Argentina Photo Nature 11

AÑO 1- NUMERO 11 - DICIEMBRE 2020 / ENERO 2021

Reportaje

DINORAH GRAUE Conservación

Técnica

Voz de la experiencia

PROYECTO PANTANO Pag. 08

FOTOGRAFIAR EN EL BOSQUE Pag. 16

MIS TECNICAS PARA FOTOGRAFIAR AVES Pag. 90

REVISTA PARA AFICIONADOS A LA FOTOGRAFIA DE NATURALEZA / FNAweb.org Argentina Photo Nature

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Por un 2021 FNAweb.org

POINT LUCES CON LASPHOTO MEJORES BELEN ETCHEGARAY - FOTOGRAFIA DE NATURALEZA ARGENTINA - FNAweb.org

ARGENTINA

PHOTO NATURE UNA PUBLICACION DE FNAweb.org

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PHOTO POINT

BELEN ETCHEGARAY - FOTOGRAFIA DE NATURALEZA ARGENTINA - FNAweb.org

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ARGENTINA

FNAweb.org

E D I TO R I A L Por BELEN E TCHEGAR AY - Direc tora

Llegó Diciembre y con él un tiempo en pausa para retomar fuerzas, hacer balances del año transcurrido y comenzar a planificar el próximo año.

Si bien a partir de esta edición volveremos a vos de manera bimensual, este tiempo no será realmente de descanso, ya que seguiremos trabajando para renovarnos y regresar con los mejores contenidos.

En lo que respecta al balance y, a un mes de cumplir nuestro primer año de vida, sentimos que hemos cumplido con el desafío de acompañarte mensualmente durante este 2020 tan especial que nos tocó vivir. Hoy, no podemos más que seguir asombrándonos de la alta respuesta y aceptación que ha tenido Argentina Photo Nature con más de 1.000 seguidores en Instagram, y otros tantos en Facebook, con un promedio de más de 750 descargas y lecturas mensuales; lo cual nos llena de felicidad pero también de responsabilidad por continuar ofreciéndote artículos de calidad tanto técnica como estética, diferencia que nos destaca sustancialmente de otras publicaciones similares.

Quienes formamos el Staff de fotógrafos docentes de los cursos Photo Point de FNA, estamos felices de haber podido compartir nuestra experiencia, conocimientos y pasión en más de 20 cursos on line, de los que participaron 200 fotógrafos tanto de Argentina como de España, Alemania y Uruguay.

Ahora llega el momento de planificar un 2021 que aún sigue siendo algo incierto, pero lo vamos a hacer con el mismo entusiasmo y profesionalismo que encaramos éste, para que puedas seguir disfrutando de lo mejor de la fotografía de naturaleza de Argentina.

Aprovechamos este espacio para desearte unas muy felices fiestas y que el 2021 llegue repleto de buenas luces! ... Nos volveremos a ver en Febrero para seguir compartiendo nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!

B elén Etchega ray D irec tora FNAweb.org / Argentina Photo Nature rev i s ta @ f n aweb. org

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contenido 0 6 - AGENDA 0 8 - CONSERVACION PROYEC TO PANTANO 1 6 - FOTOGRAFIAR EN EL BOSQUE 2 4 - CURIOSIDADES DEL YETAPA DE COLLAR

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2 6 - ¿QUE ES LA FOTOGRAFIA DE CONSERVACION? 3 6 - COMPOSICION EL ESPACIO 3 8 - INTERNATIONAL LANDSCAPE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020

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4 6 - HOJA DE RUTA VILLA LOS COIHUES 5 4 - COMO SE HIZO PELEA DE LAGARTOS 5 6 - TECNICA ARMADO DE UN ESTANQUE 6 4 - FOTOGRAFIA DE FAUNA EN SITUACION CONTROLADA

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7 2 - FOTO DE ALUMNOS 7 6 - ACCESORIOS LO QUE NO DEBE FALTAR 7 8 - REPORTAJE DONORAH GRAUE 9 0 - LA VOZ DE LA EXPERIENCIA MIS TECNICAS PARA FOTOGRAFIAR AVES Argentina Photo Nature

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AGENDA

Expediciones 2021 FOTOGRAFICAS FNA

En un click nos volveremos a ver El sector turístico fue uno de los más golpeados por las restricciones impuestas por el Covid 19; y si bien en Diciembre se comenzaron a abrir las rutas y el ingreso a varias provincias, entendemos que tenemos que ser muy cuidadosos a la hora de anunciar el regreso de las Expediciones Fotográficas FNA. En los últimos meses todo fue cambiante y es muy factible que lo siga siendo en los que están por venir, por lo que seguire-

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mos atentos a las noticias y a los nuevos protocolos buscando la mejor manera de volver a compartir esto que tanto nos apasiona.

Tu seguridad está por encima de nuestros propios intereses económicos, esa es la razón por la cual, hasta que no estén dadas las condiciones de seguridad sanitarias necesarias, no abriremos las reservas de ninguno de los destinos que pretendemos hacer durante el 2021.

Seguimos trabajando y tan ilusionados como vos para que podamos volver al campo, porque nada nos gusta más que compartir nuestra pasión por la fotografía de naturaleza con todos quienes deciden acompañarnos.

Quienes formamos parte de las Expediciones Fotográficas FNA te deseamos un muy buen fin de año, esperanzados que el 2021 llegue con muchos kilómetros por recorrer juntos.

AGENDA

EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS 2021

Esteros del Iberá

CO RRI EN TES

Fecha: 10 al 12 de ABRIL. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray.

El Parque Provincial Iberá se destaca del resto de las regiones de nuestro país, por la gran variedad de fauna en estado completamente silvestre y su increíble mansedumbre. No importa los conocimientos técnicos o el equipo que tengas, sin duda los Esteros te ofrecerán un sinfín de posibilidades fotográficas de especies tan diferentes como monos, yacarés, ciervos, zorros e infinidad de aves. Además de poder realizar fotografía de paisaje y, si el clima acompaña, realizar fotografía nocturna.

Sin duda es la locación ideal para desplegar todo tu arte de la mano de quien más conoce la zona.

Altas Cumbres

CO RD O BA

Fecha: 20 al 22 de MARZO. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray

Durante 3 días podrás realizar prácticas de fotografía de paisaje, macro, nocturna y fauna, con la presencia de Jotes, Águilas moras y Cóndores.

No tenemos duda alguna que donde más se aprende fotografía, es fotografiando… y esta es tu oportunidad para tener un primer acercamiento a la mayoría de las disciplinas de la fotografía de naturaleza, acompañado y asesorado por fotógrafos de experiencia.

Una experiencia exclusiva, con un máximo de 8 participantes, lo que asegura que regreses a casa con increibles fotos... sobre todo de una especie complicada de ver como el Cóndor andino, el que podrás verlo tan cerca como nunca antes soñaste!

Esteros del Iberá

CO RRI ENTES

Fecha: 9 al 12 de OCTUBRE. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray

A nuestra salida tradicional, sumamos una fecha especial y exclusiva, donde agregamos un día más de estadía con un grupo muy reducido de participantes, lo que nos permitirá recorrer -en nuestra camioneta- zonas alejadas de los circuitos tradicionales donde, con un poco de suerte, podremos ver las especies más buscadas de Iberá como el Yetapá de collar, el Cardenal amarillo, Jabirú o el Yetapá grande.

Cuatro días a full en el mejor lugar de Argentina para realizar fotografía de fauna de la mano de quienes más conocen y recorrieron la zona.

Te invitamos a ingresar en www.fnaweb.org/Expediciones_Fotograficas donde podrás ver fotografías obtenidas en fechas anteriores en cada destino que visitamos, así como los comentarios de los participantes, info de quien guía cada destino e info adicional.

Escribinos! fototravesias@fnaweb.org Seguinos en las redes sociales: INSTAGRAM @expediciones_fotograficas_fna FACEBOOK: www.facebook.com/ExpedicionesFotograficasFNA Sumate a nuestra Lista de Difusión por Whatsapp enviando un mensaje al +54 9 223 670 3774.

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CONSERVACION

PROYECTO

PANTANO CONSERVANDO LA POBLACION MAS AUSTRAL DEL MAYOR CERVIDO DE SUDAMERICA. Javier Pereira Investigador CONICET y Director Proyecto Pantano.

Fotos: Roberto R. Cinti/Proyecto Pantano y Matías Ferroni/Proyecto Pantano.

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CONSERVACION

En 1955, bajo el seudónimo de Lobodón Garra, Liborio Justo publicó su libro “Río Abajo”, en el que describe con sorprendente detalle muchos aspectos de la naturaleza y la gente del Delta del Paraná. En uno de sus pasajes, la obra alude a la relación entre el ciervo de los pantanos y los pobladores isleños a través de “Machito”, un cervatillo criado de pequeño por Juan Kadar y su familia, que al cumplir el año vuelve al monte y debe recuperar sus instintos de ciervo. Tiempo después, y tras escapar del hostigamiento de los perros, Machito muere por un disparo del propio Juan, quien no lo había reconocido como aquel ciervo que él y su familia habían criado.

Machito es un personaje fruto de la imaginación de Liborio Justo, pero sus textos reflejan al detalle las amenazas que enfrenta el ciervo de los pantanos en el Delta: pérdida de hábitat, cacería, mascotismo y depredación por perros. Y si bien “Rio Abajo” fue publicado hace 65 años, la vigencia de estas amenazas permanece asombrosamente inalterable.

Proyecto Pantano nació en diciembre de 2014 para hacer frente a esta situación y promover la conservación del ciervo de los pantanos y su hábitat. Se trata de una alianza que reúne a integrantes de organizaciones estatales (CONICET, INTA, Museo Argentino de Ciencias Naturales “Bernardino Rivadavia”), ONGs dedicadas a la conservación de la naturaleza (Asociación para la Conservación y el Estudio de la Naturaleza, Centro de Investigaciones del Bosque Atlántico) y profesionales y técnicos independientes con distintos campos de acción, como la educación ambiental, el diseño o la foArgentina Photo Nature

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CONSERVACION tografía. Además, para desarrollar buena parte de las actividades, el proyecto interactúa con otros actores clave del territorio, como el Organismo Provincial para el Desarrollo Sostenible de la Provincia de Buenos Aires, el Parque Nacional Ciervo de los Pantanos, la Fundación Temaikèn, la Asociación Forestal Argentina, Arauco Argentina S.A. y otras empresas o productores de la región.

PROGRAMAS DE ACCION El programa de acción del proyecto conjuga investigación científica, educación ambiental, gestión para la conservación y comunicación/difusión.

