Revista Al Aire #3

Al Aire

¿Para qué los Canales sin Ánimo de Lucro?

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

¿Cambio

Promesas Incumplidas de la TDT en Europa

Tecnológico o Tecnología para el Cambio?

Un Accesorio para su Cámara puede hacer la Gran Diferencia

¿Asociaciones de papel?

Entrevista con Alberto Pico

2011

No. 03

AÑO 2

¿POR QUÉ SE CONGELAN LAS IMÁGENES SATELITALES? DESARROLLADO POR

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Al Aire

EDITORIAL

Director Luis Hernando Pinto G.

Web Master Gustavo Andrés Guevara Twitter: @andresguevara Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G. Lic. Lingüística y Literatura Universidad Distrital

C

Comité Editorial Blas Gómez Erin Priscilla Pinto Alejandra Ardila Diseño y Diagramación Wilson Pastrana S. Diseñador Gráfico Universidad Nacional de Colombia wpdgrafico@yahoo.com Ventas de Publicidad comercial@starmediaonair.com 300 350 38 97 311 446 25 71 Prensa e Impresión Arfi Publicidad Tel. (57-1) 367 80 93 Suscripción Gratuita www,sarmediaonair.com Encuentranos en:

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ESTAR AL AIRE

2

¿Por qué se congelan las Imágenes satelitales?

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¿Qué se necesita para sintonizar canales en el satélite NSS-806?

La importancia De un buen LNB

OPINIÓN

¿Cambio tecnológico o tecnología para el cambio? ¿Para qué los canales sin ánimo de lucro?

HAGAMOS TV Yo no me llamo plata!!

Planos de cámara Un set bien iluminado hace la diferencia

EXPERIENCIAS

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“Los televidentes se identifican con el canal local”

BAÚL DE LA TV “la que puede hacer, hace y la que no... Critica!!”

PERSONAJES ¿Asociaciones de papel?

NOTICIAS La CNTV regula y regala

JUAN FERNANDO CASTRILLÓN Gerente TeleAntioquia

LA TDT Y LA TELEVISIÓN COMUNITARIA EN COLOMBIA

olombia es una nación que ha tenido, dependiendo el lente con que se mire, significativos adelantos y relativos atrasos. Por ejemplo, en el caso de la tecnología, concretamente la televisión, estamos empezando apenas el proceso de convertir nuestra señal análoga a digital, dándonos aún una espera de otros ocho años para su completa implementación.

Somos quizás de las últimas naciones del área continental que está en proceso de transición. No obstante, no es por descuido o falta de acción, más bien se trata de generar primero políticas firmes y claras en torno a aspectos como costos tecnológicos, posibilidades técnicas, capacitaciones y normatividad adecuada.

Ahora bien, en vista del auge de la Televisión Digital Terrestre (TDT), lo que se habla y escucha, los mitos y realidades, las transiciones, hacen parte de la visión de “hacia dónde vamos”. Lo cierto del caso, es que debemos tener claro, quiénes podrán valerse de esta nueva forma de comunicación y quiénes podrán adecuarse a las nuevas exigencias.

Voy a esto: Los canales privados tienen un soporte económico importante que les permite tomar ventaja en las primeras transmisiones permanentes de TDT, aunque hay que decir que en nuestro país, TELEANTIOQUIA fue el primer canal en hacer pruebas y emitir bajo este sistema a finales del año 2009. Ellos ya empezaron y están emitiendo su señal digital en gran en gran parte del país. Los canales públicos estatales también están en esta labor, gracias a los aportes y apoyos que desde la Comisión Nacional de Televisión se gestionan dentro del plan de masificación, del cual seguramente estamos en carrera los ocho canales regionales de Colombia.

Pero viene la pregunta… ¿Qué pasará con el desarrollo de la televisión comunitaria? ¿Hasta dónde y cuándo se mantendrá el apoyo en lo concerniente a contenidos y equipos para que esta misión cumpla sus propósitos? Los medios que en las distintas poblaciones interactúan con los usuarios finales y que alimentan los conceptos de región, cotidianidad, costumbres y tradiciones, deberán transformar su manera de difundir el mensaje. Si de algo debemos sentirnos orgullosos en nuestro país, es del progreso en la calidad de la televisión comunitaria, ya que día a día se está trabajando por entregar buenos resultados. Habría que mencionar los diversos festivales, encuentros y muestras de canales de este tipo, que se constituyen en una muy buena respuesta, una expresión de talento y aprovechamiento de recursos que canales de otros países desearía tener.

En el Canal Regional TELEANTIOQUIA, tenemos claro que el apoyo a esta clase de propuestas es importante y por eso siempre hemos estado al tanto de brindar opciones de capacitación, de contenidos, y como canal de televisión pública, abrir nuestras puertas a propuestas nuevas e innovadoras. Incluso, en este primer semestre de 2011, empezaremos en unión con la Universidad de Antioquia, una serie de seminarios subregionales en los que se abordará el tema de la Televisión Digital Terrestre y cuál será el actuar de los medios locales frente a ella.

Cuando se habla de televisión comunitaria, mucha gente puede tener una visión errada de la labor que ésta desarrolla. No es el programa local, es la propuesta más cercana de lo que la gente quiere ver a su alrededor, de la manera más sencilla de descubrir el interior de la comunidad. ¿Esto se sostendrá con el ingreso de la TDT? Que quede el tema allí como una preocupación hacia lo que viene, pues de no estar atentos, el avance de la tecnología y las nuevas formas nos dejará de lado, y nuestras comunidades serán las más perjudicadas.

2011 AÑO 2

No.

03

ESTAR AL AIRE ¿POR QUÉ SE C ONGEL AN L AS IMÁGENES SAT ELITALES? Existen 12 razones para el congelamiento de las imágenes que recibimos vía satélite a través de nuestros cableoperadores como Telmex, Directv, Televisión comunitaria, etc.

1. Mal aseguramiento de las antenas receptoras en tierra que permiten que un viento fuerte o vibraciones produzcan movimientos en la antena.

2. Crecimiento de árboles próximos a las antenas que obstruyen la visión de la antena hacia el satélite.

3. Inadecuada orientación y afinación de la antena en su azimut, inclinación y declinación.

4. Equivocada posición de LNB en la antena en distancia focal, incorrecta polarización del LNB, mal posicionamiento de la placa dieléctrica dentro del feed horn (Tubo alimentador) para las polaridades circulares R ,O, L (derecha o izquierda).

5. LNB defectuoso por filtraciones de humedad, desgaste físico normal por el ciclo térmico y tiempo de trabajo.

6. Equipo receptor satelital defectuoso con problemas de ganancia en la señal 7. Cableado defectuoso en la cabecera con mala conectividad o mal ajuste entre conectores y equipos, esto ocasiona congelamiento de las imágenes.

8. Daños en los transpondedores que emiten las señales desde los satélites hacia la tierra “poco probable pero posible” 9. Lugares próximos a los aeropuertos donde se encuentra ubicada la cabecera de televisión por cable y presentan intenso tráfico aéreo que obstruye continuamente al aterrizaje y/o despegue de las señales satelitales.

10. La transmisión que se inicia desde tierra y se envía al satélite, sufre debilitamiento o es suspendida, en este caso en los receptores de televisión queda la imagen congelada con el último cuadro enviado por la transmisión desde tierra al satélite.

11. La señal recibida por el satélite es buena pero su transmisión a los diferentes puntos geográficos de la tierra presenta fallas o es muy débil.

12. Condiciones atmosféricas como nubosidad o lluvia intensa pueden llegar a producir debilitamiento de la señal en su recorrido entre el satélite y la tierra porque actúan como una barrera física que impide el libre paso de las señales emitidas.

Preparado y redactado por Cable Servicios S.A. Ricardo Cabral Gardet Soporte Técnico

ESTAR AL AIRE ¿QUÉ SE NECES ITA PARA SINTONIZ AR CANALES EN EL SATÉLITE NSS-806?

Es recomendable utilizar una antena p a ra b ó l i c a d e m í n i m o 2 4 0 c m d e diámetro, un par de LNB´s para banda C montados sobre un dual feed, un LNB para cada polaridad. No olvidar la placa dieléctrica y un receptor por cada canal que quiera bajar.

Es conveniente no comprar receptores de modelos viejos, lo más probable es que estos salgan del mercado pronto. El modelo captive Works es una excelente opción.

CONTENIDO Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto Abierto

FRECUENCIA 3.600 3637 3641 3677 3680 3684 3695 3712 3718 3718 3758 3879 3879 3879 3879 3894 3960 3965 3965 4022 4026 4088 4119 4135 4143

POL. R L R L R R L L L L R R R R R R R R L R L R R R R

SYMBOL RATE 25.180 2963 2666 8800 3000 2220 2963 3000 5900 5900 26667 19544 19544 19544 19544 2200 3170 2170 3330 3800 3400 2964 2960 2000 4800

FEC. 1/2 3/4 3/4 3/4 3/4 3/4 3/4 3/4 3/4 3/4 3/4 5/6 5/6 5/6 5/6 5/6 3/4 7/8 7/8 7/8 3/4 7/8 3/4 5/6 3/4

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ESTAR AL AIRE

CANAL 1-TVInce Educativa 2-MayaTV 3-CMBTV Internacional 4-NuevoTiempo 5-Canal Capital 6-Tele Gracia 7-Canal 6 internacional 8-Tele Amiga Internacional 9-Zona Latina 10-Via X 11-TV Chile 12-Venezolana de Televisión 14-Venevisión 15-Globovisión 16-Puma TV 17-ANTEL TV 18-La Tele 19-Cosmovisión 20-Tropicalisima Satelital 21-City TV 22-Canal 13 23-Red Panamericana 24-Telesur 25-Tele N 26-TV Martí

ESTAR AL AIRE

Ing. LUIS HERNANDO PINTO Gerente STAR MEDIA ON AIR

L A IMPORTANC IA DE UN BUEN LN B

Las señales del satélite son muy débiles. Por eso nosotros necesitamos una antena parabólica y un Low Noise Block LNB (bloque de bajo ruido), o LNBF, LNB universal o trompeta de alimento. Las frecuencias de transmisión del enlace descendente del satélite (downlink) son imposibles de distribuir por los cables coaxiales, se hace necesario un dispositivo, LNB, situado en el foco de la antena parabólica, este elemento convierte la señal de microondas (Banda KU), en una señal de menor frecuencia, para que sea posible su distribución a través del cableado coaxial. A esta banda se le denomina Frecuencia Intermedia (FI).

