Revista Al Aire #16

ISSN 2027-894

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Revista

E R I A L A

porque la multimedialidad es ahora!

Valor para Colombia $8.000

El Despertar Comunal Primera década de la Ley del Cine BOGOSHORTS Finalizó con éxito y salas llenas Calendario Nacional e Internacional de Eventos 2014 La responsabilidad ahora recae en el representante legal Cine Accesible, porque hay otras formas de ver y escuchar

2013 No. 16

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EDITORIAL

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AL AIRE

Cultura Digital... ...Más que unos y ceros

M

undialmente Colombia ha sido reconocida como el país con la mejor política pública en Tecnologías de la Información y Comunicaciones en el mundo, la expedición de normas que regulan el beneficio con subsidios para acceder a Internet de banda ancha a cerca de un millón de familias hace que esto sea posible, dicho beneficio se ha orientado a través de los operadores de Internet, quienes en promedio por un nuevo usuario reciben 300 mil pesos que podrán ser utilizados para subsidiar el computador o la tarifa de Internet.

Ing. LUIS HERNANDO PINTO Director Revista Al Aire

A este nuevo escenario debo mencionar que el Ministerio de Cultura tiene actualmente el presupuesto más alto en toda su historia gracias a la gestión de la Ministra Mariana Garcés Córdoba. En 2010, cuando inició su trabajo en el gobierno del Presidente Juan Manuel Santos, el presupuesto fue de 192.869'900.000 y en los últimos tres años aumentó en un 92.3%.

Por otra parte este año la tercera versión de Colombia 3.0, logró posicionarse como la cumbre de contenidos digitales más importante de América Latina, nuestro país está viviendo una verdadera revolución de la cultura digital. Gracias a Colombia 3.0 nos estamos posicionando como grandes desarrolladores de contenidos, los esfuerzos para llevar Internet a todos los colombianos está rindiendo sus frutos y el futuro es aún más promisorio con los jóvenes y niños que recibieron los computadores y tabletas entregados por el ministerio TIC cerrando la brecha digital y construyendo un país más moderno. La cultura digital se abre paso en esta era emergente de nuevos contenidos para las nuevas plataformas que ofrece la tecnología y los escenarios trasmedia.

El cine en Colombia ha sido protagonista este año gracias a la implementación de la nueva Ley 1556.

Afortunadamente el cine en Colombia ha sido protagonista este año gracias a la implementación de la nueva Ley 1556. Esta Ley busca fomentar la producción cinematográfica en el país, de esta manera Colombia se convierte en una locación atractiva para cineastas por la gran diversidad cultural y geográfica que ofrece nuestro territorio, sumado a los incentivos económicos y facilidades de tramitación que acompañan la Ley. De las partes más importantes a destacar en la Ley es que las producciones cinematográficas que sean realizadas en territorio colombiano, reciben una contraprestación sobre lo gastado en el país: 40% en servicios cinematográficos y 20% en servicios logísticos cinematográficos. A la fecha ya se inició el rodaje de la primera película beneficiada, 'Los 33' basada en la historia de los 33 mineros que quedaron atrapados en una mina de Chile en 2010. Es protagonizada por el actor español Antonio Banderas y la producción está a cargo de Mike Medavoy, quien ha trabajado con Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, Woody Allen y Kevin Costner, entre otros.

Adicionalmente se han firmado tres contratos más para la grabación de películas extranjeras en Colombia y la proyección es que en cinco años, la Ley haya generado más de 4 mil empleos y negocios por mínimo US$200 millones.

No se quede fuera de AL AIRE en este 2014, manténgase al tanto del escenario audiovisual y sus protagonistas con la revista Al AIRE.

Primera década de la Ley del Cine Cine Accesible, porque hay otras formas de ver y escuchar En el Sur llegaron los que no tienen nombre...

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10 BOGOSHORTS Finalizó con éxito y salas llenas

Calendario Nacional e Internacional de Eventos 2014

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La Casa Grande

El Despertar Comunal La Responsabilidad ahora recae en el representante legal Todos los artículos publicados en la revista Al Aire son seleccionados por el Consejo Editorial de acuerdo a criterios establecidos. Están protegidos por el registro de propiedad intelectual. Se autoriza su reproducción total o parcial en cualquier medio, incluido electrónico, con la condición de ser citada claramente y completamente la fuente, siempre y cuando las copias no sean usadas para fines comerciales. Los textos son responsabilidad de los autores y no comprometen la opinión de la revista.

Director Luis Hernando Pinto G. Comité Editorial Luis Hernando Pinto G., Wilson Pastrana Suárez Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G.(Lic. Lingüística y Literatura) Impresión Artes Gráficas AL AIRE Tel. 321 386 7525 - 57(1) 208 2808 Fotografía Erin Priscila Pinto, Directora Comercial Lucía Guerrero 320 336 1612 luciaguerrero@revistaalaire.com Diseño, Diagramación y Web Master WPGRAFICO (4737 888 - 3114677155 info@wpgrafico.com) Ventas de Publicidad comercial@revistaalaire.com 57-1-367 0586 - 311 446 25 71

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Pedro Adrian Suluaga

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Diana Pérez

Jorge Mutis

Fernando Parada

Primera década de la ley del Cine

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ara muchos, el cine colombiano está en su mejor momento, pero aún hay mucho por hacer en pro de una verdadera industria cinematográfica en nuestro país. En el marco del 11º festival de cortos de Bogotá se llevó a cabo un interesante panel sobre el tema “El corto en 10 años de la Ley del cine”. El panel fue conducido por Fernando Parada, director de la ENACC, contó además con la participación del periodista Pedro Adrian Suluaga, la productora de El Carro Rojo, Diana Pérez y el representante del Ministerio de Cultura Jorge Manuel Mutis, quien es su momento, aportó para la construcción de esta ley del Cine.

El evento se inició a partir de un cuestionamiento por parte de Fernando Parada, ¿cuál fue el espíritu de esta Ley del Cine?, Jorge Mutis citó apartes de la misma resaltando el hecho de que en la construcción de esta ley participaron activamente varios de los protagonistas del sector. No está demás decir que se ha pensado ajustar la reglamentación actual a las necesidades que se presentan hoy en día, por lo que se han generado mesas de trabajo por parte del ministerio.

