Remar, un destino impropio

HERNAN

MARIANO

MELAZZI

GONZALEZ

GUSTAVO

SACCONI

REMAR

UN DESTINO IMPROPIO

Mariela Selicki ASISTENCIA

Mariano Saba DRAMATURGIA Y DIRECCION

1. Ficha Técnica.

HERNAN

MELAZZI

MARIANO

GUSTAVO

GONZALEZ

SACCONI

REMAR

UN DESTINO IMPROPIO

MARIELA SELICKI ASISTENCIA

MARIANO SABA DRAMATURGIA Y DIRECCION

Mariano González (Esteban Rawson) Hernán Melazzi (Boris Gorchunoff) Gustavo Sacconi (Anuk / Poseidón)

Escenografía y Vestuario: Paola Delgado Diseño de luces: Ricardo Sica Asesoría en movimiento y entrenamiento físico: Laura Vago Asistencia de dirección: Mariela Selicki

Dramaturgia y dirección: Mariano Saba

2. Explicación del motivo por el cual la sala eligió al grupo para realizar la coproducción.

Mariano Saba, Mariano González, Hernán Melazzi y Gustavo Sacconi son integrantes del Sportivo Teatral, algunos de ellos son docentes de nuestro Estudio.

Por su formación, están obligados a la búsqueda de lenguaje, a profundizar la presencia poética de la Actuación, donde el “entre” la Dirección y la Actuación funda la Obra.

Los conozco desde hace años, han trabajado conmigo, amén de su compromiso y eficacia, su sensibilidad teatral es innegable. Significará mucho para el Sportivo esta producción. Por lo tanto el interés y apoyo para el proyecto “Remar (un destino impropio)” es total.

Ricardo Bartis

3. Detalle de la propuesta artística, criterios dramatúrgicos y de la puesta en escena.

3.1. Síntesis argumental.

Delta del Tigre. El Gallo Fiambre Boat Club -club de remo argentino, de viejo y dudoso abolengo británico- ha entrado en decadencia. Sus integrantes intentan arrebatar al destino una gloria póstuma y desafían a los Canottieri Italiani a una regata clandestina. En medio de la carrera, una sudestada los lanza a ultramar.

Aquí empieza la obra: con la tragedia del derrape no sólo pierden las instalaciones de su club sino que quedan náufragos... Pasan días en incierta deriva: el agua alrededor se pone salada y fría... Pasan los minutos en una especie de tiempo extraño: cómo volver, a dónde... Rawson, el capitán de este equipo desastrado, es tomado de vez en cuando por los delirios de navegantes heroicos, pretéritos: españoles, vikingos. Hasta la voz de Odiseo baila en su garganta.

La desgracia se debe a un error de lectura. Un dios extraño, un Poseidón ronco con cabeza de pescado los somete y se burla de sus desgracias. Los ha confundido con naves míticas... Rawson se defiende: ¡él no es Ulises, él no agujereó el ojo del Cíclope Polifemo, hijo de Poseidón! ¡No tiene culpa de la desgracia del dios! Poseidón hace oídos sordos: se empeña jugando con el dolor de los remeros.

Por su parte, padece hambre el carpintero Boris -de antepasados rusos emigrados- ahora devenido remero (cuidaba los botes pero aceptó subirse a la nave a último momento, cuando el cobarde Redford desertó del desafío). Un extraño personaje, un esquimal llamado Anuk (avatar de Poseidón) se ofrece a (des)orientarlos.

Rawson quiere volver a su club del Tigre aún habiéndolo perdido, al club que fundara su abuelo inglés con un aliento épico que ya resulta sepia por su lejanía... Quiere retornar a su Ítaca personal, aún sabiéndola en manos de los contrincantes, porque allí se remaba bajo los sauces de las orillas, se hacía la parrillada de los domingos... allí nadaba con Zulma, una muchacha entrada en carnes que supo ser su pasión.

Alrededor, la nada misma. Un desierto de agua y melancolía. De repente una valija que llega, tal vez de un naufragio perdido... Adentro hay vestidos, instrumentos musicales... Las cosas alimentan el tiempo. Anuk habla sin parar: a veces le entienden a pesar de no compartir el idioma; a veces lo denigran por ser el extranjero... Boris toca viejas baladas de la lejana Moscú. Rawson lamenta su sino...

La balsa de la medusa, Théodore Géricault.

Todos embarcados en la aventura cansina de no poder (¿no saber?) volver. La desventura de recibir por destino un castigo de los dioses que era para otros. ¿Puede dejarnos libres tamaña tragedia? ¿Pueden naufragar otra vez los que ya son náufragos? ¿Cuántos naufragios pueden hundir un mismo bote? ¿Puede el destino equivocarse de sujetos?

Este bote es una nación. Mejor aún: un mundo.

3.2. Criterios dramatúrgicos.

El texto se propone trabajar con la referencia metaliteraria de la Odisea para problematizar desde la ironía de lo épico-trágico el concepto de destino. ¿Y si el destino fuera erróneo? ¿Qué pasaría si la miopía, el cansancio, o un simple error de lectura hicieran que un dios añejo atribuyera a unos pobres sujetos un destino inmerecido?

La tragedia clásica pivota sobre la idea de que un destino inequívoco gravita siempre sobre el héroe y de que es justamente su propia soberbia la que lo condena. La versión moderna de la tragedia -tan resistida por Steiner o Sontag- podría pensar en la posibilidad irónica de lo erróneo, un destino que siempre es trágico porque siempre se recibe como ajeno. La soberbia es otra ya: el curioso exceso de no querer reconocer la propia responsabilidad en la caída.

Enfrentados a esta hipótesis genérica -la de una tragedia épica, algo bufa y vernácula- y optando por este vector estructurante de la acción, el texto apela al humor con el objeto de vertebrar un argumento que evada lo simbólico sin por eso inhibir la multiplicidad de sus referencias.

Al respecto, no cabe duda de que el mundo de estos remeros a la deriva no sólo alude a contextos históricos conocidos, sino también a otros lejanos, desde la conquista a los vikingos o a las inhumanas catástrofes que padecen las embarcaciones de los refugiados actuales. Sin embargo, con estas alusiones aparece la literatura -desde la Odisea a Fray Luis- y los temas -el naufragio existencial; el pasado idílico; el deseo imposible de retorno;

la derrota; el otro como víctima expiatoria del propio miedo; la nación como construcción mítica universal y, con ella, el desarraigo como condición de lo humano; la pena del hombre como náufrago existencial; su esperanza como remo salvador.

“Esto no puede estar pasándonos a nosotros” no es simplemente una frase o lugar común sobre la poca aceptación que la modernidad tiene sobre las consecuencias provocadas por la hybris de sus propios actos: es también una buena síntesis de los modos alienantes en que este tiempo vive las crisis políticas que le suceden. ¿Existe el destino o se imagina a fuerza de voluntad, como la gloria sepia de los legendarios triunfos deportivos? ¿Puede el destino cifrar un pasado y ya no un futuro? ¿Puede ser la deriva trágica el único destino posible y por ello, de algún tragicómico modo, el único destino vital?

Demás está decir que tras la indagación hecha hasta aquí y en vista de los ensayos que se planifican para los próximos meses, no sólo se proyecta dedicar tiempo al montaje sino a la prosecución de la búsqueda a través de la improvisación para probar y eventualmente modificar rasgos pertinentes de la textualidad dramatúrgica que aquí se adjunta.

Finalmente se añade la información de que la obra de Mariano Saba titulada Odisea doble par (farsa del Imperio) narra la historia previa de Remar (un destino impropio) y acaba de obtener una Mención en el Premio Literario Casa de las Américas 2016.

Le Chat de la MĂŠditerranĂŠe, Balthus.

3.3. Concepción estética de la puesta en escena.

La puesta en escena guarda estrecha relación con las propuestas surgidas del proceso acumulativo de las improvisaciones, entendiendo que es tarea de la dirección motorizar propuestas físicas, temáticas y situacionales que estimulen el intercambio con la actuación y permitan entre ambas la producción de pruebas. Esas pruebas de actuación han generado -y continúan haciéndolo- estallidos, imágenes, formas, nuevos temas y conflictos, es decir, energías capaces de ser administradas y ordenadas en la provisión no sólo de un argumento sino también de un relato de actuación. La dirección se hace cargo de seleccionar durante el proceso ciertos cortes sincrónicos capaces de detener y organizar diferentes bocetos de obra hasta definir un texto definitivo y proceder al montaje.

En este sentido no cabe duda de que el “entre” implícito en medio de la actuación y la dirección asume para sí también la búsqueda de vínculos deseables con el espacio, los sonidos, etc. Durante el ensayo o la prueba, tanto la actuación como la dirección se reúnen en el compromiso de ligar un relato y modelar el diseño espacial y sonoro.

A este respecto, la escenografía busca conseguir la construcción de un dispositivo autónomo que facilite una plataforma de actuación referente a la idea de bote/balsa a la deriva. Asimismo se busca que el vestuario signifique en la misma línea un aporte preciso al mismo grado de artificialidad que construye la fingida deriva de la nave.

Para comprender la tonalidad de la búsqueda referida, pueden consignarse dos referencias pictóricas que han guiado hasta ahora la visualización de un encuadre escenográfico y lumínico potencial: por un lado, el cuadro de Balthus titulado “Gato en el Mediterráneo”, y por otro, “La balsa de la Medusa”, de Géricault. Referencias filmicas de acopio que han aportado también a la indagación llevada a cabo son películas tan disímiles como “Expedición Atlantis” (1988) y “Nanuk, el esquimal” (1922). Diversos apoyos literarios y lecturas (desde la ya mencionada Odisea homérica a Las aventuras de Arthur Gordon Pym, de Edgar Alan Poe) siguen acumulándose en pos de la investigación detallada.

4. Personas de la compañía que viajan.

Mariano Nicolás Saba (Director / Autor) Pasaporte Argentino DNI: 28.417.744 Mariano Martín González (Actor) Pasaporte Argentino DNI: 26.801.375 Hernán Darío Melazzi (Actor) Pasaporte Argentino DNI: 26.093.834 Gustavo Sacconi (Actor) Pasaporte Argentino DNI: 20.642.849 Mariela Ayelén Selicki Acevedo (Asistencia) Pasaporte Argentino DNI: 34.789.549

5. Curriculum Vitae de los integrantes de la compañía.

61.153 Saba Mariano Director y dramaturgo.

Buenos Aires, 1980. Actor, director y dramaturgo. Doctor en Letras por la Facultad de Filosofía y Letras (Universidad de Buenos Aires). Investigador Asistente de la Comisión Nacional de Investigaciones Científicas y Estudios Técnicos (CONICET) en el área de Letras. Es egresado de la Carrera de Dramaturgia de la Escuela Metropolitana de Arte Dramático, de la Ciudad de Buenos Aires, dirigida por Mauricio Kartun. En dramaturgia realizó también el Seminario de Autores coordinado por Ricardo Halac (Argentores), cuyo espectáculo final fue dirigido por Rubén Pires (2001).

