Revista Al Aire # 10

ISSN 2027-8942

Al Aire

“Ser mejor que la

CNTV

es muy fácil”

Lea el futuro de la Televisión HOY!!

Omar Rincón

La ANTV publica el Documento de

CONSULTA TÉCNICA para TV Comunitaria

LANZAMIENTO TRICASTER 40 DE NewTek

2012 AÑO 2

No.

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POTENCIA Y FLEXIBILIDAD “MIRE, EL COMPROMISO ESTÁ CLARÍSIMO”

! LO QUE NOS DICEN LAS CIFRAS!

Dra. Alexandra Falla Ahora léanos y véanos también en:

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EDITORIAL

Director Luis Hernando Pinto G. Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G. Lic. Lingüística y Literatura Universidad Distrital Comité Editorial Luis Hernando Pinto G. Lucía Guerrero Heredia

Ing. LUIS HERNANDO PINTO Gerente STAR MEDIA ON AIR

LA COSA ES DE ACTITUD Y APTITUD

P

Fotografía Erin Priscila Pinto Jorge Rojas (Canal 5) Diseño, Diagramación y Web Master WPGRAFICO 4737 888 - 3114677155 info@wpgrafico.com Ventas de Publicidad luciaguerrero@revistaalaire.com 320 336 16 12 - 311 446 25 71 Prensa e Impresión Arfi Publicidad Tel. 363 80 93 Suscripción Gratuita www.revistaalaire.com Encuentranos en:

Todos los artículos publicados en la revista Al Aire son seleccionados por el Consejo Editorial de acuerdo a criterios establecidos.

Está protegido por el registro de propiedad intelectual. Se autoriza su reproducción total o parcial en cualquier medio, incluido electrónico, con la condición de ser citada claramente y completamente la fuente, siempre y cuando las copias no sean usadas para fines comerciales. Los textos son responsabilidad de los autores y no co m p ro m e t e n l a o p i n i ó n d e l a rev i s t a .

OPINIÓN “Ser mejor que la CNTV es muy fácil”

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ESTAR AL AIRE Lanzamiento TRICASTER 40 de NewTek Potencia y Flexibilidad

EVENTOS

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Tecnología y Tendencias en TECNOTELEVISIÖN

ASOCIACIONES

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ASOTIC conectada con el cambio La ANTV publica el documento de consulta técnica para tv comunitaria

HAGAMOS TV

16 ACTUALIDAD 28 Publicidad con sentido sexual II Tipos de planos en el cine

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LA TV universitaria, asunto de prosumidores

PERSONAJES Para acabar con un sueño, solo hace falota un engaño “Mire, el compromiso está clarísimo”

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EXPERIENCIAS

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El Mono Cabuya como contador de historias

2012 AÑO 2

No.

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L ANZAMIENTO TRICASTER 40 de NewTek

Audio ­ Video ­ Tecnología JOSÉ ROJANO Gerente AVTech

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EVENTOS TECNOLOGÍA Y TENDENCIAS EN N TECNOTELEVISIÓ

RICHARD SANTA

bastante público especializado y nos dimos cuenta cómo está avanzando la industria en la región”.

Los constantes desarrollos de la tecnología también son uno de los factores que más tienen en cuenta los expositores, como Joaquín Varela, de Instelc, quien aseguró: “…tienen que ser oportunidades de fortalecimiento del negocio, para que una empresa sobreviva tiene que ir al futuro, tiene que actualizarse constantemente”.

D i s t r i b u i d o re s co m o l a co m p a ñ í a L a Cu ra ç a o v i e n e n aprovechando esta situación. Según indicó Carlos Yhama, en los últimos años las universidades que cuentan con facultades de comunicación o carreras afines a la televisión, se vienen preocupando porque sus estudiantes salgan cada día mejor preparados y, en ese sentido, requieren tener la última tecnología, siempre y cuando el factor económico se los permita.

Esta situación, agregó, ha permitido que la calidad de la producción audiovisual en el país sea cada vez más alta y que los estudiantes ahora no sólo busquen ser empleados, también quieran montar sus propias empresas de contenidos audiovisual aprovechando los nuevos canales de distribución como Internet.

LA ÚLTIMA VERSIÓN DE TECNOTELEVISIÓN DEMOSTRÓ QUE ESTE CONGRESO Y MUESTRA COMERCIAL HA CRECIDO Y MADURADO, RESPALDANDO LAS NECESIDADES DE UNA INDUSTRIA QUE CONFIRMA SU IMPORTANCIA PARA LA REGIÓN. Un amplio panorama sobre lo que viene en los próximos años para la industria de la televisión en materia de tecnología, tendencias y regulación, fue lo que pudieron conocer los asistentes a la Programación Académica y a la Muestra Comercial de TecnoTelevisión 2012.

El otro nicho de mercado son los canales de televisión internos de las grandes compañías con difusión en sistemas cerrados, mediante los cuales cubren eventos, hacen capacitaciones y actividades de recreación. Para esto requieren centros de producción profesional, que si bien no se comparan con las grandes tecnologías utilizadas por los canales de televisión, sí usan equipos de nivel medio.

Aunque estos dos segmentos son mercados lentos, brindan oportunidades de negocios que no se deben desperdiciar.

En estos cinco años, TecnoTelevisión se ha convertido en un referente de visita obligada para todos los actores de la televisión de la Región Andina que quieren estar actualizados con lo que pasa en esta industria. Así lo reconocen quienes participaron en la Muestra Comercial.

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EVENTOS

Este año, 1219 personas pasaron por los stands de las 26 empresas, entre fabricantes y distribuidores, que expusieron en 1.200 metros cuadrados que tuvo dispuestos la Muestra Comercial, cifra que representó un crecimiento del 20% en comparación con la versión de 2011.

Caso similar es el de Pierre Betancur, quien con su compañía ICL participó por primera vez en la Expo, después de haberla conocido el año pasado cuando asistió como estudiante. “La experiencia fue muy enriquecedora porque vino

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ASOCIACIONES EDISSON RODRÍGUEZ P. Publicista Universidad Los Libertadores

ASOTIC CONECTADA CON EL CAMBIO y el servicio de telefonía celular como un play adicional"; en la charla dictada por el Ingeniero Carlos Andrés Valencia, gerente de la sucursal del Banco Davivienda, tocó el tema de "Emprendimiento empresarial y potencialización de su empresa".

Para finalizar este cuadro de grandes conferencistas, el Ingeniero Tomas Delgado, asesor de múltiples operadores de Latinoamérica en planificación, diseño, montaje y balanceo de plataformas de banda ancha tipo HFC y FTTH, expuso sus conocimientos en la ponencia "Televisión y redes de acceso en la era digital".

El pasado 14 de Agosto la Asociación De Operadores De Tecnologías De Información Y Comunicaciones De Colombia– ASOTIC convocó un encuentro de sus asociados, aprovechando la proximidad con el Foro “Futuro de la televisión Cerrada en Colombia” organizado por la Revista Al Aire y Cable Servicios.

La realización de este tipo de encuentros promueve el desarrollo de las agremiaciones vinculadas a la industria de la televisión, esperamos que este sea uno de muchos en estos momentos de grandes cambios.

Fueron muchos los temas que se trataron en este encuentro, por una parte el Ingeniero Ernesto Orozco quien pertenece a la Comisión de empalme de la Autoridad Nacional de Televisión habló sobre el servicio público de televisión, distribución de funciones y oportunidades de negocio en TV cerrada, bajo neutralidad tecnológica.

El Ingeniero Javier Calveira representante de la empresa de telefonía celular Ronin, dio una conferencia sobre "La fidelización

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ASOCIACIONES L E A C I L B U P V T L A AN SULTA N O C E D O T N E DOCUM RIA A T I N U M O C V T TÉCNICA PARA Consejo Nacional de Televisión Comunitaria El Consejo Nacional de Televisión Comunitaria de Colombia es una entidad de tercer grado que fue creado el 7 de Octubre de 2005, con el fin de contribuir con el fortalecimiento y desarrollo de la Televisión Comunitaria de Colombia.

Hoy está conformado por las siguientes Agremiaciones Regionales de segundo grado: Liga de Bogotá, Liga de Cundinamarca, Liga de Los Llanos, Liga del Tolima y Huila, Unisander, Comutv, Fedecoter, Fedetevalle y la Liga de Boyacá.

