Panorama Audiovisual 18 - Agosto

capa.indd 1

Ano 02 - Edição 18 - Agosto/2012

9 772236 033602

18

Aposta na robótica

comunicação integrada

ISSN 2236-0336

Ross Video

14/08/12 21:09

2_capa_pagina3.indd 2

14/08/12 20:51

2_capa_pagina3.indd 3

14/08/12 20:51

BRAVA-AG.COM

brasvideo broadcast intelligence

brasvideo brasvideobroadcast broadcastintelligence intelligence

BRA BV R A -VAAG- A . CG O. CM O M

AA BRASVIDEO BRASVIDEO APRES APRES QUE QUE SÓ SÓ QUEM QUEM SABE SABE

INFRAESTRUTURA MIR INFRAESTRUTURA MIR Integração de produtos r Integração de produtos simplificando operações.r simplificando operações.

ENCODERS E SERVIDOR ENCODERSeEcomerciais SERVIDOR Programas Programas e comerciais forma confiável, rápida e forma confiável, rápida e

GRÁFICOS & MAM VIZ GRÁFICOS & MAMsoftw VIZ Os mais avançados Os maisvirtual, avançados softw cenário grafismo cenário virtual, grafismo

SWITCHERS ROSS VID SWITCHERS ROSS VID Switchers de alta confiab Switchers de alta confiab rápida e fácil. rápida e fácil.

CABOS E CONECTIVIDA CABOS CONECTIVIDA Os mais Eavançados proc Os mais avançados procp fabricação de produtos fabricação de produtos p

Brasvideo, a empresa que mais entende de broa Brasvideo, a empresa que mais entende denas broap com soluções inteligentes implementados com soluções inteligentes implementados nas p

Entre em contato com a Brasvideo agora mesmo e descubra como um bom projeto de Entre broadcast em contato faz toda comaadiferença Brasvideopara agora rentabilizar mesmo eedescubra otimizar sua como emissora. um bom proje Entre em contato com a Brasvideo agora mesmo e descubra como um bom projeto de broadcast faz toda a diferença para rentabilizar e otimizar sua emissora.

capa_folder.indd 2

15/08/12 17:21

APRESENTA PRODUTOS SOFTWARES EXCLUSIVOS BRASVIDEO APRESENTA PRODUTOS E SOFT APRESENTA APRESENTAAPRODUTOS PRODUTOS EEESOFTWARES SOFTWARES EXCLUSIVOS EXCLUSIVOS SABE INTEGRAR TECNOLOGIA PODE OFERECER. QUETECNOLOGIA SÓ QUEM SABE INTEGRAR TECNOLOGIA PO SABE SABEINTEGRAR INTEGRAR TECNOLOGIA PODE PODE OFERECER. OFERECER.

STRUTURA MIRANDA RUTURA STRUTURA MIRANDA MIRANDA ão de produtos reduzindo custos e ão de de produtos produtos reduzindo custos custos e e ando operações.reduzindo do ando operações. operações.

ERS E SERVIDORES HARMONIC SERS E eSERVIDORES Ecomerciais SERVIDORES HARMONIC HARMONIC mas organizados de mas e comerciais e comerciais de de onfiável, rápidaorganizados e organizados econômica. onfiável, ável, rápida rápida e econômica. e econômica.

OS & MAM VIZRT OS & MAM & MAM VIZRT VIZRT do mercado para avançados softwares avançados softwares mercado ançados softwares do do mercado parapara virtual, grafismo e MAM. virtual, grafismo e MAM. ual, grafismo e MAM.

HERS ROSS VIDEO HERS ROSS VIDEO RS ROSS VIDEO rs de alta confiabilidade com operação rsfácil. de confiabilidade operação de altaalta confiabilidade comcom operação fácil. cil.

E CONECTIVIDADE BELDEN Eavançados CONECTIVIDADE BELDEN CONECTIVIDADE BELDEN processos e controles na avançados processos e controles ançados processos e controles na na ão de produtos para broadcast. ão produtos broadcast. de de produtos parapara broadcast.

AUTOMAÇÃO ETERE INFRAESTRUTURA MIRANDA AUTOMAÇÃO AUTOMAÇÃO ETERE O sistemacustos deETERE automação mais seguro para a sua Integração de produtos reduzindo e O sistema de automação mais seguro parapara a sua O sistema de automação mais seguro a sua simplificando operações.emissora. emissora. emissora.

A O em

SLOW MOTION ORAD ENCODERS E SERVIDORES HARMONIC SLOW MOTION ORAD SLOW MOTION ORAD para slow motion.

Tecnologia sem limites Programas e comerciais organizados de semsem limites parapara slow motion. limites slow motion. forma confiável, rápidaTecnologia eTecnologia econômica.

S Te

JORNALISMO AP ENPS JORNALISMO APnotícias ENPS JORNALISMO AP ENPS O software de mais utilizado no Brasil GRÁFICOS & MAM VIZRT O software de notícias mais utilizado no no Brasil O software de notícias utilizado Brasil e no mundo.

Os mais avançados softwares do mercado paramais e noe no mundo. mundo. cenário virtual, grafismo MAM.

J O e

TRANSMISSÃO PARA JORNALISMO E EVENTOS TRANSMISSÃO PARA JORNALISMO EVENTOS TRANSMISSÃO PARA JORNALISMO E EVENTOS Transmissão de imagem e som com Etecnologia SWITCHERS ROSS VIDEO Transmissão de operação imagem e som comcom tecnologia Transmissão de imagem e som tecnologia 3G e 4G.com Switchers de alta confiabilidade 3G 3G e 4G. e 4G. rápida e fácil.

T Tr 3

CABOS E CONECTIVIDADE BELDEN Os mais avançados processos e controles na fabricação de produtos para broadcast.

ntende de broadcast no Brasil e que tem mais projetos Brasvideo, a empresa que mais entende de broadcast no Brasil e que tem mais projetos ntende nde de de broadcast broadcast no no Brasil Brasil ecom que e que tem tem mais mais projetos projetosimplementados nas principais emissoras nacionais. mentados nas principais emissoras nacionais. soluções inteligentes mentados ntados nasnas principais principais emissoras emissoras nacionais. nacionais.

ua emissora.

11 3151 5093 o um bom projeto de broadcast faz toda| abrasvideo@brasvideo.com diferença para rentabilizar e otimizar sua emissora. ua missora. emissora.

11 3151 11 3151 5093 5093 | brasvideo@brasvideo.com | brasvideo@brasvideo.com www.brasvideo.com www.brasvideo.com www.brasvideo.com

capa_folder.indd 3

11 3151 5093 | brasvideo@brasvideo.com www.brasvideo.com

15/08/12 17:21

w w

Editorial

w

Conhecimentos renovados

Edição: Ano 2 • N° 18 • Agosto de 2012 Presidência & CEO Victor Hugo Piiroja e. victor.piiroja@vpgroup.com.br Gerência Geral Marcela Petty e. marcela.petty@vpgroup.com.br

A SET Broadcast & Cable é a oportunidade anual para renovar os conhecimentos sobre como fazer televisão e audiovisual em todos os níveis. É um evento, antes de tudo, democrático. Para aqueles interessados em resolver questões imediatas sobre a compra de um tripé ou uma câmera. Está tudo ali, ao alcance das mãos. Se uma empresa precisar integrar sistemas de edição, armazenamento, redes de dados ou gerenciamento, poderá encontrar mais de 15 opções para confrontar as configurações, desempenho e preço. Não faltam soluções para emissoras de televisão, rádio, cinema, produtoras e operadoras de canais pagos e IPTV porque os principais fabricantes brasileiros e internacionais entendem e valorizam um evento desta dimensão.

Este encontro também é capaz de atrair dirigentes de todas as regiões e das maiores empresas de comunicação do país pela diversidade de temas selecionados para o Congresso, que começa um dia antes da feira e dura quatro dias.

São 180 palestrantes divididos em 45 painéis que abrangem cada aspecto da comunicação audiovisual. Estão incluídos áudio, 3D, câmeras para jornalismo, iluminação de estúdios, broadband, formação, satélite, transmissão por fibra e o espaço para trabalhos acadêmicos, entre outros.

Como destaques neste ano, devemos citar a apresentação da iniciativa Future of Broadcast Television (FoBTV), que reúne diversas entidade pelo mundo para discutir quais serão as tecnologias que irão integrar a próxima geração da produção e das transmissões de TV. Entre elas está o padrão de codificação de vídeo High Efficiency Video Coding (HEVC), que será detalhado pela Profa. Dra. Carla Liberal Pagliari. Trata-se de um projeto colaborativo entre o ITU-T Video Coding Experts Group (VCEG) e a ISO/IECE Moving Picture Experts Group (MPEG), que pretende alcançar a mesma qualidade do padrão H.264/AVC com a metade da taxa de bits que ele usa. Essa evolução

viabilizará a utilização de resoluções bem mais elevadas que as atuais, sem consumir mais banda, por exemplo.

A aprovação da padronização do HEVC pelo ISO/IEC e pelo ITU-T é esperada para janeiro de 2013 e espera-se que produtos com a nova tecnologia estarão disponíveis em 2015.

Outro assunto quente e imperdível é o Super Hi-Vision. A rede de TV japonesa NHK está pesquisando há vários anos as tecnologias que compõem a cadeia de produção para eleva-las a um patamar algumas vezes superior ao da alta definição. Na apresentação do pesquisador Kenichi Murayama será possível conhecer os detalhes dos testes de campo feitos para a próxima geração do padrão ISDB-T, que conseguiu transmitir 91 Mbps em um único canal de 6 MHz. Para termos uma ideia do avanço, a geração atual utilizada no Brasil transmite um fluxo cinco vezes menor de bits.

O Super Hi-Vision já deu origem a câmeras e outros equipamentos que foram testados nos Jogos Olímpicos de Londres, através de uma cooperação entre a OBS, NHK e a BBC para levar o sinal a três continentes e exibi-los a um público bem maior do que havia sido feito até então. Takayuki Ito, também da NHK, será o responsável por descrever as características desta produção em Super Hi-Vision, incluindo a transmissão usando uma rede Gigabit Ethernet e os sistemas de exibição utilizados.

Podemos ainda destacar alguns painéis com temas “incomuns”, como os que tratarão da chamada quinta tela, a mídia Digital Out Of Home (DOOH), que tem crescido exponencialmente; ou das experiências transmidia, que envolvem TV, novas mídias, redes sociais e interatividade; e ainda da convergência entre broadcast e broadband, que trouxe dezenas de empresas para disputar um mercado antes dominado por algumas companhias de mídia.

Fernando Gaio

Departamento Financeiro Rodrigo Oliveira e. rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Designers Gráficos Débora Becker e. debora.becker@vpgroup.com.br Bob Nogueira e. bob.nogueira@vpgroup.com.br Web Designer Robson Moulin e. robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Wander Martins e. wander.martins@vpgroup.com.br Diretor de Redação Fernando Gaio (MTb: 32.960) e. fernando.gaio@vpgroup.com.br Editor Eduardo Boni e. eduardo.boni@vpgroup.com.br Editora Assistente Renata Primavera e. renata.primavera@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo e. acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores Felipe Goulart . Mauro Justto Publicidade – Gerente de Contas Alexandre Oliveira e. alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Christian Visval e. christian.visval@vpgroup.com.br Publicidade – Gerente de Contas Internacional Roberta Petty e. roberta.petty@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online s. www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão - HR Gráfica

comunicação integrada

Alameda Amazonas, 686, G1, Alphaville Industrial 06454-070 - Barueri – SP – Brasil t. + 55 (11) 4197 - 7500 s. www.vpgroup.com.br Alameda Amazonas, 686, G1, Alphaville Industrial

PanoramaAV

PanoramaAVBR

Página 4

SON_00 04a05_(editorial).indd 4

14/08/12 18:42

SON_00

w w w. s o n y p ro . c o m . b r w w w. s o n y p ro . c o m . b r w w w. s o n y p ro . c o m . b r w w w. s o n y p ro . c o m . b r

A família 35mm da Sony aumentou: AAfamília 35mm da Sony aumentou: família 35mm da Sony aumentou: vem aí a NEX-FS700 com 4k ready.

A família 35mm da Sony aumentou: vem aí a NEX-FS700 com 4k ready. vem aí a NEX-FS700 com 4k ready. vem aí a NEX-FS700 com 4k ready.

NEX-FS700 NEX-FS700 NEX-FS700 NEX-FS700

Conh ça a NCEoXn h e -nFe o a NCEC S h çe7aç0a0 o X n nN h a F a EFX a0 0 e -ieS aBN rça7 F n S EaX 700 F r oa e F i rsa7 0 n adFceaS B n t rdoaaFdeci i r a 0 a nB Caadbacrlsaet aBnrdor o a Cd2acbalsaets t a2n0d1 C.a b l e an 2d0 1 C2 ble 2 0 1a.2 201 2. .

NEX-FS100

NEX-FS700

PMW-F3

SRW-9000PL

F35

F65

NEX-FS100 NEX-FS100 NEX-FS100

NEX-FS700 NEX-FS700 NEX-FS700

PMW-F3 PMW-F3 PMW-F3

SRW-9000PL SRW-9000PL SRW-9000PL

F35 F35 F35

F65 F65 F65

Mais possibilidades para o seu projeto, Mais possibilidades para ooseu Mais possibilidades para seuprojeto, projeto, maispossibilidades criatividade para sua produção.

Mais para o seu projeto, mais criatividade para sua produção. mais•criatividade criatividade paradesua sua produção.

NEX-FS700: NXCAM • 4k ready • para Captura imagens em alta velocidade mais produção.

NEX-FS700: • NXCAM • 4k ready • Captura de imagens em alta velocidade

até•960 fps • Filtro ND embutido Saída 3G HD-SDI NEX-FS700: NXCAM • 4k ready • Captura• de imagens em alta velocidade 960 fps •• Filtro ND •embutido • Saída 3G HD-SDI NEX-FS700:até • NXCAM 4k ready Captura de imagens em alta velocidade até 960 fps • Filtro ND embutido • Saída 3G HD-SDI até 960 fps • Filtro ND embutido • Saída 3G HD-SDI

A A

(21) 2210-2787 (21) 2210-2787 g a r a n(21) t i a o f 2210-2787 icial Sony Brasil g a r(21) a n t i a 2210-2787 oficial Sony Brasil

(11) 3467-3353 (19) 3741-4488 (11) 3467-3353 (19) 3741-4488 é g a(11) r a n t i d3467-3353 a p e l o s r e v e n d e d o r e(19) s a u t o3741-4488 rizados. é(11) g a r a n3467-3353 t i d a p e l o s r e v e n d e d o(19) r e s a3741-4488 utorizados.

Sony é um Patrocinador cialPatrocinador da FIFA SonyOfi é um Oficial da Patrocinador FIFA Sony é um Sony é um Patrocinador Oficial da FIFA Oficial da FIFA

(11) 3875-3239 (11) 3875-3239 (11) 3875-3239 (11) 3875-3239

só só A garantia oficial Sony Brasil só é garantida pelos revendedores autorizados.

Sony é uma marca comercial registrada da ASony g a rCorporation. a n t i a o f i c i aTodos l S o nos y Bpesos r a s i l esas ó émedidas g a r a n tnão i d a métricas p e l o s r esão v e naproximados. d e d o r e s a u tAs o r iimagens z a d o s . visualizadas neste anúncio são simuladas. gráficos e ilustrações podemenão corresponder a uma representação fiel da Sony é uma marca comercial registrada daFotos, Sony Corporation.

Todos os pesos as medidas não métricas são aproximados.

Asrealidade. imagens visualizadas neste anúncio são simuladas. gráficos e ilustrações não corresponder a uma representação fiel da realidade.

Sony é uma marca comercial registradaFotos, da Sony Corporation.

Todos podem os pesos e as medidas não métricas são aproximados.

As imagens visualizadas neste anúncio são simuladas.

Sony é uma marca comercial registrada da Sony Corporation. os pesos e asnão medidas não métricas aproximados.fiel Asda imagens visualizadas neste anúncio são simuladas.

Fotos, gráficos eTodos ilustrações podem corresponder a umasão representação realidade.

Fotos, gráficos e ilustrações podem não corresponder a uma representação fiel da realidade.

SON_0020_11AQ_AGOSTO AN RV PANORAMA AUDIO VISUAL 23X31.indd 1

02/08/12 17:44

SON_0020_11AQ_AGOSTO AN RV PANORAMA AUDIO VISUAL 23X31.indd 1 04a05_(editorial).indd 5 SON_0020_11AQ_AGOSTO AN RV PANORAMA AUDIO VISUAL 23X31.indd 1

02/08/12 17:44 14/08/12 02/08/1218:42 17:44

SUMÁRIO

1616

Prévia 21ª SET Broadcast & Cable O maior evento da América Latina destinado às tecnologias para produção de televisão, rádio, cinema e novas mídias, que acontece entre 21 e 23 de agosto de 2012, registra um crescimento de 10% no número de expositores na comparação com o ano passado. No total, são quase 300 marcas e fabricantes de diversas partes do mundo.

98 Maxon Cinema 4D 98

Inovações em modelagem, desempenho e integração de produtos trazem uma nova experiência nas criações de alto impacto para profissionais 3D.

106 Movimento, muito movimento 106

Num momento de concorrência acirrada entre os fabricantes de switchers, a Ross surpreende o mercado com duas aquisições que complementam muito bem o seu portfólio. Depois de comprar a FX-Motion, especializada no controle robótico de câmeras, a empresa chegou à NAB 2012 com mais uma companhia do ramo no bolso: a Cambotics.

1118 18 Pós-Produção 118

Quanta Post aposta no envolvimento dos seus profissionais nas etapas de pré-produção e produção para auxiliar na escolha correta de locações, câmeras, iluminação e movimentos que facilitem os processos de efeitos e finalização.

134 MXF 134

Na década de 1990, um grupo de engenheiros, representando um número de usuários finais e fabricantes, reuniu-se com uma missão: desenvolver um formato de arquivo aberto para facilitar o intercâmbio de vídeo, áudio, dados, e metadados associados dentro de um fluxo de trabalho baseado em arquivos. Esta iniciativa levou ao desenvolvimento do MXF (Material eXchange Format)

142 142 Produção nacional

aprovado pela SMPTE em 2004.

A Lei 12.485/11 começa a mexer com a organização das produtoras independentes brasileiras. O aumento da demanda e a perspectivas de novas produções são vistas com otimismo pelos executivos das principais produtoras. No entanto, a qualidade das produções já gera preocupação.

154 1154 54 Smoke 2013 for Mac. Ele muda tudo?

A Autodesk reuniu o que tinha de melhor em edição e pós-produção para atender os profissionais que desejam controlar todas as fases do processo a um preço muito convidativo. Com a distribuição das versões para teste e o início das vendas até o final do ano, logo conheceremos o impacto do Smoke no mercado audiovisual.

Página 6

sumario.indd 6

14/08/12 00:11

O novo DaVinci Resolve 9 agora está ainda mais rápido e fácil de usar!

Com mais de 25 anos de experiência em correção de cor, o DaVinci Resolve é o sistema de graduação de cores mais amado do mundo. Somente o DaVinci Resolve é feito para atuar em tempo real, o tempo todo, então ele acompanha você quando está trabalhando em projetos com clientes de alta demanda. Com o mais criativo conjunto de ferramentas e a mais alta qualidade de imagem, é fácil ver porque o DaVinci Resolve é mais usado do que qualquer outro sistema, em filmes de Hollywood, seriados de televisão, vídeos de musicais e comerciais de alta qualidade em emissoras de televisão.

Automatizado para velocidade O DaVinci Resolve inclui mais ferramentas automáticas, tais como a janela 3D de rastreamento com 99 pontos, então você raramente vai precisar rastrear janelas manualmente! Você terá comparações visuais automaticamente para 3D, classificações automáticas, auto estabilização, equiparação automática de cores em 3D, XML automático, AAF e conformação de EDL, proxies em tempo real, detecção automática de cenas e muito mais.

A melhor compatibilidade do mundo

Maior criatividade Com um conjunto de ferramentas maciças projetadas por coloristas para coloristas! O inovador projeto baseado em Primárias YRGB proporciona uma graduação mais criativa e imagens com melhor aparência. Combinado com PowerWindows™, mistura de RGB, Curva de classificação, borrar, aguçar, névoa, chaveamento, redução de ruído e qualidade de processamento com 32 bits, você tem mais com o DaVinci Resolve.

Processamento de um super computador O DaVinci Resolve usa um grupo de GPUs para ter o desempenho em tempo real de um super computador. Simplesmente conecte uma placa gráfica comum adicional (GPU) para obter mais desempenho. Dá para ter até 3 GPUs em um Mac OS X ou incríveis 16 GPUs em um Linux. A liberdade é sua sem custos adicionais em aquisição de software! Basta acrescentar mais GPUs quando precisar de mais potência!

A melhor compatibilidade do mundo Nenhum sistema suporta mais formatos de arquivos em tempo real. Gradue a partir de clips com formatos misturados no mesmo timeline, incluindo os formatos bayer cinemaDNG, RED™. ARRI™ e F65™ nativos, ProRes™, DNxHD™, H.264, sem compressão e mais. Tenha um timeline XML, AAF e EDL de ida e volta, completo em múltiplas camadas, com edição feita dentro do seu DaVinci Resolve! Se a sua edição mudar, o Resolve vai automaticamente religar as graduações!

DaVinci Resolve Lite

Grátis

Download grátis com nós ilimitados. Suporta 1 GPU.

DaVinci Resolve Software

995

US$

Resolve completacom nós ilimitados e GPUs múltiplos. Utiliza painéis de controle de terceiros.

DaVinci Resolve

Resolve completo com superfície de controle de cor para os equipamentos mais avançados.

29,995

US$

Aprenda mais hoje em www.blackmagicdesign.com/davinciresolve

sumario.indd 7

14/08/12 00:11

News > Novas Mídias

Televisão por assinatura aposta em plataformas de TV Everywhere Telecine e HBO lançam serviços para oferecer filmes e seriados em plataformas móveis, como smartphones e tablets, sem custo adicional ao assinante. por Renata Primavera

O

consumidor da televisão por assinatura no Brasil acaba de ser premiado com mais uma maneira de assistir ao seu conteúdo preferido, na hora e no lugar que desejar. Tudo graças ao TV Everywhere, um sistema de autenticação lançado em 2009 – em uma parceria da Comcast e Time Warner - que possibilita assistir a conteúdos online. Para isso, basta a pessoa comprovar que possui a assinatura prévia do canal via uma operadora de TV por assinautra.

Ou seja, se você possui um pacote de TV por assinatura que contenha a adesão aos canais HBO, por exemplo, poderá ter acesso à sua plataforma de TV Everywhere através de conexão à Internet.

HBO GO A HBO foi a primeira a lançar seu serviço de TV Everywhere, já no mês de julho. Com a plataforma HBO GO, o Brasil passou a ser o primeiro país da América Latina a contar com esse serviço da empresa, que contava com mais de mil títulos na época de lançamento, com um diferencial: a ênfase em produções originais e exclusivas HBO, como seriados, filmes para televisão e minisséries.

O HBO GO terá diversas características para o assinante personalizar os serviços disponíveis, como o Series Pass, que manda

alertas e notificações de novos episódios ao usuário. O único requisito será a assinatura válida de pacotes HBO/MAX Digital com alguma operadora de TV por assinatura participante - a princípio, apenas voltado a clientes Sky - podendo ser acessada pela internet, com conexão de banda larga, em todo o Brasil. A plataforma está disponível para computadores e, em seguida, também para tablets e aparelhos móveis.

Página 8

plataformas.indd 8

14/08/12 21:08

plataformas.indd 9

15/08/12 17:17

News > Novas Mídias

“A partir de agora nossos assinantes poderão ver seus programas preferidos a qualquer hora e em qualquer lugar. A plataforma já começa a funcionar com mais de 1000 títulos de conteúdo que você não encontra em nenhum outro lugar, só na HBO. Estamos muito orgulhosos em trazer para a América Latina um produto que já é sucesso absoluto nos Estados Unidos”, afirmou Emilio Rubio, presidente da HBO Latin American Group.

A plataforma estreou com 40 séries em seu catálogo, desde as mais atuais, como “Boardwalk Empire” e “True Blood” (com episódios recentes da quinta temporada disponíveis), até todas as temporadas dos aclamados seriados da emissora, entre eles “Família Soprano”, “Roma” e também as produzidas na América Latina, como “Mandrake”, “Alice” e “Epitáfios”. Conteúdos exclusivos distribuídos pela HBO, como “Mad Men”, “Preamar” e “House of Lies”, também estarão na HBO GO. Já no quesito filmes estão produções originais da HBO como “Game Change”, “Cinema Verité” e “Too Big To Fail”, além de filmes campeões de bilheterias que integram a programação dos canais da emissora.

Telecine Play Outra emissora que disponibilizou seu serviço de TV Everywhere, em agosto, foi a Rede Telecine. A empresa é uma joint-venture entre a Globosat e quatro dos maiores estúdios de Hollywood - MGM, Paramount, Fox e Universal - e detém os direitos de exibição inédita dos filmes distribuídos por esses estúdios, que estarão disponíveis em sua plataforma, o Telecine Play. Apresen-

tando o logo “O Melhor do Cinema, Sempre Com Você”, o serviço já contava com cerca de 1.500 títulos da rede em seu lançamento, incluindo sucessos recentes de bilheteria como “Thor” e “Velozes e Furiosos 5”, grandes lançamentos do cinema nacional (entre eles “Bruna Surfistinha” e “Qualquer Gato Vira-Lata”), além de filmes de grande diretores, de Quentin Tarantino e Woody Allen a Pedro Almodóvar.

Para poder acessar esse conteúdo, o usuário precisa ser assinante de ao menos seis canais da Rede Telecine e de uma das operadoras parceiras – até o momento, só assinantes NET podem acessá-lo -, uma conexão de internet e acesso a um dispositivo com os seguintes requisitos: velocidade mínima de conexão de 1Mbps, resolução mínima de 1024 X 768 pixels e Silver Light 5 ou superior.

Por enquanto, os assinantes podem acessar o Telecine Play através de computadores, notebooks e iPads e, a partir de setembro, ele também estará disponíveis para tablets e smartphones com sistema Android, e iPhones.

O assinante poderá organizar o seu acervo da forma que preferir, criando suas próprias listas e buscando títulos pelo nome de atores e diretores. Para apresentar um cardápio de sugestões aos usuários, o Telecine fará uma curadoria, com seleções especiais, além de mostras específicas dedicadas a atores, diretores, temas, datas comemorativas, sucessos de bilheteria, longas nacionais e muito mais. Segundo a empresa, o objetivo é entregar o comando ao assinante e, ao mesmo tempo, oferecer uma plataforma ágil, prática e moderna.

Página 10

plataformas.indd 10

14/08/12 21:09

Vença com a maioria

WA SP 3D

Vença com WASP3D

Gráficos Touchscreen I Sets Virtuais I Gráficos Ao Vivo I Geração de Caracteres Coloque um pouco mais de tempero em sua apresentação eleitoral ao vivo com WASP3D, solução gráfica em tempo real. Uma variedade de efeitos integrados de design, interface de usuário intuitiva e fácil integração com os complexos dados da eleição tornam o WASP3D imprescindível para sua cobertura das eleições.

Ligue agora para saber mais sobre nossas ofertas especiais.

De 21 a 23 de Agosto, 2012 São Paulo, Brasil Estande # C-23

Contato no Brasil: 11 7712 2978 e 118*49093 www.wasp3d.com I info@wasp3d.com USA I UK I UAE I SOUTH AFRICA I SINGAPORE I BRAZIL I INDIA

plataformas.indd 11

WASP3D pure fun!

14/08/12 21:09

aviso_selenio_PANORAMA_AUDIOVISUAL_II.pdf aviso_selenio_PANORAMA_AUDIOVISUAL_II.pdf13/07/2012 13/07/201209:23:38 09:23:38 a.m. a.m.

News > Mercado

Seguros cinematográficos para produtoras AA evolução evolução da daetecnologia. tecnologia.

AA revolução revolução das das possibilidades possibilidades de de negócios. negócios.

Pedro Barros Seguros, juntamente com a Allianz Seguros, se especializou no fornecimento de seguros para o mercado audiovisual CA CSATST&& AD OD RA CACA BRBO BLBL 10212 0 22 EE TT

2012 BRO A D SET 2012 BROA CA DC SET ASST T

CABLE ST & CABLE CA ST & A D C AD OA O

SE SE

por Renata Primavera

21-23 21-23de deAgosto Agosto São SãoPaulo Paulo

Estande Estande

SEST ET2 2 010212 BRBR C C

TM TM

AA Plataforma Plataforma de de Convergência Convergência de de Mídia Mídia Selenio Selenio

M M

Y Y

CM CM

MY MY

CY CY

EE BLBL CACA &&

#1 #1

C

M

Y

CM

“A nossa análise de risco é um dos nossos principais diferenciais.

Amodelo apólice bem contratadatradicional acaba perdurando efluxo AAcada cada dia, dia, nossa nossa indústria indústria acelera acelera sua suamigração migração de deum um modelode detransmissão transmissão tradicional para paraum um fluxode detrabalho trabalho tendo uma evolução e acaba levando ao boca a boca, que é uma das principais divulgações da nossa seguradora”, mais maisBarros flexível flexíveleeeficiente, eficiente,baseado baseadoem emIP.IP.AAprodutividade produtividadeassim assimooexige, exige,eeasasnovas novasreceitas receitasdependem dependemdele. dele. afirma Newton MY

CY

CMYCMY

A

K K

CMY

primeiraplataforma plataformade deconvergência convergênciade demídia mídiada daindústria. indústria.

Selenio Selenio™™. .AAprimeira

K

Pedro Barros Seguros é uma corretora de seguros esuma corretora associada de Recife, Brasília e estamos fechando pecializada na área, sendo a responsável por toda a forcom uma outra no Rio de Janeiro.

Eles prospectam clientes e Com Comaaplataforma plataformaSelenio, Selenio,ooprocessamento processamentodedebanda banda base base dedevídeo vídeo eeáudio, áudio, aacompressão compressão eeasasredes redes IPIPcombinam-se combinam-se matação dos seguros voltados para o mercado de brotrazem para nós, para fazermos o trabalho de cotação, darmos uma umaúnica única plataforma plataforma escalável escalável eecom com economia de de espaço. espaço. e emitirmos a apólice. Ele continua aceradcastem eem produção.

Voltado às produtoras, locadoras eeconomia todas as informações empresas de serviços que possuam equipamentos na produção tando e fazendo todos os outros seguros, mas nos passa os seaudiovisual (som, iluminação, projeção, câmeras, Mó-de guros desse tipoaa por conta dapara nossa Então, Então, siga sigaem emfrente. frente.

Amplie AmplieUnidades seu seuleque leque decanais. canais.

Realize Realize transição transição paraoexpertise” oHD. HD.Ou Ou. mude mudepara paraserviços serviçosweb/ web/ veis, entre outros), esse seguro visa a uma proteção das emprePara Newton, expertise é exatamente o que diferencia a Pedro móveis. móveis.OOSelenio Seleniopermite permiteacrescentar acrescentarnovos novosserviços serviços com comconfiabilidade confiabilidadeeede demaneira maneirarentável. rentável. sas quanto a um roubo de carga numa Unidade Móvel, acidentes Barros Seguros de suas concorrentes no mercado, juntamente durante uma gravação que possam danificar equipamentos, e com cuidadosa avaliação do cliente e de seus equipamentos. “A outros tipos de inconvenientes que possam surgir durante uma nossa análise de risco é um dos nossos principais diferenciais Selenio.

Selenio.

Uma Uma evolução evolução na na tecnologia. tecnologia.

Uma revolução nas naspossibilidades possibilidades denegócios. negócios. produção audiovisual. “É um seguro muito vivo e dinâmico, está Uma emrevolução relação à concorrência.

Primeiro nos de visitamos a empresa e sempre em evolução. Ao longo de dois, três anos, essa apólice fazemos uma série de perguntas, como ‘Qual a sua área de atufoi evoluindo muito em relação às cláusulas, experiência, etc.”, ação? Que tipo de equipamentos vocês tem? Quanto você loca afirmou Newton Barros, Sócio Diretor da Pedro Barros Seguros. por mês?’. Temos que entender o que ele faz, e muito vezes gaA corretora tem 53 anos de existência. Desde o inicio, quando nhamos um prêmio menor do que poderíamos, pois esse não é o era gerenciada por Pedro Barros em parceria com a emprenosso foco. A apólice que é bem contratada acaba perdurando e sa francesa da Brasil Seguros, ela tinha como especialidatendo uma evolução e acaba levando ao boca a boca, que é uma de atender a todo tipo de necessidade de seguro que uma das principais divulgações da nossa corretora ”. empresa de porte médio poderia precisar. Após a morte de Ao longo da trajetória da empresa, ela também entrou para o Pedro no final da década de 90, seu filho Newton Barros asramo de seguros para produção de filmes. A Allianz foi a primeibroadcast.harris.com/selenio broadcast.harris.com/selenio sumiu o negócio da família, e, então, começou a voltar à corra a trazer esse tipo de apólice, que já existia no mercado interretora para o mercado audiovisual. nacional, sendo utilizada por produções na Europa, Bollywood Atualmente, a Pedro Barros atua como parceria exclusiva da e Hollywood. “Nós participamos, juntamente com a Allianz, do Allianz Seguros, como explica Newton: “a Allianz Seguros não desenvolvimento desse produto. Por exemplo, trabalhamos com Harris Harris Soluções Soluções emComunicação doBrasil BrasilLtda.

Ltda. tem uma estrutura que atenda a todos os corretores, então ela em aComunicação produção do de filmes e de algumas séries nacionais. Diversos siAve. Ave. Eng. Eng. Luiz Luiz Carlos Carlos Berrini Berrini 1511 1511 / / 8o.

8o. andar, andar, Conj.8282 seleciona alguém do mercado que tenha relacionamento e conistros podem ocorrer Conj. neste cenário. No caso de não haver uma Brooklin, Brooklin,São SãoPaulo PauloSPSP04571-011 04571-011––Brasil Brasil nhecimento para fazer essa parte da negociação – no caso do filmagem que já estava programada, nós pagamos o dia perdido Tel.: Tel.:+55.11.3538.4150 +55.11.3538.4150––Fax: Fax:+55.11.3538.4151 +55.11.3538.4151 seguro cinematográfico, a Pedro Barros Seguros. Temos também de trabalho, estúdio e tudo mais. Ou se um cineasta filmou o Página 12

pedro_barros.indd 12

14/08/12 18:45

aviso_selenio_PANORAMA_AUDIOVISUAL_II.pdf aviso_selenio_PANORAMA_AUDIOVISUAL_II.pdf 13/07/2012 13/07/2012 09:23:38 a.m.09:23:38 a.m.

A evolução tecnologia.

A evolução da da tecnologia.

A revolução possibilidades negócios.

A revolução dasdas possibilidades de de negócios.

#1 #1

SET 2 SEET 2 012 012 BL BR BR CA

M

M

Y

Y

CM

CM

MY

MY

CY

CY

CMY

CMY

K

K

&

& CABLE

SE

ST CA AD O

Estande Estande

E BL CA

ST CA AD O

de Agosto 21-23 21-23 de Agosto São Paulo São Paulo

2012 BROAD SET CA ST

C

2012 BROAD SET CA ST

2012 BRO A D SET 2012 BROA CA DC SET ASST C

rabalho trabalho

e. .

& CABLE

SE

E

ADCASTOADCAST & C AB BRO 12 BR & CAB 12 LE LE 0 20 2 T T

&

.

TM TM

A Plataforma Convergência Mídia Selenio A Plataforma de de Convergência de de Mídia Selenio

cada dia, indústria nossa indústria sua migração um modelo de transmissão tradicional para umde fluxo de trabalho A cadaAdia, nossa aceleraacelera sua migração de um de modelo de transmissão tradicional para um fluxo trabalho mais flexível e eficiente, baseado IP. A produtividade o exige, e as novas receitas dependem mais flexível e eficiente, baseado em IP. em A produtividade assim assim o exige, e as novas receitas dependem dele. dele. ™ ™ . A primeira plataforma de convergência de da mídia da indústria. . A primeira plataforma de convergência de mídia indústria.

SelenioSelenio

binam-se inam-se

a plataforma Selenio, o processamento de banda de evídeo e áudio, a compressão e as IP redes IP combinam-se Com a Com plataforma Selenio, o processamento de banda base debase vídeo áudio, a compressão e as redes combinam-se emúnica uma plataforma única plataforma escalável com economia de espaço. em uma escalável e com eeconomia de espaço.

os çosweb/ web/

siga em frente. seu leque de canais. a transição Ou mude para serviços Então,Então, siga em frente.

AmplieAmplie seu leque de canais.

RealizeRealize a transição para opara HD. oOuHD. mude para serviços web/ web/ O Selenio permite acrescentar serviços com confiabilidade e de maneira rentável. móveis.móveis.

O Selenio permite acrescentar novos novos serviços com confiabilidade e de maneira rentável.

Selenio.

Uma evolução na tecnologia.

Uma revolução nas possibilidades de negócios.

Selenio.

Uma evolução na tecnologia.

Uma revolução nas possibilidades de negócios.

m/selenio /selenio

broadcast.harris.com/selenio broadcast.harris.com/selenio

Harris Soluções em Comunicação Brasil Ltda.

Harris Soluções em Comunicação do BrasildoLtda.

LuizBerrini Carlos1511 Berrini 1511 / 8o.Conj. andar, Ave. Eng.Ave. LuizEng. Carlos / 8o. andar, 82Conj. 82 SãoSPPaulo SP 04571-011 Brooklin,Brooklin, São Paulo 04571-011 – Brasil – Brasil Tel.: +55.11.3538.4150 – Fax: +55.11.3538.4151 Tel.: +55.11.3538.4150 – Fax: +55.11.3538.4151

pedro_barros.indd 13

14/08/12 18:45

News > Mercado “O seguro para equipamentos é muito importante, seja quando estão em nosso almoxarifado ou quando estão sendo utilizado pelos nossos clientes, pois as locadoras são muito visadas, principalmente em época de campanhas políticas”, explica Valmir Antonio, diretor técnico da Módulos

G&D NA BROADCAST & CABLE ESTANDE G13

dia inteiro, descarrega o conteúdo no software mais tarde, e descobre que nada foi gravado, nós cobrimos isso também. Podemos cobrir a bagagem quando é necessário fazer uma viagem, um automóvel em cena, e até agregar um seguro de vida à equipe. É um trabalho completo”.

Outro tipo de seguro feito constantemente pela Pedor Barros Seguros envolve os festivais de cinema. A prática começou após contato com o idealizador da Mostra Internacional de Cinema de São Paulo. “Muitas das coisas surgem assim: você está no mercado, e o cliente lhe apresenta uma situação que pode gerar um novo tipo de seguro. A Mostra traz muitos filmes importados para o Festival, e, qualquer perda ou dano nas películas, é cobrado diretamente da Mostra. Os filmes que chegam ao Brasil todo ano tem valor avaliado em torno de 10, 15 mil euros, por conta da película. O diretor do festival assina um termo, ficando responsável por qualquer dano causado à cópia. Analisando essa situação, criamos um seguro para isso, e fazemos muitos seguros para mostras de cinema; cerca de 10 a 15 mostras por mês”.

Clientes Uma das empresas seguradas pela Pedro Barros Seguros é a Módulos, que atua nos segmentos de locação de equipamentos, finalização de vídeo e assessoria de produção. A Pedro Barros foi apresentada à Módulos há 10 anos, quando o seguro para locadoras era um produto ainda não consolidado. Porém, segundo Valmir Antonio, diretor técnico da Módulos, “a Pedro Barros conseguiu nos apresentar uma proposta muito interessante para nosso segmento, pois estas coberturas não estavam disponíveis”. O seguro com a empresa foi essencial em 2008, quando houve um assalto na sede da Módulos e vários equipamentos foram levados. “O apoio que recebemos da Pedro Barros durante todo o processo, até a indenização, foi muito importante”, afirma Valmir, que acrescenta “o seguro para equipamentos é muito importante, seja quando estão em nosso almoxarifado ou quando estão sendo utilizado pelos nossos clientes, pois as locadoras são muito visadas, principalmente em época de campanhas políticas”.

Já os Estúdios Quanta são segurados pela empresa desde o início de suas atividades, há 30 anos. Para Marcelo Migliosi, gerente administrativo e financeiro da empresa, é necessário ter esse tipo de seguro, já que “trabalhamos com equipamentos de alta tecnologia e valores significativos, e uma parte dos equipamentos são de propriedade de terceiros (parceiros internacionais), que exigem que o seguro seja feito com uma empresa confiável”. Felizmente, foram poucos os casos de sinistro envolvendo os Estúdios Quanta, e Marcelo afirma que a empresa foi “prontamente atendida pela corretora e seguradora, que tomou todas as providências com relação a apuração dos fatos e reembolso de valores”.

