Revista Al Aire #11

ISSN 2027-8942

Al Aire

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

“ES ILEGAL QUE SE PROMUEVA EL CAMBIO” Eduardo Noriega de la Hoz

TV COMUNITARIA vs OPERADORES PRIVADOS

2012 AÑO 2

No.

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Paola Jara “NO SOLAMENTE ES SOÑAR”

COMUTV en cifras

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“La TV Comunitaria EL MERCADO LATINOAMERICANO” Taller con History Channel

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Al Aire

EDITORIAL

Director Luis Hernando Pinto G. Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G. Lic. Lingüística y Literatura Universidad Distrital Comité Editorial Luis Hernando Pinto G. Lucía Guerrero Heredia

Dra. ALEXANDRA FALLA ZERRATE

H

ablar de televisión comunitaria implica hablar históricamente de un proceso de autoservicio de comunidades organizadas. Más que eso, y creemos que más importante aún, se trata de la posibilidad de concebir un medio de comunicación como elemento de construcción de ciudadanía, fortalecimiento de lazos de vecindad y proyección de las identidades locales en el marco de lo global.

Fotografía Erin Priscila Pinto Jorge Rojas (Canal 5) Diseño, Diagramación y Web Master WPGRAFICO 4737 888 - 3114677155 info@wpgrafico.com

Desde esta perspectiva, la Autoridad Nacional de Televisión le apuesta al fortalecimiento de esta modalidad de servicio a través del desarrollo de una regulación concertada, que entiende su importancia en la dinámica nacional y su aporte al ejercicio democrático.

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Es así como a lo largo y ancho del país, y en trabajo conjunto con la Comisión de Regulación de Comunicaciones, la ANTV tuvo la oportunidad de conocer la realidad del servicio de televisión comunitaria en distintas regiones, al tiempo que recibió inquietudes sobre temas cruciales a tener en cuenta en el proceso de regulación tales como el número de abonados, el plazo de la licencia, el número de señales codificadas a distribuir y el pago de compensación; entre otros.

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Lo que todos sabemos y muchos no hacemos Prosumidores Nómadas

PERSONAJES

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“No solamente es soñar” Paola Jara

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HAGAMOS TV

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Articulación del Espacio-Tiempo en Televisión

EVENTOS

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Quinto Festival de TV Comunitaria La TV Comunitaria para el mercado Latinoamericano

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COMUTV en cifras

OPINIÓN Es ilegal que se promueva el cambio TV Comunitaria vs Operadores Privados

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ACTUALIDAD

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Los Mensajes Inconsientes de las Marcas

EXPERIENCIAS Gráfica Animada para Niños

EL FUTURO DE LA TELEVISION COMUNITARIA

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Tras una análisis técnico y minucioso de las observaciones recogidas en el ejercicio de diálogo realizado, e incluyendo la revisión de los registros provenientes de la Comisión Nacional de Televisión – en liquidación - , obtenidos de la información entregada por los prestadores del servicio de televisión comunitaria, se ha publicado un proyecto de resolución que pretende, de manera equilibrada, el fortalecimiento del servicio sin descuidar por supuesto la mirada global al sector y sus distintos actores.

El proyecto de resolución publicado es el insumo fundamental del Foro de presentación y socialización que se proyecta realizar en la ciudad de Bogotá el 19 de Noviembre. Con los comentarios y aportes recibidos se propenderá por la expedición final de un nuevo marco regulatorio para la Televisión Comunitaria.

Paralelamente, desde la Autoridad Nacional de Televisión se promueven proyectos que nos permitan, como Autoridad, un acompañamiento a la televisión comunitaria en aspectos claves para su desarrollo; tales como la capacitación enfocada a la presentación de proyectos para el acceso a los recursos del Fondo para el Desarrollo de la Televisión y los contenidos, capacitación en aspectos técnicos y en la producción de contenidos audiovisuales con calidad y pertinencia; así como otros temas que consideramos resultan vitales en cumplimiento de nuestro compromiso con el desarrollo de la televisión comunitaria en Colombia.

A pesar de las particularidades que siempre rodean la génesis de una entidad responsable de regulación, y máxime en el entorno audiovisual que nos compete, para la ANTV resulta clara la responsabilidad y obligación que tiene con las comunidades organizadas del país. Con estos pasos esperamos construir una relación franca y sincera, de mutuo entendimiento y respeto, y con el norte puesto en la prestación de un servicio de televisión de calidad para el televidente colombiano.

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2012

Lea el futuro de la Televisión HOY!! AÑO 2

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PERSONAJES “NO SOLAMENTE ES SOÑAR” Paola Jara La intérprete de música popular Paola Jara, nació el 16 de mayo de 1983 en Apartadó, Antioquia. Desde muy niña inició en el canto participando en un festival intercolegiado de la canción. Desde aquel entonces mostró su entusiasmo por la música y la hizo parte de su vida. Estuvo en Apartadó hasta los seis años, cuando sus padres decidieron establecerse en Medellín; y luego se trasladaron a Abejorral, pueblo de Antioquia donde nació su madre y su familia.

Al Aire: ¿Cómo fueron los inicios de Paola Jara en el mundo de la canción?

Paola: Vengo cantando hace muchísimos años, toda mi vida la he dedicado a la música, desde muy niña, como desde los 6 años, recuerdo que en esa época fue mi primera participación en público y a partir de ese momento ya comencé con la música estudiando clases de guitarra, de técnica vocal, también combinando con clases de teatro, televisión, de actuación pero siempre mis estudios del colegio y todo esto los combinaba con la música. Lo que me dio a conocer un poquito más a nivel nacional fue mi paso por un concurso del canal RCN “Se busca intérprete” en el 2008 (http://www.youtube.com/watch?v=akdUIwvNd6A ) y a partir de ese momento tuve la oportunidad de grabar con el maestro Pipe Calderón y desde esa fecha hasta hoy con una carrera más profesional y la gente conoce un poquito más quién es Paola Jara.

Al Aire: ¿Cómo se da a conocer en los medios?

Paola: Desde muy niña estoy dedicada a la música, cuando tenía 14 años grabé con CODISCOS, de pronto por mi inexperiencia no se hizo como mayor cosa con esa producción pero obviamente fue un comienzo, fue el inicio de enfocarme con el género popular y seguir por esta línea y después de que salí del programa “Se busca intérprete” fue un empujón muy grande para mí, por ser una de las cadenas más grandes que tenemos en nuestro país y tener la oportunidad de que casi toda Colombia me viera, eso fue de las cosas importantes que pasaron, y a partir de eso comienzo a grabar, a sacar mi primera producción que fue con el maestro Iván Calderón y el tema que lanzamos fue Voy a olvidarte, ya con esta canción lo que conocen hasta ahora.

Al Aire: ¿Se ha presentado en algún canal local?

Paola: Sí, en muchos, sobre todo aquí en Antioquia, siempre he tratado como de estar muy vigente, no solamente tener las presentaciones, sino que en fiestas privadas, ferias y fiestas que se realicen en Antioquia, a la par en los canales locales siempre me han brindado mucho su apoyo con mucho cariño, así que eso no dejo de hacerlo todavía, para mí todos los medios son importantes, yo he tratado de estar presente desde el más grande hasta el más pequeño, yo siempre he dicho: una sola golondrina no hace verano, entonces en todas partes uno como artista es del público, es de la gente.

Al Aire: ¿Qué consejo le da a los que quieren llegar a ser una estrella?

Paola: Como en cualquier sueño o carrera que uno escoja, no solamente es soñar, también hay que trabajar duro para salir adelante, para lograr las metas que uno se trace en la vida, aparte de la música o de cualquier sueño que las personas tengan.

Al Aire: ¿Qué le diría los que dirigen la programación en los canales locales?

Paola: Denle la oportunidad a los talentos locales de presentarse en el canal, a tanto talento, ustedes son el medio que nosotros los artistas tenemos para poder llegar a los hogares, para poder llegar al público, ustedes hacen una labor muy importante para nosotros los artistas, solo me resta agradecerles porque sin ustedes sería como muy difícil poder llegar a todas partes.

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PERSONAJES

Yo creo que la disciplina, la constancia y la perseverancia son cosas indispensables para cualquier cosa que uno emprenda en la vida, es estar constante, es trabajar a diario por lo que se quiere, porque la música es un medio difícil, es una carrera muy complicada. Yo, gracias Dios he contado con muchas bendiciones pero ha sido muy luchado, ha sido una carrera construida paso a paso, ha sido lenta pero a pasos firmes.