Ya en materia, en lo que refiere al corto, Diana Pérez comenta que no es nada fácil firmar con los distribuidores; a su productora (Carro Rojo) le costó más de un año llegar a un acuerdo con Cine Colombia, ceder a los requerimientos impuestos por ellos, por ejemplo, reducir el Corto original de 14 minutos a 8'30”. Desde el punto de vista de Pedro Adrian Suluaga, es lógico que existen falencias en la ley del cine frente al corto, pero lo primero que hay que resaltar son las cosas buenas, pues con esta reglamentación se crea una mayor oferta académica y el Corto viene siendo el trabajo de grado para muchos jóvenes realizadores; de otro lado se fortalece el sector productivo redundando en mayor calidad y cantidad de cortos, se creó una explosión creativa a partir de los estímulos que ofrece la Ley. Hay que precisar que no solo la Ley es la fuente de ingresos para estas emergentes producciones, aunque se ve claramente un mayor apoyo a los Largometrajes. En este contexto, se planteó la siguiente pregunta: ¿por qué los realizadores de cortometrajes no se han organizado? Lo que se observa es que no hay un gremio que los represente y vea por sus intereses;

para muchos el problema se debe a lo flotante que resulta ser este grupo, otros tantos pasan a la realización de largos u otro tipo de producciones, lo cual deja en evidencia la falta de espacios para la muestra de cortos.

La percepción que se tiene es que el corto en el cine es solo una cuota de pantalla o es simplemente usado como trampolín para producir un largo. Paola nos comenta que sí ha pensado en ser productora de cine, que la producción de cortos ayuda a la conformación de un equipo creativo sólido, pero la idea con Iván (el socio) no es dejar de producir cortos e iniciar la producción de un largo. Los estímulos de la Ley de Cine son los mismos de cuando iniciaron, ($50'000.000). “Nosotros no vivimos de hacer cortos, esos trabajos no son representativos”, sostienen tajantemente porque la Ley no provee los estímulos para la distribución, el fondo creado para el apoyo del cine abandona las películas en el último momento, pues hay que reconocer que la exhibición de los cortometrajes no son algo que se pueda medir en taquilla. Anteriormente se tenía un espacio en televisión para la exhibición de este tipo de material y es algo que, infortunadamente, se perdió.

De ahí que es urgente que los festivales de cine cuenten con este tipo de espacios (foros, encuentros, paneles) para generar estas discusiones y se vea el avance en la búsqueda de soluciones y mejoras de la industria audiovisual en Colombia.

Agradecemos la invitación de BogoShorts para con la Revista Al Aire.

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Cine Accesible, porque hay otras formas de ver y escuchar ntrevista a Harold Ospina, Director de la Fundación Cine a la calle, la fundación lideró el proyecto "Cine Accesible", este es un proyecto del Ministerio de Cultura a través de la Dirección de Cinematografía y su proyecto Colombia de Película.

En Barranquilla este proyecto es implementado por la Fundación Cine a la Calle y contó con el apoyo de la Cinemateca del Caribe, Museo de Arte Moderno de Barranquilla, Fundavé y Centro CERAL.

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cualquiera, ni al colegio o la fundación donde están trabajando, sino poderlos tener en un sitio que tuviera mejor calidad. En este caso, ejemplo, para los invidentes todo es auditivo; para ellos las películas están narradas, entonces a través del oído ellos pueden, no solo escuchar los diálogos de la película, sino que una voz en off les describe el ambiente, los espacios, los personajes para que tengan una idea más amplia de qué es lo que está pasando en la película.

Al Aire: Cuéntanos un poco la experiencia al hacer un cine incluyente.

Harold Ospina: Nosotros desde la fundación Cine en la calle, que es a través de la cual hacemos el Festival Internacional de Cortometrajes Cine a la calle, tuvimos la oportunidad de llevar a cabo este año el proyecto de cine accesible que es una iniciativa que lidera el Ministerio de Cultura y Colombia de película donde se han adaptado ciertas obras audiovisuales, largometrajes y cortometrajes, para que las personas con discapacidad auditiva o visual puedan acceder a este material y entenderlo mejor.

Digamos que ellos han tenido acceso por la televisión, algunos habrán ido a cine, pero se quedan con lo poco que les da estas obras que están hechas para el común y no tienen en cuenta en un momento dado lo específico que debe ser para las personas que tienen una limitación.

De ahí que queríamos que fuera en una muy buena sala, con buen audio, con muy buen sonido par que tuvieran ellos mayor fidelidad al entender estas obras. Con la persona que tiene discapacidad auditiva se trabajó… las películas tienen lenguaje de señas, entonces también era importante que se viera bien, que se viera en un buen tamaño, en una gran pantalla para que estas señas fueran mejor percibidas por estas personas.

Entonces, con el Ministerio se llegó al acuerdo, se pudo lograr con ellos que, a través de la Fundación Cine en la calle, lo que tenía que ver en Barranquilla con el proyecto se manejara a través de la Fundación. Así fue como hicimos una programación, contactamos a las entidades de la ciudad que estaban trabajando con esta población discapacitada para que pudieran acceder a este material.

Entonces lo que hicimos fue crear una logística donde transportábamos a las personas desde sus colegios o desde los centros de capacitación a la Cinemateca del Caribe donde se proyectaron las películas. El fin era brindarles a ellos una experiencia cinematográfica.

Al Aire: Cómo pones a ver una película a una persona invidente…

H. O: El fin era, precisamente, no llevarle la película a un salón

Creemos que de esta manera se logró que se sintieran muy contentos con la experiencia al nivel de exigir más, de pedir más, “Queremos más y necesitamos más de esto porque sentimos que ahora sí estamos viendo y escuchando cine”.

Al Aire: ¿Los dos escenarios, las dos adaptaciones que tenían para la película las manejaban en el mismo espacio?

H. O.: No, en este caso se hicieron exhibiciones para ciegos donde toda la población que asistió eran discapacitados visuales y otras proyecciones eran para discapacitados auditivos. Igual, las películas vienen con un menú donde los discapacitados auditivos ponen el lenguaje de señas y para los discapacitados visuales se pone el audio donde se describe la película.

Sintieron la diferencia porque muchos de ellos nos decían: “Sí, nosotros hemos ido a cine, pero nos quedamos solo con lo que escuchamos, lo que hablan, los diálogos, lo que hablan los actores y nos faltaba como podernos dar cuenta de qué más pasaba alrededor…” y eso funcionó mucho. Igual con las personas de discapacidad auditiva, por ejemplo, muchas veces no tienen esa capacidad de leer al ritmo de los subtítulos de muchas películas, entonces también se pierden muchas cosas.

