess med to møtepunkt i løpet av høsten, og en dedikert mentor for best mulig resultat. 2020-mentor Torstein AagaardNilsen er en erfaren komponist, og har skrevet alt fra orkesterverk til Norsk Musikkorpsforbunds sitt jubileumsverk for «så mange korps som mulig». «På torsdag har den nybakte 30-åringen, BIT20 Ensemblet, viet en konsertkveld til ulike norske komponister i Grieghallen. De spiller Fartein Valens strykekvartett fra hans studietid i Berlin, verket «Seafloor Dawn Chorus» av Kristine

3. mars - Åpen prøve Hybrid Spetakkel, Røkeriet, USF Publikum: 5

Åpen prøve/preprod på Knut Vaage – Hybrid Spetakkel. Et samarbeid med Borealis – en festival for eksperimentell musikk. Påmelding forut, invitasjon til Borealis-nettverket og Griegakademiet.

Tjøgersen og «Lessons in Darkness» av Eivind Buene.» - Bergens Tidende, 23. januar 2020

7. mars – Hybrid Spetakkel, Studio Bergen, Borealis – en festival for eksperimentell musikk Publikum: 175 (utsolgt) | Ca. 16 000 på NRK

Denne konserten var også en del av BIT20 Ensembles bidrag til en pilotstudie om mangfold i regi av Norsk Kulturråd og NPU. Ca. 10 personer ble invitert gjennom samarbeidet vårt med organisasjonen VUMA. Se egen vedlagt rapport.

Program: Knut Vaage (NO, 1961) - Hybrid Spetakkel (65’) (UP)Urpremiere Instr.: Fl, ob, cl, bsn, hrn, trp, trb, perc1, perc2, pno, hrp, vl1, vl2, va, vc, cb, solo cello, pno frame, electronics, visuals

ÅRSRAPPORT 2020

Dirigent: Trond Madsen Solist: John Ehde, cello Lyddesign/live elektronikk: Thorolf Thuestad Visuell iscenesetting: Birk Nygaard Transducer- og elektronikkutvikling: John Hegre Billedkunstner: Silje Heggren

Mars – Vinko Globokar: Les Soliloques décortiqués, CD-utgjeving, KAIROS Dirigent: Vinko Globokar (FR) Assistentdirigent: Trond Madsen Solist vokal og perkusjon: Alwynne Pritchard (GB) Vinko Globokar (FR/SI, 1934-) – Les Soliloques décortiqués (2016) for 16 musicians (26’ 27’’) Instr.: Fl, ob, cl, bsn, trp, hrn, tbn, tb, vl, va, vc, cb, cimb, pno, el-bass, perk Vinko Globokar (FR/ SI, 1934-) – Soprano Tapaguese Sur Arche de Noë (2015) (formerly known as “Metamorphosis”) (6’ 49’’) Instr.: Vocal, perk Vinko Globokar (FR/ SI, 1934-) – Kaleidoskop im Nebel (2012/13) for chamber ensemble (21’ 38’’) Instr.: Fl, ob, cl, bsn, trp, hrn, tbn, vl, va, vc, cb, synth, hrp, perk1, perk2

Hybrid spetakkel (Foto: Thor Brødreskift)

30. mai – FiB Digital: Rebecka Sofia Ahvenniemi – Portrettkonsert m/BIT20, online Digital konsertsending under Festspillene i Bergen 2020. Var offentlig tilgjengelig i en viss tid etter. Innspilt på Troldhaugen. Komponistsamtale med Trond Madsen. Antal strøymingar: 2448 Program: 9

ÅRSRAPPORT 2020

Kaija Saariaho (FIN, 1952) – Nocturne Instr.: vln Rebecka Sofia Ahvenniemi (FIN, 1982) – Tacit-Citat-ion Instr.: vl1, vl2, va, vc Helmut Lachenmann (DE, 1935) – Kinderspiel Instr.: pno Rebecka Sofia Ahvenniemi (FIN, 1982) – Barnet som blev osynligt Instr.: perc, voc Rebecka Sofia Ahvenniemi (FIN, 1982) – Wuthering Modes. Not Moods Instr.: vl1, vl2, va vc

7. juni – Hybrid Spetakkel, Hovedscenen, NRK2

Visning av konsertopptak gjort i Studio Bergen under Borealis 7. mars. Presentert av Arild Eriksen, og intro med intervju med komponist Knut Vaage. Tilgjengelig i NRK nettTV fram til 2035.

23. august – Kick-off «Lyden av Bergen», Feriekolonien på USF Verftet Publikum/deltakere: 25

Lansering av deltakerprosjektet «Lyden av Bergen». Publikum viste frem lydopptak og komposisjoner de hadde gjort med appen BITWaves, og brukte lydene til å jamme/ spille sammen med 6 musikere fra BIT20 og fra det frie feltet i Bergen. Dette prosjektet har også eget vedlegg.

19. september - Avslutningskonsert Ultima 2020 - Arne Nordheims komponistpris, Kulturkirken Jakob, Oslo Publikum: 116 (utsolgt) Dirigent: Halldis Rønning Solist: Ellen Ugelvik, piano

Program: Carola Bauckholt (DE, 1959) – Schlammflcoke II (11’) Instr.: fl, cl, bsn, trp, trb, perc, pno, vl, va, vc, cb Kristine Tjøgersen (NO, 1982) – Misterios do Corpo (9’) Instr.: vl1, vl2, va, vc + video Kristine Tjøgersen (NO, 1982) – Piano Concerto (25’) Instr.: Fl, cl, bsn, hrn, trp, trb, perc1, perc2, vl1, vl2, va, vc, cb + solo klaver og video Omtale fra programmet: «Konserten gir et innblikk i musikken til komponisten Kristine Tjøgersen, vinneren av årets Nordheim-pris, og hennes kreative tilnærming til ulike musikkformer så vel som uvanlige lydkilder.» «Stykket var som en skogsscene uten menneskelig innvirkning. Det knirket og blåste i stryk og messing, mens det ble produsert fuglelyder på nesefløyter, klarinettmunnstykker og fagottrør. Bergensensemblet BIT20, dirigert av Halldis Rønning, klarte å flytte en særdeles livlig skog inn i kirkerommet. […] Det skjer mye i Tjøgersens 10

ÅRSRAPPORT 2020 Åpningen på Studentersamfundet (Foto: Laila Melkevoll)

ÅRSRAPPORT 2020

musikk, men det er helt tydelig hva hun vil. Mest av alt blir jeg fascinert av undringen og gleden over verden rundt seg. I den siste delen av Piano Concerto ble jeg sittende og måpe opp i taket. Jeg kan ikke ha vært den eneste som gikk smilende hjem.» - Aftenposten, 21. september 2020 28. oktober – Silencio & The Echo Bolero Stars, Lars Horntveth bestillingsverk med BIT20, EKKO, Røkeriet på USF Verftet Publikum: 150 (utsolgt) Dirigent: Trond Madsen

Kristine Tjøgersen

Det ble laget en minidokumentar på 3 minutter om komposisjon — dette var i samarbeid med Ekkofestivalen. Program: Lars Horntveth (NO, 1980) – Silencio & The Echo Urpremiere Bolero Stars (UP) Instr.: Picc.fl/Fl/altfl/bfl, ob/cor ang, cl/bclar/cbclar, bsn/cbbsn, hrn, trp/fl.hrn, trb/btrb, perk1, perk2, pno/celesta, hrp, vl1, vl2, va, vc, cb + band (Lars, tr/keyb). «Nordmannen er en av landets mest respekterte musikere, men har til nå holdt seg mest i skyggen. Verket er skrevet for sinfoniettaen BIT20 Ensemble, og musikerne Axel Skalstad og Ståle Storløkken er med som solister. Verdenspremieren blir på USF Verftet.»

«Multiinstrumentalisten Lars Horntveth, kjent fra blant annet Jaga Jazzist, hadde fått med seg virtuosene Ståle Storløkken og Axel Skalstad, på henholdsvis synth og slagverk, samt det bergenske samtidsmusikk-orkesteret BIT20 Ensemble. Sammen fremførte de et verk forfriskende fri for sjangerkonvensjoner. Et pirrende, omfavnende og tidvis utfordrende stykke musikk som sømløst vekslet mellom spenning og avspenning, tilknytning og oppløsning – dansbart rytmisk, men

«Lars Horntveth, multiinstrumentalist blant annet kjent fra Jaga Jazzist, har sammen med (Bergens egne) BIT20 Ensemble, pianist Ståle Storløkken og trommeslager Axel Skalstad satt sammen en perle av en forestilling. De tar publikum med på en emosjonell bergog-dal-bane der Horntveth har utnyttet orkesterformatet til fulle, i leken kombinasjon med et tidvis elektronisk lydbilde. Her lar han hele orkesteret komme til orde og alle får plass og tid til å skinne.» – Klassekampen, 02. november 2020

12. desember – Silencio & The Echo Bolero Stars, Lars Horntveth med BIT20 Ensemble, MUTEK Japan, online Filmopptak frå konserten på Røkeriet under EKKO vart vist som ein del av MUTEK Japan sin virtuelle festival. Strømmetall: 850

«Lars Horntveth’s commission work for Ekko Festival features filmatic sequences with nods to classic tradi12

også forførende melodisk.»

– Bergens Tidende, 29. oktober2020

ÅRSRAPPORT 2020

tion inserted with experimental repetition in a series of electronic soundscapes inspired by Stranger Things and Isao Tomita. The jazz musician has been working on this commission work for Ekko Festival for many years, and has workshopped the material through the challenging pandemic situation with contemporary music orchestra BIT20 Ensemble. The result is a musical expanding universe where improvised keys and drums from Ståle Storløkken & Axel Skalstad melt together with the harmonious composition in a magic 90 minute orchestra concert.» — Programomtale MUTEK Japan

GLIMT! Mer om konseptet GLIMT! – skape Alle deltakerne fikk personlig oppfølging fra våre mentorer: Kunstnerisk leder Trond Madsen og komponist Torstein Aagaard-Nilsen. Den uformelle settingen fungerte godt for å kunne åpne opp samtidsmusikkfeltet for et større publikum.

BIT20 anser det som viktig å gjennomføre informasjonsmøter, både for å åpne opp det systematiske arbeidet med komposisjon for publikum, og for å skape møteplasser innenfor for samtidsmusikk miljøet.

Utdrag fra sak om deltakerprosjekt i Bergensavisen «Kort fortalt handler appen om å ta opp lyder i byen, det kan være en ringeklokke fra en bysykkel, lyden av regn eller en trillekoffert som hamrer over brostein. Hva som helst, egentlig. Alt er samtidsmusikk. Så kan man lage musikk av lydene. Som BIT20 13

ÅRSRAPPORT 2020

vil bruke på konserter, når det blir mulig.» — Bergensavisen, 20.08.2020

BITWaves - skoleprosjekter i Bergen Uke

Skule

Uke 43

Christi Krybbe Skole 5.,6.,7. klasse

totalt publi- deltagenkumstall de barn 80

ÅRSRAPPORT 2020 Då koronapandemien brøyt ut såg BIT20 moglegheita og behovet for å nå publikum på nye måtar. Som tilskot til den tradisjonelle konserten snudde dei på

Skoleprosjekter og DKS

hælen, søkte på nyoppretta koronamidlar, og utvikla «Lyden av Bergen». Med appen deira, BITWaves, som verktøy vert me invitert til å samle inn lydar frå byen og saman skape «Lyden av Bergen». – Ballade, 2. september 2020

Krohnengen 6c

Ulsmåg 6b

Krohnengen 6b

Uke 44

Ny-Krohnborg 7b

Uke 45

Skranevatnet 6b Ulsmåg 6d Damsgård 7a

Uke 46

re, t fle hat

e jern i… lle g u k em S and p n me

Skranevatnet 6a

Krohnengen 6a

Damsgård 7b

Uke 48

Ny-Krohnborg 7a

Uke 50

Loddefjord 7

totalt

353

Om Lyden av byen

«Lyden av byen» ble akkurat det vi ønsket oss; et bredt og populært formidlingsprosjekt, skreddersydd for utforskning av egen kreativitet med sosial distanse. Prosjektet ble også et skikkelig springbrett for utvikling av enda flere prosjekter. Populariteten til piloten «Lyden av Bergen» kan speiles i reportasjer i BA, NRK P1, NRK Vestlandsrevyen, Ballade og BEK-artikkel. Prosjektet ble også en del av Bergen kommunes “Bergen 950år”, et jubileumsprosjekt for byen. BIT20 Ensemble har gjennom dette erfart og utviklet ny og spennende kunnskap om vårt brede formidlingsarbeid. Det ble gjort to kraftige oppdateringer av BITWaves-appen. I tillegg til å tilrettelegge med enda bedre brukergrensesnitt, ble lagring og deling av komposisjoner integrert. Utviklerne, tilknyttet BEK, møtte på svært mange utfordringer i den sistnevnte prosessen, og 15

ÅRSRAPPORT 2020

oppdateringen ble derfor lansert først i starten av november. Det resulterte i at det ikke ble så mange innsendte bidrag som ønska, men nedlastningstallene for appen i hele perioden er kjempegode; totalt over 1000 nye nedlastinger sammenlagt på iOS- og Android-enheter. Det er per dags dato registrert godt over 2000 brukere på begge plattformene totalt. Dette betyr at vi har nådd mange nye mennesker, i tillegg til å aktualisere appen for de som allerede hadde den. Som følge av forsinkelsen strakk vi derfor prosjektet til å gjelde ut året 2020. I samarbeid med Preben Fjell, ble det laget instruksjonsvideo og en 4-episoders serie til sosiale medier. Den 23. august holdt vi kick-off på Feriekolonien, USF Verftet. Her inviterte vi publikum med stor suksess til å spille BITWaves sammen med ensemblet!

