Revista Al Aire #8

ISSN 2027-8942

Al Aire

NUEVOS LED que ahorran hasta un 90%

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

¡CARTAGENA como

NUNCA! Publicidad con sentido SEXUAL

¡CON LA TV COMUNITARIA Í SE PUEDE CONTAR!

S

¿Cuál era la premura que

TENÍA LA CNTV?

2012 AÑO 2

No.

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AMPARITO HABLA CON DULZURA  Ahora léanos y véanos también en:

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Al Aire Director Luis Hernando Pinto G. Web Master Gustavo Andrés Guevara Twitter: @_andresguevara Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G. Lic. Lingüística y Literatura Universidad Distrital Comité Editorial Luis Hernando Pinto G. Wilson F. Peña P. Fotografía Erin Priscila Pinto Diseño y Diagramación Wilson Pastrana S. Diseñador Gráfico Universidad Nacional de Colombia wpdgrafico@yahoo.com Ventas de Publicidad Alba Lucía Guerrero comercial@starmediaonair.com 320 336 16 12 311 446 25 71 Prensa e Impresión Arfi Publicidad Tel. 363 80 93 Suscripción Gratuita www.revistaalaire.com Encuentranos en:

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ESTAR AL AIRE

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Digitalización ¡Una luz en elcCamino!

Nuevos LED que ahorran hasta un 90% Nueva forma de almacenar videos HD

HAGAMOS TV

6 Amparito habla con dulzura10 ¡Que no le falte el concepto!

PERSONAJES OPINIÓN

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La asociatividad empresarial genera competitividad ¡Con la TV Comunitaria SÍ se puede contar! ¿Cuál era la premura que tenía la CNTV?

35 40 ESPECIAL CARTAGENA15 NOTICIAS

Demandan actualización de TDT en Colombia

ACTUALIDAD

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Publicidad con sentido Sexual !Creemos en compartir¡ Los sueños de streaming (parte 2)

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EXPERIENCIAS Telesocial Canal 3

EVENTOS

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III Encuentro operadores en Melgar Tecnotelevisión 2012 reunirá nuevamente a la industria

EDITORIAL

Ing. LUIS HERNANDO PINTO Gerente STAR MEDIA ON AIR

PLAYA , BRISA , MAR Y ALGO DE TRABAJO

H

emos querido destacar en esta edición los diferentes certámenes que tuvieron como escenario la hermosa ciudad de Cartagena. Iniciamos con el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias, FICCI, que se desarrolló del 23 al 29 de febrero, este es el festival cinematográfico más antiguo de Latinoamérica, cumple 52 años, es la mejor vitrina de cine nacional y latinoamericano independiente. Nuestro equipo periodístico tuvo la oportunidad de gozar de los 10 escenarios oficiales del festival de manera gratuita. A esta propuesta se sumó Cine Colombia con sus seis salas de exhibición ubicadas en el multiplex del Centro Comercial Caribe Plaza, disfrutamos del renovado Teatro Adolfo Mejía (Antiguo Teatro Heredia) cuyos proyectores y sistema de sonido fueron cambiados; el Palacio de la Inquisición donde se instaló una sala digital profesional que cumple con todos los estándares internacionales y el Centro de Convenciones, que llegó con el cambio de sus proyectores de 35mm y digitales, además de un nuevo sistema de sonido para lograr una óptima calidad, y Cine Bajo las Estrellas, cuyas proyecciones digitales en gran formato al aire libre reunieron a más de 8000 personas.

De igual manera, el festival de cine más antiguo de América Latina, continuó consolidando sus tradicionales espacios de exhibición gratuita como Cine en los Barrios, el cual llegó a los sectores menos favorecidos de la ciudad.

Así pues el 52º FICCI puso a disposición del público un total de 12 películas en la Competencia Oficial Ficción, 13 en la Competencia Oficial Documental, 13 en Colombia al 100%, 20 en la Competencia Oficial Cortometraje, 12 Gemas, 7 filmes en el Tributo a Isabella Rossellini, 4 en Cine Bajo las Estrellas, las 11 Conchas de Oro de la última década, 7 en la Retrospectiva de Claire Denis, 19 en la sección Nuevos Creadores. Infortunadamente no pudimos asistir a todas las funciones pero sí a las más recomendadas, de las cuales hablaremos en páginas interiores.

Ya finalizando el FICCI se inició la entrega de los premios India Catalina 2012, concurso que busca resaltar el esfuerzo, la calidad y el talento de las producciones nacionales. La ceremonia de entrega de los Premios India Catalina a la Televisión Colombiana se llevó a cabo el sábado 25 de febrero, en el marco del 52º Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias, la verdad solo disfrutamos de los ensayos preliminares de la presentación de J Alvares & J Balvin, los sonidos de tambores, luces robóticas, pantallas gigantes, grúas y cámaras de gran formato, hicieron que valiera la pena el trasnocho, los premios en sí, bueno, dejan mucho qué pensar, 20 se quedaron en casa del anfitrión RCN, 13 para el Canal Caracol, uno con el UNO, le mandaron uno a Citytv, como por no dejarlo por fuera, dos los otorgaron a Señal Colombia, quien es el que mejor programación tiene en verdad y el que otorgan a la mejor producción de televisión comunitaria fue para Estación 10 San Pedro con el documental “Río Magdalena: lo bueno, lo malo y lo feo”. La Mejor Producción Universitaria fue para “Dos siglos de Periodismo, 200 años de opinión” de la Corporación Universitaria Minuto de Dios.

Pasada la noche, no fue raro encontrarnos con uno que otro galardonado o por lo menos nominado, celebrando, pero ¿quién no va a tan hermosa ciudad y no disfruta de las atracciones de la noche?, exceptuando a mi grupo de trabajo, por supuesto, quienes la pasamos muy juiciosos.

Para el cierre de nuestra visita por la heroica, la feria de Andina Link Cartagena 2012 fue el broche de oro, esta es la feria internacional de Telecomunicaciones y Tecnología convergente más importante de Latinoamérica, se reunieron más de 1.500 visitantes y 120 expositores de tecnología y programadores de TV Internacional.

Este evento de Andina Link Cartagena nació a principios de los años 90 debido a la necesidad de conocimiento sobre el mercado de cable, el desarrollo de la televisión y convergencia tecnológica en Latinoamérica, según palabras de su presidenta Luz Marina Arango. Este es pues, un escenario perfecto donde se analiza el futuro de la industria desde diferentes perspectivas: comercial tecnológico, regulador y financiero. El canal ZOMM estuvo presente y realizó un espectacular cubrimiento.

Bueno, esperamos que esta recopilación de información contenida en el ya, octavo ejemplar de nuestra revista, le motive a participar de una forma más activa en este tipo de eventos, la inversión vale la pena, nos ubica en el escenario audiovisual de una forma extraordinaria con los directores, productores y realizadores de cine, documentales y cortos, tenemos a la mano proveedores de insumos y contenidos para nuestros sistemas, y por qué no, si aplicamos lo aprendido, clasificamos en uno que otro premio.

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2012 No.

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ESTAR AL AIRE DIGITALIZACIÓN, ¡UNA LUZ EN EL CAMINO!

Ing. JAVIER GONZÁLEZ Business Development Engineer de Network Broadcast

Network Broadcast multinacional con más de 22 años de experiencia en desarrollo e integración de soluciones para Televisión Digital e IPTV con presencia directa en Colombia, Argentina, Brasil, Chile y Uruguay, sedes donde se atiende a más de 80 clientes a nivel regional.

Network Broadcast es pionera en la instalación y estructuración del primer sistema comunitario digital en Colombia con VIBORAL TELEVISIÓN en Carmen de Viboral – Antioquia, empresa con la cual llevamos más de nueve meses transmitiendo señales HD y SD, siendo en la actualidad la plataforma con mayor crecimiento del país.

De la misma manera el sistema comunitario COADSECOMSO en Soacha Cundinamarca dio el gran paso hacia la digitalización convirtiéndose así en el primer sistema en iniciar el proceso en el área metropolitana de Bogotá seguido por APS en Sopó.

Es necesario destacar que el modelo de televisión en Colombia

es único, al contar con más de 700 sistemas comunitarios. Hoy en día se está presentando un fenómeno que definirá la continuidad de dichas organizaciones las cuales tendrán que tener en cuenta los siguientes aspectos: 1.

2.

3.

4.

Digitalización, señales HD/SD Gerencia Canal local automatizado Capacitación y actualizaciones

ESTAR AL AIRE

La digitalización es el proceso que deben realizar dichos sistema para poder tener todos los beneficios de la era digital, dejando a un lado la piratería, las señales de baja calidad, los altos gastos de energía en la cabecera, la mala utilización de los recursos humanos y físicos con que cuentan las organizaciones.

En un lapso de tiempo muy corto el sistema que no invierta en tecnología no podrá existir, pues no contará con herramientas para ofrecerle a sus abonados, valores agregados que fijen diferencias respecto de las ofertas existentes.

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Con la digitalización todos los sistemas comunitarios conseguirán contar con los siguientes beneficios que los harán altamente competitivos al mercado que se enfrentan. Señales sin ruido, sin imágenes fantasmas y lluvias. Control de abonados o usuarios. Los abonados podrán disfrutar de señales MPEG- 2

SD y MPEG4 HD / SD. Puede convivir tanto la Tv Digital como la Análoga. Servicios de Valor agregado: Pay Per Channel, Pay Per View, Pay Per Time , Impulse Pay Per View, VOD,NVOD, Mensajes en pantalla, etc. Grabación de contenido, reproducción de música en Mp3, imágenes en JPG. Configuración de paquetes de señales Premium. Soporte local 24 hs, 365 días al año. Stock local.

El canal local mayor diferencial de los sistemas comunitarios constituye una interesante fuente de desarrollo poco explotado y desatendido, pues con la evolución del mercado hoy se necesita de una mayor producción realizada en HD, y que el canal comunitario sea de las primeras señales a digitalizar marcando divergencia, así podremos dar mayor valor y realce a los contenidos que se ofrecen actualmente, prestando al servicio de sus usuarios la señal local digital en HD. Una debilidad que se puede notar en el mercado es la falta de capacitación y actualización de las distintas áreas que componen dichas organizaciones, esto hace que el conocimiento y la tecnología se constituyan en las mayores inversiones que debe realizar un sistema comunitario pues esto empujará el éxito del mismo.

Sin duda alguna para materializar estos acuerdos es fundamental encontrar en estas organizaciones gerentes que tengan muy clara la visión y misión de la compañía, sabiendo de antemano que las inversiones que se realicen hoy garantizarán el desempeño del sistema en un corto y mediano plazo para de esta manera asegurar su operatividad.

Esto evitará que sean absorbidos o desaparezcan por no estar preparados para el cambio que está generando la globalización a nivel regional y nacional. El gerente es la cabeza representativa de cada sistema comunitario y quien que debe estar preparado para delinear las nuevas estrategias que permitan seguir siendo los líderes en este segmento de mercado.

Ahora lea y vea

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en internet!!

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Lea el futuro de la Televisión HOY!!

ESTAR AL AIRE NUEVA FORMA DE ALMACENAR VIDEOS HD

NUEVOS LED QUE AHORRAN HASTA UN 90%

Las compañías Twentieth Century Fox Home Entertainment, Warner Bros., Home Entertainment Group, SanDisk y Western Digital han presentado el Proyecto Fénix, el cual tiene como objetivo ofrecer a los consumidores una forma más fácil y rápida de organizar, almacenar y transportar los vídeos de alta definición digital.

Esta iniciativa intenta que las series, las películas o cualquier contenido de calidad 1080p puedan ser almacenados a través de múltiples dispositivos y estar al mismo tiempo protegido mediante el estándar Ultra Violet de sector, igual que con otros servicios basados en la Nube.

El proyecto lo está desarrollando la Asociación de Almacenamiento Seguro de Contenidos (SCSA). La coalición creará y licenciará soluciones que salvaguarden los contenidos de alta definición y otros contenidos de pago protegidos por derechos de autor almacenados en discos duros locales y portátiles, así como en productos de memoria flash como unidades USB, tarjetas SD y discos de estado sólido (SSD).

Desde México un nuevo desarrollo con luces LED que permite un ahorro en el consumo de energía de hasta el 90% en comparación con una bombilla incandescente, es el resultado de una investigación llevada a cabo en México.

El Centro de Investigación y de Estudios Avanzados, Cinvestav, unidad Zacatenco, con el apoyo del Instituto de Ciencia y Tecnología del Distrito Federal, buscaba optimizar la iluminación LED creando un sistema más eficiente y de bajo consumo energético.

Una vez que el contenido se haya descargado a un disco duro o a un producto de memoria flash, se podrá acceder al mismo, online u offline, desde cualquier dispositivo autorizado por la SCSA como un televisor conectado, ordenador portátil, reproductor de Bluray, tableta, teléfono móvil o videoconsola.

Darcy Antonelli, presidente de Operaciones Técnicas de Warner Bros, asegura que "el Proyecto Fénix es un aspecto fundamental para fomentar el consumo de contenidos digitales y entretenimiento". La SCSA, por su lado, espera que sus soluciones estén ampliamente disponibles para licenciarlas este año.

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Según explicó Ciro Falcony Guajardo, encargado de la investigación, el resultado se logró convirtiendo la luz azulada de los LED en luces blancas.

Indicó que estos LED emiten luz en regiones estrechas del espectro cromático no apropiadas para el ojo humano, así que sintetizamos materiales capaces de ampliar este espectro de luz, los nanomateriales que integran centros emisores de luz con elementos típicos de las tierras raras.

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Agregó que estas luces son mucho más ecológicas porque eliminan el uso del mercurio. Además, que ya cuenta con dos patentes en trámite buscando en un futuro producir estos productos para un mercado masivo de hogares.

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HAGAMOS TV TE ¡QUE NO LE FAL EL CONCEPTO!

Audio ­ Video ­ Tecnología JOSÉ ROJANO Gerente AVTech

Editar un vídeo es muy sencillo, es como pegar un conjunto de fotogramas a otro y agregarle o no alguna transición predeterminada por el programa que utilicemos. Que la edición termine siendo un buen vídeo final, atractivo e interesante, mmm… depende de muchos otros factores. El programa de edición que se utilice influirá en los resultados finales y por sobre todo, la calma con la que se realice la edición.

He aquí unos consejos que puede aplicar en la edición de un material audiovisual: 1.- Concepto: De nada nos sirve el mejor ordenador, el más completo programa de edición, el material de mejor calidad y un buen ojo si no tenemos una idea clara de lo que deseamos crear. Lo primordial a la hora de embarcarse en una edición es tener claro qué es lo que queremos lograr. Visualizar el producto final y trazar las líneas de lo que necesitamos para alcanzarlo. Con todo el material digitalizado, necesitamos ver todos los vídeos, conocer cada escena y organizar las imágenes en nuestra cabeza (o en un papel) antes de volcarlos en la línea de tiempo del editor. Esto no sólo nos ahorrará mucho tiempo, sino que, además, asegurará que el producto final sea detallado y consistente.

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2.- Material y Formato: Una vez consolidada la idea de lo que vamos a realizar, tenemos que asegurarnos la disponibilidad del material bruto. En primer lugar, necesitamos homogeneizar los formatos. Si los clips a utilizar tienen diferentes tamaños, lo ideal es adaptar todo el material a la resolución más baja (para evitar pixelado al maximizar). Así mismo, todo el material tendría que tener el mismo formato de compresión (DiVX, XviD, etc). Sin duda, lo ideal es que el material esté sin comprimir o tenga la menor compresión posible. Con todos los vídeos en el mismo formato y tamaño llega el momento de la organización. Volcando el contenido en el editor, es recomendable separar el material por escenas, planos y tomas (o por tipo de escenas/acciones si utilizamos material ya trabajado) en carpetas. Esta parte del trabajo es engorrosa y aburrida, pero nos facilitará enormemente la edición cuando empecemos a pegar los fotogramas.

3.- Sonido: El sonido es esencial en cualquier vídeo. La mayoría de las veces nos pasa desapercibido, pero sin él las secuencias no tendrían vida alguna (piensen en las bandas de sonido de las películas, casi nunca registramos la música que suena de fondo, pero si no estuviera allí, la escena completa perdería clima y todo su sentido). Si queremos editar un videoclip, tenemos que encontrar una canción que vaya bien con la imagen.

Poner nuestro tema favorito con imágenes que nos gustan no es combinación suficiente. La música tiene que hablar de la escena y la escena de la música (y vean que no decimos la letra sino el sonido). Si queremos editar un corto, publicidad o película, tenemos que considerar el mundo que nos rodea. Esto es entorno (pájaros, viento, grillos, motos, coches, ventiladores, etc.), movimientos y acciones (pasos, fricción de la ropa en una escena silenciosa, vajilla, puertas que se abren, golpes, etc.) y una pista clara para la voz.

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Cualquier evento sonoro común en pantalla, sin su ruido correspondiente se vuelve irreal, y por tanto saca de contexto y pierde la atención del espectador.