Ya con el lenguaje de señas que es más familiar para ellos por el proceso que han vivido dentro del proceso de desarrollo académico en su colegio entienden muy bien el lenguaje de

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señas y les queda más fácil entender las películas para ellos, lo que sucede en la historia.

En esta primera fase creo que se logró, digamos, esa integración, esa satisfacción para ellos con respecto al material y lo que queremos es poder seguir trabajando con el Ministerio de Cultura y la Fundación junto con otras entidades que se han animado a seguir trabajando por estos proyectos audiovisuales para la población discapacitada, en este caso visual y auditiva.

Al Aire: Hablas de primera etapa, ¿el proyecto hacia dónde va encaminado?

H. O.: Digamos que según lo planteado con el Ministerio de Cultura era como una primera fase del proyecto, es decir, como que se estaba mirando cuál era la receptividad del proyecto.

Creo que igual el fin es que el Ministerio se dé cuenta que sí es una necesidad, que sí se necesita, que se debe continuar con el proyecto, entonces lo que se busca es que a través de estos resultados que se dieron se siga haciendo, que haya más obras audiovisuales adaptadas para ellos y de ahí surgen muchas cosas, más allá de lo que tenga el ministerio diseñado es lo que también uno, a través de esto, ha percibido.

Por ejemplo, desde la Fundación Cine a la calle hemos visto que no solo es que ellos puedan ver, sería magnífico también empezar a generar procesos de formación con respecto a la realización audiovisual, que ellos también puedan decir: “Queremos hacer un trabajo audiovisual, queremos producir”. Fuera de eso acercarlos más a la academia audiovisual, poder llevar a cabo talleres, charlas, conferencias sobre lo audiovisual para que ellos también estén empapados de todo el séptimo arte, no solo que vayan a percibir la película sino también a entender el porqué del cine, la importancia de una obra audiovisual surgieron, precisamente, de esta primera experiencia.

Además, detectar también qué quieren ellos ver, qué quieren ellos escuchar, cómo, además, es muy diferente cómo percibe el sordo y cómo lo hace el ciego. Aprende uno también en estos procesos de inclusión a quitarse muchos mitos de encima con respecto a cómo los trata uno a ellos porque precisamente el

asunto de la inclusión es que hay una discapacidad física, pero eso no quiere decir deban en un momento dado hacer un trabajo especial para ellos. Es tratarlos y trabajar con ellos en un ambiente completamente natural. Ejemplo de eso, dejar de temer a decirle a un ciego “vamos a ver una película” porque es que ellos sí ven. Así que es una forma de percibir con otros sentidos, otra forma de ver, de sentir, pero lo están haciendo, igual que los sordos.

Es un asunto que, a veces al comienzo como no está uno familiarizado con el tema es uno el que se cohíbe de expresar o de hablar con ellos porque uno dice: “Cómo los trato…”. No es un asunto de cómo los trato es un asunto de que no tiene ni siquiera qué cuestionarlo, es uno asunto de llegar al momento en que es plenamente natural, en un entorno completamente natural en una sociedad que debe estar completamente adecuada para que ellos también se sientan en un espacio natural.

Al Aire: ¿Cómo surgió la iniciativa, es decir, de dónde viene la idea?

H. O.: Yo lo que he podido ver es que ya han existido muchos procesos de cine accesible en otros países, otras ciudades. En este caso específico es una iniciativa del Ministerio de Cultura, el Ministerio de Cultura es quien está desarrollando el proyecto de Cine accesible con Colombia de película y en diferentes ciudades del país convocaron a fundaciones que están relacionadas con el quehacer audiovisual para que desarrollara o implementaran el proyecto en estas ciudades, en este caso en Barranquilla el Ministerio de Cultura le hace la propuesta al a Fundación Cine a la calle, nos dice si estamos interesados en desarrollar el proyecto en Barranquilla y a nosotros nos quedaba aceptarlo o rechazarlo según nos pareciera.

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Para nosotros además de un reto fue algo que nos pareció que ni siquiera había que pensarlo, no fue un asunto para dudarlo. Nos pareció que era… menos mal llegó, tenía que llegar y era tarde, tenía que estar ahí y sin titubear dijimos que sí y asumimos el reto de llevar a cabo el proyecto con muy buenos resultados y fue muy satisfactorio para la fundación como tal y para la población que pudo asistir a las exhibiciones.

Al Aire: ¿Qué sigue para Cine a la calle?

H. O.: Bueno, la Fundación igual como proyecto líder tiene el Festival Internacional de Cortometraje Cine a la calle que este año llegó a su versión número XIII, para mayo del 2014 estamos preparando todo lo que es la versión XIV del festival y desde el año pasado estamos apoyando un evento que se llama Anima Fest que es un festival de ánime, comic y es como una convención de hobbies y entretenimiento que este año es la segunda versión y se hará el 30 de noviembre y 1 de diciembre en la ciudad de Barranquilla.A esto es lo que le estamos apostando ahora y, desde la fundación, seguir trabajando en pro del desarrollo audiovisual no solo desde la exhibición sino también como contaba ahora, el poder hacer proyectos de formación en el quehacer audiovisual, en la realización por ejemplo.

Como le contaba ahorita lo que surgió del cine accesible es poder generar unos proyectos de inclusión desde la misma producción audiovisual. Entonces, digamos que estamos trabajando en ese sentido, también de la formación de público, de la academia con respecto a la producción audiovisual pues nos interesa mucho, más allá también de solo la exhibición.

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Al Aire: Por último, qué mensaje le podemos transmitir a quienes vienen pensando en desarrollar este tipo de proyectos audiovisuales ya sea en cine o televisión.

H. O.: Algo importante que me di cuenta en el proyecto de cine accesible es que este no debe ser un cine para discapacitados visuales, ni para discapacitados auditivos, es un cine que también es para todo el mundo porque en la medida en que tú vayas y veas estas películas, las escuches o las sientas de la misma forma en que ellos lo están haciendo te ayuda a entender cómo funciona esta población frente a estas manifestaciones culturales o frente a estas exhibiciones, entonces también es importante que cuando las personas vean que hay una exhibición de una película de cine accesible es bueno que vayan a conocer cómo se está haciendo, que vayan a percibir cómo se ha dado esa película porque todavía la gente se le hace increíble, o sea, la gente le pregunta a uno: “Cómo así que cine para ciegos”.