7 ulike lydkilder i Bergen ble i samråd med kommunen, fylket og Statens Vegvesen, geo-tagget og markert med plakater. Disse fungerte som inspirasjon og mulige holdepunkter til lydsafarien. Det fargekodede plakatene inneholdt også QR-kode, som førte publikum til instruksjon og mer informasjon. Prosjektet førte dessuten til en heldigital pilot med Loddefjord skole, og det med stor suksess. I februar skulle BIT20 egentlig tatt med prosjektet til Harstad og ILIOS-festivalen med tittelen «Lyden av Harstad». Festivalen har som følge av smittesituasjonen besluttet å avlyse, og samarbeidet utsettes derfor til 2022. Ensemblet er i skrivende stund i dialog med Hardanger Musikkfest for å se på løsninger til prosjektet «Lyden av Hardanger». Vi håper «Lyden av byen» vil leve i lang tid fremover, både under og etter korona! Prosjektet har gitt oss masse ny kunnskap og erfaring, samt et aktuelt og spennende verktøy til videre utforskning! Vi ser frem til nye komposisjonsprosjekter med BITWaves! Rapport ført i pennen av Teaching Artist i BIT20 Ensemble, Håkon Skjæret.

Statistikk (Se rapport til Publikum og aktivitet)

ÅRSRAPPORT 2020

Staben i BIT20

Laila Melkevoll

Trond Madsen

Irene Bjørke

Daglig leder

Kunstnerisk leder

Produsent

Kjetil Fluge

Emilio Sanhueza

Håkon Skjæret

Produsent

Kommunikasjon

Teaching Artist / DKS

04 Kommunikasjon Innledning Dette kapittelet fokuserer på utadrettet kommunikasjon til publikum, presse og til offentligheten. Kommunikasjonen foregår nå mest på digitale flater. Trykksaker, redaksjonelt innhold og profilering er også en viktig del av arbeidet. Informasjon om konserter og arrangementer skjer hovedsakelig digitalt, med hovedvekt på sosiale medier og på egne nettsider. Kommunikasjonsmedarbeideren dekker publikumsrettet kommunikasjon for BIT20s fulle aktivitet. Noen spesielt viktige oppgaver er arbeidet med programbok og informasjon til publikum rundt konserter. Like viktig er tilrettelegging av design, pressearbeid samt redaksjonelt arbeid rundt kunstneriske prosjekter. Som nøkkelperson i administrasjonen kommer kommunikasjonsarbeideren med viktige bidrag rundt utviklingen av programmeringen og dens brodd og berettigelse i offentligheten. Kommunikasjonsmedarbeider følger opp sosiale medier og andre digitale flater.

Publikasjoner BIT20 har tidligere trykket programbøker som gjelder både fore høst- og vårsesongen. Sesongstrukturen ble forandret i 2019: Resultatet er mindre trykksaker enn tidligere. Planen er å lage kortere trykksaker om kun én del av sesongen. Det spesielle koronaåret har ført til at videreføringen utsettes til høsten 2021.

Lyd, bilde- og filmopptak BIT20 Ensemble har som mål å dokumentere alle konserter og produksjoner. Disse tas — så fremt det er økonomisk forsvarlig — av profesjonelle fotografer. BIT20 har i stor grad benyttet seg av en fast fotograf i en rekke år, som kjenner BIT20s aktivitet. Like fullt har det vært viktig for BIT20 å tilby oppdrag til unge fotografer som ønsker å bygge portefølje og erfaring, både gjennom portrettet og i konsertfotografi. Vi ønsker å fortsette med blandingen av etablerte og uetablerte fotografer også i fremtiden. Lyddokumentasjon gjøres i alle fremføringer, og koordineres av ensemblets produsenter. Videodokumentasjon gjøres når prosjektet legger opp til dette. BIT20 har i 2020 benyttet seg av innleid frilanser til slik videodokumentasjon. Likevel tilsier en rekke erfaringer fra de forrige årene at det kan være verdifullt for BIT20 sitt kontinuerlige kommunikasjonsarbeid å eie et eget semiprofesjonelt kamera. Vi er i samtaler med det bergenske selskapet Mediability om en pakke.

BIT20 etterstreber også kjønnsbalanse ved engasjement av eksterne fotografer og videoskapere.

Sosiale medier Synlighet på digitale plattformer er prioritert i BIT20s kommunikasjonsarbeid. BIT20s nettside bit20.no skal gjøre det enkelt å finne informasjon om konserter og forestillinger. BIT20 har som målsetning å gi best mulig informasjon om eget arbeid og repertoar. Nettsiden fikk et oppdatert format i 2017, og fikk samtidig opp en egen engelsk versjon. Informasjon om konserter blir også lagt ut på eksterne konsertkalendere og opplistinger. BIT20 sender også ut nyhetsbrev i e-postform jevnlig. BIT20 prioriterer å være aktivt til stede på sosiale medier og publiserer jevnlig, særlig på Facebook, Instagram og Twitter. Antall Facebook-følgere på BIT20 Ensemble sin side har økt jevnt og trutt de siste årene. Vi er spesielt glade for 2020, et godt år med mange nye følgere, og trenden fortsetter: Per 31.12.2020 hadde BIT20 over 2800 følgere. På sosiale medier poster BIT20 kontinuerlig nyttig informasjon relatert til vår kunstneriske aktivitet. I tillegg deler vi viktige nyheter fra samtidsmusikkmiljøet, og tipser om konserter med andre ensembler og utøvere der det er naturlig. BIT20 vektlegger å presentere og gjøre kjent mangfold og nyskapende virksomhet i Bergen og på Vestlandet. BIT20 merket også positivt hvor nyvinnende det var da vi i 2018 opprettet offisielle kanaler for ensemblet i Spotify og SoundCloud. Disse to tjenestene er blant verdens viktigste for samtidsmusikken, og for musikk generelt. Spesielt har BIT20s tilstedeværelse på Spotify vært til hjelp siden denne kanalen leverer interessant statistikk om lytterne til BIT20s produksjoner. BIT20 Ensemble jobber også med å forbedre tilstedeværelsen på YouTube — som vi ser på som en undervurdert plattform blant norske kulturorganisasjoner. Prosjektet «Lyden av Bergen» ble derfor brukt som en liten test av å forbedre vår tilstedeværelse her. Selv om tallene burde vært enda bedre, har organisasjonen lært mye av samarbeidet med «YouTube-stjernen» Preben Fjell. Vi ser allerede i 2021 noen bedre tendenser på både innholdsproduksjon og klikk.

Presse og kringkasting 2020 kom til å bli et vanskelig år for å nå tallene fra året før. I 2019 var BIT20 nevnt i omtrent dobbelt så mange presseoppslag som i 2018. Det var mer enn 30 større saker om BIT20 på nett og papir, og flere radioreportasjer på Spillerom på NRK P2. Ensemblet ble nevnt i medier over hele Europa. De to viktigste grunnene til 2019-tallene var 30-årsjubileet og utgivelsen av Spellemannvinneren «The Exotica Album». Ensemblet medvirket på en utgivelse i 2020 med den fransk-slovenske

komponisten Vinko Globokar, men dette klarte ikke å nå opp til den samme oppmerksomheten som en ung, fremadstormende norsk komponist som i tillegg fikk positiv omtale blant kjente norske rockemusikere. Deltakelsen til BIT20s stab i den offentlige samfunnsdebatten, avler også gode saker der BIT20 er med på å sette dagsorden. Samarbeid med festivaler har ført til omtale av BIT20 Ensemble i utenlandsk presse. Se vedlegg for mer utfyllende informasjon om presseoppslag og dekning.

Diverse statistikk: Presse og sosiale medier

Facebook-reklame

en sjon ed titu gm n i n -ins t g i s l n kun me tids Sam sam n e . ann gen Ber fra

Retriever: Artikler

Retriever: Lesere

ler rtik ea k s en. nd sikt nla ver Ute o nne i de

m kke er i

Dekning: Medietyper

…

Journalister som søker på «BIT20»

på

le sia

! ier

Treffkilder

Retriever-søk

05 Drift Se vedlegg for mer utfyllende informasjon rundt regnskap: 07 Resultatsregnskap og balanse 08 Noter til regnskap 09 Revisjonsberetning Ultimafestivalen, Oslo 2021. Foto: Signe Fuglested Luksengard

Organisasjon

Styret BIT20s styre hadde ved avslutningen av 2020 følgende sammensetning: Marte Røv, styreleder | ekstern representant, jurist Equinor Aslak Høyersten | ekstern representant, daglig leder VISP Liene Klava | musikerrepresentant Jon Behncke | musikerrepresentant Dániel Péter Biró | ekstern representant, komponist og leder for komposisjonsstudier i Griegakademiet Styret i BIT20 hadde fire ordinære styremøter i 2020, og behandlet 22 saker. Styret har bidratt i saker som ligger innen BIT20s drift og i forbindelse med kunstneriske produksjon, samarbeid med Griegakademiet og som rådgivende ressurspersoner i saker hvor dette har vært relevant.

Ansatte I 2020 var det seks faste ansatte, som til sammen utgjør 3,1 årsverk: · · · · · · · ·

Daglig leder – Laila Melkevoll – 100% Produsent – Irene Bjørke – 50% Produsent – Kjetil Fluge – 50% Kommunikasjonsmedarbeider – Emilio Sanhueza – 50% (og hadde forelderpermisjon i deler av året. Vikar kommunikasjon: Ailine Kristin Lingau Vikar kommunikasjon: Åsa Opedal. Ensembleleder – Trond Madsen – 40%. Han ble i 2019 engasjert i en treårskontrakt som kunstnerisk leder. Teaching artist / Faglig ansvarlig for deltakerprosjekter (barn og unge) – Håkon Skjæret – 20%

Disse utgjorde BIT20s stab og støtteapparat. Under en periode i 2020 var Irene Bjørke fungerende daglig leder og utvidet stilling som produsent. Jon Behncke fungerte som verneombud for BIT20 Ensemble og har tilsvarende rolle i Bergen Filharmoniske Orkester.

Musikerne BIT20 Ensemble har en fast stamme av musikere på 17 medlemmer. Disse engasjeres per prosjekt, men inngår også i BIT20s organisasjon som et rådgivende organ for viktige beslutninger, og har kunstnerisk påvirkningskraft. To musikere sitter i styret.

I tillegg engasjeres en rekke musikere ved behov, enten som vikarer for faste musikere eller ved behov for forsterkninger. Flere av musikerne som engasjeres har et nært forhold til ensemblet og spiller ofte i gruppen. I 2020 var totalt 33 ulike musikere engasjert i BIT20 Ensemble i tillegg til de faste medlemmene. BIT20 engasjerer også dirigenter, komponister og andre kunstnere på prosjektbasis.