El LNB es el corazón de la antena de parabólica. Básicamente, el enlace descendente del satélite tiene unas pérdidas muy elevadas mayores de 200 dB y aunque las modulaciones elegidas para este servicio necesitan una C/N (relación señal / ruido) muy baja, los niveles de señal recibidos por las antenas con dimensiones de consumo necesitan de dispositivos con figuras de ruido leves, de ahí LNB (Low Noise Block down-converter).

Un interruptor electrónico adicional amplifica estas señales antes de que las envíe al cable para convertirlas en una frecuencia más baja y así minimizar la pérdida de señal en los cables.

Aunque las descripciones entre modelos individuales pueden parecer una gran diferencia, los LNBs que se fabrican actualmente usan la misma tecnología, el mayor factor que realmente los distingue es la figura de ruido que se ha reducido al valor más bajo teóricamente posible de 0.3 dB en los modelos más recientes. Un LNB universal se usa para dividir la banda Ku - que se usa predominantemente en Europa - en dos rangos de frecuencia parciales.

Cada LNB sólo puede usarse para una sola banda de frecuencia, porque las bandas S, C y Ku requieren diferentes resonadores de cavidad. Hay también tipos individuales para señales lineales y circulares que difieren en la manera como se colocan los dipolos en su interior.

La alimentación es proporcionada por el receptor y se transmite hacia el LNB por el cable. El cable por consiguiente no sólo transmite las señales de la recepción de la antena al receptor, sino que también facilita por el receptor la alimentación requerida al LNB. Normalmente los rangos de figura de ruido que se manejan están comprendidos entre 0,1 dB y 1 dB. Para conseguir estas figuras de ruido el amplificador de entrada del LNB, que es el que determina el valor de la figura de ruido, es especial y del tipo GaAs HEMT (High Electron Mobility Field Effect Transistor, transistor tipo FET de Arseniuro de Galio de alta movilidad) Los transpondedores tienen dos polarizaciones diferentes horizontal/vertical y derecha/izquierda en circular, respectivamente. El receptor le dice al LNB que polarización necesita para una señal determinada, para que se active el dipolo correspondiente. El voltaje de la fuente de alimentación se encarga de esto, si en el menú elegimos 10 a 15 V activa la polarización vertical y de 16 a 20 V se activa la polarización horizontal.

Un LNB universal ofrece un segundo modo de cambio de valores para la banda Ku extendida. Ya que el rango de frecuencias de los receptores de satélite no es bastante extenso, el rango de frecuencias real tiene que ser dividido en dos rangos parciales. El cambio entre estos dos rangos es controlado por una señal de 22 kHz que el receptor también envía al LNB al seleccionar un determinado canal. Esta señal de 22 kHz también se usa como la frecuencia de la portadora para que el DiSEqC controle las órdenes en las configuraciones de un sistema más complejo. Dichas órdenes DiSEqC sirven para controlar los conmutadores y los motores para las antenas.

Con el cambio de algunos canales a MPGE 4 (Moving Picture Experts Group) contrariamente a lo esperado, hemos observado que la recepción no es la mejor y muchos le achacan la culpa al receptor o la posición de la antena, la respuesta que hemos obtenido en nuestro Twitter es que debemos invertir más en el LNB, los económico, de combate, con los que hemos trabajado ya un largo tiempo, no son una buena respuesta frente a este estándar de codificación de audio y video.

Los accesorios

para su Cámara que no deben faltar.

El micrófono, a pesar de que todas las cámaras poseen un micrófono interno, que conocemos con el nombre de boom, éste resulta inadecuado si lo que queremos hacer es una buena entrevista o una buena presentación. Su tecnología está diseñada para capturar un audio de referencia o ambiente, es decir, toma el audio indiscriminadamente del recinto o lugar donde estemos haciendo la toma y resalta los sonidos más fuertes que se generen frente a la cámara. Esto puede hacernos perder el material si el ambiente es muy fuerte y el ruido no permite escuchar claramente a nuestro entrevistado o presentador. El audio capturado por el boom es útil para darle cuerpo al sonido, ubica al televidente dentro del plano dejando claro cuál es la locación y este debe grabarse más como un apoyo al micrófono principal y no dejarle al boom esta gran responsabilidad. Para no tener este problema, requerimos de un micrófono de calidad, liviano, robusto, compacto, portátil y económico. Compañía Comercial Curaçao, representante de SONY en Colombia, nos permitió hacer pruebas con el modelo UWP-V6. Este modelo es inalámbrico, lo que facilita enormemente el trabajo liberando al presentador del camarógrafo, que posee un chasis metálico tanto en el receptor como en el transmisor, dándole la fuerza necesaria, viene con un micrófono de solapa omnidireccional que captura el audio de forma fiel y limpia; incluye también un transmisor enchufable que convierte un micrófono alámbrico en inalámbrico por medio de un conector XLR, más conocido como conector canon; posee niveles de entrada para micrófono o línea conmutable y con atenuador ajustable de 0 a 21 dB en incrementos de 3 dB, esto ayuda a nivelar la entrada del micrófono de acuerdo al tono en que habla el presentador o si la entrada es de línea, nos permite nivelar la salida de una consola conectada a la entrada de nuestro transmisor inalámbrico.

Los Audífonos, ha ocurrido que las tomas se echan a perder cuando en la sala de edición nos damos de cuenta que el audio quedó mal, o ¿a quién no le ha pasado esto? Y es algo tan fácil de solucionar, solo con un buen par de audífonos, pero, ¿cómo son un buen par de audífonos?, sencillo, les diré cómo no deben ser: los cascos o unidad de control no deben ser menores de 40 mm, su respuesta en frecuencia no debe estar fuera de este rango 12 y 22.000 Hz, la diadema no debe ser fija, el cable de conexión no debe ser frágil ni corto, la potencia no debe ser menor a 1500 mW preferiblemente, no deben ser pesados y lo más importante, no use de los desechables que le regalan en los vuelos o los que compra en el “agáchese”, con ese tipo de herramientas no podrá brindar la calidad que sus televidentes necesitan y merecen por respeto. Busque alguno como el modelo MDR-7506/02 de SONY, ya sabe quién los vende.

Los accesorios para su cámara son tan importantes como la misma cámara, no pase desapercibido estas recomendaciones, le podrán ser muy útiles durante la realización de sus videos y para el cuidado y protección de sus valiosos equipos.

Veamos:

El trípode, que los camarógrafos piden mucho, pueda que sí, que no saben utilizar las herramientas, que tienen el pulso alborotado, no siempre es así, que no son responsables, mejor cámbielos. Lo totalmente cierto es, si el trípode no es de los buenos, no le puede pedir maravillas al camarógrafo cuando esté haciendo un paneo o un tílt de cámara. Estos movimientos deben ser fluidos, suaves y constantes así se ve bien lo que queremos mostrar, invierta un poquito y a su vez se dará cuenta que está protegiendo sus equipos de posibles daños, algo tan sencillo como los frenos de los trípodes protegen la cámara de caídas en escenarios y si este trípode tiene un manilar con extensores de mandos, le permitirá al camarógrafo hacer mejores tomas. A un buen trípode se le puede adaptar un dolly y con este se logran imágenes con desplazamientos de cámara sobre el trípode, dándole herramientas creativas a sus productores, haciendo sus productos audiovisuales más ágiles y dinámicos, lo invito a ver esta referencia SONY VCT1170-RM, averigüe, pregunte e inclúyalo en su plan de compras, sus camarógrafos se lo agradecerán.

Luz portátil lámpara HVL-LBP Luz de Led SONY, no se trata que con esta luz usted va a lograr iluminar un recinto, no, para eso no es. Con esta luz su equipo de reportería podrá hacer entrevistas en lugares con sobras, oscuros o poco iluminados sin perder el color balanceado a 5500K de temperatura durante el día, esta lámpara le dará un brillo intenso consumiendo poca batería, se puede instalar en la cámara gracias a su entrada para tripie o incluso puede usarse como lámpara de mano. Es liviana y de bajo consumo, ¿que más necesita?

Casi lo olvido... si le falta algo,¿ en dónde va a llevar todo el equipo sin que se le dañe? En una maleta de transporte, pero no cualquier maleta, existe una compañía Petrol Bags (www.petrolbags.com) que tiene diseños especiales para nuestras cámaras SONY, tiene compartimentos internos ajustables que le permiten guardar adecuadamente las baterías, la luz portátil, los micrófonos, las cintas y uno que otro cable, sin abusar. El material en que está hecha la maleta protege el equipo de la lluvia y de posibles golpes, vea estas dos referencias PC-202 y PC-004 en sus distintas versiones, y me cuenta cómo le parecen. Cómprelas, proteja correctamente sus equipos, de ello dependerá su adecuado funcionamiento y la durabilidad de los mismos. Ahorre, pero no en esto, le puede salir más caro de lo que piensa.

