Revista Al Aire #14

ISSN 2027-89

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Revista

E R I A AL

porque la multimedialidad es ahora!

Brindis por un sueño Los zombies en el cine Tv, internet y el poder de las audiencias Nuevas tecnologías para nuevos tiempos Transmedia: un universo, múltiples historias No hay acuerdo entre MinTic y la TV comunitaria La radionovela colombiana regresa y es Nadaísta TriCaster se adapta a las necesidades del cableoperador

2013 No. 14

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EDITORIAL

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Internet inalámbrico es una solución a la hora de pensar en implementarlo

HORTENSIA ESPITALETA M.A.T.T. Comunicaciones Soluciones en Internet

A la hora de pensar en valores agregados para nuestras organizaciones consideramos que una solución de Internet inalámbrico es una buena alternativa

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a experiencia demuestra que las empresas que mantienen en el tiempo posiciones competitivas sostenidas, dedican una gran atención al futuro, al tiempo que vigilan constantemente su entorno; es por eso que en estos tiempos debemos buscar alternativas y soluciones que nos garanticen alcanzar o mantener esa competitividad dentro de las organizaciones que dirigimos, para esto necesitamos un equipo directivo dinámico, actualizado, abierto al cambio organizacional y tecnológico, consciente de la necesidad de considerar a los miembros de la organización como un recurso de primer orden al que hay que cuidar.

A la hora de pensar en valores agregados para nuestras organizaciones consideramos que una solución de Internet inalámbrico es una buena alternativa, hoy en día los usuarios cibernautas quieren obtener movilidad y flexibilidad en las comunicaciones, navegar por autopistas de información y no por rupestres calles de un solo carril que hacen su experiencia caótica y aburrida, disfrutar de conectividad de varios equipos en un solo lugar, así podríamos seguir enumerando los múltiples requerimientos del mercado, exigencias que cada día pasan a ser una necesidad de la sociedad, por lo tanto es mejor ser parte de las oportunidades de negocio que ofrece el mercado y no quedarse como espectadores ante los avances.

El gobierno nacional a través del Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, ofrece, para los que quieren ser TELCOS (una gran empresa de las telecomunicaciones) la licencia de telemáticos y valores agregados sin costo tan solo por un tiempo limitado.

Esta licencia permite la creación de distintos proyectos que buscan generar infraestructuras eficientes de Telecomunicación en distintas edificaciones, aplicables a empresas; elabora un sustento fiable para futuros desarrolladores de estas tecnologías y aplicaciones, siendo además una oportunidad de implementar nuevas tecnologías que permitan suministrar equipos y otros sistemas de telecomunicación a sus abonados.

La radionovela colombiana regresa y es Nadaísta

Nuevas tecnologías para nuevos tiempos

Los zombies en el cine

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14 No hay acuerdo entre MinTic y la TV comunitaria

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Transmedia: un universo, múltiples historias

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Tv, internet y el poder de las audiencias

Brindis por un sueño

TriCaster se adapta a las necesidades del cableoperador

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Los zombies en el cine

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egún la definición de la Real Academia de la Lengua el zombie es una persona que se supone muerta y que ha sido reanimada por arte de brujería, con el fin de dominar su voluntad. Misterio y encanto alrededor de este personaje sacado del mundo del terror. Eso es lo que se proyecta a través de la Fundación ZINEMA ZOMBIE FEST, quien está organizando el Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror. Por tal motivo tiene abiertas las inscripciones para participar en las siguientes secciones: Selección Oficial de Largometrajes y Selección Oficial de Cortometrajes. La fecha límite para la recepción de materiales será el VIERNES 13 de septiembre.

Este evento que llega a su quinta edición de manera continua, se llevará a cabo desde el 6 al 13 de noviembre de 2013. Una característica de este certamen es que es con fines culturales, educativos y sin ánimo de lucro. Está apoyado por el Instituto Distrital de las Artes (IDARTES) –lo cual lo convierte en un proyecto de la ciudad-, por el Ministerio de Cultura y cuenta con el decidido respaldo de LABORATORIOS BLACK VELVET, su agencia oficial de comunicaciones. Zinema Zombie Fest (ZZF) por su contenido cinematográfico, línea editorial, trayectoria y estética, lo posicionan como pionero en el circuito de festivales en Colombia. Zinema Zombie Fest Mujeres Locas.

En esta oportunidad la organización extiende una invitación para que el público en general se vincule a través de la realización creativa de un filminuto promocional cuya temática es: Mujeres locas. El objetivo es que los participantes utilicen medios NO profesionales en la realización del mismo. La fecha límite para la recepción de propuestas será el viernes 13 de septiembre.

El filminuto ganador acompañará el video promocional oficial de Zinema Zombie Fest en todas las exhibiciones del festival.

De igual forma obtendrá un premio económico por valor de $666.666 pesos moneda legal, premio que se entregará en la inauguración del festival y que es otorgado en alianza con la Revista DC. Mayores informes en la página oficial del festival: www.zinemazombie.com

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Entrevista a Jairo Murillo Cruz Director ANANSE 2013

Revista Al Aire: Partamos inicialmente de una ubicación frente al festival, ¿en qué consiste?

Jairo Murillo: La vida de las comunidades afrocolombianas es documentada y grabada por un número cada vez más creciente de investigadores sociales, estudiantes universitarios y productores independientes. Estos ejercicios audiovisuales en su gran mayoría no son tenidos en cuenta por los medios de comunicación locales ni regionales y se ven condenados al olvido, compartiendo la misma suerte que las comunidades que documentan.

El Festival de Cine y Video afro “Ananse 2013”, se está consolidando como el espacio para dar a conocer todas estas iniciativas audiovisuales que giran en torno a la cultura y a la idiosincrasia afrocolombianas.

Revista Al Aire: Podría precisarnos ¿qué busca este festival, qué pretende?

Jairo Murillo: El objetivo principal es visibilizar y promocionar las producciones audiovisuales que aborden las manifestaciones culturales políticas y sociales de la población afrocolombiana. De la misma manera se busca generar un espacio de visualización y divulgación de los trabajos audiovisuales que aborden los diferentes temas sociales, culturales y políticos de la población afrocolombiana y generar un espacio de interlocución y articulación acerca de las experiencias cinematográficas sobre la población afro.

Revista Al Aire: Cuéntenos cómo ha sido la trayectoria del proyecto.

