В.Анталов. «Валериано БЕККЕР. Жизнь и творчество»

Виктор АНТАЛОВ



Валериано БЕККЕР (15.12.1833-23.09.1870)

ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО



ASTURCOM 2020

Виктор АНТАЛОВ

V. 21.652-2020 К 150-летней годовщине со дня смерти братьев Валериано и Густаво БЕККЕРОВ (1870-2020)

На суперобложке изображен фрагмент картины Валериано БЕККЕРА «Святой источник у скита» (1866, Музей Прадо) и «Портрет девушки» (1866, Музей Ласаро Гальдиано в Мадриде).

ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

Серия: ИСПАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ XIX ВЕКА.

Виктор АНТАЛОВ

Валериано БЕККЕР. Жизнь и творчество.

M-A, Asturcom, 2020., илл. Данная книга посвящена жизни и творчеству талантливого художника Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА (1833-1870) ― родного брата выдающегося испанского поэта XIX века Густаво Адольфо БЕККЕРА. (1836-1870). Книга богато иллюстрирована репродукциями с живописных и графических работ художника, включая портреты, жанровую живопись, альбомы рисунков, журнальные публикации и книжные иллюстрации.

V. 21.652-2020 ISBN 956-51-374-1044-6  Издательство “ASTURCOM”, 2020

 Издательство “ASTURCOM”, 2020

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Жизнь и творчество

ТАЛАНТ, ОБИЖЕННЫЙ СУДЬБОЙ «Я хотел бы, чтобы у меня было лишь все самое необходимое ─ еда и питье. А потом ─ море ярких разноцветных красок и чистых белоснежных холстов самых разных размеров. Ведь иногда размер холста уже наводит на мысль о том, чтобы ты хотел изобразить на нем. Тогда бы я рисовал и рисовал без устали то, что было бы угодно моей душе...» Валериано ДОМИНГЕС БЕККЕР

Две параллельные жизни. (Полихромное вступление)

Валериано ДОМИНГЕС БЕККЕР

Фотография РЕЙНОСО (Севилья, 1863). Собственность доньи МИЛАГРОС НАВАРРО (Сория). (Из архива Рафаэля МОНТЕСИНОСА)

Весь мир знает классика испанской литературы ― великого испанского поэта Густаво Адольфо Беккера ― знаменитого своими лирическими стихами из сборника «Рифмы» и завораживающими мистическими легендами. О нем написано огромное количество книг и статей. Но мало кто вспоминает о том, что у него был несправедливо полузабытый брат Валериано ― необыкновенно одаренный и талантливый художник, картины и рисунки которого хранятся во многих музеях, хранилищах и частных коллекциях мира, включая знамений Национальный музей Прадо в Мадриде. Он так и остался в тени своего брата и результаты его художественного творчества блекнут в лучах триумфальной всемирной славы Густаво, хотя при жизни Валериано был более известен и популярен, как художник, чем его брат, как поэт, о котором знали лишь по его журналистским статьям, а также по некоторым либретто к сарсуэлам и романтическим новеллам в прозе. Несмотря на это, судьбы двух братьев были неразрывно связаны друг с другом и переплелись таким тесным образом, что, говоря об одном из них, никак нельзя не вспомнить или упомянуть о другом. Они были неразлучны всю жизнь с раннего детства, за исключением периода, когда Густаво уехал в Мадрид, а Валериано остался в Севилье. Их объединяла крепкая дружба, глубокая душевная близость, а также страсть к искусству: музыке, 5

Две параллельные жизни.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

живописи и литературе. Оба они рано осиротели и вместе переносили все тяготы жизни без родительского тепла и внимания. Вместе брали уроки живописи в мастерской своего дяди Хоакина. Вместе много путешествовали по разным городам и провинциям Испании и поженились в один год. Вместе растили своих детей после неудачных браков и разводов со своими женами. Оба, особенно в конце своей жизни, страдали тяжелыми болезнями и умерли в один и тот же год с разницей всего лишь в три месяца. Как будто бы кто-то невидимый свыше вел их вместе одним путем, усеянным не мягкими и душистыми лепестками алых роз, а острыми шипами колючего терновника, причиняющими мучительную боль и нестерпимые страдания на протяжении всей их жизни. При этом братья были очень разными: Валериано обладал легким, веселым и общительным характером. В противоположность ему Густаво отличался склонностью к меланхолии, скептицизму и пристрастием к одиночеству. По словам одного из его современников, «он был мрачным и задумчивым человеком, грезящим наяву». В свою очередь, если Валериано любил жизнь и был оптимистичным и жизнерадостным человеком, то Густаво отличала отстраненность от окружающего мира и тяга к замкнутому образу жизни. Даже внешне они были полной противоположностью: светловолосый и голубоглазый Валериано и темноглазый с черными, как смоль, волосами Густаво. Но, не смотря на это, они очень хорошо дополняли друг друга. Густаво подпитывался жизненной энергией брата, а тот, в свою очередь, впитывал и реализовывал его творческие идеи. И, хотя Валериано по характеру был робким, чувствительным, чрезмерно стеснительным человеком, не способным бороться с бедностью и жизненными трудностями, он никогда не унывал. Для него главное было это рисовать. И, как он сам говорил, если бы у него было достаточно холстов и красок, а также необходимое количество денег на поездки, жилье и пропитание, то он был бы счастлив. Но кроме страсти, которую Валериано питал к живописи, а Густаво ― к поэзии, у них была еще большая любовь к музыке. Когда тяготы судьбы угнетали их, они

погружались в мир музыки, которая успокаивала и вдохновляла их на новые творения. Невольно вспоминаются слова, которые записал в своем дневнике художник Виктор Борисов-Мусатов: «Когда меня пугает жизнь, я отдыхаю в искусстве и в музыке». Как и многие творческие личности, оба брата были очень музыкальны. Валериано прекрасно играл на гитаре и флейте, а Густаво самостоятельно овладел не только игрой на гитаре, но еще и на арфе и фортепьяно. К тому же он сам сочинял музыку и безошибочно (по памяти) исполнял арии разных персонажей из своих любимых опер, аккомпанируя себе на рояле (на слух), не имея при этом никакого специального музыкального образования. Среди музыкантов наиболее теплые дружеские отношения братья поддерживали с композитором Антонио Репарасом; часто бывали у него дома и слушали в его исполнении фортепьянную музыку любимых ими Шопена, Листа, Шумана, Мендельсона и Шуберта. «В нашем доме постоянно бывали литераторы и художники. Но особенно часто к нам приходили братья Беккеры: Густаво и Валериано. ― вспоминал сын композитора Гонсало Репарас. ― Оба они были близкими друзьями моего отца. А моя мать часто общалась с Кастой ― женой Густаво. Хорошо помню одну сцену: моя мать и Каста хлопотали на кухне, а в это время Густаво, сидя на диване и закрыв глаза, неподвижно и с упоением слушал немецкие сонеты, которые мой отец (прекрасный пианист и известный композитор) играл ему на рояле. ...Что же касается Валериано, то он был веселее и общительнее Густаво. Ему нравилось разговаривать и играть со мной. Однажды он взял чистый лист бумаги из кабинета моего отца и нарисовал гусара на коне. Я был в восторге и побежал всем его показывать. К сожалению, я потерял этот рисунок. Сохрани я его, сегодня бы он стоил очень дорого». Братья Беккеры были одарены множеством талантов и острым чувством прекрасного. При этом, быть может, больше Густаво, чем Валериано. Первый выражал свои мысли и идеи в виде стихов и прозы с помощью пера и чернил, а второй ― воплощал свои образы в виде

6

7

Две параллельные жизни.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

живописных полотен с помощью кистей и красок. Причем таким образом, что результат писательского творчества одного дополнялся художественными работами другого и наоборот. И все-таки Густаво во многом превосходил своего брата. Он обладал феноменальной памятью и энциклопедическими знаниями в области поэзии, литературы, живописи, музыки, драматургии, индийской культуры и истории архитектурных памятников (хотя и получил их путем самообразования); гораздо больше читал, чем Валериано, а также был более стойким и целеустремленным. Творческие успехи одного выливались в достижения другого. Но жизнь распорядилась так, что после их смерти Густаво был признан выдающимся испанским поэтом, а Валериано отошел на второй план, надолго оставшись несправедливо полузабытым потомками живописцем. Однако творческая судьба Густаво на протяжении всей его жизни складывалась далеко не безоблачно. Он мечтал быть знаменитым поэтом, писал прекрасные стихи, но их почти не публиковали. Много ездил по Испании в поисках материала для своих легенд, среди которых есть андалузские, арагонские, кастильские и каталонские. Писал либретто для сарсуэл, литературные письма, рассказы, биографические очерки, статьи, сказки, эссе и путевые заметки. Делал множество комментариев к рисункам своего брата Валериано, публиковавшимся популярных мадридских иллюстрированных журналах. Занимался переводами. Изучал исторические памятники христианской католической культуры. Работал на износ, не щадя себя. Но все его усилия были тщетными. При жизни он так и остался известным и ценимым литератором лишь в узком кругу своих друзей, близких и немногих поклонников. Большинство современников считали его лишь неплохим журналистом, а также автором нескольких небольших рассказов и мистико-романтических легенд. Что же касается стихов или как сам Густаво просто называл их «рифмами», то кто-то воспринимал их лишь как простую имитацию или жалкое подражание Гейне и Байрону, а самого автора рассматривал как неисправимо-

го нарушителя устоявшихся традиций и канонов стихосложения в духе господствующего в то время неоклассицизма. Лишь самые близкие друзья признавали его необыкновенный поэтический дар. Настоящая слава, народная любовь и всеобщее признание ― именно, как к гениальному поэту, заложившему основы современной испанской поэзии, и прекрасному новеллисту ― пришла к Густаво Беккеру лишь после его смерти. В определенной мере это было связано с тем, что в эпоху романтизма и постромантизма, по вкусу капризной буржуазной публики предпочтение отдавалось чувствительной, эмоциональной и музыкальной поэзии, а не живописи. В результате капризная слава щедрее наградила поэта, а не художника. Но проходит время и к последнему неизбежно приходит заслуженное признание и достойная оценка его бесспорных творческих достижений. И это не случайно. Ведь Валериано был истинным мастером своего дела. Без всякой помпезности, напыщенности и сухого академизма он точно, просто и искренно изображал как известных графов, маркизов и аристократическую богему, так и образы простых горожан, крестьян и сельских жителей. Он ярко воплощал в своих полотнах народные типы, праздники, быт и обычаи разных испанских провинций, выражая в своем творчестве идеи гармонии мира и человека. Вместе с этим, он остро реагировал и отображал происходящие в стране сложные политические и социальные процессы в своих сатирических рисунках и карикатурах. Благодаря этому, он пользовался большой популярностью среди издателей газет и журналов, где публиковались его графические работы, а также ценителей национального фольклора, ревностно охранявших богатые вековые народные традиции Испании. Во всем его творчестве чувствуются не сухой и мертвый аристократизм, а искренняя любовь к своей родине, к простым испанским людям, живущим в отдаленных от цивилизации и глухих уголках Испании, куда забрасывала его судьба в поисках сюжетов для своих картин, этюдов, набросков и рисунков.

8

9

Две параллельные жизни.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Легко пройдя первый период своего творчества, как признанный мастер жанровой живописи, изображающий нарядных севильских красавец и щеголей, тореадоров и пикадоров в характерном андалузском стиле, в красочных национальных костюмах в духе картин и зарисовок его отца и дяди, в творчестве Валериано произошло качественное изменение. Из художника-костумбриста романтического направления он постепенно превратился в приверженца строгого, ясного и правдивого реалистического искусства. Корни этих перемен следует искать в народных испанских традициях, которыми пропитано севильская школа живописи, а также в набирающих силу реалистических тенденциях в изобразительном искусстве Западной Европы. Этот переходный процесс привел к качественным изменениям в эстетических взглядах Валериано Беккера, интуитивно идущего в авангарде еще только зарождающегося реализма. Согласно мнению его биографа Хосе Герреро Ловильо: «Эту его прогрессивную тенденцию можно объяснить настойчивыми поисками истинных корней животворящей силы народной испанской души». Без всякого сомнения, этот процесс прошел не без влияния и деятельного участия Густаво Беккера, который к тому времени уже опубликовал свою книгу «История храмов Испании», прочно закрепился в Мадриде, серьезно занимался журналистикой и был в курсе всех современных прогрессивных течений в искусстве. Жизнь Валериано сложилась таким образом, что жестокие удары судьбы, вечные экономические трудности и постоянная потребность зарабатывать себе на хлеб насущный вынуждали его зачастую писать картины на потребу непредвзятой публики. Он не пропадал в модных литературных и художественных кафе. У него на это просто не было денег. Не вел богемный образ жизни. Ему было не до этого. Надо было работать без устали не покладая рук, чтобы прокормить себя и детей. Все это не позволяло ему встать на один уровень с такими именитыми художниками того времени, как, например, Федерико Мадрасо, Мариано Фортуни, Хосе Касадо-дель-Алисаль или Эдуардо Росалес.

В отличие от них Валериано не писал модные в то время грандиозные полотна на исторические темы и военные баталии, портреты королей или членов их семей, а также представителей придворной знати. На их картинах вы не найдете обыкновенных испанских тружеников и сельских жителей. Конечно, их творчество отличает высочайший профессионализм, виртуозное владение кистью, цветом, сложными композициями и качеством художественного письма. Но не в этом была сила Валериано. Главное в его творчестве заключалось в том, что он был первым в Испании, кто стал изображать народные типы из далекой глубинки и забытых богом селений. Его задачей стало запечатлеть для потомков веками сформированный дух, быт, костюмы и традиции простого испанского народа, а также, по-своему, строгую и прекрасную природу своей страны. В этом отношении он был новатором. Его творчество отличается самобытностью и своим оригинальным видением мира, интересными композиционными решениями и точностью выбора изобразительных средств. В написанных им портретах выделяется тонкий психологизм изображаемых персонажей, а в жанровых сценах ― живое и яркое изображение народных типов и характеров, наделенных особым национальным колоритом. Не говоря уже о мягкой и насыщенной цветовой палитре, каждый раз меняющейся в зависимости от особенностей воплощаемых его кистью образов и окружающей их природы. Взять хотя бы таких маститых французских и русских художников, как глубоко реалистичный Густав Курбе, выразитель тяжкого крестьянского труда ЖанФрансуа Милле, «певец скорби» Василий Перов или задушевный Алексей Венецианов, и станет ясно, что Валериано Беккер во многом не уступает этим признанным мастерам бытовой живописи. Разница лишь в том, что картины первых трех из них в большей степени носят социальный характер и изображают тяжелый труд и быт бедняков и сельских тружеников. А работы Перова отличает еще и яркая сатирическая окраска. Он мастерски подмечал тонкие, чуть заметные штрихи

10

11

Две параллельные жизни.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

русской жизни, показывая самые непривлекательные стороны быта простого городского люда, купцов и крестьян из сельской глубинки. В параллель с Валериано творили совсем еще молодые и подающие большие надежды Мариано Фортуни и Эдурдо Росалес, ставшие знаменитыми испанскими художниками. Когда у Валериано спросили, какое у него сложилось мнение о творчестве набирающего силу и популярность Мариано Фортуни, то он, без малейшей тени зависти по отношению к его растущей славе, ответил, что Мариано творит в живописи чудеса и предсказал ему большое будущее. И оказался абсолютно прав. Считается, что Мариано Фортуни и Эдуардо Росалес были наиболее значительными и крупными испанскими художниками второй половины XIX века после гениального Гойи. Но, в отличие от Валериано, который занимал в живописи свою нишу, специализируясь в первую очередь на портретной и жанровой живописи, их творчество развивалось в совершенно другом направлении и в основном ориентировалось на историческую тематику. Именно в жанровой живописи Валериано достиг наибольших успехов и, если Густаво Беккера считают создателем и основателем современной испанской поэзии, то, по мнению известного испанского писателя и искусствоведа Бальса де ла Вега, Валериано Беккер стал «первым среди всех художников-костумбристов Испании, кто, подобно Милле и Курбе, с таким высоким мастерством, правдивостью и тонким художественным вкусом запечатлел народные обычаи, костюмы, праздники и характеры простых деревенских жителей, заложив фундамент современного искусства в этом направлении живописи». В историческом плане практически вся сознательная жизнь Валериано прошла в период правления королевы Испании Изабеллы II, правящей страной 25 лет ― с 1843 по 1868 гг.,― за исключением двух последних лет до его кончины. На протяжении всего этого времени страну раздирали политические столкновения абсолютистов, консерваторов, республикан-

цев и либералов, буржуазные революции и народные восстания. Ее сотрясали дворцовые и военные перевороты, процессы свержения и восстановления монархии, эпидемии холеры, войны c внешними врагами, национально-освободительные движения в колониях, борющихся за свою независимость. Кроме того, в Испании неоднократно вспыхивали многолетние и кровопролитные гражданские войны между карлистами ― сторонниками законного наследника короны и самопровозглашенного короля Испании Карла V ― и приверженцами королевы Изабеллы II, связанные с борьбой за испанский престол. Что же касается литературы о Валериано Беккере, то ее не так уж много и значительно меньше, чем о его брате Густаве. На сегодняшний день существует всего лишь три полноценные персональные биографии художника, изданные в виде отдельных книг и написанные Рафаэлем Сантосом Торроэльей (1948), Хосе Герреро Ловильясом (1955) и Франсиско Помпеем (1974). Гораздо больше вышло книг, статей и материалов конференций, посвященных его художественному творчеству и отдельным эпизодам его жизни. Их число постоянно растет. Они охватывают практически все направления деятельности художника. Среди наиболее значимых и серьезных авторов можно назвать такие имена, как Энрике Пардо Каналис, Мария Долорес Кабра Ларедо, Маркос Кастильо Монгегур, Мария Линда Ортега, Херардо Перес Калеро и др. Это далеко не полный перечень хорошо известных в Испании филологов и искусствоведов. Его возглавляет профессор Кафедры испанской литературы Университета в Сарагосе Хесус Рубио Хименес. Он является наиболее активным и крупным специалистом в области изучения жизни и творчества братьев Беккеров. На сегодняшний день он, пожалуй, единственный, кто доминирует в этой области и обладает наиболее полной и достоверной информацией по данному вопросу. Им написано множество книг и статей, посвященных творческой семье Беккеров. Все они основаны на реальных документах и серьезном объективном анализе

12

13

Две параллельные жизни.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

существующих неопровержимых фактов. Среди них есть и биографии Хосе Марии Домингеса Беккера и Хоакина Домингеса Беккера, отца и дяди Валериано по отцовской линии, которые были талантливыми и хорошо известными в Севилье художниками. В своих книгах он охватил практически все стороны многогранного таланта Валериано Беккера: живопись, альбомы рисунков, книжные графические журнальные публикации, иллюстрации, а также рассказал о том, как постепенно и с трудом приходила слава и признание творческих заслуг братьев Беккеров в области литературы и искусства. Кроме того, он является главным редактором ежегодника «Эль Гномо», основанного им в 1991 г. и полностью посвященного изучению жизни и творчества Густаво и Валериано Беккеров. Без всякого сомнения, Валериано Домингес Беккер оставил богатое художественное наследие в испанской живописи и графике второй половины XIX века. Все его творчество условно можно разделить на два периода – севильский (с 1850 по 1862 г.) и мадридский (1863-1870). Спектр его работ широк и многогранен: он писал портреты и пейзажи, изображал жанровые сцены, иллюстрировал книги, заполнил своими рисунками несколько объемных альбомов. В различных мадридских журналах и еженедельниках ― особенно в «Эль Мусео Универсаль» и «Илюстрасион де Мадрид» ― увидело свет множество гравюр на базе его рисунков на бытовые и социальные темы, а также карикатур сатирического и юмористического характера, часть из которых была опубликована уже после его смерти. При этом, как заметил как-то Густаво: «Рисунки Валериано были настолько завершены по содержанию, композиции, глубине и насыщенности сюжета, что вполне могли бы стать основой для создания множества прекрасных полноценных живописных полотен». Его кисти принадлежит большое число прекрасных портретов и живописных работ на тему народных национальных традиций и обычаев различных уголков Испании. Они хранятся во многих музеях мира, в том числе в Мадриде, Барселоне, Севилье, Лондоне, БуэносАйресе, Гаване и др. Только в знаменитом музее Прадо

хранятся двенадцать его полотен, включая портреты и жанровые сцены. В поисках сюжетов он один или вместе с братом совершал бесконечные поездки по испанским городам, селам и провинциям: Андалусии, Кастилии, Арагону, Леону, Авиле и Сории. Из этих поездок он привез множество альбомов с рисунками и набросками для своих будущих картин. Наиболее известные из них и насыщенные прекрасными рисунками были «Веруэльская экспедиция», «Spanish Sketches» и Альбом из фонда Ласаро Гальдино в Мадриде. Кроме того им были сделаны книжные иллюстрации к романам всемирно известных зарубежных писателей, как В.Гюго, Э.Лабулэ и Майн Рид. Но, при всем при этом, именно портреты составляют основную часть живописных работ Валериано Беккера. Их у него больше половины. Второе же место по значимости занимает жанровая живопись. На сегодняшний день известно о существовании более пятисот работ художника: свыше ста картин; порядка ста двадцати гравюр и ста десяти книжных иллюстраций, а также двухсот с лишним рисунков. В качестве основных достоинств его живописи искусствоведы отмечают камерность, задушевность, романтичность, юмор, эмоциональность, поэтичность, оригинальность сюжетов и композиции, свободную и разнообразную технику письма, богатую цветовую гамму, а также глубину психологической разработки характеров изображаемых персонажей и передачи их внутреннего мира. А среди недостатков ― написание большинства своих картин и портретов не с натуры, а по памяти, и смешение различных стилей изобразительного искусства (особенно в своих ранних работах). Один из искусствоведов даже назвал его «одним из наиболее ярких эклектиков в испанском искусстве XIX века». Из анализа живописных работ Валериано Домингеса Беккера видно, как он метался, искал, ошибался, пробовал разные техники и возможности письма, пытаясь найти новые выразительные формы и художественные средства, и только за несколько лет до своей смерти смог найти свой собственный индивидуальный и неповторимый стиль.

14

15

Две параллельные жизни.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

К сожалению, до сих пор так и не составлен полный каталог его произведений и не проведено детальное научное исследование его творчества (особенно живописи). Это связано с тем, что его картины и рисунки хаотическим образом разбросаны по всему миру и хранятся в самых различных музеях, фондах, библиотеках и частных коллекциях Испании, Англии, Франции, Германии, Швейцарии, США, Аргентины, Кубы и других странах. Так, например, альбом «Веруэльская экспедиция» с рисунками Валериано был случайно обнаружен и куплен у одного немецкого коллекционера и, спустя время, оказался в библиотеке архитектурного факультета Колумбийского университета в Нью-Йорке. Другой ― под названием «Spanish Sketches» ― был приобретен на одном из книжных развалов Парижа и сейчас находится в Национальной библиотеке Испании в Мадриде. А некоторые работы художника неожиданно всплывают на аукционах, на какое–то время появляются в Интернете и быстро исчезают после их покупки новыми неизвестными частными коллекционерами. В связи с этим в данной книге ― после многолетних поисков и множества удачных находок ― была сделана попытка собрать воедино как можно больше различных работ Валериано Беккера, чтобы в наиболее полном объеме осветить все стороны и грани его творчества. В ней впервые (за небольшим исключением) представлены репродукции почти всех картин художника, общее число которых по оценкам искусствоведов составляет порядка ста десяти. Помимо этого, в нее включены рисунки из всех известных на сегодняшний день его альбомов, книжные иллюстрации, а также гравюры, опубликованные в мадридских журналах при жизни художника и после его смерти. Это было сделано для того, чтобы пытливый и любопытный читатель сам объективно и по достоинству смог оценить результаты его творчества, а также сильные и слабые стороны его таланта. А главное ― открыл бы для себя на ночном звездном небе маленькую мерцающую звездочку по имени «Валериано Беккер», просиявшую на испанском небосклоне и оставившую потомкам, идущий через века, теплый лучик света своей нетленной души и горячего

сердца удивительно талантливого и одаренного художника. Невольно вспоминается одна любопытная и примечательная история, рассказанная писателем Андресом Васкесом в своей книге «Беккер» и связанная с переносом в 1913 году останков братьев Беккеров из Мадрида в Севилью, который был очевидцем того знаменательного для всей Андалусии события. В тот дождливый апрельский день некая неизвестная женщина, быть может, одна из возлюбленных Густаво Беккера или поклонница его поэтического творчества, одетая во все черное, с закрытым черной вуалью лицом, приблизилась к его гробу, положила сверху большой букет алых гвоздик и быстро удалилась, утирая слезы. Как только она ушла, к гробу Густаво подошел известный севильский поэт Франсиско Родригес Морин, взял несколько гвоздик из ее букета и возложил их на гроб Валериано. Подобно этому благородному жесту Франсиско Морины, одной из основных целей этой книги было восстановить справедливость и отдать дань признательности яркому и самобытному таланту Валериано Домингеса Беккера. И не только таланту, но и мастерству большого художника, недооценённого современниками, полузабытого последующим поколением на протяжении многих лет и по достоинству оцененного и признанного современниками, оставившего глубокий и неизгладимый след в испанском искусстве второй половины XIX века.

16

17

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

.

СЕВИЛЬЯ (1833-1863). «Севилья, с ее кружевной Хиральдой, отраженной в бурливых водах Гуадалквивира... Севилья, со всей пышностью и роскошью южной природы, со всей поэзией, неизменно овевающей сладостные воспоминания, явилась, словно по волшебству, перед моим взором, и я проник в ее сердце, вдохнул ее воздух, насладился благоуханием жимолости, ─ одним словом, вернулся душою в город, где я родился, город, всегда живой в моей памяти...» Башня Хиральда.

Густаво БЕККЕР «Письма затворника».

Фамильные корни.

заложенная в 1622 году, где захоронены предки братьев Беккеров - Адам и Мигель БЕККЕРЫ.

В то время, когда испанская империя расширяла число своих колоний и завоеванных стран в Европе и захватила Фландрию (часть нынешней Бельгии), многие ее жители были вынуждены эмигрировать в другие страны, подальше от засилья испанских завоевателей и кровавого народно-освободительного движения. Первые представители богатого и благородного рода Беккеров эмигрировали в Севилью из Фландрии, захваченной в XV веке испанцами и составлявшей часть испанской империи в Европе, предположительно в конце XVI или в начале XVII веков. Среди них были банкиры, торговцы, коммерсанты и предприниматели, которые быстро заняли высокое положение в обществе и вошли в состав правящей аристократической элиты Севильи. Это совпало с высоким уровнем экономического развития Андалусии и всей Испании в связи с быстро растущим числом испанских колоний на американском континенте и притоку из них большого количества золота и серебра. В июне 1622 года одни из первых представителей династии Беккеров ― Мигель и Адам ― заложили фамильную часовню в центральном Севильском кафедральном соборе, где и хранятся их останки. Над решетчатым входом в усыпальницу возвышается их

18

19

Часовня в Кафедральном соборе Севильи,

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

семейная гордость ― фамильный герб. На нем изображен синий щит с золотой лентой и пятью синими звездами. В углах щита ― золотые листья клевера, в центре ― золотая корона, а над щитом водружены два больших золотых дубовых листа и железный рыцарский шлем с белыми перьями. Под ним выбита надпись, которая гласит: «В этой часовне, построенной в 1622 году, похоронены братья Адам и Мигель Беккеры, а также их наследники и преемники». А в глубине часовни размещены две фигуры святых мучениц ― покровительниц севильского Кафедрального собора ― сестер Хусты и Руфины работы скульптора Педро Дуке и Корнехо.

В одном из самых популярных районов Севильи в начале XIX века, на улице Конде де Барахас, дом 26, находилась мастерская молодого художника. Его звали Хосе Домингес Беккер или просто Хосе Беккер. Он родился в Севилье 22 января 1805 года. В феврале 1827 года Хосе заключил брак с девятнадцатилетней красавицей доньей Хоакиной Бастидой Варгас, происходившей, как и он, из богатого севильского рода. Свидетелем на их свадьбе был Антонио Мария Эскивель ― большой друг семьи Беккеров и прекрасный художникпортретист, написавший в 1835 году портрет Хосе. В настоящее время он находится в Музее изобразительных искусств Севильи. Хосе Беккер первым стал использовать в качестве своего творческого псевдонима фамилию Беккер, заимствованную у своих фламандских предков. Затем им воспользовались его двоюродный брат Хоакин Домингес Беккер, а также дети ― Валериано и Густаво. В браке Хосе Домингеса и Хоакины Бастиды родилось восемь мальчиков. Валериано был четверным по счету ребенком в семье и родился 15 декабря 1833 года. Его старшими братьями были Эдуардо (1828), Эстанислао (1830) и Хорхе (1832), а младшими ― Густаво Адольфо

(1836), Рикардо (?), Альфредо (?) и Хосе (1841). Крестным Валериано стал родной брат отца ― «дядя Курро» или Франсиско Домингес Беккер, который, спустя время, занял пост мэра города Сория. По семейной традиции детей называли именами королей и императоров, кроме последнего (Хосе), который был назван в честь умершего незадолго до его рождения отца. Так, например, Валериано назвали в честь римского императора Валериано I, а Густаво дали имя короля Швеции Густаво II Адольфо. По испанской традиции детям присваивалась двойная фамилия: первая ─ Домингес ─ переходила им от отца, а вторая ─ Бастида ─ от матери. Так что все они имели фамилию Домингес Бастида. А полное имя Валериано было Валериано Домингес Бастида Инсаусти де Варгас Беккер Бауса. Самым близким другом для Валериано до конца жизни стал его младший брат Густаво. Их параллельные судьбы во многом совпадали и были тесно переплетены друг с другом. Братья росли в достатке, в хорошо обеспеченной семье, в окружении живописи, теплой родительской заботы и живой артистической атмосферы. Дело в том, что Хосе Беккер был хорошо известным в Севилье и за ее пределами художником, а также одним из основателей Художественнолитературного Лицея в 1838 году. После окончания Школы изящных искусств в Севилье, в которой он был одним из лучших ее учеником, в качестве основного направления своего творчества Хосе выбрал жанровую живопись, оставаясь неизменным приверженцем творчества боготворимых им Веласкеса и Мурильо. Его картины имели большой успех в Севилье, но больше за ее пределами, в основном, у английских туристов, путешественников и ценителей испанского искусства, интересующихся фольклором и национальной культурой Андалусии. Среди них были знаменитые коллекционеры и известные деятели литературы и искусства того времени: художники Джон Фредерик Левис, Давид Робертс и Эжен Делакруа, писатели Теофил Готье, Джорж Борроу и Вашингтон Ирвинг, а также заядлый путешественник, литератор, художник и ярый

20

21

Семья Беккеров. Хосе Домингес Беккер.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

поклонник испанской культуры Ричард Форд. Интересно, что в период с 1830 по 1833 гг. Форд предпринял большое путешествие по разным городам Испании (Мадрид, Толедо, Севилья, Гранада и др.). Результатом этой увлекательной поездки по загадочной и неизведанной для европейцев стране стала его богато иллюстрированная книга «Путеводитель по Испании», опубликованная в Лондоне в 1845 году с множеством авторских рисунков и комментариев. Помимо жанровой живописи Хосе Беккер писал портреты (в т.ч. своей жены Хоакины), занимался графикой, рисовал фасады и интерьеры церковных храмов и кафедральных соборов, иллюстрировал книги. Основными персонажами его картин были тореадоры, махи, гитаристы, исполнители народных сегидилий, танцоры фламенко, цыгане, воры, разбойники, контрабандисты и простые церковные прихожане, а мотивами его творчества служили национальные и религиозные праздники, исторические темы, а также местные традиции и обычаи. Наиболее известными его картинами были «Башня Хиральда со стороны улицы Пласентинес», триптих «Ричард Форд в костюме испанского щеголя из простонародья (махо)» и «Андалузские продавцы пончиков». Его работы, наполненные атмосферой Андалусии, сыграли большую роль в развитии местного живописного романтизма, сделав его одним из самых копируемых в Севилье художников последующих десятилетий. В студии Хосе Беккера собирались молодые и маститые художники, а также писатели и поэты. В ней он давал уроки живописи. У него было много учеников. Среди них, в частности, были его двоюродный брат Хоакин Домингес Беккер и Мануэль Родригес де Гусман, ставшие впоследствии знаменитыми художниками. Кроме них уроки живописи брала у него и крестная Густаво Беккера Мануэла Моннехай Морено. Все свои доходы и расходы он записывал в Конторской книге, где также вел учет своих клиентов, продаж картин и занятий со своими учениками. В 1848 го-

ду, уже после смерти Хосе Беккера, эта книга оказалась в руках его сыновей Валериано и Густаво, которые станут заполнять все ее свободные места и страницы своими рисунками и литературными опытами. Она интересна тем, что среди множества рисунков, сделанных рукой Густаво, и его первых юношеских литературных опытов есть уникальный и единственный известный на сегодняшний день карандашный автопортрет Валериано Домингеса Беккера. После смерти братьев Беккеров «Конторская книга» перешла в руки братьев Альварасов Кинтеро (Серафиму и Хуакину) ― популярных испанских писателей и драматургов. А в настоящее время она находится в отделе рукописей Национальной библиотеки Испании под каталожным номером 22.511. В 1842 году дон Хенаро Перес де Вильямиль, уже после смерти Хосе Беккера, выпустил красочную, богато иллюстрированную, книгу «Живописные места и монументы Испания», куда вошли иллюстрации, мастерски выполненные Хосе Беккером, в том числе «Соборование», «Разбойники на постоялом дворе», «Цыганский танец», «Месса» и «Праздник в Майрене». Майрена ― это городок, расположенный неподалеку от Севильи. Сохранился «Семейный альбом» Хосе Домингеса Беккера с его карандашными рисунками, в котором он запечатлел членов своей семьи и бытовые сцены из их жизни. На его обложке стоит надпись «Х.Беккер 1839». Он был одним из 5 альбомов переданных Антонио Родригесом Моньино в дар Королевской академии испанского языка в Мадриде. Как это ни печально, но жизнь отца Валериано, подобно большинству его предшественников, была яркой, но очень короткой. Умер он 26 января 1841 года в возрасте 36 лет. Смерть Хосе Домингеса Беккера нанесла тяжелый удар по обеспеченному и беззаботному образу жизни всей семьи, оставив вдовой и без средств существования молодую жену Хосефину, мать семерых детей, старшему из которых не исполнилось и четырнадцати лет, а Валериано ― всего семь. К тому же она была в положении и вынашивала будущего восьмого

22

23

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

сына, которого в честь отца назовут именем Хосе. Хосефина Бастида Варгас пережила своего мужа всего на шесть лет. Известно, что вскоре после смерти родителей старшие братья ― Эдуардо и Хорхе ― эмигрировали в Америку. Осиротевших детей распределили между родственниками по материнской линии. Покровительство, воспитание и обучение Валериано взял на себя его дядя Хоакин, а Густаво стала опекать его крестная, Мануэла Моннехай Морено. Она была дочерью дона Карлоса Моннехая (по происхождению француза из провинции Пикардия) и коренной испанки доньи Долорес Морено, а ее мужем стал Карлос Энриче, продолжавший семейный бизнес после смерти свекра, имевшего парфюмерную лавку в Севилье. Это была хорошо обеспеченная семья, но у них не было детей, поэтому к Густаво они относились со всей теплотой и любовью, как к родному сыну. Именно в этот тяжелый для всей семьи Беккеров период Валериано особенно сблизился со своим младшим братом Густаво, ставшим ему самым близким и дорогим человеком на свете, с которым он не расставался до самой свой смерти. Вместе они жили, делили все тяготы жизни. Оба неудачно женились в одном и том же году, развелись, оставшись каждый с двумя детьми на руках, и умерли в один год − с разницей всего лишь в три месяца.