Es decir, no les cabe en la cabeza que pueda existir cine para ciegos, o para sordos, era como… la gente no lo tiene en su cabeza. Entonces también es importante que en la medida en que nos vayamos acercando a estos procesos nos volveremos más sensibles y nos volveremos más naturales al momento de tratar con toda esta población y de incluirlos en todos los procesos, no solo culturales sino académicos, económicos y en general de toda la sociedad. Entonces, es un llamado también para no ser excluyente con lo incluyente, este es un proyecto de inclusión, pero no podemos ser excluyentes, “Como yo no tengo una limitación, entonces yo no voy… también debes ir para que conozcas cómo es que se está haciendo”.

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Juliana Jaramillo Hurtado Twitter: @JuliJH

En el Sur llegaron los que no tienen nombre

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el 6 a 14 de noviembre tuvo lugar el Festival de Cine del Sur en la ciudad de Pereira, una iniciativa hecha realidad por el Cinéfilo Iván Sabogal quien con mucho esfuerzo logró el apoyo de varios entes para traer una muestra de cine sin igual, acompañada de realizadores internacionales como Claudio Álvarez, especialista en dirección de fotografía invitado de Argentina; desde Uruguay, Diego Arsuaga, director de "El Ingeniero" y "El Último Tren" y Néstor Sánchez Sotelo, director y productor de cine argentino.

En pantalla se destacaron películas como “Estrella del Sur” que muestra la vida de cuatro adolescentes colombianos entre la violencia y la esperanza. En representación de la Industria Argentina se presentaron "La fábrica es para los que trabajan", “Mujer lobo", sexo y venganza en una de las películas más audaces y extremas del cine argentino de los Claudio Alvarez últimos tiempos y "El ingeniero", la más reciente producción del uruguayo Diego Arsuaga.

Les invito a leer la reseña de la película “Los que no tienen nombre” del director argentino Néstor Sánchez compartida por Juliana Jaramillo auto proclamada cinéfila quien es directora de la red social “CINEJUNTOS”… porque la película no termina con los créditos.

LOS QUE NO TIENEN NOMBRE Una película hecha en Argentina sobre los monopolios dueños de las basuras, que dejan para ella las utilidades, mientras que a la sociedad le dejan la suciedad.

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Los Nadies, dirigida por Néstor Sánchez Sotelo se estrenó este año en el marco del Festival del Cine del Sur en la ciudad de Pereira. Narra la historia de personas que buscan en un basural a las afueras de San Juan, el sustento de sus días.

puede obser var cómo el personaje principal, que es perfectamente igual a usted o a mí, deja de mostrarse desde una mirada extraña a lo marginal y es visto desde la perspectiva de la misma gente en estado de vulnerabilidad.

Allí se destaca una mujer, trabajadora de la gobernación que lucha por brindar un estilo de vida aceptable, para lograrlo tendrá que enfrentarse a la corrupción de políticos y renombradas corporaciones, pero sobre todo debe enfrentar una barrera más fuerte que es la misma gente del basural, quienes por la suma de sus miedos hacen de su lugar de trabajo algo indestructible.

La película nos muestra que esa vida no es una opción, que las personas no eligen vivir en un basurero al que llega todo el excremento de un pueblo, ni prefieren vender a sus hijos como esclavos sexuales por unos centavos que no les sirve ni para arreglar la mesa coja que reciclaron para sus “chozas”, sino que esos humildes fueron causados por los “micos” que están montados en la rama judicial, quienes olvidaron incluirlos en el sistema.

La historia inicia mostrando lo cotidiano de dos “mundos”: el suyo, que es el “normal”, y ese otro que se ve con desprecio y se oye nombrar como “el de la pobreza”. A lo largo del desarrollo se

Esa es la lucha que enfatiza este film, obviamente sin dejar de lado una historia de amor.

Disfrute de la selección en: www.incendiariovenezuela.blog.com/2013/08/09/los-50-posters-mas-sexys-de-la-historia-del-cine/

Calendario Nacional e Internacional de Televisión 2014 EVENTO

FECHA

CIUDAD

Enero

• Natpe 2014 (27-29) Fountainebleau Resort, Miami Beach, Florida

• Programación

Febrero

• Andina Link (25-27), Cartagena, Colombia

• CableTV / Triple Play / Pay TV

Marzo

• Punta Show (25-27), Conrad Hotel, Punta del Este, Uruguay

• CableTV / Triple Play / Pay TV

• Special AdSales, Argentina

• Advertising

• Discop West Asia (4-6), Intercontinental Ceylan Hotel, Istanbul, Turkey

• Programación Programming / New Media

• RioContentMarket (12-14), Rio de Janeiro, Brazil Abril

Mayo

Junio

• MIP TV (7-10), Cannes , France

• Programación

• NAB (5-10) Las Vegas Convention Center, USA

• Broadcasting

• NCTA 2014 (29-1/05) - Los Angeles, USA

• OTT / Triple Play / Digital Technology

• LA Screenings, (*), Los Angeles, USA

• Programación

• VI Cumbre APTC(15-16), Tarapoto, Perú

• CableTV / Pay TV

• Expo CANITEC (28-30), Acapulco, México D.F.

• CableTV / Triple Play

• Expo Cine, Video, TV, (3-6), WTC, Ciudad de México

• Programación / Content /New Media

• Forum Brasil Mercado Internacional de Televisão (*) São Paulo, Brazil

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

• NexTV South America Summit 2014 (*), Buenos Aires, Argentina

• Broadcasting

• Natpe Europe 2014 (23-26), Budapest, Hungary

• Eastern Europe Programación

• Encuentro Regional de Telecom. 2014 (*), Argentina

• CableTV / Triple Play / Broadcasting

Julio

• TV Connect Latin America 2014, Gran Hyatt San Pablo (*) Brasil

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

Agosto

• ABTA 2014 Feira e Congresso (5-7), São Paulo, Brazil

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

• E Cable TV / Triple Play / Digital Technology xpo-convención Tepal 2014

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

(13-15), Hard Rock, Panamá • SET-Congresso Tecnologia de Televisão (18-21), Centro de Convenções

• Broadcasting

Imigrantes, São Paulo, Brazil • Brazil Special Edition Septiembre • Andina Link C.A. (*),