4.- Continuidad: Un buen vídeo tiene que mantener nuestra atención en la pantalla, y esa atención se mantiene (más allá de lo interesante del contenido) si las imágenes imitan la continuidad de la realidad. Aunque no estemos pensando en “lo que debe ser” cuando miramos un vídeo, nuestra mente alerta de inmediato cuando algo no corresponde con su conocimiento y costumbre. Si mostramos dos personas dialogando a solas y luego de un corte seco pasamos a un tercero en la misma conversación, nuestra mente nos indica que falta un pedazo de información. Eso nos saca de lo que estamos viendo por un momento, nos hace consientes del entorno y puede llevarnos a mirar la hora, pensar en pendientes y tantas otras cosas que hacen que perdamos el hilo por completo (Este tipo de cortes en la continuidad puede utilizarse a propósito, siguiendo un fin específico, pero debe usarse con cuidado). La continuidad puede estar tanto en la temática como en los movimientos, y sólo tenemos que mirar nuestro vídeo como espectador para notar cuando un corte se vuelve demasiado abrupto. Si nos falta material para unir escenas, puede utilizarse el recurso de los fundidos (fundidos entre fotogramas para las mismas escenas o fundidos a negro para cambiar de tema o demostrar el paso del tiempo), pero siempre hay que evitar los abusos.

5.- Exportar el video: finalmente, después de un largo y agotador trabajo, tenemos que seguir cuidando la calidad y los formatos.

Primero renderizar todo el material y asegurarnos que todas las transiciones responden como lo deseamos y luego elegir un buen formato de salida. Aunque nuestra intención sea publicar el vídeo en YouTube lo mejor es exportar el vídeo en la mejor calidad posible (esto es determinado por la calidad inicial del material, la velocidad de nuestro ordenador y el espacio en nuestro disco duro) y luego comprimir el material exportado a un vídeo de menor calidad. Si desde el editor exportamos el material en baja calidad, el resultado será más malo de lo que esperábamos.

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HAGAMOS TV Para compaginación de tomas en movimiento podemos aplicar estas “Leyes”: Ley del paso al movimiento: La secuencia empieza con una toma estática mostrando el movimiento del sujeto como condición para pasar a una cámara móvil con movimientos como pan, tilt, travel o dolly, para cada toma con movimiento se graba la cámara estática al principio y al final del movimiento.

Ley del ritmo del movimiento: Que el tiempo con que pasan las imágenes por el cuadro sea igual en todas las tomas.

Ley de la duración del movimiento: Que la duración del movimiento se justifique por su contenido o el texto que ilustra. Nunca se hace un movimiento si no está justificado.

Ley de diferenciales de velocidad: El paso de una toma de sujeto quieto a una toma de cámara móvil sobre sujeto en movimiento tiene lugar debido a la diferencia de sus velocidades. Mientras más cerca se esté del movimiento, la sensación del mismo es más vertiginosa.

Excepción de las reglas anteriores: Travesía en cross cutting o montaje paralelo como persecuciones.

Conclusión de las reglas del movimiento: Es más fácil editar sujetos móviles que sean tomados en secuencias que alternen tomas fijas y en movimiento. Las tomas de sujetos quietos presentan problemas si se quieren compaginar tomas fijas y tomas móviles.

Un editor nuevo en el mercado colombiano es el SpeedEDIT pero, ¿Qué es SpeedEDIT? SpeedEDIT™ es un revolucionario editor de video de resolución independiente diseñado para trabajar de manera rápida y eficiente en cualquier proyecto de video, desde trabajos web a alta definición. Speed Edit trabaja con facilidad cualquier formato, HDV, MPEG-2, AVI, QuickTime, Flash y/o los más populares. Permite previos HD a resolución completa y de salida Firewire a la cámara. ¿Qué ofrece SpeedEDIT? Soporte nativo para formatos de archivo más populares, listo para usar en el momento que deje caer en la línea de tiempo, la transcodificación no es necesaria. Ahorre tiempo valioso, mezclar formatos y resoluciones en la misma línea de tiempo.

SpeedEDIT hace el trabajo más rápido que cualquier NLE. En vez de

HORAS

HAGAMOS TV emular el modo de trabajo de la "vieja escuela" de editar cine que utilizan la mayoría de los editores no lineales, NewTek acelera el proceso de edición eliminando muchos de los pasos innecesarios.

SpeedEDIT permite que todas las funciones de edición sean llevadas a cabo directamente en su único entorno de línea de tiempos y storyboard, evitando los pasos intermedios de trascodificación o pre-cortado de los contenidos. SpeedEDIT además acelera el proceso de edición vinculando dinámicamente el Storyboard y la línea de tiempos, lo que permite la ejecución de muchas funciones típicas en menos pasos.

Edición "ripple", reemplazo de clips, reposicionamiento de segmentos, rotaciones de video 3D, corrección de color, títulos animados y reproducción de secuencias Targa, son solamente unas pocas tareas del día a día que SpeedEdit realiza más rápido que cualquier otro paquete de edición de video profesional. ¿Quién puede beneficiarse de SpeedEDIT? Cualquier creador visual que necesite producir video para web, broadcast o DVD puede beneficiarse del diseño claro, facilidad de manejo y perfecta calidad final de SpeepEDIT. Características de SpeedEDIT: • Resolución independiente: edita desde material para web hasta HD • Mezcla clips SD y HD en el miso proyecto • Soporta todos los fotogramas/segundo y resoluciones • Soporta aspectos 16:9 y 4:3 • Soporta MPEG-2, QuickTime, Flash y más • Salida de proyecto via FireWire a cámara o magnetoscopio • Previos HD en tiempo real en pantalla • Corrección de balance de blancos automática • Corrección de color de 3 controles en tiempo real • Corrección de color avanzada de 4 bandas • Optimizado para estaciones de doble núcleo • Formatos de grabación WMVHD, VC1 y Windows Media Format 11 • Soporte de Plugins de audio VST • Soporte para lectura DVCPro HD (MXF) • Salida de video para tarjetas de video de NewTek • Inserción de código de tiempo local y de proyecto • Transiciones de video avanzadas.

• Mezcla de varios vídeo de definición en la misma línea, en tiempo real • Editar directamente en clips nativos, incluyendo DVCPRO HD, MPEG-2, QuickTime ®, AVI, y sin transcodificación o la conversión • Procesamiento y exportación de archivos y proyectos realizados en varios formatos, con la conversión en tiempo real hacia arriba y abajo • Personaliza con la posición de los clips de tamaño, recortar y en tiempo real en 3D y herramientas de rotación • Establecer la velocidad de reproducción de los clips, incluyendo liso, interpolados cámara lenta con la nitidez de imagen mejorada • Crea efectos complejos, incluidos los gráficos en movimiento y títulos animados • Vuelva a colocar los clips y transiciones con la cómoda

NO SE QUEDE FUERA DE

Al Aire Lea el futuro

de la Televisió n HOY!!

herramienta de Heredar • Dinámica ligada al guión gráfico y escala de tiempo para realizar funciones comunes en menos pasos • Secuencias de reproducción de imágenes para su revisión, al instante • Vuelve sobre cada acción con el proyecto de deshacer ilimitado • Asistente de Proyecto de copia de seguridad para transferir los activos a otra unidad para facilitar su transporte o el archivo • HD presets de procesamiento para exportar el proyecto final, de forma rápida y sencilla • Con todas las funciones de corrección de color, el posicionamiento de animación, rotación y tamaño de los subproyectos con las opciones de superposición de árboles y Control • La reproducción selectiva de un área de interés utilizando la función de reproducción conveniente gama Requisitos mínimos del sistema: Hardware: Procesador Intel ® Pentium ® 4 o AMD Athlon ™ que soporta extensiones Streaming SIMD (SSE2) y una unidad de DVD del sistema operativo: Microsoft ® Windows ™ 7, Windows Vista ™ (Service Pack 2) o XP (Service Pack 3 ) Memoria: 1 GB de RAM del sistema Disco duro: unidad del sistema con 6 GB de espacio libre en disco E / S: IEEE 1394 FireWire ™ de tarjeta de captura de DV o HDV Tarjeta gráfica: Microsoft DirectX ® 9 ™ de tarjeta capaz, con 64 MB de RAM (ATI o chipset NVIDIA recomendado) Pantalla: resolución de pantalla de 1280x1024 Recomendado: Hardware: CPU multi-núcleo para la edición HD y un DVD SO: Windows 7 o Vista de 64 bits (Service Pack 2) Memoria: 4 GB de RAM del sistema de E / S: El dispositivo externo de salida de vídeo con DirectShow ® soporte de almacenamiento: Las unidades SATA externas de reproducción de vídeo

311 4462571 comercial@starmediaonair.com

CIE ANUN ÚNICA EN LA TA REVIS EDIO DEL M TV DE LA IA NITAR COMU

EL INTERNET INALÁMBRICO WIFI ES: a. Una necesidad… b. Un valor agregado… c. Un nuevo servicio... d. Acceso fácil y Rápido… e. A la vanguardia de la tecnología… f. ¿Todas las anteriores?

La respuesta es sin duda todas las anteriores; en un mercado donde las telecomunicaciones es un motor para los negocios, el estudio, el trabajo, es sustancial conservar empresas competitivas ofreciendo a nuestros asociados servicios que les permitan recibir beneficios que finalmente representan valores agregados en el mercado actual, para esto hay que estar a la vanguardia de las tecnologías en telecomunicaciones, esa es la tendencia mundial.

Los usuarios de internet quieren gozar de movilidad y flexibilidad en las comunicaciones, navegar por autopistas de información y no por rupestres calles de un solo carril que hacen su experiencia caótica y aburrida, disfrutar de conectividad de varios equipos en un solo lugar. Así podríamos seguir enumerando los múltiples requerimientos del mercado, exigencias que cada día pasan a ser una necesidad de la sociedad, por lo tanto es preferible tomar parte activa y no conformarse con ser simples espectadores.

Algunas de las razones por las que se debe evaluar la oportunidad de negocio ofreciendo servicio de internet WI FI son: Cobertura donde la requiera: Internet sin cables da prioridad a zonas carentes de cobertura de servicios de telecomunicación y lugares que topológicamente dificultan el acceso de servicios alámbricos o cableados.

Es rápido: Navegue por las páginas Web como si le diera vuelta a la página de un libro y descargue archivos grandes en minutos, no horas. Esto permitirá que los usuarios sientan que son servicios dedicados, distintivos y de calidad.

Funciona con cualquier equipo: Es de uso general, por lo tanto no hace exclusión de sistemas operativos o equipos, se puede utilizar en Windows, Macintosh o Linux, ¡es compatible con todos!

Ofrecer paquetes de servicios integrados: Un mecanismo para fidelizar los usuarios por medio de paquetes de servicios (tv por cable e internet), un solo proveedor, una sola factura por los servicios de comunicación y entretenimiento.

Es seguro: Una vez instalado, la antena inalámbrica enviará y recibirá información de Internet a su computadora o router Wi-Fi, ofreciendo una conexión rápida y segura.

La mejor infraestructura de red: computadora o router Wi-Fi, ofreciendo una conexión rápida y segura.

La mejor infraestructura de red: Internet sin cables mantiene una red Wi-Fi y TDMA de última generación la cual es actualizada constantemente para ofrecer la mejor experiencia de navegación por Internet.

Oportunidad Mercado Actual: • Prestación de servicios de valor agregado como, telefonía IP – Vigilancia de residencias – oficinas y fincas, remotamente desde dispositivos móviles.

• Router para prestar el servicio en toda la casa.

• La posibilidad de utilizar esta red inalámbrica como retorno para la interactividad de la televisión digital.

• Amplia posibilidad de penetración en el mercado, aún en sectores sensibles RURAL • Internet Social – Ciudad Digital – Vive Digital Así como en muchas ciudades del país se han instalados nodos WiFi que permiten la conexión a los usuarios. Usted podría contar con esta tecnología en su sistema y así sus usuarios podrán conectarse a Internet desde su casa, desde cafés, bibliotecas, entre muchos otros lugares. Signal Group y Matt Telecomunicaciones ha desarrollado una solución de internet WIFI práctica, rápida y económica para ser implementada en su sistema de televisión.

Por Matt Telecomunicaciones

PERSONAJES LA AMPARITO HAB  A R U Z L U D N O C imagen, la televisión es todo. Para mí es el medio más completo, yo he pasado por todos los medios y me gusta más la televisión porque es un medio muy completo.

Entonces me parece que tenemos que preparar mucho más gente para ese trabajo con las comunidades, con los canales comunitarios. Me parece que no podemos hacer radio en televisión, que tenemos que hacer un lenguaje visual para los canales comunitarios. Eso es básico.

AL AIRE: los canales de televisión comunitaria se ven muy limitados por el tema de recursos, ¿qué les podrías decir frente a ese tema?

AL AIRE: Amparo, dinos ¿qué conoces sobre la televisión comunitaria en Colombia?

Amparo Pérez: Bueno, en realidad no conozco mucho, pero me parece que ha sido un proyecto muy interesante, uno lo oye por las regiones, hay sitios donde la televisión comunitaria hace parte, digámoslo así de la comunidad, de la región. Por qué razón, por qué uno valora tanto eso, porque la televisión nuestra, la televisión pública, la televisión comercial es muy excluyente y yo, a lo largo de tantos años, me he dado cuenta que todo el mundo quiere de alguna forma salir a hablar, quiere comunicar qué le pasa con el vecino, qué pasa en la tienda de la esquina, qué ocurre en mi barrio.

AL AIRE: En medio de la experiencia que tienes de más de 40 años en televisión, ahora manejando el programa del Defensor del televidente en el canal Caracol, ¿qué recomendación le puedes dar a un canal comunitario?

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PERSONAJES

Porque en mi barrio al fin y al cabo es donde he nacido, donde crecí, allí crecieron mis hijos, donde compartieron con la gente, con el vecino, con el de al lado y mucha gente no conoce las necesidades y eso me parece que es lo mejor que puede hacer la comunidad que, como le digo, estamos muy abandonados de la televisión y no solo de la televisión privada donde a usted nunca le preguntan: “Usted qué piensa, por ejemplo, del costo de la vida, el mercado está más caro, qué piensa de lo que le duele o atañe a su bolsillo, a sus necesidades, a su problemática local…”

Amparo Pérez: Sí, básicamente lo que yo he visto de los trabajos de los canales comunitarios es que, obviamente, les falta más tecnología, aprender un poco cómo se manejan los medios, visualmente ser más entretenido. A veces he estado de jurado en algunos concursos con trabajos comunitarios y considero que su contenido es interesante, pero visualmente no, la televisión es eso: voz e

Amparo Pérez: Yo lo entiendo, pero fíjate que hoy en día, inclusive hasta los teléfonos móviles nos sirven para sacar pequeños fragmentos porque lo que hoy en día la gente agradece es justamente el testimonio, lo que sucede, el ya. Lo vemos en los medios grandes, en los medios comerciales, en Caracol Tv, le dicen a la gente: “Envíeme su video”. Es una forma muy sencilla, muy válida desde que la gente sea lo más éticamente posible porque es muy importante enseñarle a la gente una ética en lo que yo estoy tomando, en lo que yo estoy sacando, que no solo sea la riña de barrio o la pelea sino mis necesidades.

A la gente le encanta el testimonio, es decir, y es tan fácil y tan sencillo que lo puedes hacer con un teléfono y lo puedes bajar sencillamente. Está la fotografía… por eso te digo, hay que insistir un poco más, las cámaras de fotografía hoy traen video, el celular tiene video. Entonces es un poco aportar toda esa parte de esa tecnología de hoy que es tan fácil. Se hace también con el computador, es que casi que con el computador puedes montar una emisora o un canal.

Entonces donde mientras está hablando voltea su computador y puede mostrar cómo es el entorno, dónde vive, el testimonio: “En mi cuarto vivimos cinco personas, dormimos en el mismo cuarto…” Quizás la gente no conozca cómo es esto, es decir, es un poco ser creativos con la poca tecnología. Yo me acostumbré a trabajar con pocos recursos… yo hacía en los años 78, inclusive en el año 85, hacía el noticiero de Arturo Abella con una cámara, el noticiero del medio día y ahí es donde empieza la creatividad… la falta de recursos lo ayuda a uno a ser mucho más creativo porque, con una sola cámara hacer un noticiero… yo creo que eso nadie lo ha hecho aquí en Colombia en televisión nacional.

Hoy en día, cuando tienen 25 y 30 cámaras, corresponsales en todas partes uno dice: “Por qué no hay un mejor cubrimiento, por qué no hay un mejor trabajo, ¿cierto? Entre más tienes, más te acomodas… grabas más, pero realmente no hay. Yo mandaba grabar un partido de fútbol con un rollito que era de dos minutos y yo le decía al camarógrafo: “Me hace el favor y me trae todos los goles… o trae todos los goles o lo despido…” y llegaba el periodista con una emoción, con una pasión que eso es lo que realmente a mí me emociona: la gente ante la falta de recursos crea, es mucho más creativa.

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PERSONAJES AL AIRE: ¿Qué esperar de la nueva Agencia Nacional de Televisión?

Amparo Pérez: La televisión en Colombia a diferencia, con otros países es que es muy regulada. En Colombia se regula todo, es decir, no hay tanta libertad de expresión, digámoslo en el sentido mismo de la televisión. Cada vez estamos pidiendo más normas, más regulación.

Yo le digo, la CNTV tenía unas cosas buenas y unas cosas malas porque tanto intervencionismo es malo para la gente, por otro lado, fortaleció la figura del defensor del televidente que en muchos países casi que ni la usan, es decir, pocos canales en el mundo tienen defensores. En Colombia hay más defensores que en cualquier otra parte del mundo. Es curioso, con programas, con espacios de televisión donde usted puede decir lo que quiera, puede opinar, cuestiona, hay autorregulación ahora por parte de los canales a raíz de que lo pidió la CNTV, es decir, en eso se ha construido mucho.