HAGAMOS TV EL D N Ó I C A L U C I T AR O P M E I T O I C A P ES EN TELEVISIÓN

JOSÉ MARÍA CASTILLO Profesor Universidad Francisco de Victoria Realizador TVE

Las producciones audiovisuales de cine y televisión presentan una acción aparentemente continua, la verdad del asunto se trata de una sucesión fraccionada de planos. El éxito de una narración audiovisual es la continuidad con que el espectador ve la sucesión de planos sin reparar en los continuos cambios de puntos de vista, la fluidez con la que se ve la imagen.

Una película, desde el punto de vista formal, no es más que una sucesión de “trozos de espacio” y “trozos de tiempo”. Cada uno de ellos supone un cambio de plano, un cambio de punto de vista desde el que filmamos realizando una parada de la cámara.

En el montaje, esto se traduce en la reconstrucción de la acción mediante una sucesión de puntos de vista (espacio) y momentos (tiempo) diferentes, cuya adecuada articulación permite describir cualquier acción.

Así pues, todo movimiento rectilíneo realizado ante una cámara discurre en una dirección en la pantalla, marcando un eje de acción que habrá que respetar siempre. El descubrimiento de este eje de acción es una de esas aportaciones empíricas al lenguaje cinematográfico, y con ella nació la llamada ley del semicírculo o de los 180º, que consiste en delimitar el eje (de acción del sujeto o de miradas) e imaginarnos a uno de sus lados un semicírculo, dentro o sobre el cual podremos situar la cámara sin problemas.

Cualquier toma desde este lado del recorrido o incluso desde el propio eje producirá una misma dirección del movimiento del sujeto o en la pantalla. Pero si colocamos la cámara al otro lado del eje de acción, cuando montemos el plano el sujeto pasará a moverse en dirección contraria en la pantalla, produciéndose así un salto de eje. Para que esto no se produzca, nos situaremos siempre del lado del que vayamos a filmar el plano general.

Eje de acción

Si analizamos las formas que tenemos de relacionar el tiempo entre dos planos consecutivos en montaje nos encontramos con: • Planos rigurosamente continuos: un personaje que habla y pasamos a ver a otro que le escucha mientras seguimos escuchando el primero ininterrumpidamente en off. La continuidad viene dada por el sonido.

• Raccord directo: consiste en tomar la acción en el momento exacto en que ha quedado en el plano anterior.

• Elipsis: se trata de un hiato entre la temporalidad de un plano y la de la que le sigue. La elipsis puede ser de dos tipos: · Elipsis definida: cuando al narrador le interesa dejar claro el lapso de tiempo transcurrido entre los dos planos. · Elipsis indefinida: o bien el tiempo transcurrido no es relevante desde el punto de vista narrativo, o puede ser una hora, un año o un siglo, por lo cual hemos de dar alguna pista al espectador para que sitúe el momento en el que le hemos colocado.

• Formas de cruzar el eje sin desorientar al espectador: La ley del semicírculo es geometría pura, y, por tanto, no hay excepciones.

Existen, no obstante, tres formas de saltar el eje sin producir la impresión de un cambio de dirección anómalo: · Cambiando la dirección del sujeto dentro del plano mediante un travelling. · Con una toma sobre el mismo eje.

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• Retroceso: el retroceso temporal puede abarcar desde unos segundos hasta muchos años. Cuando es un gran retroceso en el tiempo se nos presenta en forma de flash-back, un paréntesis en la linealidad temporal del relato que nos retrotrae al pasado.

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· La continuidad visual. El RACCORD: Se define como la relación de continuidad entre un plano y su precedente y/o siguiente.

· El eje de acción: Cuando nuestra intención es filmar una acción desde varios puntos de vista que se montarán sucesivamente, lo primero que hemos de conseguir es respetar la dirección del movimiento en la pantalla.

· Intercalando un plano neutral (toma subjetiva).

Hay quien cita como forma de cruzar el eje sin desorientar al espectador la de que el propio personaje cambie de dirección dentro del plano. Sin embargo, para que exista salto de eje debe haber cambio de plano.

• RACCORD de miradas. Espacio de referencia: La forma en que realicemos el encuadre de los rostros de los personajes también está directamente relacionada con la continuidad. Para mantenerla, el personaje situado a la izquierda en el plano general de situación deberá mirar o dirigirse a la derecha de la cámara, y viceversa. Pero si los encuadramos en dos planos separados, que se montarán sucesivamente, deberemos seguir respetando el sentido de las miradas.

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HAGAMOS TV Es necesario dejar un espacio de referencia entre los ojos del actor y el extremo del encuadre hacia el que mira el sujeto. En ningún caso un rostro debe coincidir con un contraplano.Si el personaje no está completamente inmóvil, sino que se expresa con gestos y palabras, es seguro que se desplazará un poco. Sin embargo, tales movimientos no deben ser demasiado amplios. Cada personaje debe conservar su propia zona de cuadro: la derecha o la izquierda.

Cu a n t o m á s co r t o s e a l p l a n o , m á s p e q u e ñ o s e rá e l desplazamiento lateral. Solamente si el personaje está dirigiéndose directamente al espectador y mirando a cámara encuadraremos un primer plano centrado.

• Nivel de cámara: En cuanto al nivel de la cámara en relación a las miradas, éstas crean un eje de acción al encontrarse en un plano, y si en los sucesivos planos encuadramos los rostros por separado, las angulaciones de las miradas deberán ser correspondientes.

• Posiciones de cámara sobre sujetos en movimiento: Cuando los sujetos de nuestra narración se desplazan, no debemos olvidar dejar salir y hacer entrar a los personajes en los sucesivos planos.

• Entrada y salida de cuadro: Según el ángulo que formen el eje óptico y el eje de acción o miradas, existen tres tipos de tomas: · De perfil: la mirada o movimiento es perpendicular al eje de la cámara · Tres cuartos: el ángulo es de cuarenta y cinco grados · Hacia o desde cámara: el sujeto viene o va, aproximadamente, por el centro del cuadro.

La norma práctica es: salida y entrada por el lado contrario del cuadro mantienen la misma dirección.

EVENTOS L QUINTO FESTIVA DE TELEVISIÓN COMUNITARIA

Para la selección de los galardonados se contó con la participación de representantes del Canal Click, de Telemedellín y la Universidad de Medellín. El evento fue transmitido por el Canal Clik en directo. En la categoría de Opinión no se entregó galardón ya que los jurados consideraron que los trabajos presentados no cumplieron con la consigna de la organización.

Los ganadores fueron: Mejor Comercial: Especial de Navidad de Tele San Gil de Santander Mejor Programa Musical: El Musical de Tele Envigado de Envigado (Antioquia) Programa Deportivo: La Barra Deportiva de Tele San Gil Mejor Documental: La otra Prosperidad: Caso Ocaña de TV San Jorge de Ocaña, Santander.

Mejor Magazine: Zona Neutra de AUPUR Televisión de Urrao, Antioquia Mejor Noticiero: Viboral Noticias de Viboral TV de Carmen de Viboral, Antioquia Mejor programa Juvenil: Xona D' SkP de Tele San Gil Mejor Programa Ecológico: Desafío Agropecuario de Viboral TV Mejor Programa Infantil: Facetas Infantiles de Tele Don Matías de Don Matías, Antioquía Mejor Programa en Vivo: Cortiple de Tele Envigado Mejor Programa Independiente: Voces Ambulantes de Acuario Televisión de Rionegro, Antioquia Mejor Presentador Infantil: Daniela Osorno Tejada de Tele Don Matías Mejor Presentador: Juan Carlos Holguín de Canal Aupur de Urrao, Antioquia; Mejor Intro de un Programa: Desde el Campo de Aupur TV Mejor Animación: Tele Envigado.

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EVENTOS LUIS FERNANDO CASTILLO Administrador comunicaciones web Canal ZOOM

TALLER DE FORMATOS DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL CON ESTÁNDARES INTERNACIONALES El pasado viernes 2 de noviembre concluyó en Bogotá el Taller: Fo r m a t o s d e p ro d u cc i ó n a u d i ov i s u a l co n e s t á n d a re s internacionales, experiencia History Channel, organizado por la alianza Canal ZOOM, Revista Al Aire, Universidad Nacional Abierta y a Distancia –UNAD- y The History Channel al cual asistieron representantes de las instituciones afiliadas al Canal ZOOM en todo el país y diversos actores de la industria de la televisión.

