Agnieszka ﾅ「kaszewska PSIE MLEKO DOG MILK
Agnieszka Łukaszewska PSIE MLEKO DOG MILK
kwiecień / april 2016
psie mleko
PSIE MLEKO Agnieszka Łukaszewska
TABU.
PRO AMICITIA MORI.
DOKARMIANIE.
P
rojekt dotyczy sfery tabu związanej z relacjami ludzi i zwierząt. Opisuje kulisy miasta i dzisiejszej cywilizacji. Ukazuje pomijane i wypierane ze świadomości obrazy: rozdeptane i rozjechane ciała zwierząt, szkielety, skóry, wnętrzności, odchody. Choć drastyczne, to spowszedniałe i oswojone przez codzienny kontakt, niezauważane i nieprzystające do utrwalonej przez media wizji współczesnego człowieka dobroczyńcy – płacącego 1% podatku na schroniska dla zwierząt, jedzącego jajka od kur tylko z wolnego wybiegu, noszącego wyłączne sztuczne futra. Psie mleko nie opisuje sytuacji wyjątkowych, ale zwyczajne; dokumentuje, to, z czym mieszkańcy miast mają codziennie kontakt, wokół swoich domów, a czego nie chcą dostrzegać. To „motywy niewidzialne”. Eleganccy ludzie nie opowiadają przecież w co wdepnęli i co ich pupile zrobili na trawniku, ewentualnie zawiną efekty w zakupione specjalne woreczki o leśnym zapachu, a znajomym opowiedzą o pięknym spacerze. Miłośnicy zwierząt przeważnie nie zwrócą też uwagi na leżące tygodniami na trawniku szczątki kota, gołębia, czy jeża; przejdą obok obojętni na poszczególne fazy rozkładu ich ciał, futer i upierzenia. To współistnienie sprzeczności uznałam za kluczowe: patosu i tego, co marginalne, tragizmu i komizmu, ohydy i piękna. Zdjęcia śmieci, odchodów i nieżywych ptaków są obrzydliwe, ale też przejmujące, piękne i monumentalne jednocześnie; pełne egzystencjalnych oksymoronów. Prace podzielone zostały w trzy cykle: PRO AMICITIA MORI (szczątki zwierząt), TABU („niewygodne” motywy) i DOKARMIANIE (absurdy dokarmiania zwierząt). Chciałabym, aby złożyły się w jak najpełniejszy obraz życia w mieście i jego mechanizmów, współistnienia oraz współzależności ludzi i zwierząt, nowoczesnej cywilizacji oraz pierwotnych instynktów. Choć opisują zwierzęta to przecież budują także portret człowieka. 4
Mleko smakowe, obraz cyfrowy, 2015 Flavored milk, digital image, 2015
Sutki, fotografia cyfrowa, 2015 Dog nipples, digital photography, 2015
5
psie mleko
DOG MILK Agnieszka Łukaszewska
P
roject concerns the taboo associated with the relationship of humans and animals. It describes the scenes of the city and modern civilization. The project presents images overlooked and pushed out of consciousness: the bodies of animals trampled and run over, skeletons, skins, viscera, feces. Although drastic, they are commonplace and tame by daily contact, unnoticed and incompatible with the media vision of modern man – paying their 1% tax for shelters for animals, eating only free range eggs, wearing the artificial fur. Dog’s milk does not describe exceptional situations, but the ordinary; it documents, that with which the inhabitants of the cities have daily contact, around their homes, and which they do not want to see. These are „invisible motives.” Elegant people do not tell what they have just stepped into and what their pets did on the lawn: they will wrap the outcome in a special bag of forest scent, and they will tell friends about a beautiful walk they have just been to. Animal lovers usually will not pay attention to remains of a cat, pigeon, or a hedgehog lying on the lawn for weeks; they will go past, indifferent to the various phases of decomposition of their bodies, fur and feathers. This coexistence of contradictions is key: pathos and what is marginal, tragic and comic, ugliness and beauty. Pictures of garbage, excrement and dead birds are disgusting, but also poignant, beautiful and monumental at the same time; full of existential oxymorons. The works have been divided into three cycles: PRO AMICITIA MORI (animal remains), TABU („uncomfortable” themes) and FEEDING (the absurdity of feeding animals). I wanted them to make the fullest possible picture of life in the city and its mechanisms, the co-existence and interdependence of humans and animals, modern civilization and primal instincts. Although they describe animals, they also make up the portrait of the man.