Crescimento de mercado Para Newton Barros, esse é somente o início das possibilidades do seguro cinematográfico, que continua em evolução no mercado nacional. “Esse é um mercado de poucas corretoras e poucas seguradoras – há apenas mais duas seguradoras nessa área de atuação.

Então, a concorrência não é entre uma empresa ou outra, e sim se a pessoa quer fazer o seguro ou não. Estamos lutando para que os clientes tenham a consciência da importância desse seguro. Por exemplo, muitas multinacionais que estão vindo fazer negócios no Brasil, e só fecham um acordo se a produtora ou empresa estiver segurada”. E complementa: “É questão do mercado brasileiro e da cultura do nosso empresário. Na cabeça de muitos deles, eles não pensam em fazer ou não, e sim se querem ou não gastar dinheiro nisso; elas não fazem seguro dos equipamentos, seguro empresarial, seguro-saúde. A tendência é que isso mude com o passar dos anos”. www.pedrobarrosseguros.com.br Tel (11) 3063-4403 www.pskengenharia.com.br

pedro_barros.indd 14

Página 14

14/08/12 18:45

Conectados com o Brasil Broadcasters do Brasil, e de toda América do Sul, são extremamente bem informados sobre a arte e a ciência da radiodifusão – desde a criação de conteúdo até a captura e transmissão.

Os produtos e marcas do Grupo Vitec foram amplamente usados por muitos anos e nosso novo escritório no Brasil nos deixa mais próximo dos nossos distribuidores e clientes.

■ Oferecendo recursos globais com suporte local ■ Apoiando nossos parceiros para melhor atender nossos clientes ■ Fornecendo os melhores produtos para complementar as necessidades da sua câmera

Contacte-nos para todas as questões técnicas e requisitos de manutenção www.vitecbrasil.com.br

pedro_barros.indd 15

14/08/12 18:45

Reportagem > SET Broadcast & Cable

A melhor expectativa A 21ª SET Broadcast & Cable, maior evento da América Latina destinado às tecnologias para produção de televisão, rádio, cinema e novas mídias, que acontece entre 21 e 23 de agosto de 2012, registra um crescimento de 10% no número de expositores na comparação com o ano passado. No total, são quase 300 marcas e fabricantes de diversas partes do mundo. A Certame, empresa organizadora da feira, espera bater a marca dos 10 mil visitantes registrados em 2011.

A Sociedade de Engenharia de Televisão, realizadora do Congresso SET, programou 45 sessões com 180 palestrantes

C

M

Y

A

21ª SET Broadcast & Cable ocupará 15.000m² do Centro de Exposições Imigrantes, um aumento de 8% no espaço disponível, e incluirá os pavilhões da Baviera (Alemanha), do Japão, do Reino Unido e Asiático (com expositores de China e Taiwan).

Os pavilhões da Baviera (com 14 empresas) e do Japão (com 17 empresas) são estreantes no evento, e demonstram a importância do mercado brasileiro para as empresas de mídia e fabricantes dedicados à produção audiovisual, televisão e cinema.

Neste ano, o volume de empresas internacionais foi ampliado de 65, em 2011, para 91. Elas representam 47% do número total de expositores.

Novidades Entre os destaques deste ano estão as soluções destinadas

CM

MY

CY

CMY

K

à produção em HDTV, cinema digital e 4K, que ganham cada vez mais espaço. Além das fabricantes de câmeras, as empresas de software para edição e efeitos visuais, que passaram a direcionar 100% dos seus produtos para a alta definição e resoluções superiores, irão demonstrar o que há de mais atual para criação de vídeo profissional e broadcast.

Página 16

broadcast.indd 16

14/08/12 21:11

PHA e tec Pha

Reportagem > SET Broadcast & Cable

3D Na vertente da produção, o 3D será outro destaque da 21ª SET Broadcast & Cable, graças à crescente demanda por conteúdos neste formato criada pelas indústrias de eventos, televisão e cinema. Equipamentos para a estereoscopia 3D, como câmeras com lentes gêmeas, conjuntos de câmeras, suportes, monitores, projetores e sistemas de pós-produção estarão à disposição dos profissionais para testes ao vivo.

Automação Um dos pontos fortes da 21ª SET Broadcast & Cable será a diversidade de soluções para automação de emissoras. Mais de dez fabricantes demonstrarão como é possível controlar diversas rotinas – desde a captação das imagens até a transmissão -, através de software e redes IP, otimizando muito os recursos e investimentos realizados. Nos últimos dez anos, empresas de todo o mundo têm se especializado em desenvolver sistemas que integrem equipamentos de diferentes marcas, controlando-os à distância, o que reduz muito os custos operacionais.

TV Digital A 21ª SET Broadcast & Cable ainda reunirá soluções para codificação e transmissão alinhadas ao padrão brasileiro de televisão digital. Mais de duas dezenas de empresas exibirão produtos em conformidade com a norma ISDB-Tb, que permite a transmissão de imagens em alta definição por TV aberta, sem nenhum custo adicional para os telespectadores. Estas tecnologias permitem ainda a inclusão 1de 23/11/11 closed caption, canais an_phase_institucional_230x150mm_ver2.pdf 19:30

secundários de áudio, interatividade e outros recursos que complementam a transmissão digital. Todos estes equipamentos também podem ser usados nos países que estão adotando esta tecnologia na América Latina, África e Ásia.

Também chamada de padrão nipo-brasileiro ou ISDB-Tb, a tecnologia para transmissão digital de TV foi criada por engenheiros brasileiros em parceria com colegas japoneses e está implementada desde 2006, sendo reconhecida por todas as organizações internacionais de telecomunicações e televisão. Há mais de dez anos, a SET Broadcast & Cable tem sido o palco da sua evolução tecnológica, sempre apresentando a mais recente geração de equipamentos para colocar a melhor imagem no ar.

A SET Broadcast & Cable também reúne as principais integradoras do país. São empresas que reúnem tecnologias de diferentes fabricantes para montar ou atualizar emissoras de televisão de qualquer tamanho. Estas integradoras representam companhias brasileiras e internacionais, além de contarem com engenheiros especializados em sistemas de televisão.

Congresso SET O Congresso SET 2012 e a Broadcast & Cable são eventos conjuntos que reúnem o mais alto nível da tecnologia para produção audiovisual, radiodifusão e broadband TV. Diretores de tecnologia, engenheiros, técnicos, supervisores e profissionais destes mercados se reúnem todos os anos para compartilhar os últimos avanços do setor e os casos de sucesso de todos os níveis de empresa de mídia.

Neste ano, no mesmo espaço da exposição, de 20 a 23 de

LINHA DE PRODUTOS SER PIONEIRO É MAIS QUE SER O PRIMEIRO. É TER VISÃO PARA ESTAR SEMPRE À FRENTE.

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

www.phase.com.br PHASE Engenharia, há trinta anos oferecendo com exclusividade produtos de primeira linha e tecnologia de ponta para as mais variadas aplicações em Broadcasting e Telecomunicações.

Phase Engenharia. Experiência em inovação.

17.indd 17

phase@phase.com.br

(21) 2493.0125

14/08/12 21:17

Reportagem > SET Broadcast & Cable

O volume de empresas internacionais foi ampliado de 65, em 2011, para 91. Elas representam 47% do número total de expositores agosto serão discutidas e apresentadas inovações tecnológicas que estarão presentes no cotidiano em pouco tempo. Os diretores da SET (Sociedade de Engenharia de Televisão) que é realizadora do Congresso SET, programaram 45 sessões com 180 palestrantes para os quatro dias de evento.

O evento é a oportunidade para debater quais são as soluções mais adequadas para cada empresa de mídia, antecipando as necessidades e exigências de equipamentos, procedimentos e padrões. Grandes nomes da Academia, Governo e Mercado discutirão aspectos como áudio, computação gráfica, jornalismo, iluminação, 3D, 4K, Ultra HDTV, TV digital, TV interativa, TV conectada, transmissão, regulamentação, captação de imagens nas perspectivas do cinema, televisão e novas mídias, além da preparação para os grandes eventos esportivos dos [AF] Anúncio Secced AGO12.pdf

1

14/08/12

próximos anos, o que torna o encontro fundamental para a tomada de decisões.

SET Broadcast & Cable Em sua 21ª edição, a SET Broadcast & Cable é reconhecida como a principal iniciativa no segmento de tecnologia em equipamentos e serviços para engenharia de televisão, radiofusão e telecomunicações da América Latina. Além da feira com expositores nacionais e internacionais, o evento contempla o Congresso SET, realizado pela Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão.

O público previsto é de 10 mil pessoas entre profissionais, empresários e executivos do mercado de produção e distribuição de conteúdo eletrônico de multimídia, incluindo TV aberta e por assinatura, rádio, internet, indústria, produção e telecomunicações.

00:02

Tripés hidráulicos MODELO

CAPACIDADE

Reach 2 Kit

4 kg

Reach 3 Kit

6,6 kg

Reach 4 Kit

7,5 kg

Reach 5 Kit

9,5 kg

Reach 6 Kit

9,5 kg

O melhor custo-benefício

Consultem-nos também sobre dolly e spreader.

Distribuidor no Brasil – Grupo Prataviera (21) 2239-9794 www.prataviera.com.br

17.indd 18

14/08/12 21:18

Foccus FoccusDigital: Digital:AAforça forçaem em Foccus Digital: A força integradas! soluções soluçõesintegradas! soluções integradas!

Produção Produção

Gerador Gerador de Caracteres de Caracteres Inscriber Inscriber Câmeras Câmeras e Switcher e Switcher de Produção de Produção Processamento Processamento comcom Harris Harris X50 X50 / X85/ X85

Master Master Control Control

Central Central T Técnica Técnica

Controle Controle Mestre Mestre IconIcon Master Master Servidor Servidor de Vídeo de Vídeo Loudness Loudness Control Control Gerador de Caracteres Inscriber Câmeras e Switcher de Produção Processamento com Harris X50 / X85

Modulares Modulares 68006800 Matriz Matriz SD/HD/3G SD/HD/3G Platinum Platinum TesteTeste e Medição e Medição Harris Harris Videotek Videotek Controle Mestre Icon Master Servidor de Vídeo Loudness Control

Produção

Transmissão Transmissão

Transmissor Transmissor Digital Digital Harris Harris Maxiva Maxiva Encoder Encoder e Multiplexer e Multiplexer da linha da linha Selenio Selenio Distribuição Distribuição TS/BTS TS/BTS

Master Control

Sistema Sistema ema Irradiante Irradian Irradiante

Antena Antena UHFUHF de Alta de Alta Performance Performance da ERI da ERI Linha Linha Rígida Rígida e Cabo e Cabo Coaxial Coaxial Andrew Andrew FiltroFiltro de Máscara de Máscara e Combinadores e Combinadores Transmissor Digital Harris Maxiva Encoder e Multiplexer da linha Selenio Distribuição TS/BTS

Transmissão

Sistema

Antena UHF de Alt Linha Rígida e Ca Filtro de Máscar

parceiros parceiros

parceiros

broadcast.indd 19

14/08/12 21:11

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Aposta no Brasil

Para Nahuel Villegas, vice-presidente da Harris Broadcast para América Latina e Caribe, “a convenção é o ponto alto do calendário anual do mercado brasileiro de broadcast, um evento obrigatório para as empresas interessadas em consolidar sua presença no país”

A

Harris Corporation apresentará seus produtos mais recentes e fará estreias oficiais no mercado brasileiro.

O HView SX Pro, sistema de gerenciamento de alta densidade para multivisualização, será um dos destaques.

A solução chamou a atenção em Las Vegas, na NAB 2012, por conta do seu avançado e reduzido design, que proporciona funcionamento mais rápida e eficiente, economizando espaço, energia e complexidade, além de oferecer qualidade superior de imagens e controle flexível de opções.

O Inscriber TitleOne AE será outro lançamento – um sistema inovador para gráficos de alta qualidade em transmissões ao vivo, que oferece um excelente custo-benefício para uma ampla gama de aplicações, com capacidades bastante competitivas. O Inscriber TitleOne AE aperfeiçoa a geração anterior de sistemas gráficosTitleOne Inscriber com a adição de uma CPU (unidade central de processamento) com maior capacidade e uma placa gráfica profissional NVIDIA Quadro 600 para ter máxima flexibilidade e desempenho.

A Harris também apresentará o IP Link 100, uma solução compacta

Entre os destaques da empresa estão a plataforma compacta de multivisualização HView SX Pro e o sistema de gráficos Inscriber TitleOne AE, bem como toda a linha destinada à transmissão, integração e automação de estúdios

O rádio é um mercado tradicional no qual a Harris segue conquistando importantes clientes para o transporte confiável de programas de áudio entre dois ou mais pontos, seja em uma configuração de estúdio para estúdio (STL), ou de um local de transmissão remoto para um estúdio em eventos ao vivo. O IP Link 100 traz a tecnologia Intraplex “sempre conectada” a um nível de preço bastante acessível e incorpora diversos recursos avançados que, em produtos concorrentes, têm um custo adicional - ou simplesmente não existem.

“A SET é o ponto alto do calendário anual do mercado brasileiro de broadcast, um evento obrigatório para as empresas interessadas em consolidar sua presença no país”, diz Nahuel Villegas, vice-presidente da Harris Broadcast para América Latina e Caribe. Ele acrescenta que “para a Harris, que tem uma tradição de investimento no mercado brasileiro, a participação tem uma importância adicional, decorrente do aumento da participação do Brasil na receita global da Harris”.

Hoje a companhia está em mais de 150 países, tendo a sua sede em Melbourne, na Flórida, receita anual da ordem de US$ 6 bilhões, e mais de 16.000 funcionários – incluindo cerca de sete mil engenheiros e cientistas. www.harris.com

Página 20

broadcast.indd 20

14/08/12 21:12

: Novo no l d o e i v oR : e FiliaNl edel no Ri : FiliaNl ovo l no Riedeos no FiliValisite-n nCoable not s& le itcea-s BroVaisdcSatasnnotds&An5Coab BroVaisditSetasntd&A5Cable a c BroadStand A5

l Brassiil Bra il Bras

Soluções Integradas Tempo Real Integrated Real-Time Solutionsem Soluções Integradas em Tempo Real Integrated Real-Time Solutions para Estúdios, MóveisReal e Estádios Soluções Integradas em Tempo for Mobile Production &Produções Stadiums Integrated Real-Time Solutions para Estúdios, Produções Móveis e Estádios for Mobile Production & Stadiums para Estúdios,&Produções for Mobile Production Stadiums Móveis e Estádios

SIGNAL TRANSPORT & ROUTING VIDEO PROCESSING INTERCOM SIGNAL TRANSPORT & ROUTING VIDEO PROCESSING INTERCOM • MEDIORNET • HQ Up- /Down-/ • ARTIST TRANSPORTE E ROTEAMENTO PROCESSAMENTO DE Cross-Conversion VÍDEO INTERCOMUNICADOR

Fiber-based Real-Time Media Network Digital Matrix Intercom • Quad • MEDIORNET • HQ Up-Split /Down-/ Cross-Conversion • ARTIST DE SINAL TRANSPORTE E ROTEAMENTO PROCESSAMENTO DE VÍDEO INTERCOMUNICADOR SIGNAL TRANSPORT & ROUTING VIDEO PROCESSING • Conversão Up/Down-/ Cross • ARTIST INTERCOM • Fiber-based ROCKNET Real-Time Media Network • PERFORMER Digital Matrix Intercom • Frame Store Synchronizer • Quad Split DE SINAL Digital Partyline • Performance MEDIORNET Audio Network • HQ/Down-/ Up- /Down-/ Cross-Conversion • ARTIST TRANSPORTE PROCESSAMENTO DE VÍDEO INTERCOMUNICADOR Intercomunicador DigitalIntercom Matrix • MEDIORNET • Conversão UpCross • ARTIST • ROCKNET E ROTEAMENTO • PERFORMER • Embedder/De-Embedder • Frame Store Synchronizer • Quad Split Fiber-based Real-Time Media Network Digital Matrix Intercom • PURE • ACROBAT • Quad Split Performance Audio Network Digital Partyline DERede SINAL • Pattern Generator de mídia baseada em Fibra Intercomunicador DigitalIntercom Matrix • MEDIORNET • Test Embedder/De-Embedder

•

Fiber Cable • Tactical ROCKNET • PURE em Tempo Realbaseada Rede de mídia em Fibra Performance Audio Network MEDIORNET Tactical Fiber Cable • PURE Real em Tempo Rede de mídia baseada em Fibra ROCKNET Tactical Fiber Cable

• Tempo Real Rede de Desempenho de Áudio • em ROCKNET Rede de Desempenho de Áudio • PURE ROCKNET • NOVO Rede deNOVO Áudio Cabo de fiDesempenho bra óptica dede altíssima • PURE resistência Cabo deNOVO fibra óptica de altíssima • PURE resistência Cabo de fibra óptica de altíssima • RILINK Serviço • resistência RILINK de Fibra Global Serviço de Fibra Global • • RILINK SMART RACK NOVO de Fibra Global Plataforma multi-uso com módulos • Serviço SMART RACK NOVO de transmissão de RF sobre fibra, Plataforma multi-uso módulos • SMART RACK NOVO com mux e demux WDM & CWDM mais. de transmissão de RF sobre fiebra, Plataforma multi-uso com módulos muxtransmissão e demux WDM & CWDM mais. de de RF sobre fiebra,

• /Down-/ Cross • Conversão Quad Split Up• Frame Store Synchronizer • Display • Sincronizador Frame Store • On-Screen Test Pattern Generator • Embedder/De-Embedder Insertion • Split • • Timecode On-Screen Display & Display • Quad Sincronizador Frame Store • Test Pattern Generator • Embedder/De-Embedder • Timecode Insertion & Display • On-Screen Display • Frame Store • Sincronizador Embedder/De-Embedder • Gerador de•Testes Padrão Timecode Insertion & Display • • Embedder/De-Embedder Gerador de Testes Padrão • Display na Tela • deTela Testes Padrão • Gerador Display na • Inserção e Visualização • Display nae Tela Timecode • de Inserção Visualização de Timecode • Inserção e Visualização

• Digital Wireless Intercom • PERFORMER • ARTIST PERFORMER • ACROBAT Digital Partyline Intercom Intercomunicador Digital Matrix Digital Wireless Intercom Digital Partyline • Intercomunicador PERFORMER • ACROBAT DigitalIntercom Partyline Digital Wireless • Intercomunicador PERFORMER • ACROBAT Digital Intercomunicador Digital Partyline Wireless • Intercomunicador ACROBAT Intercomunicador Digital Wireless • ACROBAT Intercomunicador Digital Wireless

TWO-WAY RADIO TWO-WAY RADIO • RIFACE RÁDIO BIDIRECIONAL

Universal Radio Interface • RIFACE RÁDIO BIDIRECIONAL TWO-WAY RADIO • RIFACE • Universal AIR / PRORadio / MAXInterface Radio Headsets • RIFACE RÁDIO BIDIRECIONAL • Interface RIFACE • AIR / de PRORádio / MAX Universal Universal Radio Interface Radio Headsets

Interface de Rádio Universal • • AIR / PRO / MAX • RIFACE JUGGLER Radio Headsets Rádio Interface TETRA deUniversal Rádio • Interface JUGGLER de Interface TETRA de Rádio • AIR JUGGLER • / PRO / MAX de Rádio Headsets de Rádio • Interface AIR / PROTETRA / MAX Headsets Rádio • / PRO de / MAX • AIR MOTOROLA Rádio Aluguel dede Rádio Bidirecional • Headsets MOTOROLA Aluguel de Rádio Bidirecional • MOTOROLA Aluguel de Rádio Bidirecional

LineUp Engenharia & Sistemas (São Paulo) www.lineup.com.br LineUp Engenharia & Sistemas (São Paulo) www.lineup.com.br LineUp Engenharia & Sistemas (São Paulo) Systec Telecom (Tatuapé) www.systec-telecom.com.br Systec www.lineup.com.br Telecom (Tatuapé) www.systec-telecom.com.br Systec Telecom (Tatuapé) KFG Vídeo e Comunicacao (Santo Andre) www.systec-telecom.com.br www.kfgvideocomunicacao.com.br KFG Vídeo e Comunicacao (Santo Andre) mux e demux WDM & CWDM e mais. www.kfgvideocomunicacao.com.br KFG Vídeo e Comunicacao (Santo Andre) WUPPERTAL | BEIJING | BERLIN | GLENDALE | LONDON | MOSCOW | SÃO PAULO | SINGAPORE | SYDNEY | VIENNA | ZURICH www.riedel.net www.kfgvideocomunicacao.com.br WUPPERTAL | BEIJING | BERLIN | GLENDALE | LONDON | MOSCOW | SÃO PAULO | SINGAPORE | SYDNEY | VIENNA | ZURICH www.riedel.net de Timecode

WUPPERTAL | BEIJING | BERLIN | GLENDALE | LONDON | MOSCOW | SÃO PAULO | SINGAPORE | SYDNEY | VIENNA | ZURICH broadcast.indd 21

www.riedel.net 14/08/12 21:12

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Fabricação nacional

N

a Broadcast & Cable de 2011, a grande bomba da feira foi o anúncio de compra da mineira Linear Equipamentos Eletrônicos pela gigante japonesa Hitachi Kokusai.

Num investimento multimilionário, a companhia se estabeleceu no país com planos de multiplicar a base instalada da Linear e ampliar a sua linha de soluções para RF, com novos equipamentos de micro-ondas. Em outra frente, a agora Hitachi Kokusai Linear também pretende começar a fabricar câmeras de alta definição para estúdio no Brasil.

Desde 1977, a Linear projetou e executou mais de 37.000 instalações em mais de 40 países. Hoje, como parte da Hitachi Kokusai Electric, ela dispõe dos amplos recursos de uma líder global da indústria eletrônica, incluindo um enorme poder de investimento aliado à capacidade de implementar iniciativas avançadas de pesquisa e desenvolvimento.

O seu negócio tem sido construído com grande cuidado, visando fornecer os produtos e a tecnologia que melhor atendem às expectativas dos clientes, sem causar nenhum tipo de atrito com a chegada de uma nova administração.

Hitachi 8001 Entre os produtos que a Hitachi Kokusai Linear trará para a Broadcast & Cable 2012 estão o excitador Hitachi 8001, um equipa-

Em 2011, a grande surpresa foi a compra da Linear pela Hitachi Kokusai, criando a Hitachi Kokusai Linear, uma companhia que promete investir algumas dezenas de milhões no país

Confiabilidade • Baixo custo • Funcionamento incomparável

Mais poderosa linha de monitor de broadcast 3G de todos os tempos!

Linha PBM-3G

Modo de exibição avançado

7” 9” 17” 19” 20” 21“ 24” 32” 40” 46” 55”

PBM-307-3G • Solução Viewfinder de baixo custo Waveform + Vector Scope Transparency

1.

SDI-1, Waveform / Vectorscope, 16 CH Audio Level Meter & Time Code

Dual 3 Gb/s Input Display Mode

PBM-232-3G

2.

PBM-209-3G

PBM-224-3G

SDI-1, SDI-2, Waveform / Vectorscope, 16 CH Audio Level Meter, VPID & Time Code

PBM-217-3G

Novo!

PBM-307-3G

Novo!

Destaques do produto: 1. Gama de cores (Contra espaço de cor alvo SMPTE-C) 2. Gama de cores (Contra espaço de cor alvo – BT – 709)

• Conectividade – (3 Gb/s / 1.485Gb/s / 270Mb/s), Composite, DVI/VGA & HDMI

Advanced Waveform + VPID + Marker

SDI-1, Waveform, (Y.Cr,.Cb), 16 CH Audio Level Meter, VPID & Marker

• Conexão Inteligente Plura para Alinhamento e Calibração (ICAC) • Closed Captioning (708/608) & Teletext 801 / Legenda OP-47 Poderoso Pacote de Medição de Áudio

• 3 Presets Programáveis e outras características proeminentes

Tecnologia de monitor de broadcast.... redefinida!

Grade A, LED Backlit, 10-bit, Native full HD Panel, 3Gb/s Ready!

Página 22

broadcast.indd 22

15/08/12 10:34

broadcast.indd 23

14/08/12 21:12

Reportagem > SET Broadcast & Cable

mento produzido para trabalhar nos padrões ISDB-T e ASTC proporcionando alta eficiência de amplificação e boa relação custo benefício. O modelo atende as normas de TV Digital, proporcionando sinal com altos níveis de qualidade, valor de MER e capacidade de pré-correção, o que permite trabalhar com uma ótima linearização, o que maximiza muito a eficiência de amplificação.

O moderno up-converter frequency-agile, com passos que excedem a precisão e exatidão de 1Hz, é a base para a alta performance do transmissor, garantindo um baixíssimo ruído de fase do oscilador local e sinais de referência interno. Para maior estabilidade, a base de tempo pode ser interna ou externa, e para sincronismo pode-se usar a base de tempo do GPS internamente ou GPS mais rubídio como opcional externo, além de haver entrada de Transport Stream sobre Ethernet (UDP/RTP Multicast) e opcional de recepção terrestre (tuner ISDB-TB) / recepção via satélite (tuner DVB-S/S2).

Encoders H.264 A linha de encoders H.264 da empresa tem modelos HD, SD e 1-SEG para atender às demandas do mercado broadcasting do Brasil e da América Latina. Neles são usados processadores de alta velocidade e qualidade, componentes de ponta, que garantem ótima qualidade de imagem aliada a taxas de saída adequadas a norma brasileira de TV Digital. Com entradas SDI com conector BNC; codificação em MPEG-4/H.264; controle de relação de aspecto, de taxa e de codificação de áudio; processamento adaptativo; configuração via Web server embarcado ou painel

As soluções de Gap-Filler da Hitachi tem limite de potência automático (APL), pré-correção adaptativa linear e não linear, cancelador que suporta ecos de até 20dB, controle automático de ganho (AGC), e até 40dB de MER na saída frontal; 4 saídas DVB-ASI (MPEG2-TS) e downscaling nos Encoders SD e 1-SEG, totalmente aderentes à norma ISDB-TB

Multiplexador Hitachi ISMUX-004 Este multiplexador anunciado pela empresa entrega em sua saída o BTS (Broadcast Transport Stream) gerado a partir da com-

Página 24

broadcast.indd 24

14/08/12 21:12

GLOOKAST Desmistificando Workflows A GLOOKAST desenvolve ferramentas modulares para otimização de fluxos de trabalho MXF em Produção, Jornalismo, Distribuição e Arquivamento de conteúdo.

A linha de produtos da GLOOKAST foi desenvolvida como forma de atender a uma grande demanda feita por dezenas de clientes: COMPRAR OS PRODUTOS QUE QUISEREM, DOS FORNECEDORES EM QUEM CONFIAM, sem terem que se preocupar com a compatibilidade entre as diferentes plataformas atualmente ou no futuro. Broadcasters, produtores e provedores de conteúdo precisam converter os atuais fluxos de trabalho convencionais em workflows totalmente digitais - SDI ou baseados em arquivos MXF -, porém mantendo parte do legado tecnológico que possuem.

Na hora de desenvolver novas tecnologias, que sejam integradas com as atuais, o grande diferencial da GLOOKAST está no entendimento de que o valor de qualquer nova tecnologia está completamente interligada ao quanto ela vai de encontro às necessidades dos usuários, e do nível de eficiência com o qual ela resolve os atuais problemas. Baseada nesse principio, a GLOOKAST desenvolveu a linha de produtos GLOOBOX, resultado da integração, de forma modular, das melhores tecnologias de processamento

de mídia digital. O sistema prioriza a otimização de deslocamento de mídia digital entre plataformas de diferentes fabricantes, com validação de metadados e suporte à grande maioria de codecs e formatos disponíveis no mercado, incluindo DPX, RED R3D, Arriraw (ALEXA), e até GoPro, Canon 5D, smartphones e tablets.

vez, podem ser configurados de acordo com cada projeto.

Hoje os produtos da família GLOOBOX estão em operação em ambientes de telejornalismo, produção, esportes, contribuição via internet e WiFi, e distribuição, em empresas como Rede Anhanguera, RBS TV, SBT, TV Globo Internacional, Canal 13- Chile, Miami Heat, entre outras.

GLOOBOX Ingester – Solução de ingest multistream em servidores de produção, para mídia gravada em camcorders com memória no estado sólido ou mídia removível.

LINHA DE PRODUTOS GLOOBOX A linha GLOOBOX tem como destaque o MPU (Media Processing Unit), unidade baseada em servidores “off the shelf” e hardware proprietário modular e configurável. O GLOOBOX é altamente escalonável e configurável, para melhor atender às peculiaridades de cada fluxo de trabalho. Com base na demanda feita por usuários, a GLOOKAST definiu os modelos básicos de soluções GLOOBOX que, por sua

GLOOBOX Moover – Solução para interconexão de sistemas, com funções de “unwrapping e rewrapping”, análise e validação de metadados, transferência e sincronização de arquivos de áudio e vídeo, com múltiplas resoluções.

GLOOBOX Contributor – Toda a funcionalidade do GLOOBOX Ingester acrescida da capacidade de transcodificação e ingest de mídia proveniente de dispositivos móveis e smartphones via WiFi: iPhone, Android, Blackberry, GoPro e Canon 5D. GLOOBOX Capturer – Solução para captação simultânea de múltiplos sinais banda base (SD/HD SDI), para servidores de produção, multiformato, multirresolução, com dois canais de vídeo e até16 canais de áudio por canal de vídeo.

>

Interface Gloobox Capturer Gravação de 2 canais HD-SDI simultâneos, até três resoluções. Mais de 30 sistemas em operação na America Latina.

< broadcast.indd Glookast.indd 125

Interface Gloobox Quattro – Gravação de 4 canais HD-SDI simultâneos, duas resoluções, ingest de arquivos DVCPRO HD e contribuição de via celular.

15/08/12 18:15 18:11

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Nos próximos anos, será cada vez mais comum ver câmeras ao lado de transmissores nos estandes da HKL oferecendo alta linearidade em toda banda de UHF. Para atender a norma brasileira, a Hitachi padronizou nesta linha o fornecimento de base de tempo com GPS e tem o opcional com GPS mais rubídio. Esta solução atende às necessidades de transmissão quando o equipamento estiver operando em rede de frequência única.

Gap-Filler

Os transmissores e exitadores são plenamente compatíveis com a norma ISDB-TB binação de até 8 TSs (Transport Stream) de entrada. Realiza filtragem e remapeamento de PIDs, além de possibilitar a transmissão de interatividade, closed caption e EPG. Ele também controla os parâmetros de transmissão como configurações das camadas hierárquicas – número de segmentos, taxa de codificação, modulação e entrelaçador temporal – além do intervalo de guarda e modo de operação.

Os seus maiores diferenciais são: o software gerador de tabelas SI/PSI; o compressor e descompressor de BTS integrado; o receptor de satélite integrado; e o SFN que possibilita a operação e gerência de redes SFN (Single Frequency Network).

Transmissores Os transmissores multipadrão analógico ATSC e ISDB-T da Hitachi são equipados com recursos padrão e uma série de opcionais. Eles permitem aos clientes fornecer um sinal consistente e de alta qualidade com avanços significativos na linearização, alto valor de MER, fontes de sincronismo internas e externas, versatilidade e eficiência.

Um dos seus diferenciais é a refrigeração liquida. Estes transmissores para sinais de TV Digital ISDB-TB também atendem totalmente a norma brasileira, e são feitos em estado sólido LDMOS,

As soluções Gap-Filler Hitachi ajudam os radiodifusores a melhorar a cobertura em áreas com sinal fraco, ou obstruídas pela topografia e por edificações (áreas de sombra), de modo a melhor atender ao seu público, mesmo no caso de topografias desfavoráveis ou áreas em que um sinal mais forte é necessário para recepção interna.

Os repetidores on-channel da empresa são indicados para cobrir falhas de cobertura e proporcionar uma cobertura de TV Digital contínua. Entre as principais características da série se encontram o limite de potência automático (APL); a pré-correção adaptativa linear e não linear; a monitoração do nível de eco; o cancelador de eco que suporta ecos de até 20dB; o controle automático de ganho (AGC); possuir até 40dB de MER na saída; e um tamanho compacto.

Hitachi TS Express Finalmente, o conversor Hitachi TS Express é um equipamento que opera como ponte entre o fluxo MPEG2-TS e uma rede de dados Ethernet baseado no protocolo IP. Este equipamento faz o encapsulamento de pacotes de formato de TS/BTS (Transport Stream) em Datagramas IP para transmissão de vídeo sobre IP por redes de computadores, podendo suportar transmissão em redes 100Mbps full-duplex. Ele possui buffer de recepção, que faz a absorção do jitter e reordenação de pacotes, garantindo a sequência e o sincronismo dos pacotes de vídeo TS. http://linear-tv.com www.linear.com.br

Página 26

broadcast.indd 26

14/08/12 21:12

GLOOBOX Capturer/Ingester HR – Solução para captação de sinais HD SDI e arquivos em alta resolução, multiformato, para produção e finalização tapeless. Suporta até 3 resoluções (proxy, edição e finalização). Voltado a fluxos de trabalho em formatos “uncompressed HD”, DPX, Open EXR (IIF), TIFF, DNxHD 220, HDCAM SR, RED R3D, e Arriraw (Alexa).

LANÇAMENTOS GLOOBOX Capturer DFP (Digital Field Production) – Solução para captação e gravação de até dois canais SDI/HD SDI (HiRes e LoRes-proxy por canal), para produção externa, em XDCAM HD, DVCPRO HD, AVC-I, DNxHD 120/145 Mbps.

GLOOBOX Capturer HR DFP (Digital Field Production) – Solução para captação e gravação de um canal SDI/ HD SDI (HiRes e LoRes – “editing resolution”), para produção externa, DNxHD 220, DPX (8 e 10 bits), HDCAM SR, RED R3D e ALEXA Arriraw.

GLOOBOX Ingester DFP (Digital Field Production) – Solução para ingest de material captado em externa ou estúdios não diretamente conectados ao servidor de pós-produção.

GLOOBOX Quattro – Solução para captura/gravação simultânea de sinais banda base, SDI (HD e SD), para servidores de produção, multiformato, dupla resolução (alta e baixa), com quatro canais de vídeo e até 16 canais de áudio por canal de vídeo. Ideal para operações em Unidades Móveis como esportes e produção externa.

PARCERIAS TECNOLÓGICAS PARA NEARLINE, ARQUIVO E 4K Recentemente a GLOOKAST desenvolveu o GLOOTOOLS, software

para facilitar a integração entre plataformas de múltiplos fabricantes a partir do GLOOBOX. As integrações já implementadas incluem: ingest/ captação direta para sistemas ISIS/Interplay da AVID, e K2 da GrassValley; soluções Nearline e “Parking” da Object Matrix; arquivo e sincronização em LTO da Storage DNA; fluxos de trabalho de finalização em 4K da Assimilate (Scratch); e integração com o software BATON, sistema automático de controle de qualidade de arquivos da Interra Systems.

AUTOMAÇÃO DA RECEPÇÃO DE SINAIS - INGEST Os sistemas de captação/gravação em SDI (GLOOBOX Capturer) têm interface VDCP para controle (“scheduler”) por automação. Alguns dos fabricantes de sistemas de automação, como a AVID, já desenvolveram interfaces para o GLOOBOX. O sistema Avid-Sundance (Sidon-Inteli-Sat) é uma dessas soluções, e já sendo utilizado no Brasil (Rede Gazeta SP, RBS-RS e RBS-SC).

DIFERENCIAIS DO GLOOBOX • A GLOOKAST participa ativamente do SMPTE e está diretamente envolvida com a padronização de MXF, GXF, OPEN XR, IMF, e outros formatos. Ernesto Santos, CTO da GLOOKAST, é Chairman do Committee 31FS (File Standards) do SMPTE. • Arquitetura SOA com interface via “Web Services API” e suporte às novas especificações, como FIMS. • Arquitetura de software totalmente modular, o que se traduz em facilidade na solução de eventuais problemas e na implementação de recursos específicos a cada usuário, sem risco de comprometer o desempenho ou a confiabilidade da solução

• A família GLOOBOX foi desenvolvida a partir de uma plataforma tecnológica “high-end” (MPU) concebida para poder atender a formatos 4K, 2K, DPX, OpenXR, pelo que a implementação de formatos como XDCAM HD, EX, AVC-I, DNxHD e futuros codecs passou a ser mais flexível e sem riscos de baixa performance de hardware ao utilizar um novo codec. O objetivo é garantir um maior ciclo de vida do produto e reduzir custos de propriedade.

• Ingest baseado em templates configuráveis pelo usuário; minimiza erros humanos e permite a padronização operacional, sobretudo em casos de ingest centralizado.

• Múltiplas possibilidades de controle: GUI, Web Browser, VDCP, protocolo BVW e webservices (API).

• A linha de produtos GLOOBOX possibilita “ingest” simultâneo em múltiplas resoluções e múltiplos canais, com codecs diferentes, gerando significativo aumento de produtividade e redução de custos na produção com a eliminação de vários processos.

• Até quatro canais de vídeo em HD-SDI, com múltiplas resoluções de vídeo, com até 16 canais de áudio por canal de vídeo.

• Em ambientes AVID, o GLOOBOX ingesta a mídia diretamente no servidor de produção ISIS e registra os metadados no Interplay (PAM – Production Asset Management), com suporte total a “edit-while-ingest”.

• Suporte a workflows AVID, Assimilate, DVS, FilmLight, Grass Valley, Object Matrix, SGL, StorageDNA, entre outros.

GLOOKAST TECHNOLOGIES www.glookast.com Europa: +351 22 902 5702 Americas: +1 (954) 302.2024

broadcast.indd 227 Glookast.indd

15/08/12 18:11 18:15 15/08/12

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Software de sintonização

O grande destaque da RFS será o Broadcast Computer Aided Tuning, um software que reduz o tempo de sintonia e contribui para que os responsáveis pelos transmissores de TV possam responder de forma rápida e fácil às mudanças de requisitos e se adequar aos diversos padrões e tecnologias

A

RFS (Radio Frequency Systems) traz o seu novo software de sintonização de filtros, apresentado no último NAB Show, em Las Vegas, em abril deste ano.

O software da RFS, de fácil manuseio, traz rapidez na configuração do filtro e não requer um especialista para a sintonização. A inovação trazida para o evento mostra o comprometimento da empresa no fornecimento de tecnologias intimamente ligadas às necessidades do mercado.

Uma das grandes especialidades da RFS é planejar e instalar diversas antenas combinadas em um mesmo site “O cliente é sempre o centro de nossas inovações”, comenta Renato França, diretor comercial de Indústrias Estratégicas – América Latina da RFS. “Em todas as etapas, do design e desenvolvimento às rigorosas fases de testes e processos de fabricação, a RFS foca no aumento de performance e flexibilidade, redução de custos e simplificação das operações para seus clientes. Este ano estamos muito felizes em poder apresentar o nosso software Broadcast Computer Aided Tuning na

Página 28

broadcast.indd 28

14/08/12 18:52

X50™ Multiconversor, Processador com Frame Syncronizer X50™ Multiconversor, Processador com Frame Syncronizer X50™ Multiconversor, Processador com Frame Syncronizer

Conversões multiplas de Áudio e Vídeo Conversões multiplas de Áudio e Vídeo com a linhade X50.

Conversõescom multiplas Áudio e Vídeo a linha X50. com a linha X50.

O conversor, processador com frame syncronizer Harris X50™ é a melhor solução em equipamento de 1RU, garantindo O conversor, processador com frame syncronizer Harris X50™ excepcional qualidade e funcionalidade, que lhe renderam é a melhor solução em equipamento de 1RU, garantindo diversos prêmios e o reconhecimento do mercado.Harris X50™ O conversor, processador com frame syncronizer excepcional qualidade e funcionalidade, que lhe renderam é a melhor solução em equipamento de 1RU, garantindo diversos prêmios e o reconhecimento do mercado.

O X50 é econômico, e por issoque oferece a melhor excepcional qualidadecompacto e funcionalidade, lhe renderam relação custo x benefício do mercado, com capacidade de prêmios e ocompacto reconhecimento do mercado.

O diversos X50 é econômico, e por isso oferece a melhor processamento em toda a gama de sinais analógicos relação custo x benefício do mercado, com capacidade de NTSC/Pal-M/Componente/S-Video, digitais SD/HD aemelhor áudio O X50 é econômico, compacto e por oferece processamento em toda a gama deisso sinais analógicos analógico/AES/embedded.

Esse 1RU frame sync/converter relação custo x benefício do mercado, capacidade NTSC/Pal-M/Componente/S-Video, digitaiscom SD/HD e áudiode suporta efetivamente formatos analógicos, SD eanalógicos HD com processamento em toda a gama de sinais analógico/AES/embedded. Esse 1RU frame sync/converter muita confiabilidade, além de como opcional ter 3Gb/s 1080p NTSC/Pal-M/Componente/S-Video, digitais SD SD/HD áudio suporta efetivamente formatos analógicos, e HDe com em Níveis A e B. analógico/AES/embedded.