Hasta el momento, se han obtenido avances para destacar en todos los frentes. Relevamientos de largo plazo han mostrado que la población de ciervos del delta

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se encuentra en crecimiento. Un análisis comparativo entre 2000 y 2015 indica una expansión del 30% en su área de distribución, acompañada por un aumento en la abundancia relativa de individuos.

Pese a ello, esta tendencia creciente se ve interrumpida en años de inundación extraordinaria, cuando la mortalidad de los ciervos crece exponencialmente producto de la cacería furtiva. Con agua alta, los ciervos se concentran en lugares elevados del terreno donde quedan muy expuestos ante los cazadores. Relevamientos realizados durante la inundación extraordinaria de 2016 permitieron identificar la ocurrencia de una mortandad masiva por esta causa, contabilizándose al menos 142 individuos muertos en un período de 4 meses de crecida.

Esto podría indicar que la población está sometida a importantes fluctuaciones periódicas, una dinámica que incrementa su riesgo de extinción. Sin embargo, existen sitios dentro del Bajo Delta que albergan importantes subpoblaciones de ciervos, las que podrían actuar como fuentes de individuos para repoblar las áreas más afectadas durante estos eventos. Un muestreo con drones realizado en 2019 en una de estas subpoblaciones mostró un valor de densidad cercano a los 7 individuos por km2, sorprendentemente alto para la especie en comparación con otros sitios del continente.

Por otro lado, se han realizado estudios sobre los hábitos alimenticios del ciervo para evaluar la contribución de las especies de uso comercial (álamo y sauce) a

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su dieta, dado que algunos productores lo persiguen por considerar que generan un fuerte impacto sobre la actividad forestal.

Se observó que estas especies en conjunto contribuyen con menos del 1,5% a la dieta del ciervo, lo que se contrapone con la percepción de los productores.

A partir de allí se comenzó un programa de difusión de estos resultados entre los grupos de productores, con el objetivo de modificar este mito con arraigo histórico. Muestreos a campo mostraron que, por el contrario, el daño por ciervo puede ser alto cuando los machos raspan sus astas contra la corteza de los árboles, generando daños que pueden ser cuantiosos en plantaciones de tamaño reducido.

Para abordar ese problema, se trabajó en el diseño de repelentes de bajo costo para ofrecer a los productores de bajos recursos una alternativa para reducir el nivel de

“Mostró un valor de densidad cercano a los 7 individuos por km2, sorprendentemente alto para la especie en comparación con otros sitios del continente” conflicto.

La identificación de los patrones de movimiento y uso de hábitat de los ciervos en la matriz forestal ha sido un componente importante del proyecto. Para ello se han equipado a la fecha seis ciervos con collares satelitales, tecnología de punta que no había sido utilizada aún con esta especie en el país. Los animales monitoreados, algunos de ellos por más de un año, han brindado información detallada para sugerir manejos en plantaciones, iden-

tificar corredores de dispersión e incluso entender cómo estos herbívoros responden espacialmente ante inundaciones extraordinarias. Asimismo, mediante esta tecnología pudo corroborarse la impresionante capacidad de nado que tienen estos ungulados, a partir del cruce del caudaloso Río Paraná de las Palmas por un sector donde el cauce alcanza el kilómetro de ancho.

Pese a esta capacidad para desplazarse por la matriz forestal y atravesar cursos de agua, se ha Argentina Photo Nature

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CONSERVACION

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CONSERVACION postulado que la población de ciervos del delta está fragmentada en tres bloques probablemente inconexos, con los consiguientes efectos sobre la genética de cada uno de ellos. Para evaluar esta hipótesis se ha diseñado un estudio basado en herramientas genéticas, buscando entender cómo se distribuye la variabilidad genética dentro de la población, detectar barreras al flujo génico o determinar si la población estuvo sometida a “cuellos de botella”, con las consiguientes implicancias genéticas.

Además, y a fin de entender cuán singular es la población de ciervos del delta, se ha planteado un estudio filogenético comparativo con otras poblaciones de la especie a nivel continental, buscando resolver si se trata efectivamente de una unidad de manejo que requiere un abordaje particular, tal como se ha postulado.

EDUCACION AMBIENTAL Proyecto Pantano ha desarrollado actividades focalizadas tanto en jardines de infantes y escuelas de isla como en eventos de difusión masiva (como “La Noche de los Museos” o “La Semana de la Ciencia”), con el objetivo de promover el desarrollo de saberes, habilidades y actitudes que permitan a la comunidad reconocer, valorar y aprovechar los ecosistemas de humedales como base de una mejor calidad de vida.

Estos eventos han contado siempre con el ciervo de los pantanos como eje disparador, y han servido para profundizar el vínculo entre los estudiantes isleños y la naturaleza que los rodea.

En paralelo con las actividades de educación ambiental se han llevado adelante acciones de comunicación, difusión y extensión focalizadas en instalar el tema Argentina Photo Nature

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CONSERVACION

Ph: BelĂŠn Etchegaray

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CONSERVACION

de la conservación del ciervo y el delta en la opinión pública, considerando para ello medios de comunicación social con distinto alcance (desde locales hasta nacionales) y formato (radio, televisión, prensa escrita, internet, redes sociales). Más de 400 intervenciones han sido realizadas en este sentido a lo largo de estos cinco años de proyecto.

Finalmente, se ha trabajado en sintonía con el Organismo Provincial para el Desarrollo Sostenible de la provincia de Buenos Aires, la autoridad de aplicación del “Monumento Provincial Ciervo de los Pantanos”, para diseñar controles de cacería y mejorar el estado de conservación de esta población.

Asimismo, se han impulsado junto a la Administración de Parques Nacionales las gestiones para la creación del Parque Nacional

Ciervo de los Pantanos, iniciativa que se concretó positivamente en 2018. Y, también para destacar, Proyecto Pantano ha promovido la incorporación de una empresa forestal del Delta en un programa de la certificadora forestal internacional FSC apuntado a la conservación de especies amenazadas, como forma creativa de sumar valor a la presencia del ciervo en su predio.

El futuro del delta y el futuro del ciervo de los pantanos probablemente estén muy ligados. Es imposible pensar que este herbívoro especializado en humedales pueda seguir existiendo allí si no se revierten las amenazas (cada vez más serias y recurrentes) que lo afectan. Por otro lado, la integridad ecológica del delta podrá mantenerse siempre y cuando sus componentes clave estén presen-

tes, garantizando todas las funciones ecológicas que hacen de este humedal un sistema complejo y vivo.

Proyecto Pantano seguirá trabajando para apuntalar la conservación de ambos 

ceiba.org.ar/proyectos/proyecto-pantano/ www.facebook.com/proyectopantanoarg Consultas técnicas y generales: proyectopantanoarg@gmail.com

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FOTOGRAFI EN EL BOSQ Fotografiar dentro de un bosque tiene sus secretos.

Teniendo en cuenta estas recomendaciones, podrรกs disfrutar y retratar toda su magia.

Marie Fraisinet

Fotรณgrafa Colaboradora ArgPhNat

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IAR QUE

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Fotografía de Paisaje La fotografía en bosques resulta bastante compleja, dado que los diferentes elementos que lo conforman, suelen ser confusos, y bastante complicado de aislarlos para no crear un caos de información en nuestra imagen.

Una vez que nos encontremos en el lugar, busquemos algún claro o un detalle que podamos aislar, además de evitar las imágenes que tengan demasiados elementos.

Si decidimos trabajar en un día soleado, podremos crear sensaciones especiales al jugar con la luz del sol filtrándose entre el follaje, ya que por muy espesa que sea la vegetación, casi siempre hay rayos de luz que consiguen llegar hasta el suelo formando un mosaico muy interesantes para retratar.

Los días nublados, por su parte, son ideales para este tipo de ambientes, creando escenarios muy llamativos y Ph: Johannes Plenio

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creando un clima muy especial, además nos ofrecen la posibilidad de poder trabajar todo el día sin tener que estar pendientes de los cambios de la luz sobre la escena.

Si por la mañana encontramos niebla, ésta funcionará perfectamente añadiendo un efecto difusor para paliar el caos que resultan de las zonas de luz tan dispares en los días soleados.

Uno de los desafíos a los que deberemos enfrentarnos en este tipo de ambientes es la falta de luz y en algunos casos la presencia de viento.

Como generalmente buscamos profundidad de campo, lo que solemos hacer es cerrar el diafragma con la consecuencia de una velocidad de obturación lenta, por lo que si hay viento, las ramas saldrán movidas. Para solucionar este problema tenemos dos opciones: esperar a que el viento calme, o aumentar la sensibilidad ISO para ganar velocidad.

FotografĂ­a de Paisaje

Ph: Peggy Choucairt.

Ph: Alain Audet.

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Fotografía de Paisaje

Nikon D800 - 18 mm - f/13 - 1/200 - ISO 1600.

Ph: Rondell Melling.

De todas maneras, juguemos con todas las variables posibles, ya que hacer uso del movimiento del follaje para concretar algún efecto en particular, puede resultar muy interesante.

Cuando exploramos un escenario no deberemos dejar de lado los detalles que nos brinden alguna información extra sobre el lugar. A menudo un detalle aislado nos puede brindar mucha más información que abarcarlo todo. Puede ser casi cualquier cosa: un tronco, una flor, un juego de hongos, las hojas de colores en el suelo, un brote...

Resulta de ayuda detenerse y tomarse el tiempo para observar detenidamente todo lo que nos rodea, buscar ese rincón que brinde algo extra y que nos ayude a captar el alma del lugar.

Una vez que lo hayamos encontrado, pensemos de qué manera encuadrar para lograr transmitir lo que queremos.

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Estudiemos la luz y como incide en los elementos. ¿En qué momento del día quedará mejor iluminado? Sepamos esperar la luz adecuada antes de presionar el disparador.

Busquemos ese rincón que brinde algo extra y que nos ayude a captar el alma del lugar.

El otoño, es una de las épocas del año preferida por los fotógrafos de paisajes por la cantidad de colores que nos regala la naturaleza. Estudiemos el lugar para saber exactamente cuándo es que nos ofrecerá la mayor variedad de colores cromáticos, ya que la estación cambia rápida-

Fotografía de Paisaje

mente.

Por ejemplo los árboles con colores rojos y ocres de nuestra Patagonia, solo nos brindan esa tonalidad durante un breve tiempo y un día con viento o lluvia puede tirar por la borda todas nuestras intenciones de realizar fotografías, estar prevenidos nos ayudará a no realizar un viaje en vano.

El tiempo dentro o fuera de un bosque suele ofrecernos infinidad de oportunidades, desde detalles en la vegetación, grupos de hongos que se arrinconan a un viejo tronco, pequeños arroyos con hojas secas alrededor, troncos grises con hojas doradas, árboles con diferentes tonalidades de hojas, el verde brillante de los musgos de las rocas, hojas de distintas especies, formas y tonos... siempre nos están abriendo nuevas puertas, nuevas oportunidades, nuevas visiones, solo debemos aprender a verlos y sacar el mayor partido de cada uno de ellos  Argentina Photo Nature

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AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DEL...