LA TV COMUNITARIA PARA EL MERCADO LATINOAMERICANO producirse para televisión con narrativas entretenidas. El gerente del Canal ZOOM, Germán Pérez, recordó el documental “Secuestrados, el dolor de los que esperan” que fue coproducido en 2009 por el Canal ZOOM, The History Channel y la empresa MAZDOC Documentaries, el cual fue nominado al premio India Catalina en la categoría de Mejor Documental en el año 2010.

Una logística impecable y la disposición de diversas herramientas tecnológicas en la sede principal de la UNAD, garantizaron el éxito del taller, el cual fue conducido por el director de producción original de The History Channel, Bio y A&E, el argentino Daniel Laje, quien vino a Colombia especialmente invitado por el Canal ZOOM para socializar sus experiencias en la creación de proyectos audiovisuales para el mercado latinoamericano.

Pérez destacó que el Canal ZOOM cuenta con una red de producción audiovisual con presencia en todo el país lo que convierte al Canal en un aliado importante para los grandes canales del cable latinoamericano.La última jornada del taller contó con la participación activa de gran parte de los asistentes, quienes en una sesión de exposición corta, 'pitch', compartieron con el tallerista sus ideas de proyectos audiovisuales, las cuales fueron retroalimentadas por Laje, buscando incentivar la creatividad y la formulación de proyectos competitivos

En el evento, Laje compartió con los asistentes diversos conceptos y estrategias creativas para la formulación y el desarrollo de proyectos. Entre los temas que desarrolló, se destacaron: ¿cómo descubrir su target?, herramientas para hacer una buena presentación de proyectos y la motivación para lograr un buen producto televisivo; entre otros. “Una buena idea debe de expresarse en una frase sencilla"; desde esa perspectiva es más fácil desarrollarla para obtener un producto audiovisual consecuente con la amplitud del mercado televisivo panregional.

Laje, quien se desempeñó también como productor de programas infantiles instó a los asistentes a profundizar en la investigación de sus productos siempre pensando en cómo lo educativo puede

Para el Canal ZOOM, constituye una gran satisfacción reunir a sus afiliados con fines de capacitación, pues es a partir de estos procesos de aprendizaje y socialización de experiencias que el Canal construye su discurso y afina su calidad de cara a su audiencia universitaria y al mercado latinoamericano. Una vez más, el modelo de alianza propuesto por el Canal ZOOM para el desarrollo de su programación y actividades conexas arroja gran satisfacción y genera la expectativa de continuidad en estrategias de formación dirigidas a los realizadores audiovisuales colombianos en el mediano plazo. Al finalizar, los asistentes calificaron el evento como enriquecedor para su actividad y para sus propósitos de emprendimiento en la industria audiovisual.

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EVENTOS COMUTV EN CIFRAS El pasado 18, 19 y 20 de septiembre se dio lugar Expo ComuTV 2012 en el Centro de Convenciones Plaza Mayor de Medellín. El encuentro es organizado por la Cooperativa Multiactiva de Televisión Comunitaria (COMUTV), gremio que reúne más de 150 sistemas registrados de televisión por suscripción sin fines de lucro existentes en el país. En esta edición se participó con 80 stands que presentaron muestras de señales internacionales y proveedores locales de equipos y materiales para TV por cable.

En esta versión de Comutv la asistencia fue de más de 1700 representantes de 168 sistemas pertenecientes a 16 departamentos de Colombia, además de operadores de TV paga de otros mercados de la región como Venezuela, Ecuador y Perú, quienes también llegaron a Medellín para ver las nuevas alternativas que le ofrece el mercado.

El señor Sergio Restrepo, gerente de ComuTV, destacó la presencia de Sabbagh “como una señal política a favor de la construcción de un marco regulatorio que defienda los intereses del sector”. La nueva reglamentación tiene que ser una construcción colectiva con la participación de todos los sectores involucrados, indicó el Dr. Sabbagh durante el evento inaugural.

El Dr. Eduardo Noriega, consultor y ex comisionado de la CNTV, explicó en su intervención que el “TCL protege a la TV comunitaria, no la limita” (vea los detalles de su intervención en la sección de opinión).

De la misma forma el señor Fernando Rivera, presidente del Consejo Nacional de Tv Comunitaria de Colombia (CNTC) comentó que una de las grandes preocupaciones de los comunitarios es el avance de los grandes operadores en distintas regiones del país, quienes ofrecen servicios Triple Play a precios muy económicos, con los que pueden quebrar a cualquier empresa, ante lo cual el Dr. Sabbagh destacó que de ser eso comprobable, se trataría de una irregularidad que se tiene que denunciar ante la Superintendencia de Industria y Comercio y la ANTV: “Los operadores de TV paga no pueden ofrecer una gran cantidad canales, ni paquetes con Internet, a bajos precios, porque o están llevando a la quiebra a su propia empresa, o están mintiendo para esconder piratería, eso es así nomás…”.

Para poder seguir atrayendo a los televidentes, los operadores deberán adaptar sus servicios a estas demandas tecnológicas” y nos hizo un recorrido cronológico de las distintas etapas del desarrollo de la televisión y lo que entendemos por interactividad.

En el encuentro, la ANTV, consolidó su compromiso con el sector al desarrollar el foro para discutir el nuevo acuerdo que regule la TV comunitaria en Colombia. Con la presencia de 168 sistemas asociados a ComuTV de 16 departamentos de Colombia y del Consejo Nacional de TV Comunitaria de Colombia los comunitarios pudieron plantearle al Dr. Alfredo Sabbagh, integrante de la Junta Directiva de la Autoridad Nacional de Televisión (ANTV), todas sus inquietudes frente al nuevo marco regulatorio y plantearle el compromiso de la ANTV de proteger y potenciar la TV comunitaria.

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EVENTOS

La convocatoria a productores de los canales comunitarios de Colombia para participar en el Festival de Televisión Comunitaria se vio reflejada por 468 trabajos que compitieron en 16 categorías. Como es ya habitual se brindó capacitación a los asistentes mediante talleres sobre producción de TV, aspectos técnicos y administrativos, en donde primó la importancia de la digitalización de señales en cabecera, redes y producción de contenidos.

Destacamos la intervención del señor Gabriel Levy quien es su conferencia “Nuevos escenarios tecnológicos de la televisión: comenzó la tercera generación”, indicó: “Vamos hacia un mundo donde los consumidores demandan cada vez más servicios de valor agregado, a partir del desarrollo de la interactividad y la convergencia de las comunicaciones.

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EVENTOS

Uno de los stand más visitados por su muestra innovadora fue el de la compañía AVTech quien presentó soluciones en producción de televisión como el equipo Tricaster 40, serie de muy bajo costo que cuenta con las bondades de un equipo de alta gama, su presentación la hizo el representante de la firma el señor Ralph Messana de NewTek.

Por su parte los proveedores de contenido como TeleVVD hicieron entrega de premios a sus clientes en su plan de fidelización.

para la digitalización de señales de cabecera conto con la participación de la firma Appear Tv quien, en cabeza de Sergio Renteria, exhibió los tres componentes principales en un sistema de televisión digital, la cabecera, el sistema de acceso condicional y los Set Tob Box (STB) los cuales distribuye exclusivamente para Colombia por el señor José Rojano, esto integrado con la firma Verimatrix la cual envió al señor Christophe Perini a hacer la presentación de sus productos en esta importante muestra comercial.

Este año se presentaron nuevas empresas, las cuales ofrecieron sus servicios y productos a los visitantes, es el caso de Internacional de Cámaras y Lentes, quienes en su stand presentaron de forma continua un show room de todo lo que se necesita para la producción de televisión y video, elementos como cámaras, luces, micrófonos y demás accesorios.

La compañía ARROW Media Tech también hizo su primera presentación en este evento, su producto más destacado fue el Datavideo HS-2000 que es un sistema compacto, de calidad broadcast HD-SDI de vídeo móvil. El HS-2000 switcher dispone de cinco canales de 10-bit 1920x1080i o 1280x720p HD-SDI y DVI-D de vídeo y audio, cuenta con características avanzadas tales como un monitor de 17 pulgadas de múltiples imágenes de vídeo donde muestra cada fuente, junto con la inspección previo y programa, 14 logos prealmacenados, visualización de reloj digital, cinco usuarios crear, ideal título superposición y conexión DVI-D para su uso con el software de presentación, también presentó los módulos GUARD DOG, los cuales protegen los cables para las producciones al aire libre.

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EVENTOS

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De igual forma FOX Channels Colombia entregó cámaras de video a los ganadores del primer torneo de fútbol 5 COMUNITARIAS FOX SPORTS.

