Argentina Photo Nature #2

AÑO 1 - NUMERO 2 - MARZO / ABRIL 2020

ANTARTIDA

UN AÑO EN OTRO MUNDO Uno de los rincones menos conocidos del planeta Artículo

Reportaje

La voz de la experiencia

FOTOGRAFIA DE AVES

EL POSADERO

KEVIN ZAOUALI

DIBUJANDO LA NOCHE

PAG. 22

PAG. 62

PAG. 76

PRESENTACION Por BELEN ETCHEG AR AY - D irec tora

La cantidad de descargas y de lec tura on line de la revista, superó ampliamente nuestras expec tativas, con lo cual reconfir mamos que somos muchos los que queremos seguir compar tiendo, aprendiendo, descubr iendo y disfrutando de esta apasionante ac tividad.

Nuestro compromiso es que, en estas páginas, encuentres el mater ial necesar io para continuar aprendiendo, per feccionándote o simplemente inspirándote con las imágenes que ilustran cada sección; porque estamos convencidos que detrás de cada fotógrafo, -aficionado o aprendiz-, hay una persona comprometida con el cuidado del medio ambiente.

La naturaleza dejo de hablar nos para comenzar a gr itar su imper iosa necesidad de cuidado: incendios en el Amazonas y en Australia, toneladas de plástico en el océano, atropellamientos en las rutas, matanza de Cóndores por envenenamiento... y la lista parece no tener fin. La Pachamama, necesita de cada uno de nosotros, sin impor tar si somos profesionales de renombre, o hacemos fotos como pasatiempo. Cada fotografía que compar timos es un granito de arena que suma (y más de lo que creemos!).

En esto somos un equipo, y como equipo necesitamos de todos y cada uno.

Agradecemos a cada persona que ya se hizo par te de Argentina Photo Nature, así como a todos los que se sumaron y se siguen sumando a compar tir su ar te.

Una vez más, bienvenidos a compar tir nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!

B elén Etchega ray D irec tora

FNAweb.org / Argentina Photo Nature rev i s ta @ f n a web. o rg

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contenido 0 6 - NOV E DAD E S 0 8 - AG E N DA 1 2 - E S P E C I E S : M O N O S C A R AYA 2 0 - C U R I OS I DAD E S D E LA B A LLE N A FR AN C A 2 1 - S AC AN D O D U DAS ¿MACR O GR AFIA ?

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2 2 - P O S AD E ROS : LA FOTO S OÑ ADA 3 0 - G AL E R I A FOTO GR A FO S A R GE N T IN OS 3 6 - E L AU L A D E F N A LE N T E S PA R A MACR O E T IC A D E L FOTO G. D E N ATU R AL E Z A U S O CRE AT IVO D E LA VE LOC I DAD

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4 0 - H O JA D E RU TA U N AÑ O E N LA A N TAR T IDA 5 0 - F OTO D E L L E C TOR 5 2 - OC H O CONS E JOS PAR A FOTO GR AFIA R VIDA SI LVE STRE 6 0 - ¿COM O S E H I ZO ?

AGUA R A GUA ZU

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6 2 - R E P OR TA JE K E VIN ZAO UALI 7 2 - R E COM E N DAD OS E N NE TFLIX 7 3 - CO M P OS I C I ON T R AN S M IT IR S E N S ACIO N ES 7 4 - ACC E S O R I O S E L T RIP O D E 7 6 - L A VOZ D E L A E X P E R I E NCIA D IB U J AN D O LA N O CH E Argentina Photo Nature

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NOVEDADES MES ANIVERSARIO

17 AÑOS JUNTO A VOS

Australia Biodiversidad en llamas

FNAweb.org Abril 2003 -2020

Parte del grupo FNA en una de las salidas del 2004.

Un Abril pero del 2003 nacía FNAweb.org. Da un poco de escalofrío pensar que estamos a solo 3 años de cumplir 20 años ininterrumpidos en la web.

Iniciamos el camino creando un grupo de correo electrónico, para luego y con un poco de trabajo, dar lugar al que sería el primer portal dedicado a la temática de fotografía de naturaleza en Latinoamérica: www.fnaweb.org Juntos fuimos creciendo, entablando amistades, conociendo compañeros de ruta, aprendiendo y, sobre todo, comprometiéndonos con la divulgación y cuidado del medio ambiente.

A lo largo de estos 17 años, organizamos más de 40 exposiciones fotográficas, lo que nos permitió llevar una parte de Argentina hasta la Universidad de Évora, en Portugal.

Concretamos unas 70 expediciones fotográficas a diferentes zonas del país. A través de los años, los fotógrafos que cuentan con un Portfolio en el portal, han publicado sus

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fotografías en diferentes medios como la revista de Mercedes Benz o la Enciclopedia Animales de la National Geographic.

Nuestras imágenes llegaron a Congresos internacionales de fotografía de naturaleza en España.

Actualmente contamos con el aval de AFONA Asociación Argentina de Fotógrafos de Naturaleza y la Cámara de Turismo de Iberá.

Hemos sido reconocidos por la revista española FotoNaturaleza, por el Proyecto Sierra Baza de España, y por la revista Foto enlace natural.

Participamos de más de 45 charlas y talleres en diferentes puntos del país... y seguimos creciendo junto a vos.

Queremos agradecer a las cientos de personas que participaron de nuestras actividades y proyectos en todos estos años, haciendo de FNA lo que es hoy en día. Y como decimos desde el primer día: vamos por más!

En Australia ardieron 10,3 millones de hectáreas, lo que equivale a una superficie superior a Portugal. Christopher Dickman profesor en Ecología Terrestre de la Universidad de Sídney, estima que 1.000 millones de animales han muerto por los incendios.

“Australia tiene una de las tasas más altas de extinción de mamíferos. Y acontecimientos como este podrían acelerar la extinción de nuevas especies”, declaró Dickman. Esta estimación incluye mamíferos, aves y reptiles, y deja fuera a insectos, ranas y otros invertebrados.

Por su parte la WWF cifra en 1.250 millones de animales afectados, incluyendo aquellos que no van a poder sobrevivir por la pérdida de su hábitat.

“Incluso si algunas especies no se ven afectadas por los incendios, pueden verse indirectamente afectadas”, explica Euan Ritchie, profesor de Ecología de Vida Silvestre en la Universidad de Deakin. “Por ejemplo, las plantas que sobreviven al fuego pueden sufrir, ya que sus polinizadores (insectos y murciélagos) probablemente han sido diezmados”.

Este país cuenta con una gran cantidad de fauna endémica, por lo que su pérdida es dramática a nivel mundial.

El consejero delegado de Greenpeace en la región, David Ritter , señalo: “La mejor manera de salvaguardar el futuro de especies icónicas, es limitar la expansión urbana y reducir rápidamente las emisiones, para que los incendios no se vuelvan catastróficos como este año”

NOVEDADES

Encuentro de fotógrafos

y apasionados por la naturaleza en Mar del Plata

El fin de semana del 11 y 12 de Enero, AFONA convocó a un encuentro de fotógrafos y apasionados por la naturaleza en la ciudad de Mar del Plata, con la idea de compartir la pasión, dar a conocer la Asociación e intercambiar experiencias con fotógrafos de diferentes lugares.

FNA estuvo presente de la mano de su directora, quien como vocal de AFONA, ofreció una charla sobre fotografía de paisaje; además, se destacaron las charlas de los socios Sergio

Pidutti con el relato de su viaje “En busca del Leopardo de las nieves”; la charla “Una mirada femenina en la fotografía” a cargo de Adriana Sanz o “Fotografía desde hidrohide” a cargo de Esteban Argerich, entre otros expositores locales.

Al día siguiente, nos reunimos al amanecer en la Albufera de Mar Chiquita donde recorrimos el canal de acceso fotografiando aves y compartiendo una de las cosas que más nos gusta hacer: sacar fotos!

Con una participación de más de 35 fotógrafos profesionales y aficionados de diferentes provincias, se pudo disfrutar de dos jornadas donde la fotografía de naturaleza fue el tema principal

S i queres es ta r a l ta nto de próxim os en cuen tros w w w.fa ceb o ok .com / Aso c iac ion AFO NA Argentina Photo Nature

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AGENDA

Photo Point CURSOS & TALLERES DE FOTOGRAFIA

Tu talento. Nuestra experiencia Desde el año 2004 organizamos cursos y talleres enfocados exclusivamente en fotografía de naturaleza, transformándonos en pioneros en ofrecer cursos de esta especialidad fotográfica en Argentina.

En un mundo que cambia con tanta rapidez, no podemos permitirnos detenernos, es por eso que -durante el 2019- nos renovamos por completo para ofrecerte la más variada temática de cursos, en todas sus modalidades: cursos, talleres, workshops y master class.

La fotografía de naturaleza abarca muchísimos y variados temas, cada uno con su técnica y equipamiento específico; esa es la razón por la cual hemos desarrollado un sistema para que puedas realizar el curso ideal según tu interés.

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En los últimos años, esta rama de la fotografía fue ganando miles de adeptos, y las redes sociales colaboran para compartir esas fotografías únicas que nos regala la naturaleza. Sin embargo, puede llegar a ser muy frustrante intentar emular las imágenes que vemos, sin contar con los conocimientos que esos profesionales adquirieron con años de experiencia. Esa es la razón por la que, en nuestros cursos, unimos tu talento y nuestra experiencia para que adquieras las herramientas necesarias para lograr tus propias impactantes fotografías del mundo natural.

Nuestros docentes estarán a tu disposición para contarte sus secretos, técnicas, trucos; mostrarte las herramientas y el equipamiento necesario para cada especialidad, sin guardarse

nada; con clases participativas y dinámicas.

Te ofrecemos un espacio adecuado y cómodo para disfrutar de las clases; cuentan con todo lo necesario para que estés cómodo, además de proyector con sonido para la presentaciones interactivas.

Somos fotógrafos, por eso sabemos lo que buscás, y trabajamos constantemente para acercarte a esta apasionante actividad con los mejores resultados, compartiendo nuestros conocimientos y pasión en cada servicio que ofrecemos.

No te dejes engañar, si te gusta la fotografía de naturaleza, participá de los cursos con quienes más saben del tema...te estamos esperando para compartir nuestra pasión!

AGENDA

FOTOGRAFIA INICIAL MARZO con orientación en naturaleza El curso está especialmente diseñado para quienes buscan una primera aproximación a la fotografía con una base orientada en naturaleza.

Las clases ofrecen experiencias a través de las cuales, podrás comenzar a operar y entender el funcionamiento de tu cámara, así como explorar las posibilidades que ésta te ofrece para poder alcanzar, a través de los recursos técnicos, la foto que imaginaste.

Aprenderás cómo funciona, entenderás las diferentes configuraciones y cuándo aplicarlas dependiendo del resultado que desees obtener.

Fotografía se aprende con la cámara en la mano, por lo que se realizarán prácticas en el lugar para que puedas realizar todas las consultas que necesites.

Si deseas iniciarte en el mundo de la fotografía... no lo dudes, este curso es para vos!

Si estás interesado en recibir información, envianos un mail a cursos@fnaweb.org

ABRIL FOTOGRAFIA MACRO Nivel Inicial

El objetivo del taller es que te inicies en este maravilloso mundo aun sin contar con un lente macro.