Esse 1RU frame sync/converter muita confiabilidade, além de como opcional ter 3Gb/s 1080p formatos analógicos, SD e HD com emsuporta Níveis Aefetivamente e B. Com controles de fácil o X50 ter vem3Gb/s com1080p uma muita confiabilidade, alémutilização, de como opcional infinidade incluindo desde as conversões padrão em Níveis Adee recursos, B. Com controles de fácil utilização, o X50 vem com uma como up/down/cross conversão, multiplexação e infinidade de recursos, incluindo desde as conversões padrão demultiplexação de fácil áudio, até a capacidade avançada de Com controles de utilização, o multiplexação X50 vem com uma como up/down/cross conversão, e infinidade de recursos, incluindo as conversões demultiplexação de áudio, até a desde capacidade avançadapadrão de como up/down/cross conversão, multiplexação e demultiplexação de áudio, até a capacidade avançada de

correção de cor, controle e monitoração via web, suporte AFD, dois conversores de aspect-ratio totalmente configuráveis e correção de cor, controle e monitoração via web, suporte AFD, processador de áudio integrado. Como opcional pode-se dois conversores de aspect-ratio totalmente configuráveis e incorporar X50 entradae emonitoração saída para fibraweb, óptica. correção deao cor, controle AFD, processador de áudio integrado. Como via opcionalsuporte pode-se dois conversores de aspect-ratio totalmente configuráveis e incorporar ao X50 entrada e saída para fibra óptica.

Poderoso, eficiente e de integrado. baixo-custo,Como o processador pode processador de áudio opcionalX50 pode-se ser facilmente incorporado ao fluxo de sinais de qualquer incorporar ao X50eentrada e saída para fibra óptica.

Poderoso, eficiente de baixo-custo, o processador X50 pode ambiente de radiodifusão - incluindo emissoras de televisão, ser facilmente incorporado ao fluxo de sinais de qualquer veículos de externa, de oprodução e X50 redespode de Poderoso, e deestúdios processador ambiente deeficiente radiodifusão -baixo-custo, incluindo emissoras de televisão, transmissão. ser facilmente incorporado fluxo de sinaise de qualquer veículos de externa, estúdiosaode produção redes de ambiente de radiodifusão incluindo emissoras de televisão, transmissão.

CONHEÇAde TAMBÉM O MODELO veículos externa, estúdios de produção e redes de transmissão.

CONHEÇA TAMBÉM O MODELO

X85™ Multiconversor, Processador com Frame Syncronizer (Dual-Channel) X85™ CONHEÇA TAMBÉM O MODELO Multiconversor, Processador com Frame Syncronizer (Dual-Channel)

X85™

Multiconversor, Processador com Frame Syncronizer (Dual-Channel)

parceiro parceiro parceiro saiba mais em

www.foccusdigital.com | (11) 4153 7330 www.foccusdigital.com | (11) 4153 7330

saiba mais em

saiba mais em

www.foccusdigital.com | (11) 4153 7330

broadcast.indd 29

14/08/12 18:52

Reportagem > SET Broadcast & Cable

SET. Este software é verdadeiramente único na indústria, e as pessoas poderão ver como a sintonização de canais ficou fácil e rápida”, complementa Renato.

Fácil sintonização do filtro Segundo a empresa, com o novo software até um novato pode sintonizar completamente um filtro complexo. O software de sintonização permite que qualquer pessoa que opere um computador e um analisador de rede possa sintonizar os filtros PeakPower+ em até meia hora. “O software proporciona um ‘passo-a-passo’, indicando claramente os ajustes necessários, transferindo a experiência requerida anteriormente do especialista à ferramenta”, conclui o diretor. A drástica redução de tempo na sintonização contribui para que os provedores de transmissores possam responder de forma rápida e fácil às mudanças de requisitos e adequar-se aos diversos padrões de tecnologias (japonesa, brasileira, americana, etc), o que pode resultar na redução de inventário devido à flexibilidade na alteração de sintonia de canais.

A tecnologia inovadora de filtros faz parte da expertise da RFS ao longo dos anos. Os filtros direcionais da Série CW já ganharam o Prêmio Emmy, com uma tecnologia patenteada que permite a combinação de canais adjacentes de alta potência. Com esta tecnologia a indústria televisiva tem poupado milhões de dólares ao permitir operações conjuntas de

broadcast.indd 30

sistemas digitais e analógicos sem implementação de novas antenas e torres. O filtro PeakPower+ suporta potências de 50 Watts a 10KWatts e pode ser sintonizado nas bandas UHF e nos canais de 6, 7 e 8 MHz.

Destaques A empresa também levará à Broadcast & Cable a sua antena RD Series, do tipo slot; os cabos Heliflex, que oferecem maior potência e menor perda; conectores EIA, de design robusto e perda de retorno extremamente baixa; e o painel PHP para banda larga UHF, além de produtos utilizados em sistemas de transmissão terrestre, tais como antenas de micro-ondas, cabos especiais e acessórios.

Com sua linha de produtos, a RFS vem atendendo às necessidades do mercado de TV digital no Brasil – tanto das grandes emissoras, quanto daquelas que estão levando o sinal digital para as cidades menores, espalhadas pelo interior do país. Ao mesmo tempo, ela fornece seus sistemas irradiantes para outros países latino-americanos que estão implantando o novo sistema de transmissão digital – como é o caso da Argentina, por exemplo, onde a RFS tem implementado várias estações de TV digital e participa do Projeto INVAP, que oferece cobertura de TV digital em todo o território argentino. www.rfsworld.com

14/08/12 18:52

broadcast.indd 31

14/08/12 18:52

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Compatibilidade ISDB-T

O WM-PlayTV é uma ferramenta completa para geração de EPG, gerador e conversor/codificador de closed-caption, servidor de aplicações com carrossel de objetos e OAD

O sistema completo para transmissão e recepção de áudio para jornalismo e coordenação de link WM-ComTV também é compatível com as normas do ISDB-T internacional

O WM-Encoder é um codificador de áudio e vídeo de alta definição desenvolvido no Brasil e compatível com ISDB-T internacional

O WM-OneTV integra todas as funções do WM-PlayTV, WMEncoder e um multiplexador ISDB-T com número de entradas ASI configurável

A

WiMobilis é uma empresa nacional que atua nas áreas de televisão digital e comunicações em banda larga sem fio, contando com diversas soluções consolidadas no mercado e que serão apresentadas na Broadcast & Cable. Um dos exemplos é o WM-PlayTV, uma ferramenta completa para geração de EPG, gerador e conversor/codificador de closed-caption, servidor de aplicações com carrossel de objetos e OAD, possuindo interface de fácil operação, sendo totalmente aderente às normas do Sistema Brasileiro de TV Digital. Ele apresenta ainda uma função para transmissão de RSS via carrossel de dados, voltado ao segmento publicitário.

Já o WM-Encoder é um codificador de áudio e vídeo de alta definição desenvolvido no Brasil e compatível com o ISDB-T internacional, inclusive com as últimas normatizações referentes à metadados que tratam as questões de loudness e dynamic range. Ele pode ser usado em conjunto com o WM-

-PlayTV e com um servidor de vídeo, resultando em uma solução completa de baixo custo para TV Digital ISDB-T, para emissoras, retransmissoras e laboratórios.

Outra solução que será apresentada pela WiMobilis é o WM-OneTV, um produto que integra todas as funções do WM-PlayTV, WMEncoder e um multiplexador ISDB-T com número de entradas ASI configurável e modulador ISDB-T (opcional) em um único equipamento robusto, ideal para aplicações de broadcasting.

A quarta novidade é o WM-ComTV, um sistema completo para transmissão e recepção de áudio para jornalismo e coordenação de link, também compatível com as normas do ISDB-T internacional. Ele não necessita de espectro adicional para estabelecimento do link. Ele emprega sinalização especial de áudio que não permite abertura pelos receptores do ISDB-T e usa algoritmos eficientes de compressão do sinal de forma a conviver com os demais serviços.

Página 32

broadcast.indd 32

14/08/12 18:52

De Arquivos inúteis a Ativos preciosos O legado de formatos ultrapassados está tornando seu arquivo em lixo, e você será o único perdedor.

Front Porch Digital tem a informação, recursos, experiência e ferramentas para assistir no desenho e desenvolvimento de um plano de resgate economicamente viável.

DIVAsolutions vai mudar seu conteúdo inútil para valiosos ativos. Nossa equipe de especialistas pode armar uma solução para migração, armazenamento e publicação digital, com seus objetivos de negócios como medida. Soluções que funcionam do jeito que você precisa. Simples assim.

www.fpdigital.com latam@fpdigital.com

broadcast.indd 33

14/08/12 18:52

Reportagem > SET Broadcast & Cable

AmberFin pela primeira

C

om as organizações de mídia em todo o mundo procurando explorar as oportunidades apresentadas por novos canais de distribuição e novos padrões de consumo de mídia, o controle de qualidade através das mídias está se tornando uma missão crítica.

Com ferramentas de software para ingest, multi-channel transcode, playback e controle de qualidade unificado (UQC), a AmberFin tem procurado resolver os problemas de fluxo de trabalho baseados em arquivos para proprietários de conteúdo, broadcasters, organizações esportivas e pós-produção.

Com uma plataforma de padrões abertos que digitaliza e transforma conteúdo novo e arquivado, o AmberFin iCR entrega imagens através de diversas plataformas, incluindo a Internet, VoD, TV, celular e outros dispositivos com telas menores.

A família de software iCR AmberFin conquistou quatro vezes o prêmio de tecnologia Emmy Awards e a confiança de algumas das mais prestigiadas empresas do mundo, incluindo a Sony Pictures, NBA, Ascent Media, Fotokem, Red Bull, Disney ABC, TPC, MTV3, RTL Klub, Turner Broadcasting, National Geographic, BT, Channel 4, RTM, ITFC, NRK, TV4, DR, ZDF e Warner Bros, gerenciando a digitalização, revisão, controle de qualidade e transcodificação de seu conteúdo.

UQC iCR O Controle de Qualidade Unificado do iCR combina múltiplas ferramentas para verificação de banda base durante o ingest, QC baseado em arquivo após o ingest, e QC totalmente controlado pelo operador, incluindo anotação e mark-up, além de integrar agora softwares de QC como: VidCheck (VidChecker), Tektronix (Cerify) e Metaglue (MXFixer), que permite ao usuário comparar e contrastar medições de diferentes sistemas, aumentando a confiança geral na qualidade de seus arquivos de mídia.

Multi-transcode Com a nova opção multi-transcode do iCR versão 8.0, os usuários podem executar até 8 diferentes nós de transcodificação, simultaneamente, em um único PC, reduzindo, segundo a empresa, o custo por canal e obtendo, ainda, melhor uso do seu hardware. Disponível como atualização, a nova opção multi-transcode traz mais qualidade, melhoria da produtividade e facilidade de integração para os usuários do iCR.

iCR Player O iCR Player é usado para monitoração de nível broadcast e está disponível como plug-in opcional para o iCR v.8.0. Este player de arquivos oferece um ponto de interatividade do operador para criação de fluxos de trabalho contínuos de MAM através de soluções web service, sem a necessidade de programar o sistema iCR. Ele também oferece uma única interface com suporte total para closed caption e dados auxiliares.

A família de software iCR AmberFin conquistou quatro vezes o prêmio de tecnologia Emmy Awards Congresso Durante o evento, a empresa irá participar do Congresso SET com a palestra “O que a Toyota pode nos ensinar sobre Controle de Qualidade”, em que vai apresentar o conceito de controle de qualidade unificado e explorar as maneiras práticas em que se pode aprimorar o fluxo de trabalho baseado em arquivo. Depois de rever os métodos tradicionais de controle de qualidade aplicados na maioria das vezes no setor de broadcast, a empresa irá desafiar as práticas atuais e ver como outras indústrias, especificamente a indústria automotiva, têm implementado com sucesso a automação de processos como parte do CQ. Ela irá concluir a apresentação mostrando como é possível implementar um sistema de controle unificado que integra os melhores processos automatizados com um toque humano, atingindo novos níveis de confiança e segurança em toda a criação de arquivos e processos de distribuição, o que irá contribuir para uma maior produtividade e uma redução significativa no tempo e custos associados com retrabalhos. www.amberfin.com www.ad-digital.net

Página 34

broadcast.indd 34

14/08/12 18:52

a rte de lentes para filmes As lentes Optimo transformam luz na narrativa visual de sua estória. Utilizando as mais finas lentes e sofisticado sistema mecânico para capturar imagens acima de qualquer expectativa. Disponíveis em 17-80mm e 24-290mm. angenieux@tccus.com • www.angenieux.com

broadcast.indd 35

14/08/12 18:52

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Object Matrix aponta CIS Group como revendora

A

empresa britânica Object Matrix nomeou a CIS Group para ser sua revendedora nos mercados dos Estados Unidos, América Latina e Caribe. A nomeação reafirma a estratégia da Object Matrix de atribuir revendedores em mercados que ainda não foram totalmente explorados pela empresa baseada no Reino Unido.

Guilherme R. Silva, CEO da CIS Group afirmou que “a Objeto Matrix é uma empresa inovadora, que esteve em nosso radar nos últimos dois anos. Sua capacidade de oferecer soluções integradas e que atendam aos desafios de nossos clientes na transmissão e pós-produção realmente os diferencia no mercado”.

O principal produto oferecido pela Object Matrix é o MatrixStore, uma plataforma segura de nearline usada na ingestão para proteger dailies e, mais tarde, no processo de produção de projetos em andamento. Ele também é utilizado como um sistema de preservação

[AF] Anuncio SWIT.pdf

1

14/08/12

00:36

digital para o conteúdo que precisa estar disponível 24 horas por dia, 7 dias pro semana, e para reutilização de material. Nick Pearce, co-fundador da Object Matrix, acrescentou: “Estamos muito felizes de ter nomeado o CIS Group em Miami. Sua reputação e cobertura na América Latina é uma das melhores, algo conquistado graça a forte ênfase no suporte ao cliente. Estamos ansiosos em ter uma longa e frutífera relação com o CIS Group, fornecendo aos seus clientes as nossas eficazes e rentáveis tecnologias”.

A Object Matrix estará na SET Broadcast & Cable 2012 em São Paulo para demonstrar o MatrixStore, e sua total integração com o ISIS e Interplay da AVID. O MatrixStore e todos os produtos da Object Matrix estão disponíveis através de uma extensa lista de revendedores no Reino Unido, França, Brasil, Espanha, Alemanha, Holanda, Bélgica, Suíça e Austrália. www.cisgroup.tv

w w w . bat er i as- swi t . com . br

S-2040 - Iluminador Led

S-1051C - Monitor 5” HDMI

S-1071C - Monitor 7” HDMI

S-1071H - Monitor 7” “HDSDI & HDMI

Revendas:

S-8970 - Bateria de Li-Íon, 7.2V 47.5wh

S-8110s - Bateria de Li-Íon, 14.4V 126wh

Distribuidor exclusivo no Brasil – Grupo Prataviera (21) 2239-9794 Página 36

broadcast.indd 36

S-3802s - Carregador Seqüencial de 2 Canais

Merlin Video e Informatica – (19) 3741-4488 Multisale – (21) 2210-2787 Oreon Broadcast – (11) 3875-3239 Pro-Tv Engenharia Eletrônica – (11) 3168-7332 Imagenharia Soluções Digitais – (81) 3421-7701 Global Sul Importação – (51) 3081-6666

15/08/12 18:21

Seu Seu projeto, projeto, nossa nossa realização realização

www.telem.com.br www.telem.com.br telem@telem.com.br www.telem.com.br telem@telem.com.br www.telem.com.br Tel.: +55 11 2274-9422 telem@telem.com.br Tel.: +55 11 2274-9422 telem@telem.com.br Tel.: Tel.: +55 +55 11 11 2274-9422 2274-9422

:

8 7 9 2 1 6

MKTJUL2012 MKTJUL2012 MKTJUL2012 MKTJUL2012

Operando no sistema Turn Key, a TELEM Operando no sistema Turn Key, a TELEM oferece a infraestrutura necessária para Operando no sistema Turn Key, aa TELEM Operando no sistema Turn Key, TELEM oferece a infraestrutura necessária para de equipar estúdios e unidades de externas, oferece a infraestrutura necessária para de oferece aestúdios infraestrutura necessária equipar e unidades de externas, isolamento e tratamento acústico à para grides equipar estúdios e unidades de externas, equipar estúdios e unidades de externas, de isolamento e tratamento acústico à gridesde e iluminação, incluindo os mais avançados isolamento e tratamento acústico à grides isolamento e tratamento à oferece grides eequipamentos iluminação, incluindo osacústico mais avançados de LED. Além disso, eeequipamentos iluminação, incluindo os mais avançados iluminação, incluindo os necessária mais avançados de LED. Além disso, oferece toda a assessoria técnica para equipamentos de LED. Além disso, oferece equipamentos de LED. Além disso, oferece toda a assessoria técnica necessária para seu perfeito funcionamento. toda aa assessoria técnica toda assessoria técnica necessária necessária para para seu perfeito funcionamento. seu perfeito funcionamento. seu perfeito funcionamento.

TELEM • FEELING STRUCTURES • COEM EBC Estúdios - São Paulo REFLETORES • CONTROLADORES • HOISTS • ACESSÓRIOS • PIS EBC Estúdios - São Paulo EBC Estúdios - São Paulo EBC Estúdios São Paulo TELEM • FEELING STRUCTURES • COEM EBC•Estúdios - São •Paulo TELEM • FEELING STRUCTURES • COEMAR • DEDOLIGHT • ETC FILM GEAR LEE FILTERS • MTS • PRG • SACHTLER EBC Estúdios - São Paulo EBC Estúdios - São Paulo REFLETORES • CONTROLADORES • HOISTS • ACESSÓRIOS • PIS EBC Estúdios - São Paulo REFLETORES • CONTROLADORES • HOISTS • ACESSÓRIOS • PISOS FLUTUANTES • REVESTIMENTOS ACÚSTICOS • PORTAS ACÚSTICAS • GRIDS • INSTALAÇÕES TELEM • FEELING STRUCTURES • COEMAR • DEDOLIGHT • ETC • FILM GEAR • LEE FILTERS • MTS • PRG •TELEM SACHTLER • FEELING ELÉTRICAS STRUCTURES • COEMAR • DEDOLIGHT REFLETORES • CONTROLADORES • HOISTS • ACESSÓRIOS • PISOS • FLUTUANTES • REVESTIMENTOS ACÚSTICOS PORTASREFLETORES ACÚSTICAS •• GRIDS CONTROLADORES • INSTALAÇÕES • HOISTS ELÉTRICAS • ACESSÓRIOS • PISOS FLUTUANTES • TELEM • FEELING STRUCTURES • COEMAR DEDOLIGHT • ETC • FILM GEAR • LEE•FILTERS • MTS • PRG • SACHTLER TELEM • FEELING STRUCTURES • COEMAR • DEDOLIGHT • ETC • FILM GEAR • LEE FILTERS • MTS • PRG • SACHTLER REFLETORES • CONTROLADORES • HOISTS • ACESSÓRIOS • PISOS FLUTUANTES • REVESTIMENTOS ACÚSTICOS • PORTAS ACÚSTICAS • GRIDS • INSTALAÇÕES ELÉTRICAS REFLETORES • CONTROLADORES • HOISTS • ACESSÓRIOS • PISOS FLUTUANTES • REVESTIMENTOS ACÚSTICOS • PORTAS ACÚSTICAS • GRIDS • INSTALAÇÕES ELÉTRICAS broadcast.indd 37

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Lentes e câmeras profissionais

A Canon EOS C300 é integrante da nova linha EOS Cinema e pode ser comercializada com encaixe EF de lentes fotográficas ou com encaixe PL de lentes de broadcast

A

Canon do Brasil marcará presença na SET Broadcast & Cable 2012 com um estande em parceria com a Debetec, empresa responsável pela distribuição de todos os equipamentos de broadcast da marca, como lentes e câmeras.

No estande os visitantes poderão testar câmeras e lentes Canon, além de conhecer mais sobre as linhas EOS e EOS Cinema. Ali serão apresentadas câmeras e lentes em um cenário para testes de cor, moiré e outras situações para avaliação dos equipamentos.

Os profissionais poderão explorar todas as funcionalidades de modelos já clássicos da marca como a EOS 7D e o mais novo lançamento, a EOS 1DX, além de conhecer de perto a EOS 5D Mark III, sucessora do modelo EOS 5D Mark II que conquistou cineastas em todo o mundo com seus avançados recursos de vídeo e excelente qualidade de imagem.

A Canon EOS C300 é outro modelo que estará presente na feira.

Integrante da nova linha EOS Cinema, essa filmadora, que poderá ser comercializada com encaixe EF de lentes fotográficas ou com encaixe PL de lentes de broadcast, possui um visor LCD articulado de 4 polegadas e design modular. Além disso, esse modelo possui um sensor CMOS único de 35mm, que atribui qualidade cinematográfica às imagens.

A câmera para vídeo profissional XF 305 também poderá ser testada.

No segmento de objetivas para broadcast, a Debetec terá como destaque os modelos HDTV HJ14eX4.3B (lente HDTV grande angular, com abertura 4.3mm, 14X de zoom e duplicador); HDTV HJ17eX6.2B (HDTV tele, abertura de 6.2mm, 17X de zoom e duplicador): HDTV HJ40X10B (lente HDTV super tele, 40X de zoom e duplicador); além da câmera outdoor XU-80W HDTV, com pan e tilt (CCD 1/3” CMOS com zoom óptico de 20 vezes). www.debetec.com.br www.usa.canon.com

A Canon também vai apresentar suas mais recentes objetivas grande angular, tele e super tele A câmera de vídeo profissional XF 305 será uma das novidades no estande da Canon

Página 38

broadcast.indd 38

14/08/12 18:53

Ao Vivo Wireless Baixa Latência Vídeo Sobre IP

L I V E S H OT 3G 4G WiFi BGAN

comrex.com

Visite-nos na SET 2012 estande C1/C2

19 P i n e Ro a d, D e v e n s, M A 014 3 4 U S A Te l: +1 9 78 -78 4 -17 76 • Fa x : +1 9 78 -78 4 -1717 • e - m a i l: i n f o @ c o m r e x .c o m Aprenda mais em comrex.com

broadcast.indd 39

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Megatrax firma parceria com

A

Megatrax Production Music é uma companhia independente, especializada na produção de música para filmes, televisão, audiovisual, propaganda e multimídia, que estará presente no Broadcast & Cable promovendo o seu novo site disponível em três línguas (inglês, português e espanhol), de fácil navegação e com live chat para contato direto com a empresa.

A empresa também vai anunciar a parceria inédita com a VideoHelper e o lançamento do novo catálogo Sound Adventures. Atuantes do mesmo setor nos Estados Unidos, a VideoHelper será representada pela Megatrax no Brasil para o licenciamento e representação de músicas.

A VideoHelper adiciona mais de quatro mil faixas à ampla coleção da Megatraxc com mais de 60 mil músicas, para atender ao mercado brasileiro tanto de emissoras de rádio e TV quanto de agências de publicidade e produtoras de cinema e vídeo. As faixas estão divididas em 12 catálogos, incluindo Beat Bites, Intervox, LA Riot, Sensación, The Scene e Tonal Injection, além do catálogo de artistas independentes Marquee Music e da divisãoAircast Custom Music para produtos personalizados (serviço exclusivo da Megatrax Production Music).

Para o vice-presidente de vendas da Megatrax Music, Phil Macko, a parceria é componente chave para o crescimento da empresa. “Nosso objetivo é oferecer música diversificada de qualidade. Temos certeza de que esta é uma estratégia acertada em relação ao nosso posicionamento no país e que renderá excelentes resultados para os nossos clientes”, avalia.

Outra vantagem da parceria para os clientes é que as empresas poderão manter total independência em seus processos de produção. Na Megatrax, por exemplo, as trilhas são gravadas por músicos atuantes no mercado e dispensam recursos que imitam sons produzidos pelo computador. As gravações ocorrem em estúdios na própria sede ou externos, o que reforça o comprometimento com a qualidade do produto. “A rede de compositores e músicos da empresa está sempre concorrendo a importantes prêmios da música e da televisão, como o Grammy ou o Emmy. Nos Estados Unidos, por exemplo, os principais estúdios de Hollywood e redes de televisão abertas e a cabo utilizam as trilhas da Megatrax’, acrescenta Phil.

“Estamos muito felizes em dividir as novidades com o público brasileiro. É importante que o mercado entenda melhor o serviço de música para produção e saiba que a Megatrax é uma empresa focada na qualidade da música e que o cuidado começa na escolha dos compositores e vai até a masterização, última etapa do processo”, completa Phil.

Fundada há mais de 20 anos pelos renomados composito-

O acordo com a VideoHelper adiciona mais de quatro mil faixas à ampla coleção da Megatrax com mais de 60 mil músicas, para atender ao mercado brasileiro tanto de emissoras de rádio e TV quanto de agências de publicidade e produtoras de cinema e vídeo res JC Dwyer e Ron Mendelsohn em um estúdio adjacente à Rede ABC, a Megatrax está baseada atualmente em North Hollywood e mantém um prédio de mais de 1.300m2 com vários estúdios de gravação, salas de edição e escritórios. No Brasil, opera há 15 anos e mantém clientes como emissoras de televisão e rádio, agências de publicidade, produtoras de vídeo e cinema, além de grandes companhias. www.megatrax.com

Página 40

broadcast.indd 40

14/08/12 18:53

broadcast.indd 41

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Controle de qualidade

O WFM2200 possibilita que os técnicos facilmente encontrem, diagnostiquem e corrijam problemas de sinal ou de qualidade de conteúdo no campo

O

aumento das expectativas de qualidade por parte dos espectadores e o crescimento da televisão em alta definição e do cinema digital impõem aos produtores de conteúdo a utilização de formatos de vídeo de maior resolução na produção e pós-produção (masters digitais). Na Broadcast & Cable, a Tektronix irá mostrar os monitores de forma de onda WFM7200, que e o rasterizador WVR7200 ajudam os produtores de conteúdo a verificar a qualidade de conteúdo de vídeo e fazer ajustes de correção de cor e de look da cinematografia com precisão, reduzindo risco de erros de espaço de cores (gamut) durante os processos de edição e conversão de formato, o que evita a insatisfação do cliente e o custo de retrabalho do material.

As ferramentas avançadas de monitoramento de gama de cores incluem o Luma Qualified Vector (LQV) da Tektronix, e os displays de gama Spearhead, que, quando utilizados em conjunto com o display de gama Diamond, oferecem a mais abrangente e eficiente ferramenta para ajuste e correção de gama de cores e look dos filmes.

O WFM7200 e o WVR7200 suportam uma extensa lista de formatos de sinal de SD a HD e têm opções para adicionar suporte para formatos de frame rates 3G (1080P 50/60) e formatos 3D.

Cerify versão 7.4 O novo Cerify automatiza o controle de qualidade de arquivos de vídeo e áudio. A nova versão 7.4 inclui uma série de melhorias como análise de H264 muito mais rápido do

Página 42

broadcast.indd 42

14/08/12 18:53

broadcast.indd 43

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

que o tempo real; suporte aos formatos JPEG2000 e DNxHD, garatindo a compatibilidade e o investimento em novos padrões emergentes; análise de arquivos enquanto ainda estão sendo ingeridos, resultando em uma eficiência de fluxo de trabalho; e adição de teletexto e legendagem em DVB e suporte a legenda em CC 608/708.

Monitores waveform portáteis WFM2200 Intuitivo de operar, o WFM2200 possibilita que os técnicos facilmente encontrem, diagnostiquem e corrijam problemas de sinal ou de qualidade de conteúdo no campo, com rapidez e eficiência. Este monitor de forma de onda portátil suporta os formatos HD, SD e 3G-SDI, possui um display LED retroiluminado grande e brilhante e uma bateria substituível e recarregável que elimina o tempo de inatividade. O display “CRT-like” supernítido ajuda os engenheiros e técnicos de broadcast a identificar rapidamente ocorrências e reconhecer problemas dentro dos sinais de vídeo e áudio.

O mesmo instrumento possui um gerador de sinal e um waveform com dois canais, tornando-o ideal para verificar o desempenho da ligação entre dispositivos de instalações de broadcast.

O WFM2200 exibe a referência externa como um sinal analógico para verificar a qualidade do sinal de sincronismo de vídeo, e as máscaras de ajuste de timing da Tektronix ajudam a assegurar o genlock do sistema de instalação.

O equipamento também oferece suporte para monitoramento de dados auxiliares ANC e SDI, incluindo a decodificação de legendas e closed caption e recursos de teste de dados VANC (intervalo vertical).

ANÚNCIO PA.pdf

1

08/08/12

18:07

Os monitores de forma de onda WFM7200 e o rasterizador WVR7200 ajudam os produtores de conteúdo a verificar a qualidade de conteúdo de vídeo e fazer ajustes de correção de cor e look

COMPLETA LINHA DE EQUIPAMENTOS DE ÁUDIO E VÍDEO PROFISSIONAL E CONFIABILIDADE NA COMERCIALIZAÇÃO DOS PRODUTOS Camcorders Instrumentos de Medida de Sinal A/V HDDs

C

Ilhas de Edição

M

Y

Mixers de Áudio

CM

MY

Lentes Objetivas

CY

Switchers de Vídeo

CMY

Monitores A/V

K

Distribuidores A/V

Microfones VTRs Mesa de Controle Mestre Tripés para Câmeras de Vídeo Conversores A/V Teleprompters Geradores de Caractéres Servidores de Video Sistemas de Gerenciamento de Vídeo Mídias de gravação

PROJETO, INSTALAÇÃO E TREINAMENTO OPERACIONAL para toda a linha de equipamentos comercializados pela Oreon.

Soluções tecnológicas e comprometimento para o sucesso do seu negócio!

Oreon Broadcast R. Itapicuru, 369 - cj. 1404 - Perdizes - São Paulo-SP - Cep 05006-000 - Tels: 11 3875-1930 | 3875-3239

Visite nosso website: www.oreon.com.br broadcast.indd 44

14/08/12 18:53

E

Power For Your Productions

Visite a Ross Video na SET 2012 Broadcast & Cable no stand da Brasvideo para ver as novidades das nossas linhas de produto: Â

n. www.rossvideo.com

broadcast.indd 45

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

ISDB-T no ar

A

EITV é uma empresa já consolidada no segmento de broadcast de televisão digital, contando com cerca de 200 emissoras usuárias de seus produtos no mercado brasileiro e sul-americano.

Participando pelo sexto ano consecutivo como expositora da Broadcast & Cable, a empresa estará presente com soluções para Headend Digital ISDB-T, Closed Caption, Ginga (DTVi), IPTV e OTT.

Headend digital ISDB-T Com a aproximação do prazo legal para desligamento dos sinais analógicos e transição para o sistema digital, estipulado para ser concluído até 2016 em todo o Brasil, as emissoras deTV analógicas terão de adquirir os equipamentos necessários para colocar o sinal da TV digital no ar.

A solução de headend digital ISDB-T da empresa é composta por uma linha completa de equipamentos necessários para uma emissora colocar

O headend digita ISDB-T da EITV é composto por um encoder e decoder ISDB-T dual channel (HD/SD/1-seg); servidor de SI, EPG, closed caption e dados (Ginga/OAD); multiplexador e remultiplexador ISDB-T (hardware FPGA) com receptor GPS integrado; e transmissor ISDB-T de 120W ou 250W com modulador integrado

Página 46

broadcast.indd 46

14/08/12 18:53

broadcast.indd 47

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

o sinal da TV digital no ar, incluindo encoder e decoder ISDB-T dual channel (HD, SD e 1-seg); servidor de SI, EPG, closed caption e dados (Ginga/OAD); multiplexador e remultiplexador ISDB-T (hardware FPGA) com receptor GPS integrado; e transmissor ISDB-T de 120W ou 250W com modulador integrado.

Todos os equipamentos da solução estão plenamente em conformidade com as especificações da TV digital brasileira, tendo sido aprovados em testes feitos pela Universidade Mackenzie e também atendem às exigências de certificação da Anatel.

Closed caption A partir do dia 27 de junho de 2012, aumentou em duas horas a obrigatoriedade de veiculação do closed caption por parte das emissoras deTV analógica e digital, de acordo com cronograma estipulado pela portaria de nº 310/2006 do Ministério das Comunicações. A meta passou de 8 para 12 horas diárias, totalizando 84 horas semanais.

Visando apoiar as emissoras no atendimento da legislação, a EITV estará apresentando na Broadcast & Cable a sua solução completa para geração e transmissão de closed caption, que é composta por um software para geração de CC com reconhecimento de voz e integração com sistema de News; encoder e decoder de CC nos padrões CEA-608/708 e B37 para SDI (HD e SD).

Apesar de ser recém-lançada, a solução já está em operação em cinco emissoras afiliadas das principais redes de TV brasileiras.

Ginga (DTVi) O governo brasileiro publicou em março de 2012 duas portarias

A EITV tem encoders e decoders voltados aos mercado de IPTV e OTT obrigando fabricantes a embarcarem o Ginga (DTVi) - software que possibilita a interatividade na TV Digital - em televisores de cristal líquido e plasma fabricados no Brasil para que tenham benefícios fiscais.

A solução da EITV para o Ginga (DTVi) é voltada fabricantes de televisor, emissoras e desenvolvedores de aplicativos, sendo composta por uma ferramenta de autoria e implementação de referência; e um set-top box de desenvolvimento.

O HS-2000 simplifica o fluxo de trabalho de qualquer local de produção HD-SDI usando até cinco entradas através da combinação de um ou dois conectores DVI-D e três ou quatro fontes de HD-SDI. Em questão de segundos, você pode transmitir e fazer webcast de onde está ocorrendo a ação.

Página 48

broadcast.indd 48

14/08/12 18:53

a

broadcast.indd 49

14/08/12 18:53

Reportagem > SET Broadcast & Cable

A solução para geração e transmissão de closed caption usa um software para geração de CC com reconhecimento de voz e integração com sistema de News, além de um encoder e decoder A solução da EITV para o Ginga (DTVi) é o resultado de mais de seis anos de pesquisa na tecnologia e foi desenvolvida com o apoio financeiro da FINEP.

IPTV E OTT Com a reformulação da legislação de TV por assinatura, resultante da aprovação do antigo projeto PLC 116 pelo Senado, em agosto de 2011, temos hoje um novo cenário para todas as formas de TV por assinatura, seja aTV a cabo, aTV via satélite (Direct-to-Home ou DTH) ou ainda aTV via micro-ondas (MMDS, de Multipoint Microwave Distribution Services).

Como consequência direta da nova legislação, deverão ser amplia-

dos significativamente os horizontes das diversas formas deTV paga e dos novos serviços interativos de comunicação eletrônica e banda larga, com maior oferta de TV sob Demanda (VoD, de Video on Demand), IPTV (TV com protocolo IP da internet) e OTT (Over-the-top).

Com o objetivo de atender a esta nova realidade do segmento de TV por assinatura, e também com o objetivo de proporcionar às emissoras de TV aberta novas fontes de receita com serviços de valor adicionado, a empresa estará lançando a sua nova linha de produtos voltados para IPTV e OTT, que é composta por encoders/decoders para distribuição em IP com qualidade broadcast e sistema servidor/ cliente OTT com suporte a VoD e live streaming. www.eitv.com.br

Gepcotem tem aaaaSolução!

Solução!

Gepco Gepco Gepco tem tem Solução!

Você precisadedealta altaperformance performancededeconectividade? conectividade?

Você precisa Você Vocêprecisa precisadedealta altaperformance performancededeconectividade? conectividade?

IDOEO AUADUID VE OMCACBALBELSES C CONN ETOWROKRK VID OIO CUCSUTSOTM FIBFEIBRERNENTW ONNECETCOTR OS RS UU EO EO AA DD IOIO CC KK VIVDID RR UU SS OO TO TO TW MMCC ETEW AA BB LELS ER ER NN ES CC FIFBIB OO NNN EC EC TOTO RR SS

® ® vem fornecendo soluções de conectividade e anos Gepco PorPor 3030 anos Gepco vem fornecendo soluções de conectividade e ®® Por Por 30 30 anos anos Gepco Gepco vem vemde fornecendo fornecendo soluções soluções de de conectividade conectividade ee cabeamento a mercados de Broadcast redor mundo.Desde Desde cabeamento a mercados Broadcast aoaoredor dodo mundo. cabeamento cabeamento a a mercados mercados de de Broadcast Broadcast ao ao redor redor do do mundo. mundo.

Desde Desde cabos de áudio, vídeo e rede, conectores e acessórios, ate cabos cabos de áudio, vídeo e rede, conectores e acessórios, ate cabos cabos cabos de de áudio, áudio,links vídeo vídeo eede rede, rede, conectores conectores eedistância acessórios, acessórios, ate atecabos cabos de fibra óptica, linksde fibra ópticapara para distânciaestendida estendida de fibra óptica, fibra óptica ee de de fibra fibra óptica, óptica, links links de de fibra fibra óptica óptica para para distância distância estendida estendida ee produtos inovadores de transporte de fibra, Gepco tem a solução produtos inovadores de transporte de fibra, Gepco tem a solução produtos produtos inovadores inovadores de de transporte transporte de de fibra, fibra, Gepco Gepco tem tem a a solução solução certa para suas necessidades de conectividade broadcast. certa para suas necessidades de conectividade broadcast. certa certapara parasuas suasnecessidades necessidadesde deconectividade conectividadebroadcast. broadcast.

Cabos Marca Gepco e montagens customizados sãofabricados fabricados Cabos Marca Gepco e montagens customizados são Cabos Cabos Marca Marca Gepco Gepco e e montagens montagens customizados customizados são são fabricados fabricados para qualquer aplicativo e qualquer configuração.

Incluindo para qualquer aplicativo e qualquer configuração. Incluindo para para qualquer qualquer aplicativo aplicativo e e qualquer qualquer configuração. configuração.

Incluindo Incluindo coaxial, fibra, triaxial, e montagens customizados fibra coaxial, fibra, triaxial, e montagens customizados dede fibra coaxial, coaxial, fibra, fibra, triaxial, triaxial, e e montagens montagens customizados customizados de de fibra fibra híbrida utilizados nas câmeras e CCUs dos principais fabricantes. híbrida utilizados nas câmeras e CCUs dos principais fabricantes. híbrida híbrida utilizados utilizados nas nascâmeras câmeras eeCCUs CCUs dos principais principais fabricantes. fabricantes.

Parasoluções soluções remotas, estádio oesportes esportes exigindo rápida Para remotas, dodoestádio o dos exigindo rápida Para Para soluções soluções remotas, remotas, do do estádio estádio o o esportes esportes exigindo exigindo rápida rápida implantação em ambientes dinâmicos, Gepco é a escolha implantação em ambientes dinâmicos, Gepco é a escolha implantação implantação em em ambientes ambientes dinâmicos, dinâmicos, Gepco Gepco de éédea aáudio escolha escolha profissional para uma gamacompleta completa produtos de profissional para uma gama dedeprodutos áudio e ede profissional profissional para para uma uma gama gama completa completa de de produtos produtos de de áudio áudio e e de de vídeo Movil. vídeo Movil. vídeo vídeoMovil.

Movil.

Contacte seu representante com suas necessidadesdedeconectividade conectividade Contacte seu representante com suas necessidades e deixe Gepco entregar suas soluções de broadcast hoje!

Contacte seu seurepresentante representante comsuas suasnecessidades necessidades de deconectividade conectividade eContacte deixe Gepco entregar suascom soluções de broadcast hoje! eedeixe deixeGepco Gepcoentregar entregarsuas suassoluções soluçõesde debroadcast broadcasthoje! hoje!

Inviso - Exclusive Gepco Representative to Latin America Inviso - Exclusive to Latin cyanez@inviso.com America Carlos E. Yanez,Gepco CTS Representative Tel: 1+305-823-0144 Inviso Inviso-E.Exclusive - Exclusive Gepco Gepco RepresentativetotoLatin Latin America America Carlos Yanez, CTS Tel:Representative 1+305-823-0144 cyanez@inviso.com Carlos CarlosE.E.Yanez, Yanez,CTS CTS Tel: Tel:1+305-823-0144 1+305-823-0144 cyanez@inviso.com cyanez@inviso.com

Booth #F32/F33 Booth #F32/F33 Página 50 Booth Booth#F32/F33 #F32/F33

broadcast.indd 50

14/08/12 18:54

Tel (11) 3063-4403 www.pskengenharia.com.br

broadcast.indd 51

14/08/12 18:54

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Controle de qualidade

O Touchmix Pilot coloca várias fontes de áudio na ponta dos dedos dos diretores, produtores, editores e operadores de VT

E

specializada na fabricação de soluções para monitoração de áudio, tally e gestão de energia para a indústria broadcast, a TSL Professional Products irá mostrar seus lançamentos mais recentes na Broadcast & Cable 2012, incluindo o PAM2 MK2 uma nova plataforma de monitoração multicanal de áudio, o sistema de comunicações cross-equipment TallyMan, e o AVM-T-MIX (Touchmix) que oferece um controle mais flexível para operadores criativos que precisam de acesso imediato às fontes de áudio.

