Page 1

Type to enter text

come hang out with our new baby ON THE COVER 1897 – Miss Flo Stewart & Marie Cain – 13 months See them brought to life by Penelope Dreadful in a “dreadful portrait” pg.



I never met a magazine I didn’t like. If you don’t believe me open any closet  in  my  house.  While  at  the  Southern  California  Genealogical  Jamboree  I  discussed Shades with a genealogy luminary  who suggested Shades become a  real  world  magazine.  As  Shades  is  dedicated  to  old  photographs,  she  felt  it  addressed a segment of genealogical  research that receives  little  attention  in  real world publications. While  I  don’t  enjoy  rooms  Dilled  with magazines,  I  do  love  their  look  and  feel.  I  found  turning  Shades  into  a  real  world  publication  would  be  cost  prohibitive, yet I was intrigued by the idea. So I decided to  marry the look and  feel of a real world magazine with the cost effective, space saving, green digital  world.  SHADES, 


MAGAZINE, is  the  result.  Here  we  have  combined  the 

fascination of old images with new technology.   Will  the  dream  of  Shades  as  a  real  world  magazine  translate  to  a  digital  publication? Only time and you the reader will tell.   W E L C O M E to S H A D E S the MAGAZINE!  Enjoy what we have to offer, as  we share our knowledge and skills with you. Thank you for taking the time to  be a part of our Premier issue.

f M

what is Shades ? A FASCINATION WITH OLD PHOTOGRAPHS 1895, Abraham  Bogardus,  a  famous  photographer  of  the  time,  described  a  showcase in one of the cities’ photographic galleries in which was exhibited pictures  the  sitters  had  failed  to  call  for.  The  photographer  labeled  them,  Shades  Of  The  Departed. A chance Dinding of the Bogardus quote led to the name of this publication  and its  companion websites:  Shades  Of The  Departed  The  Magazine  and  Shades  Of  The Departed Blog.

PAST IMAGES IN A PRESENT PUBLICATION We are aware that the move to a digital magazine is a huge change, and there  are more changes to come. All, we hope, in the way of improvements. While you may  experience  a  few  problems  in  the  beginning,  we  will  strive  to  correct  them.  We  genuinely believe converting  to this new  medium  was the right decision.  A  familiar  concept even for those unfamiliar with the internet.  We will learn the ins and outs of publishing a digital magazine from which we  hope all our readers will beneDit. This will be a learning experience for us all. If you  prefer the  old  version  of Shades of the  Departed  (the one  with posts,  it’s  still there  and  we  will  write  and  archive  new  articles  there  as  well),  use  the  Shades  Of  The  Departed  Blog  which is exactly the same as before the new publication. Or just stick  to our main RSS feed, which contains the Shades Of The Departed posts.  We are adding new columns with each magazine issue. Look for “Behind The  Camera” a column bringing you tips for photographing everything from microDilm to  new  members  of  the  family.  “In  The  Studio”  will  feature  the  biography  and  information for a studio photographer of old to assist in dating photographs by that  photographer.

Shades has  also  added  the  genealogy  column,  “In2Genealogy.”  In2Genealogy  will become its own digital publication in 2010 focusing on all forms of family history  writing  (from  writing  for  a  blog,  to  your  family  history  tome).  An  In2Genealogy  Network  is  being  established as  a compliment  to  the digital publication.  If you have  an article you think we’d be interested in publishing, send an email to footnoteMaven.  In December we will be listing subjects we would like to see in upcoming issues of the  magazine. Technology is  on the move and we look forward to adding audio and video to  Shades The Magazine. Won’t it be wonderful to hear Penny Dreadful, Craig,  Donna or  Sheri  read their articles  or watch Denise,  George and Vicki  demo  their expertise  on  video? It’s the future of this new platform. Shades has in production,  and will be producing,  “The Essential Guide Series.”  We  start  the  series  with  Scanning  For  Archiving  &  Restoration  by  footnoteMaven,  Janine  Smith,  and  Rebecca  Fenning.  The  Guide  is  due  December  2009.    Upcoming  Guides will feature Copyright, Dating Photographs, and Saving Our Stuff.

and so the journey begins . . .




The Healing Brush


Appealing Subjects


Celebrity Cartes and Cabinet Cards

The Future of Memories


In Every Issue

The Year Was . . .




Penelope Dreadful


A Very Fitting Tribute

Death Of A Photographer - Conclusion

The Sky’s The Limit

The Year Was 1867

Making Census of 1930 A Dreadful Portrait


The Humor Of It


Saving Face



The Photo Booth


From My Keyboard


The Exchange


Letter from the editor Your comments

The Last Picture Show

The graphic image on the back of a carte-de-visite or cabinet card

Captured Moments

Where, Oh Where Did My Photographs Go

What Is Mary Queen of Scots Doing In Your Family Album

Download This Magazine


contributors CRAIG MANSON



Craig authors the Appealing Subjects column. He also writes the blog Geneablogie. His column this month is “Death Of A Photographer” - Conclusion.