Te ofrecemos los conocimientos para que logres impactantes fotografías del mundo diminuto que te rodea. Con clases teórico -prácticas, podrás sacarte todas las dudas que tengas en el aula; te contaremos cuáles son las técnicas y los accesorios que necesitas para lograr que la fotografía macro este a tu alcance.

Una clase intensiva de 6 horas de duración (3 horas por la mañana y 3 horas por la tarde), durante un domingo; con prácticas en el aula, para lo cual pondremos a disposición diferentes lentes y accesorios.

UNICO TALLER DEL AÑO... NO TE LO PIERDAS!!

Si estás interesado en recibir información, envianos un mail a cursos@fnaweb.org

Hay todo un mundo nuevo por descubrir, y en Photo Point te abrimos la puerta para que lo descubras!

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AGENDA

Expediciones FOTOGRAFICAS FNA

Nos une la pasión Desde hace más de 10 años, nos enfocamos en organizar viajes fotográficos con la intención de obtener imágenes relacionadas al mundo silvestre (paisaje, flora y fauna), con los tiempos, en los horarios y en los escenarios que esta disciplina fotográfica requiere.

Nadie conoce mejor un lugar como quien vive en esa zona; por esa razón trabajamos con fotógrafos residentes de muchas de las regiones que visitamos. Con ellos armamos los cronogramas y son quienes -en muchos casosguían a los participantes en cada fecha, intentando -donde nos es posible- salir de las rutas turísticas tradicionales, enfocándonos en aquellos rincones ocultos que, solo los lugareños, conocen.

Esto asegura jornadas foto-

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gráficas productivas y llenas de emociones, de la mano de la experiencia y visión de los fotógrafos guías, quienes estarán a tu disposición resolviendo dudas, festejando aciertos o mostrándote los secretos de cada región que visitamos.

Todo en su conjunto, nos permite ofrecer un servicio dedicado, personal y profesional que te asegurará una experiencia repleta de oportunidades fotográficas en directo contacto con la naturaleza.

Nuestros destinos son seleccionados especialmente, buscando que cada uno de ellos ofrezca imágenes únicas. Ya sea que te guste fotografiar animales silvestres, paisajes increíbles, coloridas aves, diminutos insectos, las flores o la noche, tenemos un

destino ideal para vos!

Estos son los temas más desarrollados a lo largo de cada jornada, sin dejar de lado la maravillosa vivencia de compartir la estadía con personas de diferentes rincones del país y con tus mismos intereses.

Las Expediciones Fotográficas FNA fueron pensadas y diseñadas para cualquier persona que le guste la fotografía de naturaleza; nuestros participantes son 100% aficionados. No nos importa el equipo fotográfico o los conocimientos técnicos que poseas; nuestra tarea es acercarte y guiarte en un mundo fascinante y lleno de desafíos, donde todos aprendemos de todos.

Sumate a nuestros próximos viajes... te estamos esperando para compartir la aventura!

AGENDA

EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS

NOA en 4x4

SALTA & C ATAMARC A

Fecha: 7 al 12 de MARZO. Fotógrafo guía: Horacio Baldi.

La propuesta resume una experiencia inigualable que te permitirá recorrer uno de los lugares más despoblados del mundo, con postales casi desconocidas.

Los paisajes que podrás admirar te van a sorprender cada día, en cada curva; entenderás porque decimos que estos sitios son mágicos: colores intensos, paisajes salidos de otro planeta, infinidad de volcanes, lagunas de colores mágicos.

VACANTES COMPLETAS

Altas Cumbres

CO RD O BA

Fecha: 21 al 24 de MARZO. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray

Aprovechamos el feriado y agregamos un día más, para que puedas disfrutar al máximo todas las posibilidades que te ofrece la zona.

Durante 4 días podrás realizar prácticas de fotografía de paisaje, macro, nocturna y fauna, con la presencia de Jotes, Águilas moras y Cóndores.

No tenemos duda alguna que donde más se aprende fotografía, es fotografiando… y esta es tu oportunidad para tener un primer acercamiento a la mayoría de las disciplinas de la fotografía de naturaleza, acompañado y asesorado por fotógrafos de experiencia.

VACANTES COMPLETAS

Esteros del Iberá

CO RRI EN TES

Fecha: 18 al 20 de ABRIL. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray

La Reserva Provincial Iberá se destaca por la gran variedad de fauna en estado completamente silvestre, haciendo del deleite de los fotógrafos quienes además, veremos completar nuestras tarjetas de memoria con infinidad de motivos desde mamíferos y aves, pasando por los increíbles colores de los atardeceres, las imponentes vistas de sus paisajes hasta la maravilla diminuta de su flora e insectos... sin descontar la posibilidad de realizar fotografía nocturna.

VACANTES COMPLETAS Te invitamos a ingresar en www.fnaweb.org/Expediciones_Fotograficas donde podrás ver fotografías obtenidas en fechas anteriores en cada destino que visitamos, así como los comentarios de los participantes, info de quien guía cada destino e info adicional.

Escribinos! fototravesias@fnaweb.org Seguinos en las redes sociales: INSTAGRAM @expediciones_fotograficas_fna FACEBOOK: www.facebook.com/ExpedicionesFotograficasFNA Sumate a nuestra Lista de Difusión por Whatsapp enviando un mensaje al +54 9 223 670 3774.

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ESPECIES

MONOS

CARAYA AUNQUE LA MONA SE VISTA DE SEDA...

“Aunque la mona se vista de seda... mona queda”, reza un viejo refrán.

Hay cosas imposibles de cambiar y la esencia silvestre de los animales es una de ellas.

M.V. Guillermo Pérez Jimeno Ph: Mariela Bolzan / Belén Etchegaray.

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ESPECIES

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ESPECIES El Carayá negro, es una de las cinco especies de primates que habitan el territorio argentino.

Se los puede encontrar en el Este de Formosa y Chaco, Noreste de Santa Fe, centro de Corrientes y Misiones.

Está entre los monos más grandes del continente, llegando a medir hasta 90 cm, a lo que se le debe adicionar otro tanto de cola, la que es prensil y les sirve como una mano más en sus movimientos entre las ramas de los árboles.

Al nacer se cuelgan de la espalda de su madre donde pasan mucho tiempo antes de comenzar su independencia. Las crías de ambos sexos son amarillentos-marrones, color que las hembras mantienen durante toda su vida.

Los machos, por su parte, al llegar a la madurez sexual cambian éste por el negro.

También se los conoce como monos aulladores, lo que se debe a los potentes gritos que emiten, Carayá macho Canon 40D - 400 mm. f/5.6 - 1/64 - ISO 1000.

Dos caras de una misma especie. De todos depende que esto cambie para siempre.

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Juvenil.

Nikon D 810 - 210 mm. f/5,3 - 1/800 - ISO 3600.

Ph: Mariela Bolzan

ESPECIES

especialmente al amanecer y cuando se pone el sol. Sus voces se pueden escuchar a grandes distancias.

Viven en grupos familiares que van de unos pocos hasta 20 individuos y su dieta está compuesta por hojas y frutos, pudiendo comer también algunos insectos.

Son muy poco activos, pasan la mayor parte del día recostados sobre alguna rama en las alturas de los árboles expuestos al sol.

Sus poblaciones naturales se Juvenil alimetándose.

Canon 70D - 160 mm. f/5.6 - 1/200 - ISO 1000.

Ph: Belén Etchegaray Canon 70D - 400 mm. f/5.6 - 1/640 - ISO 400.

Ph: Belén Etchegaray 16 Argentina Photo Nature

ESPECIES

Hembra con cría.

Canon 60D - 300 mm f/5.6 - 1/250 - ISO 1250.

Ph: Belén Etchegaray Argentina Photo Nature

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ESPECIES

Ficha técnica Macho.

Canon 70D - 400 mm f/5.6 - 1/160 - ISO 400.

Ph: Belén Etchegaray

Macho.

Canon 7D - 370 mm f/6.3- 1/50 - ISO 320.

Ph: Roxana Fionda.

MONO CARAYA (Alouatta carayá) Cabeza y cuerpo: 55 - 90 cm.

Cola: 70 cm.

Peso: de 6 a 8 kg.

Gestación: 150 días.

Crías: 1.

Estado: Protegido en varios Parques Nacionales y Reser vas.

Su venta está prohibida en todo el país.

“Carayá” viene del guaraní y significa jefe del bosque. Es un nombre apropiado dado que son los monos más grandes de América.

Vive en grupos formado por un macho dominante, algunos machos secundarios, varias hembras y sus crías.

Habita la selva húmeda de árboles altos o en el monte donde encuentra frutos, flores, hojas y brotes.

Cuentan los guaraníes que los Carayá eran hombres que, al escapar del incendio de la tierra por el sol, en lugar de ir al agua huyeron a los árboles, donde quedaron chamuscados y encogidos por el fuego.

(Fuente: “100 Mamíferos argentinos” - Canevari-Fernández Balboa)

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ESPECIES

Canon 60D - 330 mm. f/5.6 - 1/64 - ISO 200.

Ph: Belén Etchegaray ven diezmadas por la desaparición de su hábitat. La tala de árboles para la obtención de madera y el desmonte para ganar espacios para la agricultura, son sus mayores enemigos.

También es muy común que capturen a sus crías, para lo cual generalmente matan a la madre, para luego ofrecerlos como mascotas a la orilla de las rutas.

Muchas personas, por pena, los compran, sin pensar que, de esa manera, sólo perpetúan esta forma de comercio ilegal, además de convertirse en cómplices y partícipes del mismo.

Por desgracia, la mayor parte de estos ejemplares mueren muy

jóvenes, muchos debido a los malos tratos recibidos por sus cazadores y otros por no adaptarse a la situación de cautiverio.

Cuando logran sobrevivir a los primeros años, terminan muriendo por enfermedades causadas por el estrés del cautiverio, o por accidentes tales como ataques de perros o electrocución.

Los pocos que sobreviven generalmente terminan engrosando las filas de los zoológicos, ya que sus “dueños” acaban por aceptar que la vida con un mono no es fácil. Lamentablemente, antes de pensar en donar un ejemplar, muchas veces se intentan diferentes métodos para “amansarlos” tales como la castración o quitarles los caninos. Estas prácticas los inhabilitan para la posterior vida con

sus congéneres.

El mono seguirá siendo mono y se comportará como tal, ¡no lo olvidemos! No podremos cambiar su actitud, él siempre será un animal silvestre, en su naturaleza siempre habrá un animal salvaje y es lógico que se comporte como tal, aunque por momentos parezca haberse domesticado.

Cada uno de nosotros puede hacer algo para proteger la población de esta especie. Con el simple hecho de difundir esta información ya estaremos ayudando a conservarlos.

Evitemos que se maten más monas para robarles sus crías.

Defendamos nuestro patrimonio faunístico. Eso también es una forma de demostrar el amor por nuestro país Argentina Photo Nature

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CURIOSIDADES DE...

La Ballena Franca

Ph: B. Etchegaray.

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Ph: R. Fionda.

Ph: JC Furnari.

La población que visita anualmente el área de Península Valdés, es de 5.000 individuos, en base a estimaciones hasta el año 2012; la cual crece a una tasa de 5,1% anual.

Callosidades únicas

Una de sus características distintivas es la presencia de callosidades en la parte superior y lateral de la cabeza. Son zonas de piel engrosada de consistencia córnea.

Roger Payne, fue quien descubrió que cada ballena tiene un único patrón de callosidades que, al no variar con los años, permite identificarlas.