Adquiera todos estos y más accesorios con Compañía Comercial Curaçao S.A. por respaldo, calidad y precio. Representantes autorizados de SONY en Colombia.

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OPINIÓN ÓGICO L O N C E T O I B M ¿CA O TECNOLOGÍA O? I PARA EL CAMB Colombia desde el año 1997 entró a la era de Televisión Digital en la modalidad de TV satelital, con las concesiones a Directv y Sky, posteriormente en el año 1999 se digitalizó el servicio de Televisión por Cable, a cargo de Supercable concesionaria de esta modalidad del servicio de TV. La única modalidad Televisiva que aún no ha sido Digitalizada en Colombia es la Televisión abierta radiada y gratuita, esta nueva tecnología de transmisión de TV llamada Televisión Digital Terrestre (TDT), es la que se pretende implementar en transcurso de los próximos años en Colombia.

Una de las mayores ventajas de esta tecnología es contribuir a la optimización del uso del espectro radioeléctrico, haciéndolo menos escaso, ya que la TDT permitirá que en un canal de televisión actualmente analógico puedan acomodarse 5 ó 6 programas distintos, lo que supondría una regulación que buscará su mejor utilización a través de diferenciar condiciones de explotación y exploración.

Nuestra normatividad apenas esquematiza mínimas condiciones de explotación, como son el respeto a los derechos humanos, la contribución a la educación y la cultura, la pluralidad informativa, etc, importantes para la formación de una ética ciudadana, como

PEDRO NEL RINCÓN HINCAPIÉ Ingeniero Electrónico pnrincon2@supercabletv.net.co

es evidente estas mínimas condiciones de explotación son tergiversadas a menudo cuando la información requerida por el ciudadano es escamoteada, falseada o presentada desde un solo ángulo. Si son poco exigentes las condiciones de explotación, las condiciones de exploración son inexistentes en el campo televisivo. Y si algo requiere nuestra televisión son nuevas formas, nuevos enfoques y puntos de vista; innovaciones narrativas; irrupciones en nuevos campos temáticos; estrategias creativas que hagan entretenido lo cultural y lo educativo y que orienten los contenidos de entretenimiento hacia lo formativo; esto exige nuevos tratamientos periodísticos que amplíen el horizonte informativo de los ciudadanos antes que reducirlos al unanismo.

Discutir sobre la televisión que “queremos ver” va de la mano del modelo de asignación de nuevos canales (un tercer canal privado) y el aumento de la parrilla de programación de los operadores establecidos. Estos deben generar nuevas condiciones de explotación y hacer efectivos los parámetros de exploración señalados, esto es propiciar que en la programación tengan cabida diversos productores de contenidos en su más amplia pluralidad y procedencia.

Promesas incumplidas de la TDT en Europa

OPINIÓN “La TDT se recibirá mejor y con más calidad de la imagen” No se ha recibido mejor, porque hubo necesidad de adecuar todos los sistemas de antenas en los techos de las casas y en los sistemas comunales en los edificios residenciales de propiedad horizontal, la calidad de la imagen tampoco mejoró, ya que lo que se llama “grano” en TV analógica cuando es mala la relación S/N, en digital se llama “pixelación”; en Colombia la CNTV desistió de emprender un proyecto para revisar los sistemas de antenas exteriores de los hogares del país, por lo que reglamentará que los operadores aumenten sus potencias de transmisión en 4 db, para compensar la ganancia de la antena.

“La TDT permitirá más canales, mejor programación y más diversidad” Más canales no significó calidad de programación. La TDT en España: “solo emiten refritos de series de hace años, reposiciones, concursos telefónicos, largometrajes comerciales y tele ventas.”, es la queja de los usuarios de la TDT en Europa, nunca como ahora se comprobó que en televisión cantidad no es igual a calidad ni a diversidad.

“La TDT será gratuita” La TDT de pago es imprescindible si se quiere que esta tecnología sea viable, de manera que a pesar de todas las promesas, era evidente que la TDT de pago era solo cuestión de tiempo. Todos los países europeos han autorizado a los operadores de TDT emitir canales de pago en sus parrillas de programación. Si nos atenemos a la redacción del ARTÍCULO SEGUNDO del Acuerdo 004: Gratuidad en el servicio: emanado de la CNTV es fácil concluir que lo único que será gratuito en TDT es el simulcast o sea repetir en TDT la programación que se esté pasando en la TV analógica actualmente. “la TDT será en Alta Definición” Solo los canales de pago en la TDT son los que se están emitiendo en Alta Definición en los países en donde se ha implementado completamente la TDT, y se captan con cajas decodificadoras de alta gama.

“La TDT será interactiva” La tecnología TDT por sí sola no es sinónimo de interactividad, para ello, es imprescindible contar con un canal de retorno que haga posible llegar la respuesta de los usuarios a los operadores. Esto es debido a que la TDT no incorpora dicho canal en su estructura de red y es necesario habilitarlo a través de otra tecnología que permita esta conexión. No existen actualmente servicios interactivos reales en España, es decir, no hay ningún canal que permita interactuar en directo con el usuario extremo a extremo. Las aplicaciones actuales no pasan de ser aplicaciones similares al teletexto con unas gráficas mejoradas.

No se puede compartir el concepto de interactividad que pretende imponer la CNTV cuando dice que no se requiere el canal de retorno para la interactividad.

Articulación de los múltiples y dispersos esfuerzos de las TICs. La organización institucional del sector de comunicaciones Colombiano tiene un gran número de funciones y atribuciones para las que existen cuatro instituciones involucradas, generando ineficiencia, así como incertidumbre jurídica en muchos casos.

1) El proyecto del satélite de comunicaciones de Colombia “SATCOL”, cuya licitación fue declarada desierta por la actual administración min TIC y declarada no prioritaria para los próximos 4 años.

2) El proyecto de la televisión satelital social o “DTH social”, que impulsa actualmente la CNTV, que permitirá que la señal de televisión pública nacional y regional, llegue a todos los rincones del país que en este momento no cuentan con señal de televisión radiodifundida 3) El proyecto TVANDINA Canal piloto para la TDT, que adelantaría la CNTV el cual no se podrá desarrollar hasta tanto el min TIC autorice el uso del canal 18 de radiación cuya frecuencia es de su competencia y control.

Opiniones personales frente al desarrollo de la Televisión Digital La integración de las comunidades al “Mundo Digital” televisivo en países subdesarrollados como el nuestro, no debe hacer uso de la tecnología TDT, ya que esta tecnología es de transición, que tiene una vida útil que terminará en el año 2020, para darle paso a la televisión satelital directa al hogar o DTH combinada con la televisión por cable, en razón de la ineficacia demostrada por la TDT en la capacidad de transmitir múltiples programas comparada con la capacidad de un DTH o TV cable que pueden transmitir múltiples con más de 200 programas simultáneos, interactividad garantizada, Alta Definición HD demostrada a costos razonables.

Colombia debe apostarle a pasar directamente a la tecnología del futuro sin pasar por la tecnología de transición de la TDT. En el país pierde trascendencia la TDT, por la amplia penetración de la Televisión por suscripción que ronda el 77% de las viviendas en Colombia, por la costumbre de no utilizar antenas de techo, por la alta penetración de la televisión de pago que ofrece ya televisión digital; debido a la precariedad e insuficiencia en el número de estaciones de la red de TV analógica actual de Colombia que no ha permitido, después de 56 años un cubrimiento territorial, que sobrepase el 80%, por la gran cantidad de usuarios de la Televisión Comunitaria por cable y la inexistencia de fábricas de equipos electrónicos y de telecomunicaciones.

El hecho de que solamente los países con tecnología avanzada y fabricantes de sus propios equipos tanto Transmisores, Antenas, Cabeceras Digitales y sistemas de recepción, así como televisores, cajas decodificadoras STB, sean los pioneros en la implementación de esta nueva tecnología televisiva, e inclusive Brasil que ha iniciado la etapa de pilotaje y experimentación de la TDT es también fabricante de sus propios equipos transmisores y STB, dan una idea de la magnitud de las inversiones y los costos asociados con este cambio tecnológico, amén de ser también estos países, los más grandes productores de contenidos audiovisuales, ya que tratándose de TDT es tan importante la producción de contenidos para llenar la amplia parrilla de programación como el aumento de la infraestructura de red. Mientras tanto los países subdesarrollados solo reportarán gastos en el debe/haber, sin ninguna tasa de retorno ni social y ni económico.

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OPINIÓN

“La TDT se verá en movilidad en los celulares y dispositivos móviles” La televisión en movilidad tiende más a ser considerada como una modalidad del servicio de telecomunicaciones móviles y no un servicio de televisión. Esta requiere de una gran demanda por pago, de lo contrario es difícil hacer rentable la inversión que se requiere para la implementación de este servicio. Actualmente en Colombia, las compañías de celulares están ofreciendo televisión en dispositivos móviles como PC, iPad e iPhone conjuntamente con el Dispositivo SlingBox y utilizando la Aplicación Sling Player a sus suscriptores de televisión por suscripción.

Lo cual se ve reflejado en el fracaso de algunos proyectos a saber:

OPINIÓN ¿PARA QUÉ LOS CANALES SIN RO? C U L E D O M I N Á La televisión, en cualquiera de sus modalidades, pero de manera particular en la abierta radiodifundida, es un medio de trasmisión de información que por su penetración en la sociedad colombiana, se convierte en una forma de expresión de la idiosincrasia nacional y así lo reconoce la Corte Constitucional - sentencia C – 350 de 1997- Por esta razón, los contenidos de la Televisión deben entenderse como espacios de participación y de formación social, en los que el consumidor se ve expuesto de manera sensible a la visión social transmitida por la televisión. El artículo 75 de la Carta, garantiza la igualdad de oportunidades en el acceso a su uso en los términos que fije la ley; para garantizar el pluralismo informativo y la competencia, el Estado intervendrá por mandato de la ley para evitar las prácticas monopolísticas en el uso del espectro electromagnético.