Desde la creación del Consejo Nacional de Televisión, nos hemos dedicado a la socialización de los proyectos 006 del 96 y 006 del 99 con el fin de motivar a las organizaciones comunitarias a desarrollar y realizar proyectos de producción propia acordes al entorno de su desarrollo, además con el conocimiento de estos acuerdos les ha permitido tomar parte en la toma de decisiones para el bienestar de sus comunidades.

Participamos de manera activa en la creación del acuerdo vigente como es el 009 de 2006, tal vez uno de los más estables, que le ha permitido a las comunidades menos favorecidas, brindarles estabilidad en sus parrillas de programación y mayor sentido de pertenencia en la realización de contenidos para la producción propia.

En el año 2010 fue publicado en la página web de la extinta CNTV, un proyecto de acuerdo, en el que la mayoría de sus artículos pretendían disminuir el número de canales codificados, entregar a los alcaldes de turno la producción propia, aumentar el valor de la compensación, limitar el número de Asociados, aumentar las horas de producción propia, no permitir a los miembros de las juntas directivas ejercer por más de un periodo entre otros, pero gracias a la gestión realizada por el Consejo Nacional de Televisión logramos, que el Congreso de la República en las Comisiones Sextas de Senado y Cámara realizara un control político y no se permitió la desaparición de la Televisión Comunitaria en Colombia.

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ASOCIACIONES

Por otra parte le ha permitido entrar al mundo globalizado mediante los valores agregados como es la Internet social, que se ha venido incrementado acorde a la disponibilidad económica de las organizaciones comunitarias.

El pasado 9 de Abril de 2012, un día antes de la entrada en liquidación de la extinta CNTV, apareció publicado otro acuerdo.

La experiencia pasada nos permitió pronunciarnos mediante escrito ante el nuevo ente, la ANTV, Autoridad Nacional de Televisión y posteriormente nos reunimos con los miembros que estaban al frente como son la Doctora Alexandra Falla, el Doctor

Alfredo Sabbagh y la Directora encargada quienes entendieron la posición del Consejo Nacional de Televisión y nos permitieron que se ampliara el plazo para las observaciones a dicho proyecto hasta el 31 de Mayo.

El pasado 22 de Agosto fuimos invitados a una reunión con los miembros de la Junta Directiva, quienes nos manifestaron la aparición de un nuevo modelo de proyecto que será construido con las comunidades organizadas mediante la realización de unos foros que se realizarán así: · Medellín (zona occidental): viernes 21 de septiembre de 2012 de 8:30 a.m a 12:00pm · Bucaramanga (zona oriental): miércoles 26 de septiembre de 2012 de 8:30 am a 12:00 pm · Bogotá (zona centro): miércoles 16 de octubre de 2012 de 8:30 am a 5:00 pm · Pereira: viernes 5 de octubre, sin confirmar a la fecha de esta publicación.

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Lea el futuro de la Televisión HOY!!

ASOCIACIONES En Cartagena el p a s a d o 5 d e Septiembre, se llevó a cabo el primer foro sectorial en el salón Américo Vespucio del Hotel Las Américas con la presencia de los miembros de Junta Directiva de la ANTV, el representante de la CRC y el Honorable Representante a la Cámara, Doctor Ciro Rodríguez, quienes manifestaron su interés en construir de la mano de las comunidades organizadas un proyecto que proteja y fortalezca la Televisión Comunitaria en Colombia.

Acto seguido intervinieron los representantes del Consejo Nacional de Televisión Comunitaria, quienes manifestaron de manera puntual respecto a los documentos de consulta y expusieron algunos de los temas más relevantes como son: número de Canales Codificados, número máximo de asociados, límite en el área de cobertura, servicios de valor agregado y derechos de autor, además se solicitó a la CRC publicación del Anexo Técnico, con el fin de socializarlo y conocer las posibles modificaciones con base en el formato de Televisión digital adquirido por la extinta CNTV.

Esperamos que al final del foro de Bogotá el próximo 16 de octubre tengamos claridad del nuevo modelo de Acuerdo que regirá la Televisión Comunitaria en Colombia.

La Autoridad Nacional de Televisión -ANTV- publica el Documento de Consulta Técnica sobre la Reglamentación Parcial del Servicio de Televisión Comunitaria e invita a las Comunidades Organizadas que prestan el servicio de televisión comunitaria sin ánimo de lucro y a los demás agentes del sector, a remitir las respuestas a los cuestionamientos planteados a la siguiente dirección electrónica: tvcomunitaria@antv.gov.co.

HAGAMOS TV TIPOS DE PL ANOS EN EL CINE

ERNESTO DÍAZ RUIZ Realizador de cine - Docente de Animación

Estos "valores de plano" son dados por la distancia de la cámara al sujeto o por el tipo de lente (distancia focal) usado. Por ejemplo: la cámara cerca al sujeto lo hace ver más grande en el cuadro y la cámara lejos lo hace ver pequeño. Una lente gran angular (18 mm) permite a la cámara estar más cerca al sujeto y un teleobjetivo (300mm) mucho más lejos y mostrar los dos el mismo valor de plano. Los "valores de plano" están enmarcados en el cuadro de la pantalla y son afectados por el "aspecto" del cuadro y/o por el formato de la cámara y/o el proyector. (16:9, 4:3, etc)

TIPOS DE PLANO POR SU VALOR

¿QuÉ ES UN PLANO? Un plano es la unidad mínima que constituye una película, es como la frase para la literatura.

Una película está hecha con secuencias, una secuencia está hecha con escenas, una escena está hecha con planos. Cuando se filma de un plano se hacen varias tomas hasta que queda como se desea y esa "toma perfecta" es la que se usa en la película final.

La escena es una serie de planos que forman parte de una misma acción dentro de un espacio y de un tiempo concretos. La secuencia es una serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa. Por ejemplo: La secuencia de persecución en una película de acción. El plano está limitado por el corte y contiene desde unos cuantos cuadros como en el plano de detalle, hasta varios minutos, como en el plano secuencia.

Gran Plano general: También llamado Plano general largo o panorámico, es un tipo de plano que nos muestra un paisaje, un escenario amplio o una multitud. La gente se ve pequeña y es difícil distinguir a él o los protagonistas. Tiene una función descriptiva, se suele usar para ubicar al espectador en el lugar de los acontecimientos. También puede tener una función dramática cuando queremos representar la pequeñez o soledad del protagonista.

Es muy importante tener en cuenta, al elaborar los planos, el raccord o continuidad que es la forma en que se relaciona un plano con otro. El cine crea ilusión de continuidad: un plano debe empezar donde acaba el anterior y terminar donde se inicia el siguiente. Los elementos que aparecen en el plano también deben respetar esa continuidad. Por supuesto, esto también tiene excepciones.

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HAGAMOS TV

En resumen, un plano es la cantidad de tiempo fílmico que transcurre entre un corte y otro, tengan o no transición. Casi todos los planos se refieren a los personajes de la obra, cuando no es así, se hace la aclaración. Por ejemplo: "Plano general del interior del teatro vacío"

Aunque sobre el tema hay consensos y divergencias en todo el mundo, aquí pondré ejemplos de los planos más usados. Los primeros también son llamados "valor de plano".

Plano general: Es un tipo de plano que nos muestra un escenario amplio, cuando los hay, generalmente los personajes aparecen de cuerpo entero. Se utiliza para describir a las personas en el entorno que les rodea. Al igual que el Gran Plano general, debido a la cantidad de elementos que pueden mostrar, debe durar en pantalla el tiempo suficiente para que el espectador pueda situarse.

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HAGAMOS TV Actualización técnica de cabeceras y montaje redes de fibra óptica Asesoría técnica y legal ante los entes de control Asesoría centros de edición, emisión y estudios de grabación Suministro e instalación de equipos de producción de televisión Plano de conjunto: Es un plano de grupo o conjunto de elementos visuales. Puede tener un valor descriptivo, narrativo o dramático. Se usa para describir la acción del sujeto principal con lo más cercano.

Suministro e instalación de redes y cabeceras Suministro e instalación sistema de protección atmosférica Suministro de instalación y sistema CCTV

P l a n o e n t e ro : Ta m b i é n llamado plano de figura.