Jairo Murillo: En el año 2010 se realizó la primera versión del festival de cine y video afro.

Esta versión se convierte en el primer ejercicio de generar apropiación del audiovisual por parte de los actores de la población afrocolombiana.

Se ha contado con la participación de Lucas Silva, realizador nacional con una vasta experiencia en producciones sobre la población afro, principalmente de San Basilio de Palenque.

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Igualmente tuvimos la presencia de Renzo Devia productor de televisión Colombo norteamericano quien presento su experiencia con la serie documental “Afro-latinos: La historia que nunca nos contaron”.

En el año 2011, en el marco de “La Reunión de la Familia Africana” se realizó la segunda versión del festival, contando con la presencia del documentalista mexicano Rafael Rebollar, y los nacionales Rubén Fernández Nadal (Bogotá) Carlos Santos (Carabantú Medellín).

En el año 2012 se contó con la participación de un representante del ministerio de cultura que facilitó una charla sobre la nueva ley de cine y su aplicación para proyectos audiovisuales, además de contar nuevamente con dos integrantes del colectivo de comunicaciones Carabantú, quienes realizaron una ponencia sobre el cine como herramienta etnoeducativa.

Los espacios de exhibición han sido sitios centrales de la ciudad como EL Centro Cultural de Cali, Centro cultural Comfandi, Biblioteca Departamental, entre otros, además de sitios de gran afluencia negra en el Distrito de Aguablanca como lo son la Central Didáctica La Casona, la ciudadela educativa Nuevo Latir, Centro de Emprendimiento Cultural de la comuna 13.

Fuera de la ciudad de Cali se han realizado actividades en municipios como Buenaventura, Puerto Tejada, Santander de Quilichao y otros municipios aledaños.

Todo este proceso ha servido para consolidar el festival como una vitrina para aquellos audiovisuales que normalmente no encuentran eco en los medios tradicionales de comunicación audiovisual.

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Revista Al Aire: ¿Qué actividades se tienen proyectadas para este año en su cuarta versión?

Jairo Murillo: Se realizará una muestra internacional de audiovisuales que traten los diferentes temas sociales, políticos y culturales de la población afrodescendiente de diferentes regiones del territorio nacional, contando además con la participación de producciones audiovisuales de otros países de América latina. Tendremos como salas de exhibición en la ciudad de Cali, principalmente en el Distrito de Aguablanca y otros sitios reconocidos en el ámbito cultural, además de otras ciudades como Buenaventura, Puerto Tejada, Santander de Quilichao, Cerrito, Pradera, Palmira, Medellín, Facatativá, entre otros.

En segundo lugar habrá un concurso nacional de video afro que es la manera como queremos incentivar la realización de audiovisuales con estas temáticas. Este concurso premiará las producciones mejor elaborados y cuya temática aporte a la visibilización y fortalecimiento de las manifestaciones sociales, políticas y culturales de las comunidades afrocolombianas. Este año contaremos con dos categorías: Mejor Documental afro y Mejor Video Comunitario afro.

El ganador de cada categoría recibirá el equivalente en pesos de 1.000 dólares.

En tercer lugar a través de una serie de talleres que pretenden fortalecer a los realizadores audiovisuales de los municipios participantes y a las organizaciones de base que tengan propuestas audiovisuales por realizar y público en general, brindando nuevas herramientas para proyectar de manera más completa sus trabajos y aprovechar el potencial cultural y social de la población negra a través de los audiovisuales.

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Durante el cierre del festival se realiza un foro sobre algún tema relevante a los medios audiovisuales relacionados con la población afrocolombiana, este año dicho foro será denominado La afrocolombianidad y su estado del arte en los medios colombianos Este año se realizará en el marco del festival un Foro sobre medios de comunicación y población afrodescendiente en aras a la construcción de políticas públicas de comunicaciones para población afrocolombiana que está desarrollando actualmente el Ministerio de TICs y la ANTV. De este foro que invitará a más de 25 realizadores audiovisuales de diferentes municipios de suroccidente colombiano saldrán propuestas para aportar a la construcción de esta política pública.

Revista Al Aire: Mil gracias por sus aportes y esperamos que estas iniciativas se fortalezcan día a día.

Contacto e Información adicional: www.festiver.org Llega a su tercera edición el único festival de cine ambiental en Colombia. Bajo la iniciativa de concienciar y sensibilizar sobre el medio ambiente usando el cine y los medios audiovisuales como una eficaz herramienta para educar, entretener y transmitir conocimiento, se llevará a cabo la tercera edición de FESTIVER 2013 en "el pueblito más lindo de Colombia", Barichara (Santander).

En esta tercera edición, el festival presentará más de 60 obras cinematográficas de 15 países, de las cuales 31 estarán en competencia y cuyo objetivo es sensibilizar a todos los asistentes sobre el medio ambiente y la importancia de su protección y sostenibilidad

Colombia se llena de cine verde en festiver 2013 Del 17 al 21 de septiembre Argentina, Brasil, Bolivia, Holanda, Austria, Canadá, España y México son algunos de los países que participarán en esta edición. Del 17 al 21 de septiembre Barichara vivirá 5 días en los que todos los asistentes podrán disfrutar de forma gratuita de lo mejor del cine verde del mundo.

FESTIVER 2013 tendrá proyecciones al aire libre y en recintos cerrados, de películas ambientales colombianas y extranjeras, talleres para niños, jóvenes y adultos, orientados a promover y a motivar el desarrollo de iniciativas audiovisuales.

De igual forma en FESTIVER se realizarán ecotalleres dirigidos a todos los públicos, conferencias, clases magistrales y un encuentro de directores y productores sobre cine y medio ambiente, con panelistas nacionales e internacionales, exposiciones de arte, cine en las veredas y una rueda de proyectos en construcción.

En todas las ediciones del festival se ha llevado a cabo una siembra de árboles para compensar la huella de carbono de FESTIVER y este 2013, del 17 al 21 de septiembre, no será la excepción. Así mismo, habrá un mercado verde en el que se encontrará una variedad de productos ecológicos y amigables con el medio ambiente.

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Nuevas tecnologías para

nuevos tiempos…

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uienes se hallaron a los inicios de importantes desarrollos tecnológicos en nuestras sociedades podrían mirar, hoy, con nostalgia los nuevos avances, los instrumentos y dispositivos que han tecnificado, mejorado (si se quiere ver así) los distintos procesos en la vida del ser humano.