Debemos destacar algunos con buena gestión como: CanalU, TeleMedellin, Canal 23 de La Universidad del Norte y el de la U. del Valle. El acuerdo 024 de la Comisión Nacional de Televisión dice que los canales locales prestarán el servicio en un área geográfica continua, siempre y cuando ésta no supere el ámbito de un mismo Municipio o Distrito, Área Metropolitana. Pero canales locales de Antioquia o del centro del país, están hace rato en el satélite aprovechando un vacío en la legislación colombiana y de esa manera comercializan su parrilla de programación con menos restricciones a los cuales se someten los canales sin ánimo de lucro irradiados. En Bogotá opera CityTV, el único canal local con ánimo de lucro que existe, es hoy en día prácticamente el tercer canal nacional, gracias a que se sube al satélite a un transponedor y es bajado por todos los cableoperadores regionales y zonales del país. El régimen sancionatorio de la norma de la CNTV contempla casi 30 casos de faltas de primer y segundo orden entre las cuales no está la violación al ámbito de cubrimiento.

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OPINIÓN

EVALUACIÓN Hace casi dos años la Comisión Nacional de Televisión contrató con especialistas la revisión detallada de la gestión financiera, técnica y de producción de los canales pero hasta el momento no se conocen los resultados, solo se han impuesto algunas multas por haber omitido el texto previo sobre la advertencia a los contenidos y clasificación de la audiencia. Somos un país curioso donde los canales locales se pueden ver en el ámbito de un municipio o si lo desea el operador, lo pueden ver tanto en América, en Europa o en la misma conchinchina. En Colombia existen 48 canales locales sin ánimo de lucro, de los cuales 8 son de carácter universitario.

PRODUCCIÓN Los canales locales trabajan con las uñas, no pueden comercializar, todo el tiempo se están copiando el uno al otro, sobre todo cuando la norma los encasilla en canales homogéneos, sin necesidad por competir en creatividad, audiencias o ratings. Este hecho conlleva a que las parrillas de programación sean las mismas.

Algunos canales locales sin ánimo de lucro, no se atreven a competir con espacios diferentes,

entre otras razones porque presumen que la audiencia colombiana ya está acostumbrada a la programación insulsa, poco osada y de baja producción tal como se emite actualmente en la mayoría de estos canales.

Se limitan a bajar señales incidentales, copiar programas en español, musicales, sub arrendar a grupos religiosos, hacer setpaneles con personajes de reconocida prestancia local que aspiran a cargos de elección popular. Los alcaldes tienen gran injerencia en su manejo para lo cual los administradores ceden algunas horas semanales para mini-consejos comunitarios y promover sus realizaciones. Por algo los dos últimos presidentes en sus campañas dieron gran importancia a su promoción electoral en los canales comunitarios y canales locales.

No obstante, la norma –Acuerdo 24 de 1997- dice que ningún caso se podrá realizar proselitismo político a través de las estaciones locales de televisión. Tampoco se podrá presentar las actuaciones de entidades públicas o comunitarias como obra personal de sus gestores. La independencia de sus contenidos dependerá entonces de la posibilidad de sostener un sistema que permita a la televisión local contar con ingresos propios que la hagan un servicio verdaderamente autónomo. Tradicionalmente las tendencias consisten en permitir que sean los particulares los que financien estos canales, o que sea el gobierno local quien lo haga.

Lo cierto es que si se permite que lo hagan los particulares no se puede llegar al extremo de equipararla a la TV comercial, pues de ser así, perdería sentido comunitario y de no lucro. Europa tiene más de 250 canales llamados “televisiones de proximidad” que

OPINIÓN son dirigidas a todo tipo de comunidades, desde lenguas minoritarias a zonas urbanas concretas. Son canales que no tienen normativa universal y, en ocasiones, son sustituidas por canales locales comerciales dentro del plan de transición de la televisión digital, que se realiza en la Unión Europea.

El nombre de "televisión de proximidad", tiene su origen en 1992 en el canal público francés France 3, que realizó una expansión de forma descentralizada, con desconexiones informativas diarias.

Con este apelativo se distinguió la oferta regional diferenciada, que se emitía para cada gran ciudad o población de las diferentes provincias del país.

CAPACITACIÓN DEL SENA A las comunidades organizadas se les exige únicamente financiación para sostener la estación durante un mediano plazo y así optar por la licencia de un canal local sin ánimo de lucro. Se exige alguna capacidad de gestión, nada de capacitación ni experiencia en realización, investigación, realización técnica, etc.

El SENA se ha dado a la tarea de capacitar y homologar oficios de los trabajadores del medio audiovisual, que desde los grandes canales nacionales hasta los comunitarios y locales, ingresan al medio de manera empírica.

Desde hace cinco años esta entidad está en el proyecto de sacar la oferta del tecnólogo en producción de Televisión, está en capacidad de desarrollar labores calificadas a nivel asistencial relacionadas con la operación de cámara, iluminación, producción de campo, registro de audio y edición digital. Como también hacer planes de pre producción, registrar, diseñar y apoyar a la dirección para la producción audiovisual.

Estos son algunos de los programas del SENA: Diseñar ambientes de grabación, elaborar libretos y guiones, realizar masterización del audio, Iluminar campos visuales de acuerdo con los requerimientos de la producción, realizar registro de imágenes, diseñar gráficos de elementos para el producto, editar contenidos audiovisuales y emitir programas entre otros. En los proyectos que hacen parte de la agenda regulatoria de la CNTV para este año, está la reorganización del sector de televisión sin ánimo de lucro... amanecerá y veremos.

DURACIÓN DE LA LICENCIA La CNTV adjudicaba una licencia por Resolución para operar canales locales sin ánimo de lucro sin especificar claramente su permanencia en el espectro; a raíz de la Ley 1150 de 2007, determinó que en materia de prestación del servicio de telecomunicaciones y de televisión, la duración de las concesiones sería de 10 años y en ningún caso habrá prórrogas automáticas ni gratuitas. Lo anterior quiere decir que los canales locales que quieran permanecer al aire deberán pagar por una prórroga y pasar el análisis de gestión. Si los canales locales sin ánimo de lucro no se preparan para la llegada de la TDT, o no se unen para emitir sus canales en un multiplex y realizan producciones acordes con el reacomodo de las audiencias, se verán obligados a desaparecer. Si no es así, ¿para qué los canales locales sin ánimo de lucro?.

Tomado del blog de Fernando Ramírez http://frecuenciahd.blogspot.com El canal local sin ánimo de lucro es la esencia de una comunidad, es su medio de comunicación, es su medio de participación, es su cultura e idiosincrasia, es nuestro deber velar por su permanencia y mejoramiento, estamos a tiempo de tomar mediadas que nos permitan cumplir nuestro objetivo. Los canales locales sin ánimo de lucro son los que nos recuerdan quiénes somos y de dónde venimos y algo más importante, para donde vamos. REVISTA AL AIRE.

“Para eventos en vivo, no tenemos segunda oportunidad. Tienes que estar seguro y tienes que ser rápido. Nuestro objetivo con cada producto nuevo es dar a nuestros usuarios la oportunidad de ofrecer la mejor calidad posible en producción en directo, con confianza y precisión ", dijo Andrew Cross, vicepresidente ejecutivo de Ingeniería, NewTek. "Este fue nuestro objetivo con el TriCaster™ TCXD850 CS. Su diseño intuitivo proporciona un nivel adicional de control, para que directores y técnicos puedan mantener sus ojos hacia adelante."

TriCaster™ es un sistema portátil de producción que hace posible que usted simultáneamente, muestre o mande su programa por video a un proyector o por streaming. Con el tamaño de una caja de zapatos y con poco menos de 4.5 kg y usted puede llevarse el TriCaster™ a cualquier lugar TriCaster™ es utilizado por canales de televisión, productoras de televisión, instituciones educativas, organizaciones deportivas, iglesias, organismos gubernamentales, entre otros, proporcionando un nuevo nivel de calidad y capacidad de contenido a su teleaudiencia.

Apreciados amigos: NewTek, líder mundial en la animación 3D y producción de vídeo, ha anunciado hoy el lanzamiento del TriCaster™ TCXD850 CS, una superficie de control de hardware para el TriCaster TCXD850 de alta definición (HD) sistema portátil de producción en vivo. El TriCaster TCXD850 CS dispone de una conexión física de las funciones y efectos del sistema de 24 canales, permitiendo a los productores tomar decisiones rápidas con confianza y facilidad.

TriCaster™ TCXD850 CS, ofrece un sistema de iluminación de botones, perillas de giro, barra de control tipo T - y el joystick de tres ejes para controlar todas las funciones y efectos disponibles en el TriCaster™ TCXD850, dejando que los operadores tengan el control total de los comandos.

Estos son algunos de nuestros clientes: MTV, NBA Development League, WNBA, Gigantes de Nueva York, Fox News, BBC, NHL, Nickelodeon, El Salón de la mañana Steve Harvey, CBS Radio y TV, ESPN Radio y TV, ESPN X Games, Fox Sports, HOY EE.UU., Peter Himmelman "World Furious", el Departamento de Seguridad Nacional (DHS), el Comando Aeroespacial de Defensa de Norte América (NORAD), GLOBO de Brasil y la (NASA).