Octubre

• Special Portugues Report • Cable TV / Triple Play / Digital Technology

• IBC (13-18) Amsterdam, Holanda

• Broadcasting / Digital Technology

• Feria ComuTV (*), Medellín, Colombia

• Programación

• SCTE The Cable- Tec Expo (23-26), Denver, Colorado

• Cable TV / Triple Play

• Jornadas Internacionales (24-26), Buenos Aires, Argentina

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

• NexTv Summit - 3Play Mexico & C.A.(*), Ciudad de México, Mexico

• OTT / Triple Play / Digital Technology

• Mipcom (4-9), Cannes, France

• Programación

• Sportel Monaco (*), Grimaldi Forum, Monaco

• Programación / Sports / New Media

• NexTv Summit - 3Play Brasil (*), Sao Pablo, Brazil

• OTT / Triple Play / Digital Technology

• CAPER (23-25) , Costa Salguero, Bs. As., Argentina

• Broadcasting / Digital Technology

• Chile Media Show (*Nov.), Viña del Mar, Chile

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

Noviembre • Tecnotelevisión 2014, (6-7), Bogotá ,Colombia • Conexion Digital TV (*), Caracas, Venezuela • NexTv Summit Colombia (*), Bogotá, Colombia Diciembre • Asia TV Forum / Screen Singapore (*), Sands Expo and CC Singapore

• Broadcasting • Cable TV / Triple Play / Digital Technology • OTT / Triple Play / Digital Technology • Programación / Film Industry

• Anuary Edition

• Cable TV / Triple Play / Digital Technology

• U.S. Hispanic Market Special Report

• US Hispanic Market

• Ad Sales Venezuela

• Advertising

Calendario Nacional de Festivales de Cine 2014 EVENTO

FECHA

ACTIVIDAD

Marzo

• Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias - Marzo 13 al 19

• Cartagena - Bolívar

Abril

• Semana Mayor del Cine - Abril 14 al 20

• San Agustín - Huila

Mayo

Junio

Julio

• Festival de Cine Universitario Intravenosa - Abril 21 al 25

• Cali - Valle del Cauca

• Festival Internacional de Cine Ciudad Luna

• Chía - Cundinamarca

• Festival Internacional de la Imagen - Mayo 5 al 9

• Manizales - Caldas

• Cinecitá Festival Internacional de Cine y TV Infantil y Juvenil - Mayo 6 al 10

• Bogotá

• Festival Internac.0 de Cortometrajes al aire libre Cine a la Calle - Mayo 9 al 17

• Barranquilla – Atlántico

• Salón Internacional de la Luz - Mayo 13 al 18

• Bogotá

• Festival Sanandresano de Cine y Televisión FESACTV Encarrete Isleño

• San Andrés

• Festival Internacional de Cine al Mar - Junio 18 al 22

• Santa Marta

• Festival Internacional de Cortometrajes y Escuelas de Cine El Espejo

• Bogotá

• Festival Internacional de Cine de Montería

• Montería

• Festival Internacional de Cine de Barichara

• Barichara – Santander

• Alta Fidelidad Muestra Internacional de Cine Documental Musical

• Bogotá

Segunda edición / Julio 1 al 6 Agosto

• Ananse Festival de Cine Afro - Agosto 4 al 8

• Cali - Valle del Cauca

• Festival de Cine de Santander - Agosto 4 al 9

• Bucaramanga - Santander

• Encuentro Nacional de Críticos y Periodistas de Cine de Pereira

• Pereira - Risaralda

• Festival Beeld Vood Beeld Agosto 20 al 22

• Bogotá

• Festival de Cine Colombiano Agosto 25 al 29

• Medellín - Antioquia

Septiembre • Festicine Vídeo imagen El Samán 4 al 7 de septiembre

Octubre

• Viterbo - Caldas

• Festival Internacional de Cine de Villa de Leyva Septiembre 11 al 14

• Villa de Leyva - Boyacá

• Festival Iberoamericano de Cine Ambiental y D.D.H.H. SURrealidades

• Bogotá

• Festival de Cine y Artes Visuales Bugarte

• Buga - Valle del Cauca

• Festival de Cine Verde de Barichara Festiver

• Barichara - Santander

• Muestra Internacional de Cine de Sincelejo MICine

• Sincelejo - Sucre

• Salón del Autor Audiovisual

• Barranquilla - Atlántico

• Festival de Cine de Neiva Cinexcusa

• Neiva - Huila

• Festicinekids

• Cartagena - Bolívar

• Festival Internacional de Cine y Video Alternativo y Comunitario Ojo al Sancocho

• Ciudad Bolívar - Bogotá

• Muestra Audiovisual Cine Sinú - Octubre 13 al 17

• Montería - Córdoba

• Festival de Cine Infancia y Adolescencia Octubre 20 al 25

• Bogotá

• Festival Internacional de Cine de No Violencia y Medio Ambiente

• Bucaramanga - Santander

• Festival Internacional de Cine de Dosquebradas

• Dosquebradas – Risaralda

• Festival Internacional de Cine ÁMCO (Área Metropolitana Centro Occidente)

• Pereira, La Virginia, DosQuebradas,

Primera semana octubre • Festival Internacional de Cine de Pasto - FICPA

Risaralda, Eje Cafetero • Pasto - Nariño

• Festival Internacional de Experimentación CINETORO

• Toro - Valle del Cauca

• Muestra Internacional Documental

• Bogotá

Noviembre • VI Festicine San Agustín - Noviembre 6 al 10 • Zinema Zombie Fest Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror Sexta edición Noviembre 6 al 13

• San Agustín - Huila • Bogotá

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BOGOSHORTS

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urante 6 días los bogotanos, amantes del corto de todo el país y también internacionales, disfrutaron del mejor cine mundial y nacional en formato corto, 14 escenarios de la ciudad albergaron a cientos de personas que asistieron a las 80 funciones y las dos exposiciones programadas por el Festival. En la noche de clausura y premiación se entregaron las 22 Santa Lucias a lo mejor de este formato. En la Competencia Internacional trabajos de Macedonia, China, Australia, Brasil, Estados Unidos, Suiza, Francia e Irán, se llevaron las estatuillas en cada una de las 5 categorías. En la Competencia Nacional se entregaron 16 galardones. Desde ya el festival comienza el proceso de organización de su décimo segunda edición, que se realizará del 4 al 10 de diciembre de 2014. Las convocatorias Nacional e Internacional se abrirán el 9 de abril y cerrarán el 6 de agosto, también del 2014.