A unidade de monitoração multicanal de áudio PAM2 MK2 (PAM2 3G16 MK2) oferece um novo conjunto de recursos fundamentais para monitoração de precisão de áudio, incluindo uma conexão de saída SDI para exportar informações de display para um monitor de vídeo externo, uma porta USB de painel frontal para pré-ajustar gestão de save/recall, e uma porta Ethernet que fornece conectividade de rede para navegadores Web e aplicações de software de gestão de sistema. A nova plataforma é construída sobre as características existentes da PAM2 da premiada TSL, incluindo monitoração de loudness-compliance e atraso de áudio para latência de vídeo, criando um sistema que ajuda a simplificar o complexo mundo de áudio de broadcast.

Os visitantes também irão descobrir porque o TallyMan da TSL Professional Products continua sendo um dos padrões da indústria, através dos fluxos de trabalho de broadcast em nível mundial. Ideal para operações de notícias, eventos esportivos e estações remotas, o Tallyman oferece um caminho contínuo de comunicação entre equipamentos, e pode interagir com qualquer roteador, vision mixer ou multi-viewer de terceiros.

O novo TallyMan VP (Painel Virtual) tem tela tátil, que simplifica o controle de múltiplas entradas e saídas de roteador. A interface de usuário intuitiva é projetada para estar mais em sintonia com as necessidades dos operadores criativos, a fim de agilizar o fluxo de trabalho de produção.

Página 52

broadcast.indd 52

14/08/12 18:54

broadcast.indd 53

14/08/12 18:54

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Reportagem > SET Broadcast & Cable

P A R T Y L I N E

F C A Unidade de Monitoração Multicanal de Áudio PAM2 MK2 da TSL Professional Products oferece um novo conjunto de características fundamentais para monitoração precisa de áudio.

Feito de alumínio fundido leve.

Conheça a próxima geração de Beltpack com fios Operando com um cabo de microfone único padrão como um beltpack analógico tradicional, o avançado HelixNet Partyline beltpack também funciona como um painel de atribuição de fonte, permitindo que os usuários selecionem quaisquer dois dos quatro canais para realizar um trabalho. O sistema de alta fidelidade também oferece qualidade soberba de som digital mesmo quando houver possíveis fontes de interferência.

Com mais opções de canais do que nunca e excepcional clareza de áudio, o HelixNet Partyline é o intercom Partyline, reinventado.

Para mais informações do produto ou contato de vendas: www.clearcom.com

Representante Exclusivo no Brasil.

Savana Comunicações Ltda.

Essa plataforma de controle baseada em software elimina a necessidade de instalar painéis individuais de hardware cada vez que um roteador é adicionado, expandido ou atualizado.

Isso proporciona controle “universal” para os operadores, que não precisarão estar cientes de rotas de origem ou partes complicadas de trabalho, existentes atrás dos botões. A plataforma intuitiva centralizada é destinada aos broadcasters que precisam simplificar seus fluxos de trabalho da cadeia de broadcast, e permite aos usuários ligar e desligar os equipamentos remotamente, oferecendo maior segurança para os cargos com funcionalidade limitada.

No stand da TSL também estará o inovador AVM-T-MIX (Touchmix), que fornece acesso com apenas um toque a qualquer material de fonte analógica ou digital de áudio em mono, estéreo ou surround, permite o ajuste de níveis e balanço, e oferece a capacidade de mixagem de várias fontes. OTouchmix, um design de sistema inspirado pela BBC, é diferente de qualquer outro produto de monitoração de áudio compacto.

Os visitantes também poderão falar com a TSL sobre seu novo sistema de Desktop Remoto Touchmix Pilot. O Touchmix Pilot consiste de um novo painel Desktop Remoto com unidade de host montada em rack.

Ao utilizar o Touchmix Pilot, os diretores, produtores, editores e operadores de VT têm acesso direto a várias fontes de áudio, literalmente, na ponta dos dedos. Projetado com a mais recente tecnologia de tela tátil, a interface intuitiva de usuário permite aos operadores aproveitar o canal de áudio que desejem ouvir, combinar as fontes de entrada e até ajustar o nível individual e balanço. As instantâneas de configuração complexa podem ser carregadas ou salvas usando posições on-board de memória ou através da porta on-board USB. www.tsl.co.uk

Tel.:+55-21-2512-9888 E-mail: savana@savana-comunicacoes.com.br Site: www.savana-comunicacoes.com.br

Copyright © 2012. Clear-Com, LLC. All rights reserved. ® Clear-Com, the Clear-Com logo, and Eclipse are registered trademarks of HM Electronics, Inc.

broadcast.indd 54

Página 54

14/08/12 20:48

P

So

A

[AF] PedroBarrosSeguros_2012.pdf

2

14/08/12

18:09

Existe uma maneira inteligente para você manter seus equipamentos sempre protegidos

FAÇA UM SEGURO DE EQUIPAMENTOS CINEMATOGRÁFICOS PARA LOCAÇÃO. Em parceria com a Allianz Seguros, que tem no Grupo Allianz o know-how e a experiência da Fireman’s Fund, principal seguradora de Hollywood e Bollywood, a Pedro Barros Seguros, há mais de 16 anos atuando no mercado cinematográfico, oferece para locadoras e produtoras, seguros para equipamentos cinematográficos, vídeo, imagem, movimento, luz, iluminação, som e unidades móveis. E para as produtoras, a segurança em todas as etapas de sua produção, com o Seguro Produção de Filmes: são 12 opções de coberturas, para garantir o sucesso do seu projeto.

Acrescente tranquilidade na sua produção.

Contate a Pedro Barros Seguros.

PRODUTORAS

Certifique-se que sua locadora oferece cobertura securitária dos equipamentos. O valor é muito pequeno para garantir sua tranquilidade.

LOCADORAS

Agregue valor à sua locação e ainda proteja seus equipamentos contra possíveis danos. Você irá se surpreender com os valores cobrados em cada locação.

Pedro Barros Seguros.

Soluções seguras para todas as empresas do setor.

AN

54

OS EMDE E SE XCE GU LÊ RO NC S. IA

broadcast.indd 55

+55 11 3262.3002 | Fax.: +55 11 3171.1421 contato@pedrobarrosseguros.com.br www.pedrobarrosseguros.com.br

14/08/12 20:48

Nova Nova Linha de Luminárias Energia NovaLinha Linhade deLuminárias LumináriasEnergia Energia Nova Linha de Luminárias Energia Luminárias Luminárias aaLED LED com com touch-screen; touch-screen; Luminárias a LED com touch-screen; Luminárias a LED com touch-screen; Ajuste Ajuste de detemperadura temperadura de decor; cor; Ajuste temperadura Ajuste de de temperadura de de cor;cor; Controle Controle de deintensidade intensidade de deluz luzsem sem flicker; flicker; Controle intensidade sem flicker; Controle de de intensidade de de luzluz sem flicker; Filtros Filtros de decor corcom com suporte suporte magnético; magnético; Filtros com suporte magnético; Filtros de de corcor com suporte magnético; Mais Mais de de 3 3 horas horas de de trabalho trabalho contínuo contínuo sem sem perda perda de deluz; luz; Mais 3 horas trabalho contínuo sem perda Mais de de 3 horas de de trabalho contínuo sem perda de de luz;luz; Alimentação Alimentação com com baterias baterias DV DVou ouBPL, BPL, e;e;e; Alimentação com baterias BPL, Alimentação com baterias DV DV ou ou BPL, e; Muito Muito mais mais benefícios benefícios para para sua sua produção produção de decinema, cinema, fotografia fotografia eeTV TVTV Muito mais benefícios para produção cinema, fotografia e Muito mais benefícios para suasua produção de de cinema, fotografia e TV

www.energia.tv www.energia.tv www.energia.tv www.energia.tv

O2O2 Corporate Corporate && Offices, Offices, Bloco Bloco 7/121 7/121 O2 Corporate & Offices, 7/121 O2 Corporate & Offices, BlocoBloco 7/121 Rio Rio dede Janeiro Janeiro - RJ - RJ 22775.056 22775.056 - Brazil - Brazil RioJaneiro de Janeiro - RJ 22775.056 - Brazil Rio de - RJ 22775.056 - Brazil TT +55(21)3344-5555 +55(21)3344-5555 T +55(21)3344-5555 T +55(21)3344-5555

R R

R R

Prolite-5000 Prolite-5000 Prolite-5000 Prolite-5000

Prolite-6000 Prolite-6000 Prolite-6000 Prolite-6000

Prolite-12000 Prolite-12000 Prolite-12000 Prolite-12000

Características Características Características Características 1. 1.

Dimmer Dimmer dede 0–100%, 0–100%, sem sem flicker flicker e e 1.

Dimmer de 0–100%, sem e 1.

Dimmer de 0–100%, sem e sem sem alterar alterar a temperatura a temperatura deflicker de corcorflicker sem alterar a temperatura de cor sem alterar a temperatura de cor Dimmer Dimmer dede 3200–5600K 3200–5600K Dimmer de 3200–5600K Dimmer de 3200–5600K 2. 2.

Tela Tela LCD LCD touch-screen touch-screen para para ajuste ajuste 2.

Tela LCD touch-screen para ajuste 2.

Tela LCD touch-screen para ajuste e controle e controle dede intensidade intensidade e temperae temperae de controle de intensidade e temperae controle de intensidade e temperatura tura de cor; cor; tura de cor; tura de cor; 3. 3.

Opera Opera com com bateria bateria V-Mount V-Mount 3. Opera com bateria V-Mount 3. Opera com bateria V-Mount

Características Características Características Características 1. 1.

Dimmer Dimmer dede 0–100%, 0–100%, sem sem flicker flicker e e 1.

Dimmer de 0–100%, sem e 1.

Dimmer de 0–100%, sem e sem sem alterar alterar a temperatura a temperatura deflicker de corcorflicker sem alterar a temperatura de cor sem alterar a temperatura de cor Dimmer Dimmer dede 3200–5600K 3200–5600K nono modelo modelo Dimmer de 3200–5600K no modelo Dimmer de 3200–5600K no modelo Prolite Prolite 6000MC; 6000MC; 6000MC; ProliteProlite 6000MC; 2. 2.

Opera Opera com com bateria bateria V-Mount V-Mount 2. Opera com bateria V-Mount 2. Opera com bateria V-Mount

Características Características Características Características 1. 1.

Dimmer Dimmer dede 0–100%, 0–100%, sem sem flicker flicker e e 1.

Dimmer de 0–100%, sem e 1.

Dimmer de 0–100%, sem e sem sem alterar alterar a temperatura a temperatura deflicker de corcorflicker sem alterar a temperatura de cor sem alterar a temperatura de cor Dimmer Dimmer dede 3200–5600K 3200–5600K nono modelo modelo Dimmer de 3200–5600K no modelo Dimmer de 3200–5600K no modelo Prolite Prolite 12000MC; 12000MC; Prolite 12000MC; Prolite 12000MC; 2. 2.

Alimentação: Alimentação: 10–17Vdc 10–17Vdc ouou 2. Alimentação: 10–17Vdc ou 2.

Alimentação: 10–17Vdc ou 90–240Vac 90–240Vac (com (com fonte fonte incluida) incluida) 90–240Vac incluida) 90–240Vac (com (com fonte fonte incluida) 3. 3.

Opera Opera com com bateria bateria V-Mount V-Mount 3. Opera com bateria V-Mount 3. Opera com bateria V-Mount

Especificações Especificações Especificações Especificações

Especificações Especificações Especificações Especificações 300300 x 300 x 300 x 40x mm 40 mm

Especificações Especificações Especificações Especificações

Studio/video Studio/videoLED LEDLight Light Studio/video Studio/video LED LED LightLight

Dimensões Dimensões Dimensões Dimensões Massa Massa Massa Massa Consumo Consumo Consumo Consumo Alimentação Alimentação Alimentação Alimentação Temperatura Temperatura de de corcor Temperatura Temperatura de cor de

350350 x 350 x 350 x 70 x 70 mmmm 350 x 350 x 70 mm 3503.8 x 350 3.8 kg kg x 70 mm

Studio/video Studio/videoLED LEDLight Light Studio/video Studio/video LED LED LightLight

Studio/video Studio/videoLED LEDLight Light Studio/video Studio/video LED LED LightLight

594594 x 300 x 300 x 40x mm 40 mm Dimensões Dimensões Dimensões Dimensões 300 x 300 594 x 300 Dimensões Dimensões 300 x 300 x 40 mmx 40 mm 594 x 300 x 40 mmx 40 mm Dimensões Dimensões 1650 1650 g g 2.4kg 2.4kg Massa Massa Massa Massa 3.8 kg 3.8 kg 1650 g 1650 g 2.4kg 2.4kg Massa Massa Massa Massa 60 W 60 W Consumo Consumo Consumo Consumo 108W 108W 54 W 54 W 60 W Consumo Consumo 54 W 60 W Consumo Consumo 108W 108W 54 W 10–17Vdc 10–17Vdc ou 90–240Vac ou 90–240Vac 10–17Vdc 10–17Vdc ou 90–240Vac ou 90–240Vac Alimentação Alimentação Alimentação Alimentação 7.4–14.8Vdc 7.4–14.8Vdc ou 90–240Vac ou 90–240Vac 10–17Vdc ou 90–240Vac Alimentação 10–17Vdc ou 90–240Vac Alimentação Alimentação 7.4–14.8Vdc ou 90–240VacAlimentação 10–17Vdc ou 90–240Vac 10–17Vdc ou 90–240Vac 7.4–14.8Vdc 3200–5600 3200–5600 K K 3200–5600 3200–5600 KouK90–240Vac 3200–5600 3200–5600 K K Temperatura Temperatura de cor de cor Temperatura Temperatura de cor de cor cor 3200–5600 K 3200–5600 K 3200–5600 K Temperatura Temperatura 3200–5600 K K K Temperatura de cor de cor3200–5600 Temperatura de cor de cor 3200–5600 6000 lux@m lux@m 12000 lux@1m lux@1m Prolite-600-56 Prolite-600-566000 Prolite-12000-56 Prolite-12000-5612000 2680 2680 lux@1m lux@1m (3450 (3450 K) K) 6000 lux@m 12000 lux@1m Prolite-600-56 Prolite-12000-56 6000 lux@m 12000 lux@1m Prolite-600-56 Prolite-12000-56 2680 lux@1m (3450 K) 2680 lux@1m (3450 K) 4480 4480 lux@1m lux@1m (3450 (3450 K) K) 2280 2280 lux@1m lux@1m (3530 (3530 K) K) Iluminância Iluminância 2620 2620 lux@1m lux@1m (6200 (6200 K) K) Iluminância Iluminância Iluminância Iluminância 4480 lux@1m (3450 2280 lux@1m Iluminância 4480 lux@1m (3450 K) 2280 lux@1m (3530 K)(3530 2360 2360 lux@1m (6400 (6400 K) K) Prolite-600-MC Prolite-600-MC Prolite-12000-MC Prolite-12000-MC 4320 4320 lux@1m (6200 (6200 K) K) Iluminância 2620 lux@1m (6200 K) Iluminância Iluminância Iluminância 2620 lux@1m (6200 K) Iluminância 5000 5000 lux@1m lux@1m (4800 (4800 K) K) 2360 lux@1m Prolite-600-MC Prolite-12000-MC 4320 lux@1m (6200 2360 lux@1m (6400 K)(6400 Prolite-600-MC Prolite-12000-MC 4320 (6200 4700 4700 lux@1m (4800 (4800 K) K) 8700 8700 lux@1m lux@1m (4800 (4800 K) K) K) 5000 lux@1m (4800 K) 5000 lux@1m (4800 K) 4700 lux@1m 8700 lux@1m (4800 K) 4700 lux@1m (4800 K)(4800 K) 8700 lux@1m (4800 K) Beam Beam Angle Angle (HPA) (HPA) 65º65º Beam Beam Angle Angle (HPA) (HPA) Beam Beam Angle Angle (HPA) (HPA) 70º70º 70º70º Beam (HPA) Angle (HPA) 65º Beam(HPA) Angle (HPA) 70º Beam(HPA) Angle (HPA) 70º 70º 70º Beam Angle 65º Beam Angle Beam Angle

dk dk g r a pg rhai cp hdi ec s di gens i g n danielkauffmann@gmail.com dk danielkauffmann@gmail.com g r a p dk h i c gdreaspi hg ni c d e s i g n danielkauffmann@gmail.com danielkauffmann@gmail.com

anuncio_energia_panorama_dupla_agosto_2012.indd anuncio_energia_panorama_dupla_agosto_2012.indd 1 1 anuncio_energia_panorama_dupla_agosto_2012.indd 1 broadcast.indd 56 anuncio_energia_panorama_dupla_agosto_2012.indd 1

14/08/12 20:48

gia ia gia ia

Smart-400 Smart-400 Smart-400 Smart-400

On-Camera On-Camera LED LED Light Light On-Camera On-Camera LED LED LightLight

1. Adequada 1. Adequada para para câmeras câmeras de de vídeo vídeo e e 1. Adequada para câmeras de evídeo e 1.

Adequada para câmeras de vídeo fotográfica fotográfica fotográfica fotográfica 2. Dimmer 2. Dimmer de de 10–100%, 10–100%, sem sem flicker flicker e sem e sem 2.

Dimmer de 10–100%, sem flicker 2.

Dimmer 10–100%, sem e sem e sem alterar alterar a temperatura a de temperatura de de cor corflicker alterar a cor temperatura cor alterar a temperatura desuporte cor de 3. Filtros 3. Filtros de de cor com com suporte magnético, magnético, 3.

Filtros cor com suporte magnético, 3.

Filtros de e cor com suporte magnético, fácil fácil colocar colocar retirar ede retirar fácil colocar e retirar fácil colocar e retirar 4. Três 4. Três horas horas de de trabalho trabalho contínua contínua sem sem 4.

Três horas de trabalho contínua 4.

Três horas de trabalho contínua sem sem perda perda de de luzluz perda perda de luz de luz 5. Empilhamento 5. Empilhamento de de várias várias luminárias luminárias 5.

Empilhamento deKvárias luminárias 5. de várias luminárias 6. Empilhamento 400 6. 400 lux@1m lux@1m com com 6700 6700 K 400 lux@1m comK6700 K 6. 400 6. lux@1m com 6700

Smart-800 Smart-800 Smart-800 Smart-800

On-Camera On-CameraLED LEDLight Light On-Camera On-Camera LED LED LightLight

Características Características Características

Características 1.

1.

Adequada Adequada para para câmeras câmeras de de vídeo vídeo e e 1. Adequada para câmeras de evídeo e 1.

Adequada para câmeras de vídeo fotográfica fotográfica fotográfica fotográfica 2. 2.

Dimmer Dimmer de de 0–100%, 0–100%, sem sem flicker flicker e sem e sem 2. de 0–100%, sem flicker 2.

Dimmer 0–100%, flicker e sem alterar alterar a Dimmer temperatura a de temperatura desem de corcor e Dimmer e Dimmer de e desem alterar a temperatura de cor e Dimmer de alterar a temperatura deSmart-800MC cor e Dimmer de 3200–5600K 3200–5600K no no modelo modelo Smart-800MC 3200–5600K no modelo Smart-800MC 3200–5600K no modelo Smart-800MC 3.

3.

Três Três horas horas de de trabalho trabalho contínua contínua sem sem Três de horas de trabalho contínua sem 3. perda Três3. horas perda de de luzluz trabalho contínua sem perda de luz perda de luz 4. 4.

Empilhamento Empilhamento de de várias várias luminárias luminárias 4. Empilhamento de várias luminárias 4. Empilhamento de várias luminárias Especificações Especificações Especificações Especificações

Smart-2000 Smart-2000 Smart-2000 Smart-2000

On-Camera On-CameraLED LEDLight Light On-Camera On-Camera LED LED LightLight

Características Características Características

Características 1.

1.

Adequada Adequada para para câmeras câmeras de de vídeo vídeo e e 1. Adequada para câmeras de evídeo e 1.

Adequada para câmeras de vídeo fotográfica fotográfica fotográfica fotográfica 2. 2.

Dimmer Dimmer de de 0–100%, 0–100%, sem sem flicker flicker e sem e sem 2. de 0–100%, sem flicker 2.

Dimmer 0–100%, flicker e sem alterar alterar a Dimmer temperatura a de temperatura desem de corcor e Dimmer e Dimmer de e desem alterar de cor e Dimmer de alterar a temperatura de Smart-2000MC corSmart-2000MC e Dimmer de 3200–5600 3200–5600 K ano Ktemperatura no modelo modelo 3200–5600 K no modelo Smart-2000MC 3200–5600 no modelo Smart-2000MC 3.

3.

Filtros Filtros de K de cor cor com com suporte suporte magnético magnético 3. Filtros de corsuporte com suporte magnético 3. 4.

Filtros de cor com magnético 4.

Três Três horas horas de de trabalho trabalho contínua contínua sem sem 4.horas Três de horas de trabalho contínua sem 4.

Três trabalho contínua sem perda perda de de luzluz perda de luz perda de luz 5. 5.

Empilhamento Empilhamento de de várias várias luminárias luminárias 5. Empilhamento de várias luminárias 5. Empilhamento de várias luminárias Especificações Especificações Especificações Especificações

Smart-3300 Smart-3300 Smart-3300 Smart-3300

On-Camera On-CameraLED LEDLight Light On-Camera On-Camera LED LED LightLight

Características Características Características

Características 1.

1.

Adequada Adequada para para câmeras câmeras de de vídeo vídeo e e 1. Adequada para câmeras de evídeo e 1.

Adequada para câmeras de vídeo fotográfica fotográfica fotográfica fotográfica 2. 2.

Dimmer Dimmer de de 0–100%, 0–100%, sem sem flicker flicker e sem e sem 2. Dimmer de 0–100%, sem flicker 2.

Dimmer 0–100%, flicker e sem e sem alterar alterar a temperatura a de temperatura desem de corcor alterar a difusa temperatura de cor alterar a luz temperatura cor 3. 3.

Leve, Leve, luz difusa e super ede super intenso intenso 3. luz Leve, luz difusa e intenso super intenso 3. Leve, difusa e super

Especificações Especificações Especificações Especificações

Dimensões Dimensões Dimensões Dimensões 190190 x 105 x 105 x 30xmm 30 mm 136136 x 81x x8133x mm 33 mm Dimensões Dimensões 412412 x 230 x 230 x 24 x 24 mmmm Dimensões Dimensões x 105 136 x 81 x 33 mm Dimensões Dimensões 190 x 105190 x 30 mm x 30 mm 136 81 xAC 33 mm 278278 gx com g com Adapter AC Adapter & Cable & Cable Massa Massa Massa Massa Dimensões 412x x24 230 x 24 mm 484484 g com g com AC Adapter AC Adapter & Cable & Cable Dimensões 412 x 230 mm 278 com AC&Adapter 1812 1812 comcom AC Adapter AC Adapter & Cable & Cable Massa g g 484 com AC&Adapter 278 g com ACgAdapter Cable & CableMassa Massa Massa Massa 484 g com ACgAdapter Cable & Cable Massa Consumo Consumo Consumo Consumo 1812 com AC Massa g 1812 com AC Adapter &Adapter Cable & Cable Massa g Consumo Consumo Consumo Consumo Consumo Consumo 7.4–14.8Vdc 7.4–14.8Vdc ou 90–240Vac ou 90–240Vac Alimentação Alimentação Alimentação Alimentação 7.4–14.8 7.4–14.8 VdcVdc ou 90–240 ou 90–240 VacVac Consumo 7.4–14.8Vdc ou 90–240VacAlimentação Alimentação Alimentação Vdc ou Vac 90–240 Vac Consumo 7.4–14.8Vdc ou 90–240Vac Alimentação 7.4–14.87.4–14.8 Vdc ou 90–240 4760 4760 K K Temperatura Temperatura de cor de cor Temperatura Temperatura de cor de cor 7.4–14.8Vdc 7.4–14.8Vdc ou 90–240Vac ou 90–240Vac Alimentação Alimentação Temperatura Temperatura 7.4–14.8Vdc ou 90–240Vac Temperatura de cor de cor4760 K 4760 K Temperatura de cor de cor Alimentação 7.4–14.8Vdc ou 90–240Vac Alimentação lux@m lux@m Smart-2000-56 Smart-2000-56 Smart-800_56 Smart-800_56760760 2200 2200 lux@1m lux@1m 6450 6450 K K Temperatura Temperatura de Cor de Cor 760 lux@m Smart-2000-56 Smart-800_56 2200 lux@1m 760 lux@m Smart-2000-56 Smart-800_56 2200 lux@1m 6450 K Temperatura de Cor 6450 K Temperatura de Cor 720720 lux@1m lux@1m (3500 (3500 K) K) 340340 lux@1m lux@1m (3500 (3500 K) K) Iluminância Iluminância Iluminância Iluminância Smart-2000-MC Smart-2000-MC 3360 3360 lux@1m lux@1m Iluminância Iluminância Smart-800 Smart-800 720 lux@1m 720 lux@1m (3500 K)(3500 690690 lux@1m (6700 (6700 K) K) 340 lux@1m (3500 K) Iluminância Smart-800 Iluminância Smart-2000-MC 3360 lux@1m Iluminância 340 lux@1m (3500 K) Iluminância Iluminância Smart-2000-MC 3360 lux@1m Iluminância Smart-800 316316 lux@1m lux@1m (6700 (6700 K) K) Beam Beam Angle Angle (HPA) (HPA) 70º 70º 690 lux@1m (6700 K) 690 lux@1m (6700 K)K) K) 1710 1710 lux@1m lux@1m (4800 (4800 316 lux@1m Beam Angle (HPA) 70º 70º 316 lux@1m (6700 K)(6700 K) Beam Angle (HPA) 1710 lux@1m 1710 lux@1m (4800 K)(4800 K) Beam Beam Angle Angle (HPA) (HPA) Beam Beam Angle Angle (HPA) (HPA) 70º70º 68º 68º Beam(HPA) Angle (HPA) 70º Beam(HPA) Angle (HPA) 68º 70º 68º Beam Angle Beam Angle

broadcast.indd 57

8/08/12 8/08/12 10:22 10:22 PM PM 8/08/12 10:22 PM 14/08/12 20:48 8/08/12 10:22 PM

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Soluções integradas Para atender a diferentes aplicações, câmeras da JVC, FOR-A e Grass Valley serão colocadas em teste, lado a lado, no estande da Line Up

N

este ano, a Line-Up terá o dobro do espaço dos anos anteriores (114m²), onde serão apresentadas soluções integradas que vão desde a captação, edição, armazenamento, gerenciamento, playout automatizado, áudio 5.1 para estúdio até unidades móveis.

Todos os equipamentos que serão demonstrados estarão conectados entre si, formando um grande conjunto de soluções facilitando desta forma a apresentação para o cliente, sendo possível encontrar soluções para empresas de todos os tamanhos.

Pela primeira vez será possível ver um cenário para apresentação de câmeras e um console composto por vários equipamentos para recriar um ambiente de TV, assim como outras bancadas de produtos com um fluxo de trabalho e mostrando a integração total dos fabricantes representados.

Serão utilizadas câmeras GYHM790 e GYHM 150 da JVC, LDK 3000+ da Grass Valley e a VFC-7000 da For-A. Esta última é uma câmera compacta, leve e configurada como uma unidade all-in-one autossuficiente que grava a uma taxa de frame variável, alcançando os 600 frames por segundo.

A comunicação será feita com um sistema de intercomunicação da Riedel, enquanto o switcher usado será fornecido pela For-A, os monitores pela Kroma e JVC, e a monitoração técnica pela Tektronix. Uma vez captado, tudo vai será gravado no sistema K2 da Grass Valley e posteriormente editado com o programa de edição não linear Edius 6.5 para ser arquivado no sistema Archiving da Front Porch. O áudio será demonstrado através da console Lawo em 5.1 surround e processado por equipamentos da Junger Audio.

Será apresentado ainda um fluxo completo para a área de digitalização de conteúdo do acervo (analógico, em fita) através do equipamento Samma Solo da Front Porch Digital em

conjunto com os softwares DivArchive e Diva Director, sendo possível manusear e observar a interface de gerenciamento desse material, e por fim o mesmo material sendo armazenado no Tape Library da Spectra Logic.

As câmeras estarão montadas em tripés da Libec e Sachtler, enquanto o sistema de gerenciamento de produção será demonstrado pela GSoft, uma empresa que cria softwares customizados para produção e apresentará o sistema Gmedia-Plan, desenvolvido para intervir de maneira positiva, otimizando o uso de equipamentos, estúdios e recursos humanos, além permitir aos diretores planejarem as suas estratégias com maior precisão.

Também haverá a apresentação da parceria com a Cobham e a Triple IT; estas duas empresas permitirão à LineUP fornecer microlinks para câmeras para cobertura de eventos ao vivo, e ambos são produtos que estão sendo testados no mercado brasileiro por diversas emissoras e com excelentes expectativas de vendas para os próximos meses. www.lineup.com.br

A empresa também irá dispor de um switcher For-A e de sistemas de intercomunicação Riedel para compor um fluxo de produção

Página 58

broadcast.indd 58

14/08/12 20:48

Visite-nos no estande da Line Up Estande F3/F4

Unidade de gravação/entrega RCD-50

Unidade de gravação/entrega RCD-50 x Aplicação de visualização Visualização simples é possível através de qualquer PC comum Se qualquer computador for conectado ao TORUBE através de uma rede LAN, um simples leitor ficaria disponível como um aplicativo de internet.

O leitor pode exibir o vídeo e o áudio que foram gravados no TORUBE.

Visualizador de multi-sync

É possível escolher entre uma variedade de entradas

Visualizador Multi- Sync

TORUBE corresponde à entrada de DVB-ASI, ISDB-Tb RF, NTSC e HD/SD-SDI (opção de fábrica).

Registro de dados de transmissão em uma unidade econômica Uma semana de gravação é possível em 2TB HDD. Dados mais antigos são removidos quando o HDD fica lotado.

Taxa de bit de gravação pode ser alterada para um valor arbitrário (somente NTSC, SDI).

VANC pode ser salvo quando a opção auxiliar for adicionada (somente SDI).

Visualizador de Transmissão de Conteúdo Não é necessário coletar cada sinal de cabo a partir de um só local.

Basta definir o TORUBE para o local de cada sinal.

Dados de todos os pontos podem ser verificados através da rede LAN pelo visualizador.

broadcast.indd 59

14/08/12 20:48

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Novidades na TriCaster A versão de topo TriCaster 8000 foi projetada para a produção e publicação por profissionais que distribuem vídeo ao vivo de grandes e complexos eventos

U

para um iPad ou para as superfícies de controle Artist, da Avid. m das sensações no estande da NewTek deve ficar por Os efeitos implementadas na nova série TriCaster oferecem warconta dos novos TriCaster 8000, TriCaster 855 e TriCaster ping em tempo real, que pode ser integrado às transições. Os 455. A nova geração de sistemas de produção integraefeitos foram ainda mais reforçados com o motor Transwarp, da tem como objetivo fornecer ferramentas avançadas que tem a capacidade de construir transições para cada fonte de produção de vídeo, independentemente da saída selecionavisual, incluindo sobreposições. da, seja ela TV ao vivo, projeção, telas LED, streaming de vídeo online, mídias sociais, entre outros.

A nova linha inclui várias inovações na indústria com suporte TriCaster 8000 para Apple AirPlay, assim como a tecnologia IsoCorder NewTek A versão de topo da NewTek foi projetada para a produção e pupara a gravação de múltiplas fontes de entrada e opções de sablicação por profissionais que distribuem vídeo ao vivo de granída com código de tempo incorporado e quatro faixas de áudio. des e complexos eventos. O sistema apresenta ampla integração O IsoCorder foi atualizado para incluir suporte para praticamene opções de personalização, escalabilidade e suporte para rotete qualquer aplicativo de edição não-linear para Mac e PC, sem adores de terceiros, macros graváveis que podem ser acionadas necessidade de transcodificação. O mix de áudio é mais flexível simultaneamente, e capacidades para gerar efeitos e gráficos em com a capacidade de delegar o processo a um iPad separado ou oito linhas de M/E. a superfícies de controle dedicados como o Artist, da Avid.

O TriCaster 8000 inclui uma nova função para mídia social chaEsta geração de sistemas de produção integrados pretende criar mada “Share”, um painel que permite distribuir clipes de vídeo, um novo nível de ferramentas de produção de vídeo nas mãos imagens ou lotes de frames do evento ao vivo para múltiplas dos produtores, independentemente do destino final. Seja TV ao plataformas de mídia social, incluindo Facebook, YouTube, Twitvivo, projetores, telas de LED, streaming de vídeo online, mídia ter e Flickr ou FTP, tudo feito de uma só vez. social, ou qualquer combinação. www.newtek.com A nova linha inclui várias implementações inéditas na indústria, como o suporte ao Apple AirPlay e a tecnologia IsoCorder para gravação de múltiplas fontes O TriCaster 455 é um dos de entrada e opções de saída com timecode novos modelos onde a miincorporado e quatro canais de áudio. A tecxagem de áudio ficou mais nologia IsoCorder foi atualizada para incluir flexível e pode ser controsuporte a praticamente todos os aplicativo de lada por um iPad ou nas edição não-linear para Mac e PC, sem a nesuperfícies Avid Artist cessidade de transcodificação.

A mixagem de áudio ficou mais flexível, com a capacidade de delegar o processo de controle

Página 60

broadcast.indd 60

14/08/12 19:03

broadcast.indd 61

14/08/12 19:03

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Criatividade em primeiro plano

O cenário virtual Brainstorm EasySet tem arquitetura aberta e é compatível com os softwares 3D líderes de mercado

A

Exec apresentará com exclusividade no Brasil o pré lançamento do Smoke Mac 2013, a versão super aguardada do software para a plataforma iMac. Ainda dentro do portfólio Autodesk, a empresa também levará para a feira deste ano o Autodesk Flame Premium 2013, conhecido como a solução mais completa de pós-produção do mercado.

Além de seus tradicionais produtos voltados para o mercado de VFX, a Exec também irá expor o cenário virtual Brainstorm EasySet versão 3.5, um cenário completo, versátil, com arquitetura aberta, compatível com os softwares 3D líderes de mercado e que simula o movimento de câmera. A nova versão do cenário possui ainda o modo mixer e playout on demand, que permitem o controle de qualquer objeto e dá características de um programa ao vivo ao cenário virtual.

No quesito armazenamento, a Exec trará o servidor de arquivos Bright Astella, que tem avançada tecnologia de gravação, elimina a fragmentação de arquivos e aumenta a performance do server. Já para as soluções de jornalismo, com nova parceria, a Exec trará o News Quantel sQ. A Exec também aproveitará o evento para lançar o seu portal ExecFX, uma rede social para toda a comunidade de operadores, editores, produtores gráficos, coloristas e compositores. A intenção é ser o ponto de encontro de todos os profissionais do segmento VFX, onde eles irão encontrar classificados, espaço para postar seus trabalhos, fóruns e tutoriais sobre todos os softwares do segmento, além de ficar por dentro das últimas notícias do mercado. www.exectec.com.br

Entre os destaques no estande da Exec estará o Autodesk Flame Premium 2013, conhecido como a mais completa solução de pós-produção do mercado

Página 62

broadcast.indd 62

Página 62

14/08/12 19:03

broadcast.indd 63

14/08/12 19:03

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Imagem e movimento

A

DMS concentrará os seus lançamentos em uma linha nova de sliders motorizados, onde o operador pode controlar a velocidade, bem como os tempos em movimento e em repouso, o que é ideal para time lapse. Também será apresentado um modelo que além do movimento de slider permite controlar também o movimento panorâmico eletronicamente. Um outro modelo ainda permite controlar os movimentos de slider, pan e tilt de uma forma eletrônica.

Já o carrinho para DSLR é ideal para tomadas próximas ao chão e pode suportar câmeras com peso de até 4 kg. A câmera pode ser fixada diretamente sobre o carro ou sobre um sistema de fixação.

Também estará em exposição a linha de gruas e Travelings da DMS. www.dmsvideo.com.br

O OTTO TN O E N N T E E M N A E M M AÇÇAAM ÇN A N N Ç L LALLAAN

Parábola de 1,2 mts com radôme Parábola Parábola de de 1,21,2 mts mts com com radôme radôme para proteção contra interferência Parábola de 1,2 com radôme para paraproteção proteção contra contra interferência interferência eletromagnética emts realimentação

Os sliders motorizados dão condições para fazer movimentos mais suaves e precisos do que os sliders manuais

Antena Shively 6814 Antena Antena Shively 6814 AntenaShively Shively6814 6814 • Disponibilidade de confecção mecânica do sistema com • Disponibilidade • espaçamento Disponibilidade de de confecção confecção mecânica mecânica dodo sistema sistema com com entre os elementos em meio comprimento de • espaçamento Disponibilidade de os confecção do sistema com espaçamento entre entre os elementos elementos em em meio meio comprimento comprimento de de onda ou um comprimento demecânica onda, de acordo com a espaçamento entre os elementos em meio comprimento de onda onda ou ou um um comprimento comprimento de de onda, onda, de de acordo acordo com com a a necessidade de espaço na torre. onda ou de um comprimento de onda, de acordo com a necessidade necessidade de espaço espaço nana torre. torre. de de espaço na de torre.

• necessidade Disponibilidade estudos cobertura.

• Disponibilidade • Disponibilidade dede estudos estudos dede cobertura. cobertura.

• Manual Disponibilidade de estudos de cobertura.

• de fácil entendimento.

• Manual • Manual dede fácil fácil entendimento. entendimento.

• Transformador Manual de fácilcom entendimento.

• ajuste ‘ Fine Tuner.’

• Transformador • Transformador com com ajuste ajuste ‘ Fine ‘ Fine Tuner.’

Tuner.’

• Disponibilidade Transformador com ajuste ‘ Fine Tuner.’

• de radome com descongeladores em caso • Disponibilidade • de Disponibilidade debaixa de radome radome com com descongeladores descongeladores emem caso caso regiões com temperatura.

• Disponibilidade de radome com descongeladores em caso dede regiões regiões com com baixa baixa temperatura. temperatura. de regiões com baixa temperatura.

• Antena confeccionada em aço inoxidável.

• Antena • Antena confeccionada confeccionada emem aço aço inoxidável. inoxidável.

• inoxidável.customizados e • Antena Estudos confeccionada de diagrama em deaço irradiação • Estudos • dedicados Estudosdedediagrama diagrama deirradiação irradiação customizados e através dade confecção da customizados torre; idêntica eao • local Estudos de diagrama de irradiação customizados e dedicados dedicados através através da da confecção confecção dadatorre; torre; idêntica idênticaaoao de instalação, em escala reduzida. dedicados através da confecção da torre; idêntica ao local local dede instalação, instalação, emem escala escala reduzida. reduzida. de instalação, emelétrico escalae/ou reduzida.

• local Disponibilidade de tilt preenchimento de nulos.

• Disponibilidade • Disponibilidade dede tilt tilt elétrico elétrico e/ou e/ou preenchimento preenchimento dede nulos. nulos.

• Disponibilidade de tilt elétrico e/ou preenchimento de nulos.

para proteção contra interferência eletromagnética eletromagnética e erealimentação realimentação de sinal GAP FILLER. eletromagnética e realimentação de de sinal sinal GAP GAP FILLER. FILLER. de sinal GAP FILLER.

Antena Direcional Banda Antena Antena Direcional Direcional Banda Banda Larga Modelo Painel API Antena Direcional Banda Larga Larga Modelo Modelo Painel Painel APIAPI Relação frente /costa maior Larga Modelo Painel API Relação Relação frente frente /costa /costa maior maior que 30dB Relação frente /costa maior que que 30dB 30dB que 30dB

Torre auto portante triangular soldada Torre Torre auto portante portante triangular triangular soldada com auto montantes tubulares emsoldada módulos Torre auto portante triangular soldada com com tubulares tubulares emem módulos módulos demontantes 6 montantes metros com tubulares em módulos dede 6 metros 6 montantes metros de 6 metros

Antena Painel Digital Antena Antena Painel Painel Digital Digital p/ medição de campo Antena Painel Digital p/p/ medição medição dede campo campo p/ medição de campo

Abrigo para montagem de estação completa.

Abrigo Abrigo para para montagem montagem dede estação estação completa.

Acompanha fontes CC, banco decompleta. baterias, Abrigo para montagem debanco estação completa.

Acompanha Acompanha fontes fontes CC,banco deede baterias, baterias, porta lateral para CC, DG, entrada saída de Página 64

broadcast.indd 64

Acompanha fontes CC, bancoe ede baterias, porta porta lateral lateralpara para DG, DG, entrada entrada saída saída dede cabos.

Paredes dissipativas. porta lateraldissipativas. para DG, entrada e saída de cabos. cabos.

Paredes Paredes dissipativas. cabos. Paredes dissipativas.

