LA CASA Y SUS ELEMENTOS

LA CASA Y SUS ELEMENTOS Medina Jhong, Mariana del Rocio 20204638 Vásquez Joaquín, Diego Esteban 20203792 Valenzuela Leiva, Andrea Nicole 20203764

ÍNDICE BIOGRAFÍA DE LE CORBUSIER..……………………………………………..

01

LÍNEA DE TIEMPO DE LAS OBRAS…………………………………………..

02

TEMAS A ANALIZAR ●

Emplazamiento……………………………………………………………..

03

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Referencia Actual…………………………………………………………..

04

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Ingreso y Hall……………………..……………………...………………...

05-06

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Fachada (Frontal, Posterior y Lateral).................................................

07-12

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Funcionalidad del color…………………………………………………....

13-14

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Recorridos verticales……………………………………………………....

15-16

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Ingresos de luz……………………………………………………………..

17-18

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Terrazas….………………………………………………………………....

19-20

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Relación del interior con el exterior……………………………………...

21-22

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Funcionalidad de la cocina………………………………………………..

23-26

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Muros curvos……………………………………………………………….

27-28

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Espacialidad………………………………………………………………..

29-30

CUADRO DE RESUMEN………………………………………………………..

31-34

CONCLUSIÓN…………………………………………………………………….

35

BIBLIOGRAFÍA / REFERENCIAS………………………………………………

36

LE CORBUSIER Charles-Édouard Jeanneret-Gris, más conocido como Le Corbusier, nació el 06 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds, Suiza. En su país natal, estudió artes y oficios hasta la edad de 29 años. Más tarde, en 1905, diseña su primer edificio, una casa unifamiliar, en Francia. Allí, 15 meses después empieza a trabajar en el estudio de Auguste Perret, donde aprende sobre la técnica de construcción con el hormigón armado. Más adelante, realiza varios escritos, los cuales generaron diversas polémicas y un gran aporte de ideas innovadores que han hecho que su obra influya en la arquitectura hasta la actualidad.

Le Corbusier en su taller, 1953.

Fuente: La Ciudad Valencia

Le Corbusier y su primo Pierre Jeanneret Fuente: Arquitectura y Diseño

En 1922, Le Corbusier inaugura un despacho de arquitectura junto con su primo Pierre Jeanneret, con el cual mantiene una asociación hasta 1940. Por otro lado, uno de sus grandes aportes fueron los 5 puntos de la arquitectura moderna que se presentaron en la Ville Savoye en 1926-27. Estos fueron los pilotis, la fachada libre, planta libre, terraza-jardín y la ventana alargada.

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OBRAS VILLA BESNUS Lugar: Vaucresson, París Año: 1923 Autor: Le Corbusier Clientes: George Besnus y su esposa.

Fuente: TECNNE

VILLA COOK Ubicación: Francia Año: 1926 Autores:Le Corbusier Clientes: William E. Cook y su esposa Jeanne

Fuente: WikiArquitectura

MAISON GUIETTE Ubicación:Amberes. Bélgica.

Año: 1927 Autores:Le Corbusier y Pierre Jeanneret.

Cliente: René Guiette.

Fuente: WikiArquitectura

VILLA SHODHAN Ubicación: Ahmedabad, India Año: 1951-1956 Autores:Le Corbusier y Balkrishna.V.Doshi Cliente: Shyamubhai Shodhan.

Fuente: Sutori

02

EMPLAZAMIENTO Se empezará con los detalles interesantes y cómo se han ubicado las casas en su respectivos terrenos. En primer lugar, se encuentra la Villa Cook, la cual a pesar de no poder aprovechar sus laterales, si se pudo sacar ventaja al tener en sus dos frentes visuales un gran entorno natural.

Asimismo, no se presentaron desniveles en cuanto al terreno, peso si vemos, por un corte, que la parte posterior de la casa se ha alzado. Nosotros suponemos se ha realizado esto con el único propósito que la bodega o depósito tenga la altura adecuada para que sea cómodo estar en ese espacio sin importar sea por poco tiempo. En segundo lugar, vemos a la Maison Guiette, la cual se desplaza hacia su izquierda, porque a pesar de colindar con un espacio público (parque), existía la mínima posibilidad de que se construya un edificio al costado lo que impediría que las ventanas superiores sean funcionales. Luego, analizamos la Villa Shodhan y esta se encuentra girada a 45° con respecto al norte para aprovechar las brisas desde el suroeste y así una mejor circulación del aire. La presencia de vegetación es importante tanto desde el exterior como interior de la casa, ya que ayuda a tener un control visual de quién se encuentre acercando a la casa. Por último, en la Villa Besnus lo que llama nuestra atención es que en una cara se ven tres pisos y en la otra sólo dos, esto se debe al desnivel y/o pendiente en el terreno, como se aprecia en el corte.

Corte Longitudinal 698. Villa Cook Fuente: Fondation Le Corbusier

Primera Planta.Maison Guiette Fuente: Urbipedia

Corte Longitudinal. Villa Besnus Fuente: Fondation Le Corbusier

03

Basado en la planta de Le Corbusier. Villa Shodhan Fuente: Propia

REFERENCIA ACTUAL

Villa Cook Fuente: Google Earth

Hoy en día, las villas que fueron diseñadas y construidas en el siglo XX ya no se encuentran igual salvo por un par. La Villa Cook en cuanto a emplazamiento y estructura sigue siendo la misma, presenta las misma visuales. La Maison Guiette de igual forma no presenta cambios más que la aparición de nuevas vivienda y edificios en sus alrededores, ya que se declaró como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Con respecto a la Villa Shodhan está ha cambiado en relación al aumento de la vegetación, como vemos en la imagen satelital, la casa se encuentra rodeada de árboles que incluso no permiten visualizar aquel camino planteado para el ingreso en auto.

