Argentina Photo Nature 5

AÑO 1- NUMERO 5 - JUNIO 2020

FOTOGRAFIAS PREMIADAS

THE BIG PICTURE 2020 NATURAL WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION

Técnica

Hoja de ruta

La voz de la experiencia

AVES EN VUELO

TUNEL DE HIELO

VOLCANES EN ERUPCION

Tips para afrontar el reto de fotografiar el vuelo de las aves.

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Descubrí este fascinante lugar en la provincia de Chubut.

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Te contamos una experiencia que está al borde de la locura.

PAG. 92 Argentina Photo Nature

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FNAweb.org F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A A R G E N T I N A

I N S P I R A R - C O M PA R T I R - D I V U LG A R

2003-2020 17 AÑOS JUNTO A VOS

www.fnaweb.org - info@fnaweb.org 2

Argentina Photo Nature

E D I TO R I A L Por BELEN ETCHEG AR AY - D irec tora

I ntentando ver la par te positiva de esta cuarentena, siento que el desafío que lanzamos con #fotonaturaleza_encasaFNA animo a muchísima gente a hacer fotos a pesar de no poder salir. Algunos necesitaron ser creativos, otros afinaron mucho más la vista, otros comenzaron a valorar esas especies que, por comunes, antes nunca habían merecido una foto.

La Naturaleza se sigue expresando, y ahora que estamos más atentos, quizás nos ayude a comenzar a admirar la con otros ojos.

M es a mes seguimos desafiando nuestros propios límites para llegar mensualmente a ustedes con mater ial de calidad, y este nuevo número ofrecemos muy buenos ar tículos, gracias a la colaboración de fotografos de diferentes lugares que se suman a la propuesta de compar tir sus trabajos y exper iencia.

A pedido de nuestros lec tores, en este número, sumamos dos ar tículos con temáticas que nos pidieron, como: técnicas para obtener fotos de aves en vuelo y la ética en fotografía de naturaleza, a los que se sumaran otros en los siguientes números. Además, char lamos con el fotógrafo Dar io Podesta; desde M éxico nos cuentan la exper iencia de fotografiar volcanes en erupción; sumado a las secciones de composición, foto del lec tor, el aula de FNA, accesor ios y más... mucho más.

S eguimos estando atentos a tus comentar ios y sugerencias, porque en definitiva, esta es tu revista! Si tenes propuestas de temas que te interesar ía que abordemos, no dejes de enviar nos un mail o mensaje en nuestras redes sociales.

Bienvenido/a, una vez más, a compar tir la pasión por la fotografía de naturaleza... y por favor seguí #quedandotencasa... Q ueda menos!

B elén Etchega ray D irec tora FNAweb.org / Argentina Photo Nature d i rec to ra @ f n a web. o rg

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contenido 0 6 - AGENDA 1 0 - NOVEDADES 1 2 - NATURALEZA EN CASA #fotonaturaleza_encasaFNA 2 0 - METODO PARA PESAR BALLENAS A PARTIR DE FOTOGRAFIAS

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2 6 - 10 CONSE JOS PRACTICOS FOTOGRAFIA DE NATURALEZA 3 0 - CURIOSIDADES ELEFANTE MARINO 3 1 - SACANDO DUDAS DIA DEL FOTOGRAFO DE NATURALEZA 3 2 - HOJA DE RUTA TUNEL DE HIELO

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3 8 - TECNICA FOTOGRAFIA DE AVES EN VUELO 4 8 - COMO SE HIZO TUYUYU 5 0 - FOTO DEL LECTOR 5 4 - ARTICULO THE BIG PIC TURE 2020 6 6 - ETICA Y FOTOGRAFIA DE NATURALEZA

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7 6 - REPORTAJE DARIO PODESTA 8 8 - COMPOSICION: LAS LINEAS AULA: EL ENFOQUE 9 0 - ACCESORIOS: LOS FILTROS 9 3 - NETFLIX: RECOMENDADOS 9 4 - LA VOZ DE LA EXPERIENCIA FOTOGRAFIAR VOLCANES Argentina Photo Nature

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AGENDA

Photo Point CURSOS & TALLERES DE FOTOGRAFIA FNAweb.org

Tu talento. Nuestra experiencia Seguimos trabajando para ofrecerte cursos de diferentes temáticas enfocadas exclusivamente en fotografía de naturaleza. No importa en qué lugar del país te encuentres, nuestra oferta está abierta a cualquier persona que tenga ganas de aprender.

Adaptamos nuestros contenidos al sistema on line, creando clases prácticas, didácticas y súper claras para que, al finalizar el curso, sientas que tenes todo un mundo por delante por fotografiar, ya sea que te guste la fotografía de fauna, macro o de paisaje, nuestros docentes estarán a disposición para contarte su experiencia y secretos, así como para sacarte todas las dudas.

Además sumamos el curso inicial de edición con Photoshop, donde comenzamos desde cero, dejando los tecnicismos de lado; te explicamos de manera sencilla, los pasos a seguir para que puedas hacer ajustes muy puntuales en tus imágenes.

Al finalizar el curso podrás sumarte a nuestros encuentros mensuales, donde todos los participantes de los cursos Photo 6

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Point compartiremos experiencias, dudas, podremos hacer consultas, compartir fotos y mucho más!

No importa la temática que te guste, en nuestra oferta de cursos buscamos que salgas enriquecido, por lo que sumamos una sección de “análisis y devolución” donde se analizan y comentan fotografías de los alumnos y de otros autores.

No tengas dudas! Si queres iniciarte en cualquiera de las disciplinas de fotografía de naturaleza, en www.fnaweb.org encontrarás los mejores contenidos a los costos más bajos.

Enterate de los temarios y fechas en nuestra web, ingresando en www.fnaweb.org/Cursos o envíanos un mail a cursos@fnaweb.org que estaremos encantados de responder todas tus dudas.

C U R S O S D E F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A

NUE VOS CURSOS ON LINE Temarios y fechas en www.fnaweb.org/Cursos F OTO G R A F I A D E FAU N A

15 al 17 de JULIO

EDICION CON PHOTOSHOP

JUNIO / JULIO Vaca n tes completas!

F O TO G R A F I A D E PA I S A J E

25 al 27 de JULIO FOTOGRAFIA MACRO

22 y 23 de JUNIO COMPOSICION INICIAL

Proximamente

#quedatencasa cursos@fnaweb.org

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AGENDA

Expediciones FOTOGRAFICAS FNA

Nos une la pasión Nada nos gusta más que compartir nuestra experiencia con los participantes de las Expediciones Fotográficas, donde vamos estrechando lazos, haciendo amigos, aprendiendo todos de todos.

Cumbres, fue reprogramado para el mes de Septiembre; deseando que para entonces, y con la llegada del buen clima, todas las actividades turísticas se normalicen.

Esta cuarentena nos obligó a suspender algunas fechas así como reprogramar otras; seguimos ilusionados que, antes de fin de año, podamos encontrarnos para disfrutar y compartir una de las cosas que más nos gustan hacer.

Para comienzos de Octubre, regresamos a Iberá con una salida exclusiva, la que está abierta únicamente a 7 participantes y en donde agregamos 1 día más de estadía para que no te quedes con ganas de nada! En esta fecha, recorreremos en nuestra camioneta, las locaciones que hemos conocido con años de recorrer la zona, las que se encuentran alejadas de los circui-

El viaje a Esteros del Iberá programado para el pasado mes de Abril, así como el de Altas

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tos tradicionales y en donde es posible encontrar las especies más esquivas y buscadas de los Esteros.

Por último, en la segunda quincena de Octubre, regresamos a Esteros del Iberá pero con nuestra salida tradicional, con vacantes ampliadas. Serán 3 días de pura fotografía recorriendo juntos todos los senderos de la Reserva Provincial Iberá, más las exclusivas salidas en lancha.

No nos importa tu equipo ni los conocimientos técnicos… queremos compartir la aventura con vos.

AGENDA

EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS

Reprogramaciones Mientras esperamos la vuelta a la normalidad, estas son las fechas tentativas de las reprogramaciones: ESTEROS DEL IBERA (viaje de Abril): Reprogramada para el 5, 6 y 7 de Septiembre.

ALTAS CUMBRES (viaje de Marzo): Reprogramada para el 25, 26 y 27 de Septiembre.

Ambas fechas son a confirmar.

Iberá exclusivo

CO RRI ENTES

Fecha: 3 al 6 de OCTUBRE. Fotógrafa guía: Belén Etchegaray Coordinadora: Mariela Bolzan

En nuestra salida exclusiva sumamos un día más, para que no te quedes con ganas de nada! Las vacantes son limitadas a 7 participantes con quienes recorreremos -con nuestra camioneta- las zonas menos turísticas y con más posibilidades fotográficas. En esta fecha recorreremos zonas que no visitamos en la salida tradicional.

Cuatro días a pura fotografía donde el obturador de la cámara no tendrá descanso!

VACANTES COMPLETAS

Iberá tradicional

CO RRI EN TES

Fecha: 17 al 19 de OCTUBRE. Fotógrafa guía: Belén Etchegaray Coordinadora: Roxana Fionda

La Reserva Provincial Iberá se destaca por la gran variedad de fauna en estado completamente silvestre, haciendo del deleite de los fotógrafos quienes además, veremos completar nuestras tarjetas de memoria con infinidad de motivos desde mamíferos y aves, pasando por los increíbles colores de los atardeceres hasta la maravilla diminuta de su flora e insectos... sin descontar la posibilidad de realizar fotografía nocturna.

Tres días especialmente diseñados para que disfrutes, conozcas y redescubras este rincón fascinante de la provincia de Corrientes de la mano de una de las fotógrafas que más conoce la zona.

VACANTES ABIERTAS Te invitamos a ingresar en www.fnaweb.org/Expediciones_Fotograficas donde podrás ver fotografías obtenidas en fechas anteriores en cada destino que visitamos, así como los comentarios de los participantes, info de quien guía cada destino e info adicional.

Escribinos! fototravesias@fnaweb.org Seguinos en las redes sociales: INSTAGRAM @expediciones_fotograficas_fna FACEBOOK: www.facebook.com/ExpedicionesFotograficasFNA Sumate a nuestra Lista de Difusión por Whatsapp enviando un mensaje al +54 9 223 670 3774.

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NOVEDADES

cumplio 2 años Hace dos años se firmaba el Acta Constitutiva de AFONA. Han sido dos años tremendamente hermosos donde han trabajado en equipo poniendo lo mejor de cada uno, para el crecimiento de la fotografía de naturaleza!!

FE L ICIDADES AFONA! !

CONVOCATORIA Muestras Colectivas En breve se abrirán las convocatorias para las muestras colectivas de AFONA.

TIPS DE AUTOR Se trata de un nuevo ciclo de videos de AFONA en donde los fotógrafos de naturaleza cuentan cómo hicieron sus fotos.

Los videos te servirán para descubrir qué técnicas emplearon al momento de la toma y a la vez te servirán de inspiración!

Si te los perdiste, busca Asociación Argentina de Fotógrafos de Naturaleza en YouTube.

Vivos

EN INSTAGRAM

En el mes de mayo, AFONA inició un ciclo de charlas con fotógrafos de diferentes partes del mundo, abordando distintas temáticas dentro de la fotografía de naturaleza y la conservación.

Todos los sábados a las 16 hs por Instagram @asociaciónafona Si te perdiste las charlas de Mayo las podes ver en Youtube: Mario Cea

Fotografía creativa de fauna salvaje.

Uge Fuertes

Desconfigurar la mirada.

Álvaro Cubero La fotografía como herramienta de conservación.

Marina Cano

Inspiración salvaje.

Si sos socio comenzá a buscar tus mejores fotografías de paisajes y aves de Argentina!

Durante los sábados de JUNIO podremos disfrutar de las charlas de: José Benito Ruiz

Emilio White

Mario Suárez Porras

Ha ce c l i c pa ra co ns e r va r l a n a t ura leza

a fona.com.a r

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Andel Paulmann

NOVEDADES

Llega Photo Meeting El punto de encuentro de FNA

Photo Meeting FNA nació en el 2019 como un espacio exclusivo especialmente diseñado para, de una manera distendida, compartir experiencias, sacarnos dudas, hablar de los temas que nos interesan, hacer consultas y comentar fotografías propias y de otros autores, aprendiendo todos de todos.

Este año, a pesar de la pandemia, reflotamos la idea pero de manera virtual; de esta forma, a partir del mes de Julio, todos los primeros sábados de cada mes, nos reuniremos a las 19 hs por medio de la plataforma Zoom, para seguir compartiendo nuestra pasión por la fotografía de naturaleza, porque los Cursos y las Expediciones Fotográficas de FNA no terminan cuando concluimos con el temario o regresamos a casa!

La participación será previa inscripción y solo podrán participar aquellas personas que, en los últimos dos años, hayan participado de cualquiera de los cursos y talleres –presenciales u on line- organizados por Photo Point FNA, o hayan sido parte de cualquiera de nuestras Expediciones Fotográficas.

Sumate… estes donde estes, te estamos esperando para seguir compartiendo nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!

Si estás interesado en participar, envianos un mail a cursos@ fnaweb.org con el asunto “Photo Meeting”, es importante que nos indiques en qué Curso o Taller participaste (Ej: Fauna - Mayo 2020) o en cuál de las Expedición Fotográfica formaste parte (Ej: NOA 2019)

TODOS LOS PRIMEROS SABADOS DE MES -A PARTIR DE JULIOA LAS 19 HS POR LA PLATAFORMA ZOOM.

I N S P I R A R - C O M PA R T I R - D I V U LG A R

www.fnaweb.org - info@fnaweb.org Argentina Photo Nature

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CONVOCATORIA

#NATURALEZA EN CASA FNA Si pensamos en fotografía de naturaleza, automáticamente nos transportamos a cientos de kilómetros, inmersos en medios naturales alejados de las ciudades… pero ¿qué pasa cuando no tenemos más opción que quedarnos en casa?

Esta cuarentena nos ha obligado a ser creativos, mucho más observadores y, entre otras cosas, a prestarle atención a esas situaciones,

Ph: Mariela Bolzan

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seres y texturas que siempre pasaron desapercibidas por falta de tiempo en la observación o por resultarnos demasiado familiares.

De golpe las aves comunes pasaron a tener la misma fascinación que la especie más buscada. Las texturas, los colores y las formas comenzaron a aparecer delante de nuestros ojos. Le dimos luz y vida a la naturaleza que nos rodea y con la cual convivimos.

El desafío #fotonaturaleza_encasaFNA pretendía justamente eso: comenzar a valorar la belleza natural que nos rodea.

