Revista Al Aire #7

ISSN 2027-8942

Al Aire

DE DVB-T a DVB-T 2 cambio de formato en TDT

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

¿Problemas ¿COMUtv con señales se anotó un de microondas?

GOL o un autogol con EL FPC? SEIS ELEMENTOS PARA REALIZAR UN VIDEO COMUNITARIO

Sancionada

LEY DE COMPETENCIAS

ZAPPING A LA TV PAGA EN LA REGIÓN ANDINA Y CENTRO AMÉRICA

por el Presidente Santos

2011 AÑO 2

No.

07

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DESARROLLADO POR

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Producción y Distribución de Contenidos Talleres de Formación Medios en Común posee amplia experiencia en el campo de la formación audiovisual a grupos de jóvenes realizadores y canales comunitarios de Colombia. Con cerca de 15 talleres profesionales ha acercado a realizadores que inician el camino de la televisión y el cine a tomar de manera responsable, recursiva y aterrizada todos los procesos que conllevan a realizar una pieza cinematográfica o televisiva.

Medios en Común cuenta con un equipo altamente calificado y la mejor infraestructura para la realización y distribución de piezas audiovisuales nacional e internacionalmente. Compra, vende y distribuye contenidos en televisión abierta y cerrada, además de otras ventanas alternativas. Realizamos, producimos y creamos piezas publicitarias e institucionales.

Plataforma de Exhibición Profesional Maletas Comunitarias Medios en Común viene trabajando desde hace varios años en la cualificación de la programación de los canales comunitarios en Colombia acercando producciones realizadas en distintas partes del mundo a televidentes ubicados en todo el territorio nacional que poco acceso tener a ellas. La Maleta Comunitaria es un producto exclusivo de nuestra compañía y gracias a su bajo costo unido a la variedad de sus contenidos viene siendo un aliado importante para los canales comunitarios a la hora de configurar una parrilla responsable para su comunidad.

Medios en Común cuenta con pantallas inflables de 7 metros de alto por 9 de ancho perfectas para exhibir en espacios abiertos o cerrados lo mejor del cine mundial, así mismo se adecuan perfectamente para emitir campañas publicitarias o transmitir eventos en vivo en plazas, teatros, estadios, y espacios públicos en general.

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Al Aire Director Luis Hernando Pinto G. Web Master Gustavo Andrés Guevara Twitter: @_andresguevara Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G. Lic. Lingüística y Literatura Universidad Distrital Comité Editorial Luis Hernando Pinto G. Wilson F. Peña P. Fotografía Erin Priscila Pinto Janeth Charris Diseño y Diagramación Wilson Pastrana S. Diseñador Gráfico Universidad Nacional de Colombia wpdgrafico@yahoo.com Ventas de Publicidad Alba Lucía Guerrero comercial@starmediaonair.com 320 336 16 12 311 446 25 71 Prensa e Impresión Arfi Publicidad Tel. 363 80 93 Suscripción Gratuita www.starmediaonair.com Encuentranos en:

Star Media On Air. Todos los artículos p u b l i c a d o s e n l a r ev i s t a A l A i r e s o n seleccionados por el Consejo Editorial de acuerdo a criterios establecidos. Está protegido por el registro de propiedad intelectual. Se autoriza su reproducción total o parcial en cualquier medio, incluído electrónico, con la condición de ser citada claramente y completamente la fuente, siempre y cuando las copias no sean usadas para fines comerciales. Los textos son responsabilidad de los autores y no comprometen la opinión de Star Media On Air.

ESTAR AL AIRE

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¿Problemas con Señales de Microondas?

Proteja sus equipos adecuadamente

HAGAMOS TV

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Encuadre y Composición Seis elementos para realizar un video comunitario

EXPERIENCIAS

Zapping a la TV paga de la Región Andina y Centroamérica Canal 5 ¡Tu canal!

NOTICIAS

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Sancionada ley de competencias ¿COMUtv se anotó un gol o un autogol con el FPC? La CNTV actualiza el estándar de TV Digital

OPINIÓN De DVB-T a DVB-T 2

ACTUALIDAD

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El derecho a la información y a la comunicación Los sueños de Streaming (1a parte)

EVENTOS Todos en La Red

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EDITORIAL

FERNANDO RIVERA Concejo Nacional de TV Comunitaria en Colombia Presidente

A

TV COMUNITARIA PUEDE PERDER ESTABILIDAD Y PERMANENCIA

TENCIÓN: Con la determinación y responsabilidad del Congreso de la República en la discusión y aprobación del Acto legislativo 02 de 2011 se eliminó la Comisión Nacional de Televisión y además anticipó la necesidad de dos Leyes distintas:

Una que defina la distribución de las competencias que actualmente tiene a su cargo la CNTV y la segunda que fije la política de un nuevo modelo de televisión y que inspiró la aprobación del Acto Legislativo 02 de 2011.

Con base en lo anterior y en un maratónica carrera y con mensaje de URGENCIA de Presidencia de la República, los parlamentarios lograron definir los 19 artículos que establecen algunos aspectos que definen distribución de competencias que tenía la CNTV.

la

El texto completo de la ponencia del proyecto de Ley de distribución de funciones de la CNTV bajo la coordinación del Honorable Senador Efraín Torrado García lo podemos ver en la página www.evaluamos.com/2011/.

Queda claro que en la próxima legislatura se aprobará la parte que tiene que ver con la política del nuevo modelo de Televisión que regirá las comunicaciones en nuestro país.

Esperamos que la Televisión Comunitaria de Colombia participe activamente de este proceso ya que su estabilidad y permanencia podría sufrir cambios importantes, si tenemos en cuenta la arremetida de la Televisión por suscripción en sitios que no representan para ellos mayor trascendencia como son los barrios marginales, los municipios y veredas, extendiendo sofisticadas redes, ofreciendo tarifas muy atractivas, sin estudios previos de su capacidad económica obligándolos a aparecer después de unos meses como deudores morosos en las bases de datos, además hay que decir que el Estado no tiene claridad en el número real de suscriptores y por lo tanto no hay control por parte del mismo en el sub reporte y evasión del IVA. Invitamos a todas las Comunidades organizadas y reconocidas por la extinta CNTV a participar de manera activa en este proyecto de Ley que cursa en el Congreso pues de ello depende la estabilidad y permanencia de la Televisión Comunitaria.

Es importante que estas Organizaciones Comunitarias se apoyen en los Senadores y Representantes a la Cámara de sus regiones para definir la política del nuevo modelo de televisión en Colombia y evitar que de esta manera que se debilite este importante sector.

Ahora lea y vea también Al Aire en internet!!

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Lea el futuro de la Televisión HOY!!

2011 AÑO 2

No.

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ESTAR AL AIRE ¿PROBLEMAS CON SEÑALES DE MICROONDAS?

Ing. MIGUEL GÓMEZ Cel: 315 850 10 82 gotelecomunicaciones2011@gmail.com

Para muchos técnicos que se especializan en apuntar antenas en busca de nuevos canales, las interferencias de microondas resultan un verdadero dolor de cabeza, molestan a tal punto que no hacen posible la recepción de las señales satelitales que queremos y necesitamos.

Técnicamente lo que se debería hacer primero es identificar la fuente de la interferencia, saber ¿de dónde proviene? , ¿qué frecuencia es?, en fin, todos los posibles datos que nos permitan contrarrestarlas adecuadamente.

Para ello nos debemos apoyar en un analizador de espectro, este es un equipo de medición electrónica que permite visualizar en una pantalla los componentes espectrales en un espectro de frecuencias de las señales presentes en la entrada, pudiendo ser ésta cualquier tipo de ondas eléctricas, acústicas u ópticas.

Dado que no contamos con estas herramientas, basamos las posibles soluciones en experiencias personales y aportes de otros ingenieros, quienes nos cuentan que les dio un óptimo resultado. La jaula de Faraday aparece en el ambiente como una buena solución, pero ¿de qué se trata? Esta debe su nombre a su inventor, el científico británico Michael Faraday quien la creó en el año 1836.

Esta también se conoce como el escudo de Faraday. El efecto jaula de Faraday provoca que el campo electromagnético en el interior de un conductor en equilibrio sea nulo, anulando el efecto de los campos externos.

ESTAR AL AIRE

En el eje de ordenadas suele presentarse en una escala logarítmica el nivel en dBm del contenido espectral de la señal.

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En el eje de abscisas se representa la frecuencia, en una escala que es función de la separación temporal y el número de muestras capturadas. Se denomina frecuencia central del analizador a la que corresponde con la frecuencia en el punto medio de la pantalla.

Lamentablemente esta tecnología no está al alcance de muchas personas, por lo que su utilización es, en muchos casos, descartada.

Esto se debe a que, cuando el conductor está sujeto a un campo electromagnético externo, se polariza, de manera que queda cargado positivamente en la dirección en que va el campo electromagnético y cargado negativamente en el sentido contrario Puesto que el conductor se ha polarizado, este genera un campo eléctrico igual en magnitud pero opuesto en sentido al campo electromagnético, luego la suma de ambos campos dentro del conductor será igual a 0.

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Promoción válida del 1 de febrero al 13 de diciembre de 2012

ESTAR AL AIRE TIPOS DE INTERFERENCIAS CON LAS SEÑALES SATELITALES: A1 Las transmisiones de la estación terrenal interfieren a la recepción de la estación terrena A2 Las transmisiones de la estación terrena interfieren a la recepción de la estación terrenal.

B1 Las transmisiones de una estación espacial de un sistema espacial OSG interfieren a la recepción de una estación terrena de otro sistema espacial OSG. B2 Las transmisiones de la estación terrena de un sistema espacial OSG interfieren a la recepción de una estación espacial de otro sistema espacial OSG. C1 Las transmisiones de la estación espacial OSG interfieren a la recepción de la estación terrenal.

C2 Las transmisiones de la estación terrenal interfieren a la recepción de la estación espacial OSG. El funcionamiento de la jaula de Faraday se basa en las propiedades de un conductor en equilibrio electrostático. Cuando la caja metálica se coloca en presencia de un campo eléctrico externo, las cargas positivas se quedan en las posiciones de la red; los electrones, sin embargo, que en un metal son libres, se mueven en sentido contrario al campo eléctrico y, aunque la carga total del conductor es cero, uno de los lados de la caja (en el que se acumulan los electrones) se queda con un exceso de carga negativa, mientras que el otro lado se queda sin electrones (carga positiva)

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Al trabajar con la electricidad estática, Faraday demostró que la carga eléctrica se acumula en el exterior del conductor eléctrico cargado, con independencia de lo que pudiera haber en su interior. Una Jaula de Faraday es cualquier recubrimiento metálico, bien conectado, que tiene como característica aislar el campo eléctrico. Por lo que las descargas que se producen en el exterior no afectan el interior de la jaula. Para contrarrestar las interferencias de microondas en las recepciones satelitales, hacemos una jaula de Faraday rectangular encerrando el LNB, lo los LNB´s si trabajamos con focos desplazados, dejando libre solo la parte inferior, la que va del foco hacia la antena. Para nuestra jaula podemos utilizar una malla en alambre, lo importante es que el material sea conductor.