/ idealantenas / idealantenas / idealantenas / idealantenas

Combinador Balanceado Combinador Combinador Balanceado Balanceado Multicanais Combinador Balanceado Multicanais Multicanais Multicanais

Chave Coaxial Elétrica Chave Chave Coaxial Coaxial Elétrica Elétrica com Comando Remoto Chave Coaxial Elétrica com com Comando Comando Remoto Remoto com Comando Remoto

8 8

8 8

Tel: +55 35 3449-9688 Tel: Tel:+55 +5535353449-9688 3449-9688 Tel: +55 35 3449-9688

www.idealantenas.com.br www.idealantenas.com.br www.idealantenas.com.br www.idealantenas.com.br 14/08/12 19:03

m m de m de a de a a

aso o aso aso

e e ao e ao ao

os. os. os.

a a to a to to

r r r broadcast.indd 65

14/08/12 19:03

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Robotização

A empresa dirigida por Aylton Mattedi segue investindo na robotização do movimento de câmeras

N

o último ano a Mattedi foi classificada entre os três principais fabricantes da categoria “Melhor Fabricante de Soluções para Suporte e Movimento de Câmera” no Prêmio Panorama Audiovisual. Segundo a direção da empresa, essa posição confirma a excelência dos produtos fabricado pela empresa e a coloca na vanguarda tecnológica deste segmento.

Em 2012 a Mattedi inaugurou uma nova fase de sua história com a expansão da área destinada ao setor de fabricação e a contratação de novos colaboradores nos setores de engenharia e de vendas. Também segundo os seus diretores, a tendência para o mercado de equipamentos para suporte de câmeras é ser associada à robótica. Por esse motivo, a empresa tem investido na pesquisa e desenvolvimento de soluções e equipamentos robotizados.

Entre os destaques da empresa neste ano está a nova versão da grua de médio porte SMC6000.

A Mattedi é especializada na fabricação e comercialização de tripés, gruas, travellings, teleprompters, plataformas, trilhos, monopés e estabilizadores de câmeras. Já a Mattécnica é a empresa do grupo responsável pela locação de equipamentos Mattedi e Cammate, além de fornecer serviço de manutenção em equipamentos de qualquer fabricante em todo o território nacional. A Mattedi também é a representante exclusiva da CamMate no Brasil. www.mattedi.com.br

Página 66

broadcast.indd 66

Página 66

14/08/12 19:03

broadcast.indd 67

14/08/12 19:03

broadcast.indd 68

14/08/12 19:03

broadcast.indd 69

14/08/12 19:03

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Áudio broadcast

N

a Broadcast & Cable 2012, a Solid State Logic vai se juntar à sua parceira LUX 8 para apresentar a console digital para broadcast C10 HD, um sistema de produção de alta qualidade para áudio 5.1 em emissoras e caminhões. O modelo é a resposta para muitos desafios da radiodifusão e produção, com recursos que integram funções essenciais e automação, além de trazer aspectos chave do fluxo de trabalho presentes em uma produção.

A C10 HD inclui o C-Play, um sistema com player duplo de spot e música integrados, o Dialogue Automix, que automaticamente faz o balanço de uma mixagem durante um programa que tenha vários microfones abertos e em uso, e o 5.1 Upmix, que cria um campo real 5.1 de áudio a partir de qualquer sinal ou fonte de áudio estéreo. Este console será apresentado juntamente com as soluções da SSL de roteamento e I/Os versáteis. solidstatelogic.com

A C10 HD tem entre as suas funções o 5.1 Upmix, que cria um campo real 5.1 de áudio a partir de qualquer sinal ou fonte estéreo

Página 70

broadcast.indd 70

14/08/12 19:04

www.videosystems.com.br www.videosystems.com.br www.videosystems.com.br www.videosystems.com.br www.videosystems.com.br www.videosystems.com.br

Distribuidor Distribuidor Distribuidor Distribuidor Distribuidor Distribuidor

broadcast.indd 71

14/08/12 19:04

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Soluções para AM e FM

A

Teletronix produz em Santa Rita do Sapucaí (MG) equipamentos para emissoras de rádios AM e FM há mais de 16 anos, e todos os seus modelos são homologados pela Anatel. Na Broadcast & Cable serão apresentados os transmissores FM de 25W, 300W, 1kW, 3kW, 5kW, 6kW, 10kW e 12kW; transmissores AM de 1.5kW; links UHF em 950 e 450MHz; monitores de modulação AM e FM; processadores de áudio AM e FM; caixas de sintonia, chaves híbridas, cabos, antenas, conectores e console de áudio.

A empresa também aproveitará a sua participação para lançar o novo distribuidor de áudio ADA416 e o amplificador profissional de fones PHA400. www.teletronix.com.br

Página 72

broadcast.indd 72

14/08/12 19:04 REC_ADS

REC

POST

Para agilidade na produção de TV A solução EVS REC2POST foi desenvolvida pra aumentar a produtividade da produção de programas em emissoras de TV, reduzindo o custo e a complexidade de operação. Baseado nos servidores XS de alta velocidade e performance e com soluções de software adaptáveis a qualquer exigência ou situação, REC2POST otimiza o controle da produção e o acesso à mídia. Assim as equipes de pós-produção podem se concentrar na criatividade.

Distribuidor no Brasil Escritório São Paulo – Tel.: (11) 3835-9777 Escritório Natal – Tel.: (84) 3211-8996 E-mail: vendas@videosystems.com.br Web site : www.videosystems.com.br

www.evs.tv

REC_ADSET_230-300.indd 1 broadcast.indd 73

18/07/1219:04 09:29 14/08/12

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Luz e movimento

A

Comerciall participará desta edição da Broadcast & Cable com muitas novidades nas áreas de iluminação e movimento de câmera. A empresa tem mais de 15 anos de tradição projetando e instalando estúdios em emissoras de televisão, universidades, produtoras, assim como representando no Brasil algumas das mais importantes marcas internacionais.

Da Egripment, empresa holandesa fabricante de gruas e sistemas de movimento remoto de câmeras, a Comerciall traz a TDT, uma grua com cabeça remota famosa por sua estabilidade e facilidade de uso, já que pode ser controlada por um só operador.

A empresa também estará mostrando as novas versões dos painéis soft da Ledmais, empresa brasileira fabricante de inovadores sistemas de iluminação em LED, já em uso nas principais emissoras de televisão do país. Ainda em iluminação estarão no estande aqueles que estão entre os mais eficientes fresnéis de LED do mundo, da marca italiana Desisti, além de outros refletores de grande sucesso no mercado, como a linha Point de fluorescentes, com diversos modelos e tamanhos.

Em exibição estarão ainda produtos da Chimera, Philips-Selecon, Compulite, Lite Puter, Kupo, dentre outras marcas e produtos representados no Brasil pela Comerciall. www.comerciall.com

Paulo Ribeiro, da Comerciall, trará as soluções para movimento de câmera da Egripment, além de uma ampla gama de produtos para iluminação

A Comerciall também estará mostrando as novas versões dos Paineis Soft da brasileira Ledmais

Produção integrada

O

novo Vídeo Servidor Floripa SpotWare HD/SD será um dos destaques no estande da Floripa Tecnologia. A empresa também irá exibir o sistema redundante para ajuste de programação HD/SD Floripa ShiftWare, mesas de controle mestre SD/HD com grafismos integrados BlackMagic e Pixel Power, gerador de grafismos 3D em tempo real e interface touchscreen Wasp3D, sistema de ingest/catalogação/arquivamen-

to/ jornalismo ArchiveWare v3.0, conversores modulares Cobalt, sistemas de produção (Tricaster) e replay(3Play) Newtek.

Outros destaques são os conversores, matrizes, mesas de produção e monitores HD/SD Blackmagic, monitores profissionais SD/HD BON e sistemas para streaming de vídeo HD Haivision/Sencore. www.floripatec.com.br

Fluxo tapeless

A

4S promete levar ao evento produtos e serviços que atendam todo o workflow tapeless HD, desde o ingest, edição e jornalismo até o MAM, exibição e estúdio. A empresa trabalha com desenvolvimento próprio de produtos e sistemas para gestão de sinais, edição e exibição, bem como com produtos dos seus parceiros Dayang e Crystal Vision.

Algumas das soluções mais conhecidas são o exibidor Digimaster, o sistema de GC, a linha de gestão de sinais, com os master switchers e distribuidores e o sistema de MAM iStore e iMAM2. www.4s.com.br

As soluções para controle de exibição também serão destaque no estande da 4S

Página 74

broadcast.indd 74

14/08/12 19:05

broadcast.indd 75

14/08/12 19:05

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Broadcast e streaming

E

specializada na distribuição e implantação de sistemas para a área de vídeo, broadcast e streaming, a Pinnacle Broadcast ganhou em 2011 o prêmio de melhor distribuidor e prestador de serviços da fabricante NewTek. Com treinamentos e cursos para todos os distribuidores, operadores e clientes, a empresa também segue a política de garantia de serviços e peças das fábricas para a realização da manutenção dos mesmos.

Em 2012 ela promete apresentar novas soluções para broadcast e streaming das fabricantes AJA e seus novos produtos Ki Pro Rack, Ki Pro Quad e T-TAP; NewTek, com o novo Tricaster 8000, que proporciona a melhor movimentação dentro do cenário virtual; Media 5; e a Australiana Rode com os microfones NTG8/ Boom Pole. www.pinnaclebroadcast.com

Os microfones Rode e as interfaces e soluções para gravação externa serão destaque no estande da Pinnacle Broadcast, que também guarda um lugar especial para os lançamentos da NewTek

Página 76

broadcast.indd 76

14/08/12 19:05

21, 22 e 23 de Agosto - Das 12h às 20h - Estande: F6 21, 22 e 23 de Agosto - Das 12h às 20h - Estande: F6

broadcast.indd 77

14/08/12 19:05

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Estúdio e transmissão

A

Foccus Digital tem se dedicado aos sistemas de transmissão digital para emissoras de rádio e televisão, além de soluções de infraestrutura de estúdio.

Nestas duas vertentes, ela apresentará na Broadcast & Cable antenas, filtros, linha de transmissão, combinadores, transmissores, codificadores, multiplexadores e demais acessórios de RF, além de sistemas de controle mestre, matrizes, servidor de vídeo, gerador de caracteres, ilha de edição, equipamentos de teste e medição, diversos modulares para up/ down/cross conversão, distribuição, controle de loudness e processamento de vídeo e áudio.

O trabalho da empresa também se estende para o gerenciamento de projetos, integração e serviços de instalação e manutenção, tendo como parceiros a Harris Broadcast Division e a Eri (Electronics Research Inc). www.foccusdigital.com

A Foccus Digital é especializada na integração de sistemas irradiantes e estúdios para emissoras de rádio e televisão

Página 78

broadcast.indd 78

14/08/12 19:05

broadcast.indd 79

14/08/12 19:05

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Da NAB para a Broadcast

Novidades como o videosservidor K2 Solo e o switcher de produção Karrera estarão no estande da Grass Valley

N

este ano, a Grass Valley promete demonstrar como a aquisição, produção e distribuição de todo tipo de conteúdo de alta definição (HD), com as suas mais recentes soluções de tecnologia, permite aos usuários economizar tempo e dinheiro, fazendo seus fluxos de trabalho muito mais eficientes. A empresa irá realizar uma série de demonstrações no seu estande, apresentando uma variedade de produtos multiformato baseados em arquivos, totalmente interligados para trabalhar num workflow eficiente.

Segundo a empresa, esta solução integrada permite melhor execução dos projetos de produção e um funcionamento mais confiável das operações de playout.

No estande da Grass Valley estarão em exibição o switcher Karrera Centro de Produção de Vídeo, o Framework de aplicação de fluxos de trabalho de mídia Stratus - trabalhando com clientes 3G do K2 Summit e uma rede SAN de servidores K2 -, o sistema de replay K2 Dyno, a plataforma de playout integrado Smart Playout Center, o T2 Intelligent Digital Disk Recorder, as câmeras de alta definição LDK 3000+ e LDK 8000 com a nova 3G Twin (fibra/triax) Base Station, o software de edição não linear EDIUS Pro 6.5, os servidores de mídia K2 Summit e K2 Solo, os módulos de processamento de sinal GeckoFlex, e os conversores de vídeo digital ADVC G-Series.

“Estamos muito entusiasmados por fazer parte da próxima exposição Broadcast & Cable 2012, confirmando o compromisso da Grass Valley com o mercado brasileiro”, disse Rafael Castillo, vice-presidente sênior da América Latina. “A Grass Valley é parte desta região vibrante há mais de 50 anos, e estamos igualmente entusiasmados com os desenvolvimentos de mercado que terão lugar ao longo dos próximos anos, com grandes eventos como a Copa do Mundo e outros eventos esportivos internacionais, bem como a completa transformação da indústria broadcast no Brasil”. www.grassvalley.com

Página 80

broadcast.indd 80

14/08/12 19:05

broadcast.indd 81

14/08/12 19:06

broadcast.indd 82

14/08/12 19:06

broadcast.indd 83

14/08/12 19:06

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Surpresas e anúncios

A

Sony reserva várias surpresas para o evento, como uma pequena unidade móvel configurada para aceitar diversos modelos de câmera da fabricante, assim como uma sala de projeção de cinema em 4K, semelhante à que foi apresentada em Las Vegas. Também estarão à disposição dos profissionais todos os modelos da linha para cinema, especialmente o modelo F-65, que já vem sendo usado em novelas brasileiras. Mas não é tudo. A empresa ainda promete algumas surpresas na linha de switchers e adaptadores para câmeras que só serão anunciadas no evento.

PMW-200 Um dos lançamentos mais recentes da Sony é a câmera portátil PMW-200, que já vem equipada com três sensores Exmor CMOS de 1/2 polegada. A camcorder XDCAM vem equipada com uma lente grande angular e sensor de 1/2 polegada, trabalhando bem em condições de baixa iluminação.

Como acontece desde a sua primeira aparição, a F-65 deverá dominar a cena no estande da Sony O modelo oferece uma variedade de formatos de gravação, incluindo MXF 50Mbps/35Mbps, MP4 35Mbps/25Mbps e DVCAM, que são compatíveis com uma gama de aplicativos e fluxos de trabalho.

A PMW-200 é a sucessora da portátil PMW-EX1R, camcorder da família Sony XDCAM – no entanto, também acrescenta melhorias significantes, como gravação MPEG HD422 para um desempenho superior de imagem, mantendo a mesma facilidade de uso, assim como os mesmos modelos de baterias e acessórios como as da PMW-EX1R. “Com a nova PMW-200, estamos trazendo uma das filmadoras portáteis mais versáteis que já desenvolvemos para o mercado”, afirma Paula Cruz, gerente de produto da linha Broadcast da Sony Brasil. “A PMW-200 combina qualidade

Página 84

broadcast.indd 84

14/08/12 19:06

No mundo todo, No mundo todo, Sony é a mídia profi ssional No mundo todo, No mundo todo, Sony é a mídia profi ssional No mundo todo, mais segura e confi ável, Sony é a mídia profi ssional Sony é a mídia profi ssional mais eprofi confi ável, Sony é asegura mídia ssional que armazena seu conteúdo mais segura e confi ável, mais segura e confi ável, que armazena seu conteúdo mais segura e confi ável, por muito mais tempo. que armazena seu conteúdo que conteúdo por muitoseu mais tempo. que armazena armazena seu conteúdo por muito mais tempo. por muito mais tempo.

Somente na Sony Brasil você tem por muito tempo.

Somente na Sonymais Brasil você tem

HDCAM-SR • O HDCAM SR é o formato de alta definição (HD) mais HDCAM-SR avançado • O HDCAM da SR Sony; é o formato de alta definição (HD) mais HDCAM-SR • Projetado para dealta filmes melhor HDCAM-SR • avançado O HDCAM da SR Sony; é ao produção formato de deficom niçãoa(HD) mais HDCAM-SR disponível em alta defi nição; O HDCAM SR é o formato de alta defi nição (HD) mais • qualidade Projetado para a produção de fi lmes com a melhor avançado da Sony;

• qualidade O HDCAM SR é o formato de qualidade altanição; definição mais Ideal parapara produções de alta ema(HD) HD que requerem da Sony; disponível em alta • avançado Projetado a produção dedefi filmes com melhor avançado da Sony; especiais como arquivamento de longo • aplicações Projetado para a produção de fi lmes com a melhor Ideal para disponível produçõesem de alta qualidade requerem qualidade definição; em HD que prazo, • efeitos Projetado para a eprodução de lmes com de a melhor especiais master de fifilmes; disponível em alta defi nição; aplicações especiais como arquivamento longo • qualidade Ideal para produções de alta qualidade em HD que prazo, requerem disponível em alta defi nição; • qualidade Durabilidade superior a qualquer fita, com um sistema de Ideal para produções de alta qualidade emde HD que prazo, requerem efeitos especiais e master dearquivamento filmes; aplicações especiais como longo • Ideal para produções de altaarquivamento qualidade emde HD que requerem mais novo agente desistema dispersão aplicações especiais como longo prazo, • aglutinante Durabilidade superior a qualquer fita, com um de e efeitos especiais eavançado, master deum filmes; aplicações especiais como arquivamento de longo prazo, uma camada rígida de proteção para a superfície da fi ta. efeitos especiais e master de fi lmes; avançado, um novo agente dispersão • aglutinante Durabilidademais superior a qualquer fita, com umdesistema de e efeitos especiais e master de filmes; • uma Durabilidade superior qualquer fita, com umdesistema de e camada rígida dea proteção para aagente superfície da fita. aglutinante mais avançado, um novo dispersão • Durabilidademais superior a qualquer fiDisc ta, com umdesistema de XDCAM Professional aglutinante avançado, um novo dispersão uma camada rígida de proteção para aagente superfície da fita. e aglutinante mais avançado, um novo agente de dispersão • O disco profi ssional combina a verdadeira qualidade da uma camadaProfessional rígida de proteção para a superfície da fita. e XDCAM Disc uma camada rígida de proteção para a superfície da da fita. alta defi nição (HD) com uma alta capacidade de gravação • O disco profiProfessional ssional combina a verdadeira qualidade XDCAM Disc e com todas as vantagens da produção não-linear para XDCAM Professional Disc alta defi nição (HD) com uma alta capacidade de gravação • O disco profissional combina a verdadeira qualidade da XDCAM Professional Disc de gravação em estúdio ou denão-linear notícias; • aplicações O com disco profi ssional combina aalta verdadeira qualidade da ealta as vantagens da produção para defitodas nição (HD) com uma capacidade de gravação O disco profi ssional combina a verdadeira qualidade da • alta Formato de gravação dual: defi nição padrão (SD) epara alta defi nição (HD) com uma alta capacidade de gravação aplicações emda estúdio ou denão-linear notícias; e com todasdeasgravação vantagens produção defitodas nição (HD) com uma alta capacidade de gravação nição (HD); ealta com as vantagens da produção não-linear para • defi Formato de gravação dual: defi nição padrão (SD) e alta aplicações de gravação em estúdio ou de notícias; eaplicações com todas asgravação vantagens produção para • Tempos de acesso rápidos com umaoupadrão mídia de(SD) gravação de emda estúdio denão-linear notícias; nição (HD); • defi Formato de gravação dual: defi nição e alta aplicações de gravação em estúdio ou de notícias; 100% digital; Formato de gravação dual: com definição e alta • defi Tempos acesso rápidos uma padrão mídia de(SD) gravação niçãode (HD); Formato de gravação dual: defi nição padrão (SD) enos alta • Tampa protetora que permite a operação dode disco nição 100% digital; • defi Tempos de(HD); acesso rápidos com uma mídia gravação nição (HD); ambientes mais extremos.

Tempos de acesso rápidos com uma mídia de gravação • defi Tampa protetora que permite a operação do disco nos 100% digital; • ambientes Temposdigital; de mais acesso rápidos com uma mídia de gravação extremos.

• 100% Tampa protetora que permite a operação do disco nos digital; SXS • 100% Tampa protetora que permite a operação do disco nos ambientes mais extremos.

Tampa protetora que permite ade operação do disco nos • Integração fácil com sistemas edição não-linear; ambientes mais extremos.

SXS ambientes mais extremos.

• Compacto e de grande portabilidade com apenas 75 mm • Integração fácil com sistemas de edição não-linear; SXS comprimento; SXS Compacto efácil de grande portabilidade comnão-linear; apenas 75 mm • de Integração com sistemas de edição SXS • Grande capacidade gravação um cartão de até Integração comdesistemas deem edição não-linear; comprimento; • de Compacto efácil de grande portabilidade com apenas 75 64 mmGB; Integração fácil comde sistemas deem edição não-linear; • Com sua tecnologia de memória fl ash, ele oferece a maior Compacto e de grande portabilidade com apenas 75 mmGB; • de Grande capacidade gravação um cartão de até 64 comprimento; • Compacto e de grande portabilidade com apenas 75 mm para gravação em ambientes maisdeextremos. de comprimento; • versatilidade Com sua tecnologia degravação memória flash, oferece a maior Grande capacidade de em um ele cartão até 64 GB; de comprimento; • Grande capacidade de gravação em um cartão de até 64 GB; para gravação em ambientes mais extremos.

• versatilidade Com sua tecnologia de memória flash, ele oferece a maior • Com Grande capacidade de gravação em um ele cartão de até 64 GB; • sua tecnologia de memória fl ash, oferece a maior versatilidade para gravação em ambientes mais extremos.

• versatilidade Com sua tecnologia de memória flash, ele oferece a maior para gravação em ambientes mais extremos.

Encontre nossos distribuidores autorizados em www.sonypro.com.br versatilidade para gravação em ambientes mais extremos.

toda a garantia e segurança Somente na Sony Brasil você tem Somente na Sony Brasil você tem toda a garantia e segurança Somente na Sony Brasil você tem que precisa. toda a garantia e segurança toda segurança precisa. toda a a garantia garantia e eque segurança que precisa. que que precisa. precisa.

Encontre nossos distribuidores autorizados em www.sonypro.com.br Encontre nossos distribuidores autorizados em www.sonypro.com.br © 2012 Sony Brasil Ltda. Todos os direitos reservados.

Sony, é marca comercial registrada da Sony Corporation. vendidos separadamente.

Encontre nossos distribuidores autorizados em Produtos www.sonypro.com.br Encontre nossos distribuidores autorizados em Produtos www.sonypro.com.br © 2012 Sony Brasil Ltda. Todos os direitos reservados.

Sony, é marca comercial registrada da Sony Corporation. vendidos separadamente.

Anuncio_RME_PRO_03.indd 1 Anuncio_RME_PRO_03.indd 1 Anuncio_RME_PRO_03.indd 1 broadcast.indd 85 Anuncio_RME_PRO_03.indd 1

© 2012 Sony Brasil Ltda. Todos os direitos reservados. Sony, é marca comercial registrada da Sony Corporation. Produtos vendidos separadamente.

28/03/12 18:26 © 2012 Sony Brasil Ltda. Todos os direitos reservados. Sony, é marca comercial registrada da Sony Corporation. Produtos vendidos separadamente. © 2012 Sony Brasil Ltda. Todos os direitos reservados. Sony, é marca comercial registrada da Sony Corporation. Produtos vendidos separadamente.

28/03/12 18:26 28/03/12 18:26 15/08/12 28/03/12 17:34 18:26

Reportagem > SET Broadcast & Cable

excepcional de imagem, workflow HD422 sem emendas e uma série de funcionalidades úteis. O resultado para os usuários é agilidade, e uma solução com peso mais leve que atende às necessidades mais variadas e é o parceiro perfeito para filmadoras de ombro, como a popular PMW-500 .

A lente fornecida está equipada com 3 anéis independentes para zoom, foco e ajuste de íris, além de maior precisão de configuração através de indicações de posições de toque na tela LCD, fornecendo ao usuário alto nível de conforto para seu controle operacional. Focar e rever as imagens gravadas se torna fácil com o painel full-color de 3,5 polegadas WVGA (852×480) de LCD. A PMW-200 também possui um atrativo: cache de gravação de 15 segundos – uma função exclusiva entre filmadoras de mão. Ela pode usar sua memória interna para armazenar a imagem a ser capturada, antes mesmo do botão de gravação ser pressionado (no máximo 15 segundos), permitindo aos usuários capturar momentos importantes que poderiam ter sido perdidos.

A camcorder PMW-200 estará disponível a partir de 15 de setembro. A função de controle remoto Wi-Fi para a PMW-200 estará disponível até dezembro de 2012. www.sonypro.com.br

Já a novíssima PMW200, sucessora da portátil PMW-EX1R, será apresentada como uma segunda câmera, para trabalhar em conjunto com a popular PMW500, por exemplo

Página 86

broadcast.indd 86

14/08/12 19:06

broadcast.indd 87

15/08/12 17:31

Reportagem > SET Broadcast & Cable

Conexão e armazenamento

A

solução para arquivamento Xendata SX-10 se conecta a uma rede de 1 GigE e gerencia uma ou duas unidades externas de fita LTO ou até uma biblioteca de fita LTO, quando ligada através de conexões de SAS. Oferecendo ampla compatibilidade, o SX-10 pode ser usado simultaneamente por vários aplicativos e funciona com a maioria dos MAMs e NLEs. Ele está disponível em seis modelos que podem suportar a partir de um único drive externo de fita LTO-5 até uma biblioteca de fitas robóticas de 75TB com até dois drives internos LTO-5. O SX-10 suporta ainda bibliotecas de fita de uma ampla gama de fabricantes, incluindo Dell, HP, IBM, Overland Storage, Qualstar, Quantum, Spectra Logic e Tandberg.

Além de fornecer até 75 TB de capacidade near-line LTO, ele gerencia um número ilimitado de cartuchos LTO offline, proporcionando uma capacidade de arquivamento infinita. Se alguma tentativa é feita para restaurar um arquivo de uma fita LTO offline, o sistema identifica o código de barras ou o nome da fita offline e oferece uma notificação na tela ou alerta e-mail.

O SX-10 executa o software XenData6 Server em um sistema operacional Windows 7, que fornece diversas funcionalidades, incluindo a replicação automática do cartucho LTO, divisão dos arquivos

O SX-10 suporta bibliotecas de fita de fabricantes como Dell, HP, IBM, Overland Storage, Qualstar, Quantum, Spectra Logic e Tandberg através dos cartuchos LTO, restauração de arquivos parciais e cartuchos LTO para recuperação de espaço de arquivos apagados. Ele inclui um cache de disco de 3TB, um processador Intel Xeon de 3,2 GHz e 16 GB de memória RAM, tornando-o adequado para arquivamento e restauração de vários Terabytes de ativos de vídeo por dia.

A solução é adequada para montagem em rack, ocupando 1RU, e tem baixo ruído, podendo ser usada em um ambiente de trabalho.

A XenData é uma provedora de soluções de arquivo digital voltados para as necessidades da indústria de mídia e entretenimento. É uma empresa de software que tem como foco soluções de arquivo digital arquivamento para restauração fita de dados, como LTO. Os arquivos de vídeo digital XenData estão instalados em mais de 50 países, especialmente nas estações deTV, produtoras de vídeo e pós-produtoras. www.xendata.com

D D

Página 88

broadcast.indd 88

14/08/12 19:07

Imagem Cortesia de The ether and the Tower Heist Imagem Cortesia de The ether and the Tower Heist

Imagem Cortesia de Sony Pictures Imageworks Imagem Cortesia de Sony Pictures Imageworks

Imagem Cortesia de Image Engine-District 9 Imagem Cortesia de Image Engine-District 9 Imagem Cortesia de The Last Cause Imagem Cortesia de The Last Cause

3D WEAPON OF CHOICE 3D WEAPON OF CHOICE

DESTAQUES: DESTAQUES: - PODEROSAS FERRAMENTAS DE ESCULTURA 3D E O MELHOR SET DE

FERRAMENTAS DE MODELAGEM 3D PODEROSAS FERRAMENTAS DE ESCULTURA 3D E O MELHOR SET DE FERRAMENTAS DE MODELAGEM NOVA INTEGRAÇÃO COM NUKE E3D MELHOR INTEGRAÇÃO DIRETA COM ADOBEINTEGRAÇÃO AFTER EFFECTS NOVA COM NUKE E MELHOR INTEGRAÇÃO DIRETA COM ADOBE AFTER EFFECTS CAMERA MATCHING PROFISSIONAL TOTALMENTE INTEGRADO CAMERA AINDA MATCHING TOTALMENTE INTEGRADO AIN RENDER MAISPROFISSIONAL REAL E MAIS RÁPIDO COM SAMPLER UNIFICADO DE RENDER AINFÍSICO - RENDER AINDA MAIS REAL E MAIS RÁPIDO COM SAMPLER UNIFICADO DE RENDER FÍSICO -

Conheça mais em Conheça mais em

broadcast.indd 89

R. Helena 218 - Cj 1305/1306 Vila Olímpia - S. Paulo - SP R. Helena 2188257 - Cj 1305/1306 Tel. (11) 3849 Vila Olímpia - S. Paulo - SP www.cadtec.com.br Distribuidor Autorizado Tel. (11) 3849 8257 www.cadtec.com.br Distribuidor Autorizado

14/08/12 19:07

Reportagem > Olimpíadas

De Londres para a Web As Olimpíadas deste ano estão marcadas pela torrente de informações disponíveis através da internet. Dezenas de disputas puderam ser vistas ao mesmo e em qualidade excepcional pelo site Terra. Em qualquer lugar era possível acompanhar o evento de uma maneira nova e que fará repensar os conceitos de cobertura esportiva no futuro.

Sergio Mattoso no estúdio do Terra em Londres: “Tivemos até 36 canais ao vivo simultâneos”

C

om direitos de transmissão para web e celulares em 17 países, o Terra exibiu gratuitamente as competições e bastidores dos Jogos Olímpicos em até 36 sinais simultâneos.

Foram mais de quatro mil horas de material. Para realizar a cobertura, a empresa escalou mais de 220 profissionais, dos quais 84 estiveram em Londres.

O Terra também foi a única empresa de internet a contar com estúdio próprio no International Broadcasting Centre (IBC), em área de 200 metros quadrados, além de uma ter estrutura completa de transmissão ao vivo no Crystal Palace.

Da audiência projetada, estima-se que 66 milhões de pessoas acessaram a cobertura a partir de aparelhos móveis conectados - 50 milhões por celulares, 14 milhões por smartphones e dois milhões por tablets.

Para conhecer um pouco dos batidores deste trabalho, ouvimos Sergio Mattoso, diretor da Multvídeo, produtora contratada para montar e operar a infraestrutura técnica em Londres, e Werner Michels, diretor de engenharias de rede e televisão do Terra.

Panorama Audiovisual: Desde quando a Multvídeo é parceira doTerra? Quais foram os principais trabalhos realizados em conjunto?

Sergio Mattoso: Desde 2007 trabalhamos juntos com o Terra. Fizemos alguns trabalhos com grande importância com eles como o Planeta Terra, desde 2007 até a hoje. Temos um programa ao vivo às quintas-feiras, direto do nossos estúdios, chamado Terra Live Music.

Já estamos no segundo ano seguido com este programa e estamos no terceiro ano do carnaval de Salvador, um trabalho de 10 dias com mais de 50 profissionais envolvidos. Também fizemos os Jogos Pan-Americanos de Guadalajara no México em 2011.

Panorama Audiovisual: Essa é primeira vez que a Multvídeo participa de uma Olimpíada? De que maneira a experiência em eventos como os Jogos Pan-Americanos ajudaram neste trabalho?

Sergio Mattoso: Sim, é a primeira vez que a Multvideo faz uma Olimpíada, e a nossa experiência nos Jogos Pan-Americanos foi como um ensaio. Claro que em menor proporção. A nossa operação no México foi um sucesso, e isso contou para a nossa execução em Londres.

Panorama Audiovisual: Quais foram os maiores desafios e exigências nesta operação?

Sergio Mattoso: A nossa operação é bem grande e com muitas horas de trabalho, até por conta do fuso horário. Um dos nossos inimigos na Europa é o sistema em HD 1080i50, pois no Brasil usamos 1080i60. Além disso, temos muito canais, diferente das emissoras normais, que só tem um canal no ar. Nós temos que converter todos os sinais que colocamos no ar. Quem trabalha com tecnologia sabe que esses equipamentos (conversores), além de serem muito caros, não estão disponíveis em grande quantidade.

A exigência do cliente foi que colocássemos o maior número de canais no ar e com a máxima qualidade.

Página 90

terra.indd 90

14/08/12 21:07

terra.indd 91

14/08/12 21:07

Reportagem > Olimpíadas

Além das competições, o portal também tinha programas com comentários e análises dos resultados

Panorama Audiovisual: Ao contrário de uma emissora aberta ou fechada, que tem de um a quatro canais, oTerra tinha mais de 30 canais vindos de Londres. Como era feito o controle da recepção e distribuição de tantos canais?

Sergio Mattoso: Nestas Olimpíadas, tivemos até 36 canais ao vivo simultâneos. Alguns canais foram pós-produzidos em Londres, mas também enviamos o sinal direto, somente com áudio ambiente, e pós-produzimos no Brasil. A distribuição foi feita através de fibras ópticas e também via satélite.

Panorama Audiovisual: Quantos destes canais recebeu tratamento [AF] Anúncio TSDA.pdf 1 15/08/12 19:37 jornalístico ou produção?

Sergio Mattoso: Para fazer o tratamento jornalístico ou produção local em Londres, tínhamos uma infraestrutura de um estúdio para os boletins e entrevistas, duas cabines de locução par off tube, três ilhas de edição, uma câmera em back drop para entrevistas curtas e enviadas diretamente ao vivo. Também tínhamos uma central técnica com recursos que muitas das emissoras do Brasil não têm e podíamos processar inúmeros sinais, com recursos de ponta, como a conversão de normas de tudo para tudo. As câmeras do estúdio eram modelos HD da Ikegami, enquanto a edição estava baseada em Final Cut Pro HD com o storage central de 250TB. Isso nos permitiu não apagar nada durante toda a nossa operação. A central técnica dispunha de um sistema de ingest e playout com dezesseis canais de

Completa solução para sistemas de telemetria e controle remoto para radiodifusão

Confiança, tecnologia e qualidade resumem a tradição da TSDA no desenvolvimento, fabricação e fornecimento de soluções para a completa monitoração e controle remoto da transmissão de sinais de rádio, televisão analógica e digital de emissoras em toda América Latina.

Confira as novidades na Broadcast and Cable 2012 como as unidades remotas da série FLEX, o novo software de gerência SYNAPSE e o Analisador de Sinais de Televisão Digital.

TSDA – +55 35 3473 0133 tsda@tsda.com.br | www.tsda.com.br Página 92

terra.indd 92

15/08/12 20:05

Untitled-1

terra.indd 93 Untitled-1 1

14/08/12 21:07 16/09/11 15:19

Reportagem > Olimpíadas

Um dos pontos altos da central técnica foi a capacidade de processar, converter e distribuir dezenas de canais ao mesmo tempo matérias especiais sobre curiosidades, cotidiano, etc. Na externa estávamos trabalhando com câmeras Sony PMW-EX3 e Sony XDCAM EX 35Mbits.

ingest, sendo oito principais e oito backup, e seis canais de playout, que nos deram uma mobilidade enorme na hora de abastecer e gravar tudo o que era necessário.

Panorama Audiovisual: Parte dos sinais receberam locução e comentários e gráficos já no Brasil?

Sergio Mattoso: Sim, tínhamos produção e pós-produção no Brasil, com quatro cabines de off tube e quatro estúdios para programas.

Panorama Audiovisual: Qual foi o espaço ocupado pelo Terra em Londres? Quanto deste espaço foi destinado à área técnica e operacional?

Sergio Mattoso: Foram 200 metros quadrados no IBC; tínhamos também uma infraestrutura no Crystal Palace, para a cobertura do COB, que fica ao sul de Londres. Ali havia uma Unidade Móvel que veio do Brasil só para essa cobertura. Usamos ainda uma ilha de edição para as matérias dessa cobertura. Trabalhamos junto com as demais empresas que tinham os direitos de imagem para o Brasil.

Panorama Audiovisual: Qual foi a infraestrutura técnica disponível para os jornalistas nas externas?

Sergio Mattoso: Toda a nossa operação era em HD. Como tínhamos alguns jornalistas do próprio Terra que saiam para fazer matéria na rua, eles usavam de tudo, até iPhone para gravar, e queriam por no ar por conta da importância. Estávamos preparados desde o começo para uma verdadeira operação de guerra. Mas, além de termos uma estrutura muito grande no IBC e no Crystal Palace, tínhamos ainda uma pequena estrutura que acompanhou a seleção brasileira de futebol. Além destas estruturas, tínhamos ainda sete ENGs que saíram com os jornalistas para entrevistas exclusivas e

Panorama Audiovisual: Quantos profissionais foram envolvidos na operação?

Sergio Mattoso: OTerra tinha mais de 80 profissionais em Londres e a Multvideo outros 35 em Londres e mais 10 no Brasil.

Panorama Audiovisual: Além dos canais HD, também existiu um 3D? Sergio Mattoso: Todo o nosso sinal é em HD e tínhamos um canal em 3D usado somente para on demand.

Depoimento “Há vários anos, a Multvideo tem sido parceira do Terra na realização de eventos de diversos tamanhos e complexidades, e sempre com muito esforço e trabalho conjunto temos sido capazes de entregar um produto de alta qualidade aos clientes do Terra.”, conta Werner Michels, diretor de engenharias de rede e televisão do Terra. “Dentro do conjunto de características, das que mais considero importante para nossa parceria é a disponibilidade da Multvideo em escutar o que queremos fazer - não infrequente são pequenas loucuras que inventamos já quase sem prazo - e ajudar a encontrar soluções para estes desejos e implementações extraordinárias. Em segundo a capacidade de se adaptar a situações não previstas. Como trabalhamos com um formato muito mais dinâmico do que as transmissões de televisão tradicionais, as coisas tem uma tendência em ter ajustes até o início das produções, e mesmo durante as mesmas”, complementa.

“Temos sido felizes em contar com a Multvideo como uma das nossas parceiras em eventos importantes e de sucesso como a produção das transmissões do show do Paul McCartney, diversas edições do Planeta Terra Music Festival e Carnaval de Salvador, e dos Jogos Pan-Americanos de Guadalajara. Eles também foram selecionados para serem uma das parceiras na produção e operação de televisão da nossa estrutura montada em Londres para a cobertura dos Jogos Olímpicos de Londres 2012”, finaliza. www.terra.com.br www.multvideo.com.br

0

C

Página 94

terra.indd 94

w

14/08/12 21:07

Todas as soluções. Um só lugar.

Deixe que a Anixter conecte você A Anixter conecta você ao seu público com todas as soluções de áudio e vídeo, cabos, conectores, painéis, emendas, canaletas e acessórios.

Visite-nos no estande G14 na Broadcast & Cable Fios e cabos elétricos • Soluções de cabeamento empresarial • Comunicações unificadas e segurança

www.anixter.com.br 0800-1-REDES

Rua Antônio Nagib Ibrahim, 30 | Lapa - São Paulo - SP Tel: 55-11-3868-6600 | Fax: 55-11-3868-6666

Cadastre-se no CNX Anixter e fique por dentro das principais novidades do mercado de tecnologia.

terra.indd 95

www.cnxanixter.com

14/08/12 21:07

Linha de Produtos Exclusivos para TV Digital Interativa

HEADEND DIGITAL ISDB-T

Encoder e decoder ISDB-T dual channel (HD, SD e 1-seg)

Servidor de SI, EPG, Closed Caption e Dados (Ginga/OAD)

Multiplexador e remultiplexador ISDB-T (hardware FPGA) com receptor GPS integrado

Transmissor ISDB-T de 120W ou 250W com modulador integrado

+55 19 terra.indd 96

3579-0744 14/08/12 21:07

CLOSED CAPTION

Software para geração de CC com reconhecimento de voz e integração com sistema de News

Encoder e decoder de CC nos padões CEA-608/708 e B37 para SDI (HD e SD)

GINGA (DTVi)

Ferramenta de autoria e implementação de referência

Set-top box de desenvolvimento

IPTV e OTT

Encoder e decoder para distribuição em IP com qualidade broadcast

Sistema servidor e cliente OTT com suporte a VoD e live streaming

atendimento@eitv.com.br | www.eitv.com.br terra.indd 97

14/08/12 21:07

Em Profundidade > Cinema 4D

14ª geração do revolucionário sistema Inovações em modelagem, desempenho e integração de produtos trazem uma nova experiência nas criações de alto impacto para profissionais 3D. por Fernando Gaio

A

Maxon anunciou no início de agosto o CINEMA 4D Release 14 (R14), um marco na evolução de um dos softwares mais destacados no mercado de gráficos 3D, efeitos visuais, pintura 3D e renderização. Impulsionado por mais de duas décadas de inovações de programação em gráficos 3D, o R14 traz avanços no desempenho, incluindo um novo sistema de escultura totalmente integrado; nova funcionalidade de câmera matching; o lançamento de plugins de comunicação com duas aplicações-chave: o Foundry NUKE e o Adobe Photoshop Extended, além de uma melhor integração com o Adobe After Effects.

Agregado com diversas outras melhorias no fluxo de trabalho, os profissionais de criação, artistas de gráficos e efeitos visuais se beneficiarão dos recursos que aceleram a produção mais fluída de espetacular conteúdo 3D, assim como a habilidade de colaboração com mais eficiência.