Agradecemos a todos los que se sumaron a la convocatoria. De las tantísimas fotografías que se compartieron en las redes sociales con el hashtag, seleccionamos algunas que representan la belleza y los detalles de lo que no solemos ver 

Ph: M. Gabriela Ayestarán

Ph: Eduardo Ruiz

Ph: Analía Belaus

Ph: Daniel Orfano

Ph: Fernando Bayona Argentina Photo Nature

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CONVOCATORIA

Ph: Sil de Otaño

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#NATURALEZA EN CASA FNA

Ph: Rodrigo Fretes

CONVOCATORIA

Ph: Roxana Fionda

Ph: Virginia Ciotola

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CONVOCATORIA Ph: Serafin Robert

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CONVOCATORIA Ph: Agustin Jesús Molo

#NATURALEZA EN CASA FNA Ph: Ana Robino

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CONVOCATORIA Ph: Cintia Aguirre

Ph: Andres Bianchi

#NATURALEZA EN CASA FNA Ph: Gustavo Atencio

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CONVOCATORIA Ph: Cidar Valle

Ph: Fabiana NuĂąez

Ph: Cristina Svihalek

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CONSERVACION

Un equipo internacional de investigadores desarrolló un método para calcular el peso de las ballenas francas a partir de fotografías tomadas desde drones en Península Valdés.

TEXTOS: © Instituto de Conservación de Ballenas. ballenas.org.ar Foto apertura: Diego Cavanas

UN METODO QUE PERMITE PESAR

DE FOTOG 20

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CONSERVACION

A LAS BALLENAS A PARTIR

GRAFIAS Argentina Photo Nature

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CONSERVACION

El Instituto de Conservación de Ballenas participa de este importante estudio que aporta mayor conocimiento sobre el estado de salud de las poblaciones de cetáceos, con el fin de contribuir a su conservación.

Debido a su gran tamaño y su vida acuática, históricamente los científicos han tenido que obtener datos sobre la masa corporal de las ballenas pesando individuos muertos o varados.

Pero ahora, investigadores de Dinamarca, Argentina y Estados Unidos desarrollaron un novedoso método que publicaron en la revista especializada Methods in Ecology and Evolution.

El método fue desarrollado a partir de las fotografías de 86 ballenas francas australes tomadas desde drones, durante 2018, en las costas de Península Valdés, Chubut. Se eligió realizar este estudio en los golfos de Península Valdés debido a que la transparencia de las aguas y la alta concentración de ballenas cerca de las costas durante la temporada de cría reúnen las condiciones ideales para volar los drones desde tierra y poder fotografiar muchas ballenas.

El proyecto es llevado adelante entre el Dr. Fredrik Christiansen de la Universidad de Murdoch en Australia, la Dra. Marcela Uhart de la Universidad de California, Davis, el Dr. Mariano Sironi del Instituto de Conservación de Ballenas (co-directores del Programa de Monitoreo Sanitario Ballena Franca Austral) y el Dr. Michael Moore de Woods Hole Oceanographic Institution. ¿POR QUE ES FUNDAMENTAL MEDIR EL PESO DE LAS BALLENAS Y EN QUE CONSISTE 22

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Foto: Diego Cavanas

“Cada ballena tiene una historia para contar, y este método científico nos ayuda a interpretar esa historia.”

LA NUEVA TECNICA? Fredrik Christiansen, autor principal de esta publicación, explica: «Conocer el peso de las ballenas abre nuevas vías de investigación, incluido el monitoreo de su crecimiento. En un escenario de cambios globales que afectan la disponibilidad de alimento en los océanos, estas estimaciones pueden ser centrales para la conservación de las ballenas, que dependen de sus reservas de grasa para sobrevivir.»

A partir de las imágenes captadas por los drones, fue posible medir la longitud, el ancho y la

altura de las ballenas francas y desarrollar un modelo 3D que calculó con precisión el volumen corporal. Luego, se consultaron antiguos registros del peso de ballenas francas capturadas por la industria ballenera del Pacífico norte, calculando los pesos parciales del esqueleto, la grasa y los órganos internos.

Combinando toda esta información, se diseñó un factor de conversión del volumen a masa para poder estimar el peso de las ballenas a partir de las fotografías.

Todo el desarrollo es explicado

CONSERVACION

por los autores en la publicación realizada en la revista especializada Methods in Ecology and Evolution.

EL VALOR DE LA CIENCIA NO LETAL PARA LA CONSERVACION DE LAS BALLENAS El gigantismo propio de muchas especies de ballenas actuales evolucionó por diversas razones ecológicas y fisiológicas, y les da a las ballenas ventajas como menores costos energéticos para transportarse en sus largas migraciones y la capacidad de almacenar energía en forma de grasa para ayunar durante periodos prolongados. Este gran tamaño es además un desafío para los científicos que las estudian.

En el pasado este dato sólo podía obtenerse eventualmente pesando ballenas varadas o

© Christiansen y col. (2019) a través de la cruel práctica de la cacería. Este nuevo método, por el contrario, además de ser no invasivo es tan benigno que no requiere siquiera el contacto físico con los animales.

Mariano Sironi, Director Científico del Instituto de Conservación de Ballenas y coautor de esta publicación, afirma: “Este método es una demostración más de que la ciencia no letal hoy tiene las herramientas necesarias para estudiar ballenas sin matar ningún individuo más. Además, al ser una técnica benigna y no invasiva, la fotogrametría permite medir la misma ballena muchas veces a lo largo del tiempo, y estudiar el crecimiento y los cambios en

la condición corporal, como las reservas de grasa. Cada ballena tiene una historia para contar, y este método científico nos ayuda a interpretar esa historia.”

EL APORTE A LA CONSERVACION EN PENINSULA VALDES Los investigadores del Instituto de Conservación de Ballenas y colaboradores, durante esta temporada de campo continuaron con la toma de fotografías desde drones, en Península Valdés, para aplicar este nuevo método y combinarlo con el monitoreo de las lesiones en el cuerpo de las ballenas y con la foto identificación de individuos.

A partir de este nuevo método Argentina Photo Nature

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CONSERVACION

será posible tener una idea general de la condición corporal de las ballenas francas, en especial las madres y sus crías, y también comparar a los mismos individuos a lo largo de la temporada gracias a la foto identificación.

Además, las fotos aéreas permiten estimar el número y el tamaño de las lesiones producidas por los ataques de gaviotas y observar cómo aumenta en las primeras semanas de vida de los ballenatos. Conociendo cómo cambia el peso de los ballenatos y cuántas lesiones tienen, es posible relacionar la influencia de los ataques de gaviotas en el crecimiento de las ballenas francas recién nacidas.

Nicolás Lewin, integrante del equipo de investigación del ICB que junto a la bióloga Raquel Soley estuvieron fotografiando a las ballenas desde drones, entre los meses de junio y octubre, describe: “En un total de 633 vuelos realizados en 58 días de trabajo hemos podido seleccionar 1624 imágenes para analizar la condición corporal de los individuos, y 1713 imágenes para foto identificarlos. A lo largo de la temporada pudimos observar al menos

TAJEADA

© Instituto de Conservación de Ballenas.

Esta ballena fue fotografiada por primera vez el 16 de junio y llamó la atención del equipo por la lesión presente sobre su lomo. Supimos que era hembra cuando fue fotografiada nuevamente en compañía de su cría que ya medía más que la mitad del largo de la madre. Las imágenes evidencian cómo «Tajeada» fue perdiendo peso, al transferir toneladas de grasa a su cría en forma de leche.

© Instituto de Conservación de Ballenas.

“Si las crías con mayor número y tamaño de lesiones causadas por gaviotas son las de menor peso y crecimiento a lo largo de la temporada, tendremos indicios de que efectivamente el parasitismo de las gaviotas impacta negativamente sobre su salud y capacidad de supervivencia.”

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PACIENCIA

300 individuos más de una vez, aunque es probable que tras el procesamiento de las imágenes este número aumente significativamente. Algunos individuos fueron re avistados hasta seis veces”.

© Instituto de Conservación de Ballenas.

Esta ballena es una de las 23 ballenas equipadas con un transmisor satelital del proyecto #siguiendoballenas2019.

Fue fotografiada por primera el 12 de junio. La vimos 2 veces más desde tierra y 4 veces efectuando el seguimiento de los individuos marcados. Lo que llamó la atención de Paciencia, además de su ballenato morfo gris muy curioso, es su pobre estado corporal incluso cuando estaba preñada.

© Instituto de Conservación de Ballenas.

La Dra Marcela Uhart, coautora de la publicación, concluye: “Esperamos aplicar el nuevo método para estudiar la salud y condición corporal de las ballenas de Península Valdés.

Por ejemplo, ya estamos usando el modelo para evaluar los impactos del acoso de las gaviotas cocineras que se alimentan de la piel y grasa de las ballenas vivas, sobre la salud y supervivencia de las crías de ballena franca austral. Si las crías con mayor número y tamaño de lesiones causadas por gaviotas son las de menor peso y crecimiento a lo largo de la temporada, tendremos indicios de que efectivamente el parasitismo de las gaviotas impacta negativamente sobre su salud y capacidad de supervivencia».

Si queres conocer más de todo el trabajo que hace el Instituto de Conservación de Ballenas, ingresá en https://ballenas.org.ar 

PERMISOS Y FINANCIAMIENTO Este proyecto se realiza desde el Área Natural Protegida El Doradillo y en los acantilados de Punta Pirámides en Península Valdés, con los permisos correspondientes de la Dirección de Fauna y Flora Silvestre y de la Subsecretaría de Conservación y Áreas Protegidas de Chubut.

Su realización es posible gracias a fondos de investigación otorgados por Aarhus Institu-

te of Advanced Studies de Dinamarca, Island Foundation y por National Geographic Society.

Este proyecto colaborativo entre instituciones, además de contribuir al conocimiento y a la conservación de las ballenas francas, demuestra que es posible estudiarlas a partir de técnicas no invasivas utilizando las nuevas tecnologías disponibles.

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10 GUIA DE INICIO

CONSEJOS BASICOS PARA INICIARTE EN FOTOGRAFIA DE NATURALEZA

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Limitaciones Es el primer punto y quizás el más importante: si no contas con un buen dominio de tu equipo, los resultados no serán lo que esperas.

En fotografía de naturaleza, lidiaras con muchas situaciones en que la capacidad técnica se pone al límite; por ejemplo, es importante saber que los lentes zooms (dependiendo de la calidad del mismo), no suelen tener excelente calidad óptica en sus extremos; la mejor manera de corregirlo es evitarlos para lograr una mayor calidad en nuestra imagen.

Conociendo las limitaciones y alcances de tu equipo, podrás sortear los obstáculos y lograr mejores resultados.

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Variables

No hay duda que, una de las cosas que más nos gusta, es congelar esa fracción de segundo que sucede delante de nosotros; pero si buscas darle un toque creativo a tus fotografías, trabajar con las variables de la velocidad es una muy buena alterativa para conseguir imágenes muy diferentes.

La velocidad lenta en una fotografía de paisaje, por ejemplo, brinda a la imagen de un dinamismo muy particular.

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Conocer La mayoría de las fotografías que nos asombran, tienen muchas horas de estudio y observación previa.

En fotografía de paisaje, es fundamental conocer en qué momento del día, la luz se presenta de mejor manera en la escena; pero en fotografía de fauna esto es más notorio, ya que al conocer la especie que tendrás delante, te permitirá llegar a adelantarte a lo que pudiera suceder, congelando acciones repentinas.

Conocer es fundamental, por lo que dedicarle algunas jornadas a la observación te ayudará a mejorar notablemente tus buenos resultados.

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Fondo

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Respeto

La especie más fascinante y rara del mundo puede quedar fotográficamente arruinada si la registras con un fondo confuso y repleto de elementos; mientras que el sujeto más simple y común, con un fondo parejo puede regalarte una excelente fotografía.

La mayoría de las veces nos fascinamos tanto con lo que vemos, que olvidamos mirar todo lo que lo rodea.

Este desenfoque depende de muchos factores: distancia que hay entre el sujeto y el fondo, selección del diafragma y el ángulo desde donde se realiza la foto.

La obtención de una fotografía nunca es más importante que lo que estamos fotografiando; en este sentido, deberás limitar al máximo molestar a la especie que pretendes retratar, lo que incluye no acercarte al punto de inquietarla, hacer uso excesivo de playback, o incluso el producir movimientos o ruidos con el fin de que se mueva (vuele, corra, etc).

Evita trabajar en las épocas críticas, como lo es la temporada de crías.

Nunca una fotografía lo justifica y, en medios naturales, los humanos somos los invitados.

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6

Luz La luz es fundamental para cualquiera de las especializaciones de fotografía de naturaleza. Una luz adecuada te asegura una fotografía atractiva.

Las mejores horas para trabajar, son las primeras horas de la mañana y las últimas de la tarde, las que te proporcionan mayor cantidad de tonalidades, además de atractivas sombras y, con ellas, la posibilidad de resaltar texturas y relieves.

Los días nublados, te ofrecerán una luz mucho más suave, ideal para realizar fotografías dentro de bosque; incluso la niebla y el polvo pueden ofrecerte imágenes con un clima muy especial.

7

Atención

8

Mensaje

Las posibilidades de realizar una fotografía llamativa, se puede presentar en el momento menos pensado. El cambio repentino de la luz en el paisaje o la acción imprevista de un animal, pueden ofrecerte la posibilidad de lograr una imagen única; pero para lograr que ese instante se convierta en imagen, deberás estar atento a todo lo que te rodea y contar con el manejo de la cámara como si se tratase de la extensión de tu brazo, para que la respuesta sea inmediata y con resultados positivos.

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Como fotógrafos de naturaleza tenemos la misión de comunicar por medio de nuestras imágenes, por lo que deberemos prestar atención al mensaje que envían nuestras fotografías a quien las observa.

Hoy en día, es relativamente sencillo ver imágenes de animales que se están alejando -generalmente aves retratadas desde atrás-. Para quien mira este tipo de situaciones el mensaje es claro: está huyendo del fotógrafo (no es un buen mensaje, ¿verdad?).

El mejor mensaje que podemos transmitir, es una imagen donde haya contacto visual y el modelo se muestra tranquilo y relajado ante nuestra presencia.

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Composición

En algunas oportunidades, seguramente te encontraste frente a una escena espectacular, y sin pensar demasiado, presionaste el disparador. Lo importante pareciera ser lograr ese registro, dejando de lado de qué forma estaban ubicados los elementos en el encuadre.

La composición es la herramienta con la que contas para que, el observador, vea exactamente lo que queres que mire en tu fotografía; donde coloques los elementos, será fundamental para guiar las miradas justo ahí donde queres que miren.

Aquellas fotografías donde sitúas al sujeto en el medio del encuadre, son las más comunes, y las menos atractivas y originales, evitalas.

Si no estás seguro, realiza diferentes composiciones de un mismo sujeto para, después seleccionar aquella que funcione mejor y sea más efectiva.

Antes de presionar el disparador tene presente las reglas de composición, y si decidís romperlas, que sea a conciencia y con un fin determinado.

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Disfrute

La mejor manera de aprender fotografía, es sacando fotos, con lo que irás ganando seguridad y experiencia. Nadie nació sabiendo y todos aprendimos a fuerza de cometer cientos de errores.

Rodéate de fotógrafos más experimentados que compartan sus conocimientos y te marquen con humildad los errores. Sin duda aprenderás mucho de ellos.

Compartir tus fotos es una buena manera de descubrir qué es lo que ven los demás y, lo más importante, es que estarás divulgando y dando a conocer lugares y especies que, para algunas personas, no son tan comunes de ver o, incluso, les serán desconocidas.