EVENTOS Destacamos la participación de compañías distribuidoras de contenido como DCS, Max Media, Signal Tv y Royal Media, quienes han apoyado este tipo de certámenes que tienden a fortalecer el sector de la televisión comunitaria.

El canal Cinema + fue el encargado de subir la temperatura al presentar en su stand modelos del programa Switch en ropa extremadamente sensual y el Canal Mi Gente amenizó la fiesta al cierre del evento.

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EVENTOS

Para muchos de los sistemas de televisión comunitaria quedó clara la conveniencia y necesidad de invertir para mejorar los servicios que prestan en sus comunidades, los proveedores de tecnología por su parte, comentaron que la visita a sus stand estuvo marcada por la consulta referida básicamente a las innovaciones necesarias para actualizar sus operaciones, comenzando por la digitalización de su red, aunque en algunos casos ya pasaron a la etapa de incorporar productos de valor agregado, como los canales en HD.

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OPINIÓN ES ILEGAL QUE SE PROMUEVA EL CAMBIO Durante el foro organizado por la ANTV en el marco de Comutv el pasado mes de septiembre el Dr. Eduardo Noriega de la Hoz se pronunció frente a la posición que debe adoptar la televisión comunitaria ante el nuevo marco regulatorio que presenta la ANTV. Acontinuación apartes de su intervención: Dr. Eduardo Noriega de la Hoz, Consultor en Derecho de las Telecomunicaciones y en Educación, abogado egresado de la Universidad Externado de Colombia, con estudios de postgrado en derecho administrativo en la misma Universidad y de Políticas Públicas en la Universidad de Michigan.

Excomisionado Nacional de Televisión en representación de las Universidades. Con amplia experiencia en la formulación y ejecución de políticas públicas y dirección jurídica. Se ha desempeñado como Secretario General de la Comisión Nacional de Televisión, Secretario General del Ministerio de Educación Nacional, Viceministro de la Juventud (e), Subdirector Jurídico y Secretario General del Instituto Colombiano de Fomento de la Educación Superior –ICFES- y Secretario General y Subdirector Jurídico del Institutito Colombiano de Crédito Educativo y Estudios en el Exterior -ICETEX-.

Ha formado parte de los Consejos Superiores de la Universidad Externado de Colombia, como representante estudiantil, de la Universidad Distrital y Universidad Pedagógica Nacional como delegado del Ministro de Educación Nacional.

Durante su desempeño en la Comisión Nacional de Televisión participó en su proceso de reestructuración, en el diseño de la Programación del Canal Educativo Señal Colombia, en la creación del Canal Institucional, del Canal Universitario Nacional y del Canal Kankuamo en la Sierra Nevada de Santa Marta. Propuso y participó en la aprobación del Cambio de Régimen del Servicio de Televisión por suscripción y de televisión comunitaria e impulsó la adjudicación de un Tercer Canal de Televisión Abierta Privada Nacional.

Y yo diría que en relación con la televisión comunitaria se ha llegado a un acuerdo seguramente amigable, cordial para decir intervienen los dos entidades, interviene la autoridad e interviene la Comisión y al final proponen unos documentos y formulan unas preguntas para construir una regulación, pero a mí no me cabe la menor duda de que el papel protagónico en la definición de qué pasa con la televisión comunitaria lo debe tener la ANTV en cuyo seno, además, hay representación de la sociedad civil como ya lo mostraba el miembro de la ANTV Alfredo Sabbath, y eso es muy importante para el foro y para la reunión, ¿qué aspectos de manera residual, de manera excepcional pueden ser regulados por la CRC y cuáles deben serlo por la ANTV? Y eso tiene que ver con la promoción por la defensa de los derechos de los contenidos y eso es una función que quedó básicamente asignada a la ANTV, allí en esa puja de definición de competencias vamos a tener una discusión que ojalá se resuelva de m a n e r a satisfactoria p a r a l a televisión comunitaria , teniendo en cuenta algo, que siempre sostuvimos en la CNTV frente a la televisión por suscripción, es un error garrafal, tal como vuelve y se comenta en el documento de la CRC decir que la televisión comunitaria es sustituta, es decir, es lo

OPINIÓN

No quiero ser alarmista pero sin duda este es el escenario para hacer estas advertencias que se suman a una denuncia muy grave que recibí hace un momento del sistema comunitario de Tocancipá, nos comentaba a los directivos del Consejo Nacional de Televisión Comunitaria y a mí, el representante legal de este sistema que el ministro de las TIC, le había dicho que la única opción que tenía ese sistema de televisión comunitaria era migrar hacia la televisión por suscripción, y entonces que se presentara a la licitación.

Esas normas están intactas, esas normas no fueron modificadas, no podían ser modificadas por la ley 1507 cuyo único propósito era acabar la CNTV, pues bien, acabada la CNTV es la ANTV la que asume la mayoría de las funciones entregadas a esta comisión. Los artículos que la Ley 1507 tienen que ver con la distribución de competencias y la mayoría de las competencias, en una expresión jurídica que se conoce como “la competencia general” y también la residual, es decir aquello que no se dijo en la Ley que se entregaba, debe entenderse entregado a la ANTV, entonces yo insisto ante el Dr. Alfredo Sabbath a que, con ahínco y determinación, defienda las competencias de la ANTV en estas materias.

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Dr. Eduardo Noriega de la Hoz: Quiero hacer unas advertencias sobre lo grave que sería para la televisión comunitaria y para el país que algunas cosas que ya se anuncian en documentos presentados a consideración de los interesados por la Comisión de Regulación de Comunicaciones acabarían con la televisión comunitaria.

Esto es muy grave, no sé cuántas de las más de 700 asociaciones se presentaron a ese proceso y no sé si el ministro tiene claro que por nuestro ordenamiento jurídico resulta ilegal que se promueva; tiene que ver con la participación comunitaria, con el derecho de las comunidades a organizarse, con el derecho de las comunidades organizadas a acceder al espectro electromagnético, a prestar su servicio público de televisión.

OPINIÓN mismo que la televisión por suscripción, eso es mentira, es falso, eso no es así, el respaldo legal, el respaldo constitucional que justifica la existencia de una y otra es distinta, los particulares pueden prestar el servicio de manera subsidiaria al Estado, es el Estado el responsable de los servicio públicos y los particulares pueden concurrir con fines de lucro a prestar el servicio, está autorizado por la constitución pero cuando las comunidades y los ciudadanos se reúnen y se organizan para prestar el servicio público de televisión, entonces lo que están es no pudiendo prestar el servicio para una subsidiaria sino que están es ejerciendo un derecho constitucional, derecho a las comunicaciones, derecho que no asiste, por lo menos de esa manera a quienes lo que pretenden es el ánimo de lucro, a quienes lo que quieren es vender un producto en un marco de negocio comercial, entonces allí hay una diferencia sustancial que, repito, la ley 1507 no modificó, ese marco legal está intacto.

Lo primero que hay que decir con ahínco a todos aquellos que de manera irresponsable dicen es que son iguales y es que lo que usted tiene que hacer es convertirse en esto, el argumento que le daban al compañero de Tocancipá es absurdo, usted para poder tener más de 6000 usuarios y para tener más de 7 canales codificados tiene que volverse comercial.

Eso quiere decir acceso afectado, y presencia local es, usted tiene que tener un representante en el país para que preste el servicio, también yo tengo unas organizaciones que tienen la autorización legal y constitucional para prestar el servicio de televisión comunitaria.

Ministro, eso no es cierto, si nosotros queremos promover, fomentar y fortalecer a la televisión comunitaria lo que tenemos es que quitarle esa limitación, no decirle a la televisión comunitaria que tiene que volverse ahora televisión comercial, para ejercer un derecho ciudadano que tiene respaldo constitucional, pues ahí hay un error, una mentira y un elemento de distracción muy grave y no dejemos que eso ocurra, eso no tiene ningún respaldo jurídico, eso es una monstruosidad.

Q u e u n m i n i s t ro d e E s t a d o responsable de garantizar los derechos de los ciudadanos le diga a un ciudadano que para él ejercer su derecho en el marco de algo que está asegurado jurídicamente que es la posibilidad de no tener ánimo de lucro sino interés colectivo, interés público, tiene que volverse comercial, eso es perfectamente absurdo y es mentira, eso no tiene ningún soporte jurídico, ningún soporte ideológico, filosófico ni contextual.

Otra gran mentira que se repite y que se repite, donde no vamos a caer en la trampa que si se repite una cosa cien veces ya es verdad, no, eso no ocurre, se ha dicho que el TLC estableció el limite de 6000 usuarios, mentira. Primero porque el TLC no podía hacer eso, ningún tratado de libre comercio del mundo fija esos límites.