Más de 300 historias lograron cautivar a los cientos de asistentes que disfrutaron de la edición número 11 del Bogotá Short Film Festival / Festival de Cortos de Bogotá - BOGOSHORTS. El festival finalizó el miércoles 11 de diciembre con la NOCHE DE SANTA LUCIA, clausura y premiación en el Teatro Jorge Enrique Molina donde fueron entregadas las 22 Santa Lucias en competencia.

Realizadores, productores, actores y fanáticos del formato corto disfrutaron de esta fiesta que se tomó la ciudad durante la segunda semana santa de Bogotá. Elsa Masson, programadora de la Agencia Francesa del Cortometraje; Marcio Miranda, seleccionador latino del Festival Internacional de Cortometrajes de Sao Paulo; el director de fotografía Juan Carlos Gil, el productor Rodrigo Guerrero y el actor Andrés Parra, tuvieron la difícil tarea de escoger los ganadores de las Santa Lucias.

Vea el listado de ganadores en: http://www.bogoshorts.com/sccs/prensa/boletines/com010_palmares.html

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La Casa Grande Entrevista a Jorge Yamid Tobar Panchoaga Ganador del Premio Nacional Colombo Suizo de fotografía Docente de la asignatura Fotografía documental de la TPIF

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l Premio Nacional Colombo Suizo de fotografía llega este año a su novena edición, gracias a la mutua colaboración entre el Ministerio de Cultura y la Embajada de Suiza en Colombia y se enmarca dentro de la Política de Estímulos a la creación, investigación, circulación y formación del Ministerio de Cultura. El certamen es el único en el país que otorga un premio en efectivo y la producción de una exposición, que permite visibilizar el respeto a los derechos humanos y la emulación de la convivencia y diversidad cultural, principios rectores de la Confederación Suiza; tiene además una plataforma en Bibliored donde se lleva a cabo una exposición itinerante que permite a un amplio público conocer uno de los certámenes más relevantes de fotografía de Colombia. (www.mincultura.gov.co/prensa/noticias) El proyecto “La Casa Grande” de Jorge Yamid Tobar Panchoaga es un trabajo que reflexiona en torno a la realidad que vive hoy la familia indígena del Cauca. Es un acercamiento al territorio como escenario social indispensable para construir una identidad cultural y al mismo tiempo mantenerse a pesar de los embates del conflicto armado, la estigmatización y el ritmo de vida moderna que impone el país. La identidad es un elemento de gran importancia en los últimos tiempos y la individualización social ha sido un fenómeno constantemente arraigado en la forma de entender este aspecto social: se trata de sustraer al individuo de la condición grupal para convertirlo en ciudadano.

La Casa Grande destaca la importancia de la unión para la pervivencia y resistencia, al tiempo que reflexiona sobre grandes pilares de la construcción de identidad indígena: la comunidad, la casa, la familia, la herencia cultural y la necesidad sentida de un territorio para vivir. (www.utadeo.edu.co) Al Aire: ¿Cómo surge la idea de hacer este trabajo?

Jorge Tobar Panchoaga: Este trabajo surge como parte de una necesidad de hablar de la resistencia indígena del Cauca desde la cotidianidad. Mi imagen inicial era pensar que las personas se cepillaban los dientes igual que nosotros, siempre pensaba en eso.

De esa inquietud de resistencia indígena y un montón de experiencias en el Cauca surgió la idea de empezar a hacer cámaras oscuras. Luego poco a poco empecé a dibujar las imágenes que Foto: Jorge Yamid Tobar Panchoaga

quería hacer, escribiendo junto a cada dibujo una frase de lo que significaba para mí. Dediqué varios meses en ir al Cauca, hacer las imágenes y luego volver de nuevo. El trabajo duró casi un año o más. Finalmente me di cuenta que estaba hablando de una resistencia histórica a través de la casa, el territorio y la familia.

Al Aire: Explícanos un poco la técnica que usaste para lograr estas fotos.

J. T.: En La Casa Grande uso dos técnicas muy conocidas en la fotografía. La primera de ellas, que es como surgen las primeras imágenes del proyecto, es la cámara oscura. Sellando completamente estos habitáculos construía un lugar sin luz, luego con un cortador abría un hueco en las cartulinas que llevaba, el estenopo. Así hacía una cámara oscura que proyectaba lo que estaba afuera adentro. La segunda técnica es pintar con luz. En las noches ponía el trípode y encuadraba las casas. Después con una larga exposición en la velocidad, tenía el tiempo suficiente para prender una linterna y pintar la casa con la luz de la linterna. Cuando digo pintar me refiero a iluminar las partes de la casa que me interesaban. Básicamente esas son las dos formas en que trabajé en esta serie.

Al Aire: ¿Qué equipos utilizaste para este proyecto y por qué lo escogiste?

J. T.: La serie la realicé en su totalidad con una Fujifilm X Pro-1.

Cuando empecé a pensar en este proyecto, hace unos dos años y medio, daba clases en la Universidad Nacional y hacíamos cámaras oscuras, me di cuenta que no podía realizar las fotos que quería con la cámara que tenía en ese momento, una Canon 40d. Así que decidí hacer otras series que estaban a mi alcance y que las podía ir adelantando con la cámara con la que trabajaba.

Así hice mi serie Con Nombre, con la que gané el VI Salón de Arte Joven del Club el Nogal. Fue con el dinero de ese premio que pude pensar en comprar una cámara para hacer el trabajo de La Casa Grande. Pensé en comprarme una Canon 5d Mk II o la Fuji X Pro-1. La decisión era compleja porque las dos cámaras me llamaban mucho la atención, pero en realidad de la única que tenía conocimiento por experiencia de amigos era de la Canon 5d. Sobre la Fujifilm sólo sabía que tenía un nuevo sensor y que tenía buenos conceptos en revistas y blogs.

Foto: Jorge Yamid Tobar Panchoaga

Foto: Jorge Yamid Tobar Panchoaga

Curso de Fotografía “EL AFICIONADO Y LA CÁMARA DIGITAL" Duración: 15 horas.

Clases teórico- prácticas: 9 horas.

Clases: Prácticas 6 horas

OBJETIVO: Desarrollar en los estudiantes las habilidades y capacidades en el manejo de sus cámaras fotográficas, así como en la interpretación compositiva del escenario fotográfico.

SESIÓN I: La composición del escenario fotográfico.