No son pocos los que se resisten a admitirlo: el mundo está cambiando y con él las nuevas ideas lo están transformando.

Claro, hablar, por ejemplo, del celuloide en materia de producción audiovisual es algo que las nuevas generaciones desconocen totalmente. Así podrían mencionarse distintos casos: los televisores de tubo y en blanco y negro; las cámaras fotográficas; los equipos de sonido, los aparatos que en un momento determinado facilitaron la vida de nuestras sociedades, hoy hacen parte de la memoria de quienes se valieron de ello. Para el caso de este artículo hablar de nuevos formatos para la producción audiovisual implica reconocer la fuerza con que se posiciona en el mundo actual la era digital.

Hay que reconocerlo, hoy por hoy, los avances tecnológicos han impuesto un ritmo muy acelerado y vertiginoso que ha hecho que estos aparatos, tecnologías, dispositivos y herramientas entren en desuso. Pero más fuerte aún es la mentalidad y el pensamiento que se configura, la mirada del mundo que el espectador ha tenido que estructurar alrededor de las realidades y narrativas digitales.

Las nuevas generaciones encuentran un sinnúmero de ventajas en relación con las novedades que trae la era digital. Podría mencionarse, por ejemplo, el cambio en la calidad en el color, la posibilidad del desdoblamiento de la imagen en sus distintas dimensiones, la multiplicidad en el manejo de espacios y ambientes, el borrar la frontera de lo continuo a través de lo simultáneo, la generación de realidades emergentes que suscitan una mayor experiencia de participación y vínculo con la historia misma.

De otro lado, habría que hacer referencia a cómo estos nuevos formatos acercan a nuevas realidades, suscitan otras maneras de pensar y concebir la imagen, recrean de manera compleja situaciones que el mundo proyecta y conducen a establecer infinitos emergentes que se constituyen en desafíos a conquistar.

De alguna manera esto es claro pues así se conciben los nuevos grupos humanos y es comprensible si se piensa en los elementos y equipos que están diseñando la realidad y los modos de vida entre lo digital y lo virtual.

Del lado de los productores hay que hacer referencia a los niveles de inversión que ello demanda. Sin temor a equivocaciones podría afirmarse que el proceso en sí mismo se hace menos engorroso, dispendioso y genera mayores resultados e impacto.

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Pero ¿qué desventajas importantes traen consigo estas nuevas tendencias tecnológicas? Digamos que lo planteado hasta ahora hace referencia a grandes productores que poseen infraestructura, manejan posibilidades tecnológicas, con acceso a medios y herramientas de alta gama, es decir, cuentan con el recurso económico necesario.

Pero del otro lado de la balsa se encuentran los productores independientes cuyos medios y recursos son limitados, exiguos.

Esta es una gran barrera que reduce el marco de participación, restringe el margen y atiza la brecha entre una producción y otra. Es el fantasma de la competencia que pone en duelo desigual unas y otras realizaciones audiovisuales.

Y a esto hay que agregarle una débil legislación, la de nuestro país, que mantiene en el desamparo a las pequeñas productoras de cine. De tal manera que los cinéfilos son absorbidos por las nuevas tendencias y giros que lo digital impone.

De otro lado hay que decirlo claramente, el conjunto de espacios para la proyección de este tipo de producciones en nuestro país es obsoleto, apenas si se están remodelando y adecuando pero seguimos caminando a una gran distancia de lo que son los adelantos en materia de tecnología, seguimos rezagados y, tal vez, temerosos ante el cardumen que viene del exterior.

Este espacio pretende, finalmente, exhortar y convocar al lector, productor de material audiovisual, a los realizadores y creativos que se la juegan en sus ambientes por la innovación e implementación de nuevas alternativas, es evidente la necesidad de ser contemporáneos, ir caminando con los tiempos, desarrollar los proyectos a la luz de la novedad y, en la medida de lo posible, asumir actitudes propositivas y de vanguardia.

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EXPERIENCIAS

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Corte colombiano La historia dentro de la serie Por: Adelaida Guerrero Bustillo El nacimiento de la idea Una tarde de febrero de 2008 a partir de una iniciativa compartida entre el Centro de Producción Audiovisual y la Dirección de Comunicaciones y Relaciones Públicas de la Universidad del Norte, se crea Corte Colombiano. Esta serie de documentales para televisión, nace para responder a una necesidad: compartir con la comunidad los resultados de las investigaciones científicas generadas por la Universidad del Norte, pero también para ofrecerle a una audiencia ávida de nuevas formas, un programa entretenido pero que también ofreciera una nueva propuesta de digerir audiovisualmente nuestra realidad colombiana.

Creamos un puente de doble vía, a través de un dispositivo como lo es el retrato documental; entre la academia y la comunidad; como sólo la comunicación audiovisual puede hacerlo. Corte Colombiano desde entonces, busca conectar a sus espectadores con la oportuna observación perpetrada por las diferentes investigaciones científicas generadas por la universidad y conjugarla con la exploración de un equipo de realización; de tal manera que en ese lapso audiovisual, el espectador una vez reflejado en el otro, tenga la oportunidad de conocer su propia realidad, verse así mismo y a partir de una reflexión, imaginar nuevas realidades.

El retrato Corte colombiano respira en las formas del documental contemporáneo pero también en la televisión como ese medio rápido y accesible donde la historia de vida de un personaje, que en este caso es un colombiano como ustedes y como nosotros, es explorado y contado a través de un encuentro honesto y exhaustivo con un equipo de realización.

Así es como luego de crear una atmósfera narrativa enmarcada en una búsqueda audiovisual que responde al cinema directo pero a la vez a la representación interactiva de la realidad, se da lugar a un diálogo sostenido, entre personaje, tema, equipo de realización y espectadores, en todo caso, se da lugar a la experiencia humana que a la postre le da sentido a todo este proceso. Con dos temporadas realizadas y emitidas a través del Canal Nacional Universitario Zoom, Corte Colombiano se convierte en un seriado con el que poco a poco se ha ido construyendo un retrato del país, con su personalidad, su temperamento y problemática, con su sabor y sus ensoñaciones.

Un retrato al mejor estilo del Corte Colombiano.