Lepy, obiekt, gablota podświetlana, 46 x 46 x 93 cm, 2015 A flypaper, object, illuminated display case, 46 x 46 x 93 cm, 2015 6
7
psie mleko
PŁACZ NAD ROZLANYM MLEKIEM ?
CRYING OVER SPILLED MILK?
Anna Mazela
Anna Mazela
W
edług statystyk ponad 50% polskich gospodarstw posiada psa. Oznacza to, że w polskich domach żyje co najmniej 7 mln psów. Wszak pies to najwierniejszy przyjaciel człowieka. Pies ładnie wygląda przy panci na spacerku. Pies fajnie bawi się z dziećmi. O psie można prowadzić bardzo długie rozmowy, śmiać się godzinami z jego dziwnych wybryków, nagrywać filmiki i wrzucać do sieci, by cały świat podziwiał naszego pupila, a pośrednio i nas. Co jednak, kiedy pies zrobi kupę w najmniej oczekiwanym momencie? O tym też rozmawiamy ze znajomymi? Co w przypadku, gdy najzwyczajniej w świecie zerzyga nam się na poduszkę, bo poprzedniego dnia na spacerze nażarł się trawy? Co wówczas, gdy swoim niezawodnym węchem wyczai pod blokiem zdechłego ptaka, albo (zapewne w okresie grudniowym) wyrzucony przez kogoś szkielet karpia? Wystawa Agnieszki Łukaszewskiej pokazuje pełną ambiwalencji, a może po prostu niekonsekwencji, postawę człowieka wobec zwierząt. Burzy nasze piękne mniemanie o sobie, jako o gatunku zdolnym do współczucia i bezinteresownej pomocy, budowane choćby przez liczne memy i stronki fundacji na facebooku. Zamiast zmienić codzienne postępowanie wolimy bowiem zalajkować filmik o tym, jak ktoś pomógł wydostać psa z rzeki, napisać ckliwy komentarz pod zdjęciem zagłodzonego zwierzęcia, lub nawet przelać te kilka złotych na podane konto. Ale kiedy na masce samochodu odkrywamy odprysk spowodowany przez uderzenie w kunę lub między kołami znajdujemy ogon wiewiórki, potrafimy zazwyczaj jedynie kląć, ile to trzeba będzie wydać na lakiernika i myjnię. Na rozjechane żaby nawet nie spojrzymy, bo przecież to ohydne, a przede wszystkim – czymże jest żaba w porównaniu ze słodkim kotkiem? Z jednej strony wciąż otaczamy się zwierzętami, z drugiej próbujemy się od nich odgrodzić. Organizujemy wielkie akcje charytatywne na rzecz psów ze schroniska lub protesty przeciwko myśliwym, a z drugiej przechodzimy obojętnie obok leżących tygodniami na ulicy zwłok kota czy jeża. A wreszcie: odwracamy się zdegustowani od rozjechanego zwierzęcia lub 8
A
ccording to statistics over 50% of Polish households have a dog. This means that in Polish homes live at least 7 million dogs. After all, a dog is man’s most faithful friend. A lady looks nice with her dog on a stroll. A dog plays great with the kids. We can talk about a dog for hours, laugh for hours at his strange pranks, record videos and post them in the internet, so that the whole world can admire our pet, and indirectly us. But what to do when the dog poops in the least expected moment? Do we talk with our friends about this as well? What if the dog simply vomits on our pillow, because the it gobbled the grass during the walk a day before? What if it smells a dead bird near the block of flats with its infallible sense of smell, or (probably in December) a skeleton of a carp thrown away by someone? Agnieszka Łukaszewska’s exhibition of presents man’s attitude toward animals, full of ambivalence, or maybe just inconsistency. It destroys our beautiful self-esteem as a species capable of compassion and selfless help, built by a number of memes and joining various charity sites on facebook. Instead of changing our everyday behaviour we prefer just to “like” a video about how someone helped the dog to get out of the river, to write a sentimental comment under a photo of a starved animal, or even make a small donation. But when on the hood of our car we discover a splinter caused by hitting a marten or between the wheels we find a tail of a squirrel, all we can do is to curse that we need to spend a lot of money on a varnisher and a car wash. We do not even look at frogs hit by car because they are disgusting, and most of all – what is a frog in comparison to a sweet kitty? On the one hand we surround ourselves with animals and on the other hand we are trying to separate from them. We organize big charity events for dogs from a shelter or protests against hunters, and the other hand we pass indifferently for weeks next to corpse of a cat or a hedgehog lying on the street. And finally, we turn away dis-