Asimismo, esto cambia las visuales del recorrido.

También, vemos que en sus límites del terreno hay edificios departamentales y comerciales, una clara muestra del contexto actual. Por último, nos encontramos con la Villa Besnus, la cual ha pasado por cambios estructurales y de entorno. Lo primero que vemos desde una imagen satelital es que su techo plano ahora es de cuatro aguas, suponemos se cambió, debido a las constantes lluvias en París. Del mismo modo, ya no se puede apreciar con claridad la marquesina, porque en todo su frente hay tiendas comerciales.

Maison Guiette Fuente: Google Earth

Villa Shodhan Fuente: Google Earth

Villa Besnus Fuente: Google Earth

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INGRESO VILLA COOK Primer Piso

VILLA SHODHAN Primer Piso

Ingreso

En las plantas, vemos que todas las villas cuentan con un ingreso peatonal y uno vehicular. En esta ocasión comenzaremos con la Villa Cook y Shodhan. La primera indica el ingreso por medio de los caminos, el serpenteado es a pie y las dos filas rectas son para el auto. Asimismo, en la planta vemos un pequeño rectángulo en la puerta principal que representa una alfombra de “bienvenida” con el fin de remarcar el ingreso. Esta casa cuenta con una caseta que permite ver quién se acerca y un pequeño hall “cerrado” que ofrece distintas opciones dependiendo si es el usuario o invitado. Por otro lado, en la Villa Shodhan sus dos ingresos se encuentran apartados en comparación con la Villa Cook y ambos llevan a ambientes diferentes, creemos que se da esto debido que es una casa de mayores dimensiones. Ingresando a la casa tenemos un hall, suponemos que es grande para mantener en ese espacio a los invitados antes de ingresar a la sala, además nos invita a permanecer ahí por un mayor tiempo, no nos empuja a conocer la casa como sucede en la cook que su hall es delimitado.

Vista del ingreso. Villa Cook Fuente: Fondation Le Corbusier

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Vista hacia la entrada y hall. Villa Shodhan Fuente: Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès

Y SU HALL VILLA BESNUS Primer Piso

MAISON GUIETTE Primer Piso

Fuente: Urbipedia

Observamos que tanto la Villa Besnus, Maison Guiette e incluso Villa Shodhan cuentan con una marquesina que permite identificar fácilmente el ingreso peatonal. En la Besnus vemos que la marquesina tiene gran longitud, ya que de esa forma llegaría hasta la vereda y cualquier persona podría visualizarla. En cuanto al hall tiene uno de los más pequeños junto con la Cook; sin embargo, permiten que el usuario tenga dos opciones de recorrido. Asimismo, en cada nivel el hall se encuentra “señalado” por las ventanas piso a techo. Si nos fijamos vemos que el baño se encuentra equidistante de ambos ingresos, porque la higiene era de suma importancia por el contexto de la gripe española. En el caso de la Maison Guiette, el ingreso peatonal parece ser más para un invitado y el del auto para el dueño, ya que se encuentra cerca a la cocina que es un espacio privado. El hall solo cuenta con puerta hacia el baño y luego el recorrido tiene planos llenos con el fin de que la persona se dirija linealmente a la sala sin distracciones.

Vista del ingreso. Villa Besnus Fuente: Fondation Le Corbusier

Vista en diagonal desde la entrada. Maison Guiette Fuente: Oi Realtor

06

FACHADA VILLA COOK

Fuente: Urbipedia

VILLA SHODHAN

Fuente Propia

La principal diferencia que vemos en ambas casas es que la Villa Shodhan si tiene una marquesina de gran dimensión y suponemos es de esta manera, ya que al sobresalir se podría identificar fácilmente. Sin embargo, en la Villa Cook vemos lo que creemos es una caseta, porque es un muro curvo con una mirilla panorámica, el cual se levanta en los extremos para ver mejor tanto al peatón por la entrada izquierda, como para la persona que deja el carro en el garaje en la parte derecha. Asimismo, vemos que la casa está marcada por un eje simétrico que a su vez nos ayuda ver que el plano izquierdo es vacío mostrando así el entorno natural, y el plano derecho es lleno, lo cual genera un gran contraste y equilibrio. Este mismo sistema lo vemos reflejado de forma opuesta en la parte superior donde vemos en un lado una gran transparencia que nos hace saber existe una terraza y en lado izquierda es un balcón macizo con una pared curva atrás que no nos deja saber que sucede en ese espacio, ya que pensamos sería privado y/o íntimo.

En caso de la Villa Shodhan esta se divide en dos estructuras, una más pequeña la cual sea posiblemente para la servidumbre y que a pesar de encontrarse separados estos siguen unidos por el espacio “hueco” de la fachada frontal y que permite que tanto este espacio como la marquesina se nivelen en un mismo eje permitiendo que esos elementos sean parte de un mismo bloque. Asimismo, al realizar ese espacio se necesitó de algo que sostuviera la casa y ahí ingresa el muro curvo que ayuda a equilibrar la casa de forma discreta al ojo externo. Algo que vemos es que cuenta con unos tubos para que el agua no se acumule en tiempos de lluvia teniendo en cuenta que el techo es plano, pero esto no lo tiene la Villa Cook lo cual puede generar que el agua ingrese a la casa. Por último, si bien son diferentes en varios aspectos, ambas saben usar la profundidad para generar distintos planos y sensaciones.

