ARTE
TRIBUNA DE SALAMANCA, Domingo, 28 de noviembre de 2004
cnología i n n e gable atrevimiento visual de un trabajo que le ha llevado a ser co n s i d e rado uno de los dire c t ores más importantes de su generación. Sus influencias pare cen c l a ras; casi todo el mundo coincide en señalar el ‘cyberpunk’ como entorno personal, los cómics y la ‘sci-fi’ como temas re c u r re ntes, la literat u ra de J.G. Ballard , William Gibson, Paul Di Filipo o Bruce Sterling como temática i m p e rante y la actitud de David Lynch o David Cro n e n b e rgson los dispositivos re fe renciales de un director que muestra sin escrúpulos el impacto provo c ad o por la tecnología en la cultura moderna y, sobre todo, en las re-
laciones humanas. Las extrañas asociaciones de Cunningham se materializan, para ello, en criaturas dibujadas por él mismo, en conjunto con las imágenes trat adas digitalmente, cuyo objetivo es un realismo extrañamente impactante. Sin embargo, Cunnigham, no parece darle importancia a su propia tra s ce n d e n c i a : «Tal vez no debería presumir de esto, pero todos saben que con los videos de música no hay demasiada inteligencia detrás. No e s t oy tratando de manife s t a r una re a l i d ad social ni tampoco intento comunicarle al público lo que siento. Estos videos son simplemente la manipulación del sonido con la imagen y la mayor parte de las decisiones son actos reflexivos», ha dicho. Sin duda alguna, el vídeo estrella de la exposición es 'All is full of love', elaborado para la islandesa Björk. Es aquí donde mejor se aprecia la preocupación por lo tecnológico y lo mecánico, todo ello observado desde una erótica humana en la que dos robots se abrazan despertando a la sensualidad. Música e imagen, anatomía y robótica, se mezclan en una combinación que indaga en un cosmos morfológico impre s i o n a n t e. Lo aséptico del espac i o, la luz y la acción a m atoria de los ‘c y b o rgs’ contrastan en un fondo humano entre dos máquinas que descubren el amor, en una sinergia perfecta de robótica, industrialización y sexo como oda a la anatomía femenina. Un tema también presente y esencial en ‘Se co n d B ad Villbel’, realizado para Au t e c h re, en el que apare ce n los robots que el británico utilizó para su trabajo en ‘Inteligencia Artificial’, d u rante una breve t e m p o rada, en el proyecto de Stanley Ku b r i c k (junto al que trabajó más de dos años sometido al mae s t ro) que terminó dirigiendo Steven Spielberg. La lucha de sexos y el amor más escabroso es el tema del único co r t o m e t raje de ficción de C u n n i gham, 'Flex', en re a l i d ad un oscuro ‘performance’ visual donde los cuerpos vuelven a ser el reclamo para inquirir en una sensualidad agre s i vay violenta, de una intensidad lograda a través de la luz y el sonido. En una pelea de violencia extrema, la pareja descubre su necesidad re c íp roca, sumidos en la co n f u s i ó n del ambiente, ensangre n t ad o s , asfixiados, exhaustos por un dolor que se mitiga por la fuerza sexual y pornográfica de dos seres q u e, en ese momento, se unen, fundiéndose el uno en el otro. Ella se arra s t ra buscando al hombre hasta lograr encontrarlo en la luz de su prólogo. Fascinante.
Fotogramas de las obras de Cunningham que se exponen en el DA2. A la izquierda, ‘All is full of love’, realizado para la cantante islandesa Björk
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elementos necesarios en un trabajo sorprendente. ‘Frozen’, para Madonna y ‘Only You’, para Portishead, vistos en una misma pantalla, dejan una sensación de exquisitez artística encomiable. Su frase: «Mucha gente piensa que mis tra b ajos son terro r í f icos. Pers o n a l m e n t e, yo los encuentro hilarantes. Terroríficos para mí son, por ejemplo, los vídeos de las Spice Girls» dio la vuelta al mundo, apreciándose en ella su vena más cínica y ‘o u t-
‘cyberpunk’ y que definió los co nceptos de un género multifuncional y difícil. El británico ha contado con un guión escrito por el propio Gibson (que ha definido en repetidas ocasiones a Cunningham como el hombre «perfecto para ese trabajo») y una banda sonora a cargo de Richard D. James, es decir, de Aphex Twin. El genio del nuevo siglo espera su turno para dejar su impronta en un cine que necesita de talentos visionarios.
❯❯ Cunningham comparte con David Fincher la forma de fotografiar, su concepción narrativa, su ritmo y su innovadora y revolucionaria manera de planificar
También hay que destac a r 'Come On My Selector', para Squarepusher, donde una niña japonesa intenta escapar de un hospital infantil en el que se realizan experimentos tecnológicos. La unión de música, imágenes enloquecidas y un ambiente frío e inquietante, vuelven a ser
sider’ en un mundo envenenado por la carencia de originalidad. Y cuando Cunningham debute en el cine, lo hará por la puerta grande. En una superproducción sin límites, en una aventura más que arriesgada, traducir a imágenes Neuromante, la novela de William Gibson que dio origen al
Del vídeo musical a la pantalla grande ❯ Las mayores innovaciones formales y narrativas en el cine de los últimos años está llegando de autores provenientes del vídeo musical. Al esperado debut de Cunningham se han adelantado otros dos autores con un sello muy personal: Michel Gondry y Spike Jonze. Gondry ha estrenado recientemente ‘Olvidate de mí’ y tiene otras tres películas previstas en los próximos dos años. Jonze, con ‘Cómo ser John Malkovich’ y ‘Adaptation’ ha retorcido los métodos narrativos. Y como vértice entre ellos, el guionista Charlie Kaufman, uno de los más solicitados del cine independiente.