Donna authors The Humor Of It column. She also writes the blog What’s Past Is Prologue. See her column this month about the “Photo Booth.”

Rebecca authors the Saving Face column. She also writes the blog A Sense of Face. Read her column this month, “Where, Oh Where Did My Photographs Go."




Penelope Dreadful is the alter ego of Denise Levenick. Denise authors the blog, The Family Curator and gives us this month’s “Dreadful Portrait.”

Vickie is the new author of Creative Moments. She also authors the blog BeNotForgot. Her column this month with detailed instructions is called “Forget-Me-Not.”

George is the author of The Healing Brush Column. He also authors the George Geder blog. His column this month is “The OneMinute Biography.”




Denise is the author of The Future of Memories Column. She also writes the blog Family Matters and gives us this month’s column, “The Sky’s The Limit.”

Sheri writes The Year Was . . . Column. She also authors the blog The Educated Genealogist. Her column this month highlights the year 1867.

Caroline is the new In2Genealogy Columnist. She is also the author of the Family Stories blog. Her inaugural column “Makes Census of 1930.”


In Kansas City, Missouri, in 1891, lived the inventor of the automatic telephone exchange and the telephone  dial,  Almon  Strowger.  Strowger was an  undertaker whose business was  losing  clients  to  a  competitor.  He  discovered  his  competition for undertaking  business  in  town  had  a  wife who  was  a telephone‐operator.  When potential customers asked the operator to connect them with Strowger's business she would redirect  everyone  to  her  husband's  undertaking  business.  Strowger's  complaints  to  the  telephone company  went  unanswered.  It is  said he  went to  his  basement  and  constructed a model  of his  automatic  system from  a  round collar box and some straight pins. He patented the automatic telephone exchange in 1891.

The Exchange welcomes your comments! This magazine is a work in progress. Your opinion is very important to us. What do you think of the whole thing? We are open to your suggestions, ideas and criticism. Please let us know what you think in the comments to the announcement post at Shades Of The Departed, or email the editor footnoteMaven. We look forward to hearing from our readers.


Talk to Shades by leaving a comment on the announcement of this month’s issue. We want to know what’s on your mind.


I was looking at this photo of my grand aunt Isabelle Geder and I thought; what would be her  biography and how could I present it to the family?  A PLAN I decided to work on a plan.

Clean up the photograph. My decisions for the photograph is to scan (300dpi minimum) go into Photoshop and clean up the  background, crop out the unnecessary parts, use the healing brush and make a sepia toned image.

Next, I'll repeat the process on other pictures and documents, making them as legible as possible.

I was surprised to learn that my point n' shoot camera has audio recording capabilities.  Now I have a choice between my Digital Voice Recorder and Canon Powershot; cool!  A recording studio in the palm of my hand! You can do so much with less. Read your manuals!  I just have to Dind a quiet place to record my narration. Remember, the goal is to keep it under one  minute. Now that I have all of the components, it's time to create the Powerpoint presentation.  I chose a simple background for the slides.  Each picture and doc is inserted into a slide. I'll add the narration, some background music and  any text that I may need.  Powerpoint allows you to choose transitions for the slides.  Just remember not to overdo it with the special effects; your audience will love you for that.  TAKE IT FOR A TEST DRIVE. MAKE SURE IT ALL FLOWS.

There you have it. The one‐minute biography. Of course it took a little longer to create, but 

once you have the technique mastered, it'll be a breeze to do.   

You now have a presentation that you can email to relatives or upload to the internet on 

such sites as Slideboom, YouTube, or even embed it in your blog or website. Here's the Presentation – Isabella Geder [1872‐1933]

death of a photographer—conclusion HIS PICTURE DIDN'T DO HIM JUSTICE BY CRAIG MANSON Our tale  so  far:  Andrew  ("A.J.")  Magill,  a  veteran  of  the  Spanish­American  War,  had  gone  into  photography after he lost a leg working in the stockyards of East St Louis. One Saturday afternoon in  the  oppressive,  damp  heat  that  is  southern  Illinois  in  July,  the  amiable  young  man  was beaten  and  shot dead in  his studio.   The  last photographs he  had taken were  of a  couple  of teenaged  girls.  The  police  thought  at  Qirst  that  the  three  photographs would  lead  to  the  killer.    But  their  focus soon  shifted to angry man named Gibbons Brogan.   So how was it that Gibbons Brogan  eluded authorities  for almost two years and then within Qive months of his arrest, was living quietly in rural Oklahoma?  The St. Louis Post‐Dispatch of Sunday, July 12, 1908, in its lead story, headlined the murder thusly:

JEALOUS HUSBAND  OF 50 SOUGHT AS  STUDIO MURDERER ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐oOo‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ A.J. Magill, Roosevelt Rough Rider,  Shot Down in his East St. Louis Photograph Gallery __________________ "PAPA DID IT!" CRIES WOMAN RECEIVING NEWS Givens Brogan, Noticeable for His Stooped Shoulders,  Missing, and Wife Says he Often Threatened Life of  soldier,  Her Acquaintance.