07

FRONTAL MAISON GUIETTE

VILLA BESNUS

Fuente: WikiArquitectura

Fuente: Fondation Le Corbusier

La Maison Guiette vemos que tiene una mayor espacialidad vertical, podemos asumir que es de esta manera por el ancho del àrea del terreno. Lo mismo ocurre con la Villa Besnus, pero lo opuesto, ya que esta parece ampliarse más hacia los lados. En la primera casa vemos como la puerta sigue el nivel de la ventana; por ello, se completa con una ventana superior para alcanzar la marquesina, la cual aparte de indicar la entrada estaría avisandonos que ahí termina o inicia un nivel. También, se visualizan unas pequeñas ventanas en la parte inferior que nos dice que hay nivel por debajo del suelo, por lo que la presencia de estas sería para ventilación e iluminación. En el segundo y tercer nivel se ve que las ventanas guardan proporción y simetría.

No obstante, vemos que la ventana del último nivel cuenta con mayor altura; por ello, asumimos que ese es el espacio de mayor importancia, porque tiene una gran visual y un balcón o jardinera que ayuda a acentuar esa diferencia. También, damos por hecho que hay un estacionamiento que es evidenciado por aquella puerta doble enrejada.

Por otro lado, la Villa Besnus le otorga a la marquesina otra función que sería la de un balcón, el cual junto con el balcón cerrado nos dice que son espacios distintos; por lo que, las sensaciones también lo son. Otro detalle es que sigue el mismo patrón de las ventanas piso a techo solo que estas nos indican una separación entre el bloque izquierdo con el derecho y esto lo comprobamos al fijarnos que existe una cornisa en un solo lado. También, podemos ver que la altura del balcón es dividida en 3 partes para que concuerde en un mismo eje con la mirilla y la ventana horizontal lo cual permite un equilibrio en la fachada. En el caso de las celosías que se encuentran al costado de la puerta principal podemos asumir que el espacio que se encuentra detrás puede ser un baño por dos razones, la primera es por la circulación del aire gracias a estas perforaciones y la segunda por su cercanía al ingreso.

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FACHADA P VILLA COOK

Fuente: Urbipedia

VILLA SHODHAN

Fuente: Fondation Le Corbusier

En esta fachada vemos que la Villa Cook en comparación la Villa Shodhan es plana, ya que en esta última se han generado espacios más profundos y se han quitado otros con el motivo de crear una mayor interacción con el exterior y mejorar la circulación del aire, ya que en India se suele llegar a altas temperaturas. Un detalle que nos llamó la atención fue ver que en el primer nivel las puertas abarcan todo el ancho de la casa, lo cual nos dice que aquellos ambientes son sociales y; por ende, se ha querido acentuar la conexión con la naturaleza y a su vez recorrer entre ambos espacios sin problemas. Incluso gracias a aquella transparencia podemos ver los pilotes, la triple altura y el brise-soleil que sabemos ayuda a protegernos de la fuerza del sol.

De la misma manera, observamos cómo la dicotomía de lleno - vacío se sigue repitiendo en el primer nivel. Lo que vemos diferente es una puerta trasera que tiene unos escalones que asumimos se colocaron, porque se encuentran a un nivel superior a la puerta principal. Las aberturas en lado del garaje podrían ser para poder visualizar el auto desde el patio o para que ingrese iluminación, ya que ese es un espacio cerrado. En el siguiente nivel vemos un único balcón con una ventana de mayor altura, esto nos indica que ahí se encuentra un ambiente importante o diferente y que por medio de este balcón se quiere liberar espacio y tener un contacto con el exterior más profundo que con las ventanas. Otro detalle, son las ventanas pequeñas horizontales en el ras del techo, creemos es un espacio íntimo y que tampoco quiere quitar protagonismo visual a la terraza, la cual se identifica desde la elevación frontal. Como vemos, ambas villas son muy diferentes, pero siguen buscando los mismos resultados como lo es lograr la conexión con el exterior.

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POSTERIOR MAISON GUIETTE

VILLA BESNUS

Fuente: Urbipedia

Fuente: Fondation Le Corbusier

La primera semejanza que vemos en ambas casas es que son casi una réplica de la elevación frontal solo que al revés. Por un lado, en la Maison Guiette se invierte el espacio de mayor importancia, ya que vemos que el gran ventanal se encuentra en el primer nivel contrario a la fachada frontal, lo cual es razonable teniendo en cuenta que se tiene un entorno natural que sería agradable de ver. Otra razón de esto sería para lograr una simetría en las dos caras. Por otro lado, en la Villa Besnus se da la misma relación entre el volumen de mayor tamaño con el bloque independiente solo que ahora es de izquierda a derecha respectivamente. La cornisa sigue remarcando y/o enfatizando aquella diferencia de espacios. Siguiendo con el tema de los espacios en relación a la simetría, se observa que la Maison Guiette cuenta con un balcón en su último nivel y que a su izquierda tiene un muro lleno, esto además de generar equilibrio nos permite saber que ahí existe un ambiente íntimo por el hecho de que a comparación de otros niveles, este no tiene ninguna ventana y el único indicio aparte de esto es la presencia de un volumen que sobresale, el balcón. Una muestra de esto en la casa Besnus se evidencia gracias a la fotografía en blanco y negro es el equilibrio que se produce por el contraste entre un plano oscuro y/o profundo generado por el espacio abierto en la ventana y el plano del volumen cerrado en la derecha. Por medio de la foto también vemos la aparición de una casa de perro que se asemeja al pensamiento que se tiene de una casa y su simetría; por lo que, por medio de la imagen nos quiere ayudar a contrarrestar aquella idea. Dejando de lado las semejanzas, una diferencia es que en la Maison Guiette se sigue viendo sus tres niveles en ambas caras, mientras que en la Besnus se visualizan sólo dos niveles, debido al desnivel del terreno mencionado anteriormente en el emplazamiento.