Ensemblets musikere i 2020 var: Fløyte Ingela Øien Obo Hege Sellevåg Klarinett Håkon Nilsen Fagott James Lassen Horn Danilo Kadovic Trompet Jon Behncke Trombone Christopher Dudley Slagverk Trond Madsen — i permisjon for å være kunstnerisk leder Harpe Johannes Wik Klaver Jarle Rotevatn Fiolin Jutta Morgenstern Fiolin Martin Shultz Bratsj Liene Klava Cello Agnes Rugevica Kontrabass Christian Henriksen Elektronikk Thorolf Thuestad I tillegg har følgende vært involvert i produksjoner som medvirkende i ensemblet:

Trombone Grethe Tonheim Perkusjon Owen Weaver Kontrabass Callum Jennings Fiolin Mari Halvorsen Trombone Emilie Synnøve Liknes Perkusjon Trond G. Dale Perkusjon Manuel Hofstätter Klarinett Diego Lucchesi

Arbeidsmiljø Sykefraværet blant BIT20s faste ansatte ble høyere i 2020 enn det var i 2019 og skyldes en langtidssykemelding. Utover dette er sykefravær nesten fraværende. Det har ikke vært arbeidsuhell og ulykker. Styret vurderer stiftelsens arbeidsmiljø som godt.

Ytre miljø BIT20s drift forurenser ikke det ytre miljø mer enn normalt for denne typen virksomhet. Under alle produksjoner og i drift for øvrig forsøker vi i størst mulig grad å handle bærekraftig. I 2020 søkte ensemblet

støtte fra Bergen kommune for å bli miljøsertifisert i 2021.

Likestilling BIT20 vedtok i desember 2019 å arbeide for å oppnå̊ full kjønnsbalanse i det kunstneriske innholdet. Målet om å oppnå̊ kjønnsbalanse skal gjelde som en viktig rettesnor i hele BIT20 Ensemble sitt virke; både i valg av komponister, dirigenter, solister og andre kunstnerisk medvirkende. Temaet kjønnsbalanse i kunstmusikken ble tatt opp av BIT20s kunstneriske leder Trond Madsen i kjølvannet av Norsk Komponistforenings repertoarundersøkelse i oktober 2019. Her ytret blant annet Madsen gjennom intervju med nettavisen Ballade.no, at det var uproblematisk å ha et mål om 50% kvinner på̊ repertoaret. Debatten ble i etterkant av BIT20s vedtak plukket opp av Kulturplott og NRK, og en hel sending av Spillerom søndag på̊ NRK P2 ble dedikert til temaet den 16. februar 2020 hvor Madsen deltok. Debatten får fortsatt og ensemblet høster anerkjennelse for å lede an i slike kulturpolitisk spørsmål.

Ekkofestivalen 2021. Foto: Oddbjørn Steffensen

MUSIKKMAGASINET

Mandag 21. september 2020

VI GRATULERER: Lørdag kveld ble Kristine Tjøgersen tildelt Arne FOTO: SIGNE FUGLESTEG LUKSENGARD Nordheims komponistpris.

Oppstykket KONSERT

Portrettkonsert Kristine Tjøgersen Tøyen Fil & Klafferi m/Jennifer Torrence, Lars Skoglund, line upon line percussion, BIT20 Ensemble, Halldis Rønning (dir.) og Ellen Ugelvik (piano) Kulturkirken Jakob Ultimafestivalen Oslo, 19. september

ra eldkulokimpuldligere rovisanselanjazz»s syttie enda rurale, dgamle så ef-

en fuln, der reapsk, miens insåkalte

second line-tradisjonen, ble en sentral del av grunnlaget for den afroamerikanske improvisasjonstradisjonen som på et vis kulminerte i nettopp «loft jazzen». Før disse impulsene, via skikkelser som nettopp Lewis, gradvis i tiårene siden også har blitt en integrert del av den såkalte kunstmusikkens språk. Her presentert i et mesterlig (de)konstruert verk for nettopp messingensemble, som igjen nikket megetsigende mot den pre-militariserte delen av opphavet til mange av disse instrumentene, via for

eksempel lokketradisjoner. Og til sist, som for å virkelig understreke hvor uvanlig velprogrammert denne formiddagen skulle vise seg å være, med god drahjelp fra tilfeldighetene – en virkelig vidunderlig liten epilog, der de fem lurspillerne i skogen rundt plukket opp klangen fra siste messingtone med en kort og uhyre effektivt liten musikalsk respons på Lewis’ verk helt på tampen, arrangert for øyeblikket med hjelp av komponisten sjøl. Martin Bjørnersen martinb@klassekampen.no

måter. buen ene og jellige

de seksjoner. Musikerne blir i forskjellige sjatteringer av den overgripende stemningen, og lager et drama som griper tak i oppmerksomheten gjennom det store tidsspennets utstrekning. Når musikken helt i slutten slår ned på den elektroniske bearbeidelsen, og lydene blir renere, er det en uutsigelig intens skjønnhetsopplevelse. Etterpå sitter jeg nærmest andpusten. Både emosjonelt og intellektuelt er det vanskelig å vite hva vi har vært med på. Stemningen ble også forsterket av det langsomt bevegelige lyset som

Uovertrufne i sin musikalske finurlighet.

te en elv om er hele den rense-

Tord Knutsen satte live over musikken. Spunk er imidlertid mye mer enn hva vi fikk høre. De kan like gjerne spille helt nakent instrumentalt, samtale gestisk, bruke et helt annet instrumentarium som gjerne består i objekter som er funnet, og de kan lage sosiale installasjoner. Blant annet. På sin jubileumskonsert valgte de å vise fram dybden heller enn bredden. Etter 25 år sammen er de fortsatt opptatt av å bygge en imponerende struktur. De har på ingen måte slått seg til ro eller stoppet opp i utviklingen. Det er bare å glede seg til de neste 25 årene. Magnus Andersson musikk@klassekampen.no

Kristine Tjøgersen er åpenbart en dyktig komponist, internasjonalt fremført attpåtil, og en svært fortjent mottaker av den høythengende Arne Nordheim-prisen. Det er mye gnissende spenning i musikken hennes, med fine, pastorale og nesten overraskende romantiske passasjer, fremført med både glød og glimt i øyet. Når den får være seg selv nok, taler den både til hjertet og hjernen – akkurat som den beste musikken skal. Men Tjøgersen vektlegger også den demonstrative, parodierende og anti-konvensjonelle estetikken vel mye i fremføringen. Det er ikke så ofte at man opplever at en konsert nærmest begår selvmord i de første ti minuttene. Men det skjedde i Kulturkirken Jakob lørdag kveld, da komponisten skulle få sin portrettkonsert, som selve avslutningen av årets Ultimafestival. Det innledende performance-stykket «Life in the Woods» sto for meg som en revyaktig, bisarr og umotivert uthenging av den svenske musikeren Yngwie Malmsteen. Noe som var oppriktig synd, siden Tjøgersens musikk på flere nivåer holder godt mål i seg selv. Ultimafestivalen skal og bør være et utstillingsvindu for den søkende, eksperimentelle musikken. Her ble opplevelsen iblant unødig oppstykket, til tider nær-

mest som en parodi på en konsert, der musikerne blant annet brukte demonstrativt lang tid på å finne plassene, uten at det lå noe åpenbart poeng i dette. Tjøgersen har også markert seg som en dyktig musiker i sentrale ensembler som asamisimasa, Ensemble neoN og Tøyen Fil & Klafferi, og har en master i komposisjon fra Anton Bruckner Universität i Linz i Østerrike. Verkene vi fikk høre lørdag var interessante – når musikken endelig fikk tale for seg, uten ablegøyer og artige påfunn. Jeg likte den rytmiske, bankende og abrupte strukturen i «Misterios do Corpo», med preg av et velfungerende og nervøst horror-soundtrack. Men da var første halvdel av konserten alt ferdig. Etter pausen var det utdeling av Arne Nordheim-prisen, som vi gjerne gratulerer med. Vi trekker også frem BIT20 Ensemble, som gjorde en utmerket jobb, og framsto som både presise og ledige, under entusiastisk ledelse av Halldis Rønning.

Det er mye gnissende spenning i musikken, fremført med både glød og glimt i øye.

Til slutt fikk vi «Piano Concerto» fra 2019, en pianokonsert uten at det spilles på pianoet i vanlig forstand. Pianist Ellen Ugelvik var årvåkent til stede, og bygde en liten skog av miniatyrtrær i skroget av instrumentet, mens musikken endelig fikk tid til å puste og folde seg ut, selv med litt langdryge passasjer. Her fant lekenheten en relevant plass, med rom for fantasi, humor og presisjon, slik juryen også formulerte det i sin begrunnelse for prisen. Jeg ser og hører denne musikken gjerne igjen. Men aller helst med en litt større grad av alvor i presentasjonen. Arvid Skancke-Knutsen

Faksimile: Klassekampen, 21. september 2020

musikk@klassekampen.no

Vedlegg: Resultatregnskap og balanse

Vedlegg: Noter til regnskap Stiftelsen BIT20 Ensemble Noter til årsregnskapet for 2020

Regnskapsprinsipper Årsregnskapet er satt opp i samsvar med regnskapslovens bestemmelser og god regnskapsskikk for små foretak. Tilskudd/driftsinntekter Offentlige og private tilskudd/sponsorbidrag inntektsføres i den periode tilskuddet/sponsorbidraget vedrører. Øremerket tilskudd med gitte betingelser inntektsføres i tråd med oppfyllelsen av betingelsene, og ikke opptjent øremerket tilskudd blir balanseført som uopptjent inntekt under annen kortsiktig gjeld i balansen. Inntektsføring av billettinntekter eller andre inntekter inntektsføres i når arrangementet er avholdt og inntekten er innvunnet. Vurdering og klassifisering av balanseposter Omløpsmidler og kortsiktig gjeld omfatter poster som forfaller til betaling innen ett år etter anskaffelsestidspunktet samt poster som knytter seg til varekretsløpet. Øvrige poster er klassifisert som anleggsmiddel/langsiktig gjeld. Omløpsmidler vurders til laveste av anskaffelseskost og virkelig verdi. Kortsiktig gjeld balanseføres til nominelt beløp på etableringstidspunktet. Anleggsmidler vurderes til anskaffelseskost, men nedskrives til virkelig verdi ved verdifall som ikke forventes å være forbigående. Langsiktig gjeld balanseføres til nominelt beløp på etableringstidspunktet. Fordringer Kundefordringer og andre fordringer er oppført i balansen til pålydende etter fradrag for avsetning til forventet tap. Avsetning til tap gjøres på grunnlag av individuelle vurderinger av de enkelte fordringene. Varige driftsmidler Varige driftsmidler balanseføres og avskrives over driftsmidlets økonomiske levetid dersom de har levetid over 3 år. Vedlikehold av driftsmidler kostnadsføres løpende,mens påkostninger eller forbedringer tillegges driftmidlets kostpris og avskrives over resterende økonomiske levetid.

Stiftelsen BIT20 Ensemble Noter til årsregnskapet for 2020

Note 2 Tilskudd og driftsinntekter 2020

2019

3 100 000 1 443 250 814 000 5 357 250

3 100 000 1 419 125 802 000 5 321 125

249 000 75 000 350 000 35 000 140 000 308 680 50 000 30 000 130 000 1 367 680

300 000 101 500 150 000 10 000 561 500

317 000 4 550 71 932 393 482

147 025 20 353 2 265 169 643

Driftstilskudd Norsk Kulturfond ved Norsk Kulturråd Bergen kommune Hordaland fylkeskommune Sum Prosjekttilskudd Norsk Kulturråd, norsk kulturfond prosjektstøtte Norsk kulturråd, prosjektstøtte Hybrid Spetakkel Norsk kulturråd, prosjektstøtte BITWaves Norsk kulturråd, prosjektstøtte GLIMT Norsk kulturråd, prosjektstøtte Globokar Bergen kommune (øremerket barn, unge og deltakerprosjekt) Vestland fylkeskommune (øremerket barn, unge og deltakerprosjekt) Prosjekttilskudd Den kulturelle skulesekken Prosjekttilskudd Vestland fylkeskommune Prosjekttilskudd Fond for lyd og bilde Bestillingsverk Andre tilskudd Sum Egeninntekt Salg av konserter Billettinntekter Andre inntekter Sum

Flere av BIT20s prosjekter har finansielle samarbeidsparter der kostnader og inntekter splittes. Økonomien relatert til BIT20s konserter og aktiviteter er derfor større enn det som vises i BIT20s regnskap. BIT20s billettinntekter er kun relatert til de få egenproduksjonene der BIT20 selv selger billetter. Andre konserter/forestillinger selges av samarbeidspartnerne, som også i all hovedsak beholder disse inntektene

Note 3 Lønn, godtgjørelser, lån til ansatte m.v. Lønnskostnader Lønnskostnader Arbeidsgiveravgift Honorarer mv. Pensjon Andre personalkostnader Sum Gjennomsnittlig antall fast ansatte

2020 1 448 167 215 854 2 535 847 96 086 13 004 4 308 957

2019 1 398 176 219 050 2 384 002 92 091 3 522 4 096 841

3,1

Stiftelsen BIT20 Ensemble Noter til årsregnskapet for 2020

Ytelser til ledende personer

Daglig leder 631 653 12 654 5 690

Lønn Pensjonsutgifter Annen godtgjørelse

Styret 55 000 0 0

Det er ikke gitt lån/sikkerhetsstillese til daglig leder, styreformann eller andre nærstående parter. Det er ingen enkelt lån/sikkerhetsstillelser som utgjør mer enn 5 % av selskapets egenkapital. Selskapet har i 2020 leid inn kunstnerisk leder.

