ONDŘEJ SOUKUP: Hudba má neskutečnou schopnost vnést do obrazu emoce Kolja, Vratné lahve, Requiem pro panenku, Akumulátor 1, Nejasná zpráva o konci světa či Tmavomodrý svět. Co tyto filmy spojuje? Kromě toho, že nesporně patří do zlatého fondu české kinematografie, jejich společným jmenovatelem je filmová hudba. Jejím autorem je skladatel Ondřej Soukup, autor nezapomenutelné muzikálové a filmové hudby, držitel dvou Český lvů. A právě jeho filmové melodie ze známých českých filmů rozezní dnes večer Kongresové centrum ve Zlíně a to v netradičním podání Filharmonie Bohuslava Martinů. A Ondřej Soukup na tomto jedinečném koncertu samozřejmě nebude chybět. Když se řekne Zlín, jaká melodie se Vám jako první vybaví? Je rozverná, vážná, úderná? Žádná. Vybaví se mi osmdesátá léta, když jsem s „gottwaldovským“ studiem začal spolupracovat na animovaných a posléze i celovečerních filmech. Na odjezdy z Prahy v polomrtvém stavu někdy v půl páté ráno, protože jsem musel být v osm hodin ve střižně a nasazovat hudbu. A na zpáteční cesty večer, kdy jsem za volantem skoro spal. Vzpomínám na Zdeňka Sirového, Radima Cvrčka, neskutečně laskavého Ludvíka Kadlečka, paní Hanu Kopeckou, Zdeňka Skaunice, Evu Michalčíkovou i na Luďka Malára a jeho statečný boj za slávu Alice a jeho festivalu, na Petra Chmelu a jeho Rumpál s Kačesem ... Zlín je kus mého života. Do Zlína přijíždíte na ojedinělý koncert, na kterém zazní Vaše nejznámější filmové melodie v podání Filharmonie Bo-
vány dohromady kontraktory převážně z předních symfonických orchestrů. Ale může se stát, že Česká filharmonie je v Japonsku, FOK v Německu, SOČR má zrovna zkoušku na koncert atd. a nakonec se sestaví jakýsi orchestr, kdy se po přehrání první hudby chcete jít oběsit. A určitě by se toho našlo ještě víc.
huslava Martinů. Jak se na koncertní večer těšíte? Jaké to je poslouchat vlastní melodie v aranžmá filharmonie? Samozřejmě, že se na koncert těším. Filharmonie Bohuslava Martinů je skvělý orchestr. Před několika lety hráli koncertní verzi Johanky z Arku. Byl jsem tehdy z tohoto orchestru nadšen a nyní budu určitě také. No a poslouchat asi moc nebudu, protože chci ke každé jednotlivé hudbě něco říct, a tak budu čekat v zákulisí. Koncert je součástí filmového festivalu. Hudba a film k sobě neodmyslitelně patří. Vy jste autorem hudby k řadě velmi dobrých a oceňovaných filmů. Co myslíte, může fungovat film i bez hudby? Jakou sílu má hudba ve filmu? Jsou filmy, ve kterých není žádná hudba. Občas to režiséři dělají schválně, protože chtějí, aby si divák udělal úsudek jen z toho, co vidí v obraze, eventuálně podpořeným dialogy. Proto samo-
zřejmě může být film bez hudby. Hudba má ale neskutečnou schopnost vnést do obrazu emoce. A ty podle typu hudby můžou být zcela pozitivní, můžou v divákovi vyvolat naprostou hrůzu, nebo pocit lhostejnosti a další celou škálu emocí. Přitom se může jednat o ten samý obraz. Jaká má tato disciplína úskalí? Co se může u filmové hudby pokazit? Úskalí může být třeba termín. Nebo šílený režisér, který bude skladatele řídit jako lunochoda. A líčit mu, jak má hudba znít, aniž přitom použije jediný hudebně srozumitelný termín. Další katastrofa je narazit na zvukaře, který miluje své ruchy, vrzání a chřestění a žije v představě, že hudba mu toto vše ničí. A protože v závěru on mixuje film, tak ji skoro zneslyšitelní. Další katastrofa může přijít, když máte dán termín nahrávání a rezervované studio. Orchestry na filmovou hudbu nejsou stálá tělesa, jsou dá-
„Vyrábíme pro nejlepší, podporujeme nejmenší“
Podle čeho se rozhodujete, zda nabídku k práci na filmu přijmete? Co je pro Vás hlavní motivací? Režisér? Scénář? Finanční nabídka? Víte, já takhle o tom nepřemýšlím. Samozřejmě, nejraději spolupracuji s režiséry nebo producenty, kteří jsou kamarádi a které mám rád. Ale na druhou stranu, každý film je nová výzva. Ať domácí, nebo zahraniční. Nové zkušenosti, nové známosti, nové požadavky, neznámé situace, cestování ... vlastně já tuto práci miluji se všemi klady a zápory. Když se k Vám dostane zadání zkomponovat hudbu k filmu, jak postupujete? Jak vypadá Váš tvůrčí proces? Sednete si k práci a prostě tvoříte nebo čekáte na inspiraci? A skládáte už podle scénáře, nebo čekáte až na hotový film?