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FACHADA MAISON GUIETTE

Fuente: Urbipedia

Fuente: Fondation Le Corbusier

Como se puede ver, en la fachada lateral no se está analizando la Villa Besnus, ya que en una de sus laterales sólo se percibe el volumen macizo o cerrado y en su lateral derecha, probablemente, no se pensó en ninguna ventana por la posibilidad de la construcción de una casa vecina. En cuanto a la Villa Cook sucede lo mismo, porque su terreno pertenece a una área urbanizada por lo cual sus dos laterales colindan con una casa. Habiendo aclarado aquello empezaremos diciendo las diferencias entre ambas villas, debido a que en la Maison Guiette vemos que su fachada es más “limpia”; es decir, tiene una menor cantidad de elementos y no presenta profundidades, es plano. Esta misma casa presenta una puerta en su lateral, la cual asumimos es la entrada a la casa desde la cochera y las ventanas alargadas como mirillas proporcionan un equilibrio en base a la ventana cuadrada en su derecha. Asimismo, sus dos ventanas horizontales brindan cierta ligereza a la fachada, la cual cuenta con una mayor área de muro lleno. Pasando al último nivel, vemos un óculo, este elemento fue el que más nos llamó la atención, ya que es lo único diferente por su forma circular y enrejado diagonal. Viéndolo desde afuera podemos decir que ahí existe un espacio distinto e incluso privado al encontrarse en un extremo de la casa, lo cual genera aún más intriga.

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LATERAL VILLA SHODHAN

Basado en dibujos de Le Corbusier. Fuente: Propia

Fuente: Fondation Le Corbusier

En la Villa Shodhan sucede algo totalmente diferente, porque su fachada lateral es semiabierta; en otras palabras, vemos que la parte superior de casa presenta una gran transparencia desde el tercer nivel hasta el techo y su lado izquierdo es un muro totalmente cerrado, lo cual genera ese equilibrio que Le Corbusier implementa en todas sus villas. Observamos que la parte inferior se encuentra en un plano más profundo, esto logra que el volumen superior se haga más presente y llamativo ante la visual de cualquier persona. Un detalle interesante es que no cuenta con ventanas tradiciones, en su lugar utiliza celosías de vidrios con diferentes formas y colores, lo cual pensamos es para un ingreso variado de luz y que esta misma refleje el color en el interior de la casa. Es importante recordar que esta casa se encuentra en la India y en su cultura los colores tienen un gran significado. Por otro lado, esta villa tiene una gran variedad de profundidades que nos permite observar parte del interior e incluso se aprecia una gran abertura en el techo, la cual posiblemente se haya realizado para crear ese efecto entre lo oscuro y claro que puede verse al observar la imagen extraída de la “The Fondation Le Corbusier” en blanco y negro. Finalmente, la diferencia que resalta son sus dimensiones, ya que mientras la Villa Shodhan puede expandirse a sus lados, la Maison Guiette se encuentra limitada. Asimismo, vemos que esta última fue pintada de blanco, nosotros suponemos que se decidió aquello, porque su ubicación era en una urbanización y se quiso realizar una fachada “acorde” a las otras para no perder el estilo de la época, pero aún así destaca por todo el análisis crítico que tuvo que pasar el arquitecto para su construcción. En cambio, la Villa Shodhan deja expuesto el concreto, ya que su ubicación se encuentra rodeada de árboles, se asemeja a un campo; por ende, el color que presenta encaja perfectamente con su entorno y la sensación de calidez de un hogar.

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FUNCIONALID VILLA SHODHAN

Vista del hall y parte de la rampa Fuente: Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès

Vista de parte de la fachada posterior Fuente: Toshifumi Sato. Instagram

En la Villa Shodhan observamos la presencia del color en la mayoría de su inmobiliario e incluso en sus paredes como en la Maison Guiette. Todos sabemos que la cultura en la India se caracteriza por el uso de colores vibrantes y sus significados. Colores como el rojo pueden representar dinamismo, el amarillo a la alegría o dicha y el azul sería determinación. Sin embargo, en la arquitectura serían para representar distintos planos, alturas, profundidades y hasta para avisar el cambio de un espacio de otro. Asimismo, el ingreso de luz sobre el color genera que la casa sea más cálida, este pudo ser otro motivo teniendo en cuenta que es una casa familiar. Además, se visualiza el uso de color desde el exterior de la casa, lo cual nos ayuda a identificar cada ambiente o al menos distinguir que son diferentes. Nosotros creemos que los colores son por un hecho cultural y arquitectónico que junto con el material construido, el concreto, forman un gran contraste y sensaciones distintas.

Vista hacia la sala Fuente: Fabien Charuau. Instagram

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Habitación del 3er nivel Fuente: Marie Passa. Instagram

Vista del comedor Fuente: Madeleine McNairn. Instagram

DAD DEL COLOR MAISON GUIETTE

Vista al comedor. 2° versión.

Fuente: Blogspot

Vista del comedor.

Fuente: WikiArquitectura

Como se puede ver en las imágenes, Le Corbusier pinta las paredes de la Villa Guiette con la finalidad de crear ambientes más espaciosos, ya que por la dimensión de la casa los espacios son algo estrechos y/o angostos. Una vez que se pintaron las paredes del mismo color del que está paralelo, nos da la sensación de de que no contamos con su presencia. Mientras que los techos, áreas como el de la cocina, baño, trasteros y escaleras los mantuvo con blanco, suponemos que lo hizo de aquella manera para dar a entender que esos espacios son privados.