Recibió una mención en el Concurso de Monólogos Teatrales organizado por Argentores y Metrovías (2009, publicados en Monólogos teatrales. Antología de autores premiados, Bs. As.: Ed. C.A.D.A.N).

Ganó en 2010 el Concurso Micromonólogos por la Identtidad. Sus textos formaron parte de “Idéntico” (Teatro Metropolitan, 2010-2011), espectáculo dirigido por Daniel Veronese, donde también se desempeñó como asistente y dramaturgista.

Escribió “La patria fría” junto a Andrés Binetti, obra ganadora del Concurso de Proyectos Teatrales del FIBA 2011, de una Mención Especial en el Concurso Nacional de Dramaturgia, del Premio Teatro XXI a Mejor Obra Dramática de Autor Nacional (GETEA/UBA) y del Premio Teatro del Mundo a Mejor Dramaturgia (C.C. Rojas/UBA).

Por su obra “Madrijo” recibió el Premio Germán Rozenmacher de Nueva Dramaturgia, otorgado por el FIBA 2011 y el C.C. Rojas de la UBA. Traducida a tres idiomas, “Madrijo” se encuentra publicada en la Colección Libros del Rojas.

Formó parte además del grupo de autores convocados por Alejandro Tantanian para la escritura del libreto de la ópera “Mentir (sobre Ada Falcón)”, cuyo estreno se llevó a cabo en el Centro Experimental del Teatro Colón en 2011, con música de Lucas Fagin y puesta de Ariel Farace.

También fue co-autor, junto a Andrés Binetti, de la segunda parte de la Trilogía Argentina Amateur, “Después del aire”, estrenada en el Teatro del Pueblo en abril de 2012. Durante este año obtuvo además por su texto “Vigilia” una Mención en el Concurso Nacional de Micromonólogos Teatrales (Facultad de Arte de la Universidad Nacional del Centro).

También en 2012 obtuvo por “Un mundo flotante” el 2º Premio del Concurso “Estampas de la Argentina actual” organizado por Teatro El Popular (donde se montó en 2013, con dirección de Cristian Sabaz); el 1º Premio del Concurso Nacional de Obras de Teatro del INT (30 Años de Malvinas) por “Lógica del naufragio” (que sería estrenada por Ezequiel Lozano en el C.C. Haroldo Conti, ex ESMA); y el 1º Premio del I Concurso de Teatro Universitario “Roberto Arlt” (ARGENTORES/IUNA dramáticas)

61.153 Saba Mariano Director y dramaturgo.

Hoja 2/2.

por “El vuelo de la mosca”. Con Andrés Binetti escribieron además “Los pasantes”, obra que resultó ganadora del Concurso “Aplausos por la inclusión” (ARGENTORES, SAGAI, ASOC. ARG. ACTORES, MINISTERIO DE DESARROLLO SOCIAL) y fue dirigida por Daniel Marcove.

En 2013 se estrena “Al servicio de la comunidad”, obra que completa el tríptico escrito en autoría con su director Andrés Binetti, y que resultó destacada por su dramaturgia en los Premios Teatro del Mundo y nominada por su texto al Premio Florencio Sánchez. La Trilogía fue publicada por la Universidad Nacional de Córdoba con prólogos de Luis Cano, Mauricio Kartun y Roberto Perinelli.

En 2014, dos monólogos suyos (“In memoriam” y “Alias”) son seleccionados por el jurado del Concurso de Micromónologos por la Identidad II (Teatro x la Identidad 2014 / Jurado: Daniel Veronese, Mauricio Kartun y Luis Rivera López) para participar del espectáculo “Idéntico II” en la Sala Martín Coronado del Teatro General San Martín. Ese mismo año, junto con Andrés Binetti resultan ganadores en el Concurso Nuestro Teatro, con la obra “Levantar fierro”, que sería dirigida por Tatiana Santana en El Picadero. También en 2014 se estrena en el Teatro del Pueblo “Esto también pasará”, obra de su autoría que dirige Andrés Binetti y que se realiza gracias al Premio ARTEI a la Producción de Teatro Independiente. La misma fue publicada en un volumen colectivo por la Editorial Escénicas Sociales.

En 2015, otros dos monólogos de su autoría (“Vuelta” y “Despedida”) son seleccionados en el marco del Concurso de Micromonólogos por la Identidad III (Teatro por la Identidad 2015 /Jurado: Daniel Veronese, Mauricio Kartun y Luis Rivera López), para participar en “Idéntico III”, en el Teatro Nacional Cervantes, con coordinación autoral de Mauricio Kartun y dirección general de Daniel Veronese. También en 2015, y en co-autoría con Andrés Binetti, se estrena su texto “Cabeza de chancho”, en Teatro Bombón. Festival Permanente de Obras Cortas (Edición VII).

Su obra “Odisea doble par (farsa del Imperio)” obtuvo una mención en el Premio Literario Casa de las Américas 2016 (La Habana, Cuba).

Fue pasante en Página 12 y colaborador de publicaciones académicas y de divulgación (Despierta Buenos Aires, Teatro XXI, Telón de fondo). Como actor se formó con Agustín Alezzo, Julio Chávez y Ricardo Bartis, entre otros. Ha actuado en diversos montajes de autores nacionales y extranjeros. Ha dictado cursos de actuación y dramaturgia en instituciones privadas y oficiales tales como el Sportivo Teatral, el Centro Cultural Rojas y el Centro Cultural Recoleta. Fue asistente de dirección de Ricardo Bartis en el último espectáculo del Sportivo Teatral, “La máquina idiota”, que realizó funciones entre 2013 y 2015, y formó parte de la II Muestra Iberoamericana de Teatro de Montevideo (Uruguay, 2014), del Asian Arts Festival (Gwanju, Korea del Sur, 2015) y del Festival Internacional de Buenos Aires 2015.

75.382 González Mariano Actor.

Actor, director y docente de teatro. Se formó en la actuación con María Onetto, Eugenio Soto, Ricardo Bartis y Rubén Szuchmacher, con quien también realizó estudios de puesta en escena.

Estudió teatro corporal con Pablo Bontá y clown con Raquel Sokolowickz. En dos oportunidades participó de los seminarios organizados por la Red Teatral “El Séptimo” en Humahuaca, provincia de Jujuy, coordinados por Antonio Célico y Daniel Misses.

Fue asistente de dirección de la obra “El Box” de Ricardo Bartis (2010-2011), siendo responsable de montaje en las giras por España (Girona, Festival Temporada Alta), Italia (Venecia, Viennale di Venezia), Uruguay (FIDAE Festival de Artes Escénicas de Montevideo), Alemania (Berlin, Hebbel am Ufer) y Chile (FITAM, Festival Internacional de Teatro Santiago a Mil, Stgo. de Chile). Se desempeñó como asistente de las clases de iniciación actoral de María Onetto y de entrenamiento actoral de Ricardo Bartis. Desde el 2011 dicta clases de formación actoral en el Sportivo Teatral.

En dramaturgia tomó seminarios intensivos con Ariel Barchilón (Timbre 4, 2013), Sol Rodríguez Seoane, (2013), Mariano Saba (2013-2014). Como director/autor trabajó en “Adela pide Tres Deseos” (Obra ganadora del 49º Festival de Teatro Infantil de Necochea en las categorías de Mejor Obra, Mejor Actor y Mejor Actriz); “Oscar, el Mago Desvelado” y la presente “Vida y Obra”. Entre las obras en las que actuó se destacan “La Máquina Idiota” (Dir. Ricardo Bartis); “La Funeraria” (Dir. Bernardo Cappa / Martin Otero) y “Los Desórdenes de la carne” (Dir. Alfredo Ramos).

82.004 Hernán Melazzi Actor.

Nació en 25 de mayo, Buenos Aires. Se formó en teatro en la ENAD (IUNA) y en el estudio de Ricardo Bartis. Actuó en “La máquina idiota” con dirección de Ricardo Bartis. Realizó junto a Mariano Agnone la obra “Niños” (2012/2013). Como docente durante el 2012 y 2013 dictó talleres de actuación destinados a docentes de los CAJ (Centros de Atención Juvenil) del Ministerio de Educación de la Nación (Chaco, Catamarca, San Juan, Misiones, La Pampa). Formó parte del grupo “Los inmarcesibles” realizando funciones en distintas localidades de la costa bonaerense para el Ministerio de Desarrollo Social de la Nación durante la temporada 2013. Trabajó en “Hermann” (2011) bajo la dirección de Marcos Perearnau y “La Maciel de todas la mas cruel” (temporadas 2009/2010). Con Ramiro Lehkuniec y Marcos Perearnau en “Gendarmes” (2007/2008). Actuó también en Edipo Rey (2008/2009) bajo la dirección de Viviana Foschi en el Teatro del Abasto. Junto a Melina Benitez realizó “Donde hubimos de hundirnos” (2008) en el C.C. Eduardo Galeano (El Bolsón) y Centro de Encuentros Culturales (Bariloche). Intervino además en “Aeropuerto, el viaje inmóvil” (2007/2008), con dramaturgia y dirección de Carla Maliandi en Casa Brandon.

Entre los años 2001 y 2007 desarrolló su actividad en la ciudad de El Bolsón. En “Ripio… apenas un relleno” tuvo a cargo dramaturgia y actuación, y con dicha obra participó del Festival Provincial de Teatro en la ciudad de Cipolletti. También realizó como director la obra “El instituto” en el Centro Cultural Eduardo Galeano. Participó como actor de los espectáculos “Un touch de cabaret” (2011) y “Sangre” (2012), realizando funciones en El Bolsón y Bariloche. Junto a las artistas Marcela Flores (Actriz) y Valeria Cini (Cantautora) conforma el grupo “Trimonio” que realiza trabajos interdisciplinarios en varias salas de la ciudad de Buenos Aires y el interior del país. Como actor trabajó en varios cortometrajes y junto al vestuarista Julio Suárez como asistente de vestuario en los largometrajes “Revolución” (Dir. Leandro Ipiña, 2009) y “Belgrano” (Dir. Sebastián Pivotto, 2011).

61.993 Sacconi Gustavo Actor.

Nacido en San Nicolás de los Arroyos. Actor. Se formó como actor en el Sportivo Teatral con Ricardo Bartis .