Revisor Revisjon inkl. teknisk utarbeidelse av regnskap Sum

2020 88 379 88 379

2019 91 438 91 438

Datatustyr 20 055 36 156 56 211 6 685 14 385 21 070 35 141

Sum varige driftsmidler 1 169 726 36 156 1 205 882 979 471 76 617 1 056 088 149 793

Alle beløp er inklusive mva. Note 4 Varige driftsmidler Ansk.kost 01.01 Årets tilgang Ansk.kost 31.12 Akk.avskrivninger 01.01 Årets avskrivninger Akk.avskrivninger 31.12. Bokført verdi 31.12. Økonomisk levetid Avskrivningsplan

Musikk instrument 1 149 671 1 149 671 972 786 62 232 1 035 018 114 653 Linær 5 år

Linær 3 år

Note 5 Annen kortsiktig gjeld Stiftelsen har ingen gjeld med forfall senere enn 5 år eller gjeld som er sikret med pant. Annen kortsiktig gjeld i balansen kan spesifiseres med følgende: 2020 Forskuddsbetalte tilskudd 270 000 Skyldig lønn, feriepenger 159 817 Annet 29 254 Sum 459 071

2019 338 000 131 780 27 726 497 505

Stiftelsen BIT20 Ensemble Noter til årsregnskapet for 2020

Note 6 Kundefordringer Kundefordringer i balansen kan spesifiseres med følgende: Kundefordringer Sum

Note 7 Andre kortsiktige fordringer Andre kortsiktige fordringer Forskuddsbetalte kostnader Sum

2020 148 680 148 680

2019 -

2020 806 539 806 539

2019 54 624 302 276 356 900

Note 8 Bundne midler I posten bankinnskudd inngår bundne skattetrekksmidler med kr 101 034. Note 9 Investering i aksjer og andeler Kultur Vest AS Stiftelsen BIT20 Ensemble har en investering bokført til kostpris kr 25.000 i Kultur Vest AS. Note 10 Grunnkapital Grunnkapital Egenkapital 01.01. Årsresultat Egenkapital 31.12.

33 000 33 000

Annen kapital 829 935 815 661 1 645 596

Note 11 Obligatorisk tjenestepensjon Stiftelsen er pliktig til å ha tjenestepensjonsordning etter lov om obligatorisk tjenestepensjon. Stiftelses pensjonsordninger tilfredstiller kravene i denne lov.

Sum 862 935 815 661 1 678 596

Vedlegg: Revisjonsberetning

PricewaterhouseCoopers AS Attn: Jan Roger Hånes Sjøgaten 2A Bergen 7. juni 2021

Uttalelse fra ledelsen Dette brevet sendes i forbindelse med deres revisjon av årsregnskapet for Stiftelsen BIT20 Ensemble for året som ble avsluttet den 31. desember 2020 med det formål å kunne konkludere om hvorvidt årsregnskapet i det alt vesentlige gir et rettvisende bilde i samsvar med det/de rammeverk for finansiell rapportering som angis i årsregnskapet. Vi bekrefter etter beste evne og overbevisning at: Regnskap og bokføring •

Vi har oppfylt vårt ansvar for å påse at selskapets regnskap og formuesforvaltning er gjenstand for betryggende kontroll, herunder slik intern kontroll som vi finner nødvendig for å muliggjøre utarbeidelsen av et regnskap som ikke inneholder vesentlig feilinformasjon, verken som følge av misligheter eller feil. Vi har videre oppfylt vårt ansvar for utarbeidelsen av årsregnskapet, som fastsatt i vilkårene for revisjonsoppdraget, og mener at årsregnskapet gir et rettvisende bilde i samsvar med det/de rammeverk for finansiell rapportering som angis i årsregnskapet.

•

Metodene, de viktige forutsetningene og dataene som er brukt av oss ved utarbeidelsen av regnskapsestimatene og tilhørende tilleggsopplysninger er hensiktsmessige og i samsvar med det/de gjeldende rammeverket for finansiell rapportering.

•

Det er tatt tilstrekkelig hensyn til og opplyst om forhold til nærstående parter og transaksjoner med disse i overensstemmelse med kravene i det/de rammeverk for finansiell rapportering som angis i årsregnskapet.

•

Alle hendelser etter datoen for årsregnskapet og forhold som medfører korrigering eller omtale, er korrigert eller omtalt.

•

Vi har vurdert virkningene av koronaviruset for vår finansielle rapportering, herunder behovet for opplysninger om hendelser etter balansedagen i notene til årsregnskapet i tråd med kravene i GRS og potensielle virkninger på fortsatt drift forutsetningen.

•

Vi har oppfylt vårt ansvar for å sørge for ordentlig og oversiktlig registrering og dokumentasjon av selskapets regnskapsopplysninger i samsvar med lov og god bokføringsskikk i Norge, og har gitt revisor all relevant informasjon i denne sammenhengen.

•

Vi mener virkningen av ikke-korrigert feilinformasjon er uvesentlig, både enkeltvis og samlet for årsregnskapet sett som helhet.

Opplysninger som er gitt •

Vi har gitt revisor: -

Tilgang til alle opplysninger, som vi har kjennskap til, som er relevante for utarbeidelsen av årsregnskapet, som regnskapsregistreringer, dokumentasjon og andre saker,

tilleggsopplysninger som revisor har bedt om fra oss for revisjonsformål, og

ubegrenset tilgang til personer i selskapet som det etter revisors vurdering er nødvendig å innhente revisjonsbevis fra.

•

Alle transaksjoner er registrert i regnskapsposter og reflektert i årsregnskapet.

•

Vi har gitt revisor opplysninger om resultatene av vår vurdering av risikoen for at årsregnskapet kan inneholde vesentlig feilinformasjon som følge av misligheter.

•

Vi har gitt revisor alle opplysninger om eventuelle misligheter eller mistanker om misligheter som vi er kjent med og som kan ha påvirket selskapet, og som involverer: -

ledelsen,

ansatte som har en betydningsfull rolle i intern kontroll, eller

andre hvor misligheten kunne hatt en vesentlig virkning på årsregnskapet.

•

Vi har gitt revisor alle opplysninger om eventuelle påstander om misligheter eller mistanke om misligheter som kan ha påvirket selskapets regnskap og som er kommunisert av ansatte, tidligere ansatte, analytikere, tilsynsmyndigheter eller andre.

•

Vi har gitt revisor opplysninger om alle kjente tilfeller av manglende overholdelse eller mistanke om manglende overholdelse av lover og forskrifter som kan ha betydning for utarbeidelsen av årsregnskapet.

•

Vi har gitt revisor opplysninger om identiteten til selskapets nærstående parter og alle forhold til nærstående parter og transaksjoner med disse som vi er kjent med.

•

Vi har på tilbørlig måte regnskapsført eller opplyst om alle forpliktelser, herunder rettstvister, både aktuelle og latente, og har i notene til regnskapet gitt opplysninger om alle garantier avgitt til tredjeparter.

•

Selskapet har tilfredsstillende hjemmel til alle eiendeler, og det er ingen pantsettelser av eller heftelser på selskapets eiendeler, med unntak av dem som fremgår av notene til regnskapet.

Datoen for våre uttalelser Vi avgir uttalelsene ovenfor per datering av dette brevet. Dette brevet er signert ved å benytte den elektroniske signeringsløsningen til Brevio. Den elektroniske signaturen kan ha en tidsstempling som er på et senere tidspunkt enn dateringen av dette brevet. I slike tilfeller, vil dateringen av dette brevet være datoen som vi avga uttalelsene ovenfor.

_____________________________________________ Daglig leder Laila Melkevoll

Til styret i Stiftelsen Bit20 Ensemble

Uavhengig revisors beretning Uttalelse om revisjonen av årsregnskapet Konklusjon Vi har revidert Stiftelsen Bit20 Ensembles årsregnskap som består av balanse per 31. desember 2020, resultatregnskap for regnskapsåret avsluttet per denne datoen og noter til årsregnskapet, herunder et sammendrag av viktige regnskapsprinsipper. Etter vår mening er det medfølgende årsregnskapet avgitt i samsvar med lov og forskrifter og gir et rettvisende bilde av stiftelsens finansielle stilling per 31. desember 2020, og av dens resultater for regnskapsåret avsluttet per denne datoen i samsvar med regnskapslovens regler og god regnskapsskikk i Norge.

Grunnlaget for konklusjonen Vi har gjennomført revisjonen i samsvar med lov, forskrift og god revisjonsskikk i Norge, herunder de internasjonale revisjonsstandardene International Standards on Auditing (ISA-ene). Våre oppgaver og plikter i henhold til disse standardene er beskrevet i Revisors oppgaver og plikter ved revisjon av årsregnskapet. Vi er uavhengige av stiftelsen slik det kreves i lov og forskrift, og har overholdt våre øvrige etiske plikter i samsvar med disse kravene. Etter vår oppfatning er innhentet revisjonsbevis tilstrekkelig og hensiktsmessig som grunnlag for vår konklusjon.

Øvrig informasjon Ledelsen er ansvarlig for øvrig informasjon. Øvrig informasjon omfatter informasjon i årsrapporten bortsett fra årsregnskapet og den tilhørende revisjonsberetningen. Vår uttalelse om revisjonen av årsregnskapet dekker ikke øvrig informasjon, og vi attesterer ikke den øvrige informasjonen. I forbindelse med revisjonen av årsregnskapet er det vår oppgave å lese øvrig informasjon med det formål å vurdere hvorvidt det foreligger vesentlig inkonsistens mellom øvrig informasjon og årsregnskapet, kunnskap vi har opparbeidet oss under revisjonen, eller hvorvidt den tilsynelatende inneholder vesentlig feilinformasjon. Dersom vi konkluderer med at den øvrige informasjonen inneholder vesentlig feilinformasjon er vi pålagt å rapportere det. Vi har ingenting å rapportere i så henseende.

Styrets og daglig leders ansvar for årsregnskapet Styret og daglig leder (ledelsen) er ansvarlig for å utarbeide årsregnskapet i samsvar med lov og forskrifter, herunder for at det gir et rettvisende bilde i samsvar med regnskapslovens regler og god regnskapsskikk i Norge. Ledelsen er også ansvarlig for slik intern kontroll den finner nødvendig for å kunne utarbeide et årsregnskap som ikke inneholder vesentlig feilinformasjon, verken som følge av misligheter eller utilsiktede feil.

PricewaterhouseCoopers AS, Sandviksbodene 2A, Postboks 3984 - Sandviken, NO-5835 Bergen T: 02316, org. no.: 987 009 713 MVA, www.pwc.no Statsautoriserte revisorer, medlemmer av Den norske Revisorforening og autorisert regnskapsførerselskap

Uavhengig revisors beretning - Stiftelsen Bit20 Ensemble

Ved utarbeidelsen av årsregnskapet må ledelsen ta standpunkt til stiftelsens evne til fortsatt drift og opplyse om forhold av betydning for fortsatt drift. Forutsetningen om fortsatt drift skal legges til grunn for årsregnskapet så lenge det ikke er sannsynlig at virksomheten vil bli avviklet.

