SOG

El último trabajo del productor se llama “Qué Rico”, junto a Blessd, Ryan Castro y El Clooy.

de más de 700 mil personas con “Qué Rico” en colaboración de El Clooy, SOG lanzó el remix con las voces de Blessd y Ryan Castro. Actualmente, esta versión ya superó el millón de streams en Spotify y acumuló más de tres millones de reproducciones en YouTube. “He tenido la oportunidad de producir casi todas las canciones de Ryan Castro, y un montón de Blessd; entonces hemos fortalecido una gran amistad, y gracias a eso me han dado la oportunidad de poder tenerlos en el remix junto a El Clooy”, confiesa el productor colombiano.

No son solamente las plataformas digitales las que muestran el talento de SOG, prueba reciente de este éxito es su acercamiento al legendario Daddy Yankee, luego de la propuesta que recibió el productor para que abra sus shows en Colombia. Además, trabajó con artistas como Farruko y Jowell y Randy: en equipo, presentaron “Sensual Inspiration”, canción que hoy supera los 17 millones de reproducciones. “Es increíble colaborar con los artistas que escuché mientras crecía, me llenó de felicidad saber que iba a trabajar con ellos. “Sensual Inspiration” es una canción muy bonita porque fue mi primera colaboración internacional, y una de las primeras canciones que logró tantos números e impacto en la gente, eso te da muchas ganas de seguir trabajando…”. ¿Cómo llegaron con El Clooy a las voces de Ryan Castro y Blessd para presentar el remix de “Qué Rico”? Gracias a Dios, con estos muchachos que hoy son de los artistas más importantes de Colombia somos muy amigos. Todo esto lo hemos construido juntos. Hace varios años venimos trabajando juntos…

Tanto la canción original como el remix se estrenaron con sus videoclips, ¿cómo surgió la idea de la fiesta de quince años a la que se suman a cantar? Es una representación muy icónica de la celebración de los 15 años de las mujeres. El video trata de mostrar ese sentimiento tan importante de la fiesta, y que nosotros somos los artistas invitados a ella. El clip fue rodado aquí en Medellín, y se diferencia con el de la canción original porque el anterior era mucho más íntimo. Causa la curiosidad de las modelos entre las telas e intenta demostrar las ganas de conocer a la persona que te gusta. Los videoclips son muy importantes, y por eso apostamos a hacer uno también para el remix.

Como productor, ¿cuál sentís que es el sello de Colombia en la música? Siento que el código principal es lo bailable, las canciones tienen que ser agradables y deben darte esas ganas de moverte. Crecí con mi familia reuniéndose a bailar, y a la hora de hacer mis canciones trato de plasmar lo que me transmitían esas canciones que escuchaban mis padres, lo que escuchaba en la calle y demás. Así encontré mi esencia.

Sos reconocido como el productor número uno de Colombia gracias a tu trabajo detrás de éxitos de distintos artistas emergentes, ¿podrías destacar algún proyecto? Sí, hay una canción muy especial que se llama “Lejanía” y la hicimos en plena pandemia. Es un sencillo muy bonito para la que le pedí ayuda a Ryan y a Blessd. Quería hacerle una canción a mi novia que vivía en otro país, así que tiene un sentimiento muy real, muy natural. Además, nos cambió la vida porque logro que empecemos a tocar y a sonar en las radios, llegó a ser número uno a nivel nacional. Le debo mucho a este tema porque, además, fue hecha con mis amigos, sin forzar nada.

¿Te gustaría colaborar con artistas argentinos? Se viene algo por ahí. Será una gran sorpresa cuando salga esta canción que une Colombia y Argentina, porque ustedes también tienen un gran movimiento y un montón de exponentes muy duros que me gustan un montón. He tenido la oportunidad de conocer personalmente grandes artistas como Alan Gómez, DJ Tao y Kaleb Di Masi, que ya son grandes amigos con los que pude compartir tiempo en Medellín. Además, ya tuve la oportunidad de conocer Argentina y presentar mi performance de DJ SET tocando mis propias producciones y me recibieron muy bien, espero pronto poder ir a tocar “Que Rico”.

Los ejecutivos dicen que una avalancha de música nueva, y la dificultad de influir en el algoritmo de TikTok, ha hecho que construir una audiencia sea más difícil que nunca para los nuevos artistas.