Son comparables a nuestras huellas dactilares.

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Poblaciones

Viajes anuales

Es una especie altamente migratoria. En sus viajes anuales cubre distancias de miles de kilómetros entre las zonas donde se alimenta en verano -en latitudes altas, en las aguas frías próximas a la Antártida e islas subantárticas- y las zonas donde cría en invierno -en latitudes más bajas, de aguas más templadas como Península Valdés y el sur de Brasil-.

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Barbas / Alimentación

De cada lado de la mandíbula superior cuelgan unas 225 barbas que llegan a medir hasta 2.50 metros. Para alimentarse avanza lentamente con la boca abierta.

El krill y los copépodos quedan atrapados en las barbas, mientras que el agua pasa y sale por los costados de la boca.

El krill no supera los 6 cm de largo, pero es un alimento con alto contenido de proteínas.

En un día puede llegar a ingerir 2 toneladas.

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Ph: D. Mark.

Ph: B. Etchegaray.

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Ph: Diego Cabanas

Fotoidentificación

Desde 1971, los investigadores realizan relevamientos aéreos para foto identificar las Ballenas Francas de Península Valdés. Gracias a estos vuelos, que desde entonces se realizan todos los años sin interrupción, se han creado la base de datos y el catálogo de individuos conocidos más completos que existen para la especie, con más de 3.200 ballenas identificadas, algunas durante casi cinco décadas. La información que generan es la base del Programa de Investigación Ballena Franca Austral, el estudio científico más largo del mundo, realizado sobre una especie de ballena.

© Instituto de Conservación de Ballenas.

Conoce más de su trabajo ingresando en: ballenas.org.ar

SACANDO DUDAS

¿Macro fotografía o Foto macrografía?

Existe una confusión entre algunos términos que suenan parecidos pero que significan cosas diferentes: MACRO FOTOGRAFIA Es la reproducción de fotografías a grandes tamaños (murales, generalmente usados en carteles publicitarios).

FOTO MACROGRAFIA Es la técnica fotográfica por medio de la cual se retrata seres pequeños y éstos quedan plas-

mados en el sensor de la cámara a su tamaño real.

MICRO FOTOGRAFIA Es en la que se utiliza microfilm -películas de tamaño reducidoen cámaras especiales (las que reconocemos en las películas de espionaje).

FOTO MICROGRAFIA Son las imágenes que se obtienen a través del uso de un microscopio.

Ahora sabemos que, quienes se dedican a retratar el mundo diminuto realizan foto macrografía; lo cual consiste en efectuar tomas fotográficas con relación de 1:1, es decir, cuando obtenemos una imagen a tamaño real del sujeto fotografiado o con ampliación directa del mismo (imagen más grande que el original); mientras que la fotografía normal – que permite acercarse dentro de ciertos límites al sujeto – proporciona imágenes de tamaño inferior al original.

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LA FOTO SOÑADA

POSADER Texto y fotos:

Pablo Aguerrebere

Fotógrafo de vida silvestre.

Lograr la foto soñada requiere de estudio previo, trabajo y mucha paciencia, pero los resultados valen la pena.

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Boyerito (Icterus cayanensis) Nikon D 7000 - 300 mm -1/500 - f/9 - ISO 400.

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Fotografía de aves Hay muchos lugares, conocidos por fotógrafos de naturaleza, que están preparados para la realización de fotografías; en ellos las aves ya están acostumbradas a que se las alimente a cierta hora del día, por lo que es relativamente sencillo que se paren en los posaderos; de esta manera, los fotógrafos no van en búsqueda de las aves, sino que las aves se acercan a donde están los fotógrafos.

En mi caso par ticular, me gusta más estar en la naturaleza y con el ave en su hábitat; para lo cual primero intento encontrar el ave, como es el caso del Frutero. Durante varios días previos al día designado a realizar la foto, llevo algunas

frutas como naranja, banana o ciruelas, las que voy colocando en diferentes árboles o postes, siempre tratando que sean zonas tranquilas.

El día que decido realizar las fotografías, voy muy temprano y levanto todos los restos de fruta que hayan quedado; selecciono un lugar descampado y algo retirado de donde estaban las frutas y armo el posadero. Este puede ser una rama con líquenes, alguna decorada con enredaderas, una planta o cardo y la coloco a un metro de altura sobre una varilla.

A unos 20 cm por debajo del posadero, coloco las frutas clavadas en alguna rama o soporte, lo que ayudará a que las aves se

“En la mayoría de los casos, tengo que esperar varias horas hasta que algún ave se pose, muchas veces sin resultados”.

Curutié Colorado (Certhiaxis cinnamomeus) Nikon D 500 - 600 mm - f/8 -1/1000 - ISO 640.

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FotografĂ­a de aves Monterita Cabeza Negra (Microspingus melanoleucus) Nikon D 500 - 600 mm - f/9 - 1/50- ISO 1000.

Cachilo Canela (Donacospiza albifrons).

Nikon D 500 - 600 mm - f/8 - 1/2000.

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Especie (Sappho sparganura).

FotografĂ­a de aves CĂĄmara - Lente - f/ - Vel - ISO

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FotografĂ­a de aves

Frutero azul (Stephanophorus diadematus) Nikon D500 - 550 mm - f/8 -1/800 - ISO 500.

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FotografĂ­a de aves Pico de plata (Hymenops perspicillatus) Nikon D500 - 550 mm - f/8 - 1/ 3200 - ISO 640.

Pepitero de Collar (Saltator aurantiirostris) Nikon D7000 - 300 mm - f/8 - 1/250 - ISO 500 .

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Fotografía de aves Carpintero real (Colaptes melanochloros) Nikon D 500 - 380 mm - f/8 - 1/320 - ISO 800.

“Con toda esta preparación lo que busco es lograr la foto que previamente imaginé en mi cabeza”. acerquen y se paren sobre el posadero para alimentarse.

Al colocar el posadero tengo en cuenta el fondo, buscando aquellas zonas donde las luces y los colores sean parejos.

A unos 4 o 6 metros, armo el hide (escondite) donde me mantengo oculto, es entonces cuando me armo de paciencia para esperar que las aves descubran las frutas y se paren sobre el posadero y así poder lograr la “foto imaginada” previamente.

En el caso de las aves insectívoras, es un poco más difícil ya que no se le puede poner alimento para atraerlas; pero al igual que con los fruteros, primero identifico a las aves y estudio como se mueven en su ambiente. Busco los lugares donde se mue-

ven y ahí pongo el posadero; en este caso puntual –y fuera de la temporada de apareamiento o cría- uso playback a la espera que alguno responda al llamado y se pose donde espero que lo haga. Hay que tener mucha más paciencia que con los fruteros y, en la mayoría de los casos, tengo que esperar varias horas hasta que algún ave se pose, muchas veces sin resultados.

Con toda esta preparación lo que busco es lograr la foto que previamente imaginé en mi cabeza, donde el ave este con la mayor nitidez y detalle posible, acompañada de un fondo que ayude a que destaque.

Espero que mi experiencia te sirva para que vos también puedas tener tu “foto soñada”... Suerte!

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GALERIA FOTOGRAFOS ARGENTINOS

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Oso Hormiguero Canon 1Dx - 17 mm - f/5.6 - 1/500 - ISO 800 -----------------------------------------Ph: Andres Ruggeri @andres_ruggeri_wildlife

GALERIA

Sony a100 - 18 mm - f/16 - 1/100 - Lente invertido.

---------------------------------------Ph: Agustin Fatecha @af_naturephoto

Bosque del Huemul, El Chaltén (nublado) D810 Nikon - Nikkor 20 mm - f/11- /8 seg - ISO 1600 + Filtro HOYA ND 9 pasos y Trípode ------------------------------------

Ph: Ariel Tur

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@ariel_tur_fotografia

GALERIA

Guanaco (Lama guanicoe) Canon EOS 5D Mark III - 20 mm - f/8 - 1/500 - ISO 100 - Radio disparador inalรกmbrico -----------------------------------------------Ph: Santiago Sainz-Trรกpaga @santiago_sainztrapaga Argentina Photo Nature

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GALERIA

Kirkjufell - Islandia.

Canon 6D - 16 mm - f/11 - /15 - ISO 50 + Filtro ND 8X - TrĂ­pode.

------------------------------------Ph: Javier Benitez @ retratosdelcamino

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Las Tocas, Buenos Aires.

Canon T6i - 400 mm - f/7.1 - 1/1600 - ISO 400 -----------------------------------Ph: Javier Villamil @javiervillamil26

GALERIA

Pollona negra / San Antoniom de Areco.

Canon 1D Mk IV - 500 mm - f/4 IS - 1/3200 - f/5 - ISO 640.

--------------------------------------------Ph: Manuco Mercante

Laguna de Mar Chiquita, Córdoba.

Canon XTi - 18 mm - f/7.1 - 1/100 - ISO 800 - Flash --------------------------------------Ph: Sergio Alí @sergioalifotografia

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EL AULA DE FNAweb.org

Lentes macro

Si con un lente normal intentamos enfocar desde muy cerca un elemento muy pequeño, notaremos que no hace foco, esto se debe a la distancia mínima de enfoque que poseen todos los lentes. Justamente, la característica del lente macro es la posibilidad de enfocar a distancias muy reducidas.

Otra de las características de estos lentes es que nos permiten reproducir un motivo a tamaño real, esto quiere decir que si, por ejemplo, nuestro sujeto mide 1 centímetro de largo, quedará impreso en el sensor de la cámara a esa medida ocupando gran parte del encuadre. Estos lentes cuentan con un índice de magnificación de 1 o una relación 1:1 entre el tamaño del sujeto y el tamaño que ocupa en el sensor de nuestra 36 Argentina Photo Nature

cámara.

Si estamos decididos a introducirnos en el mundo de lo diminuto, entre las opciones con las que contamos, se encuentran el lente macro. En el mercado los podremos encontrar de diferente distancia focal que van desde los 60 hasta los 200 mm o más.

Entre los macros cortos podre-

mayor contra es que deberemos acercarnos demasiado al sujeto a retratar para lograr una fotografía a tamaño real (1:1), por lo que no son nada recomendables para fotografía de insectos, pero sí para elementos inertes como texturas o flores. A la hora de trabajar con este tipo de lentes, tendremos que prestar especial atención a la luz, ya

mos encontrar los de 30 a 50 mm; estos lentes nos permiten una mayor profundidad de campo dada su corta distancia focal. Su

que al tener que acercarnos tanto al sujeto para lograr la ampliación buscada, estaremos obstaculizando la llegada de luz.

EL AULA DE FNAweb.org

el tamaño real, por ejemplo 1:3; pero si se sitúa en segundo lugar, es decir x:1, indica que el tamaño relativo será siempre superior al real, por ejemplo 3:1 donde el sujeto posee un tamaño tres veces inferior, es decir, lo estamos ampliando al triple de su tamaño; este tipo de ampliaciones se logran con fuelles y otros accesorios de los que hablaremos en otros números de la revista.

El segundo grupo está formado por los lentes macro largos, los que podremos encontrar a partir de los 60 hasta los 105 mm; este último nos permite trabajar a cierta distancia sin perder magnificación lo que lo hace ideal para fotografía de insectos; por otra parte con él se pueden abordar todas las demás temáticas haciendo uso de la luz artificial sin mayor problema por lo que es el recomendado y más usado en fotografía macro.

de la marca de nuestras cámaras, existen otras independientes como Tamron o Sigma que ofrecen lentes más económicos y con una calidad óptica para resaltar.