Para el equipo de realización del Centro de Producción Audiovisual de la Universidad del Norte, el hecho de grabar cada episodio significa una responsabilidad inmensa, un compromiso ético y un agradecimiento que trasciende en el tiempo porque tenemos presente que cada uno de nuestros personajes nos ha permitido desprendidamente entrar en sus vidas para ser compartidas con todos los espectadores. De ahí nuestra resolución a olvidarnos de las puestas en escena y dejar, como decía el gran teórico Noel Burch, que lo azaroso de la realidad nos sorprenda y al mismo tiempo que atrape a los televidentes.

El punto de giro En el año 2011 y luego de 2 temporadas trabajadas de sol a sombra, con jornadas que iban desde las 3 de la madrugada a casi la una de la mañana del día siguiente, recibimos un reconocimiento que nos llenó de más energía para trazar otras rutas que hicieran que el Corte Colombiano se difundiera. En marzo, recibimos dentro del marco del Festival de Cine de Cartagena, el premio India Catalina a la Mejor Producción Universitaria con el primer episodio de la segunda temporada.

Basado en la investigación realizada por profesores investigadores del Instituto de Estudios Económicos del Caribe y miembros del Grupo de Investigación en Análisis Económico (GR ANECO), con el título “¿Quiénes terminan en la informalidad?: impacto de las características y el tiempo de búsqueda” Fabían Páez, reciclador vecino del barrio La Chinita de Barranquilla nos permitió a través de su vida la oportunidad de explorar esta problemática que ya forma parte de la idiosincrasia colombiana y como ya fue mencionado ser merecedores de este gran premio. Sumado a este acontecimiento, participamos en una convocatoria realizada por la ya liquidada Comisión Nacional de Televisión y el Canal Universitario Zoom para hacer en coproducción la tercera temporada, esta vez la idea era realizarla de manera radicalmente más colectiva.

La tercera temporada En la búsqueda por socializar ya no sólo las investigaciones de la Universidad del Norte sino la de 26 universidades más, el Centro de Producción Audiovisual de Uninorte, participó en una convocatoria con el objetivo de que Corte Colombiano fuera realizado por los diferentes Centros de Producción Audiovisual de Colombia. Con mucha satisfacción fuimos escogidos como ganadores de esta convocatoria y hoy día es una realidad poder

El año 2013 lo hemos recibido con buena noticias, por un lado hemos sido nominados por segunda vez al Premio India Catalina, como mejor producción universitaria, con el episodio realizado por la Universidad del Norte, “Rafa Castro, gaitero de San Jacinto”, y por otro lado, en marzo se efectuará el gran Lanzamiento de la tercera temporada de Corte Colombiano.

Esperamos que esta producción siga en expansión porque aún queda mucha tela por cortar.

Los horarios de la Serie Corte Colombiano: Jueves 12:00 p.m y 8:00 pm Sábados 2:00 p.m. y 10:00 pm. conformar a través de la nueva temporada, no sólo un retrato más amplio de la identidad del ser colombiano teniendo como materia prima las investigaciones científicas sino también un compilado de las diferentes miradas de los realizadores colombianos y con los distintos acentos que esto sugiere.

Todo este proceso ha sido auspiciado por la nueva ANTV, y dirigido por Uninorte, trabajando de la mano con la producción del Canal Nacional Universitario ZOOM. Todo un equipo trabajando con 26 diferentes investigaciones, 26 diferentes equipos de realización y sobretodo 26 diferentes colombianos protagonistas que entrarán a hacer parte de las historias de vida y con vida de Corte Colombiano.

Para el Canal Nacional Universitario ZOOM, y para la Universidad del Norte es muy satisfactorio convertirse en modelo nacional para la socialización de las investigaciones científicas, a través de un formato audiovisual donde todo aquel que quiera, pueda observar la realidad de un país complejo y único en sus características pero también con matices universales que logran atrapar a los televidentes de cualquier parte del mundo.

Adelaida Guerrero Bustillo Directora General Serie Corte Colombiano Coord. Realización. CPA. Universidad del Norte

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La radionovela colombiana regresa y es Nadaísta

Por: Wahider Cardona Hernández

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a radionovela en Colombia inicia en las décadas de los años cuarenta y cincuenta, en ella se escucharon miles de historias que abarcaban diferentes géneros, desde las melodramáticas escenas de cursis amoríos, pasando por historias de vaqueros y superhéroes, envolviendo al radioescucha en ambientes fantásticos llenos de sensaciones. Títulos como “Kalimán, el hombre increíble”, original de México, pero que en Colombia alcanzó los más altos índices de audiencia, “Los cisnes azules”, “Renzo el Gitano”, “Kadir el Árabe” y “León de Francia”.

Lo especial de la radionovela, radica en que hace del oyente una parte activa de la historia, al ser él, quien recrea los escenarios dispuestos por la atmósfera cargada de sonidos direccionados por un relato, desplegando la imaginación y enriqueciendo la puesta en escena en un lenguaje Transmediado, que permite ir al radioescucha más allá de los límites del lenguaje preestablecido, transformando en imágenes, sonidos u otras historias derivadas, compuestas o "descompuestas" a partir del relato original.

CAPÍTULO No.1 RECUERDOS LATENTES https://soundcloud.com/aurasserieradi al/cap-tulo-1-recuerdos-latentes CAPÍTULO No.2 ¡QUÉ VIVAN L A S BURBUJA S DE JABÓN! https://soundcloud.com/aurasserieradi al/cap-tulo-2-qu-vivan-las-1 CAPÍTULO No.3 UN PLAN Y DOS BESOS https://soundcloud.com/aurasserieradi al/cap-tulo-3-un-plan-y-dos-besos CAPÍTULO No.4 DÁNDOLE MUERTE A LA MARÍA https://soundcloud.com/aurasserieradi al/cap-tulo-4-d-ndole-muerte-a-la CAPITULO No.5 CUANDO EL DESEO VIENE https://soundcloud.com/aurasserieradi al/cap-tulo-5-cuando-el-deseo CAPÍTULO No.6 MALDITO REGALO https://soundcloud.com/aurasserieradi al/cap-tulo-6-maldito-regalo CAPÍTULO No.7 A LA MIERDA EL NADAÍSMO https://soundcloud.com/aurasserieradi al/capitulo-7-a-la-mierda-el-nada

Toda esa tradición colombiana de escuchar radionovelas, que acompañó a nuestros abuelos y padres, vio cómo se trasformaba en nuevos lenguajes mediáticos y de masas como la televisión y el cine, y poco a poco perdía terreno al enfrentarse con ilusiones recreadas desde afuera, que aunque mágicas también, conquistaban la mente en escenarios más fijos y preestablecidos, así, en los años 60s y 70s, la radionovela en Colombia, pasó a ser ese elemento nostálgico, que se aprecia como un recuerdo lejano.