Začátek je vždycky hrůza. Dostanete hrubý střih, posadíte se a máte před sebou prázdný papír, prázdnou obrazovku. Trvá mi většinou dva až tři dny, než se nastartuji. To je doba největšího utrpení a někdy i zoufalého tápání. Ale pak už se většinou chytnu a fanaticky skládám a orchestruji, dokavad není hudba hotova. Abych odpověděl na celou Vaši otázku – v naprosté většině skládám na alespoň hrubě sestřižený film. Ale několikrát jsem začal skládat podle scénáře. Většinou když už jsem se nemohl dočkat, až dostanu alespoň první střih. Pracoval jste s režiséry jako je Juraj Jakubisko, Jan Svěrák nebo třeba Filip Renč. Jak moc režiséři mluví do tvorby filmové hudby? Máte při práci volné ruce? Kromě Juraje mi všichni důvěřovali a nechali mě skládat a kolikrát i dělat hudební dramaturgii podle mých představ. No, a Juraj ... On je opravdu především vizuální génius, ale spolupráce s ním vás dožene pomalu k sebevraždě. Vše se neustále mění, střih, požadavky na další a další verze hudeb, jsou to situace na seriózní oběšení se. A ve svých představách už jsem jeho, ale hlavně jeho
paní, Deanu, několikrát zabil. Musím říct, že Jakubiskovi přežili (zatím). Mám je totiž z mně nepochopitelných a asi trochu masochistických důvodů hodně rád. Jak vůbec novodobý skladatel tvoří? Píšete noty jako kdysi, nebo využíváte počítač? Poslední hudbou, kterou jsem psal do notového papíru, byl v roce 1996 Kolja. Měl jsem ořezávátko, gumu, tužtičku a notový papír. Mám dotyčné partitury schované, je to dokument doby. Dnes samozřejmě využívám – tedy, spíš používám – počítač. Program Sibelius na psaní partitur a Logic Pro X pro natáčení a mixování hudby. Tématem festivalu je Literatura ve filmu. Prozraďte nám, k filmové adaptaci jaké knížky byste si rád složil hudbu? Nedávno jsem četl Kohoutovu Hvězdnou hodinu vrahů, téma z konce války, s dokonalými popisy charakterů a situací, ale bylo mi u toho kolikrát špatně. Tak třeba k adaptaci této knihy bych psal hudbu velmi rád. Prozradíte nám, na čem momentálně pracujete? Betlémské světlo. To je nový film Honzy Svěráka.
FILMOVÉ MELODIE ONDŘEJE SOUKUPA Koncert symfonického orchestru s filmovými projekcemi pod názvem „Filmové melodie Ondřeje Soukupa“ je součástí oslav 90. výročí Barrandov Studia. Známé melodie Ondřeje Soukupa, který je autorem hudby k desítkám českých a zahraničních seriálů a filmů, zahraje Filharmonie Bohuslava Martinů. Diváci uslyší hudbu z filmů jako je Kolja, Vratné lahve, Requiem pro panenku, Akumulátor 1, ale také z Nejasné zprávy o konci světa a Tmavomodrého světa, za které získal Ondřej Soukup ocenění Český lev. Autorský koncert, jenž původně vznikl pro uvedení na Mezinárodním festivalu filmové hudby a multimédií SOUNDTRACK Poděbrady, přinese průřez právě jeho nejslavnějšími filmy ve spojení hudby a projekcí. Sobota 11. září 2021, 19:00, Kongresové centrum Zlín, velký sál Filharmonie Bohuslava Martinů Dirigent: Chuhei Iwasaki Zpěv: Nikola Uramová, Lucia Soukupová Klavír: Václav Mácha
Generální partner 61. Zlín Film Festivalu