Рождение Валериано Беккера совпало с серьезными, болезненными и разрушительными процессами, происходившими в Испании, начиная со второй трети XIX века. Это было связано с глубоким политическим и экономическим кризисом в стране, а также с отчаянной борьбой за королевский престол, что привело к началу кровопролитных и беспощадных гражданских войн. Кроме того, непрестанная борьба за власть различных политических партий стала причиной множества социально-политических конфликтов и череды жестоких буржуазных революций.

Все началось с того, что в конце сентября 1833 года умер носитель черной реакции, король Испании Фердинанд VII. Женатый четырежды, он имел детей только от последнего брака с Марией Кристиной де Бурбон-Сицилийской: двух дочерей – Изабеллу и Луизу Фернанду. Незадолго до своей смерти наследницей испанского трона им была провозглашена его старшая дочь ─ трехлетняя Изабелла, а ее регентшей (до достижений ей совершеннолетия) названа ее мать королева Мария Кристина (1833-1840). Для этого Фердинанду, у которого еще был младший брат Карлос Мария Исидро или дон Карлос Старший, являвшийся прямым законным претендентом на испанскую корону, пришлось еще до своей смерти отменить салический закон, лишавший женщин права на престолонаследие. Чтобы передать корону дочери, Фердинанд VII специальным декретом от 1830 г. восстановил старинный кастильский закон, разрешавший наследование по женской линии. Дон Карлос не мог смириться с этим беззаконием и выступил против, после чего был принудительно выслан в Португалию. Возникшее противостояние между сторонниками дона Карлоса и Марии Кристины, а затем и Изабеллы II, официально вступившей в свои королевские права в 1843 году, вылилось в раскол страны на два враждебных лагеря ─ «карлистов» и «кристиносов», впоследствии «изабелиносов». Основным лозунгом «карлистов» был: «За Бога, Родину и Короля!». К нему еще присоединялся призыв: «За территориальные свободы! (фуэрос)», т.е. борьба за привилегии, автономию и местное самоуправление. Именно «карлисты», в основном, в союзе с поддерживающими их народами Каталонии, Наварры и Страны Басков, испокон веков стремящихся к своей независимости и отделению от Испании, стали инициаторами трех карлистских войн под эгидой борьбы за корону истинного и законного наследника престола, провозгласившего себя королем Испании под именем Карл V. Дон Карлос ― не без основания ― считал себя законным королем Испании и стал протестовать против узурпации своих прав, призвав своих сторонников к

24

25

Истории крутые виражи.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

оружию. Так споры о престоле стали поводом к гражданской войне, получившей название Первой карлистской войны, длившейся с 1833 по 1840 гг. Таким образом, Фердинанд VII оставил своей дочери Изабелле в наследство семилетнюю гражданскую войну, которая зальет Испанию кровью. Эти жестокие и беспощадные гражданские войны продолжались и после отречения дона Карлоса (Карла V) от престола в 1844 г. в пользу своего старшего сына (с 1846 по 1849 гг.― Вторая карлистская война), а также и после его смерти (с 1872 по 1876 гг. ― Третья карлистская война). Причем Россия, Австрия, Пруссия, римский папа, короли Сардинии и обеих Сицилий склонялись на сторону «карлистов», а Великобритания, Франция и Португалия — поддерживали «кристиносов» и «изабелиносов». Многие историки отмечают, что первые две карлистские войны были не только борьбой за престол, но, в основе своей, еще и открытым военным противостоянием абсолютистов ― в лице сторонников и последователей Карла V ― с либералами, составлявшими основу правительства королевы Изабеллы II, которая была первым конституционным монархом Испании. Чтобы сохранить трон за Изабеллой, ее сторонники должны были защищать дело либераловконституционалистов, поскольку дон Карлос был сторонником абсолютизма. В течение первой карлистской войны в Испании был установлен статус конституционной монархии, упразднена сеньориальная структура. В октябре 1846 г. ее мужем стал Франсиско де Азис де Бурбон, другие претенденты, в их числе Луис Карлос, граф Монтемолин, сын дона Карлоса, были отвергнуты. Изабелла, открытая и общительная, глубоко религиозная, была любима мадридцами. Но в то же время от глаз современников не могли скрыться ее склонность к интригам, коварство, расточительность, неразборчивость в любовных связях. Она окружила себя камарильей и постепенно утратила свою популярность. Военный разгром карлизма имел и оборотную сторону — популяризацию милитаризма. Правление Изабеллы II называют генеральским режимом. Очередной переворот

18 сентября 1868 г., во главе которого стояли генералы X. Прим и Ф. Серрано, лишил ее трона. Она удалилась в изгнание и умерла в Париже в 1904 г. Кроме того, Валериано был свидетелем двух буржуазных революций 1854 и 1868 годов, войны Испании с Марроко (1858-1860) и отправки добровольцев на войну с Кубой, начавшейся в 1868 году и длившейся 10 лет, а также руководства страной правительствами, попеременно возглавляемыми генералами О’Доннеллом (партия либеральных прогрессистов) и генералом Нарваэсом (партия умеренных консерваторов) в период с 1844 по 1868 гг. Вероятно, эти «качели» по смене власти продолжались бы еще долго, если бы не смерти О’Доннелла в 1867 г. и Нарваэса  в 1868 г. Все эти драматические исторические события и хаотическая смена полярных политических партий и правительств, тяжело сказались на жизни братьев Беккеров, не могли оставить Валериано равнодушным и нашли отражение в его творчестве.

26

27

Годы ученичества. Хоакин Домингес Беккер. Начальное образование Валериано получил в колледже Сан-Диего, где преподавал Альберто Листа ― человек энциклопедических знаний (философ, математик, поэт, литературовед, преподаватель и богослов), оказавший большое влияние на обоих братьев Беккеров. В противоположность Густаво, которого больше увлекала поэзия и литературное творчество, Валериано уже с раннего детства проявил большую тягу к рисованию. «С самого раннего детства брат увлекался живописью. ― вспоминал Густаво. ― Я помню, что, когда мы были еще совсем маленькими, после того, как мы ложились спать, он вставал с кровати и рисовал при слабом туманном свете луны. ...Валериано рисовал все, что он видел перед своими глазами, изображая на бумаге всех тех людей, которых мы знали. Эту привычку он сохранил на всю свою жизнь. В его альбомах накопилось множество рисунков и набросков эпизодов из его жизни и утешествий, сделанных с

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

изяществом и легкостью. Ему всегда было легче выразить свои идеи и чувства не словами, а с помощью рисунков и своих картин, насыщенных цветами и красками». Видя большие художественные способности Валериано, его дядя Хоакин Домингес Беккер взял своего тринадцатилетнего племянника к себе в студию, которая располагалась в одном из просторных павильонов роскошного королевского дворца Алькасар ─ в одном из красивейших и ярчайших памятников мудехарской архитектуры. Из окон студии была видна знаменитая четырёхугольная башня Хиральда, поднимающаяся над грандиозным центральным Севильским кафедральным собором. Сам же Хоакин, перед тем, как стать профессиональным художником, брал уроки живописи у своего двоюродного брата Хосе Домингеса Беккера (отца Валериано), будучи младше его на двенадцать лет. Затем окончил севильскую Школу Изобразительных Искусств и был назначен руководителем реставрационных работ дворца Алькасар в Севилье. После успешного завершения реставрационных работ он получил звание придворного живописца при севильском дворе младшей сестры королевы Изабеллы II и наследной принцессы инфанты Луизы Фернанды де Бурбон и ее мужа герцога де Монпансье. По их просьбе он стал давать уроки рисунка и живописи их детям. В своём творчестве Хоакин пошел по стопам своего двоюродного брата Хосе и, подобно ему, в основном, занимался жанровой живописью. Кроме этого он писал портреты, в частности, свой знаменитый «Автопортрет в костюме охотника», а также пейзажи, архитектурные памятники и полотна на исторические темы. Один из его учеников Виргилио Манттони называл его «Дон Кихотом среди художников», имея в виду не столько его внешний вид, статную фигуру и сухощавость, сколько такие его рыцарские качества, как благородство, чувство чести, преданность своему делу и душевная щедрость. В свои тридцать пять лет Хоакин Домингес Беккер уже был маститым и хорошо известным в Севилье художником, обладая большим весом и влиянием в среде

творческой элиты общества. Выполнял множество заказов для герцога Монпансье. Участвовал в создании севильского Художественного Лицея. В ноябре 1847 года возглавил Академию изобразительных искусств Севильи, а в мае того же года – был избран почетным членом Королевской Академии Изящной словесности. Одним из его лучших учеников был Эдуардо Кано, ставший известным художником и близким другом Валериано Беккера. Примечательно, что в 1871 году, через год после смерти Валериано, он написал его портрет в знак признательности одному из своих лучших друзей. Казалось бы всё складывалось для Хоакина как нельзя лучше. Однако в последние годы своей жизни, когда Елизавета II была свергнута с престола, он был отстранен от всех занимаемых должностей, выселен из дворца Алькасар и лишен всех занимаемых должностей за отказ признать и поклясться в преданности королю Амадею Савойскому. В феврале 1873 года Амадей, столкнувшись с социальным кризисом и началом второй карлистской войны, отрёкся от престола. Вскоре была провозглашена Испанская республика (1873-1874). После восстановления монархии в 1875 году и прихода к власти короля Альфонса XII Хоакину снова собирались вернуть все занимаемые ранее должности, но было уже поздно. Именно в это время умирает его любимая ученица инфанта Кристина. Это драматическое событие было для него последним и решающим ударом судьбы. Страдания и переживания Хуакина после ее кончины и похорон были настолько сильными, что в итоге привели к его смерти 24 июля 1879 года. Хоакин стал единственным представителем из творческой плеяды семейства Беккеров, который прожил долгую и плодотворную в творческом отношении жизнь, дожив до 62 лет, достигнув славы и признания еще при своей жизни. Его кисти принадлежат такие мастерские живописные полотна, как «Танец цыган (1837)» (Королевский дворец в Мадриде) и «Карнавал на рыночной площади в Севилье (1841)» (мадридский Музей романтизма). Кроме этого, его картины представлены в таких знаменитых мадридских музеях, как Прадо («Мавр») и Музей романтизма («Карнавал на улицах Севильи»).

28

29

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

И в горе, и радости Хоакин всегда подавал руку помощи членам семьи своего двоюродного брата Хосе и сыграл большую роль в художественном образовании Валериано и в литературном формировании Густаво, особенно после смерти их родителей. Продолжая совершенствовать свое мастерство, в 1851 году Валериано прошел годичный курс «Художественная анатомия» в севильской Академии художеств. А на следующий год был зачислен еще и в Высшую художественную школу Севильи для прохождения курса "Техника рисования старых мастеров" (1852/1853). Спустя 10 лет, не останавливаясь на достигнутом, он продолжил учебу по предмету «Колористика и композиция» (1861/1862 гг.) в Профессиональной школе изящных искусств Севильи. «Несмотря на рутинные занятия в севильской Академии художеств, - вспоминал Густаво Беккер, - он по-прежнему продолжал быть независимым и самостоятельным художником, свободно рисуя виденные им эпизоды из реальной жизни так, как он себе это представлял или под влиянием стихийных проявлений своей фантазии». Одновременно с учебой в Академии художеств Валериано продолжал постигать основы рисунка, композиции и перспективы, а также совершенствовать свое мастерство владения красками и различной техникой живописи. Кроме этого он не переставал самостоятельно изучать историю искусства и творчество таких великих мастеров испанской и зарубежной живописи, как Гойя, Сурбаран, Рембрант, Рубенс, Ван Дейк и др. Быстро осваивал технику очень модную в те годы жанровой живописи в духе творчества своего отца и дяди, изображая праздники, костюмы и обычаи родной Андалусии, необыкновенно популярные среди иностранных туристов и любителей испанского фольклора. Данный период жизни и художественного формирования Валериано до сих пор практически не был освещен его биографами и искусствоведами. Впервые о нем стало известно благодаря докторской диссертации севильского искусствоведа Марии Хосефы Гальван Диес

«Портрет, как выразительное художественное средство: язык, характер и символика севильской живописи конца XIX и середины XX веков», которую она защитила в 2015 году на Кафедре живописи Севильского университета. Примечательно, что все эти новые факты из биографии художника, приведенные в научной работе Марии Гальван, были подкреплены ею реальными документами, хранящимися в Высшей художественной школе Севильи и подписанными самим Валериано Беккером. В связи с этим кажется довольно странным тот факт, что практически во всех известных биографических источниках указывается лишь то, что Валериано брал уроки живописи в студии своего дяди Хоакина Беккера и, также как и Густаво, в основном занимался самообразованием. При этом ничего не говорится о его дополнительных занятиях и прослушанных им трёх годичных курсов в Академии художеств, Высшей художественной школе и Профессиональной школе изящных искусств Севильи, после завершения которых нужно было сдать серьезные экзамены. Но что действительно является верным, так это то, что в конечном итоге Валериано так не получил законченного и полноценного академического образования. И все-таки годы учебы и совершенствования своего мастерства не прошли даром. Так на художественной апрельской выставке, проходившей в Севилье в 1858 году, за картину «Кузница» Валериано был удостоен второй премии и получил серебряную медаль. А в сентябре 1962 года, во время своего визита в Андалусию, сама королева Испании Изабелла II купила у него шесть жанровых картин с типичными андалузскими бытовыми сюжетами. Став профессиональным художником, Валериано начал подписывать свои работы именем Валериано Домингес Беккер или коротко ― Валериано Беккер, используя тот же псевдоним, что его отец и дядя. Впоследствии тем же псевдонимом воспользовался и Густаво.

30

31

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Первое любовное увлечение.

В 1853 году у братьев Беккеров происходит знаменательная встреча и знакомство с только что с приехавшим из Мадрида Хулио Номбелой. Первым с ним познакомился Густаво, с которым они особенно сблизились, а затем тот представил его Валериано. Они часто встречались и совершали долгие совместные прогулки по Севилье, ее живописным окрестностям и вдоль покрытых буйной зеленью берегов Гвадалквивира. Братья Беккеры заворожено слушали живые, красочные и увлекательные рассказы Хулио о литературно-театральной и художественной жизни столицы. Особенно внимательно, затаив дыхание и с широко открытыми глазами, его слушал Густаво. Ведь он спал и видел, как в скором времени отправится покорять Мадрид, как ему тогда казалось, своим необыкновенным поэтическим талантом, который невозможно будет реализовать в консервативной провинциальной Севилье, живущей устаревшими идеалами неоклассицизма. Даже автопортрет,сделанный им в Севилье в семнадцатилетнем

возрасте, он многозначительно заключил в венок из лавровых листьев. Валериано же, в отличие от мечтательного, романтичного и эмоционального Густаво, был более спокоен, но тоже с большим интересом слушал рассказы Номбелы о знаменитых и процветающих мадридских художниках, писателях, драматургах, актерах и поэтах. Валериано был уверен со свойственной ему наивностью, что до тех пор, пока он будет пользоваться поддержкой дяди Хоакина, а живописные севильские и андалузские мотивы будут продолжать иметь большой спрос у иностранных туристов, гарантируя ему, как художнику, твердый и надежный заработок, то все будет хорошо. В начале 1854 года ― в память об их краткой юношеской дружбе ― Валериано пишет портрет совсем еще юного Хулио Номбелы. А летом в Мадриде разгорается июльская революция. Свое отношение к ней братья Беккеры выразили серией сатирических рисунков, которые объединили под общим названием «Контрасты или Альбом патриота, посвященный июльской революции 1854 года». Сразу после окончания июльской революции Номбела вместе с отцом вернулся в Мадрид. Вслед за ним ― осенью того же года ― Севилью навсегда покидает и Густаво, мечтая с горячей и максималистской юношеской надеждой найти в Мадриде столь желанную им литературную славу и признание. Спустя много лет, а точнее в 1913 году, Хулио Номбела выпустил трехтомное собрание своих мемуаров, значительную часть которых посвятил воспоминаниям о встречах с братьями Беккерами. Примечательно, что в конце февраля 1855 года Валериано призвали в армию, но в первый раз он не пришел по повестке. В результате его автоматически зачислили в солдаты. Узнав об этом, в середине марта того же года он явился в военкомат по второму вызову, где ему измерили рост, который оказался 148,5 сантиметров при минимально допустимом росте для призыва в 154 сантиметра.

32

33

Первым любовным увлечением Валериано была девушка из обеспеченной и представительной семьи дона Антонио Кабрера Кортеса по имени Николаса. С ней в 1853 году его познакомил старший брат Эстанислао. У Николасы было две сестры ― Аделаида и Хулия ― и два брата. На первой из них женился Эстанислао, а вторая считалась севильской невестой Густаво. Примечательно, что Хулия до конца своих дней хранила верность романтическим отношениям с Густаво Беккером, следила за его творчеством, радовалась его успехам, огорчалась его неудачам и умерла в одиночестве в 1913 году, именно в тот год, когда останки братьев Беккеров перевезли из Мадрида в Севилью. Валериано же, спустя два года после знакомства с Николасой, встретил и полюбил другую девушку, которую звали Уиннефред.

Знаменательная встреча. «Альбом патриота».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

В итоге, он был признан непригодным к воинской службе, что позволило ему свободно продолжать заниматься любимой живописью, без которой он уже не представлял себе своей жизни. Воодушевленный освобождением от службы в армии, Валериано в том же году предпринял первую поездку в Мадрид, дабы навестить любимого брата, помочь ему финансово, посмотреть, как он обосновался в большом и незнакомом городе, разведать обстановку и оценить возможность своего переезда в столицу. Его глазам предстал неухоженный город, больше похожий на большую деревню, по которой бродили коровы. Он увидел нищенские и убогие условия существования Густаво, трудное положение деятелей искусства, зависящих он прихоти различных политических лидеров. Переживший в Мадриде зиму, в одном из своих рассказов Густаво так с горечью написал о холодной и промозглой зимней столице: «За окном смутно проглядывался темный силуэт Мадрида. Город заволокло легкой дымкой, и сквозь ее разорванные ветром клочья проступали, вздымающиеся ввысь, трубы, мансарды, колокольни и голые ветви деревьев. Мадрид ─ грязный, черный, безобразный, подобный нагому скелету, дрожащему от холода под огромным снежным саваном. Я весь окоченел; холод проник в самую мою душу...» Увидев все это, Валериано понял, что в отличие от своего упорного и целеустремленного брата он еще не готов к принятию такого серьезного решения, как переезд в столицу, и вернулся в Севилью.

Однажды теплым солнечным весенним днем 1855 года, отдыхая на средиземноморском побережье в районе курортного городка Пуерто-де-Санта-Мария, двадцатичетырехлетний Валериано познакомился с молодой, симпатичной, голубоглазой и светловолосой девятнадцатилетней девушкой по имени Уиннефред Коган.

Ирландка по происхождению, она была дочерью хорошо обеспеченного отставного моряка высокого ранга Давида Когана и Каталины Мурфи, переселившихся из Ливерпуля в Андалусию в 1847 году и ведуших отшельнический образ жизни. Молодые люди полюбили друг друга и решили пожениться, но отец невесты были категорически против выдачи своей дочери замуж за никому неизвестного и бедного художника, не способного обеспечить ей достойного будущего. Он был груб в обращении с людьми и обладал скверным характером. Когда смущенный Валериано робко попросил руки его дочери, то «морской волк» в пылу возмущения встретил его следующими словами: «Вы слишком мелки и ничтожны, чтобы быть мужем моей дочери. Человек без будущего не имеет права жениться, каким бы художником он не был, разве что Веласкесом!» После таких слов, не получив родительского благословения, влюбленным ничего не оставалось делать как в тайне от ее родителей жить вместе в гражданском браке, пользуясь тем, что отец Уиннефред жил достаточно далеко от Севильи. В итоге молодые смогли пожениться лишь в феврале 1861 года ― после смерти отца невесты. К тому времени у них уже появилось двое детей: в 1858 году родился сын Алфредо, а в 1860 году ― дочь Хулия. В 1932 году ― через 62 года после смерти своего отца ― Хулия опубликует в Мадриде свои воспоминания под названием «Правда о братьях Беккерах». Существует мнение, что Валериано дал сыну имя Альфредо в честь рано умершего своего младшего брата, не прожившего и года. Весной 1858 года ― в то время, когда Уиннефред была в положении и ждала ребенка, ― серьезно заболевает Густаво. Валериано срочно выехал в Мадрид, где провел у постели тяжелобольного брата более двух месяцев и оказал ему посильную финансовую помощь. После того, как Густаво с большим трудом выздоровел, Валериано сразу же вернулся в Севилью, Через год после свадьбы в семейных отношениях супругов стала появляться глубокая неустранимая трещи-

34

35

Неудачный брак. Рождение детей. Отъезд в Мадрид.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

на. Брак оказался хрупким и краткосрочным. Валериано как ни старался, не мог удовлетворить растущие потребности и капризы жены и был возмущен ее холодностью и безразличием к своим детям. Их отношения бесповоротно портятся, и вскоре они разводятся. Причем Уиннефред отказалась от детей в пользу Валериано. В своих мемуарах Хулия Беккер отмечала, что ее мать холодно относилась к ней и Альфреду, была занята собой, практически, не ухаживала за ними и не проявляла к ним должной материнской заботы, любви и ласки. Она откровенно признавалась в том, что «никогда не называла ее мамой», разве что «женщиной, вышедшей замуж за отца», а отец ─ в отличие от нее ─ «ухаживал за нами, как самая добрая и нежная мать». Под впечатлением этой тяжелой жизненной драмы Валериано принимает окончательное решение навсегда покинуть Севилью. Дело даже не в том, что Валериано жаждал славы, верил в свой талант и решил покорить Мадрид, подобно своему брату Густаво. Скорее он хотел покинуть город, который принес ему столько горя, несчастий и разочарований в личной жизни. Кроме того, он стремился вырваться из пут устоявшихся и устаревших традиций и стереотипов, сложившихся в Севилье во взглядах на искусство. В живописи царил культ Веласкеса, Сурбарана и Мурильо, и ни его отец Хосе, ни дядя Хоакин, ни он сам не могли преодолеть их влияния. Надо было искать новые пути в своем творчестве и открывать новые методы и средства выражения своих творческих идей... Согласно воспоминаниям его дочери Хулии Беккер, осенью 1863 года Густаво вместе со своей молодой женой Кастой Эстебан Наварро и годовалым сыном Грегорио приехал в Севилью из Мадрида навестить брата. Обратно в Мадрид Густаво вернулся уже вместе с Валериано и его детьми. С грустью простился Валериано с родной и любимой Севильей. Ему тяжело было расставаться с

городом, где прошли его детство, отрочество и юность, но решение было принято и дилижанс уносил его в столицу, где его ждали радужные надежны и горькие разочарования, радость общения с братом и жизненные неурядицы, новые друзья, новые испытания и новые творческие успехи...

36

37

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Портрет Хосе ДОМИНГЕСА БЕККЕРА (1830)

Портрет Хоакины БАСТИДА и ВАРГАС (1830)

(Худ. Антонио ЭСКИВЕЛЬ) Музей изобразительных искусств (Севилья)

(Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР) Музей изобразительных искусств (Севилья)

38

39

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

РИСУНКИ из альбома Хосе ДОМИНГЕСА БЕККЕРА

(Архив Королевской академии испанского языка в Мадриде).

Рис.01. Семейный портрет (1839).

Рис.03. Семья Беккеров. Мать с детьми и прислугой (1841).

Рис.02. Валериано в детстве с гитарой (1840).

Рис.04. Густаво в детстве (1840).

40

41

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Рис.05.За семейным столом. Игра в карты (1838).

Рис.06. Густаво с собакой в возрасте одного года (1837).

Рис.07. Валерино в возрасте двух лет вместе с рисующим и позирующим дядей Хоакином (1836).

42

43

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Избранные живописные работы Хосе ДОМИНГЕСА БЕККЕРА

1. Местный сапожник (1839). Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР. Частная коллекция (Мадрид).

44

2. Вид на башню Хиральда со стороны улицы Пласентине в Севилье (1836). Музей Кармен Тиссен (Мадрид).

45

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ. .

3. Игра в карты (1838). Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР.

5. Разбойники на постоялом дворе (1840) 4. Праздник в Майрене, 1840. (Фрагмент).

Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР. Публикация Генара Переса де Вилья-Амиля в книге «Художественные и архитектурные достопримечательности Испании», Том I, 1842-1850, стр.96.

Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР.

46

47

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

6. Сцена с цыганкой и разбойником. Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР

7. Портрет Джона УИЛЬЯМСА (1838), вице-консула британского посольства в Севилье. Худ. Хосе ДОМИНГЕС БЕККЕР. Частная коллекция.

48

49

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Гравюра художника БОДИЛЬО из журнала «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа» 30 января 1880 года.

Вид на башню Хиральда из окна студии Хоакина БЕККЕРА, располагавшейся в севильском дворце Алькáсар, и где Валериано брал уроки живописи у своего дяди.

50

51

Хоакин ДОМИНГЕС БЕККЕР

(Фотография Рафаэля Монтесиноса)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Избранные живописные работы Хуакина ДОМИНГЕСА БЕККЕРА

2. Цыганский танец. Худ. Хоакин ДОМИНГЕС БЕККЕР.

1. Автопортрет в костюме охотника (1855). Худ. Хоакин ДОМИНГЕС БЕККЕР. Частная коллекция.

52

3. Апрельская ярмарка в Севилье (Фрагмент). Худ. Хоакин ДОМИНГЕС БЕККЕР.

53

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

в Академию художеств Севильи для прохождения учебного курса по предмету «Художественная анатомия» в период 1851/52 гг.

Источник: Архив Высшей художественной школы Севильи. Впервые опубликовано в 2015 г. в диссертации Марии ГАЛЬВАН.

Заявление Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА в Профессиональной школе изящных искусств Севильи для прохождения годичного учебного курса по предмету «Колористика и Композиция» в период 1861/62 гг. Источник: Архив Высшей художественной школы Севильи. Впервые опубликовано в 2015 г. в диссертации Марии ГАЛЬВАН.

54

55

Заявление Валериано БЕККЕРА БАСТИДЫ

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Севилья времен детства и юности Валериано БЕККЕРА

Антонио Мария ЭСКИВЕЛЬ [1827-1891] (Автопортрет, 1846)

Альберто ЛИСТА [1775-1848] (Худ. Хоакин БЕККЕР, 1848)

Сесилия Бёль де Фабер

Хосе Мария ИБАРРА «Граф де Ибарра» [1716-1878] (Худ. РОМЕРО и ЛОПЕС,1854)

“Фернан Кабальеро” [1830-1894] (Худ. Эдуардо КАНО, 1865)

56

Вид Севильи со стороны реки Гуадалквивир (1854). Худ. Мануэль БАРРОН и КАРИЛЬО.

Гуркулесова аллея (Фото второй половины XIX века). В доме Nº37 Геркулесовой аллеи жили осиротевшие братья БЕККЕРЫ у сестер их матери, Марии и Ампаро БАСТИДА.

57

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Уинефред КОГАН, 1860 г. Жена художника. (Худ. Валериано БЕККЕР)

Редкая фотография Валериано БЕККЕРА

Портрет сына Альфреда (1861). Худ. Валериано БЕККЕР. Частная коллекция Хулии СЕНАБРЕ БЕККЕР.

Три возраста Хулии БЕККЕР – в детстве, юности и старости – дочери Валериано БЕККЕРА и Уиннефред КОГАН. (В пожилом возрасте – на фото 1913 года - вторая слева,).

58

59

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Мария Кристина де БУРБОН – королева Испании и регентша своей дочери c 1833 по 1844 гг. – будущей претендентки на испанский престол, ставшей королевой Изабеллой II и официально правящей с 1843 по 1868 гг.

Королева Испании Изабелла II

(Худ. Висент ЛОПЕС ПОРТАНЬЯ, 1830)

в год объявления ее совершеннолетия, после чего она приняла присягу Конституции и официально вступила на Испанский престол. (Худ. Висент ЛОПЕС ПОРТАНЬЯ, 1843)

60

61

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

МАДРИД (1863-1870).

Богиня Кибела на колеснице, запряженной львами.

«Вот мы уже и в столице... Это и есть Мадрид? Неужели это и есть тот самый рай, о котором я так мечтал в моем селении. Боже мой! Какое жестокое разочарование! Солнце здесь с трудом пробивается на узкие улочки, а дома похожи на темные замки; даже ни одно жалкое растение или бледный цветочек не может пробиться сквозь его грубые каменные мостовые...» Густаво БЕККЕР «Воспоминания индюка».

Помощь брата, его жизнь в Мадриде и первые заказы.

(Литография второй половины XIX века)

Сразу же после приезда в Мадрид Валериано открыл свою студию. Это помог ему сделать Густаво благодаря помощи и поддержке его большого друга, художника Хосе Касадо дель Алисаля, который наравне с живописцем Эдуардо Кано и гравером Бернардо Рико стал одним из лучших друзей Валериано. Хосе Касадо ввел Валериано в мадридский круг живописцев и граверов, а также помог получить первые заказы в столице. Первым из них была работа по реставрации, декорированию и росписи залов дворца маркиза де Ремиса, который после маркиза де Саламанка был самым известным и богатым банкиром в Испании. Речь шла о сложных композициях, носящих историкомифологический характер, и, хотя дворца маркиза де Ремиса уже нет, поскольку он был разрушен еще до конца XIX века, в мадридском Музее романтизма сохранились некоторые эскизы росписи его интерьеров, которые сделал Валериано. К моменту переезда Валериано с детьми из Севильи в Мадрид Густаво уже несколько лет (с начала 1861 года) работал в газете «Эль Контемпоранео» консервативного направления. Газета была основана крупным политическим деятелем Луисом Гонсалесом Браво, который придерживался сначала либеральных, а затем консервативных взглядов и занимал пост министра при правительстве генерала Рамона Нарваэса. При этом

62

63

Вечерний Мадрид. Площадь Пуэрта дель Соль.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Луис Браво был высокообразованным и интеллигентным человеком: занимался литературным творчеством, разбирался в музыке и живописи, писал стихи и статьи в мадридские газеты и журналы. Он одним из первых разглядел в Густаве Беккере недюжинный поэтический дар и предложил ему свою дружбу, став его покровителем. За это время Густаво многое успел сделать и смог основательно укрепить свое положение в столичных литературных, журналистских и даже политических кругах. Но, как поэт, все же не смог добиться должного и значимого признания. Единственно в чем ему действительно везло, так это в друзьях. Среди немногих, но самых близких и преданных ему друзей, соратников и покровителей, которых он приобрел за время пребывания в столице, можно назвать драматурга Луиса Гарсиа Луна, писателя и политика Рамона Родригеса Корреа, поэта Аугусто Феррана и, уже упомянутого, высокопоставленного чиновника Луиса Гонсалеса Браво. Первые годы жизни в Мадриде для Густаво были особенно тяжелыми и безденежными. Попытки устроиться в государственное учреждение писарем и выпустить свою собственную газету совместно с другом юности Хулио Номбелой и Гарсией Луной не увенчались успехом. Первая из них закончилась увольнением за рисование в рабочее время сцен из трагедии Шекспира «Гамлет», а вторая ─ завершились полным крахом. Газета закрылась сразу же после выхода первого и единственного ее номера. Пришлось браться за любую работу, включая переводы с французского языка, а также написание биографий депутатов правительства и либретто для сарсуэл в соавторстве с Гарсией Луной и Рамоном Корреа, но они приносили мизерные доходы. В 1857 году наступил некоторый просвет: Густаво Беккер совместно с археологом Мануэлем де Ассасом подготовил к печати и опубликовал первый том монографии «История храмов Испании. Толедо», над которым они вместе работали несколько лет. Густаво был назначен директором издания и написал основную часть

монографии, в том числе описание католического францисканского монастыря Сан-Хуан-де-лос-Рейес, а Мануэль дополнил ее своей объемной главой «Толедский собор». Всю административную часть публикации взял на себя Хуан де ла Пуэрта Вискаино ― веселый обаятельный и предприимчивый импресарио, приехавший в Мадрид из Леона. Он был неплохим писателем, а также хорошим знатоком издательского мира и талантливым организатором в области коммерциализации литературной продукции. На следующий год Густаво серьезно заболел. Именно тогда к нему срочно приезжал Валериано и был с ним до тех пор, пока тому не стало лучше. После выздоровления Густаво знакомится и влюбляется в молодую и красивую оперную певицу Хулию Эспин, которая стала его музой. Но любовь оказалась безответной и сильно травмировала душу поэта, что выразилось в его стихах, полных грусти, печали, отчаянья, одиночества и безысходности. Они легли в основу знаменитого поэтического сборника Густаво Адольфо Беккера «Рифмы», опубликованного лишь после его смерти. Знакомство Густаво с Хулией произошло благодаря участию все того же его друга Рамона Родригеса Корреа, который до этого уже был вхож в семью Эспинов. Густаво был представлен ее родителям и стал часто посещать литературно-музыкальные вечера, регулярно проходившие в доме ее отца Хоакина Эспина Гильена, который был известным в Мадриде композитором, профессором мадридской консерватории и директором хоровой капеллы мадридского Королевского театра. Посещать дом знаменитого композитора было большой честью для стремящихся к успеху талантливых молодых людей с учетом того, что знаменитый маэстро обладал большими связями в мире музыки, театра и литературы. Общение с его гостями давало большие возможности для завязывания выгодных и важных знакомств с драматургами, литераторами, музыкантами и редакторами крупных издательств.