Baño del segundo piso Fuente: Blogspot

Maqueta Fuente: WikiArquitectura

Vista del segundo al primer piso Fuente: Blogspot

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RECORRIDOS VILLA BESNUS Primer Piso

Escalera Principal

VILLA COOK Tercer Piso

Rampa

La Villa Besnus como la Cook tienen su escalera en forma de U; sin embargo, mientras que la primera se encuentra en un bloque independiente, la otra forma parte de la casa en el sentido que se encuentra cerca del eje simétrico. Una ventaja de la escalera en la Villa Besnus es que al encontrarse separada de la casa permite una mejor organización de los espacios e incluso una mayor área. Por otro lado, en la Villa Cook todos los espacios parecen centrarse en la escalera y de cómo el usuario percibe cada espacio al subir por esta. Asimismo, tiene una escalera larga en la sala del tercer nivel, la cual no interrumpe el espacio y para subir por esta no es directo lo cual es perfecto, ya que no le quita protagonismo al espacio social, permite que se pueda explorar. Un aspecto en común es que ambas escaleras están “encerradas” por sus lados, asumimos se diseñó así con el fin de que el usuario se enfoque únicamente en subir y su sorpresa al llegar a cada espacio sea mayor.

Vista hacia el tercer piso. Villa Besnus Fuente: Fondation Le Corbusier

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Corte Longitudinal, Villa Cook Fuente: Urbipedia

S VERTICALES MAISON GUIETTE Segundo Piso

Escaleras Secundarias

VILLA SHODHAN Tercer Piso

Fuente: Urbipedia

La Maison Guiette cuenta con una escalera lateral que al encontrarse en un extremo deja un gran espacio para cada ambiente. Asimismo, la escalera hacia el tercer piso genera una doble altura en la sala que a su vez da paso a un espacio más privado. También, tiene la escalera caracol hacia el sótano que se encuentra debajo de la escalera principal, lo cual suponemos es así para no sea visible a primera vista. La escalera barco en el estudio brinda mejor movilidad y espacio. En la Villa Shodhan sucede todo lo contrario, la rampa es el acceso de los dueños y un elemento divisorio tanto visual como de recorrido para los invitados salvo el dueño les permite el ingreso a la sala. Durante el recorrido encontramos aberturas que nos dan visuales a distintos ambientes y un ingreso de luz. Las escaleras secundarias son utilizadas en su mayoría por la servidumbre para que puedan ir a cada espacio de forma rápida sin tener que vagar por toda la casa. Sin embargo, muchas de ellas presentan peculiaridades que veremos más adelante.

George Baines, 1987. Maison Guiette Fuente: Fondation Le Corbusier

Rampa del 2do al 3er piso. Villa Shodhan Fuente: @dhruv.mht - Instagram

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INGRESO VILLA SHODHAN

Vista hacia la sala Fuente: Fabien Charuau. Instagram

Vista desde la terraza Fuente: Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès

Cuando analizamos esta casa, nos llamó la atención los tipos de ingresos de luz porque tenía uno de ellos que no es muy común ver en las obras arquitectónicas que es la luz cenital con perforaciones en el techo que permiten el ingreso de luz a la terraza. A parte de ser un ambiente muy bien iluminado y ventilado. Aquí en la Villa Besnus el ingreso de la luz es por las caras de la casa y no desde el techo, por lo que las ventanas horizontales y verticales que son alargadas y por las puertas que tienen rejillas y un vidrio traslúcido permiten el ingreso de luz directa.

VILLA BESNUS

Vista de la escalera del primer piso Fuente: Archweb

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Vista de la escalera del segundo piso Fuente: Archweb

S DE LUZ VILLA COOK

Vista hacia la sala Fuente: Wikiarquitectura

Vista al dormitorio principal Fuente: Fondation Le Corbusier

En la Villa Cook vemos que el ingreso de luz difusa lo tiene gracias a las ventanas que están a los costados del balcón curvo. Este toma parte del cuarto nivel y que Le Corbusier le da un contraste al ser todo sólido compacto y macizo con las ventanas que dejan que pase luz y no quede a oscuras este ambiente del tercer nivel. Mientras que en la Maison Guiette nos encontramos con una gran mampara en el primer nivel como muestra la imagen de la derecha que ilumina por detrás todo este ambiente. y la de la izquierda muestra cómo las dos puertas de la cocina y la del ingreso al comedor deja el paso de la luz pero en menor proporción porque el ya mencionado ingreso de atrás equilibra y es que requiere de dicha iluminación por el doble tamaño que el hall y la cocina juntos tienen.

MAISON GUIETTE

Vista hacia el comedor Fuente: Les Couleurs Le Corbusier

Vista hacia la sala Fuente: WikiArquitectura

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TERR VILLA SHODHAN

Vista de la terraza Fuente: Fondation Le Corbusier

Vista de la terraza Fuente: Apoorva Shroff. Instagram

Como se puede ver en la Villa Shodhan, se implementa la terraza jardín la cual forma parte de los 5 puntos de una arquitectura moderna que Le Corbusier deja. Tres de las cuatro obras que analizaremos cumple con esto, pero con elementos y funcionalidades que los diferencia. Por ejemplo en esta villa se tuvo en cuenta poner las terrazas como ambientes en los que también se podía descansar y es que la cultura Hindu se tiene la costumbre de usar la veranda para ello.

Estas terrazas tienen grandes vanos incluso en el techo que generaban una buena ventilación.

Pero en caso fuese época de lluvia, Le Corbusier también lo tenía pensado y por ello colocó unos tubos de drenaje para evitar que el agua se empoce en estos niveles. Si bien en ambas villas en el último nivel hay una terraza, en la Shodhan esta es un espacio más público a diferencia de la Maison Guiette, porque esta segunda la diseña para un pintor como un lugar de escape y de relajo mientras esté dibujando; por lo que, es un ambiente más exclusivo ya que no es de fácil acceso para sus invitados.