En 2009 egresó de la Escuela Provincial de Teatro y Títeres, de la ciudad de Rosario, Santa Fe . Trabajó en diversos espectáculos tales como “La máquina idiota”, dirigida por el propio Bartis; “El miedo”, de Esteban Goicoechea, con la que obtuvo el Premio Haroldo Conti 2010; las tres partes de “Argentina Arde. Saga teatral” (El Secreto + La Transa + La Timba)”, dirigido por Pablo Fossa; “La tragedia de Ricardo III”, dirigida por Ricardo Arias; y “El soldado fanfarrón”, dirigido por Aldo Pricco. Entre 1999 y 2003 actuó en el Teatro Estable Nicoleño, con diversas obras:”El organito” ( A. y E. S. Discépolo), “Los prójimos” ( C Gorostiza), “Todos eran mis hijos” ( A. Miller), “Ha llegado un inspector” ( J. B. Priestley), “No hay que llorar” ( R. Cossa).

Durante los años 2001 y 2002 tomó clases de actuación con María Fiorentino. En televisión, participaciones diarias, durante febrero y marzo de 2015 en Duro de Domar (PPT). Bolos en Farsantes y Guapas (Pol-ka), (2013-2014) El legado de Garibaldi (Idealismo Contenidos) (2014) y, en posproducción para TDA, “Balas perdidas” (HG Producciones). En cine, participó en “Tres minutos en mis labios”, de Hugo Grosso, año 2010.

83.059 Selicki Mariela Asistente de Dirección.

Es actriz, Profesora de Arte Dramático (EMAD, Mar del Plata) y doblajista (ISER/AAA). Oriunda de Villa Gesell, actualmente está radicada en la ciudad de Buenos Aires.

Realiza talleres de teatro desde los 10 años. Ha sido miembro del grupo de teatro independiente marplatense “La perinola” dirigido por Rosita Pelaia y Helúe Errandonea durante cuatro años. Desde hace dos asiste al taller de formación actoral de Mariano Saba en el Sportivo Teatral. También participa del taller de Clown de Santiago Swi y ha realizado talleres de canto popular con Guadalupe Otheguy y de expresión corporal con María del Mar Castronuovo. Asimismo, asistió a seminarios con Raúl Serrano, Gustavo Lecce, Mauricio Kartun, Roberto Vega y Marcelo Palma.

Entre sus trabajos más destacados se encuentran: “Las loras” (Sportivo Teatral, C.C. El emergente Bar Abasto y C.C. Matienzo), y “Tabula moribus” (mesa eterna) en el C.C. El Séptimo Fuego (Mar del Plata), durante las temporadas de verano 2013 y 2014. Como docente dio clases en secundarios estatales y dictó el “Taller de teatro y psicodrama” en la Facultad de Psicología de Mar del Plata.

6. Bocetos de escenografĂ­a.

Por Paola Delgado

7. Bocetos de vestuario.

Por Paola Delgado

8. Rider técnico.

Planta de luces

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Sonido / Sound: 1 micrófono en escena (Ver foto) conectado a línea de consola de sonido / 1 mic on stage (Line in)

FX: 1 máquina de humo en escena / 1 fog machine.

9. Tiempo de montaje aproximado.

Armado de escenografía: 4 Horas (Se adjunta listado con detalle de escenografía y utilería) Puesta de luces: 3 Horas (Se adjunta planta deseable) Sonido: Se utiliza un micrófono antiguo que requiere amplificación. Asimismo, se utilizan dos pistas de audio que también requieren amplificación.

10. Dossier de objetos.

1. Micrófono 2. Salvavidas 3. Red 4. Estuche 4.1 Acordeón 5. Dos remos 6. Megáfono 7. Auriculares 8. Micrófono de la caja de comunicación 9. Soga 10. Tapete (6 x 11 mts. apróx)

11. Mapa 12. Bota 13. Bitácora 14. Ukulele 15. Máscara de pescado 16. Nutria 17. Largavistas 18. Árbol 19. Portarretrato Polifemo 20. Bote 21. Amoladora

20. Bote 21. Amoladora

1. MICRÓFONO

1. MICRÓFONO

2. SALVAVIDAS

2. SALVAVIDAS

11. Dijo la prensa.

“…una obra teatral ágil y, a la vez, profunda que pone el foco en los sostenidos vaivenes de la identidad argentina”.

Alejandro Lingenti - LA NACIÓN

“Cruce entre la Odisea y un club de remo en decadencia, Remar, escrita y dirigida por Mariano Saba, es una lograda experiencia teatral”.

Osvaldo Quiroga - OTRA TRAMA, TV PÚBLICA

“…la clásica Odisea es apenas una parte del universo evocado para dar lugar a uno mucho más íntimo exponiendo los avatares de la vida de cada personaje y de sus ancestros inmigrantes, donde el espacio-tiempo se confunde y donde entre el afuera y el adentro media un fino límite”.

Carolina Selicki Acevedo - RADAR, PÁGINA 12 “La propuesta ilumina esa suerte de génesis de lo argentino, esa idiosincrasia un poco irregular que tiene como sello el mosaico inmigratorio de comienzos de siglo XX”.

Jazmín Carbonell - LA NACIÓN

“…notables actuaciones de Mariano González, Hernán Melazzi y Gustavo Sacconi”.

Pedro Fernández Mouján - TÉLAM

“A Saba le interesa lo argentino como situación idiosincrática y política. Esto se ha reflejado en anteriores trabajos suyos y vuelve a estar claro con Remar, un destino impropio”.

María Daniela Yaccar - PÁGINA 12

“Remar, un destino impropio, es una de remeros. Y como tal, es también una obra consciente de su representación, haciendo jugar a su favor la tosquedad sobre la que el teatro recorta el enorme talento de sus intérpretes”.

Ignacio Apolo – LA DIOSA BLANCA

“¿No parece que esta travesía, la de los navegantes de Remar, nos llevara, como la de la realidad cotidiana, al abismo? ¿Y que nosotros, como Ulises, no podremos volver a Ítaca, a esa encarnación de sociedad que, sin ser el non plus ultra, por lo menos, nos garantizaba que nuestras existencias no corran riesgos de vida o muerte cada cinco segundos?

Las preguntas podrían seguir hasta el infinito. Y todas estas las suscita esta inteligente fábula teatral de Saba, que por añadidura nos hace disfrutar.”

Alberto Catena - REVISTA CABAL

“Remar explora la multiplicidad de sentidos de lo teatral vinculado a lo argentino como imagen que circunscribe a todos ellos. El trabajo con los géneros y la condición del actor prevalece en un espacio como el Sportivo Teatral siempre invitándonos a vivenciar su relato paralelo”.

Mara Teit – REVISTA LLEGÁS “It is, therefore, a play brave enough to explore both the social and the metaphysical, and it goes through different tones and genres as thes story progresses”.

Vero Stewart - BUENOS AIRES HERALD

12. Texto de la obra.

REMAR

UN DESTINO IMPROPIO de Mariano Saba

33

Largada (Delante del telón: entre la bruma Boris hace sonar el acordeón, Rawson agita su figura lentamente exhibiendo medallas y trofeos, como si fueran viejas estampas de gloria. Poseidón, con su rostro de pez, arenga a la entrada de público) Poseidón:- (Seriedad, micrófono en mano) Atención, señoras y señores. En escasos minutos daremos comienzo a la función… (Tiempo) ¡A los pirulines! ¡A los pirulines! (Tiempo) Favor de no dejar caramelos sobre los calefactores porque más luego se arma pegote…

Boris:- No es un infantil…

Poseidón:- Sshh… (Tiempo) Así como los ven, estos muchachos revivirán en escasos minutos una gran tragedia… (Ríe. Tiempo) Todo esto les ha pasado ya… (Tiempo) ¡Lloren, chicos, lloren que ya empieza la opereta! (Ríe intempestivo. Tiempo) Poseidón:- (A los remeros que se internan en el telón) Vayan yendo… (Unos violines suenan… A público) ¡Yo soy Poseidón, dios de los mares, soy el padre del cíclope Polifemo! (Muestra el retrato de su monstruoso niño. Cruza el frente de la escena) Y estos remeros han dejado ciego a mi hijo… En pocos minutos yo entraré a escena con forma humana para confundirles el rumbo y hacer que vaguen por siempre… ¿Qué le voy a hacer? ¡Tengo que castigar para no ser olvidado! (Cuelga a un costado el retrato. Va abriendo los cortinados: plena regata, Boris y Rawson reman en el bote, sus respiraciones van creciendo) Remen, chicos, remen. Jamás podrán volver a Ítaca, ¡nunca más!… ¡Jajajajaj! (Crece la bruma, tempestad, la agitación acompasada del remo alterna con truenos lejanos que van creciendo)

Tramo I Boris:- No tendríamos que haber salido con aviso de sudestada…

Rawson:- ¿Qué?

Boris:- ¡No tendríamos que haber salido con aviso de sudestada!

Rawson:- ¡Remá, Boris, no podemos perder esta regata!

Boris:- No puedo más, capitán… ¡Tengo los brazos cortos!

34

Rawson:- ¡La voluntad tenés corta…!

Boris:- ¡Derecha! ¡Allá!

Rawson:- ¿Seguro? (Tratando de avistar con cada vuelta de la toma) ¡No se ve nada!

Boris:- ¡Nos pasamos, nos pasamos!

Rawson:- ¡Contrarremada! (Intentan, silbato) ¡Cambio, cambio, cambio! (Cambian de posición, quedan dirigidos hacia la orientación inversa) Boris:- (Corrigiendo) ¿Y los canottieri?

Rawson:- Venían atrás…

Boris:- ¡Adelante venían!

Rawson:- ¡Sincronizar!

Boris:- ¡Volvamos ahora!

Rawson:- ¿Rendirnos? ¿Estás loco?

Boris:- Nos vamos a morir, Rawson…

Rawson:- ¡No seas cagón! ¡Pasame el largavistas! (Se lo da con esfuerzo, crece la tempestad, oleaje, sacudidas) ¡Ahí, ahí! (Ven a la isla quedar atrás) ¡Derecha!

Boris:- ¿Derecho?

Rawson:- ¡Derecha, derecha!

(Risa de Poseidón que flota atrás, entre la niebla) Rawson:- ¿De qué te reís?

Boris:- ¡Yo no me río, Rawson!

Rawson:- ¡Hay que fijar el rumbo!

Boris:- ¡Dejémonos llevar!

Rawson:- ¡¿Qué pensás que es?! ¡¿Un baile de graduación?!

Boris:- ¡No puedo más, Rawson, no puedo más!

Rawson:- ¡Remá, Boris, remá!

(Estruendo, encallan)

Tramo II (Amanece, gotas que caen. Boris erguido, Rawson desparramado sobre el lecho del bote. Boris mira alrededor, el costado de la nave que ha resultado dañado) Rawson:- (Entre sueños) ¡Zulma, Zulma! (Movimientos pélvicos cada vez que la nombra)

35

Boris:- (Se le acerca despacio) Rawson…

Rawson:- Zulma… mi gordi… He vuelto…

Boris:- Rawson… Despierte…

Rawson:- No, no me… (Despertando) ¿Eh? ¿Qué… qué mirás?