Lo realmente importante es que disfrutes del proceso y, sobre todo, de estar en contacto con la naturaleza  Argentina Photo Nature

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AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DEL...

Elefante marino

1

Vida acuática

2

Gran buceador

3

Peso y tamaño

30

Pasan el 90% de su vida en el mar.

4

Crecimiento

5

Crías

Las crías son alimentadas por la madre por solo 26 días, tiempo en que cuatriplican su peso.

Pueden bucear a más de 1500 metros de profundidad y aguantar la respiración por 2 horas.

Pesan de 800 kilos hasta 6 toneladas, y miden de 4 a 6 metros.

Los machos pueden llegar a pesar hasta 10 veces más que las hembras.

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Tienen 1 cría por año.

SACANDO DUDAS

¿Por qué el 29 de Julio se festeja el

Día del Fotografo de Naturaleza?

En los calendarios existen varias fechas establecidas como el Día del fotógrafo. Según algunos, es el 5 de Enero. Otros lo establecen el 21 de Septiembre, recordando el día en que se realizó el primer daguerrotipo documentado históricamente. Para los Reporteros Gráficos de Argentina es el 25 de Enero, recordando el crimen del reportero José Luis Cabezas, y para AFPRA - Asociación de Fotógrafos Profesionales de la República Argentina, es el 8 de Octubre.

Ya sea en Enero, Septiembre u Octubre, ninguna de esas fechas eran representativas para los fotógrafos de naturaleza de Argentina, por lo que, en el 2014 desde FNAweb.org creímos conveniente abrir una convocatoria para seleccionar un día que nos represente.

Así fue como, por medio de las redes sociales, se convocó para que los participantes propusieran aquellas fechas que consideraran fueran representativas.

De las 5 fechas postuladas, se realizó una votación abierta para seleccionar aquella que nos representaría en el futuro.

Las fechas postuladas fueron: 16 de Febrero: nacimiento de Ernst Haeckel - Naturalista y filósofo alemán.

20 Febrero: nacimiento de Ansel Adams – Fotógrafo estadounidense 5 de marzo: nacimiento de Étienne Jules Marey - médico francés dedicado a la investigación y a la fotografía.

15 de marzo: nacimiento de Hernán Canuti – Fotógrafo argentino dedicado a la fotografía de Cóndores.

29 de Julio: nacimiento de Alberto Patrian – Fotógrafo argentino especializado en naturaleza.

Finalmente la votación dio por resultado el 29 de Julio, fecha del nacimiento del fotógrafo Alberto Patrian, fallecido en un accidente el 2 de Octubre del 2009.

El Día del fotógrafo de naturaleza es una oportunidad para reafirmar y fortalecer los lazos de fraternidad que reúnen a todas las personas amantes de la fotografía y la naturaleza, divulgando nuestro trabajo en post de la conservación del medio ambiente.

Sea esta fecha una invitación para que todos los fotógrafos de cualquier rincón del país mostremos, en este día especialmente, lo mejor que hacemos, con el fin de divulgar el arte que nos apasiona, pero principalmente la necesidad de su cuidado y conservación 

Alberto Patrian Tenía una captura fotográfica emblemática: la cola de una ballena asomando sobre el mar.

Sus fotografías pasaron las fronteras de Argentina para posicionarse como iconos en el mundo.

A lo largo de su carrera fue un reconocido fotógrafo profesional ambientalista, que colaboró con la Biblioteca del American Museum of Natural History de Nueva York y en el Science Museum of Long Island.

En el escenario argentino sus imágenes fueron carta de presentación de las Secretarías de Turismo de la Nación, la Secretaría de Turismo de Santa Cruz, la Secretaría de Turismo y Áreas Protegidas de Chubut, las Secretarías de Turismo de Puerto Madryn y El Calafate.

Sus imágenes recorrieron el mundo y se transformaron en un ícono que todo fotógrafo de naturaleza tiene en mente cuando se enfrenta al desafío de retratar la imponente Patagonia.

La muerte lo encontró haciendo lo que más amaba hacer: fotografiando ballenas al atardecer, captando las mismas imágenes que llevó a recorrer en todo el mundo.

Sus imágenes, como su compromiso con la naturaleza, seguirán como un ícono en cada uno de los fotógrafos que tomamos nuestras cámaras para perpetuar las maravillas naturales de nuestro país.

Argentina Photo Nature

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Tunel de hiel Hoja de ruta

Iván Hoermann Fotógrafo, viajero y naturalista.

Guía de Expediciones Fotográficas FNA www.respiraelmundo.com

Lo bueno suele durar poco y el túnel de hielo es muestra de eso.

Te invitamos a descubrir este fascinante lugar en la provincia de Chubut.

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Argentina Photo Nature

lo

Hoja de ruta

Argentina Photo Nature

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Mapa de ruta Por tres años tuve la oportunidad de trabajar en este sitio, pudiendo observar todo el proceso natural, desde los primeros pequeños 30 cm a los 3 metros de altura que puede llegar a alcanzar.

Esta formación de nieve apretada y re congelada no llega a ser hielo -como en un glaciar- y tiene burbujas de aire dentro, razón por la cual se ve blanca y no de color azul.

EL POR QUE DEL COLOR Los colores tan llamativos se deben a diferentes factores: cuando la capa de nieve, en el techo, tiene entre 20 y 50 cm de espesor, permite que los rayos de luz lo atraviesen y es entonces cuando se refleja el azul-celeste del agua. Si la nieve es “vieja” (al menos tiene dos años), se encuentra colonizada por algas verdes y rojas que son las responsables de esos tonos. Por último, se suma el polvo de la zona, que es amarillo-anaranjado (de origen volcánico); el viento lo lleva y se deposita sobre la nieve. Estas partículas se van “filtrando” dentro de ella y la tiñen lo suficiente para que veamos estos colores.

LO BUENO DURA POCO Toda esta colorida maravilla natural se puede disfrutar sólo entre 5 y 7 días; todo depende del clima.

Si hace calor en 3 días puede desaparecer.

La estructura, conocida en la zona como “El túnel de hielo”, se forma durante el verano, siempre y cuando el invierno haya sido generoso en nieve; esa es la razón por la cual hay años en los que no se forma.

Su origen se debe a la acumulación de nieve que se produce detrás de una pared de rocas de unos 70 metros de alto, junto con la estrecha hendidura que formó un arroyo temporario; es este último quien, en primavera, corre debajo de la acumulación de nieve y lo va derritiendo de abajo hacia arriba, formando el túnel lentamente.

Si las condiciones se dan se for34

Argentina Photo Nature

15 mm - f/5 - 1/40 - ISO 800. ma, generalmente, entre enero y febrero, y es cuando se puede visitar y tiene un tamaño suficiente para poder ingresar en su interior.

Cuando el techo es grueso, dentro es completamente oscuro y se necesitan linternas. El largo puede alcanzar los 100 metros con un ancho que varía entre los 2 y los 5 metros.

Las posibilidades fotográficas son infinitas. Dentro del túnel un gran angular nos permitirá obtener ángulos y amplitud. Al sumar

la figura humana, le daremos dimensión y perspectiva. Se puede probar tomas con las siluetas en la entrada o con iluminación artificial en el interior.

Por la tarde, sobre todo en febrero, unos sutiles rayos de sol se cuelan por su parte alta iluminando brevemente las gotas de deshielo en el interior, brindándonos detalles pintorescos.

DONDE ESTA Se encuentra en un sitio privi-

Mapa de ruta

19 mm - f/5.6 - 1/ 2,5 - ISO 640.

50 mm - f/5.6 - 1/80 - ISO 200.

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Mapa de ruta

37 mm - f/6.3 - 1/80 - ISO 640.

300 mm - f/6 - 1/40 - ISO 2500.

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Argentina Photo Nature

Mapa de ruta Izquierda: 30 mm - f/32 -1/30 - ISO 1000.

Abajo: 37 mm - f/6 - 1/400 - ISO 400. legiado en los faldeos del Cerro La Torta, un valle de alta montaña a 1500 msnm; ambiente que nos ofrece vistas espectaculares al Lago Futalaufquen y a los cerros del Parque Nacional Los Alerces, en Chubut.

En la zona también se puede disfrutar de una cascada de 70 metros de altura y varias especies de aves características como el Yal andino, la Remolinera común, Aguilas moras y con suerte el Aguilucho andino; además se recorre el bosque de Lengas, con sotobosque de Berberis, Calceolarias y Valerianas. Sobre los árboles se puedes observar el clásico Llao-llao y Misodendrom.

CUANDO IR Si lo que queremos ver son los colores del techo, debemos estar comunicados con las agencias que van diariamente al sitio, ya que ésto no tiene una fecha exacta y depende mucho del clima, se puede dar en enero como en febrero.

Y también estar atentos ya que el color pleno no dura más que una semana.

Si eso no es primordial, desde diciembre a marzo se puede visitar.

En diciembre hay bastante nieve y podemos ver un puente de nieve que se forma frente a la cascada, como así también túneles más pequeños aledaños al mayor COMO LLEGAR Se puede salir desde Esquel o desde el Parque Nacional Los Alerces. El último tramo, de 12 km se hace en 4x4.

Desde Esquel: Agencias Limits Adventure, Meraki Sur y Gales al Sur. Desde Trevelin: Agencia Gales al Sur Recomendado: www.respiraelmundo.com  Argentina Photo Nature

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TECNICA

FOTOGRAFIAR AVES

EN VUELO Te contamos cómo configurar la cámara para que logres magníficas fotografías de aves en vuelo.

Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre.

Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

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Argentina Photo Nature

TECNICA

O

Loro barranquero.

Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/3200 - ISO 320.

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TECNICA Cada vez son más los apasionados por las aves que afrontan el desafío de fotografiarlas, más allá del registro de la especie.

Lograr una buena fotografía de aves en vuelo, requiere de pericia y práctica, pero por sobre todo de un buen manejo de la cámara y de tener todo preparado de antemano. ¿CUAL ES EL LENTE ADECUADO? Para quienes tenemos un poco de experiencia en este tipo de fotografías, sabemos que, sea cual sea el lente que tengamos, las aves siempre estarán un poco más lejos del alcance de nuestro objetivo… sin importar si tenemos un 200 o un 600 mm.

Esa “ley de Murphy” casi nunca falla!

Claro está que, cuanto más larga sea la distancia focal que

utilicemos, mejores acercamientos podremos lograr.

Sin embargo, si contamos con un lente de 200 o 300 mm, podremos hacer uso de los duplicadores, teniendo presente que su uso reduce la luz que llega al sensor, por lo que el lente deberá ser luminoso para poder hacer un uso acertado de este accesorio. La razón es simple: deseamos congelar movimiento, y para eso necesitaremos utilizar una velocidad de obturación elevada; si no disponemos de buena luz, el uso del duplicador nos complicará la tarea, obligándonos a trabajar en condiciones extremas en lo referente al ISO; por lo que lo ideal es utilizar un lente del orden de los 400 mm o más.

Tengamos en cuenta que si vamos trabajar a velocidades de obturación rápidas, no es nece-

sario tener activado el estabilizador de imágenes de nuestro lente; ya que eso hará que la cámara consuma recursos del procesador, por lo que retrasará el enfoque.

ANTES DE DISPARAR La acción podrá suceder delante de nosotros con cierta rapidez, para lo cual deberemos tener la cámara con todos los controles ajustados previo a mirar por el visor.

Estudiaremos la luz que haya en la escena y con esa información podremos realizar todos los ajustes que sean necesarios en lo que respecta a velocidad, diafragma, ISO, enfoque, etc.

Una alternativa que ayuda mucho en estos casos, es trabajar usando las prioridades de obturación o diafragma (Av / Tv en Canon - A / S en Nikon).

Chiflón.

Canon 40D - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 320.

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Argentina Photo Nature

TECNICA Gavilรกn mixto.

Canon 40D - 400 mm. f/7.1 - 1/2000 - ISO 640.

En el aire suelen sucederse situaciones muy interesantes para fotografiar, como el ataque a ciertas rapaces por parte de aves de menor porte.

Aguilucho pampa / Pecho amarillo.

Canon XT - 390 mm - f/8 - 1/3200 - ISO 800.

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TECNICA

Aguila mora.

Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/5000 - ISO 400.

En el caso que decidamos hacer uso de AV/A, lo que haremos es seleccionar el diafragma más grande. Si estamos trabajando con un zoom, prestemos atención al diafragma en la mayor distancia focal (Ej f/6.3); una vez que lo hayamos seleccionado, la cámara se encargará de indicarnos la velocidad adecuada dependiendo de la luz ambiente. En el caso que nos indique una velocidad por debajo de los 1/1000, deberemos subir un poco el ISO para ganar en velocidad.

Por otro lado, si optamos por setear Tv / S, nosotros decidiremos a qué velocidad queremos trabajar, y la cámara nos indicará el diafragma.

De esta manera, solo tendremos que 42

Argentina Photo Nature

estar atentos a una de las dos opciones (velocidad o diafragma) antes de presionar el disparador, y hacer las correcciones previas, de ser necesario. ¿CUAL ES LA VELOCIDAD OPTIMA? En reglas generales, la velocidad de obturación debe ser como mínimo proporcional a la distancia focal que estemos utilizando; para esto tendremos que tener en cuenta el factor de ampliación (si trabajamos con una cámara que no sea full frame); eso nos asegurará que la fotografía no salga trepidada.

Pero la velocidad también estará supeditada a la velocidad con que se mueva el ave, ya que no es lo mismo

intentar congelar las inquietas y rápidas alas de un Colibrí, que las de un águila que pasa planeando al lado nuestro.

Lo ideal es asegurarnos, por lo que trabajar en una velocidad del orden de 1/3000, nos asegura congelar la acción en casi todas las situaciones.

COMPENSAR LA EXPOSICION Si las aves que vamos a fotografiar, se encuentran volando con un cielo despejado, tendremos que tener en cuenta la diferencia de luz que habrá en el cielo con respecto al ave (la luz estará detrás de ella); en ese caso realicemos un ajuste de compensación de exposición para que nuestro modelo no salga oscuro. Esa compensación podrá variar en función del color que tenga, ya que si es blanca la compensación deberá ser mayor, que si pretendemos retratar a

TECNICA Cóndor Andino.

Canon 70D - 400 mm - f/6.3 - 1/3200 - ISO 400.

Prestemos atención a la luz para poder compensar correctamente la exposición sin perder detalles.

Jabirú.

Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/2000 - ISO 500.

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TECNICA una cuyo plumaje es negro.

Si el cielo se encuentra con nubes, o si se mueve entre el cielo y el fondo de una montaña, puede que la luz se vaya modificando durante su vuelo. Una manera de solucionarlo es seleccionar una medición “puntual” y centrar el ave en el encuadre (compositivamente lo podremos corregir posteriormente en la edición).

ciso antes del despegue, fotografías que son casi imposibles de lograr de otra manera.

PUNTOS DE ENFOQUE Las cámaras cuentan con

varios puntos de enfoque, los cuales varían en cantidad dependiendo la marca y el modelo; pero para este tipo de fotografías, lo recomendable es dejar uno solo y el central, dado que

TIPO DE DISPARO La opción ráfaga es la más acertada. En unos pocos segundos, un ave puede mover sus alas un número muy variable de veces, por lo que las chances de captar la pose adecuada aumentan considerablemente usando este tipo de disparo.