MAISON GUIETTE

Vista interna del óculo de la terraza Fuente: WikiArquitectura

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Vista desde afuera del óculo de la terraza Fuente: WikiArquitectura

AZAS VILLA COOK

Vista de la terraza Fuente: WikiArquitectura

Vista desde afuera de la terraza Fuente: Urbipedia

En la Villa Cook vemos que parte de la terraza señalada por el muro curvo genera un espacio de permanencia acompañado de un balcón cerrado en su frente y con aberturas en sus laterales, podemos decir que este es un espacio para mayor privacidad, inclusive puede ser para un lugar de lectura en el exterior teniendo en cuenta que en ese mismo nivel se encuentra una biblioteca.

Mientras que el resto de la terraza es un ambiente para sentarse y conversar. Estando desde afuera se pueden ver las barandas de esta casa que da con la terraza. A diferencia de la Villa Besnus que en el último nivel encontramos el dormitorio principal con una gran vista al exterior desde su ventana posterior, pero que no tiene terraza.

VILLA BESNUS

Perspectiva del tercer piso Fuente: TECNNE

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RELACIÓN DEL INTERI VILLA BESNUS

Planta del segundo nivel Fuente: Urbipedia

Vista a la fachada posterior y el patio Fuente: Fondation Le Corbusier

En el segundo nivel de la Villa Besnus hay una mejor relación visual con el exterior comparado con los otros niveles. En la parte frontal se tiene una visual desde el segundo nivel hacia la carretera en distintos puntos, a través de las ventanas y balcones. Por otro lado, ofrece una visual distinta en la parte posterior a través de una mampara, la cual ofrece una gran visual hacia un gran patio. Con respecto a la Villa Cook, hay una reconfortante relación con el exterior frontal de la terraza, ya que el usuario puede quedarse en la parte de la terraza que tiene una cubierta leyendo un libro o conversando con alguien para poder refrescarse con la sombra y la ventilación que circula, ya que no es un espacio cerrado. Asimismo, hay un total de dos balcones en toda la casa, uno en el cuarto nivel y otro en el tercer nivel. Estos balcones acercan al usuario un poco más al exterior ya que sobresalen de la “caja”; en adición ofrece una mejor visual de lo que pasa en las áreas verdes de ambos lados ya que no hay muros a los costados que limitan la visual.

VILLA COOK

Vista de la terraza, balcón y exterior de la casa Fuente: Fondation Le Corbusier

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Vista hacia el ingreso del balcón Fuente: Urbipedia

IOR CON EL EXTERIOR MAISON GUIETTE

Vista satelital Fuente: Google Earth

Vista al óculo, balcón y ventanas desde el exterior Fuente: @__reference. Instagram

En la Maison Guiette, a cada habitación del segundo nivel se le otorga una vista distinta del exterior a través de las ventanas, suponemos que es para darle algo único a cada cuarto.

Asimismo, la terraza a pesar de que los muros bloquean mucho la visual, hay ciertos puntos en los cuales se puede ver el exterior sin problemas, el óculo y el balcón. Si uno se coloca en frente del óculo, tiene una vista, que está limitada, de un parque público; por otro lado, si uno se dirige al balcón, se tiene una mejor visual de lo que pasa afuera de la casa, ya que nuevamente este no se encuentra dentro de la “caja” evitando el control visual de los muros que tienen otros cuartos.

Con respecto a la Villa Shodhan, al ser una casa que está llena de verandales y vacíos en la fachada, no solo recibe una buena iluminación y acondicionamiento en los espacios, sino que también tiene una muy buena relación visual con el exterior desde distintos puntos de la casa; asimismo, ya que esta casa se encuentra en un gran terreno con áreas verdes, las vistas que el usuario observa parecen muy similares, logrando mantener una cierta uniformidad en ese sentido.

VILLA SHODHAN

Vista al interior y exterior de la casa desde el quinto nivel Fuente: Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès

Vista al exterior de la casa desde el tercer nivel Fuente: Fondation Le Corbusier

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FUNCIONALIDAD VILLA SHODHAN

Planta del primer piso Fuente: Urbipedia

Vista de la cocina Fuente: @architecturelegacy_. Instagram

Para explicar la funcionalidad de la cocina en cada villa, hemos decidido separarlas en dos grupos. En este caso sería la Villa Shodhan y la Maison Guiette, podemos darnos cuenta por medio de las plantas que el estacionamiento y/o cochera se encuentra cerca del ingreso a la cocina, su entrada es directa. Nuestra lógica es que en nuestro día a día salimos constantemente al mercado para hacer las compras con respecto a la comida y lo ideal sería que el ingreso a la casa sea directo para que el recorrido que se debe hacer para dejar las bolsas sea corto.

Asimismo, se puede ver que ambas cocinas se encuentra en el primer nivel y cuentan con diversas ventanas que permiten la iluminación y ventilación, dos de las características más importantes en un espacio doméstico como lo es la cocina, ya que es fundamental la luz para poder cocinar y lavar los utensilios sin problema, y ventilación para evitar que los olores de la comida se queden penetrados en el espacio. Además, el tener ventanas permite que se pueda tener una conexión con el exterior.