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OPINIÓN

libre comercio no operan para unas cosas que yo quiero proteger como Estado por razones de soberanía”, y entonces en la jerga que se usa para los tratados salen los anexos que se llaman medidas disconformes, esas medidas disconformes lo que dicen es justamente un país cita lo que le advierte al otro país, lo que no puede ser tratado por el tratado porque son estructurales, por razones políticas, por razones de soberanía, por razones educativas, por la identidad nacional y entonces cuando estaba en discusión el TLC algunos comisionados, entre los que yo me cuento, le advertimos a quienes asistieron a las negociaciones: “Hay que regular a la televisión comunitaria para protegerla, no para multarla” y se dictó en un capitulo que se llama “sector de televisión comunitarias” así está en el TLC,… acceso afectado significa que yo puedo establecer alguna limitación en relación con quien, persona jurídica o persona natural, de qué naturaleza puede prestar el servicio y si yo digo que la televisión comunitaria puede prestar el servicio por medio de organizaciones sin ánimo de lucro, entonces lo que yo le estoy advirtiendo al otro país es en la televisión comercial, hay una limitación y es que en Colombia existen unas organizaciones que prestan el servicio sin ánimo de lucro, entonces a ellos, señor, usted no me le va a aplicar la regla general de acceso y libertad para el cable.

Yo les voy a contar la historia, a usted sobre todo Dr. Alfredo, de por qué quedó esa norma en el TLC y cuál es el significado de esa norma. Los tratados de libre comercio cuando los países se sientan a negociarlos tienen unas cláusulas, pero los países pueden hacer reservas, pueden decir: “Un momentico, libre comercio sí, pero venga y yo le advierto que esas reglas generales de

En las medidas Ley 182 artículo 37 numeral 4,” El servicio de televisión será prestado por las comunidades organizadas, las instituciones educativas, tales como colegios y universidades, fundaciones, corporaciones y asociaciones sin ánimo de lucro y personas jurídicas con ánimo de lucro en municipios hasta de trescientos mil (300.000) habitantes, con énfasis en programación de contenido social y comunitario y podrá ser comercializado gradualmente, de acuerdo con la reglamentación que al efecto expida la Comisión Nacional de Televisión.

Para los efectos de esta Ley, se entiende por comunidad organizada la asociación de derecho, integrada por personas naturales residentes en un municipio o distrito o parte de ellos, en la que sus miembros estén unidos por lazos de vecindad o colaboración mutuos para operar un servicio de televisión comunitaria, con el propósito de alcanzar fines cívicos, cooperativos, solidarios, académicos, ecológicos, educativos, recreativos, culturales o institucionales.

El servicio de televisión comunitario será prestado, autofinanciado y comercializado por las comunidades organizadas de acuerdo con el reglamento que expida la Comisión Nacional de Televisión.” De este artículo es donde emana el derecho de la televisión comunitaria, en este artículo no se habla de 6000 usuarios por ningún lado. Antes de que se firmara el TLC ya existía el Acuerdo de 2006, entonces en los documentos de negociación quedó la referencia a los artículos 3 y 4 que no son los que establecen los

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OPINIÓN 6000 usuarios, para la fecha de firma del tratado ya esa norma había sido modificada, y esos 6000 usuarios habían sido ampliados, el Estado no pierde la capacidad regulatoria, lo que debió hacer el ministerio de comercio exterior cuando se modificó el acuerdo 006 del año 1996 fue avisarle a los gringos, eso es una cartica que por email la puede mandar, “Mire señores gringos, esta norma fue modificada”, eso es lo que tiene que hacer ahora, no en una cosa absurda decir a la televisión comunitaria y con todo el descaro:

Actualización técnica de cabeceras y montaje redes de fibra óptica Asesoría técnica y legal ante los entes de control Asesoría centros de edición, emisión y estudios de grabación Suministro e instalación de equipos de producción de televisión Suministro e instalación de redes y cabeceras Suministro e instalación sistema de protección atmosférica Suministro de instalación y sistema CCTV

“Mire, en el TLC firmamos que había un límite de 6000 usuarios”.

Mentira, eso es perfectamente absurdo desde el punto de vista jurídico y entonces le pedimos formalmente el Dr. Alfredo Sabbagh que no deje avanzar estas mentiras que pretenden acabar con la televisión comunitaria, mentiras que además son patrocinadas por los señores de televisión por suscripción y usted ve a los señores de Telmex, a los señores de UNE repitiendo: “Usted no puede tener mas de 6000 porque el TLC dice…”

Eso no es serio, eso no fue lo que ocurrió, eso no está escrito en nuestra constitución política que lo que dice es otra cosa, la ANTV debe abrir una consulta a los interesados.

Uno mira la diligencia con la que los señores de televisión por suscripción opinan de un tema que no les interesa, que no les debería interesar, y la CRC además les pregunta: “¿A ver señores operadores de televisión por suscripción, usted qué opina? Son servicios de naturaleza distinta, no se pueden ni se deben confundir y si dejamos que se confundan, y dejamos que nos confundan, es para acabarnos, porque claro que todos los ciudadanos y todos los particulares pueden presentarse a la licitación pero eso es con ánimo de lucro, es para formación comercial, es para negocio, eso no tiene nada que ver con la televisión comunitaria que es distinta, que tiene unos respaldos constitucionales legales diferentes.

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OPINIÓN A TV COMUNITARI VS S O D A V I R P S E R O OPERAD “HAY QUE EMPEZAR A CERRAR ESA DISCUSIÓN ETERNA” Cable Servicios S.A., entrevistó a Carlos Andrés Rebellón, Director E j e c u t i vo s a l i e n t e d e l a Co m i s i ó n d e Re g u l a c i ó n d e Comunicaciones de Colombia (CRC), quien hizo pública su renuncia el pasado 18 de septiembre.

En el último periodo, Rebellón, fue el centro del debate por la recusación que hizo la compañía Claro en el tema de los cargos asimétricos en comunicación móvil, un proceso sobre dominancia y competencia.

Con la amabilidad que lo ha caracterizado a lo largo de su corta, pero activa gestión, habló sobre la televisión comunitaria, los retos de la televisión de pago, la TDT, el Plan de Vive Digital, el operador dominante en la TV cerrada y su balance al frente de la CRC. CS: En el seminario realizado por Cable Servicios y la revista AL Aire se percibe la gran cantidad de empresas que conforman la TV comunitaria y los empleos que estas generan, pero hay limitantes para su desarrollo como la cantidad de usuarios y canales codificados. ¿Qué quedó de estos foros en los entes reguladores? ¿Cómo percibe este sector?

CR: En este momento no conozco ningún estimativo de quién aporta más a la generación de empleo. Lo que uno observa en los foros son dos posiciones históricamente opuestas: Por un lado quienes operan sistemas comunitarios se consideran en desventaja frente a los operadores de televisión por suscripción tradicional y quienes operan sistemas de televisión por suscripción se consideran en desventaja frente al comunitario, porque este tiene menos carga, lo acusan de no cumplir la regulación.

CS: ¿Hay alguna posibilidad de que los sistemas comunitarios tengan acceso a más canales y tener más usuarios o esa ventana definitivamente está cerrada?

CR: Precisamente, ese es el punto. Yo creo que lo que tiene que pensarse en el país y lo que tiene que analizarse es: ¿Qué es lo que queremos, cableros pequeños o comunitarios?

Porque comunitario es sin ánimo de lucro y si es sin ánimo de lucro entonces hay que preguntarse es: ¿Por qué tiene que pasar canales comerciales algo que es sin ánimo de lucro? Si no es sin ánimo de lucro, lo que hay que preguntarse es: ¿Qué figura especial hay que crear o qué tratamiento se les debe dar frente al cablero?

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OPINIÓN

Lo que uno tiene aquí es dos sectores enfrentados. Me llama la atención es que el sector comunitario debería ser un sector sin ánimo de lucro entonces no veo cómo empata que ellos digan que les perjudican el negocio si ellos, en teoría, no deberían tener negocio.

Hoy estamos teniendo esa discusión en dos frentes y no solo aquí sino también, por ejemplo, en el frente financiero. Si los bancos son quienes prestan giros y hay otras empresas que los prestan, ¿tiene sentido que tengan regulaciones diferentes? La práctica siempre ha indicado que no, que a prestaciones iguales, regulaciones iguales. Entonces, si los comunitarios quieren ya tener una oferta igual, parecida o similar a la de un cable operador, pues lo más sano es que les operen las mismas reglas de los operadores de televisión por suscripción.