De igual manera, si se encuentra posada y está a punto de despegar, este tipo de disparo logrará congelar el instante pre-

El Petrel suele volar a gran velocidad. Hay que estar atentos para poder capturar ese momento.

Petrel Gigante.

Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/5000 - ISO 400.

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Argentina Photo Nature

TECNICA

Aguila mora aterrizando.

Canon 70D - 220 mm - f/6.3 - 1/3200 - ISO 320.

El momento de aterrizaje y despegue, son situaciones que nos regalan imรกgenes con mucho dinamismo.

Aningha despegando.

Canon 70D - 275 mm. - f/5.6 - 1/6400 - ISO 400.

Argentina Photo Nature

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TECNICA Aguila mora.

Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/5000 - ISO 400.

es el más preciso.

ENFOCAR AVES EN VUELO Entre las opciones del tipo de enfoque, muchos recomiendan seleccionar enfoque continuo (Al Servo) para lograr mantener enfocado al sujeto mientras se acerca o aleja de nosotros.

En lo personal este tipo de enfoque no me ha dado buenos resultados, por lo que prefiero “one shot” para lo cual, visualizo al ave cuando ésta se encuentra lejos, y en la medida que se va acercando, voy realizando pre enfoques constantes, para comenzar a disparar cuando tiene un buen tamaño en el visor.

Lo mejor es probar las alternativas de ajustes en la cámara, e ir ganando experiencia con la práctica y los resultados obtenidos; seleccionando aquella opción con las que nos sintamos más cómodos y logremos mejores resultados.

ANTICIPARSE A LA ACCION La capacidad de anticiparnos a lo que va a suceder, es un aspecto clave en fotografía de acción, ya que el margen de tiempo en que esto sucede, es muy breve; por lo que un buen resultado dependerá de nuestra 46

Argentina Photo Nature

Aguilucho colorado.

Canon XT - 330 mm - f/5.6 - 1/2500 - ISO 400.

TECNICA

Error frecuente Cuando buscamos capturar la acción del despegue, asegurémonos de no realizar un encuadre muy ajustado.

En estas situaciones, uno se tienta de usar el zoom al máximo, donde el ave se ve completa en el visor. Esto está muy bien si lo que buscamos es retratarla posada, pero si lo que pretendemos es capturar la acción del despegue, lo mejor es retraer el zoom de manera que dejemos el suficiente aire para que, cuando la acción ocurra y presionemos el disparador, no nos encontremos con la desagradable situación de haber realizado una fotografía donde nuestro modelo sale con parte de su cuerpo fuera de cuadro.

Biguá.

Canon 70D - 400 mm. f/5.6 - 1/4000 - ISO 400.

Taguató.

Canon 40D - 400 mm - f/7.1 - 1/500 - ISO 500.

pericia a la hora de presionar el disparador. Saber anticiparse será fundamental para que el momento no nos sorprenda sin estar preparados.

Si bien algunas acciones se producirán de improviso, conociendo las aves que queremos fotografiar, podremos anticiparnos a lo que va a suceder.

Usemos a nuestro favor el hecho de saber de antemano que aquellas aves que vuelan contra el viento, lo hacen de manera más lenta que las que lo hacen con viento a favor, o las que van a aterrizar y despegar contra el viento; esta información es ventajosa si buscamos buenos resultados.

Una buena fotografía puede lograrse con un poco de suerte; pero si pretendemos sacar provecho de cada oportunidad que nos regala la naturaleza, es fundamental acompañar a la suerte de un buen manejo del equipo y sumar mucha práctica lo que nos hará ganar experiencia y, con ella, mejores resultados en cada salida  Argentina Photo Nature

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Cรณmo se hizo?

TUYUYU AL ATARDECER 48

Argentina Photo Nature

Cómo se hizo? intentar rescatar lo que mis ojos habían podido ver el día anterior; ¡me sentía verdaderamente como un sonidista, moviendo perillas de izquierda a derecha! (risas).

Exposición, contraste, iluminaciones, sombras… pero el condimento perfecto con el cual pude darle el toque final, fueron las hermosas viñetas oscuras que le dan un toque especial 

EQUIPO 60 0 m m f /6 . 3 1 /1 00 0 IS O 20 0

INFO DE LA ESPECIE Tuyuyú - Mycteria americana Cuerpo blanco con puntas de las alas negras.

Los adultos carecen de plumas en la cabeza oscura.

Patas largas. Tiene el pico es más grueso y más caído que las garzas. Forrajea principalmente por peces moviendo el pico abierto a través del agua hasta que siente una presa.

Hábitat: Humedales de agua dulce y otras zonas anegadas, también en lagos, lagunas y ríos.

Largo: 85 a 115 cm.

Envergadura: 150 - 175 cm Alimentación: Peces, anfibios, cangrejos, gusanos, culebras pequeñas.

¿Todos sabemos que la luz en la fotografía lo es todo, no? El día que realicé esta foto era tarde y estaba demasiado nublado y, para completarla, al fondo un árbol con un follaje verde demasiado oscuro. No había manera de hacer una foto!! De todas maneras disparé.

Al día siguiente llego la hora de la edición para

NICOLAS BUFFET Desde la niñez he sentido curiosidad y admiración por la naturaleza y es por eso que hace un poco más de un año y medio, me dedico a fotografiar diversos ambientes y en especial las aves que allí habitan.

Mi objetivo es transmitir un mensaje hacia los más jóvenes, sobre la impor tancia del respeto y cuidado de nuestra flora y fauna.

www.facebook.com/nicolas.buffet.90 Argentina Photo Nature

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FOTOdelLECTOR INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature ofrece un espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturaleza.

De todas las fotografías enviadas por los lectores, los editores seleccionamos las más destacadas para ser publicadas en esta sección.

Queremos agradecer a todos los fotógrafos que respondieron a la convocatoria enviando su material... y a los que aún no lo hicieron, los invitamos a que se animen y nos escriban a revista@fnaweb.org para hacerles llegar toda la información 

Elefante marino - Isla Escondida, Península de Valdez - Chubut.

--------------------------------------------------Nikon d7200 - 200 mm - f/8 -1/125 - ISO 100 --------------------------------------------------Ph: Jose Maria Sing

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Argentina Photo Nature

Picabuey - Colonia Pastoril, Formosa ------------------------------------------Nikon D5600 - Nikkor 300 mm - f/6.3 - 1/800 - ISO 450.

------------------------------------------Ph: Danilo Maciel Argentina Photo Nature

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LA FOTO DEL LECTOR

Biguรก - Tres Piletas, San Marcos Sierra - Cรณrdoba.

-----------------------------------------------------Nikon 5500 - Sigma 150/600 SIGMA - f/5.6 - 1/800 - ISO 250- -----------------------------------------------------Ph: Elsa Ortalda Biguรก - El Dique, Berisso - Buenos Aires.

---------------------------------Nikon D7500 - f/7.1 - 1/3200 - ISO 100---------------------------------Ph: Ricardo Cadenas

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Argentina Photo Nature

LA FOTO DEL LECTOR

Jabirú - Bañado La Estrella, Formosa ------------------------------------------------N ik o n D 90 – N i ko n 55-300 - f/8 - 1/640 - ISO 200 ------------------------------------------------Ph: Gabriela Vazquez Kirsch Argentina Photo Nature

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Internacional

The BigPic

NATURAL

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Argentina Photo Nature

Internacional

Speed and Strategy (Velocidad y estrategia) Autor: Yi Liu - Terrestrial Wildlife Winner Canon 1D - 189 mm - f/8 - 1/2500 - ISO 3200

cture 2020

L WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION Argentina Photo Nature

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Internacional

The BigPicture 2020 NATURAL WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION

De lo bello a lo extraño, este concurso resalta algunas de las especies y lugares más sorprendentes de nuestro planeta.

Cada año, el concurso BigPicture Photography Competition de California Academy of Sciences premia a algunos de los mejores fotógrafos del mundo y a las imágenes más impactantes del año, las que son juzgadas por un prestigioso

panel de expertos en fotografía de naturaleza y conservación, como Suzi Eszterhas, Tony Wu y Sophie Stafford.

Las imágenes ganadoras y finalistas destacan la biodiversidad e ilustran las muchas amenazas a las

que se enfrenta nuestro planeta.

Cada foto anima a los espectadores a proteger y conservar la sorprendente diversidad de la vida en la Tierra. A continuación, presentamos a los ganadores del concurso de este año.

Las fotografías que ilutran estas páginas aparecieron originalmente en bioGraphic, una revista online sobre ciencia y sostenibilidad, patrocinada California Academy of Sciences: BigPicture: Natural World Photography Competition. www.bigpicturecompetition.org / Instagram @biographic

Shelter in Place (Refugiado en su lugar) Autor: Andy Parkinson - Grand Prize Winner Canon 1D - 506 mm - f/5.6 - 1/1250 - ISO 800.

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Argentina Photo Nature

Internacional

Berg Buffet - Autor: Greg Lecouer - Aquatic Life Winner.

Hippo Huddle (ApiĂąamiento de hipopotamos) Autor: Talib Almarri - Terrestrial Wildlife Finalist Nikon D850 - 250 mm - f/5.6 - 1/1250 - ISO 6400.

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Internacional

The BigPicture 2020 NATURAL WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION

Snack Attack (Ataque al bocadillo) Autor: Gunther De Bruyne - Human/Nature Finalis Canon 5D - 105 mm - f/7.1 - 1/250 - ISO 640.

The Cost of Cats (El costo de los gatos) Autor: Jak Wonderly - Human/Nature Winner Canon 5D - 33 mm - f/5.6 - 1/200 - ISO 200.

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Argentina Photo Nature

Guardians of the Giraffes (Guardianes de las Jirafas) Autor: Ami Vitale - Photo Story Winner (one of six images) Nikon D4S - 24 mm - f/3.5 - 1/200 - ISO 1000.

Hold on Tight (Agarrate fuerte) Autor: Mathieu Foulquie - Aquatic Life Finalist Nikon D7100 - 10.5 mm - f/7.1 - 1/200 - ISO 100.

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Internacional

The BigPicture 2020 NATURAL WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION

A Sticky Situation (Una situación pegajosa) Autor: Edwin Giesbers - Landscapes, Waterscapes, & Flora Winner Nikon D750 - 90 mm - f/6.3 - 1/2000 - ISO 200.

A River Gone Awry (Un río desapareció) Autor: Juan Jesús González Ahumada - Art of Nature Winner Canon 6D - 33 mm - f/6.3 - 1/80 - ISO 200.

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Pond Skim Autor: Piotr Naskrecki - Winged Life Winner 35 mm - f/16 - 1/27 - ISO 1000.

Mushroom Magic (La magia de los hongos) Autor: Agorastos Papatsanis - Landscapes, Waterscapes, & Flora Finalist Nikon D810 - 130 mm - f/11 - 1/6 - ISO 100.

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Internacional

The BigPicture 2020 NATURAL WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION

DESCRIPCION DE LAS FOTOGRAFIAS

Autor: Yi Liu Terrestrial Wildlife Winner

Aunque son los animales terrestres más rápidos del mundo, atrapar una presa no es una tarea fácil para un Guepardo (Acinonyx jubatus).

Para evitar alertar a sus presas, los Guepardos comienzan a moverse a poca altura del suelo, donde las manchas de su pelaje les ayudan a mimetizarse con el entorno. Cuando están a menos de 60 metros de su objetivo, aceleran a un ritmo vertiginoso, llegando a 95 kilómetros por hora en cuestión de segundos.

Pero los depredadores todavía tienen que dar cuenta de la velocidad de su presa, en este caso un Impala (Aepyceros melampus), que puede zigzaguear a más de 80 kilómetros por hora. Para cerrar la brecha, este Guepardo, al acelerar tropezó con su presa mientras ésta intentaba huir, demostrando que a veces, la estrategia es tan importante como la velocidad.

Autor: Andy Parkinson Grand Prize Winner

Para lograr esta fotografía de la Liebre de montaña (Lepus timidus), Andy Parkinson soportó semanas de frío y viento. Es la única especie de conejo nativa de Gran Bretaña. Grupos de 20 o más liebres se reúnen cada invierno para alimentarse donde la nieve tiende a ser menos profunda. Antes de descansar, saltan lejos de sus huellas para confundir a los depredadores. Mientras algunas soportan las tormentas en sus madrigueras, esta hembra creó su propio refugio haciéndose una bola para conservar el calor y minimizar la exposición. Es una ingeniosa estrategia para sobrevivir al tipo de clima que impulsa a la mayoría a refugiarse en madrigueras bajo tierra.

A pesar de su fortaleza, las liebres de montaña son el mamífero que más rápido disminuye en Gran Bretaña, debido a la caza y a la pérdida de hábitat.

Parkinson espera llamar la atención sobre estos notables conejos y convencer a los legisladores para que los protejan.

Autor: Greg Lecouer Aquatic Life Winner.

Autor: Talib Almarri Terrestrial Wildlife Finalist 62

Argentina Photo Nature

El fotógrafo francés Greg Lecouer se enfrentó a aguas heladas para captar este raro espectáculo bajo el hielo antártico, donde se encontró con una banda de focas Cangrejeras (Lobodon carcinophaga).

Torpes y laboriosas en tierra, son elegantes y ágiles nadadoras que pasan toda su vida en la zona de hielo que rodea al continente helado.

Animados por las corrientes polares, los icebergs se desprenden de los glaciares en tierra firme, llevando minerales y nutrientes desde la tierra hasta el océano. Una vez en el mar, se derriten lentamente liberando nutrientes esenciales a su paso y proporcionando a las focas tanto alimento como refugio.

Las aguas fertilizadas provocan un florecimiento de fitoplancton que atrae al krill que, a pesar del nombre de los Cangrejeras, es una de las comidas favoritas de las focas.

Cada invierno, a medida que las aguas del río Okavango de Botswana se extienden a través de su vasto delta, se congrega una gran cantidad de fauna.

Este humedal estacional fue especialmente importante en 2019, cuando una grave sequía dejó a las poblaciones desesperadas por agua.

Entre los que buscaban refugio estaban las manadas de Hipopótamos (Hippopotamus amphibious); estos herbívoros semiacuáticos están bien equipados para pasar horas en el agua.

El año pasado, con la sequía, al menos 200 Hipopótamos quedaron atrapados en el lodo, y lograron sobrevivir sólo porque los funcionarios de vida silvestre de Botswana bombearon agua para ayudarlos a escapar.

A medida que el clima se calienta, estas sequías pueden ser más frecuentes en gran parte de África.

DESCRIPCION DE LAS FOTOGRAFIAS

Autor: Gunther De Bruyne Human/Nature Finalis

Después de un intento infructuoso de tomar un bocadillo, este Elefante (Loxodonta africana) desahogó su frustración destruyendo el techo de una cocina del Parque Nacional Kasungu de Malawi. El fotógrafo y biólogo Gunther De Bruyne dice que tal destrucción es común, pero añade que hay una razón por la que allí los Elefantes son inusualmente peligrosos: él y otros científicos han descubierto que, los Elefantes de las regiones donde hay una fuerte caza furtiva, tienden a ser más agresivos. En 1977, más de 1.000 ejemplares vivian en Kasungu; para 2015, la caza furtiva había reducido la población a sólo 50.