Boris:- Nos perdimos.

Rawson:- ¡Ay! ¡Ay!... Mi cabeza…

Boris:- Sí… Tiene un golpe… (Busca auxilios para aplicarle y comienza a curarlo) Rawson:- ¿Dónde… dónde estamos?

Boris:- Orilleamos acá…

Rawson:- Es un pantano…

Boris:- (Antes de vendarlo) Ojo… (Escupe sobre la coronilla de Rawson) La saliva cura todo…

Rawson:- ¡Ay! Boris:- (Vendando, otea alrededor) Es un pajonal lleno de lodo…

Rawson:- Qué revuelto estaba el río…

Boris:- Yo decía: “izquierda”, y usted que no… ¡derecha, derecha!

Rawson:- Derecho, decía…

Boris:- Averiamos la proa…

Rawson:- Y este sol inclemente, como si lo hubieran puesto para burlarnos… (Tiempo) Entonces el club…

Boris:- Lo perdimos… (Vendando) Rawson:- ¿Qué decís?

Boris:- A quién se le ocurre apostar las instalaciones con aviso de sudestada…

Rawson:- ¡¿Y qué querías que hiciera?! ¿Arrugar? Los tanos saben provocar, Boris: “Eh, engresito, vuole jocare una regatta noturna... Voi e noi, solito… Per fuera de la Federazzione, sé”…

Boris:- Una carrera clandestina…

Rawson:- “Sé… Ida e volta a la Isla de los Espírito… Aposta la tua instalazzione contra la nostra botería, ¿eh? ¿Cosa diche?”… ¡Y me imaginé incorporar todos esos botes! ¡Había número seis, número ocho, hasta un once había!

Boris:- Una locura…

Rawson:- No iba a mancillar el honor de mis ancestros británicos achicándome.

Boris:- Los Canottieri Italiani deben haber llegado a la meta lo más bien…

Rawson:- Los tiene que haber arrastrado la corriente igual que a nosotros…

Boris:- No, esos son profesionales…

Rawson:- Callate un poco… (Tiempo) Hay mucho pajonal acá: estaremos por Boca Falsa, Arroyo Los Grillos… Hay buena pesca de tararira por esta zona…

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Boris:- No, nos fuimos para el otro lado… (Enfrascado en el mapa, lo marca con el dedo) Characato no pasamos, estoy seguro…

Rawson:- ¿Y Soconcho?

Boris:- ¿Soconcho es una localidad?

Rawson:- Te cuesta el remo, te cuesta la geografía…

Boris:- Soy carpintero yo…

Rawson:- Callate… Debemos haber pasado Pocholón, Pajarito, Arroyo Grande… ¿el almacén de la Chacha pasamos?

Boris:- ¿La Chacha?... No… Esto no es el delta ya… Debemos estar en la costa de Quilmes, Ensenada…

Rawson:- ¿El sur? No podemos haber derivado tanto en tan poco tiempo…

(Tiempo. Boris se ofende… va hasta la caja, guarda los auxilios) Rawson:- Estuviste bien en traer la centralita…

Boris:- Sí…

Rawson:- ¿Probaste hacer contacto?

Boris:- No. Rawson:- ¿Y qué esperás? Capaz ligamos con prefectura y nos pasan las coordenadas…

Boris:- Necesito la clave…

Rawson:- Anotá… (Mirando alrededor) Z… U… L… Boris:- ¿“Zulma”?

Rawson:- ¡Más bajo, Boris, mirá si nos escuchan!

Boris:- ¡Hable fuerte, capitán! ¡No hay nadie! ¡¿Zulma es la clave?!

Rawson:- Sí… Fijate que esté en modo radio…

Boris:- Sí… Hay que cargar el dínamo… (Conecta unos cables y da vuelta la manivela, vuelve a probar varias veces mientras hablan) Rawson:- Quiero agradecerte por haber aceptado acompañarme…

Boris:- Estaba protegiendo mi fuente de trabajo…

Rawson:- (Sordo) Es una demostración de lealtad… En cambio, ese cobarde de Richmond, que no se animó a subir…

Boris:- Hizo bien… (Por el artefacto) No responde…

Rawson:- Probá modo telégrafo… Sé que lo tuyo es el cuidado de los botes… Por eso es más valioso que estés acá remando, poniéndole el pecho…

Boris:- Bueno, bueno… Ahí está… Dicte…

Rawson:- ¿Sabés morse?

Boris:- Mi abuelo era telegrafista en Moscú: sordo quedó. Pobre, con lo que le gustaba tocar el acordeón… Me enseñó lo básico.

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Rawson:- ¿Del acordeón?

Boris:- Y del morse…

Rawson:- Bueno, te dicto… “Aquí remeros del Gallo Fiambre Boating Club solicitan socorro”…

Boris:- ¡No, no! Lo básico… Breve, breve…

Rawson:- Cierto… “Es…soez”.

Boris:- ¿No es “ese o ese”?

Rawson:- Es lo mismo… Diferente pronunciación.

(Boris teclea largo y luego espera) Rawson:- ¿S – O – S no es tac, tac, tac, taaaaaac, tac, tac, tac?

Boris:- ¿Y yo qué hice?

Rawson:- Un tac de menos, me parece… Volvé al modo radio y dejame a mí…

Boris:- (Cambia de lugar unos cables y le tiende un transistor) Ahí está.

Rawson:- (Al transistor) Aquí Esteban Rawson, tíreme un Roger…

Boris:- (Asoma su cara al micrófono) ¡Teñime un “rayer”!

Rawson:- Dejá, no se dice así… Aquí Rawson, capitán del equipo de remo del Gallo Fiambre Boating Club, a la deriva… ¿me copia? Solicito coordenadas… repito… Tíreme un Roger...

(Silencio) Boris:- ¡No contesta nunca ese Roger hijo de puta!

Rawson:- Roger es un término náutico, como decir “recibido”… “Tíreme un Roger: un recibido”…

(Ruidos en la centralita, ambos miran el receptor, una tirada de palabras rápidas e inaudibles) Rawson:- Respondieron…

Boris:- ¡Dale corriente!

Boris:- (Desesperado) ¡Aquí Boris, carpintero del…!

(Otra vez se oye una voz aguda a toda velocidad) Hablan muy rápido: no se entiende nada… (Se escuchan unas voces en italiano, la conversación es confusa y se hace lenta e inaudible) Boris:- ¡Son los italianos! ¡Deben haber vuelto y tomaron posesión del club!

Rawson:- No puede ser…

Boris:- Se cortó… Falta corriente…

Rawson:- Pero… ¡enderezate un poco, por favor! ¡No te puedo ver así!

Boris:- Es una polio mal curada…

Rawson:- Debe ser una conversación que se ligó… ¿Podés creer? Soy el capitán del equipo de remo, ¡y el presidente del club! ¡Pido el bote seis con la cajeta que funciona, llego diez minutos tarde y ya comprometieron el seis y me dan La Medusa con una cajeta arruinada!

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Boris:- (Chequeando el receptor) No hay retorno ahora… Debe ser la fuente…

Rawson:- Hay que buscar un toma…

Boris:- Yo del bote no me bajo.

Rawson:- Dame el alargue… Asegurame. (Atándose) Voy a internarme en el monte a ver si encuentro algún poste… Algo habrá por acá: un club social, un centro cultural, un centro musical…

(Boris se ata el otro extremo de la cuerda en la cintura. Cuando termina, Rawson le toca la joroba y se besa la mano en un movimiento rápido y disimulado) Boris:- Ojo que el barro es traicionero.

(Rawson baja y empieza a caminar por el barro con esfuerzo, se interna entre los pajonales. La cuerda tira de Boris que se mantiene erguido con dificultad. La cuerda queda tensa. Boris va hasta la caja, saca de allí más cable, lo empalma y trata de extender el tendido eléctrico. Queda con dos pinzas como para conectar. Desde muy lejos se oye, ininteligible, la voz de Rawson) Boris:- (Gritando) ¿Conecto?

(Vos lejana e inaudible de Rawson) Boris:- ¿¿Conecto ahora??

(Voz imposible de Rawson. Boris conecta, se oye una fuerte explosión y la soga cae fláccida) Boris:- ¡Pucha! (Entre los matorrales aparece Poseidón: se quita el rostro de pez y queda con su cara de Anuk, vistiendo atuendo de esquimal. Boris lo descubre de golpe. Anuk levanta la mano en un saludo extraño) Anuk:- Alaska.

Oscuridad…

Tramo III (El esquimal junto a la caja de comunicaciones, va a tocarla. Boris trata de mirar con el largavistas hacia donde fue Rawson. Le chista al esquimal) Boris:- No… No se toca… (Anuk insiste) No se toca… No tocar…

Anuk:- Alaska.

Boris:- (Le muestra el mapa e intenta explicarle) No estoy solo yo… Por allá está el capitán Rawson… Somos un equipo de remo… De remar…

Anuk:- Remar.

Boris:- Remar, sí… Nos arrastró la sudestada, ayer noche… Estamos por volver…

Anuk:- (Mirando un diminuto diccionario) Torcido…

Boris:- Sí, yo le dije que tuerza… a la izquierda…

Anuk:- Torcido tú…

Boris:- Ah. Sí, sí… es una polio mal curada… Mirá... (Señalando el mapa) Nosotros salimos de

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por acá… y encallamos…

Anuk:- Callado.

Boris:- ¿Eh? Anuk:- Shh… Callado…

Boris:- No, no… “Encallado” de “encallar”… tiene dos significados: de quedarse varado y de Callao, calle… (Anuk ríe de golpe y frena) Decime… ¿dónde estamos?

Anuk:- Alaska. Remar.

Boris:- ¿Eh? Sí, remar… Estamos cargando la centralita de comunicaciones y después nos vamos… Guarda los cables que te pueden dar una patada… (Mueve la pierna, Anuk mira sin comprender) Que si tocás, te quema…

(Anuk toca y le da una patada, se queja en su idioma) Boris:- Va y toca, como si fuera su bote… ¡No toques, te dije!

(Anuk se enfurece en su idioma, se golpea la cabeza) Boris:- Bueno, bueno… no te tratés así… El español es difícil… Sos muy exigente vos… ¿Sos de acá?

Anuk:- No. (Saca el diminuto diccionario, esfuerzo) Yo, Alaska. (Guiña al público) Tribu comprar lote en remate Internet. Terreno argentino: pampa próspera. Para sembrar… (Busca en el diccionario)… batata, papa, mandioca. Cositas. Pagar contento lote. Elegirme venir en nombre de tribu. (Levanta el diccionario) Aprender español acelerado. Llego acá: agua, pantano. Lote inundado todo. Argentino chanta. Ahora volver a Alaska hacer reclamo.

