Revista Al Aire #9

ISSN 2027-8942

Al Aire

El TLC y la TV Cerrada en Colombia

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

Lo que se vió en el

NAB SHOW Las Vegas

PORQUE NUESTRA REALIDAD NO ES NINGUNA FICCIÓN

2012 AÑO 2

No.

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LO QUE PRESENTA AL ANTV Y SUS REACCIONES

¿LOS CABLEOPERADORES DE COLOMBIA PARA DÓNDE VAN?

Ahora léanos y véanos también en:

Entrevista a FERNANDO GAITÁN

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Al Aire Director Luis Hernando Pinto G. Web Master Gustavo Andrés Guevara Twitter: @_andresguevara Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G. Lic. Lingüística y Literatura Universidad Distrital Comité Editorial Luis Hernando Pinto G. Lucía Guerrero Heredia Fotografía Erin Priscila Pinto Diseño y Diagramación Wilson Pastrana S. Diseñador Gráfico Universidad Nacional de Colombia wpdgrafico@yahoo.com Ventas de Publicidad Alba Lucía Guerrero comercial@revistaalaire.com 320 336 16 12 311 446 25 71 Prensa e Impresión Arfi Publicidad Tel. 363 80 93 Suscripción Gratuita www.revistaalaire.com Encuentranos en:

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ACTUALIDAD

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Televisión 3D, el futuro ya está aquí Porque nuestra realidad no es ninguna ficción

PERSONAJES Fernando Gaitán Salom

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ESTAR AL AIRE

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Lo que se vio en el NAB SHOW Las Vegas

Antes de apuntar su antena, determine...

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EVENTOS

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Encuentro FEDECOTER 15 años

HAGAMOS TV Oído a la caja

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NOTICIAS El TLC y la TV cerrada en Colombia

OPINIÓN

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Lo que presenta la ANTV y sus reacciones

EXPERIENCIAS

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TV Comunitaria venezaolana !Al Aire!!

EDITORIAL

LUCÍA GUERRERO HEREDIA Directora Comercial Revista AL AIRE

¿LOS CABLEOPERADORES DE COLOMBIA PARA DÓNDE VAN?

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n la evolución de la televisión se evidencian diferentes cambios, la digitalización de los sistemas de cable es lo que surge dentro de los cable operadores y este es un paso que se debe dar “La digitalización ya no es una opción para los cable operadores independientes, sino que será la única manera de subsistir en el mediano plazo”, esta fue una de las conclusiones a la que se llego en el marco de la IV Cumbre de la Asociación Peruana de TV por Cable APTC, que se llevo cabo en Arequipa el 17 y 18 de mayo del presente año.

El Ing. Tomás Delgado miembro de Asociación colombiana de Ingenieros ACIEM y The Society of Cable Telecommunications Engineers, SCTE, afirmó: “El avance más espectacular de los últimos años es la conversión de analógico a digital”. La conversión de los sistemas analógicos a digitales fue sin dudas la protagonista de esta IV Cumbre. Los cable operadores de las diferentes regiones del Perú mostraron mucho interés al ponerse en la búsqueda de capacitación técnica para empezar con este proceso de cambio.

Por otra parte según el último análisis de estadísticas mundiales de banda ancha de Point Topic, el número de abonados a IPTV continúa mostrando un fuerte crecimiento a nivel global, países como Francia, Alemania, Italia, España Austria, Bélgica y Holanda ya implementaron IPTV en sus servicios de internet. Asia y el Pacífico se han revelado como la región con mayor potencial de crecimiento ajustado a representar más del 60 por ciento del total de adiciones netas en el año 2012.

En Asia una nueva investigación encontró que las suscripciones IPTV globales apuntan a un incremento del 70 por ciento desde 2012 hasta 2017, lo que llevará a 116 millones de un total de 853,5 millones globales de televisión de pago abonados. Sam Rosen, director de la consultora ABI Research señaló que “El satélite y las redes de IPTV han sido capaces de ofrecer una mejor selección de canales y señales de mayor calidad que las plataformas de televisión analógica. Cuando nos enfrentamos a los cambios tecnológicos, incluyendo televisión digital terrestre (TDT) las transiciones y la digitalización del cable que requiere un set-top box – Los clientes son propensos a considerar las soluciones por satélite y las alternativas de IPTV”. Como una conclusión de este estudio.

Una de las conclusiones en la exposición y convención sobre telecomunicaciones por cable, The Cable Show, que tuvo lugar en Boston, fue: “El deporte es una gran apuesta de la TV cable, ya que es un producto con una característica única: debe ser visto en vivo”. John Skipper, presidente de ESPN y David Levy, de Turner Broadcasting coincidieron en que el deporte es una parte central de la cultura y que este debe ser visto en vivo. Todos coincidieron que los derechos televisivos del deporte deben continuar en aumento. ¿Los cable operadores de Colombia para dónde van? quizá es la pregunta que muchos se hacen, lo que sí es debe ser claro es que los pasos a seguir, deben ir tomados de la mano con el cambio, lo que representa estar al tanto de los avances tecnológicos, la legislación que les compete y el norte de su negocio, la televisión cerrada. Conceptos como IPTV, fibra óptica no pueden ser desconocidos, es un lujo que no se poden dar en este medio, la tecnología no los puede atropellar ahora que la televisión por cable depende de ella.

Revista AL AIRE en alianza con Cable Servicios organiza el Foro “Futuro de la Televisión Cerrada en Colombia” a desarrollarse el 15 de agosto en Cámara y Comercio de Bogotá Sede Salitre, encuentre mayor información en nuestra página www.revistaalaire.com, visítenos y haga parte de tan importante tarea como lo es el progreso de la televisión cerrada en Colombia. Todos debemos ser parte del crecimiento, del grano de arena que cada uno aporte depende el futuro del gremio, su conocimiento es vital en este proceso de AÑO 2 cambio que promoverá la evolución de la televisión en Colombia.

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ACTUALIDAD , TELEVISIÓNtá3aDquí el futuro ya es

Por: Javier Larzaba, de Ikusi

ACTUALIDAD

El término televisión 3D es ya de uso común y la oferta en este formato está creciendo. Lógicamente, la emisión y la recepción de imágenes en 3D tienen peculiaridades respecto al formato de dos dimensiones. Por ello, quizás sea conveniente empezar describiendo qué se entiende por TV 3D. Se usa el término 3D para hablar de una imagen en 2D con sensación de profundidad que se consigue a través de dos imágenes diferentes, dirigida cada una de ellas a un ojo distinto (derecho o izquierdo). El cerebro procesa ambas imágenes y como resultado se obtiene una sensación de profundidad, sobre una superficie en realidad plana (en este caso la pantalla del televisor). A esto se le llama TV estereoscópica.

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Pero, ¿cómo se logra enviar imágenes distintas a cada ojo? Existen varios métodos, la mayoría basados en la combinación de imágenes con gafas. El primero de ellos, y el que a la mayoría de la gente le viene a la mente, es el uso de gafas con

diferentes colores en cada lente (generalmente rojo y azul). Es lo que se llama anáglifos. Estás técnicas fueron usadas a partir de los años 50 en el cine, y se basan en dos imágenes ligeramente desplazadas y filtradas con colores, de manera que al colocarse unas gafas con lentes de dicho color, cada ojo sólo vea la imagen destinada a él. Los anáglifos tienen una calidad limitada y por el propio método de generación, presentan una degradación del color.

Actualmente se emplean técnicas de mucha más calidad, pero que se basan en un principio conceptualmente similar al de los anáglifos. En el caso de las lentes pasivas polarizadas, cada una de las líneas que forman la imagen se emite con una polarización diferente. Las lentes son capaces de filtrar dicha polarización, dirigiendo todas las líneas pares a un ojo y las impares a otro. La imagen formada por las líneas pares es diferente al de las líneas impares. De este modo, el cerebro tendrá dos imágenes distintas para procesar y conseguir el efecto 3D. En el caso de las lentes activas LCD se utilizan gafas con lentes LCD que están sincronizadas al televisor. Estás gafas oscurecen alternativamente cada ojo, de manera que el televisor va

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ACTUALIDAD PRIMEROS JUEGOS OLÍMPICOS EN 3D PANASONIC patrocinador oficial de los Juegos Olímpicos de Londres 2012, realizará el mayor esfuerzo tecnológico de la historia desvelando parte de la tecnología 3-D que convertirá este acontecimiento en el más cualitativo de la historia de los Juegos Olímpicos.

Panasonic, patrocinador oficial de los Juegos desde Seúl 1988, anuncia que pondrá a disposición de Londres 2012, los mejores equipos de audio y vídeo que dispone la compañía, siendo así el mayor esfuerzo económico y tecnológico que Panasonic ha ofrecido a lo largo de sus 20 años de patrocinio. Más de 16.000 unidades de producto Panasonic estarán en funcionamiento durante los 19 días de los juegos.

ofreciendo secuencialmente una imagen distinta a cada ojo. Este proceso se realiza a gran velocidad, de modo que el ojo no se entera de dicha oclusión. Las gafas necesitan de una electrónica más compleja que las pasivas, por lo tanto tienen mayor peso y al ser activas necesitan recargar su batería cada cierto tiempo.

Finalmente, en el último par de años, también han surgido métodos de autoesterescopía, que no necesitan de gafas. La pantalla de este tipo de televisores incluye una lente semicilíndrica delante de cada dos columnas de pixeles. De este modo, dirigen la imagen creada por cada columna a un ojo diferente. Éste método tiene la ventaja de no necesitar gafas, pero sólo funciona si el espectador está situado en ciertas posiciones concretas respecto al TV. LAS PECULIARIDADES DE LAS EMISIONES EN 3D La transmisión en 3D obliga a emitir dos imágenes diferentes (lo cual, a priori, necesitaría del doble de ancho de banda). Es importante tener en cuenta que un televisor que no entiende 3D tampoco será capaz de generar una imagen 2D a partir de una 3D. Para mantener la máxima compatibilidad posible, al menos con los sistemas de transmisión, se ha hecho un esfuerzo por estandarizar dichas transmisiones, apoyándose en los esquemas de emisión ya existentes. El consorcio DVB ha plasmado dicho estandarización en la normativa TS101547. En dicha normativa se describen principalmente dos métodos de transmisión: Side by side (SbS) Top and Bottom (TaB)

ACTUALIDAD

En una emisión SbS, cada imagen emitida en realidad estaría partida por la mitad (horizontalmente), enviando dos imágenes. A partir de esta transmisión, el televisor generaría dos imágenes completas. La correspondiente a una de las mitades del original se entregaría al ojo izquierdo y la otra mitad al ojo derecho.