64

65

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

В декабре же 1863 года, по рекомендации одного из друзей Густаво, братья Беккеры вместе с детьми и Кастой отправились в монастырь Веруэла (провинция Арагон), неподалеку от которого, в местечке Фитеро соседней провинции Наварра, располагались горячие природные лечебные источники. Инициатором этого путешествия стал Густаво, который собирался поправить свое здоровье. Поездка была довольно долгой и утомительной. Сначала из Мадрида на поезде все доехали до Туделы. Затем – на дилижансе – до Тарасоны, а оттуда ― на телеге, запряженной мулами, по узкой извилистой горной дороге добрались до самого монастыря. Монастырь Санта Мария де Веруэла был основан в 1145 году на землях пожертвованных цистерцианскому

ордену знатным дворянином Педро де Альтаресом, членом королевской семьи, правящей королевством Арагон (в те времена государства Испания еще не существовало). Он расположен в 70 километрах на северо-запад от Сарагосы (столицы провинции Арагон) и в 2-х километрах от муниципального центра Вера-деМонкайо. По преданию Педро де Альтарес обнаружил спрятанную здесь статую Девы Марии, которая была установлена в монастырской часовне и стала объектом почитания. Братья Беккеры находились в монастыре Веруэла с декабря 1863 года по июль 1864 года. Живя в монастыре и бродя по его окрестностям, Валериано начал заполнять рисунками свой знаменитый альбом «Веруэльская экспедиция», сделанными в окрестных горных районах и селениях. Среди них были изображения монастыря Веруэла, портретные зарисовки Густаво и местных жителей, пейзажи в районе горного массива Монкайо и виды руин замка в Трасмосе, где, по преданию, проходил шабаш ведьм. А тем временем Густаво писал свои «Письма затворника» или «Письма из монастырской кельи» и по частям отсылал их в редакцию газеты «Эль Контемпоранео». В июле 1864 года Валериано и Густаво поехали в страну Басков, посетив Бильбао и курортный приморский городок Альгорта, расположенный на берегу Бискайского залива Атлантического океана. Там они купались в море и принимали солнечные ванны, загорая на раскаленных солнцем песочных пляжах, а Валериано пополнял новыми рисунками свой альбом «Веруэльская экспедиция». Кроме этого, по приглашению и по просьбе Леопольдо Аугуста де Куэто, Валериано художественно оформил его библиотеку красочными иллюстрациями отдельных сцен из классических драматических произведений Софокла, Кальдерона, Шекспира, Альфьери, Мольера и Гете. Эта библиотека находилась в загородной резиденции Леопольдо, в живописном приморском курортном местечке Дева, в провинции Гипу́скоа (Страна Басков), а сам Аугусто де Куэто принадлежал к богатому дворянскому роду и был более известен в аристократичес-

66

67

С начала работы Густаво Беккера в газете «Эль Контемпоранео» и публикации в ней «Литературных писем к одной женщине» начинается наиболее плодотворный период его творчества, продлившийся до 1865 года. За это время в газете были напечатаны одни из лучших его легенд: «Золотой браслет», «Зеленые глаза», «Маэстро Перес, органист», «Белая лань», «Лунный луч», «Miserere», «Поцелуй» и другие. А также множество статей и несколько его лирических стихотворений. И все-таки жизнь в Мадриде угнетала Густаво, страдающего душевным одиночеством и глубоким разочарованием. Приезд Валериано помог ему выйти из этого депрессивного состояния и вдохновил на новые творческие достижения. Восторженный энтузиазм, а также активный, веселый и предприимчивый характер Валериано были необходимы Густаво, как свежий воздух. Ему стало значительно легче в этом чужом для него городе, враждебном для творческих личностей, приехавших в поисках славы и признания, где добиться успеха можно было, только имея влиятельных друзей и близких, либо благодаря поддержке крупных политиков, членов правительства или лидеров правящих партий. Два пилигрима. Монастырь Веруэла и Страна Басков. Альбом рисунков «Веруэльская экспедиция».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

ких кругах Мадрида, как Маркиз де Вальмар. Королевский заказ. В сентябре 1864 года к власти в Испании снова приходит генерал Рамон Нарваэс. С подачи его главного помощника Луиса Гонсалеса Браво в декабре того же года Густаво Беккер был назначен государственным литературным цензором. А уже 6 февраля следующего года по личному указу королевы Изабеллы II и распоряжению министра экономики Антонио Алкала Галиано с Валериано был заключен трехлетний договор и назначен годовой оклад в размере 10.000 реалов (2.500 песет) с целью написания им в течение этого периода шести картин на тему исчезающих старинных национальных традиций, обычаев, праздников и костюмов различных областей и регионов Испании. По условиям договора готовые работы живописца должны были быть переданы в Национальный музей живописи и скульптуры Мадрида. Данный музей был расположен в бывшем роскошном мадридском монастыре, принадлежавшем старинному католическому Ордену святой троицы, членов которого называли тринитариями, отчего и получил название «Музей де ла Тринидад». Он был создан в 1837 году в разгар первой Карлистской войны, когда правительство остро нуждалось в денежных средствах для ее ведения. В связи с этим министром финансов Хуаном Алваресом Мендисабалем в 1836 году был издан ряд дезамортизационных декретов, согласно которым у католической церкви были конфискованы земли, здания и занимаемые церковными служителями поместья. Все они ушли на продажу латифундистам, а также богатым предпринимателям и вельможам, приближенным к королевскому двору. Кроме этого, из церквей, костелов, соборов и монастырей были изъяты в пользу государства имеющиеся там произведения искусства, часть из которых была распродана за бесценок, а другая стала основой специально созданного для их хранения Музея де ла Тринидад. В 1872 году, после произошедшего в нем пожара, вся его художественная коллекция была перевезена в Национальный музей Прадо в Мадриде.

68

Получив королевский заказ, Валериано, не теряя времени, тут же отправился вместе с детьми путешествовать по стране в поисках натуры, сюжетов и персонажей для своих будущих картин. Его сыну Альфреду было тогда семь, а Хулии ― пять лет. Выданного ему аванса катастрофически не хватало. Нужно было платить за дорогу, снимать жилье, оборудовать мастерские на новых местах, покупать краски и холсты, а также кормить, одевать и обучать своих детей. К тому же, в стране уже в который раз разразилась страшная эпидемия холеры. В связи с этим Валериано не смог закончить и представить музею свою первую картину в заданный срок, за что, чуть было не был лишен заказа и денежных выплат. Но, не смотря на это, заказ был не только выполнен в срок, но и перевыполнен. В итоге, за отведенные три года (1865-1867), Валериано представил не шесть, а восемь картин: «Подношение» и «Вечерний шоколад», написанные в Арагоне, «Танец», «Лесоруб» и «Пряха», которые он привез из поездки в Сорию, и, наконец, «Святой источник», «Эскуадро» и «Продавщица яиц», сюжеты для которых были почерпнуты им в провинции Авила. Публикации в мадридских иллюстрированных журналах. В период с 1865 по 1870 гг. Валериано активно работал в качестве художника в очень популярных в то время мадридских иллюстрированных газетах и журналах, таких как «Эль Арте эн Эспанья», «Эль Мусео Универсал», «Хиль Блас» и «Ла Илюстрасион де Мадрид». Многие тексты и комментарии к опубликованным в них гравюрам, сделанным на основе рисунков Валериано, писал Густаво (зачастую анонимно). В журнале «Эль Мусео Универсал» Валериано проработал художником с 11 июня 1865 по 28 ноября 1869 гг. А в начале 1866 года Густаво Беккер был назначен его литературным директором. Большую часть последнего года жизни Валериано публиковался в журнале ««Ла Илюстрасион де Мадрид». Именно период 69

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

с 1866 по 1868 гг. был одним из самых благоприятных и плодотворных для обоих братьев. Публикуемые в журналах гравюры выполнялись на основе рисунков Валериано такими признанными мастерами своего дела, как Бернардо Рико, Хосе Северини, Альфредо Переа, Энрике Альба, Марсело Парис, Энрике Лапорта, Франсиско Ортега, Артуро Карретеро и др. Причем большую часть ксилографий делал близкий друг Валериано Бернардо Рико. Драма в Новиеркасе.

семьи, оставляя Касту одну без мужней поддержки, тепла и ласки. В результате, под давлением этих обвинений и нападок местных жителей, угрожавших им физической расправой, Густаво и Валериано вместе с детьми вынуждены были срочно уехать из Новиеркаса в Сорию к своему дяде по отцовской линии дону Франсиско Домингесу Беккеру, откуда они вскоре вернулись в Мадрид. Революция 1868 года. Спасительное убежище в Толедо.

В 1868 году произошли события, ставшие роковыми в жизни братьев Беккеров и сыгравшие решающую роль в их ранней кончине. Им пришлось пережить одни из самых драматических моментов в своей жизни: жестокую и безжалостную сентябрьскую революцию; лишение должностей и королевского гранда; безденежье, и, наконец, развод Густаво со своей женой Кастой и бегство в Толедо. Лето 1868 г. братья Беккеры решили провести вместе со своими детьми в Новиеркасе (провинция Сория, Кастилия) – на родине Касты, куда она приехала раньше их и жила у своих родителей. Но, по прибытии в Новиеркас после одной из своих очередных совместных с братом поездок по стране, Густаво неожиданно узнает о том, что его жена Каста изменила ему. Она пыталась оправдаться перед ним, говоря, что подолгу оставалась одна, когда братья уезжали из дома, и что от тоски и одиночества сблизилась с одним из своих односельчан, с которым у нее были романтические отношения еще в юные годы, когда она еще не была замужем. Но Густаво не слушал ее, обвинил в супружеской неверности и заявил о своем намерении развестись с ней и забрать с собой детей. В отчаянии Каста обрушила свой гнев на Валериано. Весь трагизм ситуации заключался в том, что не только она, но и все деревенские жители и родители Касты обвиняли Валериано в том, что именно он все время настойчиво уговаривал Густаво сопровождать его в своих многочисленных творческих поездках по стране и, тем самым, вынуждал брата подолгу отлучаться от

Не успели еще остыть семейные страсти, связанные с разводом Густаво и Касты, как в Мадриде произошел государственный переворот, вошедший в историю как сентябрьская или «Славная» революция 1868 года, приведшая к свержению с испанского престола королевы Изабеллы II и разгону существующего правительства. Свергнутая королева бежала во Францию. Туда же отправился и покровитель Густаво Луис Гонсалес Браво, занимавший к тому времени уже пост главы правительства. В результате Густаво потерял должность литературного цензора, а Валериано ― государственный заказ и правительственный денежный гранд. К тому же жизнь в столице становилась для обоих невыносимой и опасной. Во избежание возможных гонений и преследований со стороны новых правителей, Густаво и Валериано решают укрыться вместе с детьми в Толедо. Там они прожили до конца декабря 1869 года. В это время журнал «Эль Мусео Универсаль», с которым братья Беккеры тесно сотрудничали, преобразовался в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», полностью обновив свой парк типографских машин. Графические работы для своих новых статей руководители издательства стали заказывать за границей, практически полностью сократив штат испанских художников и граверов, в т.ч. и Валериано. Таким образом, оба брата остались без какой-либо работы и средств существования. Но они не унывали и не сидели без дела. Густаво восстанавливал по памяти рукопись своего пропавшего во время революции поэтического сборника «Рифмы», а Валериано делал эскизы для своих будущих картин.

70

71

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Болезнь и смерть Валериано и Густаво Беккеров. И вдруг, как гром среди ясного неба, неожиданно для всех, Валериано Беккер тяжело заболевает и 23 сентября 1870 года умирает у себя дома от острого гепатита. Утром следующего дня он был похоронен на районе кладбище Сан-Лоренсо в мадридском Карабанчель. Состояние Густаво была ужасным. Над гробом

своего дорогого и горячо любимого брата он надрывно кричал: «Валериано! Валериано! Каким одиноким ты меня оставил!» Удар был настолько сильным, что до самой своей смерти ему часто казалось, что одиночество живых страшнее одиночества мертвых. В память о своем безвременно ушедшем из жизни брате Густаво написал некролог, который Рамон Родригес Корреа в несколько измененном виде опубликовал в журнале «Ла Илюстрасион де Мадрид» 12 октября 1870 года. Рамон был успешным писателем, журналистом и политиком, а также одним из его самых близких друзей и соратников. Он всегда был рядом и помогал ему в самых тяжелых и сложных жизненных ситуациях. После кончины Валериано Густаво ушел из журнала «Ла Илюстрасион де Мадрид». В это же время к нему возвращается его жена Каста, но примирение было, скорее, внешним и поверхностным, чем искренним и реальным. До конца своих дней он так и остался глубоко одиноким и подавленным. По свидетельству одного из наиболее известных исследователей жизни и творчества братьев Беккеров, поэта Рафаэля Монтесиноса, после смерти своего мужа Уиннефред Коган бросила своих детей на произвол судьбы. В этот трагический для них момент в Мадрид приезжает их дядя Эстанислао Домингес Беккер и забирает детей с собой в Севилью. Хулия Беккер в своих мемуарах так описывает эти драматические события: «...Наконец наступил тот день, когда мы должны были навсегда уехать домой. Холодным ноябрьским вечером я простилась со своими друзьями. ...Через несколько часов мы все вместе поехали на вокзал: Эстанислао, Густаво, мой брат и я. Когда мы садились на поезд, я беспрерывно плакала; он (Густаво Беккер─прим.пер.), со слезами на глазах, безуспешно пытался улыбнуться, целовал меня и говорил: «Не плачь! Девочки не плачут!.. Что ты хочешь, чтобы я прислал тебе в Севилью?» ─ «Большую куклу», ─ всхлипывая, ответила я. Это было наше последнее прощание...». Вскоре после этого Густаво Адольфо Беккер тяжело заболел, слег с сильной простудой и уже больше

72

73

В те тяжелые для них дни Валериано особенно сильно тосковал по родной Севилье. «Когда спускался вечер, – вспоминала Хулия Беккер, – мой отец с грустью откладывал кисти, брал гитару и пел песни своей любимой Севильи...» Публикации в журнале «Ла Илюстрасион де Мадрид». Несмотря ни на что, Густаво не падал духом и постоянно искал выход из сложившейся тяжелой жизненной ситуации. Во время одной из своих поездок в Мадрид он уговорил известного либерального политика, журналиста и издателя Эдуарда Гассета и Артиме начать выпуск нового журнала под названием «Ла Илюстрасион де Мадрид», который и стал его владельцем и директором. Задачей издания было иллюстрированное освещение мадридских событий в политике, науке, искусстве и литературе. Главным редактором журнала Эдуардо назначил Густаво Беккера, а Валериано – ведущим художником. В связи с этим, в начале января 1870 года братья снова вернулись в Мадрид. Первый номер журнала «Ла Илюстрасион де Мадрид» вышел в свет 12 января 1870 года и печатался два раза в месяц ─ с 1870 по 1872 гг. К сожалению, плодотворное совместное сотрудничество братьев Беккеров длилось всего несколько месяцев ─ с января по сентябрь 1870 года. За это время Валериано вместе с граверами Бернардо Рико и Франсиско Ортегой, делавшими ксилографии с его рисунков, опубликовал всего лишь чуть более 20 своих графических работ, а Густаво к некоторым из них написал свои комментарии.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

не вставал. В 10 часов утра 22 декабря 1870 года он скончался. Последними его словами были: «Все смертно». Останки поэта были захоронены на том же кладбище в Мадриде, что и его брата Валериано. А в 10 часов 30 минут того же дня по мистическому стечению обстоятельств в Севилье произошло полное солнечное затмение. Ущербное издание собрания сочинений Г.А.Беккера. После похорон у художника Касадо дель Алисаля возникла идея издать собрание сочинений Густаво Адольфо Беккера, куда вошли бы его стихи, проза и художественные работы Валериано. Основной целью было увековечить память о них и помочь финансово их семьям. Эту идею поддержали многие друзья и поклонники творчества двух талантливых братьев. Был объявлен сбор средств, необходимых для реализации этого проекта. Основная сумма пожертвований поступила из Мадрида и Севильи ― в общей сложности от более двухсот человек. Причем бóльшая их часть ― от художников и творческой интеллигенции Севильи ― прежде всего друзей и поклонников творчества Валериано. Но тут возникла непредвиденная ситуация: собранных средств не хватало даже на издание произведений Густаво Беккера, не говоря уже о включении живописных и графических работ его брата. Тогда в различные мадридские издательства продали рисунки Валериано, что позволило, в конце концов, набрать необходимую сумму. В итоге в собрание сочинений были включены только произведения Густаво Беккера без (!) репродукций картин, рисунков и гравюр его брата, которые были изданы позже на страницах приобретших их иллюстрированных периодических изданий газет и журналов. Спустя годы, в очень ограниченном количестве они стали появляться лишь в книгах, посвященных биографии и творчеству Валериано Домингеса Беккера. Парадоксально и то, что часть доходов от издания

избранных произведений Густаво Беккера была передана лишь его вдове Касте и ее детям без учета вдовы Валериано и его семьи, что противоречило заключению комиссии о пропорциональном распределении причитающихся им денег. Вот такая грустная и несправедливая история! А ведь незадолго до своей смерти Густаво собирался подготовить каталог художественных работ Валериано, включающий более 1000 картин и рисунков брата. Густаво хранил их несколько месяцев. Но этим планам не суждено было сбыться. После его смерти многие из них исчезли, оказавшись разбросанными по всему миру, и находятся у неизвестных владельцев. Полного каталога его работ так и нет до сих пор. Известно также, что его жена Уиннефред Коган после смерти мужа получила все права собственности на художественное наследие Валериано, чем она тут же не преминула воспользоваться, продав за бесценок часть его картин и три альбома с рисунками английским и немецким предпринимателям и коллекционерам, в результате чего многие его уникальные работы осели в различных зарубежных частных коллекциях и местоположение их до сих пор остается неизвестным. Со временем удалось найти только некоторые из проданных альбомов. Так, например, один из них ― под названием «Веруэльская экспедиция» ― оказался в Америке и является собственностью Колумбийского университета в Нью-Йорке, а оригиналы рисунков из серии «Spanish Sketches» ─ хранятся в Национальной библиотеке Испании. Кроме этого, благодаря публикации Энрике Пардоса Каналиса «Альбом рисунков Валериано Беккера» в журнале «Гойа» за 1967 год стало известно, что в библиотеке Фонда и Музея Ласаро Гальдиано в Мадриде с 1911 года хранится еще один альбом с рисунками Валериано. Вполне возможно, что это именно те три альбома, которые продала Уиннефред. Но полной уверенности в этом пока нет. Судьба же других из них покрыта неразгаданной тайной. Но время не стоит на месте и, благодаря аукционам и находкам искусствоведов и исследователей

74

75

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

творчества Валериано, постепенно появляются все новые и новые, ранее неизвестные рисунки, акварели и картины мастера, все больше и больше пополняя существующую на сегодняшний день коллекцию его художественных произведений. Возвращение в Севилью останков братьев Беккеров. Спустя 43 года после смерти братьев Беккеров, останки Валериано и Густаво были перезахоронены на их родине, в Храме Благовещения при Факультете изящных искусств севильского университета, где расположен Пантеон выдающихся представителей Севильи. Первым, кто в декабре 1879 года проявил инициативу, и предложил перенести их останки из Мадрида в Севилью был известный испанский писатель, и историк искусства Хосе Хестосо и Перес. Но его активность встретила сопротивление со стороны местной церковной знати и севильского истеблишмента и не получила своего продолжения. В 1880 году большая группа художников, писателей и журналистов предприняла новую попытку, но она тоже закончилась неудачей и не нашла отклика в лице правящих кругов Севильи. Это сопротивление длилось до тех пор, пока в 1910 году ― спустя 30 лет! ― к решению данного вопроса не подключились известные поэты и драматурги братья Серафин и Хоакин Альваресы Кинтеро, имевшие большой вес и авторитет в обществе. Они сыграли огромную организационную роль и осуществили серьезную финансовую поддержку в процессе увековечения памяти великого испанского поэта Густаво Адольфо Беккера и его брата ─ талантливого и самобытного художника Валериано ― у себя на родине. В итоге 9 апреля останки братьев Беккеров были перевезены с мадридского кладбища Сан Лоренсо в Севилью. А, спустя два дня, ― 11 апреля 1913 года ― траурный кортеж, пройдя от железнодорожного вокзала через весь город в сопровождении тысяч людей, высокопоставленных государственных чиновников и членов профессорско-преподавательского состава севильских академий живописи и литературы, доставил две урны в церковь Анунсиасион, где они хранились до 76

1972 года. После чего их перенесли в Пантеон выдающихся представителей Севильи, где они и находятся в настоящее время. В одном из своих литературных писем Густаво Беккер написал: «Я мечтал жить счастливо и вольно, как птица, сотворенная петь, а бог позаботится о ее пропитании. Мне грезилась безмятежная судьба поэта, который озарит грядущие поколения нежным светом своих стихов. Мне грезилось, что имя мое будет начертано рядом с блестящими именами людей, прославивших мой родной город; и дыхание, меня когда смерть оборвет мое похоронят на берегу Бетиса(*), воспетого мною в чудесных одах, и золотой сон бессмертия снизойдет на меня в той долине, где так часто я внимал плеску вод... ...Почитатели моего таланта взрастят у могилы лавр, и он горделиво возвысится над прочими растениями, напоминая всем о моей славе. Влюбленная женщина, услыхав в стихах моих отзвук тайны великой любви, понять которую дано лишь поэтам, а испытать — лишь женщинам; юноша, открыв в них новые, дотоле неведомые ему миры, объятый тем же священным пламенем, что бушевало и в моей груди; чужеземец, привлеченный в Севилью молвой о ее красоте и славой ее сынов,— все они придут сюда, и каждый положит на мою могилу цветок и тихо постоит, охваченный трепетом благородной зависти или почтительного любопытства, а утром по лепесткам цветка, словно слезы, заскользят капли росы...» Как показало время, это пророческое предсказание великого испанского поэта сбылось и в полной мере можно отнести к его брату и большому художнику Валериано Домингесу Беккеру, чья творческая деятельность была насыщена духом беззаветного и истинного служения изобразительному искусству, которое он ставил единственной целью в своей яркой, но короткой жизни.

__________________________________________________ (*)

Бетис — старое название реки Гвадалквивир.

77

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Знаменитое литературно-художественное кафе «СУИСО»

Мадрид второй половины XIX века.

(Мадрид, вторая половина XIX века)

\

78

79

(Худ. Висенте ЛОПЕС, 1844)

Леопольдо Аугусто де КУЭТО, Маркиз де ВАЛЬМАР [1815─1901]

Луис ГОНСАЛЕС БРАВО [1789─1865]

Антонио АЛКАЛА ГАЛИАНО [1789─1865]

Гаспар де РЕМИСА МИАРОНС, Маркиз де РЕМИСА [1784─1847]

(Худ. Висенто ПАЛЬПАРОЛИ, 1866)

80

Дворец «АГИРРЕ» маркиза ВАЛЬМАРА в Деве (Гипускоа).

Библиотека маркиза ВАЛЬМАРА во дворце «АГИРРЕ».

81

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Эдуардо КАНО [1823-1897] (Автопортрет, 1856)

Хосе КАСАДО дель АЛИСАЛЬ [1832-1886]

Хосе ГАСПАР и МАРИСТАНИ [1815─1901]

Хосе РОИГ и АЛИВЕРАС [1815─1901]

(Худ. Астерио МАНЬЯНО, 1887)

Бернардо РИКО и ОРТЕГА [1830-1894]

Эдуардо ГАССЕТ и АРТИМЕ [1832─1984]

(Худ. Раймундо МАДРАСО, 1870)

Распродажа очередного номера журнала «Эль Мусео Универсаль» в книжном магазине издательства ГАСПАР и РОИГ в Мадриде на улице Принца.

82

83

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Памятник Г.А.БЕККЕРУ в Севилье, созданный по проекту скульптора Лоренсо КОУЛЬЯУТА ВАЛЕРА и установленный в парке Мария Луиса в 1911 году.

Г.А.БЕККЕР в период, когда он занимал пост литературного цензора: приблизительно между 1865-1867 гг. (Фотография А. Алонсо Мартинеса и Эрмано) Памятник Г.А.БЕККЕРУ в Мадриде. (Скульптор Сантьяго де Сантьяго, 1974 г.)

84

85

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Перенос останков братьев Беккеров из Мадрида в Севилью (1913).

Траурная процессия в Севилье 11 апреля 1913 года.

Дворик дома на улице Сан Ильдефонсо в Толедо, где жили братья Беккеры в 1869 году. Рисунок Густаво БЕККЕРА из его рукописного сборника стихов «РИФМЫ». (Национальная библиотека Испании (Мадрид))

Члены Академии изящных искусств и Академии литературы Севильи у церкви Сан-Висенте с останками братьев Беккеров.

86

87

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

БИОГРАФИЯ.

Памяти Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА.

Скульптурный барельеф на месте перезахоронения в 1973 году останков Валериано и Густаво Беккеров в подземном пантеоне церкви де ла Асунсион при факультете изобразительных искусств Севильского университета.

Гравюра художника Мартина РИКО. Публикация журнала «Илюстрасион де Мадрид», 12.10.1870, через 19 дней после смерти Валериано.

88

89

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

СЕВИЛЬСКИЙ ПЕРИОД (1850-1863).

Золотая башня.

«Легкость, с которой Валериано реализовывал свои художественные композиции, будь то с помощью карандаша или кисти, не осталась в Севилье без внимания, где он сделал множество оригинальных портретов и написал ряд картин на бытовые сюжеты. Это объяснялось тем, что с раннего детства его преследовала необходимость зарабатывать себе на жизнь продуктами собственного труда, не позволяя спокойно заниматься серьёзными и длительными творческими исследованиями. Если же чего-то он не знал, то домысливал в своем воображении и быстро воплощал в своих полотнах». Густаво БЕККЕР «Воспоминания о Валериано».

Гравюра XIX века.

Первые профессиональные работы. Самой ранней известной работой Валериано севильского периода считается «Конный портрет графа де Ибарра», написанной им в 1850 году в семнадцатилетнем возрасте. На ней изброжен граф де Ибарра на коне, настоящее имя которого было Хосе Мария де Ибарра и Гутиеррес. По роду своей деятельности и положению в обществе он принадлежал к числу богатых крупных баскских предпринимателей и наиболее влиятельных людей Андалусии, являясь основателем и владельцем компаний, связанных с судостроением и агропромышленным сектором. Он активно участвовал в экономической и политической жизни города. Был мэром Севильи и инициатором проведение в Севилье, ставшей знаменитой на весь мир, Апрельской ярмарки. В результате, в марте 1847 года, королева Елизавета II специальным указам дала на это свое согласие и через месяц состоялась первая в истории города ярмарка. Валериано, как и многие андалузские художники, не обошел в своем творчестве этот праздник стороной. Так, например, в 1853 году была нарисована яркая по своему колориту акварель «Севильский ярмарочный торговец», продолжившая традиции его отца и дяди в изображении народных типов и костюмов Андалусии.

90

91

Кафедральный собор Севильи.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

А 25 апреля 1869 года в журнале «Эль Мусео Универсаль» была опубликована гравюра Бернардо Рико «Ферия в Севилье», сделанная на основе рисунка Валериано, вместе с одноименной статьей Густаво Беккера. Граф был хорошо известной личностью в высших аристократических кругах Севильи и поддерживал добрые приятельские отношения с Хоакином Домингесом Беккером. Не исключено, что граф согласился позировать Валериано не без рекомендации и содействия своего дяди Хоакина. Конечно, в этой работе молодого начинающего художника еще чувствуется недостаток мастерства. Портрет написан неплохо, но бросается в глаза то, что выглядит он еще как ученическая работа. Фигура графа довольно статична, поза угловата, а цветовое решение достаточно скупо и мрачно. окончания в 1852 году курса После «Художественная анатомия» в Академии художеств Валериано написал картину «Портрет девочки». Это первая из его работ, удостоенная чести быть приобретенной знаменитым Национальным музеем Прадо в Мадриде. Правда, при всем своем совершенстве и высоком профессиональном исполнении, в ней явно чувствуется влияние Веласкеса и особенно его знаменитой картины «Менины». Кроме этой, мастерски выполненной работы художника, в Прадо еще хранятся три небольших карандашных рисунка, созданных им в том же 1952-ом году: «Разбойник», «Две прачки, стирающие в реке белье» и «В церкви».

Благодаря исследованиям и интересным находкам известного испанского поэта и беккерианиста Рафаэля Монтесиноса, которые он провел в 60-е годы прошлого века, были открыты новые страницы из личной и творческой жизни братьев Беккеров. Он первым рассказал об, уже упомянутых нами, отношениях Валериано с Нико-

ласой Кабрера и о ее сестре Хулии, которой был увлечен Густаво. Но на этом эти его находки не закончились. В 1962 году он решил провести несколько весенних дней в Севилье в праздничной атмосфере Страстной недели и Апрельской ярмарки. Во время этой поездки один из его севильских друзей решил сделать ему сюрприз и повел в дом к Долорес Кабрера де Отеро ─ внучке одного из братьев сестер Кабрера, которая была правнучкой Хулии Кабреры. Рафаэль был поражен и сильно взволнован, когда Долорес стала показывать ему картины, фотографии и рисунки, связанные с жизнью братьев Беккеров. Среди них оказался уникальный неизвестный ранее альбом с оригинальными рисунками и автографами Валериано и Густаво, на титульном листе которого было написано: «Контрасты или Альбом патриота, посвященный июльской революции 1854 года». Он содержал сатирические рисунки братьев Беккеров, связанные с революционными событиями, начавшимися военным восстанием в Мадриде в июле 1854 года и завершившимися в 1856 году роспуском Учредительных кортесов и восстановлением конституции 1845 года, а также на другие темы. К сожалению, этот альбом до сих пор еще так и не опубликован полностью, а его фотокопия хранится в архиве Рафаэля Монтесиноса. Дело в том, что хозяйка любезно разрешила ему сделать фотографии со всех показанных ею документов, часть из которых он опубликовал в своей книге «Беккер, иллюстрированная биография» изданной в 1977 году в Барселоне и насыщенной множеством очень интересного иллюстративного материала. В руках Рафаэля Монтесиноса оказался бесценный альбом небольших размеров, всего 11 на 7,5 сантиметров. Альбом содержал более 140 страниц и был заполнен перьевыми и карандашными рисунками на розовой бумаге, подписанными инициалами В.Б. (Валериано Беккер) и Г.Б. (Густаво Беккер), за исключением двух из них, которые сделал Фернандо Диас. Существует предположение, что на отсутствующих страницах рисун-

92

93

«Контрасты или Альбом патриота 1854 года».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

ки носили неприличный и эсхатологический (*) характер. Особый интерес представляет опубликованный Рафаэлем в своей книге рисунок из этого альбома в натуральную величину, сделанный рукой Валериано Беккера, под названием «Смерть Тринидад». На рисунке изброжена молодая девушка на смертном одре по имени Тринидад, ставшая жертвой охватившей Андалусию эпидемии холеры. До сих пор неизвестно, что за девушка изображена на этом рисунке. Но этот небольшой рисунок поражает своей простотой и драматизмом ситуации. Параллельно с рисунками в «Альбоме патриота» Валериано написал любопытную картину «Сатирическая аллегория на тему революции 1854 года», находящуюся в частной коллекции одного из лондонских коллекционеров, и снабдил ее следующим авторским текстом: «Смотрите, как на планете пожирают людей. Дети июня и июля 1854 года».

судьбах мира и человечества, о конце света, страшном суде, искуплении и загробной жизни, о судьбе Вселенной или её переходе в качественно новое состояние.