El último de los grupos está compuesto por las teles macro; este grupo cuenta con una distancia focal extremadamente larga lo que permite poder trabajar a mayor distancia del sujeto; debido a su alto costo en el mercado, este grupo de lentes están reservados para aquellos fotógrafos que se dediquen a esta rama de la fotografía de manera profesional.

Aparte de los lentes específicos

el sensor a su tamaño real (escala 1:1). Aquella otra fotografía que se centra en los detalles pequeños pero que el sensor los captura con un tamaño inferior al real, es llamada fotografía de aproximación.

El número “1” expresa el tamaño real del sujeto y actúa como comparador de la ampliación obtenida.

Si se sitúa en primer lugar, es decir 1:x (donde “x” puede ser cualquier número) indicará que no supera

RATIOS DE AMPLIACION Técnicamente sólo se considera una fotografía macro a aquella donde el sujeto es captado por

DISTANCIA MINIMA DE ENFOQUE La distancia a la que podamos trabajar será crucial a la hora de decidir qué objetivo será el adecuado, y esto dependerá casi exclusivamente de los temas que más nos atraigan. Por ejemplo, si tenemos preferencia por las plantas, las flores y las texturas, con un lente macro de focal corta podremos trabajar tranquilamente; mientras que si nuestra atención se centra también en los insectos, tendremos que pensar en un 105 mm.

El concepto es básicamente simple: dos objetivos pueden lograr el mismo ratio de ampliación desde distancias muy diferentes, por lo que por ejemplo con un 60 mm podremos conseguir el mismo ratio (ej. 1:1) que con un 105 mm.

Con uno trabajaremos más cerca del sujeto, con el segundo desde más lejos... y en ambos casos lograremos la misma ampliación.

Si aún no estás del todo seguro si esta especialidad fotográfica merece la inversión de un lente nuevo, es importante saber que existen otras alternativas más económicas como las lentillas Raynox (de las que hablamos en el número 1 de la revista), o el anillo inversor del que hablaremos más adelante Argentina Photo Nature

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Código de ética PARA FOTOGRAFOS DE NATURALEZA

El cumplimiento del presente código de ética -realizado por AFONA-, es el mejor ejemplo que se puede brindar a la comunidad, especialmente a nuevas generaciones de fotógrafos de Naturaleza.

Deseando que el fotógrafo de naturaleza asuma este código de ética como un compromiso personal.

CODIGO DE ETICA 1. El bienestar del sujeto y/o la conservación del entorno son siempre más importantes que la obtención de una fotografía.

2. Aprender acerca de las especies a fotografiar con la finalidad de prevenir actuaciones improcedentes.

3. Solicitar los permisos necesarios a las autoridades competentes para fotografiar especies y enclaves que lo requieran por ley y si los terrenos son privados también a sus propietarios.

4. Trabajar con ejemplares libres y salvajes en su medio natural, sin alterar su normal 38 Argentina Photo Nature

comportamiento 5. Evitar el traslado de flora, fauna y elementos minerales o arqueológicos para su fotografía en estudio.

6. Informar cuando una fotografía ha sido realizada en condiciones controladas, dentro de zoológicos, centros de fauna o similar.

7. Mantener distancia ante la presencia de nidos, madrigueras y/o animales con crías. En caso excepcional de acercamiento, evitar cualquier tipo de alteración.

8. Reservar la localización de especies raras o amenazadas.

9. No alterar la ecología del lugar de trabajo en campo, minimizando cualquier huella de nuestra actividad.

10. Cuando se trabaje en otro país, actuar con el mismo cuidado y responsabilidad que en el propio, consultando sobre las regulaciones que rigen en ese lugar para adecuarse a los niveles de exigencias de cada región.

11. Informar a las autoridades de cualquier infracción que observemos contra los seres vivos y su medio.

12. Difundir el presente código ético entre todos aquellos que lo desconozcan.

EL AULA DE FNAweb.org

El uso creativo de la

velocidad

Si buscamos darle un toque creativo a nuestras fotografías, trabajar con las variables de la velocidad de obturación, es un buen comienzo.

Por lo general, lo primero que queremos lograr es congelar el movimiento, captar esa fracción de segundo que pasa delante de nosotros; para lo cual seleccionamos una velocidad de obturación rápida. Pero cuando lo que queremos es comenzar a jugar con nuestro lado creativo, la mejor opción es hacer todo lo contrario: trabajar con velocidades lentas.

Por regla general, la velocidad debe ser proporcional a la distancia focal que estamos utilizando. Si queremos crear un efecto de movimiento, podremos trabajar con velocidades menores; para esto será necesario colocar la cámara

Si sostenés la cámara con la mano asegurate de hacerlo con los pies separados y los codos casi pegados al cuerpo.

en un trípode y, de esa forma, lograr que el efecto sea el buscado y no fruto de un movimiento

involuntario.

Este efecto brinda a las fotografías un dinamismo muy particular, proporcionando la sensación de movimiento y se puede usar tanto en fotografía de fauna, como el famoso “efecto seda” en el agua, en fotografía de paisaje La velocidad de obturación se muestra en el visor de la cámara y está representada en fracciones de segundo.

Ejemplo 1/200.

Argentina Photo Nature

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Mapa de ruta

ANTARTIDA

UN AÑO EN OTR

Tener la fortuna de haber vivido un año en la Antártida, donde las huellas del hombre no existen, es como volver a la tierra como era en el pasado, como ya no se experime prácticamente en ningún otro lugar del planeta.

40 Argentina Photo Nature

Mapa de ruta

RO MUNDO

enta

Fotógrafo, viajero y naturalista.

Guía de Safaris Fotográficos www.respiraelmundo.com

En el año 2013 me encontraba trabajando como Guardaparque Nacional en la Administración de Parques Nacionales, y siempre había tenido el sueño de conocer la Antártida; finalmente pude concretarlo gracias a un convenio del Instituto Antártico con APN, donde los guardaparques podíamos presentarnos para trabajar en la toma de datos biológicos de campo, para distintas investigaciones que se desarrollan en el continente blanco.

Así fue como presenté mi postulación y fui elegido junto con otro Gpque., Martín Yaya, para

Argentina Photo Nature

41

Mapa de ruta

Petreles; Nikon D7100 - 105 mm. - f/10 - 1/400 - ISO 400.

Nikon D7100 - 105 mm. - f/5.6 - 1/40 - ISO 100.

trabajar un año en la base de Islas Orcadas del Sur, unas pequeñas islas rocosas, abruptas y cubiertas de glaciares donde escasean las zonas planas.

Las mismas se encuentran en medio del Mar Antártico, a 800 km de la Península Antártica, 800 km de Georgias del Sur y a 1.500 km de Tierra del Fuego.

Partimos a principios de febrero de 2014 en un avión Hércules desde el aeropuerto de Palomar, hicimos una parada en Río Gallegos a la espera de una “ventana” de buen tiempo que nos permita cruzar el Pasaje de Drake sin pro42 Argentina Photo Nature

blemas. Luego de 3 días de espera, finalmente salimos.

La emoción de estar ahí, en vivo, luego de haber soñado tantos años mirando esa franja de agua mítica en los mapas, mientras me preguntaba cómo sería... fue indescriptible!.

Entre parches de nubes, iba mirando el azul profundo del mar y algunas olas de las rompientes.

Luego de unas horas de vuelo, nos avisaron que estábamos por aterrizar, casi sin visibilidad.

Fuimos bajando entre las nubes, y de pronto, entre esa visión gris, surgen una rocas negras con

manchones de nieve. Finalmente estábamos en la Antártida!

Aterrizamos en la base Chilena Eduardo Frei; es muy común que allá se borren las diferencias entre países y se colabore entre todos en una confraternidad antártica.

Traspasamos la carga del avión al barco carguero argentino ARA Canal de Beagle, conocido como el Perla Negra, y emprendimos la última parte del camino hasta el destino final, el cual nos llevó 3 días más de navegación por el mar de Weddell.

Finalmente, entre iceberg enormes como las mesetas patagó-

Mapa de ruta

Nikon D7100 - 300 mm - f/25 - 1/500 - ISO 200.

nicas, llegamos a la isla Laurie, pertenecientes al grupo Orcadas del Sur: mi hogar por los siguientes 12 meses.

UN DIA “NORMAL” EN LA BASE En la base convivíamos 18 personas, quienes, con la última visita de un barco -después de marzo de 2014-, nos quedamos solos hasta enero del año siguiente.

Para llevar de buena forma todo ese tiempo aislados de todo contacto humano, existe una organización de trabajo. De las 18 personas, 15 eran personal de la Armada y Fuerza Aérea, quienes

tenían la función de mejorar las instalaciones de la base, hacer que todo funcione, encargarse del mantenimiento del equipo, logística, reducción de residuos, mediciones geomagnéticas y meteorológicas.

Los 3 civiles nos encargábamos de la toma de datos y monitoreo del ecosistema antártico, principalmente sobre la población de pingüinos, mamíferos marinos y aves; junto con toma de muestras de plancton y agua de mar.

Esto nos requería salir al “campo” prácticamente todos los días, desde la mañana hasta la tarde. Sin

embargo había tareas comunes que se hacían por turnos, como la limpieza de la base, las guardias, la preparación del desayuno, el bombeo de agua, entre tantas otras tareas.

Las salidas para toma de muestras se realizaban en semirrígidos, a pie o con esquíes, era en esos momentos donde aprovechaba para fotografiar ese mundo tan apasionante. El trabajo de, por ejemplo, el censo de población de pingüinos, me ubicaba en el lugar justo para captarlos con la cámara.

Obviamente que, en mis tiemArgentina Photo Nature

43

Mapa de ruta

Nikon D7100 -10 mm. f/5.6 - 1/40 - ISO 100.

Mapa de ruta pos libres, aprovechaba para caminar por los alrededores en busca de unas buenas imágenes; sobre todo durante las noches calmas y de luna llena.

Lo maravilloso de haber pasado un año entero, es que fui testigo de todo el ciclo de la vida según las estaciones del año.

Estando allá, me di cuenta rápidamente que hay dos ambientes diferenciados: el mar y la costa.

Aunque ambos están llenos de vida, hay notables contrastes. El interior de la isla se presenta con glaciares, algunas rocas y desolado en cuanto a animales (ahí no hay flora terrestre, solo algunos musgos y líquenes en lugares muy puntuales).

Lobo marino Nikon D7100 - 10 mm - f/8 - 1/200 - ISO 100.

Cachorro Foca Wedell Nikon D7100 - 300 mm. f/11 - 1/250. - ISO 250.

Argentina Photo Nature

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Mapa de ruta En la costa, y sobre todo en verano, es donde observé más actividad. Es el lugar en que miles de pingüinos entran y salen del mar constantemente llevando alimento a sus pichones, ocasión que aprovechan las focas leopardo para alimentarse de ellos con relativa facilidad.

Mientras los cazan, una nube de aves como Petreles Gigantes, Gaviotas, Paiño y Skuas, se formaba alrededor buscando restos de la infortunada presa.

Por su parte, las Focas de Weddell con sus crías, descansaban en las rocas, y junto a ellas, comunidades de Lobos Marinos jóvenes iban, venían o luchaban entre sí.