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D DE LA COCINA MAISON GUIETTE

Vista de la sala hacia cocina y hall Fuente: Fondation Le Corbusier

Planta del primer piso Fuente: Urbipedia

Por otro lado, existen algunas diferencias entre ambas casas. La primera es que en la Villa Shodhan se tiene un espacio exclusivo para la servidumbre y en este se encuentra la cocina; por lo tanto, podemos decir que no se encuentra dentro de la casa principal como tal y que el espacio del comedor se encuentra a una gran distancia de la cocina. Lo contrario sucede en la Maison Guiette, ya que la cocina se encuentra dentro de la casa por lo que el recorrido hacia el espacio social es corto. Esto se comprueba no sólo en la planta, sino en la fotografía donde se ve a una mujer parada en la puerta derecha que nos ayuda a identificar el ingreso de cocina a sala y viceversa. Nosotros suponemos que se hizo de esta manera para poder transportar la comida de un espacio a otro sin contratiempos teniendo en cuenta que es posible no hayan tenido personal de servicio. Otro detalle que se percibe desde la imagen de la cocina de la Villa Shodhan es que sus elementos como la mesa, al parecer, son construidos en obra. Asimismo, puede suponerse que se decidió aquello para que el material no sólo se conecte con el exterior, sino con las persona en el interior de la casa. Incluso se utilizó una columna, la cual parece tener la intención de dividir el lavadero con la estufa para una mejor movilización y sin distracciones. También, es probable se haya realizado una gran encimera con el fin de que las personas de servicio puedan utilizarla para comer ahí, debido a que ellos no cuentan con un comedor.

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FUNCIONALIDAD VILLA COOK

Planta del segundo piso Fuente: Urbipedia

Vista desde la cocina hacia el comedor Fuente: Fondation Le Corbusier

En estas dos casas observamos cómo la cocina se encuentra en un nivel superior en comparación con la Villa Shodhan y la Maison Guiette. Empezando con la Villa Cook, veremos que los dormitorios y toda el área privada ocupa el primer nivel se puede asumir que el enfoque de la casa tiene una inclinación hacia lo que el usuario necesita, pero sin perder la importancia del recorrido de una visita. Si bien la cocina se encuentra alejada de la entrada de la casa, esta cuenta con dos grandes conexiones, una hacia la sala y otra hacia el comedor, ambos con el propósito de movilizarse con la comida de un espacio a otro sin dificultad y utilizarlas según donde se encuentre el invitado o se decida permanecer. Como ya se había mencionado antes, una ventana sería ideal, en la Cook tenemos una que ocupa el ancho de la cocina y la Besnus tiene dos ventanas, una para el ingreso de luz y otra que permite ver cuando alguien se está dirigiendo al patio posterior.

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D DE LA COCINA VILLA BESNUS

Planta del segundo piso Fuente: Urbipedia

La diferencia entre ambas casas es que en la Villa Besnus se observa que el área social junto con la cocina se encuentra en el segundo nivel dejando así el área privada en el último nivel.

Esta cocina es de menor tamaño, lo cual restringe su uso a una sola persona para que pueda movilizarse con facilidad. Asimismo, nos damos cuenta que tiene conexión con el comedor que es un detalle importante, ya que ambos ambientes son utilizados para todo lo que conlleva comida. Sin embargo, un detalle importante es aquel muro con el que “chocas” en el recorrido desde el comedor hacia la cocina, porque si no estuviera ahí cualquier persona podría observar lo que sucede dentro de la cocina. Además, el tener muros como elementos que dirigen nuestra visual nos hace volver a la dicotomía entre lo lleno y vacío que no solo se aplica en aquellos espacios, sino en toda la casa.

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MUROS

VILLA COOK Planta segundo piso Fuente: Urbipedia

Dormitorio

Otro uso

Le Corbusier emplea los muros en todas sus obras aunque cada una tiene un aporte diferente en cada casa, mantiene un patrón al asignarle los elementos del baño como son los lavaderos y tinas este tipo de muro. Por ejemplo en la Villa Cook emplea un muro curvo en el dormitorio principal con la finalidad de generar privacidad y bloquear la visual a quien este asomándose a este dormitorio, además de usar la puerta con ese giro para que ambos elementos logren generar eso. A diferencia de la Maison Guiette que lo tiene en los baños, ya sea en el lavamanos o tina, lo que en un momento nos hizo dar que entender era para quienes se encuentren en este nivel puedan reconocer que los servicios básicamente tenía esta forma por lo que se evitaría la desorientación al encontrar un espacio así. Es posible que la intención del muro curvo, ubicado en el segundo piso, que sobresale en una parte del pasadizo sea para guiar al usuario y ofrecerle dos opciones en su recorrido. Y en el caso de la planta del tercer piso, la escalera mantiene esa forma para hacer de camino para la persona.

MAISON GUIETTE Planta segundo y tercer piso Fuente: Urbipedia

Baños

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Otro uso

CURVOS VILLA SHODHAN Planta segundo piso Fuente: Urbipedia

Vestidor

Baño

Mientras que en la Villa Shodhan el muro curvo que resalta de los demás es el que está al lado del dormitorio y que es un vestidor con un lavamanos. Consideramos que su forma es para aprovechar este espacio que está a su alrededor y se pueda seguir con el recorrido. Un detalle que vuelve a ser reincidente pero que en esta planta se ve como una proyección es el muro curvo del baño de servicio que incluso está fuera de la casa, esto nos intrigó mucho, pero vimos que en lugares como la India solían tener está concepción de los baños al apartarlos. Al igual que en la Villa Besnus, el baño del tercer nivel que además está como núcleo de este piso tiene un muro curvo para que el usuario al entrar doble a su izquierda como quien sigue la curva y es guiado por la luz que llega desde la ventana posterior para apreciar el paisaje.