Revisors oppgaver og plikter ved revisjonen av årsregnskapet Vårt mål er å oppnå betryggende sikkerhet for at årsregnskapet som helhet ikke inneholder vesentlig feilinformasjon, verken som følge av misligheter eller utilsiktede feil, og å avgi en revisjonsberetning som inneholder vår konklusjon. Betryggende sikkerhet er en høy grad av sikkerhet, men ingen garanti for at en revisjon utført i samsvar med lov, forskrift og god revisjonsskikk i Norge, herunder ISA-ene, alltid vil avdekke vesentlig feilinformasjon som eksisterer. Feilinformasjon kan oppstå som følge av misligheter eller utilsiktede feil. Feilinformasjon blir vurdert som vesentlig dersom den enkeltvis eller samlet med rimelighet kan forventes å påvirke økonomiske beslutninger som brukerne foretar basert på årsregnskapet. For videre beskrivelse av revisors oppgaver og plikter vises det til https://revisorforeningen.no/revisjonsberetninger.

Uttalelse om andre lovmessige krav Konklusjon om registrering og dokumentasjon Basert på vår revisjon av årsregnskapet som beskrevet ovenfor, og kontrollhandlinger vi har funnet nødvendig i henhold til internasjonal standard for attestasjonsoppdrag ISAE 3000 Attestasjonsoppdrag som ikke er revisjon eller forenklet revisorkontroll av historisk finansiell informasjon, mener vi at ledelsen har oppfylt sin plikt til å sørge for ordentlig og oversiktlig registrering og dokumentasjon av stiftelsens regnskapsopplysninger i samsvar med lov og god bokføringsskikk i Norge.

Konklusjon om forvaltning Basert på vår revisjon av årsregnskapet som beskrevet ovenfor, og kontrollhandlinger vi har funnet nødvendige i henhold til internasjonal standard for attestasjonsoppdrag ISAE 3000, Attestasjonsoppdrag som ikke er revisjon eller forenklet revisorkontroll av historisk finansiell informasjon, mener vi stiftelsen er forvaltet i samsvar med lov, stiftelsens formål og vedtektene for øvrig.

Bergen, 7. juni 2021 PricewaterhouseCoopers AS

Jan Roger Hånes Statsautorisert revisor (elektronisk signert)

(2)

Revisjonsberetning

Signers: Name Hånes, Jan Roger

This document package contains: - Closing page (this page) -The original document(s) -The electronic signatures. These are not visible in the document, but are electronically integrated.

Method BANKID_MOBILE

Date 2021-06-07 11:30

This file is sealed with a digital signature. The seal is a guarantee for the authenticity of the document.

Vedlegg: Oversikt over presseoppslag 2020 (Norge)

BIT20 Ensemble: 2020 Presseoppslag i Norge (Retriever)

Nyheter

Slik blir Ilios-festivalen: Polkabjørn, vokalmagi og mye humor Ilios 2021 har programmet klart for festival i februar 2021.

 Harstad Tidende Pluss

Slik blir Ilios-festivalen Ilios 2021 har programmet klart for festival i februar 2021.

 Harstad Tidende

Annleis jolekonsert på Utne: Salmar frå høg himmel Laurdag 12. desember inviterer Hardanger folkemuseum til jolekonserten Frå høge himmel. Det vert ein annleis jolekonsert, lovar dei.

 Hardanger Folkeblad Pluss

Techno-Tromsø og elektroekko av Bergen vises fram

 Ballade

21.12.2020

Lars Horntveth sitt verk «Silencio & the Echo Bolero Stars» for Bit20 Ensemble med Ståle Storløkken & Axel Skalstad - deretter Kim Åge Furuhaug sitt Annerledes jul på rogalandsvis Julemusikk: Du har garantert hørt «Et barn er født i Betlehem», men har du hørt alle versjonene av den? Det er det neppe noen som har. Plate: Du har garantert hørt «Et barn er født i Betlehem», men har du hørt alle versjonene av den? Det er det neppe noen som har. Det føles ekstra fint å synge sanger fra heimbygda.

 Stavanger Aftenblad

04.12.2020

Salmar frå høg himmel Laurdag 12. desember inviterer Hardanger folkemuseum til jolekonserten Frå høge himmel. Det vert ein annleis jolekonsert, lovar dei.

 Hardanger Folkeblad

04.12.2020

I år blir det nyttårskonsert også for de unge Hærens musikkorps har siden 1994 levert nyttårskonsert for de voksne. Nå får i tillegg de unge servert sin egen familieversjon.

 Harstad Tidende

Spektakulær opplevelse på Ekko Bestillingsverk Lars Horntveth med BIT20 Ensemble, Ståle Storløkken & Axel Skalstad «Silencio & the Echo Bolero Stars» Ekko Festival nr. 17, USF Verftet i Bergen, 28. oktober HHHHHJ

 Klassekampen

Bestillingsverket til Ekkofestivalen var både strålende og utmattende henholdsvis synth og slagverk, samt det bergenske samtidsmusikk-orkesteret BIT20 Ensemble. Sammen fremførte de et verk forfriskende fri for

 Bergens Tidende - Login

FRA KLUSS TIL EKKO For tre år siden satt Lars Horntveth og skrev musikk til en amerikansk indiefilm. Men så ...

 Bergensavisen

For tre år siden satt han og skrev musikk til en amerikansk film. Men så ... Lars Horntveth er aktuell på to fronter i Bergen denne uken.

 Bergensavisen Pluss

Kulturbyrådet i Oslo: Vil gjøre kulturtilbudet tilgjengelig for flere viser til ensemblet BIT20 i Bergen som, ved siden av driftstøtten, får øremerket støtte for utvikling av prosjekter rettet mot barn og unge. ()

 Ballade

02.11.2020

27.10.2020

Nyheter - BIT20 Ensemble: 2020

Presseoppslag i Norge

I vår ble alle festivaler avlyst, men nå er flere i gang. Slik klarer de å gjennomføre. - Til helgen må publikum danse på stolene, sier festivalsjef Tine Larsen ved Bergen Internasjonale Musikkfestival.

 Bergens Tidende

Byrådens kulturbudsjett for 2021 setter Oslo Sinfonietta og Cikada i umiddelbar fare BIT20 i Bergen opererer på grunnlag av en lignende støttemodell der hoveddelen av grunnfinansieringen kommer fra Kulturrådet, og der Bergen kommune,

 Ballade

Ein markant bergensk kulturprofil  Bergens Tidende - Login gammal sardinfabrikk på Verftet skulle forvandlast til velfungerande kulturhus. Han dytta på då Bergen Internasjonale Teater og BIT20 fann fast

Har søkt toppjobb i Kode-systemet Søkerlisten inneholder blant annet en Spellemannprisvinner og mannen som var med å bygge opp Made.

 Bergensavisen

Troldhaugen skal ha ny direktør: - Svært kompetente søkere Kunstnerisk leder, BIT20 Ensemble, Bergen.

 Bergens Tidende - Login

Spellemannpris-vinner har søkt toppjobb Søkerlisten til jobben som direktør for komponisthjemmene i Kode er klar.

 Bergensavisen Pluss

Ultima: En bemerkelsesverdig undring over naturen Bergensensemblet BIT20, dirigert av Halldis Rønning, klarte å flytte en særdeles livlig skog inn i kirkerommet. Piano med innlagt barskog

 Aftenposten - Login

Oppstykket Konsert Portrettkonsert Kristine Tjøgersen Tøyen Fil & Klafferi m/Jennifer Torrence, Lars Skoglund, line upon line percussion, BIT20 Ensemble, Halldis Rønning (dir.) og Ellen Ugelvik (piano)

 Klassekampen

21.09.2020

En bemerkelsesverdig undring over naturen Kristine Tjøgersen er årets vinner av Arne Nordheims musikkpris, og siste konsert på Ultima var viet hennes lekende musikalske univers.

 Aftenposten

21.09.2020

NTT: Når bassklarinettene blir lange Piano Concerto skrevet til the one and only fantastiske Ellen Ugelvik hvor det blir plantet en skog inni pianoet, sammen med fabelaktige Bit20

 Jazz i Norge

- Det er absurd for meg at noen ikke vil spille samtidsmusikk Begge ble fremført med video som en del av verket. Opptak fra Mistérios do Corpo med BIT20 Ensemble og multikunstneren Hermeto Pascoal Nå

 Ballade

NTT: Harpreet og HAL med musikk under stjernene feiring av Tjøgersen med et knippe av landets aller beste musikere som Tøyen Fil & Klafferi, Jennifer Torrence, BIT20 dirigert av Halldis Rønning og

 Jazz i Norge

Ultima Context 2020 slagverksensemblet Pinguins, ensemblet asamisimasa, Terjungensemble, Cikada, BIT20...

 Klassisk Musikk

Bygger lyden av Bergen med app Den nye appen BITWaves vil vekke «lydhoarderen» i deg. Det eksperimentelle BIT20 Ensemble har laga appen BITWaves med ynskje om å vekke vår

 Ballade

Får komponistpris av kulturministeren  Tvedestrandsposten - Det er ganske sjukt. Jeg er overveldet, sier Kristine Tjøgersen (38). Torsdag offenliggjorde regjeringen at komponisten og musikeren fra Tvedestrand tildeles Arne Nordheims komponistpris for 2020.

24.09.2020

22.08.2020

- Jeg visste ikke at jenter kunne bli komponist. Man hører jo bare om menn  Tvedestrandsposten Pluss som er det - Det er ganske sjukt. Jeg er overveldet, sier Kristine Tjøgersen (38). Torsdag offenliggjorde regjeringen at komponisten og musikeren fra Tvedestrand tildeles Arne Nordheims komponistpris for 2020. Det store djupet Søndag 23. august kan den som er i Bergen, møte opp ved USF Verftet og spele saman med BIT20 Ensemble....BIT20 Ensemble har ei 30 år lang historie som eit...

 Dag og Tid

21.08.2020

Selv har de kun 18 abonnenter på YouTube. Nå har de ringt Prebz.  Bergensavisen Pluss - BIT20 har 18 abonnenter på YouTube, Prebz og Dennis har over 250.000. Det sa seg selv, sier kunstnerisk leder i BIT20 Trond Madsen. SKAL JAKTE BYLYDER  Bergensavisen - BIT20 har 18 abonnenter på YouTube, Prebz og Dennis har over 250 000. Det sa seg selv, sier kunstnerisk leder i BIT20 Trond Madsen.

20.08.2020

Nyheter - BIT20 Ensemble: 2020

Presseoppslag i Norge

Arne Nordheims komponistpris til Kristine Tjøgersen BIT20 Ensemble og dirigenten Halldis Rønning. Image-text: Kristine Tjøgersen.

 Klassisk Musikk

Kristine Tjøgersen er tildelt Arne Nordheims komponistpris for 2020 Tøyen Fil & Klafferi og BIT20 Ensemble...

 Kulturdepartementet

Heit festival på USF Verftet Fredag 21. august blir Hot!Hot!Hot Festival arrangert på USF Verftet fra klokken 1800. Det hele skjer på Feriekolonien, med Dj Annie, og TBC på førkvelden.

 Bergensavisen

- Opera i festningen er veldig attraktivt, og vi må jobbe for å få det ut Det er ingen hvem som helst som skal lede styret i Opera Østfold de neste fire årene. Til daglig er Stein Olav Henrichsen (66) direktør ved Munchmuseet i Oslo.

 Fredriksstad Blad Pluss

 Fredriksstad Blad

25.06.2020

Fikk inn dobbelt så mange søknader Borealis-mentorprogrammet lokker unge musikere.

 Bergensavisen

23.06.2020

 Halden Arbeiderblad Pluss

10.08.2020

Reflekterte Rebecka  Scenekunst Reflekterte Rebecka Portrettkonserten av komponist Rebecka Sofia Ahvenniemi, spelt av ensemblet BIT20...

Portrettkonserten var et vellykket konsept Endelig fikk vi en helaften med komponisten Rebecka Ahvenniemi

 Bergens Tidende

03.06.2020

Portrettkonserten var et vellykket konsept Portrettkonserten var et vellykket konsept Endelig fikk vi en helaften med komponisten Rebecka Ahvenniemi Da jeg så i festspillprogrammet at BIT20

 Bergens Tidende - Login

Borealis søker unge komponister til mentorprogrammet Her fra en konsert med BIT20 Ensemble på Kunsthalle Düsseldorf i 2017 (Foto:

 Ballade

Hyper 30-åring BIT20 Ensemble har hatt det travelt i det siste.... BIT20 Ensemble kan også oppleves på nett under Festspillene i Bergen nå i mai, når ensemblet...

 Ballade

Øyvind henta heim Spellemansprisen Frekhaug-komponisten Øyvind Torvund kan jubla over Spellemannsprisen for «The Exotica Album», som han har skrive for ensemblet BIT20 og solistane Jørgen Træen og Kjetil Møster. Plata som kom ut i mars i fjor har også vekt stor internasjonal merksemd.