Boris:- Ah, bueh… La picardía criolla, le dicen… Nosotros tomamos prestada la corriente y ya nos vamos…

Anuk:- Llevar Alaska…

Boris:- ¿Eh? Noooo…

Anuk:- Yo colaborar…

Boris:- No, no es falta de voluntad… Mirá… (Con el mapa) ¿Nosotros dónde estamos?

Anuk:- (Señalando el lecho del bote) Acá.

Boris:- (Por el mapa) No, no… Acá… ¿dónde estaríamos acá?

Anuk:- (Al suelo) Acá.

Boris:- Eso es en la realidad, pero acá en el mapa dónde… (Se interrumpe. Sin paciencia) Mirá…

Nosotros salimos de acá, del Delta del Tigre, ¿ves? Alaska, está como si te dijera… (Aleja el dedo hasta quedarse sin mapa, sube por Anuk hasta tomarle el rostro y mostrarle el horizonte)… como por allá donde está el sauce…

Anuk:- Ah: ya vuelvo. (Sale) Boris:- ¡Eh! ¡No te asustés! No me dejés acá…

(De lejos se escucha un grito que viene creciendo, entra estrepitosamente Rawson con una nutria abrojada al rostro, Boris se acerca y tras algunos forcejeos consigue liberarlo) Rawson:- ¡Dios mío! Pensé que no la contaba Boris… Me atacó ese animal…

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Boris:- Tranquilo…

Rawson:- Tuve que hacer un empalme ahí, con un cable de alumbrado… Trepé, conecté y de repente hubo un chispazo…

Boris:- Estaría en corto…

Rawson:- …Caí de cabeza contra el barro y tuve un sueño horrible: un hombre con cabeza de pescado me decía: (Mientras el gesticula con sus labios, la voz que surge de su boca es la de Poseidón) “Odiseo, rico en ardides: pagarás por haber dejado ciego a mi hijo, el cíclope Polifemo…”

Boris:- Ya pasó…

Rawson:- Era tan vívido todo… Yo le decía: (Voz de Poseidón) “¿Qué Odiseo? ¡Yo soy Rawson, Esteban Rawson!”… Y él insistía: (La voz de Poseidón) “Ya nunca volverán a su tierra, nunca jamás, jugale al cincuenta y ocho”… y se reía… ¿te das cuenta?

Boris:- ¿Al cincuenta y ocho?

Rawson:- Sí, una pesadilla: como si el dios de los mares nos confundiera con Ulises y sus guerreros… Como si nuestro castigo fuera tener un destino equivocado…

Boris:- ¿Y la nutria?

Rawson:- ¡¿Qué hay con la nutria?! Cuando me desperté tenía ese bicho engrampado en la cara, me clavaba las uñitas… (Entra Anuk con su equipaje desde los pastizales y se para junto a Rawson) ¿Y este quién es?

(Anuk levanta su mano en señal de saludo mientras Rawson le extiende su mano para estrecharlo; cuando notan la diferencia el otro baja la mano y Rawson saluda alto… la acción se torna competencia hasta que Boris interrumpe) Boris:- Es de acá…

Anuk:- (Señala los rostros de ambos) Barba…

Boris:- Sí, sí… barba tenemos… (Rawson y Boris se tocan la barba al mismo tiempo, Anuk ríe intempestivo y corta, se pone su piel de abrigo como barba, ríe y corta) Boris:- Lo cagaron con un lote. Lo compró en Internet pero todo inundado. (Despliega el mapa) Tenga, Rawson. Oíme, ¿podés indicarnos entonces acá dónde estaríamos?

Anuk:- (Con el dedo en el mapa que sostiene delante suyo Rawson) Acá.

Boris:- No, nosotros salimos de acá… (Señala con el dedo y golpea el ojo de Rawson detrás del mapa) Rawson:- ¡Ay! Boris:- Uy, disculpe…

Rawson:- Dejame hablar a mí con el foráneo… Señor, ¿cómo es su gracia? (Silencio) Boris:- Tiene un español muy precario… Yo capaz le entiendo mejor porque tengo el don de lenguas. (A Anuk) Yo, Boris.

Anuk:- Body.

Boris:- No, no… Body tiene dos significados: body-cuerpo y Boris-yo.

Rawson:- Esto no está funcionando.

Boris:- Paciencia. Yo, Boris… ¿Tú?

Anuk:- Body.

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Boris:- ¡Se llama igual que yo!

Rawson:- ¡¿Me dejás a mí?! (A Anuk) Míreme a los ojos… Oiga, yo soy Rawson… (Anuk asiente, a Boris) Ves, es lo gestual, el lenguaje del amor, que se entiende en todos lados… (A Anuk) Yo soy Rawson. Su nombre, your name…

Anuk:- Anuk…

Rawson:- ¡Eso! Bien, bien… Nosotros: de acá, argentinos…

Anuk:- Maradona.

Rawson:- Sí, sí… ¿Usted de dónde es?

Anuk:- Maradona.

Rawson:- No. Mire, Novuk…

Anuk:- Anuk.

Rawson:- Le agradecemos mucho la… gentileza… Tomamos un poco de energía eléctrica y partimos…

Boris:- Dice que quiere volver a sus pagos…

Anuk:- Alaska.

Rawson:- ¡¿Alaska?! ¡¿Pero está loco, Novuk?!

Anuk:- Aakka “Novuk”… Anuk .

Rawson:- Sí, le entiendo… Es desesperante estar varado… Imagínese: ¡no nos lo va a contar a nosotros! Pero entienda que…

(Anuk pasa la lengua por los dedos de su mano, levanta y define la dirección del viento. Señala con una gran sonrisa) comer)

Anuk:- ¡Iqalliarvik! ¡Puijit! ¡Puijit! … (Anuk señala una orientación e indica con gestos que allí podrán Rawson:- ¿Para allá?

Boris:- ¿Para allá qué? Oiga Rawson, no podemos cargar con otra persona…

Rawson:- No podemos dejarlo, ¿y la cortesía inglesa?

Boris:- ¡No somos ingleses!

Rawson:- Lo podemos llevar hasta el puerto de Tigre y de ahí se toma el 568 a Ezeiza… Capaz puede conseguir algún pasaje last minute a Vancouver… Ontario… cosa suya…

Anuk:- Yo colaborar.

Rawson:- Colaborar, ¿en qué sentido?

Anuk:- Yo conozca bien zona… Guiar bote a casa…

Boris:- Es una locura, Rawson…

Rawson:- Boris, ¿por qué no te fijás si la cajeta ya cargó así zarpamos? (Rápido le toca la joroba y besa su mano, disimula) Boris:- Cargó.

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Rawson:- Bueno, andá a desconectar…

Boris:- ¿Yo? Rawson:- Respetá la jerarquía. Y ojo: agua y electricidad son malos compañeros. (A Anuk) Oiga, ¿usted sabe remar?

Boris:- (Saliendo) Capitán. Yo sé que usted me toca la joroba y pide deseos. (Sale) Anuk:- No gusta deporte.

Rawson:- ¿Cómo no le gusta? El deporte es vida…

Anuk:- Nosotros usar… (Busca en el diccionario)…canoa…

Rawson:- Pero la técnica es otra, mire… (Empieza a hacer un movimiento con su mano y lo obliga a Anuk a espejarse) Acá voy a la toma, saco la pala, roto la muñeca, empujo el agua, meto la pala y…. voy a la toma, saco la pala, roto la muñeca, empujo el agua, meto la pala y…… ¡Dale nomás! ¡Dame dos más! ¡Vamos, vamos! ¡Fuerza! ¡Eso es! ¡Sale de gateras, alza la cola el pingo, pasa los cien metros, viene sacando ventaja, mete el cuerpo, doscientos metros sin resuello, pica en punta, va a llegar y… cruzaron el disco…!

Anuk:- Estoy cansado.

Rawson:- ¿Ya? Bueno… (Mira por donde se fue Boris) Mire… Yo no puedo llevarlo si antes no lo inscribo, ¿sabe? Es una formalidad, pero tengo que incluirlo como socio, al menos acá en la bitácora… (Toma el libro de la caja) Le pido unos datos, ¿sí? ¿Nombre?

Anuk:- Anuk.

Rawson:- ¿Apellido?

Anuk:- Expósito.

Rawson:- ¿Expósito? ¿Qué? ¿Como los niños expósitos, los niños huérfanos…?

Anuk:- Me mataste.

Rawson:- ¿Fecha de nacimiento?

Anuk:- Me mataste.

Rawson:- Bueno, qué difícil… Dejémoslo así… Ahora necesitaría doscientos pesos en calidad de matrícula… Si no los tiene acá, arreglamos al tocar puerto. Sé que usted no los va a usar, pero con el abono tendría derecho a vestuarios, pileta, quincho, armario y curso introductorio de remo… que lo doy yo… ¿Tenés doscientos pesos? Fijate… Si no al llegar…

(Vuelve Boris, con esfuerzo: lleva abrojada una nutria en la joroba, logra deshacerse de ella y la arroja lejos) Rawson:- ¿Estás bien?

Boris:- Esos animales son insaciables…

Rawson:- Ajajá: ¡¿has visto?!

Anuk:- (Señala a Boris) ¡Barba, jaja!

Boris:- Sí… Ya me ve llegar y me festeja…

Rawson:- Sí…

Boris:- Bueno, recojo el cable y partimos… dígale que baje sus cosas…

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Rawson:- Viene con nosotros. Ya está asociado al club…

Boris:- ¿Qué?

Rawson:- Lo asocié al club.

Boris:- ¿Qué club?

Rawson:- ¿Cómo qué club?

Boris:- ¡El club no existe más! ¡Lo perdimos por su culpa!

Rawson:- ¡¿Qué decís?!

Boris:- ¿Y éste qué hace?

(Anuk está metiendo su mano entera en la boca, la saca, la sacude y levanta) Rawson:- Mide el viento, Boris… Es un rústico, conoce la zona… Quizás sabe técnicas de supervivencia, nos puede ayudar…

Boris:- ¿Pero hace falta que se salive toda la mano?

Anuk:- Volver. (Señala una dirección precisa, los otros se adelantan y miran en esa orientación)

Tramo IV (Avanzan despacio, oteando alrededor. Anuk, en la popa, con un pequeño ukelele interpreta curiosamente una movida melodía tropical. Boris rema con ambas palas. En la proa, como si se tratara un mascarón de navío Rawson pasea sus binoculares por el horizonte.)

Boris:- Ya va casi un día… (A media voz) Cuando volvamos va a haber otra bandera. Los italianos son una mafia. Se van a quedar con medio Tigre. Son el Imperio. El Imperio Romano son.

Rawson:- ¿Seguro que es por acá Anuk?