D1 Las transmisiones de una estación espacial de un sistema espacial No-OSG interfieren a la recepción de una estación terrena un sistema espacial OSG. D2 Las transmisiones de la estación terrena de un sistema espacial OSG interfieren a la recepción de una estación espacial un sistema espacial No-OSG. E1 Las transmisiones de la estación espacial No-OSG interfieren a la recepción de la estación terrenal.

E2 Las transmisiones de la estación terrenal interfieren a la recepción de la estación espacial No-OSG. F Las transmisiones de una estación terrena de un sistema espacial interfieren a la recepción de una estación terrena de otro sistema espacial.

G1 Las transmisiones de una estación espacial de un sistema espacial No-OSG interfieren a la recepción de una estación espacial de un sistema espacial OSG. G2 Las transmisiones de una estación espacial de un sistema espacial OSG interfieren a la recepción de una estación espacial de un sistema espacial No-OSG. H Las transmisiones de una estación espacial de un sistema espacial OSG interfieren a la recepción de otra estación espacial de un sistema espacial OSG.

Una segunda solución es ubicar la entena en otro lugar, cuidando que este nos dé una vista libre de obstáculos hacia donde queremos apuntarla (sin presencia de árboles, edificaciones altas, etc.). De ser posible en un lugar protegido por muros a los c o s t a d o s , c u i d a n d o siempre que estos no sean un obstáculo en la línea de vista entre la antena y el satélite.

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ESTAR AL AIRE PROTEJA SUS EQUIPOS TE ADECUADAMEN

UPS CARLOS RIVERA Técnico en redes CATV Cel 311 527 15 76

Cuando hablamos de proteger sus equipos nos referimos a crear un ambiente ideal para su adecuado funcionamiento, hay varios aspectos que debemos considerar, ya hemos tratado algunos, miremos: Instalación eléctrica y puesta a tierra, tema tratado en la quinta edición.Ventilación suficiente e interconexión de equipos, lo que ocupa la segunda parte de esta sección Por último, no por ello menos importante, proteja sus equipos de eventuales sobrecargas de tensión, estas se dan por varios factores ajenos a nosotros, pero si no estamos preparados, se puede dañar una buena parte de los equipos conectados en la cabecera, llámese moduladores, receptores satelitales, etc. Una UPS resulta ser el equipo más adecuado para esto, pero, ¿qué es una UPS?

• UPS MONOFASICAS (1KVA-3KVA) • UPS BIFASICAS (4KVA-10KVA) • UPS TRIFASICAS (20KVA-400KVA) • BANCO DE BATERIAS • BATERIAS • EQUIPOS PARA ENTRAGA INMEDIATA • GARANTIA DE 2 AÑOS (CUBRE TODO EL TERRITORIO NACIONAL) • SERVICIO DE SOPORTE Y MANTENIMIENTO 7x24

Se puede plantear en este sentido una definición de UPS, que es la abreviatura del término mundialmente aceptado, UPS (Uninterrumpible Power Supply) que traduce, fuente de poder ininterrumpido. Es un equipo o dispositivo capaz de suministrar potencia o energía ante alguna interrupción del suministro normal de la misma.

Además dispone de otras funciones que terminan mejorando el suministro de energía eléctrica a los equipos sofisticados o de alto riesgo eléctrico que estén conectados a ella. Entre las cosas que agrega puede contarse un estabilizador de energía eléctrica entrante, aislamiento de la fuente de energía de eléctrica normal, filtrado de la energía entrante, corrección de la forma de onda, corrección de la frecuencia de línea, protección a periféricos de las CPU y/o lo que se le conecte.

PARA QUÉ SIRVE UNA UPS Y POR QUÉ PROTEGERSE CON ELLA Una UPS nos protege de todos los problemas eléctricos conocidos, pero no lo hace en un 100% en todos los casos con mayor precisión, esto quiere decir que nos protegerá de una caída de voltaje, pero no de todas. Para que quede más claro, una caída de voltaje tiene parámetros que la identifican, podríamos citar dos: uno la profundidad de la misma y otra el tiempo de duración de esta.

Una caída de voltaje puede llegar por ejemplo hasta 83 Voltios, pero puede durar 4 segundos o 4 milésimas de segundo, de acuerdo al tipo de UPS que estemos empleando, tendremos distintas respuestas. Lo mismo ocurre con otros fenómenos eléctricos. El caso más usual es el de pensar que una UPS, instalada en una zona rural soluciona todos los problemas que se presentan, esta es otra mentira, de la cual hay que cuidarse de no cometer, pues existen estrategias de protección para estos casos y nos es tan sencillo de solucionar, como sería el caso de la instalación de una UPS. Pero no todo es tan poco objetivo, se puede afirmar que una UPS soluciona un porcentaje muy importante de los problemas eléctricos que se presentan, fundamentalmente los cortes repentinos, los voltajes fuera de rango, las caídas de voltaje, en gran medida las sobretensiones, casi totalmente los ruidos EMI/RFI.

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ESTAR AL AIRE Uno puede preguntarse ¿por qué protegerse con un equipo que no brinda el 100% de seguridad?, bueno, a continuación se detallan algunos argumentos: • Una buena UPS soluciona el problema crónico de todas las instalaciones eléctricas, las caídas de voltaje y el otro los voltajes fuera del especificado por norma. Obviamente lo hace sin necesidad de usar sus baterías internas.

• Evita la pérdida de datos o rotura de hardware producidos por un corte de energía o una gran caída de voltaje.

• Permite continuar o terminar con el trabajo iniciado después de haberse producido el apagón.

• El costo, una UPS de una autonomía media por lo general cuesta menos el 20% de lo que vale el equipo que protege.

• Otro argumento muy importante es que la cabecera no tendrá que suspender la transmisión de la señal a otras localidades que sí cuentan con el servicio eléctrico y, si manejamos grandes sectores, esto es importante para la calidad del servicio que se presta a los usuarios.

Tenemos dos tipos de UPS`s: En primer lugar están las llamadas Interactivas o Stand-by: estas son UPS's que están esperando algún desperfecto en la línea de energía eléctrica para entrar en acción. En estas UPS, mientras la línea está presente y con parámetros aceptables esta energía de línea es la que alimenta a los equipos, la UPS cumple las siguientes

P fico

rá W g o ñ dise

funciones: acondiciona, es decir, estabiliza los valores normales y provee filtrado contra ruidos transitorios, picos y ruido de RFI/EMI. Se puede decir que aumenta la calidad de la energía, recibe una y entrega una mejorada.

La mayoría de las UPS que existen en el mercado no disponen de un estabilizador adecuado, ya sea por su rango de entrada, por el margen de regulación que entregan como por su tiempo de respuesta. Todos estos parámetros tienen un valor significativo en la calidad de las UPS Interactivas Stan-By, este tipo de trabajo influye sobre el uso de las baterías y sobre su vida útil de las mismas.

Por otra parte, encontramos las UPS's On-Line: esta es un tipo de UPS que tal cual traducen las palabras, está permanentemente En Línea alimentando su carga en forma independiente del estado que tenga la línea de energía eléctrica, en este estado el camino que sigue la energía es el siguiente, las baterías alimentan al inversor de salida y a las baterías las carga el cargador, este proceso no se interrumpe nunca. Si la energía proveniente del cargador se interrumpe producto de un corte de energía, el sistema seguirá alimentando la carga. En estas UPS`s, la carga no conoce de dónde proviene la energía que las está alimentando por lo que no presenta interrupciones a su salida, salvo los equipos que dispongan de un by-pass estático a línea.

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HAGAMOS TV ENCUADRE Y COMPOSICIÓN

NOE G. MENCHACA Universidad de Guadalajara

ENCUADRE Y COMPOSICIÓN La composición es el elemento que permite al ojo recorrer las imágenes según un cierto esquema y descubrir sucesivamente sus partes esenciales, valorando su importancia sin olvidar como un elemento importante que el ojo está acostumbrado a ver de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, sobre todo en las culturas occidentales.

COMPOSICIÓN CÍCLICA Por su estructura circular o semicírculos da la sensación inmediata de movimiento. Por lo tanto el uso adecuado de la composición en la representación de imágenes será parte del lenguaje a usar en forma audiovisual.

COMPOSICIÓN VERTICAL. La estructura de esta imagen intercepta al ojo que está leyendo y lo acompaña hacia arriba o hacia abajo según el tema.

COMPOSICIÓN HORIZONTAL La imagen en toda su amplitud hace que el ojo atraviese con toda calma toda la i m a g e n s i n esforzarse en la lectura.

COMPOSICIÓN DIAGONAL. (TRIANGULAR) Las líneas de composición y perspectiva que atraviesan la imagen siguiendo planos inclinados en uno o en varios sentidos, tratando de encontrar los elementos más representativos.

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COMPOSICIÓN ENCUADRE Es la composición del sujeto respecto a los márgenes de la imagen

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ENCUADRE CENTRAL El sujeto es identificado inmediatamente.

Es el encuadre más frecuente.

ENCUADRE DESCENTRADO El sujeto está en posición asimétrica, para lograr cierto equilibrio podemos pensar en la regla de los tercios.

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HAGAMOS TV ENCUADRE OBLICUO Cuando el sujeto supera de modo evidente la inclinación natural a la que nos hemos acostumbrado y que se considera como estable natural. La elección del ángulo de toma varía según la función del sujeto. Cada sujeto tiene características tales como para representarse de modo diferente según los puntos de vista.

Toma de perfil Tiene fines más bien estéticos, aprovechando el juego plástico de ciertas líneas y el acoplamiento de luces y sombras. Desde luego no se adapta a todos los sujetos.

Toma de tres cuartos Tiene un valor intermedio entre las d o s t o m a s a n t e r i o r e s , mejorando los ángulos de los sujetos y suaviza algunos defectos.

Toma frontal D e s t a c a l a s características expresivas del sujeto, posee también un notable nivel descriptivo.

HAGAMOS TV TOMAS PLANO ENFÁTICO: (PERSPECTIVA VERTICAL ASCENDENTE) Da la sensación de ascenso y estabilidad, tanto en el espacio como en el tiempo. La mirada es acompañada hacia arriba y con ella las sensaciones del espectador.