A 50‐year‐old  husband's  jealousy,  blazing  into  murder  after  smoldering  Dive years,  is believed by the East St.  Louis police to account for the death  of Andrew J.  Magill, a rough rider who was with Roosevelt at San Juan Hill.   The ex‐soldier,  a man of magniDicence physique,  was shot in the right arm,  clubbed into insensibility with the butt end of a revolver, and shot through  the  top  of  the head  in his  photographic  studio  in  the  Victor  building  on  Collinsville Avenue, East St. Louis, at one o'clock yesterday afternoon. THE POST-DISPATCH DESCRIBED THE ALLEGED MURDERER: The man believed to have attacked  him has  the deformity  of shoulders  so  rounded as  to  make him  resemble a  hunchback.  Had not the  soldier been  disabled at the beginning of the struggle by a shot which shattered his right  upper arm and by lameness of recent origin he would have easily disarmed  his assailant.

The "lameness of recent origin" to which the paper referred was the  stockyard accident for which Magill had been awarded sum of $1500. On Monday morning, July 13, 1908, the St. Louis Star and Chronicle ran a  front page interview with Gibbons Brogan's wife, Susie.

WIFE AIDS HUNT FOR SUSPECTED HUSBAND [You just gotta love these turn‐of‐twentieth century headline writers!] The wife of the man suspected killing A.J. Magill . . . is giving the police all the help  she can in an effort to have him arrested, as she fears he will return and kill her.  The couple had a quarrel Friday night, it is stated, because he was jealous of Magill  although she says he had no occasion to be, and her husband then declared he was  going to kill a man. Gibbons  Brogan was the  son of a  man also  named  Gibbons Brogan.    The elder  Brogan  had  been  born in Pennsylvania in 1829,  the son of Irish immigrants.  The junior Brogan was born in 1859 in  Illinois. On November 25, 1886, he married Susan Anderson in Fayette County, Illinois. The Brogans,  like the Magills,  had come  in large numbers  from Ireland.    Many  members  of both  families found their way to the Midwest, and later to the West. One family of Brogans wound up in  northern California‐‐Sacramento  and San Francisco.   Apparently it was to  the City by the Bay that  Gibbons Brogan headed when he Dinished his business on the banks of the Mississippi. James  Brogan (born  in Ireland in 1830) and his  son, George Brogan (born in California  in  1866)  both were salesmen at O'Connor Moffat & Co. in San Francisco.   O'Connor Moffat & Kean, as it had  originally  been  known  at  Second  and  Market  Streets,  eventually  became  on  of  the  Dinest  department stores in San Francisco.   It was  so  special that when R.  H.  Macy decided to  expand to  the  West  Coast  in  the  1940s,  he immediately  acquired  O'Connor  Moffat.    It  became  Macy's  San  Francisco‐‐the Dlagship store of Macy's West.  The  relation  between  the  California  Brogans  and  Gibbons  Brogan  is  not  clear.  But  one  of  the  mysteries in the Brogan case is:  did these apparent  relatives  harbor the fugitive Gibbons  Brogan?  Did Gibbons Brogan spend his nearly two years on the lam working at one of the Dinest department  stores in the country? In  January  1910,  according  to  the  San  Francisco  Chronicle,  a  person  contacted  the  chief  of  detectives  in  San  Francisco  and  stated  that  he  knew  the  whereabouts  of  one  Gibbons  Brogan  wanted in Illinois  for murder. The unidentiDied person told the police that Brogan was in the city,  and that  he,  the informant,  would be able to  locate Brogan provided there was a reward offered.   The person was out of touch with police for several days apparently, and the police made a public 

As it happened,  the State  of Illinois was offering $300 for information leading to  Brogan's arrest.  Apparently the  informant  did contact police again.   The Decatur  (Ill.) Daily Review reported that  Brogan  had  been  arrested  in  San  Francisco  and  returned  it  to  St.  Clair  County  where  he  was  arraigned  on the  charge  of  murder.    According  to  the  newspaper,  Brogan  waived  a  preliminary  hearing  whereupon Justice of the Peace  William  P.  Bell  ordered him held without  bail  to  answer  before the grand jury. The  Decatur  newspaper  reported  that  while  in  police  custody  in  San  Francisco,  Brogan  had  "confessed complicity” in the crime.   Brogan's account was that he was not the actual shooter, but  had a hand in the killing.  That matched one police scenario about the murder.  The  Decatur  papers  said  that  San  Francisco  police  refused  to  name  the  individual  who  turned  Brogan in.  Likewise, at the time they also refused to name the person that Brogan identiDied as the  actual shooter.  