Este es un nuevo ente que por más de que sea… va a servir… al fin y al cabo va a ser lo mismo porque cambia de nombre, no sé si los funcionarios los nombra tres o cuatro del gobierno… en fin, siempre será lo mismo, pero no podemos… para mí, lo digo a lo largo de tantos años que he estado en la televisión, casi 40 años, yo he visto gobiernos donde uno tenía que, primero, llamar y leerles la entrada de lo que uno iba a decir, cómo voy a titular.

Hoy en día eso no se da, uno tiene que ganarse esos espacios, uno tiene que crear también su propia independencia y su propia agenda porque me parece que cuando se controla tanto, obviamente, esta nueva agencia es más para controlar todo el sistema: antenas, de todas esas cosas que son muy necesarias y que preservan, digamos, los derechos que tiene Colombia frente a… digamos, todas estas nuevas tecnologías que me parece muy importante, pero obviamente en cuanto a participación, si hay apoyo, no hay apoyo, tenemos que seguir buscando los recursos, tenemos que seguir peleando porque haya una mejor televisión, porque haya unos mejores contenidos, por todo eso.

Pero eso no es solamente lo que legisla el gobierno, la comunidad misma. Uno ve, por ejemplo, en otros países como el Perú, existen veedurías; en Colombia ni siquiera hay, oficialmente, una liga de televidentes. Nosotros tenemos la Liga de Niños Televidentes, pero no hay gente que trabaje o que presione o que trabaje por ver cómo es su televisión, o por exigir, digamos, mejores contenidos.

Entonces hay mucho por trabajar, pero para eso no se necesita legislar tanto, es decir, yo no me puedo marginar porque exista solamente una comisión que regule y que regule… como para qué.

Entonces, a mí no me asusta nada de esas cosas, todo el mundo dice: “Hay que estar, hay que participar, hay que invertir, que no quedemos por fuera, que esté todo el mundo…”. Pero hemos visto que en Colombia, por ejemplo en el canal Señal Colombia tienen participación todos: los indígenas, los estudiantes, todos los organismos estatales tienen participación, pero ¿y quién los ve?

Eso es lo más triste… tienen un porcentaje muy bajo frente a lo que tienen los canales privados porque la gente quiere una televisión de entretenimiento, recreativa, en un país donde entre otras cosas no se invierte ni siquiera el 0.1% en recreación.

Para la gente, la alternativa es la televisión, entonces lo que tenemos que exigirle a los canales, obviamente es: “Oiga, denos temas importantes, contenidos que nos aporten, contenidos que… no digamos que sea que eduquen sino contenidos que nos enriquezcan…”

Porque la televisión, en mis años en que llevo como defensora, la gente quiere que le enseñen, por televisión que le enseñen moral a sus hijos, que les enseñen valores, que los eduquen, que todo y se les olvidó que la familia, ¿qué hace? , el profesor o la escuela, qué hace. Los primeros entes socializadores son los padres.

Usted aprende a ser violento, no por lo que ve en la televisión sino por lo que usted vivió en su entorno y su familia. La televisión refuerza conductas, pero no quiere decir que la televisión le enseñe a usted todo lo malo y responsabilizamos porque lo ve todos los días la gente diciendo: “Eso es un mal ejemplo para mi hijo, eso es lo peor…”, pero llaman e insultan y piden cultura.

Entonces hay que hablar ese lenguaje, pero desde luego que, obviamente aquí tiene que tener participación todo el mundo, yo no puedo esperar a que me den todo, yo tengo que ir, tengo que estar ahí, ser generador.

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PERSONAJES

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Entonces yo digo, está mal. Algo no es coherente. Entonces no podemos seguir responsabilizando a la televisión de todos los males que hay en el país, la culpable de todo. No, tenemos que mirar un poco nuestro entorno, en dónde yo me estoy educando, qué valores estoy recibiendo porque ya la televisión sí te refuerza unos valores y unas conductas, pero ahí primero hay una ausencia que estamos viendo es la de la parte de la familia, la familia es la que me enseña, yo imito primero a mi padre, a mi madre en lo que yo veo.

OPINIÓN AD L A ASOCIATIVID NERA GE EMPRESARIAL D COMPETITIVIDA

de un mejor servicio a la comunidad, competitivamente se reforzará la posición del sector dentro del mercado y estratégicamente se podrá conseguir nuevas posiciones importantes para negociar con los distribuidores de canales, de materiales y de servicios.

Que su sistema de televisión comunitaria se vincule a la LTCB le dará un mayor poder de negociación, mejorará el acceso a la tecnología de punta y su financiamiento, se reducen los costos, se mejora la gestión del conocimiento técnico-productivo y comercial y a su vez la cadena de valor.

La asociatividad empresarial que ofrece la LTCB genera competitividad, un mayor nivel de organización para la coordinación y cooperación, mayor efectividad en el logro de los objetivos comunes que se han planteado, esta es una estrategia que asume la LTCB para enfrentar la creciente y fuerte competencia que nos acecha, la LTCB reconoce la importancia estratégica del trabajo conjunto entre las empresas del sector, este es un mecanismo de cooperación entre los sistemas pequeños y medianos de televisión comunitaria en Bogotá que busca enfrentar los grandes agentes del mercado, sentar una posición clara y fuerte frente a una política incierta.

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OPINIÓN

En reunión celebrada el pasado 9 de marzo se encontraron directivos de varios sistemas de televisión comunitaria que operan en Bogotá, el objetivo principal de dicha reunión fue la de reactivar la Liga De Televisión Comunitaria De Bogotá, LTCB. En el marco de esta reunión se planteó la necesidad de prepararse como agremiación para contrarrestar la problemática que atañe al sector, fortalecer los sistemas de televisión comunitaria de Bogotá y por ende del país, generar mayor identidad como entidad que presta servicios de televisión a la comunidad sin ánimo de lucro, sin dejar a un lado el hecho que debe ser una empresa de telecomunicaciones rentable, sostenible y con una gran proyección al futuro.

Existen varias razones por las cuales se fortalece la LTCB, dentro del sector se podrán disminuir la incertidumbre y las debilidades conjugando las capacidades específicas en pro

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OPINIÓN

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La Liga de Televisión Comunitaria de Bogotá ha sido creada para agrupar a todas las organizaciones de televisión Comunitaria por cable, con el propósito de poder brindarles ayuda con pautas publicitarias, contratación de paquetes de canales, asesorías legales, técnica en procesos de incremento, de mejoramiento de señal y ampliación, valores agregados. etc.

La LTCB busca el mejoramiento del sector, hacer respetar las organizaciones que la integran frente a los diferentes agentes del mercado, como son las agencias comerciales, unificando tarifas de pauta justas para las partes, generando un poder gremial importante, con reconocimiento ante el estado y las demás entidades del sector.

Estas son algunas conclusiones extraídas de la reunión, para mayor información consulte : ligatv.comunitaria.bogota@gmail.com, Carrera 68 f No. 68 - 32 Bogotá, Colombia Teléfono en Bogotá 630 18 81.

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BAÚL DE LA TV S FECHAS CL AVE DE L A TV III EN COLOMBIA

EDISSON RODRÍGUEZ P. Publicista Universidad Los Libertadores

Finalizamos con este artículo acerca de los hitos en la historia de la televisión colombiana. Momentos que han hecho que la pantalla chica sea como la vemos ahora. Grandes personajes que han marcado de una u otra manera la actual televisión.

Enero de 1995: El presidente Ernesto Samper sanciona la Ley 182 de 1995. Esta desarrolla y reglamenta el mandato constitucional de crear un ente autónomo para vigilar la TV, entre otras, y crea la Comisión Nacional de Televisión (CNTV). Con esta ley se comenzó a aplicar el control posterior sobre los contenidos y no previo como los hacía el Consejo Nacional de Televisión de Inravisión. También desarrolla la libertad de fundar medios de comunicación con lo que se da paso a los canales privados, comunitarios y locales sin ánimo de lucro, entre otros.

Octubre 27 de 1997: La Comisión Nacional de Televisión adjudica los espacios de los canales Uno y A, a 25 programadoras. La licitación va hasta el 31 de diciembre del 2003 y es la última en la que participan Caracol y RCN como concesionarios de los canales públicos.

Noviembre 24 de 1997: La CNTV, en una audiencia pública adjudica la licitación de los dos canales privados a Caracol TV y RCN TV, que empiezan a operar en el primer semestre de 1998. Cada uno deberá pagar 95 millones de dólares por la concesión. El gran perdedor es el consorcio TV Color S.A., liderado por Punch Televisión.

Marzo de 1998: La Casa Editorial EL TIEMPO (CEET) para Bogotá; Televillavicencio para Villavicencio; Telefónica de Pereira, para la capital de Risaralda, e Icaro Producciones, para Yopal, presentan propuestas para los nuevos canales privados locales que la CNTV va a adjudicar. Se esperaba asignar 59 canales locales en todo el país.

Mayo 26 de 1998: La CNTV adjudica a la CEET el canal local de TV con ánimo de lucro para Bogotá, a cambio del pago de 14 millones de dólares por la concesión.

Julio de 1998: Comienza una nueva era en la televisión colombiana con la puesta en operación de los canales privados Caracol y RCN. Arrancan a media marcha, porque la CNTV no les autoriza prorrogar por seis meses más el periodo de prueba de su señal. Dos meses después, protestan por la obligación impuesta de emitir los noticieros de la Cámara y Senado.

Marzo 19 de 1999: Sale al aire el canal local privado Citytv, de la CEET, un modelo de televisión local del grupo televisivo canadiense ChumCity, que fue creado en 1972 pensando en "menos estudio, más calle". El estilo, adaptado completamente a Bogotá, por estar patentado se llamaría igual en la capital colombiana, como en cualquier ciudad del mundo.

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BAÚL DE LA TV

Septiembre de 1998: Los grupos económicos Santo Domingo y Ardila Lülle, dueños de los nuevos canales privados, retiran su pauta publicitaria de los regionales. La situación, calificada como 'lamentable' por varios afectados, se constituye en un duro golpe para las programadoras que ya han visto un considerable descenso de la publicidad.

Julio de 1999: Las programadoras del Uno y el A acumulan un déficit superior a los 100.000 millones de pesos, por lo que piden a la CNTV rebajar en un 50 por ciento el costo de las licencias de operación, para no tener que devolver los

espacios asignados. También, eliminar la programación de 6 a.m. a

12 m., porque no es rentable.

Abril de 2000: Citytv se retira de Ibope, la firma que mide la audiencia de la TV, por encontrar deficiencias en su metodología para medir la de los canales locales y regionales y los programas que van dirigidos a segmentos o públicos específicos. Estos y las programadoras de los públicos nacionales también la cuestionan.

Citytv contrata con la U. de los Andes el desarrollo de una metodología diferente de medición.

Diciembre de 2000: Por la crisis de los canales Uno y A, desaparecen varias programadoras entre las que se cuentan Tevecine en marzo, Punch en mayo y JES y Cenpro, en septiembre.

Varias programadoras se deben acoger a la Ley 550 o de intervención, como Big Bang, Diego Fernando Londoño Televisión, Datos y mensajes, Andes Televisión (2001) Noviembre 19 de 2001: El especial En sintonía con los niños, producido por Citurna y emitido por Canal Capital, obtiene el Premio Emmi-Unicef por su aporte a la infancia y sus derechos.

Adelaida Trujillo de Citurna, recibe el premio en Nueva York, de manos del actor Roger Moore.

Enero 24 de 2002: Con una serie histórica documental realizada por la productora colombiana Televideo, el canal internacional Discovey Channel obtiene la Medalla de Bronce en la categoría Mejor Serie Histórica en el Festival de Nueva York, con el documental Manuelita Saenz, la pasión de Bolívar.

Marzo primero de 2003: La CNTV ordena la salida de las televentas de los canales Uno y A. Estas llegaron después del inicio de operaciones de los canales privados, como un salvamento para las programadoras que encontraron en ese negocio la única manera de sobrevivir. Como consecuencia, desaparece Proyectamos Televisión.

Junio 19 de 2003: La CNTV aprueba el Plan de Salvamento para los canales públicos. RTI, única programadora sobreviviente del A, pasa al Canal Uno. El ente gira 6,500 millones de pesos a Audiovisuales para hacer alianzas con otros concesionarios y realizar nuevos programas para el último semestre de esa licitación, que termina el 31 de diciembre.

Octubre 8 de 2003: La CNTV les otorga a cuatro concesionarios la programación del Canal Uno, durante 10 años. NTC con Colombiana de TV, Programar con RTI, Jorge Barón con Sportsat y CM& se quedan con el Canal. Cada uno tendrá el 25 por ciento de espacios, el mismo porcentaje en el prime y noticieros.

Octubre 22 de 2003: La transmisión de la audiencia pública al Referendo en la Corte Constitucional por el Canal A, es histórica: dura 11 horas, en directo y marca 1,9 puntos de rating personas, cuando el pico más alto de este canal la semana anterior había sido de 0,51. Esta audiencia pública marca la pauta para abrir el canal Señal Colombia Institucional.

Noviembre de 2003: El Canal A desaparece como canal comercial para darle paso a Señal Colombia institucional. El canal educativo y cultural, Señal Colombia, se libra así de las emisiones de las sesiones del Congreso y de los Consejos Comunales.

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ESPECIAL CARTAGENA

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ESPECIAL CARTAGENA COMO NUNCA EL CIERRE DEL FESTIVAL SE HIZO CON LA PRESENTACIÓN DE LA PELÍCULA DE ALEX DE LA IGLESIA “LA CHISPA DE LA VIDA”. A DECIR VERDAD ES MUY DIFÍCIL PODER DISFRUTAR DE TODAS LAS MUESTRAS EN TODAS LAS CATEGORÍAS, SIN EMBARGO DENTRO DE LAS QUE PARTICIPARON SOBRESALIERON “EL ESTUDIANTE” DE SANTIAGO MITRE LLEVÁNDOSE EL GALARDÓN COMO MEJOR PELÍCULA, MEJOR ACTOR CON ESTEBAN LAMORE Y EL PREMIO A MEJOR PELÍCULA POR PARTE DE LA CRÍTICA INTERNACIONAL. El estudiante (protagonista de la película) es Roque Espinosa, un joven del interior que llega a Buenos Aires para cursar sus estudios universitarios. No pasa mucho tiempo en darse cuenta de que no está ahí para estudiar. Sin vocación y sin rumbo se dedica a deambular por la facultad, a hacerse amigos, a conocer chicas.

Una de ellas, Paula, una profesora adjunta de la facultad, es quien lo inicia en la militancia política. Roque empieza a asistir a las reuniones de su agrupación, a relacionarse con los otros miembros. Conoce a Alberto Acevedo, un viejo político retirado que se dedica a formar cuadros desde su cátedra en la Universidad.

Junto a él, Roque aprende los códigos de la política y a manejarse como un dirigente estudiantil y siente que por fin ha encontrado su vocación, que la política es su Universidad.

En entrevista concedida a Lorena Candela Autora de Los adulterios de la escucha y Mirada de Mosca, el director Santiago Mitre respondió a las siguientes preguntas: Lorena Candela: En toda la película la actuación es muy verosímil. Los actores ¿eran estudiantes de la U.B.A (Universidad de Buenos Aires) y/o militantes?

Santiago Mitre: No. Ninguno era militante y en el 90% de los casos creo que no sabían de qué estaban hablando. Eso es la actuación.

Santiago: Sí, es medio voraz. Pero tiene que ver con la personalidad del personaje que es un tipo de acción. Y eso lo hace ser efectivo políticamente. Esteban tiene esa capacidad de seducción que, sin ser un charlatán, cae bien. Y va siempre para adelante, y le cae simpático a todo el mundo.

Lorena: Para seguir a Esteban, usó bastante la cámara en mano.

Santiago: La cámara en mano responde a la idea de tomar a las locaciones por asalto. Las escenas exteriores las filmamos con el mismo criterio: siempre tratábamos de mezclar a los personajes con el entorno para dar esa idea de realismo. Es un poco un registro clásico del documental.

Lorena: ¿Por qué el título?

Santiago: Porque le da un sentido de generalidad y yo quería moverme en una estructura narrativa clásica. Tenía ganas de filmar una historia larga, que cuente un tiempo largo, con muchos personajes y con un aire documental.

Lorena: ¿Cómo ves hoy la política?

Santiago: Es interesante lo que sucede, después de muchos años de participación política, desde el 2001 en adelante se volvió a plantear que la política es un hecho trascendente. Esto se veía mucho en la universidad.

Santiago: Filmamos un 60% en la sede de Sociales de Marcelo T. de Alvear, y después en Parque Centenario. La U.B.A es territorio de los estudiantes, nosotros hablamos primero con el Centro de los Estudiantes y nos dijeron que sí.

La universidad se vive con esa lógica que está muy buena donde es un espacio público y todos tenemos derecho a usarlo. Nos movimos en la facultad como si fuera un decorado.

Incluso a veces interrumpíamos en las clases y les pedíamos permiso a los estudiantes y los profesores si nos dejaban filmar con Esteban (el actor Esteban Lamothe).

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ESPECIAL

Lorena: ¿En qué locaciones trabajaron? ¿Cómo hicieron para filmar dentro de la Universidad?