PLANO CONTRA-PICADO: (PERSPECTIVA VERTICAL DESCENDENTE) Conocido también como plano en picada . Comunica una sensación de profundidad, especialmente cuando es muy pronunciada, la mirada al seguir el punto de fuga puede llegar a perder el punto focal.

PERSPECTIVA LATERAL Si recordamos que el ojo está acostumbrado a leer de izquierda a derecha resultará evidente que una perspectiva en este sentido, permitirá una lectura más rápida de la imagen, favoreciendo así su significado en el contenido.

TEXTURA Se refiere a las cualidades de la superficie de lo que captura en el encuadre.

REGLA DE TERCIOS Nos ayuda a dar movimiento a los elementos que capturamos en el encuadre, es una forma de composición para ordenar objetos dentro de la imagen. Esta regla divide una imagen en nueve partes iguales, utilizando dos líneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y dos más de las mismas características de forma vertical, y recomienda utilizar los puntos de intersección de estas líneas para distribuir los objetos de la escena.

PROFUNDIDAD DE CAMPO La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrás del plano enfocado, comprendido entre el primer y el último punto apreciablemente nítido reproducidos en el mismo plano de enfoque. Es la zona en la cual la imagen captada por la cámara es nítida (es decir enfocada), de manera que en la toma que se realice, las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona aparecerán nítidos y lo demás no.

PERSPECTIVA Podemos buscar la perspectiva como composición de nuestro encuadre, basándonos en las líneas de fuga podemos apoyarnos en ellas para lograr profundidad, inclusive si podemos coincidir el punto de fuga en un detalle interesante, esto hará que la vista resbale hacia el objeto o el detalle. También nos sirve para dar profundidad, es un elemento que ayuda para romper lo plano de la imagen.

LUZ La luz es uno de los elementos más importantes dentro de la composición de imágenes, por su intensidad puede ser difusa con sombras suaves, directa con sombras duras, por su dirección: 3/4, picada o contra picada, de frente.

CONTRASTE Y COLOR Debemos jugar con los colores primarios, secundarios, etc. y ver cómo nos pueden servir para crear armonía, monotonía, etc. como herramienta de los mensajes.

TONO Se refiere en blanco y negro, a la escala de grises.

EQUILIBRIO En todo encuadre se debe buscar un equilibrio de los elementos que juegan en la toma.

Reglas de los tercios vertical

LÍNEAS Algunas ocasiones los objetos que captamos forman líneas, con las que podemos crear encuadres únicos y ricos en su contenido.

RITMO La repetición de líneas, formas y texturas, nos genera encuadres ricos en contenido.

Reglas de los tercios

NO SE QUEDE FUERA DE

Al Aire Lea el futuro

de la Televisió n HOY!!

FORMA La forma es el elemento básico que encierra cada objeto que aparece en nuestro encuadre. En la búsqueda de la explotación de la forma, podemos eliminar su contenido, tales como textura, sombras, etc. Con el fin de que no haya elementos que distraigan.

Espero que esto les sea útil en la composición de imágenes para sus producciones.

311 4462571 comercial@starmediaonair.com

CIE ANUN ÚNICA EN LA TA REVIS EDIO DEL M TV DE LA IA NITAR COMU

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JULIO CESAR PÉREZ Realizador Audiovisual Don Creativo

La televisión comunitaria cada día está abriéndose más espacios a nivel mundial y las herramientas que se ofrecen de forma gratuita son apenas un elemento, que unidos a un

SEIS ELEMENTOS PARA REALIZAR UN VIDEO COMUNITARIO poco de creatividad y una técnica puede dar resultados asombrosos para todos, por eso hoy les ofrezco algunos consejos que pueden ayudar a mejorar el trabajo final.

PRE PRODUCCIÓN La concepción de la nota; hacer una nota no es hacer una simple entrevista, no basta con tener un protagonista, un lugar y una hora para ir a grabar, es necesario planear el tiempo que va a durar, redactar algunas preguntas interesantes; siempre darle una introducción, un argumento y un desenlace…

Planear con suficiente antelación lo que se quiere hacer, con qué ayudas audiovisuales podemos enriquecerla y como se quiere mostrar el trabajo final.

Cada uno de ellos tiene una función clave que el productor le asignará y la producción, después de contar Hacerla producción de una nota es la que nos va a definir con el equipo humano puede ver las posibilidades los elementos con los que podemos contar y estos son técnicas que tendrá en la grabación. muy sencillos.

LA CÁMARA EL EQUIPO Saber con anticipación a la grabación qué tipo de medio de Una de las cosas más importantes al momento de la grabación es, si es de casette o de tarjeta, así como el tipo producción es el equipo humano y técnico con se va a de alimentación de energía que usa el equipo, nos contar, realizador, camarógrafo, sonidista, maquillador, permitirá disponer no solo de baterías, cables, sino asistentes, etc. Pero al ser un trabajo comunitario lo básico también de video casettes o tarjetas que necesitaremos será el realizador, el camarógrafo y sonidista, y los durante el rodaje. protagonistas.

LA PRODUCCIÓN

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EL SONIDO En cuanto al sonido hay que ver el tipo de nota, si vamos a hacer entrevistas personales, o vamos a grabar sonido ambiente, esto para que al momento de editar tengamos suficiente claridad en los canales de audio. Es bueno hacer una prueba de audio antes de arrancar a grabar de lleno, después de estar hecho el material es más difícil depurar el sonido, especialmente cuando no se cuenta con editor de audio profesional.

HAGAMOS TV LA ILUMINACIÓN Uno de las grandes falencias en la televisión comunitaria es no contar con equipos profesionales para el desarrollo de notas, tales como luces, flex reflector de luz, y filtros de iluminación. Pero aunque estos falten basta con tener algunos conceptos claros como: No grabar nunca en contra luz, procurar que la luz esté siempre de lado frontal superior, si se tiene alguna lámpara la podemos usar como compensación para suavizar los volúmenes y para equilibrar los contrastes en la imagen; si estamos en exteriores y hay una luz muy fuerte, se puede contrarrestar haciendo réflex con una tela blanca o un icopor.

LA GRABACIÓN Al momento de grabar, busquemos hacer la mayor cantidad de tomas de apoyo posible, aprovechar mientras se ajusta el sonido, y los elementos de producción como maquillaje , repaso de preguntas , ajuste de planos etc. Esto ayudará a ponerle ritmo a la nota al momento de editar.

Si es posible, lograr diferentes planos de sitios, con invitado, o de elementos que se quieran mostrar, es bueno hacer la mayor cantidad que se puedan, pues esto a la larga son herramientas que nos facilitaran el trabajo al momento de la edición.

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PRESENTACIÓN Al momento de entrevistar o hacer la presentación de lo que estemos cubriendo, debemos procurar variar los planos de la cámara, así se puede dar más ritmo a la nota final.

Si es posible conseguir fotografías o videos de apoyo de las diferentes notas que se estén realizando, serán como condimentos que enriquecerán el producto final, eso si, no debemos olvidar los créditos ni los permisos respectivos para la utilización de dichas imágenes.

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HAGAMOS TV LA EDICIÓN

Si hemos logrado grabar suficiente material , sin descuidar los apoyos, las tomas, es bueno rematar el trabajo con una buena edición, La clave está en conseguir una música acorde a lo que se quiere comunicar, teniendo en cuenta el ritmo, el tema y el contenido de la nota, la música se convertirá en el vehículo que nos impondrá el inicio de la nota .

Es bueno utilizar más de un tema musical, pues así mismo se puede dar ritmo o pausa a nuestro trabajo, sin olvidar los derechos de autor para no tener problemas de contenido legal .

Las transiciones y efectos son elementos que los programas de edición más básicos se están esforzando por ofrecer, estas transiciones nos ayudarán a dar el paso a los diferentes planos y a los cambios de nuestra nota, para muchas personas los efectos edición constituyen a veces un exceso en el trabajo final, el cual quedará según el criterio de cada uno.

EXPERIENCIAS

AGA P V T A L A G N I ZAPP NDINA A N Ó I G E R A L DE ICA Y CENTROAMÉR

SHIRLEY NADJAR ACUÑA Gerente Comercial de Canales de Royal Media Group snadjar@royalmedia.com.co

E l m e rc a d o d e l a televisión por cable en América Latina es tan heterogéneo como nuestros paisajes y tan similar como nuestros gobiernos, es una mezcla de tecnología, empaquetamiento de s e r v i c i o s , monopolios, piratería y restricciones gubernamentales.

Sin embargo, la industria de la Televisión Paga sigue creciendo; según el Consejo Latinoamericano de Publicidad en Multicanales, por siglas en ingles LAMAC, en los últimos tres años el total de crecimiento en la región es de 53%.

Mientras en Colombia la televisión cerrada está compuesta por dos grandes grupos (por suscripción y comunitarias), los cuales a su vez se dividen en grandes, medianas y pequeñas empresas; en o t r o s p a í s e s d e Latinoamérica solo operan con base e n l a participa ción de su mercado esto, de entrada, ya marca una diferencia importante.

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EXPERIENCIAS

El líder indiscutible del mercado es Carlos Slim, quien con su compañía Telmex/Claro Tv tiene hoy más de 11 millones de usuarios en 16 de los 18 países en que opera. Otros actores principales de la televisión paga en la región son Telefónica, Direct Tv y Tigo; también existen casos de éxito como los de UNE – EPM Telecomunicaciones en Colombia, Cable Onda en Panamá, Cable Tica en Costa Rica, Intercable en Venezuela y Tricom en República Dominicana, entre otros. Hasta aquí todos nosotros visualizamos el mismo panorama, lo que quizás muchos desconocen es cómo operan los demás participantes, esos que son parecidos a nuestras comunitarias.

La televisión comunitaria de nuestro país se asemeja a la mediana y pequeña empresa de otros de la región. Sin embargo, una de las diferencias más importantes está en la contratación de canales; en Colombia los sistemas comunitarios sin ánimo de lucro se

crearon, según define la extinta CNTV, con el objeto de realizar y producir su propia programación para satisfacer necesidades educativas, recreativas y culturales de la comunidad permitiendo siete canales codificados en la parrilla de programación y así marcar una diferencia con el servicio que prestan las empresas de suscripción.

En Venezuela, las pequeñas y medianas e m p r e s a s corresponden al 13% de mercado, 450.000 u s u a r i o s aproximadamente, en su mayoría organizados en asociaciones creadas con el fin de beneficiar al cable operador y mejorar su margen de negociación con proveedores de señales, materiales y tecnología.