(Anuk asiente sin darle demasiada importancia. Los demás lo miran. Él señala una dirección y continúa la mansa deriva) Rawson:- No veo la costa ya…

Boris:- Y este nos tiene dando vueltas y vueltas…

Rawson:- (Silbato) ¡Descanso! (Dejan de remar) Boris:- No hace falta el silbato… Con todo se quedan los Canottieri…

Rawson:- Es reglamentario el silbato… como también el cabo de proa con su largo correspondiente, salvavidas para todos los tripulantes, achicador…

Boris:- Nos falta todo… ¿Cuándo me toca el salvavidas?

Rawson:- Dijimos veinte minutos cada uno. (Mira alrededor) Nos tenemos que organizar… Río Piño, ¿pasamos?

Boris:- Italianos… se quedan con todo… (A Anuk) ¿Dónde está el Club de Remo Español? No

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está más. Los desafiaron a los gallegos y les tomaron el club… Con el Griego lo mismo…

Rawson:- ¿Cómo nos dejamos arrastrar por esa sudestada, Boris? Te das cuenta: es la hybris, la soberbia, la ambición…

Boris:- La idiotez.

Rawson:- (Tomado por el recuerdo) ¿Sabés? Estuve pensando en la pesadilla del hombre con cabeza de pescado…

Boris:- …Otra vez…

Rawson:- Venga Anuk, les voy a contar… (Junta las cabezas de ambos tripulantes) Cuando yo era pequeño mi padre venía hasta mi cama antes de dormir, me daba un beso en los labios…

Boris:- ¿…en los labios?

Rawson:- …y me contaba siempre la misma parte de la Odisea… Cuando Ulises llega con sus compañeros a la cueva de Polifemo, el cíclope que los encierra y empieza a comérselos. (Manipula la cabeza de Boris) Ahí se le ocurre cegar el único ojo del monstruo. Agarra una lanza, sube ayudado por sus hombres y se la clava en la pupila… Y entonces se escapan… Pero el dios de los mares no les perdona que hayan arruinado a su monstruoso hijo… ¿Y qué hace para castigarlos? No los deja volver.

Boris:- ¿Y? Rawson:- Y bueno… yo me identificaba con el héroe, entendés… ¿Será por eso el sueño?

Boris:- (Pausa larga) Tengo un hambre…

Anuk:- (Señalando la dirección que traían) Tigre. Remar derecho.

Boris:- Más te vale.

Anuk:- Meta que viene la fresca.

Boris:- (A Rawson) ¿Qué dijo?

(Anuk se desentiende, ataca otra tonada en el ukelele y Boris retoma la remada. Rawson sueña en la lejanía) Rawson:- ¿Cómo estará mi Zulma?

Boris:- Seguro que los tanos ya se cobraron el club… Deben estar usando las instalaciones, ¡deben estar usando a Zulma entre todos!

Rawson:- ¡No hables así de mi novia!

Boris:- ¿Y cuando vuelva? Ya no voy a tener más carpintería yo… ¡¿quién va a cuidar los botes?!

Rawson:- ¡Basta de ese tono derrotista! (Anuk detiene la música pero apoya el relato de forma incidental) ¡Volveremos! ¡La historia nos ampara! (Comienza el racconto de las glorias del club, cada tanto se queda sin aire y retoma; Boris busca traducir en simultáneo a Anouk) Mi great great grandpapa fue entrenador del Liverpool Boating Team…

Boris:- El tatara…

Rawson:- ¡Sí, eso! ¡Mi tatara obtuvo un resonante triunfo en la regata de Henley de 1910! ¿Escuchás bien? (A Anuk) ¡¿Sabés lo que es Henley?! ¡Es el tenedor libre de las regatas! ¡¿Entendés?! ¡Donde mis antepasados vencieron a Oxford y a York! Y su hijo, mi abuelo, se vino con el bombardeo de Londres y fundó el Gallo Fiambre… Había ganado la medalla olímpica en Berlín y pensó que los nazis bombardeaban Londres por su culpa…

Boris:- …en el 36…

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Rawson:- ¡Eso! ¡En el 36…! Remaba por el Támesis el tipo… Imagináte: una mañana blanca de sol nuboso y de pronto… (Pausa, lo toma la emoción. Boris lo ve venir…)

Boris:- (Lo oyó mil veces)…En el cielo…

Rawson:- …sombras…

Boris (Repite como una esposa cansada las anécdotas de su marido añejo):- …sombras…

Rawson:- (Prosigue)…las sombras en el cielo… aviones…. como cuervos indigestados vomitando fuego…

Boris:- (Hastiado de oír la misma historia)…La fuerza aérea alemana…

Rawson:- ¡Sí, la Luftwaffe!

Boris:- (Por Anuk) No lo escucha, míster…

Rawson:- ¡Escuchá amerindio polar!

Anuk:- (En perfecto castellano) ¡Soy todo oídos!

Boris:- De a poco le entra el castellano.

Rawson:- … mi abuelo ve bajar del cielo un Apocalipsis alado, miles de bombas sobre la ciudad en llamas, piedra y polvo volando a lo lejos y él parado en el bote, solo, en medio del agua…

Boris:- (Apoya genuflexo el relato del capitán) ¡Lo salvó el remo!

Rawson:- ¡Lo salvó el remo, sí! ¡Como también a nosotros nos salvará! ¡Levanten el espíritu! ¿Acaso no somos un equipo?

(Boris y Anuk miran impávidos) Rawson:- (Es la figura clásica del entrenador) ¡A remar entonces! ¡Quiero ver garra! ¡Vamos, Boris, hoy te convertís en héroe! Voy a la toma, saco la pala, roto la muñeca, alejo, meto la pala y…. voy a la toma y va… (Silbato, se arma nuevamente como mascarón de proa) ¡Remen, carajo! Debemos retornar a Zulma: sé que ella me espera en algún rincón del Gallo Fiambre, llorando… Tejiendo por el día lo que desteje por la noche…. Acosada por los pretendientes italianos que vacían el club y que comen nuestra comida y usan nuestros remos… (Al cielo) ¡Oh, furia vengativa de Poseidón! (Un rapto de locura, guiña un ojo, Boris se levanta y lo abraza por la cintura) Boris:- Rawson… ¡Rawson!

Rawson:- (Boleado) ¿Eh? ¿Qué pasa?

Boris:- Tiene que descansar, hágame caso… Tiene que descansar.

Interludio (Penumbra… Rawson baja del bote y se adelanta hasta el frente del telón) Rawson:- Y descansé. Mientras remábamos en círculos, con el extranjero señalando para cualquier parte, dormí horas y horas, atrapado en un sueño del que no podía salir.

(El cortinado se torna Poseidón, cuya cabeza asoma por entre la tela y crece como un monstruo) 46

Poseidón:- ¿Odiseo, rico en ardides, has jugado finalmente al cincuenta y ocho?

Rawson:- ¿Qué pretende usted de mí?

Poseidón:- Venganza. Venganza por haber dejado ciego a mi hijo: el cíclope Polifemo.

Rawson:- Pero ya le dije: hay una confusión, ¡yo no soy Odiseo, mi nombre es Esteban Rawson!

Poseidón:- ¡Jamás volverán a Ítaca ni verán a Penélope nunca más!

Rawson:- ¡Ese no es mi destino!

Poseidón:- ¡Chau gato!

Rawson:- ¡Es un error de lectura!

Poseidón:- ¡Cambio y fuera!

Rawson:- ¡El destino es un error de lectura!

Tramo V Sobre el bote, Anuk y Boris. Arrojan la red, esperan, recogen sin suerte. Vuelven a lanzarla, esperan…

Anuk:- ¿Ya? Boris:- No, no… Ahora a esperar…

(Tiempo) Boris:- Estuviste bien en traerte esto.

Anuk:- Hay que andar preparado, papu.

Boris:- No abuses del “papu”… Es una forma de decir cariñosa… No es para andar metiéndolo todo el tiempo...

Anuk:- Entiendo. Papu.

(Rawson aparece desde atrás del bote, tiene algas en su cabeza, como si emergiera de las aguas…)

Rawson:- ¿Nada, che?

Boris:- No… Rawson:- Poco pique…

Anuk:- Me mataste.

Rawson:- (A Boris) ¿Vos sabés qué significa el cincuenta y ocho?

(Silencio, nadie responde. Rawson vuelve a hundirse) Boris:- (Por los bártulos) ¿Estás seguro que no tenés nada ahí?

Anuk:- Nada tengo.

Boris:- Mientras esperamos, digo… Algo para picar…

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Anuk:- Poco pique…

Boris:- Para comer quiero decir… Tengo un hambre. (Pausa) ¿Sabés cómo me comería un chinchulín relleno con dulce de leche? Yo no le hago asco a nada: con Zulma, en el club, comprábamos bolas de fraile y les metíamos atún… Mi abuelo estuvo preso en Siberia: trajo el hambre en la sangre… Decía que acá no se la pudo sacar, que este país te deja siempre con hambre para que no pienses en otra cosa… Mi hambre es congénita. Y tengo una polio mal curada…

Anuk:- ¿Polio? (Cacarea) Boris:- No, no… Polio tiene dos significados… Polio de polio y polio de comer… De chico a veces teníamos un pata-muslo para seis… Mamá nos sentaba en la mesa y no tenía qué poner…

Hacíamos almuerzo “de lengua” nomás… ¿Ves? (Se va tocando los distintos sectores de la lengua con un dedo) Me toco acá y es salado: un pebete de jamón crudo. ¿Querés jugo de naranja para bajarlo? Te tocás de este lado que es ácido… ¿viste? ¿Querés postre? Tocate acá al costado que es dulce… (Tiempo) Ya pasó un rato… Vamos a recoger.

(Anuk retrocede) Boris:- (Entiende) No te asustes. “Recoger” tiene dos significados, también… Que levantemos la red te digo…

(Levantan la red, buscan si hay algo en ella, Anuk se enreda y entra en desesperación) ros…

Boris:- Respirá, respirá… ¿Sos claustrofóbico vos? No te vas a ahogar, si está llena de aguje(Anuk respira boqueando, parece un pez muriendo con las aletas inquietas) Boris:- Ahí está, eso, respirá… (Sigue buscando) Nada, che…

Rawson:- (Emerge desde fuera del bote y se mantiene colgado mientras revisa) Ni un cornalito… Permiso Anuk, me fijo si no le quedó alguna latita, alguna galletita… (Va hasta los bártulos y se tapa la nariz) Huele mal…

Boris:- (Deja al esquimal y se acerca a Rawson que hurga) A ñoquis cuatro quesos…

Rawson:- A pescado… (Abre un bulto y encuentra el acordeón) ¿Y esto?

Anuk:- (Deshaciéndose de la red) Ser souvenir litoral. Venir de regalo con el lote. Argentino chanta.