En esta sesión el estudiante se preparará para que aprenda a interpretar el escenario fotográfico, desde la elección del centro del interés hasta la aplicación de la regla de los tercios y otras reglas clásicas de la composición.

SESIÓN II: Conociendo nuestra cámara En esta sesión se estudiarán los aspectos básicos en el manejo y dominio de la cámara, su forma de manipulación, la sensibilidad en valores ISO, el control de la luz mediante los mecanismos esenciales y el ajuste de la toma en relación con las diferentes fuentes de luz. La clase contempla la toma de fotografías en exteriores.

SESIÓN III: Mis mejores fotos En esta sesión el estudiante aprenderá la interpretación práctica de los Nros f / o aberturas, las técnicas de emborronamiento y enfoque selectivo para retratos y sabrá reconocer los modos operacionales de las cámaras, así como reconocer el trabajo del flash incorporado.

SESIÓN IV Y V: Clases prácticas en exteriores, de aplicación de los conceptos estudiados mediante una práctica guiada por el profesor.

Nota: Se entregarán las presentaciones de las clases impartidas.

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Por otro lado las dos funcionaban bien en isos altos, algo que sabía iba a necesitar a lo largo del trabajo. Así que después de mucho pensarlo me decidí por la Fujifilm, primero basado en el peso de la cámara. Yo sabía que si quería hacer este proyecto debía cargar muchos equipos: plástico, cartulinas, flashes, trípodes, etc. Mucho equipaje para mí solo como para cargar una cámara muy pesada, así que me decidí pensando en la comodidad de mi trabajo y la calidad de la imagen. Por otro lado, la X Pro-1 tenía otras cosas que me gustaban, su imagen retro era ideal para hacer calle y no llamar la atención, pues también hago muchas fotos caminando por las ciudades.

Al Aire: ¿En qué proyecto nuevo estás trabajando?

J. T.: Ahora mismo tengo muchas cosas por hacer. Trabajo con el Colectivo de fotografía MasUno. Termino algunas series que tenía a medio camino y bueno…estoy preparándome para terminar un trabajo en Ciénaga Grande del Magdalena y empezar la siguiente serie del Cauca que hace parte del proyecto Los caminos del agua y los pasos de la palabra, donde se inscribe La Casa Grande.

Al Aire: ¿Qué recomendación le das a los que tiene algún proyecto en su cabeza y no lo han realizado?

J. T.: Cuando se empieza un proyecto hay muchas cosas por hacer.

Hay que saber cuánto tiempo a la semana se le puede dedicar al proyecto, dividir bien ese tiempo en actividades a realizar: investigar, experimentar, revisar, imprimir, etc. Hay que darse cuenta cómo se siente uno cómodo trabajando, encontrar la manera para que uno vea que avanza en el trabajo, esa forma de actuar es la metodología para hacer, para ser fotógrafo. Los resultados hay que mostrarlos a los amigos, recibir comentarios,

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hablarlo. Y seguir trabajando, ver referentes, reunir unas imágenes que pueden ser inspiración y estudiar qué es lo que de esas imágenes nos gusta, qué es lo que hace que esas fotos sean lo que son; lo que se estudia se aplica al trabajo que se esté realizando.

Es clave tener una agenda, cuaderno o libreta donde se apunta todo lo del proyecto, lo que nos imaginamos, lo que nos encontramos, etc. Luego, cuando ya tenemos un cuerpo de fotos que nos gusta, hay que editar, no solo en color, contraste, etc. Hay que editar el material pensando en lo que queremos contar, lo que queremos decir, eso que nos movió durante todo el proyecto, y entonces ahí es cuando quitamos las imágenes que no funcionan, las que no tienen fuerza, las que nos hacen dudar y dejamos solo lo mejor. Esa es la parte más difícil, pero sin duda hay que hacerlo.

Sigue mucho trabajo por delante, como encontrar dónde mostrarlo, a quién le interesa, etc. Pero creo que por ahí es el camino.

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EXPERIENCIAS

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El Despertar Comunal

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esde la localidad Cuarta de San Cristóbal en la ciudad de Bogotá, hay un programa que se transmite por el sistema comunitario TELECSUR bajo la dirección de Enrique A. Casas; y se ha convertido en la vitrina semanal de las comunidades, siendo el ciudadano el protagonista de las historias locales, donde en treinta minutos se comparten entrevistas, inquietudes, quejas, reclamos, denuncias y los más importante, la visión que tienen los habitantes sobre la ciudad.

Al Aire: ¿Qué es El Despertar Comunal?

Enrique Casas: Es una iniciativa de comunicación comunitaria que promueve la difusión del trabajo realizado por las juntas de acción comunal en los diferentes barrios de la localidad y de Bogotá. Es un trabajo que venimos haciendo ininterrumpidamente desde el 21 de mayo de 2011.

Al Aire: ¿Cómo es el formato del programa?

E. C.: El Despertar Comunal tiene varias secciones dedicadas a los Empresarios, micro empresarios y artistas. Hacemos el programa desde los estudios del canal pero también visitamos la comunidad en su barrio. Buscamos promover el trabajo local y propuestas empresariales que fomentan el desarrollo económico de la ciudad. Los barrios son el habitat

de grandes talentos, sin embargo son pocos los que tienen la oportunidad de ser visibles, teniendo como tarea el programa promover y difundir el talento y el profesionalismo.

Al Aire: ¿Recuerda algún programa en especial?

E. C.: Con el ánimo de orientar a la comunidad sobre la problemática de las basuras, nos acompañó en el estudio del canal el director del Relleno Sanitario Doña Juana, el doctor Raúl Hernández. Se abrieron los micrófonos y la gente empezó a llamar cada uno con diferentes opiniones, algunas muy fuertes: Fue muy provechoso porque era un tema muy sensible no solo en la localidad sino en toda la ciudad.

También recuerdo cuando nos acompañó el artista caqueteño Jimmy Gutiérrez donde lo acompañamos al lanzamiento de su nuevo sencillo El Conchudo, evento realizado en el Down Town 727 en el centro internacional.

Y pues cada caso es especial cuando se le da participación a los presidentes de cada Junta de Acción Comunal porque se tratan temas muy sensibles que afectan de primerísima mano al ciudadano, al habitante de barrio.

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EVENTOS

La responsabilidad ahora recae en el representante legal

Lucía Guerrero Revista Al Aire

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l pasado encuentro de FEDECOTER se vivió bajo un ambiente de intranquilidad frente al futuro del modelo de Televisión Comunitaria, (único en el mundo) mucho se dijo sobre el impacto negativo que conlleva la nueva reglamentación, pese a los innumerables foros y encuentros que se realizaron previos a la expedición de la norma.