Before her husband's capture,  Susie Brogan had told a story  of a horriDic  marriage.  She said that  her  husband had  frequently threatened to kill  Magill during the past  Dive years on account  of his  jealousy of her friendship with Magill.   Susie Brogan was 40, and Magill was 27.   She claimed that  she was a friend of Magill's sister, a Mrs. Barnum of East Lansdowne, Illinois.  Mrs. Brogan gave the  newspapers the following account of the night leading up to the murder:

Friday night I went to a phonograph party at Mrs. Barnum's.   Mr. Magill  wasn't even there.  I didn't get home until midnight. My husband was up awaiting me, in a white rage.   He stormed out that I  had been to Lansdowne Park with Mr. Magill.  He cursed me and forbade  my  entering  the  house.    I  had  to  spend  the  rest  of  the  night  with  a  neighbor.   I returned home this morning, and when my husband saw me  he became so angry that he kicked all the screens out and smashed a lot  of  furniture.    But  he  did  not  try  to  keep  me  out.    He  left  for  the  stockyards  to  draw  his  week's  pay.    He  soon  returned and  put  on  his  best clothes.      "I'm  going to buy a revolver and do  what you'll  be sorry  for all your life," he said to me. At  the  trial,  the  prosecutor  was  State’s  Attorney  Frederick  J.  Tecklenburg,  a  man  who  "bore  an  uncanny  resemblance  to  [then‐future]  President  Calvin  Coolidge,  so  much  so  that  he  was  often  mistaken  for  silent  Cal  when  he  visited  the  national's  capital,"  said  the  Belleville  (Ill.)  News‐ Democrat in a 2005 story on another matter.   Tecklenburg  presented  no  eyewitnesses  but  only  a  man  who  had  seen  Brogan  run  from  the  photography studio  after hearing a shot Dired.   Then a gun shop owner testiDied that he had sold  Brogan a pistol an hour before the shooting occurred.   The girls whose photographs  were the last  taken by Magill could not identify Brogan at the trial. Despite what  the police characterized  as a confession,  Brogan  did not have to  defend himself.  At  the conclusion of the state's case,  the judge found the evidence insufDicient to sustain a conviction  and ordered a directed verdict of not guilty. Notwithstanding  her  tale of terror at the hands  of her husband,  the Decatur newspaper  reported  that following the acquittal, Susie Brogan and threw her arms around her husband and kissed him.   Gibbons Brogan made his way in haste to Sapulpa, Oklahoma, where another band of Brogans had  settled.  He was not heard from again. Soon afterward, Susie Brogan Diled for divorce.  She spent her Dinal years with her son George in a  boarding house in East St. Louis. In the death of this photographer, no justice was done.

THE CONTEST In the August edition of Appealing Subjects, we announced a contest to award a footnoteMaven  designed T‐shirt for anyone who could determine what happened to Gibbons Brogan.  Alas, we had  no takers  by  October 15.    The wonderfully designed garment should probably be reserved for an  even greater feat of skill. So, if you can turn up an authenticated photograph or postcard made by  A.J.  Magill  in  his  East  St  Louis  studio  (obviously  other  than  the  ones  published  in  Appealing  Subjects),  225 Collinsville  Avenue,  any time in the  next  six months,  this  limited edition souvenir  (the  T‐shirt)  is  yours!    (Employees  of  MansonMedia.net  and  their  immediate  families  are  not  eligible). 

the sky’s the limit CREATING A DESKTOP ISN'T MUCH DIFFERENT THAN BUILDING ANY SCRAPBOOK PAGE BY DENISE OLSON THE COMPUTER DESKTOP I'll  bet  many  of  you  still  look  at  the  manufacturer's  default  image  every  time  you  start up your computer. Not me!   I love playing  with  my  desktop.    It  changes  frequently  ‐  to  celebrate  a  holiday  or  just  enjoy  a  special  photo.   Changing  the photo that's displayed on  your  desktop  is  very  simple.    But  why  stop  there?  Your  desktop  can  be  a  great  place  to  show  off  your  latest  scrapbooking  creations  and, with a bit of effort, an opportunity to push  a bit of history to your family. Here is  a  look  at  the  current  desktop image  on  my  iMac.    Lois  and Dolph are  my  maternal  grandparents.    They  met  in  1908 and  carried on a courtship ‐ mostly  by mail  ‐  for  the next Dive  years before they married in 1913.  Dolph died in 1921 so we never met him and this is one of the  few  photos we have of him.   As soon as my sisters saw this on my desktop, they had to have it for  themselves.  Hmmm.   I realized I might be onto  something.   Why not build a collection of desktop  graphics  and put  them someplace  (Flickr  for me) where your  family  can view  and grab them  as  they choose.

My Desktop Creating a  desktop  isn't  much  different  than  building  any  scrapbook  page.    The  one  big  difference is  the size  of your  project.   Most  of us  are used to  the standard square sizes  (8"x8" or  12"x12") used  for  paper  scrapbooks.    As  you'll  notice,  things  aren't  so  square  on your  desktop.   Look  at  the  resolution  properties  for  your  display  in  System  Preferences  (Control  Panel  for  Windows) to get the exact size of your screen.   Your computer will do its best to resize an image to  Dit your desktop,  but it's always  good to  keep your  project  as  close to the  actual size as  possible.   Windows  desktops  are  a  bit  more  difDicult  to  plan  for  because  there  are  so  many  monitor  and  resolution options.  And,  since  we're  talking  about  resolution,  your  screen  has  a  much  lower  resolution  than  projects  you create  to  be printed.   While most scrapbookers know  that the minimum acceptable  resolution for a decent photo print is 300 dpi (dots per inch), your screen is only 72 dpi.  This is to  your beneDit, however,  since it  means  your Dile sizes  will be  much smaller  even when you pile  on  the layers.

