¿Quién podría imaginar que una de las piezas antológicas del muralismo latinoamericano del siglo XX se pintaría en 1933 dentro del sótano de una quinta en las afueras de Buenos Aires? ¿Cuáles eran las bases conceptuales de aquellos artistas respecto del rol de las artes plásticas y la renovación de las ideas estéticas? ¿Cómo se llevó a cabo este proyecto colectivo de experimentación con nuevos materiales, técnicas y herramientas que implicó para sus creadores, no solo la suscripción tácita a un ideario político e ideológico sino también la puesta en marcha de una praxis revolucionaria de cara a la consolidación del arte moderno?