Hoy, cuarenta años después, con el boom de las tecnologías y medios, en un mundo de fantasías 3D y realidades aumentadas y el acceso a nuevas sensaciones mediáticas y trastocadas de nuestra generación, con el auge de la radio a través de internet, muchas son las propuestas que surgen de recrear el escenario más allá de la nostalgia, haciendo partícipe al oyente con el lenguaje de la radionovela, donde se crean y se recrean esas atmósferas, y son jóvenes visionarios, quienes comparten esta "sensación-malestar" desde el más allá de los pulsos eléctricos con nuevos y encantadores relatos que invitan a divagar nuestras mentes. ¿Qué más puedo decir, que no se haya dicho? Sí, acepto ser tan humano como todos, divagar y perderme en la noche, aspirar la sonrisa de una encantadora mujer y ser fugaz como el viento que nos atraviesa... Qué más da este instante lleno de incertidumbre... ¡Llego tarde, como toda mi generación! ¿Qué puedo dar, que no se haya dado? Eh aquí encantadores seres que comparten historias más allá del tiempo y las distancias...

A ellos, mil gracias por compartir sus visiones.

Wahider Cardona Hernández Pereira, 6 de Agosto de 2013 En los años sesenta, en pleno apogeo del Nadaísmo, Aura comienza a integrarse a este movimiento que revolucionará su vida. En compañía de sus amigos, Antonio y Gonzalo, son tres jóvenes autoproclamados poetas con ansias de transformar esa podrida sociedad en la que les tocó vivir.

Aura, asumiendo una vida solitaria deberá hacer frente a la espesa bruma de hechos que no la dejarán en paz...

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Transmedia: un universo, múltiples historias

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ransmedia es un concepto de reciente popularización, aunque desde años atrás las industrias del entretenimiento están aprovechándolo, y mejor aún, desde mucho antes, las sociedades han encontrado en ellas formas de ampliar la visión del mundo y entregar historias cada vez más ricas y complejas.

El transmedia tiene que ver con diferentes puntos de entrada a una misma historia.

Según los profesores Filippo Gilardi y James Reid, invitados especiales del pasado Congreso Internacional de Lectura y Escritura, organizado por el Colegio Nuevo Gimnasio, la construcción de las historias que hoy conquistan a los jóvenes y que pueden ser aplicadas en las aulas de clase responden a una estructura transmedial.

“Las historias hoy no siguen la línea clásica o artistotélica, ya no hablamos de un inicio – nudo – desenlace, sino que ahora existe la oportunidad de acceder a universos complejos que se pueden ejemplificar con las historias de superhéroes”, señala el profesor Reid, Lecturer de la Universidad de Akita (Japón). “Sucede con el universo de Matrix o con el de Marvel. En Matrix, más allá de la trilogía de películas, hay juegos de video e incluso series animadas con historias paralelas, todas ellas conectadas en ciertos puntos, que las hace parte de un mismo universo pero no dependientes las unas de las otras”, continúa el profesor Gilardi, PhD. en Literatura Comparada de la Universidad París III – Sorbonne Nouvelle.

El eje del transmedia está en las múltiples historias paralelas e interconectadas, pero limitadas a un único universo narrativo. Así, una historia puede partir de una frase célebre, que luego se convierte en un cuento corto, sobre el cual se hace una película y que termina por convertirse en un juego o en un cómic. De esta combinación e interacción de plataformas es que se deriva el nombre de transmedia. A diferencia del multimedia (que combina múltiples plataformas para contar una única historia), o del hipermedia (que conecta distintas plataformas para relacionar distintas historias – como sucede con los hipertextos –), en el transmedia

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Por: Adriana Molano Asesora Comunicaciones Corporación Colombia Digital

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los límites los pone la narración central, que además impone ciertas 'reglas' de lo que es posible para cierto personaje.

Citando el ejemplo del profesor Reid, es posible que en el universo de Marvel se encuentren Hulk y Iron Man, pero no es posible que Lex Luthor se convierta en su enemigo.

Como se nota por los ejemplos, las industrias del entretenimiento han sabido aprovechar bastante bien los recursos del transmedia, incluso desde mucho antes del desarrollo de las nuevas tecnologías digitales, porque como bien señala Gilardi “la tecnología sirve como herramienta para ampliar las historias y hacerlas más atractivas, pero esto no quiero decir que sin computadores o Internet no sea posible desarrollar una narrativa transmedial de gran calidad y recursos”.

Durante el “Congreso Internacional de Lectura y Escritura: nuevas pedagogías”, las nuevas formas de narración que combinan historias bien fundamentadas junto a los recursos tecnológicos, fueron eje del taller que permitió la creación de algunos proyectos digitales en donde se exploran las bases técnicas y estructurales del transmedia.

Según Filippo Gilardi “para que los docentes puedan aprovechar el potencial de las nuevas formas de narración en las aulas de clase, no hace falta que manejen a la perfección todas las herramientas disponibles on-line; por supuesto deben conocer sus generalidades, pero realmente los estudiantes saben mejor cómo aprovecharlas.

El profesor está para orientar la creación de las líneas

argumentales y hacer posible la construcción de una historia coherente, enlazada y con múltiples accesos, el fondo de la historia sobre el cual se desplegará toda la tecnología y todas las plataformas que los estudiantes quieran” Desde la Universidad de Notthingham, con sede en Ningbo (China), los profesores han trabajado en proyectos editoriales conjuntos en los que, a partir de una única historia, se mezclan distintos recursos para crear libros digitales como 'Rayo de luna', publicación disponible en la tienda on-line de Apple, con versiones en inglés, italiano, japonés y español.

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EVENTOS

El vallenato triunfó en los Premios Mi Gente En la reciente entrega de los Premios Mi Gente en Colombia, J Balvin se convirtió en el gran ganador de la noche al llevarse el reconocimiento a Mejor Artista Del Año, Mejor Artista Urbano y obtuvo el mérito por Mejor Club de Fans. El vallenato por su parte se tomó un lugar importante en la música colombiana, logrando ser el género con más seguidores y premios.