Los productos NewTek se han utilizado en películas y programas de televisión, como "Avatar", "RepoMen", "Alice in Wonderland", "Tintín", "The Dark Knight”, "Iron Man”, "Caprica", "V", "CSI: Crime Scene Investigation, "Lost", "Fringe" y muchos más.

Para obtener más información, visite a su distribuidor en Colombia www.avtechltda.com o envíe un correo a info@avtechltda.com.

INTERFAZ INTUITIVA

Todas estas herramientas las tenemos bajo un ambiente gráfico muy intuitivo y de fácil acceso como lo muestra el gráfico: PANTALLA DE PRODUCCIÓN EN VIVO permite a una sola persona, el control de toda una producción multi cámara. Es posible conectar hasta ocho cámaras y múltiples fuentes de audio, permite emitir en directo con salida simultánea de video para el canal local, otra para un proyector en tarima y hacer streaming.

LOS SETS VIRTUALES EN VIVO le dan la flexibilidad de expansión con sets profesionales, aunque su ubicación pueda tener un espacio limitado. Con el escalado de la multi cámara en vivo, usted puede mostrar un gran plano general desde lo más atrás de su habitación sin necesidad de grúas.

MONITORES EN PANTALLA que le permiten pre visualizar planos de cámara con confianza. Pre visualice las cámaras, los clips de vídeo y las entradas de ordenador.

MONITORES DE PREVIO Y DE PROGRAMA te permiten visualizar cualquier título o transiciones dinámicas en pantalla al mismo tiempo que le muestra la siguiente fuente. El monitor de previo también puede mostrar un monitor forma de onda y un vectoscopio para asegurar la calidad perfecta de la señal en vivo antes de emitir.

MEZCLADOR DE VÍDEO AVANZADO que le proporciona un control total sobre las seis entradas de video en SDI o Componentes. Seleccione una salida de video en vivo y usando ya sea el T-bar en la interface o el panel opcional LiveControl™ genere transición fácilmente desde una fuente de video a otra.

TRANSICIONES DE VIDEO que añaden dinamismo e impacto a su producción. Utilice cualquiera de las más de 200 + transiciones de calidad broadcast: fundidos, encadenados, cortinillas y transiciones en 3D. TÍTULOS EN VIVO que le ofrecen un look broadcast con gráficos, títulos animados y superposiciones sobre tu vídeo en directo.

Asigne fácilmente un crédito a una entrada de video durante un evento en directo.

MEZCLA DE AUDIO con un control completo sobre los micrófonos, entrada de línea, niveles de clip de audio en reproducción, así como el ajuste de niveles de entrada para conseguir la mejor entrada de audio posible.

PANEL DE PRODUCCIÓN que ofrece numerosas herramientas para hacer su producción en vivo más fácil, como añadir nuevos títulos sobre la marcha, la organización de clips de vídeo o fotos preparados para hacer auto-play desde el VCR, seleccionando gráficos de un ordenador externo, ajustes de color entre cámaras, Auto-calibración de cámaras, establecimiento de crhoma key y la configuración de las opciones de grabación de streaming en vivo.

WEB STREAMING un botón le permite hacer push o pull de un evento en vivo directamente a la web, con archivo simultaneo para que se puedan ver. UN BOTÓN DE GRABACIÓN captura en vivo su producción a la unidad de disco duro interno a la máxima resolución de vídeo.

Con TriCaster ™ , cualquier persona puede producir al mismo tiempo, en vivo, transmitir a la web, proyectar y grabar HD y SD. Un solo operador puede cambiar entre múltiples cámaras, entradas virtuales y decorados virtuales en vivo, mientras hace inserción de los clips, títulos y gráficos en movimiento con varios efectos aun en 3D, esta herramienta nos reduce el costo operativo sin sacrificar la calidad de la imagen, nos da la estructura de una unidad móvil en “una caja”, haciendo más fáciles y económicas las producciones de nuestros canales locales.

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HAGAMOS TV YO NO ME LL AMO PL ATA!! ¿Es usted de los que piensa que hacer una película cuesta muchos millones de pesos?

Pues, mucha gente está haciendo películas, sin miedo y casi con las uñas. Son muchos los ejemplos de obras hechas por jóvenes atrevidos que ya tienen reconocimiento en el país y en el exterior, quienes lo han arriesgado todo por contar sus historias con imágenes. También son muchos los ejemplos de películas que han obtenido premios, estímulos y hasta la ayuda de inversionistas privados y, al final, sólo quedan los rollos y una frustración. Las películas no las hace el dinero, solamente.

Gracias a esta confluencia de circunstancias el pensamiento Yo No Me Llamo Plata, puede ser el trampolín para lograr independencia y motivación llevándonos a tener más cerca el sueño de contar nuestras historias en imágenes. Es importante saber que el audiovisual está a nuestro alcance, tan sólo al prender una cámara de video, sin embargo hay que ser conscientes de la importancia y responsabilidad que este simple hecho conlleva. La tecnología no se puede apropiar con el solo pensamiento empírico de “cacharriar”. Los interesados en contar historias, ya sean ficción o documental, deben darse el tiempo de investigar, leer y capacitarse en el oficio para hacer de este algo más respetado e integro y entender que tener una cámara en sus manos es una responsabilidad y no un juego. Debemos ser recursivos, ayudarnos con las nuevas tecnologías pero no irrespetar el principio del conocimiento.

Existen ejemplos de realizadores como Adolfo X, inquieto cineasta y realizador paisa que con solo 2 millones hace una película de 2 horas acudiendo a extras naturales, a imágenes de helicópteros, aviones y demás tomas en el aeropuerto que después coloca en contexto de

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Una de las mayores preocupaciones al iniciar un proyecto audiovisual es el tener la suficiente capacidad de llevarlo a cabo.

Para nadie, que tenga medianas nociones sobre el desarrollo audiovisual en Colombia, es un secreto que dicha empresa se torna una labor titánica, lograr ver en imágenes lo que durante varios años ha estado escrito en las inanimadas páginas de un guión. Sin embargo, los tiempos van cambiando y ahora con la apertura digital, la tecnología así como las imágenes están al alcance de todos, este nuevo avance ha permitido que el audiovisual crezca y se nutra de nuevas propuestas, estilos, y estéticas, que hasta hace pocos años eran asunto de una minoría.

Este nuevo panorama, es como la espada de doble filo, que puede ser la oportunidad de generar un movimiento significativo en la producción audiovisual Colombiana con propuestas frescas y heterogéneas de jóvenes realizadores, o simplemente el uso de una tecnología que no podemos manejar con fines dramáticos, depende de cada quien la función que quiera dar a estas herramientas tan valiosas.

BLAS GÓMEZ Gerente Medios en Común mediosencomun@gmail.com

la película para escenas de acción. También es el caso de Erlin Salgado ex jugador profesional de futbol del Junior de Barranquilla que después de una lesión regresa a La Popa, su barrio natal en Cartagena y comienza a hacer una película sobre las pandillas con la cámara de un celular que después termina con una cámara de video que le prestan en una prendería de un amigo y que tiene que regresar justo antes del inventario a las 6 p.m. A su obra la llamó “Bandoleros” y es una de las películas más pirateadas en la costa norte colombiana y que el mito urbano relaciona con unos directores “Gringos” que llegaron a Cartagena a hacer una película y no con su ilustre hijo que tuvo la recursividad de crear una historia que muchos quisieran contar, sin un solo peso.

Al reconocer nuestras debilidades podemos hacernos fuertes, y el primer paso para ello es saber que no tenemos las condiciones ideales con las que todos soñamos en algún momento, no tenemos los grandes presupuestos, la infraestructura, pero sí tenemos la diversidad, las historias en las calles, los personajes únicos que nos identifican, el deseo de contar, de expresar, y eso como en cualquier lenguaje es el principio fundamental que nos pone a la par de cualquier televisión y cinematografía del mundo.

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HAGAMOS TV PL ANOS DE CÁMARA La categoría de “plano” es la primera categoría que usamos al momento de planificar o pensar una toma. Los planos se dividen según una convención y están determinados de acuerdo al tipo de recorte que nos permiten establecer de lo que vemos. Dicho de otro modo, es la superficie visual de un fragmento de la realidad que se presenta dentro de los límites del escuadre que queremos establecer.

TIPOS DE PLANOS: Plano general Introduce al espectador en la situación, sirve para ofrecer una vista general e informar acerca del lugar y de las condiciones en que se desarrolla la acción. Cuando nos referimos al plano general de un personaje (también llamado “plano entero”), el plano abarca la figura humana entera con espacio por arriba y por abajo Plano americano Toma a las personas desde las rodillas hacia arriba. El corte inferior del plano debe hacerse por encima o por debajo de las rodillas, nunca se corta por las articulaciones.

Plano medio Limita ópticamente la acción mediante un encuadre más reducido y dirige la atención del espectador hacia el objeto. Los elementos se diferencian mejor y los grupos de personas se hacen reconocibles y pueden llegar a llenar la pantalla. Se toma al personaje por encima o por debajo de la cintura. Se puede hablar de plano medio corto o plano medio largo según desde donde se tome al personaje.

Plano pecho Es el encuadre de una figura humana cuya línea inferior se encuentra a la altura del pecho. Es mucho más subjetivo y directo que los anteriores. Los personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio de su cuerpo, y permite una identificación emocional del espectador con el personaje. Mediante este encuadre es posible deslizar también muchos otros elementos significativos.

Primer plano (Close up) Es el encuadre de una figura humana a la altura de los hombros (generalmente) o del mentón (de acuerdo con el acercamiento que le queremos dar). El rostro del personaje llena la pantalla.