Yetapá de collar (Alectrurus risora)

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TAMAÑO Mide unos 30 cm de largo total, de los cuales 20 corresponden a las dos timoneras alargadas y en forma de bandera que lo caracteriza.

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REPRODUCCION

A fines de Julio los machos comienzan su espectacular despliegue de apareamiento, en el que vuela alto en el aire moviendo repetidamente sus extrañas plumas de la cola por encima y por debajo de su cuerpo.

CURIOSIDADES DE...

AC UERDO COLA BOR ACION

Fotos: Belén Etchegaray.

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AMBIENTE

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LA HEMBRA

Habita exclusivamente en zonas de pastizales altos y bien conservados en campos húmedos del Noroeste de Argentina.

Es de coloración menos contrastada y de menor tamaño que el macho.

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PROBLEMATICA

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PROTECCION

El sobrepastoreo, la agricultura, el mal uso del fuego, la canalización y la forestación llevan a la desaparición de los pastizales nativos, encontrándose en peligro en Argentina.

Se encuentra protegido en unos pocos Parques Nacionales como el PN Iberá, PN Pilcomayo, PN Mburucuyá y en algunas reservas privadas como Reserva El Bagual en Formosa  Argentina Photo Nature

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¿QUE ES LA FOTOGRAF

CONSERVACIO Alejandro Carribero Fotógrafo de naturaleza

@acarriberophoto

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FIA DE

ON?

Desde que existe la fotografía se ha buscado documentar la impresionante belleza del mundo natural y, a la vez, su creciente fragilidad. En los últimos años se volvió imperativo relevar la historia de la relación del hombre con la naturaleza.

Muchos consideramos que, como colectivo social, vivimos tiempos difíciles; en particular la crisis ambiental emergente de nuestro modo de vida, sigue creciendo en forma exponencial. De acuerdo con el Foro Económico Mundial, el fracaso en la mitigación y adaptación al cambio climático es actualmente el problema global más importante que enfrentamos como especie.

Las cicatrices se han vuelto tan profundas y afecta tantas facetas de la experiencia humana y su interacción con la naturaleza que, en muchos aspectos, es asfixiante. La naturaleza es un bien tan valioso que es espinoso de tasar, es por esto que la ciencia ha desarrollado infinidad de modelos teóricos para entender los lazos que nos relacionan con el ambiente, sus servicios y cómo evolucionan estos sistemas, para entender los procesos inherentes.

Los resultados muestran que la capacidad de recuperación de la naturaleza, frente a los cambios de origen antrópico, se encuentra disminuida o, en algunos casos, hay procesos irreversibles, como lo son la pérdida de especies o la desaparición de todo un ecosistema.

Al día de hoy a nivel mundial, los paisajes naturales son cada vez más inaccesibles, las selvas y bosques han perdido, en las últimas décadas, porciones enormes que superan en promedio más del 50% de su dimensión. Prácticamente todas las biósferas se encuentran intervenidas, y la mayor parte de la diversidad y riqueza de especies, se hallan en retroceso. Hoy podemos decir, más que en cualquier otro momento de la historia, que la naturaleza se encuentra tristemente amenazada.

La situación es tan desesperante y tan evidente que, en todo el mundo, se hacen grandes esfuerzos para mitigar y detener esta pérdida constante. Organizaciones de distintos sectores, científicos y naturalistas realizan tareas a favor de la conservación, pero lamentablemente, no hay certeza de que

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Fotografía de conservación podamos lograrlo.

El escenario ambiental es hoy un capítulo obligado en la planificación estratégica del desarrollo de los estados, a la vez, el gasto en mitigación se ha disparado en forma tan exponencial que muchos dudan que se pueda afrontar a mediano plazo sin cambios fundamentales en el paradigma de consumo que tenemos actualmente.

Los Fotógrafos de Naturaleza, como testigos presenciales, nunca estuvimos ajenos a estos cambios, y, de una forma más o menos ordenada o premeditada, hemos documentado y expuesto el abuso desde que se comenzó a retratar el medio natural. La imagen, como documento veraz, como manifiesto artístico, mensaje estético o testimonio neutral, es una herramienta formidable, utilizada casi de forma permanente en la ciencia y la divulgación científica, en los medios, y en todo tipo de comunicación, como manera de validar y dar contenido a la información.

La fotografía de conservación es una herramienta que permite sensibilizar al espectador y hacerlo permeable a un mensaje ambiental que pueda modificar conductas inmediatas o que lleve a reflexionar sobre problemáticas conservacionistas.

La consecuencia del manejo descuidado de la industria pesquera, afecta las costas y envenena el mismo mar que les da vida y sentido.

¿QUIEN ES UN FOTOGRAFO DE CONSERVACION? Ni más ni menos “aquel que demuestre compromiso con los esfuerzos de cuidado, restitución o mitigación de los ambientes naturales y las especies que lo habitan”. Cualquier fotógrafo puede hacerlo, solo es necesario buscar el tema y tener el propósito de mostrarlo.

SACAR LA FOTOGRAFIA La imagen no solo brinda pruebas 28

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Trampa para puma. Los conflictos entre ganaderos y la fauna silvestresiempre cobran víctimas inocentes; faltan políticas realistas que consideren el conflicto existente.

Fotografía de conservación sobre la degradación medioambiental, también nos muestra la vulnerable belleza del patrimonio natural y lo que aún nos queda.

Pero no todas las imágenes sirven para contribuir a la conservación, ni todas pueden hacerlo del mismo modo, ni con la misma intensidad.

El fotógrafo como autor puede expresar y encauzar sus trabajos a favor de la conservación y en defensa de la Naturaleza. Cada fotógrafo construye su propia historia, transita un camino personal y único que lo define. Sus ideas se cimentan en la técnica y el arte que aplica.

Cada vez que movemos la cámara estamos decidiendo qué enfocar y cómo hacerlo, hay una intencionalidad evidente. Llamar la atención con una imagen cruda y terrible o buscar la sutileza de una imagen estética y sensible.

Hay tres aspectos que son deseables que contenga una fotografía utilizada como herramienta para la conservación, que

no difieren particularmente de las características que deseamos para cualquiera de nuestras fotos, pero, en este caso, poniendo más énfasis en resaltar un problema ambiental puntual.

1- Originalidad: La novedad y la primicia son recursos escasos, aseguran que sobresalga en el ametrallamiento de imágenes al que habitualmente estamos sometidos.

Las imágenes nuevas o poco vistas con anterioridad, por supuesto destacan. Este aspecto en fotografía de naturaleza no solo está referido a una especie o un ambiente, también a una técnica, una composición, o un comportamiento no registrado, etc. En particular, cuando la queremos utilizar para dar un mensaje, el mismo concepto de originalidad es valioso, pero en este caso para mostrar una nueva problemática o una consecuencia desconocida o impensada que se desprende de un tema ambiental.

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FotografĂ­a de conservaciĂłn

En todo el mundo encontramos vida silvestre que prospera a pesar de nosotros, es beneficiada por nuestro modo de vida o por nuestras infraestructuras y desechos.

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Fotografía de conservación

Otras de las calamidades ambientales, es la destrucción de ecosistemas por incendios intencionales.

Somos testigos de cómo desaparecen bosques y ambientes completos por la deforestación, la invasión de especies exóticas y, últimamente por el fuego.

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Fotografía de conservación 2- Impacto visual: ¿una imagen vale más que mil palabras? Este principio implica que ciertos elementos visuales atraen al ojo más que otros. Saber cuáles son estos elementos y cómo utilizarlos es la base para crear una imagen con gran impacto visual.

En términos prácticos hace referencia a la huella que la foto puede causar en el espectador, cuan profundo nos puede llegar. En muchos aspectos esta característica está relacionada, con la técnica y el arte aplicado al tomar la fotografía.

3- Contener un mensaje: Para distinguir una fotografía con un valor de conservación importante, es elemental que contenga un relato ambiental que conecte con el espectador. El mensaje para que sea exitoso debe anclar la imagen con la problemática, plantar una idea, generar una respuesta positiva en favor de la misión que el fotógrafo

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La frontera agrícola, la contaminación, deforestación, la fragmentación de los grandes espacios y la destrucción de hábitat están aún entre los principales medios para mantener nuestro modo de vida actual.

Los gobiernos han sido incapaces de poner en práctica medidas importantes que regulen el tránsito dentro de las áreas protegidas. Exceso de velocidad, imprudencia y desprecio por la vida de la fauna silvestre.

Fotografía de conservación

Los ambientes marinos son extremadamente importantes. En los últimos años se ha vuelto más evidente cómo los grandes organismos marinos contribuyen a incrementar los servicios que estos proveen y juegan un papel fundamental en la lucha contra el cambio climático. dispuso. Puede estar explícito o convocar a la reflexión, sin mostrar una imagen cruda o rigurosa. A la vez, la fotografía puede, y en muchos casos debe, tener un epígrafe o estar enmarcada en un proyecto mayor que le da relevancia y jerarquía. Mientras más documentemos una temática ambiental, más fuerte va a sonar el mensaje que queremos dar.

distribución y cómo son afectadas, en muchos casos (casi siempre) son factores múltiples los que intervienen. En especial para los ambientes, paisajes o ecosistemas, su amplitud, o los aspectos bióticos y abióticos que lo describen. A la vez, definir si vamos a trabajar con una problemática que suele tener muchas aristas, o vamos a encauzar la tarea en un solo tema.

Como indicamos anteriormente, no todas las fotografías sirven como herramienta de preservación, es necesario conocer lo más detalladamente posible la problemática en todo su contexto y magnitud. Y, en la mayoría de los casos, es necesario tomar contacto con expertos que estén trabajando en el tema.

Cuando se trata de especies, su

¿QUE HACEMOS CON LAS FOTOGRAFIAS? Hay infinidad de maneras de mostrarlas, pero eso no garantiza que estemos cumpliendo con el objetivo que nos propusimos de sensibilizar y hacer que las cosas cambien.

Los aspectos de la gestión de una foto son extensos. No obstante, pro-

ponerse una estrategia para que la foto circule de forma ordenada suele ser una forma eficiente de llegar al grupo o comunidad que fijemos como objetivo.