Generalmente muestra a un elemento entero y a su entorno. Abarca al personaje justo desde la cabeza a los pies. Tiene un valor descriptivo pero a su vez puede contener valor expresivo.

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Plano americano: También conocido como plano medio largo o plano de 3/4. Se le llama americano porque era muy utilizado en las películas de vaqueros para mostrar al sujeto con sus armas. Se caracteriza por que los límites superior e inferior coinciden con la parte de arriba de la cabeza y la parte baja de las rodillas del personaje.

Listas de Reproducción (Con tiempos exactos) y Video en vivo Clasificación del material audiovisual, Propiedades por categoría Módulo integrado de búsqueda de clip´s (material audiovisual) Titulador gráfico integrado (GENCAR) Programación y visualización de mensajes de Texto (GSM) Entradas y salidas digitales y analógicas (según configuración) Log de información y Registro de eventos Sistema Operativo: Windows 7 (32-64) Windows XP (32-64)

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HAGAMOS TV Plano medio: hay dos versiones: el plano medio corto y el plano medio largo.

El plano medio corto abarca desde arriba del pecho del personaje y nos permite aislar al personaje de su entorno para centrarnos en él.

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HAGAMOS TV

El plano medio largo encuadra al personaje desde la cintura.

Cuando hay dos personajes en estos planos, se les denomina two short, por ejemplo en una entrevista entre dos personas.

Primer plano: Es el plano de la cara entera del personaje incluidos los hombros. Es un plano expresivo, emocional, de intimidad con el personaje.

Primerísimo primer plano: Abarca desde el mentón a la cabeza, es un plano mucho más intimista y se usa, sobre todo, para crear una relación cercana con el espectador.

Close Up o plano de acercamiento: Suele ser un plano de un detalle específico, por lo general un gesto sutil o una emoción que se refleja en los ojos o en la boca. También se usa para mostrar lo que hacen las manos.

Plano detalle: Muestra el detalle de un objeto, sirve para enfatizar un elemento y destacar un detalle para que al espectador no se le pase desapercibido. Por ejemplo: Un casquillo de bala, una hoja de papel, un encendedor, el nombre de un edificio, la placa de un vehículo, etc.

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FORO: “FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA”

ESPECIAL

¡ LO QUE NOS DICEN L AS CIFRAS! El pasado 15 de agosto tuvo lugar el foro “Futuro de la Televisión Cerrada en Colombia”, en las instalaciones de la Cámara de Comercio de Bogotá sede Salitre, en donde se reunieron más de 420 participantes, entre asistentes al foro, expositores, anunciantes, empresarios de la televisión por suscripción y la televisión comunitaria provenientes de Boyacá, Acacías, Aipe, Andes, Apicalá, Arauca, Barrancabermeja, Becerril, Belen, Bello, Bucaramanga, Buenaventura, Cajamarca, Calamar, Guaviare, Cali, Cáqueza, Castilla Meta, Cesar, Chía, Cisneros Antioquia, Cogua, Córdoba Nariño, Corinto,

Cúcuta, Dagua, Duitama, El Banco, El Difícil, El Molino, El Paujil Caquetá, Envigado, Espinal, Facatativá, Firavitoba, Fonseca, Fuentedeoro, Fusagasugá, Garagoa, Garzón, Guayatá, Machetá, Madrid, Magangué, Maní, Medellín, Melgar, Montería, Mongoa, Muzo, Nazareth, Oiba, Pacho, Paipa, Pasto, Pauna, Pensilvania, Pereira, Popayán, Puente Nacional, Puerto Nave, Pupiales, Sabana de Torres, San Luis de Gaceno, Santa Catalina, Sibaté, Simijaca, Soacha, Sogamoso, Soledad, Tabio, Tamalameque, Tenza, Tocancipá, Ubate, Úmbita, Vélez, Villa del Rosario, Villapinzón, Villavicencio, Villeta, Yopal y Zipaquirá.

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ESPECIAL

FORO: “FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA”

Registramos más de 50.000 visitas a nuestra página www.revistaalaire.com entre junio y agosto, 79.230 m i n u t o s re p ro d u c i d o s d e l s t re a m i n g d e v i d e o www.livestream.com/especialeszoom (lo que da un promedio de 20.000 visitantes) logrado por la alianza con el Canal Universitario Zoom y las compañías Internacional de Cámaras y Video y AVTech, donde utilizamos el equipo Tricaster de NewTek para el ponche de las cámaras SONY y Panasonic, para el streaming, la mezcla de audio y la t i t u l a c i ó n e n v i vo d u r a n t e l a t r a n s m i s i ó n p o r Internet.Estas cifras son claramente alentadoras para los que intervenimos en la organización del evento (Revista Al Aire y Cable Servicios), los datos recopilados evidencian la necesidad de información que requiere la industria de la televisión cerrada, y no es para menos, vivimos un periodo de transición entre la liquidada CNTV y la nueva ANTV.

HOY LO HICIMOS NOSOTROS, LOGRAMOS MUCHOS DE NUESTROS OBJETIVOS Y ESTAS SON LAS OPINIONES DE ALGUNOS DE LOS PARTICIPANTES:

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ESPECIAL

Pasamos de estar bajo el “control y vigilancia” de una “súper comisión” a ser acompañados por cuatro entidades, la Comisión de Regulación de Comunicaciones, la Superintendencia de Industria y Comercio, la Agencia Nacional del Espectro y la Autoridad Nacional de Televisión, estas bajo la directriz del Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, la verdad se ve algo complicado, a pesar que la información está publicada en los diferentes portales, se envían comunicados por internet, vemos entrevistas y grandes despliegues en medios de comunicación masivos informado sobre las nuevas entidades que regirán el futuro inmediato de la Industria de la Televisión en Colombia, muchos de los actores de la industria no tienen claro cuál va a ser su papel, qué deben hacer para seguir vigentes en el mercado, qué deben brindar a sus usuarios y de qué forma, en fin, muchas dudas hacen necesaria la realización de este tipo de actividades, independiente de quién las lidere, debemos estar atentos en todo momento para participar en ellas.

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FORO: “FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA”

ESPECIAL

SECUNDINO RODRÍGUEZ BURGOS El pasado 15 de agosto se realizó en la ciudad de Bogotá el foro “Futuro de la Televisión Cerrada En Colombia”. Quiero en nombre de las organizaciones a las que represento agradecer a sus organizadores (Revista Al Aire y Cable Servicios), quienes consiguieron con este foro resolver muchas inquietudes que se tenían en el sector de la televisión cerrada.

La asistencia de los diferentes entes encargados de regular esta actividad (ANTV, CRC, SIC), así como la de los presidentes de las diferentes Agremiaciones, Asociaciones, Federaciones y Ligas de televidentes de todo el país fue de gran interés para todos los asistentes; pocas veces nos encontramos en un solo lugar todos los actores para encontrar salidas a la problemática de esta modalidad de servicio (Televisión por Suscripción y Televisión Comunitaria). En otras cada quien iba por su lado.

MIGUEL FERNANDO RIVERA VILLAMIL Ante todo quiero, a nombre del Consejo Nacional de Televisión, agradecer la invitación a tan significativo evento ya que sirvió para que los entes de control de la ANTV entendieran una vez más la importancia que representa la Televisión comunitaria en el país. Esperamos e n f u t u ra s o p o r t u n i d a d e s p o d e r co n t a r co n s u incondicional apoyo, una vez más felicitaciones. Reitero mi agradecimiento por la calidad del encuentro y su convocatoria, esto da pie para pensar en otro más grande.

Te m a s c o m o e l T LC , l a s n u e v a s r e g u l a c i o n e s , competitividad, digitalización, entre otros hicieron que los cerca de 300 asistentes regresáramos a nuestras regiones con la esperanza de que a la televisión cerrada en Colombia lo que le queda es futuro, y más si trabajamos unidos: Operadores, Proveedores, Entes reguladores y gremios.

El foro “FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA” fue un verdadero éxito.

Los invitamos desde ahora a participar el próximo año en EXPOALAIRE.

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ESPECIAL

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Esté atento y no se quede fuera de Al Aire.