Claro que para muchos no fue más que una “payasada” ya que no se consideraron ningunas de las observaciones que se dieron frente al proyecto de acuerdo, ya ha pasado un tiempo de este encuentro en donde varias de sus conclusiones fueron las siguientes, según comunicado de su presidente Diego Fernando Cano: “Uno de los aspectos más significativos que introduce la Carta Magna, a través del cual se busca responder a las razones por las cuales se convocó, tiene que ver con el tránsito de una democracia representativa a una democracia participativa.” (Del libro La televisión comunitaria en Colombia, entre la realidad y la utopía) En este fragmento de la investigación realizada por Patricia Téllez, se evidencia que nuestra constitución contempla en esencia que el pueblo, nosotros, la sociedad, la comunidad, tenemos el derecho a participar en los procesos de estructuración del país y que no es la tarea de unos cuantos.

Hacemos esta alusión porque la resolución 0433… no contempla en ningún aspecto las consideraciones del sector… foros, comentarios, etc. y parece que obedece a la pretensión de los monopolios de tener el camino limpio para adueñarse del mercado del consumo de tv…

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Consideraciones a la situación actual de la televisión comunitaria con la resolución 0433 expedida por la ANTV según apartes del X Encuentro Nacional de Medios Ciudadanos y Comunitarios FEDECOTER 16 años.

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La ANTV solo tiene en cuenta lo que beneficia a las grandes multinacionales de la televisión y de las Tic. La Autoridad Nacional de Televisión -ANTV- emitió la Resolución ANTV 1133 de 2013 que modifica la Resolución ANTV 433 que reglamentó la televisión comunitaria.

Con la nueva resolución, la ANTV establece que las actuales comunidades licenciatarias de TV comunitaria tienen plazo hasta el 28 de febrero de 2014 para hacer llegar la manifestación escrita referida al conocimiento y entendimiento de las condiciones establecidas en la Resolución 433 (ahora el formato donde el representante legal la acata).

En la modificación de este anexo se omitió que la totalidad de los miembros de la comunidad organizada conocen el contenido de la resolución.

En cuanto a los aportes y financiación de estos sistemas, modificó el inciso 2 del artículo 11 de la Resolución ANTV 433: “Los aportes recaudados por las Comunidades Organizadas para prestar el servicio de Televisión Comunitaria cerrada sin ánimo de lucro serán invertidos en la realización y producción del canal comunitario, la administración, la operación, el mantenimiento, la reposición, la ampliación y la mejora del servicio, el pago de los derechos de autor y conexos en cumplimiento de la normatividad vigente, cuando hubiere lugar; el pago por concepto de compensación a la ANTV, así como el pago de las garantías de que trata el artículo 23.

La ANTV eliminó (en el pago de los derechos de autor y conexos) el aspecto de la recepción de señales codificadas e incidentales, cuando hubiere lugar sobre esto último.

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EVENTOS

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En cuanto a las garantías, estableció que deberán constituirlas antes del 28 de febrero de 2014 y deberán ser enviadas a la ANTV a más tardar el 14 de marzo del mismo año. En adelante las garantías deberán ajustarse a los términos previstos en el Decreto 734 de 2012 (Estatuto General de Contratación Pública) o la norma que lo modifique, adicione, o derogue.

La Resolución 1133 modificó también el anexo 6 y en adelante el licenciatario deberá optar por uno de los mecanismos de cobertura del riesgo establecido en el título V del Decreto 734 de 2012, o la norma que lo modifique, adicione o derogue.

La vigencia inicial de los mecanismos de cubertura del riesgo deberá iniciar a más tardar el 28 de febrero de 2014, y deberá tener una vigencia mínima hasta el vencimiento de la licencia actual y seis meses más.

Al anexo 2 de la Resolución 433 (el formato de Solicitud de Licencia o de Solicitud de Prórroga), la ANTV modificó en el numeral 9 en el que la comunidad organizada conoce el contenido de la misma y recae ahora en el representante legal esta responsabilidad.

Vea completa la Resolución 1133 en el siguiente vínculo: h t t p : / / w w w. a n t v. g ov. co/ s a l a - d e prensa/noticias/modificacion-la-resolucion-antv-433-de-2013 El comunicado completo en de FEDECOTER lo pude acceder en el blog de la organización: http://fedecoter.blogspot.com/2013/12/consideracionesla-situacion-actual-de.html En estos momentos el Consejo Nacional de Televisión Comunitaria expide un comunicado que titula: “En gobierno Santos tiene a los medios comunitarios en Colombia en crisis por la acción del ministro diego molano ex gerente de Telefónica de España.”

Y hace las siguientes afirmaciones: • Inseguridad regulatoria en materia de Televisión Comunitaria, dos años y no han podido consolidarla, solo para favorecer sus amigos del sector. La ANTV totalmente politizada y solo vemos a min tic entregando Tablet con el gerente de CLARO. • Radio Comunitaria Sanciones altísimas que lo que hacen es cerrar las estaciones de radio por incapacidad de pago.

• Que la ANTV expedido la 1133 del 3 de Dic de 2013, con la cual modifica la resolución 0433, en está no modifica nada si no que reafirma o ratifica lo que se había manifestado en la resolución original.

• La ANTV de nuevo no tuvo en cuenta las observaciones de los diferentes sectores, ni tampoco las planteadas por la subcomisión de la Comisión VI de la Cámara de Representantes.

• La ANTV solo tienen en cuenta lo que beneficia a las grandes multinacionales de la televisión y de las Tic. Para muchos empresarios del sector, la bruma no se disipa del todo y lo poco que se divisa es la firme intención del Gobierno Santos, en cabeza del Ministro Molano, es acabar con la Televisión comunitaria cerrando las oportunidades de crecimiento, limitando su competitividad e imponiendo reglamentación imposible de cumplir para mucho, llegando inclusive a violar derechos fundamentales como el de libre asociación, la información el trabajo. Cabe hacernos la pregunta “¿Dónde está el señor Procurador General que vele por nuestros derechos como ciudadanos, cuando son claramente violentados por el poder político?”, aun no todo está escrito, aunque muchas organizaciones ya desaparecieron por el ambiente de caos que se generó, otro tanto está dispuesta a dar la pelea hasta su último aliento.

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