z dziwną ciekawością przyglądamy się mu, chwytamy za aparat i robimy zdjęcie… Łukaszewska pisze, że jej prace „choć opisują zwierzęta to przecież budują także portret człowieka”. Portret ten okazuje się jednak wyjątkowo niespójną układanką. Człowiek tak samo jak zwierzę walczy o przetrwanie eliminując słabsze osobniki, równocześnie jednak wciąż szuka usprawiedliwienia i pragnie wybaczenia, choć takowe może uzyskać jedynie od innych ludzi – nie ze strony zwierząt. Czy dokarmianie porzuconych kotów i psów, których nigdy nie przygarniemy, gdyż bardziej troszczymy się o sterylność naszych mieszkań, lub ptaków, na które następnie psioczmy za zasranie luksusowego auta, to rodzaj absurdalnej pokuty? Czy zaklinanie brzydoty w czarodziejskiej skrzynce aparatu fotograficznego jest kolejną prośbą o rozgrzeszenie, czy może zwyczajnym wywracaniem wszystkiego na opak? Czaszkę psa wystarczy przecież oczyścić, wypolerować i umieścić w szklanej gablocie, by przestała odrzucać, a zaczęła ciekawić lub wręcz zachwycać. Jeśli zaś rozkładające się szczątki nawet na fotografii pozostają odrażające, jaskrawe pastele z pewnością będą w stanie nadać im cywilizowane, a wręcz awangardowe oblicze. Artystka zdaje się tworzyć przed nami wyjątkowe laboratorium i z tego, co zwyczajne, aczkolwiek spychane poza publiczny dyskurs, czynić swego rodzaju preparaty, które następnie zyskują wartość estetyczną. Dzięki niej to, co przerażające, staje się piękne, a to, co zwyczajne, zaczyna przerażać. Tak często stosowane lepy na muchy przekształcają się w podobne bursztynom owadzie cmentarzyska, znienawidzone krakowskie gołębie ujawniają swój dramat przybierając formę ohydnych i pięknych zarazem, czasami niemal już abstrakcyjnych rzeźb, a rozrzucone pod drzewem resztki jedzenia tworzą dziwaczne konstrukcje. Czy od zwierząt różni nas tylko to, że potrafimy krzywdzić świadomie, a nawet umyślnie, czy raczej fakt, że jesteśmy skłonni czuć się usprawiedliwieni dzięki częstowaniu bezdomnych zwierząt ogromnymi kawałkami tortowego ciasta? A może o wszystkim przesądza decyzja, by uczynić z tego sztukę?
gusted from a corpse of an animal or with a strange curiosity we look at them and grab a camera and take a picture… Łukaszewska writes that although her works “describe the animals, they also build the portrait of a man.” This portrait turns out to be an extremely chaotic puzzle. A man, just as an animal struggles to survive by eliminating the weaker individuals. However, at the same time he is still looking for excuses and wants forgiveness, though it can only be obtained from other people – not from animals. Is feeding abandoned cats and dogs, which we will never adopt because we care more about the sterility of our apartments, or feeding birds, who then damage our luxury cars with their droppings, a kind of absurd penance? Is transforming the ugliness in the magic box of a camera another way of asking for absolution, or maybe simply overthrowing everything topsy-turvy? It is enough to clean and polish the skull of a dog and put it in a glass case to turn it from repulsive to delightful. If the decaying remains in the photograph remain disgusting, bright pastels will certainly be able to give them civilized, and even avant-garde appearance. The artist seems to create for us a unique laboratory in which from what is ordinary, but pushed out of the public discourse, she makes some kind of specimens, which then gain aesthetic value. Thanks to it, what is frightening becomes beautiful and what is ordinary becomes frightening. Thus, a fly-paper transforms into an amber-like insect graveyard, the hated Krakow pigeons reveal their drama taking the form of hideous and beautiful at the same time, sometimes already almost abstract sculptures, and leftovers scattered under the tree create bizarre structures. What differs us from animals then is that we can intentionally or even deliberately harm, or rather the fact that we tend to feel justified by giving homeless animals huge pieces of cream cake? Or maybe everything is determined by our decision to turn something into art? 9
psie mleko
TABU.