Lorena: El personaje de Esteban es muy atractivo para el sexo femenino…

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ESPECIAL

En la categoría Colombia al 100% Andrés Crespo fue galardonado con el premio al mejor actor por su puesta en escena en la película “Pescador” de Sebastián Cordero, una historia en donde BLANQUITO tiene treinta años y vive con su madre en El Matal, un pequeño pueblo pesquero en la costa norte del Ecuador. Él no es un pescador, no sabe cómo lanzar una red al agua y no le interesa aprender: siente que no pertenece a este pueblo e intuye que el rumbo de su destino no va por ese lado. A diario amenaza con viajar a Guayaquil y buscar a su "supuesto" padre, un político conocido al que nunca ha visto.

Le cuenta que tiene varios paquetes que aún no ha vendido. Lorna ve de ésta su oportunidad para regresar a Colombia, y propone vender los paquetes restantes a un "contacto" que ella tiene.

Blanquito acepta y salen de inmediato.

Blanquito no sabe que en los días que tiene por delante vivirá todo lo que no ha vivido en la quietud de El Matal. Lorna piensa que podrá zafarse de Blanquito con facilidad, pero en el camino descubre que este "man del Matal" no es tan ingenuo como parece. Cada paso que ella toma la acerca más al mundo del cual justamente quiere huir, mientras Blanquito descubre con dolor y orgullo que en realidad no pertenece a ninguna parte.

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ESPECIAL

Una mujer de acento colombiano aparece un día en el pueblo, y Blanquito se obsesiona con ella. Su nombre es Lorna protagonizada por María Cecilia Sánchez, y está sola en una casa de playa lujosa cerca del pueblo. La casa es de su amante, Elías representado por Marcelo Aguirre, un hombre de mucho dinero. En este momento están peleados, y ella está varada ahí mientras decide qué hacer con su vida. Ella quiere romper con esta relación e irse de regreso a Colombia, pero no tiene un centavo.

Un hecho irregular quiebra la mansa rutina de El Matal. Una mañana, aparecen en la orilla de la playa una serie de cajas de madera que han sido arrastradas por la marea. Dentro de las cajas hay paquetes forrados en plástico con forma de ladrillos, llenos de cocaína. Los habitantes de El Matal venden esa noche los paquetes a un grupo de narcos y reciben su parte de la torta. Mientras el pueblo celebra Blanquito va a buscar a Lorna para pedirle que lo acompañe a Guayaquil a buscar a su padre.

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ESPECIAL En la categoría del premio a mejor película y mejor director del jurado fue para “Porfirio” de Alejandro Landes Echavarría quien escribe sobre su primer guion de ficción: Alejandro Landes: “El 12 de septiembre de 2005, leí un titular que se me quedó grabado: “Hombre discapacitado en pañales secuestra aeronave rumbo a Bogotá”. Tres meses después, me encontré tocando a la puerta del hombre encarcelado que la prensa había apodado como “el aeropirata”. Esta película nació del tiempo que pasé con él, su silla, su cama, su casa y su familia.

La esposa de Porfirio lo había abandonado después del secuestro y él me presentó a una joven vecina que resultó ser la cosa más bonita del mundo, y a quien le encantaba la atención que él tenía con ella. Al conocer a Jasbleidy, al tiempo juvenil y endurecida, la escogí por instinto, como lo haría con el resto del elenco.

Aunque yo tenía mi cámara de vídeo de boceto a la mano en mi primera visita, esta fue de poco uso; me encontré con un hombre reservado. Pero luego de varias visitas se fue rompiendo el hielo, revelando una mezcla de valentía y talento dramático que, junto al hecho de que le estaba prohibido salir de su casa, capturó mi imaginación. Empecé a bocetar el vídeo y a escribir, pero hasta cuando Porfirio entendió que yo estaba preparando una película, él no sospechó que yo lo estaba moldeando a él mismo hasta el día antes del rodaje. ¿Quién me va a interpretar? me preguntaba.

El primer borrador del guión parecía una larga corriente de trabajo a conciencia, sin embargo, mi tiempo con Porfirio me enseñó a llevar todo ello a la esencia: retratar el drama del personaje de un hombre sin dispositivos dramáticos. Decidí que nunca le mostraría el guión, sino que más bien le leería líneas –en general en desorden- y le preguntaría para que él me las dijera de nuevo para poder reformular, haciendo del lenguaje el suyo, no el mío.

Cada aspecto del rodaje había sido dibujado, pero el equipo de producción improvisó con las cosas que fui encontrando en el camino. Desde que escogimos trabajar con la mayor cantidad de luz natural posible, nos vimos forzados a ajustarnos constantemente a los cambios climáticos de la Amazonía. Un pequeño equipo, compuesto por 10 personas, venidas de Grecia, México, Colombia, Uruguay, España y Ecuador, nos permitió ser flexibles y preservar los espacios reales que trabajamos.

En uno de los momentos más profundos de la película, Porfirio mira a través de la ventana de su habitación y, me atrevo a decir, nosotros pudimos llegar a lo más profundo de su alma. Esto fue en la segunda toma del primer día de rodaje. Aunque creo que hemos capturado muchos otros buenos momentos, debo admitir que no lograron una inocencia tan brillante como la que vi en sus ojos ese primer día.

Terminamos el rodaje de "Porfirio" en octubre de 2010, justo alrededor de cinco años después de mi primera visita”.

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ESPECIAL

Me mudé a Florencia 5 meses y viví en los lugares y con la gente con la que quería trabajar, antes de disparar el primer fotograma.

Durante ese tiempo, filmé bocetos de Porfirio, observando su movimiento que, particularmente, me hizo consciente del tiempo, así como de la noción católica y socrática del cuerpo como prisión del alma. Fue entonces cuando desarrollé la identidad visual de la película: el cuadro bajo, frontal, quieto y simétrico que, con una relación de aspecto cinemascope empujando las líneas del horizonte; podía hablar del personaje y su relación con el mundo que lo rodea.

Tres semanas antes del rodaje, invité a los dos personajes principales a vivir con Porfirio en la casa que había elegido para filmar. Los visité a diario, nunca con la intención de convertirlos en actores, solo para ganar su confianza y acostumbrarlos a la cámara, con sus reflejos naturales, tanto en discurso como en movimiento, para que pudieran prevalecer. Trabajé con los tres, así como lo hice con Porfirio al principio, sobre todo viéndolos moverse dentro de la casa, un espacio que se transforma tanto metafórica como literalmente en la prisión del círculo narrativo de la película.

Cuando decidí poner al Porfirio real como él mismo, decidí trabajar sólo con actores no profesionales. El hijo mayor de Porfirio y su cómplice de la vida real se había vuelto demasiado mayor para el papel, así que escogí a su hijo menor, cuya forma adecuada y movimientos ágiles eran rígidos pero hacían un tierno contraste con su padre.

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ESPECIAL El premio especial del jurado fue concedido a la película “Sofía y el Terco” del director Andrés Burgos.

Andrés Burgos (Medellín, Colombia, 1973) es un escritor y cineasta colombiano. Como director de cine, fue autor y director del cortometraje para cine Gajes del Oficio.

Como escritor ha publicado La Gente casi siempre (Universidad EAFIT, 2000), y las novelas Manual de pelea (Norma, 2004) y Nunca en cines (Norma, 2005). Fue seleccionado para la antología Señales de ruta (Arango Editores, 2008).

Hizo la carrera de Comunicación Social en la Universidad de Antioquia y más tarde vivió dos años en Cuba para estudiar guión y dirección en la Escuela Internacional de Cine y TV. Combina la escritura con el quehacer audiovisual.

Escribió y dirigió el largometraje Sofía y el terco que se estrenó en el marco del Festival Internacional de Cine en Cartagena FICCI 2012.

He aquí la sinopsis: Sofía es una señora de 75 años, protagonizada por Carmen Maura conocida como 'chica Almodóvar', gracias a los filmes en los que compartió con este realizador español: Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, Volver, Mujeres al borde de un ataque de nervios y Matador entre otros, Sofia vive en un pueblecito frío y tranquilo de los Andes y nunca ha visto el mar.

AL AIRE: ¿El Estado debe pagar para que los escritores escriban?

Andrés Burgos: No como situación permanente, pero sí de vez en cuando, a modo de beca o premio. Le alivian la vida alguno para que pueda terminar una obra, no seré yo quien se queje. Tampoco estaría mal que a algunos les pagaran para no escribir. Y lo digo sin mala leche. Hay muchos que por andar escribiendo nos están privando de su propio tiempo como excelentes profesores o promotores de lectura.

AL AIRE: ¿Escribir sobre lo público o lo privado?

Durante muchos años, su marido le ha prometido ir al Caribe, pero siempre surgen motivos que obligan a aplazar el soñado viaje. Sin embargo, llega un momento en que, gracias a la insistencia de una amiga, decide emprender el viaje sola dejando a su marido en casa. (FILMAFFINITY). El morbo, el sexo, la violencia o maltratos no son parte de esta historia. Sofía y el terco es una película con una historia emotiva, íntima y grande, como su protagonista.

AL AIRE: ¿La “escritura creativa” puede aprenderse en un taller?

Andrés Burgos: ¿Puede aprenderse a jugar fútbol en una escuela? Evidentemente hay elementos que se enseñan y la técnica puede ser depurada, pero la esencia siempre vendrá del potrero, de la cancha de arenilla.

Andrés Burgos: Yo lo que creo es que uno tiene que contar las historias que uno sienta para contar y que todos los temas son válidos, me parecen válidos los de violencia, me parecen válidos los otros, lo que pasa es que el problema es cuando uno coge un tema de un lado o de otro como camisa de fuerza, hay que mirar…

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ESPECIAL

AL AIRE: En las historias actuales siempre hay un marco de violencia, las pandillas, la guerra, todo ese tipo de cosas que, sabemos, nos afectan, pero ¿cómo un director puede desprenderse de esto y volver los ojos hacia esa cotidianidad sin ese marco?

Andrés Burgos: Lo privado. La ficción como chisme, como ventana a las vidas ajenas. Aunque una novela o un cuento se refieran a lo público siempre estarán relatando lo privado. La narración de los grandes hitos históricos es una excusa para traernos rumores de vecinos lejanos.

Eso es como mirar por entre un tubo, uno tiene que mirar a su alrededor y ver qué no se ha contado o qué se puede contar diferente porque la realidad no siempre es una sola, entonces, ¿para qué se va a poner uno mismo camisas de fuerza y estrecheces? Yo invitaría a seguir contando esas historias pero también ampliar los horizontes; si se puede contar otras diferentes para que no nos vistamos todos iguales…

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ESPECIAL Por otra parte Jhonny Hendrix Hinestroza, director de la película Chocó fue ganador del Premio del Público Cinecolor.

Anina, ganador del premio Ibermedia 2009 y FDC 2010; el largometraje documental Los niños de Inkisi rodado en el Congo (África) en asocio con TalaTala Producciones de España y Escribana de Urabá, una película de Jef y Michael Zimbalist, proyecto ganador del FDC 2010.

Finalmente es director, guionista y productor de Chocó, codirector del documental Cenizas del perdón y entre sus proyectos con Antorcha Films se encuentran Lo mío es la radio de Alexander Giraldo, El último día en la vida de mi madre de Miguel Vélez, El féretro, Orlanda, El túnel y Saudó, su primer proyecto como guionista y director para largometraje, el cual fue invitado al Encuentro de Coproducción “Encuentros” del Miami International Film Festival en el 2006, también recibió el Premio de Desarrollo del Programa Ibermedia 2007 y ganó la convocatoria del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico 2007 en la Modalidad de Desarrollo de Proyecto.

Jhonny Hendrix Hinestrosa nació el 12 de octubre de 1975 en Quibdó, Chocó. Director y productor de cine que con 14 años de experiencia creó en el año 2003 Antorcha Films, una empresa dedicada a la producción de proyectos cinematográficos propios, así como a la prestación de servicios de producción para cine y televisión.

Entre 1999 y 2001 se desempeñó como gestor y organizador del Festival de Cine y Video CinMilímetros en la ciudad de Cali, se ha desempeñado como Productor de los cortometrajes TRICOLOR FÚTBOL CLUB (exhibido en las salas de Cine Colombia en 2005), FRAGMENTO FUNDAMENTAL (Ganador de la Convocatoria de la Cinemateca Distrital en la categoría efectos especiales 2005), FRACTALES 2 y 10 Fue jefe de producción de Nochebuena (2008) de Camila Loboguerrero y producida por Dynamo Capital. Es uno de los productores de En coma (2011) de Juan David Restrepo y el venezolano Henry Rivero. También fue productor de Hiroshima de Pablo Stoll. Así mismo es coproductor de la película venezolana Patas arriba de Alejandro García Wiedemann, ganador de Ibermedia 2009 y CNAC de Venezuela 2009; del largometraje ecuatoriano Sin otoño y sin primavera de Iván Mora, ganador del CNCE 2009 e Ibermedia 2010; productor del largometraje animado

Chocó es el nombre de un departamento colombiano que posee unos paisajes de una belleza cautivadora. Los cielos teñidos de rojos, el verde fresco que todo lo inunda, el agua que corre por ríos y caños. Pero Chocó es también el nombre de la protagonista, una mujer con la dureza de piel y de alma suficientes para afrontar la lucha cotidiana de llevar adelante la vida familiar con sus dos hijos, debiendo soportar al mismo tiempo la presencia de un marido que la utiliza para un sexo de desahogo en sus noches de fiesta y alcohol. Chocó trabaja en minería, atiende las tareas domésticas y apoya el estudio de los hijos, mientras su hombre juega y bebe, con escasos ratos dedicados a la música. La fuerza de esta mujer no conoce límites y desborda algunos de ellos cuando debe conseguir de cualquier forma el pastel para celebrar los siete años de su niña.

El hombre ensaya el reclamo por el dinero oculto que cree reconocer en esa compra, aumentando el agobio y el acoso a Chocó.

En silencio, sin pronunciar palabras, la mujer va agotando su capacidad de resistencia y paciencia. La próxima agresión del marido será la definitiva y en ella se cumplirá la gran venganza, la ruptura con su papel sumiso y tolerante. El fuego liberador, ya anticipado en un plano previo, devora la casa y simbólicamente lo que ha sido la vida esclava y dependiente de la mujer. Una excelente ópera prima que recupera paisajes y geografías prácticamente inéditas en el cine colombiano.

En la categoría NUEVOS CREADORES los galardonados fueron:

2.35 DIGITAL, 100% costos de postproducción de imagen y corrección de color para el corto.

Cuarta Mención: Natura de Andrea Carolina Angarita (Universidad Autónoma de Bucaramanga) - Gana beca para el Seminario GÉNEROS COLOMBIA de Robert Mckee.

COMPETENCIA OFICIAL CORTOMETRAJE

Tercera Mención: El gallo fino de Tatiana Parodi Molina y Luis Fernando Sanchez (Universidad del Magdalena) - Gana beca para el Diplomado en Gestión y Producción de Proyecto Audiovisuales de la Universidad Autónoma de Bucaramanga.

COMPETENCIA OFICIAL DOCUMENTAL Premio Especial del Jurado: Cuates de Australia de Everardo González (México) Mejor Director: Tatiana Huezo por El lugar más pequeño (México)

Primera Mención: Ella y la implosión de Sebastián López Borda (Universidad Nacional de Colombia) - Gana beca para el Seminario GÉNEROS COLOMBIA de Robert Mckee y Cámara fotográfica entregada por la Universidad Jorge Tadeo Lozano.

Mejor Película Documental: El lugar más pequeño de Tatiana Huezo (México) - Gana 5.000 dólares que otorga el FICCI.

Mejor Cortometraje Nuevos Creadores: Mu Drua (Mi Tierra) de Mileidy Orozco Domicó (Universidad de Antioquia) - Gana beca para el Diplomado en Gestión y Producción de Proyecto Audiovisuales de la Universidad Autónoma de Bucaramanga, Estatuilla SHOCK + Cámara de Video otorgada por SHOCK y Premio

Son tantos los protagonistas de este festival, quedamos con una gran tarea para el próximo año, traerles más información, más imágenes y más consejos prácticos para que los apliquen a sus producciones locales.

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ESPECIAL

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Segunda Mención: Ojos, alas, balas de Mauricio Arrieta Fontanilla (Universidad del Magdalena) - Gana beca para el Seminario GÉNEROS COLOMBIA de Robert Mckee y beca para el Diplomado en Gestión y Producción de Proyecto Audiovisuales de la Universidad Autónoma de Bucaramanga.

Premio Especial del Jurado: Los retratos de Iván D. Gaona (Col) Mejor Director: Aly Muritiba por A Fabrica (Brasil) Mejor Cortometraje: A Fabrica de Aly Muritiba (Brasil)

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ESPECIAL AL AIRE EN FICCI ENTREVISTA A DANIEL PÁEZ “Soy publicista por formación académica, actor por pasión, locutor y periodista por manía, fotógrafo por hobby y soltero porque me da la gana”

curioso es que cuando a mí me daban personajes pequeños yo me ponía furioso, entonces yo decía: “Por qué no me dan personajes más largos, esto es una “rosca”. Sin saber que me estaban protegiendo y haciendo el gran favor de mi vida. Para no quemarme y sobre todo para no armarme una imagen de arrastre y de encasillamiento porque a la hora de uno entrar al cine lo primero que exigen los directores, por lo menos los jóvenes, es que actores que tienen mi edad, 50-55 años, que no tengan imagen de arrastre porque ya están encasillados.

