Revista Al Aire #5

ISSN 2027-8942

Al Aire

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

TDT: ¿Acogeríamos para DVBT2 Colombia?

CNTV: ¡Y el dinosaurio desapareció!

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No.

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IV Seminario TV DIGITAL SIN ESTRÉS

FORO CON: Fernando Campos de Azteca México

La diferencia entre Iluminar y Alumbrar

ENTREVISTA CON MANUEL TEODORO PRESENTADOR SÉPTIMO DÍA

DESARROLLADO POR

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Al Aire

EDITORIAL

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L

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ESTAR AL AIRE A ponerle orden a su cabecera TDT: ¿Acogeríamos DVBT2 para Colombia?

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HAGAMOS TV

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Una buena entrevista, depende de un buen entrevistador

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La diferencia entre iluminar y alumbrar Consejos prácticos en el momento de grabar un video

OPINIÓN

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CNTV: ¡Y el dinosaurio, desapareció!

EVENTOS

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Televisión digital sin estrés Premios canal Mi Gente

EXPERIENCIAS Foro Fernando Campos de Azteca Mexico

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PERSONAJES Manuel Teodoro presentador Séptimo Día

ASOCIACIONES La Red

¿ESTAMOS PREPARADOS PARA EL CAMBIO?

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a televisión comunitaria atraviesa por un momento coyuntural, en manos de sus dirigentes está buena parte de la responsabilidad para que esta continúe prestando sus servicios o, por lo contrario, termine rezagada al olvido. Existe una gran incertidumbre frente a los cambios que se avecinan, mientras el Gobierno anuncia la presentación de un proyecto de Ley, en cabeza de la Dra. Lina María Enrique Caicedo en el marco del foro convocado por la universidad Externado, se comentó, entre otras cosas, que el Estado garantiza lo establecido en la constitución del 91.

Allí se establece que el ente regulador de la televisión debe gozar de plena autonomía, donde no exista injerencias del Gobierno Nacional y mucho menos de la industria. Pero ¿cómo pretenden hacerlo siendo parte de la rama ejecutiva? El Gobierno dice que este ente regulador no debe ser dirigido por él, o que no todos sus entes deben venir del mismo, mucho menos ser mayoría, pero ¿qué tan conveniente es esto cuando se trata de velar por los derechos fundamentales que el mismo Estado debe garantizar?

Por otra parte comentó la representante del Gobierno que el órgano legislativo y ejecutivo se debe involucrar en la elección de los miembros del ente regulador de la televisión. Se habla que sea el congreso quien designe a algunos de los integrantes de este nuevo organismo regulador. Este esquema de derecho que se ha aplicado en países como E.E.U.U. obedece a esquemas y razones distintas a las del escenario colombiano, se tendría que argumentar muy bien esta proposición.

Se propone incluir periodos fijos no renovables y no coincidentes con el periodo de Gobierno, esto sí puede garantizar la autonomía considerando cuidadosamente el tema de las inhabilidades. La Ley 1341 se quedó corta en este tema ya que los poderes económicos que actúan son bastante representativos y es fundamental preservar la independencia y no solo para la toma de sus decisiones sino para una independencia económica que le permita, de forma real, operar autónomamente.

Plantean que las decisiones del ente no se encuentren sujetas a las del organismo de control jerárquico o de tutela de ningún ente del estado. Se conformará una junta directiva de tres miembros, entre ellos el Ministro de la TIC y dos integrantes más, esta junta se verá asistida por un Director Ejecutivo, cabe entonces la pregunta, ¿será de libre nombramiento y remoción? Y si consideramos esto como una estructura administrativa, ¿qué tan conveniente es que el ministro de las TIC sea parte de la Junta? El Gobierno debe tener control en la delegación y elección de los miembros mas no debe tenerlo en la estabilidad de los mismos, ahora bien, ¿cómo se puede garantizar la legitimidad de este organismo?.

El Gobierno ha planteado tres puntos, que a su consideración dan esta garantía, el primero, su carácter eminentemente técnico, segundo, la composición de esa autoridad debe ser integrada por personas de altísimos requisitos, tal como lo son en la Comisión de Regulación de Comunicaciones y tercero que en la designación del nuevo ente, no tenga incidencia el interés de los operadores regulados o de agentes interesados en la industria, en cuanto al control está sujeta a los organismos de control del estado además de un control político. Que el gobierno integre este organismo no es aconsejable porque estamos hablando de derechos fundamentales, el tema de la libertad de expresión debe estar garantizado por un estado democrático y si éste no tiene una autoridad que le brinde autonomía frente al Gobierno no tiene sentido.

Dentro de diferentes espacios de discusión, cito el caso del foro convocado por la universidad Externado de Colombia en el que participaron el Dr. Edgar González López y el Dr. Juan Oviedo Arango, se evidencia que va a ser función de la Comisión de Regulación de AÑO 2 Comunicaciones todo aquello que tenga que ver con redes y

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EDITORIAL servicios, ya que a eso se dedica este organismo y sería confuso crear un organismo que controle estas áreas del servicio de televisión.

También es claro que se debe diferenciar la regulación de contenidos con las políticas, estas últimas las debe asumir el Ministerio de las TIC, según los planteamientos escuchados en los foros. Lo crítico en todos estos foros es la regulación del espectro, por ser un recurso escaso y se plantea que esta regulación técnica, la debe asumir un organismo técnico, que no tenga nada que ver con política del espectro, por ser específicamente técnica, de esta forma sí se garantiza una optimización real del espectro.

Y por último en este gran esquema de cambios, no por ello menos importante, es el desarrollo de la TDT bajo el formato DVBT cuando ya en el mercado europeo está el DVBT2. ¿Qué tan conveniente es continuar implementando este formato? Cabe preguntarnos, ¿estamos preparados para una carrera tecnológica al pretender TDT, entonces con ese marco vigente y atendiendo una flexibilidad y una evolución sobre la cuál se va a dar es que se está proponiendo, no podemos frenar la adopción de la tecnología, el TDT yo creo que es el paso más importante que se está dando en la industria de la televisión en los últimos 25 años…”

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Los escenarios de discusión y debate aclararán estos interrogantes en un tiempo menor al previsto. No resta más que esperar, estar muy atentos a cuanto foro tenga que ver con el tema fijándose muy bien quién lo convoca, quiénes lo respaldan, cuál es la temática, quiénes participan y cuál es el objetivo del foro o debate al cual seamos invitados. Desde nuestra revista, tengan la seguridad que ve l a re m o s p o r u n a a d e c u a d a y oportuna información. estar a la vanguardia de la TDT? ¿Qué formato es más conveniente para el país? Si llegamos a desarrollar el DBVT, ¿contaremos con el apoyo de Europa para, a largo plazo, el suministro de repuestos y tecnología bajo este formato?

Frente a estos interrogantes el Dr. Jaime Andrés Estrada en el marco del 4° seminario de Televisión Digital Sin Estrés respondió: “Lo que está contemplado en el proyecto de acuerdo es respetando la normatividad vigente en la Ley 182, fue un equilibrio de un montón de fuerzas sociales, políticas y económicas que se logró en 1995 y tiene esa definición de cuál es esa televisión local sin ánimo de lucro, cuál es la televisión con ánimo de lucro, etc., etc., cuál es cerrada, cuál es cableada etc. Es potestad del Congreso definir cuál es esa tipología del servicio, con esa es con la que estamos jugando hoy, no podemos esperar a que se logre otra vez un balance de fuerzas sociales, económicas y políticas tan compleja para ahí si entrar a dar unas definiciones de la

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ESTAR AL AIRE EN D R O E L R E N O P A A SU CABECERA

1ª PARTE CONEXIONES ELÉCTRICAS

Hay que tener en claro que si partimos de una mala señal en nuestras cabeceras no podemos esperar algo mejor en la red, si su señal de origen tiene ruido, señales fantasmas, espejos, etc. no pretenda que cuando pase por el amplificador esto se elimine, por el contrario, los errores se atenúan más y nos darán un verdadero dolor de cabeza con nuestros clientes.

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Para evitar esto, debemos considerar los siguientes aspectos básicos: Aislamiento eléctrico de la red con la cual se van a alimentar todos los elementos, receptores, moduladores, mezcladores y demás elementos que se deban conectar, este aislamiento se logra tomando la fase desde la misma caja de distribución después de la acometida, calculando con un margen amplio la carga eléctrica que va a soportar, apoyándome en la Ley de Watt en donde la potencia en vatios (W) es igual a el Voltaje (V) multiplicado por la Corriente (I), W=V*I, pero no tenemos que complicarnos con este tipo de cálculos, basta con mirar en la parte posterior de cada equipo, junto al cable de corriente, una placa que nos indica la potencia de consumo del mismo, en el caso de un receptor de señales incidentales es de 25 W máximo, un modulador nos pide una carga de 20 W máximo, o sea que por canal tenemos aproximadamente 45 W. si multiplicamos este valor por el número de canales con los que cuenta nuestra cabecera, nos dará un valor muy aproximado a la realidad, por ejemplo para una cabecera de 40 canales el consumo en vatios es de 1800 W. con este valor podemos determinar muchas cosas, por ejemplo, el calibre del cable que utilizaremos desde la caja de distribución hasta el cuarto de equipos, el taco con el que protegeremos los elementos de una exposición a un sobre voltaje o alguna descarga, entre otros.

Pero vamos por partes, vamos en orden, el cable con el que debemos llevar la red eléctrica a los equipos, para nuestro ejemplo, tomamos el valor total en vatios (1800 W) y lo dividimos por el voltaje de la red, que por lo general son 110 Voltios, esto nos indica que por ese conductor va a pasar una c o r r i e n t e aproximada de 16.36 Amperios, con este valor de corriente buscamos una tabla de calibres de alambre AWG y

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observamos que según su capacidad en amperios hay un correspondencia con un calibre, pero cuidado, no cometamos el error de utilizar el que está acorde al valor que calculamos, este valor debe ser multiplicado por dos como mínimo y después elegimos el calibre, para nuestro ejemplo es un calibre 12 que soporta hasta 30 Amperios, pero como es mejor estar muy por encima del cálculo, yo me quedo con el calibre 10, que soporta 40 Amperios, ¡Qué amplio! dirán algunos, pero no, la verdad es que siempre hay que diseñar con un margen muy superior a las condiciones actuales, ya que si tenemos la posibilidad de aumentar canales o conectar más equipos, no tendremos que cambiar el cableado por una mala planeación inicial. Si no se hace esto, muy probablemente su sistema sufrirá apagones por sobre carga y en el peor de los casos, incendios provocados por corto circuitos dado que cuando hay una mayor exigencia de corriente a la que puede dar el material, éste se calienta a tal punto que derrite el revestimiento plástico y produce chispas, que si ocurren cerca a materiales de alta combustión, como archivos, muebles, icopor, papeles, etc. nos generará una pérdida de equipos, instalaciones y, Dios no lo permita, de vidas humanas.