Hrs & hrs” de muni long es vertiginoso y apasionado, un sencillo de R&B contemporáneo construido sobre la sólida estructura de las baladas clásicas del soul. Muni Long lanzó la canción el año pasado con su propio sello, Supergiant, alcanzando el No. 16 en la Billboard Hot 100 a fines de enero, y dando a la cantante su primer éxito y la oportunidad de asociarse con Def Jam. Existe en este momento la sensación en la industria de la música — de managers y publicistas a ejecutivos de artistas y repertorio (A&R) — de que historias como la de Muni Long son pocas en 2022. “Es un campo de juego más grande y nivelado, y todo como que se pierde”, dice Chris Anokute, manager de Muni Long. “Todos son artistas, pero casi nadie la está rompiendo”. Se puede juzgar y discernir sobre lo que significa actualmente “romperla”. Los ejecutivos de los sellos discográficos tienden a usar las cifras de streaming como barómetro, mientras que la mayoría de los managers ponen más atención a las ventas de boletos. Pero la cantidad de nuevos artistas que saltan al Top 10 del Hot 100 ha disminuido precipitadamente en los últimos años. De 2001 a 2004, más de 30 debutantes llegaron al Top 10 por año. En 2019, sin embargo, solo 15 llegaron al Top 10, y 2021 tuvo el número más bajo de nombres nuevos en este milenio: solo 13.

Esta sequía tiene preocupados a algunos managers y ejecutivos de disqueras. “Todos mis compañeros de la industria se preguntan lo mismo: ¿Qué viene ahora?”, dice Anokute. Otros usan un lenguaje más pintoresco para describir el panorama actual. Es “abismal”, afirma un ejecutivo de A&R convertido en manager. “La línea de combate del negocio de los sellos discográficos, la firma de nuevos artistas está en problemas”, dice otro que solicitó mantenerse en el anonimato para poder hablar con franqueza.

Los expertos tienen muchas teorías sobre por qué el mercado de nuevos artistas se ha vuelto más difícil. La principal alude a un diluvio de nueva música. Se ha vuelto tan fácil para los aspirantes a artistas lanzar canciones, que están inundando los servicios de streaming y esto dificulta que un solo tema se destaque entre tanta saturación. “Debido a la gran cantidad de cosas que surgen, canciones que hubieran triunfado hace cinco o 10 años ahora tienen que batallar para ver la luz del día”, dice el veterano productor Warren “Oak”

Felder (Usher, Demi Lovato). Incluso las mayores discográficas se están dando cuenta: “Si cada día se suben 80.000 temas a los principales [proveedores de servicios digitales], entonces se va a diluir la cuota de mercado [de los principales sellos] como consecuencia”, dijo este verano Rob Stringer, presidente de Sony Music Group, a los inversionistas.

Además, el alcance y la influencia de medios que alguna vez fueron poderosos, como la radio y la televisión nocturna, también han disminuido. (“Una canción No. 1 en la radio ya no significa nada”, se lamenta un veterano ejecutivo de A&R).

El auge de TikTok también ha complicado las cosas. La plataforma se ha convertido en creadora de éxitos, pero es una herramienta de marketing impredecible, menos susceptible a la manipulación y menos receptiva al poder de las estrellas que otras plataformas.

En conjunto, todos estos factores significan que capturar, y luego retener, la atención de las masas melómanas es mucho más desafiante. “Solía ser que lanzabas un álbum, hacías que Rolling Stone lo reseñara, salías de gira, aparecías en la televisión nocturna, y así era como triunfabas”, dice un alto ejecutivo de un sello importante. “Incluso si la suerte era un factor, el camino estaba abierto”.

Muchas de las fuentes que hablaron para esta historia creen que el negocio de la música necesita reposicionarse para adaptarse a

esta nueva realidad. “A falta de estrellas, las grandes discográficas tienen que hacer un cambio”, dice Jonathan Daniel, fundador de Crush Management (Sia, Lorde, Panic! at the Disco). “Siempre han sido el filtro para eso. Si se elimina eso — digamos que no hay estrellas y todos tienen sus propios seguidores de culto — ¿qué hace el sello grande?”

Parece que los más grandes ya han tratado de responder a esta pregunta. Stephen Cooper, director ejecutivo saliente de Warner Music Group, dijo en una conferencia en septiembre que esa gran empresa había reducido su “dependencia de las superestrellas”, dando prioridad, en cambio, a establecer relaciones con “artistas que empiezan sus carreras”.

Pero los grandes sellos no son los únicos que tendrán que adaptarse. “La forma en que la gente mide el éxito global no es correcta”, argumenta Connor Lawrence, cofundador y director de operaciones de Indify, plataforma que ayuda a artistas independientes a encontrar inversionistas a cambio de una parte de sus ingresos de streaming.

Puede que en el futuro la definición de hacer llegar al estrellato a un artista tenga que cambiar. “Se ha vuelto tan fragmentado dónde y cómo la gente descubre la música y se vuelve fan de algo”, dice Ben Blackburn, gerente de Girl in Red. “La métrica debe cambiar si se va a valorar correctamente el éxito”.