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De esta manera todo el planeta podrá disfrutar de la primera edición en 3-D de unos Juegos Olímpicos para lo cual, se utilizarán las cámaras AG-3DP1 y AG-3DA1. Además, según explica a empresa japonesa en comunicado, todo el mundo será testimonio de la pantalla de TV más grande del mundo (152”), una de las cuales estará situada en el Pabellón Olímpico de Stratford (Londres). Esta televisión gigante, también, está preparada para visionar imágenes en 3-D por lo que se podrá ver el espectáculo en tres dimensiones desde el mismo pabellón.

Panasonic, además, intervendrá en los procesos de retransmisión de imágenes para hacer posible que desde cualquier lugar del mundo se pueda disfrutar los Juegos Olímpicos por eso desde el International Broadcast Centre (IBC), situado en el Olympic Park de Londres, distribuirá a las cadenas de televisión de cada país las imágenes registradas en alta definición con los equipos de Panasonic.

La retransmisión en tres dimensiones incluirá los eventos más importantes, como las ceremonias de apertura y clausura, y las pruebas de atletismo, gimnasia y natación. En total serán más de 200 horas de cobertura en 3-D. Estos contenidos se grabarán y emitirán con las últimas tecnologías de Panasonic, como la cámara profesional P2HD Full HD 3D con doble lente integrada o los monitores de televisión 3-D. La relación de la empresa japonesa con el Movimiento Olímpico como “patrocinador oficial,” consiste en la provisión de equipos de audio, televisión y vídeo, y sistemas de grabación de sonido e imágenes en movimiento, incluidas las retransmisiones y el uso profesional, equipos de seguridad y sistemas de videoconferencias.

Fuente: pro-av.panasonic.net/en/index.html

Una emisión TaB, también consistiría en una imagen dividida en dos, pero esta vez, verticalmente. El televisor reconstruiría dos imágenes. La obtenida a partir de la mitad superior se entregaría a un ojo y la parte de abajo a otro.

Existen otros métodos para realizar emisiones en 3D, pero, al igual que el descrito, todos obligan a que el receptor sea capaz de interpretar los contenidos 3D para generar una imagen estereoscópica.

Para más información visite www.ikusi.es

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ACTUALIDAD EDISSON RODRÍGUEZ P. Publicista Universidad Los Libertadores

Muchos nos hemos preguntado en algún momento ¿qué tanto hay que hacer para reflejar la realidad de nuestro país? Y si no se ha formulado esta inquietud, pues hágalo y respóndase usted mismo.

PORQUE NUESTRA REALIDAD NO ES NINGUNA FICCIÓN Fátima, en el sur de Bogotá, y había unas 3.000 personas mirando. Cada vez que Marlon aparecía, la gente lo aplaudía, gritaba y le pedía “una mirada, un saludo” Vilaplana entendió, entonces, que estaba haciendo (junto a Ricardo Gabrielli, el otro director) un producto importante de la televisión, en el que no escatimaron recursos, buena factura, grandes actores y una historia fuerte, ligada la realidad de Colombia.

“La muerte del hijo del 'Capo', cuando fue víctima de su propio invento, mostró el gran daño que el narcotráfico le ha hecho al país”.

Trasladando este cuestionamiento a lo que nos atañe, la producción audiovisual, nos podríamos preguntar ¿qué tanto hay que hacer para buscar el rating? Y qué tan cierto es afirmar con una frase antes de cada inicio de un capítulo "quien no conoce su historia, está condenado a repetirla" si la producción muestra durante 60 o 100 capítulos que el mal sí paga y solo al final, muy al final, matan al protagonista, que para llegar a dónde llegó pasó por encima de muchos y mató a un gran número de personas.... ¿cuál es la verdadera reflexión? Por qué no enfocar al colombiano verraco, trabajador, honesto, honrado y con muchas ideas orientadas hacia el bien... en historias como “Betty la Fea” o “Café” se mostraron personajes con valores y del cual las nuevas generaciones también se pudieron enamorar, hicieron de ellos sus ídolos, ya que muchos se vieron reflejados en varios de sus personajes.

Si nos remitimos a las cifras de audiencia vemos que el lanzamiento de “Escobar El Patrón del Mal” fue de 62 puntos de share, es decir, que de cada 100 televisores 62 estaban en la serie de Pablo y los demás televisores estaban en el resto de canales; 26 puntos de rating , la verdad sea dicha, es que esa es la cifra más alta en el lanzamiento de cualquier producto en la historia de nuestra televisión, la novela que más rating ha marcado es el capítulo final de “Betty la Fea” con cerca del 70% de share... tengamos claro que era el capítulo final y que por lo mismo tenía más posibilidades de alcanzar altos índices de audiencia.

Sin embargo, este modelo de producciones ha tenido un gran impacto en nuestra televisión nacional, si recordamos la serie “El Capo” generó muchas reacciones, Para Lilo Vilaplana, como director, el personaje de Pedro Pablo León Jaramillo, El Capo, fue siempre un Robin Hood equivocado, pero muy fuerte y convencido. Y aún hoy, el director cubano busca la respuesta a por qué un antihéroe se volvió un ídolo.

“Es lo mismo que me pregunto desde el día en que grabamos las escenas de la funeraria donde, supuestamente, velaban al 'Capo' y a su hermano 'Nacho' –recuerda Lilo Vilaplana–. Estábamos en el barrio

Colombia un país con escamosos como Pedro por montón, narcos de todos los tipos, secretarias feas, campesinas trabajadoras, vendedores de carros y unos dobles como José José y Rafael Orozco. En el capítulo inicial de “Escobar El Patrón del Mal” hacen un recuento cronológico de las barbaries que cometió en vida, debo confesar que los ojos se me aguaron y se me hizo un nudo en la garganta al pensar que este fue en un momento mi país, por eso decidí hacer un paralelo entre dos realidades: por un lado el boom que está teniendo Escobar y por el otro la realidad cultural que exhibieron programas como Betty o Café.

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PERSONAJES FERNANDO GAITÁN SALOM Fernando Gaitán Salom (nacido el 9 de noviembre de1960 en Bogotá, Colombia) es un reconocido guionista productor de telenovelas y series de televisión.

Cuando tenía 22 años se introdujo al mundo de la televisión, escribiendo libretos para programas de concurso. Comenzó a hacerse notar al escribir libretos de telenovelas como Azúcar, pero no sería realmente reconocido hasta escribir en 1994 Café con aroma de mujer, telenovela que lo lanzaría a la fama, y de la cual se han hecho varias adaptaciones en México.

En 1998 Gaitán tuvo el mayor desacierto de su carrera con Carolina Barrantes, según sus propias palabras; “Carolina Barrantes fue con la que peor me fue, marcó como 0,3 puntos de rating. Los errores me enseñaron. Aprendí a tener cuidado con las historias sombrías, a entender que no soy bueno para todo. Por ejemplo, aunque tengo hijas y nietos, no sé manejar niños.

Aprendí que debo cuidar mucho las historias de amor. Ahora soy más exigente, trato de que la gente se enamore de ellas.”

PERSONAJES

Produjo algunas de las telenovelas más exitosas de la televisión, entre ellas Yo soy Betty, la fea, considerada por el libro Guinness World Records como la telenovela más exitosa de la historia, al ser emitida en más de 100 países, ser doblada a 15 idiomas y contar con 22 adaptaciones alrededor del mundo, veamos lo que nos comento en la siguiente entrevista: AL AIRE: En el momento de escribir historias cono Betty la Fea y Café, ¿las concibió como los éxitos que llegaron a ser?

F G: Digamos… en… yo no hice las dos historias pensando en que fueran exitosas, de hecho, le tengo mucho susto a volver ambiciosa una historia, condenarla a que tiene que ser exitosa. El éxito al igual que la fealdad es una excepción, perdón, el éxito al igual que la belleza es una gran excepción, o sea, no ocurre todos los días como para uno pensar en que todo lo que uno escriba debe ser un éxito. En el fondo uno lo desea… claro… no hay un escritor que piense en que su historia no le va a funcionar y sea mañana un éxito, eso está en la naturaleza del escritor como ser humano que es, pero de ahí a que fuerce una situación, a los actores, al director y uno mismo a que sea al iniciar un éxito es condenarla a un fracaso. Las novelas más ambiciosas que se han diseñado, por lo menos en Latinoamérica, salvo de pronto dos brasileras, han sido un fracaso, tienen grandes inversiones, cuando hay mucha especulación en torno a lo que viene, al lanzamiento, cuando le cuelgan muchas campanas y muchos adornos generan una expectativa mayor al televidente que de pronto la historia no tiene.

en otras telenovelas funcionaron muy bien y les caen bien porque se pueden crear unos híbridos. Eso es lógicamente lo que pasa con las novelas ambiciosas: se vuelven híbridos de otros éxitos.

Entonces no, yo al contrario todas las novelas las hago con mucha cautela, procuro no viciarlas de expectativas de éxito, así las escriba yo… en fin, porque uno mismo condena las simples novelas cuando son exitosas.

AL AIRE: Usted qué va a hacer después de “Betty la fea” para superarla?

F G: Pues nada, no puedo garantizar eso. No sé cómo llegué allá, no voy a saber cómo la voy a superar. Entonces no… hay novelas que a lo mejor no tienen el mismo éxito y uno las quiere igual. El éxito en todo caso es una confusión de astros y de cosas que se juntan al tiempo para que sea un éxito, o sea, un elenco iluminado, el escritor en su mejor momento, el enfrentado sin grandes respuestas, un país dispuesto a verlo, no solamente que haya una buena intención detrás de un autor sino que todas las cosas se den. Un éxito es un hecho de luz, un hecho… yo lo llamo casi que astral.

AL AIRE: Para usted qué representa el melodrama?

F G: El melodrama, para mí es la materia prima de la televisión en Latinoamérica. El melodrama es lo que nos ha desembocado en ese género maravilloso que es la telenovela y es quizá el arma, el medio, o la herramienta donde mejor nos podemos expresar los latinoamericanos. Melodrama, al fin de cuentas, es una palabra extrema, el sentimiento, eso es melodramático ya, no sé si el origen quiera decir eso o no, pero nosotros lo hemos vuelto muy trágico, el melodrama es una cosa exaltada y resulta que toda la expresión latinoamericana en cultura popular es exaltada: lo es la ranchera, lo es el tango, el ballenato, lo es el bosa nova, la zamba… en fin… la salsa, no hay en Latinoamérica géneros pasivos. En Latinoamérica todas son grandes exaltaciones, especialmente el amor, entonces el melodrama tenía que prestarse a eso, pues la telenovela es una exaltación del sentimiento, especialmente del amor, es hermana del bolero, es hermana del tango, es hermana de la música ranchera, entonces caben perfectamente dentro de la cultura popular nuestra y dentro del nervio latinoamericano el desarrollo del melodrama.