Aunque las recientes prohibiciones de venta de marfil podrían estar cambiando la situación -ahora hay más de 80 ejemplares en el parque- la recuperación lleva tiempo.

Autor: Jak Wonderly Human/Nature Winner

Todos los años, el personal de WildCare -organización de rescate de animales de California-, tiene la tarea de rehabilitar cientos de aves maltratadas por los gatos domésticoc.

Las 200 que aparecen en la imagen no sobrevivieron. “Quería crear una imagen para mostrar algunos de los impactos que nuestras mascotas tienen en la vida silvestre alrededor de nuestras casas”, dice Jak Wonderly.

Sólo en los Estados Unidos, más de 2.000 millones de aves mueren a manos de los gatos cada año. Otras naciones, como Australia y Nueva Zelanda, han intentado proteger la vida silvestre imponiendo restricciones a los propietarios de gatos; pero como es poco probable que estas medidas tengan éxito en Estados Unidos, Wonderly tomó esta devastadora foto. Al ilustrar el sufrimiento que causan, espera iniciar la reflexión sobre soluciones alternativas para reducir el número de muertes de aves causadas por nuestras mascotas.

Autor: Ami Vitale Photo Story Winner

La fotógrafa Ami Vitale, lleva más de una década documentando los vínculos entre el pueblo Samburu y la vida silvestre en Kenia. Durante el tiempo que ellos han pastoreado ganado, su sustento ha estado aparentemente en desacuerdo con los grandes mamíferos con los que comparten su tierra; pero a medida que los cazadores furtivos diezmaban las poblaciones de Elefantes, se dieron cuenta de que su ganado también estaba siendo perjudicado, ya que los elefantes promueven el crecimiento de la hierba, por lo que, a medida que su número disminuye, había menos hierba para que pasten las vacas. En respuesta, los Samburu lanzaron un santuario para rehabilitar elefantes huérfanos, junto con otros programas de conservación que benefician a especies amenazadas como la Jirafa reticulada (Giraffa camelopardalis reticulata). “Las comunidades indígenas tienen la clave para salvar a los grandes animales de África”, dice Vitale. “Donde estas comunidades están intactas, la caza furtiva ha disminuido drásticamente.”

Autor: Mathieu Foulquie Aquatic Life Finalist

Bajo la turbulencia de una pequeña cascada en el río Lez de Francia, un sapo común macho (Bufo bufo) ayuda a asegurar la supervivencia de su especie Este comportamiento es común entre los anfibios y otros animales cuyos huevos deben ser fertilizados externamente. Los machos desarrollan temporalmente glándulas en los dedos de los pies, conocidas como almohadillas nupciales, para ayudarles a agarrar los abdómenes hinchados de las hembras.

Luego, cuando la hembra libera miles de huevos en hebras gelatinosas y nacaradas, el macho los recubre con esperma.

Decenas de sapos que buscan pareja para esta antigua danza de procreación son muertos cada primavera atropellados por vehículos. Afortunadamente, algunas comunidades europeas han construido canales e incluso han reclutado voluntarios para ayudar a los sapos a cruzar las carreteras y llegar a sus parejas.

Argentina Photo Nature

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Internacional

The BigPicture 2020 NATURAL WORLD PHOTOGRAPHY COMPETITION

DESCRIPCION DE LAS FOTOGRAFIAS

Autor: Edwin Giesbers Landscapes, Waterscapes, & Flora Winner

Cuando un insecto aterriza sobre la Drosera intermedia, para sorber el néctar, la drosera carnívora riza lentamente sus hojas a su alrededor, liberando enzimas digestivas que licuan su desprevenida presa en una comida digerible. Si atrapa algo no comestible, rápidamente libera al agresor no nutritivo de sus garras.

El nitrógeno y el fósforo procedentes de los insectos que se alimentan de ellos permiten que las plantas crezcan en lugares donde la mayoría de ellas no pueden sobrevivi; estas adaptaciones fascinaron a Charles Darwin, quien escribió en 1860 que se interesó “más por Drosera que por el origen de todas las especies”. Sin embargo, Darwin esperaría 15 años antes de publicar sus polémicas sospechas de que, en efecto, algunas plantas comen animales.

Autor: Juan Jesús González Ahumada Art of Nature Winner

A lo largo del Río Tinto en el oeste de España, capas de sedimento multicolor se combinan con agua roja para producir un efecto de otro mundo.

La erosión de milenios de minería en los alrededores de Sierra Morena ha causado una acidificación desenfrenada y niveles tóxicos de metales disueltos.

La contaminación es tan extrema que la NASA ha usado el río como un sustituto de las condiciones para la vida en Marte.

No es sorprendente que el agua sea inutilizable para las comunidades que viven cerca, al menos por ahora. En 2016, una colaboración entre un equipo de investigadores españoles que investigaban la mineralogía del río y un grupo de investigadores franceses que buscaban descontaminarlo, hizo un importante descubrimiento: cuando se purificó el agua, los sólidos sobrantes contenían una alta concentración de partículas microscópicas de aluminio, un valioso producto que podría venderse para compensar el costo de su descontaminación.

Autor: Piotr Naskrecki Winged Life Winner

En el Parque Nacional de Gorongosa en África, los lagos y ríos que se desbordan durante los meses de invierno se reducen a charcos y arroyos cuando llega el verano. Para muchas especies -incluido el murciélago de dedos largos de Mozambique (Miniopterus mossambicus)- la estación seca significa viajes más largos para un sorbo de agua muy necesario.

A medida que nuestro planeta se calienta y las sequías aumentan tanto en frecuencia como en intensidad, los oasis estacionales de los que dependen los murciélagos se están secando. Sin el agua adecuada, los murciélagos sanos comienzan a debilitarse, haciéndolos más susceptibles a las enfermedades que ya están devastando a las poblaciones de todo el mundo. Los que sobreviven a veces se ven obligados a beber de masas de agua fabricadas por el hombre, lo cual es una bendición para los murciélagos, pero un riesgo potencial para las personas que beben de esas mismas fuentes de agua.

Autor: Agorastos Papatsanis Landscapes, Waterscapes, & Flora Finalist 64

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Cuanto más aprendemos sobre los hongos, más magia parecen albergar; desde ayudar a los árboles a comunicarse hasta producir metabolitos para combatir enfermedades, los científicos sólo han empezado a descubrir sus beneficios.

En la raíz de muchas de estas capacidades está el papel único que los hongos juegan en el medio ambiente. Como descomponedores primarios, los hongos descomponen la materia orgánica de plantas y animales muertos; a cambio, los hongos se llenan de nutrientes y minerales esenciales, algunos de los cuales pueden conferir beneficios antioxidantes, antimicrobianos y anticancerígenos para los seres humanos. Esta misma capacidad también hace que los hongos sean excepcionales remedios ambientales, al ingerir las toxinas y los metales pesados que diversas prácticas industriales han filtrado en el suelo 

photoholics@gmail.com - Face: /photoholicsjewels - Instagram @_.photoholics._ Argentina Photo Nature

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La etica EN FOTOGRAFIA DE NATURALEZA En este artículo buscamos poner un poco de luz a las dudas de lo que es ético o no dentro de fotografía de naturaleza...

Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre.

Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

En los últimos cursos, donde explico las diferentes técnicas que se utilizan para captar escenas de vida silvestre, varios me consultaron si alguna de las técnicas utilizadas eran éticas; lo que me llevó a preguntarme: ¿quién podría definir concretamente lo que es ético de lo que no lo es?

El diccionario define ética como “los principios morales que rigen el comportamiento de una persona o la realización de una actividad”; sin embargo, alguna vez leí una definición que me gustó más, que la definía como: “la forma en que nos comportamos cuando nadie nos mira”.

En este punto, podríamos decir que la ética parte de nuestro comportamiento en el mismo momento en que vamos a tomar la fotografía, hasta el momento en que compartimos el resultado.

UN LIMITE… MUY FINITO De base, todo fotógrafo de naturaleza, debería tener como premisa que la toma de una fotografía nunca es más importante que lo que se está fotografiando, y en eso estaremos todos de acuerdo. Entonces, ¿por qué algunos lo olvidan en el momento en que están por presionar el disparador?

Quienes practicamos la fotografía de fauna silvestre, sabemos que el comportamiento natural de algunas

especies a veces parece demasiado aburrido, estático o, en la mayoría de los casos, muy desordenado. En ese mismo instante, la ética del fotógrafo se pone en juego. ¿Espero paciente a que haga algo interesante? ¿Realizo algún movimiento, sonido o acción para que cambie de actitud y así poder sacarle una foto “más interesante”?

De esas dos opciones, hay una acción que es éticamente correcta, y la otra que no lo es.

Sentir empatía por lo que estamos retratando y no transgredir los límites, resulta sencillo para quienes tenemos incorporado el respeto por lo que pretendemos fotografiar, pero desafortunadamente, hay algunas personas que buscando la gratificación instantánea, transgreden ese límite; y éstos, por desconocimiento, falta de conciencia o por insensibilidad, dañan o estresan la vida silvestre solo por lograr una foto.

Ejemplo de esos actos hay muchos: alterar su comportamiento buscando una acción que queremos congelar, hacer uso indebido de los llamadores (vocalizaciones), manipular una especie para colocarla en una posición que nos sea favorable; acercarnos a un nido o madriguera con crías o pichones sin poseer los conocimientos que nos aseguren que dicha proximidad no será perjudicial; quitar elementos que nos molestan en la composición; volar drones donde hay fauna silvestre Argentina Photo Nature

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ETICA

(cuando no se trate de un trabajo de investigación); salirnos de las sendas en parques y reservas, etc. En cada una de estas situaciones claramente estamos cruzando ese límite.

Como fotógrafos de naturaleza, tenemos la obligación de ser respetuosos de todas las formas de vida que nos rodean. Muchos seguramente ni siquiera piensan en el impacto que producen, otros consideran al mundo natural simplemente como “cosas” que existen para su placer fotográfico, y posiblemente ni siquiera se hayan detenido a pensar que sus acciones pueden afectar de alguna manera al entorno. “Es solo una foto, ¿cuánto puedo perjudicar?”.

El tomar conciencia de nuestros actos, podría hacer que muchos piensen en su manera de actuar en la próxima salida modificando su comportamiento.

El límite es muy finito, sí… pero aun así, es lo suficientemente claro para saber cuándo estamos transgrediéndolo.

MOSTRAR CON VERDAD La realidad es que nada es blanco o negro; y particularmente en temas éticos, existe una gran gama de grises –muchas veces cuestionable y discutible-. Lo que para unos puede ser ético, para otros no tanto.

En lo personal, donde veo una representación más acentuada de falta de ética, es a la hora de mostrar las fotografías, omitiendo –en muchos casos- cómo se logró la foto en cuestión.

Omitir información es un intento de engaño a quien

“Sé sincero con el lector, cuéntales el transfondo si hay algo sobre cómo se hizo la imagen que no sea obvio con solo verla”

Joel Sartore

admira nuestro trabajo y hacerlo con la sola intención de lograr un rédito que no es real, me parece una de las faltas éticas más comunes.

Ejemplos hay muchos, pero quizás uno que haya sobresalido internacionalmente, fue cuando a un fotógrafo se le retiro el premio de Photographer of the year al 66

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descubrir que intentó engañar al jurado al presentar la fotografía de un lobo domesticado como si se tratara de uno salvaje.

En el artículo “Ethical wildlife photography”, el fotógrafo Joel Sartore nos dice: “Sé sincero con el lector, cuéntales el trasfondo si hay algo sobre cómo se hizo la imagen que no sea obvio con sólo verla”.

Por su parte, Brian Skerry especializado en fauna marina, lo expresa de esta manera: “Si tomo una foto de un tiburón tigre y no divulgo - en el epígrafe o cuando se me consulta- el uso de carnada para atraerlo, entonces estoy siendo deshonesto. En los términos más básicos, si la intención es engañar al espectador, entonces está mal.”

En las redes sociales, la gran mayoría omite información. Se omiten aclarar recortes desmesurados en la edición que pretenden mostrar un acercamiento que no fue real. Se omite aclarar cuando una fotografía fue

ETICA obtenida en condiciones controladas, aparentando un encuentro en la naturaleza. Se omite cuando se manipula una especie para colocarla en determinado lugar que nos sea favorable para la toma. Generalmente se omite aclarar cuando la escena está armada. Se omiten las dobles exposiciones, o el aclarar que la especie no estaba viva cuando se muestra una fotografía realizada con macro extremo… solo por dar algunos ejemplos.

El resultado de este tipo de fotografías suelen ser los más impactantes, los que más llaman la atención y el resultado suele sobresalir de las fotografías que podemos obtener el resto de los mortales. Para quienes recién se inician, suele ser frustrante intentar emular esas fotografías sin conocer las técnicas que se utilizaron, dando por hecho que se lograron en la naturaleza sin ninguna clase de “manipulación”.

Algo que quizás deberíamos preguntarnos sería: si nos sentimos “incómodos” compartiendo la información detrás de la toma ¿no será que algo no está del todo bien? Y con esto no me refiero a que las técnicas utilizadas sean incorrectas; solo y únicamente apunto a la sinceridad expuesta a la hora de compartir los resultados, donde la ausencia de dicha información roza el engaño hacia quien admira nuestro trabajo.

USO DE CEBOS Uno de los temas quizás más discutidos es el uso de los cebos para atraer a los animales. Esta es una técnica fotográfica de probada eficacia, pero ha comenzado a convertirse en algo controvertida.

Si por ejemplo, estás visitando el Parque Nacional Iguazú, donde los Coatíes y los Monos Caí son famosos por estar merodeando en busca de comida, es muy factible que nos veamos tentados de lograr una fotografía diferente usando un angular; es entonces cuando somos uno más de los tantos, que les ofrecen alimento para que el individuo se acerque, a tal punto, de poder retratarlo con la nariz en primerísimo plano. Sería una toma estupenda y muy poco vista… hasta casi imposible de lograr en otro lugar.

Muchos podrán justificarse con la creencia de que están ayudando al animal, o bajo la excusa de “todo el mundo los alimenta”, desconociendo el mal que se les hace al ofrecerles alimentos que no son los adecuados a su especie.

Cebar con alimento es una de las técnicas más utilizadas por los amantes de la fotografía de aves, buscando de esa manera que se paren en los posaderos. ¿Es ética esta técnica? claro que sí, siempre y cuando se haga con responsabilidad.

Sin embargo, Melissa Groo en su artículo “How to phoArgentina Photo Nature

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ETICA

tograph wildlife ethically” dice: “Lo más amable que podemos hacer por los animales salvajes es honrar su naturaleza; y la forma más rápida de comprometer esa naturaleza es ofrecer comida para que podamos obtener una foto”. Menuda contradicción! ¿Entonces?