10
Spacer, druk cyfrowy, płótno, 50 x 60 cm, 2014, video, 2015 A walk, digital print, canvas, 50 x 60 cm, 2014, video, 2015 11
psie mleko
Vomit, video, 2015 Vomit, video, 2015
12
13
psie mleko
Odchody w worku, fotografia cyfrowa, 2014 Dog waste in the bag, digital photography, 2014
Psie siki, fotografie cyfrowe, 2015 Dog urine, digital photography, 2015 14
Psie siki, druk cyfrowy, 53 x 120 cm, 2015 Dog urine, digital print, 53 x 120 cm, 2015 15
psie mleko
Spleśniałe odchody, fotografia cyfrowa, 2014 Mouldy feces, digital photography, 2014 Psie odchody, fotografia cyfrowa, 2014 Dog waste, digital photography, 2014 Kłaczek, fotografia cyfrowa, 2014 Dog hair, digital photography, 2014 16
Rosa na sierści, fotografia cyfrowa, 2015 Dew on the dog hair, digital photography, 2015 17
psie mleko
Ptasie odchody, fotografie cyfrowe, 2014 Bird waste, digital photos, 2014 Kubeł na odchody, fotografia cyfrowa, 2014 A bucket for excrement, digital photography, 2014 18
Tabliczka, fotografia cyfrowa, 2014 A tablet, digital photography, 2014
Odchody psa, fotografia cyfrowa, 2015 Dog waste, digital photography, 2015 19
Worek pełen tajemnic, fotografia cyfrowa, 2015 A bag full of secrets, digital photography, 2015 Dżdżownice, fotografie cyfrowe, 2014 Earthworms, digital photography, 2014 21
psie mleko
Psia czaszka, obiekt, gablota, 13 x 23 x 14 cm, Fabryka Pomocy Naukowych, 1975 A dog skull, object, display case, 13 x 23 x 14 cm, Teaching Resources Factory, 1975 Psia sk贸rka, fotografia cyfrowa, 2009 Skin of a dog, digital photography, 2009 22
23
psie mleko
Gaszyn, Dywanik; fotografia, 2010
Kurza Ĺ‚apka, fotografia cyfrowa, 2014 A chicken paw, digital photography, 2014 24
Rozbite jajko, fotografia cyfrowa, 2014 A broken egg, digital photography, 2014 Jajeczko, obiekt, gablota, 21 x 30 x 8 cm, 2015 An egglet, object, display case, 21 x 30 x 8 cm, 2015 25
psie mleko
PRO AMICITIA MORI.