Por ejemplo, usar las Redes Sociales, a veces, puede ser como un ladrido en la noche… (así de adormecidos estamos con el guiso de imágenes reinantes) y la importancia del mensaje se extingue en likes o algunas expresiones de apoyo o indignación. A veces sucede que las redes funcionan positivamente, y pueden lograr cambios deseables en las comunidades o en los gobiernos. Pero las imágenes también, suelen generar polémicas y, en ocasiones, la reacción genera atención no deseada sobre el fotógrafo (el fotógrafo pierde permisos de trabajo o la posibilidad de ser contratado Argentina Photo Nature

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HacĂŠ clĂ­c para conservar la naturaleza

www.afona.com.ar 34

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Fotografía de conservación

por los gobiernos por considerar que es un crítico de la gestión, etc.) y desvía la atención del problema.

Por otra parte, los medios de difusión como diarios o noticieros, suelen tener un impacto enorme.

Generan inmediata reacción y propagan la noticia de forma impensada por su amplitud, suelen ser una forma excelente de comunicar un mensaje. De todas las formas de difusión, son las que mayor revuelo causan en el ambiente político. Hay que tener en cuenta que para que una fotografía se difunda en un medio masivo necesita un relato extenso que la acompañe.

Por último, los concursos fotográficos de naturaleza también amplían la difusión, lógicamente mientras más prestigioso o famoso es un concurso, más difusión y circulación tiene una fotografía premiada y su mensaje. Algunas imágenes se han trasformado en íconos que expresan ideas de conservación y permanecen vigentes aún con el paso del tiempo. Los concursos más prestigiosos, en mayor o menor

medida, se han trasformado desde una visión puramente esteticista del mundo natural, a una más vasta y abarcativa, con fuertes mensajes ambientalistas.

Conclusión: Utilizar la fotografía como mensaje o denuncia de abusos a la naturaleza es cada vez más un camino a recorrer, hay razones morales que nos exigen enfocarnos, parcial o totalmente, en favor de la

vida silvestre en todas sus formas.

Hoy más que nunca se debe levantar la voz (en este caso la fotografía) para reclamar por un mundo más armónico y sostenible.

Los Fotógrafos de Naturaleza estamos en la primera línea, somos los mejores testigos, nuestro trabajo resume lo que queda en la estantería, aportando ideas que modifiquen las conductas y ayuden a salvar el planeta 

“Al final, la única herencia que tenemos es nuestro planeta. La manera de darnos un incentivo, de darnos esperanza, es mostrar las fotos de un planeta prístino -ver la inocencia-. Y entonces podremos entender lo que debemos preservar” Sebastiao Salgado Argentina Photo Nature

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COMPOSICION

El espacio Texto: Florencia Jorba.

Si existe un punto de interés, entonces debe existir espacio alrededor del mismo. Ya sea que optemos por un encuadre horizontal o uno vertical, siempre deberemos dejar cierto espacio en los márgenes. Una foto en donde el tema principal esta muy pegado a los bordes dará una sensación de estar “apretado”. Se necesita de cierto aire en el encuadre para que la foto sea armoniosa.

La decisión de cuanto espacio dejar dependerá mucho de cada situación. El espacio debe acompañar a nuestro punto de interés, no debe competir con él. ¿Podríamos deducir entonces que mucho espacio no sería beneficioso para nuestra imagen final? En muchos casos esto será cierto, excepto cuando el espacio tenga un fin intencional.

Una imagen esta compuesta básicamente por dos espacios: el 36

Argentina Photo Nature

positivo y el negativo. El espacio positivo es aquella porción de nuestra imagen en la que está nuestro elemento principal, se lo llama positivo porque es lo que queremos mostrar y sobre lo que queremos generar atención. En contraposición, el espacio negativo, es todo el espacio que queda alrededor de ese objeto y que no posee información relevante. Se lo suele llamar espacio vacío.

Muchas veces cometemos el error de querer ocupar todo el encuadre, no queremos desperdiciar espacio libre! Creemos que si la imagen contiene mucho espacio “en blanco”, perderá fuerza. Y eso sucede porque desconocemos la fuerza visual que posee el uso de este espacio negativo.

Si colocamos correctamente el espacio negativo en una imagen,

nos ayudará a reforzar el tema de la fotografía, a delimitar el tema principal o acompañar la mirada.

Pero tengamos cuidado, si el espacio negativo esta mal ubicado en el encuadre, puede romper la armonía en la composición y crear confusión.

Es un aspecto muy útil para enfatizar la sensación que deseemos transmitir en nuestra fotografía como puede ser tranquilidad, soledad o vacío.

Tengamos presente que el espacio negativo debe acompañar la dirección que tiene nuestro sujeto principal. Por ejemplo, si nuestra toma es del perfil de un ave mirando hacia la derecha, será conveniente que situemos al ave sobre la izquierda, dejando el espacio negativo a la derecha, dando aire para el lado en que mira o se dirige si es que encuentra en movimiento 

RECOMENDAMOS

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Ph: Kelvin Yuen.

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THE INTERNATIONAL

LANDSCAPE

PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020 International Landscape Photographer of the Year se ha instaurado como uno de los concursos fotográficos más prestigiosos a nivel mundial; cada año reciben miles de fotografías de todos los rincones del planeta; la particularidad de este concurso es que para ganar se necesitan cuatro fotografías fuertes e inspiradoras y que, al menos una de ellas, haya sido seleccionada dentro del top 101.

Con este premio, los organizadores buscan que los fotógrafos demuestren que no solo pueden producir una fotografía de calidad, sino que hay un grado de consistencia y repetitividad en su habilidad e imaginación como fotógrafos.

En su séptima edición, el ganador fue Kelvin Yuen de 24 años, oriundo de la ciudad de Hong Kong.

Kelvin se inició en fotografía con una cámara que le prestó un primo previo a una excursión a Lion Rock Peak. “No había ninguna razón en particular para ir, Lion Rock Peak era solo una montaña en el patio trasero de mi casa y nunca la había visitado antes. Esta fue la primera vez que caminé por encima de las nubes y la vista desde la cima realmente me inspiró. Me enamoré de la naturaleza.

Para una persona como yo, que creció en la ciudad de Hong Kong, esta caminata me abrió un mundo completamente nuevo. Desde entonces – han pasado 6 años- he pasado la mayor parte de mi tiempo libre en las montañas, explorando las espectaculares vistas de la naturaleza.

Después de graduarme de la universidad en 2018, pude viajar por todo el mundo y me convertí en un fotógrafo de paisajes a tiempo completo”.

Las fotos panorámicas verticales son una de sus técnicas favoritas, “ya que algunas perspectivas no se pueden capturar con una sola toma.

Lo que más me gusta de la fotografía de paisajes es que me da la oportunidad de entenderme a mí mismo.

Trabajando al aire libre, necesito lidiar con muchas condiciones inciertas, por ejemplo, disparar sin dormir, disparar dentro de una tormenta, explorar áreas sin un camino e incluso lidiar con un automóvil que se atasca. Estos desafíos han mejorado mis habilidades para resolver problemas y me han brindado la oportunidad de llegar a un lugar que nunca esperé poder estar en mi vida”.

“El premio International Landscape Photographer of the Year ha sido mi único objetivo durante los últimos cuatro años. He estudiado las obras de los ganadores anteriores y creo que ILPOTY presenta el estándar más alto de fotografía de paisajes del mundo. Encaja con lo que estoy haciendo, y también quiero saber cómo se compara mi trabajo con su staff de jueces de alto nivel “.

En este artículo te mostramos las fotografías de Kelvin Yuen y algunas más que hemos seleccionado de este impresionante concurso; imágenes que continuaremos compartiendo en las ediciones posteriores de la revista para seguir inspirándonos con lo mejor de la fotografía de paisaje a nivel mundial 

Ph: Kelvin Yuen.

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THE INTERNATIONAL

LANDSCAPE

PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020 Ph: Kelvin Yuen.

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Ph: Kelvin Yuen.

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THE INTERNATIONAL

LANDSCAPE

PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020

Ph: Himadru Bhuyan.

Ph: Wong Choon Keat Nikon - 50 mm - f/8 - 1/1000 - ISO 160.

Ph: Mat Beetson,

Ph: Evan Will.

Ph: Hong Jen Chiang

Ph: Gheorghe Popa.

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Ph: Dipanjan Pal.

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THE INTERNATIONAL

LANDSCAPE

PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2020

Ph: Zhu Xiao.

Ph: Isabella Tabacchi.

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Ph: Zhu Xiao.

Ph: Andrew Baruffi.

Ph: Nicolas Raspiengeas.

Ph: Miller Yao.

Ph: Isabella Tabacchi.

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Hoja de ruta

Villa Los Co

BOSQUE, CASCAD

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oihues

DA Y DUENDES

Hoja de ruta

Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre.

Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

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Hoja de ruta

San Carlos de Bariloche encierra cientos de rincones de inigualable belleza, uno al que no dejo de ir cada vez que estoy por la zona es Villa Los Coihues, por la cantidad de motivos fotográficos que nos ofrece, así como por su fácil acceso aun sin contar con movilidad propia.

Se encuentra ubicada a orillas del Lago Gutiérrez, a unos 13 kilómetros del centro de Bariloche; siendo un valle rodeado por los cerros Otto, Catedral y De la Ventana. Debido a su geografía y al encontrarse cerca del área protegida del Parque Nacional Nahuel Huapi, es una zona de un importante valor natural.

Al llegar, tendremos una hermosa vista del Lago Gutiérrez, pero nuestro destino final no es la villa en sí, sino el bosque y la Cascada de los Duendes que queda a unas 20 cuadras siguiendo el camino que bordea el lago.

Al llegar al destacamento de

Guardaparques y mirando hacia la derecha, veremos que se inicia un sendero –de unos 500 mts- en medio de un hermoso bosque, que nos ofrecerá muchas posibilidades fotográficas si estamos atentos y vamos sin apuro: desde aves como el Carpintero gigante, hongos de diferentes colores y formas (dependiendo la época del año), musgos de verdes intensos y alguna escurridiza lagartija.

Vale la pena tomarnos nuestro tiempo y afinar la vista para comenzar a descubrir millones de formas y contrastes que merecen que el obturador de la cámara comience a trabajar.

El pequeño arroyo ofrece otras alternativas para nuestro arte. De poco cause a lo largo de todo el año, nos permite poder cruzarlo en ciertas zonas para buscar los mejores ángulos.

La Cascada de los duendes, por

Canon 70D - 18 mm - f/22 - 1/1.0 seg - ISO 100.

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su parte, nos ofrece jugar con la velocidad de obturación para lograr mágicas tomas muy diferentes entre sí. Al ser un lugar bastante visitado, recomendamos llegar temprano para, de esa manera, evitar que haya mucha gente y así poder trabajar tranquilos. Si el clima parece no acompañar (nublado, con bruma) es el momento ideal para adentrarse en el bosque y hacer cientos de fotos sin tantos contrastes.