Las primeras preguntas que debemos hacernos es ¿Al proporcionarles alimento estamos animando a que esa especie modifique su comportamiento de manera perjudicial?, ¿El alimento que le proporcionamos es el correcto a su especie?. En las respuestas a esas preguntas estará la respuesta a si es ético y responsable o no.

Toda acción de nuestra parte debe ser realizada con compromiso y respeto; de esta manera, si hacemos uso de comederos tendremos que asegurarnos de brindar el alimento adecuado, limpiarlo diariamente y mantenerlo por mucho más tiempo de lo que dure nuestra jornada fotográfica, sobre todo si lo usamos en la época crítica (otoño – invierno) cuando el alimento en la naturaleza escasea.

USO DE LLAMADORES Las aplicaciones que emiten el canto de las aves pueden ser una herramienta estupenda para la observación y la fotografía de aves. Algunos la consideran inofensiva, mientras que otros argumentan que la reproducción les causa estrés antinatural.

No debemos olvidar que al utilizarla, estamos enviando un mensaje y, siendo que la mayoría de las aves son territoriales, debemos tener en cuenta que al usar los llamadores, las estaremos estresando, ya que las aves tratarán de encontrar o combatir a ese invasor invisible.

Ni hablar si lo hacemos en época de apareamiento o reproducción.

Así que, como otras técnicas, su uso requiere de cuidado y mucho estudio previo para hacerlo en las condiciones adecuadas. Tenemos que ser conscientes y sensibles a los hábitos y comportamientos del ave que intentamos atraer. Es una herramienta, que utilizada con conocimiento y responsabilidad, da buenos resultados, la ética pasa justamente por este punto: saber dónde, cuándo, cuánto y cómo usarlo.

FOTOGRAFIA DE NIDOS No son pocas las fotografías de nidos con pichones que se suelen ver en las redes; pero la temporada de cría requiere de un cuidado extremo. Tenemos que evitar acciones que puedan dar como resultado el alejar a los padres de su prole, lo que las deja sin el suficiente alimento o a merced de depredadores. Nunca debemos alterar la vegetación alrededor de los nidos o madrigueras, quitando ramas que molesten en nuestra 68

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ETICA

composición, ya que ellas les proporcionan camuflaje y le sirven de protección.

Lo correcto sería evitar este tipo de imágenes, salvo que estemos seguros que nuestra presencia no alterara en nada la nidada.

HASTA DONDE ACERCARNOS Cuando estamos fotografiando en la naturaleza, nos encontramos en el terreno de otras especies, esto significa que debemos tener como máxima prioridad no perturbar su comportamiento.

Muchas veces se invade su espacio para estimular una mirada, para lograr un retrato a cuadro completo, o incluso buscando una fotografía más íntima. Debemos saber entonces, que por más mansa y confiada que se presente la especie ante nosotros, en ese instante en que nos miró, su atención se distrajo de lo que estaba haciendo y su nivel de estrés se elevó ante nuestra presencia dado que, desde la perspectiva de esa especie, cada fotógrafo es otro depredador que debe ser evitado.

Nuestra presencia siempre tiene un impacto, sea cual sea nuestra intención, y debemos ser conscientes de eso y realizar nuestra fotografía con un alto respeto y en el menor tiempo posible.

Aprendamos previamente todo lo que podamos sobre la vida de nuestros “modelos”, entendiendo sus necesidades y, sobre todo, comprendiendo cuándo es el momento de detenernos, alejarnos o retirarnos de la escena; sabiendo que si no logramos la foto que estábamos buscando, la naturaleza siempre nos volverá a dar nuevas oportunidades en el futuro.

Acercarnos en exceso o manipular cualquier especie para hacernos una “selfie”, no nos hace mejores fotógrafos; por el contrario, el mensaje que estamos enviando al mostrar ese tipo de fotografías, es justamente todo lo contrario.

Para lograr un retrato hay técnicas y hay equipamiento especial con el cual se logran muy buenos resultados sin interferir ni que éste se sienta invadido o perturbado.

FLASH EN LA NATURALEZA ¿SI O NO? El impacto de la luz del flash en los animales no se encuentra del todo estudiado, lo cierto es que su uso recae en la ética de cada fotógrafo para no dañarlo.

Sepamos diferenciar que no es lo mismo usar un flash de relleno a mucha distancia, que usar disparo directo a plena potencia contra una especie nocturna; como no es lo mismo disparar un solo flash a un individuo, que hacerlo en grupo todos al mismo tiempo y hacia un mismo individuo.

Por ejemplo, en búhos y lechuzas, con un solo desteArgentina Photo Nature

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ETICA llo de flash, se sabe que necesita de un corto tiempo de recuperación para que vuelva a ver normalmente; si ese destello lo recibe cuando está volando, corre riesgo de chocar contra algún obstáculo.

MANIPULACION Algunas fotógrafos se ven tentados de manipular un anfibio o un reptil para colocarlo en una mejor posición e, incluso, para llevarlo a un set armado.

Lo concreto es que si vamos a manipular cualquier especie, esto lo deben hacer personas experimentadas que no solo conozcan la especie, sino y principalmente, que sepan cómo manipularla sin causarle ninguna clase de daño; sin descontar que debería regresarla a donde la encontraron en el menor tiempo posible.

No importa si se trata de una especie en peligro de extinción o la rana que encontramos en el estanque de casa; todos son seres vivos y merecen cuidado de nuestra parte. Si no poseemos estos conocimientos, lo correcto es dudar si nuestra acción la perjudicará en algo, y ante la duda, es mejor la inacción.

SITUACION CONTROLADA Son las fotografías de animales realizadas en reservas, santuarios o centros de rescate, donde las especies se encuentran dentro de un recinto (sin importar el tamaño del mismo).

Este tipo de fotografías, por lo general, no son bien vistas dentro del mundo de la fotografía de naturaleza; sin embargo pueden ser una valiosa fuente de imágenes de especies complicadas de encontrar y retratar en la naturaleza para objetivos específicos de divulgación y conservación. Al respecto el fotógrafo Frans Lanting comenta: “En ocasiones trabajo con animales en cautividad para ofrecer detalles que serían imposibles documentar en la naturaleza, o cuando mi aproximación sería una intromisión excesiva en aquella esfera probada de la criatura salvaje” Muchas de las especies que se encuentran en centros de rescate son víctimas del mascotismo, la caza ilegal, el atropellamiento o incluso de un daño directo producido por el hombre. En su gran mayoría, no pueden ser reintroducidas en su medio natural; sin embargo siguen teniendo un rol importante, ya sea como embajadoras de sus pares libres o como un potente mensaje para el cuidado del medio ambiente.

La ética en obtener este tipo de fotografías de animales cautivos o semi cautivos pasa por dos temas principales: uno es informarnos si el centro trabaja realmente en el resguardo de las especies que aloja y las mantiene en buenas condiciones (recintos y alimentación adecuados, etc) o si son sitios donde solo se lucra con ellas. Tra70

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ETICA temos de evitar éstos últimos.

El segundo punto pasa exclusivamente por la sinceridad a la hora de mostrar / publicar esa imagen, ya que no le estamos haciendo un favor cuando negamos la verdad de su existencia en ese lugar.

La sinceridad le sirve a la especie retratada, a nuestros espectadores –con los cuales mantenemos un pacto de confianza-, y a nuestra propia reputación.

Una fotografía aumenta su valor cuando es acompañada de la sinceridad del autor y, sobre todo, si cuenta una historia que busca concientizar al espectador sobre una problemática.

¿LA FOTO PERFECTA ES NATURAL? Todos en algún momento nos vimos maravillados al descubrir la foto de cierta especie saltando en un escenario impecable, con una luz envidiable y un reflejo que roza la perfección, todo acompañado de un foco clavado. ¿Quién no soñó con tener una de esas fotos en su haber? Algunos se desilusionan al saber que se logró en un escenario armado, usando sistema infrarrojo, varios flashes y cebando al animal para “dirigirlo” a realizar cierto recorrido en la escena. ¿Es esta una técnica aceptada éticamente en fotografía de naturaleza?. Sí, si conocemos la especie y sabemos que nuestro accionar no la

ETICA

perjudica.

Sobre este tema, el fotógrafo Michael Nichols comentó: “Quiero que la gente confíe en mis fotografías, así que trato de hacerlas lo más realistas posibles. Preparar una fotografía no es algo horrible, si eso es lo que requiere.

La pregunta importante es: ¿es engañoso? Si lo es”.

LA EDICION Con la tecnología digital, el ajuste, revelado y manipulación de las imágenes se ha hecho más fácil y mucho más generalizado; solo es necesario contar con los programas adecuados y aprender a usarlos.

En este punto, se debe tener en cuenta cuál es el fin de la fotografía, ya que hay una diferencia radical entre revelar o editar una fotografía, a manipularla o bien buscar crear una pieza de arte digital.

Melissa Groo en su artículo “A call for ethics in modern photography”, dice: “Vivimos en una época en la que la

“La sinceridad le sirve a la propia especie retratada, a nuestros espectadores y a nuestra propia reputación” sofisticación de las técnicas de revelado digital puede oscurecer o disfrazar la verdad de una imagen, incluso para el ojo más experimentado. La indistinción de lo que es real y lo que no lo es, en la fotografía de naturaleza, exige la necesidad de autenticidad y verdad. La confianza entre un fotógrafo y sus espectadores es de vital importancia. Este vínculo de confianza puede ser frágil y roto en un instante cuando se descubre el engaño.”

Si lo que buscamos es revelar o editar nuestra imagen, los ajustes deberían ser ajustándonos a lo que nuestros ojos vieron al momento de presionar el disparador. No deberíamos alterar el contenido esencial de manera que tergiverse la realidad o intente engañar, resaltando algo que no existía. El poder de documentar está directamente relacionado con su valor como registro; toda fotografía ofrece información, la que debe ser honesta ante el espectador.

Si, por alguna razón estética, decidimos realizar algún tipo de manipulación (modificar el color del cielo, eliminar algunos elementos, resaltar colores, aplicar filtros digitales, etc), debería ser revelado al espectador al momento de ser expuesta, ya que pa72

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saría a ser una imagen manipulada digitalmente.

Sin embargo, cuando damos rienda suelta a nuestra creatividad, creando piezas artísticas donde la intención es representar un concepto, la edición en toda su potencia está permitida. En este punto podríamos debatir si se trata de fotografía o arte digital… pero este tema da para un artículo diferente el que, seguramente, desarrollaremos en otra oportunidad.

TU REPUTACION EN JUEGO Cuando una fotografía es sospechosa, no solo los especialistas lo notan; la ausencia de una explicación pueden ser fácilmente puesta en descubierto.

El fotógrafo Joel Sartore lo dice muy claro: “Una de las cosas que les digo a los jóvenes fotógrafos al final del día es, nunca olvides que tu reputación lo es todo.

Si quieres tomar atajos y quedas expuesto, retrocederás décadas. Tienes que estar por encima de cualquier reproche”.

EL VALOR DE LA FOTOGRAFIA La fotografía de naturaleza tiene un inmenso poder de

ETICA 5. Evitar el traslado de flora, fauna y elementos minerales o arqueológicos para su fotografía en estudio.

6. Informar cuando una fotografía ha sido realizada en condiciones controladas, dentro de zoológicos, centros de fauna o similar.

7. Mantener distancia ante la presencia de nidos, madrigueras y/o animales con crías. En caso excepcional de

“Debemos buscar educar en lugar de engañar, para iluminar la verdad en vez de oscurecerla, y sobre todo, para dignificar y honrar las vidas de las criaturas que no pueden hablar o defenderse por sí mismas, y sin embargo nos honran con el don de su presencia”” divulgación y concientización, habiéndose transformado en una potente herramienta para inspirar el deseo de proteger el mundo natural.

Sin duda, esta actividad se ha incrementado muchísimo en los últimos años, y si bien existen muchísimos fotógrafos que trabajan de manera cuidadosa, respetuosa y ética, existen otros que, por desconocimiento o pocos escrúpulos, no lo hacen.

Una buena manera de saber cómo manejarnos es conociendo y respetando el Código de Ética del fotógrafo de naturaleza (AFONA): 1. El bienestar del sujeto y/o la conservación del entorno son siempre más importantes que la obtención de una fotografía.

2. Aprender acerca de las especies a fotografiar con la finalidad de prevenir actuaciones improcedentes.

3. Solicitar los permisos necesarios a las autoridades competentes para fotografiar especies y enclaves que lo requieran por ley y si los terrenos son privados también a sus propietarios.

4.Trabajar con ejemplares libres y salvajes en su medio natural, sin alterar su normal comportamiento.

acercamiento, evitar cualquier tipo de alteración.

8. Reservar la localización de especies raras o amenazadas.

9. No alterar la ecología del lugar de trabajo en campo, minimizando cualquier huella de nuestra actividad.

CONCLUSION Como dice Melisa Groo: “La ética no siempre es blanca o negra. Hay muchos matices grises y cada situación es única, requiriendo diferentes enfoques.” (…)

“Todos compartimos la responsabilidad de respetar y preservar la vida. Como fotógrafos de naturaleza, que honramos y celebramos el mundo natural, debemos buscar educar en lugar de engañar, para iluminar la verdad en lugar de oscurecerla, y sobre todo, para dignificar y honrar las vidas de las criaturas que no pueden hablar o defenderse por sí mismas, y sin embargo nos honran con el don de su presencia.

Para nosotros sólo se trata de fotos, pero para un animal salvaje, cada momento es de supervivencia.”  Argentina Photo Nature

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Reportaje

“Mi desvelo es causar, con mis fotografías, un impacto en el espectador.

Inspirar, motivar, concientizar, generar “algo” en el observador que despierte sus sentidos de alguna manera.”

Dario Podestá @dario_podesta_photography

DA R I O

PODESTA 76

Argentina Photo Nature

Reportaje

los animales silvestres en particular, al adquirir conocimientos en el área de la biología y realizar viajes de campo con especialistas en distintos temas fue que se incrementó esta necesidad de capturar, de alguna manera, eso que tanto me movilizaba. Primero como retrato o documento de la realidad y después incorporando también una parte más creativa como intento de expresión artística personal. ¿Con que cámara comenzaste y cuál usas en la actualidad?

Comencé con una Kodak compacta de película de 110 mm, pero realmente los primeros pasos en naturaleza los hice con una réflex Asahi Pentax analógica que ni siquiera tenía fotómetro incorporado, con un lente de 50mm y otro de 250mm; equipo que me prestaba mi padre hasta que se dio cuenta de que ya no se lo devolvería nunca.

Después de pasar por Minolta y Nikon dentro de las analógicas, mi primer réflex digital fue una Nikon D100, luego me cambié a Canon hasta ahora. Actualmente tengo dos cuerpos, una Canon EOS 5D Mark III y una 1DX.

¿Hace cuánto te iniciaste en fotografía de naturaleza y cómo fueron tus comienzos?

Comencé hace unos 20 años mientras iniciaba mis estudios universitarios; al principio lo hacía mayormente como una manera de documentar especies, comportamientos o ambientes; obviamente con equipo analógico, primero con papel y luego con diapositi-

vas que ofrecían una excelente calidad y podían ser digitalizadas mediante escáneres.