Tiende a introducirnos más en la psicología del personaje, en sus emociones o adentrarnos en su discurso.

Primerísimo primer plano Si se refiere al cuerpo humano, este encuadre nos mostrará una cabeza llenando todo el formato de la imagen (podríamos determinarlo como entre por encima de las cejas y hasta la mitad del mentón). Concentra la atención del espectador en un elemento muy concreto, que sea imposible que lo pase por alto.

Desde el punto de vista narrativo puede transmitir información sobre los sentimientos y gestos muy puntuales de los personajes.

Plano detalle Representa una pequeña parte de la figura humana o un objeto (una nariz, un ojo, un martillo, una flor, la manija de una puerta, etc.).

PRIMERÍSIMO PRIMERPLANO

PLANO DETALLE PRIMER PLANO PLANO PECHO

PLANO MEDIO

Tomado de: http://www.revolutionvideo.org/agoratv/formacion/introduccion.html - planos

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PLANO GENERAL

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PLANO AMERICANO

DA: desde A PICA CÁMAR n s e c a p t a e lo s ió d c c a a im La o r e n c objetos. p , a a r r ib e los ajes o d person

AL: A NORM úa a la altura CÁMAR sit e s ra je. a La cám s del persona jo o s lo de

PUESTA DE CÁMARA

PLANO SECUENCIA: Es una forma de filmar, en el que en una toma única se hacen todos los cambios y movimientos de cámara necesarios.

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a : e l IVA JET d e s d l o s B U n S de ARA cció CÁM a l a a t i v a c To m s p e r . p e onajes s r e p

DA: desde A PICA CÁMAR n s e c a p t a e lo s d ió L a a c c p o r e n c im a jetos. b , a r r ib a jes o de los o a person

AL: arriba.

A CENIT CÁMAR cción desde de los a a la z e a cab Tom bre la Por so jes a n o pers

HAGAMOS TV ÁNGULOS DE VISIÓN

LA LÍNEA: La línea cumple la función de servir de guía de observación; la línea traza recorridos. Líneas verticales y horizontales: Quietud, calma, permanencia, serenidad. Líneas oblicuas, inclinadas: movimiento y acción.

PERSPECTIVA: De acuerdo al lugar donde colocamos la cámara para registrar una acción podemos lograr distintas perspectivas, lo que nos dará mayor o menor profundidad a la imagen.

TILT: ue imiento q Es el mov ar a m cá la n co re al iz am os era io eje de man sobre su prop riba o ar a ci ha o aj vertical de ab al contrario.

PANEO: e movimiento qu El paneo es el a ar m cá co n la re al iz am os anera m de e ej io sobre su prop a a de iz qu ie rd ho ri zo nt al . ntrario derecha o al co

MOVIMIENTOS DE CÁMARA TRAVELLING: mara iento de la cá s Es el movim s o los ladoo rá at e, nt la de hacia un a ac ci ón ir gu e se ed ra pa a escena. Pu ha ci a recorrer un os nt ie im ov in cl ui r m ha ci a ab aj o, y/ o ar ri ba o s. combinarlo

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HAGAMOS TV UN SET BIEN ILUMINADO HACE LA LA DIFERENCIA DIFERENCIA HACE UN SET BIEN ILUMINADO Por más sencilla que sea una producción audiovisual, esta debe estar enmarcada en un ambiente bien iluminado, la iluminación sirve para valorar adecuadamente los tamaños, las formas y las distancias, permite resaltar una forma o suprimirla si es lo que queremos.

La iluminación no solamente deja ver a la cámara, es también un factor para controlar las reacciones de la audiencia, podemos generar suspenso, intriga, alegría, tristeza, en fin lo que nos indique el director. Con una adecuada iluminación logramos calidad de imagen con buen contraste e intensidad; en exteriores puede que sea necesario aumentar o sustituir la iluminación natural existente. La iluminación ayuda a crear una ilusión tridimensional acentuando la impresión de distancia, solidez y forma. Iluminar es un verdadero arte, se puede pintar aumentando la belleza del entorno o crear un ambiente sórdido, todo está en la mente del director de fotografía y del director.

Una iluminación suave nos da un realce de moldeado y relieve con una sombra gradual y permite iluminar las sombras sin generar sombras adicionales. El inconveniente al trabajar con esta luz es que se esparce por todas partes, no se puede recortar fácilmente y esto nos puede generar una iluminación plana, aplastada y eso resta la belleza que nos da el relieve y la forma. Una luz dura es muy direccional y produce sombras bien marcadas, las obtenemos con fuentes de luz puntuales como los “SPOTS” y con una muy económica “EL SOL”, entre más pequeña es la luz, más dura es su calidad.

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FACTORES DETERMINANTES La calidad de la luz o la dispersión: para lograr esto debemos combinar adecuadamente la luz direccional dura y la luz difusa suave, una luz dura pone en evidencia los contornos de forma y textura del sujeto y la luz suave reduce el contraste excesivo y hace visible el detalle de las sombras, no se trata de que no tengamos sombras, solo deben estar bien justificadas. La luz suave es una iluminación difusa, sin sombras, se logra con fuentes de luz de amplia cobertura y por medio de luz reflejada.

Primera Parte Wilson Pastrana S Director de Fotografía Este tipo de luz nos da un recorte vigoroso, bien definido nos permite demarcar bien las áreas y el paso de luz a sombra es muy abrupto y seco, trabajar solo con este tipo de luz puede resaltar excesivamente la textura y el modelado de las superficies dando un alto contraste y rigidez a la imagen, ni hablar de las sombras que pueden verse totalmente falsas, poco atractivas y numerosas por tener varias fuentes de este tipo de luz.

Dirección de la luz: los efectos de la iluminación cambian según el ángulo con el que ésta incide al sujeto. En relación con la posición de la cámara, la dirección de la luz determinan qué parte está iluminada o en sombra, de la misma forma determina cómo se reproducirá el perfil y la textura de la superficie, una sombra se produce de lado contrario al que llega la luz. Ahora bien, una luz directa, dispuesta desde la posición de la cámara, a lo largo del eje del objetivo reduce la textura y el modelado al mínimo y resulta útil para disminuir arrugas o evitar sombras, una luz lateral da mayor realce al contorno y a la textura. El contraluz proviene de atrás del sujeto que estemos iluminando en la dirección del eje del objetivo de la cámara, desplazándolo ligeramente lograremos iluminar el perfil del sujeto modelando sus bordes, lo que nos ayuda a diferenciar su tonalidad de la del fondo del set.

Intensidad de la luz: aquí es donde se combina la parte técnica con la parte artística, para lograr un buen “cuadro” es necesario tener en cuenta el color, el tono, y la complejidad de las superficies a iluminar, las partes oscuras requieren más iluminación que las partes claras por efectos de la brillantez circundante, ajustar la intensidad de la luz para lograr el efecto ambiental requerido es clave para lograr el equilibrio y contraste apropiado.

HAGAMOS TV Ejemplo EN PENSION MALAMUERTE (Part II) - THE BRIEFCASE 1) La cámara: posición y ángulo. Desde esta posición se logra un plano general, dejamos la cámara a nivel para lograr una narrativa más natural, como tenemos la cámara sobre trípode, podemos hacer varias tomas y lograr una panorámica. Para lograr cubrir toda la habitación se utilizó un lente gran angular 14-24 mm.

2) Luz cenital y principal de él. Esta se logró con un flash con nido de abeja y una gelatina 1/4 de CTO para darle un aire cálido a la cama y a la habitación en general.

3) Luz con la que se resalta el maletín y a su vez es la luz principal de ella. Flash picado con snoot para que no se desparrame la luz por el resto de la habitación para ajustar un poco la luz se utilizaron 4 gelatinas 1/4 CTO

4) Luz de calle. Con un flash en la terraza sin que note que esta presente y con ayuda de black foil de por medio, con esto se logra dar mucho contraste a los colores de la luz de la escena, teniendo en cuenta que las otras luces llevaban colores cálidos, esta se combina con un filtro o gelatina CTB simulando la luz de la calle.

5) Luz del baño. Esta es una luz suave saliendo del baño que simula la luz proveniente de la ventilación, da la sensación de amplitud a la escena y, una vez rebotada en la puerta, hace un poco de relleno sobre ella. El reflejo de la puerta desaparece al incluir un flash con una ventana alargada (striplight) a la que le pone un poco de azul con una gelatina Full CTB 6) Luz de pared, esta no se alteró, era parte del set.

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No se quede fuera del aire por una mala iluminación, sea usted la diferencia entre jugar a hacer televisión y hacer televisión de calidad. Espere la segunda parte en nuestro siguiente ejemplar.

EXPERIENCIAS ES T N E D I V E L E T S “LO N O C N A C I F I T N E SE ID L” EL CANAL LOCA

Por: Wilson Pastrana S.

Durante más de dieciocho años Fermín Sanabria Peña ha estado inmerso en la televisión comunitaria logrando superar obstáculos propios del oficio, para poder cumplir con el objetivo de llevar televisión a muchas familias en Bogotá.

Ahora sumado a la exigencia de la Comisión Nacional de Televisión para que los Sistemas Comunitarios produzcan media hora de televisión semanal por cada canal codificado; lo cual implica que el sistema tiene que hacer un canal con una gran inversión en equipos de grabación y edición, estudios, etc.

Hemos invitado a Fermín Sanabria quien en los últimos años ha estado al frente de MegaCable, el único Sistema de Televisión Comunitaria en Facatativá, el municipio más grande en extensión y habitantes de Cundinamarca, y que cumpliendo los requerimientos de la CNTV ahora tiene canal y programas con producción propia para que nos cuente acerca de esta experiencia, que inicialmente se pensó inalcanzable pero que ahora ha sido satisfactoria. ¿CÓMO FUE EL INICIO DEL CANAL EN EL SISTEMA DE TELEVISIÓN COMUNITARIO EN FACATATIVÁ?