Impressões “O CINEMA 4D R14 é um marco que aproveita décadas da liderança da Maxon e de sua experiência em programação para lançar a melhor tecnologia 3D da categoria com a capacidade de fluxo de trabalho unificado que nossos clientes precisam para realizar sua criatividade, rápida e eficientemente”, diz Harald Egel, cofundador e CEO da Maxon Computer. “Com melhorias e novas ferramentas tais como a ferramenta de escultura digital, câmera matching e uma maior integração com aplicações líderes do mercado, o R14 oferece a inovação sobre a qual tanto artistas individuais como equipes inteiras de estúdios confiam para criar conteúdo 3D da melhor qualidade para qualquer mídia – de cinema e TV até visualização em arquitetura e games para plataformas mobile.”

A Maxon tem quatro versões do Cinema 4D, cada uma preparada para atender às necessidades de artistas 3D em diferentes

O R14 agora tem plugins para se comunicar com o Foundry NUKE e o Adobe Photoshop Extended, além de melhorar a integração com o Adobe After Effects áreas de uso, cujas características-chave incluem escultura digital, ferramentas de modelagem, melhorias de câmera, render melhor e mais rápido, integração e incremento de produtividade.

Escultura digital As novas ferramentas dinâmicas de escultura fornecem aos artistas controle completo para criação de modelos finamente detalhados, através de ferramentas como puxar, encerar, suavizar, aplainar, inflar, cortar e pinch. Poderosos presets também são fornecidos para pincéis, carimbos, stencils e também atributos para tamanho, pressão e opções de simetria e muito mais. Um sistema poderoso de layers dá flexibilidade ao processo de integração enquanto a opção Bake recalcula milhões de polígonos esculpidos em mapas de displacement e de vetores normais que podem ser aplicadas em malhas de baixa resolução poligonal para uso posterior em renderings e animações.

De maneira geral, os pacotes apresentados incluem melhorias na escultura digital, nas ferramentas de modelagem, na câmera, render melhor e mais rápido, mais integração e incremento de produtividade

Página 98

maxon 4D.indd 98

14/08/12 01:38

maxon 4D.indd 99

14/08/12 01:38

Em Profundidade > Cinema 4D O BodyPaint 3D tem um novo conjunto de ferramentas de escultura, que permite adicionar detalhes e refinamentos aos seus modelos global para movimento, escala e rotação de objetos, assim como a possibilidade de intuitivamente atrair objetos e componentes para o plano de grade, linhas de grade ou pontos de grade são também fornecidos junto com parâmetros chave.

Melhorias de câmera

Ferramentas de modelagem Os novos modos de plano de trabalhos interativos, guias dinâmicos e sistema de atração totalmente recriados oferecem um fluxo de trabalho unificado e mais poderoso, que permite modelar e alinhar elementos precisos de forma sensivelmente mais rápida.

Controles para posicionamento interativo, o sistema de grade

maxon 4D.indd 100

O novo calibrador de câmera no R14 oferece uma solução integrada para encaixar precisamente a imagem 3D de uma câmera com um ambiente 3D – a solução perfeita para arquitetos e designers. Usuários podem integrar objetos 3D em fotos com o objetivo de visualização ou para o uso com o fluxo de trabalho de câmera mapping do Cinema 4D para a criação de matte paintings e extensões de cenário.

As novas ferramentas de auxilio de motion câmera, morph câmera e composição de câmera do R14 permitem enquadrar rapidamente uma cena 3D seguindo regras artísticas ou criar animações realísti-

14/08/12 01:38

maxon 4D.indd 101

14/08/12 01:38

Em Profundidade > Cinema 4D

As novas ferramentas de auxilio de motion câmera, morph câmera e composição de câmera do R14 permitem enquadrar rapidamente uma cena 3D seguindo regras artísticas

scattering permitem gerar materiais tais como leite, cera e pele de forma muito mais eficiente.

Integração

cas de câmeras enquanto o novo detector de foco de câmera oferece controle para definir interativamente as distâncias de foco.

Render Múltiplos avanços trouxeram aos artistas digitais um conjunto de ferramentas mais flexível para obter um maior realismo e controle de composição que resulta em qualidade de imagem excepcional.

Os novos shaders e materiais são agora opções para a simulação de granulação de madeiras, efeitos de desgaste com exposição ao tempo e mapeamento normal. A iluminação global também foi melhorada com novas tecnologias tais como mapas de radiosidade e o sampler unificado do render físico, para permitir aos usuários obter render de qualidade superior em menos tempo e com mais precisão. Novos efeitos de render também incrementam o fluxo de trabalho de pós-processamento. Reiluminação de cenas, manipulação de mapas tipo “matte” baseados em posicionamento e reconstrução de objetos com o novo position pass ou ainda realizar correção de cor com facilidade de agilidade com as novas curvas de graduação interativas. Os novos algoritmos do R14 proporcionam até o dobro da velocidade de processamento de caustics, enquanto melhorias adicionais ao cálculo de subsurface

Os novos algoritmos do R14 proporcionam até o dobro da velocidade de processamento de caustics

Finalmente disponível no Cinema 4D, a tão esperada integração com o aplicativo de composição Nuke da The Foundry permite aos usuários do Cinema 4D R14 exportarem diretamente um arquivo de projeto Nuke para a reconstrução de renders multi-pass e provê suporte completo ao OpenEXR e arquivos FBX. O novo plug-in de comunicação com o Photoshop Extended permite abrir e manipular cenas em um layer 3D do Photoshop, oferecendo novas oportunidades para ilustradores, fotógrafos, artistas digitais de matte painting e profissionais de motion graphics, para que possam compartilhar seus projetos com a ampla comunidade de designers digitais usuários de Photoshop. Já a melhor integração com o After Effects traz um novo nível de performance através da importação e exportação direta de arquivos nativos do Cinema 4D

Incremento de produtividade O Cinema 4D é famoso por sua facilidade de uso. Com os avanços da interface do R14, os artistas podem realizar tarefas comuns de forma mais rápida e eficiente. Ele agora oferece maiores níveis de realismo e controle com maior versatilidade com forças aerodinâmicas, molas e conectores de quebra. Com isto, os usuários podem criar animações de objetos voando ou se quebrando.

O visualizador do editor permite visualizar sombras suaves e inclui novas opções de destaque em objetos. Tanto usuários isolados como equipes inteiras podem gerenciar tarefas utilizando

As novas ferramentas dinâmicas de escultura fornecem aos artistas controle completo para criação de modelos finamente detalhados

Página 102

maxon 4D.indd 102

14/08/12 01:38

maxon 4D.indd 103

14/08/12 01:38

Em Profundidade > Cinema 4D

BodyPaint 3D O software de pintura 3D líder de mercado também recebeu uma significativa atualização para o R14, que inclui muitos dos recursos de seu software irmão, o Cinema 4D R14. A maior novidade do BodyPaint 3D R14 é o novo conjunto de ferramentas de escultura, que permite adicionar detalhes e refinamentos aos seus modelos, e finalmente fazer uma extração (bake) das texturas de normais e deslocamentos para o uso em seu programa 3D principal.

Para funcionar

A iluminação global também foi melhorada com novas tecnologias tais como mapas de radiosidade e o sampler unificado do render físico

Os requisitos mínimos de sistema para o Cinema 4D R14 incluem Windows XP, Vista ou 7 rodando em uma CPU Intel ou AMD com suporte SSE2; ou Mac OS X 10.6.8 ou superior rodando em um Mac baseado em processador Intel. A CPU deverá possuir 1024 MB de RAM, drive de DVD ROM e uma placa gráfica com suporte à aceleração OpenGL. A instalação padrão requer 7 GB de espaço em disco.

O Cinema 4D Release 14 e o BodyPaint 3D Release 14 estão previstos para disponibilização em setembro pela Maxon e seus distribuidores autorizados.

Clientes assinantes do serviço Maxon Service Agreement (MSA) com validade até setembro de 2012 irão receber automaticamente o upgrade. Usuários registrados que não possuem o MSA podem adquirir o MSA antes do final de agosto, e, assim, estarão também aptos a receber o upgrade gratuito. Novos usuários que adquiram o R13 até 31 de agosto de 2012 receberão a assinatura de um ano de MSA com a sua compra sem nenhum custo adicional, e receberão o upgrade para o R14.

Softwares de criação

A opção Bake recalcula milhões de polígonos esculpidos em mapas de displacement e de vetores normais que podem ser aplicadas em malhas de baixa resolução poligonal para uso posterior em renderings e animações a vista TO DO e o Commander, uma janela de busca filtrada que aparece diretamente sob o cursor e que permite acesso rápido e fácil a todos os comandos e tags. Um sistema melhorado de Referência Externa (XRef) oferece a opção de deslocar a animação, escalar ou pivotar cada cena referenciada, que é especialmente útil para colaboração em equipe.

Com a matriz em Friedrichsdorf, Alemanha, a Maxon Computer é um desenvolvedor de soluções profissionais para modelagem 3D, pintura 3D, animação e renderização. Seus premiados produtos Cinema 4D e BodyPaint 3D vem sendo adotados amplamente na criação de efeitos visuais em filmes famosos de cinema, shows e comerciais de TV, cinemática dos games mais conhecidos, assim como em ilustrações médicas e aplicações em arquitetura e design industrial. A Maxon possui escritórios na Alemanha, EUA, Reino Unido, França, Japão e Singapura, e os seus produtos são disponibilizados diretamente a partir do website e em todo o mundo através do canal oficial de distribuição, que no Brasil é a CAD Technology. www.maxon.net www.cinema4d.com.br www.cadtec.com.br

Os novos shaders e materiais são agora opções para a simulação de granulação de madeiras, efeitos de desgaste com exposição ao tempo e mapeamento Página 104

maxon 4D.indd 104

14/08/12 01:38

maxon 4D.indd 105

14/08/12 01:38

Reportagem > Ross Video

Movimento, movimento Num momento de concorrência acirrada entre os fabricantes de switchers, a Ross surpreende o mercado com duas aquisições que complementam muito bem o seu portfólio. Depois de comprar a FX-Motion, especializada no controle robótico de câmeras, a empresa chegou à NAB 2012 com mais uma companhia do ramo no bolso: a Cambotics. por Fernando Gaio

A

movimentação robótica de câmeras é algo desejado pela maioria das produções, pois cria ângulos e deslocamentos quase impossíveis pelos métodos tradicionais, especialmente ao vivo. Bem combinada com o cenário e a iluminação, ela dá mais vida ao espetáculo e mais dinâmica a um telejornal. Foi neste segmento que a Ross Video apostou em 2012.

A imagem da empresa canadense sempre esteve associada às transmissões ao vivo, especialmente com as suas linhas de switchers – como a 16-6, usada nos Jogos de Montreal na década de 70, passando pelas linhas RVS e Synergy, até os recentes modelos Vision e Carbonite.

As suas ramificações pelos segmentos da produção e infraestrutura também alcançam os servidores de vídeo, geradores de gráficos e caracteres, e automação de produção. Com a compra da FX-Motion e da Cambotics, a Ross deu um salto para dentro dos estúdios e eventos ao vivo. Agora é aguardar a resposta do mercado a estas aquisições.

Velocidade A FX-Motion é uma empresa de sistemas de câmeras robóticas sediada em Bruxelas, na Bélgica, que passou a se chamar Ross Robotics, ampliando a linha de produtos da Ross. Ela foi fundada há 10 anos por Stijn Vanorbeek e Roberto Gaziano, sendo conhecida por trazer um estilo cinematográfico à tecnologia de controle remoto de movimento e aos sistemas robóticos usados na televisão. O sistema FX-Motion Furio tem sido utilizado para controlar câmeras e fornecer visuais atraentes em produções como o “Festival da Canção Eurovision”, “So You Think You Can Dance” e em produções de realidade aumentada, como os prêmios VGA, bem como em estúdios de telejornais.

A linha Furio está disponível em duas variantes - Furio Robo (sistema robótico completo) e Furio RC (sistema de controle remoto). O sistema de posicionamento completo Furio e o

O sistema FX-Motion Furio agora é parte da Ross Robotics e tem sido utilizado para controlar câmeras em produções como o “Festival da Canção Eurovision” e estúdios de telejornais deslocamento de alta velocidade baseado em trilhos os diferencia da concorrência, e faz com que seja ideal para sets virtuais e aplicações de realidade aumentada.

O modelo Furio Robo é projetado para uso em estúdios de televisão ao vivo em que um único operador controla múltiplas câmeras com cenas pré-definidas e movimentos memorizados. O sistema é composto por uma cabeça Pan-Tilt-Zoom (PTZ), sistema de dolly baseado em trilhos com elevador e um sofisticado sistema de controle por IP. O sistema começa em uma simples cabeça PTZ fixada em um tripé e vai até um sis-

Página 106

ross.indd 106

14/08/12 21:04

ross.indd 107

14/08/12 21:04

Reportagem > Ross Video

A FX-Motion foi fundada há 10 anos por Stijn Vanorbeek e Roberto Gaziano, sendo conhecida por trazer um estilo cinematográfico à tecnologia de controle remoto de movimento e aos sistemas robóticos usados na televisão tema completo, com múltiplas câmeras sobre trilhos.

Já o Furio RC é projetado para aplicações nas quais um operador controla o sistema remotamente, usando uma cabeça de tripé (codificada) e pedais para mover a câmera para os lados, para cima e para baixo. O Furio RC leva todos os movimentos dos operadores para a câmera remota. Com alta taxa de resposta, ele é indicado para produções ao vivo em palcos de diversos tamanhos. Este sistema permite que um operador possa mover rapidamente uma câmera de um lado para outro do palco e obter ângulos que não seria possíveis ser feitos por um cameraman.

Nesse equipamento, o papel do operador é de extrema responsabilidade, pois a velocidade de deslocamento é tão grande, que ele pode atropelar uma pessoa desavisada que esteja muito próxima dos trilhos.

“Estamos super animados com a adição da robótica ao nosso portfólio de produtos”, afirmou David Ross, CEO da Ross Video. “Há uma ligação muito estreita entre o sistema de controle OverDrive Automated Production, os switchers de produção, os sistemas de gráficos Xpression e os nossos sistemas robóticos de câmera Furio. Seremos capazes de oferecer grandes soluções de produção integrada para o nosso clientes e realmente melhorar a tecnologia de produção”.

“Eu e o resto da equipe da FX-Motion estamos muito felizes em fazer parte da Ross Video e em incluir a robótica ao seu portfólio de produtos para produção ao vivo. Há uma grande afinação, tanto de tecnologia quanto do ponto de vista da cultura corporativa”, comentou Stijn Vanorbeek, CEO da FXMotion e agora presidente da Ross Robotics. “Juntos seremos capazes de criar soluções interessantes para produção integrada e o Furio se beneficiará enormemente do alcance global que a Ross tem, alem do seu suporte ao cliente.”

Mais surpresa

Em shows e telejornais, os sistemas robóticos permitem alternar rapidamente entre ângulos, de uma maneira quase impossível para os sistemas tradicionais

No primeiro dia da NAB 2012, todos ficaram sabendo da novidade. A Ross acabava de incrementar a sua divisão de robótica com a compra da Cambotics, uma empresa dedicada a sistemas robóticos para câmeras, sediada em Escondido, na Califórnia. A Cambotics irá complementar as soluções Furio Robo e Furio RC.

Página 108

ross.indd 108

14/08/12 21:04

ross.indd 109

14/08/12 21:04

Reportagem > Ross Video

Os sistemas Furio dispõem de algumas opções para controle remoto

Fundada em 2005, a Cambotics concorre com outras líderes na automação de câmera de estúdio como a Vinten/Radamec e a Shotoku, projetando e fabricando cabeças automatizadas e pedestais. Os seus produtos vão passar a batizar a série CamBot dentro da Ross Robotics, sistemas capazes de suportar cargas de até 200 quilos.

“Estamos entusiasmados em receber os fundadores da Cambotics Bob Scotto e Miles Spellman na Ross Vídeo. Estes senhores são verdadeiros pioneiros na área da robótica para câmera de estúdio, e seus produtos atuais representam décadas de conhecimento da indústria”, disse David Ross. “Esta aquisição, juntamente com a aquisição da FX-Motion, estabelece a Ross como líder em sistemas de câmera robótica para estúdio”. Bob Scotto e Miles Spellman vão ficar na Ross na divisão de robótica como chefe arquiteto de hardware e chefe arquiteto de software, respectivamente.

“Estamos entusiasmados por nos juntarmos à Ross Video e ser uma parte integrante de sua divisão de robótica. Esta transição é um grande ajuste tanto do ponto de vista da tecnologia quanto de cultura corporativa”, comentaram os fundadores da Cambotics.

A linha Robotics já trabalha com os produtos existentes da Ross

incluindo o sistema de controle de produção OverDrive, os switchers de produção Vision e o sistema de gráficos Xpression.

Sistema OverDrive O evento também foi uma oportunidade para apresentar a versão 12 do software para sistema de controle de automação OverDrive, além de novas opções, que incluem função HotSwap para alternar entre os servidores OverDrive; DeviceSwap para gerenciar a sincronização entre servidores de vídeo; e FrameSwap, permitindo que dois switchers Vision possam ser operados de maneira sincronizada a partir de um único sistema Overdrive. Além disso, foi adicionado suporte para textos em chinês tradicional, modelos de switcher Vision com 5MLE, entre outras atualizações. Também foi apresentado neste ano o fluxo de trabalho com novas mídias QuickTurn, que permite a criação simultânea para transmissão broadcast e web.

Gráficos Xpression Também houve melhorias na linha de sistemas gráficos Xpression. Com a introdução da versão 4.0, agora os usuários podem carregar vários projetos simultaneamente, ou mesmo gráficos

A série CamBot, da recém-adquirida Cambotics, fabrica cabeças automatizadas e pedestais capazes de suportar cargas de até 200 quilos

Página 110

ross.indd 110

14/08/12 21:04

ENTRE ENTRE ENTRE

NO NO AR AR NO AR

com com osos mais mais recentes recentes produtos produtos dede fibra fibra ótica ótica e não-fibra e não-fibra com os mais recentes dada Gepco, Gepco, IEWC eótica Inviso. e Inviso. produtos deIEWC fibra e não-fibra da Gepco, IEWC e Inviso.

Nos Nosvisite visitepara paraaprender aprendermais maisou oupedir pediruma umacotação: cotação: Nos visite para aprender mais ou pedir uma cotação: www.iewc.com/askquestion.aspx www.iewc.com/askquestion.aspx www.iewc.com/askquestion.aspx

Agora Agora com com estoque estoque local local nono Brasil Brasil Agora com estoque local no Brasil

ross.indd 111

14/08/12 21:04

Reportagem > Ross Video

A NAB 2012 também foi teve o seu momento de despedidas na Ross Video. Depois de décadas na empresa, Fernando Paulino (ao centro), responsável por Marketing e Vendas na América Latina, anunciou a sua aposentadoria.

Paulino ganhou um coquetel com dezenas de convidados de todo o continente e foi homenageado pelo presidente David Ross (à esq.) e por Juan Carlos Ortolan, diretor de vendas da empresa simples, sem interromper a operação que está no ar. Além disso, em uma redação que use o protocolo MOS, agora o Xpression pode aplicar estilos diferentes para os mesmos gráficos de uma listagem. Por exemplo, todos os elementos gráficos de um noticiário da manhã podem ser refeitos para ter a aparência do noticiário noturno, simplesmente através da seleção do estilo apropriado a partir do Xpression Remote Sequencer. Isso pode ser feito até mesmo quando o programa já está no ar.

Pelo lado do design, estão disponíveis novos efeitos de texto animados, de 3D, novos tipos de sobras e um codec de vídeo 64-bit XPression que melhora o desempenho do sistema.

Além disso, a verificação ortográfica e o novo teclado Xpression Custom Keyboard ajudam os operadores de produções ao vivo mesmo nas situações mais exigentes.

A manipulação de dados foi simplificada com o Xpression Datalinq Server, que agora oferece suporte para placares Daktronics e OES, além do manuseio melhorado de registro, que permite aos usuários escolher entradas específicas em um banco de dados, arquivo de Excel, XML, ou arquivo de texto para preencher um template do Xpression.

Outra novidade foi a integração com sistemas de terceiros. O Xpression agora suporta, por completo, a automação de produção Avid Command e Mosart. Além disso, existe um novo plug-in NLE XPression para sistemas de edição GV Aurora.

Na NAB 2012 também foi apresentado a solução para tracking de câmera para cenários virtuais em parceria com a integradora americana Unreel. O software de rastreamento e touchscreen opcional UX GUI da Unreel acrescentam recursos de monitoramente aos sets virtuais da Xpression.

Switchers de Produção Digital Carbonite A nova linha de switchers da Ross foi aumentada com o novo Carbonite C1M, um switcher de produção de 1 MLE com 24 botões de acesso direto às fontes. A versão 6 do software também foi demonstrada, trazendo várias melhorias importantes a este produto que está sendo bem recebido pelo mercado. Os novos recursos incluem recursos expandidos de multiviewer, fornecendo aos usuários a flexibilidade de monitoramento e controle sem precedentes sobre layouts de tela e etiquetas. Além disso, recursos de reprodução de áudio foram adicionados ao Media Stores para reprodução com transições animadas. Esta versão vai incluir outros recursos, e estará disponível para todos os usuários do Ross Carbonite através de um download gratuito no site da Ross Video.

Vision QMD & Octane A linha de switchers de produção da Ross Vision Series continua a evoluir com o software v15, que foi apresentado na NAB 2012. Esta nova versão estendeu a rica integração entre o switcher, o sistema de gráficos Xpression e o sistema de controle de produção OverDrive. Nas apresentações feitas em Las Vegas, os fluxos de trabalho de esportes e notícias demonstrados, que anteriormente teriam exigido múltiplos canais de CG, usando múltiplas plataformas, foram bastante simplificados, sem comprometer a aparência do que era exibido. Também estavam na feira os novos módulos do painel controle Vision, que podem acomodar controles externos adicionais.

Controle mestre A Ross também surpreendeu a todos com a sua proposta de um

Os servidores de vídeo BlackStorm estão entre as apostas da Ross para exibição. A versão em estado sólido SSD foi apresentada em Las Vegas e usa o codec DVCProHD Página 112

ross.indd 112

14/08/12 21:04

ross.indd 113

14/08/12 21:04

Reportagem > Ross Video

O controle mestre multicanal MC1 é uma solução baseada em hardware, escalonável com adição de canais, que pode ser controlada por um painel sensível ao toque controle mestre comandado através de uma interface pouco usual, uma tela sensível ao toque. Segundo a empresa, o chamado MC1 é um switcher completo com a função de controle mestre em que apoia-se em uma única placa OpenGear, custando a partir US$ 3.495 por canal. Entre os recursos disponíveis estão o mixing, keying, armazenamento de logotipo onboard e proteção contra falhas.

Ainda segundo a Ross, como é uma solução baseada em hardware, o MC1 oferece robustez e confiabilidade que não podem ser encontradas em soluções baseadas em PC. Ele é projetado para ser integrado com sistemas de roteamento já instalados, bem como com outros sistemas de automação. O painel touchscreen intuitivo permite a intervenção manual do operador.

“O MC1 permite que os clientes construam arquiteturas tradicionais de controle mestre gastando pouco, aproveitando o melhor da tecnologia e não tendo que jogar fora todos os seus investimentos anteriores em automação, roteamento e gráficos “, explica Eric Goodmurphy, gerente de marketing de produtos. “A arquitetura modular do MC1 permite que cada canal seja personalizado e o crescimento seja feito conforme a necessidade”.

Em conjunto com o lançamento do MC1, a Ross Video baixou os preços de sua popular linha de keyers MDK - que oferece

até quatro níveis de keying com 2Gb de armazenamento interno - para apenas US$ 3.495.

“Keying e channel branding são componentes fundamentais em cada transmissão. Ao reduzir o custo do nosso MDK em quase 50%, manter a marca no ar se tornou muito mais rentável”, diz Eric Goodmurphy. O MDK-111A-M oferece mixagem de áudio e vídeo entre duas fontes com quatro entradas de sinal.

Já o MDK-111A-K é uma solução quad de maior densidade, que permite branding de até quatro canais em uma única placa.

OpenGear 3G/HD/SD Uma das plataformas mais reconhecidas pela indústria – a OpenGear – continua a crescer, oferecendo a oportunidade de selecionar os produtos de vários fabricantes sem precisar usar múltiplos padrões de frame.

Recentemente, o sistema de controle e monitoração DashBoard 5 levou o controle da plataforma a um novo nível, oferecendo layouts melhorados, com um conjunto de elementos e visual totalmente renovado. A flexibilidade embutida no software permite a criação de uma navegação personalizada entre as placas e interfaces instaladas nos frames e racks.

O sistema Xpression recebeu atualizações para animação, efeitos, 3D e novas integrações com o protocolo MOS

Página 114

ross.indd 114

14/08/12 21:05

ross.indd 115

14/08/12 21:05

Reportagem > Ross Video

A família de switcher de produção Vision foi atualizada para ampliar a integração com os fluxos de produção de esportes e notícias Entre as soluções que a Ross anunciou para esta plataforma está o encoder NWE-3G Nielsen Watermarks, uma solução modular com 16 canais de áudio, núcleo de processamento de 3 Gb/s e proteção passiva em todos as entradas e saídas de áudio e vídeo. Agora, um único frame pode ser configurado com a solução para processamento de áudio, codificação e decodificação Dolby, deixando espaço de sobra para outras soluções complementares como a

detecção de trigger SCTE ou transporte de fibra.

A Ross também manteve o preço da interface UDC-8625 em US$ 3.495. A solução faz conversão ascendente, descendente e cruzada, com keying e inserção de logo, mistura A/B, sincronia e processamento de áudio e vídeo. www.rossvideo.com www.brasvideo.com

Roteadores 3G

A

s séries de roteadores NK-3G164, NK-3G16 e NK3G34 da Ross foram atualizadas utilizando a mais recente tecnologia 3Gb/s para suportarem exigências que estarão cada vez mais presentes nos próximos anos. Os equipamentos vêm com re-clocking, largura de banda total para 3Gb/s e 16 ou 34 entradas HD/SD “Nosso objetivo era redesenhar esta linha de roteadores para gerenciar todos os formatos - desde SD até 1080p - mantendo o custo o mais baixo possível”, explica Eric Goodmurphy, gerente

de marketing de produto. “Com os nossos modelos de 16x4 a US$ 1.895, de 16x16 a US$ 2.495, e de 34x34 a US$ 4495, esta missão foi cumprida”.

As versões de 1RU NK-3G164 e NK-3G16 tem flexibilidade para funcionar como uma solução completa autônoma, controladas diretamente com o painel RCP-NK1 ou remotamente com todos os painéis de controle da série NK. A série NK 16x, 32x e 34x oferecem agora uma linha completa com 3Gb/s, HD/SD-SDI, AES, áudio analógico, vídeo analógico de banda larga e controle.

Página 116

ross.indd 116

14/08/12 21:05

Pรกgina 117

ross.indd 117

14/08/12 21:05

Reportagem > Pós-Produção

Próxima do cliente Quanta Post aposta no envolvimento dos seus profissionais nas etapas de préprodução e produção para auxiliar na escolha correta de locações, câmeras, iluminação e movimentos que facilitem os processos de efeitos e finalização. por Fernando Gaio

Guilherme Ramalho e Hugo Gurgel, sócios-diretores, na entrada da Quanta Post. “Decidimos começar fazendo apenas entretenimento, para construir um ‘pipeline’ sólido e com metodologia de como tratar diferentes mídias e materiais. Com esta estrutura criada, fazer publicidade se torna banal”, explica Guilherme

A

Quanta Post começou a funcionar no início de 2011 com a proposta de acompanhar mais de perto as necessidades do cliente, respeitando prazos e níveis de qualidade.

“Por muito tempo as finalizadoras tinham a necessidade de cumprir tarefas, pegando muitos filmes e, às vezes, desprivilegiando o serviço de pós-produção”, conta o sócio-diretor Hugo Gurgel. Nessa lógica de assumir muitos compromissos sem prever o tempo adequado para a pós-produção, o cronograma era esquecido, implicando num atraso de dias. A situação se agravava quando os responsáveis pela finalização não eram envolvidos na fase de captação e depois precisavam de muito tempo para aplicar os efeitos e correções solicitados pelo diretor.

No Brasil, este alongamento no prazo é frequente em longas-metragens, justamente o segmento que a Quanta Post escolheu para começar o seu trabalho. “Começamos focados em longas e entretenimento. Os produtos com os quais lidamos tem ao menos uma hora de duração. São produtos nos quais, quando há problemas de workflow, estão envolvidos muitos Terabytes, muitas horas de material, diferente de um comercial de 30 segundos”, explica Guilherme Ramalho, também sócio-diretor da empresa.

“Muitas finalizadoras têm foco na publicidade e se adaptam para fazer longas-metragens, mas nós quisemos fazer o inverso, que é muito mais complexo. São fluxos de trabalho diferentes e nos

estruturamos para isso”, detalha. Nos seus primeiros 18 meses de vida, a empresa se manteve firme ao propósito, aceitando apenas os trabalhos de cinema, séries e curtas, sem fazer publicidade. A seguir, os diretores contam como tem sido a evolução da produtora, os trabalhos realizados e os investimentos para disputar um mercado bastante concorrido.

Panorama Audiovisual: Por que a Quanta Post privilegiou os longa-metragens?

Guilherme Ramalho: Nós achamos que o cinema e a indústria de entretenimento têm um processo de produção muito mais intenso e longo, nos quais conseguimos implementar metodologia e processos industriais. No (filme) comercial, varamos a noite para fazer o trabalho e acabou. Na publicidade não são gerados processos e metodologias, apenas se apagam incêndios. Por isto, decidimos começar fazendo apenas entretenimento, para construir um ‘pipeline’ sólido e com metodologia de como tratar diferentes mídias e materiais. Com esta estrutura criada, fazer publicidade se torna banal. As ferramentas do cinema servem para a publicidade, enquanto a publicidade não gera ferramenta nenhuma.

Panorama Audiovisual: A Quanta tem uma história de décadas

Página 118

quanta.indd 118

14/08/12 18:36

quanta.indd 119

14/08/12 18:36

Reportagem > Pós-Produção

na indústria do audiovisual, da produção. Como foram conquistados os primeiros clientes da pós-produção e finalização?

Hugo Gurgel: O meu background em pós-produção é de mais de 10 anos e o Guilherme era diretor de publicidade e dono daTrattoria (produtora de publicidade especializada em pós-produção). Nós já tínhamos o conhecimento e os clientes. Eu trabalhei na supervisão em todas as áreas da pós-produção na O2, na Natasha Filmes e na Millenium. Trabalhei ainda como free-lancer em filmes específicos para várias produtoras, em vários filmes do Guel Arraes, em todos os filmes do Mauro Lima e em “Meu Nome Não É Johnny”.

Panorama Audiovisual: Qual é o envolvimento de vocês nos filmes?

Hugo Gurgel: Nós começamos com o filme “Reis e Ratos” (Warner Bros.), do Mauro Lima, um diretor com quem tenho um relacionamento profissional muito grande. Ele foi produzido pela Paula Lavigne, da Natasha Filmes, com quem trabalhei diretamente por cinco anos. O Guilherme supervisionou os efeitos e, no momento da edição, deu ideias de como conceber o filme. Foi quando percebemos que há uma maneira diferente de fazer um longa-metragem, que é pensar o filme junto com o cliente. Não só realizamos tarefas, mas propomos coisas.

Guilherme Ramalho: O diferencial é propor e contribuir ao máximo, pois eu tenho background como diretor de publicidade e produtor.

A nossa ideia é se envolver desde a análise técnica do roteiro, indicar detalhes sobre o cenário, especialmente o que vai passar pela computação gráfica. Estudamos antecipadamente quais efeitos serão reais e quais serão produzidos por computação gráfica.

Panorama Audiovisual: Os diretores e produtores dão espaço para as intervenções da pós-produção?

Guilherme Ramalho: Sim, porque isto influencia fortemente o orçamento. Nós planejamos e acompanhamos a filmagem, além de ajudar a escolher locações. Fazemos algo diferente, pois é comum na pós-produção de longas-metragens que a finalizadora pegue a coisa pronta, com um diretor que não é um especialista em efeitos especiais. Este diretor, por exemplo, fez uma filmagem complexa com a câmera travada, achando que vai facilitar a colocação dos efeitos especiais, enquanto na realidade, se a câmera se movesse, o efeito ficaria mais interessante. Mas, para movimentar a câmera, é preciso que um especialista esteja no set de gravação para mostrar como e quando isso deve acontecer. O que é necessário quando a câmera se movimenta, por exemplo, é poder trackear (rastrear) a cena.

Hugo Gurgel: Estamos tentando abrir este mercado, pois é interessante para os dois lados. Para nós, pois fazemos os efeitos, não com mais facilidade, mas com mais elementos. Mostramos como deve ser a filmagem, que elementos devem ser usados para que os efeitos fiquem mais reais.

Panorama Audiovisual: O normal ainda é não envolver a pós-produção no processo de criação?

“Nosso segundo filme foi o “Bahêa Minha Vida”, todo filmado em 5D e RED. Eram 20 Terabytes de material bruto. Tivemos que ir até a Bahia, trabalhar no espaço deles, separando o material e depois trouxemos o filme fatiado, apenas com o que iríamos usar”, conta Hugo Gurgel Guilherme Ramalho: É o nosso diferencial. Participamos desde a análise técnica do roteiro.

Hugo Gurgel: Ter o Guilherme, um diretor especializado em efeitos especiais, ajuda muito.

Guilherme Ramalho: Às vezes acontece de filmarem errado, complicando a pós-produção. Isto encarece a pós-produção, porque não tem o ponto de tracking, não existe o fundo de recorte onde ele deveria estar, a escolha da cor do fundo de recorte não foi feita direito, ou seja, não tem a pré-produção. Em alguns casos existe alguém da pós-produção acompanhando a filmagem, mas o que propomos é que isto aconteça antes, porque no dia da filmagem há pouca coisa que possa ser feita.

Nós queremos nos envolver na escolha da locação e até na decupagem do filme.

“Somos Tão Jovens”, que conta a vida de Renato Russo antes do Legião Urbana, foi produzido em 35mm, escaneado em 2K na Quanta Post e também finalizado pela empresa Página 120

quanta.indd 120

14/08/12 18:36

quanta.indd 121

14/08/12 18:36

Reportagem > Pós-Produção

O colorista Marco Oliveira trabalha em um dos sistemas disponíveis na casa.

Nos destaque, a cena onde um grande helicóptero foi aplicado com as mesmas características de iluminação das cenas originais Panorama Audiovisual: Em quais filmes esta proposta foi colocada em prática?

Guilherme Ramalho: Estamos colocando isto em prática no filme do Lázaro Ramos “Acorda Brasil” (Fox International Productions) e no curta-metragem “Duplo”. Existem outros que estamos em fase de negociação. No “Acorda Brasil”, acompanhamos a pré-produção e as filmagens, embora não estejamos fazendo toda a pós-produção, apenas os efeitos, que são bem complexos. Um dos mais complicados é aquele em que o Lázaro Ramos, que não toca violino, precisa aparecer tocando no filme. Nós temos um dublê que toca violino e trocamos o rosto dele pelo rosto do Lázaro Ramos (face replacement). Com movimento de câmera, que gira em torno do ator, fica muito mais realista. É bem complexo, pois temos várias situações – são 10 cenas ao todo. Nós determinamos que as a cenas seriam bem longas, pois sabíamos que algumas não iriam funcionar. Depois o diretor seleciona as melhores tomadas.

Panorama Audiovisual: Quais são os efeitos mais solicitados?

Guilherme Ramalho: Em “Reis e Ratos” há uma mudança de cenário, onde colocamos ao fundo um circo que não existia. Fizemos também a construção de um cenário virtual, a adaptação de época, como tirar os postes de luz, tirar interruptores que não existiam e trocamos as placas de carros. Um filme de época costuma ter retoques, não necessariamente por falhas da produção, mas pela dificuldade na substituição de um número muito grande de itens. Se nós precisamos modificar um cenário, uma casa ou um carro, discutimos com a produção o que compensa mais: fazer o efeito ou a produção montar o cenário. Temos que fazer o orçamento e comparar. Mudar a placa de um carro pode ser trabalhoso, mas vai depender de quantas vezes o carro vai aparecer.

Panorama Audiovisual: Quando os materiais chegam a Quanta Post, quais são os métodos usados para aumentar a produtividade?

Hugo Gurgel: Temos duas pipelines. Cada filme tem a sua própria pipeline (ciclo) e temos a pipeline da empresa, que é onde ganhamos na produtividade. Nós desenvolvemos um método

A Panorama Audiovisual flagrou o momento em que o filme “Somos Tão Jovens” era escaneado no Northlight 2 da Quanta Post. O filme será lançado em outubro Página 122

quanta.indd 122

14/08/12 18:36

quanta.indd 123

14/08/12 18:36

In In I

Reportagem > Pós-Produção

Alguns dos exemplos de aplicação e retirada de elementos em Reis e Ratos de trabalho que começa desde o momento em que recebemos um HD ou um rolo de filme até o momento da entrega. Temos método para tudo, seja chegada ou conversão do material para o nosso workflow. Não temos restrição de material – os negativos são convertidos através de scanner e podemos trabalhar com os formatos digitais de qualquer câmera. Se as filmagens foram feitas em 35mm, 16mm, RED, Sony F-65 ou Arri Alexa, nós convertemos para o workflow interno. Todas as cenas são controladas. Se o filme tem 2300 cenas, nossa planilha tem 2300 registros, contabilizados com um framezinho e o seu comentário. Depois dessa organização, fazemos o ingest do material em alta resolução, corrigimos a cor e outras etapas.

Guilherme Ramalho: Neste momento nós padronizamos tudo.

Não importam os formatos de origem, tudo é uniformizado, no mesmo formato de arquivo, no mesmo espaço de cor. Depois, nós distribuímos as cenas que vão para os efeitos especiais e quais vão para a correção de cor. O diretor de fotografia pode ver o briefing do filme e depois volta para ver o efeito final.

Nós fazemos os efeitos especiais sobre o material original e não sobre material com a cor corrigida. A correção de cor é feita após a composição.

Panorama Audiovisual: O ingest dos materiais deve ser um dos momentos mais críticos.

Guilherme Ramalho: Quando escaneamos o material dentro da nossa organização, gastamos um bom tempo organizando as pastas. Mas quando o filme vem pronto e não nos envolvemos desde o começo, o material vem todo bagunçado. É muito mais caótico quando isto acontece. Temos um departamento de ingest apenas para organizar o material que chega. O material não pode entrar de qualquer jeito, tem que entrar da nossa maneira. Temos

um padrão de nomeação dos arquivos, para que possam ser manuseados e arquivados.

Hugo Gurgel: Cada projeto, cada formato tem uma surpresa. Ao final de cada projeto, nós revemos o processo, identificamos o que funcionou e o que não funcionou. Fazemos um estudo crítico. Ontem, estávamos verificando quando tempo demora para conformar cada tipo de câmera. Como são múltiplos formatos, adaptações de frame rate, quanto tempo leva? Percebemos que alguns processos estavam demorando mais tempo do que a gente pensava. Também avaliamos a evolução tecnológica dos processadores, das conexões como o Thunderbolt e a fibra, para trânsito de arquivos entre computadores. Desta forma, vamos remodelando o processo.

Panorama Audiovisual: Depois de finalizados, como é feita a validação dos materiais?

Hugo Gurgel: Depois de terminar a correção de cor, a gente vai para o controle de qualidade, que é assistir 100% do que se produz, verificando os padrões técnicos e gerando relatórios - algo que não se costuma fazer no Brasil. Depois disto, geramos as masters em HDCAM SR, por exemplo, e há um segundo controle de qualidade.

Panorama Audiovisual: O material também pode ser devolvido em película?

Hugo Gurgel: Nós decidimos não fazer nenhum investimento em print de 35mm. Fizemos um acordo com a Technicolor de “Favored Nation Pricing”, e conseguimos oferecer o melhor preço. Tudo o que finalizamos aqui que precisa ir para cinema em 35 mm nós mandamos para Los Angeles, para imprimir na Technicolor.