ESPECIAL

FORO: “FUTURO DE LA TELEVISIÓN CERRADA EN COLOMBIA”

LUIS ALBERTO CALDERÓN TRUJILLO, Director Administrativo y Financiero, Canal Universitario Nacional ZOOM Eventos como el foro sobre el “Futuro de la televisión cerrada en Colombia”, contribuyen de manera significativa a dinamizar este importante sector de la economía nacional. En mi caso particular, ha sido una fuente invaluable de conocimientos, la oportunidad de intercambiar opiniones y hacer contactos en beneficio del Canal Universitario Nacional ZOOM.

C O N F E D E R A C I Ó N D E M E D I O S A LT E R N AT I V O S D E COMUNICACIÓN - La Red Cel. 3016047284 La Confederación de Medios Alternativos LA RED felicita este tipo de iniciativas que permitieron a los miembros de la televisión cerrada de todas las modalidades hacer parte de un encuentro que teniendo en cuenta las actuales circunstancias se presentan como un escenario propicio para el debate y la participación. Ahora todos pacientes desde diferentes rincones del país esperaremos la presentación que hará la nueva Autoridad Nacional de Televisión en sus foros donde se discutirá la nueva reglamentación y regulación de la televisión comunitaria.

Cable Servicios premia la fidelidad de sus clientes y dentro de su plan de acción hizo entrega de una moto y un televisor LCD de 32 pulgadas al cierre del evento, los ganadores fueron el señor Héctor Rodríguez de Asinap, quien se llevó un LCD de 32 pulgadas y el señor Luis Eduardo Moor de Asotelpab, quien recibió la motocicleta. Aprovecho el espacio para dar las gracias a Cable Servicios por contribuir con la organización de este foro y de forma especial el patrocinio de: Tele VVD – Royal Media Group – Max Media – DCS – Global Media Telecomunicaciones – FOX Channels Colombia Ltda – Signal TV Internacional de Cámaras y Video y AVTech distribuidor del equipo TRICASTER, con el cual realizamos el streaming de video, el Canal Zoom bridó el apoyo técnico de y las cámaras las facilitó Internacional de Cámaras y Lentes S.A.S.

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Contra plano: Es un plano que muestra la otra mirada del plano anterior. Por ejemplo, en un diálogo, en un plano se muestra al protagonista de espalda y se ve la cara de su interlocutor, se hace un corte para pasar al plano contrario, donde se muestra la cara del protagonista y a su interlocutor de espalda. Casi siempre se usa el mismo valor de plano, es decir si un plano dado es medio, el contraplano también lo será. Hay excepciones y un ejemplo es cuando se ve, en primer plano, la cara de un personaje mirando al horizonte y el contraplano es un gran Plano general de ese horizonte.

Zoom (in - Out): El valor de plano cambia en virtud del alejamiento o acercamiento que proporciona un mecanismo en la lente. Este artilugio cambia durante la toma el valor del plano. Por ejemplo. "... zoom in de plano medio a primer plano de la cara del protagonista..." Suele usarse con la cámara fija pero también (con mucho cuidado y con una válida razón) en combinación con cualquiera de los planos siguientes.

Plano maestro: Es una escena completa hecha con una sola toma, por lo general en plano general y sirve como punto de apoyo para describir toda la acción. Eventualmente, cuando se hace, se usan solo unos pocos apartes de este plano.

Plano secuencia: También se suele llamar "long take" o "plan séquence", es una secuencia completa filmada en una sola toma.

Se usan movimientos de cámara para narrar una escena sin cortes y sin montaje donde no se pierde la continuidad.

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Los planos también se catalogan por el ángulo de ubicación de la cámara con respecto a él o los sujetos u objetos que muestra. Su uso es en combinación con un valor de plano establecido. Por ejemplo: "...Primer plano, contrapicado, de la cara del protagonista mirando al horizonte..."

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Plano Cenital: También llamado “plano zenital”. Es un plano hecho desde arriba, por encima de los sujetos u objetos y perpendicular al suelo, como si se hubiese captado desde un satélite o un helicóptero.

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Plano picado: La cámara se coloca a una altura ligeramente superior a los ojos (en caso de sujetos) o ligeramente por encima (en caso de objetos) y algo orientada hacia abajo. Se utiliza para transmitir al observador que alguien es inferior, inocente, débil, frágil, inofensivo o incluso para ridiculizar.

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Plano contrapicado: La cámara se coloca a una altura ligeramente inferior a los ojos (en caso de sujetos) o ligeramente por debajo (en caso de objetos) y algo orientada hacia arriba. Es el plano opuesto al plano picado. Sirve para ensalzar y magnificar al sujeto u objeto.

Plano Nadir: La cámara se sitúa totalmente por debajo del sujeto, en un ángulo perpendicular al suelo y apuntando totalmente hacia arriba.

Es el plano opuesto al plano cenital. Se usa a nivel estético para dar dramatismo, interés a la escena o da dinamismo a la acción. Por ejemplo debajo de una mesa con vidrio, donde caen unos billetes o "entre" el suelo cuando una víctima cae.

Plano dorsal: También llamado “plano semisubjetivo”. Nos muestra lo que ve el protagonista incluyéndolo. Confirma nuestro rol de espectadores. También nos da un poder sobre los sujetos: nosotros los vemos pero ellos a nosotros no. Es típico de las películas de miedo, cuando están a punto de atacar a una persona por detrás. Eventualmente se usa con la cámara en movimiento acompañando al personaje.

Perfil: También llamado “plano lateral”. La cámara está a un lado del sujeto.

Frontal: También llamado “plano normal” o “plano neutro”. El ángulo de la cámara es paralelo al suelo y delante del sujeto, a la altura de los ojos. Nos muestra al sujeto y su aspecto físico. En caso de ser un objeto, se graba a su altura media. Es el plano más habitual.

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Plano holandés: Llamado también “plano aberrante”. La cámara está inclinada lateralmente unos 45 grados y comunica al espectador un efecto de inestabilidad. Sirve para dar dinamismo a la escena.

TIPOS DE PLANO POR SU PUNTO DE VISTA También existen planos elaborados a partir del punto de vista. Se usan en combinación con los valores de plano ya estudiados. Por ejemplo: "...plano medio, subjetivo, de la novia del protagonista..."

Son planos en los que se usa la cámara como parte de la trama.

Plano sobre el hombro: Es tomado desde una perspectiva ligeramente trasera del hombro de una persona. Se ven el hombro y la cabeza de esta persona y pareciera que la cámara es testigo activo del suceso. La cámara puede o no moverse si lo hace el sujeto referente.

Plano objetual: La cámara se sitúa como si quien mirase por ella fuese un objeto. Por ejemplo como vería un espejo al sujeto o cuando está colocada en el interior de una nevera.

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Inserto: Plano que se intercala en medio de otros dos para destacar un detalle, describir un aspecto. Por ejemplo: plano medio de un personaje que lee el periódico, un plano inserto de la noticia, se vuelve al anterior plano.

Plano subjetivo: También llamado “plano PDV”. La cámara nos muestra lo que ve el sujeto, como si la cámara estuviese en sus ojos. Se intenta meter al espectador, en la piel del sujeto. En este tipo de plano, la cámara siempre debe estar a la altura de los ojos del sujeto, en concordancia con su posición actual. Por ejemplo un niño pequeño que mira a su padre, un hombre caído en el suelo o un pájaro volando.

TIPOS DE PLANO POR EL MOVIMIENTO DE LA CÁMARA También se suelen denominar los planos por el movimiento de la cámara y se pueden combinar en conjunto con cualquier otro valor de plano. Por ejemplo: "...primer plano, cámara en mano, del protagonista hablando por teléfono..." "...plano general, picado, en grúa, del salón de baile...". Hay varios tipos de movimiento en los que la cámara está o no en un soporte. Algunos de estos soportes tienen controles mecánicos o eléctricos.

Paneo (Panning): La cámara fija en su eje gira horizontalmente describiendo el entorno.

Tilteo (Tilting): La cámara fija en su eje gira verticalmente describiendo el entorno.

TILTING

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Plano subjetivo voyeur: Es un plano que nos muestra que se está observando al sujeto, a través de un objetivo, una rendija, una cerradura, unos prismáticos, etc. Por lo general el observado no es consciente.