Usted ve, por ejemplo, Edgardo Román él ya tiene una imagen creada y se quedó con esa y ahí se quedó. Entonces los directores de cine aprecian mucho una persona de ciertos años que no tenga encasillamiento en televisión; me estaban haciendo un favor y yo estaba verraco con ellos. Gracias a eso logré ganarme un casting de un cortometraje que llegó a Cannes en el 2005 que se llamó La Cerca, eso lo dirigió Rubén Mendoza. Llegamos a Cannes a concursar con el corto, no ganamos nada…

AL AIRE EN FICCI ENTREVISTA A ANTONIO MERLANO

Julio Daniel Páez Ponguta, es actor de televisión y cine. Su formación actoral la ha realizado en instituciones como la Academia Charlot con Jaime Botero Gómez, Estudio XXI en Paco Barrero y la Academia Ronald Ayazo. Ha complementado estos estudios con talleres y seminarios entre los que se encuentran el Taller de Audición con John Bolívar, Taller de Actuación con Jorge Cao-Cica, Seminario sobre Casting con el director de cine Sergio Cabrera y en México el Seminario Casting Manuel Teil. Páez además de su formación actoral en la década de los 80 se graduó de Publicista en la Universidad Jorge Tadeo Lozano y es Locutor Profesional con licencia del Ministerio de Comunicaciones.

En el campo cinematográfico fue protagonista de los cortometrajes La cerca de Rubén Mendoza (Selección oficial Festival del Cannes, Cinefoundation) y Juntos no es suficiente de Pablo González (Selección oficial del Festival de cortometraje de Trevignano, en Roma y Premio Bear in gold del Festival der Nationen 2007 en Austria). En el campo del largometraje ha participado en Muertos de susto de Harold Trompetero, Alborada carmesí de Luis Hernán Reina (próximo estreno), La captura de Dago García (en pos producción), La ética de Caín de Eduard Ruiz (en pos producción). Interpretó el papel de Simón, el esposo de Ofelia, en la p e l í c u l a co l o m b i a n a P VC - 1 d e S p i ro s Statholopoulos, la cual fue Selección Oficial de la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes, ganó el estímulo de pos producción de la Convocatoria del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico y ha recibido múltiples galardones internacionales.

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ESPECIAL

Ha desarrollado una larga carrera en la televisión colombiana, ha sido parte de los elencos de los dramatizados Desplazados dirigido por Magdalena Larrota y El caso Ballén producido por la Universidad Nacional de Colombia. Entre los seriados en lo que ha participado se encuentran: Musidramas, Reportaje al misterio, Padres e hijos, Héroes de turno, Francisco el matemático, Historias de hombres solo para mujeres, Juntos somos todo (RCN – Teleamiga - Lumen 2000), Sin Tetas no hay Paraíso (Canal Caracol) y Tu voz Estéreo (Canal Caracol). También ha actuado en la telenovelas Perro amor, Me llaman lolita, Se armó la gorda, Reina de Queens, La baby sister, Amor a mil, El inútil y Mesa para tres.

AL AIRE: ¿Cuéntanos como empezaste en la actuación?

Daniel Páez: En la actuación más o menos 15 o 18 años haciendo personajes pequeños y lo

Antonio nació en Sincelejo, es el mayor de tres hermanos, estudió actuación y teatro en Nueva York y Miami, debuta en el cine como guionista y actor de La Milagrosa a los 25 años, película en donde se hace un retrato del secuestro en Colombia. Sueña con “Dejar huella en el séptimo arte”.

AL AIRE: Cuéntanos, ¿qué consejo le darías a los productores de televisión local para llevar una buena producción?

Antonio Merlano: Número uno, que todo esté organizado, porque hay películas o grabaciones en las que tú tienes cierto presupuesto y ya en el rodaje se puede alterar porque de pronto necesitaste 400 personas para extras como nos pasó en “Bola de Trapo” que tuvimos esa cantidad de extras en un día, pero ese día no se pudo terminar de rodar porque el tiempo no nos alcanzó y nos tocó hacerlo otro día y volver a convocar estas 400 personas y no se tenía el presupuesto. Entonces, uno lo que tiene es que las personas que manejan la parte de producción como ser muy cuidadosas en ver y determinar en dónde recortan, en dónde aumentan el presupuesto para que la película se pueda completar bien porque es lo que pasa muchas veces: que se empieza a desfasar de presupuesto una película, te quedas sin plata y no puedes terminarla y ves ese caso de que muchas películas se quedaron a mitad de camino y se dura uno, dos años para volver a filmar la parte que las faltó.

Entonces yo creo que, primero, tener un plan de rodaje muy específico y tratar de no quedarse colgado en el rodaje. No quedarse colgado en que las escenas del lunes no, se nos quedaron dos y se van para el martes porque eso va sumando y al final todo se acumula. El consejo número uno, en definitiva, es ese, si tú vas a filmar cuatro escenas hoy, filma las cuatro escenas hoy.

Si por tiempo te quedó una para mañana trata de sacarla, pero no dejar acumularla porque ahí es donde entras en “jaque”.

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ESPECIAL CANAL 10 DE SAN PEDRO, SUCRE SE LLEVÓ LA INDIA Los demás galardonados fueron los siguientes: RÍO MAGDALENA: LO BUENO, LO MALO Y LO FEO – ESTACIÓN 10 SAN PEDRO • M e j o r P ro d u cc i ó n d e Televisión Comunitaria “RIO MAGDALENA, LO BUENO, LO MALO Y LO FEO” Escrito y dirigido por Ernesto Franco Gómez.

Premio India Catalina 2012. Mejor Producción de Televisión Comunitaria Festival Internacional de Cine y TelevisiónCartagena.

En esta ocasión y dentro de convenios entre Canales amigos de televisión comunitaria que comparten expectativas y nuevos proyectos de producción en diferentes partes del país, con el asesoramiento logístico del Canal 2 de Yopal y de alcaraván Producción & Distribución, que orientan el Señor Pablo E. Pérez y la Señora Rosalba Moreno, ofrecieron respaldo en la realización del documental:

CORPORACIÓN UNIVERSITARIA MINUTO DE DIOS • Mejor Producción Universitaria

MABEL LARA

“RIO MAGDALENA, lo bueno, lo malo y lo feo”, que fue presentado este año para concursar por Estación Canal 10 de San Pedro-Sucre, con el apoyo técnico de Canal Magangué y del sistema Cablemag, recibiendo el premio INDIA CATALINA 2012 del Festival Internacional de Cine y Televisión – Cartagena, en la categoría de Mejor Producción de Televisión Comunitaria.

• Mejor Presentador de Noticias

Producción que fue rodada en varias poblaciones del departamento de Bolívar: Yati, Mompox, Loba y Magangué y en la desembocadura, en Bocas de Ceniza en el departamento del Atlántico, sobre la problemática que aqueja a la principal vía fluvial de Colombia.

Andrea Serna – Factor Xs3

El Premio India Catalina este año de “RIO MAGDALENA, lo bueno, lo malo y lo feo”, presentado por ESTACION Canal 10 de San PedroSucre, se une al trabajo y a los éxitos de producciones rodadas en Casanare con el apoyo del Canal 2 de Yopal y de alcaraván Producción & Distribución: “PASIÓN LLANERA” Nominada en el 2011 “VIDA DESPUÉS DE LA VIDA” Nominada en el 2010.

“BERRACA como mi MAMÁ” Premio India Catalina 2009 “LAS CRIOLLAS” Premio India Catalina 2008 Producciones escritas y dirigidas por Ernesto Franco Gómez, que comienzan a presentarse en el exterior, como muestra de profesionalismo, creatividad y constancia de Empresas Casanareñas que conforman el Grupo Empresarial de Comunicaciones-Colombia: Alcaraván Producción & Distribución, Internet Inalámbrico, Revista TV&Cable y Aprenda Más quienes a su vez asesoran y apoyan la labor Educativa y Cultural del Canal 2 de Yopal.

• Mejor Presentador o Animador de Programas de Entretenimiento

EL JOE -La leyenda• Mejor Banda Sonora de Telenovela • Mejor Edición de Telenovela • Mejor Fotografía de Telenovela • Revelación del Año • Mejor Actor Antagónico de Telenovela y/o Serie • Mejor Director de Telenovela • Mejor Telenovela

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ESPECIAL CORREO DE INOCENTES • Mejor Fotografía de Serie • Mejor Actriz Antagónica de Telenovela y/o Serie • Mejor Actriz de Reparto de Serie • Mejor Actor de Reparto de Serie • Mejor Serie o Miniserie • Mejor Actriz Protagónica de Serie o Miniserie • Mejor Historia y Libreto Original de Serie o Miniserie • Mejor Director de Serie o Miniserie YO ME LLAMO • Premio a la Innovación o Mejor Nuevo Formato de Televisión • Mejor Programa de Entretenimiento • Mejor Programa Concurso

TRES MILAGROS • Mejor Edición de Serie • Mejor Adaptación de Obra Literaria o Guión para Telenovela o Serie

NOTICIAS UNO – CANAL UNO • Mejor Noticiero Nacional Lo dedicaron a Daniel Coronell

SEÑAL COLOMBIA La lleva Latinoamérica • Mejor Programa Infantil

LA BRUJA • Mejor Banda Sonora de Serie • Mejor Arte de Serie

SEÑAL COLOMBIA Homenaje a Totó la Momposina

• Mejor Documental para Televisión

EL SECRETARIO • Mejor Actriz Protagónica de Telenovela • Mejor Actor Protagónico de Telenovela • Mejor Actriz de Reparto de Telenovela • Mejor Actor de Reparto de Telenovela

EL MAN ES GERMÁN City NOTICIAS – Citytv

• Mejor Actor Protagónico de Serie o Miniserie

• Mejor Noticiero Regional o Local

NP& • Mejor Programa Periodístico y/o de Opinión • Mejor Programa de Humor

AMAR Y TEMER • Mejor Arte de Telenovela

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ESPECIAL 18 AÑOS DE ANDINA LINK Arango, presidenta de Andina Link y Jaime Andrés Estrada, director de la Comisión Nacional de Televisión.

A las 10:00 a.m se dio apertura oficial de AndinaLink 2012 y al Foro Internacional de la Convergencia y el Audiovisual FICA 2012, en el Salón Getsemaní del Centro de Convenciones Julio César Turbay.

Finalizado el acto inaugural, se dio comienzo a la agenda de forma paralela. Las sesiones académicas iniciaron con el seminario 'Fundamentos de Televisión Digital' y FICA abrió con 'Casos exitosos en disminución de la Brecha Digital'.

El evento inició con un discurso de Fernando Devis, coordinador académico del FICA 2012, quien elogió el crecimiento de la feria como un beneficio para los usuarios, productores y gestores de contenidos y conocimientos.

En esta ocasión, Andina Link 2012 divide sus espacios en 3 escenarios: • Muestra comercial.

• Sesiones académicas.

• Foro Internacional de la Convergencia y el Audiovisual La mesa principal contó con la participación de María Carolina FICA 2012.

Hoyos, viceministra del MinTic; Iván Sánchez, comisionado experto de la Comisión de Regulación de Comunicaciones Hernan Henao CRC Colombia; Jaime Alberto Vélez, decano de la Facultad de Equipo cubrimiento Canal ZOOM Comunicaciones de la Universidad de Antioquia; Luz Marina Universidad Tecnológica de Bolívar UTB- Cartagena 2012

bastante rentable para las compañías de televisión abierta (hace parte del 5% de ingresos totales de las compañías).

• Interactividad 3.0 - Software interactivo: Es un nivel avanzado de interactividad aún no implementado en Colombia. El software interactivo, es uno de los sistemas más innovadores de televisión: permite incluir convertir al TV en un PC, materializando cada vez más la convergencia. Esta forma de interactividad es compatibles con iPad, Androids y demás sistemas remotos. Levy confirma que gracias al software interactivo, se cierra cada vez más la brecha digital en acceso.

INTERACTIVIDAD DIGITAL DEL VIDEO

Laura Mantilla - Cartagena 2012 Equipo cubrimiento Canal ZOOM – UTB

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ESPECIAL

• Interactividad 1.0 - Multisesión y participación: En este primer nivel, el usuario tiene una sensación de poder sobre el control de los contenidos que desea recibir. El popular "zapping" o cambio de canal, encaja perfectamente en este primer nivel.

• Interactividad 2.0 - Interacción: Es la interacción en tiempo real mediada por máquinas. Los SMS en pantalla como un ejemplo de este tipo de interactividad, estableciendo una conexión directa entre emisor y audiencia. Esta estrategia es

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En el segundo día de seminarios en Andina Link 2012 nos recibió Gabriel E. Levy B, docente investigador de la Universidad de Antioquia, describiendo la interactividad como un proceso de influencia recíproca de características netamente humanas, definida también como "la capacidad del usuario para controlar un mensaje e influir en él". Levy, describe cuatro niveles de interactividad del video:

• Interactividad versión 4.0 - OTT hiper sesiones convergentes: “el usuario recibe lo que quiere, a la hora que decida, en el equipo que prefiera, en el lugar que lo desea”. En este nivel de interactividad se considera la "televisión semántica" (relacionada con la implementación de metadatos) que permite a los usuarios filtrar la información que desea de acuerdo a sus gustos o necesidades. En este punto es posible considerar la potencialización de "social media TV" como una nueva forma de interactuar por medio de nuestros televisores. Finalmente, la conclusión se define en que el éxito de las aplicaciones interactivas es proporcional a la sensación de control que produzca en el usuario.

ESPECIAL FICA 2012: LA BANDA ANCHA; ACTOR IMPORTANTE EN EL DESARROLLO ECONÓMICO

medios por lo tanto creen que quizá sirven de canal para que este proceso se efectúe.

Las empresas e instituciones han dado un giro de 180° gracias a la ampliación de la banda ancha. Las conexiones con alta velocidad se han convertido en un factor generador de rentabilidad, además de facilitadoras del acercamiento con el público objetivo. Este es el caso de la empresa Discovery Networks Latín America, la cual según palabras de Maximiliano Vaccaro director de medios digitales "Ha tenido que cambiar toda su estructura, desde la producción de contenidos específicos hasta su plataforma web. Antes de realizar cualquier contenido para cada uno de nuestros canales debemos pensar en cómo adaptarlos a cada medio digital, pensando en tablet's hasta teléfonos móviles; además la apariencia y estructura de nuestra página web cambió para que nuestros usuarios tengan mayor posibilidad de compartir sus contenidos y los nuestros."

Otras empresas que están directamente vinculadas y que gozan con las grandes ventajas que trajo la banda ancha son las productoras de router's como Cisco, quienes conciben la idea de que sin banda ancha no existe convergencia de

Otro proceso que facilita la banda ancha es la televisión digital y la telefonía. En Colombia también se pretende acercar a la población a redes de banda ancha, programas como Compartel actualmente permiten que aproximadamente 1.078 municipios tengan acceso a estas redes a través de unos puntos llamados "Vive Digital".

Según Jonathan Malagón gerente de este proyecto, el 14 de Diciembre del 2012 finaliza, para esta fecha se aspira a que se sumen 250 municipios más incluyendo poblaciones como la de las personas discapacitadas para que tengan posibilidad de sacar el mayor provecho a la banda ancha.

Al final, el gerente de la empresa Corning sorprendió a los asistentes con su nueva propuesta, quines en asocio con Microsoft muestran lo que quizá sea el 2019. A continuación el video titulado "Una vida de cristal para vivir en el futuro": ChunLiiKm-Pautt

que una cátedra sobre cómo realizar contenido para móviles.

En el primer bloque de la sesión habló sobre el progreso de las aplicaciones para móviles, haciendo énfasis en que dicha evolución no responde a una planeación o una meta que se tenga en términos tecnológicos sino a una respuesta que se ofrece como una alternativa de consumo que finalmente los usuarios convierten en necesidad.

Continuó hablando, durante el segundo bloque, sobre los elementos que deben tenerse en cuenta para la generación de contenidos para móviles, entre los que nombró la corta duración, la fragmentación de contenidos como películas o series a un tiempo no mayor a 5 minutos y la simplicidad de la imagen.

Gabriel Levy, Docente Investigador en nuevas tecnologías dirigió la sesión Generación de contenidos para móviles en el marco del seminario Diseño y producción de contenidos audiovisuales interactivos digitales. En la introducción enfatizó en que en esta temática “la industria no se preparó, la academia no se preparó, los realizadores no se prepararon y estamos con los pantalones abajo” y que esta ponencia sería más un punto de reflexión

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ESPECIAL

GENERACIÓN DE CONTENIDOS PARA MÓVILES

Ahora lea y vea en

Finalmente habló sobre los resultados de este tipo de fenómenos aludiendo a la generación de comunidades de aprendizaje nómadas que permiten cada día el dinamizar los procesos de aprendizaje y evolucionar el estilo sedentario y estático.

Hernan Henao - Equipo cubrimiento Canal ZOOM Universidad Tecnológica de Bolívar UTB - Cartagena 2012

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en internet!!

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Lea el futuro de la Televisión HOY!!

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FUNDAMENTOS DE INTERACTIVIDAD

experiencia como una simulación de la comunicación interpersonal e incrementar su conciencia de telepresencia.

Andrés Cerro"La interactividad está fundamentada sobre un Las conclusiones de esta primera intervención fueron: esquema comunicativo que involucra asuntos tecnológicos, aborda tipos de comunicación y toca percepción del 1.La convergencia de medios demanda un conocimiento usuario”. Es comunicador, estratega web y docente de la conceptual y práctico de la interactividad: conocer los retos.

Universidad de Antioquia, y desarrolló el primer bloque del 2. La interactividad es una variable tanto mediática como Seminario de Producción Audiovisual. psicológica.