 Nordhordland

Øyvind henta Spellemannsprisen heim til Frekhaug - har allereie stor suksess internasjonalt Frekhaug-komponisten Øyvind Torvund kan jubla over Spellemannsprisen for «The Exotica Album», som han har skrive for ensemblet BIT20 og solistane Jørgen Træen og Kjetil Møster.

 Avisa Nordhordland Pluss

Øyvind fekk Spellemannpris Øyvind Torvund frå Frekhaug dobla talet på Spellemannprisar.

 Strilen Pluss

KLASSISKE SPELLEMANNVINNERE 2020 The Exotica Album, med musikk av Øyvind Torvund spilt av BIT20 Ensemble, Trond Madsen, Kjetil Møster og Jørgen Træen.

 Klassisk Musikk

09.05.2020

«Surrete utdeling - men riktig at Sigrid ble Årets Spellemann»  Aftenposten - Login BIT20 Ensemble, Trond Madsen, Kjetil Møster og Jørgen Træen Tonos komponistpris:

Sigrid kåret til «Årets spellemann» vestlendinger. BIT20 Ensemble vant pris i kategorien samtid for albumet «The Exotica Album», med Trond Madsen og solister Kjetil Møster og Jørgen

 Bergens Tidende - Login

Sigrid ble den store vinneren under spesiell Spellemann BIT20 Ensemble, Trond Madsen, Kjetil Møster og Jørgen Træen Åpen klasse:

 TV2

Spellemann til BIT20 Ensemble Bergensere fikk gjev pris. Spellemann 2019 skulle egentlig gått av stabelen lørdag 28. mars med et storslagent show på Chateau Neuf i Oslo. Grunnet korona-situasjonen blir det i år en annerledes feiring av årets viktigste musikkpris.

 Bergensavisen Pluss

Munch skal få mer digitalt trøkk  Dagens Perspektiv Direktøren ved Munchmuseet, Stein Olav Henrichsen, bruker koronakrisen til å gi «mer trøkk» for å finne nye inntektsmuligheter. Snart flytter museet fra Tøyen til Bjørvika, og før Henrichsens åremål går ut om et par år, skal han gjøre Edvard Munch digital.

17.04.2020

Nyheter - BIT20 Ensemble: 2020

Presseoppslag i Norge

Tine får 270.000 fra Kulturrådet Tine Surel Lange har fått tildelt 270.000 kr fra Kulturrådets ordning for bestillingsverk og produksjonsstøtte til et nytt verk.

 Lofot-Tidende

02.04.2020

BIT20 får støtte til bestillingsverk BIT20 Ensemble og komponist Tine Surel Lange (29) har fått innvilget støtte til bestillingsverket «Living Landscapes».

 Bergensavisen

30.03.2020

Tine får 270.000 fra Kulturrådet: - En inspirerende bonus Tine Surel Lange har fått tildelt 270.000 kr fra Kulturrådets ordning for bestillingsverk og produksjonsstøtte til et nytt verk. - Det er for det fantastiske ensemblet BIT20, som er en dyktig og eksperimenterende sinfonietta i Bergen.

 Lofot-Tidende Pluss

Et hav av deilig, norsk musikk The Exotica Album med BIT20 ensemble er nominert til Spellemannsprisen 2019 - høyr omtale her 4. Ragnhild Berstad (f.

 NRK

Grieghallen forventer tap på 25 millioner  Bergens Tidende 13 av de største kulturinstitusjonene i Bergen regner med et inntektstap på minst 70 millioner kroner som følge av koronakrisen. Vi jobber nå intensivt med å flytte så mye som mulig til høsten. Det er litt av et puslespill. Vi håper også på statlig kompensasjon.

24.03.2020

Grieghallen frykter et inntektstap på 25 millioner påvirkes av dette, blant annet Carte Blanche, festspillutstillingen på Bergen Kunsthall og BIT20 Ensemble. Store inntektstap for flere Bergen

 Bergens Tidende - Login

102

Musikalske øvelser i død Kjersti Sundland Mens publikum finner sitteplassene sine i Studio Bergen kvelden lørdag 7. mars, står et titalls musikere fra BIT20 Ensemble blant

 Vagant

103

Feminisme - Opprop for inkluderende kvinnekamp  Dagbladet 2476 kvinnelige feminister for transpersoner. 8. mars er over. Vel blåst! Men kampen er ikke over. Det siste året har mange ment at transpersoners rettigheter går på bekostning av kvinners rettigheter.

104

Borealis i Bergen, 4. til 8. mars Eksperimentelt om både klima(krise) og annet, fra Urheim/Træen til Beatrice Dillon, med BIT20 og veldig mye mer. Cortex på Blå i Oslo, 7. mars

 Klassekampen

02.03.2020

124

Disse vant musikkforleggerpris 2020 til BIT20...

 TONO

125

MUSIKKFORLEGGERNES ÆRESPRIS TIL SYNNE SKOUEN til BIT20...

 Klassisk Musikk

126

Rebecka Ahvenniemi: - Jeg har brukt vanvittige mengder tid på dette BIT20 og Joshua Rubin (medlem av International Contemporary Ensemble, og Ahvenniemis første kontakt til gruppen).

 Ballade

127

- Radiobølgjene kjem til oss med spor av stjernestøv i seg Ja, frå BIT20-ensemblet.... Korleis dreg du inn musikarane i BIT20-ensemblet då? -... 20.00 - framførd av BIT20 Ensemble (dirigert av Trond Madsen, og...

 Bergensmagasinet

128

Disse kan vinne Spellemannpriser Uproblematisk å ha 50/50 kjønnsbalanse på repertoaret, mener BIT20...

 Ballade

129

Sigrid mot Gabrielle i Spellemann-duell Torvund, BIT20 Ensemble, Kjetil Møster og Jørgen Træens album «The Exotica Album» blant annet opp mot en innspilling av Ketil Hvoslef-stykker.

 Bergens Tidende - Login

130

BIT20 nominert til Spellemann BIT20 nominert til Spellemann Samtidsmusikkorkesteret BIT20 Ensemble er nominert til Spellemann for «The Exotica Album».... Thor Brødreskift / BIT20

 NRK Vestland

131

75 brassband klar for NM i Grieghallen Programledere er Stein Skorpholm og Håkon Mogstad, mens Jens T Larsen fra Universitetet i Stavanger og Trond Madsen fra BIT20 Ensemble er

 MyNewsdesk

132

«Hurra for BIT20 og satsingen på kvinnelige komponister!»  Musikk-Kultur MIN MENING: Det er pussig at BIT20s forfriskende ambisjon om å framføre flere verker av kvinnelige komponister, av enkelte betraktes som «et vikarierende motiv» eller som «kvotering».

133

Carte Blanche laget dans i favelaen i Brasil. - Vi ble advart om at skyteepisoder kunne skje På torsdag har den nybakte 30-åringen, BIT20 Ensemblet, viet en konsertkveld til ulike norske komponister i Grieghallen.

135

 Bergens Tidende - Login

Nyheter - BIT20 Ensemble: 2020

Presseoppslag i Norge

- Jeg er veldig anspent Det er 25 år siden komponisten Ketil Hvoslef sist skrev et bestillingsverk til BIT20.

 Bergensavisen Pluss

136

Ingen overskrift tilgjengelig Dans: Carte Blanche laget dans i favelaen i Brasil. - Vi ble advart om at skyteepisoder kunne skje Hva: «Nororoca» Hvor: Studio Bergen i Nøstegaten.

 Bergens Tidende

23.01.2020

138

- VELDIG ANSPENT Det er 25 år siden komponisten Ketil Hvoslef sist skrev et bestillingsverk til BIT20.

 Bergensavisen

23.01.2020

141

Innfører krav om full kjønnsbalanse: - Vi bør miste offentlig støtte om vi ikke klarer det Orkesteret får nesten alle sine inntekter fra offentlig tilskudd. Nå vil de sette alt på spill for å oppnå full likestilling.

 NRK Hordaland

142

Norsk Komponistforening: Vi må utfordre strukturelle begrensninger! Uproblematisk å ha 50/50 kjønnsbalanse på repertoaret, mener BIT20...

 Ballade

143

Åtte av verdens 100 beste dirigenter er kvinner Uproblematisk å ha 50/50 kjønnsbalanse på repertoaret, mener BIT20...

 Ballade

144

Vedlegg: Rapport fra samarbeid med VUMA BIT20 Audience Development: Focus Group Report March 2020 Produced by VUMA projects for the Diversity Impact Studies Summary: VUMA, a diversity initiative in Bergen, brought in 7 millennial norwegians with african immigrant backgrounds who have a strong professional or personal interest in music to give feedback on the Knut Vaage – Hybrid Spetakkel performance at Borealis 2020. The experience from first contact with BIT20, the event, through to after the event were analysed and feedback given. Some primary feedback was on the introduction of the event through the marketing copy online. Our participants did not find this aspect enticing or relatable, and felt the event was geared toward insiders, those who are in a community of intellectual white people who listen to contemporary classical experimental music. However, at the event they felt very welcomed and relatively comfortable despite being in the minority in the audience. Most participants found at least some enjoyment in the performance itself and had different notes on what they liked the most, and what might have added to their engagement. Some of these key aspects were visuals, information, references to other music experiences, and importantly social aspects. One important take away was the desire to have a human community to reflect on the performance with, as well as discussions on representation of people of minority backgrounds in the performance. This report includes suggestions from VUMA as cultural organisers and mediators, analysis of the participants' feedback, and a transcript of their answers to discussion questions. The participants were glad that a cultural institution was taking time, effort, and money to thoughtfully discover their point of view and hopes that honest reflection and action will follow. We all hope that many institutions do the same as well. Introduction: All participants have immigrant backgrounds, primarily from African countries. They are between the ages of 20 and 30, and some had been to a BIT20 event before with

VUMA, some had not. All identify as musicians or have a strong and consistent interest in music, either professionally or as a primary freetime activity. One sings in a choir, one plays the drums, one is a full time musician and painter, and others are most connected to music through listening to African pop music. Overall, participants live in a way where they consistently expand their horizons in how they understand and experience music and art. All participants either have, or are currently in higher education (BA+). Information & Invitation:

All participants were directed to social media, website copy, and BIT20’s printed programme. Their feedback, in conclusion, was that this show would not have greatly peaked their interest based on the text provided. The copy came off as both too specific and too vague for this group. It was mentioned that the information and descriptions seemed to target a specific audience of contemporary classical music listeners, not the general public, i.e. the attention paid to musicians' names which were unknown to the focus group. Imagery used indicated that it would be a more classical experience than reality proved. It was noticed by the group that the programme BIT20 did not include any black musicians and could have been more diverse. The Experience: The actual music and event was experienced differently by the members in the group, but overall there was nothing that did not meet or completely exceed expectations. A large portion of the group agreed that the visual aspect of the show helped them follow along with and engage with the music in a more exciting way

than had there been no visuals. It was mentioned that it was an interesting stage set up, and two participants mentioned that their interest in anime1 was a primary reference for their understanding and interpretation of the music. A few participants enjoyed thinking about the philosophical and social intentions of the music and work as a whole, another found the individual musicians and the idea of who they could be as people most intriguing. Even the participant who admittedly did not enjoy the music still found the experience of newness and the challenge of the music rewarding. Audience & Venue The way that a venue and the people filling said venue meets a new or unlikely guest can set the tone and dictate how receptive the guest is to the event, to the art, and to becoming a continued audience member. This first impression is essential, and can be a terrifying experience for people of colour or any other outsider to the typical audience. The participants’ observations of the rest of the audience: - White - Wealthy - Old - Focused - Well educated on the genre of music - Socially intimidating, concentrated in small groups The participants felt out of place, and noticeably different than the rest of the crowd. One participant posed a concern -- “Do they wonder what we are doing here?”, but another was comforted by the few young people in the crowd. Although these observations were made, the participants did not feel unwelcome, but on the contrary were extremely appreciative of the efforts made to make them feel comfortable. Many mentioned that, as is typical of Borealis events, the fact that there was someone to greet them with a smile at the door was very appreciated. Laila’s cheery, intentionally welcoming attitude also made it clear that the participants presence was greatly appreciated, and the fact that the names of the participants were spelled correctly and on the guest list signaled that the event was organised with care and respect.