Los Skuas y las Palomas Antárticas (única ave voladora terrestre de las islas) patrullaban sobre las colonias de pingüinos buscando comida como huevos o pichones.

No había manera de aburrirse!

En la isla, los Pingüinos, son las aves más abundantes. Hay tres especies: Papua, Adelia y de Barbijo. Siendo, los dos últimos, quienes tienen colonias de miles de individuos.

Justamente el Adelia, es el primero en llegar a fines del invierno, momento en que aproveche e hice una de las fotos que más me gustan: cuando vienen en fila caminado sobre el mar congelado (que ilustra las páginas de presentación de este artículo).

Nikon D7100 - 300 mm - f/11 - 1/500 - ISO 100

Valoro especialmente esa foto por la emoción que sentí al hacerla. Fue durante una recorrida en la que, justamente, estábamos esperando su llegada. Sabíamos que los primeros ejemplares llegaban

Es importante no repetir los errores, que como especie, hicimos en el resto del mundo.

Aquí aún estamos a tiempo.

46 Argentina Photo Nature

a comienzo de octubre, el mismo día cada año o a la sumo con 1 o 2 días de diferencia (¿cómo lo hacen? …es un misterio!). Ese día, salimos con los esquíes; el mar estaba congelado desde mayo, por lo que, por delante teníamos toda una planicie blanca y, de repente, vi unos puntitos negros en la distancia. Eran ellos!!

La adrenalina me inundó y apresuré el paso para acercarme.

En ese mismo instante vi, que no eran unos pocos… sino miles!!!

También logré visualizarme a mi

Mapa de ruta mismo ahí, solo, en la Antártida, luego de un invierno frío, parado sobre el mar congelado, viendo ese espectáculo de la naturaleza en completo silencio y armonía con mi cámara en mano. Me emociono. Agradezco a la naturaleza por permitirme ser testigo de ese momento tan mágico… y saco todas las fotos que puedo.

De repente, los pingüinos detienen su marcha un momento. Me miran, pero me doy cuenta que no me tienen miedo. Inesperadamente, yo había dejado de ser el observador para transformarme en el observado; y luego, sin más, me rodean y siguen su marcha.

Habían nadado cientos de kilómetros y se encontraban caminando 60 km más sobre el mar congelado para llegar a un islote de rocas donde se reencontrarían con su compañero/a de vida.

ALGUNAS OTRAS ESPECIES ANTARTICAS Una de las especies más linda es el Petrel de las Nieves, totalmente blanco que contrasta con el azul del cielo (allá no hay polvo en la atmósfera y hay poca humedad, lo que hace que el azul sea aun más intenso). El Petrel suele buscar crustáceos en el borde del hielo y nidifica en las paredes rocosas protegidas del viento.

El Gaviotín Antártico, por su parte, es ave muy ágil, la cual lleva constantemente krill a sus crías para alimentarlas. Para sus nidos, seleccionan una rústica copita hecha de rocas, en aquellas áreas donde no hay nieve; generalmente en sitios rocosos cercanos a la costa.

En el agua pude ver a las focas de Weddell, Cangrejera y la LeoArgentina Photo Nature

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Mapa de ruta pardo. La primera muy mansa y tranquila, contrasta con la Leopardo que es curiosa y se acercaba a la embarcación; mientras las Orcas y las Ballenas pasaban cerca pero nunca tanto como para tenerlas a una distancia apropiada para una buena foto.

En los islotes rocosos abundaban los Cormoranes Antárticos, los que eligen esos sitios poco accesibles para hacer sus nidos y criar a los pichones. Pasan todo el año en esa zona, padeciendo el mar congelado, lo que los obliga a volar varios kilómetros para alimentarse.

Nikon D7100 - 300 mm - f/11 - 1/500 - ISO 100 Las colonias de Lobos Marinos Antárticos, que estuvo en peligro Nikon D7100 - 300 mm - f/11 - 1/500 - ISO 100 de extinción, ahora se recuperan lentamente. Lo interesante es que llegaban los machos jóvenes, adolescentes, o machos viejos, aquellos desplazados que no tienen su harén de hembras. Las familias y harenes estaban en las islas Georgias del Sur, a 800 km al norte; aunque muy de vez en cuando, llegábamos a ver a un macho con la hembra y su cría, un amor que superó las costumbres de la especie.

Los lobos jóvenes tienen una conducta parecida a los adolescentes de nuestra especie, simulade esta manera nunca tuve proban atacarnos en grupo (mientras COMO ES FOTOGRAFIAR blemas, a pesar de haber estado a caminábamos por la costa), pero EN LA ANTARTIDA -35 ° C con la Nikon D7100. a medida que se acercaban a Como es de suponer, el desafío Al entrar a la base todo el cuernosotros, les daba temor, comenmayor fue trabajar con muy bajas zaban a mirarse unos con otros, temperaturas. Fue necesario llevar po de la cámara se ponía blanco... y medían a ver quién retrocedía las baterías dentro de la ropa para Parecía un vaso de cerveza recién sacado del freezer!, claro!, estaba primero… ninguno quería ser el que no se descargaran por el frío a -15, -20 y congelaba la humedad cobarde del grupo!! Pero bastaba y el correr de las horas. que uno frene para que el resto Antes de salir, prendía la cámara ambiente.

El problema de la condensación lo haga también y vuelvan a sus dentro de la base, para que tome en los lentes, solo se daba cuando lugares. Así que era cuestión de temperatura de trabajo. Salía, haentraba a la base, pero los dejaba quedarnos quietos hasta que tercía las fotos y, al regresar, esperahasta que se estabilizaran solos. minen sus asuntos. ba 30 minutos antes de apagarla; 48 Argentina Photo Nature

Mapa de ruta

Nikon D7100 - 300 mm - f/11 - 1/500 - ISO 100.

Al entrar a la base, todo el cuerpo de la cámara se ponía blanco... parecía un vaso de cerveza recién sacado del freezer!

EL REGRESO El 2014 fue un año en que la convección antártica fue intensa, el hielo fue abundante y permaneció por más tiempo en el mar.

Esa es la razón por la cual, hasta enero, no había llegado ningún barco (no hay contacto por aire por falta de espacio para una pista de aterrizaje).

El primer barco que nos visitó fue uno de turismo, preparado para el hielo. La visita fue bienvenida... eran las primeras caras nuevas que veíamos en 12 meses!!

Recuerdo que, en esa oportunidad, pudimos comer unas naranjas y manzanas frescas, las que saboreamos como chicos!

A fines de Enero finalmente el Perla Negra llegó por nosotros, en el cual regresamos a Buenos Aires en un viaje que duró 8 días sin escalas.

Llegar a Buenos Aires en enero, con calor, humedad y a una ciudad con miles de personas, fue muy fuerte. Necesité una adaptación de unos cuantos días antes de volver a “la normalidad”.

De mi vida en la base, puedo destacar la conducta estricta sobre el cuidado del medio ambiente. Las medidas que se toman para no contaminar, el respeto por la fauna y la tierra, la no intervención, el uso mínimo y necesario de los recursos, la introducción de tecnología y producción alternativa de energías, son cosas que debemos mantener e incluso desarrollar para poder estar en armonía con el lugar y seguir disfrutándolo como es.

Todo esto nos puede servir de ejemplo para nuestras actividades en el lugar en que vivamos.

Si nos lo proponemos, se que es posible Argentina Photo Nature

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FOTOdelLECTOR INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature estrena un nuevo espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturleza.

De todas las fotografías enviadas por los lectores, los editores seleccionamos las más destacadas para ser publicadas en esta sección.

Queremos agradecer a todos los fotógrafos que respondieron a la convocatoria enviando su material... y a los que aún no lo hicieron, los invitamos a que se animen y nos escriban a revista@fnaweb.org para hacerles llegar toda la información.

Tachurí Sietecolores.

--------------------------------------------------Canon 6D Mark II - 600 mm - f/6.3 - 1/320 - ISO 1600 / Hidrohide.

--------------------------------------------------Ph: Juan Carlos Furnari.

50 Argentina Photo Nature

Martín pescador chico - Villa Elisa, Entre Ríos.

-------------------------------------Ciervo de los Pantanos - Esteros del Iberá, Corrientes. Nikon D3400 - 600 mm - f/6.3 - 1/250 - ISO 200.

------------------------------------------- -------------------------------------Nikon Nikon D7100 - 600 mm - f/6.3 - 1/400 - ISO 800.

Ph: Nicolás Buffet.

------------------------------------------Ph: Horacio Monello.

Argentina Photo Nature

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Fotografía de vida silvestre

OCHO CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR

VIDA SILVESTRE Los consejos de los finalistas y ganadores del Wildlife Photography of the year te ayudarán a impulsar y mejorar tus fotografías.

Textos: © Kerry Lotzof © Wildlife Photography of year

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E

Snow pounce / Salto a la nieve Š Richard Peters Wildlife photographer of the year Argentina Photo Nature

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Fotografía de vida silvestre

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Comenzar en casa Butterfly in cristal / Mariposa en cristal © Ugo Mellone Wildlife photographer of the year

Capturar una hermosa fotografía no significa necesariamente viajar lejos de casa. Ugo Mellone,

2

ganador de la categoría Invertebrados 2015, considera que capturar una foto, de la que te

sientas orgulloso, está al alcance de todos.

Según Ugo, las imágenes más satisfactorias, a menudo, se crean en casa, una vez que el fotógrafo descubre los insectos y mariposas que hay en su jardín.

“Cualquiera puede subir a un avión a una región remota, pero un buen lugar para comenzar es tu propia casa, aprenderá cosas sobre la vida silvestre que otras personas no saben, si observa de cerca lo que está a su alrededor’.

La vida silvestre puede ser más difícil de encontrar en un área residencial que en selvas aisladas o desiertos, pero las recompensas valen la pena.

Pregunta, investiga...

El trabajo de Sam Hobson con zorros metropolitanos es un gran ejemplo de cómo los fotógrafos pueden ser creativos en un 54 Argentina Photo Nature

entorno urbano. Su fotografía “Vecino curioso”, le valió un lugar finalista en la categoría Urban 2016.

Sam comenzó la búsqueda de un lugar adecuado preguntándole -a los barrenderos, conductores de autobuses nocturnos y guardias de seguridad- dónde habían visto zorros deambulando por la noche.

“Aprovechar el conocimiento local fue muy útil. Se obtienen algunos buenos consejos ‘’, comenta.

“Uno de los beneficios de estar en una ciudad, es que no estás atrapado en el medio de la nada. Eso es genial, se puede estar afuera en invierno, esperando horas en el techo de un estacionamiento con el frío helado fuera y sin padecerlo” Nosy neighbour/ Vecino curioso © Sam Hobson Wildlife photographer of the year

Fotografía de vida silvestre

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Aprender a esperar Los fotógrafos de vida silvestre pueden hacer todo lo posible para lograr una foto premiada. Algunos esperarán semanas, a temperaturas bajo cero, o regresarán a lugares en el transcurso de su vida para capturar fenómenos raros o fugaces.

La imagen de Ganesh H Shankar de periquitos de anillos rosados que intentan eliminar un lagarto monitor de su nido, ganó la categoría de Aves 2016. Si bien Ganesh tuvo la suerte de tropezar con este momento, capturar la foto perfecta, tomó varios días de observación y espera.