De regreso y en el camino principal, justo al lado de la casa de los Guardaparques, encontraremos una extensa playa al borde del Lago Gutiérrez donde podremos continuar registrando la belleza del paisaje que nos rodea y, con un poco de suerte, hasta poder retratar algún desprevenido Macá.

En invierno la zona tiene sus encantos particulares, desde las hojas decoradas con nieve o hielo, hasta las diferentes formas que se concre-

Hoja de ruta Canon 40D - 18 mm - f/22 - 1/32 seg - ISO 100.

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Hoja de ruta

Canon 40D - 300 mm - f/8 - 1/320 - ISO 1600.

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Hoja de ruta

Canon XT - 390 mm - f/5.6 - 1/2000 - ISO 200.

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Hoja de ruta

Cascada de los Duendes: Canon 40D- 30 mm - f/29 - 1/4 - ISO 100. tan en los charcos del camino, donde el hielo toma formas increíbles.

Sin duda, Villa Los Coihues, es un destino imperdible en cualquier época del año y al que se le debe dedicar uno o varios días para registrar todo su encanto.

Lago Gutiérrez - Nikon Coolpix - 36 mm - f/5.2 - 1/180 - ISO 50.

COMO LLEGAR Desde Bariloche: - Línea de colectivo 50 que tiene parada en la intersección de las calles Moreno y Rolando. Su recorrido finaliza en Villa Los Coihues para emprender el regreso al centro de la ciudad. Es recomendable consultar los horarios de ida y regreso.

DONDE DORMIR Si bien se puede recorrer la zona en un día, para los que deseen pernoctar allí, Villa Los Coihues cuenta con camping con todos los servicios.

El mismo queda al final del camino -a metros de la casa del Guardaparque- y sobre el lago Gutiérrez y es un sitio ideal para realizar fotografía nocturna.

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RECOMENDACIONES En invierno, llevar baterías y pilas de repuesto suficientes.

Llevar alimentos y bebidas, solo en el camping se venden suministros, pero no está abierto durante todo el año.

Dentro del bosque respetemos los senderos.

Si nos tentamos de iniciar los senderos que llevan a los refugios de montaña, consultar con el guadaparque antes de iniciar el recorrido 

Ya esta DISPONIBLE para su descarga el

ALMANAQUE 2021

Si queres disfrutar del Almanaque 2021 de Argentina Photo Nature, lo podes descargar gratis desde nuestro portal.

Bajalo y usalo de fondo de pantalla para que la naturaleza esté presente los 365 días del año.

Agradecemos a los fotógrafos Hernán Povedano, Cynthia Bandurek, German Prancetti, Alejandro Carribero, Eddie DiFiore, Andel Paulmann, Kevin Zaouali, Claudia Gleixner, Ana Robino, Dante Apaza y Dario Podestá por brindarnos sus excelentes fotografías.

www.fnaweb.org/Almanaque2021.htm FNA - Fotografía de Naturaleza Argentina www.FNAweb.org Argentina Photo Nature

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Cรณmo se hizo?

LA PELEA DE LOS

LAGARTOS 54

Argentina Photo Nature

Cómo se hizo? fotografía, dándose mordidas y coletazos. Duro unos 10 minutos aproximadamente, La pelea culminó con la huida de uno de ellos siendo corrido a gran velocidad por el ganador de la misma.

Fue un momento fantástico que nunca había visto, y lo aproveché al máximo haciendo muchísimas fotos de ese momento. Y esta es mi preferida, espero que les guste y puedan disfrutarla, al igual que yo 

EQUIPO Canon T5i 300 mm f /4 1/640 IS O 200

INFO DE LA ESPECIE Lagarto overo Tupinambis merianae Tiene las extremidades posteriores largas, la cabeza prolongada y las escamas dorsales de forma ovalada y muy pequeñas. El cuerpo puede alcanzar una longitud de aproximadamente 400 mm. o más (distancia tomada entre hocico y cloaca), si tomamos en cuenta la larga cola esta longitud puede ser casi el doble.

Su alimentación es omnívora, se alimenta principalmente de aves, pequeños mamíferos, además de insectos, moluscos, peces, anfibios y hasta frutas; el alimento preferido son los huevos.

Son particularmente activos en los meses de primavera y verano (desde octubre hasta marzo) e hibernan en los meses restantes en cuevas que ellos mismos construyen o que abandonan otros animales como por ejemplo las vizcachas.

Esta foto la realicé en el parque Nacional el Palmar, en una de las tantas visitas que realizamos junto con amigos que nos apasiona la fotografía. En cuanto al momento de esta foto fue increíble porque iba caminando por el estacionamiento del área de servicios del parque y veo un lagarto asoleándose y de pronto aparece otro y comienzan a pelear como se puede ver en la

CLAUDIO TREBOUX Soy aficionado a la fotografía de naturaleza, es un pasatiempo que me lleva a recorrer y conocer lugares naturales.

www.facebook.com/CLAATREBOUX

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CONSTRUCCION DE UN

estaNque PARA FOTOGRAFIA DE AVES Serafín Robert

Fotógrafo de naturaleza @serafinrobert.fotonaturaleza

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Técnica

Hacía ya varias semanas que había comenzado la cuarentena, y tenía abstinencia de fotos… por lo que puse en práctica la creatividad y, con la ayuda de mi papá y los tips de algunos amigos fotógrafos, me dispuse a construir un estanque para atraer aves.

EL ARMADO Para la estructura (patas, refuerzos, etc.) utilicé unos postes que teníamos en desuso. En la base coloqué el nylon que contendría el agua; éste fue de color negro para resaltar los reflejos, y de la medida más gruesa que viene. La base la hice de machimbres y tablas ajustadas a los postes horizontales, triangulando con ramas gruesas de un árbol caído para reforzar la estructura.

Cuando la base estuvo lista, acomodé el nylon, reforcé los costados para que el agua se mantuviera en su lugar y... ¡¡¡listo!!! Ahora solo faltaba la mejor parte: preparar el escenario lo más natural posible.

LA ESCENA Busqué distintas especies de plantas, piedras redondeadas para que el escenario fuera más real, y algunos troncos, barro y arena. Para atraer a las aves, improvisé un comedero donde coloqué semillas y frutas esperando así atraer más variedad de aves.

Una vez que tuve el escenario listo, solo me faltaba improvisar un escondite (hide), así fué que con unos troncos de una baranda vieja de la galería de casa y unas pocas chapas para el techo, logré armar una mínima, pero cómoda, estructura donde esconderme; incluso hice un estante interno donde poder apoyar agua y comida, ya que pasaría largas horas a la espera de las aves.

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TĂŠcnica

Nikon D7100 - 300 mm - f/6.3 - 1/1000 - ISO 800.

Estanque terminado y escondite (derecha).

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TĂŠcnica

Nikon D7100 - 300 mm - f/6.3 - 1/320 - ISO 1000.

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TĂŠcnica

Nikon D7100 - 240 mm - f/6 - 1/500 - ISO 800.

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Técnica

Nikon D7100 - 300 mm - f/6.3 - 1/3200 - ISO 800.

COMIENZA LA ACCION Por suerte, no tardaron mucho en llegar, ya que como hacía varios meses que no llovía, al día siguiente hubo más de diez especies distintas disfrutando del agua, bañándose, hidratándose y alimentándose… ¡¡¡Cuánta alegría me dio ver que el trabajo daba frutos tan pronto!!!

Sin perder un segundo me metí al hide a esperar y las aves comenzaron a desfilar frente a mí: bandadas de Tordos músicos que bajaban a bañarse, Benteveos y Calandrias a tomar agua, Horneros, Chingolos y Ratonas que buscaban bichitos entre las plantas...

Esas especies que, para la mayoría y por ser comunes, no les prestamos atención, me regala62

Argentina Photo Nature

Nikon D7100 - 200 mm - f/5.3 - 1/1000 - ISO 800.

Nikon D7100 - 300 mm - f/6.3 1/2000 - ISO 800.

ron varias jornadas fotográficas increíbles!

Cada tanto recibía visitas especiales, como el Arañero y el Pitiayumi; incluso a veces, y con un poco de suerte, llegaba algún Naranjero.

Con el tiempo, el estanque se fue transformando en un increíble ecosistema, en donde un montón de formas de vida se relacionaban entre sí.

Cuando el agua y el alimento escasean en la naturaleza, colocar semillas, fruta, y agua a disposición de las aves, es algo que ellas agradecen, y seguramente visitaran nuestro escenario para alimentarse, o darse un buen baño.

De paso, podremos disfrutar de su hermosa y agradable presencia sin movernos de casa 

INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Es el lema de FNA.

Etiquetanos como @Argentina_Photo_Nature en Instagram para que podamos compartir tu arte!

Cuando más compartamos, más se divulga.

Cuando más se divulga, más se conoce.

Cuando más se conoce, más se cuida.

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FOTOGRAFIA DE FAUNA EN

Situación co

Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre.

Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph 64

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ontrolada

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Fauna controlada Se denomina fotografía de fauna en condiciones controladas cuando se retratan especies que se encuentran dentro de un recinto (cualquiera sea su tamaño).

La obtención de este tipo de fotografías, tiene mala fama entre los fotógrafos de naturaleza; algunos pueden llegar a plantear si es ético hacerlo; más allá de lo que cada uno considere, el real problema ético se presenta si, al presentar una fotografía, no se especifican las condiciones en que se obtuvieron esas imágenes, aparentando un esfuerzo y acercamiento que no fueron reales.

Como comentamos en el artículo “La ética en fotografía de naturaleza”, (Argentina Photo Nature 5): “La sinceridad le sirve a la especie retratada, a nuestros espectadores –con los cuales mantenemos un pacto de confianza-, y a nuestra propia reputación.

Una fotografía aumenta su valor cuando es acompañada de la sinceridad del autor y, sobre todo, si cuenta una historia que busca concientizar al espectador sobre una problemática.”

Nadie puede discutir que la experiencia y las enseñanzas que podemos adquirir al retratar fauna silvestre en un medio natural, es una de Ocelote (SC).

Ph: Belén Etchegaray

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las experiencias más maravillosas que existen para el amante de la fotografía de fauna; mientras que la toma de fotografías de animales en cautiverio, no posee enriquecimiento alguno en lo referente al comportamiento de las diferentes especies. En estos sitios se pierde la adrenalina de la búsqueda y el acecho; sin embargo suelen ser una alternativa para quienes están dando los primeros pasos en este fascinante mundo; para obtener retratos de especies que, en la naturaleza, sería casi imposible de conseguir; para lograr registros de especies protegidas o bien para usar esas mismas imágenes buscando concientizar sobre los diferentes temas por los cuales, esas especies, se encuentran cautivas.