высокое мастерство художника в изображении индивидуальных особенностей, психологии и характеров изображаемых персонажей. Они по-своему интересны и оригинальны. Портретная галерея, созданная живописцем, обширна и многогранна и не ограничивается уже указанными полотнами художника. Достаточно назвать такие его работы, как обворожительная и элегантная «Молодая девушка за чаепитием» (1856), живая и красочная «Женщина с корзиной цветов» (1856), обаятельный «Портрет девушки» (1858), волнующая «Женщина, читающая любовное письмо» (1859). Особо хочется отметить милый и очаровательный портрет «Молодой девушки за чаепитием». В нем поражает игра света, красок, свежесть молодости, женская красота и пластичность позы, а также, прямо-таки, импрессионистская солнечность, и сила эмоционального воздействия. В 1859 году Валериано пишет еще два новых портрета: «Портрет астурийского художника Гумерсиндо Диаса» (1859) и «Портрет художника Франсиско Тристана» (1859). С первым из них Валериано познакомился и подружился во время учебы в Академии художеств Севильи, а второй ― был его севильским другом и единомышленником, с кем они подолгу отчаянно спорили и рассуждали о задачах, направлениях и целях изобразительного искусства. Кроме указанных работ, нельзя обойти вниманием «Портрет Хосе Домингеса Беккера» (1857) и «Портрет Фернан Кабальеро» (1858). На первом из них изображен отец художника, а на втором ― известная испанская писательница Сесилия Бёль де Фабер, писавшая под псевдонимом Фернан Кабальеро. Ее портрет зачастую ошибочно и с непонятной настойчивостью выдается за крестную Густаво Беккера Мануэлу Моннехай Морену. И все-таки, согласно каталогу Кабры Лоредо, ее портрет действительно был сделан Валериано в том же 1858 году, но, по ее словам, его местонахождение неизвестно. Дело в том, что с 1856 по 1862 год Фернан Кабальеро дружила с Хоакином

94

95

Портретная галерея. К тому времени Валериано достигают высокого профессионального уровня художественного мастерства и особенно в портретной живописи, написав портреты Хулио Номбелы (1853) и Антонио Диаса де Мендосы (1854). Они были друзьями юности братьев Беккеров. Спустя годы Хулио стал писателем, а Антонио ― политиком и губернатором Филлипин. Причем Хулио больше сблизился с Густаво, а Валериано ― с Антонио. Эту дружбу Валериано сохранил до конца своей жизни. Так в 1870 году, он снова перед самой своей смертью, написал портрет Антонио, а также его сестры доньи Канделарии Диас де Мендоса и Фернандес де Сентрера. Портрет юного Антонио хранится в мадридском Музее романтизма, а два других ― в Национальном музее Прадо в Мадриде. Следует отметить, что все эти портреты отличает __________________________________________________ (*) Эсхатология – система взглядов (в т.ч. религиозных) о конечных

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Примечательно, что к изображению своего брата в различных ипостасях Валериано прибегал множество раз, создав своеобразную «беккериану», т.е. серию портретов, картин, рисунков, гравюр и даже книжных иллюстраций, где так или иначе у изображаемых им персонажей имеет место портретное сходство с Густаво Беккером. Эту серию открывает портрет совсем еще юного и романтичного Густаво Адольфо Беккера, написанный в 1854 году. Поражает с какой теплотой и нежностью живописец изобразил своего горячо любимого брата. На нас смотрит спокойным, пытливым и умным взглядом восемнадцатилетний юноша с классическим байроновским завитком черных волос и с еще только зарождающимися усиками и маленькой бородкой. Уже тогда своими мыслями он был устремлен в будущее, мечтая покорить Мадрид своим поэтическим талантом, прославить свою родную Севилью и стать знаменитым на всю страну, а, может, и на весь мир поэтом. Безусловно,

эта работа художника носит ярко романтическую окраску. Этот портрет Валериано написал перед самым отъездом Густаво в Мадрид в поисках славы и признания. Прощание было тяжелым. Умом он понимал брата и одобрял его поступок. Но сердце не могло смириться с тем, что после его отъезда, с которым они практически превратились в «сиамских близнецов» и вместе делили все трудности сиротской жизни, он останется один на один со всеми своими жизненными и творческими проблемами, лишившись его моральной, духовной и эмоциональной поддержки. После смерти братьев Беккеров портрет перешел в руки друга Густаво Франсиско де Лаиглесиа, который впервые опубликовал его в 1922 году в своей книге «Беккер (портретные зарисовки)». Сам же портрет пропал в 1936 году во время Гражданской войны в Испании. Он резко отличается от портрета того, уже зрелого двадцатидевятилетнего Густаво 1862-го года, который часто используется для иллюстрации его биографий, а также во многих стихотворных сборниках знаменитых «Рифм» и даже был выгравирован Теодором Мисиано на денежных банкнотах в 100 песет образца 60-х годов прошлого века. При этом, как это не покажется странным, он ничего общего не имеет с реальным персонажем. На нем, написанном в манере Ван-Дейка, поэт изображен в романтической позе, с кокетливым завитком волос и холодным высокомерным взглядом, смотрящим на зрителя как бы свысока, подчеркивая свою избранность и превосходство. Но, несмотря на это, данный портрет относится к числу лучших и самых известных живописных работ Валериано, сыгравших большую роль в создании вокруг имени Густаво Беккера ореола поэтической славы, и является, как сейчас принято говорить, визитной карточкой художника. К этой серии также можно отнести и картину «Бард», которая была написана в 1856 год, и находится в Национальном музее декоративного искусства Аргентины в Буэнос-Айресе, когда Густаво уже два года как жил в Мадриде. На ней изображен похожий на него мужчина, играющий на арфе, в широкополой шляпе с черными

96

97

Домингесом Беккером и даже жила в севильском дворце Алькасар, где располагалась его мастерская и где Валериано брал у него первые уроки живописи. Портрет своего отца Валериано написал по памяти спустя 16 лет после его кончины. На ней изображен грустный, измотанный жизнью человек. Вполне возможно, что это было связано с болью и печалью его потери. По живости и непосредственности он не идет ни в какое сравнение с работой друга его отца художника Антонио Эскивеля, где Хосе Домингес Беккер выглядит подтянутым, интеллигентным, обаятельным и полным творческой энергии молодым человеком с живым взглядом умных глаз. В 1860 году Валериано пишет портрет своей жены профессором Уиннефред Коган, опубликованный Севильского университета Херардо Пересом Калеро в журнале «Гойа» в 2005 году, а также портрет совсем еще маленькой дочери Хулии, когда ей исполнилось всего пять месяцев. «Беккериана» или изображения Густаво Беккера.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

кокетливыми ленточками и белым нагрудным платком. Но у Густаво, в отличие от него, были не рыжие, а черные, как смоль, волосы, усы и борода, и он не мог одеваться так легкомысленно. Скорее это романтический образ поэта, музыканта или барда, который играет на арфе и исполняет песни собственного сочинения под ее мелодичный и звучный аккомпанемент. Находясь вдали от любимого брата, Валериано, быть может, специально привнес его черты в поэтический образ своего героя, а также свойственные ему романтичность и одухотворенность. Кроме этого, он попытался изобразить единство изображенного музыканта с инструментом и музыкой, как бы желая в аллегорической форме подчеркнуть лиричность и музыкальность поэзии Густаво Адольфо Беккера. Надо отметить, что именно 1856 год характеризуется значительным подъемом творческой активности Валериано и характеризуется созданием более масштабных произведений с углубленным смысловым содержанием. Это в полной мере относится и к другой картине живописца «Семейный портрет времен королевы Изабеллы II» (1856). Причем некоторые биографы и исследователи его творчества тоже ошибочно хотели бы видеть Густаво в образе глубоко задумавшегося мужчины со склоненной головой, сидящего в кресле, в уютной домашней обстановке, в обществе жены и детей. В качестве одного из аргументов они использовали тот несуразный факт, что живописец, якобы, допустил неточность и вместо 1865-го года (как этого им хотелось бы) по ошибке указал 1856-ой год ее написания. Но ценность и особенность этого произведения заключается в том, что художник точно поймал дух своего времени и с большой достоверностью изобразил интерьер и типичную интимную семейную обстановку эпохи правления королевы Изабеллы II. И, хотя мужчина, сидящий в кресле, вовсе не Густаво Беккер, трудно отказаться от мысли, что Валериано и тут попытался наделить этот образ отрешенностью от окружающего мира, свойственной его брату. В 1922 году эта картина была

приобретена Музеем изобразительных искусств Кадиса. Есть среди его работ и один любопытный портрет аллегорического характера под названием «Художник и его муза» (1859). Изображенный на ней живописец, сидящий напротив мольберта и нежно обнимающий за талию любимую женщину-музу, перебирающую струны мандолины, удивительно похож на самого Валериано. А на холсте плещутся две прекрасные обнаженные купальщицы, как символ любви и женской красоты. Кроме этого, изображения Густаво можно найти на разных рисунках и гравюрах Валериано, в том числе на рисунках «Танец в таверне» (играющим на гитаре) и «Густаво, смотрящий на Толедо со стороны Римского цирка», в альбоме «Веруэльская экспедиция» (во время пребывания братьев Беккеров в монастыре Веруэла), а также на гравюре “Паломники на пути к святой Сан Солес” (сидящим на коне), опубликованной в журнале «Мусео Универсаль» (25.10.1868) и на одной из иллюстраций к роману Майн Рида «Отважная охотница», где охотник с чертами Густаво скачет на одном коне вместе с отважной охотницей за спиной и отгоняет преследующего их волка. И все-таки самой главной и определяющей работой Валериано из этой серии следует считать «Портрет Густаво Адольфо Беккера», написанный им в 1862 году. Одна известная в Испании исследовательница испанской живописи и историк искусства Мария Долорес Кабра Ларедо назвала этот портрет лучшей работой художника на стыке двух эпох ― романтизма и реализма ― не только на национальном, но и на европейском уровне, отметив, что: «Валериано, как никто другой, смог выразить художественными средствами весь глубокий, тончайший и возвышенный внутренний мир автора всемирно известного поэтического сборника «Рифмы» по имени Густаво Беккер. ...Не вызывает никакого сомнения тот факт, что без этого портрета наши представления о лирических стихотворениях из этого сборника и о

98

99

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Начиная с 1856 года, популярность Валериано в Севилье стала неуклонно расти. Специалисты отмечают значительный прогресс в мастерстве художника и переход его от романтизма к реализму. Это, прежде всего, было обусловлено большим успехом его знаковой картины «Заговорщик» или «Карлист, читающий газету «Эсперанса»» (Национальный музей романтизма в Мадриде), написанной в том же году. Она открывает тему карлизма в творчестве Валериано Беккера. Кстати, слово «эсперанса» переводится на русский язык с испанского, как «надежда». Газета с этим названием была рупором карлистского движения в Испании. На этой картине с большой художественной силой изображен трусливый, сгорбившийся пожилой лысеющий человек, тайком, с конспиративной осторожностью и с боязливой оглядкой читающий запрещенную газету «Эсперанса». Из его плаща высовывается красный ворот-

ник военной формы карлистов с вышитыми серебром артиллеристскими знаками отличия. В руке у него трость, говорящая о возможном ранении на поле боя. Левой рукой он в задумчивости подпирает подбородок, развернув голову в сторону зрителя. Это полотно написано с большим проникновением в сущность человеческой психологии, а световые эффекты еще с большей силой увеличивают экспрессивный характер портрета, что характерно и для многих других работ художники. Не случайно картину «Заговорщик» современники и искусствоведы называют одним из наиболее ярких явлений в испанской живописи второй половины XIX века, считая, что художнику удалось мастерски передать глубокий психологизм и эмоциональный внутренний мир изображаемого персонажа. За этим портретом последовала картина «Художник-карлист и его семья» (1859), приобретенная музеем Прадо. В центр композиции помещен глава семейства, сидящий напротив мольберта с кистью и палитрой в руках в кругу интеллигентной буржуазной семьи. Слева от него изображена его жена, играющая на пианино, а справа расположились две дочери, наблюдающие за тем, как их отец, одетый в военную офицерскую форму, пишет маслом батальную сцену времен одной из карлистких войн с участием кавалериста на боевом коне. Рядом с ним, на полу, лежат свернутые в рулон картины, папка с рисунками и стопка книг, накрытая синим беретом, являющимся отличительным элементом членов боевых батальонов северной армии карлистов. Его военная выправка и проницательный взгляд сильного мужчины с волевым характером, устремленный на зрителя, выражает твердость убеждений, преданность своему делу и готовность с оружием в руках до конца бороться за свои идеалы, заключающиеся в поддержке законного наследника на испанский престол самопровозглашенного короля Испании Карла V. Этот пронзительный жгучий взгляд темных глаз и вся его застывшая в напряжении поза как бы говорят о том, что еще не все потеряно, что самые тяжелые бои за правое дело еще впереди и что победа

100

101

написавших их поэте были бы неполными и совсем другими». А профессор Университете Сарагосы и заведующий кафедрой испанской литературы Хесус Рубио Хименес пошел еще дальше. Он считает, что это полотно является наилучшим и единственным в своем роде портретом, выходящим далеко за рамки ординарной испанской портретной живописи XIX века. Он уверен, что Валериано не просто выразительно и талантливо запечатлел черты своего брата Густаво Беккера, а «создал некий обобщенный образ яркой творческой личности эпохи уходящего романтизма», тем самым увековечив его уникальный поэтический гений. По мнению же Хосе Герреро Ловийо, который в 1874 году опубликовал интересную и содержательную биографию художника, «для Валериано Беккера достаточно было написать только один этот портрет, чтобы стать знаменитым и завоевать всеобщее признание, как большого и талантливого художника».

«Карлизм» в творчестве Валериано Беккера.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

антиправительственных карлистских сил, стремящихся свергнуть незаконно ставшую королевой Изабеллу II и возвести на престол законного монарха, будет неизбежной. Процесс ее написания был долгим и кропотливым. Было сделано множество подготовительных эскизов и набросков в поисках верного цветового и композиционного решения. Один из карандашных набросков, к счастью, сохранился в одном из альбомов Валериано, который случайным образом оказался в коллекции академика архитектуры Франсиско Иньигеса Альмечи. На упомянутом карандашном наброске будущего полотна имеют место существенные композиционные различия. Так, например, в конечном варианте картины рисующий отец семейства находится в центре композиции, а его младшая дочь сидит справа от него. На эскизе же она находится в центре, опираясь на тумбочку, а отец ― справа от нее, на втором плане, что, конечно, значительно снижало роль главного персонажа, т.е. ее отца. Причем, на мольберте стоит холст с изображением только что начатого чьего-то портрета, а не батальная сцена. Существует мнение, что подобно Веласкесу в его картине «Менины», у Валериано была мысль написать портрет в портрете, т.е. написать на этом холсте свой автопортрет. Но, в конце концов, в окончательном варианте он отказался от этой идеи. Безусловно, все указанные отличия существенно снизили бы эмоциональную силу и художественную выразительность картины. Третьей работой из этого небольшого цикла, связанного с карлистским движением в Испании, была гравюра Энрике Альбы на основе рисунка Валериано «Бой между правительственными войсками и отрядом карлистов», опубликованная в журнале «Эль Мусео Универсаль» 8 августа 1869 года. На ней изображен один из самых напряженных, кровавых и решающих эпизодов боевого столкновения в Ла-Манче между кавалеристами гусарского полка правительственных войск под командованием смелого лейтенанта Нуфиеса (в центре

на коне), погибшем во время этого боя, и отрядом карлистов во главе с полковником Сабариегосом. Гусары, уверенные в своей скорой победе, смело бросаются в атаку на оборонительные рубежи, упорно сопротивляющихся карлистов и побеждают врага. Это военное столкновение было связано с тем, что в июлеавгусте 1869 года, в основном, в провинциях Леон, Кастилия и Ла-Манча, вспыхнуло вооруженное восстание карлистов, ставшее прелюдией к третьей карлистской войне, которая начнется в 1872 году. Эти талантливые и глубокие по своему смыслу и содержанию работы Валериано убедительно демонстрируют с одной стороны немощность и безнадежность карлистского политического движения, а с другой ― желание взять реванш, и с оружием в руках, во что бы то ни стало, достичь своих поставленных целей. К великому несчастью простого испанского народа вооруженные выступления карлистов привели к трем жестоким, разорительным и безжалостным гражданским войнам за испанскую корону.

102

103

Коллекция картин Диаса де Урменета. Не меньший интерес представляет серия из шести полотен Валериано из коллекции Бенито Кортинеса Торреса (Хересе-де-ла-Фронтера, Андалусия): «Кормилица» (1855), «Охотник» (1856), аллегория «Весна» (1856). «Пожилая женщина» (1856), «Бродячий уличный музыкант» (1856) и «Музейный смотритель» (1856). Эти картины были собраны в частной коллекции Диаса де Урменета (Севилья), созданной большими любителями искусства ― поэтом и писательницей Антонией Диас и ее мужем Хосе Ламарке де Новоа, ― которые принадлежали к кругу богатой и интеллигентной севильской буржуазии. Данная коллекция перешла по наследству от Антонии Диас к Диасу де Урменета. Обращает на себя внимание тот факт, что все картины из этой коллекции носят камерный характер и написаны в едином ключе, в схожей манере, в однородной цветовой гамме с преобладанием темных коричневокрасно-зеленых оттенком, тонов и фонов.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

В этой же коллекции есть портреты родителей и родственников Хосе Ламарке, а также брата Антонии и его жены. Но они не представляют особого художественного интереса, за исключением разве что заслуживающего отдельного внимания овального портрета самой ― молодой, красивой, энергичной и элегантной ― Антонии Диас. Вероятнее всего знакомство Валериано Беккера с семьей Антонии Диас произошло благодаря участию другой известной севильской писательницы ― Фернан Кабальеро, которая поддерживала с ней теплые дружеские отношения. Во всех перечисленных выше картинах для Валериано было важно уловить и изобразить особые индивидуальные особенности выбранных им персонажей и вложить в их портреты максимум экспрессии и выразительности. Кроме этого он пытался за счет световых эффектов добиться максимальной портретной выразительности своих героев. Все эти работы живописца по-своему интересны и написаны с большим художественным вкусом и мастерством: и простая обаятельная кормилица с ребенком на руках; и отдыхающий в поле охотник; и чувствительная, женственная, усыпанная цветами, аллегорическая красавица девушка-весна, подобная древнегреческой богине цветов Флоре; и, с добротой и любовью смотрящая на ребенка, старушка «в рембрантовском стиле»; и немного грустный уличный музыкант с обезьянкой, играющий на шарманке; и, рассматривающий картину и оценивающий ее, как истинный ценитель живописи, благоговейно преданный искусству, старый музейный смотритель. Об этой коллекции подробно и содержательно рассказали Исабель Роман Гутиеррес и Марта Паленке в своей статье «Картины, написанные Валериано Беккером по заказу севильской семьи Диас-Ламарке де Новоа», опубликованной в 2010 году в журнале «Гойя». Кроме написания портретов Валериано активно занимался жанровой живописью. Продолжая традиции

своего отца и дяди Хоакина, Валериано пишет в Севилье ряд картин на тему андалузского фольклора. Так в Музее Испанского общества Америки в Нью-Йорке хранятся пять небольших деревянных досок, написанных маслом, на которых изображены в разных позах 2 тореадора, 2 пикадора и бытовая сцена, датированные 1854 годом. Первые четыре не представляют большого художественного интереса и, скорее всего, были предназначены на продажу неприхотливым иностранным туристам. Исключение составляет пятая из них под названием «Андалузские мотивы», выполненная в лучших традициях севильской романтической жанровой живописи. На ней представлен интерьер простого андалузского жилища. В глубине комнаты, в дверном проеме, стоят старуха и девушка, справа от которой изображен, играющий на гитаре и смотрящий на нее юноша, одетый в типичный для того времени национальный андалузский костюм. А на переднем плане изображена красивая женщина в белом платье и черной шалью на плечах, поражающая своей андалузской статью и элегантностью. Еще четыре графические работы Валериано, датированные тем же годом и хранящиеся в Национальном музее искусств Барселоны, продолжают бытовую тематику. К ним относятся следующие рисунки: «Продавщица каштанов из Трианы»; «Контрабандист из Малаги»; «Уличный разносчик» и «Серенада». Причем Триана был знаменитым районом Севильи известным своими тореадорами, певцами и танцорами фламенко, где традиционно жили моряки, рабочие, портовики и промышленники. К этим работам относится и прекрасная «Кормилица в костюме пасиеги» (1856) из Национального музея романтизма в Мадриде. В этой картине привлекает внимание мастерски выписанный красочный костюм героини на фоне живописного пейзажа севера Испании. В ее исполнении чувствуется более свободный и яркий художественный язык художника, чем, например, в написанной годом раньше картине «Кормилица» из коллекции Диаса де Урменеты, а также хорошее знание

104

105

Жанровая живопись.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

особенностей изображаемого персонажа и удачное построение пейзажного фона. Кстати, «пасиегами» называли представительниц этнографической группы в Испании, проживающей в комарке Лос-Вальес-Пасьегос испанской провинции Кантабрия (столица Сантандер), которые отличались своим крепким здоровьем, чистоплотностью и особой самобытной формой одежды. А знамениты они были тем, что из числа женщин этих мест отбирались кормилицы для королевского двора. В 1859 году Валериано пишет еще две любопытных картины на бытовые сюжеты: «Проверка документов» или «Дорожный контроль» (Собственность Испано-Американского банка в Мадриду) и «Цыганка, торгующая вещами из вторых рук» (Частная коллекция). В первой из них Валериано реализует новый взгляд на жанровую живопись, лишенный элементов андалузского фольклора, типичных для севильской художественной школы, вводя новые живые персонажи. На этой картине изображен вооруженный полицейский (карабинер), проверяющий документы у простого, сидящего на лошади, молодого крестьянина, везущего свой товар из деревни для продажи в городе. Живописец продолжает успешно использовать технику свободного письма и охристо-коричневые цвета, характерные для его ранних полотен, уделяя большой внимание контрасту холодных и теплых тонов. При этом он активно использует красно-желто-зеленую палитру для оживления сцены в целом. А золотистый лунный свет, направленный слева от карабинера и крестьянина, подчеркивает особенности ночного освещения при лунном свете и напоминает технику живописцев эпохи барокко. Свободные и естественные позы простых, реальных и жизненных персонажей, а также удачно выстроенная композиция, сильно контрастирует с поверхностными работами других представителей севильской школы живописи. Что же касается второй картины «Цыганка, торгующая вещами из вторых рук», то, по мнению Хосе Герреро Ловильо: «Она написана в стиле испанской новеллистки XVII века и насыщена динамикой, вырази-

тельностью персонажей и особым колоритом в классическом стиле. Художник использует камерную освещенность комнаты, свойственную изображению интерьеров в голландской живописи». Характерной особенностью обеих картин можно назвать оригинальность общего светового решения. К началу 1860-х годов уровень жанровых картин в исполнении Валериано значительно улучшился и стал намного совершеннее. Не случайно в 1862 году, во время своего визита в Андалусию, королева Испании Изабелла II купила 6 рисунков Валериано на тему традиционных севильских мотивов, которые ей очень понравились. Тем самым он закрепил свои позиции и репутацию в Севилье и писал картины с модными андалузскими сюжетами в основном на продажу для того, чтобы содержать семью.

106

107

Копии картин Мурильо. Помимо рисунков на бытовую тему в 1854 году Валериано сделал 13 графических копий с картин гениального Бартоломе Эстебана Мурильо на плотной бумаге с использованием угля и карандаша. В свое время они принадлежали книжному торговцу Мариану Мурильо, который продал 12 из них Национальной библиотеке Испании, а одну оставил у себя на память. В каталоге библиотеки они фигурируют под следующими названиями: ― Благовещение; ― Сан Хуан Баутиста; ― Сан Антонио де Падуа; ― Непорочная Дева Консепсьон; ― Сан Феликс де Канталисио; ― Сан Леонардо и Сан Буенавента; ― Сан Франсиско, обнимающий распятого Христа; ― Святые Хуста и Руфина; ― Дева Мария с Иисусом на руках; ― Святой Томас де Вильямиева; ― Сан Феликс де Канталисио (по пояс); ― Сан Антонио де Падуа (по пояс). Существует предположение, что некоторые из

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

этих копий были приобретены королевой Изабеллой II во время ее визита в Севилью в 1862 году. И все-таки Валериано больше тяготел к портрету и, безусловно, достиг в этом жанре больших успехов. Их отличительной чертой было то, что он писал свои персонажи на фоне пейзажей в духе романтических традиций того времени, чего, например, не делал его друг Федерико Мадрасо, используя нейтральные фоны. Последние работы перед отъездом в Мадрид. Последние три года до отъезда Валериано в Мадрид характеризуются низкой творческой активностью художника. Возможно это было связано со сложными семейными обстоятельствами, а быть может он мучительно искал новые сюжеты, идеи и выразительные средства для создания своих будущих творений? Несмотря на это севильский период творчества Валериано Беккер достойно завершил написанием своего знаменитого на весь мир портрета Густаво Адольфо Беккера, первыми опытами в оформлении книги севильского писателя Рафаэля Ромеро де Борбольи «Андромеда или эмансипация женщины», а также публикацией в мадридском журнале «Эль Арте эн Эспанья» иллюстрации к роману Мигеля Сервантеса «Дон Кихот». Эта иллюстрация была первой публикацией Валериано Беккера в столичном журнале и, вероятно, послужила, среди прочего, одной из причин его переезда в Мадрид. Комментарий под этой гравюрой гласил: «... и в одной из этих теснин пал от истощения мой обессилевший мул, а скорее всего он просто пожелал сбросить с себя столь ненужное бремя, за каковое он, верно, меня почитал…»

Веласкеса и Мурильо. Его манили жизненные перемены, радость воссоединение с любимым братом и новые творческие горизонты в быстро развивающемся Мадриде... Кстати, именно с испанской столицей связана загадочная история одного из карандашных рисунков Валериано, который был обнаружен в альбоме возлюбленной и музы Густаво ― оперной певицы Хулии Эспин Перес и Кольбран. Он был сделан в Мадриде в 1862 году у нее дома во время совместного посещения братьями Беккерами литературно-музыкального салона ее отца и известного композитора Хоакина Эспина Гильена. На рисунке изображены Иисус Христос и Бог Отец. Получается, что Валериано в том году, еще до переезда из Севильи в столицу, приезжал к Густаво и был какое-то время в Мадриде, хотя, странным образом, ни в одной из известных биографий художника ничего не говорится об этом любопытном эпизоде его жизни...

(«Дон Кихот», Часть 1, Глава XVII. Пер. с исп. Н.Любимова)

Символично, что, как измученный Дон Кихот, Валериано тоже сбросил свое бремя, когда окончательно развелся с женой, и принял решение покинуть свою родную и любимую Севилью. Помимо семейной драмы, ему стало тесно в рамках гнетущего местного консерватизма в искусстве и слепого поклонения идеалам 108

109

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

МАДРИДСКИЙ ПЕРИОД (1863-1870).

Медведь и земляничное дерево (символ Мадрида).

«Перебравшись в Мадрид, Валериано стал много ездить по стране. Переезжая из одной деревушки в другую, он заполнял свои альбомы множеством разнообразных живописных сюжетов и оригинальными портретами сельских жителей. Он рисовал и писал свои картины везде, в любом месте: в грязном постоялом дворе, при плохом освещении, в самых неблагоприятных условиях, без моделей и с весьма ограниченными денежными средствами. И при этом он был счастлив!» Густаво БЕККЕР «Воспоминания о Валериано».

Роспись интерьеров дворца маркиза де Ремиса.

(Гравюра Марсела ПАРИСА из журнала «Эль Мусео Универсаль» за 1865 год)

Мадридский период творчества Валериано характеризуется большими жизненными трудностями и возрастающей зрелостью работ художника. Время, в которое он совершал свои первые шаги в столице, было далеко непростое. Уже начинала разрастаться политическая агитация, предшествующая осенним революционным событиям 1868-го года. Везде чувствовалась социальная напряженность и нестабильность существующего строя. При этом, благодаря поддержке Густаво, уже достаточно основательно закрепившегося в Мадриде и приобретшего хороших и влиятельных друзей, Валериано познакомился с художником Хосе Касадо дель Алисалем, оборудовал свою мастерскую и получил первый заказ на реставрацию и роспись дворца известного каталонского финансиста маркиза де Ремиса. Маркиз был не только одним из наиболее крупных банкиров своего времени, но и покровителем искусств и коллекционером живописи. Некоторое время он даже занимал пост президента Испанского художественного и литературного лицея в Мадриде. Его частная коллекция насчитывала около четырёхсот живописных полотен Мурильо, Дюрера, Веласкеса, Рафаэля, Гойи, Рембрандта, Рибера и других выдающихся испанских и зарубежных художников. К сожалению, ни сам дворец, ни фрески и росписи его интерьеров, сделанные Валериано, не сохранились.

110

111

Посетители Национальной художественной выставки в Мадриде.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Закончив работы по заказу маркиза де Ремиса, братья Беккеры вместе с детьми и женой Густаво Кастой отправились в монастырь Веруэла в провинции Арагон откуда Валериано привез альбом рисунков «Веруэльская экспедиция». Оформление библиотеки маркиза де Вальмара. В середине июля 1864 года известный писатель и влиятельный дипломат Леопольдо Аугусто де Коэто приглашал обоих братьев в свою летнюю загородную резиденцию в живописном приморском курортном местечке Дева в провинции Гипу́скоа на севере Испании (Страна Басков). Он принадлежал к богатому дворянскому роду и был более известен в аристократических кругах Испании, как Маркиз де Вальмар. К тому времени он отреставрировал дворец под названием «Агиррете», который приобрел в 1861 году и куда ежегодно приезжал летом, чтобы отдохнуть и спастись от мадридской жары. Когда-то он принадлежал высокочтимому сеньору Фернандо де Агирре. Отсюда и появилось его название. Дворец был очень красивым и просторным, с великолепным фасадом, огромным салоном, витыми литыми лестницами, богатыми украшениями в стиле ренессанса. Но в нем не было библиотеки. В связи с этим, целью его приглашения было привлечь Валериано для написания шести декоративных живописных композиций на тему драматических произведений классиков мировой литературы, которые могли бы украсить книжные стеллажи будущей библиотеки. В результате Валериано написал маслом на высококачественных дубовых досках иллюстрации к следующим известным всему миру трагедиям: «Гамлет» Шекспира; «Смерть Виржинии» Витторио Альфьери; «Фауст» Гете; «Тартюф» Мольера; «Царь Эдип» Софокла и «Жизнь есть сон» Кальдерона де ла Барка. Из шести заказанных живописных полотен, чудом 112

сохранились только четыре, репродукции которых и приведены в этой книге. Сам же дворец в настоящее время находится в плачевном полуразрушенном и заброшенном состоянии. Интересна история создания сцены из трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет», где изображены Гамлет и Офелия. Валериано никак не мог себе представить, как должна выглядеть Офелия. В смятенных чувствах он спросил Густаво: «А какой была Офелия?». На что тот быстро ответил: «Нет ничего проще!». Взял перо, чистый лист бумаги и сходу написал следующие стихотворные строки: Как свежий ветер, чистый и душистый, уносит капли крови с поля битвы кромешной ночью, темною и мглистой, под шепот тихой траурной молитвы, так нежная Офелия с цветами ─ в шекспировской жестокой страшной драме, ─ как светлый символ боли и печали, бредет безумная и песню напевает.

(Г.А.Беккер. Рифма VI. Пер. с исп. В.Анталова)

После этого у Валериано наступило озарение и, с азартом взявшись за кисти, он уверенно дописал начатую композицию. Что же касается трагедии Софокла «Царь Эдип», то, хотя до сих пор и неизвестно местонахождение оригинала этой работы художника, сохранилась ее графическая версия, опубликованная в 1872 году в мадридском журнале «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа» под названием «Эдип, прощающийся со своими дочерьми». Данная литография в черно-белом варианте полностью повторяет ту композицию, которая была написана для Маркиза де Вальмара. На ней изображена последняя сцена трагедии, когда, по словам большого знатока античности Бориса Гиленсона, «страдавший, передумавший, измученный подозрениями в убийстве своего отца и искупивший свою вину монарх, прощается со своими дочерьми Антигоной и Исминой, а затем просветленным уходит в священную рощу Эвменид, чтобы расстаться с жизнью «без стона и без боли, с чудесной благодатью»».

113

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Правительственный денежный гранд и бытовая живопись.

(*) Реал ─ испанская денежная единица, имевшая хождение с XIV века до второй половины XIX века. Соотношение между различными денежными единицами Испании в XIX веке было следующим: 1 реал = 0, 25 песеты, т.е. 1 песета = 4 реала; 1 дуро = 5 песет; 1 песета = 100 сентимо. Песета была введена в обращение в 1869 году и упразднена в 2002 году в связи с вступлением Испании в Европейский союз и переходом на евро.

своего здоровья и вспыхнувшей в Испании летом 1865 года эпидемии холеры Валериано не смог представить свою первую картину в заданный срок. Административный вердикт был суровым и неумолимым: если художник в течение одного месяца не представит музею сразу две, запланированные на этот год картины, то заказ будет аннулирован, и, как следствие, он будет лишен всех денежных субсидий. В ответ на это Валериано написал оправдательное письмо в свою защиту, в котором подробно описал уважительные причины задержки, и попросил продлить срок представления второй картины до трех месяцев, поскольку еще не успел завершить даже первую из них. К счастью его просьба была удовлетворена. Первой, представленной на суд дирекции и экспертов Музея де ла Тринидад, стала картина «Подношение» (1866), на которой был изображен популярный арагонский праздник в горах Монкайо в канун чествования Святой покровительницы тех мест. На ней изображены молодые парни, танцующие под звуки тамбурина и волынки, которых угощают хлебом и вином у входа в дом одного из односельчан. В качестве центральной фигуры выступает милая юная девушка в праздничном арагонском костюме, подносящая одному из парней традиционное блюдо с хлебом. На втором плане выделяется фигура поселкового старосты с кувшином вина. Известно, что для простолюдин хлеб и вино испокон веков были святыми яствами. Ведь в католичестве считается, что хлеб и вино символизируют Тело и Кровь Христа. Изображенные фигуры отличает естественность и свобода движений. Подобная техника письма, а также способность метко улавливать типы, характеры и правдивые жизненные образы простых сельских жителей, является отличительной чертой легкого и непринужденного художественного стиля Валериано. Через несколько месяцев после сдачи картины он снова вернулся к образу сельского старосты, опубликовав в том же году гравюру «Сельский староста. Тип провинции Арагон» в журнале «Эль Мусео Универсаль».

114

115

В 1865 году Валериано Беккер согласно королевскому указу получил государственный заказ, утвержденный министром экономики Антонио Алкала Галианом. Согласно ему Валериано предписывалось выдавать ежегодно в течение трех лет по 10.000 реалов(*) (2.500 песет) с условием написания шести жанровых картин. Каждый год Валериано должен был писать по две картины и передавать их в Национальный музей живописи и скульптуры, который носил название Музей де ла Тринидад. Основная задача заказа заключалась в создании серии живописных полотен, на которых были бы запечатлены исчезающие и уходящие в прошлое традиции, костюмы, праздники и народные типы различных провинций и областей Испании. Валериано с энтузиазмом взялся за дело и, как уже было сказано, в поисках натуры, персонажей и сюжетов для своих будущих картин Валериано, стал активно ездить по стране. Он побывал в провинциях Леон, Арагон, Наварра и Кастилия (Сория и Авила), делая эскизы будущих картин, зарисовки национальных костюмов и сельских типов, а также изучая обычаи и традиции разных уголков Испании. С этого момента начинается странствующая жизнь художника... Первым местом, куда он поехал, был Арагон ― автономное сообщество, столицей которого является Сарагоса, ― где находились хорошо знакомые ему места и селения в горных районах Монкайо и монастыря Санта Мария де Веруэла: Вера де Монкайо, Тарасона, Аньон и Трасмос. Но прошел год и в связи с плохим состоянием __________________________________________________

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Второй представленной музею работой художника была картина «Вечерний шоколад». (1866). На ней ― в размывающем контуры свете вечерних сумерек ― изображено внутреннее убранство жилища арагонских крестьян, предположительно, в горном селении Вера де Монкайо, где по традиции в вечернее время полдника собрались сельчане, чтобы в теплой интимной обстановке пообщаться друг с другом и выпить чашечку горячего шоколада. Впечатляют отдельные изумительные фрагменты полотна и вся сцена в целом с женскими и мужскими фигурами, освещенными нежными золотистыми лучами заходящего солнца, которые как бы теряются и снова появляются в эффектной игре света и тени. На первом плане особо выделяется старушка и маленький ребенок, тянущийся за кусочком вкусной булочки, а в центре ― две обнявшиеся молодые девушки, одна из которых любовно смотрит в глаза стоящему рядом с ней юноше. А в это время один из двух парней, стоящих поодаль от нее в темной глубине жилища, устремил ревнивый взгляд на своего соперника. Подобную сцену с «любовным треугольником» живописец обыграет еще и в других своих картинах. Как только Валериано представил эти две картины, правительство снова восстановила заключенный с ним договор и полагающиеся годовые денежные выплаты. Он с новыми силами и с еще большей ответственностью снова взялся за работу и за оставшиеся два года предоставлял музею по три картины ежегодно вместо положенных двух. Для поиска сюжетов для второй серии из трех картин Валериано отправился в провинцию Сория (столица Сория) автономного сообщества Кастилия и Леон. Первой из них была картина под названием «Танец» или «Повозка с сосновыми бревнами». Один из предварительных эскизов к этой картине, под названием «Танец крестьян провинции Сория» (1866), хранится в мадридском Музее романтизма. Все детали и составные элементы картины мастер-

ски организованны в одно единое целое и выписаны с большой скрупулезностью. Кроме цельной и выразительной композиции, написанной в мягкой и сочной цветовой гамме, чувствуется тщательная разработка пластики, динамики, поведенческой мотивации и психологии всех изображенных персонажей. Действие картины происходит на фоне серых бескрайних просторов в районе небольшого поселка Новиеркас, откуда хорошо видны горные хребты Монкайо и где до сих пор сохранился дом, в котором когда-то жили братья Беккеры. Быть может, поэтому Валериано с такой точностью и убедительностью написал яркие, правдивые и живые образы простых крестьян тех пустынных, отдаленных от цивилизации, но по-своему прекрасных и живописных мест Испании. Центром композиции является молодая пара в местных национальных костюмах, танцующая под аккомпанемент поющего и играющего на барабане слепого музыканта. На заднем плане изображена повозка, груженная деревянными брусками, рядом с которой расположились лесорубы и сельские жители, с увлечением наблюдающие за этим захватывающим зрелищем. Движения парня уверенны и динамичны, а девушки ― легки и пластичны. Поражает грациозность и целомудрие танцующей девушки в желтой косынке, с робко опущенными глазами, на которую ревностно смотрит стоящий в стороне парень с цветной повязкой на голове, очевидно, завидуя ее партнеру и желая скорее занять его место или просто ревнуя ее к своему сопернику. Снова мы видим тот излюбленный художником «любовный треугольник», о котором уже было упомянуто раньше, что всей изображенной на полотне сцене придает особое напряжение и эмоциональный накал. Чуть левее от танцующей молодежи расположилась старающаяся им подражать пара маленьких ребятишек, выписанная с большой любовью, грацией и юмором, что без туда можно заметить в изображении других персонажей. Так, например, обращает на себя внимание поющий слепой барабанщик

116

117

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

из своих наиболее известном стихотворении «Скоро ласточки темною стаей...» (Рифма LII, перевод В.Анталова): Скоро ласточки темною стаей вновь вернутся к нам гнезда свивать на балконе твоем и, у окон играя, позовут вместе с ними летать.