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Las historias tienen que defenderse solas, tienen que tener una naturaleza al interior que no puede estar afectada pero hay que meterle elementos de éxito, elementos impactantes que

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PERSONAJES un público que la ve pues la necesita. Es un género muy poderoso, que mañana se transmita en los celulares, en Internet, en fin, que es todo lo que vaticina todo que va para allá, no sabría si un género tan extendido pueda emitirse en esos formatos que podrían ser incómodos, sobre todo porque son géneros de larga duración, no hay en el mundo un género más extendido que una telenovela, es decir, series de 24 horas que es la media internacional, miniseries, películas, programas de entretenimiento, no sé una telenovela que tiene 120 horas, o 150 o 170 si tenga un medio más cómodo que la televisión y de más hábito que la televisión para presentarse porque la televisión de alguna forma depende de otros medios actualmente es una disciplina de la gente, hace parte de la vida, como llevar un reloj, como las doce del día es la hora del noticiero o las ocho de la noche las horas de las telenovelas, en fin y la gente tiene en el mundo entero una rutina diaria que de alguna forma está ligada a la televisión.

PERSONAJES

AL AIRE: ¿Cómo definiría la industria de la telenovela?

F G: La industria de la telenovela, en general, ha sido una industria muy conservadora, la telenovela es una industria muy poderosa en el nivel televisivo en el mundo, obviamente en Latinoamérica donde se produce, o en este momento donde más se produce, pero desde sus orígenes ha sido una… un sector muy conservador, muy prevenido, que experimenta poco. En Colombia tenemos la fortuna de que se nos ha permitido experimentar, hay novelas de ruptura, novelas contemporáneas o arriesgadas, como las queramos llamar, pero siempre vamos a cohabitar con las novelas tradicionales; hay un público tradicional que las recibe, que las necesita, que las disfruta, incluso con novelas que han pasado en seis o siete veces al aire y que fueron como los puntos infantiles que hay que volver a verlas y eso es lícito, eso hace parte de la industria. Ahora es tan fuerte la venta o compra de formatos, ya no es tanto la lata sino que yo compro una historia en Argentina, en Brasil, en España, en cualquier parte del mundo, en México y la produzco para que se vea en mi país.

Eso también se volvió totalmente lícito y es una trasposición cultural entre el sitio donde uno la compre y donde la emite y ha sido el vehículo cultural en Latinoamérica. La telenovela, pueda que no sea el mejor porque el cine es mucho más elaborado y, por supuesto, al literatura es mucho más elaborada que la televisión, pero sí es el más poderoso porque llega a más públicos. Lo que alcanza a llegar una telenovela nuestra, o venezolana, o mejicana, o argentina, o brasilera no tiene comparación frente al cine o frente a la misma literatura, llega muchísimo más y llega a los grandes públicos, o sea, al público masivo, no llega a las élites, no, llega a la ama de casa en Serbia, en Rumania, en cualquier parte del mundo. Está llegando al televisor de las casas de clase media, clase media baja, a los obreros y es un vehículo cultural que hasta ahora estamos empezando a reconocer y empezando a manejarlo, antes no había mucha conciencia de eso.

Hasta el momento los otros medios no han roto, digamos, esa disciplina que tiene la gente frente al televisor. Decir que no va a pasar… no me atrevería porque indiscutiblemente las nuevas generaciones que vienen están buscando nuevos lenguajes y nuevos medios y es muy… sería muy cavernícola de parte mía decir que eso no va a funcionar, seguramente va a funcionar, pero no creo que en un futuro muy cercano.

AL AIRE: ¿Cuál es la primera imagen que recuerda de una telenovela como espectador?

F G: La primera imagen que recuerdo de una telenovela como espectador pues, obviamente, está ligada a mi infancia, está muy ligada a la telenovela mexicana, si más no recuerdo debió haber sido Muchachita italiana viene a casarse, una telenovela que nos convocaba a todos en las tardes, cuando uno llegaba del colegio estaba mi mamá, mis hermanas, tías, la empleada del servicio, por supuesto, y la telenovela hacía parte de la vida cotidiana en casa como suele suceder en una época y sigue sucediendo.

AL AIRE: ¿Cómo cree que la telenovela ha representado históricamente a la mujer?

F G: Bueno, la telenovela ha representado históricamente a la mujer en dos etapas, la telenovela en todo caso proviene de la literatura clásica del siglo XIX, es de ahí donde surge la telenovela y pues obviamente lo que uno conoce como novela clásica corresponde un poco a ese esquema de la mujer del siglo XIX, o sea, una mujer que estaba sometida a las leyes sociales, que no

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AL AIRE: ¿Cómo se imagina el futuro de la telenovela?

F G: Yo no soy muy bueno para hablar de futuros porque la tecnología a la velocidad que avanza es muy difícil ya pronosticar qué va a pasar con cada cosa, frente al papel dijeron que desaparecería y no desapareció, apenas se está acomodando en un nicho del sector de lectura y editorial del mundo. La telenovela es una necesidad, igual se ha demostrado que hay

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PERSONAJES tiene manejo de su propia vida, donde el matrimonio es un ideal, un estado al que la mujer debe llegar para lograr ser mujer, deben de tener una familia, unos hijos y, pues, ese es el formato, digamos de la telenovela clásica y, generalmente pues, una mujer pobre que logra el amor de un hombre de sangre azul, de apellidos, rico y a través de él logra su vida, mediante una muy dificultosa historia de amor, porque está de por medio todo el conflicto social, que implica que un hombre de sangre azul se enamore de una mujer de clase baja sin estirpe.

Hoy por hoy, yo creo que ya representamos una mujer distinta donde el amor juega un factor muy importante, pero también el oficio de ella, la profesión de ella donde no solamente lograr un matrimonio que, finalmente todavía se casan al final de las telenovelas, pero ya es como un arco dramático más que una necesidad de la protagonista. Yo creo que la telenovela ha cambiado en la medida en que ha empezado a representar a la mujer más contemporánea.

AL AIRE: ¿Cómo surge la idea de “Café con aroma de mujer”?

F G: La idea de “Café con aroma de mujer” surge por una necesidad del canal RCN de contar la historia de un producto amable e importante para Colombia como ha sido el café, es una historia que surge en los 90 cuando el país está sumido en una grave crisis de identidad debido al narcotráfico, a la guerrilla, al paramilitarismo, a unos problemas endémicos que no hemos logrado sobrevivir del todo, pero que generaron en los colombianos una desazón al punto de que hubo, en algunos momentos, rechazo a la bandera, rechazo a la nacionalidad. Los colombianos tenemos dificultades para atravesar fronteras, tenemos una muy mala imagen internacional, ah mejorado un poco últimamente, pero la novela surge en un momento de crisis de la identidad, de negación, de rechazo a ser colombiano.

AL AIRE: ¿Cree que con Café hay un quiebre de la representación femenina?

F G: En Café hay un quiebre porque… digamos que me propuse como meta que la protagonista de Café, que es un producto muy importante para Colombia a nivel industrial, a nivel de cultivo, a nivel de cultura porque el café representa también una cultura para los colombianos, fuera representado por una mujer que a su vez representara algo que estaba pasando a Colombia hace muchos años y es que las mujeres, a diferencia de muchos países de Latinoamérica, en Colombia estaban tomando posiciones muy importantes a nivel político, a nivel industrial, a nivel bancario, a nivel comercial. Había una presencia muy fuerte de la mujer en todo el establishment (grupo dominante visible) colombiano y eso no se estaba reflejando en ninguna parte.

PERSONAJES matemática que tiene la televisión y que tiene la dramaturgia, que tienen las telenovelas.

Hay una palabra muy importante en esto que se llama la identificación, que la gente se identifique con los personajes, con el conflicto, que se identifiquen con la historia, que lo reconozca, que se vean reflejados y ahí pasó algo muy curioso y es que todos las potencias De las telenovelas, como dice la primera enmienda de las telenovelas, son bellas, indiscutiblemente bellas, pero la belleza es una cosa muy excepcional, no es una generalidad, o si no, no sería belleza, es algo muy excepcional y si uno acudiese a la premisa de la televisión de que el personaje debe identificarse con su espectador, pues la mayoría de los espectadores somos feos, y la mayoría de las mujeres son feas, y los hombres somos feos.

Entonces valdría la pena experimentar un poco si la protagonista fuera una mujer de carne y hueso, una mujer real y al mismo tiempo muy anónima y ver una historia de amor a través de los ojos de esta mujer que simultáneamente es la visión que tiene la fealdad sobre la belleza, pues Betty estaba en un mundo de mujeres bellas, de la moda, el glamur y era ver la historia desde el otro lado del escritorio, desde el otro lado de la vida.

Entonces, de alguna manera decidí que el personaje principal debía representar a esa nueva mujer que ya estaba figurando muy fuerte, una mujer con una capacidad de control de su vida, de lograr cambiarla, el ser importante en el sector en donde ella estuviera, de tomar decisiones importantes, de ser valorada como ejecutiva, más allá que porque sea una mujer la que maneja sino que detrás de eso hay una mujer con formación, que está allí porque se ganó el cargo por talentosa y Café representa eso para la mujer.

Es un patrón de comportamiento de una mujer que viene de extracción muy popular y logra ascender dentro de los diferentes universos del café, los va conociendo y los va aprehendiendo y los va manejando al punto de que se va ganando más y mejores posiciones, pero no solamente por bella o porque esté enamorada del propietario de la compañía sino que a lo largo de toda la historia demuestra con escenas, con situaciones que es capaz de manejar una compañía o por lo menos las áreas más importantes de una empresa.

AL AIRE: Cómo surge el proyecto “Betty, la fea”?

F G: “Betty, la fea” surge por diferentes flashes fotográficos que iba recogiendo y fui recogiendo sin saber qué estaba armando en la cabeza, corresponde a ver el mundo de la belleza desde el punto de vista de la fealdad y corresponde también a una teoría

NO SE QUEDE FUERA DE

Al Aire Lea el futuro

de la Televisió n HOY!!

Las novelas siempre han mostrado desde el punto de vista de la bella y esta vez era mostrarlo desde el otro punto de vista y era mostrar también un poco el mundo de la marginalidad desde el punto de vista de la estética y, creo que la matemática ahí funcionó.