Principalmente existen tres grandes asociaciones en el país vecino; ASOTEL, ACATEL y RED SERVITEL, empresas que logran tarifas preferenciales para sus clientes y exclusividad de servicios de algunos canales internacionales.

Por otro lado, Perú es uno de los territorios con mayor proyección de la región, los cable operadores buscan actualizarse a las exigencias del mercado y tienen un alto sentido de compromiso en el pago de derechos de autor. En los últimos 4 años la APTC, Asociación Peruana de Televisión Por Cable, ha apoyado los progresos del país Inca m o s t rá n d o s e co m o u n g r u p o unificado y serio en el momento de negociar. La participación de las pequeñas y medianas empresas en Perú oscila en un 25% del total del mercado, aproximadamente 400.000 usuarios.

Un panorama diferente muestran países como Ecuador y Bolivia.

Ecuador, a pesar de tener un número importante de pequeñas empresas, alrededor de 300 según el reporte publicado en noviembre de 2011 por la Supertel, Superintendencia de Telecomunicaciones del Ecuador, solo cuenta con un total aproximado de 140.000 abonados.

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EXPERIENCIAS En su mayoría estas compañías conviven con la piratería y no conforman un grupo unido en pro de incrementar el desarrollo y credibilidad de la industria en su país.

En Bolivia, por su parte, la penetración de la televisión paga corresponde a un 8%, donde cerca de 90.000 usuarios pertenecen a la pequeña empresa, el mercado boliviano es incipiente y de difícil acceso.

Analizando los mercados centroamericanos encontramos que el porcentaje de participación de las empresas pequeñas en la industria de países como Panamá y Costa Rica es más reducida que la media de sus vecinos.

En Panamá, el mercado total de la televisión paga lo conforman doce sistemas donde el 88% de los usuarios reciben el servicio por Cable Onda o Cable & Wireless, las diez compañías restantes trabajan por separado, normalmente retirados de los cascos urbanos, no están agremiados y la tendencia apunta a su desaparición.

En cambio los ticos, a pesar que de tener más o menos 500.000 suscriptores en televisión cerrada, de los cuales el 50% está conformado por 27 empresas pequeñas, comienzan a organizarse y siguen los pasos de los países más adelantados en esta materia.

La formación de la Asociación Costarricense de Cable operadores y Afines creada con el fin de unificar su voz ante el organismo regulador y proveedores, es su claro ejemplo.

Por último, el mercado dominicano conformado aproximadamente por 1 0 7 e m p re s a s d e l a s c u a l e s e l 6 4 % corresponde a la pequeña industria, es el más tecnificado de la región.

Muchos de los cable operadores ya han digitalizado sus cabeceras o están en proceso de hacerlo, evitando así las conexiones fraudulentas, carteras inmanejables y beneficiando a los usuarios con una mejor calidad en su servicio.

Después de este vistazo general a los mercados andinos y centroamericanos se puede concluir que el colombiano, igual que los otros, tiene grandes actores en la televisión paga; sin e m b a rgo, n u e s t ra pequeña empresa conformada por los s i s t e m a s d e televisión comunitaria tiene dos grandes ventajas: suman alrededor de 1.500.000 abonados, fuerza que deben canalizar con fines comunes buscando el mejoramiento del sector, ventajas de negociación y una voz fuerte ante las legislaciones vigentes.

La segunda ventaja radica en los canales de televisión propios como elemento fidelizador de los televidentes, quienes cada día buscan identificarse con lo que ven reflejado en pantalla, apropiarse de estos contenidos, mostrarse y pertenecer a una comunidad.

En Nicaragua la torta está repartida de la siguiente manera: 80% de los abonados son de Claro Tv y el 20%, 700.000 suscriptores, corresponden a la pequeña empresa Por su parte, Honduras y El Salvador en conjunto brindan buenas oportunidades de negocios, aunque existen altos índices de ilegalidad. En estos países, los suscriptores de las pequeñas y medianas empresas suman 350.000 aproximadamente.

EXPERIENCIAS

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Guatemala es el mercado más grande de Centroamérica, donde el 75% de la participación la tienen los pequeños cable operadores, los guatemaltecos se organizan en varias agremiaciones y asociaciones, sin embargo, el interés particular y manejos políticos entorpecen los buenos fines de estas alianzas.

EXPERIENCIAS CANAL 5 ¡TU CANAL!

WILSON PASTRANA S. Diseñador Gráfico Universidad Nacional de Colombia

Al Aire: Javier, cuéntanos un poco cómo fue el inicio de Canal 5.

Edward Javier Rojas (Director Canal 5 - Antena La Estrella): El canal nace a través de antena La Estrella, antena La Estrella es el sistema por cable comunitario de Ciudad Bolívar que nació en 1996 bajo licencia de CNTV del 20 de mayo de 1998. Con todo este sistema de señales incidentales, satelitales, también nace paralelamente el canal por la frecuencia canal 5, en ese tiempo bajo la representación de nuestro director, representante legal, Berlarmino Rojas empezó con un aparatico de sonido (me acuerdo tanto) solamente se hacía por sonido y con el generador de caracteres en ese entonces y evolucionando el tema entonces se fue prestando también mayores servicios a la comunidad, por ejemplo, servicios como la pérdida de documentos, de personas, pasábamos videos caseros, eran muchas las necesidades que la comunidad tenía y no tenían la posibilidad de sus videos o cualquier tipo de anuncio. Entonces el canal hace ese recorrido, empezamos a hacer televisión.

Al Aire: ¿En qué año empezó a producir televisión para Canal 5?.

En ese entonces, el 2006, teníamos un promedio de seis a siete programas de una hora, que superaba la exigencia que tenía la CNTV. Hoy en día tenemos alrededor de doce programas, son doce horas de producción semanal donde estamos cumpliendo el requisito de la comisión. Siempre estoy enfatizando por cumplir, estamos viendo que esa exigencia de la comisión no ve si los canales pueden cumplir, hay muchos factores económicos que lo impiden y creemos que esa norma no debe ser.

Al Aire: ¿Qué tan complicado es desarrollar televisión comunitaria para ustedes?

Edward Javier: Yo creo que lo complicado de desarrollar televisión comunitaria es por los costos, de pronto en nuestras comunidades existen todo esa información en donde se puede desarrollar, todos esos programas que quisiéramos tener en nuestra comunidad, pero por tratarse de costos es muy difícil. La idea de nosotros es hacer un programa y tener como mínimo una secuencia cada semana, que siempre salga el programa, no es de que hoy hago un programa y en la otra semana no.

Entonces, aquí lo que se pretende es que se hagan esos programas así, pero nos hemos encontrado con un gran problema que es la parte económica, mucha gente dice que va a colaborar y lo hacen, pero toca mirar cómo se retribuye lo de los transportes o el almuerzo y muchas veces no hay para esas producciones.

Edward Javier: En el año 2000 empezamos a hacer televisión, en ese tiempo hacíamos programas, a pesar que la CNTV no nos obligaban en ese momento a hacer televisión, lo hacíamos con compañeros de aquí de la localidad que íbamos conociendo, íbamo metiéndonos en ese ámbito, habían actores de RCN, Caracol, entonces empezamos a hacer el proyecto comunitario en nuestro alrededor, pero sin ninguna obligación.

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EXPERIENCIAS

Ya para el 2006 cuando nos dan la oportunidad de hacer televisión, pero con la obligación reglamentada por la CNTV, empezamos a hacer ese proyecto de televisión comunitaria donde ya con un grupo de compañeros de la localidad empezamos a producir televisión, a pesar que necesitamos editores, productores, libretistas y ahí fue cuando empezamos a montar nuestra programación.

Al Aire: ¿Qué es lo gratificante de hacer este tipo de televisión?

Edward Javier: Lo gratificante de hacer este tipo de televisión es que la comunidad, en su gran mayoría, se siente a gusto, se ve reflejada en este trabajo que se hace para ellos y con ellos, entonces eso es muy gratificante cuando sales a la esquina y dicen: “Oiga, qué bueno ver otra clase de televisión, algo muy alternativo y diferente”.

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EXPERIENCIAS Al Aire: ¿Y qué es lo que no es tan gratificante?

Edward Javier: Que por el canal comunitario siempre quieren ver películas y dicen: “Oiga, por qué no ponen películas, como en otras partes, de pronto, sí hay películas o, cómo RCN sí pasa películas…” Pero se les olvida es que en los pagos de derechos de autor son un poco costosos y la gente quisiera ver muchas películas en el canal comunitario y se les olvida que la idea es hacer otra cosa en televisión.

Al Aire: Para los canales de este género que en Colombia se están gestando, ¿qué consejos les da para poder desarrollarse bien como canal?

Edward Javier: Bueno, primero que el trabajo es muy duro, toca tener mucha paciencia para llegar a realizar grandes producciones, alcanzar grandes metas. Acá en el canal 5 se cuenta con equipos semi profesionales, pero con grandes esfuerzos se ha logrado llegar donde está el canal, actualmente está posicionado, creemos que esté muy bien posicionado, pero ha sido con un esfuerzo grande viendo que es difícil y… no tengan en cuenta esa norma de la exigencia, háganlo, traten de hacer un grupo de trabajo con la gente se su comunidad, pero no lo vean con la exigencia sino con el gusto de llevarles información a toda la comunidad.

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NOTICIAS SANCIONADA LEY DE S COMPETENCIA Sancionada ley que distribuye competencias entre las entidades estatales en materia de televisión De acuerdo con esta Ley, la Autoridad Nacional de Televisión (ANTV) es una agencia nacional estatal de naturaleza especial, del orden nacional, con personería jurídica, autonomía administrativa, patrimonial, presupuestal y técnica, la cual formará parte del sector de las Tecnologías de la Información y las Telecomunicaciones.

El Presidente Juan Manuel Santos sancionó la Ley que distribuye competencias entre las entidades del Estado en materia de televisión. La norma establece las entidades del Estado que tendrán a su cargo la formulación de planes, la regulación, la dirección, la gestión y el control de los servicios de televisión y adopta las medidas pertinentes para su cabal cumplimiento.

De acuerdo con esta Ley, la Autoridad Nacional de Televisión (ANTV) es una agencia nacional estatal de naturaleza especial, del o rd e n n a c i o n a l , co n p e r s o n e r í a j u r í d i c a , a u t o n o m í a administrativa, patrimonial, presupuestal y técnica, la cual formará parte del sector de las Tecnologías de la Información y las Telecomunicaciones.