Este valor de corriente que hemos calculado y multiplicado preferiblemente por tres (3) nos arroja otra información muy importante para proteger nuestra inversión (5400 W), el valor en carga con la que debemos comprar un Regulador o mejor aún, si contamos con la posibilidad económica una UPS. ¿Qué son y para qué son? el regulador de corriente nos protege los equipos de las subidas y bajadas de tensión, que en un momento crítico pueden dañar hasta un LNB, el sobre voltaje puede llegar por la red y sobre alimentar nuestros equipos hasta quemarlos, y recuerde que sobre eso no hay garantía.

La UPS por su parte (Unidad de Poder Suplente) nos va a dar las funciones del regulador con un elemento adicional, nos va a mantener encendidos los equipos por un determinado tiempo, tiempo que está sujeto a dos factores, la carga, que ya sabemos es de 1800 W y el banco de baterías con la que la hayamos adquirido.

ESTAR AL AIRE La verdad esto va a depender más del presupuesto que de otra cosa. Entre más carga necesitemos y más bancos de baterías le adicionemos a nuestra UPS, su costo se incrementa, todo depende de la necesidad y de su presupuesto. n una estación de televisión ideal, lo mejor es controlar al máximo estos inconvenientes y para ello nos provisionamos de una planta eléctrica acorde al valor de carga que estamos manejando (5400 W) para que conjuntamente con la UPS nos dé el tiempo de accionarla y continuar trasmitiendo sin afectar a nuestros clientes, quienes muchas veces están muy lejanos a nuestra cabecera y no comprenden que sufrimos de eventuales cortes de luz.

Ahora bien, es posible realizar todo este proceso de forma automática, tan pronto se presenta un corte en el fluido eléctrico entra en operación la UPS y unos segundos después se activa la planta, solo asegúrese de que esté con gasolina y debidamente instalada. Esto lo hace un eléctrico con conocimientos mínimos de automatismo, no píense cuánto le puede costar esta solución, enfóquese en cuánto ha dejado de percibir por no contar con un servicio eficiente y oportuno.

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Bueno, ya tenemos claro este tema, ahora bien, pasemos a la puesta a tierra de todos los equipos. La puesta a tierra es una instalación necesaria para limitar la tensión de las masas metálicas, asegurar la actuación de las protecciones y eliminar o disminuir el riesgo que conlleva una avería en cualquier material eléctrico. Las masas metálicas son las partes metálicas de un aparato que, en condiciones normales, están separadas por un aislamiento de las partes activas. Sin embargo, estas últimas son susceptibles de ser puestas en tensión cuando se produce un fallo o defecto en el aislamiento o en las partes de fijación y protección, de ahí la importancia de la toma de tierra.

En esencia, la conexión a tierra es la unión directa, sin fusibles ni protección, de una parte del circuito eléctrico o de una parte conductora con un electrodo o grupos de electrodos enterrados en el suelo. Mediante la toma de tierra, se consigue que no aparezcan diferencias de potencial peligrosas y se permite el paso a tierra de las corrientes de defecto o descargas de origen atmosférico. Se evitan los habituales calambrazos al tocar un aparato electrodoméstico, ya que la corriente se fuga a tierra y en nuestras señales eliminamos fantasmas, franjas horizontales que hacen un barrido por toda la pantalla y cosas de esas.

Por último el cable también debe estar en el tablero principal y los demás si los hubieran, debe atornillar el cable con un terminal a la caja del tablero principal y de ahí llevar un cable desnudo a la jabalina o varilla de cooper well, luego enterrar esta con un martillo o masa en la tierra donde es aconsejable vaciar una buna cantidad de sal para mejorar la conductividad del terreno.

Ya establecidos estos mecanismos, cuide que su rack de equipos esté dotado de multi tomas adecuadas, preferiblemente utilice unas que se montan sobre el mismo rack y distribuya adecuadamente las cargas sobre las mismas, no sature un equipo por ahorrarse unos pesos, recuerde que pone en riesgo la totalidad de los mismos por un mal montaje eléctrico. Espero haber sido útil con estas recomendaciones, en próximos ejemplares hablaremos sobre el cableado de la señal.

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ESTAR AL AIRE TDT: T2 B V D S O M A Í R E ACOG A? PARA COLOMBI A REVALUAR EL FORMATO DVBT LLEGA EL DVBT2 Mientras Europa prepara el lanzamiento del nuevo perfil DVB-T2 Lite mejorado, Colombia duda del sistema elegido para TDT. Mientras la CNTV en agosto de 2008 adoptaba para Colombia el estándar de TDT europeo DVBT, en junio de ese mismo año ya en Europa era un hecho su modificación por el DVBT2.

Mucho se habló hace tres años que esta decisión propiciaba que los demás países de Suramérica se iban a inclinar por la misma norma europea debido a que más de 35 países representaban un economía de escala significativa para desarrollar la Televisión Digital Terrestre.

Hoy las cosas son muy distintas. En 2008 el ingreso percápita era de USD8.800 por habitante, hoy es de USD10.300, lo cual indica que socio-económicamente la adopción de un estándar superior o mejorado es viable para Colombia.

Mientras que hace tres años Brasil era visto como un “bicho raro” por haberse inclinado por el sistema Japonés, hoy la mayoría latina está implementando ese mismo estándar con algunas modificaciones brasileras. Colombia se la juega con las mismas cartas y persiste por el europeo. La única coincidencia radica en el deseo de tomar acciones concretas para dejar atrás la tecnología analógica y digitalizar la televisión como un factor de desarrollo.

Otra gran “coincidencia” es que la Dra. María Carolina Hoyos Turbay quien era la directora de la Comisión Nacional de Televisión en el 2008 hoy como viceministra de las TICs, adelanta un plan para acabar la Comisión y cambiar el estándar DVBT por DVBT2.

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS El nuevo DVB-T2 Lite, tiene una combinación en un canal RF con un canal de datos de alta velocidad optimizados para la recepción con uno de baja tasa de datos optimizado para recepción móvil. Este nuevo perfil está diseñado para soportar aplicaciones con ancho de banda reducido, por citar un ejemplo, emisión móvil.

En otras palabras, la mejoría está en disponer de más ancho de banda para la movilidad, la televisión será personal factor determinante en las comunicaciones de hoy y del futuro. El usuario generará sus propios contenidos y será un elemento clave en la televisión móvil.

A medida que los consumidores utilicen cada vez sus dispositivos móviles para crear contenidos de video, surgirán nuevas plataformas de difusión para transmitir este contenido a otros usuarios de dispositivos móviles. Es así que la programación de la televisión móvil será una combinación de programas tradicionales y contenidos producidos especialmente.

De otra parte los televisores que se hayan adquirido recientemente en Colombia y que permiten sintonizar la señal digital terrestre no podrían hacerlo por su propia cuenta si se elige el estándar avanzado. Sin embargo, el costo beneficio en cuanto al despliegue favorece económicamente ya que cubre extensiones más amplias.

El espectro radioeléctrico se aprovecha mejor para transmitir más canales en alta definición y los operadores podrían ofrecer contenidos en 3D. En cuanto a las especificaciones técnicas de los transmisores serían de menor consumo de energía y pueden funcionar canales desde 12,5W hasta otros de gran potencia pero que no superan los 1,25Kw. La Comisión tendría que hacer nuevas pruebas complementarias para analizar el comportamiento de la señal digital DVBT2 en la topografía colombiana.

La norma europea EN 300 744 modula en 8K en lo concerniente a canalización de 6 MHz y la codificación de video equivalente a la norma ISO/IEC 14496-10, comúnmente denominada como H.264/MPEG-4 AVC. En la radiodifusión digital es muy conveniente utilizar la capacidad de canal disponible de manera efectiva. Para lograr este objetivo, varios programas son comprimidos, multiplexados y transmitidos por un solo canal.

La posibilidad con este estándar es que se reacomoden las redes de frecuencia única (SFN) en áreas geográficas específicas, los niveles mínimos de servicio, los límites de exposición a campos electromagnéticos, la interactividad, los parámetros de información de los servicios de TDT y la actualización del software de los equipos terminales de Televisión Digital Terrestre.

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ESTAR AL AIRE LOBBYDECANALESPRIVADOS De acuerdo con la Comisión Nacional de Televisión, la TDT será gratuita en Colombia y los concesionarios de televisión abierta deberán brindar sin costo y de manera simultánea la oferta de contenidos que se emitan bajo el sistema analógico, durante el tiempo que dure la transición al sistema digital, el cual tiene como fechalímiteel31dediciembrede2019.

Pero se hace mucho lobby con el nuevo modelo económico de la TV gratuita y móvil, para que el plan técnico permita desde el comienzo delasemisionestantoaCaracolTVcomoaRCNTVgenerarcontenidos diferenciales en abierto con la opción de decodificar su señal y poderla cobrar al usuario, generando así dos problemas que, a primera instancia violaría la ley, porque una parte de los programas seria en tv cerrada, con el uso de un decodificador o tarjeta decodificadora y el otro que sería una competencia ilegal a la televisiónporsuscripciónalaluzdelajurisprudenciaactual.

HORADELASDECISIONES. Uruguay que había adoptado el estándar DVBT, argumentó hace un año, la falta de apoyo de la comunidad europea para cofinanciar la implementación y apoyar su desarrollo y determinó cambiar la decisión y acogerse al estándar japonés DVBT impulsada por los gobiernosdeBrasil,ArgentinayParaguay.