“Cuando vi cómo se comportaba este perico, picoteando agresivamente al lagarto, me sorprendió. Normalmente deambulo por el parque, pero dejé de caminar. Decidí concentrarme en estos animales hasta que Eviction attempt / Intento de desalojo obtuve la imagen perfecta ‘’, dice Ganesh.

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© Ganesh H Shankar Wildlife photographer of the year

Mirar más de cerca El cuatro veces finalista Klaus Tamm apunta a una buena composición al fotografiar sus pequeños temas botánicos.

Clover/ Trevol © Klaus Tamm Wildlife photographer of the year

“Puedes crear excelentes imágenes con la mayoría de los sujetos.

Tiendo a concentrarme en objetos pequeños, ya que estoy fascinado por su fragilidad y complejidad, que solo te das cuenta cuando te acercas. Incluso con una planta “promedio” como un trébol, uno puede crear buenas imágenes”.

Argentina Photo Nature

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Fotografía de vida silvestre

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Momentos inquietantes

La naturaleza a veces puede parecer cruel, pero es en estos momentos que el fotógrafo puede encontrar bellas y convincentes

6

historias.

Si bien estos eventos pueden ser inquietantes para presenciar, capturarlos puede proporcionar

imágenes únicas.

La imagen del ganador del Gran título de 2015, Don Gutoski: “Una historia de dos zorros”, es hermosa y discordante.

Kathy Moran, editora senior de fotografía de National Geographic, nos comenta: “El impacto inmediato de esta fotografía es que parece que el zorro rojo se está quitando el abrigo de invierno.

Esta imagen funciona en múltiples niveles: es gráfica, captura el comportamiento y es una de las fotografías de narración de historias individuales más fuertes que he visto “.

A tale of two foxes / Una historia de dos zorros © Don Gutoski Wildlife photographer of the year

Toma distancia de tus fotografías

Snow pounce / Salto a la nieve © Richard Peters Wildlife photographer of the year

Cuando miras tus fotos, a menudo es tentador descartar inmediatamente una por estar mal 56 Argentina Photo Nature

encuadrada o algo desenfocada.

El fotógrafo Richard Peters no estaba seguro de la fotografía

“Salto a la nieve”, cuando la hizo.

Finalmente se elogió en la categoría Comportamiento 2012: Mamíferos.

“Cuando las tomé inicialmente, -ahora me da vergüenza decirlomi reacción fue decepcionante, porque sentí que mi toma favorita, en la secuencia, no había sido lo suficientemente nítida.

“Cuando estés mirando tus fotos, alejate... e intenta ver tu trabajo a través de los ojos de otra persona; porque a veces, las imágenes perfectas te miran directamente a la cara, solo esperando que las veas”.

Fotografía de vida silvestre

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Las personas son parte de la historia

Chained to tradition / Encadenado a la tradición © Emily Garthwaite Wildlife photographer of the year

Muchos fotógrafos persiguen esas fotografías verdaderamente salvajes, pero algunas de las fotografías

más memorables de la competencia exploran la relación entre los animales y los entornos humanos.

Emily Garthwaite es fotoperiodista y la fotografía fue tomada mientras trabajaba con niños de la calle en India; la misma fue finalista en el Premio de Fotoperiodista de Vida Silvestre 2015: categoría de imagen única.

“Vivía con un grupo de niños de la calle en las escalones que conducen a un río, ahí realicé la foto. Sentí que de la misma manera, los niños luchaban tanto como el elefante. El elefante fue un incidente accidental en una gran escena de problemas que estaba documentando.

Esto se convirtió en un símbolo de todo lo que los chicos estaban pasando también: estaban encadenados a su casta y a sus tradiciones y no podían salir de eso sin importar cuánto lo intentaran”.

Argentina Photo Nature

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Fotografía de vida silvestre

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Observar para poder anticiparte The aftermath / Las secuelas © Simon Stafford Wildlife photographer of the year

en el momento correcto.

Si bien la suerte captura algunos momentos únicos en el mundo natural, las imágenes galardonadas suelen ser el resultado del

conocimiento del fotógrafo. Con los animales, la comprensión de su comportamiento y reacciones puede llevarte al lugar correcto

Simon Stafford ganó la categoría Mamíferos 2016.

Su fotografía, “Las secuelas”, representa el lado más oscuro de uno de los mejores espectáculos de vida silvestre, la migración de ñus de Maasai Mara de Kenia.

Al regresar con la primera luz al sitio de una estampida, Simon sabía que las hienas carroñeras aprovecharían al máximo la escena espeluznante que había presenciado el día anterior.

“Lo primero es investigar lo que queres fotografiar. Necesitas conocerlo o no podrás anticipar el comportamiento “, aconseja Simon.

“Cuando estés en el campo, observa, porque cada animal o grupo de animales tendrá su propia idiosincrasia. Es posible que se hayan adaptado a las condiciones locales, etc. Así que cuanto más puedas observar el comportamiento, mejor podrás anticipar lo que podría suceder.”

Web: www.wildlifephotographeroftheyear.com Facebook: www.facebook.com/wildlifephotographeroftheyear Twitter: @NHM_WPY Instagram: nhm_wpy 58 Argentina Photo Nature

CONSERVACION

Red Argentina de Monitoreo de Fauna Atropellada

El atropellamiento de fauna silvestre en las rutas de Argentina, es una de las principales amenazas para la conservación de las especies y un riesgo para la seguridad vial.

El proyecto apunta a recaudar información importante de manera colaborativa, con el objetivo de crear un mapa interactivo, por medio del cual, poder reunir, colectar y comunicar de forma abierta, la información sobre registros de atropellamientos en todo el país.

Con la información brindada se estará contribuyendo a mejorar la planificación y la implementación más efectiva de las medidas de mitigación. ¿Por qué es importante mapear los atropellamientos?

La información es esencial para proponer medidas de mitigación ambiental que reduzcan el impacto de las rutas sobre la fauna silvestre.

Entre las medidas posibles están los pasafaunas y ecoductos, reductores de velocidad, radares y cartelería, entre otros.

Todos podemos colaborar y aportar nuestro granito de arena brindando la información que podamos

recolectar durante nuestros viajes, ya que el proyecto está basado en la aplicación móvil de acceso libre Epicollect5, el cual no necesita de acceso a internet para recopilar

la información (sí para enviarla y validarla).

Te invitamos a bajar la aplicación, instalarla y sumarte a este proyecto.

Nuestra fauna lo necesita!

¿Cómo participar?

1- DESCARGA E INSTALA GRATIS LA APP EPICOLLECT5.

2- ABRI LA APP Y AÑADI EL PROYECTO. BUSCALO COMO Red Argentina de Monitoreo de Fauna Atropellada.

3- COMENZA A COLECTAR DATOS DE FAUNA ATROPELLADA. - Abrí la APP y seleccioná el proyecto.

- Para registrar un atropellamiento seleccioná AÑADIR ENTRADA. - Completá el formulario, avanzando entre pantallas presionando PROX. - RECORDA QUE LAS FOTOGRAFIAS Y LA UBICACION GPS SON CLAVES PARA LA VALIDACION DE LOS REGISTROS. - GUARDA TUS REGISTROS (NO ES NECESARIO ESTAR CONECTADO A INTERNET ).

4- CONECTATE A INTERNET PARA ENVIAR LOS REGISTROS. Hasta que las entradas no estén sincronizadas, tus registros no formarán parte del proyecto de ciencia colectiva. No lo olvides!

MAS INFO: http://fauna-atropellada.org.ar red.arg.fauna.atropellada@gmail.com Argentina Photo Nature

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¿COMO SE HIZO?

EL FANTASMA DE LA NOCHE

AGUARA GUAZÚ 60 Argentina Photo Nature

¿COMO SE HIZO? apunte e hice dos fotos horribles. De golpe, se detiene y me regala esa mirada de unos pocos segundos. Fue el regalo más maravilloso que pudo darme Iberá en todos estos años!.

Cuando se perdió en el pastizal, miré el visor de la cámara y sí, había logrado conseguir una de mis “figuritas difíciles”.

Estaba feliz.

EQUIPO Cano n 7 0D 37 5 m m f /5 . 6 1/64 0 IS O 1 00 0

INFO DE LA ESPECIE El aguará guazú o Lobo de crin (Chrysocyon brachyurus), (‘zorro grande’ en guanaí), es el cánido autóctono de mayor tamaño de América del Sur. Alcanza los 107 cm de altura a la cruz, y hasta los 125 cm de longitud, a los que hay que sumar unos 45 cm de cola. Puede alcanzar los 34 kg de peso.

Una de sus características principales es que mueve las extremidades de un mismo lado al caminar.

Los individuos se comunican entre sí con un aullido ronco, de tono bajo y de alto alcance que le ha dado la fama de lobizón.

De costumbres nocturnas y se alimenta de frutos y raíces tiernas, roedores pequeños, especialmente conejos, liebres y cuises, además de lagartos, ranas y aves.

Fue declarado Monumento Natural en las provincias de Misiones, Corrientes, Chaco y Santa Fe.

En uno de las Expediciones Fotográficas, cuando iba con el grupo desde Mercedes hacia Carlos Pellegrini; estaba charlando con los participantes, cuando el chofer de la combi ve cruzar la ruta a un Aguará y nos avisa.

Un resorte interno e instintivo hizo que pegara un salto al fondo de la combi, agarrara mi mochila y sacara la cámara en pocos segundos. No me dio tiempo a nada; solo levante,

BELEN ETCHEGARAY

Se dedica a la fotografía de vida silvestre desde hace 20 años.

Editora fotográfica de dos enciclopedias del National Geographic. Autora de dos libros sobre Esteros del Iberá, además de haber participado, con fotografías en una veintena de libros, revistas, folletos y fascículos.

Miembro fundador de la International Wildlife Photography Society de España y de AFONA Asociación Argentina de Fotógrafos de Naturaleza. Además participó como juez en el prestigioso concurso internacional MontPhoto y en el reallity para televisión “Esteros en foco”... en otras muchas actividades.

@ bels_etchegaray.ph Argentina Photo Nature

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REPORTAJE

“Tomo muy en serio la inspiración como materia prima de mis propios trabajos”.

Kevin Zaouali @silvestre.zaouali

KEV I N

ZAOUALI Fotógrafo y director de cine, ha estado capturando la vida salvaje de la Patagonia con su productora Lyra Films, convirtiéndolos en galardonados cortometrajes.

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REPORTAJE Gopro Hero 3 Black f/2.8 - 1/200 - ISO 400.

Comencé con una cámara web conectada a la computadora que usé a modo de cámara trampa, y la verdad que era la mejor solución para lo que yo hacía en ese momento. Aprendí a usar programas de seguridad con detección de movimiento, y así lograba filmar y fotografiar todas las aves que visitaban mi ventana: Caranchos, Jotes, Picabueyes, Viuditas, Golondrinas y un par más.

Mi primer cámara de fotografía fue una Sony H7, y un año después me inserté al mundo de las réflex con una Canon XSI. En el camino pasé por casi una docena de cámaras entre Sony y Canon.

Hoy, decido usar una Sony a7sII que es una maravilla en situaciones de baja luminosidad.

¿Hace cuánto te iniciaste en fotografía de naturaleza y cómo fueron tus comienzos?

Fue a los 14 años. Todo empezó a partir de la relación que entablé con un Carancho que visitaba regularmente la ventana de mi cuarto en el noveno piso de un edificio en pleno centro de San Salvador de Jujuy. Comencé a fotografiarlo con mi cámara web de 1mpx. A partir de ese momento me empecé a apasionar por las aves y fotografiarlas se convirtió

en una obsesión.