Pues luego de la exigencia de la Comisión Nacional de Televisión a los comunitario para que hagan televisión propia, según ellos para mejorarlos en cuanto a calidad; no lo vimos como un problema si no más bien como un reto para mejorar nosotros. Es que el común de las personas que hemos trabajado en esto, aunque llevamos la señal de televisión a miles de hogares, desconocíamos casi por completo el proceso de hacer televisión. Nosotros empezamos hace más o menos tres años y medio con un equipo muy básico: cámaras caseras, un computador casero y haciendo videos, entrevistas a la comunidad y a las autoridades municipales.

¿QUÉ PROBLEMAS HAN TENIDO QUE SUPERAR DURANTE ESTE TIEMPO? Pues a nivel técnico han sido realmente pocos.

Tal vez los inconvenientes han sido con la administración municipal porque actualmente estamos emitiendo por el canal un noticiero donde los habitantes tienen un lugar para expresar sus inconformidades y ellos creen que los estamos atacando o que los estamos poniendo en su contra. Pero no se dan cuenta que este es un medio por el que se le puede responder a la comunidad y resolver sus inquietudes para que la gente sepa que son escuchados por sus gobernantes.

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EXPERIENCIAS

¿CÓMO ESTÁN TRABAJANDO AHORA? Pues haciendo un esfuerzo considerable hemos adquirido un equipo más profesional como una cámara higth definition, un computador con programas óptimos para editar. Así como un equipo de personas que nos colaboran en distintas labores dentro del canal .

¿QUÉ PROGRAMAS HAN REALIZADO? Pues hemos tenido programas de variedades, transmitido eventos con la policía, musicales donde se mostraba el talento de la región y otros, pero hemos tenido que dejar de hacerlos porque requieren de inversiones considerables de tiempo y dinero. ¿CUÁL ES LA PROGRAMACIÓN ACTUAL? De Lunes a Jueves el noticiero “MEGACABLE NOTICIAS” a las 8pm con repetición al día siguiente a la 1pm. El Viernes en la noche se emite el programa “CUÉNTELE AL COMANDANTE” con el Coronel Elver Grijalba de la Policía Nacional, de quien hemos recibido mucha colaboración.

HÁBLENOS DE LO QUE VIENE PARA EL CANAL Queremos tener más programación. Queremos retomar algunos de los programas que emitíamos antes que tenían excelente aceptación. Cuando la gente se acerca a nuestras oficinas nos lo sugieren; eso es lógico porque ahí ellos se ven identificados con su entorno y se afianza el sentido de pertenencia. ¿COMPARTIR PROGRAMACIÓN ENTRE SISTEMAS ES ALGO QUE PUEDE NUTRIR EL CANAL? Todos saldríamos ganando. Por ejemplo con los Sistemas de Televisión Comunitaria de Bojacá, Madrid, Mosquera, Funza y Facatativá, podríamos aunar esfuerzos para intercomunicar la región. Esto nos serviría para retroalimentarnos y enriquecer nuestras parrillas de programación. Es un medio de difusión de las cosas que ocurren en nuestros municipios vecinos. ¿QUÉ MENSAJE LE ENVÍA A LOS CANALES COMUNITARIOS? Que sigamos adelante, que no desfallezcamos en nuestros propósitos. Tenemos una competencia dura con empresas multinacionales que en algunas ocasiones no son leales con las tarifas que tienen que respetar. Y si ellos muchas veces se unen, ¿por qué nosotros no lo hacemos?

GLOSARIO AL AIRE ABREVIACIÓN DE TÉRMINOS TÉCNICOS DE TV PARA (TRABAJO DE GUIÓN TÉCNICO) ESCALA DE PLANOS TOMAS DE CÁMARA V.L.S. Very Long Shot / Gran plano general L.S. Long Shot / Plano general E.S. / M.L.S. Establishing Shot / Medium Long Shot o plano de conjunto F.F. / F.S. Full Figure shot / Full shot / Plano entero o figura K.S. / A.S. Knee Shot / American Shot / Plano americano W.S / M. S. Waist Shot / Medium Shot / Plano medio B.S. / M.C.U. Bust Shot / Medium Close Up / Plano de busto C.U. / U. S. Close Up / Up Shot / Primer plano B.C.U. / E.C.U. Big Close Up / Extreme Close Up / Gran primer plano o detalle T.S.O. Tigh shot Object / gran primer plano o detalle objeto 1. S. One shot / toma de una persona 2. S. Two shot / Toma de dos personas G. S. Group Shot / Toma de grupo TRABAJO DE SWITCHER (transiciones) C.I. (C.O.) Cut in (Cut out) / Corte D.S. Disolving / Disolvencia F.I. Fade in / Entrada gradual de negros a imagen F.O. Fade out / Salida gradual de imagen a negros W/S IN Super Impose / Super imposición de / sobreponer C.F. Cross Fade / Combinación de la salida de imagen a negros y la entrada de otra imagen O.L. Over lapping / Deep Disolving / Traslaparse / Disolvencia profunda Wipe Wipe effect / Efecto de barrido electrónico (formas geométricas) Fr.I. (Fr. O.) Frame In ( Frame Out) / Entrada a cuadro / Salida de cuadro.

TRABAJO DE CÁMARA PAN Panning Shot / Panorámica PAN R. Pan Right / Desplazamiento Horizontal Derecha cámara head PAN L. Pan Left / Desplazamiento Horizontal Izquierda cámara head T.D. Tilt Down / Desplazamiento vertical abajo cámara Head WHIP Whip / Barrido Z .I. Z oom In / Acercamiento por medio del lente zoom Z .O. / Z .B. Z oom Out/ Z oom Back / Alejar por medio del lente zoom B.D. Boom Down / Desplazamiento vertical abajo (sobre pedestal) B.U. Boom Up / Desplazamiento vertical arriba (sobre pedestal) D.I. Dolly In / acercar la cámara hacia el objeto D.O. / D.B. Dolly Out / Dolly Back/ alejar la cámara hacia el objeto T.R. Travel Right / Desplazamiento horizontal a la derecha T.L. Travel left / Desplazamiento horizontal a la izquierda FOLLOW Following Shot to action / Siguiendo al objeto en movimiento ARCH TRUCK Arch Shot / Forma de arco tomando como objeto el eje Tomado de http://productiontv.pbworks.com

BAÚL DE LA TV “LA QUE PUEDE A HACER, HACE Y L ” A!!

QUE NO... CRITIC

M a r t a A n d re a N i eve s J i m é n ez m á s conocida como la Nena Jiménez es una humorista y actriz nacida en Medellín en una casona inmensa frente al Teatro Tobón Uribe, mujer que se especializó en contar chistes de alto calibre, inició su carrera en la radio y posteriormente grabó su primer casete de cuentos verdes con Discos Fuentes. Estas grabaciones fueron descartadas por los productores debido a la naturaleza de los chistes. Sin embargo, gracias a un demo llevado al público clandestinamente, la nueva humorista ganó una enorme popularidad lo que o b l i gó a l a d i s q u e ra a co n t ra t a r l a nuevamente. Desde entonces, la Nena Jiménez ha grabado un sin número de cintas y ha recorrido el mundo con sus shows.

La vida de esta reconocida humorista nunca fue fácil, huérfana de padre a los 13 años, formada bajo los estrictos lineamientos de un colegio de monjas donde su madre tuvo que rogar para que no le expulsaran y poder seguir estudiando, a sus 17 años conoció al que llamó el amor de su vida, un amigo de la familia quien le llevaba 15 años de diferencia. Su actitud jocosa contrastaba con la seriedad de su esposo, quien no le permitía expresar toda su chispa, esto la obligó a divertir a sus amigos a escondidas en las reuniones sociales. No pasaron más de diez años de matrimonio para que este se disolviera y fuera “la comidilla de Medellín, ya que en

esa época nadie se imaginaba que las mujeres se separaran, menos que dejaran sus hijos al cuidado del padre. “El quiso tenerlos y yo se los dejé" dijo la Nena en su momento "la que puede hacer hace y la que no... critica". A los tres años de la separación murió su esposo y ella se dedicó a trabajar y criar a sus tres hijos.

Sus primeros trabajos fueron como impulsadora de productos de belleza, no se acomodó a los horarios y cambió de labor vendiendo seguros durante diez años, donde entre chistes y chanzas vendía las pólizas. Durante este tiempo, ella tenía la convicción de lo que quería hacer realmente y desde la época en que su esposo vivía, escribió secretamente un libro de chistes verdes, leía revistas, apuntaba los cuentos que escuchaba y los que le contaban, de esta manera fue formando su propio portafolio verde. Los que la conocen dicen que extrañamente no se le escucha decir una grosería a no ser que esté contando un chiste, le encantan los animales y se dice ser una creyente absoluta.

AL AIRE se enteró que pasa por momentos difíciles debido a unos quebrantos de salud, sus amigos más cercanos le han ayudado a sobrellevar la situación económicamente, desde este espacio queremos hacer un reconocimiento en vida a tan notable artista y oramos por su pronta recuperación. MEJORATE PRONTO.