Plano indirecto: Se observa el mundo mediante reflejos. Pueden ser en el agua, en un espejo, en una vidriera, etc.

PANING

Plano en grúa: La cámara cambia de altura mientras filma.

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Cámara en mano: Se filma con la cámara en la mano, sin trípodes, produce una sensación de verismo, algo de tipo "documental" si se quiere. Suele usarse para crear una sensación de acompañamiento y hace más creíble la escena

Steadycam: Llamado así por el dispositivo con el que se hace.

Suele usarse para hacer seguimientos precisos y suaves. Este aparato permite usar la cámara con la libertad de ir en la mano, pero sin las vibraciones propias del movimiento del camarógrafo o del suelo. Crea un movimiento suave y algo irreal, sobre todo en tomas de acción.

Snorrycam: Llamado así por el dispositivo con el que se hace. Se trata de un plano que se obtiene “enganchando” la cámara a la cintura del actor y apuntando hacia él. Crea una sensación irreal, a medio camino entre la subjetividad y el distanciamiento.

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ACTUALIDAD IA , R A T I S R E V I N U L A TV ASUNTO DE S PROSUMIDORE

JORGE PUCHE Director de Programación y Contenidos CANAL ZOOM

Alternativas de televisión hay, y muchas. El asunto que nos debe preocupar es cómo hacer visibles las propias en la lista de canales de la TV paga, donde ya son claras las preferencias, y al menos en mi caso, explorar y potenciar las posibilidades de modelos de producción que le apuestan a la formación de un nuevo profesional para la industria.

Creo que mi propósito no está lejos de parecerse al de muchos programadores. Hacer televisión, no solo requiere formar audiencias porque éstas ya lo están, se siente en la popularidad que alcanzan los contenidos en los canales privados de carácter comercial colombianos. Sin ir muy lejos en ese análisis, basta ver la acertada estrategia de interactividad de Protagonistas de Nuestra Tele, drama elaborado casi en su totalidad por los televidentes; así a muchos no nos agrade el resultado, su formato colaborativo le da sentido y acerca su contenido al televidente generando apropiación. Igual pasa con la serie sobre Pablo Escobar, en la que con gran factura televisiva se relata la historia reciente de esta sociedad, a veces aletargada y tradicionalmente confiada en el discurso que recibe de los medios masivos. Gran negocio.

Como apuesta de televisión universitaria, enmarcada dentro de líneas ideológicas con sentido de lo público, la oferta temática del Canal ZOOM, que parte de la singularidad de la universidad como ente educativo, promotor de cultura y actor de diálogo, marca la línea editorial de su contenido con el conocimiento que es materia prima natural de quienes lo producen; la conversación crítica y propositiva que le obliga a la universidad como actor de diálogo en todas las instancias de la sociedad y la pluralidad e inclusión en su discurso, que debe convocar a televidentes con múltiples rasgos de identidad y dar voz a quienes la reclaman. Todo esto, puesto en escena haciendo uso de formatos audiovisuales competitivos y formas narrativas arriesgadas, que exploren el audiovisual con ánimo de innovación, y por supuesto, ajustado a las plataformas de difusión actuales y por inventarse.

La exploración, la innovación y la creación de nuevos formatos; las diversas formas de diálogo, la crítica inteligente y argumentada, las narrativas arriesgadas en corta o larga duración; las expresiones artísticas, la actividad física y la vida al interior de los campus deben reflejarse en los formatos televisivos del Canal ZOOM para que sean espejo de las múltiples formas del conocimiento, que es al fin y al cabo eje natural de la actividad universitaria, lugar donde el saber engendra profesionales que lo convierten en motor de desarrollo para el país.

La producción de contenidos en colaboración dejó de ser un mito desde que, a través de Internet, se forjaron los “prosumidores”, consumidores de información con voz. Nada es igual para la industria de la televisión en particular, ni volverá a serlo, porque hoy nuestra actividad está mediada por la tecnología que ofrece interconectividad e inmediatez, la opinión de quien nos ve y la necesidad de relacionarnos con él o con quienes queremos que nos vea, nos siga o nos encuentre.

Hay que desmitificar el rating. Los indicadores de gestión de la televisión educativa y cultural, con sentido de lo público, no deben volver su mirada sobre las formas tradicionales de medición porque sus datos se quedan cortos al interpretar la percepción o la riqueza intelectual del televidente mediada por el canal. Este género debe forjar indicadores que concentren su atención en la medición de expectativas de la audiencia y el cumplimiento de estas por parte del medio, eso sí, con los sentidos atentos para escuchar a los televidentes en la expresión de sus necesidades y perseverando a partir de ahí en la consolidación de rasgos de identidad claros.

En el caso particular del Canal ZOOM la experiencia cobra sentido más amplio porque

Alternativas hay muchas, lo universitario es una más en los sistemas de televisión paga, vale la pena verla.

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ACTUALIDAD

Está claro que si de competir se trata, quienes hacemos la televisión cultural y educativa colombiana deberíamos asumir gran parte de la responsabilidad por ofertar en nuestras parrillas contenidos que, haciendo uso de lógicas agresivas, tradicionales o no, además de cumplir con esos propósitos, sean entretenidos e interesantes; el cómo lograrlo es asunto que debe permear a todos los actores que participan en esa construcción, bien al interior de las productoras o fuera de ellas, como es el caso de los televidentes que al tiempo son colaboradores, quienes hoy en día gracias a la gran cantidad de alternativas con las que cuentan, no se dejan llevar por lo que ofrecemos, sino que hacen parte de ello.

este es un medio en el que quienes producen el contenido, 43 productoras universitarias, se encuentran dispersas en la geografía nacional y cuentan con distintos y diversos medios para su labor, razón que, si bien complica los procesos de tráfico y estandarización, refleja un modelo hasta ahora no explorado en la construcción de una parrilla de programación. Visto desde esta óptica, el contenido del Canal es oficio de prosumidores, dirigido a un grupo más amplio de ellos mismos.

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PERSONAJES CON R A B A C A A R A P HACE O L Ó S , O Ñ E U S UN ÑO A G N E N U A T L A F

Al Aire: ¿Qué siente al hacer este tipo de películas tipo denuncia?

Pacho Bolívar: Ya había hecho una película comercial “Sin tetas no hay paraíso” pero siempre había tenido el sueño de hacer una película como estas, no, una película con una temática muy profunda, con un personaje como Ronald que se desarrolla a través de toda la historia y que lleva una trama personal súper bonita que tiene un final impactante, siempre me han apasionado este tipo de historias en el cine y… bueno, me llegó la película cuando me propusieron el personaje. No lo podía creer y lo que estoy diciendo es de verdad, eso de que llega al cine no lo puedo creer, era el personaje que quería hacer, por lo que te repito, con una historia súper bella, con un mensaje social muy muy grande y una historia que corría entorno a una sola persona, al personaje principal que es Ronald, una película con denuncia, con impacto social y está dejando algo en el corazón de la gente.

¿Qué proyectos nuevos vienen para Pacho?

Pacho Bolívar: Ahora sigo haciendo televisión que fue donde surgí actoralmente, me estreno como productor de una película comercial se llama “Por qué dejaron a Nacho si era tan bueno el muchacho”. Una comedia romántica para ir a divertirse un rato con la familia, se estrena el fin de semana día del amor y la amistad, y nada… la idea es seguir haciendo cine, el cine se vuelve una droga, más que la televisión sinceramente, porque es toda una magia, es todo un secreto, hay todo un esfuerzo que se hace droga en uno y… nada seguir a haciendo cine. Si Dios quiere comenzamos a rodar la próxima película de la productora también y darle al cine, seguir haciendo historias chéveres, bonitas, con contenido sin contenido, de todo, todo vale que pa todo hay público.

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La realidad de la miseria y de la guerra se cierne sobre los muchachos de un barrio popular de Bogotá. Ronald tiene 20 años (protagonizado por Pacho Bolivar), es el propietario de una bicicleta engallada con la que recorre, haciendo publicidad a fuerza de voz y megáfono, las polvorientas calles del barrio el Paraíso; un enclave de miseria con una vista privilegiada sobre la ciudad de Bogotá. Está enamorado de Lady, una chica del barrio, con la que vivirá una historia de amor que se verá truncada por el absurdo, cuando un teniente ambicioso, un sargento sin escrúpulos y su amante montan una fábrica de bajas en combate para lograr ascensos y recompensas... Entrevista con Pacho Bolívar, protagonista de esta película que se estrenará el 25 de noviembre en las salas de cine.