AL AIRE: ¿Cómo construye este personaje protagónico?

F G: La construcción del personaje de Betty pues es la confección de varios personajes de la vida real, de otros del cine, de la literatura… posiblemente he visto muchas feas, vi muchas, en las oficinas, vi muchas mujeres feas que eran muy talentosas, mujeres feas que tenían en sus manos el don del manejo de una situación importante en cualquier momento.

En Colombia la fealdad genera un rechazo especialmente en la mujer, en Colombia la belleza femenina es un ícono, es algo importante en las mujeres, tanto que se refleja en muchas cínicas de cirugía estética y plástica que hay en Colombia. Es importantísima las hojas de vida en nuestro país van con las fotos.

Es un país de mujeres bellas y es algo que, para las mujeres que no son bellas, es muy difícil, es decir, prácticamente toda la formación del mundo, la disciplina, el talento, pero la fealdad puede ser un límite para ellas. Entonces, pues este personaje es una fusión de muchos personajes que vi a lo largo de mi vida, pues a través de cine, televisión, literatura y la vida.

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CIE ANUN ÚNICA EN LA TA REVIS EDIO DEL M TV DE LA IA NITAR COMU

PERSONAJES Actualización técnica de cabeceras y montaje redes de fibra óptica Asesoría técnica y legal ante los entes de control Asesoría centros de edición, emisión y estudios de grabación Suministro e instalación de equipos de producción de televisión Suministro e instalación de redes y cabeceras Suministro e instalación sistema de protección atmosférica Suministro de instalación y sistema CCTV AL AIRE: Considera que esta historia de Betty es de ruptura con esta línea que están manejando de belleza o que los elementos

Textos, Gráficos y Animaciones en múltiples capas Animaciones (Adobe Flash, After Effects, 3Dstudio Max y otros) Capas Gráficas ilimitadas, Reloj Fusión de capas gráficas Programación Temporizada de Gráficos y Textos Soporte Multiformato de Video (Quick Time (.mov), avi, Mpeg 1- 2 y 4, otros)

Listas de Reproducción (Con tiempos exactos) y Video en vivo Clasificación del material audiovisual, Propiedades por categoría Módulo integrado de búsqueda de clip´s (material audiovisual) Titulador gráfico integrado (GENCAR) Programación y visualización de mensajes de Texto (GSM) Entradas y salidas digitales y analógicas (según configuración) Log de información y Registro de eventos Sistema Operativo: Windows 7 (32-64) Windows XP (32-64)

www.forerocia.com Dirección: Calle 67D No. 64-20 - Bogotá / Colombia Teléfono: (571) 310 8817 - 225 0142 e-mail: info@forerocia.com

ESTAR AL AIRE LO QUE SE VIO EN EL NAB SHOW LAS VEGAS Entre el 14 y el 19 abril tuvo lugar en Las Vegas el NAB Show, la más grande muestra de medios de comunicación electrónica en el mundo, que abarca el entretenimiento fílmico, la producción y la entrega de contenido a través de todos los medios.

En esta oportunidad contó con más de 90.000 asistentes de 151 países y más de 1.500 expositores, el NAB Show es el mercado final para los medios digitales y del entretenimiento. Desde la creación hasta el consumo, a través de múltiples plataformas y un sinnúmero de nacionalidades, el NAB Show es el lugar donde se encuentran todas las soluciones que van más allá de la radiodifusión tradicional e incluye a la entrega de contenido a las pantallas actuales de nuevas maneras.

Se vieron cosas como "Inkling", el primero bolígrafo digital "offline". Con el cual el usuario final puede dibujar sobre cualquier superficie de papel y que esos trazos son transferidos al computador inmediatamente. Inkling es el primer bolígrafo que no necesita estar conectado a la PC para transferir digitalmente tus dibujos. Posee un transmisor que lee todos tus movimientos y va pasándolos a la máquina.

Se trata de una herramienta multimedia, que maneja y gestiona simultáneamente varios tipos de contenido audiovisual (video, audio, imagen, texto, etc.) con sus propios metadatos y estructura de catalogación específicos.

UNA SOLUCIÓN FLEXIBLE Y ABIERTA VSNARCHIVE conforma un ecosistema totalmente abierto que puede configurarse a medida para todo tipo de soportes de archivo (almacenamiento en disco, cinta de datos LTO, robots, BlueRay, etc.) y es compatible con soluciones de almacenamiento jerárquico (HSM) de fabricantes como FrontPorch, SGL, Xendata, etc. Su innovadora arquitectura abierta (SOA) lo hace igualmente sencillo de integrar con herramientas de tráfico y de automatización de cualquier fabricante. El departamento de ingeniería de VSN está preparado para cualquier consulta a este respecto.

Aparatos como GYRON robaron la atención de muchos asistentes, es una montura que en su interior alberga una cámara fotográfica o cinematográfica. Esta montura se maneja de manera electrónica y va colocada en aviones, helicópteros, entre otros, para hacer de una toma aérea algo espectacular.

VSN lanza VSNARCHIVE (versión 5), su nueva generación de sistemas de Media Asset Management. La plataforma Spider se trata de un ecosistema de aplicaciones y servicios web, abierto y fiable para la implantación de Business Process Management (BPM) en entornos Audiovisual y Broadcast para rentabilizar sus procesos y gestión de contenidos.

OPTIMIZAR EL CONTENIDO CON METADATOS PARAMETRIZABLES Una de las características más innovadoras de VSNARCHIVE es la capacidad de generar dinámicamente metadatos paramétricos para cada tipo y categoría de contenido digital. Esto permite un gran nivel de personalización, ya que el cliente puede seleccionar y modificar los metadatos utilizados para catalogar los activos. Esto en la práctica supone la posibilidad de tener varios archivos en una sola instalación, cada uno con su metadata y sus permisos. El sistema también incorpora indexación inteligente y un potente motor de búsqueda de última generación (tipo Google) que permite hacer búsquedas al instante y crear y guardar búsquedas avanzadas.

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ESTAR AL AIRE

Así también encontramos a VSN, quien presentó VSNARCHIVE5, un nuevo sistema de archivo preparado para la nube. “Los sistemas de VSN permiten que canales de TV locales y con un presupuesto limitado, salgan adelante con una enorme calidad y eficiencia” Jordi Vilanova, Responsable Dpto. Técnico.

La solución de archivo digital presenta nuevas y potentes funcionalidades así como un interfaz de usuario web muy intuitivo y se presentó en el marco de la feria NAB 2012 (Las Vegas, 16-20 de abril).

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ESTAR AL AIRE INTEGRADO CON LA PLATAFORMA SPIDER La solución se integra con diferentes módulos de la plataforma SPIDER de VSN como la gestión de usuarios, derechos y permisos, que se adapta perfectamente a entornos de directorio activo, dominio, LDAP, etc. Una capa BPM independiente (VSNWORKFLOW MANAGER) permite personalizar y adaptar todos los flujos de trabajo para cada tipo de cliente, tanto en cuanto a movimiento de activos, control de calidad y normalización, avisos y m e n s a j e r í a , transcodificaciones, catalogación, etc. El software posee funcionalidades innovadoras como “arrastrar y soltar” hacia/desde sistemas no lineales, posibilidad de registro a múltiples destinos (playout multicanal, archivo profundo, WebTV…), catalogación y recuperación según permisos de usuario e integración transparente con sistemas de producción de noticias. Su orientación a negocio hace de Spider una opción ideal para compañías orientadas a la distribución de contenidos multipantalla. Además, permite la monetización de contenidos y construir modelos de negocio de servicios y externalización, entre otros. Spider facilita así mismo la rentabilización de inversiones anteriores al integrar dichos sistemas de forma más estrecha y sencilla con el flujo de trabajo deseado.

VSN da gran importancia a la usabilidad y a la integración en esta generación de aplicaciones por eso también ha incorporado VSNEXPLORER, que es la interfaz de usuario del nuevo Archivo basado en tecnología web y está integrada en la plataforma SPIDER. Actúa como puerta de entrada única para todo el sistema y se personaliza para cada usuario en función de sus permisos y derechos.

VSN APUESTA POR LA TECNOLOGÍA PARA LA NUBE La arquitectura de todo el sistema está totalmente basada en web, lo que permite tanto la instalación local como remota en centros de datos, facilitando la creación de modelos de negocio de servicios “en la nube” (SaaS y PaaS). Esto permite que las empresas se ahorren costosas inversiones en infraestructura para sus sistemas de archivo, y en su lugar utilicen este servicio en modo cloud. Además VSNARCHIVE ha sido igualmente desarrollado para ser la herramienta fundamental de cualquier empresa que piense en la distribución multi-plataforma o segunda pantalla, de cara a la monetización y universalización de sus activos digitales. El lanzamiento de VSNARCHIVE y la

plataforma SPIDER de VSN, conforman una nueva generación de soluciones orientadas a negocio, flexibles, abiertas y asequibles para entornos multimedia y broadcast.

Para más información visite www.vsn-tv.com

OPINIONES FABIO ESCANDÓN Gerente de la Infraestructura de Producción Telmex Colombia VSN IPTransfer ha sido una herramienta fundamental para nuestra producción en Sudáfrica [ durante el Mundial de Fúbol 2010].

Como la disponibilidad satelital era un recurso limitado y costoso, hicimos uso de la conectividad vía internet, que no era de la mejor velocidad. Sin embargo, la herramienta nos sirvió para transferir cerca de 20 minutos de contenido diario. Nuestros periodistas capturaban los videos y los pre-editaban antes de transferirlos a Bogotá. Nosotros los recibíamos en el canal como fichero y realizábamos una edición final, quedando listo para su emisión ALDO BUENAHORA Socio Fundador Compañía Curacao de Colombia Llevo trabajando más de 5 años con VSN porque es una empresa flexible, innovadora y que cumple lo que ofrece. Sus productos y su dedicación son únicos e interesantes para mis clientes en Colombia. Ahora que gracias a un evento para sus partners en Latinoamérica conozco sus procesos y oficinas de Barcelona, estoy más convencido de su capacidad.

Salem Najjar Director de Marketing de TLSC Group El apoyo y compromiso que VSN nos ofrece es siempre el mejor.

Sus servicios de integración y soporte son muy útiles para nuestros clientes y para nosotros. Es una empresa muy cercana que está siempre innovando y configurando sus soluciones a la medida de nuestros clientes, lo que supone una ventaja para nosotros con respecto a nuestros competidores.