Anime is a genre of TV and film animation that begun in Japan. Some genre leaders have well known and epic soundtracks, such as H ayao Miyazaki’s Spirited Away (2003). 1

The participants enjoyed being able to choose their own seats, and that even though there was a formal aire to the event, the flow of action required by guests felt clear and organised. The group felt completely comfortable knowing that they had people to attend the event with, and that there was a specific space for them to socialise and discuss the event after with food. Barriers to attendance Cost was not mentioned as a barrier to attendance at all. What was mentioned were: 1. community belonging and 2. social opportunities. What audience members feel is expected of them can be difficult to control, but providing a comfortable, interesting and enticing space for guests to socialise, network, and discuss the music is a manageable asset that could encourage listeners to return to such events. Often young people or people with less economic privilege do not have entertaining spaces of their own to return to for socialising afterwards, and many bars and cafes could be too expensive. If possible, to give this space to the younger audience would create a deeper and more lasting relationship with the event, as well as ease of arranging attendance with their friends. Unfortunately, plastic cups of box wine as are common at vernissages do not communicate that the space is to be enjoyed as a social space in comparison with a cafe or bar. It is also important to notice that young people of colour like to attend events as part of a community. For millennials, much of our education and music comes from our devices, therefore when the effort is made to listen to music in public, or go to an event that will expand our understanding of the world intellectually, the human aspect is essential. This also goes beyond the venue, but creating a community within your audience, which can be discussed further with VUMA if desired. Recommendations drawn from analysis It often takes only one connection, or one touchstone to create a welcoming atmosphere for people of colour or other atypical new audience members. Based on feedback from the Hybrid Spectacle by Knut Vaage & BIT20 Ensemble some actions that could be easily integrated into events and concerts consistently are: 1.

Greeters. In Norway it is common for one’s presence in a room to go unacknowledged, and to be not be greeted when walking into a room even full of people one knows. This is not common practice in most places in the world, in both events and casual social gatherings. Breaking this norm in Norway by assuring your guests will be greeted by a friendly face who can answer questions can set new guests at ease.

2. Guest list. If a guest list is used, always be sure to have the correctly spelled names, as was done for this event. 3. Social Setting. Facilitating social ways to enjoy, digest, and reflect upon the experience is essential to audience retention and enjoyment of the event. Though this is not always easy, there are actions to signal to the audience that they should stay and socialise after an event, such as appropriate seating, and the availability of food and drinks. This is especially crucial for audience members that may have not enjoyed the music or art, but can stay for the social aspect and become a part of a community. 4. A shift in marketing copy. If a new audience is to be reached and invested in, the marketing copy will need to address them appropriately, catching their eye and relating to their own experience. Currently the BIT20 marketing copy primarily addresses an audience that is assumed to be familiar with the contemporary classical music scene. Long term recommendations: 1.

Educated Diversification. For anyone of a minority group, seeing themselves and their interests represented is always key for creating a relevant programme and a comfortable event. However, this cannot be done haphazardly or in a tokenising way. It is often obvious when a person of colour or queer person is invited to participate for the sake of diversification only. This takes long term education and broadening of understanding of many genres and cultures, but is important work to do, and is noticed quickly by audiences. Further assistance on how to go about this education can be further discussed with VUMA if desired. 2. Visuals and Staging. This aspect of musical art can be key to keeping less committed or invested audience members engaged. This can also be a great way of expanding BIT20’s artistic reach and network, and could provide them a way to invest in communities they might not invest in through hiring musicians. 3. Invest in mediation. Much like contemporary art, contemporary classical music tends to be intellectual, exclusive, and elusive. Many audience members attend events to expand their creative or intellectual consciousness, and to feel part of the city’s high culture. Providing the music alone is not enough, in the same way that an art institution that wishes to reach out to the general public cannot simply present the art without context and mediation. Mediation can be done in innumerous ways, ranging from an easy to read text available to attendees to experimental bodywork workshops such as that run by Carte Blanche dancer Noam Eidelman Shatil at the Hordaland Kunstsenter exhibition “Subterranea” in June 2020. Another common practice in art mediation is the discussion of the artists themselves and their life stories. This was mentioned by an audience

member and could be an interesting aspect of the mediation and marketing copy, increasing relatability.

Discussion Transcription The Role of The Arts in Your Life We are curious to know a little bit about your arts participation. Can you share how often you attend arts events and some examples of the kinds of arts events you attend? Why do you attend these events and where do you find out about them?

Zeregabr Nawid 25 lived 7 years in Norway - I rarely go to arts events, but in the past year I developed an interest in museums. I like to go places where I can learn something new. I usually follow the facebook lokal app, and from there I have an overview of everything that's happening nearby me.

Naomi – Not often, haven’t found what I actually like, and I am still trying to explore this. At least from last year from working with Bergen Assembly and working with Oi that was when I was really exposed. But I do sing in the Choir. I find out about what's happening through friends.

Gift – I was also a little bit part of Oi, but I mainly DJ, in that sense every Saturday. I attend parties to relax my brain. I find what I am going to attend on social media, and I think that the information is clear there.

Adam – going out, listening to music after a long week, mostly African music. I got some opportunity to attend some arts event in Bergen like SS Mendi at the National Theatre - and SWEET TOOTH- which was empowering. Regarding to the art in Bergen, it could be more inclusive, I get information from friends (word of mouth).

Paul – Once a year at the very least I go to a theater. I work as an artist myself. I paint and write to express myself. I usually go to art exhibitions. My information comes from posters from the city, friends and social media. I am involved more and more now, but when it comes to experimental music this was a first.

Rufta - I haven’t attended any art shows here in Bergen. Used to in Eritrea, I just moved to Bergen 6 months ago. So, my sister lets me know what’s going on.

Abigael – I used to play a drum. I am from a smaller town than Bergen, so we didn’t have that much cultural happenings. But I have been going to more art shows in Bergen, especially visual arts. I love Anime. I usually find information through social media and friends.

Perceptions of BIT20 Now we are going to talk a little bit about your experience of BIT20 today. What were your first thoughts when you walked into the venue? Was the venue what you expected? Why or why not?

Zeregabr- It was a bit serious or formal, and quiet. This made me a little nervous. I honestly didn't know what to expect.

Naomi- Well I didn't have a chance to read and research what we were going to see, but you told me that the piece was about technology. So, when I entered here I kind of got the idea because of the lights. When we came in, I felt welcomed, but noticed we were the only black people. That did not surprise me, because of the way we were invited here, we wouldn't be here if it wasn’t because of this arrangement. So, it’s hard to judge because I know if I came alone, I wouldn't have been led to a private room with snacks. I also noticed around me that the audience was kind of

old. The guy next to me was like leaning forward and super concentrated, and I was thinking like, “okay, you get this”.

In general, if I wasn’t coming with the group, when I first entered the space it was full of people in tiny groups chatting with each other. (Note: intimidating) The separate room is what made me feel most welcome.

Gift- When I came, I didn’t know what to expect. I did not feel out of place being black, people were welcoming. There was a guy who opened the door, and it didn’t take more than five minutes before the guestlist lady attended us. The seats were comfortable, and it was easy to see what’s in front of you. I felt like there were a bunch of rich people there. (Note. Everyone agreed to this) I wondered if people were wondering what we were doing there.

Adam- There was someone at the door who opened the door for us and said hello. Leila greeted us with a handshake, and she was smiling. It was well organized.

Paul- As everyone mentioned I didn’t feel awkward as a black person being there, but at the same time you could tell that this was a “Caucasian” thing. I really liked the screen, and the digital effect. When I walked in the room that really stood out to me. The setting of everything just felt formal. I saw few people our age. What made me feel most welcome is being able to choose where to sit, for me that was very welcoming. I can sit where I am comfortable. But overall, I was excited to see the show.

Rufta- It was a nice experience. I have never been exposed to this world of experimental music. It just feels like a different world, very, very white. This and the Sweet Tooth performance yesterday are like worlds apart.

Abigael- It didn’t feel different to me since I am a volunteer here. The very first thing I noticed when I entered the concert hall, was seeing the guy in the middle with a cello and the people with the radios in the beginning. Rather than the usual orchestra setting of people sitting down, I was intrigued by this. I felt most welcomed by the guest list, I was surprised by this, and when I saw my name it just showed that they took their time to put this together and even got my name right.

36:18

What did you think of the music you heard today? Probe: Did it sound familiar to you? Does it remind you of other music you like? Why or why not?

Zeregabr- This was the first time I had ever seen so many instruments playing together at the same time, one song. I have never heard this type of music before. I managed to follow the piece, and I really liked the visuals. The led lights and the shapes they were making kind of reminded me of like an oil-rig. I really enjoyed those effects, for me this is where I saw the link between the music technology.

Abigael- The music didn’t feel that experimental to me. It didn’t sound foreign to my ears. When I think of experimental, I think of something I haven’t heard before. If you have watched a lot of anime, I noticed a lot of similarities. The music didn’t feel new to me.

Rufta- For me, I liked the instruments more, but I didn’t like it. Maybe it’s because it's new to me and I haven’t heard this before, maybe that’s why. There were some sound effects, there were parts I liked but not all of it. I also liked the screens, and the

visual effects. If the screen wasn’t there I would have slept. I was concentrating on the screen.

Paul- For me, experimental is taking the classic instruments and using them for different sounds. I think it was fascinating but it’s not my cup of tea. Like Rufta said without the visuals it would be hard to follow along. A lot of the sounds were also familiar to me as well, because I too like anime, so it was easier for me to digest the piece and maintain a focus. Another new experience for me was seeing these instruments be played live, I had never seen that before.

Adam- This was my first time to be honest, experiencing experimental music. Although I knew what the main topic was about, I tried to make my own interpretation. Like for example, I know they have switched off the radio stations so now we are using Dab. In the beginning of the piece when people were walking around with the radio. They were trying to connect to this frequency, but they could not get it. I also thought of how we are in the 4th industrial revolution. The whole music from my understanding is trying to make sense of everything which is happening in our society. That we are over exposed to social media, all of these instruments kind of represented the chaos. So, that’s what I got from it. That it is chaos to live in this world or this society.

Gift- I didn’t know where the music was going. I am used to having a certain pattern in music. I am used to instruments being gradually introduced in a song, but here it was like very sudden and random. The only time I felt the rhythm was when the guy was playing the drums. It was special though; it was very relaxing music. I didn’t feel like I could stand up and dance, but it was relaxing. The guy on the cello made the whole piece a little bit more interesting to me, and we were sitting right in front of him. He made weird sounds not just with the instrument but also with his mouth. At

points I just felt like they had decided hey let’s just f-shit up and invite people. I was surprised to see them smiling in the end, but understand if he smiled while playing, it would have broken the “act.”

Naomi- The music sounded familiar to me from movies. I thought this must be how they make sound in the movies. At points I started to drift from the piece and just study the performers. Like the guy who played the Xylophone looked kind of nerdy, then I started thinking about how old he might be, and how did he get into this. I also noticed like there were few young people like about five or four and 90% of the orchestra wore glasses. I stood up and clapped at the end of the piece, not because I enjoyed it a lot, but I am currently leading a small choir and I can't imagine how it is like to lead a whole orchestra. I really liked that they were multitasking.

Overall, did your experience of the concert today match your expectations? Please explain why or why not.

Zeregabr- I had no expectations at the same time I did. I think it was exciting. I felt like I didn't have enough time to take in everything. The experience went fast.

Abigael - I went through the program books, and this show didn’t seem interesting to me while reading the program. I thought it would be like our last visit to Grieg Hallen with all the instruments and technology, but it was a good surprise.

Rufta - I had zero expectations.

Paul - It met my expectation of it being experimental and it was shorter than I expected.

Adam - Maybe the first 3 mins with the radio stuff which I could relate to, and I could relate this to the technology part described in the program. Then it was the chaos, but I ended making up my own interpretation. Though overall, I think it met my expectation.

Gift - I thought it would be like classical continuous music but then it was like broken up into pieces. So, it didn’t meet my expectations as I first sat down.

Naomi - The setting of the room at first yes met my expectation then later on I kind of developed my own interest moved to make stories about the instrument players, and the dedication they are putting in.

Finally, can you think of any changes to the program you attended today that would make it more appealing to you?

Zeregabr- I don't feel like I can really comment on that right now. I think I need more time to take everything because I don't want to make an unfair judgement.

Abigael - It really doesn’t describe the show at all. This picture doesn’t incorporate what this show is about and what you can expect. It’s just an image of a typical classical music show. I don’t see the experimental element or the visual part of it which is what made the show quite interesting. Usually we are attracted to the picture rather than the words when we look at a program. So, when I see that picture it doesn’t spike my curiosity. The show was quite interesting especially with the visual effects, and neon lighting.