De todas maneras no fue hasta que conocí a mi maestro Luis Calizaya que comprendí que quería hacer una vida en torno a la fotografía y al arte. ¿En tus inicios, qué cámara usabas y cuál usas ahora?

A pesar de haber usado brevemente cámaras analógicas cuando era muy chico, puedo decir que mi trabajo siempre transitó en el ámbito de lo digital.

¿Quién o quiénes influyeron en los primeros años?

Son muchas las personas que influenciaron en mi carrera artística. Luis Calizaya ocupa un lugar muy importante por el aspecto profesional, pero sobre todo por lo humano. Desde hace ya 12 años que somos grandes amigos y siempre le pido consejo. ¿Cuáles son los fotógrafos que te inspiran?

Tomo muy en serio la inspiración como materia prima para mis propios trabajos.

Dedico mucho tiempo a observar las obras de los demás artistas, estudiarlas y también imitarlas. No podría quedarme solo con los fotógrafos, hoy me Argentina Photo Nature

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REPORTAJE

Restiga playa Magagna DJI Mavic Pro - 27mm - f/2,2. - 1/200 - ISO 400.

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Ballena franca con su ballenato.

DJI Mavic Pro - 27mm - f/2,2. - 1/200 - ISO 100.

REPORTAJE Parinas grandes.

Dji Mavic 2 Pro Hasselblad 28mm - f/2.8 - 1/500 - ISO 100.

¿Qué parte de tu equipo NO fotográfico nunca olvidas cuando salís de viaje?

Estoy atravesando una etapa de mucha reflexión y desarrollo, más que nada intelectual, que considero necesario para poder realizar mis próximas obras y eso me lleva a ser muy independiente del equipo que llevo. Mis últimas salidas fueron solamente con largavistas, la cámara quedó en casa, por ahora no la necesito. ¿Sos de quienes piensan previamente la foto que quieren lograr, o dejás que la naturaleza te sorprenda en cada salida?

Fui cambiando con el tiempo.

Hace 10 años era prácticamente 100% recorrer un ambiente esperando que los animales aparezcan y estar totalmente dispuesto a enfocar todo lo que la naturaleza me ofrezca. Hoy es todo lo contrario. Hay mucha reflexión, planificación e incluso inspiro mucho con los trabajos de Jacques Perrin, Yan Arthus Bertrand, Sebastiao Salgado, Steve McCurry, Hans Zimmer, Olafur Eliasson, Neri Oxman, Jorge Drexler, entre muchos otros artistas. La lista podría seguir ... ¿Cuál fue el viaje que realmente ayudó a desarrollar tu pasión por la vida silvestre?

Mi vida transcurre en un largo viaje, por dentro y por fuera.

Vivir 4 años en Península Valdés podría ser la experiencia que más me marcó. Allí aprendí a com-

Soy de los que crean la fotografía desde adentro y hacia afuera.

Pero esto, a la vez, requiere un gran trabajo de comprensión de la naturaleza y la vida salvaje. prender la naturaleza desde el punto de vista de la ciencia pero también fue donde pude pasar más tiempo con la vida silvestre.

Eso creó un lazo muy especial.

storyboard. Soy de los que crean la fotografía desde adentro hacia afuera. Pero esto a la vez requiere un gran trabajo de comprensión de la naturaleza y la vida salvaje.

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REPORTAJE

Yunga jujeña.

Sony a7sII - 70mm - f/5.6 - 1/250s - ISO 125.

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Totoral en la Puna Jujeña Dji Mavic 2 Pro Hasselblad 28 mm. f/6.3 - 1/640 - ISO 100.

REPORTAJE

San Antonio Oeste.

Dji Mavic 2 Pro Hasselblad - 28 mm. - f/2.8 - 1/160s - ISO 100.

Hornocal.

Sony a7sII - 70 mm. - f/2.8 - 1/160 - ISO 6400.

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REPORTAJE

Tucúquere Canon 1D Mark IV - 400 mm f/5,6 - 1/160 - ISO 2000.

¿Cómo manejas tu flujo de trabajo?

Lo primero es tener algo que decir. Vivir la vida es la mejor forma de conseguirlo. Una vez definida la historia paso mucho tiempo viendo fotografías, películas, pinturas, también leyendo libros. Colecciono todas las ideas que me han surgido en ese período y las ordeno en catálogos.

Con todas esas ideas ya ordenadas creo la obra y la maqueto en papel o en digital. Lo siguiente es ir al campo a intentar capturar lo que imaginé. Siempre la naturaleza me sorprende con algo aún mejor y sobre todas las cosas hay que estar listos para cambiar. ¿Cuál es tu lugar en el mundo para realizar fotografías?

El altiplano y la Patagonia son mis lugares predilectos. Allí me siento realmente parte del ambiente.

A tu parecer, ¿qué hace que una fotografía sobresalga del resto?

La clave para que una fotografía sobresalga es sin dudas la historia, todo está sujeto a ello. ¿Cuáles son los elementos que más te interesan al elegir un destino para ir a fotografiar?

Una vez más; las historias que encierra ese lugar. Si un ambiente tiene mucho para contar allí voy a aportar mi voz. Claro que todos los ambientes están llenos de historias. ¿Pero somos lo suficientemente sensibles para poder verlas? En lo personal hay 68 Argentina Photo Nature

Los ambientes están llenos de historias, pero ¿somos lo suficientemente sensibles para poder contarlas?

ambientes en los que veo muy claramente esas historias, y otros en los que no; o simplemente son historias que no me interesan contar. Tiene que ver mucho con mi personalidad creo. ¿Qué se necesita para dedicarse a la fotografía de naturaleza?

Amor y pasión, nada más. En realidad, hacen falta mil cosas

REPORTAJE

festivales más importantes del mundo. ¿Qué te dejó toda esa experiencia?

Tuvimos la suerte de recorrer casi todo el mundo con ese film pasando por todos los continentes y proyectándola en sitios que nunca me hubiese imaginado, como el salón de la ONU en New York durante la cumbre de los países por la vida silvestre.

Lo más importante que obtuve de cada festival fueron los amigos. No hay un solo festival en el cuál no haya encontrado una persona que hoy considero

El cortometraje de 21 minutos narra la vida de las ballenas francas en Península Valdés.

más, pero todo nace, surge a partir de la pasión y el amor. ¿Cómo nace Lyra Film?

Un día me di cuenta que el cine podía llegar a rincones de mi alma que la fotografía nunca había podido tocar. Allí decidí dedicarme al cine.

Lyra surge de a poco con varias personas aportando su pasión, pero sobre todo, fue junto a

Santiago Sainz-Trápaga, que iniciamos esta aventura por contar historias de la naturaleza en la pantalla grande.

Nos llevó 3 años completos aprender lo mínimo que necesitábamos para contar la historia de la ballena franca como nosotros queríamos.

Justamente, el corto “La Ballena Franca” se presentó en los

clave para mis futuros trabajos.

Son momentos de encuentro con personas, a veces muy solitarios, con las que compartimos una gran pasión y tenemos problemas muy parecidos por resolver. ¿Cómo financias tus proyectos?

Cada proyecto tiene una aproximación diferente. En este Argentina Photo Nature

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REPORTAJE

Loros barranqueros Canon 1D Mark IV - 400 mm. - f/5.6 - 1/30 - ISO 800.

momento los ingresos se reparten entre financiamiento público, privado y ONGs. El aspecto financiero es algo realmente muy importante cuando nuestros proyectos se vuelven más ambiciosos. Es una materia que se debería estudiar y tomar con mucha seriedad. ¿En cuáles estás trabajando actualmente?

Hoy tengo muchos en curso: cortometrajes sobre historias de vida de personas que viven inmersas en la naturaleza, programas de TV y películas de cine sobre la naturaleza, proyectos fotográficos que tienen que ver con un libro y también con una muestra interactiva; eso podría resumir, de alguna manera, los proyectos que encaro en este 70 Argentina Photo Nature

“No hay que olvidar que todos somos amateurs, nadie vive lo suficiente para dejar de serlo.”

Charles Chaplin momento, pero no son los únicos.

¿Cuál consideras que es el error más común cometido por los ¿Cuál es el tema que ahora coprincipiantes? ¿Cómo pueden noces y que lamentas no haber corregirlo?. sabido cuando comenzaste?

Intentar no cometer errores.

Podría haberme dado cuenta un Eso creo que puede ser el mayor poco antes de la importancia de error. ¡Dicho por un perfeccionisla historia dentro de la fotografía. ta!

Como algo que incluso es más Como dijo Charles Chaplin: “No importante que la fotografía; pero hay que olvidar que todos somos no es algo que realmente lamenamateurs, nadie vive lo suficiente te. Todo es parte de un proceso y para dejar de serlo.” todos vamos a aprender de viejos.

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RECOMENDADOS EN NETFLIX

La tierra de noche Detrás de cámara El velo de la noche se descorre para mostrarnos las vidas ocultas de distintos animales de todo el mundo.

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El documental muestra los desafíos y el trabajo que enfrentaron los camarógrafos al filmar “La tierra de noche”.

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Detrás de cámara Nuestro planeta Mira el detrás de escena del documental Nuestro Planeta, un trabajo de años de viajar por el mundo,

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Experimenta la belleza natural de nuestro planeta y descubre como el cambio climático afecta a todos los seres vivos en este ambicioso documental.

Ficha técnica Año de realización: 2019 Duración: 1 h 49 min.

¿Tenés algún documental o película para recomendar? Envianos un correo a revista@fnaweb.org 72 Argentina Photo Nature

COMPOSICION

Transmitir sensaciones Texto: Florencia Jorba.

La composición en fotografía es fundamental, pero ¿qué significa componer? Según su definición, composición es el arte de agrupar las figuras y combinar los elementos necesarios para conseguir una obra lo más armoniosa y equilibrada posible. Llevado al plano fotográfico, estará íntimamente ligado a cómo colocamos los elementos en el encuadre. ¿Es lo mismo colocar el objeto principal en el centro que en un costado? ¿Cuándo conviene hacer la toma vertical y cuando horizontal? ¿Los colores y la luz, influyen en una composición? Estas son tan solo algunas de las preguntas que debemos hacernos.

La composición además se debe acompañar de nuestra propia percepción. Esto es tal vez lo más difícil de lograr, no existe una fórmula que nos permita dejar nuestra firma en una fotografía, esa huella tácita que hace que quien la vea, nos reconozca en ella.

Requiere de mucho trabajo y tiempo, es una búsqueda personal que solo se consigue con dedicación y práctica. Pero es posible lograrlo si conjugamos la composición con una mirada muy personal.

Conocer las reglas y la importancia de cada aspecto compositivo te permitirán guiar la vista del espectador a través de tu imagen y transmitir

esa impronta personal. Serás un autor consiente de la obra, e irás llevando a quien la observe por un camino delimitado y preciso, con el fin de generar diversas sensaciones.

VISION PERSONAL Nuestra mirada es tal vez el elemento principal de la composición, es lo que distinguirá dos fotos tomadas en el mismo lugar por diferentes personas.

Parece algo muy abstracto y difícil de comprender, ¿cómo hacemos para identificar nuestra mirada, y más complejo aun, como hacemos para llevarla a una imagen?