и восхищенно смотрящая на него с милой улыбкой и горящими глазами маленькая обаятельная девочка. Интересна и фигура старца с клюкой в плотном коричневом балахоне и в замысловатом высоком головном уборе с загнутыми краями, характерном для жителей селения Бурго-де-Осма. К этому персонажу Валериано снова вернулся, изобразив его в виде отдельного персонажа, но уже несколько в другом ракурсе на гравюре «Крестьянин из Бурго-де-Осма (Сория)», опубликованной в конце июня 1867 года в журнале «Эль Мусео Универсаль». Чувствуется, что художник тщательно продумал костюмы, внешний вид, позы, движения, характеры и компоновку отдельных групп изображенных на полотне персонажей, а также всю композицию целиком, объединив разные ее элементы в одно крепкое, эмоциональное и динамичное целое. Не случайно эта работа живописца считается одной из наиболее значительной и популярной из всей рассматриваемой нами серии, всегда вызывая особый интерес посетителей музея Прадо в Мадриде, где она и находится в настоящее время. После этой знаковой картины Валериано завершил и передал музею еще два полотна, мастерски написанных маслом на деревянных досках: «Пряха» (1866) и «Лесоруб» (1866), представляющие собой народные типы селения Бурго-де-Осма. В картине «Пряха» изображена удивительно обаятельная сельская девушка с молодым красивым и чистым светящемся лицом на фоне живописного горного пейзажа. Обращает на себя внимание тот факт, что Валерьяно как бы сравнивает девушку с легкой и воздушной ласточкой, создавая глубоко лиричный и поэтичный образ сельской красавицы. Ласточка, сидящая на деревянной дверце, перекликается с крылышками завязанного на ее голове красного платка, напоминающего птицу, а также с таинственной и загадочной белой птицей из пряжи, будто застывшей в сказочном полете. Интересно, что символический образ ласточки еще раньше использовал его брат Густаво Беккер в одном

И немой упаду на колени перед Богом – у алтаря. Я так сильно любил тебя, – верь мне! – как никто не полюбит тебя! Только у жизнерадостного и оптимистичного Валериано ласточка олицетворяет свободу и весну, нежность и надежду, молодость и красоту, добро и тепло домашнего уюта, как, например, на картине «Пряха» или гравюре «Арабский колодец в Толедо» (1870), а у пессимистичного и меланхоличного Густаво ― символизирует жизненную драму и несчастную любовь. Ласточки так и остались характерным символом творчества Валериано и Густаво Беккеров и использовались скульпторами и художниками, как художественный элемент в их памятниках, а также в

118

119

Только те, что полет замедляли, чтобы счастье мое наблюдать, и твоей красотой опьянялись, те... уже не вернутся опять! Снова жимолость будет густая вдоль ограды в саду прорастать, и, как прежде, цветы, расцветая, будут ярче и краше пылать. Только тех, утопающих в росах, что дрожали, как капли дождя, и лились, как прозрачные слезы, тех... не будет уже никогда! Но я верю, – любовь к нам вернется в звонких, жарких и страстных словах, и в груди твоей сердце проснется, отойдя от дремучего сна.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

посвященных им журнальных и книжных иллюстрациях. Что же касается картины «Лесоруб», то в ней Валериано достиг большой правдивости и реалистичности в изображении крепкого и дородного дровосека из провинции Сория с тяжелым топором, стоящего в спокойной мужественной позе и одетого в простую деревенскую одежду. Она интересна своим мягким и спокойным цветосветовым решением, лишена какого-то либо украшательства и глубоко реалистична. Это показывает, что художник решительно отходит от романтических идеалов и смело переходит в своем творчестве к крепкому и убедительному реализму. Любопытно, что в 1870 году Валериано снова вернулся к образу пряхи в гравюре «Крестьяне из села Фуэнте-Тоба (Сория)», опубликованной в журнале «Илюстрасион де Мадрид». Причем рядом с ней он нарисовал еще и крестьянина, очень похожего на старца в коричневом балахоне с клюкой и с тем же необычным конусообразный головным убором с загнутыми краями, что был изображен им на картине «Танец». Нельзя не заметить, что с каждой новой работой все более заметнее становится существенное увеличение мастерства художника. К тому же он старался искупить свою вину за задержку первой партии полотен. После Сории Валериано отправился в провинцию Авила автономного сообщества Кастилия и Леон. Там он написал третью и последнюю, предназначенную для музея серию, состоящую из трех картин: «Святой источник», «Эскуадро» и «Продавщица яиц». Первая из них имела второе название: «Обычаи и традиции долины Амблес в провинции Авила». На ней Валериано запечатлел паломников, собравшихся вокруг святого источника у скита в горной долине Амблес, чтобы напиться чудотворной родниковой воды после завершения праздника чествования святой Девы Сан Солес. Так в тех краях по вековой местной традиции называют Богоматерь или Деву Марию ― мать Иисуса _________________________________________ (*) Бу́рго-де-О́сма и Фуэнте-Тоба — города и муниципалитеты в Испании, входящие в провинцию Сория в составе автономного сообщества Кастилия и Леон.

Христа. Картину отличает богатый и яркий колорит, разнообразие тонов и оттенков, тщательная проработка персонажей и их костюмов, а также яркая и открытая демонстрация контраста между бедностью и богатством, между простыми крестьянами в скромных потрепанных одеждах и аристократками в дорогих и роскошных нарядах. Невольно обращает на себя внимание зачарованный взгляд совсем еще маленькой деревенской девочки, с восхищением смотрящей на пьющую святую воду богатую светскую даму в черной шляпе и с желтым расписным платком. В 1872 году во время пожара в Национальном музее живописи и скульптуры или Музее де ла Тринидад это полотно было сильно повреждено. Особенно пострадал верхний правый угол картины, где были изображены возвращающиеся домой всадники на лошадях и толпа народа, а в глубине тот самый скит, перед которым и разворачивалась написанная художником сцена. После реставрации вместо скита и живой, кипящей народной массы паломников, был нарисован простенький, ни о чем не говорящий пейзаж, приближенный по виду к местности в районе долины Амблес. От этого картина, конечно, резко потеряла в своей художественной силе, глубине содержания, динамизме, насыщенности, масштабности и композиционной завершенности. В своем первоначальном виде она по достоинству была оценена современниками и искусствоведами и причислена к одному из лучших произведений автора, способному украсить любой музей мира. К счастью подлинный сюжет картины сохранился на гравюре Хосе Северини, сделанной на основе рисунка Валериано и опубликованной под называнием «Паломники на пути к святой Деве Сан Солес, в Авиле» (1868) в журнале «Эль Мусео Универсаль». На этой гравюре видно, что в находящемся в глубине композиции всаднике легко угадываются черты Густаво Беккера. Картина «Эскуадро» или «Тип местного жителя долины Амблес» была второй из этой серии. На ней изображен пожилой сельский житель из окрестностей

120

121

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Авилы с алебардой наперевес и с кувшином вина в руке, которого называют «эскуадро», т.е. человек, который во время праздничных шествий и процессий идет впереди людской колонны в специальном костюме с алебардой или флагом в руках, опоясанный вдоль груди широкими расписными лентами. Без всякого сомнения, это одна из наиболее новаторских работ Валериан, опередивших свое время. В этой работе он отказался от традиционного «гладкого» письма и, приняв совершенно новое и смелое решение, попытался свободным мазками передать фактуру лица эскуадра: крепкого, высокого, выносливого и мужественного человека. Что ему в высшей степени удалось. На ее примере видно насколько выросло мастерство художника, и что он нашел новые изобразительные средства для создания своих художественных образов, в определенной степени опередив свое время. Известный испанский писатель и искусствовед Рафаэль Сантос Торроелья с глубоким сожалением отметил, что, «проживи Валериано хотя бы еще чуть подольше отведенного ему судьбою срока, то он смог бы создать множество новых еще более совершенных полотен и настоящих живописных шедевров большой художественной силы». Примечательно, что своей биографической книге «Валериано Беккер», вышедшей в Барселоне в 1949 году, среди всего живописного творчества художника, Рафаэль Сантос безоговорочно отдал свое предпочтение именно картине «Эскуадро». Кстати, это была первая полноценная биография живописца, опубликованная в виде отдельной книги спустя 79 лет после смерти Валериано. Последней, выполненной по королевскому заказу, работой мастера была картина «Продавщица яиц» или «Сельская жительница долины Амблес». По словам Хосе Герреро Ловильо это «восхитительное, красочное и глубоко реалистическое полотно, написанное с большим вкусом, точно отображает старые традиции и костюмы нашей страны». С этой картиной перекликается

гравюра художника «Крестьянки из долины Амблес (Народные типы и костюмы провинции Авила)» с более яркой, насыщенной и эмоциональной жанровой окраской, опубликованная в журнале «Илюстрасион де Мадрид» в феврале 1870 года. В итоге, всего за два года, а не за три, как это было предусмотрено контрактом, Валериано Беккер представил музею в три этапа не шесть, а восемь написанных им живописных полотен. Первая серия: «Подношение» и «Вечерний шоколад» ― на арагонские мотивы. Вторая серия: «Танец», «Лесоруб» и «Пряха», привезенные из Сории. И, наконец, третья серия: «Святой источник у скита», «Эскуадро» и «Продавщица яиц» ― на сюжеты, почерпнутые в провинции Авила. Для всех этих картин, украшающих в наши дни залы музея Прадо в Мадриде, характерен свой, выработанный упорным трудом и мучительными поисками, самобытный и неповторимый художественный стиль, а также недюжинный талант живописца. Директор Музея де ла Тринидад искусствовед Грегорио Крусада-Вильаамил, после приема картин, с большой похвалой отозвался о работах живописца, отметив его «высокую технику письма, мастерство цветовых решений, а также удачно найденные сюжеты и точно выписанные уходящие в прошлое характеры, костюмы и народные типы различных отдаленных от цивилизации областей Испании». «В этом, ― продолжил он, ― заключается основная заслуга Валериано Беккера и неоценимое значение его художественного творчества для всего испанского искусства». Спустя годы, другой великий испанский живописец-импрессионист конца XIX ― начала XX веков Хоакин Соролья, которому в то время было всего 3-4 года, став художником, подхватил и продолжил традиции Валериано Беккера и, объездив почти всю Испанию, написал, как и он, множество прекрасных жанровых картин на различные сюжеты. Кроме работ, выполненных в рамках королевского заказа, Валериано написал еще несколько других полотен бытового характера. Среди них есть две очень простые, естественные,

122

123

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

жизненные и мастерски написанные сельские сцены: «Пастушка на скотном дворе» (1866) и «Пастушок» (1867). Первая из этих картин находилась в Аббатстве Сакроменте в Гранаде (Андалусия), но была украдена в 1985 году и бесследно исчезла, а вторая ― хранится в Национальной библиотеке Испании в Мадриде. Не забыл Валериано и небольшой городок Новиеркас в провинции Сория ― родину Касты ― жены своего брата Густаво, написав картину «Процессия в честь Девы дель Ремедио в селении Новиеркас» (1867). Именно в этом селении произошла та самая трагедия, о которой говорилось раньше, связанная с изменой Касты. В результате Густаво забрал двоих своих детей, порвал с женой всяческие отношения и спешно вернулся вместе с Валериано и его детьми в Мадрид. Живя в Мадриде и много путешествуя по стране, Валериано всегда с тоской и грустью вспоминал свою любимую Севилью: ее живописную природу, задорные песни цыган, головокружительную апрельскую ярмарку, страстные танцы фламенко под звон гитары и кастаньетный бой, шумные и веселые праздники. Ну и, конечно же, стройных, веселых, темпераментных девушек и горячих, гордых, мужественных парней, одетых в национальные костюмы... Под впечатлением своих воспоминаний о далеких и родных местах, а также о незабываемых годах своей молодости, он написал несколько картин на андалузские мотивы: «Заигрывание с молодой девушкой» или «Ухажеры» (1863); яркий красочный диптих лубочного характера «Тореадор» и «Маха» (1866), а также типичный для того времени севильский сюжет ― «Вечеринка» (1870) (Музей Бельвера в Мадриде), неоднократно обыгранный в своем художественном творчестве его отцом и дядей.

Наварро» (1866), ― соответственно двоюродной сестры и матери Касты Эстебан Наварро (жены Густаво Беккера), хранящиеся у Милагрос Наварро в Сории, ― были сделаны по инициативе родственников Касты. Другие, как, например, «Портрет Антонио Диаса де Мендоса» (друга юности) и «Портрет Эльвиры Альварес Эспино» (его жены) ― были написаны по их просьбе в 1870 году. Но есть среди них и такие, что были написаны по зову души и сердца, и действительно представляют собой особый художественный интерес. К ним можно отнести «Портрет девушки» (1866) из Музея Ласаро Галдиано в Мадриде с темными жгучими глазами и нежными мягкими чертами лица, освещенный мягким золотистым светом. Особенно бросается в глаза отточенная техника письма и то, с каким мастерством ― в лучших традициях испанской школы живописи ― выписаны кружева и фактура ткани девушки. А какой необыкновенной изобразительной и эмоциональной силы достигает Валериано в портрете «Евангелист» (1866). Какая широта и смелость мазка! Какая мощь рук и философская глубина образа! Кроме данных прекрасных работ мастера есть еще два портрета, написанных им с большой задушевностью, добротой, любовью и проникновенностью в характеры изображаемых персонажей: «Монахиня у окна с канарейкой» (1870) и «Приходской священник, пьющий шоколад» (1870). Эти две картины Валериано Беккера, а также портреты Антонио Диаса и Эльвиры Альварес были последними, написанными при жизни художника. Рисунки и альбомы.

Кроме жанровой живописи, будучи в Мадриде, Валериано создал еще серию высокопрофессиональных портретов. Часть из них была написана по случаю, в основном, с целью заработать немного денег на жизнь и содержание своих детей. Одни, как, например, «Портрет Рафаэлы Наварро» (1866) и «Портрет Марии Антонии

Наряду с живописными работами в творческом багаже Валериано есть еще несколько альбомов с рисунками, набросками и эскизами для будущих картин. На сегодняшний день известны пять из них: «Контрасты или Альбом патриота, посвященный июльской революции 1854 года»; «Альбом рисунков Валериано Беккера, 1860 год»; «Веруэльская экспедиция» (1863-1864); «Spanish Sketches» (1865) и «Альбом рисунков 1865-1867 гг.». О первом из них уже говорилось ранее, поэтому

124

125

Серия портретов.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

остановимся на последних четырех. Со временем каждый из этих четырех альбомов проделал долгий путь, переходя из рук в руки, пока три из них (второй, четвертый и пятый) не вернулись в Испанию, а третий ― не оказался в Америке. Были ли они именно теми, которые продала его жена Уиннефред Коган после его смерти, доподлинно неизвестно. Поиск продолжается... Быть может, мы станем свидетелями новых находок, связанных с графическим творчеством Валериано Домингеса Беккера, что позволило бы открыть новые грани его недюжинного таланта? Это было бы очень интересно! Альбом рисунков 1860-го года. Благодаря публикациям испанского профессора и директора Высшей школы архитектуры в Памплоне при Университете провинции Наварра Мариана Гонсалеса Пресенсио, впервые стало известно, что «Альбом рисунков 1960-го года» был приобретен академиком архитектуры Франсиско Иньигесом Альмечем в 1942 году в одном из букинистических магазинов Парижа. Об этом Мариано подробно рассказал в своей статье «Неизвестные рисунки Валериано Беккера», опубликованной в 1991 году в Бюллетене Королевской академии изящных искусств СанФернандо (Мадрид). В последние годы своей жизни, будучи заместителем директора Высшей школы архитектуры в Памплоне, Франсиско завещал передать ей в дар все свои книги, фотографии, чертежи, проекты, рукописи, рисунки и графические работы. Что и было сделано после его кончины. Но самое интересное состояло в том, что Мариано Гонсалес случайно обнаружил в архиве Франсиско Иньигеса небольшой альбом размером 23,5 x 16 см, состоящий всего из 24 страниц, с надписью «Неизвестные оригинальные рисунки В.Беккера, сделанные им в 1860 году». Этот альбом был заполнен рисунками Валериано Беккера на бытовые, религиозные, библейские и исторические темы, а также портретными зарисовками.

126

Среди них можно найти интерьеры храмов и Кафедрального собора в Севилье, набросок Богоматери с ребенком, сцены из литературных произведений и мистический обряд из языческих средневековых народных преданий и легенд, как, например, «Шабаш ведьм» в духе картины Ф.Гойи «Шабаш ведьм в Стране Басков». Особое внимание привлекают иллюстрации к роману М.Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский», а также карандашный набросок будущей картины Валериано «Художник-карлист и его семья» (1859), о котором уже было упомянуто ранее в разделе «Карлизм в творчестве Валериано Беккера». При этом далеко не все карандашные наброски из этого альбома представляет художественный интерес, поэтому для иллюстрации его содержимого в данной книге помещены репродукции лишь некоторых содержащихся в нем рисунков, имеющих наибольшую значимость. Альбом «Веруэльская экспедиция» (1863-1864). Самый известный, объемный и интересный альбом рисунков Валериано под названием «Веруэльская экспедиция» художник стал заполнять рисунками в декабре 1863 года. Это было связано с тем, что по инициативе Густаво он со своими детьми ― Альфредом и Хулией ― вместе с братом, его женой Кастой и их годовалым сыном Григорио решили поехать в монастырь Санта Мария де Веруэла в провинции Арагон. Густаво, ― чтобы уединиться от городской суеты, спокойно заниматься литературным творчеством и поправить свое здоровье, а Валериано ― в поисках новых сюжетов и персонажей для своих будущих картин и графических работ. В своем некрологе, посвященном брату после его смерти, Густаво писал: «Там (в монастыре Веруэела ― прим. автора) он сделал много рисунков, а также написал несколько жанровых картин на арагонские мотивы, в т.ч. «Сбор винограда», и две очень оригинальные 127

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

фантазии. Одна из них называлась «В поисках дьявола», а другая ― «Грешница». В то время он сосредоточил свое внимание на изучении народных обычаев и традиций». В монастыре братья Беккеры пробыли до середины июля 1864 года. Затем они отправились в Страну Басков ― в курортное местечко Альгорта на побережье Бискайского залива Атлантического океана с заездом в Бильбао. Оттуда они снова вернулись в Мадрид. Впервые об этом альбоме было упомянуто в 1893 году в каталоге немецкого книготорговца Хизермана из Лейпцига. А спустя сорок с лишним лет альбом был случайно обнаружен филологом и профессором Анхелем дель Рио в фондах библиотеки архитектурного факультета Колумбийского университета в Нью-Йорке, где он преподавал испанскую литературу. В результате в октябре 1936 года в Америке им была опубликована статья «Веруэлькая экспедиция: альбом рисунков Валериано Беккера», в которой он впервые дал его подробное описание. Согласто его описанию альбом состоит из 93 страниц и 91 графической работы, куда входят: титульный лист; 74 черно-белых и цветных карандашных рисунков и 17 акварелей размерами 28 x 19 см. и 21 x 16 см. различной тематики. К титульному листу альбома прикреплено написанное от руки письмо Уиннефред Коган, вдовы художника, адресованное послу Англии в Испании, в котором она писала: «Прошу передать слова благодарности тем сеньорам, которые имели отношение к покупке трех альбомов моего покойного мужа за шесть с лишним тысяч реалов». Из этого письма становится ясно, что он был продан ею английским коллекционерам и что должны были существовать еще два альбома, содержание и местонахождение которых доподлинно неизвестно. Вполне возможно, что в их число мог входить альбом «Spanish Sketches» (1864), находящийся в Национальной библиотеке Испании, а также «Альбом рисунков 1865-1867 гг.», хранящийся в Библиотеке Музея Ласаро Гальдиано в

Мадриде. На титульном листе альбома крупными буквами написаны слова «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ», изображен большой камень, как символ горной местности в окрестностях монастыря Веруэла и проставлен год – 1863. Камень окружен сельскими атрибутами и полным набором походной и творческой жизни художника: шляпа, плащ, пара башмаков, чистые листы бумаги и чернильница с пером (явно для брата), держатель грифеля или угля, складной стульчик, две бутылки для воды или вина, виноградная лоза и лопата. В нижней части, на обложке, прислоненной к камню книги, видны первые четыре буквы слова «ALBUM», т.е. «Альбом». Альбом состоит из двух частей. Первая из них содержит рисунки, сделанные Валериано в горах Монкайо и в окрестных селениях: Вера де Монкайо, Трасмос, Аньон, Тарасона и др., а вторая ― в Стране Басков. Причем большая часть из них была сделана в Вере де Монкайо и в монастыре Веруэла. Среди них можно найти пейзажи, жанровые сцены, портретные зарисовки, орнаменты, виды архитектурных сооружений могнастыря, а также их деталей. Некоторые из этих рисунков вполне могли бы стать законченными картинами, как, например, «Послеобеденный отдых», где запечатлено все семейство Беккеров вместе с соседями по монастырю и сельскими жителями окрестных мест во время полуденного отдыха, или, интересные по своему содержанию и композиции, «Сельский праздник» и «Кузница». При этом наибольший интерес, особенно для биографов братьев Беккеров, представляют зарисовки из уже упомянутого условного художественного цикла «Беккериана». В данном альбоме он включает в себя два автопортрета самого художника, на одном из которых он изобразил себя пишущим портрет местной сельской девушки, а также рисунки, запечатлевшие Густаво Беккера в монастыре и за его пределами. Большая же часть рисунков, сделанная в Стране

128

129

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Басков ― в Бильбао и в порту Альгорты ― посвящена рыбакам и их трудным рабочим будням. После смерти Валериано альбом «Веруэльская экспедиция» по наследству перешел его жене Уиннефред Коган и, как уже было сказано, сразу же был ею продан английским коллекционерам. Переходя из рук в руки, он побывал в Германии и, в конце концов, оказался в Америке ― в библиотеке Колумбийского университета Нью-Йорка, где и находится в настоящее время. Впервые факсимильное издание всех акварелей и рисунков из этого альбома было опубликовано полностью лишь спустя более 130 лет после смерти художника в составе полного собрания литературных и художественных работ Густаво и Валериано Беккеров, сделанных ими во время пребывания в горах Монкайо и монастыре Веруэла. Это красочное подарочное издание под общим названием «Полное собрание работ Густаво и Валериано Беккеров в Монкайо и Веруэле» состояло из трех томов, и было выпущено в 2003 году в Сарагосе под редакцией арагонского поэта Маркоса Кастильо Монсегура. В первый том вошли легенды и «Письма из монастырской кельи» Густаво Беккера, которые так или иначе связаны с его пребыванием в разных местах провинции Арагон. Во второй ― репродукции всех рисунков Валериано из альбома «Веруэльская экспедиция». А в третий ― избранные гравюры Валериано Беккера с комментариями Густаво, опубликованные в журналах «Мусэо Универсаль» и «Ла Илюстрасион де Мадрид». Первые сведения об альбоме «Spanish Sketches» и анализ его содержимого появились в Испании в 1990 году после публикации материалов конгресса «Братья Беккеры и Монкайо», проходившего в монастыре Веруэла, а также статьи Хесуса Рубио Хименеса «Spanish Sketches: новый альбом Валериано Беккера» (1993). Не исключено, что он был вторым альбомом, проданным женой художника Уиннефредой Коган английским коллекционерам. В настоящее время он хранится в Национальной библиотеке Испании. Альбом состоит из двух частей (томов), содержит

63 рисунка, расположенных в хаотическом порядке, и переплетен в дорогой английский коленкор. В качестве автора ошибочно указано имя «Х.Беккер», то есть Хосе Беккер ― отец художника. И это не случайно, ведь Хосе Домингес Беккер пользовался большой популярностью у английских туристов художников и коллекционеров, приезжающих в Севилью, которые приобретали его картины и рисунки. Содержимое альбома во многом повторяет тематику рисунков из альбома «Веруэльская экспедиция», как бы являясь его продолжением. Но, при этом, в нем есть пейзажи и зарисовки на бытовые темы, сделанные не только в монастыре Веруэла, а также в Бильбао, Альгорте и Мадриде. Похоже, художник старался дополнить предыдущий альбом новыми рисунками, сделанными годом позже, без какого бы то ни было определенного критерия. Альбом «Spanish Sketches» открывает эмоциональный портрет Густаво Беккера, находящегося в порыве творческого вдохновения, с надписью на английском языке: «Portrait of Becquer». На следующем рисунке Густаво читает книгу, лежа на траве в лесной роще в окрестностях монастыря Веруэла. А сразу за ним следует любопытный рисунок под названием «Леди Магбет», на котором, по мнению биографов, в глубине комнаты изображены сидящие за столом Густаво и Каста со своими детьми и детьми Валериано, которым что-то подает служанка. А за приоткрытой дверью их подслушивает вместе с плачущей девочкой какая-то злая, страшная и карикатурная на вид женщина, которую Валериано, возможно, и вывел в аллегорической форме в роли Леди Магбет, как символ коварства и злодейства. Затем следуют эпизоды из повседневной жизни крестьян и обитателей монастыря, сделанные в ироничной сатирической и карикатурной форме: «Танцы», «Стариковская зависть», «Любопытная Мариса», «Мадридская знать», «Танцевальный пируэт» «Городская аристократия» и, наконец, «Двое пьянчужек». К теме «пьянчужек» или собутыльников художник снова вернулся чуть позже, изобразив их на гравюре «Два приятеля», опубликованной в 1869 году в

130

131

Альбом «Spanish Sketches» (1865).

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

журнале «Эль Мусео Универсаль», а затем ― на рисунке «Два пьяных художника» (частная коллекция). В альбоме есть еще и рисунки, в корне отличающиеся от жанровой тематики, и интересные в художественном отношении. В качестве примера можно привести глубоко лиричную и романтичную зарисовку «Хулиана после личной драмы». На ней изображена стоящая на балконе молодая женщина с красивой прической и стройной фигурой, напряженно всматривающаяся в удаляющуюся фигуру человека, а, быть может, и возлюбленного, по вине которого она пережила личную драму. Обращают на себя внимание и другие рисунки, такие как аллегория «Конец драмы», женские портреты швеи и крестьянки, карандашные наброски, сделанные в Бильбао и Альгорте, а также мастерски выполненные карандашные пейзажи в окрестностях монастыря Веруэла. Альбом 1865-1867 гг. из фонда Ласаро Галльдино.

нальные рисунки дона Валериано Беккера (брата известного поэта)». В него входят 30 непронумерованных листов из тонкого картона, к которым приклеено около 40 рисунков разных размеров. Этот альбом заполнялся с 1865 по 1867 г.г., т.е. как раз в тот время, когда, согласно Государственному заказу, Валериано приступил к созданию 6 жанровых картин для Национального музея живописи и скульптуры де ла Тринидад в Мадриде. К наиболее интересным работам художника из этого альбома можно отнести такие его рисунки и карандашные зарисовки, как «Сидящая девушка с кувшином», «Гитарист и девушка, поющие у двери одного из домов», «Молодая женщина с детьми и продавщица фруктов», «Сцена в одном из церковных храмов», «Грузчики угля» и «Свидание с семьей и обед заключенного». Причем, спустя шесть лет после смерти Валериано, на основе первого из этих рисунков была сделана гравюра и опубликована в январе 1876 года в журнале «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа» под рубрикой «Народные типы Страны Басков».

В библиотечном фонде Музея Ласаро Гальдиано в Мадриде с 1911 года хранится еще один из наиболее ценных и оригинальных альбомов Валериано Домингеса Беккера ― «Альбом рисунков 1865-1867 гг.» размером 33 х 44 см с инвентарным номером 11.654. Ранее его владельцем был Антонио Кановас Вальехо. В нем содержатся рисунки самой разнообразной тематики, сделанные художником во время его поездок по разным городам и провинциям Испании. Среди них есть рисунки, сделанные в Сории, Бургосе, Вильясиервосе, Ла Эстрейе, Альгорте, а также в окрестностях, уже хорошо известного нам, монастыря Веруэла. Впервые данный альбом был подробно описан в статье Энрике Пардо Каналиса «Альбом рисунков Валериано Беккера», опубликованной в журнале «Гойя» в 1967 году. Особенностью этого альбома является то, что в нем в полной мере воплотились характерные особенности его индивидуального художественного стиля. На титульном листе альбома написано: «Ориги-

Кроме описанных выше альбомов в творческом багаже Валерина есть еще отдельные не менее интересные рисунки, которые в разрозненном виде хранятся в различных музеях, частных коллекциях, библиотечных фондах и архивах разных стран мира. По свидетельству его современников в общей сложности им было сделано более тысячи рисунков, из которых сохранилось очень мало оригиналов. Наибольшее количество отдельных и самостоятельных по своему содержанию рисунков Валериано привез из провинций Арагон, Наварра, Страны Басков, а также из Старой и Новой Кастилий. А некоторые были выполнены во время его учебы в Академии художеств Севильи. Причем многие из них представляют собой не просто рисунки, а завершенные по смыслу композиции, готовые для их воплощения в виде полноценных живописных полотен.

132

133

Отдельные рисунки.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Среди первых из них можно назвать автопортрет в «Конторской книге» своего отца, акварель «Севильский ярмарочный торговец» (1853, частная коллекция) и серию из четырех рисунков, хранящихся в Музее современного искусства Барселоны. Они были сделаны в 1854 году и называются: «Контрабандист из Малаги», «Цыганка, продавщица каштанов», «Уличный продавец фруктов из мастерское Трианы», «Серенада». Их отличает изображение различных народных типов в типичных бытовых сценах, одетых в характерные для того времени национальные костюмы. Кстати, рисунок «Серенада» перекликается с уже упомянутой картиной «Ухажеры», написанной в 1863 году, и гравюрой «Серенада», опубликованной в 1874 году в журнале «Ла Илюстрасион Эспаньола и Америкакана» уже после смерти художника. Есть среди них и ученические акварели, которые сделал Валериано во время своей учебы в Академии художеств Севильи, а также рисунок, который в 1862 году он оставил во втором альбоме оперной певицы Хулии Эспин, хранящемся в Национальной библиотеке Испании, в которую был влюблен Густаво и называл своей музой. На рисунке были изображены Иисус Христос и Бог Отец. Кроме этого, в 1854 году Валериано выполнил на высоком уровне 13 графических копий с картин гениального Барталоме Эстебана Мурильо. Ранее они принадлежали севильскому книготорговцу Мариано Мурильо, который продал 12 из них Национальной библиотеке Испании, а одну оставил себе на память. Не упустил Валериано и возможности снова запечатлеть своего любимого брата, дополнив свою серию «Беккериана» новой работой. Речь идет о рисунке «Танец в одной таверне», где Густаво играет на гитаре, аккомпанируя двум своим приятелям, задорно танцующим народный танец фанданго в сопровождении громких звуков трескучих кастаньет. В творческом багаже Валериано Беккера есть еще множество гравюр, сделанных на основе его рисунков, которые он публиковал в журналах «Эль арте де Эспанья»,

«Эль панорама», «Эль Мусэо Универсаль», «Хиль Блас», «Ла Илюстрасион де Мадрид», а также в альманахе «Альманахе энсиклопедико эспаньол илюстрадо» на самые различные темы. Но самыми главными для него были все-таки журналы «Эль Мусэо Универсаль» и «Ла Илюстрасион де Мадрид», где увидела свет основная, самая интересная и содержательная часть его работ. В период с июня 1865 по август 1870 гг. в этих журналах было напечатано порядка 150 рисунков художника, основную часть которых составляют бытовые сцены. Кроме этого были еще и пейзажи, аллегории, сюжеты на актуальные социальные и политические темы, карикатуры, а также несколько избранных иллюстраций для романа Виктора Гюго «Труженики моря». На сегодняшний день сохранилось лишь несколько фотографий некоторых оригиналов этих рисунков, сделанные французским фотографом Жаном Лораном на Национальной художественной выставке, проходившей в Мадриде в 1871 году, репродукции которых приведены в данной книге. Эти фотографии можно найти в фондах Национального музея Прадо в Мадриде и в Испанском обществе Америки в Нью-Йорке. Место же нахождения подавляющей части оригиналов рисунков Валериано Беккера, за исключением описанных выше альбомов, до сих пор неизвестно. Кстати, музей и библиотека Испанского общества Америки в Нью-Йорке были основаны по личной инициативе испаниста и филантропа Арчера Милтона Хантингтона в 1908 году и находятся в одном из зданий самую значительную на Манхэттене. Он собрал коллекцию испанского, португальского и латиноамерианского искусства за пределами Пиренейкого полустрова. Хантингтон сделал Испанское общество Америки энциклопедическим хранилищем испанской визуальной и литературной культуры, включая великолепные полотна Гойи, Эль Греко, Сурбарана, Веласкеса и Сорольи. Сюжеты для своих рисунков, на основе которых впоследствии были сделаны гравюры, Валериано черпал в Мадриде и Арагоне, Сории и Стране Басков, Авиле и Толедо, Леоне и Севилье.