Colombia es independiente porque no hay una industria como tal, como en Hollywood, como en la India tal vez, como en Argentina ahora que se está formando, pero a pesar de ser una película independiente, cine-arte que es un target muy poco, es una película de 16.000 espectadores a diferencia de películas comerciales que alcanzan el millón de espectadores, es un filme que tiene una historia de amor, un antagónico, tiene un final poco usual, entonces si sabemos que hacer cine independiente o hacer cualquier producto independiente con contenido social en Colombia es muy difícil porque la gente no lo va a ver, el público para ese tipo de proyectos es muy, muy poco y lo que hablábamos ahora , esto es un negocio, los productores están haciendo sus cosas y los productores independientes necesitan algo para vivir, comer, viajar. El amor está porque lo hacen con pasión y todo, pero se debe saber que se necesita con qué comer, como los actores.

Qué les recomiendo, que sigan haciendo lo que hacen. Hay un cine que se puede hacer con contenido social, con mensaje, con estructura, pero que todo tenga una base en el guión para que a la gente la entretenga, es el caso de “Silencio en el paraíso”, una historia de amor que termina trágicamente. Tú vez que sí es una película cine-arte, lenta, de planos prolongados pero al final reúne todos los puntos de la película, es una película con una estructura de guión muy bien hecha, no hay que dejar de hacer lo que a uno le gusta, este tipo de proyectos no llegan muy lejos entonces hay que meterles algo adicional para que los conozcan y que también podamos vivir como productores o como actores.

¿Qué recomendación les das a los productores al contar este tipo de historias?

Pacho Bolívar: Esta película deja un nudo en la garganta al final, porque no dan ganas de aplaudir, no dan ganas de nada. Dan ganas de mandarlo todo pal carajo pues, a los productores, esa película tiene un ventaja, tenemos que saber que es una película independiente… en realidad todo el cine en

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ISO M O R P M O C L E , “MIRE O” ESTÁ CL ARÍSIM lla Fa a r d n a x e l A . a r D Alexandra Falla Zerrate nacida en Neiva, es Comunicadora Social de la Universidad Externado, Magíster en Ciencias Políticas de la Javeriana y Especialista en Derechos de Autor y Propiedad Intelectual. Durante su trayectoria pública ha ocupado distintos cargos entre ellos: Asesora de la liquidada Comisión Nacional de Televisión, directora operativa del Canal Capital, directora de la Radio Difusora Nacional de Colombia, Coordinadora académica de la Facultad de Comunicación Social del Externado y Subgerente de comunicaciones de Transmilenio.

Alexandra Falla Zerrate, quien fue postulada por el Gobernador de Risaralda, Carlos Alberto Botero López, es la nueva representante de los gobernadores ante la Junta Nacional de Televisión.En entrevista concedida a la Revista AL Aire y el Canal Cinco de Antena La Estrella nos dio las siguientes declaraciones: FOTO: Canal 5 La Estrella

Canal Cinco: Después de la liquidación de la CNTV y la creación de este nuevo ente ¿la ANTV qué proyecto plantea?

Alexandra: Hay varios proyectos que están definidos en una agenda estratégica, este es un primer gran cambio pues lo que se plantea la autoridad es manejar una agenda estratégica año a año en la que todos los ciudadanos puedan ver cuáles son las prioridades de la entidad, qué tipo de trabajo se va a desarrollar y cómo lograrlo.

Este es un proceso que ya está en curso, ya se han publicado unos pliegos de condiciones para los procesos licitatorios. Esta es una parte de la apertura del mercado, la otra tiene que ver con un proceso que también ya está en curso y que es la contratación de la banca de inversión quien determinará el número de canales de televisión abierta… digamos, más indicado para la industria de la televisión en Colombia, es decir, a través del estudio que hará esta banca de inversión, que ya está en proceso de contratación, tendremos el insumo para, como miembros de junta, tomar las decisiones respectivas frente a tres o cuatro canales de televisión abierta nacional de operación privada.

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Para este año existen varios temas fundamentales a trabajar en esta agenda estratégica, el primero de ellos es la apertura del mercado y esto se refiere a dos cosas fundamentales, de un lado la televisión por suscripción, para lo cual hemos abierto nuevos procesos licitatorios a través de los cuales se otorgarán nuevas licencias para operadores de televisión por suscripción. Estamos absolutamente convencidos de que la competencia es sana, que es buena, y les en términos de la oferta para el usuario, de los precios que se brindan, de la calidad de la atención por parte de los operadores de televisión por suscripción.

Ese es un primer elemento importante que tiene que ver con la apertura del mercado. Otro tema prioritario de la agenda estratégica lo

constituyen las auditorías empresariales a la televisión por suscripción, fue la extinta CNTV quien inició el año pasado proceso de revisión. Este año tendremos, seguramente, la conclusión de esas auditorias empresariales que ya irán dirigidas a otros prestadores del servicio como la televisión comunitaria y probablemente otras auditorias que se planteen para concesionarios de televisión por suscripción.

Otro punto fundamental de la agenda estratégica para 2012 es el proyecto de DTH Social con el que se pretende que en los 220 municipios de Colombia que hoy no cuentan con señal de televisión puedan tenerla a través de la televisión satelital y a un precio, digamos reducido o pequeño de los decodificadores a través de los cuales estos municipios que se han encontrado aislados de la televisión abierta puedan tener acceso a los canales nacionales de operación abierta.

Como ustedes ven cada uno de estos bloques de la agenda estratégica constituyen retos gigantes para la nueva ANTV, pero creo que lo más importante es que, no obstante, llevamos solamente desde el 10 de abril en funcionamiento ya hemos avanzado en muchos de ellos y estamos además en otro proyecto que, por supuesto, interesa bastante al canal donde ustedes laboran, que es el proyecto de la televisión comunitaria. Este es un proyecto que se está hasta ahora trabajando, hemos hecho mesas de discusión con los canales comunitarios y esperamos próximamente estar expidiendo la reglamentación respectiva.

Al Aire: ¿La ANTV ha considerado regular la televisión Online?

Alexandra: El tema de la televisión móvil y de la televisión Online tiene diferentes perspectivas, una es la que nosotros conocemos como IPTV, no sé si ustedes lo hayan revisado, pero IPTV está considerado cuando ofrece una parrilla de programación como televisión por suscripción, es así como UNE, por ejemplo, ofrece el servicio de IPTV a sus usuarios y tenemos entendido, con una licencia que hemos otorgado recientemente esta semana a las empresas públicas de Cali, que EMCALI también va a empezar a prestar el servicio de IPTV.

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PERSONAJES Insisto entendida la IPTV como televisión por suscripción en la medida en que ofrece una grilla de programación, frente a otro tema de televisiones móviles como se han denominado, serán temas que tendrá que empezar a abordar el sector, no solamente la ANTV sino el sector de las telecomunicaciones en la medida en que seguramente algunos de los elementos que tengan que ver con estas nuevas formas tecnológicas que ofrecen televisión, no solamente correspondan a las competencias que la Ley 1507 ha dado a la ANTV , sino a otras entidades como la CRC, por ejemplo se me ocurre, en primera instancia en todo lo que tiene que ver con regulación de mercados y en ese sentido próximamente tenemos que abordar de manera interinstitucional esos temas.

Canal Cinco: Frente a la apertura del TLC y el eminente ingreso de nuevos operadores de televisión por suscripción, ¿Cómo generar una sana competencia frente a la televisión comunitaria, ya que ésta no estaría en igualdad de condiciones al no poder ofertar más de siete señales codificadas y estar limitado en su número de usuarios?

Alexandra: Lo primero que yo resaltaría al hablar de la competencia entre televisión por suscripción y televisión comunitaria es que yo creo que la televisión comunitaria no está hecha para competirle a la televisión por suscripción, porque la televisión comunitaria tiene un sentido completamente diferente al sentido comercial que tiene la televisión por suscripción. La televisión comunitaria es una televisión que está pensada en el autoservicio de comunidades organizadas, en la posibilidad del fortalecimiento de procesos de identidad de comunidades organizadas y en este sentido los criterios de desarrollo de la televisión comunitaria deben ser completamente diferentes a la televisión por suscripción.