3. A mayor profundidad en la experiencia interactiva hay un Luego de varias analogías donde se concibió la mayor compromiso. interactividad, como un factor inclusor y dinamizador, se 4. La interactividad como concepto involucra elementos tecnológicos, discursivos perceptuales. llegó a una definición tentativa: 5. Estamos pasando del “storytelling” al "storyliving": “Interactividad puede ser definida como el grado en el que debemos permitir al usuario componer su propia historia. una tecnología de comunicación puede crear un ambiente 6. Los soportes actuales eliminan algunas limitaciones: mediado, en el que los participantes puedan comunicarse, tiempo, estructura, profundidad, de los medios tanto sincrónica como asincrónicamente y participar en tradicionales. intercambios recíprocos de mensajes en lo relacionado a los usuarios humanos", afirmó Cerro. Añadió además que se Laura Mantilla - Equipo cubrimiento Canal ZOOM refiere adicionalmente a la habilidad de percibir la Universidad Tecnológica de Bolívar UTB - Cartagena 2012

Link 2012, no están solamente relacionados con el entretenimiento o el ocio. La generación de contenidos interactivos y agradables para los usuarios van mucho más allá de divertir: estas nuevas alternativas podrían convertirse en caminos atractivos, para suplir necesidades urgentes en países sub desarrollados.

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ESPECIAL

En el segundo segmento del último seminario de Andina Link 2012 intervino Olga Castaño, investigadora y docente de la Universidad de Antioquia. Durante su ponencia su discurso giró en torno al tema de formación del capital humano, y las diferentes alternativas educativas para la creación de contenidos digitales. Menciona que se debe clarificar, que los contenidos digitales interactivos propuestos en Andina

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EDUCACIÓN PARA LA CREACIÓN DE CONTENIDOS DIGITALES

Por tal motivo, esta temática migra a otros contextos y se convierte en un objeto de estudio mucho más relevante e interesante a la vez. Expresa su preocupación de forma repetida, por las pocas propuestas educativas para la preparación de profesionales con énfasis en la comunicación multimedial. Por consiguiente, se limita enormemente las posibilidades de una formación adecuada para integrar los contenidos que se desean y darle las características necesarias y suficientes de interactividad que hoy día demanda el usuario.

Laura Mantilla

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CONTENIDOS ONLINE Y EL FUTURO DE LO AUDIOVISUAL Iniciamos el último bloque de la agenda de seminarios de Andina Link 2012, con la intervención de Andrés Cerro relacionada con "Contenidos Online". Durante la ponencia, se plantea la relación entre el discurso cognitivo y discurso audiovisual.

El primero, es lo que el usuario entiende, y el segundo se refiere a las secuencias de imágenes que logran una idea. Se establece la evolución del discurso audiovisual desde sus inicios, citando las primeras producciones de Georges Méliès, particularmente lineales y redundantes, porqué el mensaje debía ser lo más claro posible: No había repeticiones, ni posibilidad alguna de regresar la cinta, así que el primer encuentro de proyección se convertía en la única oportunidad de entender el mensaje. Por otra parte el discurso audiovisual interactivo que se desea implementar se basa en la elipsis, por lo tanto, discontinuo, y brinda la posibilidad de generar suspenso. Un ejemplo de esto es la la película "Memento".

Esta evolución en el discurso y el cambio en la forma de narrar, sucede gracias a la evolución del ser humano en la interpretación de la información: actualmente los contenidos se estructuran en "unidades de discurso audiovisual" que deben estar auto contenidas y deben ser independientes de las demás, sin embargo deben estar estratégicamente conectadas.

Este tipo de contenidos vanguardistas exigen mayor planeación y esfuerzo, debido a que se ofrecen mayor interacción y poder al usuario, donde cada vez es más sencillo que sean ellos quienes deciden los rumbos que debe tener cada producción: OJO, cuidando que cada camino escogido sea igual de impactante.

Cerro menciona que para la construcción adecuada de este tipo de producciones, es necesario tener en cuenta 4 etapas: lote de entrada (donde se generan las condiciones para tomar una decisión cómoda), área de interacción con su respectivo Back End (enn estdonde el usuario logra definir el rumbo a tomar su historia) y un lote de salida (resultado de la decisión tomada). Finalmente las conclusiones de la sesión fueron: • El contenido interactivo es una consecuencia de los hábitos de consumo del público.

• Los contenidos interactivos deben estar conformados por unidades de discurso: los usuarios no recuerdan la secuencia de imágenes, sino la idea que contiene.

• El guionista de un producto audiovisual debe elevar la interactividad y hacer que vaya más allá de lo cosmético.

• Debemos vincular al usuario lo más que se pueda para hacer que su experiencia sea placentera.

Laura Mantilla - Equipo cubrimiento Canal ZOOM UTB - Cartagena 2012

Canal

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ESPECIAL ABRIR CAMINOS NO ES FÁCIL AL AIRE: Este año Andina Link cumple 18 años, cuéntenos ¿cómo fue la evolución de lo que es ahora el evento Andina Link y cómo ha sido ese proceso para llegar a donde esta?

Luz Marina Arango: Bueno, abrir caminos no es fácil. La vida de los negocios, la vida d e c u a l q u i e r emprendimiento es como cuando tú estás en una selva, es abrir trocha y a veces te e n c u e n t ra s co n m u c h o s impedimentos que no te dejan avanzar con la rapidez que quisieras, pero uno de los pilares que ha tenido Andina Link es educar. Cuando tú tienes un público educado tienes un público receptor y receptor positivo porque el conocimiento trae progreso y en las mentes de los que manejábamos las parabólicas y del mismo gobierno pues se ha gestado precisamente eso: educar, educar, educar para que la gente entendiera que esta es una industria muy importante y que tenían acceso todos los actores que estábamos en ese momento, el cable operador pequeño, el cable operador mediano y el grande.

Todos tenemos un espacio dentro de esta gran industria.

progreso, porque no quieren que las cosas se den.

Afortunadamente esto ya es una cita que se da la gente, ya nosotros no tenemos que presionar para que la gente diga: “Vamos a Andina Link, hagamos negocios, en Andina Link quiero estar” y se dan por inercia, en este momento ya la gente se cita y lo tiene como un centro de negocios importante tanto para los compradores como para los vendedores.

El proceso, como todos los procesos, ha sido duro, duro.

Constancia y a veces coraje para seguir, pero bueno, aquí estamos y gracias a Dios este año décimo octavo, con 19 muestras comerciales, digamos que es un momento lindo, agradable, ya sin tantas presiones para que no se dé los espacios porque, a veces, tú sabes que en todo lo que uno emprende siempre hay un grupo presionando para que no se dé porque no quieren educación, porque no quieren

Luz Marina: Para mí el comunitario tiene un papel muy especial porque están atendiendo sectores de la comunidad que no podrían tener acceso si no existieran ustedes. Tengo una gran preocupación porque esos comunitarios no se queden

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ESPECIAL

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AL AIRE: Nuestros lectores son televisión comunitaria los cuales han estado muy receptivos frente al tema de la capacitación. ¿Qué mensaje les envía a mis lectores?

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Obviamente todo esto vale dinero, pero si a la comunidad se le muestra que le lleva un servicio que va a ser obligatorio, que va a ser necesario, que va a ser el día a día de cada familia, la gente busca los recursos para pagarlos.

Entonces, que se vuelvan tele comunicadores, que puedan esas comunidades tener acceso a todo lo que el porvenir que viene. Muchas de las conferencias y los videos que vimos en las conferencias, muestran lo que va a ser la vida diaria. Entonces no podemos tener el que sí puede entrar y el que no puede entrar. Obviamente pasará como en todo, el que tiene el televisor ultrasónico especial y el que tiene el parecido más sencillito.

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ESPECIAL

dando solamente una sola vía sino que lleven Internet porque en el momento que desarrollen esas comunidades con Internet a esas comunidades les van a hacer cerrar esas brechas digitales entre el conocimiento y la pobreza porque de todas maneras la Internet hace que el estudiante pueda subir a otro nivel, entonces, los hijos de esos padres que hoy están comprando el servicio del comunitario si pueden tener acceso a Internet lleva a esa siguiente generación a otro escalón más arriba de lo de sus padres, entonces mi mensaje para los comunitarios es que se conviertan en tele comunicadores, que conviertan unas redes espectaculares.

Entonces en esto es que los comunitarios sepan que tienen las comunidades muy importantes, muy grandes porque es mucho el usuario que se tiene, se vuelvan tele comunicadores, no tanto por pobreza o riqueza sino por actitud mental de decir: “Quiero progresar y quiero llevar a que mi comunidad sea progresiva también.”

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OPINIÓN ¡CON LA TV COMUNITARIA SÍ SE PUEDE CONTAR! ANTENA ESTRELLA EJEMPLO DE ACATAMIENTO DE LA LEY Y EL REGLAMENTO:

La mejor TV por cable comunitaria!

En la actualidad el sistema comunitario de televisión que más dinero paga al Estado Colombiano, a través de la CNTV, por concepto de pago de compensación, es la ASOCIACIÓN ANTENA LA ESTRELLA Y BARRIOS CIRCUNVECINOS, en la medida que reporta más de 14.000 asociados.

Llegar hasta ese punto, solo se ha logrado, gracias a la férrea voluntad de todos sus estamentos, orientados a cumplir la ley y el reglamento; atendiendo las solicitudes de la comunidad que reside en el sector y que aún no cuenta con el servicio, la ASOCIACIÓN ha solicitado a la CNTV, sea autorizado para ampliar su rango de servicio a más de 15.000 asociados.

Es una oportunidad de oro para que la recién nombrada Agencia Nacional de Televisión demuestre su imparcialidad frente a los diferentes operadores de cable y mostrar a nivel nacional, que la asociación ANTENA LA ESTRELLA es un ejemplo a seguir por los demás operadores de televisión comunitaria y de paso queda claro que: Primero, la Televisión Comunitaria, correctamente administrada y ajustada a la ley, es una alternativa seria, confiable y comprometida en llevar una señal de televisión con calidad a todos los estratos sociales en cualquier rincón de Colombia.

Segundo; muestra claramente a los representantes de los canales y señales internacionales que en Colombia si se pagan los derechos de autor.

Tercero; queda demostrado que la Televisión Comunitaria es una fuente de generación constante de empleos directos e indirectos.

Cuarto; que si existe un medio efectivo de promocionar y divulgar las actividades locales con sentido global y responsabilidad.

Quinto; el canal local es la ventana cultural donde los valores nacionales poseen una herramienta constante para su divulgación.

Sexto; la televisión comunitaria se convierte en una fuente de financiación de la televisión pública por medio del pago de sus respectivos aportes.

En conclusión la nueva Agencia Nacional de Televisión NO puede perder esta oportunidad de ORO, demostrar que con la tv comunitaria: SI SE PUEDE CONTAR.

NOTICIAS DEMANDAN DE N Ó I C A Z I L A U T AC BIA TDT EN COLOM Por Richard Santa S. Sin duda fue una acertada decisión de Colombia adoptar la segunda versión del modelo de televisión digital europeo. Así evitaron que cuando se produzca el apagón analógico ya estén con un modelo obsoleto.

La Comisión Nacional de Televisión de Colombia actualizó en diciembre de 2011 el modelo de televisión digital terrestre que había elegido hace tres años, el DVB – T por el DBVT – T2, tras un proceso de concertación con los canales de televisión del país.

Pero esta decisión, que se venía rumorando desde agosto, generó malestar entre algunos sectores, sobre todo a aquellas compañías que venían trabajando para producir equipos bajo la primera versión del modelo europeo y que no fueron consultadas.

Entre las compañías afectadas están los fabricantes de televisores, que estaban incorporando el codificador a sus equipos nuevos y los fabricantes de codificadores para ese mismo modelo. Una de ellas es Energy & Electronics, que en julio de 2011 lanzó al mercado el primer codificador para televisión digital terrestre bajo el modelo DVB-T, con diseño 100% colombiano.

Santiago Espinal Tobón, gerente general de la compañía, explicó a TV Y VIDEO que sufrieron un gran perjuicio, porque habían comenzado a trabajar en el codificador basados en una decisión que había tomado el gobierno colombiano y que confiaban en su seriedad.

“La Comisión nunca nos dijo que había la posibilidad de tener un cambio del modelo en tan poco tiempo, ni siquiera se ha producido el tan mencionado apagón analógico y ya tenemos uno nuevo”, dijo. ¿CAMBIO O ACTUALIZACIÓN?

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NOTICIAS

Una de las discusiones que enfrenta la industria con el ente regulador, tiene que ver con la definición de lo que se hizo.

Mientras que la Comisión Nacional de Televisión asegura que es una actualización, los directivos de Energy & Electronics aseguran que es un cambio del modelo.

“No se puede hablar de actualización cuando la tecnología adquirida no se puede utilizar con el nuevo modelo y las personas tendrían que hacer una nueva inversión, perdiendo la anterior”, aseguró Santiago Espinal Tobón.

Otra de las críticas que hace es la falta de claridad en las especificaciones técnicas del nuevo modelo. Agregan que el codificador que ellos lanzaron tiene un costo en el mercado de $150.000, y que no entienden cómo

desde la Comisión Nacional de Televisión aseguran que costaría $80.000. Ahora, con la nueva versión, el costo podría duplicarse.

LA DEMANDA “Nosotros buscamos que haya un doliente de decisiones como éstas que se toman a la ligera sin tener en cuenta las implicaciones de las decisiones. Por eso demandamos”, indicó Santiago Espinal Tobón.

Agregó que ellos interpusieron la demanda a la Comisión Nacional de Televisión, buscando que les respondan por los cerca de US$2 millones que han invertido en el desarrollo del codificador, y que espera que pronto se sumen algunos fabricantes de televisores con los cuales están hablando sobre el tema.

Por ahora, Energy & Electronics estudia las posibilidades que tiene de fabricar un codificador para el nuevo modelo, pero están a la espera de conocer más a fondo los planes del gobierno y de la Comisión.

NO COMENZAR ATRASADOS El director de la Comisión Nacional de Televisión, Jaime Andrés Estrada, respondió a las críticas hechas al proceso. Explicó que la propuesta de actualizar el modelo de televisión digital fue hecha por los canales de televisión, tanto públicos como privados, aprovechando que solamente se tenía el 25% de la cobertura con DVB-T a comienzo de 2011, es decir, Bogotá y Medellín.

“Con base en esa propuesta, la Comisión adelantó durante el 2011 unos análisis técnicos, económicos y jurídicos, que mostraron la viabilidad de la actualización. Para las ciudades que ya cuentan con el primer modelo de televisión digital, se estableció un periodo de tres años en el cual funcionen los dos modelos a la par DVB-T y DVB-T2 y así quienes ya adquirieron la tecnología de la primera versión tengan más tiempo para usarla y cambiarla”, dijo.

Como parte del acuerdo de actualización, los canales privados se comprometieron a asumir el costo de volver a cambiar los equipos para la televisión digital, pues ya los habían adquirido bajo el modelo DBV-T para el 25%.

Con la adopción del DVB–T2, no se modifica la meta del apagón analógico trazada por el gobierno colombiano para el año 2019.

A diciembre de 2012 debe estar cubierto el 50% del territorio con la señal digital de canales públicos y privados. Para tal fin, la RCTV está adelantando la compra de los equipos necesarios para la red pública colombiana: Canal 1, Canal Institucional, Señal Colombia y los ocho canales regionales.

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NOTICIAS PREPARAN DEFENSA Sobre la demanda interpuesta por Energy & Electronics, Jaime Andrés Estrada sostuvo que tienen conocimiento de que fue presentada, pero no tienen información aún del proceso.

LAS FECHAS DEL APAGÓN EN LOS PAÍSES DE LA REGIÓN ESTÁN ASÍ:

PAÍS

FECHA APAGÓN

MODELO

ARGENTINA

2018

ISDB-T

BOLIVIA

2019

ISDB-T

BRASIL

2016

ISDB-T

CHILE

2016

ISDB-T

Sobre el proceso legal, no quiso adelantar mayores detalles, s ó l o i n d i có q u e e s t á n p re p a ra n d o l a d e fe n s a co n e l departamento jurídico de la entidad.

COSTA RICA

2017

ISDB-T

¿CODIFICADORES SUBSIDIADOS?

CUBA

2020

ISDB-T

ECUADOR

2017

ISDB-T

NICARAGUA

2017

ISDB-T

Desde el gobierno se ha mencionado que se subsidiarán, pero hasta el momento no existe ningún plan en concreto para hacerlo y el costo de un codificador en el mercado no baja de 150 mil pesos colombianos.

PARAGUAY

2016

ISDB-T

PERÚ

2020

ISDB-T

Al respecto, el Director de la Comisión Nacional de Televisión aseguró que se está estudiando la posibilidad de que con recursos del Fondo de desarrollo de la televisión y los contenidos, se pueda apoyar esa transición para los hogares de los estratos más bajos subsidiando los codificadores.

URUGUAY

2015

ISDB-T

VENEZUELA

2020

ISDB-T

COLOMBIA

2019

DVB-T2

PANAMÁ

2020

DVB-T

REP. DOMINIC.

2015

ATSC

EL SALVADOR

2019

ATSC

HONDURAS

2017

ATSC

MÉXICO

2015

ATSC

“El proceso de actualización se discutió en las mesas de trabajo que hicimos por todo el país, para socializar el proyecto con todos los sectores de la industria. Por cuenta de las inversiones que haya hecho una sola empresa no se puede condenar al país a estar atrasado en su modelo de televisión digital, prima el interés general. Estos fueron algunos de los argumentos que tuvo en cuenta la junta para tomar la decisión”, añadió.