Mi aprendizaje fue autodidacta y con prueba y error. ¿Tu carrera de Biólogo influenció a que te enfocaras en esta rama de la fotografía?

Si, sin dudas. Si bien siempre me impactó la naturaleza en general y

¿Más allá de la satisfacción personal de conseguir cierta foto, hay algún otro interés detrás de cada foto?

Claro que disfruto el hecho de obtener una buena imagen, incluso el proceso en sí mismo, desde la planificación de la salida hasta el asado posterior con amigos y colegas. Pero mi desvelo es causar, con mis fotografías, un impacto en el espectador. Inspirar, motivar, concientizar, generar “algo” en el observador que despierte sus sentidos de alguna Argentina Photo Nature

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Reportaje Mantis, Samaipata - Bolivia.

Canon 7DPrincipalmente Mark II manera. generar Canon 100 mm empatía hacia el mundo natural 1/100 - ISOy100 yf/16 sus -ambientes especies. De esta creo poder aportar Flashforma con difusor. mi granito de arena al cuidado y protección de la biodiversidad que tanto está sufriendo a causa de la especie humana.

También, en los últimos años, gran parte de las fotos que busco tienen más que ver con una forma de expresión artística que con la intención de mostrar la realidad.

Lograr una foto que realmente me guste lo veo comparable con pintar un cuadro, componer una canción o escribir una poesía, por ejemplo. ¿Quién o quiénes influyeron en tu trabajo?

Bueno…, la lista podría ser muy larga, porque creo que, sin darme cuenta, en mis fotos pongo un poco de todo aquello que me ha marcado de alguna manera. Desde el amor y respeto por la naturaleza que me inculcaron mis padres, hasta algunas charlas con amigos o personas que he cruzado en el camino. Todo esto de alguna forma llega, tarde o temprano, a plasmarse en mi obra.

Pero yendo a cuestiones más concretas creo que tuve como pulsos de motivación en estos años; el primer impulso se dio al conocer a Hernán Povedano, gran fotógrafo y amigo, en mis inicios en la fotografía y la biología. En ese momento había poca información disponible y estábamos forzados a ser autodidactas. Eran tiempos de muy pocos fotógrafos de naturaleza en Argentina. Con él supimos motivarnos mutuamente y compartimos muchos viajes y jornadas fotográficas. Este fue, a mí entender, el primer “empujón” hacia estos rumbos. Sin duda también influyeron revistas como 78

Argentina Photo Nature

National Geographic o documentales de la BBC. Más adelante con el surgimiento de internet y las redes sociales, tuve acceso al trabajo de muchos fotógrafos de todo el mundo y también a exponer mi propio trabajo a la crítica.

Otra gran influencia fue, sin duda, el hecho de haber consolidado, en estos últimos años, un grupo de amigos fotógrafos que, al vivir todos en la zona de Puerto Madryn, tenemos un intercambio

constante y fluido en materia de fotografía. Eso me ha mantenido motivado y ha influido seguramente en la dirección de mi trabajo fotográfico. ¿Podrías nombrar algunos de los fotógrafos que te inspiran?

En mis comienzos seguía mucho el trabajo de Francisco Erize y José Calo de Argentina, y fotógrafos del exterior como Frans Lanting, Joel Sartore o Art Wolfe. En la actualidad hay muchos fotógrafos que

Reportaje Canon 1D X - 1000 mm f/14 - 1/25 - ISO 500.

que me han marcado y me gustaría volver son la Antártida, las Islas Malvinas, Torres del Paine, el bañado La Estrella, la costa patagónica en general, la puna de La Rioja y Catamarca, el Pantanal en Brasil, algunos lugares de Bolivia, Venezuela y Costa Rica. Pero, por cercanía a mi zona de residencia y por el lugar que ocupan en mi corazón, elijo los alrededores de Puerto Madryn y Peninsula Valdes y los bosques de Araucaria y Nothofagus en la cordillera neuquina donde me crié.

admiro o que me inspiran a través de su trabajo; sin duda grandes fotógrafos como Paul Niklen, Tim Laman, Brian Skerry y Jose Benito Ruiz. Muchos españoles como Uge Fuertes Sanz, José Pesquero, Mario Cea o Cristóbal Serrano; pero también jóvenes fotógrafos que están marcando tendencias como Marco Gaiotti, Michel Doultremont, Sandra Bartocha, Bastien Riu o Javier Aznar por mencionar solo algunos. ¿Tenes algún lugar “ideal”

donde te gusta ir a hacer fotos?

Antes de vivir en Puerto Madryn, viví mucho tiempo en La Plata (Buenos Aires), mientras estudiaba biología. Durante muchos de esos años viajaba periódicamente (entre una y tres veces por año) a los Esteros del Ibera en Corrientes.

Sin duda, durante todo ese tiempo, fue mi destino favorito y sigue siendo uno de mis preferidos, aunque por cuestiones de distancia y trabajo, ya casi no lo visito.

Otros lugares que he visitado,

¿Qué parte de tu equipo no fotográfico nunca olvidas cuando salís de viaje?

Salvo que este muy restringido por el peso o el espacio, suelo llevar siempre conmigo unos prismáticos; muchas veces no los uso, pero muchas otras me dan la posibilidad de observar a los animales a la distancia sin modificar su comportamiento y así planificar como actuar; o también sacarme una duda sobre algo que, a simple vista, no puedo distinguir y así ahorrar tiempo.

También suelo llevar una linterna y algo de abrigo extra. Muchas veces las condiciones climáticas cambian repentinamente y, si no tenemos ropa adecuada, tendremos que abandonar la jornada fotográfica o por lo menos dejaremos de disfrutarla, y esto ira en detrimento de los resultados obtenidos. ¿Sos de los que piensan previamente la fotografía que quieren lograr, o dejas que la naturaleza te sorprenda en cada salida?

Las dos cosas. Hay fotos que Argentina Photo Nature

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Reportaje

Canon 1D X - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 1250.

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Argentina Photo Nature

Canon 1D X - 400 mm - f/5.6 - 1/2500 - ISO 400.

Reportaje

Canon 1D Mark IV - 300 mm - f/7.1 - 1/1250 - ISO 400.

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Reportaje

Canon 5D Mark I - 50 mm - f/10 - 1/80 - ISO 200.

logré después de años de imaginármelas. Algunas las tengo en mente y aun no las he podido conseguir. Pero también tengo fotos que me gustan mucho y que se dieron gracias a una buena cuota de suerte. Claro que la suerte, para que actúe, tiene que encontrarte trabajando, difícilmente obtendremos una buena imagen desde el living de casa.

Por otro lado, tampoco es solo suerte. Cuando salimos al campo de “cacería fotográfica” y logramos una buena fotografía es porque supimos dónde buscar, cómo acercarnos, dónde pararnos, cómo setear la cámara, cómo anticiparnos a los acontecimientos, etc.

Y todo eso, poco tiene que ver con la suerte, más bien se trata de experiencia y conocimiento previo; esto se logra con práctica y estudio.

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Argentina Photo Nature

Saber manejar el equipo sin pensar y conocer el ambiente y a nuestro sujeto, son cuestiones clave para el éxito. ¿Qué significó ser el primer fotógrafo argentino nominado en el Wildlife Photographer of the year? ¡Muchas cosas! Emoción muy profunda. Me sentí muy honrado, reconfortado por ese reconocimiento a mi trabajo y pasión.

También sentí, de alguna manera, el peso de la responsabilidad por representar a mi país en ese importante certamen, donde están puestos los ojos de especialistas de todo el mundo.

En cierta forma significó un quiebre. Un antes y un después en mi carrera fotográfica. Pero más que nada por cuestiones internas, que tienen que ver con

la confianza en uno mismo y en la forma de ver y valorar mi propio trabajo. ¿Qué te dejó esa experiencia?

Bueno…, en realidad me gusta tomarlo como un proceso que involucró unos años. Si bien esa primera foto premiada, en el WPY 2015, fue tal vez la de mayor impacto, justamente por ser la primera, luego vinieron 2 fotos más premiadas en los próximos 3 años. Y para la segunda de ellas, en 2016, tuve la posibilidad de asistir a la gala de premiación en el Museo de Historia Natural de Londres.

Ver mi foto allí, conocer personalmente a grandes fotógrafos (como Tim Laman quien fue el ganador total ese año) y ser “mimado” por los organizadores del más prestigioso de los concursos del mundo en esta temática, fue una

Reportaje

Canon 40D - 500 mm - f/4 - 1/800 - ISO 400.

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Reportaje

Canon 1D X - 230 mm - f/45 - 1/4 - ISO 100.

experiencia de esas que te marcan para siempre. ¿Crees que hay diferentes estilos, tendencias o modas en la fotografía de naturaleza? ¿Cómo estamos en Argentina respecto al resto del mundo?

Si bien desde siempre existen, en la fotografía de naturaleza y en sentido amplio, distintos estilos o tendencias, yo creo que, en el inicio, esta actividad fue mayormente una herramienta para documentar ambientes, especies o procesos, más que una forma de expresión artística, como tal vez sí lo fueron otras ramas de la fotografía.

También es bastante común que, la mayoría de los que estamos en esto, nos hayamos iniciado más buscando el registro que tratando de expresar un sentimiento o causar una sensación en el espec84

Argentina Photo Nature

tador. Ese fue al menos mi caso y el de muchos colegas conocidos.

Desde un tiempo a esta parte se han hecho más fuertes otras tendencias que muestran a la naturaleza de una manera más abstracta, o que dejan un poco de lado el intento de plasmar la estricta realidad para pasar a ser imágenes que representan más una visión personal del propio autor.

Creo que muchos fotógrafos, en

algún punto de nuestra carrera, hemos sentido la necesidad de salirnos de esos esquemas donde nos iniciamos, para buscar un estilo más personal que nos permita expresarnos a través de esta disciplina.

En otros lugares del mundo, como es el caso de muchos países de Europa por ejemplo, estas tendencias o variedad de estilos, se vienen haciendo notar desde

“Esta actividad fue mayormente una herramienta para documentar ambientes y especies, más que una forma de expresión artística, como tal vez sí lo fueron otras ramas de la fotografía.”

Reportaje

Canon 1D X - 140 mm - f/6.3 - 1/0,3 - ISO 100.

Canon 1D X - 700 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 1600.

Argentina Photo Nature

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Reportaje

Canon 1D X - 200 mm - f/10 - 1/1600 - ISO 400. hace muchos años. En Argentina en cambio, ésta apertura se dio más recientemente y fue solo hace unos pocos años que empezamos a explorar nuevas técnicas y estilos y, sobre todo, buscar esa forma de expresarnos a través de la fotografía de naturaleza y no solo mostrar el mundo tal cual se ve.

Quiero destacar, como siempre lo hago cuando opino sobre este tema, que no sugiero que uno de estos estilos sea mejor que los otros, o que sea una suerte de evolución desde un estado inicial a uno final. Ni siquiera que los estilos sean excluyentes entre sí.

Sin ir más lejos, personalmente incluyo diferentes técnicas y estilos en trabajo cotidiano, disfruto de ellos y considero que todos son importantes y necesarios.

Creo que lo interesante es hacer las fotografías que nos sirvan para expresarnos en determinado momento de nuestras vidas, y no atarnos a lo que supuestamente deberíamos hacer como fotógrafos de vida silvestre.

A tu parecer, ¿qué hace que una fotografía sobresalga del resto?

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Argentina Photo Nature

El impacto visual y la historia que cuenta. Actualmente estamos “bombardeados” por imágenes constantemente, muchas son de vida silvestre. Es cada vez más difícil que una foto se destaque del resto, que te haga parar un instante y ponerte a pensar, a explorar la imagen, a entender qué te está queriendo contar. La historia o mensaje puede ser importante a veces, pero para que el espectador lo “escuche” primero tenés que captar su atención, y eso se logra con el impacto visual. ¿Si sólo pudieras tomar una cámara y un lente para salir al campo, cuál sería?

Elegiría la Canon EOS 1DX y el Canon 100-400 mm, por su versatilidad y buena calidad de imagen. ¿Qué consideras que se necesita para dedicarse a la fotografía de naturaleza?

Principalmente se necesita pasión. Es una rama de la fotografía que, para realizarla más o menos bien, requiere esfuerzo, dedicación y hasta sacrificio. Por eso creo que sin pasión por la actividad, es

muy difícil llegar a destacarse o a sentirse gratificado. ¿Cuál es el tema que ahora conoces y que lamentas no haber sabido cuando comenzaste? ¡Uf…! Muchos…, mi formación fue prácticamente autodidacta y no conté con casi nada de información específica hasta muchos años después de haber arrancado a sacar fotos; sumado a que era fotografía analógica, por lo que no podías ver que estabas sacando

Reportaje

Canon 1D X - 600 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 1000.

hasta mucho tiempo después.

Cometí errores como confundir una foto trepidada con falta de foco fino, me llevo mucho tiempo darme cuenta que el trípode podía ser muy útil a veces, por ejemplo!

Como actual presidente de AFONA, ¿qué esperas de la asociación en el futuro?

Espero que la pelota siga rodando y se haga cada vez más grande.

Que se siga sumando gente con ganas de trabajar por la fotogra-

fía de naturaleza Argentina y la conservación, y que siempre haya quienes mantengan la llama de AFONA encendida para que esta comunidad siga creciendo.

Somos una asociación nueva, que recién está dando sus primeros pasos. Hoy me toca a mí dirigir un poco el timón de este barco, y por suerte cuento con un gran equipo a mi lado de gente muy comprometida que hace que esto funcione, y constantemente se están sumando nuevos socios con

ganas de aportar desde su lugar.

Pero este grupo que dio inicio a AFONA no va a estar por siempre, de hecho lo saludable seria que se renueve periódicamente. Entonces, lo que más deseo para el futuro de la asociación es que sigamos con este entusiasmo y compromiso y que se sigan sumando miradas frescas y proactivas.

Que este grupo inicial haya sembrado la semilla de algo muy grande para la historia de la fotografía de naturaleza de Argentina  Argentina Photo Nature

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COMPOSICION

Las líneas Texto: Florencia Jorba.

Las líneas son un aspecto muy importante a utilizar cuando estamos componiendo una fotografía. ¿Por qué? Porque son un elemento esencial para dirigir la mirada.

Un correcto uso de ellas ayudará a contar mejor tu historia, a guiar al espectador hacia donde queres que mire dentro de tu fotografía. El ojo humano irá recorriendo esa línea hasta llegar al objeto que situemos convenientemente en un punto fuerte de la imagen. A estas líneas se las conoce como líneas dominantes.

Algo que no debemos olvidar es que una línea que no dirige a un lugar en particular, estará estorbando la composición.

Las líneas no solamente están presentes por la forma de un determinado sujeto, sino que pueden ser creadas colocando diferentes objetos en una secuencia de manera que al relacionarlos terminen definiendo una línea, en este caso, será implícita.

Es muy probable que, en la mayoría de las fotografías que hagamos, 88

Argentina Photo Nature

no estemos prestando atención a las líneas que aparecen. Este será nuestro primer desafío, te aconsejamos mirar varias fotografías e identificar las líneas que hay presentes. Una vez que nos acostumbremos a reconocerlas, intentemos descubrir como su uso influye en la manera en que recorremos visualmente una imagen, descubriremos entonces que su uso es una herramienta muy poderosa.