En una noche fría de Bogotá, la alfombra roja del Teatro Jorge Eliecer Gaitán recibió a los artistas del folclor colombiano quienes participaron en la cuarta entrega de los Premios Mi Gente TV 2013 organizado por el canal musical de cable MI GENTE. Sin duda este reconocido evento de gala contó con la presencia de los más reconocidos artistas de la música colombiana que esperaban con afán el veredicto de los seguidores del Canal Mi Gente, quienes eran los encargados de escoger a los ganadores a través de las redes sociales y las plataformas dadas por el concurso.

Fueron ocho categorías en la que estuvieron presentes artistas del folclor vallenato de la región caribeña, acordeoneros, cantantes, productores y compositores, los cuales se enfrentaron con los mejores exponentes de todos los géneros musicales a nivel nacional. Los grandes ganadores a Mejor Artista del Vallenato y Mejor Acordeonero fueron Silvestre Dangond y Rolando Ochoa, respectivamente.

En tarima Iván Villazón y su hijo Iván David hicieron vibrar el escenario de los premios. Por su parte Los K Morales se encargaron de la presentación, ellos fueron los encargados de ayudar en la entrega de uno de los premios a la música urbana.

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A continuación presentamos los ganadores en cada categoría: ·Mejor artista del año: J Balvin ·Mejor canción del año: Mala, Pipe Bueno ·Mejor álbum del año: Bendecido, Peter Manjarrés ·Mejor artista vallenato: Silvestre Dangond ·Mejor acordeonero: Rolando Ochoa, Silvestre Dangond ·Mejor canción vallenato: Después de ti, Felipe Peláez ·Mejor artista popular: Pipe Bueno ·Mejor canción popular: Mala, Pipe Bueno ·Mejor artista urbano: J. Balvin ·Mejor canción urbana: Pasarla bien, Mluma ·Mejor artista por tropical: Alkilados ·Mejor artista tropical: Grupo Niche ·Mejor artista revelación: Alkilados ·Mejor artista femenina: Farina ·Mejor video clip musical: Después de ti, Felipe Peláez ·Mejor artista Cinema Music: Choc Quib Town ·Mejor modelo de video clip: Catalina Valencia ·Mejor modelo Revista Mi Gente: Diana Franco ·Mejor emisora radial: La Mega ·Mejor club de fans: J. Balvin ·Mejor directorio de artistas: Alzate ·Mejor compositor del año: Andy Rivera ft Yandar y Yostin, Te pintaron pajaritos (Andy Rivera ft Yandar y Yostin) ·Mejor productor musical: Iván Calderón, Mala (Pipe Bueno)

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No hay acuerdo entre MinTic y la TV comunitaria Por: Diego Fernando Cano FEDECOTER El pasado 24 de julio en la sede del Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones llegaron 170 personas de las diferentes delegaciones de varios sistemas de televisión comunitaria del país en apoyo al llamado PRIMER PLANTÓN DE LA TELEVISIÓN COMUNITARIA. Después de reuniese los representantes de la movilización con un representante del Ministro de las TIC, en una mesa de diálogo en la que el Ministro Diego Molano, vía Skype, saludó a los participantes y manifestó que estaba dispuesto a reunirse en los próximos días con los delegados de la televisión comunitaria para analizar las observaciones recogidas por su delegado.

Los participantes tuvieron la posibilidad de hablar sobre la expedición de la resolución 0433 de la ANTV, el delegado del Ministro pide ser propositivos para poder avanzar y dejar a un lado el discurso político y social. A continuación la declaración oficial del Consejo Nacional de Televisión Comunitaria de Colombia:

trabajo juicioso y responsable que hemos venido realizando redundará en la estabilidad de las comunidades menos favorecidas del país.

Por eso, de no ser escuchados volveremos a estas iniciativas de protesta social convocando nuevamente a la maltratada televisión comunitaria, tampoco aceptaremos más que en la televisión comunitaria existan falsos líderes acompañados de maniobras distractoras, cobijados bajo intereses privatizadores por parte del gobierno nacional ni de ningún otro sector que pretenda acabarnos; por eso seguiremos afianzando el verdadero sentido que caracteriza estas organizaciones y el de los líderes que en este sector trabajamos por la defensa de lo conseguido durante muchos años y no permitiremos a aquellas personas que no defienden abiertamente los intereses de las comunidades organizadas, que lo que pretenden es acabar este sector, intimidando y generando falsas expectativas, que proponen que nos traslademos a la modalidad de televisión por suscripción.

Hemos concluido este primer acercamiento sin ningún acuerdo frente a los puntos que nos congregan y que están en discusión motivados por la expedición de la resolución 0433 de 2013, con la puesta en marcha del diálogo que nos caracteriza y en el que enfatizamos que éste debe ser franco, transigente, responsable para que nos conduzca a acuerdos positivos para este sector tan importante para la vida local del país.

La Televisión Comunitaria no se acaba como lo dice el ministro Diego Molano, en eso hay acuerdo, pero no compartimos es que él

No es ésta la última movilización social que quizás tengamos que realizar, pero sí daremos un espacio prudencial acudiendo a la sensatez del Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones y de la ANTV o, por el contrario, aquí volveremos ya no con 165 líderes sino con una representación mayor de personas para exigir el respeto de nuestros derechos; de ahí que por el momento no nos uniremos a otros movimientos sociales que también han levantado su voz de protesta, ya que este primer paso que la televisión comunitaria ha dado nos demuestra que el

Análisis de la Resolución 0433 de 2013 expedida por la ANTV

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nos diga que nos tenemos que pasar a televisión por suscripción.

Queremos que se quiten las restricciones caprichosas a la televisión comunitaria y, como lo dicen, pongan en práctica de verdad la reducción de las asimetrías que, precisamente, las inclinan para el lado opuesto con la intención de defender otros sectores de la pantalla chica condenando a la televisión comunitaria a desaparecer por sustracción de materia.

En tal sentido, desde cada uno de los rincones del país, debemos exigir a las diferentes instancias que tengamos a la mano, por eso ya hemos estado en las Asambleas Departamentales de Risaralda, Cauca, y el 30 de julio en la del Valle del Cauca, para recordarles qué es la televisión comunitaria y darles a conocer lo que está pasando frente a la expedición de la resolución 433 de 2013. No queremos más dilaciones y persecución por parte del Estado.