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&

Al Aire FOROS INVITAN AL FORO:

“FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA”

15Agosto 2012

Bloque 1 7:30 Registro 8:00 Inauguración del evento 8:15 Conferencia: “Qué oportunidades tienen los cable operadores frente al Proyecto Nacional de Fibra Óptica "Plan Vive Digital".

Conferencista Dr. Carlos Andrés Rebellón (Director de COMISIÓN DE REGULACIÓN DE COMUNICACIONES) 9:00 Conferencia: “Redes de fibra óptica y televisión digital: la ventaja competitiva de los operadores de cable” Conferencistas: Ing. Fernando Ruano presidente de SAFEVIEW ESPAÑA Ing. Dominic Rugeiro de MULTICOM

Bloque 2

Bloque 3

10:00 Conferencia: “Conferencia: Nuevos escenarios tecnológicos de la Televisión: Comenzó la tercera generación” Conferencista: Gabriel E. Levy B. Docente investigador de TICs Univ. de Antioquia

13:30 Conferencia: “Construyendo las redes del futuro” Conferencista: Ing. Alejandra Zuluaga Orrego Gerente de Ventas Región Andina de CommSco

10:45 Apertura Feria comercial 11:15 Conferencia: “Presentación del nuevo modelo de control y vigilancia de la televisión cerrada” Conferencista: Representante del Ministerio de las TIC

Bloque 4 15:00 Foro:

“Futuro de la televisión Cerrada en Colombia” Panelistas invitados Representantes de: Autoridad Nacional de Televisión, ANTV Comisión de Regulación de Comunicaciones, CRC Agencia Nacional del Espectro, ANE Rep. de los Operadores de Cable, ASOTIC y TVPC Latin American Multichannel Advertising Council Superintendencia de Industria y Comercio, SIC Consejo Nacional de televisión Comunitaria, CNTC Fed. Colombiana de Radio webs, FEDECOTER Liga Televisión Comunitaria de Bogotá, LTCB 16:45 Cierre del evento Sorteo de premios a los asistentes y entrega de certificados

Cámara de Comercio de Bogotá Sede Salitre Avenida El Dorado No 68D-35 Hora 7:30 a.m. a 5:00 p.m.

Teléfonos de contacto Teléfono: (57) - 1- 224 14 87 Celulares: 310 206 08 10 / 310 769 74 21

e-mail: foros@revistaalaire.com - www.revistaalaire.com ENTRADA GRATUITA, CUPOS LIMITADOS Regístrese ya en www.revistaalaire.com

Apoyo institucional

Apoyo del sector

Es necesario registrarse para recibir su invitación por correo certificado, sin ella no podrá ingresar al evento así se haya inscrito por Internet.

ESTAR AL AIRE ANTES DE APUNTAR SU ANTENA, DETERMINE… Para recibir las emisiones de un satélite es muy importante determinar valores de azimut, elevación y plano de polarización de la antena. Estos dependen de la localización de la misma (lugar geográfico), importante determinar el satélite al cual se quiere llegar, ya que esto nos indica la huella del mismo sobre el lugar donde nos encontramos y así mismo el tamaño de la antena que requerimos y el tipo de LNB. Contextualicemos los siguientes términos para apropiarnos más de esta labor.

AZIMUT: El valor del Azimut indicará el punto exacto en el que debemos fijar la antena en el plano horizontal. Este ángulo se mide desde el norte geográfico en sentido de las agujas del reloj.

Hay que tener en cuenta que el polo norte geográfico, utilizado como referencia en todos los mapas, es consecuencia de la división imaginaria del globo terráqueo en diferentes gajos (husos) a través de los meridianos. El punto de intersección de todos ellos da lugar a los polos Norte y Sur, por los que pasa el eje de giro de la Tierra. El polo norte magnético es el punto de la superficie terrestre que atrae el extremo rojo de la aguja de la brújula. Este punto no tiene una ubicación física fija.

aparece marcado en un lateral del soporte de la parabólica (Elevación).

6. Sitúe el LNB (Polarización) en el ángulo que indica la información del satélite. Tenga en cuenta que la parte alargada en vertical es el ángulo cero, para la derecha + y para la izquierda -.

7. Una vez hecho esto sólo tiene que mover la antena, muy despacio, hacia derecha e izquierda, ya que la brújula le ha indicado el norte magnético y no el geográfico.

8. En este momento, ya deberá tener la antena orientada. Sólo queda hacer pequeños movimientos de la antena (Azimut y Elevación) y el LNB, para ver si es posible mejorar aún más la señal.

Durante el proceso puede utilizar programas de software que le ayuden a orientar la antena parabólica hacia un satélite artificial determinado, facilitando su posición exacta en el cielo. Uno de los más conocidos es AcuSat, que puede descargarse en www.acusat.com. Mediante su base de datos se puede acceder a la situación de los satélites respecto a un gran número de ciudades.

ELEVACIÓN: El ángulo de elevación nos indicará la inclinación que le debemos dar a la antena con respecto al plano vertical para orientarla hacia el satélite.

POLARIZACIÓN: es el ángulo al que hay que girar, (respecto a la vertical en el sentido de las agujas del reloj) el conversor de la antena para que la polarización horizontal y vertical incidan perfectamente en el conversor (LNB).

Para orientar correctamente una parabólica es imprescindible disponer de unos datos de orientación sobre los que partir, disponibles en la página www.dishpointer.com, para después hacer pequeñas variaciones sobre ellos y terminar de afinar el proceso.

1. Elija adecuadamente el lugar donde va a emplazar la antena, compruebe que no haya obstáculos (muros, edificios, arboles) en dirección al satélite elegido.

3. Colocar el televisor en un sitio visible o, si es posible, busque que alguien le ayude, para poder decidir sobre la calidad de imagen.

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ESTAR AL AIRE

2. Acceda a un canal del receptor satelital.

4. Para orientar la antena hacia el satélite que desee, mueva el plato muy lentamente de arriba hacia abajo y de derecha a izquierda utilizando una brújula (Azimut), hasta que obtenga señal.

5. Coloque también, según la información que buscó anteriormente, el grado de elevación que

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EVENTOS ENCUENTRO FEDECOTER 15 años DIEGO FERNANDO CANO GRANADA Presidente FEDECOTER (Federación de Medios Ciudadanos y Comunitarios de Colombia)

El comienzo no es fácil, pero tampoco lo es sostenerse en el tiempo, sin embargo, gracias al empeño y la dedicación de todos y cada uno de los medios de comunicación vinculados a este proceso y al formidable equipo que, desde el principio, le ha permitido a Fedecoter crecer y convertirse en lo que es hoy… una gran organización que solo le alienta el deber de servir, de participar en la discusiones nacionales e internacionales que afectan el quehacer de estos medios con altura y fundamento sólo en la verdad y el desinterés personal.

Y llegando a nuestros 15 años el panorama de los Medios de Comunicación Ciudadanos y Comunitarios: Radio, Televisión y Prensa Convencional comunitarias en Colombia no es el más esperanzador, las políticas expansionistas de las multinacionales que se abren espacio aprovechando la puesta en marcha de los TLC, que hacen que se desregularicen las grandes empresas extranjeras y se regule excesivamente las pequeñas asociaciones de medios de comunicación, preocupaciones que se materializan en la actualidad con la discusión del proyecto de acuerdo para volver a reglamentar la televisión comunitaria y la puesta en marcha del nuevo modelo de vigilancia y control de las Tic que hacen que, ya no sea solo un ente, en el caso de la Radio era el antiguo Ministerio de Comunicaciones y en el de la televisión la CNTV, sino que ingresaran otros elementos como la Agencia Nacional del Espectro(ANE), Ministerio de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones(Min Tic), La Comisión de Regulación de Comunicaciones(CRC), La Superintendencia de Industria y Comercio(SIC) y la Autoridad Nacional de Televisión(ANTV).

Esta dispersión de funciones complica un también el cumplimiento de las obligaciones de los concesionarios y/o licenciatarios.

Para el segundo semestre del presente año tenemos dos grandes retos, el primero la puesta en discusión en el congreso de la ley de televisión por parte del gobierno, ley que debe terminar de reglamentar lo que quedó suelto en la implementación de la ley 1507 donde debemos hacer los aportes respectivos. El segundo, frente a la Radio hemos venido ajustando en compañía de varias redes un borrador de proyecto de ley para Radio Comunitaria en el país que también deberá ser estudiado por los representantes de las organizaciones concesionarias.

Queremos en el IX Encuentro de Medios Ciudadanos y Comunitarios Fedecoter 15 años, unirnos más y discutir, no solo las problemáticas que tiene el sector, sino tomar las decisiones necesarias para que en el segundo semestre se concreten las acciones que lleven a la autentica defensa de la Radio y la Televisión Comunitarias de Colombia. Esta responsabilidad está a cargo de Representantes Legales, Miembros de Juntas Directivas, Directores, Gerentes, Redes, Presidentes de Redes, Federaciones, Presidentes de Federaciones, Confederaciones, Consejos de Medios y Ciudadanía en general que se encuentran vinculados a la radio y la televisión comunitarias y están cordialmente invitados a este evento.

Encuentro que realizaremos en la Ciudad de Pereira los días 5, 6 y 7 de Julio de 2012, inscripciones al 3 113337337 o al 3163792518. Correo fedecoter@yahoo.es

EVENTOS

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HAGAMOS TV OÍDO A L A CAJA

Audio ­ Video ­ Tecnología JOSÉ ROJANO Gerente AVTech

El sonido es la sensación producida en el oído por las variaciones de presión que, generadas por un movimiento vibratorio, se trasmiten a través de un medio elástico. Bueno, esta es la definición desde la física, es importante tener claros unos conceptos que se manejan en televisión con los cuales se determina la calidad del audio que se captura y que se debe trasmitir con parámetros mínimos de calidad.

La intensidad del sonido es la cualidad que permite apreciar su “tamaño” (volumen, intensidad, amplitud). Es una característica subjetiva que depende de los umbrales de audibilidad del sujeto.

El oído humano capta niveles entre 20 / 20.000 dB (decibeles).

Aunque la intensidad del sonido es medida en decibeles (dB), el término se refiere a dos conceptos diferentes.

Esto puede ser confuso si no es claro que 0dB es solo un punto de referencia en la escala. Por lo tanto es viable tener sonidos en la escala que se registren en dB negativos, al igual que es posible tener temperaturas bajo cero.

VU METER MEDIDOR ANÁLOGO TRADICIONAL Aunque son fáciles de comprender, la mayoría de las versiones no responden con precisión a sonidos cortos o demasiado intensos.

El rango ideal para ambos medidores es inmediatamente debajo del área roja.