Podremos encontrar varios tipos de líneas: Las líneas horizontales suelen dar una sensación de calma. Si vamos a utilizar de línea el horizonte, como divisora de dos áreas de la imagen, no olvidemos que la misma debe estar recta. Un horizonte torcido, da una imagen que se cae hacia uno de sus lados.

Las líneas verticales dan sensación de fuerza, rigidez, poder y altura.

Por su parte, las líneas diagonales representan movimiento. Podemos buscar elementos que tengan

esa forma, o modificar el encuadre.

Las líneas diagonales también se hacen presentes cuando utilizamos un lente gran angular y aplicamos perspectiva.

Las líneas curvas también dan una sensación de movimiento pero de una forma mucho más delicada, es muy útil cuando queremos transmitir serenidad, fluidez. Hacen que recorramos la imagen más lentamente.

Las más comunes de encontrar son curvas en forma de S. Procuremos que comience o termine en alguno de los extremos de la imagen.

Cuando dos líneas tienden a unirse en un punto, se las llama convergentes. Si estamos dentro de un bosque, y tomamos una foto de los árboles desde su tronco hacia arriba (casi en ángulo nadir), parecerá que la copa de los árboles se juntan, cuando en realidad esto no es así. Pero en este caso, ayudará a fortalecer el concepto de grandeza e inmensidad que tiene la arboleda 

EL AULA DE FNAweb.org

El enfoque

Canon 1Dx - 840 mm - f/6.3 - 1/1600- ISO 800.

Ph: Nghang Vu

Las cámaras disponen de varios puntos de enfoque automático (AF). El error más común es creer que al setearlos todos, lograremos que todo lo que se vea por el visor, salga enfocado. Lo que realmente hará la cámara, es enfocar aquel elemento que se encuentre a menor distancia; y dependiendo del diafragma y la distancia focal utilizada, desenfocar todo lo demás.

El punto AF central es el más sensible, esa es la razón por la que muchos fotógrafos experimentados prefieren usarlo para todas sus fotos; pero si la zona que queres enfocar, no es la que se encuentra en el centro, tendrás que usar el bloqueo de enfoque.

Que la cámara enfoque donde queremos, no es una tarea sencilla, sobre todo si la profundidad de campo es limitada. Cuando

mayor sea la apertura que uses, mayor la distancia focal seleccionada y más cerca estes del sujeto, más complicado se hará el enfoque.

Usa el modo One Shot / Single Area para sujetos que estén

quietos o el modo Continous / Al Servo para sujetos en movimiento. Si no sabes si el sujeto permanecerá quieto, puedes seleccionar el modo híbrido y la cámara pasará de uno a otro de manera automática  Argentina Photo Nature

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Accesorios

Los filtros

Ya sea que quieras lograr efectos especiales o que desees mejorar tus fotografías, te contamos cuáles son los filtros más usados en naturaleza.

FILTRO UV Quizás sea el filtro más conocido por su fama de “protección”.

Hace muchos años, las lentes de los objetivos se fabricaban sin protección y eran frágiles, por lo que cualquier limpieza desmedida podría dar como resultado marcas imposible de quitar. La solución era el uso de los filtros UV con los cuales evitábamos contacto directo con los cristales del lente.

Sin embargo, los objetivos actuales utilizan cristales con tratamientos especiales, lo cual hace difícil de dañarlos; lo que daría por hecho que, en la actualidad, no tiene sentido usar el filtro UV; y esto sería cierto, salvo en ciertas circunstancias como podrían ser en ambientes donde hay mucho 90

Argentina Photo Nature

El filtro polarizador ayuda a destacar las nubes. polvo o arena, cuando trabajamos en zonas donde el lente está expuesto a salpicaduras de agua o a la caída de nieve, en cuyos casos serán indispensables.

Algo en que deberás pensar antes de colocar un filtro UV, es que si contas con un objetivo de

buena calidad óptica, colocarle por delante un filtro económico, le restará calidad a tus fotografías, además de sumarle efectos no deseados como el “frare” o “blur”.

Si de todas maneras te sentirías más seguro contando con uno, adquirí el de mejor calidad

El filtro

Accesorios y, de ser posible, quitalo antes de realizar la foto, de esa manera te asegurarás de lograr la mejor calidad de imagen.

FILTRO POLARIZADOR Es el filtro clásico para los amantes de la fotografía de paisaje.

Su función principal es la de polarizar la luz, con lo cual elimina reflejos indeseados en el agua; pero quizás donde más se destaca es cuando buscamos fotografiar un cielo azul con hermosas nubes blancas. En esas situaciones, el filtro polarizador satura el azul y resalta el relieve de las nubes, las que quedarán bien contrastadas.

Deberás tener en cuenta que actúa absorbiendo una de las longitudes de onda que componen la luz, por lo que su efecto solo se apreciará en determinadas situa-

exposición más prolongados, ya que su uso merma al menos dos pasos en la exposición.

FILTROS DE DENSIDAD NEUTRA (ND) Y DEGRADADOS La función de estos filtros es la de reducir la cantidad de luz que llega al sensor. Los filtros de densidad neutra afectan a toda la escena, mientras que los degradados solo a una parte.

El filtro de densidad neutra (ND) es utilizado para lograr varios puntos menos de exposición cuando se busca, por ejemplo, el “efecto seda” en el agua, y las condiciones de luz ambiente no son las óptimas para alcanzar una velocidad de obturación baja.

Existen filtros ND de varios valores, los que permiten que menor cantidad de luz llegue al

o degradado nos permite lograr efectos con el movimiento. ciones. La posición para obtener los mejores resultados es cuando la luz es lateral.

Si bien no es su función principal, también se puede utilizar -en caso de no contar con un filtro de densidad neutra- cuando necesites trabajar con tiempos de

cuando, por ejemplo, hay mucho contraste de luz entre el cielo y la tierra; con el cual se logra oscurecer más una zona que otra.

Es importante conocer bien los efectos que cada uno de ellos producen en las imágenes para saber cuándo debemos usarlos.

Como dice el fotógrafo Benito Ruiz: “Debemos considerar que un buen uso de los filtros puede ser aquel en que precisamente no se aprecie su utilización”.

MARCAS Si estás pensando en comprar un filtro, lo ideal es recurrir a las marcas más conocidas como Kenki, Tiffen u Hoya.

CUIDADOS Extrememos las precauciones cuando vayamos a limpiar los filtros, asegurándonos de eliminar,

Filtro cuadrado con portafiltro.

sensor; en el caso que trabajemos con uno de más de 6 diafragmas, deberemos realizar el encuadre y enfoque antes de colocarlo en el lente.

El filtro degradado neutro, por su parte, se utiliza para equilibrar contrastes en la escena, como

previamente y con el uso de un soplador, todas las partículas de tierra o arena que pudiera tener alojadas, evitando de esta manera rayas involuntarias.

Lo mejor para limpiarlos son los paños de limpieza de anteojos de buena calidad  Argentina Photo Nature

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Argentina Photo Nature

PARA VER EN NETFLIX

Moving art

Cómo cambiar

El ar te de la naturaleza a traves de la lente de Louie Schawar tzber f.

Durante 1970, un grupo de activistas se reúne para protestar contra las pruebas nucleares y conforma la icónica organización Greenpeace.

Ficha técnica Año de Realización: 2018.

Duración: 25 min.

Temporada 3

Bailando con

el mundo

Ficha técnica Año de Realización: 2015 Duración: 1 h 50 min.

los pájaros Plastic oceans

Se pavonean en busca de la pareja per fecta. En el idioma de las aves, el amor esta a un baile de distancia.

Ficha técnica Año de Realización: 2019.

Duración: 51 min.

Un documentalista descubre que los océanos están repletos de plástico y emprende una investigación sobre los efectos de la contaminación ambiental.

Ficha técnica Año de Realización: 2016 Duración: 1 h 40 min.

¿Tenés algún documental o película para recomendar? Envianos un correo a revista@fnaweb.org Argentina Photo Nature

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La voz de la experiencia

ENTRE LA PA SION Y LA LOCURA

VOLCANES

EN ERUPCION

Diego Dpatafore

Fotรณgrafo amante de la aventura, apasionado por volar. @spataforediego

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Argentina Photo Nature

La voz de la experiencia

S

N

Canon - 200 mm - f/10 - 1/125 - ISO 200.

Argentina Photo Nature

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La voz de la experiencia En el año 2007 inicié la producción fotográfica de mi primer libro de la región de la Araucanía (Chile ), una tierra plagada de volcanes, y pensé que la portada del libro debería ser un volcán en erupción.

maneras no dude y volé a Chile.

Al llegar a Curacautin tuve una gran decepción al ver que el volcán estaba inactivo. Un par de semana después, la naturaleza me dio otra oportunidad, mostrándose más generoso

año pasado a fines de octubre el volcán Chillan. Ya sea desde tierra, volando en avión o helicóptero, siempre trato de estar ahí, mientras todos huyen yo voy a la inversa para poder capturar la manifestación más poderosa de

“Siempre trato de estar ahí, mientras todos huyen, yo voy a la inversa para poder capturar la manifestación más poderosa de la naturaleza” Tanto pensar y desear capturar esa imagen, finalmente tuve la fortuna que, el 1 de enero de 2008, el volcán Llaima (en Chile) iniciara un nuevo ciclo eruptivo a las 18:00 hs. El único problema era que me encontraba en Neuquén (Argentina), de todas

reactivándose y dándome la oportunidad de fotografiarlo.

A partir de ese momento, no pude dejar de fotografiar la erupción de los volcanes del sur de Chile. El LLaima 2008 y 2009, Caulle 2011, Copahue 2014, Villarrica y Calbuco el 2015; y el

la naturaleza.

Una de las erupciones más espectaculares que presencie fue la del volcán Caulle en la región de los Rios. Llegue desde Temuco al día siguiente que se inició, me aproximé por la ladera norte, pero lamentablemente la lluvia Volcán Caulle.

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Argentina Photo Nature

La voz de la experiencia

Volcรกn Villarica.

Volcรกn Caulle.

Argentina Photo Nature

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La voz de la experiencia

no me permitió seguir fotografiando.

A la semana siguiente coordine con un piloto privado para realizar un vuelo desde Osorno, en un Cessna 182 para poder fotografiarlo desde el aire. Volar es una de las cosas que más me apasiona; la fotografía aérea no es sencilla, ya que para lograr tener éxito necesitamos que se alineen todos los planetas: el clima, el piloto, el avión y la propia economía, si falla alguno no 98

Argentina Photo Nature

“Marco me decía que debíamos salir de ahí... pero me quede hipnotizado por la belleza de la erupción” es posible obtener fotos aéreas.

El volcán Villarrica es uno de los volcanes más activos de Sudamérica. En el año 2015 llevaba 30 años desde la última erupción; demasiado tiempo sin

La voz de la experiencia

Volcán Chillan.

Volcán Calbuco.

Volcán Villarica. actividad me hicieron pensar que tenía una gran posibilidad de ser el siguiente volcán que hiciera erupción.

A comienzos del 2015 el OVDAS -Observatorio Volcanológico de los Andes del Sur-, organismo que establece criterios técnicos que definen los niveles de alertas volcánica, cambio de alerta verde (nivel base) a alerta amarilla (incremento de actividad).

Me fui hasta Pucón y lleve mi Argentina Photo Nature

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La voz de la experiencia

Volcán Caulle.

“A las 3:30 am se produjo una gigantesca explosión de la que sentí el calor en la cara” fiel compañera, mi mountain bike y con ella realicé en el ascenso de 17 kilómetros hasta la ladera oeste del volcán, donde llegue casi al atardecer. Lo primero que hice antes de armar la carpa, fue encuadrar la foto que quería hacer; una vez asegurado eso, me dediqué a armar todo para esperar el momento oportuno. Cuando estaba totalmente oscuro pude ver la incandescencia del pozo de lava, fue entonces cuando programe el intervalómetro con fotos cada 3 minutos durante las próximas tres horas.

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Argentina Photo Nature

La magia del Rukapillan, de Dios y del universo se hizo presente con todo el newen (poder) del Rukapillan (que significa Casa del diablo).

Seguí durante varias noches fotografiándolo y era evidente que su actividad seguía creciendo. No tenía duda que estuviera en proceso eruptivo y que, tarde o temprano, debería tener una erupción mayor.

El 2 de marzo, el OVDAS, cambia su alerta a naranja, lo cual indicaba que la erupción podía darse en pocos días.

Erupción Volcán Llaima

La voz de la experiencia

nube lenticular se iba yendo de a poco, lo que me permitió comenzar a ver las explosiones leves en la ladera sur, pero nada que hiciera pensar lo que venía.

Desde Temuco partí rumbo al acceso sur del Parque Nacional Villarrica junto a Marco Millar, gran amigo y experimentado montañista, con quien inicie un ascenso nocturno hasta donde establecimos nuestro campamento, a unos 3 kilómetros del cráter. Gran decepción fue constatar que era imposible ver el cráter ya que estaba nublado; por lo que decidí meterme en la carpa a dormir un rato.

A la medianoche me desperté y, ya con la luna llena iluminado el volcán, descubrí que la

La actividad fue creciendo en un ritmo intenso durante más de una hora, hasta que a las 3:30 am se produjo una gigantesca explosión, de la que sentí el calor en la cara. Se oscureció todo y solo se veía la lava como un gran soplete, la que llego a verse incluso a más de 150 kilómetros de distancia.

Marco me decía que debíamos salir de ahí… pero me quede hipnotizado por la belleza de la erupción. El peligro más grande era que la lava derritiera el gigante glaciar sur y se produjera un gigantesco lahar que arrase con todo. Los lahar son flujos de materiales volcánicos que se desplazan por los barrancos y cauces fluviales.

Luego de varios minutos sin poder reaccionar, no sé por qué lo único que agarre fue mi cámara, el trípode y la colchoneta, dejando todo lo demás en el campamento. Bajamos con mucha adrenalina y temor por lo vivido a una zona más segura. Llegamos al auto y seguimos bajando rumbo a Villarrica sin dar crédito de la experiencia inolvidable que habíamos vivido por estar imprudentemente cerca del volcán.

Si me preguntan que se requiere para hacer este tipo de fotografías, diría que primero contar con buena experiencia en montañismo, y un buen estado físico ya que hay que hacer largos ascensos con todo el equipo de montaña y el fotográfico; además de eso los ingredientes primordiales son: tener pasión, talento y una muy alta dosis de locura!  Argentina Photo Nature

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AÑO 1 - NUMER O 5 - JUNIO 2020 PUBLICACION MENSUAL GRATUITA FNA - FOTOGRAFIA DE NATURALEZA ARGENTINA Fotografía de tapa Ph: Agorastos Papatsanis. @biographic Nikon D810 -130 mm f/11 - 1/6 ISO 100.

STAFF D irección, Edición y D iseño: BELEN E TCHEGAR AY. Correción: FLORENCIA JORBA y R OXANA FIONDA.

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