O preço chega a ser melhor que o do Brasil. Quando o material

Página 124

quanta.indd 124

14/08/12 18:36

w

Inovando Inovando ee oferecendo ee oferecendo Inovando Inovando oferecendo oferecendo Inovando e oferecendo Inovando e oferecendo Inovando e oferecendo Inovando e oferecendo QUALIDADE QUALIDADE com com com com QUALIDADE com com QUALIDADE com com assistência assistência técnica técnica assistência assistência técnica técnica assistência técnica assistência técnica assistência técnica assistência técnica

GARANTIDA GARANTIDA GARANTIDA GARANTIDA GARANTIDA GARANTIDA GARANTIDA GARANTIDA

Base Base Giratória Giratória Base Giratória Base Giratória JCE-1000 JCE-1000 JCE-1000 JCE-1000

Travelling Travelling TRV-1000 TRV-1000 Travelling TRV-1000 Travelling TRV-1000

Grua Grua SMC-4 SMC-4 Grua SMC-4 Grua SMC-4

Tripé Tripé M4-B M4-B Tripé M4-B Tripé M4-B

Melhores Melhores fabricantes fabricantes Melhores Melhores fabricantes fabricantes Melhores fabricantes Melhores fabricantes Melhores fabricantes Melhores fabricantes de soluções de soluções para para de soluções de soluções para para de soluções para dede soluções para soluções para de soluções para Suporte Suporte ee Movimentação ee Movimentação Suporte Suporte Movimentação Movimentação Suporte ee Movimentação Suporte Movimentação Suporte e Suporte e Movimentação Movimentação de Câmera de Câmera de Câmera de Câmera de Câmera dede Câmera Câmera de Câmera Tripé Tripé Mini Mini Sh IISh II Tripé Mini ShSh II II Tripé Mini

www.mattedi.com.br www.mattedi.com.br www.mattedi.com.br www.mattedi.com.br (21) 2138 2138 6500 6500 (21)(21) (21) 2138 2138 6500 6500 (21) 2138 6500 (21) 2138 6500 (21) 2138 6500 (21) 2138 6500

quanta.indd 125

14/08/12 18:37

Reportagem > Pós-Produção

volta, nós checamos e fazemos as cópias aqui na Cinecolor. O master 35mm é feito pela Technicolor, os masters DCP (para projeções digitais) e qualquer outra mídia digital são feitos e supervisionados por nós, aqui mesmo.

Panorama Audiovisual: Hoje é normal mesclar filmagem digital com película. Como vocês lidam com isso na pós-produção?

Guilherme Ramalho: Os formatos digitais são muito mais trabalhosos que a película, por incrível que pareça. Nós precisamos conformar, isto é, deixar todo o material no mesmo padrão. Trabalhar com Canon 5D ou RED chega a demorar quatro ou cinco vezes mais do que trabalhar com película.

Hugo Gurgel: Quando recebemos o material escaneado (de filme), ele já está na cor que vamos trabalhar. Quando você filma com as câmeras digitais RED, F-35 ou Alexa, é preciso converter todo este material para o que a gente chama de negativo digital, que pode ser o DPX ou DPXR. Esta conversão leva tempo, e cada câmera tem a sua particularidade.

Panorama Audiovisual: Quais são as maiores diferenças?

Guilherme Ramalho: Algumas câmeras, como a Canon 5D, têm uma iluminação muito forte, têm muito artefato, muita compressão. Nós fazemos o processamento para reduzir os artefatos de compressão. É uma preparação de material. Com esta redução, conseguimos resultados incríveis com a 5D, por exemplo. Mas, são trabalhosos. A 5D, no escuro principalmente, gera uns quadrados que ficam muito feios. Nós vamos atrás destes quadra[AF] Anúncio-PrataTrade-Meia-AGO12.pdf 1 14/08/12 18:12

Trabalhar com Canon 5D ou RED chega a demorar quatro ou cinco vezes mais do que trabalhar com película, lembra Guilherme Ramalho dos, nas regiões escuras, colocamos grãos, que se assemelham muito mais à película do que ao artefato eletrônico, destruímos os quadrados e transformamos em ruídos.

Hugo Gurgel: Como já fomos clientes, nós estabelecemos um padrão de qualidade até maior do que o do cliente, para tentar extrair o máximo do material, para ter um resultado final melhor.

Panorama Audiovisual: Apesar disso, vale a pena usar câmeras DSLR? Hugo Gurgel: Você compra uma câmera destas por até US$ 5 mil.

Guilherme Ramalho: Como diretor, eu acho que tem que usar e não é só uma questão de valores, mas de facilidade. Em certos momentos, é melhor usar uma câmera menor, de manuseio e transporte mais fácil. Há ferramentas certas para cada trabalho.

PRATA TRADE CORP. - Miami, FL • Phone.: 305 358-9444

CONSULTE-NOS TAMBÉM SOBRE PEÇAS DE REPOSIÇÃO SONY Página 126

quanta.indd 126

Representante no Brasil – Grupo Prataviera: (21) 2239-9794 • www.prataviera.com.br

14/08/12 18:37

quanta.indd 127

14/08/12 18:37

Reportagem > Pós-Produção

Mas, para efeitos especiais, eu não recomendo usar a 5D, porque o rolling effect é difícil de fazer, além da falta de resolução. Hoje, eu gosto mais de película do que qualquer outra coisa, mesmo da F-65. Para mim, não há nada igual e é o material que mais gosto de receber, inclusive para efeitos especiais.

Hugo Gurgel: A escolha da câmera é a ferramenta certa para cada cena. Mesmo os americanos, que tem dinheiro, podem usar uma 5D numa situação exija uma câmera pequena, que possa quebrar.

Guilherme Ramalho: Neste nosso envolvimento desde o roteiro, nós também sugerimos a câmera que deve ser usada. Por exemplo, num filme todo escuro, de baixa luz, a Arri Alexa funciona muito bem.

Hugo Gurgel: O bom de trabalhar com a produção é poder usar uma F-65, uma RED, alguns planos com 35mm e outros com a 5D. O desafio hoje não é escolher a câmera, mas manter este

As gravações com câmeras RED, F-35 ou Alexa, por exemplo, precisam ser convertidas o chamado negativo digital, um arquivo DPX ou DPXR. Este processo tende bem mais lento que escanear um rolo de 35mm

Detalhes do filme “Reis e Ratos”, uma das produções feitas pela Quanta Post, onde placas e anúncios foram retirados das filmagens na pós-produção material equalizado, de forma a conseguir um resultado final homogêneo. A gente não precisa dizer qual câmera usar, e sim qual o processo de finalização será usado para cada uma.

Panorama Audiovisual: Mesmo com a palavra final do diretor, sempre é preciso dar uma força para não complicar a finalização.

Guilherme Ramalho: O filme “Cisne Negro” (Fox Searchlight Pictures), por exemplo, usou uma câmera 35mm filmando no espaço de 16mm. O filme era em 16mm, mas o departamento de efeitos especiais disse que não servia, pois queria um filme com perfuração dos dois lados, para ter estabilidade na trucagem. Como o diretor exigiu 16mm, falaram para ele filmar em 35mm e mascarar, usando apenas o meio (do quadro), para que tivesse a perfuração dos dois lados. Neste mesmo filme, a cena do metrô de Nova York foi filmada com uma Canon 7D, pois eles não tinham autorização para filmar lá. Eles trataram o material, colocaram grãos e o espectador não percebeu a diferença. Ficou perfeito.

Panorama Audiovisual: Trabalhar com materiais de câmeras digitais e mais demorado que o 35mm. Isso se aplica a todo o processo?

Guilherme Ramalho: Demora mais no começo. Depois de uniformizado, o tempo é igual. Por exemplo, o material escaneado, vamos supor a filmagem de um plano com uma hora – algo que nem se faz. Vamos escanear o trecho que vamos utilizar. Se for em RED, vamos abrir um arquivo de uma hora! E, deste arquivo, temos que extrair o trecho desejado.

Hugo Gurgel: Em média, os filmes de 35mm ou 16mm tem entre três e quatro Terabytes de material bruto. Nós já recebemos um curta feito com RED de 26 minutos, com mais de 8 Terabytes. O segundo filme que fizemos foi o “Bahêa Minha Vida”, todo filmado em 5D e RED. Eram 20 Terabytes de ma-

Página 128

quanta.indd 128

14/08/12 18:37

quanta.indd 129

14/08/12 18:37

Reportagem > Pós-Produção

terial bruto. Tivemos que ir até a Bahia, trabalhar no espaço deles, separando o material e depois trouxemos o filme fatiado, apenas com o que iríamos usar. Nós nos propomos, internamente, a fazer um longa de 35mm ou 16mm em um mês. Quanto é um filme de câmeras digitais, calculamos de 2 a 3 meses, sem contar efeitos.

Guilherme Ramalho: Não tem como se livrar dos novos formatos, temos que aprender a lidar com eles. Através de uma organização de processos muito definida, para cada câmera, chegando a um denominador comum.

Panorama Audiovisual: Para tudo isso, qual é a estrutura que vocês usam?

Hugo Gurgel: Temos correção de cor (DaVinci Resolve), efeitos especiais e composição (AtomKraft/Nuke), além de parceiros para o 3D. Dispomos de todo o equipamento para conformar, fazer adaptação de velocidade e limpeza de arquivo digital. Fazemos tudo, do digital e mais o scanner, que é película para digital. Só não temos o print (retorno do master para película), que vai para a Technicolor. Por mais que o DaVinci Resolve seja um programa para correção de cores, nós usamos o programa para conformar e separ o material para correção de cor. Nós temos seis DaVinci Resolve, sendo que dois trabalham com correção de cor e quatro com o ingest. O Nuke trabalha com composição e limpeza do negativo, e o Fraunhofer easyDCP na

masterização em DCP. Para escanear usamos o Northlight 2 – com suporte até 8K. Panorama Audiovisual: Falem do projeto “Somos Tão Jovens”.

Hugo Gurgel: O “Somos Tão Jovens” é um projeto dirigido pelo Antonio Fontoura, produzido pela Canto Claro e fala da vida do Renato Russo até o começo do Legião Urbana. É o primeiro filme que nós escaneamos. O filme foi produzido em 35mm, escaneado em 2K, finalizado por nós, masterizado em Technicolor e com DCP nosso também. O filme tem takes em super 8, mas não tem material original ainda, pois fala do período antes do Legião.

Panorama Audiovisual: Além do cinema, já existem planos para trabalhar com publicidade?

Guilherme Ramalho: Eu sempre quis construir um workflow para publicidade, mas nunca consegui. Nós nunca nos debruçamos sobre o problema, sempre corremos atrás de apagar incêndios. Ter um pipeline fixo, com as coisas serem mais claras, as nomenclaturas, a equipe treinada em um processo industrial, tudo isto ajuda muito.

Hugo Gurgel: Nós começamos com a publicidade em junho passado, com correção de cor e efeito de publicidade. Também vamos fazer masterização e replicação de DCP, atendendo a parte de cinema digital e distribuição.

C C M M Y Y CM

Trabalho multidisciplinar

A

Quanta Post atua em quatro principais vertentes: oferece serviços de acompanhamento do filme desde o roteiro até a finalização, ajudando a escolher, por exemplo: o tipo de câmera, as formas de backup, os codecs para edição offline e até como nomear mais adequadamente os arquivos para agilizar o processo de pós-produção; Digital Intermediate: processo de intermediação digital pelo qual todos os arquivos são conformados em um mesmo formato, frame rate e espaço de cor; VFX: qualquer tipo de alteração realizada digitalmente, desde a composição de elementos na cena e redução de ruídos até a produção de elementos ou personagens feitos em computação gráfica (3D); Deliveries: todo o serviço de adaptação e preparação de uma produção para que seja distribuída e exibida nas mais variadas mídias, como cinema, TV ou veículos digitais.

Além de oferecer serviços de pós-produção, a empresa tem a proposta de acompanhar o filme desde o roteiro. Assim, é possível definir o sistema de captação mais adequado ao projeto e fazer um acompanhamento de todas as ações antecipadamente para, no final, economizar em tempo e custos, levando em consideração as mais diversas possibilidades de orçamento. Esse trabalho foi realizado, por exemplo, para a série “Mandrake”, da HBO. A empresa é um novo player no mercado de cinema digital, trabalhando com masterização de filmes para DCP, novo formato digital de distribuição. A empresa, hoje, já atua no setor de masterização, encriptação e geração de KDMs (chaves de segurança), tanto para demandas de produções nacionais quanto internacionais. Nos úl-

CM MY MY CY CY CMY CMY K K

Hugo Gurgel, Marco Oliveira e Guilherme Ramalho à frente de um dos seis sistemas DaVinci instalados na produtora. Além de correção de cor, efeitos especiais, composição e criação de arquivos DCP, a empresa tem parceiros para efeitos 3D e impressão em 35mm timos meses ela também começou a aceitar trabalhos do mercado publicitário.

Página 130

quanta.indd 130

14/08/12 18:37

C

M

Y C CM C M MY C M Y CY M Y CM CMY Y CM MY K CM MY CY MY CY CMY CY CMY K CMY K K

quanta.indd 131

14/08/12 18:37

Informe > Publicitario

Uma nova abordagem para um sistema automatizado de playout multicanal

E

mbora a ideia de playout automatizado de televisão exista há aproximadamente 25 anos, ela ainda continua baseada, em grande parte, em processos similares aos fluxos de trabalho manuais que ela deveria substituir.

Cada vez mais, os broadcasters e provedores de serviços multicanal devem procurar maneiras de diferenciar não só a programação dos canais, mas a velocidade com que novos serviços podem ser implementados. Também podem existir canais que regularmente trocam entre conteúdo ao vivo e conteúdos programados com antecipação. O planejamento de negócios de uma implantação de canal no ambiente competitivo e econômico de hoje deve 1) acelerar o retorno do investimento, 2) permitir várias implementações, como a implantação rápida de novos serviços, locais de playout sem equipe, ou uma solução de recuperação de desastres em uma emergência.

Nos últimos cinco anos, uma nova alternativa de playout tem se destacado como uma solução viável: o “channel-in-a-box”.

Conceitualmente e em sua forma mais básica, é um dispositivo único baseado em hardware comumente disponível no setor de computação, que reproduz o conteúdo para um canal e inserta gráficos.

Mas as operações manuais tradicionais (baseada em um sistema de playout automatizado, com uma estrutura de produtos

com funções determinadas) e o dispositivo de channel-in-a-box não atendem às necessidades dos negócios de muitas das organizações dos meios de comunicação atuais. Uma melhor resposta para este desafio é considerar a implementação de um sistema que é composto de nodes de playout que podem ser conectados em rede como uma plataforma única, permitindo que as empresas forneçam a combinação adequada de conteúdo para cada canal, ao invés de um sistema dependente de uma arquitetura fixa.

A Solução O conceito clássico de “channel-in-a-box” é que um canal seja igual a um caixa. Isso pode ser adequado em algumas aplicações, mas a maioria das outras exigirá eficiência e resiliência adicionais do fluxo de trabalho para ser competitivo.

A solução da Grass Valley ™ tem quatro componentes fundamentais: o node de playout, gestão de gráficos, gestão de playout e gestão de ativos. Estes compõem o Smart Playout Center.

O node de playout, K2 Edge, é baseado em uma série de componentes padrões de TI, mas altamente otimizados em uma configuração baseada em Linux e de multi-processador. A execução nessas plataformas é um software muito sofisticado e multi-threaded que fornece o desempenho e a confiabilidade necessários

Página 132

quanta.indd 132

14/08/12 18:37

em um ambiente broadcast que funciona 24 hroas por dia, 7 dias por semana. A arquitetura do sistema permite facilmente que a redundância seja embutida na rede: N +1, ou espelhamento completo de cada canal.

O K2 Edge é um node de rede e não existe por si só. Ele recebe o conteúdo a ser reproduzido e instruções de sistemas de planejamento e de tráfego, cria uma playlist, e entrega um registo “as-run”.

Em termos gerais, o K2 Edge reside e existe na rede para fornecer pontos de entradas e saídas (E/S) e integração com sistemas de planejamento e tráfeco, ao mesmo tempo em que oferece uma completa solução de fluxo de trabalho baseado na gestão de arquivos.

Para a aparência no ar, o Channel Composer™ é uma potente ferramenta de criação e gestão de gráficos, que está completamente integrada ao sistema de gestão de arquivos, em que os gráficos em molde e o fluxo de dados podem ser definidos e depois referenciados juntos como elementos integrados “ao vivo” na lista de saída. O Channel Composer é também utilizado para exportar todo o projeto do canal em um só pacote (channelpack) à base de dados central e ativado após uma certa data para um canal específico. Este pacote também inclui todos os elementos de design importados de software de terceiros, cobrindo assim os requisitos gráficos do fluxo de trabalho.

O Cobalt™ é um software de automação que oferece a gestão de playout, recebendo instruções de outros sistemas de computadores (ou a partir da entrada direta) e construindo playlists que são implementadas no K2 Edge. As listas de playout são dinâmicas, permitindo-lhes ser alteradas a qualquer momento, incluindo quando se está perto da transmissão. O sistema Cobalt de automação de playout gerencia todos os eventos de playout, e o sistema funciona de forma completamente independente do banco de dados, proporcionando, assim, maior xconfiabilidade.

Para gestão de ativos de mídia, o TX / MAM™ é uma implementação sintonizada de uma camada de gerenciamento de ativo, usada para rastrear onde o conteúdo está e quais nodes de playout K2 Edge precisam. O conteúdo pode ser encontrado em um servidor local do K2 Edge, ou compartilhado através de Grass Valley ou de qualquer outro fabricante, ou o TX/MAM poderia estar se comunicando com um sistema de gestão de ativos de toda a empresa, puxando apenas os metadados necessários e transferir conteúdo, como arquivos, através da rede para os nodes de playout K2 Edge que estão sob seus cuidados. O TX / MAM é também responsável pela gestão do controle de ingestão, o que significa que, além de controlar canais de playout, podem também controlar o consumo a ingestão baseada em banda de conteúdo de áudio e vídeo, e fazer alterações no fluxo de reprodução , de maneira similhar a um switcher de controle mestre.

A importância desta arquitetura é que estes nodes de playout K2 Edge simples, porém eficazes, podem ser integrados a um sistema de transmissão independente ou como parte de um sistema maior. A informação que estes canais requerem pode vir dos próprios sistemas de planejamento e tráfego, que geralmente controlam um sistema de automatização de maior alcance.

Os padrões abertos Esta arquitetura só pode ser bem sucedida se for baseada em padrões abertos. No processamento de gráficos, assim como na renderização, o OpenGL é utilizado. O conteúdo é transferido para os playout nodes através de FTP. Os metadados usam XML. A interação entre os sistemas é feita através de pastas de vigilância, para torná-la fácil de implementar e proporcionando um ambiente de suporte que permite a resiliência do sistema .

Como esses sistemas integrados de playout utilizam padrões abertos e de comunicação simples, como o XML, é muito fácil de expandir a funcionalidade, adicionar novas ligações e dimensionar o alcance do sistema.

Conclusão A solução K2 Edge é completamente destinada às operações que necessitem implantar os serviços de canal rapidamente, facilmente e economicamente em comparação com sistemas discretos convencionais.

Os sistemas automatizados de playout multicanal baseado em uma entidade unificada são a próxima evolução na distribuição e emissão de conteúdo. Enquanto as soluções tradicionais de playout utilizavam as tecnologias baseadas em TI para controlar os componentes discretos, é apenas quando todas as aplicações – gestão de arquivos, projeto do canal, playout de mídia e automação - são projetadas em conjunto a partir da base é que se pode realmente obter um desempenho eficaz no fluxo de trabalho.

Embora possa haver alguns benefícios ao se continuar com esta abordagem em algumas empresas que investiram na automação de playout tradicional, o preço e a complexidade do sistema são demasiados elevados para muitos dos recém-chegados ao setor.

Um sistema de playout totalmente integrado oferece enormes benefícios. Um custo de capital inicial mais baixo e custo total de propriedade são alcançados através da aceleração do fluxo de trabalho de reprodução, porque cada ferramenta servidor, gráficos, controle mestre e sistema de automação em si - é perfeitamente integrada e construída para trabalharem em conjunto.

Para obter mais informações, entre em contato com a Grass Valley no +55 (11) 5509 3445 ou visite www.grassvalley.com Página 133

quanta.indd 133

14/08/12 18:37

Em profundidade > Intercâmbio de mídia

MXF: O que é e como funciona Na década de 1990, um grupo de engenheiros, representando um número de usuários finais e fabricantes, reuniu-se com uma missão: desenvolver um formato de arquivo aberto para facilitar o intercâmbio de vídeo, áudio, dados, e metadados associados dentro de um fluxo de trabalho baseado em arquivos. Esta iniciativa levou ao desenvolvimento do MXF (Material eXchange Format). por Bruce Devlin*

Reconhecido pelo SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) há oito anos, o MXF (Material eXchange Format) é um formato de arquivo aberto criado para facilitar o intercâmbio de vídeo, áudio, dados, e metadados associados dentro de um fluxo de trabalho baseado em arquivos

Q

uando inicialmente projetamos o MXF, tivemos uma série de requerimentos fundamentais de design: queríamos que os usuários pudessem usar e trabalhar com os arquivos, mesmo que eles estivessem sendo criados, antes da conclusão da transferência para um disco, NLE ou servidor de playout. Pensávamos que era importante permitir a sincronização dos componentes separados e fornecer a recuperação após a interrupção, garantindo que haveria informação suficiente contida no arquivo, para permitir uma fácil recuperação frente a uma corrupção eventual. E, claro, tinha que ser aberto,

padronizado e de compressão de formato independente. Mas acima de tudo, tinha que ser simples e flexível.

Juntamente com as exigências fundamentais de design, tivemos também um objetivo global operacional para o MXF: queríamos que fosse aplicável a uma grande variedade de fluxos de trabalho, para levar fielmente os metadados e a essência ao longo do ciclo de vida de um programa, filme ou clipe de notícias.

Objetivo Operacional Durante o seu ciclo de vida, uma peça de conteúdo acumula

Página 134

PanoA

PanoA mxfREV.indd 134

14/08/12 21:13

ENGRENAGENS ENGRENAGENS SDI SDI PARA PARA PROFISSIONAIS PROFISSIONAIS

•• CUSTOS • • VERSÁTEIS ACESSÍVEIS • VERSÁTEIS CUSTOS ACESSÍVEIS • CONFIÁVEIS CONFIÁVEIS O! NOV O! NOV

Quad SDI para Multiviewer HDMI para 3G/HD/SD Quad parapermite Multiviewer para O MatroxSDI MicroQuad que você use HDMI um monitor HDMI3G/HD/SD de custo acessível para

O Matrox MicroQuad use um HDMI de custo acessível exibir até quatro sinaispermite de vídeoque SDIvocê e mostrar ou monitor ocultar rótulos e medidores de VU. para Seu exibir até motor quatrode sinais de de vídeo SDIeeavançados mostrar oualgoritmos ocultar rótulos e medidores VU. Seu poderoso escala 10-bit de filtragem sempredegarantem poderoso motor dedeescala de 10-bit ecristalina avançados de filtragem sempredispositivo garantem uma experiência monitoramento e algoritmos livre de artefatos.

O pequeno uma experiência de monitoramento cristalina e livre de artefatos.

O pequeno dispositivo fácil de usar é ideal para vans UM, produções no set e eventos ao vivo. Todos os controles fácil é idealunidade; para vans produções não no set eventos aoAlternativamente, vivo. Todos os controles estãodenausar própria umUM, computador é enecessário. use a estão na baseada própria unidade; um computador não é para necessário. use a aplicação em Windows Matrox MicroQuad controlarAlternativamente, a unidade à distância. aplicação baseada em Windows Matrox MicroQuad para controlar a unidade à distância.

SDI Duplo para mini conversor HDMI para 3G/3D/HD/SD SDI Duplo para mini conversor HDMI para 3G/3D/HD/SD O Matrox MC-100 permite aos engenheiros de transmissão e profissionais A/V satisfazer

O Matrox MC-100 permite aos engenheiros e profissionais A/V satisfazer suas diversas necessidades quando se trata de transmissão gestão de sinais SDI. Esta única unidade suas diversas necessidades quando se trata de gestãoumdeamplificador sinais SDI. de Estadistribuição, única unidade portátil pode ser utilizada como um switcher HD-SDI, um portátil pode ser utilizada como um switcher HD-SDI, umnão amplificador distribuição, um multiplexador, e uma unidade de processamento 3D. Você precisa maisdeadquirir diferentes multiplexador,para e uma unidadeessas de processamento 3D. Você não precisa mais dispositivos executar tarefas. O Matrox MC-100 permite queadquirir você diferentes faça tudo dispositivos MC-100 permite que você façakittudo isso com umpara miniexecutar conversoressas baratotarefas. e fácil OdeMatrox usar. Ele deve estar presente em todo de isso com umdemini e fácil de usar. Ele deve estar presente em todo kit de ferramentas um conversor profissionalbarato de vídeo. ferramentas de um profissional de vídeo.

Scanner Conversor de HD-SDI com Genlock Scanner Conversor deDVIHD-SDI Genlock O scanner conversor Matrox Convert permite quecom os broadcasters possam incorporar

O scanner conversor Matrox Convert permitefacilmente que os broadcasters possam incorporar conteúdo de computadores, iPads eDVIiPhone e economicamente em seus conteúdo de iPads esão iPhone facilmente e economicamente em seus programas de computadores, notícias. Eles também os aparelhos perfeitos para conduzir projetores de notícias.

Eles também os aparelhos paraprodutos conduzir são projetores eprogramas telas grandes em eventos ao vivosão e em casas de perfeitos culto. Esses ideais epara telas grandes de emtransmissão eventos ao de vivovídeo e ema casas culto. Essesdeprodutos são ideais a criação partir de aplicativos computador como para criação deGoogle transmissão de vídeo players a partirdedemídia, aplicativos de de computador comoe Skype,a YouTube, Earth, FaceTime, software apresentação, Skype, YouTube, Google Earth, FaceTime, players de mídia, software de apresentação, e navegadores de web. navegadores de web.

Para mais informações contactar um dos nossos revendedores autorizados no Brasil: BCTV Magicscontactar Video Merlin Pinnacle Broadcast SEEGMA Para mais informações um dos Video nossos revendedores autorizados no Brasil: (11) 3373-3077 (19) 3756-4800 (19) 3741-4488 (11) 2533-2465 (11) 5082-2302 BCTV Magics Video Merlin Video Pinnacle Broadcast SEEGMA www.matrox.com/video (11) 3373-3077 (19) 3756-4800 (19) 3741-4488 (11) 2533-2465 (11) 5082-2302

Videomart (21) 2142-1300 Videomart (21) 2142-1300

www.matrox.com/video

Matrox é uma marca registrada. Matrox MicroQuad, Matrox MC-100 e Matrox Convert DVI são marcas registradas da Matrox Electronic Systems Ltd. Todas as outras marcas são propriedade dos seus respectivos proprietários.

Matrox é uma marca registrada. Matrox MicroQuad, Matrox MC-100 e Matrox Convert DVI são marcas registradas da Matrox Electronic Systems Ltd. Todas as outras marcas são propriedade dos seus respectivos proprietários.

PanoAudioVisual_3Converters_ad_Port_0812.indd 1

8/2/2012 9:49:49 AM

PanoAudioVisual_3Converters_ad_Port_0812.indd 1 mxfREV.indd 135

8/2/2012 9:49:49 AM 14/08/12 21:13

Video

PDC

Cross Media Play Out

Em profundidade > Intercâmbio de mídia Teletexto (quando existe)

Legenda

Interatividade

Audio Legenda Teletexto Tags Títulos Identidades PDC Interatividade

Arquivo Título do programa Estúdio Edição

Ao vivo

Produção mais e mais bits de essência, e mais e mais metadados, até estar finalmente pronta para ser enviada para um sistema de playout, ou outro tipo de rede de distribuição ou publicação.

O MXF está destinado a transportar material na cadeia de produção completa, coletando metadados e versões diferentes de material à medida que o projeto avança, com o objetivo de, finalmente, distribuir o conteúdo para vários destinos com diferentes requerimentos de taxas de bits, resolução e qualidade de serviço.

Dado que o MXF está projetado pensando em fluxos de trabalho, todos os processos de manipulação são perfeitos para o usuário.

Ele simplesmente trabalha silenciosamente em segundo plano.

Os metadados permanecem ligados à essência de áudio e vídeo, através do processo de produção, playout e arquivamento, por isso não há necessidade de inserir novamente os metadados.

A visualização de metadados e a visualização física do MXF Para ajudar com os objetivos operacionais, o MXF está projetado para ser visualizado de duas formas diferentes. A visualização de metadados de um arquivo representa o tipo de filme ou programa de TV que o arquivo está tentando representar, enquanto a visualização física de um arquivo representa a disposição dos bytes sobre a superfície do disco rígido.

Na visualização de metadados, existem dois diferentes tipos de pacotes: um Pacote de Material, que descreve a linha do tempo de um arquivo MXF e o que vai acontecer quando pressionar o botão ‘play’, e um Pacote de Arquivos, que descreve o vídeo e o áudio que estão fisicamente armazenados no arquivo. É possível ter dois arquivos MXF com metadados idênticos, mas que estão fisicamente dispostos de duas maneiras diferentes, para otimizar algum elemento de um fluxo de trabalho. Em um arquivo com envoltório de frame OP1a, por exemplo, tudo o que existe nesse arquivo é intercalado quadro a quadro. O mesmo ativo poderia ser fisicamente organizado como um conjunto de arquivos componentes sincronizados por um arquivo de versão MXF AS-02. Dado que o MXF é capaz de separar a visualização de metadados e a visualização física, ele permite o intercâmbio direto da mídia e dos metadados vitais que a acompanham, e permite a criação de diferentes tipos de MXF, otimizados para fluxos de trabalho específicos.

QuickTime Windows MediaPlayer Real

fibra

Streaming

Tags

Transcodificação

Arquivo MXF

Identidades

satélite cabo telefone celular

Distribuição Os diferentes tipos de MXF O MXF foi desenvolvido com uma enorme quantidade de apoio da comunidade de usuários, para garantir que o formato realmente iria atender às suas necessidades. A flexibilidade resultante também permitiu aos fornecedores desenvolver a sua própria interpretação da norma para seus codecs, como um diferencial competitivo. Esta flexibilidade inerente levou à implantação de um número de diferentes tipos de MXF, cada um deles com metadados MXF semelhantes, mas implementando diferentes visualizações físicas, otimizadas para aplicações diferentes.

Vamos começar com o genérico OP1a: o OP1a é uma implementação “tape-like” simples do formato MXF, que armazena dados de áudio e vídeo em um único arquivo MXF intercalado. É flexível e não contém restrições reais sobre as regras de construção de arquivos. Isso faz com que a sua aplicação seja realmente muito simples. Mas o lado negativo é que este alto nível de flexibilidade de fornecedor também significa que a interoperabilidade pode sofrer quando diferentes fornecedores interagem pela primeira vez.

Um parente próximo do OP1a, é o formato XDCAM HD. Projetado pela Sony, o XDCAM HD é muito mais restrito do que o OP1a.

Tem interoperabilidade muito melhor e isso tende a ser usado principalmente em fluxos de trabalho que exigem baixas taxas de bits, como HD em 50 Mbps. O lado negativo é que está especificado para ter um máximo de 8 canais de áudio AES mono, e até mesmo com essas limitações, os problemas de interoperabilidade permanecem. Existe atualmente um grupo de trabalho, dentro da Advanced Media Workflow Association (AMWA) analisando a interoperabilidade do XDCAM, e definindo uma variante ainda mais restrita chamada AS-10.

Então, vamos dar uma olhada em uma das versões mais comuns de componentes MXF, o OP-Atom. A Avid foi um dos principais contribuintes para o padrão MXF e, como tal, patrocinou a criação de uma variante particular, chamada Op-Atom. Ela é altamente restrita, só permite um componente, e toda a sincronização dos componentes é feita no arquivo AAF. No entanto, os arquivos OP-Atom gerados pelo Media Composer da Avid muitas vezes têm metadados não-MXF neles. Isso é chamado de ‘metadados escuros’, e pode levar a problemas de interoperabilidade no intercâmbio de arquivos entre diferentes fabricantes.

Página 136

mxfREV.indd 136

14/08/12 21:13

GARANTIATOTAL GARANTIATOTAL

mxfREV.indd 137

14/08/12 21:13

Em profundidade > Intercâmbio de mídia

Apesar dos esforços do padrão MXF para garantir a operacionalidade perfeita entre os diferentes fornecedores, os vários ‘tipos’ de MXF ainda estão levando a problemas de incompatibilidade O sistema P2 da Panasonic também usa o OP-Atom para gravar a essência real de vídeo e de áudio. O formato P2 é muito restrito, com boa interoperabilidade e uso extensível de metadados. No entanto, existem certos limites no tamanho do arquivo P2, que podem causar problemas operacionais. Além disso, o design P2 optou por um formato XML e não MXF, para sincronizar o áudio e o vídeo. Ainda que o arquivo de sincronização XML faça referência à mídia armazenada MXF, a estrutura do XML pode perder metadados na ida e na volta, com um arquivo MXF genérico.

Há outra variedade de MXF com componentes usados no cinema digital, que utiliza, mais uma vez, uma forma diferente de sincronizar arquivos, chamada CPL (Composition Play List). Este arquivo XML tem uma estrutura diferente da XML do P2, e da AAF da AVID. Embora seja um formato muito, muito limitado, que está muito bem adaptado a todos os aspectos da distribuição de cinema digital, está limitado a espaço de cor RGB e JPEG 2000, sendo muito limitado para um formato de intercâmbio de propósito geral, e inadequado para fluxos de trabalho de televisão.

Como estamos começando a ver, apesar dos esforços do padrão MXF para garantir a operacionalidade perfeita entre os diferentes fornecedores, os vários ‘tipos’ de MXF ainda estão levando a problemas de incompatibilidade. E, enquanto a interoperabilidade está melhorando, à medida que os fabricantes estão aprendendo a implementar melhor os padrões, os usuários continuam a experimentar algumas frustrações, criadas por sistemas incompatíveis que não podem ler as versões de arquivos MXF do resto.

Este problema levou a renovar a colaboração entre as empre-

Material Package

File Package

Descreve o que está sendo reproduzido

Descreve o que está sendo armazenado

Bruce Devlin, autor deste artigo, é Diretor de Tecnologia da AmberFin e coautor da especificação MXF, pela qual a SMPTE recentemente concedeu-lhe a Medalha de Ouro 2011 David Sarnoff. Devlin possui 25 anos de experiência trabalhando na vanguarda da indústria broadcast, trabalhando nos comitês de normas, projetando produtos e desenvolvendo algoritmos de software que ajudam as organizações a criar conteúdo, de forma eficaz e eficiente. sas de mídia, incluindo a AmberFin e uma dúzia de outros fornecedores através da AMWA, para elaborar algumas Especificações de Aplicação (AS) como base para a interoperabilidade simples e fácil.

As Especificações de Aplicação não são particulares para qualquer fornecedor. Elas definem um conjunto de restrições sobre a forma como o arquivo é construído, para atender aos requerimentos operacionais e técnicos em um determinado ponto no fluxo de trabalho.

Se forem necessárias restrições ainda maiores, por exemplo, para as práticas técnicas de um broadcaster específico, um gênero determinado de programa, ou um canal de distribuição, estas podem ser definidas como “calços”, um conjunto de restrições de instalação-específica, que são definidas pela empresa e escritas em um documento gerido e de versão controlada.

O AS-02 e o AS-03 de MXF, por exemplo, foram projetados para otimizar fluxos de trabalho baseados em arquivos dentro e entre organizações.

O AS-02 é uma ferramenta de masterização, que é projetada para atender às necessidades dos criadores e distribuidores de conteúdo, que enfrentam os desafios do programa de controle de versões.

Com o AS-02, o áudio, o vídeo e os dados são armazenados em arquivos separados de mídia, para permitir o eficiente controle de versões de programas para a distribuição. O AS-02 é um formato de arquivo ‘componentizado’; não é um arquivo único, mas um conjunto de elementos unidos sob o conceito de um pacote, coletados em uma pasta. Um pacote é completamente indepen-

OP1a

MXF

tudo intercalado

O diagrama mostra a visualização de metadados de um arquivo MXF no lado esquerdo, e a visualização física de como esses bytes são colocados no disco, no lado direito.

Página 138

mxfREV.indd 138

14/08/12 21:13

mxfREV.indd 139

14/08/12 21:13

Em profundidade > Intercâmbio de mídia

Um dos desafios dos arquivos MXF é manter a essência e os metadados juntos ao longo do ciclo de vida da mídia, seja qual for o tipo de distribuição dente, e possui todos os ativos e os metadados necessários para gerar várias versões de um programa, para uso em um ambiente de mídia multiversão, multi-idioma e multientrega.

Hoje temos um suporte de “leitura” muito bom para este formato, mas o suporte para “escrever” está mais atrasado. A estrutura do AS-02 pode fazer fluxos de trabalho multiversão muito rápido, e produzir carga baixa na infraestrutura de rede de uma instalação.

O AS-03 do MXF destina-se à entrega de conteúdo acabado, diretamente para um servidor de playout. O AS-03 restringe o conjunto de ferramentas de MXF para levar, eficientemente, resultados finais em um formato compacto, robusto e diretamente reproduzível. Um arquivo AS-03 é sempre um único arquivo, para um único programa. O conteúdo desses arquivos não se destina a processamento adicional antes da entrega ao consumidor, mas para playout direto a partir de qualquer servidor. O arquivo contém um programa finalizado ou um segmento de programa, com seus metadados associados, e normalmente inclui áudio, vídeo e legendas, além dos metadados técnicos e específicos do AS-03, para descrever o arquivo. Estes arquivos ainda contêm conjuntos de metadados definidos, para a identificação e verificação do conteúdo frente aos metadados de tráfego entregues.

Ele funciona perfeitamente para entrega de conteúdo MPEG2 para servidores de playout, mas precisa de algumas modificações se for necessário usar o mesmo formato para contribuição entre broadcasters e empresas de pós-produção. Para lidar com essas diferenças de aplicação, a AMWA está desenvolvendo o AS-11, um formato de arquivo para a entrega de programação finalizada, de produtores de programas para emissoras ou pro-

dutoras. Baseado no AS-03, o AS-11 deve permitir codecs, que sejam MPEG (ou não MPEG) com taxas de bits mais altas, para fins de contribuição. A primeira implementação do AS11 está sendo proposta pela UK Digital Production Partnership do Reino Unido, baseada no codec AVCIntra.

Essa foi uma visita muito rápida a alguns dos formatos MXF mais comuns. Ao planejar o seu fluxo de trabalho, vale a pena considerar cuidadosamente quando usar cada um deles: se você estiver em um ambiente onde quer fazer fluxos de trabalho com controle das versões de áudio, ou em um ambiente onde você precise armazenar componentes diferentes, para diferentes fluxo de trabalho, algo como o AS-02 faz muito sentido. Mas, se o que você está tentando fazer é mover essências e metadados conjuntamente para que, quando você move de A para B, nada se perca, então um formato como o AS-03 ou como o AS-11 poderiam ser mais apropriados. Afinal, essas Especificações de Aplicação estão sendo definidas para ajudar a comunidade de usuários a obter mais interoperabilidade e ter um trabalho mais fácil na escolha do formato MXF adequado na hora certa, e no lugar correto.

Se você estiver trabalhando com MXF e está interessado em contribuir para o seu desenvolvimento contínuo, você pode acessar o site de SMPTE (http://smpte.org) e fazer parte da comunidade de padrões. O site contém uma lista de todos os grupos disponíveis. Também está disponível o livro de MXF, que lhe dará um bom recurso de leitura sobre a finalidade do padrão MXF. Acima de tudo, lembre-se que o MXF é apenas um formato de arquivo; é apenas uma ferramenta para a construção de grandes fluxos de trabalho baseados em arquivos. O sucesso do MXF dependerá da forma como usamos essa ferramenta.

O sistema P2 da Panasonic usa o OP-Atom para gravar a essência real de vídeo e de áudio, já o XDCAM HD, projetado pela Sony, é um parente próximo do OP1a e tende a ser usado principalmente em fluxos de trabalho que exigem baixas taxas de bits Página 140

mxfREV.indd 140

14/08/12 21:13

Satélite - Up-Link Bandas C e Ku Solução completa para integração de transmissão via satélite fixas e DSNG

IRD HD/SD MPEG2/4 Modulador DVB-S/S2 Encoder HD/SD MPEG4 / H264

SSPA com BUC 200W (400W Opcional)

Encoder / Multiplexer

S

e

l

i

t

e

Up Converter

IRD

AMPLIFICADORES C e KU

SSPA

t

US$ 49 Mil*

Modulador

BUCs

a

*FOB Miami

Antena Fibra de Carbono ou Alumínio

TWT

AS MELHORES MARCAS

21 2523-0004

apoiotecnico.com

mxfREV.indd 141

14/08/12 21:13

Reportagem > Produção

Produtoras se preparam para aumentar a produção A Lei 12.485/11 começa a mexer com a organização das produtoras independentes brasileiras. O aumento da demanda e a perspectivas de novas produções são vistas com otimismo pelos executivos das principais produtoras. No entanto, a qualidade das produções já gera preocupação. por Valdecir Becker

A

s cotas trazidas pela Lei do Serviço de Acesso Condicionado (SeAC) começam a valer agora em setembro, com a obrigatoriedade de uma hora e dez minutos de conteúdo nacional por semana, em horário nobre. Ano que vem, serão duas horas e vinte minutos. A partir de 2014, essa cota será de três horas e trinta minutos. Metade deste conteúdo deverá ser obrigatoriamente gerado por produtoras independentes brasileiras.