Seguiremos con las diferentes acciones judiciales y gestiones políticas con el propósito de ganar un espacio para nuestras propias movilizaciones, de ahí que con infinita alegría recibimos apoyo de parte de la Comisión Sexta de la Cámara de Representantes quienes también han manifestado interés en discutir lo que está pasando con la televisión comunitaria.

Queremos agradecerles a todos los que nos acompañaron en el Plantón y decirles que para las próximas convocatorias tenemos el compromiso de asistir.

Es noticia que aprobaron un debate de control político donde se citará muy pronto a los funcionarios de la ANTV y al Ministro Diego Molano para que rindan las correspondientes explicaciones sobre el tema.

Estén seguros que el Consejo Nacional de Televisión Comunitaria no será inferior al compromiso con todos ustedes y con esta modalidad de auto prestación del servicio de televisión.

Muchas gracias y un abrazo para todos y sus familias FERNANDO RIVERA VILLAMIL DIEGO FERNANDO CANO GRANADA ALFONSO SANTOS SANTOS

La Televisión Comunitaria no está solicitando nada, está exigiendo respeto de los diferentes actores que quieren llevarlo al acabose.

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TV, Internet y el poder de las audiencias ¿Una participación real?

Por: Juan Mascardi Revista EL REPLICANTE México

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V y plataformas digitales se entrelazan, se mezclan y avanzan en la generación de contenidos. Prueba y error. Así ocurre en momentos de transición, cuando el paradigma de comunicación se quiebra. Las audiencias no están solas. Miles de internautas siguen la programación —celulares en mano— ávidos de comentar, compartir, criticar y corregir.

El periodismo ciudadano está de moda. Los medios lo promueven. Los portales guardan espacios cuidadosamente reservados para las opiniones de los lectores. La gente sube incansablemente videos a YouTube.

La TV no para de leer mensajitos de Facebook, emulando las viejas y queridas cartas.

En medio de un profundo momento de cambio comunicacional-cultural, los medios y los usuarios experimentan. ¿Hacia dónde vamos? La producción de contenidos por parte de la audiencia, en el centro de la escena.

Existen indicios que permiten desentramar cómo será el futuro de los medios y su relación con los receptores. El MipTV es el encuentro audiovisual más importante del mundo que se desarrolla en Cannes cada año. Facebook y Twitter tuvieron una participación notable en este encuentro de grandes jugadores del mercado, y no es casual. Las redes sociales empujan a la televisión al cambio, a reinventarse.

Se viene la TV social Una presentación que no pasó inadvertida en el MipTV 2010 fue la de la empresa Starling. Anunciaron “la revolución de la televisión social” gracias a una tendencia en ascenso: la co-visión. La TV es un medio de recepción en forma colectiva. Por ello, el producto que se conocerá antes de fin de año va en ese sentido. Será una plataforma online que indica cuántos amigos en la red están viendo un mismo programa; difundiendo sus comentarios y una selección de los aportes más valorados por otros usuarios o por el propio canal emisor.

Según cifras difundidas por Starling, 90% de los estadounidenses utiliza simultáneamente el teléfono móvil mientras mira la tele; en tanto 59% lo hacen junto a su notebook. Las redes sociales y los teléfonos móviles alimentarán los contenidos de la televisión, ésa es la premisa del presidente de la empresa, Kevin Slavin, quien dice: “No es que las televisiones estén a la defensiva. Es que están confusas”. Se trasluce que las redes y los celulares se meterán en los contenidos, sin pedir permiso. Integrando TV e Internet.

Más cámaras, menos contenido Mientras tanto, la TV reacciona como puede. Son escasos los espacios de participación que posee la audiencia. Mientras los conductores de moda utilizan sus direcciones personales de Twitter, lo que se incrementa es una relación unilateral.

Muchos de esos presentadores suman miles de seguidores pero queda poco espacio para el diálogo. La conversación es cada vez menos horizontal. Los twitteros se transforman, a veces, en fuentes de dudosa credibilidad. Lejos, muy lejos de la participación.

Mientras las redes se fortalecen, la TV da manotazos de ahogado para no perder la carrera en búsqueda de audiencia.

Lanzamientos, reacciones y Prende y apaga la tele emprendimientos que se El caso del canal de cable satelital TN (Todo Noticias) de Argentina es emblemático. consolidan en el amanecer digital.

Cada vez suma más cámaras en vivo en distintos puntos del país, pero no existe contenido periodístico. Los conductores intentan describir cómo es el clima, qué

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ocurre en cada ciudad, pero no hay voces locales ni corresponsales. Sergio Lapegue, conductor de TN a la medianoche, saluda desde Buenos Aires a la gente que asiste a los lugares donde están apostadas las cámaras de las ciudades más importantes de cada provincia en lo que se denomina “Prende y apaga la luz”.

Una especie de papelón periodístico que acontece cada noche.

Poco periodismo, el diálogo es lo más parecido a una conversación de ascensor. Intrascendente. El uso desmedido de Facebook en los programas de TV parece un manotazo de ahogado. Mensajes apócrifos, comentarios xenófobos y errores ortográficos están a la orden del día.

La utilización de la red se equipara con las viejas cartas de lectores o los dibujitos que enviaban los niños a Carozo y Narizota. “No es que las televisiones estén a la defensiva. Es que están confusas”, las declaraciones de Kevin Slavin en Francia son incisivas.

Se trasluce que las redes y los celulares se meterán en los contenidos, sin pedir permiso. Integrando TV e Internet.

Conmoción, cámaras digitales y redes Escándalo. Dos hechos conmocionaron la opinión pública en 2010 en Argentina. Según los vecinos de la pequeña localidad bonaerense de General Las Heras, Silvia Luna martilló en la cabeza de Carola Bruzzoni porque se enteró de que ella pensaba mostrar en su fiesta de casamiento en pantalla gigante un “video sexual” muy comprometedor de ella con un hombre. Carola murió tras nueve días de agonía.

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Luna fue detenida acusada de homicidio simple.

Por otra parte, un grupo de médicos de Concepción del Uruguay, Entre Ríos, subieron a Internet la operación que le realizaban a un hombre que tenía un zapallo alojado en la cavidad rectal. Un hecho similar ocurrió en San Juan, donde los médicos grabaron con un teléfono celular a un hombre mientras le extraían una botella del ano.

La TV reprodujo hasta el hartazgo las imágenes que previamente habían subido a YouTube. La frontera entre la vida privada y la vida pública se pulveriza.

Las herramientas digitales, si no se utilizan con responsabilidad hieren, lastiman, matan.