Su objeto es brindar las herramientas para la ejecución de los planes y programas de la prestación del servicio público de televisión, con el fin de velar por el acceso a la televisión, garantizar el pluralismo e imparcialidad informativa, la competencia y la eficiencia en la prestación del servicio, así como evitar las prácticas monopolísticas en su operación y explotación.

La ANTV no podrá destinar recursos para suscripción de contratos u órdenes de prestación de servicios personales, salvo en los casos establecidos en la ley.

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NOTICIAS

Tampoco estará sujeta a control jerárquico o de tutela alguno y sus actos solo son susceptibles de control ante la jurisdicción competente. Además cumplirá las funciones de adjudicar las concesiones y licencias de servicio, espacios de televisión, de conformidad con la ley; coordinar los asuntos relativos a la gestión, administración y control del espectro radioeléctrico, y diseñar e implementar estrategias pedagógicas para que la teleaudiencia familiar e infantil pueda desarrollar el espíritu crítico respecto de la información recibida a través de la televisión.

Otras de sus funciones son sancionar cuando haya lugar a quienes violen la prestación del servicio público de televisión, las disposiciones constitucionales y legales que amparan específicamente los derechos de la familia y de los niños, y asistir, colaborar y acompañar al Ministerio de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones en la preparación y atención de las reuniones con los organismos internacionales de telecomunicaciones.

También asistirá al Gobierno Nacional en el estudio y preparación de las materias relativas a los servicios de televisión, y deberá responder y atender ante el Congreso de la República los requerimientos y citaciones que éste le solicite, a través de las plenarias y comisiones.

Así mismo tiene las funciones de velar por el fortalecimiento y desarrollo de la TV Pública, promover y desarrollar la industria de la televisión y dictar su propio reglamento y demás funciones que establezca la ley.

ESTRUCTURA La ANTV tendrá una Junta Nacional de Televisión integrada por cinco (5) miembros, no reelegibles, así: el Ministro de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, o el Viceministro delegado, un representante designado por el Presidente de la República, un representante de los gobernadores del país, un representante de las universidades públicas y privadas legalmente constituidas y reconocidas por el Ministerio de Educación Nacional y un representante de la sociedad civil.

Las funciones de la Junta Nacional de Televisión son las siguientes: Adoptar las medidas necesarias para desarrollar el objeto y las funciones de la entidad, tomar las decisiones necesarias para que la ANTV desarrolle las funciones que en materia de políticas públicas le atribuye la presente Ley y adoptar las decisiones necesarias para que la ANTV desarrolle sus funciones.

Igualmente otorgar las concesiones para la prestación del servicio público de televisión, incluyendo la asignación de espectro radioeléctrico, cuando aplique, así como otorgar las concesiones de espacios de televisión, y aprobar la prórroga de las concesiones para la prestación del servicio público de televisión.

Tendrá un Director elegido por la mayoría simple de los miembros de la Junta Nacional de Televisión.

Fuente www.presidencia.gov.co

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NOTICIAS ¿COMUtv SE AN OTÓ UN GOL O UN A UTOGOL CON EL FPC? FERNANDO RIVERA V., Presidente CNTC, El Consejo Nacional de Televisión Comunitaria de Colombia fue invitado por la Dimayor a participar del proceso de transmisión del futbol colombiano a través de las organizaciones de televisión comunitaria reconocidas por la CNTV. En Diciembre nos reunimos con los directivos de la Dimayor quienes se mostraron interesados en la participación de la televisión comunitaria, más aún cuando estaban cumpliendo con una gran función social, fue así como nos dieron a conocer el contrato y encontramos muchas diferencias que nos aislaron de pensar en comprometer los intereses de las organizaciones comunitarias.

La idea no era otra que contratar con el CNTC y de manera individual con cada una de las organizaciones que a bien tuvieran entrar a participar de este proyecto, lo que nunca nos quedó claro es que de acuerdo al número de contratos que realizaran con Une Telmex, Direc tv y las comunitarias se repartirían los costos de la producción de los nueve partidos; es decir un precio adicional al costo del inicial que es de $2,400 pesos por Asociado en otras palabras y en las circunstancias actuales el costo final por asociado se estima entre $5.000 a $6.000 pesos. Esto sobrepasa las expectativas de las entidades serias que realmente piensan en la permanencia y estabilidad de la televisión comunitaria del país.

También debemos pensar que en este caso estaríamos sacrificando canales codificados o exponiendo a las organizaciones comunitarias a pasar por alto la tarifa techo del acuerdo vigente con estos precios, EN OTRAS PALABRAS ESTA NEGOCIACIÓN SERIA COMO SI COMPRÁRAMOS ESPN O FOX, O ANIMAL PLANET Y ADEMÁS DE PAGAR POR EL COSTO DEL CANAL DEBERÍAMOS PAGAR POR LA PRODUCCIÓN DEL CAPÍTULO CADA VEZ QUE SALGA AL AIRE. Queremos invitar a las comunidades organizadas a tener en cuenta estas inquietudes y no generar falsas expectativas a sus asociados ya que las sanciones por incumplimiento en los pagos son muy serias, es decir no sancionan al CNTC, sancionan al comunitario que incumpla.

DIEGO FERNANDO CANO, presidente FEDECOTER y de Consejo Nacional de Medios Ciudadanos y Comunitarios Min Cultura. La legalidad es el camino que todos debemos seguir y más ahora que por fin se dan los espacios para que podamos acceder a un servicio que era exclusivo de unos pocos. En tal sentido celebramos que el Fútbol Profesional Colombiano se pueda disfrutar también en los diferentes sistemas de televisión comunitaria del país, los cuales tienen un importante cubrimiento en zonas donde la televisión por suscripción no llega, pero también discutimos que la DIMAYOR debió analizar las diferentes clases de televisión existentes que por su naturaleza se diferencian y que en nuestro caso por ser sin ánimo de lucro y teniendo un propósito social llegan a las clases sociales de bajos recursos y zonas marginadas.

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HAGAMOS TV

Nos debieron dar un trato especial frente a la tarifa que establecieron para todos los operadores, creando una tabla de tarifas según el servicio de televisión, ya que para muchos operadores comunitarios les va tocar hacer el incremento de los $ 2.334 por cada usuario de un solo tajo, a lo que ante esta situación económica se marginarán de tan importante oportunidad, ya que nosotros no tenemos la prestación del servicio de televisión como negocio, sino que lo hacemos como una herramienta social y participativa, o qué decir de la congelación en la negociación del Fútbol Profesional Colombiano para este año con los operadores como TELMEX y UNE que venían realizando hasta programas con el resumen de cada fecha, pero que no han compartido el precio sugerido por usuario ya que las condiciones de negocio les fueron cambiadas.

Esperamos reunirnos y llegar a un acuerdo con las diferentes comunidades que deberán entender el incremento de la tarifa y quizás también para la compra de los equipos receptores si quieren ver todos los partidos del fútbol a ese precio.

Al cierre de esta edición, COMUtv y ninguna otra organización del sector se pronunció oficialmente sobre el tema.

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H E LG A LO R E N A A N G A R I TA C R O S WAY T H E , Confederación de Nedios Alternativos La Red. El fútbol profesional colombiano para toda la televisión comunitaria teniendo en cuenta lo expresado por miembros de la comunidad de televisión comunitaria por cable de Colombia, que están interesados en adquirir los derechos del Fútbol Profesional Colombiano y que han estado atentos a la información divulgada por la DIMAYOR en diferentes medios de comunicación, nos permitimos informar que nuestra oficina de prensa habló con los representantes de esta organización quienes expresaron que las políticas de negociación para poder adquirir los derechos han dejado de ser exclusivos para cualquier operador de televisión cerrada y que todos aquellos que hacen parte del sector de la modalidad de televisión comunitaria por cable podrán, si es su interés, adquirir estos derechos y que no hará falta

pertenecer a una agremiación en especial para poder contar con este servicio que durante mucho tiempo había sido sólo parte del paquete de oferta de un solo sector de televisión por suscripción.

Con esta nueva forma de ofrecer los derechos del fútbol profesional colombiano por parte de la DIMAYOR, se les da la oportunidad a los usuarios de los sectores menos favorecidos o regiones en los cuales no existe la televisión por suscripción y que cuentan con la ya reconocida televisión comunitaria por cable la oportunidad de ofrecer este contenido. La polémica en la que ha entrado la televisión por suscripción, encabezada por Telmex, es que este operador de televisión por suscripción no tendrá la exclusividad de este oferta deportiva, lo cual en los últimos años se había convertido en un punto de oferta de competencia que le hacía imposible a los otros operadores, en especial a la televisión comunitaria, ofrecer este servicio.

OPINIÓN DE DVB-T a DVB-T 2

GUSTAVO ANDRÉS GUEVARA ICK Internet Communications Knowledge info@ickonline.com - Cel 300 775 23 93

Nos Encontramos con el Ingeniero Sergio Nicli, director comercial de Blankom

Al Aire: ¿Qué resulta más conveniente y el migrar de DVB-T a DVBT 2 que tipo de ventajas nos da?

Al Aire: Nos encontramos en un momento en el que estamos, primero, estableciendo un parámetro con la escogencia de un sistema de transmisión terrestre DVB-T, no hemos desarrollado en Colombia totalmente, ni parcialmente, es decir, vamos a pasos muy cortos, diría yo, en la implementación de este nuevo sistema y vemos que Europa ya está cambiando buena parte a DVB-T2 porque es un mejor estándar en cuanto a movilidad. Según su punto de vista qué tan beneficioso es que nosotros sigamos manteniendo, o desarrollando un sistema DVB-T2 cuando estamos ad portas del DVB-T2.

Sergio: Pues la ventaja es el poder mantener más canales por un ancho de banda establecido. Esa es la ventaja principal. Ahora, DVB-T 2 tiene otras cosas más modernas que tiene que ver con otro tipo de aplicaciones como telefónica, etc. que son lo que ahorita está de moda, esa es la parte interesante, pero volvemos a lo mismo, estamos hablando de a qué cantidad de gente queremos impactar.

Sergio: Mi opinión personal es que sería mejor hacerlo por pasos, el DVB-T, el normal, obviamente, tiene ya la capacidad de tener mucha producción de escala, lo cual hace que los insumos sean accesibles. DVB-T2 es algo muy nuevo, ahorita únicamente una casa productora es capaz de producir este tipo de tecnología y, por lo tanto, es extremadamente cara tanto en Europa como aquí.

Creo yo que este no es el momento de tomar la decisión, son compatibles los dos, es decir, no hay ningún problema: tú puedes empezar con DVB-T y luego migrar a DVB-T 2 y yo pienso que lo correcto es hacerlo por pasos sobre todo en nuestros países latinoamericanos la parte monetaria es muy importante y la DVB-T 2 es oneroso como sistema.