En cuanto a la competencia en materia de televisión por suscripción sí creo que es importante que haya una apertura y que otros cable operadores puedan llegar al mercado con ofertas distintas para nuestros usuarios; hoy en el país tenemos solamente 46 cable operadores que, si pensamos en el tamaño nacional, en el número de habitantes, en verdad 46 cable operadores son un número bajo con relación al territorio nacional.

Al Aire: ¿El plan Vive Digital involucra de alguna manera al cable operador que ya está operando en la región?

Alexandra: El tema de Vive Digital es un tema que corresponde netamente al MINTIC, creo, por lo que conozco del proyecto, que tiene varias aristas, una de ellas tiene que ver con la producción de contenidos audiovisuales. Ya desde la perspectiva de la tecnología, pero la ANTV no hace parte del proyecto Vive Digital, el proyecto de MINTIC y ustedes saben que la ANTV es un organismo autónomo, pues si tiene asiento el ministro de las TIC, pero MINTIC y ANTV manejan proyectos distintos.

Canal Cinco: ¿Cuando los cable operadores ofrecen sus servicios gratuitos, los pagos de compensación correspondientes al servicio sí están llegando a la ANTV? Alexandra: Creo que frente al tema de la compensación de los cable operadores es muy importante señalar que la ANTV ha tomado una decisión bien importante finalizando el mes anterior que fue el cambio en el esquema de compensación de la televisión por suscripción en Colombia. Éste esquema se venía desarrollando a partir de un pago porcentual de los ingresos de la televisión por suscripción y digamos que, para resumirlo, el nuevo esquema de compensación lo que supone es que los cable

PERSONAJES Alexandra: Hay varias cosas que diría al respecto, una que en este momento nos encontramos reglamentando el Fondo para el Desarrollo de la Televisión, pero hay que tener en cuenta que los recursos de ese fondo no son inagotables y son recursos de los que viven los canales regionales, Señal Colombia, el Canal Institucional y que es importante tener en cuenta las limitaciones que tienen esos recursos. Lo otro es señalar que en distintos escenarios donde se plantean estos estímulos no hay ninguna cortapisa para que un canal comunitario participe en una convocatoria. Con ello me refiero, por ejemplo, a todo el tema que realiza conjuntamente con el Ministerio de Cultura la ANTV en los que evidentemente los canales pueden participar, entiendo eso sí que pueden tener unas limitaciones presupuestales, pero no que exista la cortapisa para que no se presenten y para que no puedan hacer productos porque no todos los productos de gran calidad son productos hechos con grandes presupuestos. operadores ya no pagarán por sus ingresos sino pagarán una suma fija por el número de usuarios que tenga cada una de las empresas.

Nosotros al tomar esta decisión, lo que hemos pensado de manera fundamental es asegurar recursos para la televisión pública, que era lo que venía sucediendo en el país, que no obstante que hemos visto que las empresas operadoras de cable han crecido en términos de sus usuarios, y en términos de su fortaleza empresarial, los ingresos que llegaban a la antigua CNTV, que eran los ingresos que nutrían el Fondo para el Desarrollo de la Televisión que es la fuente fundamental de recurso para la televisión pública venían disminuyendo año a año.

Canal Cinco: ¿Cómo se pueden seguir fortaleciendo los procesos de televisión comunitaria cuando se limita el número de usuarios?

Alexandra: Lo primero que es importante determinar es que el límite al número de abonados de la televisión comunitaria está definido y fue reglamentado por el país con la firma del tratado de libre comercio. Eso, creo que es un elemento importante, digamos sale del ámbito de decisión de la ANTV y es casi que un mandato establecido en el TLC, pero digamos que contrario a lo que está planteada la pregunta, yo no creo que el hecho de que yo sea más pequeño o más grande incida directamente en el fortalecimiento y en el cumplimiento de la función social que tiene un canal comunitario, es decir, no creo que a mayor número de usuarios de la televisión comunitaria yo tenga mayor fortaleza en la misma porque puedo tener muchos canales comunitarios muy fuertes pero que no tengan un número de abonados demasiado grande.

Al Aire: ¿Se ha considerado desarrollar un estímulo a la producción de televisión comunitaria como tal, netamente comunitaria?

Canal Cinco: ¿Cuáles son los retos y los compromisos con la televisión comunitaria por parte de la ANTV? Alexandra: Mire, el compromiso está clarísimo. El compromiso frente a la televisión comunitaria es trabajar por su fortalecimiento, por el cumplimiento de sus objetivos y en eso quiero ser reiterativa, los objetivos de la televisión comunitaria son distintos a la televisión por suscripción, son distintos a la televisión satelital y no podemos perder de vista ese norte, y en ese sentido la ANTV está comprometida con mantener, fortalecer el servicio de televisión comunitaria porque nos parece que es i m p o r t a n t e e n l a m e d i d a q u e ge n e ra u n p ro ce s o d e reconocimiento, refuerzo de identidad y genera además una construcción de lazos de vecindad y de solidaridad que son absolutamente vitales en una sociedad como la de hoy.

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Esto genera una alerta importante porque si la tendencia se hubiera seguido manteniendo en unos cinco a diez años los recursos para la televisión pública hubiesen desaparecido. Lo que hacemos con el cambio del esquema de la compensación es asegurar estos recursos a futuro para la televisión pública, en donde, por supuesto, hay un elemento fundamental que tiene que ver con los canales regionales, con RTVC que es el operador público y que constituía un mandato de Ley asegurar los recursos, no solamente para televisión pública. Esto no es un deseo de la ANTV sino que se constituye en un mandato que establece claramente la Ley 1507.

Canal Cinco: ¿La ANTV ha estudiado la posibilidad de ampliar el número de canales codificados para el operador de televisión comunitaria?

Alexandra: No, eso no está decidido en estos momentos, ustedes saben que nos encontramos en un proceso de evaluación que, además ha tenido bastante escenario para el debate de la nueva reglamentación de la televisión comunitaria. Por supuesto, tenemos claro cuáles son los principales puntos de discusión, entre ellos el número de canales codificados, el número de usuarios que pueden hacer parte del canal comunitario, la cobertura, es decir, tenemos claro cuáles son esos puntos álgidos y ahora nos encontramos valorando la nueva reglamentación de acuerdo a toda la experiencia que en su momento tuvo la CNTV y por supuesto todos los procesos de socialización y discusión que estamos haciendo de dicha reglamentación.

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EXPERIENCIAS YA EL MONO CABU R COMO CONTADO DE HISTORIAS

LUCÍA GUERRERO HEREDIA Directora Comercial Revista AL AIRE

El Mono Cabuya como contador de historias hace un homenaje a una de las empresas más prósperas del país y publica un cuento que se ha querido llamar "La leyenda del Águila Roja".

Hernando: En 1991 cuando hicimos el montaje de la televisión comunitaria, lo que antes llamábamos antena parabólica, pues la idea era montar un canal de televisión, creo que fuimos de los primeros en el país que empezamos a experimentar lo que significa tener un canal de televisión, pero no en 1991 si no más atrás, eso fue en 1983 cuando en la Casa de la Cultura teníamos un betamax de la época y una cámara; nosotros hacíamos un noticiero para presentarlo allá, entonces alguien nos dijo que en el medio televisivo se hablaba mucho de la televisión por cable de los Estados Unidos. Dije: “Bueno… televisión por cable, se distribuye señal por un cable”.

tuvo mucho éxito, ya en esas me animé he hice un préstamo con un banco, fui a parar a los Estados Unidos y allí compré un equipo de grabación, de en esa época era Betacam, que no tenia Telecafé... a donde llegué a ofrecerles mi trabajo. Ellos dijeron “Esto no nos sirve” yo llegué con mi programa en Betacam, me dijeron “Nosotros no se lo podemos recibir, es que no tenemos Betacam, esa es una tecnología muy alta para nosotros”. El formato del canal era U-Matic ¾, sin embargo, tiempo después les hice una producción y la presentamos en un especial de navidad, con el cual recibimos un premio con la universidad, el programa Un Cuento De Navidad contaba con los personajes de don José y Doña María visitando al Mono Cabuya, ellos iban de paso para Belén de Umbría y esa noche nace el niño Jesús. ¡Pero lo interesante es que ellos eran campesinos! con el colombo iberoamericano de Medellín.