134

135

Гравюры. Публикации в мадридских журналах.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Первые публикации Валериано Беккера в иллюстрированном журнале «Эль Мусео Универсал» появились летом 1865 года. Он был первым изданием энциклопедического характера, в котором широко освещались и богато иллюстрировались последние научные достижения, литературные произведения, а также статьи, отражающие последние социальные, экономические и политические события в стране и за ее пределами. Его создателями были художник-гравер Хосе Гаспар Маритани и каталонский предприниматель Гаспар Роиг Оливарес, которые в 1845 году основали издательскую корпорацию «Гаспар и Роиг». Она объединяла в себе типографии, журнальные и книжные издательства, а также серию книжных магазинов Мадрида. Именно в этом издательстве выйдет серия книг отечественных и зарубежных писателей с иллюстрациями Валериано. Но об этом мы поговорим чуть позже.

Первый номер этого научного, литературного, художественного и познавательного журнала вышел в январе 1857 года. А иллюстрировали его лучшие испанские художниками, в числе которых был Валериано Беккер, и прекрасные граверы во главе с Бернардо Рико. Вместе с Бернардо в этом журнале работала целая плеяда высокопрофессиональных и талантливых граверов, таких как Северини, Парис, Карретеро и Лапорта, которые гравировали многие рисунки Валериано и с которыми он поддерживал теплые дружеские отношения. Кроме них для работы в журнале были привлечены такие известные прозаики, поэты и журналисты своего времени, как Педро Антонио де Аларкон, Мануэль дель Паласио, Хосе Соррилья, Гаспар Нуньес де Арсе, Карлос Рубио и другие. Среди них был и Густаво Беккер, который опубликовал в нем несколько своих стихотворений и писал комментарии к некоторым графическим работам Валериано, а в 1866 году Густав, благодаря очередному деятельному участию своего покровителя Луиса Гонсалеса Браво, был назначен его директором. В журнале публиковались статьи из самых различных областей знаний и искусства, таких как история, археология, архитектура, изобразительное искусство, театр, а также политические новости, путевые заметки и описания национальных нравов, традиций, костюмов, обычаев и праздников. Большое внимание уделялось и литературе, в том числе публикациям произведений в стихах и прозе, критических статей и художественных переводов Генриха Гейне, Эдгара По и других всемирно известных поэтов и писателей. В ноябре 1869 года еженедельник прекратил свое существование, перейдя в руки к другому владельцу в лице Абелардо де Карлоса, давшему ему новое название ― «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа». В результате большая часть его сотрудников, в том числе Валериано и Густаво Беккеры, была вынуждена покинуть редакцию. Но, спустя два года после смерти Валериано, теперь уже новый журнал, в течение пяти лет опубликовал 15 новых и несколько старых гравюр художника, обогатив тем самым коллекцию его графичес-

136

137

Причем сам Валериано не занимался гравировкой своих рисунков, хотя и брал одно время уроки ксилографии и литографии у знаменитого Бернардо Рико, сделавшего наибольшую часть гравюр на основе его рисунков и ставшего основным его гравёром и большим другом. Кроме него в работе над гравюрами Валериано помогала целая когорта прекрасных художников и мастеров своего дела. Среди них были: Хосе Северини, Альфредо Переа, Марсело Парис, Энрике Лапорта, Франсиско Ортега, Артуро Карретеро, Энрике Альба, Антонио Манчен, Висенте Уррабиета, Мариано Овехеро, Алехандро Феррант и др. По горькой иронии судьбы, после смерти Валериано, большое число его рисунков, проданных из-за нехватки денег на издание собрания сочинений его брата Густаво Беккера, опубликовали журналы «Ла Илюстрасион де Мадрид» (1871) и «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа» (1872-1876), принеся теперь уже не самому автору, а их издателям приличную прибыль. Журнал «Эль Мусео Универасаль» (11.06.1865─09.05.1869)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Сатирико-юмористическую тему в своем творчестве Валериано Беккер продолжил в журнале «Хиль

Блас». Ему нравилось весело и с иронией изображать убогих аристократов и пьянчужек, социальные контрасты между богатыми и бедными, забавные и нелепые сценки из современной мадридской жизни, а также посмеиваться над глупцами и неучами. Это требовало определенной смелости, ведь не случайно кто-то очень метко отметил: «Карикатура ― удивительный жанр, который, подобно шуту в королевской свите, единственный осмеливается говорить правду». Журнал был основан писателями Мануэлем дел Паласио и Луисом Риверой в декабре 1864 года. Они ставили своей задачей освещать политическую и социальную жизнь Мадрида в сатирической форме с помощью смешных рисунков и карикатур, снабженных острыми юмористическими комментариями. Главную роль при этом отводилась не текстам, а иллюстративному материалу. Данное издание носило антимонархический и антирелигиозный характер. Его сатирические атаки были направлены, в основном, на главные политические фигуры, попеременно возглавлявшие испанское правительство, ― генералов Рамона Нарваэса и Леопольдо О’Доннела. А наиболее острые критические статьи писали, в основном, известные журналисты и писатели Федерико Баларт или Эусебио Бласко, которые придерживались демократических и республиканских взглядов. В нём работали такие талантливые художники и мастера карикатуры, как Франсиско Ортега, Хосе Луис Пельисер, а также братья Альфредо и Даниэль Переа. Руководство издательства сразу обратило внимание на яркие и забавные карикатуры Валериано, которые он успел опубликовал в журнале «Эль Мусео Универсаль» и пригласили сотрудничать с ними. Правда это сотрудничество было недолгим и длилось всего четыре месяца. Но и за это короткое время Валериано многое успел сделать и нарисовал более 50 карикатур на животрепещущие темы дня с остроумными комментариями, которые, скорее всего, помог написать ему Густаво. Не желая иметь неприятности и навлечь на

138

139

ких работ. За неполные четыре года именно в журнале «Эль Мусео Универсал» было напечатано наибольшее число графических работ художника, т.е. в общей сложности более ста гравюр на основе рисунков Валериано Беккера. Среди них: 42 жанровых сцены, включая народные типы различных областей Испании; 3 аллегории; 6 иллюстраций к роману В.Гюго «Труженики моря»; 12 сюжетов на социально-политическую тему; 44 сатирических и юмористических карикатур. За неимением возможности рассказать обо всех гравюрах Валериано, опубликованных в этом журнале, перечислим лишь некоторые из них, представляющие наибольший художественный интерес. Это, прежде всего «Игроки в карты», «Бой быков в Арагоне», «Утренняя служба» и «Уличный оркестр» (Арагон), «Торговки жареными потрохами» (Мадрид), «Рынок в Бильбао» и «Праздник слепых» (Страна Басков), «Дедушкины сказки» и «Жницы» (Сория), «Праздник призывников в Авиле» и «Посещение монастыря в Страстную неделю» (Авила), «Страстная неделя в Толедо», «Ярмарка в Севилье» и много других. К ним можно причислить и три аллегории «Ночь повиновения усопших», «Благотворительность» и «История индюка». Причем последняя из них была навеяна одноименным рассказом Густаво Беккера. Все они вполне могли бы быть воплощены в виде полноценных живописных полотен, как это произошло, например, с рисунком «Возвращение с полевых работ», на основе которого была написана прекрасная жанровая картина «Пастушка на скотном дворе». Или как это репродукций гравюр, показано на примере разукрашенных другими художниками, рядом с их оригиналами, что дает представление о том, как могли бы выглядеть рисунки Валериано в цвете. Сатирический журнал «Хиль Блас» (28.10.1865─24.02.1866)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

себя нападки со стороны правительства, Валериано подписывал свои рисунки псевдонимом «SEM». Не исключено, что Валериано в скором времени сам покинул журнал в связи с тем, что не мог участвовать в нападках на генерала Нарваэса. Это было связано с тем, что правой рукой генерала и главы правительства был министр Луис Гонсалес Браво ― друг и покровитель его брата Густаво, много сделавший через него и для самого Валериано. Ведь, как уже было сказано, именно благодаря его деятельному участию, Густаво получил высокий пост литературного цензора, а Валериано ― правительственный денежный гранд. Нельзя с негодованием не отметить тот факт, что именно по той же причине братья Беккеры в принципе не могли участвовать в создании серии сатирических акварелей грубого и фривольного эротического содержания «Лос Борбонес эн Пелота». Эти злосчастные акварели были предательски опубликованы незадолго до сентябрьской революции 1868 года под тем же псевдонимом «SEM», который Валериано использовал во время работы в журнале «Хиль Блас», с которым он уже давно НЕ сотрудничал. При этом на некоторых из этих омерзительных рисунках изображен и сам Гонсалес Браво, якобы принимающий участие в оргиях с королевой Испании Изабеллой II, а авторство этих акварелей с непреодолимым упорством ошибочно (!) приписывается братьям Беккерам. Якобы Валериано рисовал эти скабрезные сцены, а Густаво писал к ним грубые комментарии. Кому-то из ярых врагов Валериано и Густаво, видимо, очень хотелось очернить двух чересчур талантливых и хорошо известных братьев. В противовес этому такие хорошо известные и серьезные современные исследователи, как Хесус Рубио Хименес и Хоан Эструч, уверенно утверждают, что на самом деле серия акварелей «Лос Борбонес эн Пелота» принадлежит не братьям Беккерам, а художнику Франсиско Ортеге, который был республиканцем и радикальным противником роялистов. Так совпало, что он много лет работал в том же журнале «Хиль Блас», с которым короткое время сотрудничал и

После сентябрьской революции 1869 года, называемой «Славной», когда с испанского престола была свергнута Изабелла II, бежавшая во Францию вместе с ее премьер-министром испанского правительства Луисом Гонсалесом Браво, братья Беккеры, опасаясь преследований, были вынуждены искать убежище в Толедо. Вместе с детьми они пробыли там до конца декабря 1869 года. При этом Густаво не унывал и совершал частые вылазки в Мадрид в надежде найти новую работу для себя и своего брата. Дело в том, что журнал «Эль Мусео Универсаль», с которым он тесно сотрудничал был преобразован в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», полностью обновив свой парк типографских машин. А графические работы для своих новых статей руководители издательства стали заказывать за границей, практически полностью сократив штат испанских художников и граверов, в т.ч. и Валериано. Таким образом, братья остались без работы. В связи с этим, во время одной из своих поездок Густаво уговорил известного издателя Эдуардо Гассета и Артиме начать выпуск нового журнала под названием «Ла Илюстрасион де Мадрид». Первый номер журнала «Ла Илюстрасион де Мадрид» вышел в свет 12 января 1870 года и печатался два раза в месяц ─ с 1870 по 1872 гг. Его владельцем и директором стал либеральный политик и журналист Эдуардо Гассет и Артиме. Задачей издания было иллюстрированное освещение мадридских событий в политике, науке, искусстве и литературе. Его главным редактором был назначен Густаво, а Валериано – штатным художником. К сожалению, их плодотворное совместное сотрудничество длилось всего несколько месяцев ─ с января по сентябрь 1870 г. За это время Валериано вместе с Бернардо Рико, который делал гравюры с его рисунков, опубликовал

140

141

Валериано. Журнал «Ла Илюстрасион де Мадрид» (12.01.1870─27.08.1870)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

множество своих графических работ, а Густаво писал к ним, зачастую, анонимные комментарии. Первый из них, под названием «Усыпальница графской семьи Мелито в Толедо», был опубликован 12 января 1870 года, а последний ― «Арабская девушка в праздничном наряде (Марокко)» ― 27 августа того же года. За восемь месяцев работы в этом журнале Валериано успел опубликовать всего лишь чуть более двадцати своих рисунков. Но какие это были рисунки! Чувствуется, как выросло мастерство художника, как усложнились и усовершенствовались его композиции, насколько детальнее и точнее стали прописаны типы и характеры изображаемых персонажей. Одними из наиболее значимых работ Валериано можно назвать следующие публикации: «Жницы»; «Крестьянки из долины Амблес»; «Нищий»; «Захоронение Гарсиласо де ла Веги и его отца в Толедо»; «Крестьяне из села Фуенте-Тоба»; «Карнавал в Мадриде»; «Паломничество к скиту Сан-Исидро» и др. Об этих гравюрах и о многих других живописных и графических работах художника очень содержательно рассказал французский филолог Роберт Пажар в своей книге «Беккер. Легенда и реальность» (1990), повествующей о жизни и творчестве Густаво Беккера, в которой много страниц посвящено и самому Валериано. Кстати, на гравюре «Нищий» изображены ворота дома в Толедо, в котором жили братья Беккеры с сентября 1868 по декабрь 1869 гг., а на рисунке «Арабский колодец в Толедо» ― колодец во дворе их жилища. После кончины Валериано два мадридских иллюстрированных журнала продолжили украшать свои страницы новыми ― ранее не публиковавшимися ― гравюрами на основе его рисунков, которые, как уже было сказано, были проданы этим издательствам в связи с нехваткой средств на издание собрания сочинений Густаво Беккера. Журнал «Ла Илюстрасион де Мадрид» в 1871 году опубликовал 8 новых гравюр художника. Почти все они настолько совершенны и завершены по своему

содержанию и композиции, что, без всякого сомнения, вполне могли бы стать полноценными картинами. Это можно сказать о гравюре «Чтение рекомендательного письма для братьев Беккеров в селе Беленья», на которой изображены наклонившийся вперед Валериано, а за ним курящий Густаво, а также о жанровой сцене «Балгословение трапезы», насыщенной блестяще выписанными характерами и народными типами. Не может оставить равнодушным и драматизм, правдивость жизненных ситуаций, ярко выраженная экспрессия и личное отношение автора к изображаемым событиям, переданные художником в сюжетах «Похоронная процессия в деревне», «Сельский лекарь» и «Несчастная нищая девушка». А каким народным юмором, бытовыми деталями и эмоциональной окраской наполнена зарисовка «Сельский портной». Вторым журналом был «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», опубликовавший в период с 1872 по 1876 гг. 16 новых гравюр на базе рисунков Валериано. О трех из них ― «Эдип, прощающийся со своими дочерьми», «Серенада» и «Сидящая девушка с кувшином» из серии «Народные типы Страны Басков» ― уже говорилось ранее. А многие из оставшихся гравюр тоже, по-своему, интересны. Так, например «Зубодер», как это не покажется странным, по своей сатирической остроте чем-то отдаленно перекликается с рассказом А.П. Чехова «Хирургия». А «Послушница», «На исповеди», «Праздник в Авиле» и «Интерьер постоялого двора», привлекает с одной стороны иронией, а с другой ― проникновенностью религиозных обрядов, а также яркостью и сочностью изображения простых сельских жителей Кастилии. Кроме этих двух журналов рисунки Валериано Беккера публиковались еще в «Aльманахе де ла Илюстрасион» (Овиедо, Астуриас) с 1879 по 1881 гг., а также в мадридских журналах «Эль Глобо» (1877-1881) и «Ла Илюстрасион Католика» (1881-1883, 1887). Но это было лишь повторением уже опубликованных ранее его графических работ. При этом до сих пор остается загадкой, куда ― за

142

143

Посмертные графические публикации.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Параллельно с публикациями в газетах, журналах и еженедельниках Валериано много сил и времени уделял книжным иллюстрациям. Первой из них была иллюстрация к всемирно известному роману Мигеля Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский», напечатанная в журнале «Эль Арте эн Эспанья» в 1862 году. После этого его рисунками были иллюстрированы такие романы испанских и зарубежных писателей, вышедшие на языке оригинала или переведенные на испанский язык, как: – (1862) Борболья Р., Андромеда или эмансипация женщины, 1862; – (1866) Гюго В., Труженики моря, 1866; – (1868) Лабулэ Э., Париж в Америке, 1863; – (1869) Лабулэ Э., Абдаллах, или Трилистник о четырех листьях. Азиз и Азиза, 1859; – (1870) Лабулэ Э., Принц-пудель, 1868; – (1870) Рид М., Отважная охотница, 1861. Все перечисленные книги, кроме первой, были напечатаны в Мадриде в издательстве Гаспар и Роиг в серии «Иллюстрированная библиотека». Историко-мифологический роман севильского писателя Рафаэля Ромеро де Борбольи «Андромеда или эмансипация женщины» был снабжен по просьбе автора пятью рисунками Валериано, а литографии сделал Хосе

Бернардо Рико. Эта книга была напечатана в Севилье в издательстве Санлукар де Баррамеда в 1862 году. По мнению литературных критиков, этот роман имеет ничтожную литературную ценность. Они считают, что общеизвестный древнегреческий миф об Андромеде и Персее используется автором всего лишь как некая сюжетная линия, на основе которой выстраивается совершенно другое содержание, носящее не и познавательный, а скорее воспитательный моралистический характер для детей и юношества. В своей докторской диссертации «Мифология в испанской литературе на примере образа Персея» испанский литературовед Эстер Фернандес Лопес так охарактеризовала это парадоксальное произведение: «В этом фантасмагорическом романе сливаются в одно целое и смешиваются между собой такие разные, несовместимые и противоречивые элементы, как история, фантастика, мифология, религия и католическая мораль, а также язычество и даже переселение душ. Он невообразимым образом напичкан несостоявшимися любовниками, пленниками, отшельниками, анахронизмами, дворцовыми интригами, фальшивыми или перехваченными письмами, посредственными стихами, отмененными свадьбами, предательствами и еще бог знает чем, включая даже вампиров, адских демонов и монстров, которые оказываются принцами-предателями. В конечном итоге, данная книга служит ярким примером того, как можно в качестве основы сюжета взять классическую мифологическую историю всего лишь для того, чтобы выразить собственные авторские идеи, искажая ее содержание до неузнаваемости». Быть может, поэтому иллюстрации Валериано к этому единственному и, к сожалению, неудавшемуся роману Рафаэля Борбольи получились довольно слабыми и далекими от совершенства. Совершенно по другому смотрятся 15 иллюстраций Валериано к роману Виктора Гюго «Труженики моря», опубликованном в Мадриде в изда-

144

145

редким исключением ― могли деться после смерти художника оригиналы сотен его карандашных рисунков, приносимых им в издательства, с которых потом были сделаны ксилографии и опубликованы в различных мадридских иллюстрированных журналах? У искусствоведов была надежда, что они вдруг появятся в каких-нибудь букинистических магазинах, «всплывут» на популярных художественных аукционах или обнаружатся в чьих-нибудь частных коллекциях. Но этого пока так не произошло и их местонахождение до сих пор продолжает оставаться неизвестным... Книжные иллюстрации.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

тельстве Гаспар и Роиг в 1866 году. Причем в том же году шесть из них были напечатаны отдельно в журнале «Эль Мусео Универсаль», а в качестве гравировщиков были привлечены такие известные мастера своего дела, как Бернардо Рико, Марсело Парис, Хосе Северини и Энрике Лапорта. Как известно, в основе романа лежит тема борьбы человека с природой и его победы над стихиями. Главный герой книги ― нормандский рыбак Жильят, человек несокрушимой энергии и воли, огромной выдержки и настойчивости, редкого бесстрашия и высокого благородства. Без всякого сомнения, Валериано удалось создать яркий и мужественный образ Жильята, смелого и отчаянного молодого рыбака, который, минуя все трудности, спас дорогостоящую многочисленные паровую машину тонущего после шторма судна, принадлежащего нормандскому корабельщику Летьери. Тот, в свою очередь, обещал выдать воспитываемую им, как дочь, Деррушетту, за того, кто спасет его машину. Жильят был влюблен в нее, но видел, что она отдала свое сердце священнослужителю Эбенезеру. Он смиряется с судьбой и не только отпускает Дерюшетту, но и помогает зарегистрировать ее брак с возлюбленным, уплывающим вместе с ней. Отплывающий корабль с новобрачными Жильят провожает взглядом с каменного кресла ГильдХольм-Ур у прибрежной скалы, опасного тем, что море заливает его постепенно, убаюкивает, и спастись уже нет возможности. Жильят знает о подстерегающей его опасности и неминуемой смерти, но медленно и терпеливо провожает взглядом корабль, пока тот не становится «маленьким пятнышком, едва заметным в дымке тумана». «Когда корабль исчез на горизонте, голова его скрылась под водой. Осталось только море»... Все персонажи выписаны с присущей тому времени и самому роману яркой романтической окраской, а также с точным изображением характеров и глубоким проникновением в психологию его персонажей: отважного матроса Жильята и владельца судна Летьери, молодой красавицы Дерушетты и вороватого проходимца

Рантена, компаньона Летьери Клюбена и доктора Жакмен Эрода, романтичного священнослужителя Эбенезера и капитана Жертре-Габбуро, обаятельных служанок Дус и Грае и судебного регистратора Ландуа. После романа Виктора Гюго Валериано Беккер ― по предложению все того же издательства Гаспар и Роиг ― начал иллюстрировать целую серию книг замечательного французского писателя, правоведа, педагога, публициста и политического деятеля Эдуарда Лабулэ де Лефевра. Известно, что по образованию он был юристом и долгое время принимал активное участие в политической жизни Франции. Параллельно с этим он писал сказки, романы, а также сатирические и политические памфлеты. К сожалению, его творчество не достаточно широко известно в России. Автор нескольких романов и сборников волшебных детских сказок, он приобрел известность у себя на родине благодаря исследовательским работам в области юриспруденции. Политические убеждения Лабулэ полностью отразились на его творчестве. Его сатирические фантастические романы «Париж в Америке» (1863) и «Принц-пудель» (1868), больше похожие на политические памфлеты, представляют собой язвительную критику бюрократического режима Второй Империи и эпохи Наполеона III. Гравюры для них ― на основе рисунков Валериано Беккера ― делали Э.Лапорта, Х.Северини и М.Парис. На русском языке романы «Париж в Америке» и «Принц-пудель» можно прочитать в Интернете на сайте «Библиотека Мошкова (Классика)». Оба они были напечатаны в Санкт-Петербурге. Первый из них ― в издательстве Ледерле и Кº в 1893 году (Пер. С.М.Брильянта). А второй ― в журнале «Отечественные записки», 1868 г. NNº 2-4, (Пер. Д. И. Писарева). В своем предисловии к роману «Принц-пудель» Дмитрий Иванович Писарев писал: «Эдуард Лабулэ достаточно известен как французской, так и нашей читающей публике в качестве даровитого профессора и блестящего публициста либеральной орлеанистской оппозиции.

146

147

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

Лекции его живы, остроумны и и эффектны; журнальные статьи бойки и дельны; но лучше лекций и статей, лучше серьёзных сочинений и лёгких политических брошюр ему удаются произведения совершенно особого рода, того рода, который можно назвать политическою сказкою. У Лабулэ хватает фантазии и творческой силы как раз настолько, насколько это нужно, чтобы набросать вереницу лёгких, живых и ярких, пёстрых и разнообразных арабесков, в которые облекается задорная мысль автора и из-за которых она с полным успехом бьёт в глаза самым недогадливым и смиренным читателям». Эдуард Лабулэ был не только талантливым романистом, но прекрасным сказочником и выпустил два сборника сказок «Белые и черные сказки» и «Синие сказки». Его сказки интересны в первую очередь тем, что большей частью представляют собой литературную обработку фольклорного материала и плодами собственной фантазии. В них автор прославлял смелых и находчивых бедняков, мудрых и добрых правителей. Сам Лабулэ расценивал сказки, как любопытнейший материал для изучения этнографических особенностей каждого народа. Многие из них были опубликованы в русском переводе, в частности, по общим названием «Волшебные сказки» или отдельно, как, например, хорошо известные с детства «Как петушок попал на крышу», «Зурбинонелюдим», «Пальчик» из книги «По дорогам сказки» (1971). Его арабская сказка «Абдаллах или трилистник с четырьмя листьями» в пересказе Лабулэ была издана во Франции в 1859 году. На русском языке она впервые была опубликована в Ярославле в 1913 году в переводе А.Н. Шаховской. Основная идея этой восточной сказки заключается в том, что Эдуар Лабулайе делает главного персонажа по имени Абдаллах христианским героем, который должен стать великим и счастливым, если найдет трилистник с четырьмя листьями. Для этого он использует основные положения Корана и другие тради-

ционные религиозные христианские тексты с целью показать, что все представители человеческого рода схожи друг с другом вне зависимости от своих религиозных убеждений и полученного образования. По его словам «имея разные взгляды и убеждения, сердцем мы все едины». «Все мы одинаково любим и страдаем, ― продолжает он, ― мучаемся и переживаем, радуемся и тоскуем, живем и умираем». Другая сказка Лабулэ ― «Азиз и Азиза» ― входит в сборник персидских сказок «Тысяча и одна ночь» и в русском переводе называется «Повесть о любящем и любимом». Это печальная повесть о несчастной любви Азиза и Азизы, не понявших друг друга, закончившаяся смертью Азизы. В Испании эти две сказки были объединены и напечатаны в одной книге в 1869 году. Но со временем о ней почти забыли. И лишь в 2010 году, ― спустя почти 140 лет после ее издания, ― о ней заговорил, как о новом открытии в творческой деятельности братьев Беккеров, испанский поэт и писатель Агустин Поррас Эстрада. Он же организовал факсимильное издание этой книги и написал к ней предисловие. Самое интересное в его открытии заключалось в том, что перевод с французского языка этих восточных сказок сделал не кто иной, как сам Густаво Беккер, а Валериано украсил ее двадцатью четырьмя своими иллюстрациями, которые выгравировали Э.Лапорта, Х.Северини и М.Парис. Агустин Поррас считает, что Густаво взялся за их перевод не случайно, ведь в начале своего творческого пути он увлекался индийской и арабской культурами. И даже написал легенду на основе индийского эпоса «Властелин с окровавленными руками». К тому же в середине XIX века в Испании проявлялся повышенный интерес к восточной поэзии и культуре мусульманского мира, особенно к сборнику персидских сказок «Тысяча и одна ночь». Что же касается приключенческого романа Майн Рида «Отважная охотница»,то он, пожалуй, всем хорошо

148

149

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

известен и не нуждается в особых комментариях. Роман был написан в 1860 г., а на испанском языке опубликован в Мадриде в 1870 году. Как известно, события романа, описанные Майн Ридом, происходят в конце 40-х годов XIX века, во времена колонизации Северной Америки, когда она была накануне неминуемого вооруженного конфликта. Мир плантаций, счастливого быта и довольства, основанного на подневольном труде, стоял на пороге своей гибели. В следующем году разразилась гражданская война, положившая конец рабству. Ожесточенные сражения во время войны происходили, в частности, в штате Теннесси, где романист поместил плантации отставного офицера ― капитана Эдварда Уорфилда и смелого охотника Уингроува. Это роман о необычайных судьбах героев, о похищениях, преследованиях, смертельных опасностях, предательстве, находчивости и героизме. Для него Валериано сделал 17 иллюстраций. Причем, особый интерес представляет одна из них, на которой изображены скачущие вместе на лошади отважная охотница Мэриен Холт и капитан Эдвард Уорфилд. Без труда можно заметить, что изображенный на ней отставной офицер Уорфилд очень похож на Густаво Беккера. Как видно, Валериано в очередной раз решил запечатлеть для потомков черты своего любимого брата. В итоге для всех этих книг Валериано Домингес Беккер создал более 80 иллюстраций, многие из которых выполнены с большим мастерством, включая глубокое проникновение в характер и психологию их героев.

Прошло 150 лет, как ушли из жизни Валериано и Густаво Беккеры, но их творчество по-прежнему свежо и современно. Оно продолжает волновать людей ярким и самобытным талантом двух неразлучных братьев. Благодарные потомки по достоинству оценили многогранные и самобытные произведения живописи и литературы этих двух поистине незаурядных творческих

личностей. Так, например, в первых числах декабря 1911 года, в живописном парке Марии Луисы был установлен грандиозный памятник поэту Густаво Адольфо Беккеру, созданный по проекту знаменитого скульптора Лоренсо Коульяута Валера. В центре композиции возвышается высокая белокаменная фигура поэта, окруженная тремя сидящими молодыми девушками из белоснежного мрамора и двумя как бы парящими в воздухе черными бронзовыми амурами. Девушки символизируют три фазы любви: ее ожидание, расцвет и утрату. А фигуры амуров олицетворяют погибшую любовь и поиски ее новой жертвы. Первый из них лежит со сломанным крылом и кинжалом в спине, а второй — с луком в руке — застыл в полете, готовый в любой момент пронзить чье-то сердце острой и безжалостной стрелой любви. Голова и плечи Беккера укрыты тенью спадающих сверху густых ветвей высокого вечнозеленого кипариса, составляющего стержень всей композиции. У этого вида кипариса, который называется «болотным», есть особенность: с течением времени он не гниет и не ветшает; год от года ствол его становится лишь крепче, выше и шире, символизируя могучую силу, вечный покой и бессмертие... Кроме этого монумента есть еще, посвященные ему, памятники в Мадриде и в горах Монкайо, неподалеку от монастыря Веруэла (провинция Арагон). А в 1914 году место захоронения братьев Беккеров в севильском Храме Благовещения при факультете изящных искусств Севильского университета было украшено скульптурным барельефом и мемориальной плитой работы скульптора Эдуарда Муньоса. Над мемориальной плитой возвышается крылатый серафим из белого мрамора, держащий в руке томик стихов Густаво Беккера «Рифмы» и опирающийся на щит с начертанными на нем строками одной из его легенд. Серафим стоит на пьедестале, украшенном орнаментальными элементами в виде ласточек и их гнезд, где посетители могут оставить свои поминальные запис-

150

151

Память потомков и запоздалое признание.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ТВОРЧЕСТВО.

ки. Так желающие могут отдать дань уважения и признательности двум необыкновенно талантливым братьям, внесшим неоценимый вклад в развитие искусства и оставившим глубокий след в литературе и живописи Испании второй половины XIX века. В отличие от Густаво, судьба детей которого неизвестна, с уходом из жизни Валериано, дело, которым он занимался, продолжил его внук Карлос Беккер Домингес (сын его дочери ― Хулии Беккер), ставший, как и он, художником. Карлос родился в 1889 и умер в 1963 году в Барселоне. После его рождения семья переехала сначала Севилью, а затем в Мадрид, где он стал брать уроки живописи у Рафаэля Арройо. Потом все снова вернулись в Барселону. Там Карлос поступил в Художественную школу, а затем в Академию изящных искусств Сан Хорхе, которую с успехом окончил и посвятил себя анималистической живописи и книжной иллюстрации для детей и юношества. С 1909 года он 12 лет проработал иллюстратором в знаменитом парижском издательстве Ашет. Вернувшись в Барселону, сотрудничал с местными издательствами Аралюсе и Багунья. Успешно участвовал в выставках, конкурсах и салонных художественных экспозициях, где получил множество наград и премий, приняв и достойно продолжив эстафету, принятую от своего знаменитого деда. Он восхищался его творчеством и к памяти о нем всегда относился с большой теплотой и любовью. Хотя и с запозданием, но Время все расставило на свои места. Если раньше о братьях Беккерах вспоминали и их оценивали по отдельности, то теперь имена когда-то более знаменитого поэта Густаво Адольфо Беккера и менее известного, но также необычайно талантливого и одаренного художника Валериано Домингеса Беккера всегда звучат вместе. Их именами названы улицы, культурные и учебные центры. Им ставят памятники. Устанавливают мемориальные доски. Создают музейквартиры в Мадриде, Севилье, арагонском монастыре Веруэла, Сории, Авиле, Трасмосе, Новиеркасе и других городах и провинциях Испании. Издается множество книг и статей посвященных их жизни и творчеству. И с каждым годом их становится все больше и больше, открывая все новые и новые страницы их жизни и твор152

чества.

Не случайно в 2020-ом году в Испании было решено торжественно отметить 150-летие со дня смерти Густаво и Валериано Беккеров, а в Севилье ― объявить его в их честь «Годом братьев Беккеров». Этот год останется в памяти потомков, как грандиозный Праздник Искусства ― живописи и поэзии. Как символ неувядающей памяти испанского народа о двух своих славных сыновьях, останки которых бережно хранятся в Пантеоне выдающихся представителей Севильи, внесших большой и неоценимый вклад в развитие литературы и искусства Испании и мировой культуры в целом. И пусть эта книга поможет всем любителям и поклонникам испанской живописи и графики XIX века поближе познакомиться с жизнью и творчеством замечательного художника и графика Валериано Домингеса Беккера, в высшей мере достойного своего брата ― великого испанского поэта Густаво Адольфо Беккера...

153

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ



С 1850 по 1870 гг.

Портрет Валериана ДОМИНГЕСА БЕККЕРА Худ. Эдуардо КАНО, 1871 г. Частная коллекция Марии ГАМЕРО СИВИКО.

154

155

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Конный портрет графа де ИБАРРА (1850).

Портрет девочки (1852).

Частная коллекция (Севилья).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

156

157

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Андалузские мотивы (1854). Испанское общество Америки в Нью-Йорке.

158

Портрет Густаво Адольфо БЕККЕРА (1854). Портрет принадлежал другу поэта Франсиско де ЛАИГЛЕСИА. Пропал в 1936 г. во время Гражданской войны в Испании. Впервые был опубликован в его книге «Беккер ― портретные зарисовки» (1922).

159

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Эдуарда МОНЕ в андалузском костюме. Частная коллекция (Париж).

160

Портрет художника Хосе ТРИГО де КСЕРЕС в костюме пикадора. Музей Королевского клуба верховой езды (Севилья).

161

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Разбойники. Музей БЕЛЬВЕРА или Дом ФАБИОЛЫ (Севилья).

162

163

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Неаполитанский танец. Частная коллекция (Барселона).

164

165

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Хулио НОМБЕЛЫ (1854).

(Друг юности Густаво БЕККЕРА) Музей Королевской академии изящных искусств Сан-Фернардо (Мадрид).