Los canales Caracol Tv y RCNTV a través del Consorcio Canales Nacionales Privados ya hicieron el proceso de compra e instalación de transmisores mientras que la televisión oficial está en etapa de licitación pública, dadas las cosas la TDT en Colombia tomaría forma definitivamente a partir del año 2012.

Un factor que ha obstruido el cronograma de asignación de frecuencias del espectro electromagnético es la dificultad en liberación de la banda comprendida entre los 470 y 512 Mhz que está adelantando el Ministerio de las Tecnologías de la información y las Comunicaciones, en este espectro ya la CNTV asignó 7 bandas de frecuencias con canalización de 6MHz para 10 canales nacionales de operación abierta radiodifundida en TDT. Lo aconsejable seria que el Ministerio de las TICs y la CNTV avalen el cambio hacia el estándar DVBT2, como lo está haciendo la República de Panamá, y en los próximos meses se anule la circular externa 04 del 21 de mayo de 2010 de la Superintendencia de Industria y Comercio dirigida a productores, importadores y proveedores de aparatos receptores de televisión. Y por su parte la CNTV actualice las normas que expidió para aspectos técnicos, receptores de televisión y cajas decodificadoras. http://frecuenciahd.blogspot.com/

HAGAMOS TV A T S I V E R T N E A N UNA BUE N DEPENDE DE U TADOR BUEN ENTREVIS contrario, puede brindar una información general, sin detalles, imprecisa o hasta responder algo totalmente diferente a lo que se le preguntó. Asimismo, el ideal es ensayar con antelación las preguntas para que en el momento de hacerlas se tenga la suficiente confianza y seguridad. Además, en algunas ocasiones el entrevistado exige conocer dichas preguntas para saber qué rumbo tomará la conversación.

En cuanto a la formulación de las preguntas, entre más sencillas y directas mejor, porque se evitan interpretaciones erróneas. Haga un listado, diséñelo, establezca un orden de prioridades. Se recomienda no hacer introducciones largas antes de preguntar, no debe usarse el usted dentro del dialogo, mejor refiérase a la persona por su nombre o valiéndose del cargo que ocupa.

LEIDY VIVIANA ECHEVERRY REINA Periodista Fuerza Aérea Colombiana

Es inevitable sentir temor y ansiedad cuando se habla de realizar una entrevista. Aunque parezca algo fácil de hacer, tiene su complejidad y ciertas “claves” para obtener la información que responda a las inquietudes del periodista o de la persona que desee, a través de este diálogo, ampliar el conocimiento de un tema determinado.

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En primer lugar, es importante definir cuál es el propósito pues partiendo de ese presupuesto se puede iniciar la planeación, dirección y ejecución de la misma. Posteriormente es vital hallar a la persona idónea, quien domine el tema y tenga credibilidad, porque sin veracidad en la información no tiene sentido indagar en ello y más si se está pensado difundir lo que allí se dialogue. Es prioritario tener en cuenta a la audiencia que recibirá, interpretará y asumirá una actitud frente a lo que se publique en los medios de comunicación.

Es muy común escuchar que uno de los pecados del periodista es desconocer la historia, y evoco este dicho porque no se pueden omitir las acciones que hayan pasado entorno a la temática y menos las que haya realizado el entrevistado; por lo tanto es esencial conocer su hoja de vida, es decir, su biografía, los estudios adelantados y los proyectos más importantes en los que ha participado. Estos elementos ofrecen una amplia perspectiva con respecto al perfil del personaje, a la vez contextualiza al entrevistador para formular las preguntas, entender de qué le hablan y saber en qué momento hay inconsistencias en la información que le está suministrando el interlocutor.

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Se recomienda preparar con antelación las preguntas porque realmente de una buena formulación depende la exactitud de la respuesta. Diría, sin temor a equivocarme, que resulta incluso más difícil preguntar que responder y la razón es porque si la pregunta no es clara, concreta y puntual, el entrevistado no va a suministrar los datos que se buscan; al

Coordine y confirme con anticipación la asistencia de la persona a quien le va a hacer la entrevista.

Sea puntual con el horario, tenga en cuenta su presentación personal pues ese aspecto evidencia el compromiso, respeto y seriedad que tiene usted con la persona citada; prepare con antelación los equipos que va a utilizar para el desarrollo de la entrevista, eso evitará retrasos en el inicio y desarrollo de la misma. Tenga en cuenta el tiempo establecido para que lo optimice y cumpla con los objetivos propuestos.

No se debe perder la formalidad del diálogo en cuanto a los roles que se cumplen dentro de la entrevista, es decir, que siempre permanezca claro el papel del entrevistador y el entrevistado. Sin embargo, haga que la charla sea fluida para que se disperse la tensión. Esto no significa que se amplíen demasiado con comentarios que no están ligados con la pregunta o se salgan del contexto temático.

Evite interrumpir al personaje cuando esté respondiendo. Si él o ella no le dan la información que esperaba, reitere su inquietud hasta que logre los datos deseados.

Puede que durante la entrevista, y de acuerdo a lo que hable el personaje, surjan otras inquietudes que no tenía en su listado de preguntas, hágalas inmediatamente cuando el entrevistado haya concluido su afirmación, así puede confrontarlo en sus argumentos para obtener información diferente y útil.

Intente ceñirse al plan de preguntas que diseñó para evitar extenderse y mal gastar el tiempo que tiene.

Por último, agradezca al entrevistado por la disponibilidad de tiempo, establezcan los acuerdos necesarios para la publicación de los productos periodísticos, después de eso, cumpla los compromisos a los que hayan llegado para que esa fuente de información la tenga a su disposición en cualquier momento. ¡Recuerde! Depende de usted que la entrevista sea todo un éxito y pueda construir profesionalmente, en cualquier género periodístico, un producto informativo de calidad, que hablará por usted y le generará reconocimiento y veracidad en su labor.

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FERNANDO M. VIDAL Diseñador, Técnico y Docente de Iluminación www.escenayluz

A muchos iluminadores nos han enseñado una frase que dice que no es lo mismo iluminar que alumbrar. Esta máxima se refiere a la importancia de la luz escénica, su utilidad específica sobre el escenario, que la convierte en un agente dramático y estético más, a la altura de otras disciplinas escénicas como el vestuario o la escenografía, y cuyo ejercicio implica una complejidad mucho mayor que la de encender una bombilla con un interruptor. En realidad es un ejemplo muy gráfico para neófitos y gente ajena a la escena y la iluminación, que yo mismo he usado en mi actividad como docente.

En efecto, iluminar un espectáculo no es colgar unos cuantos focos para que se vea el escenario, como alumbramos cualquier nave industrial. Se entiende entonces que alumbrar es llenar de luz un espacio para facilitar la visibilidad e iluminar es hacer lo mismo pero delimitando el espacio y dotando su atmósfera de un significado.

Sin embargo, ambas palabras significan lo mismo. La primera acepción en el diccionario para iluminar es alumbrar, dar luz o bañar de resplandor; las dos vienen del latín illuminare, de donde una evolucionó al castellano alumbrar a través del latín vulgar y la otra es un cultismo, es decir, una palabra rescatada del latín clásico en épocas más o menos modernas, casi transcrita desde la lengua original; y por último, la mayoría de acepciones de ambos vocablos se refieren al hecho de dar luz a un lugar oscuro, en su sentido físico y en el metafísico.

Lo cierto es que no podemos olvidar que la principal función de la luz sobre la escena sigue siendo el mostrar lo que pasa en ella. La luz cumple sobre el escenario su función básica y primordial, alumbrar el espacio para que el público pueda ver lo que sucede sobre las tablas.

Es de libro, si el público no ve lo que pasa deja de recibir la mitad de la información (la visual) que cualquier espectáculo contiene. Pero también es cierto que no solo llenamos de luz el escenario (la mayoría de las veces ni siquiera eso, ya que con ella acotamos espacios sobre el mismo) sino que dotamos al espacio de una atmósfera especial y tratamos de mostrar con la luz sólo algunas cosas, y las que mostramos lo hacemos de una manera concreta, o a veces las resaltamos sobre las demás para atraer la atención sobre

L A DIFERENCIA ENTRE ILUMINA Y ALUMBRAR R ellas.Cuando hacemos todo esto, lo único que estamos haciendo es aplicar los medios disponibles en nuestras manos para alumbrar ciertas cosas de manera que otros las vean como queremos pero, en parte, eso es algo para lo que la luz se ha usado desde que en los albores de la tecnología el ser humano fue capaz de utilizar fuentes luminosas y alumbrarse con ellas.

Entendemos que la utilización de la luz se ha hecho siempre buscando sacar el mayor rendimiento a las luminarias, cuales fueran, y que se han iluminado los espacios de nuestra cotidianidad según la necesidad de cada momento o la importancia de cada uno de ellos.

Hoy día, en nuestras casas, encendemos solo las luces de las habitaciones que ocupamos, incluso en algunas de ellas disponemos de varias lámparas que utilizamos para diferenciar ambientes y dispositivos que sirven para atenuar la cantidad de luz que desprenden. Hay toda una rama de la iluminación, la arquitectural, por ejemplo, que se dedica al estudio y la aplicación de la luz en los espacios que habitamos cotidianamente, mediante el uso de la luz diurna como de la artificial. No estamos dejando de alumbrar, pero alumbramos con una finalidad más allá de la simple visibilidad de los objetos que nos rodean; como sucede sobre el escenario, la luz pasa a ser generadora de ambientes y delimitadora del espacio que usamos.

En los espectáculos, esta especificación de la aplicación de la luz mediante la manipulación de todas las propiedades del haz (dirección, color, intensidad, apertura, forma y definición) se lleva a extremos tales que, junto con su desarrollo en la línea temporal del espectáculo, conseguimos crear un lenguaje visual propio mediante el cual ayudamos a la comprensión del mismo. No solo se visibiliza un espacio y se le dota de un ambiente característico, sino que mediante toda una gama de recursos técnicos podemos hacer que el espectador capte visualmente el mensaje que el artista sobre la escena pretende hacer llegar al público y lo entienda mejor desde el punto de vista intelectual y también desde el emocional (como contar cuentos de terror a la luz de una fogata o una vela; su efecto perdería muchos enteros si se hiciera bajo la luz plana y fría de cualquier oficina).