VILLA BESNUS

Baño

Planta tercer piso Fuente: Urbipedia

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ESPACI VILLA BESNUS Segundo piso

Fuente: Urbipedia Comedor

Sala

VILLA COOK Tercer piso

Fuente: Urbipedia Sala

En el segundo nivel de la Villa Besnus es muy interesante como el living y el comedor ocupan gran parte de la casa, ya que da la impresión de que ambos espacios se separan a través de una chimenea, permitiendo al usuario pasar de un espacio a otro sin interrupciones; asimismo, permite mantener esa gran iluminación en ambos espacios por la mampara de la parte posterior y las ventanas de la parte frontal. En adición, se puede detectar una doble lectura de la sala dependiendo de donde se ubique el usuario. Con respecto a la Villa Cook, en el tercer nivel se percibe un efecto sorpresa al entrar en la sala, ya que el usuario antes de ingresar, este se encuentra en un pasillo con una altura promedio; por ello, al ingresar parece como si el espacio de repente se estuviese abriendo, ya que tiene doble altura. Por otro lado, suponemos que hay una doble lectura en la intersección del espacio curvo de la terraza, ya que genera un pequeño espacio de permanencia debajo de ella, pero al mismo tiempo, si el usuario se encuentra al frente de este elemento curvo parece como si empujara al usuario a la sala.

Villa Cook. Vista hacia la sala Fuente: WikiArquitectura

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Villa Cook. Vista hacia la sala Fuente: WikiArquitectura

IALIDAD MAISON GUIETTE Tercer Piso

MAISON GUIETTE Cuarto Piso

VILLA SHODHAN Primer Piso

Fuente: Urbipedia Taller

Zona de servidumbre

Doble altura

Fuente: Urbipedia Zona social

Hall

Pasillo angosto

En el tercer nivel de la Maison Guiette vemos la importancia que hay en el taller, debido al perímetro que se le otorga y por el hecho de ser el único espacio con doble altura, y a partir de esto hicimos la siguiente suposición. El hecho de que el área de trabajo de un artista tenga estas proporciones y encima, una muy buena iluminación del espacio por los ventanales que llenan toda la parte frontal, permite al artista un mayor goce del espacio y por ende mayor comodidad para trabajar. Por otro lado, la Villa Shodhan está dividida en dos sectores, para la familia y la servidumbre, y es curioso cómo se conectan a través de un pasillo angosto, lo cual suponemos que fue para marcar una diferencia entre ambos edificios, pero al mismo tiempo dar a entender que ambos forman parte de la misma casa. Pasando al sector de la familia, podemos notar un efecto de ampliación de los espacios sociales y los cuartos de la familia cada vez que se va a ingresar a cualquiera de estos espacios, ya que el usuario antes de llegar a esos espacios con doble altura se encuentra en un hall de una altura promedio. Suponemos que esto no solo se hizo para gozar más del espacio, sino que también para hacer notar la clase social en la que se encontraba la familia.

Maison Guiette. Vista hacia el taller Fuente: Nicholas Sistler. Facebook

Villa Shodhan. Vista hacia la sala Fuente: @architecturelegacy_. Instagram

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CUADRO DE

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E RESUMEN

Cuadro 01. Elaboración propia

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CUADRO DE

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E RESUMEN

Cuadro 02. Elaboración propia

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CONCLUSIÓN Realizar este trabajo de investigación sobre las cuatro villas de Le Corbusier fue un proceso lento, en el cual tuvimos que buscar las plantas, cortes, elevaciones y fotografías de la casa desde distintos ángulos con el propósito de entender cómo funciona. Asimismo, se tuvo que verificar la concordancia entre los planos y las imágenes para observar posibles cambios.

Para empezar, lo que hicimos fue dividirnos las cuatro casas para que cada uno logre interiorizarse y/o familiarizarse con el concepto que refleja cada casa.

Paralelo a esto, durante clases, el profesor junto con todos nosotros nos sumergimos en una discusión respecto a cada una de ellas, esto nos ayudó explorar nuestras habilidades y realizarnos preguntas, lo cual fue fundamental para desarrollar este trabajo, ya que el no tener preguntas significaba que no habíamos observado a detalle la estructura y sus elementos. También, como se mencionó anteriormente, comparamos y analizamos las plantas con los cortes.

Desde nuestro punto de vista, la parte interesante, y en un inicio difícil del trabajo fue entender cómo pensaba Le Corbusier al diseñar, pero poco a poco nos dimos cuenta de que también seguía un patrón y no solo eso, al hacer arquitectura era muy lógico en cuanto a sus conceptos. Los aportes que nos ha dado este trabajo han sido innumerables, pero hay cuatro principales. El primero es ser conscientes de la línea imaginaria; es decir, separar los espacios sociales de los privados para evitar que el invitado observe más de lo que se quiere mostrar. El segundo sería que siempre es importante informarnos del contexto tanto como de las personas que viven ahí para encontrar coherencia y/o relación de los ambientes con la casa.

El tercero es el aprendizaje acerca de la simetría, nos ayudó a pensarla de manera diferente como el uso de volúmenes, llenos, vacíos, etc. Finalmente, el cuarto aporte fue poder entender que a aquello que denominamos “fachada” no debe realizarse aparte del diseño, sino como un conjunto en sí mismo que refleja el interior de la casa.

En conclusión, con este trabajo de investigación sobre las cuatro villas de Le Corbusier nos ha ayudado la comprensión de las plantas y como la buena arquitectura está pensada para cada espacio y elemento con la finalidad de que todo concuerde y de ser modificada tan sólo por un detalle habría que replantear nuevamente el diseño. Asimismo, resaltamos la enseñanza de que un buen arquitecto debe encargarse de que sus diseños brinden información y para ello debe imaginarse cómo sería la vida en cada uno de sus proyectos.

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