Las especies que podemos encontrar en reservas o centros de rescate, son animales heridos o en rehabilitación; la mayoría de las veces como consecuencia directa del mal accionar del hombre (disparos, atropellamientos, mascotismo). Muchas de ellas no podrán regresar a su ambiente natural, pero aún tienen una importante misión que cumplir, como la reproducción en cautividad para la posterior liberación de sus crías, como es el caso del Yaguareté, el Oso

Fauna controlada MirikinĂĄ (SC).

Ph: BelĂŠn Etchegaray

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Fauna controlada Puma (SC).

Ph: Belén Etchegaray

Nikon D800 - 18 mm - f/13 - 1/200 - ISO 1600.

hormiguero o el Cóndor Andino; o bien como embajadores de su especie en programas de educación.

Al fotografiar especies en situaciones controladas, lo que tenemos que lograr son fotografías “creíbles”, y al decir esto no lo hago con ánimo o intención premeditada de engañar al espectador, sino con la idea de representar la dignidad de la especie que estamos retratando (salvo que el mensaje que busquemos, sea otro).

Para lograrlo, deberemos evitar incluir ele-

mentos que denote el encierro. Ese quizás sea el mayor desafío al que nos enfrentemos.

Conocer la especie será de mucha ayuda para lograr encuadres correctos, posiciones naturales y saber de antemano, en que situaciones presionar el disparador.

La mayoría de las veces necesitaremos varias horas de trabajo hasta conseguir buenas imágenes, donde tendremos que cuidar al extremo la composición y el fondo.

Otro de los problemas a sortear son las rejas, para lo cual deberemos utilizar el lente más

“En ocasiones trabajo con animales en cautividad para ofrecer detalles que serían imposibles documentar en la naturaleza, o cuando mi aproximación sería una intromisión excesiva en aquella esfera probada de la criatura salvaje” Frans Lanting 68

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Fauna controlada Cascabel (SC).

Ph: Mariela Bolzan.

YaguaretĂŠ (SC).

Ph: BelĂŠn Etchegaray

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Fauna controlada Lechuza de campanario (SC).

Ph: BelĂŠn Etchegaray

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Fauna controlada

“Una fotografía aumenta su valor cuando es acompañada de la sinceridad del autor y, sobre todo, si cuenta una historia que busca concientizar al espectador sobre una problemática” La ética en fotografía de Naturaleza / Argentina Photo Nature 5 largo que tengamos, colocarlo pegado a la reja y enfocar lo más lejos que nos sea posible; de esta manera el desenfoque del lente hará que la reja “desaparezca”. Antes de acercarnos, deberemos asegurarnos que esté permitido hacerlo o bien solicitar los permisos correspondientes.

Si el recinto tiene como protección un vidrio, deberemos evitar que nuestro reflejo salga en él, para lo cual ayuda ir vestido de negro, utilizar un filtro polarizador o bien pegar el lente al vidrio.

Cuando el recinto tenga un tamaño considerable y ambientado adecuadamente para la especie, nos permitirá hacer encuadres más abiertos donde podremos mostrar la especie de cuerpo entero; en el resto de los casos, no nos quedará más remedio que cerrar el encuadre y realizar algunos retratos o tomas de medio cuerpo.

Los serpentarios son otra alternativa para lograr fotografías de ciertas especies potencialmente peligrosas o difíciles de encontrar en la naturaleza, siempre que su manejo esté controlado por un especialista.

Por último, hay tres cosas que, como fotógrafos de naturaleza, tenemos que tener muy presentes: 1- No mentirle al espectador y aclarar cuando una fotografía está realizada en situación controlada (mucho más si esa imagen se presenta en un concurso). Una buena fotografía no deja de serlo por haber sido realizada en situaciones controladas y aclararlo, habla tanto de la especie como de quien la retrató.

2- Informarnos si el centro de cría o rescate trabaja realmente en el resguardo de las especies que aloja y las mantiene en buenas condiciones (recintos y alimentación adecuados, etc) o si son sitios donde solo se lucra con ellas. Tratemos de evitar éstos últimos.

3- Interioricémonos de la problemática de la especie que fotografiamos y utilicemos esas fotografías para contar historias que concienticen a quien la observa.

Difundiendo ayudamos a que se tome conciencia, se cuiden las especies silvestres y haya cada vez menos que tengan que padecer el cautiverio 

LA FOTO DE APERTURA El águila pasó varios meses en el Programa de Conservación y Rescate de Aves Rapaces del Zoológico de Buenos Aires (año 2007), hasta que logró recuperarse de las heridas y finalmente tuvo la fortuna de ser liberada.

En la foto Andres Capdeville en su tarea diaria de entrenamiento para que gane masa muscular y vuelva a estar apta para volver a la vida silvestre.

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FOTOdeALUMNOS INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature ofrece un espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturaleza.

En los ediciones anteriores, se seleccionaron las mejores fotografías enviadas por nuestros lectores, pero en este número quisimos mostrar el incríble trabajo logrado

Zorro colorado.

------------------------------------Canon 80D - 300 mm - f/6.3 - 1/500 - ISO100.

------------------------------------Ph: Alejandro Cufaro.

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por los alumnos de los Cursos Photo Point de FNAweb.org.

Si queres sumarte a esta sección para los próximos números, te invitamos a que nos envíes un mail a revista@fnaweb.org con tus 3 mejores fotos junto a los siguientes datos: Lugar / especie - cámara - distancia focal - diafragma - velocidad - ISO 

Lake Wanaka, Nueva Zelanda.

------------------------------------Canon SX530 - 60 mm - f/7,1 - 1/80 - ISO100.

------------------------------------Ph: Christian Bachmann.

Coleoptero.

----------------------------------------Nikon D7200 - Macro 90 mm - f/11 - 1/40 - ISO 1250.

----------------------------------------Ph: Ana Montiel.

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LA FOTO DEL LECTOR

Albatros, Mar del Plata.

----------------------------------------Nikon D7200 - 135 mm - f/5,6 - 1/1250 - ISO 400.

----------------------------------------Ph: Adriana Bellotti.

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Laguna El Aviso, General Viamonte.

------------------------------------Nikon 5600 - 10 mm - f/4.5 - 1/25 - ISO 5000.

------------------------------------Ph: Alexis Coliqueo.

LA FOTO DEL LECTOR

Chinchero grande, Santa fĂŠ.

---------------------------------------Nikon D5600 - 300 mm - f/6.3 - 1/640 - ISO 250.

---------------------------------------Ph: Camila Perusin.

Cono de Arita, Salar de Arizano.

------------------------------------Nikon D7200 - 21 mm - f/9 - 1/320 - ISO 200.

------------------------------------Ph: Mirta de Arimatea.

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ACCESORIOS

Lo que no debe faltar en nuestra mochila

1- TARJETAS Y BATERIAS EXTRAS Lo recomendable es contar con varias tarjetas y al menos un par de baterías bien cargadas ya que nos ayudarán a no perdernos de hacer fotos en el caso que la capacidad de la tarjeta no sea buena o la batería se agote.

de poca luz, pero sin un disparador remoto corremos el riesgo que nuestra imagen salga trepidada con el solo hecho de presionar el disparador de la cámara.

2- NIVEL DE BURBUJA Es es un accesorio importante para nivelar el trípode y la cámara al momento de hacer fotografía de paisaje. En la actualidad, algunos trípodes tienen un nivelador incorporado.

4- FILTROS El filtro UV es un filtro transparente que agrega una capa de protección al lente de tu cámara, evitando el polvo, suciedad y arañazos. No escatimes en la calidad del mismo, ya que colocar uno que no sea bueno afectará a la calidad final de la foto.

No es mala idea sumar un filtro polarizador y alguno degradado.

3- DISPARADOR REMOTO Los trípodes pueden hacer que sea más fácil disparar en situaciones

5- TRIPODE / MINI TRIPODE Este accesorio ofrece una superficie estable para exposiciones largas

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ACCESORIOS

o en situaciones de luz complicadas, pero muchas veces no deseamos cargar con peso extra o, simplemente, nos lo hemos olvidado en casa; en esos casos, contar con un mini trípode en la mochila, nos permitirá salir del paso.

6- FUNDA IMPERMEABLE Este tipo de fundas plásticas (también llamadas rain covers) son de gran ayuda en situaciones de lluvia o nieve, ya que protegerán el equipo.

7- GPS Y BRUJULA Para aquellos viajes donde nos adentremos a zonas poco exploradas o que no tengan senderos bien marcados, vendrá muy bien contar con un GPS y brújula para poder ubicarnos en caso de ser necesario.

8- LINTERNA Un accesorio que ocupa poco espacio y que podrá de ser de mucha ayuda en el caso que la noche nos sorprenda en el campo. Si nos gusta la fotografía nocturna, será un accesorio indispensable no solo para ayudarnos en nuestra tarea y saber dónde movernos, sino para realizar lightpainting en la escena.

9- KIT DE LIMPIEZA Ayuda a eliminar manchas, huellas dactilares y otras marcas en nuestro lente, de esta manera nos aseguramos un buen funcionamiento y conservación del equipo.

10- DISCO EXTERNO Aun cuando contemos con una buena cantidad de tarjetas, no es mala idea viajar con un disco duro externo, donde bajar las fotografías logradas en el día. Esto nos ayudará no solo a estar tranquilos, sino que ahorrará un espacio considerable en nuestra computadora  Argentina Photo Nature

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REPORTAJE

“Ser fotógrafo es transmitir, emocionar y crear”.

Dinorah Graue @bukuephotography @kiala.designs

DINORAH 78

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GRAUE

REPORTAJE

darán vida a una imagen. Mi fotografía se caracteriza por buscar siempre esa combinación perfecta de colores que sólo la naturaleza nos puede regalar”.

¿Qué significa para ti la fotografía?

Para mí, la fotografía es el arte que me da vida, que alimenta mi alma. Es la magia que me ha permitido encontrar esa creatividad y sensibilidad artísticas, que me llevan a un mundo privado de luces, formas y colores. Es en este mundo donde he encontrado una manera propia de

mirar, donde he plasmado esa ilusión de la realidad, y donde he creado una nostalgia especial de recordar aquel instante que nunca volverá.

Hace tiempo escribí el siguiente pensamiento y creo que define mi arte: “A veces pienso que, en el Arte de la Fotografía, captamos con nuestra lente aquellas pinceladas de color, que posteriormente

¿Hace cuánto te iniciaste en fotografía de naturaleza y cómo fueron tus comienzos?