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Pero toda la parafernalia tecnológica que se puede desplegar a la hora de iluminar el escenario no es capaz de camuflar el significado primordial de esa palabra: poner luz, hacer que se vea. Da igual cómo o para qué lo hacemos, estamos enseñando al público lo que está sucediendo, y para ello no hacemos más que encender la luz.

Con el paso de los años, a pesar de reconocer la efectividad de la vieja frase para explicar en qué consiste este oficio, cada vez estoy más convencido de que los que iluminamos no hacemos sino alumbrar, palabra que reivindico porque me parece más bonita y certera, quizá porque se ha originado en la lengua que hablaba el pueblo y ello le proporciona un sabor bastante artesanal y casero, y porque su definición aclara muy bien qué hago básicamente en mi trabajo: poner luz o luces en algún lugar, llenar de luz y claridad.

HAGAMOS TV ICOS T C Á R P S O J E S CON O EN EL MOMENT VIDEO DE GRABAR UN 1. Controlar la duración del vídeo.

Esto no es complicado si sabemos previamente qué vamos a grabar, qué toma es la que necesitamos, cuál es la idea general de nuestro video, por lo tanto no debemos desentendernos pues en televisión el tiempo es muy valioso para perderlo con tomas sin significado, todas deben estar orientadas al mensaje que queremos transmitir.

2. No mover la cámara bruscamente o sin sentido.

Mantener la cámara quieta es fundamental para tener cautivo a nuestros telespectadores, lo mejor es usar un trípode. La cámara de vídeo hay que considerarla como una cámara de fotos con muchos fotogramas. Si queremos recoger otro punto de interés, pausamos la grabación, movemos la cámara y empezamos de nuevo a grabar (a menos que sea reportaría, que no da tiempo de nada). Cuando ya tengamos más dominio y control sobre los movimientos (paneo, till, etc.) nos podemos dar el lujo de mover la cámara y que nos quede bien, eso no es muy difícil si practicamos continuamente.En ocasiones debemos seguir a un sujeto en movimiento, siendo de más interés si el sujeto se acerca que si se alejara (por tanto, hay que preveer la situación y adelantarse al sujeto, los aficionados suelen recoger la acción al revés, con el sujeto alejándose y de espalda.... muy mala cosa). Respecto a panorámicas de paisajes, lo ideal es usar una lente gran angular evitando mover la cámara, para recoger todo la panorámica hay que mover la cámara muy lentamente y en un solo sentido.

4. No usar el zoom durante una toma.

Realmente esta debería ser la recomendación número uno, hay que olvidarse del zoom, c o m o s i n o existiera. Los profesionales lo usamos rara vez. Si quiere ampliar algún detalle, lo mejor es PAUSAR, accionar el zoom deseado y volver a poner la cámara en R E C .

Esporádicamente se

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HAGAMOS TV

3. Por favor, tomas cortas Las tomas no deben durar más de 7 u 8 segundos, de lo contrario se hacen muy pesadas, ladrilludas. Otra opción es grabar tomas largas y luego acortarlas en la edición. No hay que repetir una toma o situación, con unos segundos es suficiente. Si la historia tiene mucho interés, le recomiendo cambiar de ángulo para la siguiente toma.

JUAN CAMILO GOMEZ Productor Audiovisual

puede usar, pero siempre muy lentamente. A mí me gusta mucho más el zoom en sentido inverso, empiezo con un detalle y voy ampliando el campo de visión.

5. Procure que la toma tenga acción o interés.

Hay que intentar captar aquello que tiene interés o gracia, mejor que sujetos estáticos. Cuando se graba a personas es mucho más enriquecedor captar a la gente haciendo cosas, trabajando, en situaciones que tengan que ver con el eje central de la historia, si estamos haciendo una narración de infancia; debemos contar con tomas de niños, sus rostros, jugando, actividades relacionadas.

6. Controla la exposición y la luz.

Los consejos típicos de la fotografía se aplican al vídeo. Hay que evitar las tomas a contraluz, tener muy en cuenta que la cámara no es tan perfecta como nuestros ojos. La cámara tiene muchísimo menos rango dinámico. Para la cámara, la situación ideal es un día nublado, con luces muy similares en todos los puntos. Las tomas contrastadas, con fuertes luces y sombras, que tan bonitas nos parecen a nuestros ojos, suelen acabar siendo un desastre cuando se graban en la cámara. Las zonas de fuertes luces aparecerán quemadas, sin detalle. Las zonas oscuras, quizás más oscuras de lo que eran en realidad. Es buena idea tener activado el "zebra patern", indicación en el visor de las zonas sobre expuestas. La iluminación es el secreto o la clave a la hora de realizar un vídeo profesional. Todos los profesionales iluminan adecuadamente sus sujetos, sea cual sea la situación original.

HAGAMOS TV A veces, según se ha comentado, en que el control manual de la exposición brinda mejores resultados que los modos automáticos.

Solo la experimentación permite controlar estos aspectos técnicos de las cámaras.

Generalmente da mejor resultado el ajuste manual del balance blancos, si durante una toma va a haber cambios (paso de exterior a interior) lo mejor es medir el ajuste de la cámara previamente a la toma para cambiarlo cuando sea necesario.

presentador, el entrevistado o la situación principal, por el segundo canal, CH2, grabamos el ambiente de la situación para que durante la edición podamos mezclarlos adecuadamente, dándole cuerpo al sonido, ubicando al telespectador en el lugar de los hechos visual y auditivamente. Los niveles en que grabamos son primordiales, la toma se puede echar a perder si está demasiado alto o demasiado bajo, por lo general las cámaras cuentan con unos indicadores que nos permitirán tener el control manual de la entrada de audio.

7. El control selectivo del enfoque El enfoque selectivo es una técnica muy usada en fotografía y cine profesional. Consiste en mantener enfocado un sujeto, desenfocando el fondo. De este modo se concentra poderosamente la atención del espectador en el sujeto enfocado.

Té c n i c a m e n t e , s e c o n s i g u e controlando la profundidad de campo.

Para lograr poca profundidad de campo, hay que usar una apertura de diafragma muy grande. Cuanto más potente es el zoom, menos profundidad de campo tenemos. Así pues, habrá que usar una apertura de diafragma grande y un zoom potente.

En situaciones de muchísima luz no es posible usar la máxima apertura de diafragma ya que la imagen se quema.

En estos casos hay que poner un filtro de densidad neutra que rebaja la luz que entra al objetivo. Ni qué decir, el enfoque hay que hacerlo MANUAL, para evitar que el autofocus de la cámara tome sus propias decisiones.

11. Sea creativo al utilizar una técnica de grabación.

Al momento de la grabación sean creativos, busquen las tomas aéreas, contra picadas, picadas, con movimientos fluidos y bien pensados, eso le da un ambiente de acercamiento al cine y durante el montaje, traten de cautivar a su tele audiencia con mucho contenido de calidad. Recuerde que lo más importante no son los equipos sino la genialidad de quien los opera

HAGAMOS TV

9. EL audio.

El audio es, diría yo, el 50% de nuestro resultado final por eso no debemos descuidarlo en ningún momento. Lo mejor es contar con un micrófono externo al que viene con la cámara y si la cámara tiene la posibilidad de dos canales de entrada será mucho mejor.

En el canal uno, CH1, por lo general se graba el audio del

10. No usar los efectos de la cámara, si los tiene.

A pesar que muchas de nuestras cámaras los tienen, lo ideal es no usarlos, si necesitamos alguno, lo hacemos en edición o con el switcher de video en medio de la transmisión, pero no desde la cámara.

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8. Planificar el encuadre Antes de iniciar la grabación hay que detenerse a pensar un poco qué queremos sacar, desde qué ángulo y en qué momento. En lo personal, soy de los que prefieren grabar "poco pero bueno" que "mucho y malo". La edición se convierte en un “karma” si tenemos demasiado material y no tenemos claro el mensaje que queremos trasmitir. Hay que buscar ángulos interesantes, tomas desde abajo o desde arriba, jugar con la perspectiva que proporcionan los lentes gran angulares, todo aquello que contribuya a darle vida al vídeo.

En vídeo también se aplica la norma del "1/3". El encuadre de divide en tres zonas verticales, situando al sujeto en uno de los dos laterales, es decir, NUNCA en el medio del encuadre. Si son personas, procurare no cortar las manos, o las piernas a la altura de la rodilla, ni tampoco la cabeza. Un guión previo es importante, de esta manera sabremos qué es lo que queremos grabar.

Redes Coaxiales S.A.S. Una empresa de tradición, “cuando tomé la determinación de entrar en el mercado de la televisión, en el año 94, decidí que lo haría bajo la consigna de ofrecer siempre un servicio excelente, oportuno y vanguardista”, esto es lo que el señor Alberto Gómez Gaona nos comentó al iniciar la presentación de su compañía. En esta trayectoria ha creado un ambiente de confianza, tranquilidad y respaldo ante sus clientes, muchos de los cuales no han dejado de adquirir buena parte de sus requerimientos técnicos, ya que además de encontrar los materiales que buscaban a un precio razonable, hallan un equipo de asesores dispuesto a orientarles en su compra para tener un máximo beneficio al mejor precio.

Redes Coaxiales S.A.S. se une en esta edición de la revista AL AIRE para poner a prueba el receptor INDAX 2012, este receptor fue sometido a un trabajo de campo durante dos meses en la cabecera del sistema de televisión de BOJACABLE y estos fueron las resultados: La cualidad de decodificar varios formatos de compresión, permite abrir canales que se encuentren sobre HDTV / SDTV / MPGE-2 / MPEG-4 / H.264, esto resulta muy útil en momentos de transición de muchos canales libres, quienes, como lo explicábamos en ediciones anteriores, quieren disminuir los costos de satélite al aprovechar mejor el espacio que alquila.

El hacer una inversión en este equipo le permitirá una permanencia tecnológica durante la migración de un formato a otro, sin incurrir en gastos adicionales para su sistema. Full compatibilidad con DVB-S2 digital TV. INDAX 2012 Soporta diferentes categorías de modo de video 480i/480p/576i/576p/720p/1080i. Hagamos claridad, el número inicial 480.