Sergio: Sí hay diferencias, pero básicamente sería igual que con el cable, o sea, tú lo puedes resolver con un aditamento intermedio que te permitiría usar la tecnología actual con la nueva tecnología, harías la transferencia con una cajita o algún dispositivo de ese tipo. Yo creo que no sería tan problemático, o sea, todo se puede resolver con un aditamento intermedio que pueda ayudarte a tener las dos formas de recibir la señal, tú sigues teniendo la capacidad de recibir DVB-T y a tus usuarios, donde valga la pena, donde tengan la manera de poder mantener ese gusto por ese estándar, le pondrías una caja que les daría esa posibilidad.

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OPINIÓN

Al Aire: Bueno, tenemos un detalle que no hemos aclarado muy bien y es el de la escalabilidad de DVB-T a DVB-T 2, muchos están pensando, de que este cambio va a exigir nuevas modificaciones en los transmisores, en los receptores, se tendrá que cambiar el televisor que se compró hace un año con la tecnología DVB-T ya no va a recibir DVB-T2. Entonces nos gustaría tener su percepción frente a esto, para tener un panorama más claro.

Ahorita yo pienso que queremos impactar a toda Colombia y luego se empezará a buscar los nichos de mercado apropiados para la gente que lo pueda mantener ese gusto por esa nueva tecnología.

Al Aire: Hay apreciaciones que plantean si no sería mejor y más conveniente para Colombia quedarse con el que está usando Brasil y toda Latinoamérica y dejar de ser ese lunar en el mapa.

Sergio: Yo no soy la persona con el conocimiento para poder responder eso. Yo creo que ese es un análisis del país, pues todos los países somos diferentes. Colombia tiene un terreno muy particular, muy especial. DVDT tiene características muy especiales que se aplican, yo creo, en Colombia más que en otros países; ahora, las transmisiones que se están haciendo en Brasil y en los otros países de Latinoamérica son opciones también.

El problema es que tienes que escoger una u otra, no puedes tener todo al mismo tiempo, entonces, habría que hablar con expertos y viendo los polos donde la gente está, o sea, se ataca la mayoría de la población, y para eso hay que ver si es el estándar más apropiado.

Yo creo que hay mucha experiencia en DVDT, o sea, Europa tiene muchos años haciéndolo, ha logrado cosas fenomenales y ahí está la experiencia. Lo que está pasando en Brasil y Argentina pues esperemos que sea bien pensado para ellos porque es algo nuevo y creo que también le va a ir muy bien, pero sí hay mucha diferencia en la parte de terrenos.

Con Eladio Gutiérrez Director Asistencia Técnica a Colombia del consorcio U. de Barcelona-AbertisTelecom ¿SI estamos ganando con el cambio a DVBT2, sin que se establezca un canal de retorno?

Al Aire: Con respecto a los usuarios de Europa, quienes dejaron de utilizar ciertas aplicaciones como la búsqueda de empleo y todo ese tipo de cosas, entonces digamos todo ese auge que hubo con el desarrollo del MHP se perdió, se va a perder, tiende a desaparecer.

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OPINIÓN Eladio: Ha evolucionado porque lo que hemos comprobado es que no puede haber interés si no hay retorno, si no hay canal de retorno de nada vale que tú pongas en antena unos determinados contenidos, la gente no te va a ver, se va a aburrir de ellos. Lo que quiere la gente es interactuar y la forma de hacerlo es teniendo un buen canal de retorno.

Al Aire: ¿Usted considera que sí ha habido un interés por interactuar, la gente sí ha tenido un mayor interés?

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Eladio: La gente ahora en Alemania y en Francia, donde se ha desarrollado la televisión híbrida, empieza a ver un interés fundamental, pero no en contenidos que tú le ofrezcas dirigidos, sino en elegir contenidos antiguos que quieren ver en un momento determinado.

Dicho de otro modo, el VOD es el Killer application (aplicación asesina). Lo importante es que el tipo que está en su casa quiere construirse su parrilla en un momento determinado, no quiere acceder a un servicio que le informa de la sanidad, de las vacunas, del tráfico. Nada, eso le importa muy poco, a la gente no le interesa absolutamente para nada, le interesa: “Ah, ayer perdí de ver esto… voy a ver si lo puedo ver…” Y lo recupera fácilmente en el televisor y eso sí interesa a la gente, el llamado cash tv.

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Al Aire: Los cableros generalmente para utilizar su ancho de banda sacrifican mucha información, por ejemplo, el caption aquí se sacrifica y se hace lo mismo con el estéreo, entonces yo puedo incluir, como usted decía, mucha información en un ancho de banda más considerable. ¿Ha pasado ésto con las aplicaciones interactivas, las sacrifican?

Eladio: No las han sacrificado, lo estaban distribuyendo porque le exigíamos cuando le entregábamos la señal que respetaran la integridad y la calidad de lo que entregábamos, pero hemos comprobado que no les interesaba la gente directamente, o indirectamente a través del cable. No les interesaba nadie y no lo sacrificaban.

Al Aire: Sin embargo ¿la entregan?

Eladio: Sí porque el contrato de cesión de tu… es que hay un tema fundamental: para que un operador de cable introduzca una señal en su distribución tiene que pactarlo con el dueño de la señal, no es libre, no hay más carry. Lo que hay es un pacto entre el operador del cable y el operador de la señal en función del cual yo te facilito el acceso, me pagas o haces otras cosas, o me ofreces publicidad.

Hay un acuerdo entre dos partes y uno de los elementos de los acuerdos siempre es la calidad de lo que yo emito tú no me la puedes alterar.

Al Aire: Digamos en un escenario ideal en donde dos proveedores de televisión: yo me llamo canal A, él se llama canal B, ofrecemos contenido de interactividad; yo lo hago abiertamente por el aire con mis z box que yo mismo entrego, pero cuando es un operador de cable que él tiene su z box ¿Cómo se comporta la interactividad allí en el canal de retorno?

Eladio: El canal de retorno es propio ya del cable, o sea, por el cable está el canal de retorno, de ahí que el desarrollo de la interactividad en este nuevo escenario es común para el cable, para el satélite o para el terrestre, o sea, el modelo Yemen (modelo a seguir) de aplicaciones interactivas de forma global se desarrolla en un escenario de trabajo tecnológico idéntico puede ir por cable, puede ir por satélite o puede ir de forma terrestre.

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OPINIÓN

NOTICIAS ACTUALIZADO E L ESTÁNDAR DE TDT PARA COLOMB IA

Nos encontramos con el ingeniero Javier González que pertenece a la compañía Network Broadcast.

Al Aire: El tema es el cambio de DVB -T a DVB -T2 ¿En qué puede afectar al sector de la televisión comunitaria?

Javier: Primero, hay que tener en cuenta que la norma DVB-T se escogió para las señales públicas del Estado. ¿qué significa, cuáles involucra? Al paquete de señales como: Señal Colombia, señal Congreso, Canal 13, los canales regionales, todas estas señales más las dos señales privadas..

Entonces, ellos escogieron esa norma, ahora, ¿Qué pasa con el mercado de los comunitarios? No les va a afectar en nada porque el mercado de los sistemas comunitarios es un mercado privado, donde ellos escogen bajo qué norma trabajan la televisión digital (DVB, ATSC o ISDB) no es el mismo tipo de modulación ya que en los sistemas Comunitarios como Cableoperadores las señales van por la red de HFC o FO. Les comento, que el 95% de sistemas de televisión por suscripción, ya sea comunitarios o cable operadores, en el mundo están bajo la norma DVB que es la norma europea.

Al Aire: Qué pasa con las señales públicas.

Javier: Para las señales públicas el gobierno tiene libre albedrío para escoger bajo qué norma la poseen. Por decir, el caso de Perú que tiene la norma ISDB-T que es la norma brasilero-japonesa, pero solo para las señales del Estado y los canales privados irradiados. Ahora, qué pasa con esto que se está hablando de migrar de DVB -T a DVB -T 2 va a traer secuelas porque hay que cambiar los transmisores, el tipo de receptor que se llegue a tener o que ya esté en el mercado hay que cambiarlo, el costo va a ser un poco mayor.

Al Aire: Por decir algo, los televisores que ya traían incorporado el sistema DVB -T quedan...

Hay que analizar el costo beneficio que va a tener para el usuario porque las personas que no tengan la forma de pagar un sistema por suscripción, ya sea un cable operador o un sistema comunitario, son a los que les toca ir a este modelo de negocios que es comprar un decodificador y captar las señales que incluye los ocho canales regionales, las señales del estado más los canales privados.

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OPINIÓN

Javier: Quedarán fuera del mercado en un lapso de 3 años este tiempo será lo que dure en el aire las señales DVB-T, la solución es un decodificador que les permita captar las nuevas señales en DVB- T2...

Entonces, qué pasa… Con esta decisión se avanza en la producción de contenidos locales permitiendo el desarrollo de los canales nacionales que existen. Para dar un ejemplo Caracol y RCN podrán brindarle a todos los usuarios de TV Digital varios contenidos en distintos Canales generando una parilla de canales propia.

Network Broadcast como siempre está a la vanguardia de los desarrollos tecnológicos, desde hace 2 anos tenemos el decodificador para DVB-T según los parámetros exigidos por la CNTV, ahora con este cambio tendremos un producto que cubra todas las expectativas de DVB-T 2.

LA DECISIÓN DEFINE EL FUTURO DE LA INDUSTRIA DE LA TV EN EL PAÍS Se migrará del sistema DVB-T a DVB-T2 DVB-T2 ofrece mayor capacidad para llevar más canales con mejor definición, mejor sonido y más interactividad. Prima el Interés General, se benefician los televidentes y aumenta la oferta televisiva en el país. Luego de someter a consideración de la ciudadanía y de la industria en general el resultado de los estudios para actualizar el estándar de Televisión Digital Terrestre, la Comisión Nacional de Televisión (CNTV) tomó la decisión de hacer dicha migración.

Esto significa que el estándar de TDT adoptado por Colombia hace tres años, avanzará de DVB-T hacia la evolución del sistema DVBT2, teniendo en cuenta que es el momento adecuado para adoptar el avance tecnológico en procura del interés general. “El sistema DVB-T2 es una evolución del sistema DVB-T, así como se pasó de la televisión en blanco y negro a la televisión a color y del formato de betamax a formatos digitales en CDs o memorias flash. Esto es la aceptación de la evolución tecnológica”, explicó Jaime Andrés Estrada, Director de la CNTV. Agregó que con la actualización del estándar, los colombianos podrán tener mayor número de servicios de televisión, principalmente en alta definición y 3D, con mejor imagen, mejor calidad, más contenidos, más servicios interactivos, y contarán con la posibilidad de integrarlos con otros servicios de telecomunicaciones. El estudio sobre el que la CNTV abrió la discusión con la ciudadanía y la industria, buscaba determinar el grado de desarrollo y madurez alcanzado por la evolución de la transmisión digital terrestre, bajo principios justos, razonables y proporcionales.