CS: Al ser comunitarios, pues son de la comunidad y estos no podrían saltar a ser operadores, estarían en una encrucijada de no saber qué hacer, si quedarse pequeño, con las limitantes que tienen o volverse operadores de cable, pero no podrían migrar de esa figura comunitaria.

CR: Esa disyuntiva la tiene cualquier empresa en la economía. El que monta el puesto de perros en una esquina y es exitoso, va a ponerse a pensar, será que me quedo en este puestico y sigo atendiendo a la cuadrita o me aventuro a ir a la cuadra del lado. Ese tema de que soy pequeño, pero quiero ser grande, a mi me suena a decisión de negocio y como tal debe ser tratado así.

CS: A propósito de operadores dominantes, en el evento de Cable Servicios los sistemas comunitarios denunciaron la reducción de tarifas de grandes operadores nacionales, por debajo del costo real de la operación, a los cuales se les señala por incurrir en competencia desleal. ¿La Superintendencia de Industria y Comercio es la única autorizada para sancionar estas acciones? ¿Se llevó a cabo alguna gestión en la CRC para el operador dominante en la TV cerrada?

CR: En TV cerrada nosotros heredamos lo que venía de la CNTV y hasta ahora no hay declaratorias de dominante. A la fecha, la CNTV, cuando nos pasó las funciones, no había declarado ningún operador dominante y precisamente la CRC puso esto sobre la mesa tan pronto recibió estas funciones.

La industria solicitó que se hiciera un análisis de mercado y justamente estamos en ese proceso de contratación del consultor que nos va a dar apoyo en ese tema para tener resultados del análisis de mercados hacia el segundo trimestre del próximo año.

Como usted bien lo menciona, la CRC no es la única que puede intervenir en temas de competencia, también lo puede hacer la Superintendencia de Industria y Comercio, lo que pasa es que esta no trabaja por agenda, sino por denuncia. En ese sentido, quien se crea vulnerado en sus derechos es libre de denunciar cualquier práctica anticompetitiva ante ella.

CS: ¿Desde su perspectiva cómo cree que evolucionará la TV de pago y la comunitaria en Colombia en cuanto a convergencia y competencia?

CR: Es difícil predecirlo, además, porque no hay a quién observar afuera.

La figura de televisión comunitaria, es sui géneris, única en el mundo.

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OPINIÓN Estuvimos revisando en Estados Unidos, existen canales comunitarios, que son más parecidos a la televisión abierta, sin ánimo de lucro, no a la televisión comunitaria.Es difícil predecirlo porque no sabemos, una figura como esa qué futuro le depare. Lo que sí es cierto, es que en la medida en que se dé la digitalización y que la práctica común sea el empaquetamiento, el comunitario va a seguir en su nicho de usuarios que no quieren pagar o no tienen el dinero para una televisión de pago y entonces acceden a un menor número de canales.

CS: ¿Ni Argentina ni Brasil tienen figuras similares?

CR: Brasil lo que tiene es un gran número de operaciones. Brasil licencia todo, no hay una figura no licenciada y lo que hay es un gran número de pequeños cable operadores. Argentina, utiliza el nombre comunitario, pero hay una diferencia y es que los comunitarios están asociados y les proveen contenidos a nivel mayorista y tienen relación con los cableros. Aquí yo no conozco relación entre cableros y comunitarios, cada quien va por su lado. Porque ese puede ser un escenario en el cual, los cableros le revenden contenidos a los comunitarios, pero lógicamente a los precios que hoy se vende tanto el cable como la comunitaria eso no daría.

CS: TV Azteca es uno de los dos mayores productores de contenido para televisión en español en el mundo. Opera dos redes de televisión con cobertura nacional en México a través de más de 300 estaciones propias, fue ganador en la licitación para tender la fibra del Plan Vive Digital y ahora con licitación de la ANTV será un operador de televisión por suscripción a nivel nacional. ¿Qué redes utilizará TV Azteca, las mismas del plan Vive Digital?

CR: Yo no conozco el plan de negocios de TV Azteca. Hoy en día la realidad es que TV Azteca es un operador de fibra y el ser un operador de fibra no implica que esa red de fibra sirva para ofrecer televisión; una red de televisión tiene muchos más componentes de redes y si eso fuera así UNE y Telefónica ya hubieran llegado a todos esos sitios donde TV Azteca va a llegar con fibra y a la vez prestando televisión y no lo están haciendo. Entonces yo creo que si TV Azteca ha mostrado interés por una operación cableada, pues eso tomará su tiempo. La red de TV Azteca, no es la red de Vive Digital. Vive Digital lo que promueve es que haya un número determinado de municipios conectados con fibra, sin importar quién los conecte.

CS: Con respecto a Vive Digital, ¿cómo pueden las empresas privadas sacar partido del Plan Vive Digital, existe la posibilidad de que esa fibra se arriende?

CR: TV Azteca saldrá a buscar clientes por todo lado porque tiene una capacidad grande, precisamente la idea es que la fibra la usen terceros.

CS: Entonces, TV Azteca alquilaría la fibra para las empresas privadas, ¿en este caso podríamos hablar de operadores de TV Cerrada?

CR: Para quien sea. Operadores de telecomunicaciones, operadores móviles, para quien necesite rentar capacidad de transmisión de datos. Ya está regulado en algunos aspectos. Si presta servicio portador de transporte de datos, tiene un tope en los mismos pliegos, si presta los espacios la ubicación, ya está regulado por la CRC, habría que analizar qué otros aspectos es necesario regular, pero antes que pensar en regular hay que esperar a ver cómo se dan las ofertas y quiénes se empiezan a conectar a esa red.

OPINIÓN muy complicado esperar que eso sea un servicio que llame mucho la atención más allá de la calidad de la imagen.

CS: ¿Cuál es el balance que hace de su gestión?

CR: El tiempo es muy corto. La función se recibió en abril, en mayo publicamos el diagnóstico de la industria y en junio lanzamos de manera conjunta con la ANTV una agenda para lo que queda de 2012 y 2013.

Posteriormente, la comisión adelantó los foros de televisión comunitaria, está trabajando temas de usuario para unificar en un solo régimen la protección del derecho de usuario de televisión con el del TIC. CS: Alguien en la Guajira me preguntó: “En la Guajira están tirando la fibra óptica y está entrando a todos los pueblos, dicen que es Vive Digital”, ¿con el tiempo eso también tendrá televisión?

CR: La fibra no se tiende pensando en un servicio, sino pensando en colmar la necesidad de transmisión, de alta capacidad de datos, luego, yo no podría decirle si eso es para televisión o sólo internet, o para ambos o para móvil, porque va a depender de la demanda.

Los operadores en América Latina, también empezaron a ofrecer OTT, Claro Brasil ya lanzó su servicio de OTT en 3G y 4G, en Colombia hay una propuesta de regulación de nuevas tecnologías, ¿qué es lo más destacado de esa propuesta y a qué se refiere con licencia única?

Precisamente uno de los proyectos que está desarrollando la CRC es la clasificación de esos nuevos servicios, lo que se observa a nivel mundial es que generalmente no se regula. Están clasificados como unos servicios de Internet, de datos y no como televisión tradicional, pero eso todavía está en estudio y habría que esperar hasta que la CRC publique una propuesta.

CS: Hablando ahora Sobre la TDT ¿Se sabe cuál podría ser el impacto de la TDT en la TV cerrada?

CR: El impacto en la TDT y la TV cerrada habrá que verlo, porque eso va a depender mucho de cómo lo lancen, si se lanzan paquetes atractivos, así sean de pocos canales, pero de alto interés, puede llegar a competir.

CS: La anhelada interactividad de los sistemas TDT, según el foro sobre convergencia llevado a cabo por la CRC, mostró que ésta no se ha podido lograr, incluso se propone que ahora la TDT debería ser híbrida, la HbbTV que se difunde también por Internet, ¿se ha pensado en esta solución para el caso colombiano?

CR: Obviamente, temas como la TDT híbrida, se están promoviendo en Europa, donde ya se dio completamente la transición a lo digital. Falta bastante de ese proceso.

Creo que lo que queda es la semilla de una primera agenda concertada, discutida, muy bien motivada y que seguramente empezará a dar resultados hacia el último trimestre de este año y el primer trimestre del próximo año.

En Colombia se dio una situación atípica y es que en la medida en que se masificó el cable, la señal abierta se fue abandonando, los edificios empezaron a venir sin la acometida y sin los equipos de recepción para televisión abierta.