Significa 480 líneas horizontales que forman la imagen (480 se utiliza en imágenes para video digital-NTSC) la i nos indica que la exploración es entrelazada, que es un sistema de captación y representación de imágenes utilizado en televisión para evitar el parpadeo o «fliker» que se producía en la representación de las imágenes de televisión sobre pantallas de TRC (tubo de rayos catódicos o tubo de imagen). La p indica progresivo (progressive scan), sin entrelazado, mientras que 480 indica el número de líneas verticales, esta explicación aplica para las otras categorías.

Su pequeño tamaño disminuye los espacios que ocupamos en el rack, lo que da un mejor aprovechamiento de espacio. El receptor INDAX 2012 tiene una potencia de consumo máxima de 15 W, 5 W por debajo de un receptor convencional, cualidad que se verá reflejada en la disminución del recibo de la energía, claro está si contamos con varios de estos equipos.

CONECTOR CON PIN CONECTOR CON PIN CONECTOR KS-KS L500 DE 2 PIEZAS L500 DE 2 PIEZAS L500 DE 3 PIEZAS $3.500 +IVA $4.500 +IVA $6.500 +IVA

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Su interface de conexión cuenta con salidas digitales HDMI para video y S/PDIF para el audio, sin eliminar por supuesto las convencionales RCA de video y audio estéreo.

Adicionalmente INDAX 2012 cuenta con un puerto USB2.0 para Funciones PVR. • Grabación retroactiva: función que permite la grabación y reproducción simultánea.

• Grabación remota, grabación automática y múltiple grabación programada.

• Pre visualización de contenidos: función similar al IVB, pero representando los contenidos en memoria del PVR. • Grabación dual: permite ver un programa y grabar otro distinto simultáneamente.

Nos permitió almacenar 2000 transponders y 5000 canales, soporta DVB-S/S2 señal de televisión digital modulada en QPSK/8PSK. QPSK (cuadratura Phase Shift Keying) esto es un algoritmo de modulación de fase. Modulación de fase es una versión de la modulación de frecuencia en la fase de la onda portadora es modulada para codificar bits de información digital en cada cambio de fase. El PSK en QPSK se refiere a la utilización de ultrasonidos phased Shift Keying, esto es una forma de modulación de fase que se lleva a cabo mediante el uso de un número discreto de estados. QPSK se refiere a PSK con 4 estados.

Con el doble el número de estados como QPSK, tendrá 8PSK. El "quad" en QPSK se refiere a cuatro fases en las que se envía un vehículo en QPSK: 45, 135, 225 y 315 grados. Debido a QPSK tiene 4 estados posibles, QPSK es capaz de codificar dos bits por símbolo. A mayor número de posibles fases, mayor es la cantidad de información que se puede transmitir utilizando el mismo ancho de banda, pero mayor es también su sensibilidad frente a ruidos e interferencias.

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El receptor INDAX 2012 abre los canales transmitidos por el satélite como único canal por portadora o SCPC que es una forma de transmisión por satélite que se transmite cada canal en una única compañía dedicada. La alternativa a SCPC es MCPC (Multiple canal por portador).Esta es más eficiente que SCPC, que aún es utilizado por algunos canales satelitales. Mediante el uso de SCPC, usuarios de satélites son capaces de enlace ascendente para el mismo transpondedor desde varias ubicaciones. Trabaja con bandas de recepción C y KU.

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OPINIÓN CNTV: ...

O I R U A S O N I D L ¡Y E DESAPARECIÓ!

J GERMÁN REY Investigador y profesor en la Facultad de Comunicación y Lenguaje de la Pontificia Universidad Javeriana

Nació mal, vivió mal, hizo mal y murió bien. Pero esta muerte debería propiciar el debate sobre el papel y el futuro de un medio del más alto interés público. El experto autorizado resume aquí la historia y plantea las preguntas cardinales.

El entierro "Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí", dice el cuento más breve de Augusto Monterroso. Para la Comisión Nacional de Televisión (CNTV), la fecha definitiva fue el pasado miércoles 1 de junio, cuando se aprobó su eliminación constitucional después de ocho debates que transcurrieron en una relativa e inquietante tranquilidad. La tranquilidad que no fue posible alcanzar ni siquiera durante el largo gobierno del presidente Uribe.

El fracaso La historia de la CNTV es la historia de un fracaso anunciado.

Todo comenzó con un hecho insólito y prácticamente inédito en la elaboración de las Cartas Políticas en el mundo: a la aprobación del nuevo organismo -que desde el inicio se le llamó premonitoriamente el "ente"- se le endosó la supervivencia del sindicato del Instituto Nacional de Radio y Televisión (INRAVISIÓN). El tiempo, que es el juez inexorable de los actos humanos, desapareció al sindicato, disolvió a la Comisión y por poco acaba con la televisión.

Porque la televisión que se veía a comienzos de los noventa, es diametralmente diferente a la que ven hoy los colombianos y sobre todo a la que se verán dentro de apenas diez años.

La Comisión de televisión comenzó con unas de cal y otras de arena. Las de cal fueron la idea de independencia del gobierno de turno, la ficción de una gran junta directiva con la misión de trazar políticas para el sector y la transición entre el sistema mixto que había permanecido los primeros cuarenta años y los nuevos jugadores privados.

No independencia La idea de independencia fue tomada de algunos modelos que funcionan bastante bien, como el Consejo del Audiovisual francés o la Comisión Federal de las Comunicaciones de Estados Unidos. Es una idea fundamental. Sólo que las ideas fundamentales para que funcionen necesitan contextos, historia, voluntad política y sociedades organizadas y participativas. Y en Cundinamarca, la independencia es rara y tuvo enemigos desde el primer día de la creación.

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OPINIÓN

Pero entre Dinamarca y Cundinamarca, como bien lo recordó el maestro Echandía, hay sus diferencias.

En primer lugar, los gobiernos, que durante estos años miraron con recelo a la CNTV, ese ente independiente, en el que apenas tenían la posibilidad de nombrar a dos de sus integrantes

máximos. La televisión siempre ha sido un botín político. Los noticieros de televisión fueron asignados a los delfines y se repartían más o menos milimétricamente entre las diferentes tendencias políticas. Cuando llegó la hora de asignar frecuencias, manejar dineros, definir cambios tecnológicos y administrar la televisión pública, las ganas gobiernistas aumentaron.

La Comisión contra ella misma Pero quizás el enemigo más enconado de la independencia del organismo fue la propia Comisión. El juego del poder, o mejor, las triquiñuelas del clientelismo que se pusieron en funcionamiento dentro de la Comisión, forman parte de la dolorosa picaresca nacional.

Los procesos de elección de los Comisionados fueron una de las burlas peor montadas de las que se tenga noticia al concepto de participación democrática: electores de papel creados a última hora, alianzas a mano alzada, interpretaciones salvajes de la norma, cambios intencionados de fechas para la votación y cálculo meticuloso de la mecánica electoral por parte de los interesados, fueron tan sólo algunos ejemplos de la orgía de cinismo y desfachatez que convirtió al proceso eleccionario en un carnaval de prebendas y mentiras.

La participación de la comunidad fue otro engaño hábilmente manejado: siempre que se la necesitaba se la sacaba a relucir, pero a poco terminaba en el cuarto de los trastos o en el rincón más ahumado de la cocina.

Pero contra la independencia no sólo atentaba la participación convertida en rey de burlas, sino la propia calidad de los miembros de la Comisión. Uno de los fantasmas que siempre persiguió a los Comisionados de la Televisión fue el buen ejemplo de los integrantes de la Junta Directiva del Banco de la República, un organismo que también creó la Constitución del 91. A diferencia de los primeros, los segundos son respetados y reconocidos, se destaca el excelente nivel de sus conocimientos económicos y el buen juicio de sus decisiones.

Es verdad que en la breve y lamentable historia de la CNTV participaron personas intachables y con méritos académicos en el campo de la televisión, pero no fueron la mayoría.

Junta de los canales privados En materia de independencia, la CNTV jugó una mala partida.

Supuestamente distante de los gobiernos, terminó congeniando con algunos mucho más allá de los cánones de la autonomía; acusada de ser una junta de los canales privados, acabó enredada entre abogados, demandas, contrademandas y tutelas, oscilando sospechosamente entre favorecimientos y persecuciones.

Intérprete de la comunidad, le dio la espalda a la sociedad que nunca vio en la Comisión a una defensora valiente de sus demandas. Administradora del interés común, no fue capaz de estructurar un sistema sólido y sugestivo de televisión pública.

OPINIÓN No trazó políticas Las principales tareas de la CNTV se quedaron a medias o inclusive sin comenzar, entre el tintero. Una primera, su papel de determinador de políticas públicas de televisión. No se hizo la plana de las definiciones que se necesitaban cuando ya cambió radicalmente el contexto de los medios y en concreto de la televisión. La CNTV siempre operó como una regadera, pero casi nunca como un órgano serio de estudio, análisis, ejecución y evaluación de las políticas. Las reglas se cambiaban, los propósitos se desvanecían, lo avanzado se olvidaba.

Hoy se necesitan políticas que hablen de la convergencia tecnológica, que imaginen de otro modo las televisiones locales, regionales y públicas, que estén dispuestas a permitir el acceso de otros actores (no únicamente de los grandes grupos), que estimulen el desarrollo de las industrias creativas tan importantes mundialmente, que orienten flexiblemente los cambios en estos tiempos digitales, que encuentren conexiones con la sociedad que es finalmente la que paga por ver. Es preciso diseñar una industria que ya no es la que fue y que requiere de un sentido documentado del futuro, de una infraestructura más sólida y de una cadena productiva con mucho más valor. En fin, unas políticas que piensen la televisión y en general la comunicación que necesita y demanda este país. Una segunda tarea inconclusa fue la de construir un mecanismo transparente, eficiente y ágil para las decisiones que la Comisión nunca pudo proponer, ahogada como estaba por la pesadez de su estructura y la burocratización de su funcionamiento.