Creo que el destino jugó un papel muy importante para que yo me convirtiera en fotógrafa de naturaleza. Soy mexicana de nacimiento. Viví toda mi vida en la Ciudad de México y sus alrededores. Recuerdo que de niña siempre me sentaba a hojear la revista de National Geographic que llegaba de forma mensual a casa de mi abuelo, a quien le gustaba mucho la fotografía en blanco y negro. Lo recuerdo con mucho cariño con cámara en mano. Siempre me gustó fotografiar en mis viajes y eventos familiares, y el gusto por la fotografía se incrementó con la llegada de mis dos hijos; pero hace poco más de 8 años, la vida de mi familia daría un giro de 180 grados al mudarnos a Costa Rica por cuestiones laborales de mi esposo.

Esta tierra nos recibió con los brazos abiertos desde un principio; así que para mantenerme ocupada, decidí tomar clases de fotografía. Esta tierra me puso en bandeja de plata una increíble biodiversidad para poder fotografiarla sin dejar de maravillarme. Así fue que mi interés fotográfico se fue concentrando, poco a poco, en la naturaleza.

Hoy por hoy, mi propuesta fotográfica es de vida silvestre. ¿En tus inicios, qué cámara usabas y cuál usas ahora?

Siempre he considerado a la cámara fotográfica como la Argentina Photo Nature

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Canon 5D - 600 mm - f/6.3 - 1/1000 - ISO 2500.

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Argentina Photo Nature

REPORTAJE extensión de mi misma, pero no deja de ser una herramienta. Soy de la idea que la cámara fotográfica no es la que hace la magia.

La magia la realiza quien está detrás del visor, lo más importante no es la cámara, sino el buen ojo fotográfico.

Puedes tener la mejor cámara del mundo y no tener ojo fotográfico o viceversa. Puedo decirles que varias de mis mejores fotos fueron hechas con equipo sencillo y no con el que cuento hoy en día. Lo importante es tomar las herramientas que tengas a la mano y sacarles el mayor provecho para realizar fotografías que nadie más pueda hacer... ir más allá.

En mis inicios manejaba una cámara Canon T6i y hoy en día uso una Sony Alpha A7 RIV.

¿Quién o quiénes influyeron en los primeros años?

Mi primer maestro de fotografía fue Joaquin Murillo, excelente fotógrafo costarricense; después tuve la gran oportunidad de tomar talleres con dos de los mejores fotógrafos con los que cuenta Costa Rica: Luis Solano Pochet y Alvaro Cubero. Ambos son extraordinarios fotógrafos y grandes seres humanos, siempre compartiendo sus conoci-

mientos fotográficos de manera desinteresada. Creo que fue con ellos que se inició mi interés por la fotografía de naturaleza.

Posteriormente conocería a Mario Wong y Juanqa Fonseca, quienes también influyeron muchísimo en mi técnica fotográfica.

Soy química en alimentos de profesión y quería una preparación un poco más formal como fotógrafa; fue por eso que hace 2

“Tiene que cumplir condiciones de excelencia técnica, buena composición, elección del momento, recorrido e impacto visual.”

Canon T6i - 300 mm - f/6.3 - 1/1600 - ISO 640.

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REPORTAJE

Canon 5D - 600 mm - f/7.1 - 1/500 - ISO 640. años decidí ingresar a la Universidad para enriquecer mis conocimientos y técnicas fotográficas. Cursé un grado técnico de fotografía y edición digital.

Siempre les estaré agradecida a Erick Núñez Bartels, Andrés Mora, Erick Córdoba y Aaron Ramírez por todo el conocimiento que me transmitieron; como tampoco puedo dejar de mencionar a mis amigos pajareros, del Grupo de Aves en Vuelo CR, con los que he formado un grupo fotográfico increíble. Todo lo que sé de fotografía de aves se los debo a ellos: Edwin Bustos, Marcela Marín, Ricardo Mora, Marco Castro, Edgar Méndez, Erik Alpizar, Felipe Miranda, Iván Vargas y Donald Murray.

Sin embargo, y aunque no fue en mis inicios como fotógrafa, existe un maestro extraordinario, que puso de cabeza mi mundo fotográfico hace poco más de un año: Iván Ramanish Castro; él cambió mi forma de ver la fotografía y me motivó a creer en mí 82

Argentina Photo Nature

“El cambió mi forma de ver la fotografía y me motivó a creer en mí como artista, me enseñó a pensar en grande” como artista, me enseñó a pensar en grande y a tener confianza para realizar muchos proyectos que hoy se están convirtiendo en realidad. ¿Cuáles son los fotógrafos que hoy te inspiran o a quienes admiras por su trabajo?

De entrada, admiro a todos aquellos fotógrafos que mencioné con anterioridad; pero existen otros extraordinarios fotógrafos que, de una u otra forma, me han impactado a lo largo de mi vida, como Gregory Colbert, la sutileza y elegancia de sus obras fotográficas son extraordinarias.

Admiro también a fotógrafos mexicanos como mi amigo Félix

Barra y Christian Vizl Mac Gregor, extraordinarios artistas que han puesto en alto el nombre de México en la Copa Mundial de Fotografía.

Podría mencionar a algunos otros como Mark Kostich, Héctor Astorga y Naoui Bouitaba; así como las propuestas fotográficas de Shaaz Jung y Varun Aditya me fascinan. ¿Has participado en concursos? ¿En cuáles?

Si. Participé en Expofoto Costa Rica 2019, en donde 3 de mis obras fueron expuestas en el hermoso Museo Calderón Guardia, en la ciudad de San José, durante todo un mes.

REPORTAJE

Sony - 600 mm - f/7.1 - 1/400 - ISO 500.

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REPORTAJE También participé en el 2019 en “Haz Clic México 5”, concurso previo para representar a México en la Copa Mundial de Fotografía. Orgullosamente, 5 de mis fotos fueron escogidas entre las 90 mejores de la Categoría de Naturaleza. Aunque no logré pasar a la siguiente fase, fue una satisfacción enorme, pues en México existe muchísimo talento fotográfico. Espero algún día poder representar a mi país con

alguna de mis obras fotográficas. ¿Cuál fue el viaje que realmente ayudó a desarrollar tu pasión por la fotografía de naturaleza?

Creo que el vivir en Costa Rica ha sido para mí un increíble viaje de 8 años, dándome la posibilidad de tener al alcance una increíble biodiversidad. Hoy doy gracias por poder disfrutar a diario de la naturaleza y poder

Canon 5D - 600 mm - f/8 - 1/320 - ISO 400.

fotografiar bellezas hasta en el jardín de mi casa.

Costa Rica cuenta con lugares preciosos para fotografiar, desde extraordinarios bosques nubosos hasta hermosas playas donde descansar; a donde voltees encontrarás algo que fotografiar.

He viajado en dos ocasiones a Brasil a la zona de Tapirai, en el Estado de São Paulo. Creo que han sido viajes que han reforzado mi amor por las aves y mi interés por continuar fotografiando bellezas naturales de otras latitudes. ¿Si la hay, cuál es tu fotografía 84

Argentina Photo Nature

REPORTAJE ser descubierta. Se ha convertido en un talismán para mi proyecto fotográfico y es una de mis fotos más premiadas a nivel internacional en redes sociales. ¿Qué parte de su equipo NO fotográfico nunca olvidas cuando sales de viaje?

Creo que es muy importante fotografiar de forma cómoda y segura. Nunca olvido mis botas o zapatos para escalar, y un sombrero y bloqueador para protegerme del sol. Y viviendo en Costa Rica, un buen impermeable, pues nunca sabes si te lloverá o no; y por supuesto, repelente de mosquitos.

“Disfruto del momento fotografiando pero también observando” preferida y por qué?

Disfruto muchísimo la fotografía de aves. Sin embargo, la fotografía macro me lleva a un mundo increíble que a veces pasa desapercibido. La fotografía de insectos como mariposas y ranas, son mi total fascinación. Es por lo mismo que le di el nombre de Bukuë (rana en lengua indíge-

na bribri) a mi proyecto fotográfico.

Y si pudiera escoger mi fotografía preferida, podría decir que se trata de una rana de ojos rojos (Agalychnis callidryas) asomándose por el orificio de una hoja seca.

Representa esa biodiversidad que me regaló Costa Rica, llena de belleza y colorido, invitándote para

¿Eres de quienes piensan previamente la foto que quieren lograr, o dejas que la naturaleza te sorprenda?

Dejo que la naturaleza me sorprenda. No puedes controlarla, pues siempre será impredecible; y es lo increíble de ser fotógrafo de naturaleza... puedes visitar un mismo lugar varias veces y siempre obtendrás fotografías diferentes. Si te haces mucho a la idea de una fotografía, puede ser que regreses sin haberla obtenido.

Sólo en una ocasión pensé previamente una foto y se trató de una imagen que imaginé para mi trabajo final del módulo de paisaje en la Universidad. Fui testigo de la arribada de la tortuga lora en la playa de Ostional en Costa Rica; me imaginé a una de las tortugas en primer plano y las olas del mar al fondo. Afortunadamente y para mi suerte, pude lograrla; pero fue mucha suerte en realidad. Regresé feliz por haberla obtenido, pero no siempre es así.

Tal es el caso de un tucán que intenté fotografiar hace algún tiempo; se trata de una especie que nunca he podido plasmar en Argentina Photo Nature

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REPORTAJE

una imagen. Me trasladé dos veces a una finca y regresé en las dos ocasiones sin haberlo logrado, un poco frustrada. Es a raíz de esta experiencia que ya no espero nada.

Disfruto el momento, fotografiando, pero también observando con mis propios ojos lo que estoy viviendo y llenándome de paz al estar rodeada por la naturaleza. Y si obtengo una buena foto, eso ya se convierte en la cereza del pastel.

De todos los lugares que has fotografiado ¿cuál sería tu preferido y por qué?

Hay muchísimos lugares que amo visitar para fotografiar; entre ellos se encuentra el Cerro de la Muerte, en donde he tenido la oportunidad de fotografiar al hermoso Quetzal, o la Reserva Pacuare, en donde viví mi más extrema experiencia como fotógrafa de naturaleza, pero tuve la oportunidad de fotografiar a la Garza Agami.

Boca Tapada, Sarapiquí y Guápiles del lado del Atlántico en Costa Rica por su increíble biodiversidad, incluyendo aves y anfibios. Y qué decir del bosque nuboso de Monteverde, un lugar precioso en donde pude fotografiar al pichón de uno de los rapaces más espectaculares que tenemos. He podido fotografiar también ballenas en las costas del Pacífico... podría seguir mencionando lugares hermosos y creo que nunca acabaría. Costa Rica es un verdadero paraíso para los fotógrafos de naturaleza.

Fuera de Costa Rica, sería Trilha dos Tucanos en Brasil, en la zona de Tapiraí, en el Estado de São Paulo, donde he tenido oportunidad de fotografiar diferentes tucanes, mis aves favoritas.