(Guiño al público) Boris:- (Atónito) Pp…pe… pero… ¡es el acordeón de mi abuelo!

Rawson:- Parecido será…

Boris:- Es el de mi abuelo… (Lo toma) Rawson:- Parecido debe ser….

Boris:- (Empieza a tocar) Es una señal… Íbamos de visita, a veces: él se sentaba en la cabecera de una mesa larga, me acuerdo, y tocaba…

Rawson:- No recuerdes, Boris, que te hace mal…

Boris:- ¡Yo también tengo derecho a recordar! Mi abuela nos ponía un platito de pletzalej…

Nosotros queríamos agarrar pero el abuelo tocaba como un loco y con el fuelle le pasaba cerca de los sanguchitos… A veces pellizcaba alguno que salía volando y nosotros atrás… Y él tocaba, cantaba… y tomaba vodka… Yo a veces sueño con mi abuelo…

Rawson:- Yo con Poseidón…

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Boris:- Sueño que viene en la proa de un gran barco y me arroja una escalerita… Me grita: “sube, sube”… Y yo voy subiendo despacio, contento porque lo vuelvo a ver… Y cuando estoy llegando arriba veo que mi abuelo no está solo: está rodeado de todos mis muertos, y de los suyos, y de los de él… “¡Sube!” -me grita- “¡sube!”… Y yo… (Se acelera el acordeón en un ruido furioso)…Yo le digo... “todavía no, abuelo”… “Todavía no, ¡todavía no!”… (Silencio, apagón)

Tramo VI (Anuk en la proa: gira hacia diferentes frentes y mira a los remeros con rostro desconcertado.)

Rawson:- Remero, dígale al foráneo que estamos hartos de seguirle el tren: que reoriente la dirección del bote o se mande a mudar. Acá come el que trabaja, y el que no, se baja…

Boris:- Acá no come nadie…

Rawson:- Traduzca…

Boris:- (Gritando a Anuk) Dice el capitán que está cansado de dar vueltas… Que nos indiques cómo seguir…

Rawson:- No dije exactamente eso… Cada vez traducís peor…

Boris:- (A Rawson) Parece que se perdió.

Rawson:- ¿Que se perdió? ¡¿Cómo que se perdió?! ¡¿Nos tiene remando como imbéciles y ahora se perdió?!

Boris:- Cálmese, capitán… Después de todo el que se la pasó remando fui yo…

Rawson:- ¿Qué mirás, bolita?

Boris:- ¿Qué le dice?

Anuk:- “Bolita”.

Rawson:- ¡Es un boliviano disfrazado: se le nota!

Boris:- Es claramente un esquimal.

Rawson:- (Ríe) ¡Por favor! ¡Un esquimal! ¿Viene del Ártico y no sabe orientarse en un río de morondanga?

Boris:- Mar. Ya estamos en altamar.

Rawson:- ¿Cómo?

Boris:- ¿Probó el agua?

Rawson:- No. Boris:- Desde hace varias horas que es salada…

(Rawson vuelca su torso para probar, espanto) Anuk:- ¿Yo “bolita”? (Se adelanta para acercarse a los remeros)

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Rawson:- ¡Quedate ahí!

Boris:- ¡Tranquilos!

Rawson:- Ya le dije que su sector es ése, Novuk… Y agradezca la gentileza, que le otorgamos un terruño en comodato…

Boris:- (Se tapa la nariz con un pañuelo) Está podrido este muchacho…

Rawson:- Tiene olor a foca muerta…

Anuk:- (Hace gesto de comer) Ikaluq. ¿Imiq?

Rawson:- Nos debe estar llevando al Ártico…

Boris:- (Ríe) ¿Cómo va a…? ¡Te agarra una pulmonía si…! Je. Debemos estar un par de kilómetros al sur del delta nomás… ¡Al polo, dice!

Rawson:- Sos negador, ¿eh? ¡Hace semanas que estamos a la deriva…!

Boris:- Unas horas apenas…

Rawson:- ¿Horas? Por favor, un mes debe hacer que estamos…

Boris:- Bueno: días… Un par de días, día y medio, por ahí… (Por el esquimal) Éste debe haberse desorientado…

Rawson:- ¿Como una ballena, decís?

Boris:- ¡Eso! ¡Como una ballena!

Rawson:- Encallan a veces por…

Boris:- …Sí, por los radares…

Anuk:- Varían mucho los vientos, por eso cambio las direcciones.

Rawson:- ¿Por qué no hablás siempre así de clarito?

(Anuk le hace un gesto de desinterés con el hombro) Rawson:- ¡¿Qué me hacés hombrito?! ¡¿Querés que te mate?!

Boris:- ¡Tranquilo Rawson!

Rawson:- (A Boris) Me da mala espina… Por momentos parece un impostor…

Boris:- Sabe lo que hace… Por lo menos trajo algunos víveres… Tiene una red…

Rawson: ¡Pero no pesca ni una mojarra! (A Boris) ¿Qué te pasa? ¿Te estás encariñando con ese monigote?

Boris:- ¡Si fue usted el que lo dejó subir!

Rawson:- ¡Vos lo trajiste!

Boris:- ¡A ver si nos ayudaba a remontar el despelote en el que usted nos metió!

Rawson:- ¡Había que arriesgar el honor!

Boris:- ¡¿Perdiendo el club?!

Rawson:- Me tiene sin cuidado tu opinión: sos un simple cuida-botes… un carpintero…

Boris:- Y como carpintero me deben dos meses…

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Rawson:- No es momento de paritarias, Boris…

Boris:- ¡Nunca es momento de paritarias!

Rawson:- Okidoki. Ya te dije, traé una propuesta y lo charlamos…

(Anuk silba la marcha peronista, nadie lo registra) Boris:- …Lo que me debe quiero…

Rawson:- …Es una mesa de negociación abierta, amplia…

Boris:- …Y un aumento…

Rawson:- …Generosa…

Boris:- …Un aumento del treinta por ciento…

Rawson:- …Solidaria… (Escucha) ¡¿Qué?! ¿Treinta por ciento? ¿Y ahora me lo pedís? ¿En el medio del naufragio? No me hagás reír… Te doy el 2 por ciento ahora, el 1 para fin de año y el 2 para el verano…

Boris:- ¿Un cinco?

Rawson:- Total. Y un pan dulce en Navidad… ¿Hecho?

Boris:- Hecho.

Rawson:- Si volvemos…

Boris:- Sí…

(Silencio. Anuk silba bajito el himno argentino… Miran al agua)

Tramo VII (Escena nocturna, neblina espesa: Boris y Rawson, iluminados por un pequeño farol buscan al ras del agua) Boris:- Dijo: “voy a traer la vianda”… así, en perfecto castellano… Y se tiró…

Rawson:- ¡¿Se tiró?! ¿Vos lo ves?

Boris:- No, no veo nada…

Rawson:- (Se yergue con dificultad) ¡Ahí tenés! Todo por tu antipatía, por tu falta de fe…

Boris:- ¡¿Y yo qué hice?!

Rawson:- Hablar mal de él todo el tiempo… Lo ofendiste y por eso se arrojó…

Boris:- Se habrá ofendido porque usted le dijo “bolita”…

Rawson:- ¿Es un insulto acaso? ¡Perdimos mano de obra valiosa, Boris! ¡Mano de obra barata!

Boris:- ¡No hice nada yo!

Rawson:- ¡Desde el primer momento rivalizaste con él! ¡Un trabajador perdimos! Se notaba que

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sabía de mar, ese muchacho… Un esquimal era. ¿Vos sabés pescar? Te lo pregunto bien, ya que sos tan cocorito: ¿vos nos vas a conseguir alimento? Podríamos estar ahora mismo zampándonos una cazuela de mariscos… ¡pero no! ¡El señor tuvo que arruinarlo!

Boris:- Entiende mucho lo gestual y usted se le quejó en la cara un par de veces…

Rawson:- Por el olor… Pero lo tuyo es xenofobia, ¡es muy feo eso!

Boris:- No veo nada…

Rawson:- Nuestro único recurso humano… ¡fue claramente un golpe de suerte! ¿Cómo vamos a sobrevivir ahora? ¡¿Cómo vamos a sobrevivir?!

Boris:- ¡No me grite!

Rawson:- ¡No estoy gritando!

Boris:- ¡Tome decisiones en vez de estar cacareando!

Rawson:- ¡La típica rebeldía sudamericana!

Boris:- ¡Esto está pasando de castaño a oscuro!

Rawson:- ¡¿Me estás amenazando?!

Boris:- ¡Sí!

Rawson:- ¡Respetá la jerarquía!

Boris:- ¡No sé si comerte o garcharte primero, Rawson!

Rawson:- ¿Te volviste loco?

Boris:- ¡Loco de hambre! ¡Te veo largo y rubio y te me hacés un vigilante de pastelera!

Rawson:- ¡¿Qué… yo… a quién vas a comer?! ¡¿A mí?! ¡Vení para acá! (Rápido, Rawson se pone en una débil y arcaica pose pugilística, algo karateca; Boris, tranquilo pero feroz, toma un remo y se prepara) ¡Pará!

Boris, ¿qué vas a hacer? ¿Estás loco? ¡Motín, ayuda, motín! (Se arrodilla) ¡Perdón! ¡Perdoná! ¡No quise embarcarte en esto! ¡Pensé que ganábamos! (Golpe, Rawson cae desmayado. Casi al mismo tiempo, desde atrás, Anuk se asoma desde el fondo con un pez que se resiste a morir) Anuk:- Eh, gato. Traje dorado.

Boris:- Estuviste bien… (Por Rawson) Este no come.

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Llegada La espalda arqueada de Rawson: su cabeza pende dentro del bote. Anuk le sutura la herida que abriera en su cráneo el golpe de Boris con el remo.

Boris:- Ahora que comimos me siento mejor. (Oteando el horizonte con el largavistas) No crea que me siento orgulloso, Rawson. Jamás pensé que me iba a enfrentar así a una autoridad… Fue el hambre…

Rawson:- Traidor…

Boris:- ¿Yo, traidor? ¿Porque dije ‘basta, hasta acá llegué’?

Rawson:- Jorobado traidor...

Boris:- Más respeto que está frente al nuevo capitán del Gallo Fiambre Boating Club. (A Anuk) ¿A vos te falta mucho?

Anuk:- (Terminando con la aguja) Listo. Tres puntos. (Se lava las manos y ayuda a Rawson a tomar posición en la proa) Boris:- Te das maña…

Anuk:- Cirugía menor.

Boris:- Y ahora le toca remar a usted, Rawson…

Rawson:- ¿A mí?