Costal de anzuelos Junto a las de cal hay algo de arena. Porque montar un esquema de televisión en medio de un costal de anzuelos es casi una proeza. Y en estos días finales hay muchos que se rasgan las vestiduras criticando a la CNTV cuando atizaron la hoguera, hicieron la vida imposible y le pusieron generosos palos a la rueda.

Los canales privados de televisión no han sido venerables monjas dedicadas a la contemplación, sino aguerridos combatientes que frecuentemente se sobrepasaron defendiendo legítimos intereses, que a veces iban en contravía con los intereses de la sociedad. Que todavía estemos los colombianos supeditados a solo dos canales privados de televisión es a la vez delirante y tremendamente injusto. El cuento de que no hay suficiente torta para promover la iniciativa privada, es un cuento chino con el que no van a terminar las leyes sino las tecnologías.

Según un Informe reciente del Pew Institute, los norteamericanos ya no se informan predominantemente por la televisión, sino por los medios electrónicos. Y aunque en el reino de Cundinamarca se demoren más los cambios, se necesita ser muy ciego para no observar los que ya les trepan pierna arriba a los canales de televisión abierta.

· ¿Se hará un debate público sobre tema tan crucial que no se agote en sesiones interminables y sobre todo en laberintos ineficientes? · ¿Se convocará a todos los sectores de la sociedad, que no son solamente los inversionistas privados, sino también los creadores independientes, los colectivos audiovisuales, las organizaciones de comunicación, las universidades, entre otros? · ¿Se les darán dientes a los nuevos Consejeros que no se pueden quedar en una junta de buenas intenciones, sin medios económicos y capacidad de decisión? · ¿Cómo se conectará su tarea con las de la Comisión de Regulación de la Comunicación? · ¿Se analizará seriamente el significado de la televisión regional y en general de la televisión pública, se apostará a un proyecto renovador y se garantizará su sostenibilidad en el tiempo? · ¿Se dejará el "lomito" a la supuesta racionalidad de los mercados que han mostrado ser imperfectos y muchas veces tremendamente voraces? · ¿Se tendrá en cuenta a la comunidad de una manera realista, sacándola de clichés y de las buenas intenciones? · ¿Cuál será el perfil que adoptará en este tema el Ministerio de las Tecnologías de la Información y la Comunicación? ¿Cómo se integrará con los Ministerios de Educación y de Cultura que también tienen velas en este entierro?

Cuento de hadas

OPINIÓN

Son días especiales para la historia de la televisión. Lo que pase en los próximos meses, decidirá en buena parte el futuro de este medio que ha cautivado, desde mediados del siglo pasado, a los colombianos. El dinosaurio de Monterroso aún seguía ahí cuando despertó. El de la canción de Charly García, desapareció. La disyuntiva es aún más amplia.

Y es que en el reino de Cundinamarca, no aparezca un dinosaurio, sino un príncipe esbelto montando un caballo enjalbegado.

Pero aún en Dinamarca, ese es un cuento de hadas.

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En poco tiempo, su negocio será un tema del pasado, arrollados por el cable, las transmisiones satelitales, pero sobre todo, por Internet y las nuevas tecnologías. En el mundo, las empresas de contenidos están siendo cooptadas por las empresas tecnológicas, que han empezado a mandar la parada en el sector y a poner condiciones que en el pasado no se conocían. Mientras se entierra al dinosaurio y nace la nueva criatura -o las nuevas criaturas- aún hay posibilidades de desastres. Una cola pterodáctila moviéndose puede ser capaz de acabar aún en su agonía con todo lo que se le atraviese. Por eso es necesario que se proceda pronto en materia de legislación y que se mantengan los ojos abiertos sobre los últimos estertores de la Comisión.

Las preguntas que vienen Sin embargo la muerte del dinosaurio es apenas la mitad de la faena. Como sabemos bien, en el reino de Cundinamarca es mucho más fácil acabar que construir. Ya se dice que a comienzos de la próxima legislatura se presentará al Congreso una nueva ley que haga olvidar -ojalá- los tiempos jurásicos.

EVENTOS TELEVISIÓN DIGITAL SIN ESTRÉS 4° seminario y exhibición dirigido por TECNOTELEVISIÓN televisión digital sin estrés El pasado 31 de agosto y 1 de septiembre tuvo lugar en Bogotá, en el salón rojo del hotel Tequendama la cuarta versión del seminario televisión digital sin estrés. En esta oportunidad participaron conferencistas de Estados Unidos, Canadá, Brasil, México, Argentina, España y por supuesto Colombia como país anfitrión.

A la muestra comercial se presentaron las siguientes empresas del sector: INSTELEC instrumentos eléctricos ltda.

GRUPO CORPORATIVO CARRILLO LINEAR linear equipamentos electrónicos s.a.

DIGITAL BROADCAST DIGITAL SIGNAGE MEDIA SEEL TELEVISIÓN Y VIDEO DIGITAL ARROW MEDIA TECH VCR LTDA. Audio y video sistemas e integración Q PARTS equipos y partes para la industria audiovisual KRAMER ELECTYRONICS LA CURACAO AJA VIDEO SISTEM HARRIS SONY DAGA S.A. NEWTEK

Al lado de estos grandes de la televisión hay lugar para el surgimiento de nuevas y prometedoras compañías, es el caso de ARROW MEDIA TECH, una empresa colombiana que ofrece tecnología de punta, que cree en nuestras mal llamadas “pequeñas compañías de producción audiovisual”. Si nuestro propósito es sostenernos en el mercado de la producción audiovisual, el de la distribución de señales y queremos ser competitivos, no lo dudemos cuando hay que hacer una re ingeniería de nuestras compañías, estos espacios son perfectos para tener claro para donde va la tecnología y a qué nivel nos encontramos.

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EVENTOS

De resaltar encontramos la exhibición de cámaras y monitores 3D por su parte la CURACAO quien nos hizo una gran muestra de cámaras profesionales en funcionamiento, de tal forma que se pudo apreciar la calidad de su captura en los monitores SONY OLED, bien llamados “la próxima generación de monitores profesionales”, TRICASTER no puede pasar inadvertido como bien lo dice su vicepresidente ejecutivo Andrew Cross, de Ingeniería, NewTek. "Para eventos en vivo, no tenemos segunda oportunidad. Tienes que estar seguro y tienes que ser rápido”.

Le recomiendo que asista a cuanto foro y exhibición le inviten, en la medida de sus posibilidades, no se quede por fuera del cambio y sea parte de él.

EVENTOS

EVENTOS

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DISTRICABLES LTDA. s mejores portamos la

marcas:

Im

RECEPTOR SATELITAL

MODULADOR

PARA CANALES RCN Y CARACOL

POWER INSERT

MULTITAP DE 4 Y 8 VIAS

MINI NODO ÓPTICO

MEZCLADOR DE VIDEO Ref. SE-500

CABLE RG-6

Transv. 6A No. 12A - 38 • Telefax: 529 71 77 Celulares: 315 792 05 35 - 320 846 93 06 districa72@hotmail.com • Sibaté, Colombia

EVENTOS PREMIOS CANAL MI GENTE Entrevista Karen Tamaris Directora artística del Canal MI GENTE TV ¿Qué tan complicado es desarrollar este tipo de eventos?

Es muy complicado, desde la parte que quisiéramos darle premio a todos, porque todos son talentosos, porque es nuestra música colombiana, son nuestros artistas los que realmente merecen reconocimiento.

Todos merecen aparte de los aplausos merecen también… digamos, no el símbolo de una estatuilla sino los aplausos, que la gente sepa qué es lo que hace y eso funciona y les gustaría ser reconocidos nacional e internacionalmente. Por esa parte es la primera complicación, que algunos no quedan satisfechos porque cada quien tiene, digamos, su talento y no todos pueden ser los premiados esta noche. ¿Qué opinión tienes de los sistemas de televisión comunitaria en Colombia?

Primordial, digamos que se convierten en la matriz para llegar a la gente, al pueblo que realmente desea y ama lo que es la música, apoya el talento. Son esas personas que están en las regiones pequeñas, son esos canales y emisoras comunitarias que realmente logra en este momento un posicionamiento del artista pues, en las ciudades principales está un poco complicado, hablando radialmente, pero por eso es el apoyo de emisoras y de canales comunitarios.

Entrevista Jhonny Rivera Cantante música popular ¿Qué sabe usted de la televisión comunitaria?

A la televisión comunitaria le debo mucho, gran parte de mi éxito.

Cuando uno inicia su carrera es muy difícil tener espacio en los canales nacionales y la televisión comunitaria, los canales comunitarios, nunca han tenido reparo en apoyar los artistas nuevos, y por eso los llevo en mi corazón, tengo enorme gratitud con los canales de televisión comunitaria y las emisoras comunitarias también. ¿Algún canal en especial que usted recuerde?

Son muchísimos… recuerdo un canal de Pasto que se llama NARIÑO TV, recuerdo uno que se llama OBANDO TELEVISIÓN, había otro que estaba empezando apenas que se llamaba SALPICÓN TELEVISIÓN. Bueno son muchos, recuerdo muchísimos, emisoras comunitarias, jamás voy a olvidar una que se llama ALTAGRACIA ESTÉREO, donde soné por primera vez, cerca a mi pueblo Pereira Risaralda. ¿Qué mensaje le envía a los artistas nuevos?

Que se metan en la cabeza que esto no es fácil, para que cuando encuentren puertas cerradas no vayan a desfallecer en sus proyectos, que ninguna estrella es alta para quien la quiera alcanzar, que hay que perseverar, que no es fácil, como le decía, y los frutos se recogen después de mucha lucha y mucha perseverancia.

EXPERIENCIAS FORO CON: FERNANDO CAM DE AZTECA MÉ POS XICO Primera parte del foro “Nuevos modelos empresariales para negocios multimediales” del 4° Seminario TELEVISIÓN DIGITAL SIN ESTRÉS, celebrado en Bogotá los días 31 de agosto y 1 de septiembre bajo la organización de TECNOTELEVISIÓN. Fernando Campos, licenciado en ciencias de la comunicación de la universidad Iberoamericana, con Máster en Administración de Negocios del Ipade, Director de nuevos medios de Azteca, México.