La CNTV indicó que como resultado de las pruebas técnicas comparativas entre DVB-T y DVB-T2 se pudo comprobar que es posible transportar en promedio 42 % más de carga útil frente al sistema DVB-T. Esta condición representa para los operadores de televisión mayor capacidad para transportar contenidos, aprovechándolos en mejor calidad de definición, HD y/o ampliando el número de programas. El sistema DVB-T2 ha sido implementado en el Reino Unido, Italia, Suecia y Finlandia. Por su parte, Singapur, Kenia, India, Sri Lanka, Sudáfrica, Angola, Austria, Botswana, República Checa, El Congo, Madagascar, Serbia, Eslovaquia y Ucrania, lo han adoptado.

Acuerdo 004 de diciembre 20 de 2011, "Por el cual se modifica el artículo 1 y 7 del acuerdo 8 de 2010 y se actualiza el estándar para televisión digital terrestre en Colombia", publicado en el diario oficial 48290 de diciembre 21 de 2011.

Documento de respuestas a las observaciones presentadas al proyecto de acuerdo que modifica el acuerdo 008 de 2010 y su documento de análisis técnico Fuente www.cntv.org.co

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BAÚL DE LA TV S FECHAS CL AVE DE L A IA II TV EN COLOMB Continuamos con la segunda parte de los hitos en la historia de la televisión colombiana. Momentos que han hecho que la pantalla chica sea como la vemos ahora. Grandes personajes que han marcado de una u otra manera la actual televisión.

Marzo 25 de 1970 Se inaugura la estación terrestre de Telecom de Chocontá (Cundinamarca) que sirve para incorporar la televisión colombiana a la red mundial de transmisión por satélite.

Diciembre de 1980 Se hace la primera Teleton, en cabeza de Carlos Pinzón. Son 24 horas continuas de emisión mientras se recolecta dinero para personas con discapacidades. En él participan todas las personalidades de la farándula nacional.

Marzo de 1995 Un decreto fija la regulación de carácter técnico y jurídico para la prestación del servicio de televisión por suscripción. Se podrá emitir programación de cualquier país del mundo y en cualquier idioma, pero no podrá incluir comerciales ni nacionales ni extranjeros.

Febrero 5 de 1972 Nace Sábados Felices. La mayoría de chistes que se cuentan en el programa son sobre la píldora anticonceptiva, gran novedad científica, liberadora de la sexualidad femenina. Luego, en diciembre del mismo año, comienza El club de la televisión, dirigido y presentado por Carlos Pinzón.

Julio de 1985 La Ley 42 crea el Consejo Nacional de Televisión y los canales regionales. El 11 de agosto, el presidente Belisario Betancur inaugura Teleantioquia, el primer canal regional de Colombia. Un año después nace Televalle que, el 3 de julio de 1988, se convierte en Telepacífico. Telecafé surge en Octubre de 1992 y Canal Capital, en noviembre de 1997.

Octubre 7 de 1973 Durante un seminario de teleeducación, organizado por Cenpro, por primera vez se realiza una transmisión de TV en color, gracias a un sofisticado equipo móvil de videocasete que Cenpro mandó construir en Japón. Con esto, Colombia se pone a la cabeza en pruebas de TV educativa en Latinoamérica.

1986 Los televidentes hacen su primer 'boicot'. La programadora Cinevisión saca del aire la brasilera Loco Amor, por baja sintonía y la reemplaza con la telenovela méxico-argentina Verónica, El Rostro del Amor. La audiencia se enfurece por lo que, al mes, Cinevisión la cambia por otra serie brasilera, Baila Conmigo.

Junio 13 de 1974 Las imágenes de la transmisión de la inauguración y el primer partido (Brasil-Yugoslavia) del Mundial de Fútbol de Alemania son de las primeras que se ven a color, en forma masiva. Son en pantalla gigante en el Coliseo El Campín, de Bogotá, y en el Gimnasio del Pueblo, en Cali.

Diciembre 18 de 1987 Comienza a funcionar en Bogotá la compañía de televisión por suscripción TV Cable, con cuatro canales: deportes, familiar, latino y cine. Sus socios son EL TIEMPO, RTI, RCN Televisión, Caracol Televisión y Datos y Mensajes.

Diciembre de 1976 Con la adjudicación de la nueva programación desaparece el humorístico Yo y Tú, ante la indignación de los críticos y el público en general. Estuvo en el aire durante 20 años. Regresa a los cuatro años, fracasa y vuelve en 1985.

Abril 17 de 1993 Una tutela interpuesta por la ciudadana Deisy Porto de Vargas, que exige la salida de varios programas no aptos en el horario infantil y familiar levanta una gran polémica. A raíz de esto, tres telenovelas extranjeras salen del aire y 30 programas más quedan en la mira del Consejo Nacional de Televisión.

Diciembre 22 de 1978 Aunque quienes tenían televisores a color pudieron ver en junio el Mundial de Fútbol de Argentina a color, solo hasta este día el Gobierno fija las normas para operar el nuevo sistema. Y fue el 1 de diciembre de 1979 que se iniciaron las emisiones a color por el Canal 7, con programas extranjeros.

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BAÚL DE LA TV

Enero 16 de 1971 El canal local deja de llamarse Teletigre y comienza operaciones como Tele 9 Corazón. La licitación para programar se otorga a RTI, Punch, Caracol, Protón, Alberto Dangong Uribe, Eduardo Ruiz Martínez, Jorge Barón y Alberto Acosta, entre otros.

El columnista Klim llama la atención sobre la politización que reina en el medio y la excesiva cantidad de comerciales.

Julio 22 de 1980 El periódico EL TIEMPO organiza el Foro de la Televisión, cuya gran conclusión es que se necesita hacer con urgencia un Estatuto de Televisión.

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TO BE CONTINUED...

ACTUALIDAD Gracias a las redes sociales y a miles de ciudadanos en el mundo, la semana pasada todos vimos caerse la ley de derechos de autor en el congreso Norteamericano. Acá, el Congreso Colombiano también tuvo una ley que restringían el derecho a la comunicación y fuimos los Colombianos quienes tuvimos que oponernos a la aprobación de la mal llamada ley Lleras, nombre que se le dio pues el actual ministerio del Interior fue quien tuvo la desdicha de presentarla y allí inicio un gran debate que culminó con el hundimiento de la misma. Pero debemos anotar que con ella algunas sociedades que manejaban algunos pocos derechos de autor querían seguir el camino de convertirse en un monopolio en este tema y crucificar y cobrar hasta derechos virtuales, allí fue también donde los medios alternativos, ciudadanos logramos llamar la atención sobre varias anomalías como penalizar los usuarios y otros cuantos grandes micos.

En medio de la discusión Adrian McYorian dijo “Hoy estamos ante lo que puede llegar a ser el fin de internet tal y como la conocemos. El Senado colombiano estudia un proyecto, conocido como Ley Lleras, cuya razón de ser es —dicen sus promotores— la defensa de los derechos de autor de los creadores de contenidos y trabajos. Pero lejos de eso, el proyecto esconde un tratado internacional que las grandes mafias de contenido mundial buscan convertir en ley en todo el mundo.”

No podemos seguir permitiendo o ayudando a grandes multinacionales o empresas privadas que quieren quedar ahora con el acceso a la información y la comunicación en mundo y con el pretexto de la piratería quieren imponer en el mundo censuras que no se pueden admitir en estos tiempos en el mundo y la vigilancia extrema de cada palabra que escribimos en los correos electrónicos en las redes sociales y en las descargas o accesos a información, consultas en los buscadores etc, podríamos decir que fueran leyes realizadas por el anterior gobierno Colombiano o por la Ex directora del DAS que bien lo haría manejando esta nueva dependencia de haber sido aprobada la ley.

DIEGO FERNANDO CANO Presidente de Fedecoter

EL DERECHO A LA INFORMACIÓN Y LA COMUNICACIÓN

No asistimos más que al triunfo de los medios de Comunicación Ciudadanos y al de los ciudadanos del mundo que a tiempo tenemos que ver qué es lo que están aprobando los padres de las patrias o de los estados. En otro comentario de Pedro Cadavid encontramos “Si nos "adueñamos" de cada palabra que decimos o escribimos porque creemos que es nuestra, llegaremos a la privatización de los idiomas.

(Ya nadie podrá hablar y retransmitir un mensaje porque está protegido por una ley que lo puede llevar a la cárcel..jajaja) Lo que quiere esta “ley” impulsada por las grandes potencias es dominar intelectualmente al resto de la humanidad.

Definitivo, mientras nuestras cárceles se convierten en pasarelas delincuenciales por falta de leyes contundentes y justas que penalicen delitos gravísimos, un “petardo” quiere legalizar la censura del conocimiento y la información gratuita que se desborda por la Internet... sabiendo que descaradamente utilizó las redes sociales, youtube y muchos medios virtuales para lanzarse como candidato presidencial el año pasado y lograr el reconocimiento que hoy lo tiene como ministro.” El derecho de la información y del acceso masivo a la misma, apenas comienza a construirse a nivel mundial y por eso, los ciudadanos debemos estar alerta a cualquier nuevo intento de resucitar esos proyectos de ley, cuyo contenido desafía este derecho Fundamental.

ACTUALIDAD LOS SUEÑOS DE STREAMING (1 parte)

JOHN SEABROK

YOUTUBE SE VUELVE PROFESIONAL. John Seabrook ha sido un colaborador de la revista The New Yorker desde 1989 y se convirtió en un escritor de personal en 1993.

Seabrook es el autor de "Nobrow: La cultura de Marketing El Marketing de la Cultura" y "Deeper: Mi odisea de dos años en el ciberespacio". Su libro más reciente es "Flash of Genius, y otras historias verdadera de la Invención".

En una noche lluviosa a finales de noviembre Robert Kyncl estaba en las oficinas de Google en la ciudad de Nueva York, sobre la Novena Avenida, escribió sobre su pizarra ¿cuál es el futuro de la televisión? Kyncl tiene una posición senior en YouTube, de la que Google es el propietario. Él es el artífice de la transformación cultural de mayor envergadura en siete años de la historia de YouTube. Blandiendo un rotulador negro, que trazó el big bang de la expansión del canal y la fragmentación de la audiencia que ha impulsado la historia de la televisión hasta ahora, desde la edad de las tres redes, cada una con un público masivo, que llega a formar cientos de canales de cable, en donde se generan unos nichos de público-veinticuatro horas de noticias, alimentación, deportes, clima, la música y en donde llega el amanecer de la era del vídeo en Internet, con los miles de canales por cable.