You'll notice that I adjusted my layout  around the stuff that normally resides  on my  desktop ‐  the Dock at the bottom and the folders on the right.   Since this desktop is being used for Windows  machines  too,  the  left  side  is  also  pretty  bare.    This  gives  me  some  extra  Dlexibility  should this  image be used on a smaller screen.  Things  like  textured  backgrounds  help  keep  the  composition  interesting  without  competing  with your regular desktop tools.  While  this  example  is  pretty  simple,  nothing  keeps  you  from  including  lots  of  captions  and  journaling  to  tell  your  story.    The  sky  is  the  limit  for  design  opportunities  and  today's  bigger  screens give you lots more real estate to exploit than with basic scrapbook  pages.   Who knows,  in  addition  to  generating  interest in your family  history,  you might  even get  them to  clean  up their  desktops to make more room for your family masterpieces.   Give it a try!  I think you'll be pleasantly surprised. 

1867 WHEELING, DEALING AND NEGOTIATING WITH CONFEDERATES, INDIANS AND RUSSIANS. DYNAMITE, HAIRDOS, AND GALLSTONES. BY SHERI FENLEY On March 2, 1867, Congress passed the Reconstruction Act of 1867. It was hoped that by  enacting this legislation it would force the re‐engineering of Southern society and redistribute the  wealth in that region. The Act divided the  Confederate  states into  Dive  military  districts  each  governed  by  a  Union  general.  Tennessee,  which  had  ratiDied  the  Fourteenth  Amendment  to  the  United  States  Constitution  and  was  readmitted to the Union was not included in 

Meanwhile, out  west,  one  tribe  of Indians  in  particular  was  resisting  the  push  of  the  White  Man  to  vacate  their  lands. The "Wagon Box Fight" took place on August 2,  1867  about  Dive  miles  west  of  Fort  Phil  Kearny,  Wyoming.  A  handful  of  soldiers  and  civilians  who  were  on  a  wood  cutting  detail,  were  attacked  by  Lakota  Sioux  Chief  Red  Cloud  and  his  tribe  of  2000 warriors.  Twenty‐six  soldiers  and six civilians  took  cover  inside an oval  of  wagon boxes  that  was  being used as  a  stock  corral.  Armed with new rapid‐Dire breech loading riDles the soldiers and civilians commanded by Captain  James  Powell  held the  Indians  off until  reinforcements  arrive with  a  howitzer.  Only  three  of the  thirty‐two men died during the battle while hundreds of the Indians were killed.

I don't know if it was  because of the show  of new  and improved Direpower and the Lakota  Sioux  defeat or not,  but  Dive Indian tribes decided they had had enough.  Over 7000 West Plains Indians  met with  the Indian Peace Commission at  Medicine  Lodge,  Kansas on 21 October 1867.  The U.S.  Congress established the Commission in June 1867 for the sole purpose of negotiating peace with  the  tribes.  The  Medicine  Lodge  Treaty  is  actually  three  separate  treaties:  The  Dirst  was  signed  October 21, 1867 with the Kiowa and Comanche tribes.  The second,  with the Apache, was signed  the same day, while the third, with the Cheyenne and Arapaho, was signed on October 28th.

Nebraska is admitted as the 37th state in the Union on March 1,  1867. Although it  will  be 92 more years before Alaska becomes  a  state,  on March 30,  1867, the U.S.  government  purchased the Territory  of Alaska  for $7.2 million from  Alexander  II of Russia.  That  works out to  about 2 cents per acre. I personally think that we got a bargain, but the newspapers  of  the  time  were  calling  the  event  Seward’s  Folly.  Secretary  of  State  William  H.  Seward  had  negotiated and closed the deal between the United States and Russia.

Upon hearing  the  announcement  of  the  U.S.­  Russian deal, chef Charles Ranhofer (the chef for  Delmonico's  Restaurant  in  New  York  City)  created a new dessert to celebrate the purchase  ­ Baked Alaska. Ranhofer enclosed  a brick of ice  cream in a meringue and quickly baked it in the  oven.

The Dirst issue of "Harper's Bazaar" is published on November 2, 1867 becoming America's Dirst  fashion  magazine.  I  just  love  the  page  below  showing  how  to  style  one's  own hair.  Such  a  good  visual aid!

ALFRED NOBEL  patents  dynamite  in  Great  Britain,  an  e x p l o s i v e  b a s e d  o n  nitroglycerine  but  mixed  with  other  compounds  to  make  it  safer  in  use;  he  isn’t  granted  a  U.S. patent until the next year.