Guillermo Orozco Gómez, profesor e investigador del Departamento de Estudios de la Comunicación Social de la Universidad de Guadalajara, México, estuvo en Rosario [véase la entrevista en esta edición]? y, en este sentido, aseguró: “Tenemos que tener mucho cuidado y aprender los derechos ciudadanos, los derechos individuales y los derechos a la comunicación para no hacer públicas cosas que son de la vida privada.

Hay nuevos aprendizajes que tenemos que hacer en cuanto a nuestro papel de ser receptores, no hemos adquirido lo que necesitamos para ser sujetos productores”.

Twitter, el socio perfecto El caso de la TV chilena es significativo. Twitter ha sido decisivo en la cobertura de las últimas elecciones presidenciales y en el rescate de víctimas en el terremoto.

En Televisión Nacional de Chile crearon programaciones especiales para la web, donde se privilegia la interacción entre redes.

Durante el Festival de Viña 2009 se diseñó un programa en paralelo para la web. Luego crearon Reportwiteros, una red social de participación ciudadana conectada con los contenidos televisivos. Comenzaron con dos mil usuarios y llegaron a treinta mil para el terremoto.

La clave se traduce en la experiencia tradicional de ver la televisión en grupo pero compartiendo ese encuentro con la sociedad virtual. Twitter, que genera 50 millones de comentarios por día, presentó en el MipTV su utilidad como foro de discusión instantáneo para cualquier programa de televisión.

“Los medios deberían involucrarse en esta tendencia, porque Twitter puede ayudarles a incrementar las audiencias”, aseguró Chloe Sladden, directora de alianzas de la empresa digital.

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Periodismo hiperlocal y ciudadano ¿De qué servirán las redes si no existe capacitación o sentido crítico? Su potencial puede ser despilfarrado en la ancha autopista de la red. El ex jefe de redacción de Clarín, Roberto Guareschi, retrató a través de su blog una experiencia de periodismo hiperlocal que se está desarrollando en Estados Unidos y que puede ser guía para medios, usuarios e instituciones educativas. Se trata de una alianza entre el New York Times y la New York University: lanzarán un sitio periodístico digital denominado The local: East Village, que cubrirá las 110 manzanas de ese barrio.

A diferencia de los viejos periódicos barriales, el gran valor agregado de esta iniciativa es que incorporará a vecinos como productores de contenidos y reunirá a los periodistas, docentes, estudiantes y ciudadanos en la conformación del diario. Todos sentados en la misma mesa.

Discutiendo, innovando y creando contenidos multimedia. Los comunicadores en el fango, los docentes enseñando y aprendiendo en la escena, los vecinos —los mejores testigos de la historia viva del lugar— ampliando su potencialidad narrativa.

El periodismo ciudadano no es sólo mandar una foto, hacer público un problema de medianera o aportar caos en una sociedad que tiende a ser cada vez más compleja.

Los periodistas como mediadores. Los ciudadanos como productores en tiempo real. Algo más que saludar a una cámara estática en la medianoche.

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Brindis por un sueño…

Por: Rafael Ortega Lleras Esta es la historia de un sueño. Un sueño que seguramente nació a orillas del río Magdalena cuando, descamisado y con el alma todavía sin remiendos, perseguía pajaritos armado de una cauchera o pasaba largas noches en vela esperando a que un bocachico de buen tamaño mordiera su anzuelo. Un sueño que fue madurando poco a poco a medida que transcurrían los años del bachillerato y que comenzó a cristalizarse cuando se trasladó a la capital, ya contaminado por el virus del Cine.

En Bogotá se rodeó de otros como él. Provincianos como él, soñadores como él y llenos de ganas de marcar la diferencia en el mundo cultural como él. Poco a poco las ganas se fueron convirtiendo en realizaciones y nació el primer cineclub que luego de transitar por varias salas de cine, la mayoría actualmente desaparecidas bajo el influjo de los monopolios, recaló en el centro comercial Terraza Pasteur.

Como al salir de las funciones siempre había que buscar un sitio donde comentar la cinta que se acababa de ver alrededor de un tinto y se dio la casualidad de que el local ubicado frente a la puerta del teatro estaba vacío, en complicidad con el que sería su socio durante muchos años fundaron el “Musicantro Cultubar Café Cinema”.

En esa época cuando Bogotá estaba cambiando para siempre el significado de la expresión “Gestión Cultural”, Café Cinema se convirtió en refugio para los amantes del cine y para los perseguidos políticos. No era infrecuente que mientras en una mesa los cineclubistas discutían acaloradamente sobre la propuesta estética de Pier Paolo Pasolini y lo atroz de su muerte empalado por los Facistas, en la mesa contigua se tramara en susurros un golpe de mano buscando la reivindicación de los derechos de nuestro pueblo, que ya estaba siendo tan apaleado como hoy, aun cuando todavía no se hablaba de los macabros TLC's.

Durante los años que estuvo en el Café, Guillermo Ovalle se hizo a muchos y muy buenos amigos y su quehacer se fue perfilando cada vez más hacia la gestión cultural independiente.

De esos años datan las primeras versiones del seminario “Ver y Leer el Cine”, por donde han pasado y adquirido nociones básicas de apreciación cinematográfica por lo menos tres generaciones de bogotanos en los últimos treinta años.

En paralelo al trabajo de difusión del Cine, el Guillo se desempeñó con relativo éxito como representante de grupos artísticos bastante conocidos y giró por Colombia y otros países con espectáculos como “Las Memorias de Úrsula Iguarán” del grupo Ensamblaje Teatro o como representante artístico de los “Gaiteros de San Jacinto”, a través de “Gaita Viva”, la fundación que le dejó a Colombia como legado.

Durante los últimos años le dedicó sus esfuerzos a la creación y promoción del Festival de Cine de San Agustín y a la consolidación de la Asociación Nacional de Festivales de Cine, ANAFE. Hasta aquí el Guillermo Ovalle público, aunque también hay otro. El papá de Mauro, Luigi y Paola, el abuelo adorador de sus nietos, el sinvergüenza que siempre supo ser buen amigo de sus amigos y, que lo digan ellas, el tierno amante de todas sus amantes.

Levanto mi copa desde estas páginas para brindar a la salud de quien, a pesar de haberme afligido con su muerte, me dio motivos durante muchos años para pensar que la única actividad que tiene sentido en la vida es soñar.

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