Paul - Yeah but I agree and disagree on what you said. People tend to skip over the graphical elements of the picture. Like if you look at it long enough you get a picture of what is shown on the screen. (Abigael- but you have to see the show first to get

what that is, I wouldn't get it). The humanity evolving with technology part is the only thing in the description that piqued my interest. But most of it just feels too vague, it’s not really indicating much of what will happen.

Rufta- I wouldn’t come based on the program. It’s not my cup of tea.

Naomi- I think you need to know something about the genre and have a developed interest. That’s what this program tells me. They put the artist's name here, Trond Madsen, he might be a big deal in that genre, but I don’t know it. I think it’s a context thing, if it was an African Pop artist I would know. So, the information is done this way for people they are targeting, and I am not part of the target group.

Gift- Make it more diverse, just put a black guy there that’s what catches my eyes. (-Abigael- But it has to be someone who is qualified or else that would be tokenistic, no?)

Do you wish you were able to attend more arts programs? All said yes to attending more arts program 4 of 7 said yes to attending more BIT20 art programs.

Do you feel it is challenging to find arts events that interest you? If so, what makes it challenging to find events?

Zeregabr- I don’t think it’s that challenging for me anymore. I have friends who keep me informed about what's happening. I am also very fond of using the lokal facebook app. It basically shows you what's happening in the city based on what you and your friends are interested in.

Paul- It's more being part of a community. Like now I felt like I have been part of a community. This is more inclusive. I don’t think it needs to be free. For me, it’s about being more included in the community, in the arts community. If they had free events as warm-ups to the main thing, then I would attend more. If they had like Kulturtreffs prior to the main show and I knew the people who were coming. Then I would attend more.

Naomi- Another thing I think is important for me is to have the time to socialize and meet people. Who have shared interest, I can relate to, we can sit comfortably together and share a new experience.

Adam- If it wasn’t for kulturtreff I wouldn’t have known about this event. So, it’s about getting a network. I know definitely that they put this out on social media, but they were probably targeting different people. So, it doesn’t reach us. Kulturtreff our networking, the key to the things that are happening here in Bergen.

Vedlegg: Hybrid spetakkel —sluttrapport Hybrid Spetakkel

Foto: Thor Brødreskift

Hybrid Spetakkel av Knut Vaage, bestilt av BIT20 Ensemble som eit samarbeid med forskingsgruppa ved Griegakademiet, Universitetet i Bergen. Urframført av BIT20 Ensemble i Studio Bergen 7. mars 2020 kl. 20:00 under Borealis – en festival for eksperimentell musikk. Komponist: Knut Vaage Solist: John Ehde, cello Dirigent: Trond Madsen BIT20 Ensemble Lyddesign, programmering: Thorolf Thuestad Visuell iscenesetting: Birk Nygaard Transducer- og elektronikkutvikling: John Hegre Program:

Foto: Thor Brødreskift

Knut Vaage - Hybrid Spetakkel Instr.: fl, ob, cl, bsn, hrn, trp, trb, perc1, perc2, pno, hrp, vl1, vl2, vla, vlc, cb + solo vlc, electronics, visuals Varighet: 1’ 05’’ (65 min) Publikum: 175 (utselt) Arbeidet med Hybrid Spetakkel starta i 2017 som eit samarbeid mellom Knut Vaage sitt forskingsprosjekt på Griegakademiet og BIT20 Ensemble. Med på kunstnarisk utvikling av stykket var cellist John Ehde, Thorolf Thuestad som utvikla det elektroniske lyddesignet, Birk Nygaard som skapte det visuelle innhaldet i verket, og John Hegre som var involvert i prosjektet i samband med utprøving og forsking på korleis ein kunne bruke transducerteknologi til å sende lyd fram og tilbake mellom instrument. Gjennom mange workshops både med og utan musikarar frå BIT20, har gruppa dei siste åra arbeidd fram materiale til verket. Til BIT20 Ensemble si store 30-årsfeiring 9. november 2019, vart det produsert ein liten teaser på 15 min for 7 musikarar, Hybridisasjon, som var ein smakebit på kva det ferdige verket kom til å innehalde. Dette arrangerte utdraget gav alle involverte mykje kunnskap og erfaring om korleis elementa fungerte saman, og kva som måtte justerast til det endelege verket. bit20.no | info@bit20.no | Edvard Griegs plass 1, 5015 Bergen

1.-4. mars 2020 hadde ein preproduksjon på stykket i Røkeriet på USF Verftet, før alt vart flytta over til Studio Bergen og tilpassa rommet der. For å sikre eit godt kunstnarisk resultat og ei tilfredsstillande publikumsoppleving, gjekk BIT20 Ensemble inn med vesentleg eigenkapital i både teknisk gjennomføring og bemanning. Her hadde me eit godt samarbeid med Borealis og teknisk leverandør, Konsertsystemer LLB Bergen. Mange aktørar var i sving bak kulissene med alt frå rigg, scenografi, servering, transport m.m. Konsertopptak Viktig for BIT20 og kunstnarisk gruppe var å sørgje for ein god dokumentasjon av lyd og bilete, både for å foreviga framføringa, men samtidig auka sjansane for gjenoppføring i samtalar med festivalar og andre aktørar. Det avgjerande for å satse på eit omfattande og kostbart konsertopptak var at det vart mogleg å dela konserten og dei visuelle aspekta ved verket med fleire publikummarar på tvers av geografi, tilgjenge og andre avgrensingar. Dette resulterte i at ein inngjekk eit samarbeid med Bright Group og Kolibri Media i Bergen om fleirkameraproduksjon og produksjon for TV av konserten. Utdrag frå lydopptaket frå urpremieren vart seinare sendt i programmet Spillerom på NRK P2 10. mai 2020 som ein del av ei oppsummering frå Borealis 2020: https://radio.nrk.no/serie/spillerom-soendag/MKRS01001920 BIT20 hadde før urpremieren inngått avtale med NRK om lisens til å sende heile filmopptaket av konserten på deira flater. 7. juni vart filmopptaket av urpremieren til «Hybrid Spetakkel» kringkasta i programmet Hovedscenen på NRK2 kl. 20:55. Konserten er òg tilgjengeleg i NRK nett-TV: https://tv.nrk.no/serie/hovedscenen-tv/2020/MKTV11022320 Medverkande: BIT20 Ensemble: Ingela Øien, fløyte Hege Sellevåg, obo Håkon Nilsen, klarinett James Lassen, fagott Danilo Kadovic, horn Jon Behncke, trompet Emilie Synnøve Liknes, trombone Trond Dale, perkusjon Manuel Hofstätter, perkusjon Jarle Rotevatn, piano Johannes Wik, harpe Jutta Morgenstern, 1. fiolin Martin Shultz, 2. fiolin Liene Klava, bratsj Agnese Rugevica, cello Christian Henriksen, kontrabass

Prosjekt- og produksjonsleiar BIT20 Ensemble: Irene Bjørke Produsent Borealis: Johanne Øra Danielsen Teknisk leiar: Yngve Moberg Lyd FOH: Elaine Maltezos Lydopptak på lokasjon: Gunnar Herleif Nilsen Haakon Gunby Nedmiks og lydprodusent: Gunnar Herleif Nilsen Lys: Stephen Lunn Regi: Eirik Svensen Redigering: Marius Marthinussen Søreide Remoteoperatør: Marius Marthinussen Søreide 63 bit20.no | info@bit20.no | Edvard Griegs plass 1, 5015 Bergen

Script: Henrik Nordaas Fotograf: Simon Skjelvik Brandseth Fotograf: Sjur Skjelbreid Førland Fotograf: Sjur Pollen

Produksjonsassistentar: Salomon Poutsma Edvin Tønder Maleri for projisering: 3 bilete frå̊ serien «Utopolis» av Silje Heggren

John Ehde, cello. Projiserte bilete på lerret av Silje Heggren. Foto: Thor Brødreskift

Me vil takka så mykje for støtta til prosjektet.

Bergen, 29. juli 2020.

Irene Bjørke BIT20 Ensemble

Vedlegg: Prosjektrekneskap bit20.no | info@bit20.no | Edvard Griegs plass 1, 5015 Bergen

Stiftelsen BIT20 Ensemble

Dato: 13.08.2020

Org.nr.: 971349670 Regnskapsperiode: 01-2020 - 07-2020

Hybrid Spetakkel Resultatregnskap - Driftsresultat spesifisert Inntekter Tilskudd bestillingsverk Norsk kulturråd (komponist + visuelt) Tilskudd Fond for lyd og bilde til lyddesign (Thorolf Thuestad) Tilskudd Fond for lyd og bilde til filmopptak Honorar Borealis Lisenssal NRK Billettinntekt BIT20s driftsbudsjett SUM Inntekter

230 000,00 100 000,00 30 000,00 50 000,00

Prosjektnr. 311792 309644 368505

60 000,00 4 550,00 742 587,29 1 217 137,29

Kostnader Lønnskostnader Komponisthonorar, Knut Vaage Honorar lyddesign, Thorolf Thuestad Honorar video/visuelt, Birk Nygaard 5130 Honorar - utenlandsk artister oppgavepliktig

150 000,00 100 000,00 80 000,00 15 080,00

5160 Honorar - oppgavepliktig (Prosjekt)

265 780,00

Sum lønnskostnader

610 860,00

Annen driftskostnad 6360 Renhold

330,00

6440 Leie musikkutstyr

21 375,00

6450 Leie prøvelokaler (Prosjekt)

23 100,00

6455 Leie spillelokaler (Prosjekt)

26 250,00

6460 Leie lys (Prosjekt )

20 387,76

6465 Leie lyd (Prosjekt)

37 014,58

6470 Leie AV (Prosjekt)

82 227,72

6475 Leie scene (Prosjekt)

16 619,16

6480 Leie instrument, pianostemming, orkester kostnader (Prosjekt

17 350,00

6520 Kontorutstyr, kaffe, kopper o.l.

1 060,70

6550 Dekor, scenografi, rekvisitt (Prosjekt)

30 226,69

6750 Mannskap lys (Prosjekt)

41 340,00

6755 Mannskap lyd (Prosjekt)

9 300,00

6765 Mannskap scene (Prosjekt)

15 460,00

6790 Annen fremmed tjeneste

40 199,68

6940 Porto 7070 Transport, till, frakt (Prosjekt)

100,00 20 350,13

7140 Reisekostnad, ikke oppg.pliktig

8 038,25

7160 Hotellkostnader (Prosjekt)

9 990,00

7165 Diettkostnad, fakturert (Prosjekt) 7330 Bevertning (Prosjekt) 7610 Noter

7 665,00 11 810,12 3 420,00

7770 Bank og kortgebyrer

60,00

Sum andre driftskostnader

443 674,79

Filmproduksjon 6490 Annen leiekostnad 6790 Annen fremmed tjeneste 7070 Transport, till, frakt (Prosjekt)

54 072,50 107 100,00 1 430,00

Sum filmproduksjon

162 602,50

Sum driftskostnader

1 217 137,29

Balanse Inntekter

1 217 137,29

Utgifter

1 217 137,29

Balanse

0,00

Vedlegg: Rapport fra Lyden av byen Rapport Lyden av Byen

Et formidlingsprosjekt med digital plattform

«Lyden av byen» ble akkurat det vi ønsket oss; et bredt og populært formidlingsprosjekt, skreddersydd for utforskning av egen kreativitet med sosial distanse. Prosjektet ble også et skikkelig springbrett for utvikling av enda flere prosjekter. Populariteten til piloten «Lyden av Bergen» kan speiles i reportasjer i BA, NRK P1, NRK Vestlandsrevyen, Ballade og BEK-artikkel. Prosjektet ble også en del av Bergen kommunes “Bergen 950år”, et jubileumsprosjekt for byen. BIT20 Ensemble har gjennom dette erfart og utviklet ny og spennende kunnskap om vårt brede formidlingsarbeid. Det ble gjort to kraftige oppdateringer av BITWaves-appen. I tillegg til å tilrettelegge med enda bedre brukergrensesnitt, ble lagring og deling av komposisjoner integrert. Utviklerne, Stian Remvik og Sindre Sørensen, møtte på svært mange utfordringer i den sistnevnte prosessen, og oppdateringen ble derfor lansert først i starten av november. Det resulterte i at det ikke ble så mange innsendte bidrag som ønska,

info@bit20.no Org nr. 971 349 670