On July  5,  1867,  after  Dive  years  as  governess  and  teacher  to  the  king  of  Siam's  royal  children,  Anna  Leonowens  sails from Bangkok  back to  England.  In 1862,  Anna had accepted  an offer made  by  the Siamese consul  in  Singapore,  Tan  Kim  Ching,  to  teach  the  wives  and  children  of  Mongkut,  king  of  Siam.  The  king  wished  to  give  his  39  wives  and  concubines  and  82  children  a  modern  Western  education  on  scientiDic  secular  lines,  which earlier missionaries' wives had not provided.

On October  10,  1867,  The  Union  Club  of  Morrisania,  New  York  won  the  1867  National  Association of Baseball Players Championship beating the Atlantics of Brooklyn,  New  York.   I had  no idea that baseball was an organized sport as early as 1845.

The players are (L to R) George Smith, LF; Dan Ketchum, 3B; Tommy y Pabor, P; Albro Aiken, SS; Henry Austin, CF; Al Martin, 2B and John Goldie, 1B.

In Boston,  Massachusetts,  the  Harvard  School  of  Dental  Medicine  is  established  as  the  Dirst  dental  school in the United States on July 17, 1867.  Also  making  headlines  in  the  world  of  medicine  was  Dr.  John  S.  Bobbs.  On  June  15,  1867 in  McCordsville,  Indiana  he  performed  the  Dirst  successful  gallstone  operation.

"Charles Dickens  as  he  appears  when  reading." Wood engraving from a sketch by  Charles  A.  Barry  (1830­1892).  Illustration  in  Harper's  Weekly,  v.  11,  no.  571,  7  December  1867,  p.  777.  Courtesy  of  The  Library of Congress.

Charles Dickens gives his Dirst public reading in the United States in December 1867 on the stage at  the Steinway Theater in New York City.

that was the year . . . 1867


making census of 1930 The 1930 Census would be the first one to start indicating societal trends based on the new questions added to the census. BY CAROLINE POINTER Do you own a radio?  Seems like a silly question nowadays, but back in 1930 when the question  was  posed  for  the Dirst  time in the  United  States  Federal  Population  Schedule  [census],  it  was  a  signiDicant  question.    According  to  an  article in 2002 in Prologue  Magazine, a  publication  of  the  National  Archives,  the  authors  Hendricks  and  Patterson  indicate  that  the  1930  census  shows  a  shift  in  asking  immigration‐related  questions  to  asking  more  about  "consumer  items,  home  values,  unemployment,  and  veteran  status."   Why  did the government want to  know  this  information?  With  the  Stock  Market Crash in 1929, this information deDinitely became very useful,  but these questions weren't  added at the last minute.  The invention of the radio, its impact on communications, and popularity  growth  in  the  1920's  started  a  "consumerism  movement"  that  is  still  moving  today.    The  government  recognized this  and wanted to  quantify  this  information in order  to  make  decisions  based on society's needs. According to Hendricks and Patterson:  "This  data  would  reveal  centers  of  poverty  and  wealth,  and  trends  in  either  direction.   The adherence to scientiDic method as a way to understand social problems would remain  a hallmark of the twentieth century." The  1930  Census  would  be  the  Dirst  one  to  start  indicating  societal  trends  based  on  the  new  questions added to the census.   So, why is this important to  Dinding our ancestors?  Well,  not only did  the answers  to  these new  questions  reveal  societal  data  to  the government and business,  but it  can  also help family researchers to discover new ancestors, and in most cases, can help a family researcher 

better understand their ancestors.   It can reveal details that normally wouldn't be found anywhere  else but a journal or maybe a published family  history from the early 20th century.   These details can  reveal more about who our ancestors were and how they lived.

WHAT’S NEW? Let's take a look at the new questions that were posed in 1930 to Americans and see how each one  can help us in our research. 

value of the home if owned, or if renting, the monthly rent

whether the family owned a radio

age at Dirst marriage

whether person worked yesterday

veteran of U.S. Military or naval forces & which war

who the homemaker of the home was

VALUE OF THE HOME IF OWNED, OR IF RENTING, THE MONTHLY RENT While the question of home ownership had 

depending on  where they  had  been  previous 

been asked before, this was the Dirst time that 

to the census and where they went to after the 

the government  wanted to  know  the value  of 

census, this  may only indicate that  they  were 

the home  and  if  renting,  how  much  the 

in transition,  meaning  they  may  have  been 

monthly rent  was.   For  overall  purposes,  this 

only renting because they weren't planning to 

would give the government and other entities 

stay.   Certainly  it's  a  bit  of  information  that, 

important information  about  home  values, 

combined with  other  known  information  of 

which they  would  be  able  to  track  trends 

our ancestors,  can  help  tell  more  of  their 

going forward.  


How does  this  help  us  Dind  or  learn  more  about  how  our  ancestors  lived?    The obvious  answer is  that  it's  an  indication of what  they  could  afford,  in  most  cases. 