El primero es dBSPL (para la intensidad de la presión sonora), que es una medida de poder acústico, es decir, aquellos sonidos que podemos escuchar directamente con nuestros oídos. Los decibeles que llegan a 135 ó más son considerados como el límite de tolerancia para el oído humano, a partir de esta medida los sonidos causan dolor e incluso daño permanente al oído.

El segundo uso para el término decibel (dBm), es como unidad de poder eléctrico (para el nivel de referencia en miliwatts). Estos decibeles son monitoreados en indicadores especiales. En la producción de audio el interés principal es para los dBm que permiten conocer los niveles de poder eléctrico que se procesan por medio de diferentes equipos de audio.

En la actualidad estamos utilizando dos tipos de VU meters (Unidad de Volumen del Medidor) para medir la intensidad del sonido: los digitales y los análogos.

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HAGAMOS TV

VU METER DIGITALES A la izquierda en la siguiente gráfica se puede apreciar el porcentaje de modulación (porcentaje máximo de señal) y la escala del lado derecho da la indicación en dB's., al tener el indicador en 0dBm (generalmente designado solamente como dB en un VU meter) no significa "cero sonido" sino en por lo contrario, este es el nivel de sonido ideal.

El nivel de dB que pasa a través de un equipo de audio debe ser cuidadosamente monitoreado y controlado. Si se pasa la señal a un nivel muy bajo, cuando el nivel deba recuperarse a una amplitud (nivel de audio) normal en la salas de edición, se habrá generado un ruido indeseado por debajo de lo que se quiere resaltar.

Si el nivel es muy alto (significativamente arriba de 0dB en el VU meter), puede provocar distorsión, rasgado o reventado, especialmente cuando se trata de audio digital. Para asegurar la calidad de audio debemos prestar atención al correcto nivel de audio durante todo el proceso de grabación, de edición y de masterización.

Otro aspecto a considerar es la frecuencia, esta se refiere al tono básico de un sonido (qué tan grave o agudo es). Una frecuencia de 20 Hz sonará como una nota extremadamente grave en un órgano, casi retumbante. Al otro lado de la escala, 20,000 Hz sería la nota más aguda que podamos imaginar, mucho más alta que la nota más aguda de un violín o un flautín. La frecuencia es medida en Hertz (Hz) o ciclos por segundo (CPS).

Debido a que ambos extremos del rango entre 20 y 20,000Hz son extremos, el nivel más comúnmente usado para televisión es desde 50 hasta 15,000 Hz. Aunque este parámetro no cubre totalmente la capacidad de audición de personas con buen oído sí permite reproducir casi cualquier sonido natural LA RELACIÓN FRECUENCIA - INTENSIDAD Aunque pueden existir sonidos de diferente frecuencia que técnicamente se encuentren en la misma intensidad (que registren igual en el VU meter) el oído humano no los percibe por igual. La línea roja en la gráfica muestra la respuesta del oído humano a diferentes frecuencias.

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HAGAMOS TV

Debido a la reducida sensibilidad del oído a frecuencias tanto bajas como altas, estos sonidos necesitan encontrarse a mayor intensidad para ser escuchados, o por lo menos para ser percibidos al parejo de otras frecuencias.

Un micrófono de buena calidad (línea verde) es relativamente "plano" al percibir todos los sonidos importantes entre el rango de los 50-15,000 Hz. El micrófono es el primer eslabón de la cadena de grabación del sonido la realización de productos audiovisuales. De su calidad y de su correcto uso, dependerá el resultado final, se pueden clasificar los micrófonos en dos grandes grupos: MICRÓFONOS DE PRESIÓN

Son aquéllos cuya respuesta eléctrica está en función de las variaciones de presión que recibe de la onda sonora.

MICRÓFONOS DE GRADIENTE DE PRESIÓN Responden a la diferencia de presión entre dos puntos separados por una distancia muy pequeña.

Los tipos de micrófonos se definen, según la técnica de conversión de la señal acústica en eléctrica que utilicen, existen los siguientes tipos de micrófonos: · · · · ·

De resistencia variable: de carbón.

Piezo-eléctricos: de cristal y cerámicos.

Electrodinámicos: de bobina móvil y de cinta.

Electrostáticos: de condensador y electret (electrodo).

Electromagnéticos: magnéticos.

Cabe resaltar al respecto que la gran mayoría de micrófonos que se utilizan, profesional y no profesionalmente, son “dinámicos”, esto porque son bastante fáciles de construir y además porque son muy resistentes. En efecto, existen algunos micrófonos dinámicos profesionales que, por lo general, son relativamente económicos y duraderos.

HORAS

HAGAMOS TV EL MICRÓFONO DINÁMICO Se basa en un elemental principio electromagnético: cuando una bobina se mueve cerca de un imán fijo genera voltaje (electricidad). El micrófono dinámico tiene una bobina unida a una delgada membrana (diafragma) que vibra con el sonido, la vibración hace que la bobina se mueva generando un pequeño voltaje correspondiente a la vibración producida.

Si la vibración es de “mayor frecuencia” (sonido más agudo), las variaciones de voltaje serán correspondientemente más rápidas, si así mismo, la vibración es de “mayor intensidad” (sonido más fuerte) el voltaje producido también será mayor.

Existen micrófonos dinámicos muy corrientes y también otros de muy buena calidad y uso profesional. Esta clase de micrófonos son, por lo general, muy robustos, buenos para locución, y frecuentemente utilizados para amplificación de instrumentos en conciertos. Son medianamente sensibles y sobre todo muy confiables. Tienen una respuesta de frecuencia bastante pareja con una ligera caída en agudos extremos (más de 12 Khz). Tienen bajo a medio, nivel de ruido, y debido a su funcionamiento se fabrican como “cardioides” (unidireccionales) o como omnidireccionales.

Las características que definen el comportamiento de un micrófono son: -SENSIBILIDAD: Es la relación entre la tensión eléctrica (expresada en voltios) obtenida en los bornes del micrófono en circuito abierto, es decir, sin carga, y la presión sonora que incide sobre el diafragma.

-DIRECTIVIDAD: Es la “variación del nivel de sensibilidad, en función del ángulo formado por el eje de simetría de la membrana y la dirección de propagación de las ondas sonoras”.

Bidireccionales: Captan principalmente los sonidos procedentes de las partes frontal y posterior, atenuando los que provienen de los costados laterales (derecho e izquierdo) y de las partes superior e inferior. Su diagrama tiene forma de “ocho”, y se trata de una respuesta típica de los micrófonos de “gradiente de presión”.

Unidireccionales: Estos micrófonos recogen principalmente los sonidos de la parte frontal, mientras que los de la parte posterior quedan muy atenuados. Su diagrama de directividad toma la “forma de corazón”, por los que se les denomina “cardioides”. En función del ángulo de captación de la onda sonora (cuánto más estrecho sea éste), pueden clasificarse en cardioides, supercardioides y de cañón o superdireccionales.

CONDICIONES ACÚSTICAS El equipo usado y las condiciones acústicas afectan significativamente la percepción de las frecuencias. Para compensar algunos de estos problemas, podemos ajustar las frecuencias (graves y agudas) en los controles del equipo de reproducción.

Existen otros equipos más sofisticados tales como el ecualizador gráfico que permite un control más específico sobre las frecuencias para ser individualmente ajustadas.

Esto puede ser necesario para igualar segmentos de audio grabados bajo condiciones diferentes, o simplemente para adecuar la reproducción a las condiciones acústicas del área donde se escucha.

Atendiendo, a su vez, a su “directividad” (fenómeno característico de las ondas sonoras que nos proporciona información sobre el comportamiento de la radiación de la fuente en función de la dirección) los micrófonos pueden clasificarse en:

Cualquier pieza de equipo de audio (micrófono, amplificador, grabadora o monitor de audio) puede afectar la fidelidad del sonido. De cualquier forma son el micrófono y el monitor los elementos más críticos en la calidad del audio en el momento de su captura y reproducción.

Omnidireccionales: son aquéllos que recogen la señal acústica procedente de todas las direcciones, más o menos uniformemente. Su diagrama de directividad será, prácticamente, una circunferencia. Esta respuesta es característica en los micrófonos de presión.

Es posible utilizar durante la post-producción un ecualizador u otro dispositivo de audio para "limpiar" la respuesta de un micrófono de mala calidad. Sin embargo, aún los más sofisticados equipos y técnicas no pueden lograr “milagros técnicos”, le recomiendo que entre mejor sea la captación original del audio mejor será el producto.

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NOTICIAS EL TLC DA Y L A TV CERRA EN COLOMBIA Por CABLESERVICIOS S.A. Con la entrada en vigencia del Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos, los operadores de cable, al igual que los demás sectores de la economía, también deberán prepararse para el ingreso de nuevos competidores.

Pese a que el TLC, respecto a la TV tiene varios vacíos, entre los que se encuentra el hecho de que fue redactado en el año 2007 y persiste en la tradicional separación de normativas de regulación del sector TIC y la industria de la TV, las condiciones ya estarían dadas para el ingreso de nuevos actores.

“Fundamentalmente, lo que cambia el TLC frente al statu quo, es que ya no puede haber un límite a las concesiones. Anteriormente, la TV cerrada hacía eventos de licitación limitados. Se decía, por ejemplo, que se sacaban 3, 5 concesiones, ahora no hay límites” indica Carlos Andrés Rebellón Villán, Director Ejecutivo de la Comisión de Regulación de Comunicaciones, CRC. Para Rebellón, es claro que entrarán nuevos competidores. “La Autoridad Nacional de Televisión (ANTV) ya planteó que va a hacer licitaciones. La Ley de Televisión le dio a la entidad la orden de hacerlo en un periodo de seis meses. Entonces, si uno suma eso a la llegada del TLC, pues lógicamente lo que se va a venir es una nueva licitación”.

En efecto, uno de los propósitos fundamentales de la ANTV tiene que ver con la generación de condiciones de entrada de nuevos operadores bajo dos ejes: La eliminación de barreras de entrada y la entrega de nuevos permisos para la operación de los servicios.

DEL ACCESO A LAS REDES PÚBLICAS El tratado indica sobre el capítulo de ámbito y cobertura de telecomunicaciones que toma medidas con respecto a los proveedores de servicios y las redes públicas de telecomunicaciones, pero que no se aplica a ninguna medida relacionada con la radiodifusión o la distribución por cable.

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NOTICIAS

Dentro de este propósito, la ANTV en la actualidad está en capacidad de iniciar procesos de entrega de nuevas licencias de operación en el mercado de suscripción que, acompañadas de las concesiones en televisión abierta, generarán la entrada de un número mayor de competidores, incrementando la cantidad de proveedores y de contenidos a los usuarios.