Dependemos mucho de la televisión cerrada para la recepción de la televisión. Entonces lo que está haciendo la CRC es, por lo menos en edificios nuevos, promoviendo que ya vengan con la infraestructura de aire y hay que ver hacia atrás como se hace es un proceso muy costoso.

CS: ¿Qué se le quedó en el tintero?

CR: En general va a ser muy bueno el análisis juicioso que se haga de los mercados, lo que se haga en materia comunitaria para empezar a cerrar esa discusión eterna, donde se acusan los unos y los otros y de pronto hay un tema, como lo mencionaba en el tema de las tarifas.

Lo estamos analizando desde el punto de vista del empaquetamiento y efectivamente las tarifas en Colombia sí están muy deprimidas. Estamos estudiando a ver eso qué implicaciones tiene y qué medidas se pueden tomar.

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PERSONAJES

Si la gente sigue prefiriendo tener un gran número de canales, pues seguramente el impacto no será mayor. El colombiano está acostumbrado a tener un número muy alto de canales. Es difícil predecir o anticipar que la TDT va a desplazar la TV cerrada o que va a tener algún impacto.

Se publicó una propuesta de reglamento técnico de la TDT que es importante para dar luz verde a la fabricación de televisores que soporten el estándar T2. Se está trabajando en diferentes frentes, se espera que el Ministerio de Comercio nos apruebe el Reglamento Técnico de Despliegue de Infraestructura en edificios donde se obliga que en nuevas edificaciones llegue la señal abierta.

El apagón está para el 2019, las grandes ciudades irán al 2016. Entonces, sólo cuando tengamos alguna oferta de TDT, sabremos si al final del día lo que se va a dar es un híbrido o TDT pura, lo que uno cree es que se va a dar un híbrido porque, sin interactividad como es hoy, es

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ACTUALIDAD

VANESSA LERNER Profesional especialista en Grafología Publicitaria

¿Qué aportes puede realizar la grafología publicitaria al diseño de marcas gráficas de organizaciones, productos y servicios?

Cuando nuestros padres supieron que naceríamos, pensaron en ponernos un nombre teniendo en cuenta algunas cosas: confirmaron si íbamos a ser niño o niña, si coincidía con el apellido de ambos, etc. Las elecciones de nuestros padres para ponernos un nombre, en pequeña medida, fueron el comienzo de nuestra identidad personal. Tenemos un nombre para diferenciarnos y a la vez para ser parte de una sociedad y su entorno. Algo similar sucede al crear el nombre de una marca, con la diferencia de que esta representará a un producto, a un servicio o a una organización.

Sabemos cómo será ese producto, para qué servirá y con base a ello procuramos crear un nombre y unos signos gráficos que representen adecuadamente la imagen que se busca proyectar.

Los seres humanos nos vamos formando con el paso del tiempo y no somos un “producto” terminado. Se podría decir que la marca también se va formando con el tiempo, pero en realidad se va afirmando (si es que se hizo un buen trabajo). A medida que pasa el tiempo se ve cómo una marca se asienta en el mercado (especialmente las buenas marcas, que dejan una gran huella en el inconsciente de las personas).

Cuando se diseña una marca gráfica se debe procurar que represente adecuadamente a la marca porque es como la firma de una persona.

Una persona es su cuerpo, su mente, su forma de vestir, de hablar, etc. Para la grafología, la firma y la escritura de una persona son la

LOS MENSAJES INCONSIENTES DE LAS MARCAS síntesis de su personalidad, y reflejan todas las características de esa persona: cómo piensa, siente y actúa. Para quienes conocemos de la aplicación de la grafología, lo mismo ocurre con las marcas gráficas con relación a las organizaciones y los productos.

Carl G. Jung, (1875-1961) psicólogo y psiquiatra suizo, colaborador de Freud, habla de los símbolos o arquetipos universales que están en el inconsciente colectivo. Estos arquetipos son los que se comparten en todas las culturas por igual: la forma, el color y el simbolismo espacial. Por ejemplo, milenariamente el círculo simboliza lo femenino, el sol, la tierra.

Con respecto al simbolismo espacial, podemos decir que arriba está el cielo, lo espiritual, las ideas; en la cultura oriental se escribe de arriba hacia abajo y nosotros lo hacemos de izquierda a derecha, los hebreos escriben de derecha a izquierda y para todas estas culturas lo que está a la derecha es el futuro y lo que está a la izquierda el pasado. Estos, entre otros, son arquetipos que se comparten universalmente, es aquí donde se centra la grafología publicitaria, en el inconsciente colectivo, llegar a través de una proyección gráfica al inconsciente del receptor de una forma positiva y adecuada, pudiendo lograr que se genere una reacción esperada.

ACTUALIDAD ¿Por qué y para qué? Porque muchas veces una marca gráfica está diseñada por un lado, desde la conciencia, y por otra parte se proyecta el inconsciente, que puede o no beneficiar a una marca.

Para que esa parte inconsciente de la creación no genere efectos contrarios a los deseados, la grafología publicitaria interviene en sus interpretaciones, aportando una conciencia de lo que verdaderamente está comunicando el diseño gráfico. ¿Cómo es posible? Teniendo los conocimientos de los arquetipos podemos lograr elegir adecuadamente aquellos rasgos que representen lo que queremos comunicar.

Alejandro Carpintero, un diseñador gráfico y tipográfico, me dijo: “Es imposible hacer que el destinatario de una pieza de diseño lea una sola cosa, lo que sí podemos hacer es que no lea cualquier cosa. Si logramos eso, nuestro trabajo será exitoso. Luchamos por imponer sentido”. Estoy de acuerdo, y agrego: esto ocurre porque no solo participa el inconsciente colectivo en la persona sino también su inconsciente personal. Un ejemplo: ¿a veces uno ve una publicidad gráfica, un logo o una tipografía, y tiene una primera reacción que no sabe muy bien de dónde viene?

Obviamente sin aplicar el ojo clínico, sólo viéndolo como un simple espectador. Es ahí donde se activa el inconsciente, donde eso que uno ve te remonta a algo ancestral y tan primitivo como una forma, un color, que genera una reacción, es el estímulorespuesta tan conocido.

Según Carl Jung, en el hombre coexisten dos instancias cuyos contenidos divergen y se contraponen entre si: 1 . I n co n s c i e n t e co l e c t i vo , d o n d e p e rs i s t e n re m o t a s cosmovisiones o imágenes fundamentales y primitivas, transferidas de generación en generación.

2. Inconsciente personal, poblado de imágenes y recuerdos imprecisos, incluye los sentimientos y pensamientos reprimidos, significativos para cada sujeto particular, que son elaborados durante la vida individual.

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ACTUALIDAD

También en oriente una de las interpretaciones que se le da al blanco es el luto, mientras que para nosotros los occidentales es el negro. Hay que dejar en claro que las interpretaciones tanto de los colores como de cualquier signo gráfico varían según el contexto, ya que no cuentan con un único significado. El negro también puede representar seriedad, sobriedad, entre otras cosas. Para saber cuál es el significado adecuado debemos tener en cuenta el contexto, la cultura y otros signos que lo refuercen, para decir que un color o signo gráfico está comunicando algo específico. Por otro lado, hay excepciones a la regla, pero se sabe lo importante que es tener presente a quién va dirigido el diseño; por estos mismos motivos hay interpretaciones que se comparten universalmente y otras que no, y hay personas que pueden ver e interpretar una cosa y otras no, porque depende de su inconsciente personal y colectivo.

La creencia de que uno elige un producto de la góndola sólo porque es más atractivo o bonito su diseño, tiene mucho que ver también lo que esa marca generó en el inconsciente colectivo y personal. Una buena marca tiene en cuenta el inconsciente colectivo, aquellos arquetipos que son compartidos por todas las culturas, para así poder tener un mercado mucho más amplio y no limitarse a pequeños sectores sociales y culturales.

En el capítulo 1 del libro Secretos de marcas logotipos y avisos publicitarios, Andrea Pol escribe según las palabras de Carl G. Jung: “Los contenidos del inconsciente colectivo —conjunto de nociones, sentimientos y recuerdos comunes— transponen la esfera existencial del sujeto; pertenecen a un nivel profundo y remoto del psiquismo, ya que se vinculan con ciertas predisposiciones o tendencias naturales del individuo. Este cúmulo de elementos innatos, que no son adquiridos ni heredados, conduce a símbolos o representaciones análogos. Los arquetipos de la forma, el color y el espacio simbólico son contenidos del inconsciente colectivo”.