Estuvimos pasando el noticiero durante varias semanas, pero llega alguien y nos dice, “Cuidado que daña el Betamax” y suspendimos eso. Yo creo que fue la primera experiencia de televisión comunitaria, en 1991 con la llegada del sistema de televisión comunitaria yo puse una antena que un amigo me regaló, una antena como de ocho metros de diámetro. Esa antena me la recibieron quienes fueron a hacer la instalación los desarrollistas, por ello la cuota quedó más baja, el resultado fue que se afilió mucha gente y ahí fue cuando empezamos con Telesupia que nació un 4 de octubre de 1991. Entre los programas que teníamos era Tevechivariedades, Supiaecologico, La Familia Campo Alegre, Locotidiano, Supilosos y otra serie de programas, uno que se llamaba La Pianola Musical, cuando empezamos con la experiencia de La Familia Campo Alegre era salir al campo a hablar con ellos, a resaltar su trabajo, a mí me ocurrió un personaje que se llama Mono Cabuya, pero este ya había surgido en radio en 1988.

Con este formato nos ganamos un premio al mejor dramatizado de la televisión regional, ante la acogida que tuvo. Para el 2003, Telecafé tenía un programa que se llama Telecafé Tv en el que se mostraban las mejores realizaciones de los canales comunitarios, Apia participó con un dramatizado que hicieron. Belén de Umbría una novela, “Deseo Mortal” de un amigo ya fallecido, Julián Gil Bolívar, y una serie de documentales tanto de Telesupia como de los municipio y lo alternaba con La Familia Campo Alegre, que era el programa donde salía el Mono Cabuya allí actuaba con Teodoro Getas.

Lucia: ¿Usted representaba su personaje?

Sí, lo hice para televisión, entonces yo comencé a caracterizarlo, la barba antes era más blanca, luego encontré un color para que me diera la pinta amarilla en la barba y el cabello, empecé a envejecerme. Como asistía a clases de teatro sabía cómo maquillarme, lo hacía solo, me pintaba las arrugas. El programa

Al año me dicen en Telecafe: “¿Usted qué va a hacer… va a continuar?”, les dije que me tendrían que pagar para poder continuar, y dijo “Listo, hágale que le pagamos desde el 2002 hasta el 2008…”. Estuvo el programa presentándose con muy buena sintonía, me retiré por efectos de que yo era el camarógrafo, era el editor, era libretista luminotécnico, sonidista y director.

Entonces a mí eso me estresó bastante con el tiempo, yo pedí que me subieran un algo más de sueldo, pero no se pudo llegar a un

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EXPERIENCIAS

Entonces la experiencia que tuvimos fue que desde la casa de la cultura, tres casas arriba montamos una señal en “LAFENOL” (cable Bipolar Plano - TV - 300 OHMS) que era el que anteriormente se utilizaba en la televisión, se comunicaba desde una antena hasta el televisor (era el cable plano), entonces con ese cable tiramos y pegamos varios televisores. Fueron como 8 televisores desde la casa de la cultura tres cuadras arriba hasta el último televisor donde la señal ya llegó defectuosa, nosotros no sabíamos por qué, sacábamos la señal RF OUT y en cada parte que la necesitábamos hacíamos un corte.

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acuerdo. Me retiré -ellos esperaban que yo volviera- y yo esperaba que ellos me llamaran, pero ninguno de los dos lo hizo… eso pasó...

El programa se siguió emitiendo porque ellos tienen los derechos, actualmente sale todos los días en Telecafe a las 6 am. Entonces el programa en ese tiempo ocupaba el segundo lugar de audiencia, después de El Despecho. En la actualidad mucha gente lo ve pero no tiene la misma sintonía. Estamos esperando ahora con el paisaje cultural cafetero volver a retomar, pero ya de pronto no con el nombre de andanzas que es como se llama sino “Paisajiando” que es como lo vamos a llamar. Empezar a mostrar todo nuestro paisaje no solamente al eje cafetero sino al país, mostrar los valores nuestros, la gente que tiene que ver con el agro, la gente que tiene que ver con la producción de café, nuestros artistas, todo lo que se halla inmerso en el mundo del café.

Lucia: ¿Cómo inició en Supia Tv? En el canal de Supia Tv hice parte de la junta directiva, luego estuve iniciando un programa radial pero en televisión que se llamó Radiociudad Supia, posteriormente se trasformó en Hola Supia, del cual ya tomó las riendas un amigo, lo dejé en sus manos.

Me retiré y comienzo con mis labores, me fui a vivir a una finca, me tomé un año sabático, dedicándome a hacer documentales, una especialidad mía y presentándome a convocatorias. Me presenté a una de Telelantioquia para un programa de humor, lo que pasa es que es muy difícil entrar allá por razones de tipo regional, político, de pronto no se ajustaba el formato nuestro a lo que ellos exigían, no sé cuáles serían las condiciones, pero el programa, y nosotros lo sabemos, logró el cariño de la gente y adicional cuenta con actividades comerciales propias.

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Lucia: ¿El programa va seguir con el personaje Mono Cabuya?

Hernando: En la primera etapa del programa estuvo con Pedro Getas, luego con otros personajes como José Carriel y Juan Pelotas. El programa volvería, si Dios lo permite, con Mono Cabuya y Pedro Getas en la búsqueda de la identidad nuestra, de la identidad cafetera.

Lucia: Los documentales que usted hace ¿tienen alguna salida en la televisión?

Yo hacía documentales para Supia Tv, hice 48 episodios de “Hoy Sos Vos”, en el que se entrevistaban personajes; otro alterno que se

llamaba “Tejiendo Valores” y un programa, “Panorama Cultural”, ya luego la empresa pasó a ser Cable privado... me he inclinado más por lo comunitario, por el énfasis que uno le da, más interacción con la comunidad, sus necesidades.

Se trata de reconocer que este gremio es muy difícil porque a veces lo atacan los monopolios que lo quieren acabar, pero esto tiene mucha fuerza, y la fuera reside en los canales comunitarios.

Prácticamente una de las fortalezas que tienen actualmente los sistemas comunitarios es el canal comunitario, ¡es eso! pero veo que los canales se quedan en musicales, de pronto hasta películas.

Yo creo que debe haber una motivación más grande en hacer que en el canal se haga producción propia, de mucho más contenido, ir donde el personaje anónimo, la persona que está haciendo cosas por la comunidad, que poco se conoce de él, trabajar en la parte ecológica, descubrir tantas cosas interesantes, hacer las narraciones de nuestro pueblo, en… digamos en lo que refiere a los mitos y leyendas, por ejemplo, en uno de los programas me fui acompañando a un maestro que recorría 8 kilómetros de subida y 8 kilómetros de bajada, 16 kilómetros para llegar a una escuela distante de mi municipio, entonces yo le hice un programa porque a mí me parece que esa gente hay que resaltarla, hay que destacar a la persona común y corriente que está poniendo su granito de arena por hacer grande nuestro país; ir en búsqueda de personas que pronto pueden ya morir biológicamente o están ya en su proceso, hablar con ellas, que nos cuenten cómo hicieron para participar en actividades culturales, en las fiestas.

Tenemos el caso de una señora que hacía las comparsas… eso es lo que debemos buscar en los canales comunitarios, esa indagación por nuestra identidad, ese sentido de pertenencia, que sigamos siendo un lazo de unión con las comunidades mismas, que seamos partícipes de todos los procesos políticos, sociales, culturales, comunicativos que se viven en el municipio.

Para eso fueron creadas las televisiones comunitarias, hay gente que, de pronto por hacer otras cosas, descuida eso, a veces es entendible, pero yo creo que se trata más de insistirle a la parte de producción propia, enfatizar todos esos procesos para que podamos fortalecerlo, para que podamos continuar haciendo una programación más sólida, de mayor profundidad, no contentarnos con los musicales o haciendo magazines en directo sino que también nos adentremos en el corazón de la gente.

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