Para eso, lo primero que debemos hacer ante una escena es observar, hacer uso pleno de los cinco sentidos y reconocer que sensación nos genera. Preguntémonos cuales son los adjetivos con los que describiríamos ese lugar en particular: ese cielo tiene un color intenso, la mirada de ese animal es tierna, esa flor marchita me provoca tristeza.

Las respuestas a estas preguntas serán el puntapié inicial para comenzar a componer, nos permitirán definir el título de nuestra obra, y en base a él, podremos aplicar las técnicas necesarias que potencien el mensaje que queremos transmitir.

Difícilmente podremos transmitir algo que desconocemos. Tomémonos el tiempo para reconocernos

dentro del lugar; y una vez ahí, comenzaremos a pensar en cómo comunicar lo que nos transmite el entorno.

Podremos tener el mejor equipo y conocer todas las técnicas, y sin embargo no lograr una fotografía que se destaque. ¿Cómo marcar una diferencia?

Debemos tener ante todo una mente abierta. Salgamos de nuestra zona de confort, busquemos diferentes ángulos y posiciones, intercambiemos lentes, diseñemos la imagen conscientemente.

Es importante saber qué es lo que estamos haciendo y que efecto estamos logrando. Existe una gran diferencia entre cometer un error porque omitimos algún concepto, que aplicar alguna técnica en particular porque estamos buscando un resultado específico.

Busquemos provocar una reacción. Una fotografía que al espectador le pasa desapercibida no es una foto lograda. Busquemos la manera de llamar la atención, estimular el asombro, la admiración, el desprecio, el enojo, el frío, el calor, la humedad... alguna sensación que haga que quien está mirando se detenga ante ella y sienta algo similar a lo que sentimos nosotros estando en el lugar, o ante esa situación.

Si lo logramos, sabremos que tenemos una muy buena fotografía Argentina Photo Nature

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ACCESORIOS

Guía para comprar un

Trípode El trípode es uno de los accesorios más importantes en fotografía, su principal función es la de evitar vibraciones o movimientos que no deseamos.

con uno de este tipo, y está bien si lo vamos a usar con un equipo liviano y muy esporádicamente.

Ahora, si tu idea es usarlo con un equipo más pesado o te gusta la fotografía de larga exposición, ¿CUANDO USAR EL TRIPODE? lo recomendable es contar con Es particularmente útil en un trípode de construcción más situaciones de poca luz, donde robusta. cualquier movimiento dará como A partir de la gama media y resultado una imagen movida media alta, aparecen los fabricao trepidada (con menos nitidos con fibra de carbono, busdez, debido al movimiento). En cando un equilibrio entre estabinaturaleza, es indispensable para lidad y peso. Comparado con los fotografía nocturna (estrellas, de aluminio, la fibra de carbono vía láctea, startrails), fotos de proporciona más rigidez para el larga exposición (efecto seda del mismo peso y absorbe mejor las agua), para la realización de un vibraciones y, la mayoría de los time lapse, para lograr mayor pro- modelos, permiten acoplarle la fundidad de campo en fotografía rótula… pero claro! los trípodes macro; para aumentar la nitidez de fibra de carbono suelen ser y la profundidad de campo, inde- mucho más caros con respecto a pendientemente de luz que haya un modelo similar pero fabricado en la escena. en aluminio.

Cada trípode cuenta con una PESO Y MATERIALES estimación del peso que soporta, Generalmente, cuando nos por lo que una buena recomeniniciamos, buscamos uno que sea dación es calcular el peso de tu chico y liviano. cámara con el objetivo más peLos trípodes ligeros suelen essado que tengas y multiplicarlo tar fabricados de aluminio y plás- por dos; de esa manera tendrás tico; el cabezal y las patas forman suficiente margen sin llevarte un todo, La mayoría comenzamos ninguna sorpresa posterior.

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LA ALTURA Que alcance la altura de nuestros hombros, suele ser una buena referencia para poder trabajar cómodos en todas las situaciones.

Tendrás que tener en cuenta que, en la mayoría de los casos, la altura máxima se indica con la columna central elevada al máximo, y que elevarla implica subir el centro de gravedad y aumentar la inestabilidad. Lo ideal es trabajar con el centro de gravedad lo más bajo posible.

TAMAÑO PLEGADO Su tamaño plegado será un factor determinante para que lo puedas transportar de forma cómoda dentro de la valija o

ACCESORIOS mochila cuando estas de viaje.

En este sentido es, junto con el peso, otro factor determinante cuando buscas un trípode.

LAS PATAS Suelen tener entre 3 y 4 secciones. El de 4 secciones permite un mayor plegado, que se traduce en menos espacio cuando está cerrado. Frente a esta ventaja, el principal inconveniente se encuentra en el tiempo de apertura y plegado, sumado a la sensación de mayor inestabilidad una vez que está abierto.

El sistema de bloqueo de las patas puede ser a rosca o pestaña, el criterio de selección de una u otra, depende de las preferencias de cada uno.

vertical. Este último te permitirá regular la altura de la cámara, mientras que la postura horizontal te permitirá situar la cámara en una posición mucho más baja, esta opción es especialmente útil en fotografía macro.

LA ZAPATA Hay de dos tipos, una que se enrosca directamente y otras con un sistema rápido de acople; esta última es más cómoda para trabajar, dado que la zapata va enroscada en la cámara (o en el lente cuando trabajamos con lentes largos) y solo tenes que acoplarla cuando vayas a usar el trípode.

¿Y CUAL ME COMPRO? Esto dependerá principalmente de tus necesidades y del presupuesto. Si estas comenzando, nunca usaste uno y aun no tenes claro que utilidad le vas a dar, comprar uno económico puede ser una buena opción. Alguien podría decir que es tirar el dinero, pero más allá de la nitidez absoluta, está el aprendizaje; que disfrutes de lo que te gusta y no te frustres porque no podes tener el mejor trípode del mercado.

Pero si ya tenes claro qué tipo de fotos queres hacer o tenes uno que no tiene todo lo que necesitas, entonces sí, hace una lista de las prestaciones que debería tener para que cubra tus expectativas y ahorra; sabiendo que un buen trípode es siempre una buena inversión

Otro detalle al que podremos prestarle atención es la terminación de la patas: los modelos más sencillos suelen tener una base de goma o plástico; otros cuentan con un “pinche” metálico (que se desenrosca), lo cual es de mucha utilidad para afirmar el trípode en terrenos complicados.

LA COLUMNA Hay modelos que permiten situar la columna en posición horizontal, mientras que otros solo

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El especialista

Cajón del Azul - El Bolsón, Río Negro.

Sony A7Rii - 16 mm - f/2.8 - 30s - ISO 3200.

Iluminación: Ledlenser m7r

El especialista

Alejandro Montel @alejandromontel

Dibujando la noche Cuando la noche invita al resto de los mortales a irse a la cama, él se transforma en un artista que dibuja con luz los paisajes que lo rodean.

Sus luces acarician las sombras y, por arte de magia, la oscuridad deja paso a esa maravilla que no se logra ver a simple vista.

Toda buena fotografía es el resultado de un trabajo que lleva horas de estudio previo y, en el caso de las fotografías de Alejandro Montel, ésto es obvio.

Antes de presionar el disparador, recorre el terreno de día, busca el mejor ángulo, estudia la composición y arma en su cabeza la fotografía que quiere hacer, para luego darle espacio a la forma en que iluminará la escena, haciendo que su magia surta efecto. Lo único librado al azar es el clima... el cual, en más de una oportunidad, lo obligó a desistir de hacer la foto.

Le encanta viajar, pero es cuando cae el sol que se despierta su duende. Si la noche es cerrada y el cielo se inunda de estrellas, o si el clima amenaza con una tormenta eléctrica, es ahí cuando se produce en él algo mágico que va más allá de las fotografía. Es que cuando se disfruta del solo hecho de estar en la naturaleza, sintién-

dose parte de ella, percibiendo la inmensidad del universo, siendo completamente consciente del lugar que ocupamos, del tiempo en que vivimos; cuando logramos sentir que somos parte de todo eso, la conexión es inmediata, y tras la conexión, llega la magia.

Detrás de cada una de sus fotografías hay cientos de desafíos que incluyen largas caminatas y esperas que serían eternas para cualquier persona. Pero él es un apasionado, y puede viajar en pleno invierno y esperar hasta las cuatro de la mañana para que la vía láctea este ahí, justo ahí... donde él necesita que esté para hacer clic.

Sabe seleccionar muy bien qué es lo que quiere mostrar, y elije las herramientas adecuadas para hacerlo. Luego llegaran las una y mil pruebas, hasta lograr la fotografía que quiere. Es parte del juego. Es parte de su pasión, de su arte y de su magia.

Quien mira sus fotografías, puede imaginar que cuenta con un costoso set de iluminación.

Resulta al menos curioso descubrir que, además de linternas específicas, muchas de sus fotografías están realizadas con luces de diferentes colores y potencias, desde las más caras hasta las más económicas. Y es que cuando un artista dibuja, no importa la calidad del lápiz que usa, sino el resultado… y en este caso, es sorprendente.

En sus imágenes se destaca una enorme sensibilidad, que sumada a una minuciosa técnica, dan por resultado fotografías que muestran la maravilla de lo que el ojo humano no ve en plena noche.

Si en tu próximo viaje descubrís destellos de luz en la montaña, no te preocupes que no se tratará de un fenómeno paranormal; seguramente cerca esté Alejandro Montel jugando a dibujar la noche como solo él sabe hacerlo Argentina Photo Nature

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El especialista

Piedra Parada - Gualjaina, Chubut.

Sony A7RII - 14mm - f/2.8 - 30s - ISO 3200. (8 imรกgenes).

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El especialista

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El especialista El Matadero - Epecuen / Carhue, Buenos Aires, Sony A7rii - 16mm. - f/4 - 8s. - ISO1600.

La Lucila del Mar, Buenos Aires. - Sony A7 - 70 mm - f/8 - 8s - ISO 1600. Iluminaciรณn: Ledlenser M7r.

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El especialista Vista del arco galáctico. Pampa del Leoncito, San Juan.

Sony A7 - 14 mm - f/2.8 - 30s. - ISO 3200 - (5 imágenes).

“Hay lugares en el mundo que nos invitan a la contemplación y nos toman por completo...

Como el mar cuando nos permite perder la vista en la inmensidad. Nos moja solo los pies, pero nos toma el alma”.

Lago Puelo, Chubut. - Sony A7RII - 14 mm - f/2.8 - 45s - ISO 3200 - Iluminación: Mini Maglite.

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El especialista

Cajón del Azul - El Bolsón, Río Negro.

Sony A7Rii - 16 mm - f/2.8 - 30s - ISO 3200.

Iluminación: Ledlenser m7r.

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El especialista

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CO N TAM O S CO N L A S M E J O R E S LO C AC I O NE S E N A R GE NT I NA Y E L E Q U I P O M A S D E S TAC A D O DE FOTO G R A F O S PA R A GU I A RT E Y AS ES O R A RT E E N C A DA U NO DE LO S DE S T I NO S Q U E V I S I TA M O S .

N U ES T R O S V I A J E S E S TA N P EN SAD O S PA R A Q U E P U E DA PARTIC I PA R C UA LQ U I E R P E RS O NA , S I N I M P O RTA R EL E Q U I P O O LO S CO N O C I M I E NTO S Q U E T E NGA .

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