Todo lo que proyecta el ser humano, ya sea en un papel, una pared o una computadora, tiene un contenido emocional y cultural y a la vez, esas proyecciones transmiten a los receptores distintas sensaciones, emociones, pensamientos, sentimientos y reacciones. Por este motivo, es muy importante que se tenga una conciencia de aquellas proyecciones que transmite un logotipo, tipografía o publicidad gráfica. “La historia del simbolismo muestra que todo puede asumir significancia simbólica: los objetos naturales (como piedras, plantas, animales, hombres, montañas y valles, sol, luna, viento, agua y fuego) o cosas hechas por el hombre (casas, barcos, coches) o incluso formas abstractas (números, el triangulo, el cuadrado y el círculo). De hecho, todo el cosmos es un símbolo posible.

El hombre, con su propensión a crear símbolos, transforma inconscientemente los objetos o formas en símbolos —dotándolos, por tanto de gran importancia psicológica— y los expresa, ya en su religión o en su arte visual»”. Cada cosa que vemos tiene un mensaje que va más allá de lo consciente, si bien el creador tiene una intención puramente consciente, se filtran intenciones inconscientes, mensajes ocultos que se escapan.

Los seres humanos somos entes que proyectamos en todo acto, cuando hablamos, escribimos, nos movemos, callamos o estamos quietos. Vivimos en constante comunicación, aunque no hagamos nada; lo cual también implica una comunicación. Por ejemplo: en grafología dejar espacios en blanco equivale, entre otras cosas, a silencios o estados de angustia (dependiendo el contexto). Por lo tanto también comunican algo. Todo comunica, el asunto es saber descifrarlo, tener el ojo preparado para ver lo que otros a simple vista «creen no ver» pero llega al inconsciente, provocando una reacción.

Todos interpretamos los mensajes, algunos más rápido, otros tardamos un poco más, pero el mensaje llega. Se sabe que también hay interferencias que provocan que el mensaje pueda llegar distorsionado, pero aquí ya juegan otros componentes. Como decía Alejandro Carpintero: «es imposible que se lea una sola cosa, lo importante es que no se lea cualquier cosa. [...] Luchamos por imponer sentido». Intentamos comunicar de la manera más adecuada nuestro mensaje para tratar de que llegue lo menos distorsionado posible, ya sea hablando, escribiendo o a través de mensajes visuales.

Si somos conscientes de lo que estamos comunicando verdaderamente, tenemos grandes ventajas para desarrollar una gráfica equilibrada, coherente, eficaz que seguramente tendrá éxito. La Grafología Publicitaria no manipula la mente del receptor, simplemente ayuda al diseñador a transmitir de una manera adecuada lo que se quiere comunicar.

F u e n t e : h t t p : / / fo ro a l f a . o r g /a r t i c u l o s / l o s - m e n s a j e s inconscientes-de-las-marcas)

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EXPERIENCIAS GRÁFICA ANIMADA PARA NIÑOS

Un original sistema de piezas animadas para la franja infantil Paka Paka, basado en técnicas mixtas (stop motion, 2D y 3D).

Paka Paka es una franja infantil educativa que incluye varios programas de televisión que se transmiten por el canal Encuentro (perteneciente al Ministerio de Educación de la Nación Argentina).

El canal se especializa en contenidos educativos y culturales producidos especialmente en la Argentina o adquiridos de las más prestigiosas productoras de América Latina y del mundo.

Dosve Motion Arts participó de la licitación para la realización del paquete gráfico Paka Paka compuesto por la identificación visual y una serie de piezas audiovisuales. La licitación definía al programa de la siguiente forma: «Paka Paka es un lugar de encuentro para chicas y chicos argentinos donde se juega, se imagina, se construye, se dice y sobre todo se aprende». En esa línea, se realizó una presentación que implicó mucha elaboración en un tiempo muy corto (fue necesario trabajar muy duro durante varios días y noches). Se realizó una propuesta creativa y conceptual que finalmente fue aceptada, resultando Dosve Motion Arts el estudio de diseño adjudicatario de la licitación.

El proyecto fue realizado íntegramente dentro del estudio, por un equipo conformado por siete personas, sin necesidad de contratar ningún servicio externo. La totalidad del proyecto duró aproximadamente 6 meses. Se desarrollaron más de 90 piezas que en conjunto generan un espacio disparatado con leyes propias, construidas con materiales muy cercanos a los niños. Estas «leyes de Paka Paka» fueron el mayor desafío.

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Para encontrarlas hubo que bucear en los recuerdos, la forma de reconstruir, inventar, jugar y armar de los niños. Los materiales, la imperfección, la posibilidad de que un objeto se resignifique, jugar a hacer con las propias manos, no contaminar la mirada con la madurez y ser maduros a la hora de plasmar en imágenes, además de lograr que el mensaje resulte federal, cercano a los niños, educativo y de gran calidad, todas características distintivas del canal.

Si bien encontrar y definir los criterios estilísticos de Paka Paka fue la tarea más larga y difícil, una vez obtenidos, todo empezó a fluir y a aclararse naturalmente. Dos compases (útiles escolares) bailan un paso de ballet, un micrófono tiene alas y una niña de papel es perseguida por una mano gigante. Todo adquiere coherencia y es propio del mundo pakapaquense.

Los objetos y personajes que componen las escenas fueron materializados con diversas técnicas. Por ejemplo: la vaca, la llama, el hamster, la ballena, el cangrejo, la araña fueron desarrollados en 3D. La forma de los personajes guarda una relación con las formas de los módulos que componen las letras del logotipo. Muchos de ellos surgieron de los separadores de paisajes y fueron tomando mucho más protagonismo del planeado, apareciendo luego en piezas que no formaban parte del contrato inicial.

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A medida que fueron surgiendo las formas, colores y objetos, el cliente se fue entusiasmando a la par del estudio. El trabajo permitió aportar un grano de arena al desarrollo de las nuevas generaciones con la mejor de las propuestas: imaginar y d i ve r t i r s e e n u n co n t e x t o educativo. El resultado final son piezas originales, con personalidad propia que pertenecen al mundo de Paka Paka y a ningún otro. Ver video en : http://www.youtube.com/watch?v=EKLp0MGehnw

cerca, a pesar de estar separados por el «charco», y fue una experiencia muy enriquecedora, él es un talentosísimo y adorable personaje. Trabajamos todos los meses que duró el trabajo sin conocernos las caras, pero la comunicación fue prácticamente diaria por email y por FTP. Fue una experiencia muy positiva en la que, sin conocernos, nuestros trabajos y talentos se alinearon y fluyeron de una manera muy interesante.

La locución también estuvo a cargo de Leonardo, por un pedido nuestro de incorporarla a la composición musical. Con las grabaciones que él realizó de las voces de los chicos resolvimos la aparición de los nombres de las secciones. ¿Cómo fue el proceso de trabajo en este caso?

DOSVE: Fue simple pero complejo a la vez. Primero construimos las piezas de papel o modelamos los personajes en 3d. Por suerte el cliente aceptó todas las ideas (no nos rebotó ni una).

Se presentaron las ideas en story board, ya con los elementos que utilizaríamos. Las presentaciones no eran en lápiz o en procesos de modelado sin texturas, sino completas y casi de cuadro final.

Una vez aprobado el estilo, generamos las animaciones y las fuimos presentando al cliente en varias entregas a medida que íbamos avanzando. Leonardo Croato componía la música una vez que nosotros ya teníamos todo animado y presentado al cliente al menos una vez con referencias musicales.

El caso Paka Paka fue un caso bastante particular en comparación con otros proyectos. Casi no existieron idas y vueltas, realmente hubo mucha sintonía entre todas las partes. Tuvimos mucha libertad: lo que proponíamos era aceptado. ¿Qué técnicas se utilizaron para la realización de las animaciones?

DOSVE: Ninguna de las piezas se compone únicamente con stop motion. En todas combinamos con recursos 2D y 3D. El armado de las piezas lo realizamos como si se tratara de una hoja en blanco donde, a la manera de collage, vamos pegando las partes; por un lado los stop motionsque hicimos en croma key, luego los dibujos que escaneamos, luego los personajes con alpha que vienen del 3D, algunas cosas que se animan en 2D. Todo se compone en After Effects.

Fuente http://foroalfa.org/articulos/grafica-animada-para-ninos)

¿Cómo se resolvió la musicalización y la locución de las piezas?

DOSVE: La música no estaba estipulada dentro de los términos contractuales, por lo que el canal dispuso al músico uruguayo Leonardo Croatto para encargarse de la musicalización.

Con Leonardo trabajamos diariamente y muy

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