Como parte del proceso de adopción de la televisión digital, varios países de América Latina, entre ellos Argentina, han subsidiado los codificadores para la población de los estratos más bajos. ¿Pasará esto en Colombia?

TDT EN LATINOAMÉRICA Los países de Centro y Suramérica adelantan actualmente los procesos de implementación de la televisión digital. Entre 2015 y 2020 están establecidas las metas para que se de el apagón analógico.

Algunos países, como es el caso de México y Colombia están buscando adelantar esa fecha meta en algunos años. México ya lo hizo, pues rebajó la meta en cinco años, pues inicialmente estaba establecida para 2020y ahora en 2015. Por su parte, el gobierno colombiano quiere rebajarla en dos o tres años, pero aún no ha definido.

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ACTUALIDAD N O C D A D I C I L B U P L SENTIDO SEXUóAptica de mujer on

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flor angel´s...

El amor y el sexo son quizás, las únicas actividades humanas que se disfrutan con los cinco sentidos, además es el medio de comunicación mas eficaz para vender o comprar un producto, no hay mejor forma de co m u n i c a r u n a i d e a , u n g u s t o particular, un deseo, que a través de las comunicaciones, las relaciones sexuales y por supuesto, el tan anhelado amor.

Estar

No se quede fuera de

El corazón ha sido acusado injustamente de ser el albergue primario de un sentimiento, el amor, en cuyo nombre se han cometido tantas estupideces y se han perpetrado tantos crímenes en la historia de la humanidad... cuando en realidad la vista, el olfato, el gusto, el oído y el tacto, son los instrumentos responsables que entran en juego cuando el amor humano se desata; aunque vale aclarar que no todos acuden al mismo tiempo, afortunadamente, claro allí reside la delicia del retozo. Es como si la naturaleza se solazara en la elección oportuna del sentido que debe ser estimulado y en el señalamiento del momento preciso para hacerlo.

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ACTUALIDAD

Tal vez el amor se purifica y alcanza su más limpia expresión, en los raros instantes en que los cinco sentidos se confabulan en una explosiva sinfonía de sensaciones que estremece hasta el último poro de los cuerpos.

El amor me roza, me afecta, me envuelve, me estimula, me sublima y me envanece... El publicista es “la celestina c a s a m e n t e r a ” , có m p l i ce y alcahueta de esta relación, encargada de presentar al consumidor con el producto y responsable de prodigarle los elementos necesarios para el enamoramiento y adquisición del mismo.

Como los pavos reales, el producto debe desplegar su colorida seducción ante el consumidor, el primer impacto llega entonces por los ojos. Es cuando el amor a primera vista funciona, por lo menos para despertar un interés primario y comenzar el proceso de conquista.

El sentido de la vista comienza a jugar un papel importante en el proceso. Los olores en algunas categorías de productos son tan importantes, que la publicidad moderna se ha dado sus mañas para que el consumidor, raspe, frote y huela, como si tuviera el producto en sus manos, es una forma primitiva de herir el instinto y dar un impulso adicional a la conquista.

El sentido del olfato ejerce su papel en la victoria . El paladar, en muchos casos, impone la decisión final de compra, hasta tal punto que cuando se trata de alimentos, muchas veces acosan al consumidor para que pruebe el producto porque de esas degustaciones puede provenir el "yo te amo" pero al gusto se llega por un medio físico y otros caminos indirectos. ¿Por qué los fabricantes se gastan sus recursos en maquillar los alimentos para que se vean apetitosos en las fotos y en los comerciales? porque saben a ciencia cierta que por el camino de la vista pueden llegar al gusto del consumidor, estimulando la producción de jugos gástricos y masajeando las papilas gustativas para hacerle lo que se llama... el abre boca o, la boca agua... me tienes con la boca agua.

Y ¿qué sería del mundo, de la vida, del sexo y de la publicidad sin sonidos?... ¿sin voces ,sin susurros, sin jadeos ,sinpalabras,sintequieros,sin gritos, sin quejidos, sin lamentos?... ¿sin el viento en los árboles, sin el canto de las aves, sin la risa y el frenesí que producen las caricias en un cuerpo?, ¿qué sería de la vida, el sexo y el amor sin palabras, sin la música, qué sería de la publicidad sin jingles?

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ACTUALIDAD

varios sentidos a la vez....la contemplación de una fotografía, de un video, un comercial, un aviso publicitario en donde aparecen platos humeantes y exquisitos, vuelve nuestra boca un mar, vista y gusto, cómplices en la conquista.

Por eso la relación de un publicista es muy profunda, necesariamente es una relación de amor, de pasión, de enamoramiento, de sexo, de ganas y de mucha excitación, al intervenir todos los sentidos. Por eso los publicistas somos tan apasionados tanto como para comprar o vender un producto. Tú quieres ser el consumidor o el producto. La publicidad con óptica de mujer.

Un planeta en silencio sería la expresión más tenebrosa del desierto porque si no hay sonido muy probablemente no hay vida... ”No music, no life" dice el eslogan de una empresa que vende sonidos y creo que tienen toda la razón. Y qué sería de la publicidad sin ruidos amables para alimentar los oídos, estaría incompleta porque el amor por un producto puede empezar endulzado por una deliciosa voz y una empalagosa melodía, una cancioncita que suena por todos los rincones, invadidos por los medios… decenas de veces al día, a lo largo de muchos días. El sentido del oído oye el amor así como cuando se oye el teléfono sonar.

Ver y no tocar es la norma más absurda y frustrante que se pudo inventar algún mal publicista, porque ¿de qué manera se puede degustar un producto, una piel, una tela, una textura si no es tocándola, dejándole una suave y disimulada caricia entre sus fibras? hay productos que debemos sentir, tocar, palpar, acariciar y palpar con nuestras manos para desearlos y quererlos...Tan importante es que la publicidad impresa también ha encontrado la manera de enamorar al consumidor incitándolo a que toque en los avisos la textura de los papeles finos, el contacto sutil de la yema de los dedos es a veces mejor que tan solo un vistazo... AMOR SIN CONSUMAR… el sentido del tacto palpa la piel del cariño por eso la piel se eriza al suave roce de unas manos, de una piel, de una voz y de una imagen hecha con amor y deseo.

Y como el amor, el gusto, las ganas y la excitación, en la publicidad misma se dan esos sublimes momentos en los que convergen

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OPINIÓN ¿CUÁL ERA L A PREMURA ?

V T N C A L A Í N E QUE T El caso que nos ocupa hoy, es la aparición del proyecto de acuerdo que se encuentra en la pagina Web de la CNTV con el fin de darlo a conocer y presentar las correspondientes observaciones.

No podemos dejar de compartir nuestra preocupación ante la aparición de este proyecto que fue puesto en la pagina de la CNTV, un día antes de iniciar el proceso de liquidación de esa entidad, dejando ver el afán, la intención y el compromiso de la extinta CNTV de ponerle su huella a la Televisión Comunitaria.

A continuación queremos compartir con sus lectores la comunicación que radicamos en unión de todas las regionales del Consejo Nacional de Televisión.

Con gran sorpresa nos enteramos que la Junta Directiva de la Comisión Nacional de Televisión, según consta en el Acta 1805 del 4 de abril de 2012, determinó autorizar la publicación para observaciones de los interesados en la materia objeto de regulación, de conformidad con lo dispuesto en el artículo 13 de la ley 182 de 1995 a través de la página web de la CNTV la publicación del proyecto de acuerdo para la televisión comunitaria, sin invitar a participar de esta reforma a los interesados como son las organizaciones que representan a las comunidades organizadas, tal como se logro en otras oportunidades como es el caso del acuerdo 009 del 2006.

Por lo anterior queremos manifestar nuestra preocupación por los siguientes motivos: No entendemos cual es la premura que tenía la CNTV, el autor o los autores del proyecto de acuerdo, donde curiosamente coincide con la entrada en liquidación del entidad (abril 09 de 2012), y parte de este proyecto había sido tema de discusión en las mesas de trabajo realizadas en la comisión VI del Senado , encontrado situaciones mal intencionadas como las de adicionar artículos que

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no habían sido analizados por la Junta directiva de la CNTV únicamente con el afán mal intencionado de acabar la televisión comunitaria, sin reconocer que las comunidades organizadas están supliendo la obligación que tiene el estado, según lo estipula el artículo 365 de nuestra Constitución política, como es el de garantizar la recepción eficiente del servicio de televisión a todos los habitantes del territorio Nacional.

Pretende el presente proyecto de acuerdo fuera de las consideraciones de ley hacer énfasis e interpretaciones que no están en la legislación actual y supone amañadamente que lo social y comunitario debe suscribirse sólo a la producción de contenidos locales o a tener solamente un canal local.

Pretende el proyecto de acuerdo abrir la posibilidad de legalizar la venta de sistemas de televisión a la televisión por suscripción?

El proyecto de acuerdo cambia totalmente el concepto y la filosofía de la televisión comunitaria pero lo cambia para desmejorarlo.

No tiene ninguna razón limitar a las comunidades organizadas del país a un término de 10 años de vigencia en sus licencias y terminado este periodo de nuevo acreditarse y presentar documentaciones innecesarias, será que esos propósitos y lineamientos encajan en los fines del Estado que son precisamente hacer más fácil, transparentes y de suprimir tramites innecesarios? vea el documento completo en www.revistaalaire.com Cordiamente.

FERNANDO RIVERA V. Presidente

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EXPERIENCIAS TELESOCIAL CANAL 3

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UNA APUESTA INFORMATIVA Y CULTURAL EN SAN CRISTÓBAL TELESOCIAL es un canal local de televisión que hace parte de la Asociación de Televisión Comunitaria del Este “ACESTE”, proyecto asignado por la CNTV. ACESTE distribuye su señal a través de un sistema de fibra óptica que proporciona altísima calidad en la prestación del servicio de televisión, y pretende llegar a los más de 210 barrios que tiene la localidad 4ta. de San Cristóbal. Para conocer más de cerca la realidad de este proyecto de comunicación comunitaria hablamos con Fabio Cubillos, director del canal.

AL AIRE: ¿Cuándo nace Telesocial?

Fabio Cubillos: La historia de Telesocial es relativamente joven. El proyecto ACESTE se retoma el 1 de septiembre de 2009 con el fin de ofrecer un servicio más económico y una mejor programación en su parrilla (Más de 89 canales). Entonces, con esa iniciativa de retomar el proyecto de ACESTE se le da vida a Telesocial canal 3, a partir de ahí empezamos nuestra historia. El seis de febrero de 2010 se hizo el lanzamiento oficial, contando con la presencia de diferentes sectores comunitarios e instituciones pertenecientes a la localidad. De ahí en adelante ha desarrollado una labor de carácter social con los líderes, fundaciones, gremios, instituciones, juntas de acción comunal, instituciones educativas etc., siempre manejado desde la comunicación y el periodismo público, esa es nuestra función social.

AL AIRE: ¿La situación actual de Telesocial, como medio de comunicación, frente a la comunidad, cuál es?

Fabio Cubillos: Día tras día este proyecto se sigue fortaleciendo y adquiriendo reconocimiento gracias a la labor que desarrolla con las comunidades, la gestión que realiza para buscar una mejor calidad de vida a los habitantes de los sectores más populares, y por ser la voz de toda una localidad.

AL AIRE: ¿Y el contenido del canal cómo lo manejan, la producción?

Fabio Cubillos: En el Canal 3 los televidentes pueden encontrar 24 horas de variada programación, incluyendo espacios de producción propia.

Actualmente la parrilla de emisión cuenta con más de ocho programas realizados por el equipo de producción, entre los cuales figuran Telesocial al Día, un magazín informativo que se emite en directo de lunes a viernes, de 8:30 a 9:30 A.M. San Cristóbal en Acción, un programa de opinión para las J.A.C; Despertar Comunal, espacio para el recorrido semanal por los barrios de la localidad; Impacto Popular y El Llano en Concierto Internacional, son programas musicales; Magifiesta y Vivir Mejor, programas enfocados hacía el tema cultural, el arte y la familia; Abogados en su Casa, el espacio jurídico para que los televidentes se contacten y den a conocer su problemática.

Actualmente estamos trabajando para darle continuidad al programa infantil presentado por niños (as) de la localidad. Igualmente tenemos nuevos proyectos como empezar a emitir el fútbol profesional colombiano, prioridad número uno para nuestros usuarios. Estamos trabajando para ser uno de los mejores proyectos en la televisión comunitaria. Próximamente vamos a contar con la Internet, será una muy buena noticia para nuestros televidentes .AL AIRE: ¿ACESTE, el sistema de cable, cuántos suscriptores tiene, y de acuerdo a eso, cuántos televidentes puede tener Telesocial?

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ACTUALIDAD

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Fabio Cubillos: Actualmente ACESTE tiene más de 6.000 suscriptores al sistema de cable distribuidos en más de 60 barrios. Entonces, esos 6 mil suscriptores, que son 6 mil hogares, y si cada hogar tiene cinco integrantes, tendríamos 30 mil posibles televidentes.

Aunque no tenemos como medir el Rating exactamente, creemos que Telesocial tiene una audiencia aproximada de 3 mil televidentes repartidos entre los diferentes programas que emite y su parrilla de programación. Esa cifra la deducimos por la ubicación del canal en la parrilla de canales del sistema (entre Canal Capital y RCN), y por el reconocimiento, que hace la gente en los barrios del canal local.

ACTUALIDAD ¡CREEMOS EN COMPARTIR! Entrevista a Jordi F Verite, Sales Director for The Americas de ERREQUER E. La plataforma ERREQUERRE es u n d e s a r r o l l o d e software/hardware, para la gestión y transferencia de contenidos. Es, por tanto, una potente herramienta para optimizar los flujos de trabajo en los sistemas de contribución y distribución de contenidos; entre los diferentes usuarios y l o s s e r v i d o r e s d e almacenamiento de los mismos, reduciendo los tiempos de transferencia y gestionar los activos audiovisuales de forma rápida, transparente, sencilla y eficaz.

Nosotros damos una plataforma que es un medio de compra venta de contenidos, entonces los almacenamos, los catalogamos, los ponemos en una plataforma para que la gente al buscar información de Bucaramanga, pasó un hecho aquí, por ejemplo, cayó un barco o viste al Papa o alguna cosa que ocurre, no hay que mandar más a un reportero a hacer la nota pues llega un reportero local que la hace, la pone en la página y nosotros la distribuimos y la vendemos y finalmente una herramienta de distribución de contenidos.

Tenés un servidor que tiene un software moderno, con por lo menos Windows 7, un ancho de banda mínimo de tres megas y con eso vos podés mandar la noticia en vivo en el momento que está ocurriendo.

Tienen sucursal en Barcelona, en Madrid, en Sevilla, en Valencia y ellos con seis cámaras exteriores y cuarenta técnicos en la calle operando se encontraban con altísimo costo de uso del satélite, altísimo costo de transferencia de contenido, altísimo costo de enviar un contenido de Madrid a Barcelona, todos los días mandaba mucho contenido y como es una empresa.

La persona que recibe, la persona que transfiere tiene un control de cuándo recibió, de quién lo recibió, de qué computadora recibió, o sea, hay mucho control de la calidad, lo mandás en alta definición y la persona que lo baja lo puede bajar en un formato distinto de NTC a PAL viceversa. Todo por la nube, entonces te evitás costos de logística, de envío, te olvidas de costo de la estructura, de equipamiento para entrar a codificar o para cambiar codes y hasta podés editar por corte on line.

Tecnológicamente tiene que haber una solución que les permitiera ahorrar costos y como eso genera una plataforma de transmisión de contenidos propios entre ellos mismos, entre sus cuatro sucursales: entre la Eurocopa, entre Inglaterra, entre los clientes que les encargaban contenidos que ellos mandaban el contenido de una forma que fuera distinta y crearon ERREQUERRE.

Si hay una noticia periodística de once minutos y tú quieres dos minutos de la noticia tú pagas por los dos minutos que compras y la cortas en lo que tú necesitas. Hay noticias que son gratis, hay noticias que son de índole turístico que unas ciudades ponen la noticia turísticamente para que la gente la pueda bajar; hay noticias que pone Nike o Adidas, por ejemplo, quieren poner noticias sobre sus zapatillas y las ponen gratis en Internet.

Dos años después se dieron cuenta que mucha gente quería comprar el contenido o comprar el uso de esta plataforma para transmitir contenidos y pensaron en una empresa independiente y crearon una empresa independiente con cuarenta ingenieros que hacen software, que se dedican solamente a manipular herramientas que están en el mercado, herramientas que te da Windows, herramientas que dan motores de búsqueda y crearon una plataforma que es muy sólida, que trabaja totalmente en Internet.

Lo que pasa es que es una plataforma de compra y venta de contenidos, de distribución de contenidos y de contribución entre canales asociados.

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ACTUALIDAD

Jordi: ERREQUERRE es una empresa que nace en España, está basada ATM BROADCAST. Es una compañía que tiene doce años de trabajo en España. Ellos son los que transmiten y producen toda clase de programas de fútbol del seleccionado español, las olimpiadas de Inglaterra este año para España, el Barcelona, el Real Madrid y otros muchos contenidos.