Passadas as fase de discussões, dúvidas e definição, as produtoras começam a se adaptar a nova realidade. Há uma unanimidade no mercado audiovisual de que a produção independente brasileira será outra daqui para frente. “As produtoras estão se organizando para desenvolver os projetos e atender a demanda dos canais. Isso vai desenvolver e consolidar todo setor audiovisual”, afirma Vilma Lustosa, sócia da Total Entertainment, uma das principais produtoras brasileiras, responsável por sucessos como “Se Eu Fosse Você” e sua sequência, “Divã” e “Assalto ao Banco Central”.

Processo No entanto, esse processo não será rápido. João Daniel Tikhomiroff, chairman da Mixer, explica que no começo não deveremos ver grandes mudanças, pois ainda existem muitos produtos disponíveis para compra. A maioria dos canais começou comprando programas já produzidos, o que vai atender as cotas no começo.

A revolução deve ocorrer aos poucos, com o aumento das cotas em 2013 e 2014. “O primeiro ano é de adaptações, tanto dos canais quanto das produtoras. Iremos sentir as mudanças de fato a partir do segundo ano”, afirma.

A Lei do SeAC se insere em um mercado já em desenvolvimento, com um aumento considerável de produções nacionais nos últimos anos. Canais como Cartoon, Nickelodeon, Fox e HBO já investiam em séries e programas nacionais muito antes da lei existir. “O investimento próprio dos canais é tendência de mercado. Segue o modelo internacional”, afirma Vilma.

Há uma percepção entre as produtoras de que séries nacionais geram identificação com o público brasileiro, o que repercute de forma positiva na audiência. “A lei nada mais é do que a continuidade do processo. Já havia demanda, independente do marco legal. Os canais já enxergavam a necessidade e a posição estratégica que o conteúdo nacional traz. Realmente é uma tendência de mercado”, afirma Luis Noronha, diretor executivo de TV da Conspiração Filmes, produtora que lança em média dois longas metragens por ano, atingindo o maior volume de produções lançadas após a retomada do cinema brasileiro.

Página 142

An23x3 producao.indd 142

14/08/12 23:02

An23x3

E nós Nemal Brasil achamos isso ótimo!

Porque quando você precisa preocupar com a infraestrutura durante uma E nós dada Nemal dodo Brasil achamos isso ótimo!

Porque quando você precisa sese preocupar com a infraestrutura durante uma Etransmissão nós da Nemal dovivo, Brasil achamos isso ótimo!

Porque quando você precisa se preocupar com a infraestrutura durante uma transmissão é porque algo deu muito errado.

A Nemal Brasil oferece anos soluções ponta em conectiviaoao vivo, é porque algo deu muito errado.

A Nemal dodo Brasil oferece háhá 1515 anos soluções dede ponta em conectivitransmissão ao vivo, é porque algo deu muito errado. A Nemal do Brasil oferece há 15 anos soluções de ponta em conectiviexperiência para oferecer melhores soluções interconexão para nossos clientes. experiência para oferecer asas melhores soluções emem interconexão para osos nossos clientes. experiência para oferecer as melhores soluções em interconexão para os nossos clientes.

VENHA VISITAR O NOSSO ESTANDE VENHA VISITAR O NOSSO ESTANDE NANA VENHA VISITAR O NOSSO ESTANDE NA Broadcast and Cable 2012!

Rua F, estande F18/19 Broadcast and Cable 2012!

Rua F, estande F18/19 Broadcast and Cable 2012! Rua F, estande F18/19

dvanced AA dvanced A dvanced

Products Products Products

An23x31.indd An23x31.indd 1 1

06/04/12 00:22 06/04/12 00:22

An23x31.indd 1 producao.indd 143

06/04/12 00:22 14/08/12 23:02

Reportagem > Produção

Para João Daniel Tikhomiroff, chairman da Mixer, a maioria dos canais começou comprando programas já produzidos. “O primeiro ano é de adaptações. Iremos sentir as mudanças de fato a partir do segundo ano”, afirma

“Já havia demanda, independente do marco legal.

Os canais já enxergavam a necessidade e a posição estratégica que o conteúdo nacional traz. Realmente é uma tendência de mercado”, afirma Luis Noronha, diretor executivo de TV da Conspiração Filmes, produtora que lança em média dois longas metragens por ano Em outras palavras, o mercado de produção independente já estava aquecido, antes mesmo da regulamentação da Lei. “A Lei 12.485 vai acelerar o processo. Os canais perceberam que precisam de conteúdo nacional para cativar a audiência”, afirma Luiz. Ele cita como exemplo a série “O Negócio”, em produção para a HBO, e que é totalmente custeada sem dinheiro de incentivos fiscais. “Para a HBO, está é uma das séries mais importantes já produzidas no Brasil”.

João Daniel, da Mixer, completa: “o desenvolvimento do mercado de produção independente é inexorável. O Brasil vai seguir os EUA e a Europa, onde hoje temos um mercado consolidado e forte”. Para o executivo, o crescimento da demanda por produtos independentes iria acontecer de qualquer forma, apenas de forma mais lenta.

Demanda

A série “Escola para Cachorro”, produzida com dinheiro incentivado da TV Cultura e da Nickelodeon, está sendo exibida em 16 países e já conta com mais de 40 produtos licenciados

Um efeito prático já sentido pelo mercado nos últimos meses foi o aumento da procura por produções nacionais. Na TeleImage, maior finalizadora do país, mas que também atua no mercado de produção, a demanda já aumentou 50% em função da lei. Patrick Siaretta, diretor da empresa, explica que hoje a produtora está desenvolvendo três projetos, solicitados em função da necessidade de atender às cotas: uma série de ficção, um programa de variedades e uma série documental. As três produções têm 100 horas aproximadamente, envolvendo uma equipe com mais de 150 pessoas.

Além disso, outra grande mudança no mercado está na relação das produtoras com os canais. “Antes batíamos de porta em porta buscando oportunidades para vendermos nossos projetos. Hoje são os canais que nos procuram, com uma demanda cada vez mais”, afirma Ricardo Baptista da Silva, diretor executivo da Zeppelin, tradicional produtora gaúcha de publicidade. Para ele, essa inversão de contatos mostra que o mercado está preocupado com questão das cotas.

Mudanças na estrutura

“O Sítio do Pica Pau Amarelo”, série produzida pela Mixer para a TV Globo e a Cartoon Network, está sendo exibida em toda América Latina

Roberto Vitorino, produtor e diretor independente responsável por filmes como “Última Parada 174” e “Além da Estrada”, explica que um dos efeitos do aumento da demanda por produções independentes é a estruturação das produtoras em núcleos para TV, o que era inimaginável há alguns anos. “Antes era tudo misturado. Cine-

Página 144

producao.indd 144

14/08/12 23:02

producao.indd 145

14/08/12 23:02

Reportagem > Produção

“Essa lei não pode ser um tiro no pé, mas o risco disso acontecer é alto” afirma Vilma Lustosa, da Total Filmes

“As produtoras estão se organizando para desenvolver os projetos e atender a demanda dos canais. Isso vai desenvolver e consolidar todo setor audiovisual”, conta Vilma Lustosa, sócia da Total Entertainment, responsável por sucessos como “Divã” e “Assalto ao Banco Central” ma e TV não tinham equipes ou departamentos específicos. Agora a TV ganha destaque”.

Isso aconteceu, por exemplo, com a Zeppelin, de Porto Alegre. Prevendo o aumento da produção de conteúdo para TV, a produtora começou uma reformulação há dois anos. Ricardo Baptista explica que a publicidade foi impactada pela produção digital e pela internet, o que fez com que a produtora expandisse seu raio de ação, buscando outros mercados.

Para tanto, a Zeppelin fez um investimento de dois milhões de dólares. Hoje a produtora possui entre seus clientes dois canais fortes na TV paga: o grupo Fox, para quem produz nove programas veiculado no canal Bem Simples, e o The History Channel, que recebe minidocumentários.

Ricardo prevê um rápido aumento do faturamento com conteúdos não publicitários. “Quando iniciamos o planejamento, há dois anos, previmos que a participação dos conteúdos de TV no faturamento da empresa seria de 50% em cinco anos. Devemos atingir essa marca em três, no máximo quatro anos”. Hoje essa participação está na casa dos 20%. As maiores demandas na Zeppelin são séries de ficção, realities e documentários.

Até agora a Zeppelin já produziu mais de 400 episódios, totalizan-

do 200 horas de conteúdo, para o Bem Simples. Entre estes programas estão o “Homens Gourmet”, “Carla Pernambuco”, e o novo programa da Palmirinha. Para atender a esta demanda, a produtora montou uma equipe com 60 profissionais, dedicados exclusivamente aos programas do canal. Trata-se de um número expressivo, comparado com os aproximadamente 150 profissionais envolvidos com a publicidade, principal atividade da produtora.

Outro cliente forte da produtora é o canal The History Channel, que está exibindo cinco minidocumentários. Além disso, outros 20 estão em processo de finalização, e, para o segundo semestre, está prevista a produção de mais 28.

Ricardo afirma que todos os programas da Fox foram custeados com investimento próprio do canal, enquanto o History usou leis de inventivo para pagar a conta. “O investimento de recursos próprios mostra que os canais enxergam potencial no mercado brasileiro”, completa.

Produção em escala Outra produtora que criou um departamento específico para televisão foi a Conspiração Filmes. Luiz Noronha explica que o processo começou há três anos, com um investimento de mais de cinco milhões de reais. Atualmente a Conspiração produz por ano mais de 200 horas de conteúdo para TV. “O que tem mais demanda são séries de dramaturgia, realities e factuais”, afirma Luiz.

Entre os projetos em produção destaca-se “Vermelho Brasil”, uma coprodução com a francesa Pampa Production e Globo Filmes. O projeto chama atenção pelo orçamento de 8,5 milhões de Euros. Envolve filme e minissérie, que deverão ser entregues até o final do ano.

Outros projetos de destaque são o infantil “Os detetives do prédio azul”, para o Canal Gloob; “Viver para contar”, para a Discovery; “Alternativa Saúde”, para o canal GNT; e o “Vai dançar?” (título provisório), um reality show sobre street dance, em produção para o Multishow. Além disso, são mais 14 projetos em desenvolvimentos,

A Lei do SeAC se insere em um mercado já em desenvolvimento, com um aumento considerável de produções nacionais nos últimos anos. Canais como Cartoon, Nickelodeon, Fox e HBO já investiam em séries e programas nacionais muito antes da lei existir Página 146

producao.indd 146

14/08/12 23:02

Portable Studios

Locação dos mais avançados equipamentos de iluminação para broadcast, cinema e fotografia, só nos

ESTÚDIOS QUANTA K3X6505

KA24-M

S200-3

1SP3 Octodome

MARKETING - FEV2012

SPS5

producao.indd 147

www.estudiosquanta.com.br São Paulo: (11) 2164-3400 - Rio de Janeiro: (21) 3514-0200

14/08/12 23:02

Reportagem > Produção

“Muitos canais estão pegando a mesma verba antes usada para fazer dois programas, e agora querem produzir dez, apenas para atender as cotas” Patrick Siaretta, da TeleImage

Na TeleImage a demanda já aumentou 50% em função da lei. Patrick Siaretta, diretor da empresa, explica que hoje a produtora está desenvolvendo três projetos para atender as cotas. São mais de 100 horas de produção e 150 pessoas envolvidas

ainda sem datas definidas para produção ou estreia.

A equipe do núcleo de TV da Conspiração conta com 15 roteiristas, 6 produtores e 2 gerentes comerciais fixos. No total, 30 pessoas atuam de forma fixa no desenvolvimento dos projetos de TV. “Há inclusive uma expectativa de que esse número dobre nos próximos anos”, prevê Luiz.

Planejamento De forma diferente, a Mixer já nasceu pensando na televisão. Segundo João Daniel, a produtora, no mercado há oito anos, já foi estrutu-

Página 148

producao.indd 148

14/08/12 23:03

producao.indd 149

14/08/12 23:03

Reportagem > Produção

rada considerando a divisão da produção para as diferentes mídias, pensando no ritmo de cada produto. O cinema, por exemplo, é mais lento, com uma produção mais demorada, em média 2 a 3 anos, podendo chegar a quatro até o filme ser lançado. O executivo cita o exemplo do filme “Corações Sujos”, lançado em julho no Japão e em agosto no Brasil. “O filme estava pronto desde julho do ano passado.

Mas só foi lançado agora por causa do timing da distribuidora”.

Já as séries de dramaturgia são mais rápidas. João Daniel explica que uma série nacional, com 26 episódios de 24 minutos, leva em torno de nove meses para ser escrita. Todo o processo, desde a concepção do projeto até as estreia do primeiro episódio, pode levar até dois anos.

Os programas factuais são mais rápidos. O mesmo vale para documentários, que têm um processo de produção também mais rápido. Atualmente a Mixer está desenvolvendo quatro séries de dramaturgia, três de documentário, três formatos de documentário próprios, dois programas factuais e duas longas metragens.

A produtora tem uma equipe de 160 profissionais fixos, e, como todas as produtoras do mercado, contrata conforme demanda e projetos. Com a Lei do SeAC, a Mixer aumentou o tamanho da equipe, especialmente na parte da criação, com roteiristas e diretores.

“Focamos o desenvolvimento criativo”, diz João Daniel. A equipe de desenvolvimento e criação teve um acréscimo de 20% no número de profissionais; a equipe de produção, 10%. Além disso, a produtora prevê um crescimento de 20% ao ano nos próximos dois anos, somando todas as áreas de atuação.

Exportação

A produtora Zeppelin, de Porto Alegre, fez um investimento de dois milhões de dólares e hoje produz nove programas veiculado no canal Bem Simples, e minidocumentários para o The History Channel, ambos da FOX

Um dos reflexos da lei é a preocupação dos canais em estenderem a vida útil das produções, com janelas de exibição no exterior. Apesar da dificuldade de muitas produções nacionais em conseguirem aceitação do público fora do Brasil, João Daniel é otimista e traz os exemplos de produções da Mixer que estão sendo distribuídos internacionalmente.

“Escola para Cachorro”, produzida para a TV Cultura e Nickelodeon, está sendo exibida em 16 países. A série é uma coprodução com a canadense Cité-Amerique, e vai ao ar simultaneamente no Brasil e no Canadá. Está entrando na terceira temporada e conta com dinheiro incentivado da TV Cultura e da Nickelodeon. “A série é líder de audiência no México, tradicional produtor audiovisual. Isso mostra a aceitação do público”, afirma João Daniel.

Outras duas séries tem vida promissora no exterior. “Julie e os Fantasmas”, exibida na América Latina pela Nickelodeon e com distribuição na América do Norte pela canadense Portfolio International, acaba de fechar contrato para distribuição na Itália. “É um mercado importantíssimo para termos visibilidade na Europa”, comemora João Daniel. Além disso, “O Sítio do Pica Pau Amarelo”, série produzida para a TV Globo e Cartoon Network, está sendo exibida em toda América Latina.

“Lá fora os produtos brasileiros vão competir com os americanos e europeus, que são muito melhores. Para o espectador tanto faz de onde veio a série. Ele simplesmente compara”, afirma.

Vitorino diz que o mercado brasileiro está longe de ter um nível de profissionalização como o norte-americano, por exemplo. Ele compara a rotina de desenvolvimento e gestação de ideias no Brasil com uma experiência pessoal vivida nos EUA, com a criação da série “Private Practice”, spin-off de “Grey’s Anatomy”, grande sucesso americano e mundial. Vitorino conta que foram coletadas 800 ideias para o primeiro episódio da série. Dessas, 10 foram escolhidas e roteirizadas. As duas melhores foram filmadas e editadas, para só então se chegar ao programa de estreia. “No Brasil, vivemos com dificuldade para desenvolver uma ideia para um episódio. São realidades de TV totalmente diferentes. Mas o público da América Latina, por exemplo, não liga para isso. Ele quer os melhores programas”, afirma.

Além disso, os produtores apontam outro problema da produção nacional: o idioma. Enquanto as demais séries latino-americanas, gravadas em espanhol, tem aceitação natural em todo continente, incluindo a parte hispânica dos EUA, o português é pouco falado no mundo. “A dublagem, além de encarecer a produção, não tem aceitação em muitos países, especialmente nos EUA”, afirma Francisco Ramalho Jr, diretor e produtor de cinema.

Problemas

Novo modelo

Apesar do otimismo e da experiência da Mixer com exportação de conteúdos, outros produtores são mais céticos. O maior problema está no próprio estágio de desenvolvimento do mercado brasileiro. Para Luiz Noronha, da Conspiração, o mercado brasileiro está atrasado e imaturo, e não apenas em relação à Europa e EUA. “Se olharmos para a América Latina, Argentina, Colômbia, e até mesmo Peru têm mercados mais maduros do que o nosso. Essa Lei vai inserir a produção independente brasileira pelo menos na esfera latino-americana”, afirma.

Já Roberto Vitorino alerta para outro problema, o da competição e da qualidade. Neste quesito, o Brasil ainda deixa muito a desejar.

Uma característica comum às recentes produções da Mixer são as parcerias entre emissoras abertas e fechadas. “Os dois mercados têm necessidades e interesses diferentes, que precisam ser contemplados e colocados em sintonia”, afirma João Daniel. O executivo acredita que esta é uma grande oportunidade para ambos os setores, e que uma exibição não compromete a outra por terem nichos e janelas diferentes.

Dessa forma, é possível somar recursos de leis de incentivo voltados para TV aberta e TV por assinatura, além de investimentos próprios dos canais. Ou seja, se faltam recursos incentivados em um canal fechado, pode-se completar o valor com outra lei, voltada

Página 150

producao.indd 150

14/08/12 23:03

producao.indd 151

14/08/12 23:03

Reportagem > Produção

“Julie e os Fantasmas”, exibida na América Latina pela Nickelodeon e com distribuição na América do Norte pela canadense Portfolio International, acaba de fechar contrato para distribuição na Itália

para TV aberta. Foi o caso da série “Julie e os Fantasmas”, que surgiu de uma demanda da Nickelodeon. O canal estava em busca de uma série nacional, com conteúdo musical para pré-adolescentes.

O projeto foi desenvolvido, mas o canal não tinha todos os recursos necessários para a produção. A conta só fechou quando a Band entrou na parceria, com lei de incentivo do Artigo 3A. Outro ponto apontado por João Daniel para equacionar o orçamento e estender a vida útil dos programas são os licenciamentos. Uma série, por exemplo, pode ser vendida para um canal de televisão, que passar a ter todos os direitos de exibição. Outra forma de negociação é licenciar a série por determinado tempo. Este licenciamento pode incluir o lançamento de produtos, que João Daniel chama de derivados. A série “Escola para Cachorro”, por exemplo, já conta com mais de 40 produtos licenciados. “O desenvolvimento deste mercado é lento. Mas estamos otimistas. Aos poucos vamos criando volume. É uma potencialidade futura”, afirma. A Estrela lançou a linha de produtos da série em junho.

Tiro no pé Nos últimos anos o mercado da TV por assinatura tem crescido de forma bastante rápida, passando da casa dos 14 milhões de assinantes, segundo dados divulgados pela Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel). Com isso, “as pessoas consomem mais produtos internacionais e elevam o grau de exigência”, afirma Roberto Vitorino.

Junto com esse aumento da penetração da TV por assinatura, Francisco Ramalho lembra outro fator que torna o telespectador exigente: a qualidade da TV aberta. “A audiência da TV paga não vai aceitar nada inferior ao que vê na TV aberta, que é uma das melhores do mundo”, afirma. Ou seja, os telespectadores possuem dois mundos de referência, que são as séries com verbas de produção milionárias do EUA, e as telenovelas brasileiras, que historicamente estão entre as maiores audiências da TV aberta.

“Essa lei não pode ser um tiro no pé, mas o risco disso acontecer é alto”, afirma Vilma Lustosa, da Total. Para ela, o público da TV paga não aceita mais produtos de menor qualidade. Os canais que usarem a estratégia de colocar no ar programas ruins apenas para aten-

der as cotas deverão perder audiência. “Os produtos ruins devem ser excluídos automaticamente pelos telespectadores. As pessoas pagam assinatura e buscam qualidade”, acrescenta João Daniel.

No entanto, produções de baixa qualidade não deverão ser exceção.

Para Patrick Siaretta, da TeleImage, se considerarmos a totalidade da TV paga, são poucos os canais que investem de fato em produção local e buscam qualidade. “Neste primeiro momento apenas aumenta a quantidade da produção, sem maiores preocupações com a qualidade. Muitos canais estão pegando a mesma verba antes usada para fazer dois programas, e agora querem produzir dez, apenas para atender as cotas. Isso aumenta o volume, a qualidade não”, critica.

João Daniel, da Mixer, concorda que o dinheiro investido pelos canais muitas vezes é insuficiente para pagar toda a produção, o que faz com que as produtoras entreguem produtos com menor qualidade. “Para mim, este é o maior desafio desse lei”, finaliza.

FSA E o financiamento do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA)? Neste caso, mais pessimismo. “Pelo histórico do problema da estrutura de desembolsos do FSA, sei que, depois do projeto aprovado, vou levar pelo menos um ano para receber”, afirma Patrick, da TeleImage. Essa demora inviabiliza a produção para televisão, que tem demandas urgentes para atender as cotas. “As cotas começam a valer mês que vem. Até agora não sabemos como usar o tal do novo FSA para televisão. É uma equação que não casa”, afirma.

Patrick explica ainda que este problema não é novidade, pois sempre afetou mercado de longas metragens. “Acontecem casos onde o filme já estreou e eu ainda não recebi a verba do FSA para a finalização. A gente vira meio que um investidor do projeto”.

Sempre que os projetos envolvem investimento público, o tempo de realização é maior do que quando o investimento é privado, tanto pelas burocracias da Ancine, que avalia os projetos e muitas vezes pede ajustes, quanto pela demora para receber as verbas. “Isso atrapalha todo fluxo, e até inviabiliza projetos”, completa Vilma, da Total. Esses problemas só tendem a aumentar, com o aumento da demanda por produtos independentes, e, consequentemente, de projetos que precisam da aprovação da Ancine.

Página 152

producao.indd 152

14/08/12 23:03

producao.indd 153

14/08/12 23:03

Em profundidade > Pós-produção

Smoke 2013 para Mac. Ele muda tudo?

A Autodesk reuniu o que tinha de melhor em edição e pós-produção para atender os profissionais que desejam controlar todas as fases do processo a um preço muito convidativo. Com a distribuição das versões para teste e o início das vendas até o final do ano, logo conheceremos o impacto do Smoke no mercado audiovisual. por Marcelo Cunha

E

nquanto este artigo estava sendo escrito, a Autodesk anunciava o lançamento da segunda versão de testes do Smoke 2013, agora com até três meses de licença grátis. Isso somado a uma enorme quantidade de vídeos tutoriais e explicativos do novo Smoke para a plataforma MAC OS, demonstra todo o cuidado que a empresa está tendo com o reposicionamento de seu produto. E não podemos deixar de mencionar a queda brusca de preço, de US$ 15.000 para pouco mais de US$ 3.000.

Esta nova versão está completamente remodelada com a clara intenção de tornar a sua utilização mais simples e principalmente, tornar a curva de aprendizado mais suave. O Smoke sempre foi um software de edição poderoso, mas de filosofia de trabalho

muito diferente dos demais. É claro que ele se baseia em uma timelime, como os outros, mas as semelhanças terminavam por aí. A forma como a mídia era tratada e organizada, e a maneira com que os menus eram dispostos exigia que houvesse algum tempo de treinamento e ambientação antes que o editor pudesse começar o trabalho de editar. O senso comum entre os editores quando olhavam o Smoke pele primeira vez era: “ele é bem poderoso e isso é bem difícil de usar”.

O Smoke foi repaginado para ser mais “amigável” e possibilitar que um editor trabalhe com ele sem um grande treinamento prévio.

A Autodesk trabalhou intensamente com editores de mercado neste novo desenvolvimento e, segundo a própria empresa, esta

Página 154

Smoke.indd 154

14/08/12 19:52

Smoke.indd 155

14/08/12 19:52

Em profundidade > Pós-produção

RAI Ams

Conferen

A interface mais familiar aos editores promete facilitar a utilização do Smoke 2013

C

IBC is at rapidly eI a comprr today’s ta conferec w will deve

versão foi criada para quem tem experiência em Apple Final Cut e Avid Media Composer. Isso pode ter incomodado alguns editores de Smoke “das antigas”, mas sem dúvida foi um decisão importante e necessária para o seu reposicionamento como um software de edição para um grupo maior de usuários e para um mercado bem diferente do que a versão original estava.

E este novo mercado tem bastante espaço para uma solução como o novo Smoke. Um software que integra edição, com recursos muito amplos de correção de cor e com ferramentas de efeitos semelhantes à de um Autodesk Flame. Tudo muito bem empacotado, com uma interface mais adequada a um software de edição, facilidade de adicionar efeitos visuais direto na timeline, sem precisar trocar de interface ou entrar em um novo módulo de programa, além do promissor MediaHub, que promete gerenciar todo conteúdo de mídia, ajudando o editor a organizar todo material, independente do formato em que a mídia esteja.

T

Take adva

•

• Future Z showcasi • in broadc

• IBC Con including • in Hall 14

Como chegamos até aqui O primeiro software de edição lançado pela Discreet Logic foi o Fire, em setembro de 1995. A Discreet iniciou o desenvolvimento destes softwares de edição baseada no sucesso de seus sistemas de composição Flint, Flame e Inferno. O Fire era um software que rodava em estações SGI de alto desempenho e alto custo.

No ano seguinte, a empresa lançou as primeiras versões do Smoke, com um conjunto reduzido de recursos do Fire, rodando em estações SGI de menor desempenho e com custo reduzido.

Em 1998 a Autodesk adquiriu os ativos da Discreet Logic, e, em março de 2005, esta divisão passou a se chamar Autodesk Media & Entertainment. Por conta do sucesso de vendas, o Smoke passou a ser o único sistema de edição da empresa, e tem recebido enorme atenção no seu desenvolvimento.

Em 2007, os sistemas da Autodesk passaram a não ter mais números em suas versões e sim o ano de lançamento, mostrando o compromisso da empresa em desenvolver continuamente os seus produtos.

Na versão 2008, o Smoke teve a sua primeira grande revolução,

IB I DiD

R

• IBC Big S providing for manuf and the S

O Smoke foi apresentado na NAB 2012 e estará disponível comercialmente até o final do ano

w

IB

T Página 156

Smoke.indd 156

PanaAudio_dis 14/08/12 19:52

RAI Amsterdam RAI Amsterdam

RAI Amsterdam

Conference 6-11 September : Exhibition 7-11 7-11 September Conference 6-11 September : Exhibition September

Conference 6-11 September : Exhibition 7-11 September

IBC2012 IBC2012 IBC2012 Discover More Discover More IBC2012 Discover More Discover More RAI Amsterdam

Conference 6-11 September : Exhibition 7-11 September

IBC is at the cutting-edge of new technology IBC is at the cutting-edge of new technology in the in the rapidly evolving electronic media industry.

It couples rapidly evolving electronic media industry. It couples a comprehensive exhibition covering all facets of a comprehensive exhibition covering all facets of a highly respected peer reviewed today’s industrytoday’s with aindustry highly with respected peer reviewed conference that helps shape the way the industry conference thatwill helps shape the way the industry develop in the future.

IBC is atwill thedevelop cutting-edge of new technology in the in the future.

rapidly evolving media industry.

Itthe couples IBC is at theelectronic cutting-edge of new Take advantage of atechnology variety of extrain special features including: rapidly evolving electronic media industry.

It couples a comprehensive exhibition covering all facets of • IBC Production Village • Futureof Zone advantage of aexhibition variety extra specialallfeatures including: aTake comprehensive covering facets of the latest camera the latest developments today’s today’s industry with a showcasing highly respected peerpresenting reviewed industry withinabroadcast highlytechnology respected peer reviewed technology in a purpose built conference that helps shape way the industry environment conference that helps shapethe the way industry Zone IBC Production Village • Future •the • IBC Connected World showcasing the latest developments presenting the latest will develop in the future. will develop in the future. including demonstration area • IBC Awardscamera Ceremony in broadcast technology technology in a purpose built in Hall 14

acknowledges those who have made

environment Connected World • IBC Take advantage of a variety of extra special features including: a real contribution to the industry • IBC Big Screen hosted on Sunday 9 September including demonstration areaspecial • IBCincluding: Awards Ceremony Take advantage of a variety of providing extra the perfect features platform • IBC Production Village • Future Zone in Hall 14 acknowledges those who have made for manufacturer demonstrations presenting the latest camera showcasing the latest developments a real contribution to the industry and the Saturday Night Movie • IBC Big Screen • IBC Production Village • Future Zone in broadcast technology technology in hosted a purpose built on Sunday 9 September providing perfect platform presenting the latest camera showcasing the latest the developments environment manufacturer • IBCfor Connected Worlddemonstrations in a purpose built in broadcast technology and the Saturday Night IBC Awards Ceremony including demonstration area Movie • technology in Hall 14

• IBC Connected World IBC Big Screen including •demonstration area providing the perfect platform in Hall 14 for manufacturer demonstrations and the Saturday Night Movie

• IBC Big Screen providing the perfect platform for manufacturer demonstrations and the Saturday Night Movie

environment acknowledges those who have made a real contribution to the industry

• IBC hostedAwards on SundayCeremony 9 September acknowledges those who have made a real contribution to the industry hosted on Sunday 9 September

www.ibc.org IBC Fifth Floor International Press Centre 76 Shoe Lane London EC4A 3JB UK

T +44 (0) 20 7832 4100 F +44 (0) 20 7832 4130 E info@ibc.org

www.ibc.org IBC Fifth Floor International Press Centre 76 Shoe Lane London EC4A 3JB UK T +44 (0) 20 7832 4100 F +44 (0) 20 7832 4130 E info@ibc.org

PanaAudio_discovermore.indd 1 Smoke.indd 157

t w a ster o n i ter g/reg s i r g Re ibc.o w. ww 13/6/12 18:56:49 14/08/12 19:52

Em profundidade > Pós-produção

Destaque para a interface com o menu superior, como em outros softwares Mac, e com as abas na parte inferior da tela

O ConnectFX abre um sistema de composição baseado em nós (node-based), como no Flame própria Autodesk. O Smoke, na versão para Mac, deixava de ser um sistema e passava a ser um software, mas era preciso estar atento às recomendações de hardware.

Após a versão para Mac, o mercado voltou a olhar para o Smoke, antes admirado, mas desconhecido, por seu alto preço. O conjunto de recursos, a interface e a forma de trabalhar se mantiveram as mesmas do sistema para Linux. Os profissionais receberam o Smoke com curiosidade e respeito. Muitos potenciais usuários fizeram os downloads das versões de teste, porém a forma diferente de trabalhar, em comparação com outros softwares de edição do mercado, e a difícil e demorada curva de aprendizagem dificultaram um maior sucesso do Smoke para Mac.

2013

As interfaces do Smoke Advanced 2013 para Linux são iguais às versões anteriores quando incorporou uma série de recursos que antes eram exclusivos do sistema de composição Flame. A Autodesk disse na época que seus dois sistemas, Smoke e Flame, iriam compartilhar recursos entre si. O Flame passou a contar com uma timeline e o Smoke com o Batch FX, que possibilitava realizar diversas operações de efeitos sobre as imagens. Em 2009 foi lançada a primeira versão do Smoke para sistemas Mac OS. Foi o início de uma grande mudança de atitude da Autodesk visando a novos mercados. O Smoke baixou de preço, de algumas dezenas de milhares de dólares para algo próximo de US$15.000 (apenas o software). Além disso, não era preciso comprar um hardware na

Antes mesmo de fazer o download da versão de testes (a versão final deve sair entre setembro e dezembro), já é possível notar a diferença de posicionamento que a Autodesk quer dar a este novo Smoke. O preço de lançamento está previsto para US$ 3.495, bem mais acessível que os quase US$ 15.000 das versões anteriores. Isso o coloca na mesma faixa de preço dos softwares hi-end para 3D, como o Max e Maya. Além disso, a Autodesk promete uma recomendação de hardware menos custosa que as versões anteriores. Com certeza estes serão importantes atrativos para que empresas e editores independentes virem as suas cabeças na direção do Smoke 2013.

Outro ponto que indica o novo posicionamento do Smoke é a propaganda em torno desta nova versão. Uma grande quantidade de vídeos explicativos e demonstrativos foram espalhados pela internet, e a possibilidade de usar o software em sua versão de testes por até 3 meses já está chamando a atenção e gerando

Página 158

Smoke.indd 158

14/08/12 19:52

Vem ai

TV

www.panoramaaudiovisual.com.br

Smoke.indd 159

14/08/12 19:52

Em profundidade > Pós-produção

O MediaHub facilita muito a organização e a procura de mídias nos diversos formatos suportados

Nova interface O principal motivo para o redesenho da interface de usuário e da forma de trabalhar foi a adequação à forma intuitiva e criativa que os editores estão mais acostumados, especialmente os que têm experiência em Final Cut e Avid Media Composer. As versões anteriores do Smoke herdaram a interface e a maneira de trabalhar das versões para Linux do software, que são completamente diferentes de qualquer aplicação de Windows ou Mac OS. A nova interface traz um workflow com a qual os editores estão mais acostumados e sentem confortáveis. Existe até um menu no topo da tela com os comandos comuns à qualquer programa para Mac, mas que nunca estiveram presentes desta forma em um software Autodesk ou Discreet. Alguém uma vez disse que o Smoke foi redesenhado, mas sem reinventar a forma de editar. A interface foi organizada com Tabs, ou abas, que permitem acesso às diversas áreas de trabalho do software, como Media Access, Timeline e Tools. E existe ainda a possibilidade de importar projetos de edição do Final Cut, do Media Composer e do Adobe Premiere.

MediaHub

Aplicar efeitos poderosos e de qualidade sobre clipes da timeline promete ser um dos pontos altos do novo Smoke uma grande expectativa quanto ao lançamento da versão final.

Todo este esforço indica que a Autodesk esta cuidando de tudo para que o lançamento seja um sucesso.

Os esforços de desenvolvimento do Smoke para esta última versão foram concentrados em três áreas. São elas a interface e usabilidade; a aplicação de efeitos e correção de cor; e MediaHub, que é a parte de gerenciamento de mídia. Para tudo isso ser feito em uma mesma plataforma, foi necessário uma revisão de todo o software.

Um dos pontos altos dos sistemas da Autodesk sempre foi a capacidade de trabalhar com mídias de diversos formatos ao mesmo tempo e com boa performance. Esta característica foi mantida e ampliada no Smoke 2013. Quase todos os formatos de arquivos e codecs estão suportados pela nova versão, e estas mídias são gerenciadas pelo poderoso MediaHub, uma espécie de browser que permite organizar e trabalhar com todos os elementos armazenados de forma visual, inclusive com a possibilidade de playback dos proxies de mídia.

E por falar em armazenamento, várias formas e equipamentos são suportados pelo Smoke 2013, inclusive utilizando todo o poder das interfaces Thunderbolt. Por outro lado o Smoke permite trabalhar com storages simples via USB ou até mesmo com as mídias no HD de sistema. Esta também é outra boa estratégia adotada pela Autodesk, pois permite que sejam feitos investimentos escalonados de acordo com a necessidade de cada usuário. Desta forma será possível, por exemplo, instalar o Smoke em um MacBook e usá-lo no set para uma pré-edição ou um ensaio de composição de efeitos visuais, inclusive com recorte de chroma-key. Também é possível usá-lo em grandes ambientes colaborativos, usando storages compartilhados, com input/output de arquivos ou conectando VTs diretamente às placas de entrada e saída de sinal que são compatíveis com o sistema.

Página 160

Smoke.indd 160

14/08/12 19:52

P

4ª Panorama

18 de setembro

conferência

Horário: 09h00 às 18h00

audiovisual 2012

Soluções para esportes: Jogos Olímpicos e Copa do Mundo Os grandes eventos que serão sediados no Brasil proporcionam uma grande oportunidade e um desafio para as produtoras e emissoras de tv. É necessário planejamento e muita organização para cobrir e produzir esses eventos. Nosso encontro trará informações sobre cases de sucesso nas olimpíadas de Londres e na copa da África do Sul.

INSCRIÇÃO GRATUITA No final da conferência haverá entrega de certificado aos participantes.

Victor Hugo Piiroja Presidente e CEO da VP Group

Faça sua inscrição no site: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br Patrocinio:

Organização Local: Mercure São Local: Mercure SãoPaulo Paulo Jardins Jardins

Alameda Itú,Itú, 1151 - Jardins Paulo Alameda 1151 - Jardins––São São Paulo

Smoke.indd 161

14/08/12 19:52

Em profundidade > Pós-produção

Um exemplo do poderoso Modular-Key, baseado em nós. Ele é o mesmo módulo de chroma-key do Flame ConnectFX “All-in-one”, este é o termo que está sendo usado para definir o Smoke 2013. É um software de edição, com poderosos recursos de efeitos e gradação/correção de cor. Tudo em um mesmo ambiente, com interfaces integradas. E o melhor de tudo é que estas ferramentas extras são as mesmas ou muito semelhantes às ferramentas do Flame e Lustre, respectivamente os sistemas de composição e color grade da Autodesk. Para muitos trabalhos de edição, esta configuração é o melhor dos mundos. Uma solução com controle total sobre o produto, podendo finalizá-lo completamente dentro de um único software. O público alvo do Smoke 2013 é formado exatamente por editores que querem controlar a finalização e sabemos que este cenário de um único finalizador é muito mais comum do que os grandes centros de pós-produção, com equipe e equipamentos segmentados e definidos por função.

Os dois botões que irão fazer esta “mágica” de transformar o Smoke em um software de efeito e correção de cor são: Connect FX e Colour Correct. O ConnectFX abre um sistema de composição baseado em nós (node-based), como o do Flame.

E este módulo de composição é compatível com o Flame, isto é, podemos criar um efeito no Flame, importar este projeto no Smoke para ser utilizado várias vezes dento da timeline. O ConnectFX promete facilitar muito a inserção de gráficos sobre a edição e também efeitos de recorte de Chroma-Key, feitos com muita qualidade e versatilidade.

Muito interessante o posicionamento dos menus de correção de cor sobre a imagem, permitindo máxima visualização durante o trabalho.

Clicando sobre o botão FX, um menu com os módulos especiais do Smoke é apresentado O Colour Correct é um corretor de cor simples, porém completo e vem sendo usado com sucesso nas versões anteriores do Smoke e também no Flame. Na nova versão ele está integrado de forma a permitir a correção e equalização de cor em toda a edição ou para realizar o colour grading mais artístico em algumas cenas.

Os projetos do Colour Correct também devem ser compatíveis entre os sistemas Autodesk.

Agora é o momento para aproveitar a oportunidade de trabalhar com o Smoke 2013 pelo período de gratuidade que a Autodesk está oferecendo e verificar se tudo o que está sendo apresentado e veiculado se encaixa na forma de trabalhar de cada um. O senso comum no mercado é que vale a pena testar. Mas uma coisa ainda não está definida: Será que o Smoke 2013 será o divisor de águas em softwares de edição com está sendo apresentado? O cenário é promissor, mas só o tempo trará esta resposta.

Se o usuário desejar, é possível escolher a visualização clássica disponível nas versões anteriores do Smoke

Página 162

Smoke.indd 162

14/08/12 19:52

Visite-nos Visite-nosno noIBC IBC Estande Estande8.B68 8.B68

3,D,SASN so3s D N o c c fi fi á á rgr cucrusrossos A g s s o o doedreorstoestúedúodoe erere o p p e e ovoovsoso odedecocnon NN dliadçaãçã i l a a v v prpéré

Precisa Precisade deuma umaSolução SoluçãoFlexível, Flexível, Escalonável EscalonáveleeConfiável Confiávelpara para ooseu seuCanal, Canal,numa numaúnica únicaCaixa Caixa

Basta BastaAdicionar AdicionarICE ICE ICEICE é aésolução a solução ‘Canal-numa-caixa’ ‘Canal-numa-caixa’ desenvolvida desenvolvida a partir a partir dodo ponto ponto dede vista vista dodo canal canal e não e não dada caixa. caixa.

O resultado O resultado é uma é uma solução solução integrada integrada dede Playout Playout baseada baseada emem TI TI que que proporciona proporciona uma uma operação operação acessível, acessível, robusta robusta e escalonável e escalonável mesmo mesmo que que você você tenha tenha 1 ou 1 ou atéaté + de + de 100 100 canais. canais.

Maiores Maioresfatos fatosa afrio frioem em snellgroup.com/ICE snellgroup.com/ICE

ICEBrazil_230x310mm.indd ICEBrazil_230x310mm.indd 1 1 3_capa.indd 12

Representante Representanteno noBrasil Brasil Ligue: Ligue:(21) (21)2552-9666 2552-9666

Routing Routing & Multiviewers & Multiviewers Infraestrutura Infraestrutura Modular Modular Conversão Conversão e Restauração e Restauração Produção Produção ao ao vivo vivo Automação Automação e Gerenciamento e Gerenciamento de de Mídia Mídia Controle Controle e Monitoramento e Monitoramento

10/08/2012 10/08/2012 16:38 16:38 14/08/12 18:20

ICEB

4_capa.indd 12

14/08/12 18:21