26
Synogarlica, fotografia cyfrowa, 2015 Turtledove, digital photography, 2015
27
psie mleko
Synogarlica 1, fotografia cyfrowa, 2015 Turtledove 1, digital photography, 2015 28
Synogarlica 2, fotografia cyfrowa, 2015 Turtledove 2, digital photography, 2015 29
psie mleko
Historia Synogarlicy, fotografie cyfrowe, 2015 The Story of the Turtledove, digital photography, 2015 30
31
psie mleko
32
Synogarlica 1, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Turtledove 1, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 33
psie mleko
Synogarlica, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Turtledove, digital print, 50 x 70 cm, 2015 34
Synogarlica 2, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Turtledove 2, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 35
psie mleko
Gołąb Huáng, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Huáng Pigeon, digital print, 50 x 70 cm, 2015 36
Gołąb Huáng, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Huáng Pigeon, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 37
psie mleko
Gołąb Piórko, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Feather – Pigeon, digital print, 50 x 70 cm, 2015 38
Gołąb Piórko, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Feather – Pigeon, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 39
psie mleko
Gołąb Oczko, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Eyelet – Pigeon, digital print, 50 x 70 cm, 2015 40
Gołąb Oczko, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Eyelet – Pigeon, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 41
psie mleko
Gołąb Biszkopcik, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Biscuit – Pigeon, digital print, 50 x 70 cm, 2015 42
Gołąb Biszkopcik, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Biscuit – Pigeon, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 43
psie mleko
Gawron, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Rook, digital print, 50 x 70 cm, 2015 44
Gawron, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Rook, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 45
psie mleko
Pisklę bez głowy, fotografia cyfrowa, 2015 Headless chick, digital photography, 2015 Historia gołębia z podwórka, fotografie cyfrowe, 2014, 2015 The Story of the Pigeon from the Yard, digital photography, 2014, 2015 46
Gołąb Cesarz, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 Emperor Pigeon, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 47
psie mleko
Historia Gołebia Cesarza, fotografie cyfrowe, 2015 The Story of Emperor Pigeon, digital photography, 2015 48
Gołąb Cesarz, druk cyfrowy, 50 x 70 cm, 2015 Emperor Pigeon, digital print, 50 x 70 cm, 2015
49
psie mleko
Suchy gołąb, druk cyfrowy, 31 x 72 cm, 2014 A dry pigeon, digital print, 31 x 72 cm, 2014 50
51
psie mleko
Utracone skrzydło Nike, obiekt, gablota, 21 x 30 x 8 cm, 2015 The Lost Wing of Nike, object, display case, 21 x 30 x 8 cm, 2015 52
53
psie mleko
Pułapka, fotografie cyfrowe, 2015 A trap, digital photography, 2015 54
Pułapka, fotografia cyfrowa, 2015 A trap, digital photography, 2015 55
psie mleko
Rozjechany kot, fotografia cyfrowa, 2015 A run over cat, digital photography, 2015 56
57
psie mleko
Rozjechana Ĺ‚asica, fotografia cyfrowa, 2002 A run over weasel, digital photography, 2002
Rozjechany kot, fotografia cyfrowa, 2015 A run over cat, digital photography, 2015 58
Ogonek na jezdni, fotografia cyfrowa, 2015 A tail on the roadway, digital photography, 2015
Zdechły pies, fotografia cyfrowa, 2002 A dead dog, digital photography, 2002
Rozjechany kot, fotografie cyfrowe, 2015 A run over cat, digital photography, 2015 59
psie mleko
60
Zdechły pies, fotografia cyfrowa, 2002 A dead dog, digital photography, 2002 61
psie mleko
Potrącony przez auto kot, fotografia cyfrowa, 2014 A cat hit by a car, digital photography, 2014 62
Rozjechana wiewiórka, fotografia cyfrowa, 2015 A run over squirrel, digital photography, 2015
63
psie mleko
Wiosna, lato, jesień, zima, czyli Historia jeżyka, fotografie cyfrowe, 2014 Spring, summer, autumn, winter, or The Story of the Hedgehog, digital photography, 2014
Rozjechany jeż, fotografie cyfrowe, 2015 A run over hedgehog, digital photography, 2015 64
65
psie mleko
66
Synogarlica II, fotografia cyfrowa, 2015
Ĺťaby na drodze, fotografie cyfrowe, 2015 Frogs on the road, digital photography, 2015
67
psie mleko
Wypatroszone ryby, fotografie cyfrowe, 2015 A gutted fish, digital photography, 2015 68
Czaszka ryby, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 A fish skull, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015 Zdechła ryba, pastel, papier, 50 x 70 cm, 2015 A dead fish, oil pastel, paper, 50 x 70 cm, 2015
69
psie mleko
Synogarlica II, fotografia cyfrowa, 2015 70
Ryba, video, 2015 A fish, video, 2015
Historia rybki, fotografie cyfrowe, 2015 The Story of the Fish, digital photography, 2015 71
psie mleko
DOKARMIANIE.