A tu parecer, ¿qué hace que una fotografía sobresalga del resto?

Creo que cuando transmite la

emoción del fotógrafo al momento de lograrla; además de tener una buena técnica fotográfica y excelente composición. Y por último, y logrando todo lo anterior, cuando tiene una buena postproducción.

Considero que una buena foto se logra en sitio, pero obtiene el

sello final y personal del fotógrafo al momento de la edición.

Siempre debemos tener presente que ser fotógrafo va más allá de hacer un click. Ser fotógrafo es transmitir, emocionar y crear. ¿Cuáles son los elementos que más te interesan al elegir un

“Ser un fotógrafo diferente es aquel que encuentra un estilo propio y único, comprendiendo que la única competencia que tienes es al que ve en un espejo” Canon 5D - 324 mm - f/5.6 - 1/2000 - ISO 6400.

REPORTAJE

Canon 5D - 324 mm - f/5.6 - 1/2000 - ISO 6400.

Canon 5D - 105 mm - f/9 - 1/400 - ISO 1600. destino para ir a fotografiar?

Contar con la ayuda de un guía local experimentado y conocedor de la zona; son ellos quienes más conocen el lugar y los que pueden ser la diferencia entre obtener una buena toma o no

obtenerla. Muchas veces son sólo ellos los que conocen el comportamiento y el sitio indicado donde encontrar alguna especie en particular.

Un guía también te ayudará a ir a lugares donde estés seguro

REPORTAJE con tu equipo fotográfico.

Es importante que el destino tenga instalaciones cómodas de alojamiento y buena comida. A veces la fotografía de naturaleza puede ser muy cansadora, si consideras que en ocasiones puedes caminar hasta kilómetros para fotografiar una especie en particular o puedes estar horas bajo las inclemencias del clima; el descanso es vital para recargar fuerzas para el siguiente día.

Normalmente busco lugares en donde han aparecido especies o lifers que no he fotografiado aún, pero hay lugares que te cautivan tanto por su belleza que puedes volver varias veces y no aburrirte. Siempre podrás obtener diferentes tomas.

Lo que ansío es poder regresar a México y fotografiar las bellezas que ofrece la tierra que me vio nacer. Para mí será un enorme orgullo poder volver a mi país con mi equipo fotográfico.

Se ha convertido en una prioridad para mi. ¿Qué se necesita para dedicarse a la fotografía de naturaleza?

Se necesita tener amor por la naturaleza, una cámara fotográfica y un espíritu aventurero. ¿Si sólo pudieras tomar una cámara y un lente para salir, cuál sería?

Difícil pregunta. No sería un solo lente. Llevaría 2, mi lente telefoto y mi lente Macro. ¿Cuál es el tema que ahora conoces y que lamentas no haber conocido cuando comenzaste?

Creo que me hubiera gustado conocer más de iluminación. Mi fotografía se caracteriza por la utilización de luz natural, pero a lo largo del tiempo he descubierto otras 88

Argentina Photo Nature

Canon T6i - 105 mm - f/5.6 - 1/160 - ISO 800.

REPORTAJE

Canon 5D - 468 mm - f/6.3 - 1/2000 - ISO 3200. formas de iluminación que han enriquecido mi propuesta fotográfica. ¿Cuál consideras que es el error más común cometido por los principiantes? ¿Cómo pueden corregirlo?.

Creo que los principiantes copian a otros fotógrafos en su afán de que su propuesta sea parecida a la de sus maestros u otros fotógrafos que admiran. Dicen que cuando quieres triunfar en cualquier disciplina, debes juntarte con los mejores.

Pero no ser como ellos, sino tomar lo mejor de sus prácticas y adaptarlas a tus propias circunstancias. No copiar. Ser un fotógrafo diferente

es aquel que encuentra un estilo propio y único, comprendiendo que la única competencia que tiene es al que ve en un espejo.

Practicar la autocrítica y también saber recibir la crítica, siempre y cuando ésta sea constructiva. Entender que a base de echar a perder y estudiar se llegará a perfeccionar la técnica. Que las primeras 10 mil fotos serán las peores. Siempre estar consciente de que el éxito está del otro lado del miedo. Que en la medida en que uno vence sus propios miedos, llega a tener esa confianza propia que permite que surja la voluntad para ser más creativo y lograr cosas extraordinarias  Argentina Photo Nature

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

MIS TECNICAS PARA

FOTOGRAFIAR AVES Carlos Fabiรกn Danti Fotรณgrafo de aves

@fotonaturacarlosfabiandanti

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA Fotografiar aves es una tarea apasionante que acerca al ser humano a disfrutar de la naturaleza. Observar y estudiar estos maravillosos seres alados, ofrece la oportunidad de obtener instantáneas que muestren comportamientos de alimentación, reproducción y hábitos de vida.

Estas son algunas de las técnicas que utilizo para la obtención de mis fotografías: BARRERA INFRAROJA Desde hacía algún tiempo, observaba los Benteveos cazar en el agua, y pensaba ¿cómo lograr una foto en plena acción?

Mis primeros intentos fueron desde un hide colocado cerca de donde cazaban, pero no lograba lo que quería; fue así que decidí replicar ese ambiente, en el parque de mi casa, para poder controlar la situación y lograr la foto que buscaba.

Primero hice algunas pruebas con una pileta armada en el piso, pero no me gustaron los resultados, además de la incomodidad que resultaba trabajar a tan baja altura.

No bajé los brazos e hice construir una bandeja de chapa galvanizada liviana, de 1 metro x 1 metro y de 5 cm de profundidad, con la idea de también poder transportarla a otro lugar cuando lo necesitara. La coloqué sobre caballetes a 1 metro de altura, la llené de agua, la cual decoré con Lentejas de agua para así poder simular un ambiente natural y darle más realismo a la foto; esto tambien me ayudo a evitar que se vean los laterales de chapa.

Coloqué un pequeño recipiente de plástico transparente sujeto en el centro de la bandeja con algunas mojarras y, solo restó esperar que los Benteveos las encuentren, para lo cual solo necesitaron un día. Una vez que me di cuenta que funcionaba, comencé a armar el set que estaba compuesto por una barrera infrarroja, el fondo, un juego de flashes y obviamente la cámara.

Coloqué de fondo una foto desenfocada, trabajé con 2 flas92

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Pentax K 10D - Pentax 35-80 mm - f /10- 1/125 - ISO 200.

ESQUEMA DE FLASHES Y BARRERA

hes a 45° del eje del objetivo de la cámara a 1/16 de potencia, 1 flash cenital y otro a la contra del ave a 1/8, todos de alta velocidad y sincronizados inalámbricamente desde la cámara. Luego calibré la

barrera infrarroja de tal manera que, el haz, pase por donde estaban las mojarras. En el lateral opuesto al fondo, la cámara tenía un objetivo 105 mm haciendo foco en el plano medio de la bandeja.

LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

Pentax K 10D - Sigma 105 mm - f /9,5 - 1/180 - ISO 100.

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA MULTIPLE EXPOSICION Cada tanto observaba con admiración algunas de las fotos que aparecían en los foros y revistas de fotografía de naturaleza de fauna nocturna con una impresionante luna llena. Y me propuse intentar algo similar con nuestra Lechucita Vizcachera.

Fue así que en la chacra de un amigo, donde este año concurrí varias veces, encontré una cueva con una pareja acostumbradas a la presencia humana.

Es habitual en la zona verlas posando en alambrados, así que busqué una percha que me gustó, la cual tenía la misma altura, y la enterré próxima a la entrada a la cueva.

Usando la aplicación Photopills, planifiqué la ubicación del hide para poder captar, con 2 exposiciones en un solo fotograma, la Lechuza y la luna enfocadas. Dejé pasar unos días y coloqué el hide a una distancia prudencial para que las lechuzas se acostumbren a su presencia.

Como es sabido, las noches de luna llena son pocas, y a eso debemos sumarle que, cuando aparece, no siempre está despejado; por lo que tuve que elegir el día e ir preparándome para llegar de día al lugar, armar todo el set de flashes, y luego disponerme a esperar a que ellas decidan posarse.

Aproveché un alambrado que estaba a 3 metros de la percha para disimular 2 flashes y, un poco más elevados de la posición donde, supuestamente, se pararía la lechuza.. Uno de los flashes lo coloqué lateral a 90° de la percha y, el alambrado y el otro frontal, a 45°. Utilicé un tercer flash colocado a 2 metros en el piso a 1/4 de potencia para recortar las siluetas de la percha y el ave. Todos comandados y disparados inalámbricamente desde la cámara.

Luego de una hora y media de espera, las lechuzas empezaron a 94

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acercarse, y luego lo hacían con más confianza hasta que empezaron a posarse en la percha.

La foto que había imaginado era utilizando la conocida regla de los tercios, donde colocaría, en los puntos de interés, la lechuza y la luna. Buscando una iluminación más real, es que coloqué la luz lateralmente.

Para lograr dos tomas en un mismo fotograma, utilicé la función de multi-exposición de la cámara, de esa manera primero fotografiaba la lechuza y, con los mismos parámetros, encuadraba, enfocaba y le fotografiaba la

luna, obteniendo de esa manera dos exposiciones en el mismo fotograma.

Al estar trabajando en plena oscuridad, tenía que iluminar la percha con una linterna para así poder ver cuando la lechuza había llegado, esto hizo que las primeras tomas salieran con la lechuza de espaldas.

Como suele pasar cuando trabajamos en la naturaleza, aunque a la noche siguiente volví con la idea de seguir sacando fotos, no pude hacerlo, ya que se levantó viento y el cielo se cubrió de nubes. Gajes del oficio.

LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

Pentax K-1 Mark II; 150- 450 mm- f /8 - 1/200 - ISO 200.

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

Pentax K-5 - Pentax 300 mm - f /6,3 -1/800 - ISO 400.

Pentax K-5 - Pentax 300 mm - f/7,1 -1/640 - ISO 400.

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HIDROHIDE Las jacanas son aves comunes en mi zona cuando hay agua.

Una temporada encontré una pareja en una pequeña laguna cercana, el año venía bien con las nidificaciones porque había agua y llovía bastante seguido.

Decidí hacer un seguimiento con fotografías de la etapa reproductiva de esta pareja, así que comencé a visitarlas periódicamente, pero siempre de manera discreta; para lo cual ingresé en la laguna con el hidrohide, de esa manera podía lograr un mejor acercamiento y obtener algunos primeros planos.

A los pocos días nidificaron, completaron su postura e incubaron. Después de aproximadamente 25 días nacieron 4 hermosos pichones que se alimentaban con los adultos, caminando por la vegetación flotante.

Hoy esa laguna ya no existe ya que lotearon la chacra y construyeron un canal para desagotarla 

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