En tal sentido, aclara que no se exigirá a ninguna empresa de distribución por cable poner a disposición sus instalaciones como red pública de telecomunicaciones. Pero garantiza que las empresas de radiodifusión y sistemas de cable tengan acceso y uso continuo de los servicios públicos de telecomunicaciones.

“Colombia tiene una regulación de avanzada en materia de acceso a redes. Existe un régimen de acceso, recientemente trabajado durante tres años y que entró a regir este año donde se establece que cualquiera puede pedir acceso en condiciones de igualdad a cualquier red. El espíritu de la norma del TLC es que a los operadores de cable no se les obligue a desagregar su red para que un tercero la use”, comenta Rebellón.

Lo anterior estaría enmarcado en la protección de la inversión de los operadores que tienden sus redes. España, por ejemplo, ha debido empezar a desarrollar normativas para fomentar la implantación de redes de nueva generación y proteger las inversiones de los operadores, es así como comenzó a ponerle fin al modelo de alquiler a precios de mayoristas regulados.

Sistema que por el momento seguirá funcionando para las redes de cobre y ADSL pero que ha sido criticado en ese país por Telefónica argumentando que fomenta el parasitismo y penaliza a las empresas inversoras. ¿CÓMO QUEDAN LOS OPERADORES DE CABLE FRENTE A PLATAFORMAS DE IPTV Y EL INGRESO DE NUEVOS ACTORES COMO NETFLIX O APPLE TV, ENTRE OTROS? El artículo 15.3 a propósito de los productos digitales indica que “ninguna parte puede imponer derechos aduaneros, derechos u otras cargas relacionadas con la importación o exportación de productos digitales mediante la transmisión electrónica”.

Frente al tema, Rebellón indica que “hoy en día no hay ningún tipo de cargas o derechos que tengan que pagar. La filosofía de ese artículo del TLC siempre ha sido que la producción digital se promueva tal como se promueve en Estados Unidos y en ese sentido pues no haya carga. Lógicamente toca entrar al detalle de qué parte de esos servicios son el producto digital que se quiere proteger y qué parte puede ser provisión de otros servicios. Es decir, hay que entender muy bien qué se va a reglamentar como productos digitales y ese tipo de cosas, o si simplemente no se expide ningún reglamento y se sigue trabajando con lo que hay.

Allí hay una directriz clara de no gravarlas”. Añade que lógicamente el qué tanto afecte o no, va a depender de las consideraciones que posteriormente las autoridades tengan sobre qué se establece como productos digitales y qué no.

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NOTICIAS Rebellón, señala que la CRC tiene publicada una agenda regulatoria “uno de los proyectos que se está promoviendo es un estudio de cargas regulatorias de las diferentes modalidades de servicios audiovisuales para definir un nuevo esquema de clasificación de servicios. Un estudio que arrancaría este año y que de tomarse decisiones, se darían el próximo año. Yo diría que hoy lo que viene vía streaming está en absoluta libertad, es decir, son servicios que no son considerados servicios de telecomunicaciones”.

El tema no es fácil y se plantea en una difícil coyuntura. De una parte, el TLC fue redactado en una época en la que no se vivían los vertiginosos cambios que sufre hoy la televisión, hay nuevos organismos asumiendo el control de la TV cerrada y una convergencia tecnológica donde los agentes de la industria de TV han empezado a incursionar en la industria de TIC y viceversa.

Incluso, es un debate que se lleva a cabo de manera simultánea de manera global. ¿CÓMO OPERAN LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS EN ESTADOS UNIDOS? Un estudio de la CRC revela temáticas comunes en las agendas regulatorias internacionales. En el caso de Estados Unidos, dentro de la clasificación de los operadores VODs (Video onDemand) se incluyen proveedores de video en demanda a través de plataformas web y operadores de IPTV. Al respecto, la FCC considera que la televisión por cable y la IPTV son servicios distintos, y en tal sentido, el servicio de IPTV no está sujeto a una serie de reglas aplicables a los operadores tradicionales de televisión por cable.

De otra parte, algunos países consideran que el servicio de IPTV debe estar enmarcado en la regulación de los servicios de broadcast; en otros, la prestación del servicio de IPTV se debe adaptar a las leyes de transmisión de audio y video digital por suscripción. También se identifican casos de países en que se necesita de un permiso especial.

Entre los elementos que harán parte del debate regulatorio en Colombia, se encuentran los mecanismos de permisos, licenciamientos o concesiones establecidos para distintos actores puedan proveer servicios de TV. "En el pasado, la justificación de esquemas de asignación de derechos de provisión de contenidos televisivos estuvo fundamentada en una condición tecnológica que demandaba importantes segmentos de espectro radio eléctrico (ERE) para soportar sistemas de radiodifusión análoga. Así, en contraste a dicha condición, donde el acceso al ERE se traducía en un cuello de botella a nivel mayorista dado su carácter de recurso escaso, actualmente esta limitación parece desvanecerse con la posibilidad de proveer TV a través de Internet".

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DE LOS EQUIPOS PIRATAS De la mano del TLC, también vino la “denominada” Ley 2.0 o Ley Lleras 2 recargada, en alusión al proyecto de Ley 201 de 2012, sancionada por el presidente Juan Manuel Santos el pasado 13 de abril, que trajo como consecuencia la prohibición en la comercialización y uso de equipos para “piratear” las señales de los canales codificados.

“En adelante incurrirán en delito quienes fabriquen, ensamblen, modifiquen, importen, exporten, vendan, arrienden o distribuyan dispositivos o sistemas tangibles o intangibles cuya funciones sean las de descodificar las señales de los programas codificados sin autorización del distribuidor legítimo de la señal”, artículo 17, numeral 6.

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NOTICIAS Lo cual se enmarca en el contexto internacional y las medidas que han tomado varios países a propósito de la prestación no autorizada del servicio de televisión. Según la CRC, en Estados Unidos se prohíbe la elusión del cifrado que se utiliza en las señales de radiodifusión.

&

Al Aire FOROS

En Europa, se prohíbe toda actividad comercial de fabricación, distribución y marketing relacionada con tarjetas inteligentes piratas y otros dispositivos que permitan eludir la protección del acceso a servicios de televisión de pago, radio e Internet.

INVITAN AL FORO:

En Australia se define la ilegalidad de los actos preparatorios, tales como fabricación o comercialización de dispositivos o servicios utilizados para eludir medidas tecnológicas de protección de los derechos de los autores. Finalmente y en el caso de México, el mercado negro de la televisión es sancionado a través de tres rubros: a) violación a las leyes de derecho de autor; b) desciframiento ilegal de señales satelitales; y c) robo de señal.

“FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA”

Entre los temas más cuestionados de la Ley 2.0 se encuentran el artículo 13 el cual prohíbe la retransmisión por internet de señales de televisión, sean terrestres, por cable o satélite sin la autorización del titular. Esta restricción podría estar dirigida contra los sitios que emiten señales de TV cerrada vía streaming sin permiso.

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Entre las críticas que se han hecho a la norma se cuestiona que contenidos de interés público, como los noticieros no puedan ser difundidos sin el permiso de los dueños de los contenidos.

MÁS COMPETENCIA Otro aspecto a tener en cuenta de cara al TLC y en el contexto nacional es el recrudecimiento de la competencia debido a la incursión de operadores de telefonía y telecomunicaciones que pueden ingresar a la TV de pago.

“Esa discusión hace tiempo fue zanjada en Colombia, ya que no existen restricciones para que una empresa de telefonía pueda prestar servicios de televisión de pago” aclara Rebellón. Mientras que ante la pregunta: ¿Pueden los operadores de cable ampliar sus negocios hacia la telefonía o internet, por ejemplo? , Rebellón responde: “Es completamente posible en nuestro caso”.

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OPINIÓN TA LO QUE PRESEN L A ANTV Y ES SUS REACCION

VALENTINA CÁRDENAS Asotic

En comunicado emitido el 212 de junio de 2012 la Autoridad Nacional de Televisión adopta importantes decisiones para los mercados y la industria de la televisión.

Televisión Abierta: se aprobaron los Pre Pliegos para la Contratación de una Banca de Inversión encargada de hacer la estructuración financiera, técnica y legal de las condiciones que permitan la entrada de una nueva oferta televisiva en este mercado. El proceso de contratación se desarrollará en cuatro meses y permitirá contar con los estudios y análisis necesarios para promover la entrada de nuevos jugadores que contribuyan no solo a aumentar la competencia en el mercado sino al desarrollo de la industria audiovisual en Colombia.

Televisión por Suscripción: En cumplimiento del mandado del parágrafo 2do del artículo 14 de la Ley 1507 de 2012, la Autoridad presenta para comentarios de la industria un Proyecto de Resolución que permite la entrada de las empresas públicas de redes y servicios de telecomunicaciones al mercado de la televisión por suscripción. Adicionalmente, y en aras de eliminar barreras de entrada al mercado de la televisión por suscripción, la Junta aprobó la resolución por medio de la cual se suprime la obligación de los operadores de tales servicios de estar inscritos, calificados y clasificados en el Registro Único de Operadores como requisito para optar por una licencia.

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Asimismo, se publican los Pre Pliegos para una nueva licitación de televisión por suscripción, proceso que se desarrollará entre julio y octubre del presente año. Es conveniente señalar que desde 1999 no se realizan procesos para nuevas concesiones del servicio de televisión por suscripción en Colombia. Finalmente, la Autoridad aprobó la Agenda Estratégica 2012, dicho documento se constituye en la Hoja de Ruta de la Autoridad y envía las señales a la industria respecto de las prioridades, los proyectos y las actividades continuas que ejercerá la Autoridad en lo que resta de 2012.

Comentarios a la agenda estratégica ANTV 2012 por parte de Valentina Cárdenas de ASOTIC: “Teniendo en cuenta el acto legislativo 02 de 2011, y la Ley 1507 de 2012, el primero fue por medio del cual se retiro el rango constitucional a la Comisión Nacional de Televisión, y la segunda por medio de la cual se ordeno la redistribución de las funciones de la Comisión Nacional de Televisión a los siguientes entes: ANTV, CRC, ANE Y SIC, partiendo de esta premisa a partir de la liquidación de la CNTV se creó un nuevo ente que encabeza el mandato de las obligaciones redistribuidas, llamado ANTV, nuevo ente regulador, el cual entra a la industria libre de vicios y rezagos que se observaban en la CNTV, lo anterior con el fin de refrescar la industria y su regulador, así que teniendo en cuenta lo anteriormente dicho, la Autoridad Nacional de Televisión si bien debe retomar los temas pendientes de la administración de la CNTV, no debería pasar sin revisar los tema de los que ahora son parte, para no seguir con la continuidad de los vicios.