WHETHER THE FAMILY OWNED A RADIO As indicated  before  this  is  a  "biggie."    The  government  and  business  both  used  this  information  for  different  purposes.    In  its  quest for knowing the overall status of society,  the  government  wanted  this  information  in  order  to  quantify  how  society  was  doing  and  the impact  of  the technology  on  families.    On  the other hand, according to Roland Marchand  in his book  "Advertising  the American Dream:  Making  Way  for  Modernity,  1920‐1940,"  the  radio  industry was busy  trying  to  deDine how  advertising  Dit  into  its  overall  plan.    Many  advertisers felt that while the radio was useful, 

Nowadays that's  just  ludicrous,  but  it  was  a 

it wasn't  a  proper  medium  for  advertising. 

legitimate hurdle  that  they  were  working  on 

jumping at  the  time.    And  our  ancestors?  

your spending.      It's  a  "Do  I  buy  a  radio  or 

Obviously if  our  ancestors  owned  a  radio  in 

whitewash the  house?"  versus  "Do  I  buy  an 

1930, they  were  doing  a  little  bit  better  than 

iPhone or do I go out to eat this month?" While 

the average bear.   So,  it's  an indicator of their 

the choices  have  changed,  the  fact  that  you 

Dinancial status,  but  it  also  indicates  their 

were asking  yourself  or  your  ancestors  were 

interest in  new  technology  and  their 

asking themselves  that  question,  meant  that 

willingness to  embrace  the  "new".  Really,  our 

you are and they were on a particular Dinancial 

ancestors were  no  different  than  us.    Think 

status level,  and  that  you  have  or  they  had  a 

about your  budget  and  how  you  prioritize 

penchant for gizmos.

AGE AT FIRST MARRIAGE Now this  particular  question,  I  found  very 

government, and the census  in particular,  had 

interesting.  For the life of me, I couldn't Digure 

an interest  in  these  numbers  because  they 

out why  the  government  needed  and  wanted 

could potentially  affect  the  population.  

to know  a  person's  age  at  said  person's  Dirst 

Furthermore, Patterson  and  Hendricks  assert 

marriage.   I  don't  think  I'm  alone  in  my 

that social  conservatives  were  concerned 

wonderings, but I did Dind an answer that was 

about the  implications  of  later  marriages  on 

very surprising and  might  possibly  give  more 

home and hearth.  

insight to our ancestors.   According  to  the  article  in  "Prologue,"  Hendricks  and  Patterson  suggest  that  this  question "had interesting  social  implications."   There  was  a  perception  in  the  20's  that  the  average age for marriage was on the rise.   I say  "perception"  because  the  1920  census  reported  that  the  average  age  for  marriage  was  down.  Patterson  and  Hendricks  indicate  that  young  men  and  women  were  meeting  their  spouses  now  in  places  like  high schools  and colleges  rather  than the  more traditional  places.   Thus,  their ages  were  lower,  but  there was  eventually  an  increase  in  the  average  age  for 

So, what  does  this  possibly  indicate  about 

marriage that  was  caused  by  women  who 

our ancestors?  Well, for the women, they were 

were career‐oriented.    I  would  imagine  that 

"breaking out"  of  the  home.    If  you  had  a 

female ancestor who did not marry at a young 

Colboth, was  listed,  as  being  61  years  of  age, 

age, this  possibly  could  mean  she  went  to 

and his age of his Dirst marriage was 42,  which 

college or owned a business and quite possibly 

meant that there had been only nineteen years 

left a paper  trail  for  you  to  follow.   The  other 

between the  time  of  the  census  and  his  Dirst 

bit of information about our ancestors that can 


be gleaned  from  the  answer  to  this  question 

What this  means  is  that  there  was  some 

involves a  little  math.    The  existence  of 

"marriage record‐hunting"  for  me  to  do.  

p rev i o u s m a r r i a g e s  c a n  p o s s i b ly  b e 

Indeed, my  2nd  great‐grandmother  had  been 

determined from  looking at  the ages  given by 

married not  once,  but  twice  before  her 

the head of the household and his wife.  

marriage to  William  "Bill"  Colboth. 


For example,  in the 1930 census in Johnson 

grandmother had  written  on  the  back  of  a 

County, Illinois,  my  2nd  great‐grandmother 

photo postcard of  my 2nd great‐grandmother 

Catherine Caroline Vaughn was listed as being 

her name  and  a  list  in  chronological  order  of 

66 years  of  age  and  her  age  at  her  Dirst 

all three of her husbands.    If I hadn't been so 

marriage was listed as being 22 years.   So, this 

lucky to  have  this  information,  it  would've 

would mean  [assuming  the  information  is 

taken me  a  lot longer  to  Digure  them out,  but 

correct] that  if  she  had  only  married  once, 

quite possibly  the  easiest  clue  would've  been 

then she  had  been  married  for  44  years.  

from this question asked in the 1930 census.