166

Сатирическая аллегория на тему революции 1854 г. (1854). Частная коллекция (Лондон). Картина навеяна революционными событиями в Испании, начавшимися военным восстанием в Мадриде в июне 1854 года и завершившимися в 1856 году роспуском Учредительных кортесов, а также восстановлением конституции 1845 года, и снабжена следующим авторским текстом: «Смотрите, как на планете пожирают людей. Дети июня и июля 1854 года».

167

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Антонио ДИАСА де МЕНДОСА (1854).

Кормилица (1855).

Национальный музей романтизма (Мадрид).

Коллекция Диаса де Урменета (Севилья).

168

169

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Молодая девушка за чаепитием (1856).

Бард (1856).

Частная коллекция (Аргентина).

Национальный музей декоративного искусства Аргентины (Буэнос-Айрес).

170

171

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Кормилица в костюме пасиеги (1856). Национальный музей романтизма (Мадрид).

Заговорщик (1856) или Карлист, читающий газету «Эсперанса» Национальный музей романтизма (Мадрид).

172

173

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Семейный портрет времен королевы Изабеллы II (1856). Музей изобразительных искусств Кадиса (Андалусия).

174

175

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Охотник (1856).

Весна (1856).

Коллекция Диаса де Урменета (Севилья).

Коллекция Диаса де Урменета (Севилья).

176

177

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Пожилая женщина с ребенком (1856). Коллекция Диаса де Урменета (Севилья).

178

Бродячий уличный музыкант (1856). Коллекция Диаса де Урменета (Севилья).

179

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Музейный смотритель (1856).

Коллекция Диаса де Урменета (Севилья).

180

Женщина с корзиной цветов (1856). Частная коллекция (Лондон).

181

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Хосе Домингеса Беккера (1857).

Портрет Фернан Кабальеро (1858).

(Отца Валериано БЕККЕРА) Королевская академия изящных искусств (Севилья).

(псевдоним испанской писательницы Сесилии Бёль де Фабер) Национальный музей романтизма (Мадрид).

182

183

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет девушки (1858).

Проверка документов (1859).

Частная коллекция.

Испано-Американский банк (Мадрид).

184

185

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Женщина, читающее любовное письмо (1859). Частная коллекция (Ашвилл, США).

186

Художник и его муза (1859). Частная коллекция (Мадрид).

187

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет астурийского художника Гумерсиндо Диаса (1859).

Женский портрет (1859).

Частная коллекция (Мадрид).

Музей изобразительных искусств (Севилья).

188

189

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Художник-карлист и его семья (1859). Национальный музей Прадо (Мадрид).

190

191

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет молодой девушки с веером и розой.

Портрет художника Франсиско Тристана (1859).

Частная коллекция (Севилья).

Музей изобразительных искусств (Севилья).

192

193

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Цыганка, торгующая вещами из вторых рук (1859).

Портрет Антонии ДИАС (1859). Частная коллекция Диаса де Урменета (Севилья)

Частная коллекция (Мадрид).

194

195

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Хосефы А. ФРАЙЛЕ (1859).

Портрет цыганки (1859).

Депутатский корпус Севильи (Андалусия).

Национальный музей романтизма (Мадрид).

196

197

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Уиннефред КОГАН (1860).

Портрет Хулии БЕККЕР (1861).

(Жены Валериана Беккера) Музей Ласаро Гальдиано (Мадрид).

(Дочери Валериана Беккера в пятимесячном возрасте) Музей изобразительных искусств (Севилья).

198

199

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Поэт и муза (1861).

Портрет Густаво Адольфо БЕККЕРА (1862).

Частная коллекция (Мадрид).

Музей изобразительных искусств (Севилья).

200

201

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Заигрывание с молодой девушкой («Ухажеры») (1863). Музей Кармен Тиссен (Малага).

202

203

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Гамлет и Офелия (1864).

Смерть Виргинии (1864).

Сцена из трагедии Уильяма ШЕКСПИРА «Гамлет». Библиотека маркиза де ВАЛЬМАРА. (Дева, Гипускоа [Страна Басков]).

Сцена из трагедии Витторио АЛЬФЬЕРИ «Виргиния». Библиотека маркиза де ВАЛЬМАРА. (Дева, Гипускоа [Страна Басков]).

204

205

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Пастушка на скотном дворе (1866).

Портрет одной дамы (1866).

Аббатство Сакромонте в Гранаде (Андалусия). (Украдена в 1985 г.)

Частная коллекция (Овиедо, Астурия).

[см. гравюру «Возвращение с полевых работ (Арагон), опубликованную в журнале «Эль Мусео Универсаль», 14/03/1866].

206

207

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Тореадор (1866).

Маха (1866).

Диптих «Маха и тореадор». Частная коллекция (Севилья).

Диптих «Маха и тореадор». Частная коллекция (Севилья).

208

209

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Анны ФЛОРИДО де ла БАРКА (1866).

Евангелист (1866).

Частная коллекция (Берн, Швейцария).

Музей изобразительных искусств (Кордова).

210

211

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Подношение (Арагон, 1866).

Вечерний шоколад (Арагон, 1866).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

212

213

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Танец или Повозка с сосновыми бревнами (1866). (Народные традиции провинции Сория (Кастилия и Леон)) Национальный музей Прадо (Мадрид).

214

215

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Лесоруб (Сория, 1866).

Пряха (Сория, 1866).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

216

217

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Музей Ласаро Гальдиано (Мадрид).

Процессия в честь Девы дель Ремедио в селении Новиеркас (1867).

218

219

Портрет девушки (1866).

Депутатский корпус провинции Сория.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Паломники на пути к святой Сан Солес (1868).

Святой источник у скита (Авила, 1867).

(Графическое изображение первоначального варианта картины)

(Картина была отреставрирована после повреждений ее правой верхней части в результате пожара 1872 г. в Музее де ла Тринидад).

220

221

(Рисунок Валериано Беккера. Гравюра Хосе Северини). Публикация в журнале «Мусео Универсаль» (25.10.1868).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Продавщица яиц (Авила, 1867).

Эскуадро (Авила, 1867).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

Национальный музей Прадо (Мадрид).

(Эскуадро ― это человек, идущий во главе праздничной процессии с алебардой в руках, опоясанный вдоль груди широкими расписными лентами)

222

223

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Крестьяне у колодца, (Сория, 1867). Национальный музей изящных искусств в Гаване (Куба).

224

225

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Вечеринка (1870).

Аллегория лета (1868). Частная коллекция (Барселона).

Музей Бельвера или Дом Фабиолы (Севилья).

226

227

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Монахиня у окна с канарейкой (1870). (фрагмент)

Приходской священник, пьющий шоколад (1870). (фрагмент)

Частная коллекция (Мадрид).

Частная коллекция (Мадрид).

228

229

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Галерея живописных работ

Портрет Антонио ДИАСА де МЕНДОСА и ФЕРНАНДЕСА-СЕНДРЕРА (1870)

Портрет Эльвиры АЛЬВАРЕС ЭСПИНО (1870)

Национальный музей Прадо (Мадрид).

(Жена Антонио Диаса де Мендосы) Национальный музей Прадо (Мадрид).

230

231

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в периодической печати.

●

ПУБЛИКАЦИИ В ИЛЛЮСТРИРОВАННЫХ ЖУРНАЛАХ МАДРИДА: «ЭЛЬ АРТЕ ЭН ЭСПАНЬЯ» (1862)

«ЭЛЬ МУСЕО УНИВЕРСАЛЬ» (1865-1869)

«ХИЛЬ БЛАС» (1865-1866)

«ЛА ИЛЮСТРАСИОН ДЕ МАДРИД» (1870)

«ЛА ИЛЮСТРАСИОН ЭСПАНТОЛА И АМЕРИКАНА» (1872-1876)

Портрет Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА. Гравюра Марсело ПАРИСА с рисунка Альфреда ПЕРЕА. (Публикация в журнале «Ла Илюстрасион де Мадрид», 12.10.1870)

232

Примечание: все гравюры выполнены мастерами ксилографии на основе оригинальных рисунков Валериано БЕККЕРА.

233

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Эль Арте эн Эспанья».

ПУБЛИКАЦИЯ В ЖУРНАЛЕ «ЭЛЬ АРТЕ ЭН ЭСПАНЬЯ», Nº1, 1862 г.

Титульный лист иллюстрированного журнала «ЭЛЬ АРТЕ ЭН ЭСПАНЬЯ» за 1862 г.

234

235

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикация в «Эль Арте эн Эспанья».

Иллюстрация к роману Мигеля Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» (Часть 1, Глава XVII). Опубликована в журнале «Эль Арте эн Эспанья», Мадрид, Nº 1, 1862 г., стр.196. Рисунок Валериано Беккера, гравюра Х.Донона. Текст под литографией: «И в одной из этих теснин пал от истощения мой обессилевший мул, а скорее всего он просто пожелал сбросить с себя столь ненужное бремя, за каковое он, верно, меня почитал.» (Пер. с исп. Н. Любимова).

236

237

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

ПУБЛИКАЦИИ В ЖУРНАЛЕ

«ЭЛЬ МУСЕО УНИВЕРСАЛЬ» (11/06/1865-28/11/1869)

Жилище (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 11/06/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

238

239

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Утренняя служба (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 02/07/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Х.Северини.

Продавщица сардин (Страна Басков). [«Эль Мусео Универсаль», 09/07/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

240

241

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Игроки в карты (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 23/07/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера).

Метание металлической биты (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 08/10/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

242

243

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Возвращение из школы (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 15/10/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Х.Северини.

Ночь повиновения усопших. [«Эль Мусео Универсаль», 29/10/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера).

244

245

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Пастушка (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 29/10/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Благотворительность (Аллегория). [«Эль Мусео Универсаль», 19/11/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

246

247

(С комментарием Г.А.Беккера).

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Глашатай (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 11/12/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

История индюка. [«Эль Мусео Универсаль», 24/12/1865]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера).

248

249

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Торговки жареными потрохами (Мадрид). [«Эль Мусео Универсаль», 14/01/1866]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера) 250

251

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Возвращение с полевых работ (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 04/03/1866]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

(См. картину В.Беккера «Пастушка на скотном дворе»).

Монастырь Святой Марии Веруэльской (Арагон). (Монастырь Веруэла) [«Эль Мусео Универсаль», 18/03/1866]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

252

253

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Рынок в Бильбао (Страна Басков). [«Эль Мусео Универсаль», 08/04/1866]. Рисунок В.Беккера, гравюра Х.Северини.

254

255

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Сельский староста (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 12/08/1866]. Рисунок В.Беккера, гравюра М.Париса.

Праздник слепых (Страна Басков). [«Эль Мусео Универсаль», 23/09/1866]. Рисунок В.Беккера, гравюра Х.Северини.

256

257

(См. картину В.Беккера «Праздничное подношение»)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Пастух из Вильясьерво (Сория). [«Эль Мусео Универсаль», 17/03/1867]. (из диптиха «Пастух и пастушка») Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Пастушка из Вильясьерво (Сория). [«Эль Мусео Универсаль», 17/03/1867]. (из диптиха «Пастух и пастушка») Рисунок В.Беккера, гравюра М.Париса.

258

259

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Дедушкины сказки (Сория). [«Эль Мусео Универсаль», 24/03/1867]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Жницы (Сория). [«Эль Мусео Универсаль», 02/06/1867]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

260

261

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Булочница из селения Альмасан (Сория). [«Эль Мусео Универсаль», 09/06/1867]. Рисунок В.Беккера, гравюра Х.Северини.

262

Сельский житель из Фуэнтетоба (Сория). [«Эль Мусео Универсаль», 16/06/1867]. Рисунок В.Беккера, гравюра М.Париса.

263

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Праздник призывников в Авиле («Лос кинтос»). [«Эль Мусео Универсаль», 16/11/1867]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. («Лос Кинтос» ― так называют юношей, достигших совершеннолетия и призываемых в армию. И, хотя обязательной военной службы в Испании уже нет, сохранился традиционный праздничный обряд чествования прежних «лос кинтос» по достижении молодыми парнями восемнадцатилетнего возраста).

264

Праздник призывников в Авиле («Лос кинтос»). [«Эль Мусео Универсаль», 16/11/1867]. Раскрашенная гравюра Б.Рико с рисунка В.Беккера.

265

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Бой быков в Арагоне. [«Эль Мусео Универсаль», 14/03/1868]. Рисунок В.Беккера, гравюра А.Карретеро.

Посещение монастыря в Страстную неделю. ─ Портик Базилики Святого Висенте (Авила). [«Эль Мусео Универсаль», 04/04/1868]. Рисунок В.Беккера, гравюра А.Карретеро. (С комментарием Г.А.Беккера).

266

267

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

День всех усопших. ─ Часовня Кафедрального собора в Леоне. [«Эль Мусео Универсаль», 01/11/1868]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Два приятеля (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 17/01/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера).

268

269

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Уличный оркестр (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 21/03/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Интерьер монастыря Веруэла (Арагон). [«Эль Мусео Универсаль», 04/07/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Э.Лапорта.

270

271

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Страстная неделя в Толедо. [«Эль Мусео Универсаль», 21/03/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера).

272

Девушка с блюдом. (Из серии «Андалузские типы») [«Эль Мусео Универсаль», 25/04/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

273

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Тореадор. (Из серии «Андалузские типы») [«Эль Мусео Универсаль», 25/04/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Ярмарка в Севилье. [«Эль Мусео Универсаль», 25/04/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера).

274

275

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Страшная сцена сражения на баррикадах Хереса (во время народного восстания в марте 1869 года против системы призыва в армию). [«Эль Мусео Универсаль», 04/04/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Торжественная процессия по случаю Праздника Тела и Крови Христовых в Севилье. [«Эль Мусео Универсаль», 30/05/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

276

277

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

Бой между правительственными войсками и отрядом карлистов. [«Эль Мусео Универсаль», 08/08/1869]. Рисунок В.Беккера, гравюра Э.Альбы.

278

279

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

САТИРА И ЮМОР (ИЗБРАННЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ)

ЭПИЗОД ИЗ СОВРЕМЕННОЙ ЖИЗНИ.

ИСКАТЕЛИ ДАРОВ МОРЯ.

Да-а-а! Пожалуй, не стоит возвращаться. Ведь для того, чтобы найти дары моря надо нагибаться и смотреть вниз, а я смотрю... и нахожу их, не нагибаясь.

ОН: ― Давай с тобой убежим! ОНА: ― Но как же моя честь? Что скажут обо мне окружающие? ОН: ― Не бойся! Я даю тебе честное слово, что стану твоим гражданским мужем...

[«Эль Мусео Универсаль», 12/10/1867]

[«Эль Мусео Универсаль», 03/01/1869]

280

281

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в журнале «Эль Мусео Универсаль»

ПРЕИМУЩЕСТВА ЛЕТНЕГО ОТДЫХА: На морском берегу.

ОНА: ― Ты не находишь, Эулохио,Что море похоже на зеркало, а песок ─ на золотые россыпи? ОН: ― Да, это прекрасно! А ты как считаешь? ОНА: ― Это восхитительно! Говорят, что здешний свежий

морской воздух омолаживает и делает красивее. Большего я бы для себя не пожелала... ОН: ― Конечно, ты, как всегда, права, свет моих очей! [«Эль Мусео Универсаль», 06/06/1868] 282

ЭПИЗОД ИЗ СОВРЕМЕННОЙ ЖИЗНИ.

― Мне кажется, что эта вещь вам не по размеру. ― Согласен. Но куда же девать мне свою полноту?.. ― И с вами происходит то же самое, что и со всеми: всех нас сегодня равняют под одну гребенку. [«Эль Мусео Универсаль», 03/01/1869] 283

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в сатирическом журнале «Хиль Блас»

ЮМОР И САТИРА

ИЗБРАННЫЕ ПУБЛИКАЦИИ В ПОЛИТИКО-САТИРИЧЕСКОМ ЖУРНАЛЕ

«ХИЛЬ БЛАС» (28/10/1865-20/01/1866)

─ Кто мне прислал эту вещицу? ─ Фауст. Ой, сеньорита, у нас же больше нет такой же, как была в опере! ─ Не бойся. Если бы Маргарита могла бы сделать то, что я! ─ Так что Вы хотите сделать? ─ Я спрячу эту драгоценность, а Фаусту дам дверью по лбу. Вот увидишь, что мне за это ничего не будет.

[«Хиль Блас», 28/10/1865].

284

285

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в сатирическом журнале «Хиль Блас»

Подготовка к Карнавалу: “Из грязи в князи”. [«Хиль Блас», 20/01/1866].

286

287

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

ПРИЖИЗНЕННЫЕ ПУБЛИКАЦИИ В ЖУРНАЛЕ «ЛА ИЛЮСТРАСЬИОН ДЕ МАДРИД» (12/01/1870-27/08/1870)

Нищий (Толедо). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 12/01/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Титульный лист журнала «ЛА ИЛЮСТРАСИОН ДЕ МАДРИД» с портретом его Генерального директора Эдуарда ГАССЕТ и АРТИМЕ (1832-1884).

(На гравюре изображены ворота дома, в котором жили братья Беккеры)

288

289

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Крестьянки из долины Амблес (Авила). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 12/02/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Одна из улиц Толедо. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 12/02/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико. (С комментарием Г.А.Беккера)

290

291

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Захоронение Гарсиласо-де-ла-Вега и его отца в Толедо. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 27/02/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико (С комментарием Г.А.Беккера)

Арабский колодец в Толедо. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 27/02/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико (С комментарием Г.А.Беккера)

292

293

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Крестьяне из села Фуенте-Тоба (Сория). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 27/02/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Крестьяне из села Фуенте-Тоба (Сория). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 27/02/1870]. Раскрашенная гравюра Б.Рико с рисунка В.Беккера.

294

295

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Лесоруб из Пинарес и пастух из Вильясиервос (Сория). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 27/02/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

Лесоруб из Пинарес и пастух из Вильясиервос (Сория). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 27/02/1870]. Раскрашенная гравюра Б.Рико с рисунка В.Беккера.

296

297

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Паломничество к скиту Сан-Исидро (Мадрид).

Как идут к скиту...

Как возвращаются назад... [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 12/05/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

298

299

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Жницы (Арагон). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 12/07/1870]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

300

301

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

ПОСМЕРТНЫЕ ПУБЛИКАЦИИ В ЖУРНАЛЕ «ЛА ИЛЮСТРАСЬИОН ДЕ МАДРИД» (30/01/1871-15/09/1871)

Похоронная процессия в деревне. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 15/02/1871].

302

303

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Сельский лекарь (на коне), спешащий к тяжело больному, и бегущий впереди крестьянин, показывающий дорогу. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 15/02/1871].

304

305

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Сельский портной. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 30/05/1871]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

306

307

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Чтение рекомендательного письма для братьев Беккеров в селе Беленья (село Беленья провинции Саламанка). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 30/05/1871]. Рисунок В.Беккера, гравюра А. Карретеро.

308

309

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Несчастная нищая девушка. (Набросок В.Беккера, рисунок Ферранта). [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 30/07/1871].

310

311

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион де Мадрид»

Благословение трапезы. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 15/09/1871]. Гравюра Б.Рико с рисунка В.Беккера.

312

313

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа»

ПОСМЕРТНЫЕ ПУБЛИКАЦИИ с 01/04/1872 по 15/01/1876

Титульный лист еженедельного журнала «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 15/10/1886. С портретом художника Хосе КАСАДО дель АЛИСАЛЯ.

IEA01.Эдип, прощающийся со своими дочерьми. [«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 01/04/1872]. Рисунок В.Беккера, гравюра Х.Северини.

314

315

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа»

IEA02. Зубодер.

IEA03. Послушница.

[«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 01/04/1872]. Гравюра М.Овехеро с рисунка В.Беккера.

[«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 01/09/1872]. Гравюра М.Овехеро с рисунка В.Беккера.

IEA04. Праздник в Авиле.

IEA05. Переговорная в монастыре для общения с прихожанами.

[«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 16/05/1872]. Гравюра М.Овехеро с рисунка В.Беккера.

[«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 01/09/1872]. Гравюра Х.Северини с рисунка В.Беккера.

316

317

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа»

IEA10. Интерьер постоялого двора.

[«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 16/09/1873]. Гравюра Х.Северини с рисунка В.Беккера.

IEA09. Сельские народные типы провинции Авила. [«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 01/01/1873].

IEA11.Городское поселение в Марокко.

Композиция из отдельных рисунков В.Беккера, гравюра М.Париса.

[«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 16/11/1872]. Гравюра М.Париса с рисунка В.Беккера.

318

319

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа»

IEA13. Серенада. [«Ла Илюстрасион де Мадрид», 28/02/1874]. Рисунок В.Беккера, гравюра Б.Рико.

320

321

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

ГРАФИКА. Публикации в «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа»

IEA14. Народные типы Страны Басков. [«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 15/01/1876]. Рисунок В.Беккера, гравюра Переса.

IEA14с. Народные типы Страны Басков. [«Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа», 15/01/1876]. Разукрашенная гравюра Переса с рисунка В.Беккера.

322

323

РИСУНКИ ИЗ РАЗНЫХ АЛЬБОМОВ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

КОНТРАСТЫ ИЛИ АЛЬБОМ ПАТРИОТА, посвященный июльской революции 1854 года.

1. «КОНТРАСТЫ или АЛЬБОМ ПАТРИОТА».

(1854) 2. АЛЬБОМ из коллекции Ф.ИНЬИГЕСА.

(1860)

Титульный лист альбома.

3. АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ» (30.12.1863 – 20.07.1864)

4. АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES» (1864-1867)

5. АЛЬБОМ из фонда музея ЛАСАРО ГАЛЬДИАНО (1865-1867)

6. ОТДЕЛНЫЕ РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ. Смерть Тринидад.

Частная коллекция. (Публикация Р. МОНТЕСИНОСА).

324

325

АЛЬБОМ РИСУНКОВ 1860-го года.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Две иллюстрации к роману М.Сервантеса «Дон Кихот»:

Карандашный набросок к картине «Художник-карлист и его семья», 1859.

Дон Кихот со служанкой Мариторнес (сцена на постоялом дворе).

Три сюжета: 1) Постоялый двор; 2) Мусульманская чайхана; 3) Разбойное нападение.

Санчо Пансо, везет раненого Дон Кихот после его боя с ветряными мельницами.

326

327

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Часть I. РИСУНКИ, СДЕЛАННЫЕ В ПРОВИНЦИИ АРАГОН.

«ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ»

1.1. Серия «БЕККЕРИАНА»

(30.12.1863 г. – 20.07.1864 г.)

Титульный лист.

Веруэла. Валериано Беккер, рисующий местную девушку (12.06.1864).

Стена и ворота монастыря Веруэла (01.01.1864).

Густаво Беккер (крайний слева) и Каста (вторая справа), играющие в карты вместе со служащими монастыря Веруэла ( 12.06.1864 г.).

328

329

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Послеобеденный отдых семейства Беккеров вместе с друзьями в местечке Фуэнте дель Прадо селения Аньон (07.07.1864). Предполагается, что среди отдыхающих изображены также Валериано, Густаво с женой Кастой и их дети.

330

331

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Рисующий Валериано Беккер у стен монастыря Веруэла (01.01.1864)

Густаво Беккер на «Скале Сокола» горной гряды Монкайо (12.02.1864).

Густаво Беккер в монастыре Веруэла. (11.01.1864).

Густаво Беккер у одного из захоронений монастыря Веруэла.

332

333

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Густаво Беккер, читающий свежий номер газеты «Эль Контемпоранео» в окрестностях селения Вера де Монкайо (03.12.1864) 334

335

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

1.2. ПОРТРЕТНЫЕ ЗАРИСОВКИ.

Веруэла. Терраса монастырской кельи Густаво Беккера (05.07.1864).

Веруэла. Густаво Беккер на террасе своей кельи (05.01.1864).

336

Веруэла. Портрет девочки (03.04.1864).

(Вероятно, это портрет дочери Валериано Хулии)

Веруэла. Сидящий на земле мальчик (18.03.1864).

(Вероятно, на рисунке изображен сын Валериано Альфредо)

337

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

1.3. ЖАНРОВЫЕ СЦЕНЫ.

1.4. ПЕЙЗАЖИ.

Вера де Монкайо (30.12.1863). Сельский праздник.

Кузница в Бероне (10.06.1864).

338

Вера де Монкайо (05.02.1864).

339

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Часть II. РИСУНКИ, СДЕЛАННЫЕ В СТРАНЕ БАСКОВ.

Вера де Монкайо (05.02.1864). Порт в Альгорте. Рыбаки, вернувшиеся с улова.

Окрестности монастыря Веруэла (15.03.1864).

340

Бильбао. Национальные типы. (16.07.1864).

341

АЛЬБОМ «ВЕРУЭЛЬСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ».

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

[EV17].В порту Альгорты (19.07.1864).

[EV20]. В порту Альгорты (19-20.07.1864).

[EV18,19,21]. В порту Альгорты (20.07.1864).

342

343

АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES»

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

«SPANISH SKETCHES»

1. Монастырь ВЕРУЭЛА и его окрестности. (Портреты, пейзажи, жанровые сцены)

(1864, 1867 гг.)

Портрет Густаво Адольфо БЕККЕРА.

Веруэла, 21 сентября 1864 г.

Черный крест (Веруэла, август 1864 г.).

344

345

АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES»

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Читающий Густаво БЕККЕР в окрестностях монастыря Веруэла (27.09.1864).

346

347

АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES»

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Сельская девушка (Веруэла).

Окрестности монастыря Веруэла, 6.01.1864.

348

Веруэла, 3 июля.1864 г.

349

АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES»

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

СТРАНА БАСКОВ

Бильбао, 17.07.1864.

Бильбао, июль 1864 г. Бильбао, июль 1864 г.

350

351

АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES»

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

САТИРА и ЮМОР

Леди Макбет

Примечание: Считается, что на рисунке, сидящими за обеденным столом, изображены Г.Беккер и Каста со своими детьми и детьми Валериано, а им стоя подает служанка.

Бильбао, 16.07.1864.

Альгорта, 7.07.1864.

Танцы.

352

353

АЛЬБОМ «SPANISH SKETCHES»

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

РАЗНЫЕ РИСУНКИ.

Мадрид, 1867. Хулиана после личной драмы.

354

355

АЛЬБОМ РИСУНКОВ ИЗ МУЗЕЯ ЛАСАРО ГАЛЬДИАНО (Мадрид)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

АЛЬБОМ

из фонда Музея ЛАСАРО ГАЛЬДИАНО (Мадрид). Избранные репродукции за период с 1865 по 1867 гг.

Сидящая девушка с кувшином (Альгорта, 04.08.1864).

Молодая женщина с детьми и продавщица фруктов.

Гитарист и девушка, поющие у двери одного из домов (Андузские мотивы).

(см. также «На исповеди в церкви одной из деревень Кастилии», стр.386)

356

357

(см. также «Народные типы Страны Басков», стр.392 и 393)

Сцена в одном из церковных храмов (Кастилия).

АЛЬБОМ РИСУНКОВ ИЗ МУЗЕЯ ЛАСАРО ГАЛЬДИАНО (Мадрид)

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Два сюжета:

(1)

(2)

1. Грузчики угля (Сория). 2. Девушка с петухом и корзиной [правый верхний угол] (см. также «Типы провинции Авила», стр.387).

Кампанийерос – группа музыкантов провинций Андалусия и Кастилия, исполняющих

Свидание с семьей и обед заключенного.

Карандашный набросок с картины Ф.Сурбарана « Святой Гуго в трапезной».

358

359

религиозные песни под аккомпанемент гитары, колокольчиков и др. инструментов.

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР



Автопортрет Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА из «Конторской книги» отца, 1853 г.

Коллаж Хоакина ДИЕГЕСА ДИАСА из воспоминаний Рафаэля БАЛЬСЫ-де-ла-ВЕГИ, опубликованных в еженедельнике «Ла Илюстрасион Артистика» (Барселона, 20.05.1895), и автограф Валериана ДОМИНГЕСА БЕККЕРА.

360

361

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Севильский ярмарочный торговец. (Севилья,1853). Частная коллекция.

Дама и целующаяся молодая пара. Частная коллекция (Мадрид).

362

363

Публикация Р. С. ТОРРОЭЛЬИ.

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Продавщица каштанов из Трианы (1854). Национальный музей искусства Каталонии (Барселона).

Контрабандист из Малаги (1854). Национальный музей искусства Каталонии (Барселона).

364

365

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Уличный разносчик (1854). Национальный музей искусства Каталонии (Барселона).

Серенада (1854). Национальный музей искусства Каталонии (Барселона).

366

367

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Сидящий юноша (1855).

Послушница. Частная коллекция.

Ученическая работа, сделанная в Академии художеств.

368

369

Частная коллекция.

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Иисус Христос и Бог Отец (1862). Национальная библиотека Испании [Инв.Nº bdh0000010712]. (Рисунок из Второго альбома Хулии ЭСПИН ― музы брата художника Густаво БЕККЕРА).

370

371

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Танец в таверне.

Национальный музей Прадо (Мадрид) и Испанское общество Америки в Нью-Йорке. Фотография Жана Лорана оригинального рисунка В.Беккера, выставлявшегося на Национальной художественной выставке в Мадриде в 1871 году.

372

373

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Милостыня. Частная коллекция. (Публикация Р. С. ТОРРОЭЛЬИ).

Поездка верхом на маленьком ослике.

Крещение. Частная коллекция (Мадрид) (Публикация Р. С. ТОРРОЭЛЬИ).

Спящий мальчик с собакой.

374

375

Частная коллекция.

Частная коллекция.

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Баскский рынок в день ярмарки (1860-е годы). Фонд Бернардо ЭСТÓРНЕСА ЛÁСЫ (Страна Басков) 376

377

РИСУНКИ РАЗНЫХ ЛЕТ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР

Девушка, читающая книгу (1865). Частная коллекция (Мадрид). Публикация в журнале «Волюнтад» за 1920 г.

Густаво БЕККЕР, смотрящий на Толедо со стороны руин Римского цирка (1869). Частная коллекция. (Публикация Р. МОНТЕСИНОСА).

378

379

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Р.М.БОРБОЛЬЯ.АНДРОМЕДА ИЛИ ЭМАНСИПАЦИЯ ЖЕНЩИН (1862).

Р., 1862 Борболья «Андромеда или эмансипация женщины».

К СЛЕДУЮЩИМ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ПРОИЗВЕДЕНИЯМ: Борболья Р., 1862 «Андромеда или эмансипация женщины». Историко-мифологическая новелла.

1866

Гюго В., «Труженики моря». Роман.

1868

Лабулэ Э., «Париж в Америке». Сатирический памфлет. Лабулэ Э.,

1869 1869

Андромеда: «Мои глаза и руки скажут вам то, что ваши уши не смогут услышать...»

«Абдаллах или Трилистник о четырех листьях». Арабская сказка.

Лабулэ Э., «Азиз и Азиза». Арабская сказка.

(из сборника сказок «Тысяча и одна ночь»)

1870 1870

Лабулэ Э., «Принц-пудель». Сатирический памфлет. Майн Рид, «Отважная охотница». Приключенческий роман.

Примечание: Все перечисленные книги были опубликованы в Мадриде издательством «Гаспар и Роиг».

380

Персей: Невинная жертва любви.

381

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

1866

В.ГЮГО.ТРУЖЕНИКИ МОРЯ (1862).

Гюго В., «Труженики моря».

Жильят. Опытный и бесстрашный моряк и рыбак.

Месс Летьери Владелец судна «Дюранда».

382

383

(Гравёр: Марсело ПАРИС)

(Гравёр: Бернардо РИКО)

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

В.ГЮГО.ТРУЖЕНИКИ МОРЯ (1862).

Дерушетта ─ племянница Летьери. Возлюбленная Жильята, отдавшая свое сердце Эбенезеру.

Капитан Жертре-Габуро.

384

385

(Гравёр: Марсело ПАРИС)

(Гравёр: Хосе СЕВЕРИНИ)

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Вор и проходимец Рантен. «Хитрость в оболочке силы – вот весь Рантен». (Гравёр: Марсело ПАРИС)

386

В.ГЮГО.ТРУЖЕНИКИ МОРЯ (1862).

Клюбен. Капитан «Дюранды» и компаньон Летьери. (Гравёр: Марсело ПАРИС)

387

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Свидание Дерушетты и Эбенезера.

В.ГЮГО.ТРУЖЕНИКИ МОРЯ (1862).

Смерть Жильята.

(Гравёр: Марсело ПАРИС)

(Гравёр: Бернардо РИКО)

388

389

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Э.ЛАБУЛЭ. ПАРИЖ в АМЕРИКЕ (1868).

1868

Лабулэ Э., «Париж в Америке». Сатирический памфлет.

Карающий меч и Весы правосудия.

Титульный лист романа Эдуарда Лабулэ «Париж в Америке», вышедшего на испанском языке в Мадриде в издательстве Гаспар и Роиг в 1868 году в переводе Эрменехильда Хинеры. Примечание: На русском языке роман Э. Лабулэ «Париж в Америке» был опубликован в 1893 году, в Санкт-Петербурге, в издательстве Ледерле и Кº , в переводе С.М.Брильянта.

390

Глава I. Сеанс психологической медитации Джонатана Дрэма. (Гравёр: «PA») 391

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Э.ЛАБУЛЭ. ПАРИЖ в АМЕРИКЕ (1868).

«Дорогой отец, это Альфред Роз. Ты его не узнаешь?»

Глава VII. Пожар. «Да здравствует героический пожарный!»

392

393

Глава VI. Сусанна представляет отцу своего жениха: (Гравёр: А.Карретера)

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Э.ЛАБУЛЭ. ПАРИЖ в АМЕРИКЕ (1868).

Глава XI. «Сусанна упала в мои объятия». (Гравёр: Х. Северини)

Глава XXIX. Увлекательное путешествие. «Невидимая рука ухватила единственную прядь волос на моем голом лбу и унесла меня в высь с невероятной быстротой» (Гравёр: Х. Северини)

394

395

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

1869

Э.ЛАБУЛЭ. АБДАЛЛАХ или Трилистник о четырех листьях (1869).

Лабулэ Э.,

«Абдаллах или Трилистник о четырех листьях». Арабская сказка.

Титульный лист книги с двумя арабскими сказками в пересказе Эдуарда Лабулэ: «Абдаллах, или Четырехлистный клевер» и «Азиз и Азиза», впервые изданной в Мадриде в 1866 году на испанском языке. Примечание: В сокращенном переводе с французского языка на русский, сделанном княгиней А.Н. Шаховской, эта сказка, пересказанная Э.Лабулэ, была опубликована в Москве, в 1913 году под названием «Абдаллах или Трилистник о четырех листьях».