Anuk:- (Dándole la pala) Tipo canoa…

Rawson:- Pp… Pero estoy herido yo…

Boris:- ¡Calle la boca! Rumbeemos para allá, tengo un pálpito…

Rawson:- Esto… es… es un atropello…

Boris:- ¡Ni una queja más, Rawson! Aprenda de la madera… La madera es noble: no se queja, no se hunde, no se muere… (A Anuk) Porque los árboles no se mueren: se transforman… No nos damos cuenta pero estamos arriba de un bosque. Qué digo bosque, ¡de una nación! Este bote es una nación. ¡Y nuestro destino es la gloria, señores!

Rawson:- (Remando con desgano) El destino es un gil de mierda…

Boris:- Chito usted, en su comodato. ¡Y a remar, carajo! (Anuk lo mira desconcertado) Vos colaborá con el estímulo… (Mira con los largavistas para orientarse) Anuk:- ¡Vamos capi!

Rawson:- ¡No me digás “japi”!

Anuk:- (Con las manos en bocina) ¡Voy a la toma, saco la pala, roto la muñeca, empujo el agua, meto la pala…!

Boris:- ¡Cómo aprendiste, eh! ¡De esta experiencia te llevás un idioma!

Anuk:- ¡Dale nomás! ¡Dale que hoy te convertís en héroe, Rawson!

Rawson:- Te agradezco, pero no me grites en el oído…

Boris:- ¡Dejate ayudar, Rawson!

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Rawson:- Tengo la cabeza rota…

Anuk:- ¡…Voy a la toma, saco la pala, roto la muñeca, empujo el agua, meto la pala y…!

(La arenga se corta de golpe: los tres avistan un iceberg de frente. Lo siguen con la mirada al pasar por un costado.)

Rawson:- Un témpano...

Boris:- Sí, lo estoy viendo.

(Lo mismo ocurre con otro hielo que pasa cerca del bote por el otro flanco. Los cuerpos empiezan a temblar) Anuk:- Otro témpano...

Boris:- ¡Sí! ¡¿A dónde estamos yendo, bolita?!

Anuk:- ¡Tranquilo papu!

Boris:- ¡No me digás más “papu”!

Rawson:- ¡Yo tenía razón…!

Boris:- ¡Remá vos que por tu culpa nos metimos en esto!

Rawson:- ¡…nos está llevando al Ártico!

Boris:- ¡Imposible haber derivado tanto en tan poco tiempo!

Rawson:- Tenés chuchos, Boris… Tiritás.

Boris:- Tengo bruxismo.

Rawson:- Frío tenés…

Boris:- ¡Por favor!

Anuk:- ¿Tenés frío? (Saca lentamente una botella y la exhibe cómplice):- Tomá, gato. Esto hace… cómo dice…

Boris:- ¿Qué es esto?

Anuk:- Combustión…

Boris:- ¿Qué es? (Boris duda, prueba) Vodka.

Anuk:- ¡Vodka, sí!

Boris: ¡Lo tenías encanutado!

Anuk:- Y sí.

Rawson: ¿Me dan un poquito?

Boris:- ¡Vos remá, te dije! ¡Y metele que tenemos que llegar a alguna parte!

Anuk:- (Pequeños golpes en las costillas de Rawson, que rema) ¡Meta, remar!

Rawson:- ¡No me peguen más!

Boris:- ¡A remar, señores! ¡No podemos bajar los brazos ahora!

Rawson:- ¡Estamos condenados!

Boris:- ¡Condenados al éxito!

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Anuk:- ¡Vamos, capi! ¡Meta la toma, saque el empujo, seca la pala! ¡Sale de gateras, alza la cola el pingo, pasa los cien metros, viene sacando ventaja, mete el cuerpo, doscientos metros sin resuello, pica en punta, va a llegar y… cruzaron el disco…!

(Mientras tanto Boris toma de la botella. De repente, se atora. Los otros lo miran: levanta los brazos, se encorva hacia atrás. Anuk reacciona falsamente, Rawson se arroja a ayudarlo) Anuk:- ¡Uh, se atoró! ¡Se atoró!

Rawson:- ¡San Blas, San Blas!

(Mientras Rawson le hace una llave con la que intenta empujar su estómago para que expulse lo que lo ahoga, Anuk se yergue por sobre ambos y saca de la boca de Boris un papel larguísimo. Cuando termina de salir, Boris respira agitado entre la madeja de papel) Rawson:- ¡¿Estás bien?!

Boris:- (A Anuk) ¿Qué me pusiste?

Rawson:- ¡¿Respirás bien?!

Boris:- ¡Me quiso matar! ¡¿Qué me pusiste?!

(Anuk se encoge de hombros) Boris:- ¡¿Qué me hacés “hombrito”?!

(Rawson lo detiene, mirando el papel. El frío comienza a atacar) Rawson:- ¡Tranquilo Boris, pudo venir de fábrica!

Boris:- Me da mala espina…

Rawson:- ¿Qué es esto?

Anuk:- Telegrama…

Rawson:- Cómo va a ser un telegrama tan largo…

Boris:- Está húmedo por el vodka…

(Empiezan todos a leer).

Rawson:- Son números...

Boris:- Y palabras...

Anuk:- Y dibujitos...

Rawson:- (Lee con dificultad) Veintidós… El loco...

Anuk:- Quince. (Afuera) “La niña bolita”.

Boris:- Diecinueve...

Rawson:- ¿El matambre?

Boris:- ¡No! El pescado…

Anuk:- Treinta y uno. (Pausa) Son mejores.

Rawson:- ¿Mejores?

Boris:- Diecisiete… La desgracia…

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Rawson:- Sesenta y nueve…

(Todos lo miran) Rawson:- Zulma.

Anuk:- (Enfático) Cincuenta y ocho…

Boris:- El bote…

Rawson: No. (Pausa) Los ahogados.

(Miran todos al frente y de pronto… ¡golpe brusco del bote contra el hielo! Anuk toma el remo para indagar la superficie contra la cual chocaron, los otros cogotean) Boris:- ¡¿Qué pasó?!

Rawson:- Ay… ¿Averiamos?

Anuk:- ¡Es hielo!

Boris:- ¿Golpeamos contra el hielo?

Anuk:- Se clavó on the rocks.

Boris:- ¿Qué dice?

Rawson:- ¡Yo sabía que algo así nos iba a pasar! ¡Yo sabía! ¡Es como el Titanic!

Boris:- ¡¿Qué Titanic?! ¡¿A dónde estamos Rawson?!

Rawson:- ¡¿Y yo qué sé?!

Boris:- ¿Cómo “yo qué sé”? ¡Usted es el capitán, hágase cargo!

Rawson:- ¡Vos sos el nuevo capitán! ¡Es problema tuyo!

Boris:- ¿Problema mío? ¡¿Problema mío?! (Intenta arrancarle la sutura) Rawson:- ¡Ay, los puntos! ¡No me arranques los puntos!

(Mientras Boris y Rawson discuten, Anuk sale del bote. Va tentando la superficie helada, toma su equipaje y empieza a alejarse. De repente ellos lo ven.)

Boris:- ¡Ey! ¿A dónde vas?

Rawson:- ¡Dejalo! ¡Sabe lo que hace!

Boris:- ¿Y qué hace?

Rawson:- Se afirma en el territorio.

Boris:- Se está yendo…

Rawson:- ¡Eh! ¡Anuk! ¡Anuk!

(Anuk camina alrededor del bote tanteando el tereno. En un momento se hunde y los otros con un gesto intentan ayudarlo) Rawson:- No se aleje, Anuk… Es peligroso…

Anuk:- Ya todo está escrito.

Rawson:- ¿Escrito?

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Anuk:- Cincuenta y ocho.

Boris:- ¿Qué? ¡¿Dónde estamos?!

Anuk:- Nos vemos al rato.

Boris:- ¡Esperá! ¡¿Dónde estamos?!

(Anuk desaparece. Rawson toma la madeja de papel y lee desesperado).

Rawson:- ¡Acá! ¡Fijate, Boris!

Boris:- ¿Qué me fije qué?

Rawson:- ¡Cincuenta y ocho, dijo! ¿No entendés? ¡Acá!

Boris:- ¡¿Nos va a dejar acá?!

Rawson:- ¡Dijo que todo está escrito!

Boris:- (Leyendo sin entender) ¡¿El qué está escrito?!

Rawson:- Leé… Acá…Setenta y tres… Ochenta y ocho... Noventa… Cien… Acá: ¡acá termina! ¡Dice algo! Una nota… (Lee) “Un gusto de haberlos conocido. Stop. Disfruté mucho de su “compañío”…”

Boris:- Está mal escrito…

Rawson:- “…Stop. Ya nunca volverán a Ítaca. Stop. Chau papu.”

(Sonido creciente de la bocina de un barco. Boris y Rawson quedan perplejos, casi inmóviles. Cuando se dan cuenta que de la proximidad de la embarcación, Rawson lentamente comienza a accionar. Toma un remo y lo empieza a mover, se sube a la proa y agita la pala…)

Rawson: Es un barco.

Boris:- ¿Un barco?

Rawson:- ¡Sí! ¡Aquí! ¡Ayuda!

Boris:- ¿Un barco acá?

Rawson:- ¡Será el Irízar! (Los ojos de Boris, fijos en la aparición del barco entre la bruma, se transforman: el terror invade su cara) Rawson:- ¡Ey! ¡¡Acá!! ¡Nos salvamos, Boris, nos salvamos!

Boris:- Es mi abuelo.

Rawson:- ¡¿Qué?!

Boris:- Es mi abuelo…

Rawson:- ¡Parecido será! (Hacia el barco) ¡Socorro! ¡Acá! ¡Ayuda!

(Rawson deja el remo y continúa haciendo gestos con los brazos.)

Boris:- ¡No, Rawson! ¡No! Rawson:- (Sin dejar las señas) ¡No seas imbécil, Boris! ¿Querés morirte congelado?

Boris: ¡Todavía no!

Rawson:- ¡Acá! Acá…

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Boris:- Todavía no…

(Pausa. Rawson observa y de pronto, comprende. Espantado, va dejando de hacer señas. Quedan inmóviles mirando hacia el barco. Vuelve a sonar la música de violines del principio. Desde el fondo, aparece Poseidón. El sonido de la bocina del barco va transformándose en su boca hasta ser nuevamente el grito de inicio…)

Poseidón:- ¡Lloren, chicos, lloren! ¡Lloren que jamás volverán a Ítaca, nunca más! (Poseidón toma el telón y comienza a cubrir la escena de los remeros expectantes, atónitos…) Ay, ay… Cómo se quejan los mortales de nosotros, los dioses, y sin embargo sufren ante todo por culpa de ellos mismos...

(Delante del telón, descuelga el retrato de su hijo Polifemo. Acaricia la estampa. Nos mira. Lentamente, oscuridad).

FIN

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Contacto: Mariano Saba 15-5101-0351 marianosaba@gmail.com