72
Dokarmianie zwierząt na podwórku, obraz cyfrowy, 2015 Feeding animals in the yard, digital image, 2015 Pieczywo dla zwierząt, fotografie cyfrowe, 2014, 2015 Bread for animals, digital photography, 2014, 2015
73
psie mleko
Jedzenie wyłożone dla zwierząt; fotografia cyfrowa, 2014 Food for animals, digital photography, 2014
Woda dla zwierząt na podwórku, fotografia cyfrowa, 2014 Water for animals in the yard, digital photography, 2014 74
Pies zjadający śmieci; fotografia cyfrowa, 2014 A dog eating rubbish, digital photography, 2014
75
psie mleko
76
Ciastka, fotografia cyfrowa, 2014 Cookies, digital photography, 2014
Chleby, obraz cyfrowy, 2015 Breads, digital image, 2015
Jedzenie wyłożone dla zwierząt, fotografie cyfrowe, 2014, 2015 Food for animals, digital photography, 2014, 2015 77
psie mleko
78
Jedzenie wyłożone dla zwierząt, fotografie cyfrowe, 2014, 2015 Food for animals, digital photography, 2014, 2015
psie mleko
Domy dla zwierząt na podwórku, fotografia cyfrowa, 2015, 2016 Houses for animals in the yard, digital photography, 2015, 2016 80
Cytrynka, fotografia cyfrowa, 2015 A lemon, digital photography, 2015
81
Galeria XX1 Al. Jana Pawła II 36, 00-141 Warszawa tel./fax (22) 620 78 72 xx1@mik.waw.pl
koncepcja projektu, fotografie, druki cyfrowe, rysunki, filmy, obiekty, opracowanie graficzne project, photos, digital prints, drawings, videos, objects, graphic design: Agnieszka Łukaszewska teksty texts: Agnieszka Łukaszewska, Anna Mazela tłumaczenie translation: Justyna Skrobiszewska druk print by: Drukarnia Leyko, Kraków ISBN: 978-83-63427-70-2
Agnieszka Łukaszewska
urodziła się w Krakowie w r. 1974 1995. Ukończyła krakowskie Państwowe Liceum Sztuk Plastycznych Dyplom z wyróżnieniem 1995-2000 Studia na Wydziale Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie Dyplom (z wyróżnieniem) w Pracowni Rysunku prof. Włodzimierza Kotkowskiego 2003. Stypendium Twórcze Miasta Krakowa 2008. Doktorat na Wydziale Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie 2015. Habilitacja Brała udział w ponad 30 wystawach w kraju i za granicą 2011. Wyróżnienie na VII Triennale Rysunku Współczesnego w Lubaczowie Prace w zbiorach m.in. Międzynarodowego Triennale Sztuk Graficznych Imprint w Warszawie, Stowarzyszenia Międzynarodowego Triennale Grafiki w Krakowie oraz Muzeum Kresów w Lubaczowie Pracuje jako adiunkt w Pracowni Rysunku na Wydziale Grafiki ASP w Krakowie Zajmuje się rysunkiem, grafiką oraz działaniami intrmedialnymi
born in Krakow in 1974 1995. Graduated from Public Secondary Fine Arts School in Krakow (with honours) 1995-2000. Studies at the Faculty of Graphic Arts at the Academy of Fine Arts in Krakow. Diploma (with honours) in prof. Włodzimierz Kotkowski’s Drawing Studio 2003. Awarded Krakow’s Municipality Scholarship for Artists 2008. PhD thesis at the Faculty of Graphic Arts at the Academy of Fine Arts in Krakow Participated in more than 30 exhibitions in Poland and abroad 2011. Honourable mention at 7th Triennial of Modern Polish Drawing in Lubaczów Works, among others, in the collection of Imprint International Graphic Arts Triennial in Warsaw, International Print Triennial Society in Krakow, and Museum of Kresy in Lubaczów Works as an Assistant Professor at the Faculty of Graphic Arts Drawing Studio of the Academy of Fine Arts in Krakow. Makes drawings, graphics and intermedia activities
ISBN: 978-83-63427-70-2