Tenemos las computadoras los servidores en Barcelona y en Miami, o sea, los contenidos primero quedan catalogados y almacenados en dos servidores a nivel mundial que respalda el contenido del canal. Segundo tema, al catalogarlo en el motor de búsqueda… cualquier persona que busque un contenido en Antioquia, Cartagena, Bucaramanga, algo que, de repente es muy local, esos canales, esa información terminan localmente, no van al mundo, no tiene forma de distribuirlo.

Ustedes como canales comunitarios ponen una red, intercambian noticias uno con otro, cómo las transmiten, cómo se las envían. Acá ya tienes una herramienta para enviar y contribuir noticias. En España tenemos en este momento la red de canales catalanes, que son, creo, que 33 canales que intercambian contenidos y lo hacen por la red nuestra. Al ingresar a la página web nuestra tiene dos idiomas, el español y catalán, por el catalán ya lo están comprando y ellos tienen los contenidos, el canal asociado a esa red

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ACTUALIDAD comunitaria baja los contenidos sin costo, entonces tiene una forma de transferencia, una forma de archivo, una forma de manipulación, de administración y de venta.

AL AIRE: En Colombia hay 753 operadores de televisión comunitaria con el mismo número de canales locales por cable. ¿Cómo se puede generar esa red en Colombia, qué gestión hay que hacer?

Jordi: Los que tienes que hacer es asociarse a la plataforma. La asociación a la plataforma te da dos cosas, la administración de tu contenido on line con respaldo en dos continentes, o sea, tienes el contenido en una forma digitalizado que es un respaldo que ya no te cuesta nada, te da la herramienta de transferencia y contribución de los contenidos, eso tiene un costo.

El negocio pasa por dos lados, usted tiene un costo de poner los contenidos y si los van a compartir gratuitamente en los canales comunitarios no tiene un costo más del costo de ponerlos, pero si vos tenés que mandar los casettes por correo o llevarlos en mano a buscar satélite es mucho más caro el costo o no existe.

Hoy en día de repente un canal del norte o el sur de Colombia estando a 2.000 kilómetros no tiene comunicación, no tienen más de 300 televidentes, cómo hacen para subvencionar eso.

En cambio se juntan como grupo, como paquete… ponele que todos los canales de a 500 quieren ser socios, habría que hacer una plataforma con un costo especial para ustedes porque son sin ánimo de lucro que tiene un costo más bajo. Bueno, nosotros en este momento cobramos para ser socio y contribuyente 260 dólares por mes, en el caso de que vos tengas que distribuir contenidos pero que no haya un valor de lucro.

Si los contenidos los pones a la venta y se venden vamos a comisión en las ventas, pero si nada más contribuyen contenidos, ustedes no quieren vender nada la plataforma para solventarse tiene que cobrarles a ustedes. En el caso de que son 500 canales que podrían ser socios habría que reanalizar las licencias, la utilización de contenidos, las horas de almacenaje que sea un tipo de paquete que a ustedes les cerrara, pero eso requiere un poco más de información.

El canal que tiene 15.000 abonados no es lo mismo que el que tiene 300 abonados. El canal de 300 abonado quizás no tenga siquiera Internet rápido para poder mandar la información.

AL AIRE: Estamos hablando de que se fijaría un pago mensual para el servicio y poder acceder a esa base de datos.

Jordi: Nosotros tenemos un costo que es mantener el servicio, mantener los dos servidores en remoto en los dos países, comprar licencias de utilización, pagarle a los que nos proveen las herramientas para que ustedes trabajen, hay un costo que tenemos que compartir. El negocio nuestro en sí no es cobrarte por la herramienta, es vender tu contenido, entonces la noticia que genera aquí de Cartagena alguien, de repente, en Argentina, El Salvador, en Guatemala, en México o en China puede estar interesado en esa noticia. El negocio nuestro es que ustedes suban el contenido audiovisual, venderlo nosotros y compartir esa ganancia…

ACTUALIDAD LOS SUEÑOS DE STREAMING (parte 2)

JOHN SEABROK

A pesar de que el negocio de streaming-video es grande, Netflix cree que su potencial e s a ú n m a yo r. L a s computadoras ya estaban empezando a cambiar la experiencia de ver televisión, permitiendo a los espectadores acceder a los programas y películas a través de ordenadores portátiles, teléfonos y dispositivos de juego. La siguiente fase sería que los televisores conectados a Internet a través de Wi-Fi, permitan a los usuarios navegar en la Web viendo el contenido original en la TV.Netflix.

A principios de 2011, comenzaron a reunirse con Kyncl creadores de contenido para cine, televisión, música y los invita a participar en la visión que él tiene del futuro de la televisión mediante la creación de nuevos canales de YouTube. Ofreció varios millones de dólares en financiación a manera de anticipos sobre los ingresos por publicidad futura para ser utilizados como dinero para el desarrollo.

Michael Hirschorn fue una de las personas que escucharon la presentación de Kyncl. Hirschorn comenzó su carrera en los medios impresos, pero hizo un nombre en la televisión, en el canal VH1, donde, como director de programación, supervisó éxitos como "Flavor of Love" y "Celebrity Rehab". En la actualidad dirige una compañía de producción independiente llamada Is Entretenimiento. Larry Aidem, el ex presidente del Canal Sundance, Robert Kyncl, Hirschorn me dijo que creía que deberían cumplir. "Ninguna de las cosas que describe Robert estaba sucediendo pero, por supuesto, pero me sentí, después de haber llegado tarde a varias revoluciones antes, que teníamos que ir todos hacia fuera para esto", dijo Hirschorn."Llamé a Larry y le dije: "Tenemos

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ACTUALIDAD

Una vez que los avances se ganan la espalda, YouTube compartirá los ingresos por publicidad con los creadores. YouTube tendrá un derecho exclusivo sobre el contenido de un año, pero los creadores conservarán la propiedad.

YouTube será el responsable de la venta de anuncios, pero no va a invertir en promoción o comercialización de los canales en la forma en que los canales tradicionales de televisión lo hacen.

que crear una empresa ahora mismo”.

El negocio de la publicidad en televisión ha tenido que aprender a lidiar con la fragmentación de la audiencia. En los años ochenta, el éxito del cable con canales como CNN, TBS, MTV comenzó a separar piezas de la audiencia de las redes tradicionales. "The Cosby Show", fue la última serie de televisión en mandar una masa de seguidores.

Durante la temporada 1985-86, más de un 30% de los hogares con televisores le sintonizan. El año pasado, "American Idol", el programa más popular hoy en día la televisión, se retiró con menos de nueve por ciento de todos los espectadores de la televisión en EE.UU. Varias semanas después de que YouTube anunciara la llegada de

los canales de YouTube original, se realizó un programa de entrenamiento en la sede de Google en Nueva York. Alrededor de sesenta personas, de distintas edades, estuvieron presentes, la mayoría con puestos de trabajo en las empresas de producción escribiendo, rodando y editando los videos. Se empaquetan en las salas de conferencias (estas salas suelen ser temáticas), nos mostraron durante treinta minutos las presentaciones de experimentados creadores de YouTube.

Note que a veces las personas se dispersaron para sesiones de trabajo en todo el vasto piso de Google, que funciona por todo el bloque de la Octava Avenida Novena, y que los trabajadores de Google usan scooters para desplazarse. Las sesiones a las que asistí, en un cuarto llamado Brass Monkey (el tema fue bares de Nueva York), tenía el aspecto de un campamento de verano nerd.

Un prominente realizador de Hollywood me dijo, con una nota de

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ACTUALIDAD nostalgia en su voz: "Yo puedo decir lo que YouTube no va a hacer ni generar series como 'Friends', '24 ', y' CSI. El mundo de la televisión creció con series de éxito, lanzó cientos de millones de dólares para los creadores y en las redes esto no va a pasar". Pero otros piensan que todo lo que necesita es un éxito.

Me preguntaba si había algún peligro para la marca, pasar de YouTube a YouTV, donde el control y la vigilancia se centralizan en el corazón de la Googleplex. En su intento de aumentar el tiempo frente al ordenador, atraer más espectadores y ofrecer a los anunciantes más clientes como sea posible, YouTube pone en riesgo de perder su base electoral -Chad Hurley, "la gente común."

MySpace sufrió marcadas reducciones en el tráfico cuando se alteró la experiencia del usuario con el rediseño y aumento de los anuncios. Netflix perdió más de la mitad de su valor en el mercado bursátil y provocó una revuelta de los clientes después de anunciar su plan para separar a la transmisión del negocio de DVD. Es posible que YouTube pudiera cometer un error similar al ofrecer más canales de los que su público quiere en estos momentos. Los nuevos medios de comunicación que las empresas presentan a sus clientes pueden equivocarse fundamentalmente cuando los clientes no están listos para el cambio.

"Ciertamente no va a ser fácil", dijo Kyncl, hablando de la formación de la nueva empresa."Hay mucho trabajo por hacer, para asegurarse de que esto sí funciona. Pero, como dijo un amigo que acaba de llegar a trabajar en una de las redes tradicionales, "Por lo menos ustedes se balancean para las cercas. Hay un montón de otras personas que están sentados alrededor y viendo que las cosas sucedan".

Fuente: www.newyorker.com

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EVENTOS III ENCUENTRO OPERADORES EN MELGAR

El pasado 3 de febrero se dio lugar al III encuentro operadores de televisión comunitaria cerrada licenciatarios de televisión por suscripción canales locales y comunitarios del Tolima, Cundinamarca, Bogotá y Boyacá en la sede vacacional la Palmara en Melgar, organizado por UNACOLOMBIA. Dicho encuentro contó con la participación de importantes personajes del gobierno nacional y departamental. A continuación algunos apartes de las intervenciones que tuvieron lugar:

Tenemos un ministro que está absolutamente comprometido y tenemos un gobierno nacional que tiene claro lo que es el papel que tienen que jugar lo comunicadores sociales de este país.

Tienen ustedes en sus manos una herramienta de gran calibre para influir positiva o negativamente en las decisiones de la co m u n i d a d , s e r c i u d a d a n o q u e t e n g a u n s e n t i d o d e

Estamos haciendo causa común con el señor alcalde del municipio, con el señor gobernador del departamento, con los diversos sectores de la comunicación a nivel local. Todos ustedes saben y son consientes de lo que el Congreso de la República manejó en lo que tiene que ver con un tema sumamente neurálgico: la Comisión Nacional de Televisión. Me parece que esa comisión que, a través de un acto legislativo, le traslada responsabilidades y tareas, hace una redefinición de las tareas de la televisión en lo que tiene que ver con los ejercicios que se adelantan a nivel local, a través de eso que estamos llamando nosotros cable operadores y los canales comunitarios.

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EVENTOS

Honorable Senador Guillermo Antonio Santos. Abogado e Ingeniero Agrónomo. Fue director del INCORA y del Fondo de Acueductos y Alcantarillado del Tolima.

El cuarto poder es definitivamente el sector de las comunicaciones y este es un sector al que todos los ciudadanos de este país tenemos que contribuir para que se pueda, definitivamente, darle la orientación que se requiere. No se puede, de ninguna manera, permitir que este ejercicio democrático para que los diferentes sectores de la población entren a participar a través de este medio tan importante como es la televisión local, a través de estos ejercicios se vaya a ver vulnerado, se vaya a ver amenazado.

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EVENTOS Quiero decirles a todos que en este senador y en la clase parlamentaria del departamento del Tolima tendrán ustedes a unos auténticos y genuinos defensores de esta causa noble que es fortalecer la televisión local y estos medios de comunicación, de darles la posibilidad de tener una socialización adecuada y apropiada, vamos a estar todos desde el Congreso convertidos en una sola persona trabajando en función de los intereses de esta importante tarea que tienen que cumplir ustedes, como es la función social comunitaria.

Muchísimas gracias y bienvenidos.

Dr. Cesar Girón Representante Gobernación del Tolima Nuestra presencia obedece específicamente a dos intenciones que tiene el señor gobernador Luis Carlos Delgado. La primera, es hacer que el gobierno participe de las iniciativas comunitarias, de las iniciativas de las organizaciones de la sociedad civil que pretenden contribuir al desarrollo de nuestro departamento. responsabilidad va a tomar un micrófono, va a emplear un medio de comunicación tan importante y de tanta penetración como es la televisión para tratar de envenenar a sus congéneres.

Tenemos claridad en esa importante tarea que deben adelantar los comunicadores sociales y ahí está un papel de trascendental importancia para ayudar al desarrollo local, al desarrollo departamental, al desarrollo regional, al desarrollo nacional.

La segunda, no menos importante, es precisamente el promover y permitir que esas iniciativas permeen la acción del gobierno departamental y entre todos, juntos, como bien lo dijo en campaña: “En unidad por la grandeza del Tolima” empecemos a trabajar y a dar los bisos de progreso y a sembrar las semillas del desarrollo que queremos para nuestro departamento.

Tenemos a un ministro que maneja con mucha propiedad el tema de las comunicaciones, tiene un reto inmenso el ministro de las comunicaciones a nivel nacional, reto que ha sido respaldado, desde luego, por el gobierno central en cabeza del señor presidente de los colombianos y en la que está jugando un papel de trascendental importancia el Congreso de la República de Colombia, por eso quiero decirles a todos y a todas que en mi condición de senador de la República tendrán ustedes a un defensor permanente porque sé lo que representa la socialización de estos medios de comunicación, sé lo que representa para una sociedad tener la posibilidad de tener esa herramienta vital para el desarrollo, para el progreso, pero también se puede convertir en la manera, seguramente perversa, de hacer un daño de incalculables consecuencias para la sociedad cuando de manera irresponsable se manejen, se utilicen estos medios de comunicación.

Declaramos también abierto este evento y esperamos que las conclusiones sirvan para que se fortalezca el sector y para que se fortalezca el Tolima.

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Por eso hoy los invitamos, nos comprometemos a informar oportunamente cuándo realizaremos esas mesas de concertación específicamente en el tema que ustedes son expertos y sabemos que entre todos proponiendo, siendo activos, llevar iniciativas para que, a través del gobierno departamental, en conjunto con organizaciones como la que hoy está reunida en este recinto del municipio de Melgar podamos entonces contribuir a que en este cuatrienio podamos encontrar nuevos caminos de progreso, nuevos caminos de desarrollo y podamos tener un mejor Tolima en los próximos cuatro años.

EVENTOS 2012 N Ó I S I V E L E T O N TRIA S TEC U D N I A L A E T MEN A V E U N Á R I N U E R Fernando Salazar cuanto a equipos, administración de contenido, costos y procesos; CNTVy y en la Televisión Digital; además, se analizarán los desafíos oportunidades que ésta última trae desde el punto de vista técnico y de negocios.

De la misma manera y alterno al Programa Académico, el evento ofrecerá una nutrida Muestra Comercial y una Rueda de Negocios en las que se darán cita las compañías con mayor reconocimiento de la industria en la región. Así que empresas productoras, postproductoras y/o transmisoras de TV, cine y comerciales; fabricantes de equipos de producción; distribuidores y mayoristas de equipos; firmas de ingeniería, consultoría y diseño; estaciones de TV; institutos de investigación y agremiaciones del sector, tienen un espacio TecnoTelevisión.

Del 25 al 26 de julio en Corferias, Bogotá, se encontrarán una vez más las empresas y profesionales encargados de la creación y distribución de contenido para televisión, comerciales, cinematografía electrónica y otros medios digitales. Medellín / Miami. TecnoTelevisión se ha consolidado como uno de los mejores espacios para capacitar a la industria de la Televisión en América Latina, razón suficiente para que LATIN PRESS INC y la Revista TV Y VIDEO concentren sus esfuerzos en ofrecer, tal como se hizo el año anterior, conferencias de la más alta calidad técnica y conceptual para actualizar a los actores del sector.

En esta medida, se confirmó la participación de cinco destacados miembros de la industria en el Comité Académico que diseñará el programa de conferencias.

Manuel Riveros, de Colombiana de Televisión; Fernando Campos, de Azteca México; Yan Camilo Vergara, director de Nuevos Medios de Teleantioquia; Santiago Algorta, ex director de TV Y VIDEO; y Luis Fernando Gutiérrez, de la Universidad Pontificia Bolivariana, son los profesionales que, acompañados de los organizadores, han asumido esta responsabilidad.

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Y es que la organización del evento ha entendido que en la transición a la Televisión Digital nuevos temas aparecen cada año y la Alta Definición ya no es el único foco de este cambio. En esta migración nuevas tecnologías requieren de un enfoque y un planteamiento diferente y deben ser aprovechados por la comunidad de empresas e individuos que participan con su experiencia, equipos e infraestructura, en la creación y distribución de contenido para TV, cinematografía electrónica, comerciales, y otros medios digitales.

Dentro de su eje temático TecnoTelevisión 2012 se concentrará en la influencia de Internet en la televisión; los nuevos mercados y tecnologías, con todo lo que esto contiene en

Para obtener mayor información visite www.tecnotelevision.com Acerca de Latin Press, Inc. Latin Press, Inc es una casa editora de medios especializados y organizadora de congresos técnicos internacionales con más de 20 años de experiencia en Estados Unidos y Latinoamérica. Sus productos se enfocan en el desarrollo de contenidos e información valiosa para sectores industriales, principalmente en ocho industrias: turismo y hospitalidad, seguridad electrónica; aire acondicionado, calefacción y refrigeración; audio, vídeo e iluminación; pinturas y recubrimientos; producción de televisión; y construcción. Para mayor información ingrese a www.latinpressinc.com.

Cordialmente, Natalia Giraldo Vargas Marketing y Comunicaciones ngiraldo@latinpressinc.com Tel: 57 (4) 448 8864

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