Durante los últimos sesenta años, los ejecutivos de televisión han hecho la toma de decisiones acerca de lo que vemos en nuestras salas de estar. A Kyncl le gustaría cambiar esto. Por lo que ha contratado a productores, editores,

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ACTUALIDAD

Robert afirma: "La gente pasó el amplio estrecho", dijo, "y creemos que van a seguir ese camino, pasan más y más en los nichos, porque ahora el paisaje de distribución permite una mayor estrechez." Además afirma que la gente prefiere los nichos, porque "la experiencia es más inmersiva, por ejemplo, no hay un canal que enseñe a montar a caballo en el cable. Y existe un montón de gente a la que le encanta hacerlo; además hay un montón de anunciantes que desean dirigirse a ellos, pero no hay canales para esto, debido a los altos costos. Tenemos que programar un ciclo 24horas 7 días a la semana y para ello es necesario un “transponder” para subir la señal hasta en el satélite.

Con Internet, todo está en la demanda, por lo que no tiene que programar horas 24/7”.

programadores y artistas de los medios tradicionales para crear más de un centenar de canales, la mayoría de las cuales se estrenarán en los próximos seis meses, una especie de YouTV. Streaming de vídeo, entregado a través de Internet, se presiente que la televisión tradicional está a punto de realizar una escaramuza en la guerra que se avecina para el tiempo de pantalla.

La única manera de que las redes y las compañías de cable crezcan juntas será la de comprar los canales basados en la Web. ¿No es eso más o menos lo que sucedió hace treinta años? Le pregunté.

Las redes abiertas, que originalmente habían menospreciado los canales de cable por su nuevo aspecto barato, terminaron comprándolo cuando despegó el negocio de la televisión por cable.

"Por supuesto que es lo que pasó", dijo Kyncl, con un ligero acento checo. "Y volverá a suceder." Se puso el marcador en la mesa de la sala de conferencias, y sonrió. YouTube había ganado el oro.

YouTube fue creado por tres antiguos empleados de PayPal, en un garaje de Silicon Valley, a principios de 2005. De acuerdo con dos de los fundadores, Chad Hurley y Steven Chen, diseñador gráfico y un ingeniero de software, respectivamente, la idea surgió de una cena en casa de Chen en San Francisco, en el invierno de 2004-05.

Los clientes habían hecho videos de unos a otros, pero no los podían compartir fácilmente. Los fundadores imaginaron una versión en video de Flickr, un popular sitio para compartir fotos.

Todo el contenido en el sitio sería generado por el usuario: "Los Real clips personales que se toman por la gente común", como Hurley describió su visión.

El tercer fundador, Jawed Karim, también un ingeniero de software, había hallado una fuente adicional de inspiración: Janet Jackson, recuerden la "falla de vestuario" en la transmisión de CBS de la serie 2004 de Super Bowl de medio tiempo. El incidente dio lugar a una enorme cantidad de comentarios, uno de la FCC y una demanda que recorró todo el camino hasta la Corte Suprema.

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ACTUALIDAD “En la televisión, el tiempo al aire es un recurso escaso, en YouTube, es infinito”

En octubre de 2006, Google compró YouTube por $ 1.65 mil millones. Hurley y Chen hicieron el anuncio en un vídeo de YouTube titulado "Un mensaje de Chad y Steve". Karim, que había dejado la empresa en ese momento, no estaba por ningún lado, Google había domado el Salvaje oeste de infracción de derechos de autor que caracterizaba a YouTube. Google fue el pionero a través de acuerdos de licencia con los principales proveedores de contenido y a través de un programa de gestión de contenidos, llamado Content ID, el cual alerta a los titulares de derechos de autor de forma automática cada vez que una parte de su contenido es subido a YouTube.

Los propietarios de las obras pueden optar por eliminar el contenido, vender publicidad en contra de ella y compartir el dinero con YouTube, o utilizarlo como una herramienta de promoción. Este programa Content ID genera un tercio de los ingresos de YouTube.

Bajo el liderazgo de Kamangar, YouTube ha seguido creciendo. Hoy en día, tiene 800 millones de usuarios únicos al mes, y genera más de tres millones de visitas al día. Cuarenta y ocho horas de nuevos videos se suben al sitio cada minuto. De acuerdo con Nielsen, sacó ocho veces más espectadores de vídeo el año pasado que Hulu, que es propiedad conjunta de NBC Universal, News Corporation, y la Compañía Walt Disney, entre otros. Es la primera plataforma de medios verdaderamente global en la tierra.

El Programa de Socios de YouTube, que se inició en 2007 también

sólo pasan unos tres mil millones de videos en línea.

Está claro que YouTube se beneficiaría de contenido de primera calidad, el tipo de cosas que usted puede ver en Netflix y Hulu.

Pero los propietarios de ese contenido se mostraron reacios a conceder una licencia a YouTube, ya sea porque se podría hacer más dinero vendiendo en otro lugar o porque no se fiaba de YouTube / Google.

Si YouTube puede hacer que la gente permanezca en el sitio durante más tiempo, podría vender más publicidad y elevar las tarifas que cobra a los anunciantes por cada mil impresiones, que son conocidos en la industria como CPM. Los anunciantes gastan unos sesenta millones de dólares al año en la televisión, aunque

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El servicio de streaming de Netflix debutó en 2007, que ofrece películas y programas de televisión, y echó raíces rápidamente con los abonados. Por el precio de una suscripción a Netflix, que estaba a unos diez dólares al mes, usted puede ver películas tanto como quiera, si no le gusta una, puede iniciar otra."Trajo zapping a las películas", dice Kyncl. Para muchas personas, Netflix fue el primer atisbo de un tipo de contenido “santo grial” (sin acceso por parte del usuario final): a la elección ilimitada, toda por demanda y disponible en cualquier dispositivo conectado a Internet. Para el año 2010, la transmisión se había convertido en una parte importante del negocio de Netflix.

El precio de sus acciones se disparó.

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ha florecido exitosamente. YouTube vende publicidad en contra de los canales populares creados por personas del común, YouTube-vloggers, es una forma de comedia única de YouTube, artistas como Mashup, Auteurs, el Sr. Fix-Su, comparten los ingresos con los creadores de los canales, quienes son más de treinta mil YouTube socios, esto significa unos pocos cientos de dólares al mes, pero la parte superior (500 socios) ganan más de cien mil al año, en algunos casos personajes como: Annoying Orange, un cítrico socialmente inepto que habla y que conversa con otras frutas, Shane Dawson, un loco de veintitrés años de edad, el comediante boceto y Michelle Phan, un gurú de la belleza estadounidense de origen vietnamita, ganan mucho más. Los preadolescentes están más familiarizados con estos "welebrities" de lo que son las estrellas en la televisión, un augurio sombrío para el futuro de la televisión tradicional.

EVENTOS D TODOS EN LA RE VISIÓN COMUNITARIA ELE EL EVENTO DE T NTE COLOMBIANO. IE PARA EL NOROR

Cumpliendo con todas las expectativas por parte de la comunidad de televisión comunitaria de Santander, se realizó del 22 al 24 de noviembre, en la ciudad de Bucaramanga en el Hotel Chicamocha el DÉCIMO ENCUENTRO DE MEDIOS ALTERNATIVOS DE COMUNICACIÓN – TODOS EN LA RED SANTANDER. Siendo el décimo evento en su naturaleza a nivel nacional, es el primero que se realiza en la bien llamada Ciudad Bonita, Bucaramanga. Fruto de un gran esfuerzo estuvo en un excelente nivel de calidad, cumplió con las expectativas al encontrar eco en una nutrida oferta comercial, además de conferencias de alto nivel que le permitieron a los asistentes recibir capacitación en las áreas fundamentales para el fortalecimiento y desarrollo de sus sistemas de televisión comunitaria.

Como resultado de este importante encuentro de televisión comunitaria quedaron listas las directrices para seguir trabajando en este 2012 con los nuevos parámetros que delinearán el cumplimiento de las disposiciones de ley, las que estarán a cargo de la Agencia Nacional de Televisión y de las demás entidades que por parte del Estado serán quienes harán el control y vigilancia de nuestro sector todo apuntando a la Convergencia de la Tecnología que es la meta de la televisión comunitaria por cable en este 2012.

Fernando Salazar CNTV

La Red con su Presidente Alvaro Gómez se consolida como una organización gremial que piensa en la totalidad de los miembros que hacen parte de la comunidad cable operadora comunitaria, cuenta con más de 150 sistemas de televisión comunitaria a nivel nacional, busca la participación y creación de varios capítulos así como el fortalecimiento de la recién creada CONFEDERACION DE TELEVISION COMUNITARIA – LA RED. Todos en la Red Santander fue un evento de la Confederación de Televisión Comunitaria – La Red y con Comunicaciones Comunitarias Efectivas.

Mayores Informes Alvaro Gómez Presidente La Red 316 371 24 19 Lorena Angarita Directora Ejecutiva de Comunicaciones Comunitarias Efectivas Cel. 317 853 33 55

Recibimos el saludo, en videoconferencia, del señor ex presidente Dr. Álvaro Uribe Vélez, se contó con la intervención del cónsul de Venezuela en Bucaramanga, del Gerente Comercial del Canal TRO Dr. Fernando Cotes; de la Comisión Nacional de Televisión estuvieron los doctores Fernando Azuero, Jefe de la Oficina de Licencias, Fernando Salazar de la Oficina de Regulación de la Competencia, el Sr. Jhonny Kirpalani de Sembrando Maravillas (único representante para América Latina de las películas de la India) y la participación y apoyo de la representación de Sony en Colombia Curacao, siendo la revista Al Aire el medio oficial del evento.

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EVENTOS

Es muy importante destacar la participación de personas de diversas entidades, nacionales y departamentales, entre las que destacamos al Gobernador de Santander, Dr. Richard Aguilar, quien en diferentes escenarios ha ratificado su compromiso con la televisión comunitaria; el Presidente del Fondo Nacional del Ahorro, Dr. Ricardo Arias, quien manifestó a los asistentes el trabajo que se ha venido desarrollando desde hace más de un año con Comunicaciones Comunitarias Efectivas para el plan de alianza estratégica entre la televisión comunitaria y el FNA que, recordemos, depende directamente de Presidencia de la República.

La

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