Quiero comentarles que ya no es TV AZTECA, se realizó un cambio a AZTECA simplemente porque no solamente somos televisión, es por eso el cambio. Yo estoy seguro que muchos de los conceptos que estamos hoy viviendo nosotros en México serán conceptos que estarán ustedes también discutiendo en la situación del modelo de televisión por acá en Colombia. En México estamos viviendo exactamente el mismo problema, que no hay claridad, no hay ni siquiera una fecha clara en esto de la digitalización de la señal, se había programado para que fuera a partir del primero de enero, esto nos tiene, obviamente a las televisoras, muy consternados pues no es clara la forma en la que vamos a poder operar este nuevo modelo, qué va a pasar con la multiplexación de las señales y un tema importante es cómo vamos a lograr monetizar esta multiplicidad de señales que ahora vamos a tener AL AIRE.

Muchas de las cosas que están discutiendo en la reuniones de junta y en el gobierno donde estas cesiones son como cajas negras en las que nunca sabemos qué es lo que está pasando ahí adentro y de repente… pues surgen leyes, reglamentos que nos dicen cómo vamos a tener que vivir los próximos años y seguramente también en algunas universidades están discutiendo hacia dónde va la televisión, qué va a pasar con el modelo de televisión y en este sentido la idea es compartir con ustedes algunas de las experiencias que estamos viviendo en México, la manera con la que Azteca está afrontando estos nuevos retos de la televisión y como pensamos que vamos a poder en los próximos años re inventar de alguna manera al modelo televisivo.

Está sucediendo un cambio en el paradigma de la televisión, se está migrando, estamos entrando en esta nueva era que se ha denominado INFOENTERTAINMENT, creo que son puntos que tenemos que tratar de contextualizar, por ejemplo, ¿cuando hablamos de televisión de qué estamos hablando, a qué nos estamos refiriendo? Tenemos tres acepciones a las que nos podemos referir. Primero la televisión como el aparato, esta caja que durante años y años ha sido una caja idiota, ha sido una caja que, en términos generales, no ha servido ya para nada más que para mostrarnos una imagen porque ni siquiera el sintonizador lo estábamos utilizando.

En el CONSUMER ELECTRONICS, show de las vegas este año hubo una noticias ,digamos, importante cuando se da a conocer que la televisión que durante tantos años fue esta caja inútil, en cuanto a la funcionalidad, resulta que la televisión ahora es una televisión inteligente. Con el famoso concepto de los

EXPERIENCIAS

La mayoría de las casas están utilizando algún tipo de x-box, alguna caja a través de la cual se recibe la televisión paga pues ya ni siquiera la televisión servía como sintonizador de canales, también cuando hablamos de televisión nos referimos a estas empresas que están produciendo contenidos que hacen parte de la industria de la televisión. La tercera definición que tenemos de la televisión es esta posibilidad que nos dan generalmente los gobiernos para poder utilizar una frecuencia aérea y de esta manera hacer llegar los contenidos que estamos produciendo en estas casa productoras. Así, a través estas concesiones es posible llegar a los hogares para llegar a las familias y poder poner nuestros contenidos. Entonces son tres a acepciones de televisión que de alguna manera vale la pena revisar y analizar qué es lo que está sucediendo con ello.

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No se nos olvide que al final de cuentas, pues la televisión tiene un modelo de negocio rentable que permita que a través de la publicidad, pues poder continuar con la producción de estos contenidos y si estudiamos lo que pasó en España hace algunos años, cuando entra la televisión digital a España las casa productoras encuentran la necesidad de tener que programar contenidos para cinco canales diferentes cuando antes lo hacían para una sola señal. Se encuentran con que no hay presupuestos publicitarios disponibles para poder alimentar a tantos canales, allá afortunadamente el gobierno de la televisión española toma la decisión de dejar de recibir dos mil millones de euros de publicidad que se invertían en televisión española, para que estos flujos de dinero llegaran al resto de las cadenas de televisión para poder darle sostenibilidad al modelo.

Aún así hoy cualquiera de nosotros prácticamente puede ir a España, rentar una frecuencia de televisión terrestre por una licencia que paga al año cerca de diez millones de euros y poner contenidos en la televisión tratando de monetizarlos, es decir, las casa productoras no dan abasto para poder ser auto sostenibles, digamos en cada una de estas frecuencias, Berlusconi dueño de la quinta compra la cuarta y con esto absorbe también la frecuencias porque la cuarta no tenía capacidad para poder hacer eso.

EXPERIENCIAS SMART TV la televisión deja de ser un aparato que, única y exclusivamente, recibe una señal que hay vía aérea, o vía cable, para convertirse en una televisión conectada, ¿conectada a qué?

Pues conectada a la Internet, esto le da la posibilidad al aparato de televisión de ser una pantalla con mucho más de lo que es ahora, hoy el usuario puede, recibir una señal de aire, estar al cable o estar conectado a la red; por lo tanto tener acceso, prácticamente, a todos los contenidos que pueda disponer. Esto le da al aparato una nueva dimensión, la posibilidad de ser ahora un dispositivo que está conectado al internet y con la posibilidad de poder acceder a los contenidos de la red. Esto es muy significativo porque le vamos a dar al usuario el poder de decidir, qué quiere ver, cuándo lo quiere ver, cómo lo quiere ver.

El concepto de que ya no somos ahora las empresas de televisión las que estamos programando y suponiendo lo que un televidente quiere ver para dejar en manos del televidente lo que quiera consumir, los contenidos cuando él quiera, como quiera y a la hora que quiera. Esto cambia el paradigma de la televisión. Nos da una nueva forma de programar los contenidos, ponerlos a disposición de los usuarios. Entonces, ¿qué tenemos que hacer, cómo estamos concibiendo hoy la televisión y qué cambios proponemos, se deben de hacer?

A pesar de la alta penetración de la Internet, la gente sigue teniendo acceso a los contenidos de televisión, ya la gente no está, única y exclusivamente, prestando atención a un solo modelo.

Hoy, yo creo que es muy común para todos nosotros llegar a una sala de televisión en cualquiera de las casas de uno de nosotros y encontrarnos a nuestros hijos con la televisión prendida, la computadora abierta con dos o tres sesiones simultáneas, y el teléfono celular en la mano con un par de conversaciones a partir del celular.

Qué está pasando con el tema de la publicidad. Ese es otro elemento fundamental en el modelo de subsistencia de la televisión y de cualquier otro negocio. Cómo estamos nosotros recibiendo los ingresos, a partir de toda esta dispersión de los medios, hoy hay una gran confusión, cuando menos en el mercado mexicano, hoy todavía de un mercado publicitario que vale cerca de unos 5 mil millones de dólares al año, la televisión sigue representando el número uno, me refiero a la televisión abierta con cerca de 3.200 millones de dólares, sigue después la televisión paga con cerca de 1.300 millones de dólares y después el resto de los medios, allí la prensa ha tenido un impacto terrible. El presupuesto está muy concentrado en la televisión abierta, en la televisión paga y empieza a haber inversiones ya interesantes en el mundo digital, cerca de 300 millones de dólares se están destinado hoy a los medios digitales.

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EXPERIENCIAS

Entonces si vemos cuánto tiempo le están dedicando al celular, cuánto a la computadora, cuánto a la televisión, y si sumamos todo esto encontramos que nuestros hijos están permanentemente teniendo contacto con estas diferentes plataformas. Qué tenemos que hacer, cómo podemos aprovechar estas diferentes plataformas para poder mantener un modelo de televisión, para poder hacer que la gente siga consumiendo unos contenidos a través de la televisión. El tiempo de atención más alto está en la Internet, esta ocupa el primer lugar en atención.

Aquí es donde encontramos la sinergia entre la televisión y la Internet, ¿qué está pasando con eso? Cuando se le pregunta a la gente qué medio es el que le mantiene más actualizado,

cuál es el medio por el cual puede estar mejor informado, vemos que en primer lugar aparece la Internet, luego aparece la televisión. Aquí hay un punto importante de contacto en estos dos medios, en cuanto a accesibilidad la televisión y la Internet son los medios más viables, aquí vemos esta sinergia, en la posibilidad de poder crear este círculo virtuoso entre la televisión y la Internet. ¿ Q u é p o d e m o s h a ce r p a ra q u e e s t o s d o s m e d i o s s e complementen? Internet ha venido evolucionando, ofreciendo un mayor contenido audiovisual; ya no son contenidos textuales los más visitados. YOUTUBE vino a generar un cambio importante en ese sentido, en los últimos tres años la Internet se ha a convertido en un medio audiovisual, el 70 % del ancho de banda disponible en los Estados Unidos entre 6 de la tarde y 8 de la noche, que el tiempo prime, ese 70 % lo está consumiendo NETFIS, que al final de cuentas NETFIS es un modelo de televisión llevado a la Internet.

Lo que la gente está consumiendo a través de NETFIS es programación televisiva, programación de todas nuestras casa productoras, que se están pudiendo acezar a través del internet, el 90 % del contenido de YOUTUBE más visto es contenido de televisión, que alguna vez estuvo en la pantalla de televisión, eso es lo que está subido en YOUTUBE, beneficiándose sin el debido pago de derechos de emisión de este tipo de contenidos, que han sido sufragados por las casas productoras de televisión.

A raíz del crecimiento de NETFIS, hoy tiene cerca de 28 millones de suscriptores, se anuncia un lanzamiento de NETFIS a nivel de toda Latinoamérica incluyendo Brasil. No sé qué tanto ruido haya habido en Colombia a raíz de este tema, pero es un hecho que NETFIS va a venir, ¿Qué está pasando con esto? NETFIS vino, cuando menos en el caso de México, nos pagó cantidades importantes de dinero por nuestros contenidos, tanto en el caso de Televisa como Televisión Azteca para poder ofrecerle a nuestros televidentes los contenidos producidos por nosotros, que catalogamos como contenidos de librerías, que hoy están guardados en nuestras videotecas y que de alguna manera NETFIS viene a volver a poner disponibles para que los usuarios los puedan consumir. Existen modelos interesantes desde el punto de vista comercial a través de la Internet, a raíz de esto se acerca ahora YOUTUBE a decirnos que quieren hacer un modelo similar al modelo de NETFIS, y que quieren poner nuestros contenidos bajo suscripción disponibles en YOUTUBE… Fernando Campos Licenciado en Ciencias de la Comunicación de la Universidad Iberoamericana Máster en Administración de Negocios del Ipade Director de nuevos medios de Azteca, México.