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PERSONAJES ¿ASOCIACIONE S DE PAPEL? ¿QUIÉN ES ALBERTO PICO? Es una persona que nació con algunos dones de liderazgo, desde muy niño he ejercido el liderazgo como dirigente estudiantil, luego por asuntos de la vida me tocó terminar el bachillerato de noche y me vinculé a un canal en Bucaramanga como director de deportes, en esa época logramos fundar y desarrollar las Cooperativas de ahorro y crédito confecciones, servicios asistenciales y educación que hoy son COOPERATIVA MULTIACTIVA COMUTRASAN y cooperativa financiera COMUTRASAN, en ese teimpo hacía parte de la junta directiva de esas cooperativas, terminé en Bogotá mi carrera de derecho, me desilusioné de la profesión por asuntos y me dediqué a la televisión desde 1974.

¿A CUÁNTOS REPRESENTA ESTA AGREMIACIÓN? UNA COLOMBIA tiene federaciones en todo el país, en la costa está UNICOS que es una confederación que reúne a todas las federaciones del norte. UNA COLOMBIA se agrega todos los sistemas comunitarios de televisión a través de organizaciones federativas por departamento y confederativas por regiones UNA COLOMBIA es de grado superior, que reúne cinco confederaciones regionales y esas confederaciones regionales aglutinan federaciones departamentales y las federaciones departamentales aglutinan ligas provinciales, como está dividido el país. Esa es la diferencia de nosotros con los demás; entonces nosotros tenemos ahí una estructura orgánica gremial, en esta reunión estuvo LICTOL, que es la liga del Tolima, estuvo la UNICUN que es la de Cundinamarca, y estuvo la UNEC que es del Huila, esas tres federaciones hacen una confederación regional aquí y es la convención que hicimos en este momento en Melgar. Tenemos prevista la del oriente colombiano que agrupa a UNES, reúne a una organización del Norte de Santander recién creada y congrega una zona del sur de Cesar y los departamentos de Arauca y de la zona Oriental.

¿QUÉ TIENE QUE DECIR ALBERTO PICO FRENTE A ACUSACIONES SERIAS COMO LA QUE HACE FERNANDO RIVERA EN CABEZA DEL CONSEJO NACIONAL DE TELEVISIÓN COMUNITARIA EN COLOMBIA? Yo, sinceramente, apreciado Hernando, no le paro bolas al punto para las íes. ¿Quién es Fernando Rivera en el país? Yo creo que usted pregunta en cualquier ciudad y, a excepción de la familia, no lo conoce nadie. A Alberto Pico lo conocen en el exterior y en Colombia, en el medio de televisión comunitaria es una persona que tiene alguna autoridad para hablar Realmente no quiero referirme a las actividades de Fernando Rivera, porque él no tiene ningún interés en la televisión comunitaria, no pertenece a ninguno, fue en una época un explotador de la comunidad de Chía y montó una empresa para quedarse con una propiedad colectiva, entonces por eso yo quería y me gustaría que a este tipo de cosas no le demos trascendencia porque si vamos a hacer un debate me gustaría hacerlo de frente, cosa que nos podamos decir cosas.

Lea la entrevista completa en www.starmediaonair.com

PERSONAJES

¿Y USTED QUÉ GANA? Primero tengo inversiones en infraestructura al servicio de la televisión comunitaria, segundo porque soy un líder nacional yo tengo una empresa que es grupo COMUNICAR que agremia 10 empresas relacionadas con la televisión, la publicidad y los eventos.

Realmente mis actividades son empresariales como las de los cable operadores, es la de prestar el servicio , como la de los comunitarios es cobrar sueldos porque en la televisión comunitaria no hay ánimo de lucro pero hay gente dedicada que tienen sueldos y tienen ingresos, algunos tienen contratos de servicio con las comunidades, o sea, el que le presta servicio a una comunidad no es sin ánimo de lucro... es con ánimo de lucro. Yo tengo una organización, nunca he sido empleado de nadie, siempre he tenido una independencia económica. Mi oficina se dedica a la consultoría gremial y empresarial, especializado en personas jurídicas, por eso me queda fácil hacer organizaciones porque, al fin y al cabo, es en lo que me preparé y me formé, eso para mí es una actividad rentable, llevo algunos negocios muy particulares que tienen que ver con alimentos y bebidas y algunas inversiones en productoras y canales de televisión.

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COMÉNTENOS POR QUÉ ENTRA USTED EN ESE ESCENARIO. Yo vengo de la televisión colombiana siendo programador de emisión con GALAXIA MUSICAL y luego con IMAGEN TELEVISIÓN, luego me fui al exterior a trabajar con TELEAMAZONAS, trabajé con toda la producción propia del Ecuador y al regreso me invitaron a una conferencia en el CPB y me pidieron hablar de televisión privada; cuando yo llegué a este simposio me di cuenta que habían 106 participantes y 96 eran parabólicos. Yo no conocía la televisión comunitaria distinta a lo que había comprado como copropietario de un sistema en Bucaramanga y en ese momento me preocupé por este sector, empecé a darme cuenta qué era y vi que había un potencial, en ese momento yo ya era socio de un sistema de copropiedad en Bucaramanga que se llama ALTOS TELEVISIÓN y nos vinculamos en 1976, más o menos que nació ese sistema, nosotros compramos una copropiedad ahí con toda mi familia ya que vivíamos en esa zona, alcanzamos a tener 26 copropiedades de ese sistema de televisión comunitaria porque era como lo ordenaba el Decreto que las legalizó en principio, que fue el Decreto 1900 de 1990.

NOTICIAS L A CNTV REGUL A Y REGAL A CON RECURSOS DEL FONDO PARA EL DESARROLLO DE LA TELEVISIÓN EL CNTV editará maletas con lo mejor de la programación de la televisión pública colombiana.

250 horas de programación en 138 DVD's serán entregadas a los canales comunitarios y locales sin ánimo de lucro.

Como parte de su compromiso de conservar y poner en circulación el material audiovisual producido por la televisión pública, la Comisión Nacional de Televisión editará 300 maletas que recogen los mejores programas producidos por los canales regionales.

Cada una contiene 138 DVD's con 250 horas de programación organizada de acuerdo con franjas, géneros y targets comunes, agrupadas bajo el lema de “+ TV”.

LA CNTV AVANZA EN DIGITALIZACIÓN Y REGULACIÓN DEL SERVICIO PÚBLICO DE TELEVISIÓN "La televisión no puede seguir siendo vista como un medio de comunicación estático, que va en una sola vía, por el contrario la convergencia y la digitalización de equipos y contenidos abrieron la posibilidad de una televisión más dinámica, que aprovecha la interactividad con el televidente y que incorpora modelos innovadores. El motor clave de este proceso es la digitalización", afirmó el Director de la CNTV, Eduardo Osorio Lozano en la instalación de Andina Link, uno de los eventos más importantes del sector de las telecomunicaciones, que se realizó entre el 22 y 24 de febrero en Cartagena.

Durante el acto de instalación, el funcionario también explicó que desde el 2008 la CNTV avanza en la implementación de la Televisión Digital Terrestre en el país. Este proceso de cambio tecnológico significa para los colombianos fortalecimiento y mejoramiento del servicio, con mayores posibilidades de desarrollo para el sector.

En su intervención, Eduardo Osorio Lozano, explicó que teniendo en cuenta la cambiante dinámica de los mercados y con el fin de promover el acceso universal a la señal y contenidos de televisión; fortalecer el desarrollo de la televisión educativa y cultural y la televisión de interés público; fomentar la competitividad de la industria de televisión y garantizar la calidad en los servicios de televisión, la CNTV publicó la Agenda Regulatoria 2011, que contiene los siguientes proyectos:

El primer destino de este valioso material será su recirculación en las parrillas de programación de los canales comunitarios y locales sin ánimo de lucro, en donde captará nuevas audiencias y ampliará su impacto. Pero además, su m u l t i p l i c a c i ó n y a rc h i vo g a ra n t i z a l a preservación de la memoria audiovisual colombiana que ahora estará más cerca de la gente. La edición y diseño de las maletas audiovisuales está a cargo del canal regional TV Andina Canal 13.

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NOTICIAS

Programas que fueron producidos y emitidos por los canales regionales, como el Profesor Súper O, Los Pepa, el Libro de Sofía y Cinergía -por sólo nombrar algunos de los que han sido galardonados, por su calidad, con premios nacionales de la talla del India Catalina-, hacen parte de esta colección que se agrupa en once grandes temáticas: Animación, Cine, Documental, Música, Crónica, Medio Ambiente, Diversidad, Ciencia, Infantil, Aprendizaje y Región.

Oficina de Comunicaciones y Prensa - CNTV – 15 de febrero de 2011 Consulte esta información en www.cntv.org.co

1. Presentación de una propuesta de modificación al régimen legal vigente en materia de televisión.

2. Definición de un nuevo marco regulatorio para la televisión en un escenario de convergencia.

3. Definición de los mercados relevantes sujetos de regulación ex ante en la industria de televisión.

4. Definición e implementación del marco regulatorio de la Televisión Digital Terrestre.

5. Reglamentación de las condiciones de acceso y uso de infraestructura de redes públicas y privadas de televisión radiodifundida.

6. Protección al usuario en convergencia y atención al operador convergente 7. Implementación de políticas para evitar prácticas restrictivas de la competencia y conductas irregulares en la prestación del servicio de televisión.

8. Reorganización del sector de televisión sin ánimo de lucro.

9. Promoción del acceso de la industria nacional de contenidos a las plataformas de emisión de la televisión abierta.

Es la primera vez que se realiza una planeación conjunta entre la Comisión Nacional de Televisión y otras entidades relacionadas con el sector, con el fin de enfilar esfuerzos hacia un mismo fin, puntualizó el director de la CNTV, Eduardo Osorio Lozano.

Oficina de Comunicaciones y Prensa - CNTV – 22 de febrero de 2011

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