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OPINIÓN

Tema fundamental y eje temático de la agenda estratégica es el fortalecimiento y desarrollo de la televisión pública, educativa, cultural y regional, así como la eliminación de las asimetrías en el tratamiento de cargas regulatorias, lo anterior es básico para ir a la par con las nuevas políticas del Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones MINTIC, y las políticas del actual gobierno, para lograr la masificación del servicio y la actualización permanente de la población en cuanto a nuevas tecnologías de la información, en estos aspectos estratégicos deberían ir incluidos con cesionarios de televisión, toda vez que son los promotores número uno de la televisión en Colombia, el apoyo para estos evidentemente no sería económico, pero si sería conveniente para industria que los concesionarios contaran con el apoyo de la ANTV no sólo como ente regulador y sancionador, si no como un ente que los capacita, los promociona, los apoya y los dirige para afrontar las competencias, los guie para afrontar este nuevo mercado abierto en cuanto a concesiones de televisión de que habla el TLC, y los promocione facilitándoles la prestación del servicio, descongestionando trámites, alivianando cargas y estructurando un sistema justo y equitativo en cuanto a compensaciones se habla.

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OPINIÓN

En cuanto al desarrollo regulatorio, en el eje de acción de la ANTV se presentan los proyectos que se encontraban anteriormente en desarrollo en la CNTV en liquidación, y que por mandato de la Ley 1507 de 2012, fueron transferidos a la ANTV, es preciso indicar que dichos proyectos no deberían ser acogidos tal cual como están por la ANTV, dado que este nuevo ente debería hacer un estudio de dichos procesos para garantizar su legalidad, determinar si efectivamente son necesarios, eficaces, e idóneos para el tema a tratar, por otra parte la idea de un nuevo ente regulador es definitivamente cambiar no solo al ente regulador saliente, sino también sus antiguas políticas y sus antiguas actuaciones, y si el control del que hablo no se da, el fin de la creación de un nuevo ente se reduciría a simplemente un cambio de nombre, y no verdaderamente a un cambio de raíz y de enfoque”

Frente a la optimización de la Tasa de Compensación de la Televisión por Suscripción ASOTIC comentó: “Las asimetrías en las cargas regulatorias, se pretende nivelar para mejorar las condiciones de competitividad y desarrollo de la industria de televisión por suscripción, pero no se está teniendo en cuenta que actualmente y según el último proyecto de Resolución que modifica la compensación que deben cancelar los operadores de televisión por suscripción, presentada por la ANTV, hay una notable asimetría en cuanto a que se está cobrando la misma suma ($1.883,05), por suscriptor, sin distinción alguna de la tarifa real que paga, ni del estrato en que se encuentra dicho suscriptor, por lo anterior el concesionario de televisión debe pagar por concepto de compensación la misma suma, por un usuario de estrato seis que paga la tarifa más alta de televisión, que por un usuario estrato 1 que paga la tarifa mínima de televisión, dicho sistema beneficia a los concesionarios que manejan su rango de prestación del servicio en los estratos altos, y perjudica al concesionario que presta el servicio a los estratos bajos, esto desencadenando que las personas de los estratos bajo proporcionalmente compensen más que los de los estratos altos, debiendo ser esto al contrario, siendo disposición nacional que los estratos altos subsidien a los bajos, y este sistema de un valor a compensar sin ser previamente estratificado va en contra de esto.

La información solicitada a los concesionarios de televisión, como condiciones de operación, cobertura, calidad, tarifas, ingresos comerciales y publicitarios, entre otros parámetros, me parece un buen sistema para el buen desarrollo de los proyectos regulatorios, pero cabe anotar que también deberían ser sujetos de esta disposición las casas programadoras internacionales, obviamente relacionado sólo con su ejercicio dentro del territorio nacional, ya que estas no reportan a ningún ente estatal el valor de sus tarifas, ni su calidad de servicio, ni sus ingresos por pautas publicitarias dentro del país, esta consideración beneficiaria no solo al ente regulador, si no que contribuiría en gran parte a acabar con la desigualdad de tarifas y con la monopolización del mercado.

Sería bueno determinar si dichos reportes al MINTIC, CRC y ANTV, son en una misma planilla o un solo formato, para evitar el desgaste de hacer varios reportes, en distintas fechas del mes, a distintos reguladores y en ocasiones con la misma información.”

En cuanto a la recepción de la televisión abierta: “El escrito manifiesta que una de las actividades continuas de la ANTV, será ejercer la función de vigilancia, seguimiento y control de los prestadores del servicio público de televisión, el oportuno desarrollo de la actividad concesional del servicio y la adecuada protección del usuario y defensa del televidente, esto es claramente básico para el normal funcionamiento de la industria de la televisión, y tenemos fe en que la ANTV va desplegar todos sus alcances para no solo regular toda la actividad concesionaria sino también para hacer claridad en todos sus acuerdos, resoluciones y comunicaciones, para evitar que los concesionarios sean objeto de sanciones solo por mero desconocimiento.

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OPINIÓN Por otra parte sería trascendental que la AUTORIDAD NACIONAL DE TELEVISIÓN - ANTV, intervenga de forma activa en los contratos celebrados entre los concesionarios de televisión en Colombia y las programadoras internacionales, dado que a lo largo de los años, las casa programadoras han venido abusando de esa falta de control por parte del estado y sus entes encargados de ello, para abusar de su posición dominante e imponer tarifas abusivas, desproporcionadas al mercado real de la televisión en Colombia, y condiciones contractuales tendientes a desfavorecer en todo momento a los operadores de televisión, sería entonces básico y relevante, que a futuro se considere por parte de la ANTV, implementar o reglamentar una reglas o lineamientos de imperativo cumplimiento, con el fin de regular los contratos de programación, sus tarifas, condiciones contractuales y condiciones de prestación del servicio, entre los concesionarios de televisión y las casas programadoras internacionales.

Completamente de acuerdo con lo dicho en la Definición del Régimen de Vigilancia, seguimiento y control, donde la ANTV propone no solo ser el ente castigador, si no el ente que guía y encamina a los concesionarios a evitar las faltas, a redireccionar los problemas del gremio, que prevé que es mejor prevenir que curar, y que está dispuesta a hacer un seguimiento no solo a las sanciones si no al hecho real que la generó.”

Temas varios: Unificación de la Reglamentación y regulación del Servicio Público de Televisión, la unificación de la reglamentación y regulación del servicio público de televisión, es algo que los gremios estábamos esperando desde hace mucho, dado a la

constante confusión con los acuerdos, resoluciones y leyes que se reforman, se derogan, o que van en contra de otras disposiciones, dificultando el cumplimiento de las obligaciones interpuestas a los operadores, esta compilación es necesaria para el buen desarrollo de la prestación del servicio de televisión.

Cultura Organizacional, finalmente, aplaudimos que uno de los aspectos trascendentales en la cultura organización de la ANTV es consolidarse como una unidad ejecutiva que tenderá a resolver los problemas de la industria y los retos que ella impone en forma conjunta, discerniendo como unidad, las soluciones que sean del caso y las labores que se ajusten en altos niveles de calidad y eficiencia, configurando así un ente regulador integral, y comprometido realmente con las necesidades de la industria.

Fuente www.antv.gov.co

EXPERIENCIAS A TV COMUNITARI VENEZOLANA !Al Aire!

WILSON PASTRANA S. Diseñador Gráfico Universidad Nacional de Colombia

Ante la imposición de los Medios de comunicación masivos o de masas "mass media", el renacer ideológico. Luego del golpe de estado del 11 de abril de 2002 al gobierno del comandante Hugo Chávez las comunidades se vieron en la necesidad de contar con medios que mostraran la realidad del país y no lo que los grandes medios privados les convenía, ya que ese golpe de estado fue totalmente mediático.

Fue así como un 11 de abril de 2003 Registro de fundación en el registro subalterno del municipio Zamora del estado Aragua, asistentes: Miguel Ortíz, Luis García, Rafael Rodríguez, Frank Rosendo e Iván Alayón de esa forma nace el proyecto de crear en nuestra ciudad de Villa de Cura una televisora comunitaria que diera la lucha comunicacional en la zona, fuimos llamados locos pues se creía improbable que contáramos con esa herramienta, la gente nos lo decía cuando recogimos más de 2 mil firmas en las comunidades, de cualquier forma fueron muchos también los que apoyaron la propuesta ya que necesitábamos un medio que sirviera para la liberación y modificación de las realidades.

promoviendo la diversidad cultural, riqueza social y el derecho de ejercer responsablemente la democratización participativa y protagónica, con pluralismo, apertura, solidaridad e inclusión social para la búsqueda de las soluciones a la problemática social y económica de las comunidades del Municipio Ezequiel Zamora del Estado Aragua.

Somos una Televisora Abierta comunitaria con un lenguaje comunicacional propio, fundamentado en la diversidad cultural y social de las comunidades del Municipio Zamora; que promueve e impulsa la participación ciudadana en la autogestión, planificación y contraloría social y económica profundizando la democracia en todos los ámbitos; contribuyendo con el desarrollo humano de las comunidades en especial con los excluidos y abandonados; propiciando la integración local, regional y nacional a través de la creación de redes sociales que consoliden la conciencia de nación justa, libre y soberana.

Zamora Televisión busca desarrollar un modelo de comunicación liberador y modificador de realidades, donde el protagonista sea el pueblo, respetando y

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EXPERIENCIAS

El proyecto fue aprobado y en febrero de 2008, gracias a los recursos otorgados por el gobierno Nacional por medio de CONATEL, sale al aire la señal UHF canal 61 de nuestro canal para la parroquia de Villa de Cura en su sede del edificio Massimo piso 2 de la Calle Bolívar cruce con Leopoldo Tosta en Villa de Cura Estado Aragua.

Actualmente lo conforman: Miguel Ortíz Presidente, Pablo Cabrera Vicepresidente, Dahil García Coordinación de administración, Luis Abache Coordinación de mantenimiento, Gipmar Martínez Coordinación de Producción, Moira Padrón Coordinación Jurídica y Rubén Gómez Contralor interno.

Contamos con dos cámaras, dos micrófonos, un trasmisor de 120 vatios, 2 editoras Mac, el recurso humano que es lo más valioso fue variado desde 2003 hasta esa fecha que salimos al aire hubo compas que se retiraron pero fueron llegando nuevos camaradas que creen en el proyecto de comunicación popular.

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