PERSONAJES RO O D O E T L E U N A M PRESENTADOR SÉPTIMO DÍA Manuel Teodoro es un periodista colombo-filipino, nacido en Nueva Orléans, Estados Unidos, en1960. Su padre es de nacionalidad filipina y su madre es oriunda de Cartagena de Indias. Teodoro se graduó en periodismo de la Universidad de Miami e inició su carrera profesional en 1984 como asistente editorial para CBS News. Luego se pasó para Univisión, donde fue reportero y productor, además de corresponsal en Filipinas.

Más adelante se convertiría en corresponsal de la CNN en Nueva York. En 1994 se fue para Colombia, como corresponsal de CNN y también como conductor y subdirector del Noticiero CM&. Dos años después pasó a Caracol Televisión, donde dirigió y presentó el magazín noticioso Séptimo día, que, a pesar de su éxito, salió del aire en el año 2000 debido a la gran cantidad de demandas contra el programa, todas ellas ganadas al final por Caracol Televisión.

Teodoro regresó a CM&. En 2007 Teodoro volvió a Caracol Televisión para dirigir y presentar, con Silvia Corzo, una nueva temporada de Séptimo día, que inició él. El programa cuenta con reporteros tales como Marcella Pulido (premios Simón Bolívar e India Catalina) y Eccehomo Cettina.

Eso es lo bueno de estos canales, pero también el buen contenido, el buen entretenimiento y la buena información pueden estar también en los niveles locales. Si tú ves los grandes países del mundo, la fuerza de mucha de su programación, por ejemplo en sus noticieros está en la noticia local regional. Pueblo comunitario porque al ciudadano le interesa lo que pase en su entorno, en su barrio, en su calle con sus vecinos. No a todo el mundo que vive en todas partes de Colombia le interés Bogotá, le interesa su pueblo, su barrio. Entonces ahí está la fuerza de la comunidad y ahí está y estaría, ojala por muchos años, la fuerza de la televisión comunitaria. ¿Por qué esa cercanía con la televisión comunitaria?, veo que conoce mucho del tema.

Yo durante muchos años trabaje en los EE.UU como reportero en estaciones locales de televisión, no en cadenas nacionales grandes, sino siendo ese país muy grande y muy rico, existen canales de televisión en los pueblos, no solamente en NUEVA YORK, en CHICAGO, en LOS ÁNGELES, sino también en pequeños pueblos, y es en esos pequeños pueblos donde hay noticieros y pueda que no sean muy importantes a nivel nacional, pero para la gente de esos pueblos es demasiado importante porque a través de esos noticieros es como el pueblo sabe dónde hay tráfico, dónde están las mejores rebajas, dónde evitar un gran estrellón, en qué hospital abría mayor

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PERSONAJES

¿Qué opina de este tipo de eventos?

No hay mayor fuerza en Colombia que la fuerza del pueblo y la fuerza de la comunidad. La comunidad que ve una televisión comunitaria, en la que escucha música popular. Que esto también es una gran celebración, es lo que nutre el alma de cada colombiano. Dios no está en lo grande, está en los detalles, en lo pequeño, y ahí en ese nivel, en esa raíz es donde el alma del pueblo está.

ALBA LUCIA GUERRERO Periodista

posibilidad de ingresar este fin de semana. Toda esa información, que no es la información trascendental relacionada con los conflictos armados internacionales, esa información es lo que nutre la necesidad primaria y básica del pueblo.

En momentos de emergencia, por ejemplo trabajando en un pueblo de esos, yo era el que le decía dónde había inundaciones, dónde no se podía ir, porque yo trabajaba en una estación en TAMPA FLORIDA, y los caimanes se entraban a los barrios cuando se inundaba el rio, ¿qué es más importante para una persona que vive en una casa, el bienestar de su hija ante la eminente incursión de un caimán o que BIN LADEN fue capturado en Arabia Saudita?

Usted ya sabe cuál es la respuesta, será mucho más importante esa información comunitaria. Por eso yo tengo un gran y profundo respeto por esa información y quisiera ver que en Colombia los tuviéramos más; desafortunadamente somos un país obsesionado con el conflicto armado.

Mira aquí hablamos más de Chaves que de lo que pasa en los barrios… con eso te digo todo. ¿Cómo promover el d e s a r ro l l o d e l a t e l e v i s i ó n comunitaria de una forma más real?

Capacitándose todo lo que puedan, uno aprende mucho de televisión viendo las maravillas de nuestro medio y no importa si viene de t e l e v i s i ó n comunitaria, C A R A C O L , UNIVISION, CNN, es lo mismo, uno viendo televisión aprende. Yo con 25 años de experiencia nacional e internacional hoy es el día en que todavía tengo mi cuaderno y cuando estoy viendo buenos programas hechos por los europeos y los gringos, que son los que han inventado esto, tomo nota, ¡Uy! esa toma fue buena, yo tomo nota, observo, y gracias a la Internet, pues ya casi todo el mundo tiene acceso, alguien puede ver programación de otros países, y hay un viejo dicho que dice: “Si algo es bueno de televisión… imítelo” Para finalizar, un mensaje especial para nuestros lectores A todos los lectores que tienen que ver con la producción de televisión comunitaria, les invito a que nos busquen, nosotros los que tenemos la oportunidad de trabajar en grandes canales de televisión abierta, tenemos la disposición, la capacidad y nuestro deseo de hacer todo lo que podamos hacer para ustedes, los que están en otras ramas de la televisión, acérquense que podemos ayudarlos. Se sorprenderán que tan dispuestos lo estamos.

Escríbanme a mteodoro@mtproducciondigital.com

ASOCIACIONES LA RED Con una política sana de luchar no sólo por la televisión comunitaria de Santander si no por la de toda Colombia, se gestó con el apoyo de los miembros de la comunidad comunitaria de Santander LA ASOCIACION DE SISTEMAS DE TELEVISION SATELITAL COMUNITARIA DEL NORORIENTE COLOMBIANO “LA RED”. Esta organización de la que hacen parte directa gran parte de líderes de la televisión comunitaria de Santander cuenta en su presidencia con Álvaro Gómez, quien hizo notar su liderazgo y quien se ganó esa posición por la gestión gremial liderando la “ola limón”, el color que identifica a los miembros de la Red cuando asisten a las diferentes actividades sobre televisión comunitaria que se realizan a lo largo y ancho del territorio nacional.

La Red ha gestado y participado en diversos eventos tanto nacionales como regionales dentro de los que se destacan FOROS DE TV REGIONAL DE SANTANDER, TALLER DEL MINISTERIO DE LA CULTURA, GRADUACIÓN DE TÉCNICOS PROFESIONALES DEL SENA, PRIMERA MESA DE DIAGNÓSTICO PARA LA PRESIDENCIA DE LA REPÚBLICA, CONGRESO NACIONAL DE COTELCO, RUEDA INTERNACIONAL DE NEGOCIOS DE BUCARAMANGA, TALLERES DEMOCRÁTICOS DE ALVARO URIBE VELEZ, FORO DE TELEVISIÓN MIN TIC'S EN CUCUTA, TDT, COMUTV DESDE 2008 Y ANDINA LINK 2011, este último de la mano con varios representantes de las organizaciones gremiales más importantes de todo el país consolidó el sueño de crear la CONFEDERACIÓN NACIONAL DE MEDIOS ALTERNATIVOS DE COMUNICACIÓN - LA RED, que cuenta con organizaciones gremiales directas como los de su filial LA RED DE NORTE DE SANTANDER EN CABEZA de la Dra. Brígida Cediel y regionales en todo el país, así como con entidades aliadas que desde

la ciudad de Bogotá realizan labores de Defensa de la Televisión Comunitaria.

LA RED está conformada por las siguientes agremiaciones: FEDERACIÓN DE SISTEMAS DE TV. COMUNITARIA DE NORTE DE SANTANDER, FEDERACIÓN DE SISTEMAS DE TV. COMUNITARIA DELO CAUCA LA RED, DE SANTANDER, LA RED, DE CANALES DE LA COSTA (7 DEPARTAMENTOS) SOCIOS DE LOS CANALES DE LOS LLANOS, NARIÑO, CESAR, BOYACÁ, BOGOTÁ.

Todos ellos se identifican con nuestra causa, por nuestra neutralidad política que nos permite ser periodistas independientes, comprometidos con el desarrollo y beneficio del país ya que participamos con nuestra voz en representación de la colectividad en búsqueda de un beneficio general y no particular. Defendemos a todo el gremio, se encuentren o no afiliados o asociados a la organización.

Entre nuestras metas podemos resaltar inicialmente la búsqueda de un convenio nacional con el SENA para brindar capacitación Técnica desde nuestros canales de producción propia, incrementando la cobertura de esta entidad y mejorando el nivel de nuestras comunidades que no han podido capacitarse por falta de recursos.

Esto significa que ya no tendrían que gastar dinero en transportes ni uniformes y por el contrario tendrían la oportunidad de recibir sus clases, pues nosotros desde nuestros canales de producción podríamos perfectamente repetir, en la mañana y en la tarde, las clases para que todos las superen y el SENA, solo los evaluaría mensual o como dispongan. Muchos dirían que el SENA ya capacita virtualmente, pero es más cierto que muchos de nuestros afiliados no poseen el poder adquisitivo para comprar computadores o pagar por el servicio de Internet.

OFICINA DE PRENSA LA RED Dir. Calle 1NB No. 16 A 11 URB. SAN CARLOS PIEDECUESTA Tel: 6551617 - 6540131 Cel.: 316-3712419 e-mail: lared.tv.comunitaria@gmail. com

ASOCIACIONES

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Quienes deseen afiliarse a nuestra organización, solo deben enviar a nuestro E-mail copia de su título habilitante, copia de su registro de Cámara de Comercio, carta de solicitud de afiliación y los datos completos de dos miembros que pertenezcan a la junta directiva o sus gerentes, que serían quienes los representen en las asambleas.

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