396

Семейная радость. [Гравёр: Х. Северини ]

397

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Э.ЛАБУЛЭ. АБДАЛЛАХ или Трилистник о четырех листьях (1869).

Гороскоп.

Трилистник с четырьмя листьями.

398

399

[Гравёр: М. Парис ]

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Лейла.

Э.ЛАБУЛЭ. АБДАЛЛАХ или Трилистник о четырех листьях (1869).

[Гравёр: Э. Лапорта ]

Сокровища Абдаллаха.

400

401

[Гравёр: Э. Лапорта ]

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Э.ЛАБУЛЭ. АБДАЛЛАХ или Трилистник о четырех листьях (1869).

Смерть Лейлы.

Персидская рабыня.

Смерть Абдаллаха.

402

403

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

1869

Э.ЛАБУЛЭ. «АЗИЗ и АЗИЗА» (1869).

Лабулэ Э., «Азиз и Азиза». Арабская сказка (из книги «Тысяча и одна ночь»).

Азиз.

Азиза. Примечание: В русском переводе эта сказка известна под названием «Повесть о любящем и любимом» (ночи 112-128).

404

Надгробие Азизы.

405

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Э., 1870 Лабулэ «Принц-пудель». Сатирический памфлет.

Э.ЛАБУЛЭ. ПРИНЦ-ПУДЕЛЬ (1870). Из предисловия к роману Эдуарда ЛАБУЛЭ «Принц-пудель», журнал «Отечественные записки», 1868 г. NNº 2-4, (Пер. Д. И. ПИСАРЕВА). Роман Эдуарда Лабулэ «Принц-пудель» «очень тонко, очень остроумно, и главное ― очень живо и удобопонятно выставляет на вид и осмеивают крупные неудобства современных французских порядков и те жалкие слабости в характере великой нации, благодаря которым эти порядки, со всеми своими неудобствами, могли укорениться и до настоящей минуты пользуются если не восторженным сочувствием, то, по крайней мере, благосклонною терпимостью пассивного большинства. ...Он нападает постоянно на суетливость и излишнюю заботливость правительства, на его вмешательство в такие дела, которые шли бы гораздо успешнее, если бы были предоставлены своему естественному течению, на вредное обилие чиновников, на административный произвол, на мелочную и стеснительную регламентацию, при которой плодотворная инициатива и смелая предприимчивость частных лиц становятся почти невозможными. Он нападает далее на тщеславие французов, на их близорукое самодовольство, на их пристрастие к военной славе, на их разорительную любовь к шуму и блеску великолепных празднеств и на их плачевную способность удовлетворяться громкими словами и эффектными политическими выходками. ...Для нашей публики политические сказки Лабулэ могут быть интересны в трёх отношениях: во-первых, как живые и остроумные литературные произведения, как образцы бойкого, весёлого и блестящего рассказа; во-вторых, как симптомы оживляющегося общественного самосознания современной Франции, и, наконец, в-третьих, как тонкое персифлирование таких слабостей, которыми, в большей или в меньшей степени, страдают все народы цивилизованного мира.

Титульный лист романа Эдуарда Лабулэ «Принц-Пудель» (Король мухоловок), вышедшего на испанском языке в Мадриде в издательстве Гаспар и Роиг в 1868 году в переводе Густаво Беккера с иллюстрациями Валериана Беккера. Примечание: На русском языке эта книга была опубликована в журнале «Отечественные записки», 1868 г., NNº 2-4, в переводе Д. И. Писарева, как волшебная сказка Лабулэ.

В поисках Конституции. Гравюра Э.Лапорты.

406

407

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Фея дня у колыбели принца Гиацинта.

Э.ЛАБУЛЭ. ПРИНЦ-ПУДЕЛЬ (1870).

Граф Туш-а-Ту

«Чтобы ты, – продолжала фея, возвышая голос, –превратился в пуделя». И три раза обвела своим волшебным жезлом вокруг его колыбели.

(Touche-a-tout ―до всего дотрагивающийся, за всё берущийся) [Гравюра Э.Лапорты].

408

409

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Барон Жеронт Плёрар

Э.ЛАБУЛЭ. ПРИНЦ-ПУДЕЛЬ (1870).

[Pleurard ― плакса] (Гравюра Э.Лапорты).

«Гиацинт ...просыпается в своей комнате ...в виде пуделя. Он смотрится в зеркало и не узнаёт себя. Он хочет закричать и вместо того начинает лаять». (Гравюра П.Л.).

410

411

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Принц Гиацинт. (Гравюра М.Париса).

412

Э.ЛАБУЛЭ. ПРИНЦ-ПУДЕЛЬ (1870).

Тамариса – дочь графа Туш-а-Ту.

413

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Жирофле – возлюбленная солдата Нарцисса. (Гравюра М.Париса).

414

Э.ЛАБУЛЭ. ПРИНЦ-ПУДЕЛЬ (1870).

Битва при Наседаде. (Гравюра Э.Лапорты).

415

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Странствующий Агасфер.

Э.ЛАБУЛЭ. ПРИНЦ-ПУДЕЛЬ (1870).

«Его пожелтевшее лицо было изборождено глубокими морщинами, белая борода покрывала ему грудь, глаза у него горели, как раскалённые угли». (Гравюра Э.Лапорты).

Памятник барону Жеронту Плёрару (Плакальщику).

416

417

(Гравюра Э.Лапорты).

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

1870

МАЙН РИД. ОТВАЖНАЯ ОХОТНИЦА (1870).

Майн Рид, «Отважная охотница». Приключенческий роман.

Мэриен Холт – Отважная охотница.

Титульный лист романа МАЙН РИДА «Отважная охотница», изданного в Мадриде: изд-во ГАСПАР и РОИГ, 1870 г. в переводе Анхеля АВИЛЕСА.

«- Прочь! Прочь!- кричала девушка, угрожая ей прикладом ружья.- Ах ты, негодный пес, что с тобой? Разве я тебе не сказала, что он убит?»

418

419

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

МАЙН РИД. ОТВАЖНАЯ ОХОТНИЦА (1870).

Смерть ягуара.

Индеец Кровавая Рука.

420

421

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

МАЙН РИД. ОТВАЖНАЯ ОХОТНИЦА (1870).

Скваттер Хикман Холт – искатель приключений.

(Охотник и сосед по земельному участку с бывшим капитаном конных стрелков – офицером в отставке - Эдвардом Уорфилдом)

Арчилете.

422

423

Валериано БЕКЕЕР. КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.

МАЙН РИД. ОТВАЖНАЯ ОХОТНИЦА (1870).

Мэриен Холт и капитан Эдвард Уорфилд. Отважная охотница: «Ну-ка, Волк, успокойся!»

«Волк прыгнул, как тигр, на Су-ва-нее».

424

425

Графические копии картин МУРИЛЬО.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

4 из 12-ти ГРАФИЧЕСКИХ КОПИЙ КАРТИН МУРИЛЬО из фонда Национальной библиотеки Испании. [Картон, уголь, карандаш, 1854 г.]

Святая Хуста и святая Руфина.

Св. Франциско, обнимающий Христа.

426

427

Графические копии картин МУРИЛЬО.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

Св. Фома Вильянуэва, раздающий милостыню.

Непорочное зачатие.

428

429

ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА 1833

1836 1840 1841 1843

1846 1847

1850 1851 1852 1853 1854

(15 декабря) рождение Валериано Домингеса Бастиды, будущего художника, подписывающего свои художественные работы под псевдонимом Валериано Домингес Беккер или просто Валериано Беккер. Смерть короля Испании Фердинанда VII. Регентство его жены Марии Кристины. Начало Первой семилетней карлистской войны.

(17 февраля) Рождение Густаво Адольфо Домингеса Бастиды, более известного по псевдониму Густаво Адольфо Беккер. Начало учебы в колледже Сан-Диего, где преподавал Альберто Листа.

(26 января) Смерть отца Хосе Домингеса Инсаусти (18051841), художника, более известного как Хосе Домингес Беккер. Коронование и официальное провозглашение королевой Испании Изабеллы II (1830-1904). С этого момента практически вся сознательная жизнь Валериано Беккера прошла в период ее правления, за исключения последних двух лет его жизни. Начало занятий рисунком и живописью в художественной студии своего дяди Хоакина Домингеса Беккера в дворце Алькасар.

(27 февраля) Смерть матери. Все 8 ее сыновей ─ Эдуардо (1828), Эстанислао (1830), Хорхе (1832), Валериано (1833), Густаво (1836), Рикардо, Альфредо и Хосе (1841) ─ становятся полными сиротами и распределяются среди родственников по материнской линии. Написание первой известной картины «Граф де Ибарра на коне». Зачисление в Академию художеств Севильи для прохождения годичного курса по предмету «Художественная анатомия» (1851/1852). Зачисление в Высшую художественную школу Севильи для прохождения годичного курса "Техника рисования старых мастеров" (1852/1853). Первое юношеское увлечение Николасой Кабрера. Знакомство с Хулио Номбелой (1836-1919) приехавшим вместе с отцом из Мадрида в Севилью.

(18 июля) Революция в Мадриде, в результате которой к власти приходят прогрессисты во главе с генералами О’Доннелом и Эспартеро. Возникновение центристской партии «Либеральное единство» или «Либеральная Уния».

430

1855

1856

1858

1860 1861

1862

1863

Создание вместе с братом Густаво сатирического альбома рисунков «Контрасты или Альбом патриота, посвященный июльской революции 1854 года». Отъезд Густаво Беккера в Мадрид.

13 графических копий с картин Бартоломе Мурильо. Создание альбома «Контрасты или альбом патриота 1854 года». Эпидемия холеры. Смерть Мануэлы Моннехай Морено – крестной Густаво Беккера. Знакомство с Уиннефред Коган. (ноябрь) Первая поездка Валериано в Мадрид, где он жил вместе с Густаво в пансионе на площади Санто Доминго. Возвращение Валериано в Севилью. Валериано и Уиннефред начинают тайно жить вместе в гражданском браке, вопреки тому, что ее отец был против их женитьбы. Рождение сына Альфредо. Вторая поездка в Мадрид в связи с болезнью Густаво. Художественная Выставка в Севилье. Серебряная медаль за картину «Кузница». Визит Мадрасо в Севилью.

(5 декабря) Рождение дочери Хулии. Портрет жены Уиннефред Коган. ( 8 февраля) Женитьба Валериано на Уиннефред Коган.

(19 мая) Свадьба Густаво и Касты Эстебан Наварро. Портреты сына Альфредо и дочери Хулии. Начало прохождения годичного курса ««Композиция. Искусство владения цветом и Рисунок с натуры» в Высшем училище изящных искусств Севильи (1861/1862). Визит королевы Испании Изабеллы II в Севилью в рамках поездки по Андалусии. Покупка шести жанровых картин художника. Публикация в журнале «Эль Арте эн Эспанья» иллюстрации к роману Мигеля Сервантеса «Дон Кихот». Развод с Уиннефред Коган. Написание знаменитого портрета Густаво Беккера. Иллюстрация книги Рафаэля Молеро де ла Борболья «Андромеда или эмансипация женщины», опубликованной в Севилье. Приезд Густаво с семьей в Севилью с целью провести отпуск и навестить брата, и переезд Валериано вместе с ним и своими детьми - Альфредо и Хулией - из Севильи в Мадрид. Участие в реставрации и росписи интерьеров дворца маркиза де Ремиса. Пребывание в монастыре Веруэла (провинция Арагон)

431

ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

1864

1865

1866

1867

1868

1870

с конца декабря.1863 до осени 1864 г. Создание знаменитого альбома рисунков «Веруэльская экспедиция». (июль) Поездка в Страну Басков (Бильбао, Альгорта, Дева). Оформление библиотеки Леопольдо Аугусто де Куэто (маркиза де Вальмара). (сентябрь) Приход к власти партии умеренных консерваторов во главе с генералом Нарваэсом, возглавившим испанское правительство. (февраль) Королевский заказ и денежный гранд на написание в течение трех лет 6 картин на тему исчезающих старинных национальных традиций, обычаев, праздников и костюмов различных областей и регионов Испании. Творческая поездка в Леон и Арагон. (июнь) Начало графических публикаций в журнале «Эль Мусео Универсаль», завершившихся в мае 1869 г. (октябрь) Начало сотрудничества с журналом «Хиль Блас», длившегося до февраля 1866 г. Создание альбома рисунков, известного под названием «Spanish Sketches». Начало создания альбома рисунков 1865-1867 гг., хранящегося в фонде музея Ласаро Галдиано в Мадриде. Творческие поездки в Арагон и Сорию. Сдача в музей Тринидад (ныне Прадо) картин «Подношение» (первой в рамках королевского заказа) и «Вечерний шоколад» [Арагон], а также «Танец», «Лесоруб» и «Пряха» [Сория]. Иллюстрации к роману В.Гюго «Труженики моря». Творческая поездка в Авилу. Сдача в музей Тринидад картин «Святой источник у скита», «Продавщица яиц» и «Эскуадро» [Авила]. Драма в Новиеркасе. Развод Густаво с Кастой. Поездка в Сорию к своему дяде Франсиско Домингесу Беккеру. Иллюстрация сатирического памфлета Э.Лабулэ «Париж в Америке».

(18 сентября) Начало революции, приведшей к свержению с испанского престола королевы Изабеллы II и разгону существующего правительства. Валериано и Густаво лишаются своих покровителей и работы и в срочном порядке были вынуждены переехать из Мадрида в Толедо во избежание преследований со стороны нового правительства. Публикация гравюр в журнале «Ла Илюстрасион де Мадрид» с 12.01.1870 по 27.08.1870 г.

(23 сентября) Кончина Валериано Беккера.

(22 декабря) Смерть Густаво Беккера.

432

18711876

1913

Оба брата были похоронены на мадридском кладбище Сан Лоренсо. (январь) Продолжение публикации новых, ранее неизвестных, графических работ Валериано в различных мадридских иллюстрированных журналах, включая «Ла Илюстрасион де Мадрид» (30.01.1871-15.09.1871), а также «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа» (01/04/1872 по 15/01/1876). (лето) Выпуск 2-х томного собрания сочинений Г.А.Беккера БЕЗ запланированных иллюстраций художественных работ Валериано Беккера, которые за недостатком средств на его издание были проданы мадридским издательствам. Перенос останков братьев Беккеров – Валериано и Густаво -из Мадрида в Севилью (на свою. родину) и перезахоронение их в Храме Благовещения при Факультете изящных искусств севильского университета, где расположен Пантеон выдающихся представителей города.

433

БИБЛИОГРАФИЯ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

БИБЛИОГРАФИЯ ■ ПЕРСОНАЛЬНЫЕ БИОГРАФИИ ● GERRERO LOVILLO, José: Valeriano BÉCQUER. Romántico y Andariego, Sevilla, 1974. ● POMPEY, Francisco: Valeriano BÉCQUER. Madrid, Ed.: Publicaci-ones Españolas, 1955 (Temas Españoles Nº157). ● SANTOS TORROELLA, Rafael: Valeriano BÉCQUER. Ilustrador, Barcelona, Ed.: Cobalto, 1948.

■ ВОСПОМИНАНИЯ СОВРЕМЕННИКОВ ● BÉCQUER, Julia (1860-1937): LA VERDAD SOBRE LOS HERMANOS BÉCQUER. Memorias de Julia Bécquer. Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo del Ayuntamiento de Madrid, año IX, n.º XXXIII, 1932, Págs.76-91. ● BLASCO, Eusebio: MIS CONTEMPORANEOS / Semblanzas varias, Madrid, 1886: Gustavo A. BECQUER, págs.17-21, ● CASTRO y CERRANO, José: CUADROS CONTEMPORANEOS, Madrid, Fortanet, 1871. Hermanos BÉCQUER, págs.255-261. ● CAVIA, Mariano de: LOS HERMANOS BECQUER. El periódico “El Imparcial”, 29-2-1916, pp.1. ● GESTOSO Y PEREZ, José: HOMENAJE rendido por la ciudad de Sevilla a sus ilustres hijos Gustavo Adolfo y Valeriano Bécquer. Sevilla, 1916. ● LAIGLESIA, Francisco de: BÉCQUER. SUS RETRATOS, Madrid, Voluntad, 1922. ● LOPEZ NUÑEZ, Juan: BÉCQUER. BIOGRAFÍA ANECDOTICA, Madrid: Mundo Latino, S.A., 1915. ● NOMBELA, Julio: IMPRESIONES Y RECUERDOS, Madrid, Ed.: La ultima moda, 1909-1912. 4 vol. ● REPARAZ, Gonzalo de: A mi buen amigo Gustavo A. Bécquer, El Sol, Madrid, 26.02.1936. ● RODRÍGUEZ CORREA, Ramón: D. Valeriano DOMÍNGUEZ BÉCQUER. La Ilustración de Madrid. N.° 19. Año I. 12-X-1870, págs.

14-15. ● SENTENACH Narciso: VALERIANO BÉCQUER. La Ilustración Artística (Barcelona), 27.12.1886, pp.363, 367.

● CARPINTERO, Heliodoro: BÉCQUER DE PAR EN PAR. Madrid: Ínsula, 1972. ● MONTEGUADO José Ángel: Los HERMANOS BÉCQUER. “La mirada costumbrista en los parajes de una villa aragonesa.” Conferencia en Biblioteca de Aragón, 17.02.2009. ● MONTESINOS, Rafael: BÉCQUER. Biografía e Imagen. Madrid, Ed.: Fundación José Manuel Lara, 1977, 2005. ● MONTOTO Santiago: El PADRE de Bécquer. ABC Sevilla, 15.11.1970, p.21.

—, Antecedentes familiares de Bécquer. Revista de Filología Española, Tomo LII, Enero-Diciembre 1969, pp.1-9.

—, El casamiento de los Bécquer. ABC Sevilla, 24.05.1961, pp.37. ● MUÑOZ SAN ROMAN, J.: Valeriano BECQUER y los retratos de sus familiares. ABC Sevilla-01.03.1936, pp.11-12. ● NOMBELA, Julio: IMPRESIONES y RECUERDOS, 4 vol. Madrid, Ed.: La ultima moda, 1909-1912. ● ORTEGA, Marie-Linda: Escribir/pintar: Los hermanos Bécquer, Revista “Gnomo”, nº1, 1992, págs.63-67. ● PAGEARD, Robert: BÉCQUER. LEYENDA Y REALIDAD. Leyenda y realidad, Madrid: Espasa-Calpe, 1990. ● PANTORBA, Bernardo de: LOS HERMANOS BÉCQUER (Ensayo critico y biográfico), Bilbao, Ed. de Conferencias y Ensayos, 1956. ● PLAUTO: Los restos de los hermanos Bécquer. Recuerdo de su traslado a Sevilla. ABC (Sevilla). 26/04/1951, pág.5. ● VÁZQUEZ, José Andrés: BÉCQUER, Barcelona, Sociedad General de Publicaciones, 1929, 208 págs.

■ АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ РАБОТ

● АНТАЛОВ, Виктор: Густаво БЕККЕР. РИФМЫ, Asturcom, 2016. ● BARBÁCHANO, Carlos J.: BÉCQUER, Madrid, EPESA, 1970. ● BALLESTER, Francesc: LOS HERMANOS BECQUER. Ed.: Autografía, 2020. (Serie: Biografía e Historias Reales). ● BROWN, Rica: BÉCQUER. En dos tiempos. Introducción de Vicente Aleixandre, Barcelona, Aedos, 1963.

● ALFAGEME RUANO, Pedro: EL ROMANTICISMO SEVILLANO. Valeriano BECQUER ilustrador”. Prologo de E. J. Sullivan. Textos de G. A. Bécquer, Ventura Ruiz Aguilera, F. Giner, Nicolás Díaz Benjumea, Manuel de Góngora. Padilla Libros, Sevilla, 1989, 4º. 176 págs. + 20 ilustraciones. ● BROWN_ Rica: UN ÁLBUM DE DIBUJOS ORIGINALES de Valeriano Bécquer, en Revista “Goya”, n.º 21 (1957). ● CABRA LOREDO, Maria Dolores: LA ILUSTRACIÓN DE MADRID (1870-1871). Revista de política, ciencias, artes y literatura.

Ed.: El Museo Universal. Madrid, 1983. ―, LA PINTURA de Valeriano Domínguez Bécquer, en Actas del Congreso Los Bécquer y el Moncayo, J. Rubio ed., ed. cit., pp. 31-68.

Editado por: IFC-CET, 1992. ● CASTILLO MONGEGUR, Marcos: Gustavo Adolfo y Valeriano BECQUER. OBRA COMPLETA en el Moncayo y Veruela. Ed.:Gráficas Sender. Zaragoza. 2003. 3 tomos.

—, Tomo I: Gustavo Adolfo BÉCQUER: Leyendas del Moncayo, Un lance Pesado, Desde mi celda, La virgen de Veruela;

434

435

■ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

БИБЛИОГРАФИЯ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

—, Tomo II: Valeriano BÉCQUER: Expedición de Veruela.

—, Tomo III: Gustavo y Valeriano BÉCQUER: Grabados y textos en el “Museo Universal” y “La Ilustración de Madrid”. ● FLETO ZARAGOZANO, J.: VALERIANO Domínguez Bécquer y sus pinturas costumbristas. Pediatr Integral 2016. XX (1): 64.e1– 64.e4. ● FRANCES, José: PINTORES DE AYER, Valeriano Domínguez Bécquer y su vida romántica. Vell y Nou. 1920, pp.82-87. ● GERRERO LOVILLO, José: LOS PINTORES ROMANTICOS SEVILLANOS. En Rev. “Archivos Hispalense” tomo XI (1949). ● GALVÁN DÍEZ, María Josefa: El retrato como texto pictórico: lenguaje, gesto y signo en la pintura sevillana de finales del s. XIX a mediados del s. XX. (Tesis doctoral). Sevilla, Universidad de Sevilla, Departamento de pintura, 2015. ● GONZALEZ PRESENCIO, Mariano: DIBUJOS INEDITOS de Valeriano BÉCQUER. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Segundo semestre de 1991. Número 73. pp.291-318.

(ALBUM de DIBUJOS de VDB del año 1860). ● LAGO Silvio: La OBRA de Valeriano BÉCQUER.. La Esfera (Madrid). 22-2-1919, n.º 269. ● ORTEGA, Marie-Linda: LA TAREA CONJUNTA de los hermanos BÉCQUER en “EL MUSEO UNIVERSAL” (1862-1869) (Catalogo de los grabados de Valeriano Bécquer), Bern, Ed.: Lang, 2003. 307 págs ● PANTORBA, Bernardo de: BÉCQUER Y LOS COSTUMBRISTAS ROMANTICOS, Revista ‘Goya’, Nº 104, 1971, pp. 84-89. ● PARDO CANALIS, Enrique: UN ÁLBUM DE DIBUJOS de Valeriano BÉCQUER, Revista “Goya”, nº81. Madrid, 1967, pp.162167. (Sobre el Álbum guardado en la Fundación de LASARO GALDIANO!) —, Valeriano Bécquer en el Museo Lázaro. Revista “Goya”, nº 94.

Madrid, 1970, pp. 253-255.

—, Valeriano Bécquer en el Museo de la Trinidad. Revista Goya nº 71. Madrid, 1966, pp.308-315.

—, El retrato de Julio Nombela, por Valeriano Bécquer. Goya nº156.

Madrid, 1980, pp. 322-323.

—, Valeriano Bécquer y Soria. Revista de ideas estéticas, Nº. 143, 1978, pp. 3-27. ● PEREZ CALERO, Gerardo: El pintor Valeriano D. Bécquer y su entorno familiar: a propósito de un retrato de su esposa. Revista “Goya” Nº307-308, 2005. págs.279-280.

—, Valeriano DOMINGUEZ BECQUER.. Real Academia de la Historia. ● PEREZ Dionisio: La OBRA de Valeriano Bécquer. Revista “Por esos mundos (Madrid)”, 1-1-1906. ● RÍO, Angel del: EXPEDICÍON DE VERUELA: Álbum de dibujos de Valeriano Bécquer. Revista Hispánica Moderna,Año 3, No. 1 (Oct., 1936), pp. 81-87. ● EL ÁLBUM de DIBUJOS de Valeriano DOMÍNGUEZ BÉCQUER de la Biblioteca LÁZARO GALDIANO. Madrid, Biblioteca Lazaro Galdiano, 22 septiembre, 2020. (Publicado en Internet).

436

● RUBIO JIMÉNEZ, Jesús: VALERIANO BÉCQUER. Un pintor romántico en Veruela. Zaragoza, Diputación Provincial de Zaragoza, 1990. (Junto con CENTELLAS, Ricardo).

—, Los BÉCQUER y el MONCAYO, Ejea de los Caballeros, Centro de Estudios Turiasonenses, 1992. —, SPANISH SKETCHES: un nuevo álbum de VALERIANO Bécquer, El Gnomo, nº 2, 1993, págs. 7378.

—, UN ALMANAQUE con ilustraciones de VALERIANO, El Gnomo, Nº2, 1993. Págs.67-72. + Pedro Monton.

—, Gustavo Adolfo BÉCQUER y JULIA ESPÍN: LOS ÁLBUMES de JULIA, El Gnomo, nº6, 1997, págs. 133-271.

—, LOS BÉCQUER EN VERUELA. Un viaje artístico-literario.

IberCaja, Colección Boira, 1990, 104 p. (IL) —, VALERIANO BÉCQUER y MURILLO. Una aproximación, El Gnomo, nº 8, 1999, págs. 45-68.

—, PINTURA y LITERATURA en Gustavo Adolfo BÉCQUER, Sevilla, Fundación José Manuel Lara, 2006.

—, JOSÉ María DOMINGUEZ BÉCQUER (Arte Hispalense Nº 82).

Diputación de provincia de Sevilla, 2007.

—, LA FAMA PÓSTUMA de Gustavo Adolfo y Valeriano Bécquer.

Prensas Universitarias de Zaragoza, 2009.

—, JOAQUIN DOMINGUEZ BECQUER: el guardián del Real Alcázar de Sevilla (junto con Manuel Piñanes GARCÍA-OLÍAS), Ayuntamiento de Sevilla, 2014, 294 pág.

—, LA ILUSTRACIÓN DE MADRID (1870-1871). Revista de transición del Romanticismo al Realismo. Anales de Literatura Española. Núm. 26, 2014, pp. 451-471.

—, LOS HERMANOS BECQUER, Viajeros Romanticos por SORIA. Tarazona: Olifante Ediciones de Poesía, 2020. ● SALAS, Xavier de: Valeriano Bécquer, segundón, Madrid, 1970 ● SANCHIDRIAN GALLEGO, Jesús: AVILA DIBUJADA, Edición: Ayuntamiento de Ávila, 2005. ● VALDIVIESO, Enrique: Pintura Sevillana del Siglo XIX, Sevilla, 1981, pág. 58.

■ КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ ● RUBIO JIMÉNEZ, Jesús: VALERIANO BÉCQUER ilustrador de “EL PRINCIPE PERRO” de Edouard LABOULAYE, “Goya”, Nº 223224, 1991, p. 35-42.

—, VALERIANO BÉCQUER ilustrador de Víctor HUGO: LOS TRABAJADORES DEL MAR, Actas del Congreso "Los Bécquer y el Moncayo": celebrado en Tarazona y Veruela, 1992, págs. 221-242.

—, VALERIANO BÉCQUER ilustrador de Edouard LABOULAYE: ABDALLAH o el TREBOL de cuatro hojas, AZIZ y AZIZA y PARIS en AMERICA. Frutos de tu siembra: homenaje a Salvador García Castañeda, 2015, Págs. 85-107.

—♦— 437

ОГЛАВЛЕНИЕ.

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

СОДЕРЖАНИЕ В.Анталов. ТАЛАНТ, ОБИЖЕННЫЙ СУДЬБОЙ........... 5 ДВЕ ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ЖИЗНИ (Полихромное вступление) ............. 5 БИОГРАФИЯ ........................................................................................... 19 ■ СЕВИЛЬЯ (1833-1863) ........................................................................ 19

● Фамильные корни .... .................................................................. 19 ● Семья Беккеров. Хосе Домингес Беккер. .................................. 20 ● Истории крутые виражи ... ........................................................... 24 ● Годы ученичества. Хоакин Домингес Беккер. ........................... 27 ● Первое любовное увлечение .. ................................................... 32 ● Знаменательная встреча. «Альбом патриота»....................... 32 ● Неудачный брак. Рождение детей. Отъезд в Мадрид.. ............. 34 ■ МАДРИД (1863-1870) ........................................................................... 63 ● Помощь брата, его жизнь в Мадриде и первые заказы............ 63 ● Два пилигрима: Монастырь Веруэла и Страна Басков ............ 66 ● Королевский заказ........................................................................ 68 ● Публикации в мадридских иллюстрированных журналах. ....... 69 ● Драма в Новиеркасе. ................................................................... 70 ● Революция 1868 года. Спасительное убежище в Толедо........ 71 ● Публикации в журнале «Ла Илюстрасион де Мадрид».... ....... 72 ● Болезнь и смерть Валериано и Густаво Беккеров. ................... 72 ● Ущербное издание собрания сочинений Г.А.Беккера ............. 74 ● Возвращение в Севилью останков братьев Беккеров... ........... 76 ТВОРЧЕСТВО ......................................................................................... 91 ■ СЕВИЛЬСКИЙ ПЕРИОД (1850-1863) .... ............................................. 91 ♦ Первые профессиональные работы........................................... 91 ♦ «Контрасты или Альбом патриота 1854 года» .................... 92 ♦ Портретная галерея. .................................................................. 94 ♦ «Беккериана» или изображения Густаво Беккера...................... 96 ♦ «Карлизм» в творчестве Валериана Беккера .......................... 100 ♦ Коллекция картин Диаса де Урменета .................................... 103 ♦ Жанровая живопись ................................................................... 104 ♦ Копии картин Мурильо .............................................................. 107 ♦ Последние работы перед отъездом в Мадрид ....................... 108 ■ МАДРИДСКИЙ ПЕРИОД (1863-1870) ................................................ 111 ♦ Роспись интерьеров дворца маркиза де Ремиса. ................... 111 ♦ Оформление библиотеки маркиза де Вальмара .................... 112 ♦ Правительственный денежный гранд и бытовая живопись ... 114 ♦ Серия портретов ........................................................................ 124 ♦ Рисунки и альбомы..................................................................... 125 – Альбом рисунков 1860-го года ............................................... 126 – Альбом «Веруэльская экспедиция» (1863-1864) .............. 127

438

– Альбом «Spanish Sketches» (1865) .....................................

– Альбом 1865-1867 гг. из фонда Ласаро Гальдиано .........

– Отдельные рисунки. .............................................................. ♦ Гравюры. Публикации в мадридских журналах........................

– Журнал «Эль Мусео Универасаль» (1865-1869). .................

– Журнал «Хиль Блас» (1865-1866) ..........................................

– Журнал «Ла Илюстрасион де Мадрид» (1870) ....................

– Посмертные графические публикации.................................. ♦ Книжные иллюстрации................................................................

130 132 133 134 136 138 141 142 144 ПАМЯТЬ ПОТОМКОВ И ЗАПОЗДАЛОЕ ПРИЗНАНИЕ .......... 150

РЕПРОДУКЦИИ ЖИВОПИСИ И ГРАФИКИ .. ......................... 154

■ ГАЛЕРЕЯ ЖИВОПИСНЫХ РАБОТ .. ..................................................... 154 ■ ГРАФИКА. ЖУРНАЛЬНЫЕ ПУБЛИКАЦИИ.. ........................................ 232

Журнал «Эль Арте де Эспанья».. .............................................. Журнал «Эль Мусео Универасаль» ............................................ Журнал «Хиль Блас».................................................................... Журнал «Ла Илюстрасион де Мадрид» ....................................

234 238 284 288 Журнал «Ла Илюстрасион Эспаньола и Американа» ................... 314 ■ РИСУНКИ ИЗ АЛЬБОМОВ И ОТДЕЛЬНЫЕ РИСУНКИ.. ................... 324 Альбом «Контрасты или Альбом патриота» (1854) ............. 325 Альбом 1860-го года .................................................................... 326 Альбом «Веруэльская экспедиция» (1863-1864).. ..................... 328 Альбом «Spanish Sketches» (1865).. ........................................... 344 Альбом рисунков из Фонда Ласаро Гальдиано (1865-1867).. ... 356 Отдельные рисунки разных годов............................................... 360 ■ КНИЖНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ.. ................................................................. 380 Борболья Р. «Андромеда или эмансипация женщин» ............. 381 Гюго В. «Труженики моря»........................................................... 382 Лабулэ Э. «Париж в Америке» ................................................... 390 Лабулэ Э. «Абдаллах, или Трилистник о четырех листьях» .. 396 Лабулэ Э. «Азиз и Азиза» .................................................................... 404 Лабулэ Э. «Принц-пудель» .......................................................... 406 Майн Рид «Отважная охотница» .............................................. 418 ■ КОПИИ КАРТИН МУРИЛЬО..................................................................... 426 ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА .. ...................................... 430 БИБЛИОГРАФИЯ .. ...................................................................................... 434

439

Валериано ДОМИНГЕС БЕКЕЕР.

Анталов В.Н. Валериано БЕККЕР. Жизнь и творчество. ─ М.-А.: Asturcom, 2020. ─ 440 с.: ил. ─ (Серия: Испанская живопись XIX века).

ISBN 956-51-374-1044-6 Данная книга посвящена жизни и творчеству талантливого художника Валериано ДОМИНГЕСА БЕККЕРА (1833-1870) ― родного брата выдающегося испанского поэта XIX века Густаво Адольфо БЕККЕРА. (1836-1870). Книга богато иллюстрирована репродукциями с живописных и графических работ художника, включая портреты, жанровую живопись, альбомы рисунков, журнальные публикации и книжные иллюстрации. Автор адресует эту книгу всем, кого интересует испанская живопись второй половины XIX века и кому хочется ближе познакомиться с оригинальным и глубоко национальным творчеством Валериана Беккера.

К 150-летней годовщине со дня смерти братьев Валериано и Густаво БЕККЕРОВ (1870-2020)

Анталов Виктор Николаевич Валериано БЕККЕР. Жизнь и творчество.

На суперобложке изображен фрагмент картины Валериано БЕККЕРА «Святой источник у скита» (1866, Музей Прадо) и «Портрет девушки» (1866, Музей Ласаро Гальдиано в Мадриде).

V. 21.652-2020 ISBN 956-51-374-1044-6  Издательство “ASTURCOM”, 2020