However, the  man  she  was  married  to  according  to  the  1930  census,  William  VETERAN OF THE U.S. MILITARY OR NAVAL FORCES, AND WHICH WAR While  the question of whether a person in 

was given  and/or 

the household was  a veteran or  not was not  a 

recorded correctly, 

new question,  the  question of which war that 

then this would be a 

the veteran  had  been  involved  in  was  new.  

more direct  clue  in 

Patterson and  Hendricks  indicate  that  some 

determining our 

questions that were asked on the 1930 census, 

ancestor's military 

such as  this  one,  "merely  reDlected  the 

involvement. Thus, 

government's interest in such information for 

helping us  to  Dind 

accounting purposes."    Whatever  the  reason 

out more about  our 

the government  had  for  obtaining  this 

ancestors through 

information, it  is  a  wonderful  clue  for  the 

military records.

family history  researcher.    If the  information 

WHO IS THE HOMEMAKER OF THE HOME? So where  on  the  form  was  this  asked?    It 

now had  been ignored:  the  female  consumer.  

was verbally  asked then indicated with a "‐H" 

In using  the  term  "homemaking,"  as 

after the  relationship  term  in  column  6  (eg., 

mentioned before,  they  were  making  it  a 

wife‐H, sister‐H,  daughter‐H).    This  is  a small 

science that not only they could study, but they 

piece of  information  that  really  "packs  a  big 

could improve  it  with  technology.    Moreover, 

punch," so to speak.  

it's important in advertising to know who your 

When I  Dirst  read  the  enumerator's 

"audience" is  in order  to  sell  them something, 

instructions on  this,  I  was  bafDled  as  to  why 

whether it be a new  piece of technology or an 

the government  wanted  to  know  this 


particular piece of information.   At  Dirst,  I  had 

So, how does this help us to learn about our 

naturally assumed that the "‐H" indicated that 

ancestors?   Well,  go  take  a quick  look  at  your 

the wife was the wife of the head of household, 

female ancestors in the 1930 census.   Do they 

which didn't  really  make  any  sense  to  me 

all have  the  sufDix  "‐H"  listed  after  their 

because the  question  doesn't  ask  what  your 

relationship to the head of the household?  

title is,  but  what  your  relationship  is  to  the 

If they  don't,  take  a  quick  look  at  their 

head of the household.   So,  by the very nature 

occupation.   What  were  they  doing?    Were 

of the question,  the answer  "wife" is  the  wife 

they a part of this burgeoning group of women 

of the head of household.  

working outside the home?  If they do have the 

What the enumerators  were told to  do was 

sufDix "‐H"  then  that's  who  the  advertisers 

to Dind  out  who  in  the  home  was  the 

were targeting in their ads for new technology 

homemaker, and whoever it was,  then mark it 

to help  out  in  the  home.  That  makes  me 

down.  Why the distinction?  Well, as explained 

wonder what  kinds  of  technology  my  female 

above, there  were certain  societal  trends  that 

ancestors bought Dirst.   What did they want to 

were occurring  especially  with  women.  It  all 

buy the most,  but  couldn't  afford?   No  doubt, 

came down to business and advertising.  

women were a driving force for consumerism.  

Patterson and  Hendricks  explain  "the  new 

Sales grew  in  the  1920's  for  electric  irons, 

Dield of 'home  economics'  revalued household 

vacuums, refrigerators,  etc.  ‐  all  things 

chores as  a  'science'  to  be  studied  and 

designed to make work in the home easier and 

mastered." Hence,  the birth of the  class Home 

more efDicient  for  our  female  ancestors,  the 

Economics still  being  taught  in schools  today.  


As all good advertisers do, they zeroed in on a  slice  of  the  American  populace  that  before 

"the new field of 'home economics' revalued household chores as a 'science' to be studied and mastered." WHETHER THE PERSON HAD WORKED YESTERDAY

Here is  another seemingly  odd  question that  was  posed  to  American households  in 1930:  did  you  work  yesterday?  However,  the  loss  of  some  other  important  information  has  increased this  question's importance, especially to the family history researcher.   In  1930,  an  additional  special  census  was  taken along  with  the  population  census.    Nothing  really  new  there  since  this  had  been  done  before  (i.e.,  Slave  Schedules,  Agriculture  Schedules,  Manufacturing  Schedules,  etc.).    However,  this  new  one  would  prove  to  be  extremely  helpful,  especially after the Stock Market Crash in 1929.  It was the Unemployment Schedule.   Of  course,  it  would've  been  more  useful  had  it  not  been  lost.    Though  there  are  published  summaries  of  the  information  from  the  Unemployment  Schedule;  there  is  no  individual  information on our  ancestor's unemployment status if,  indeed they were  unemployed at the time  of the census in 1930.   The only information that can help us determine whether or not our ancestor was unemployed  or  employed in  the  1930  census  would  be  of  course  the  occupation  information  as  well  as  the  answer  to  the  question  concerning  whether  they  had  worked  yesterday.  Obviously  if  they  had  worked yesterday, then they probably weren't unemployed, but if the answer was negative, then 

there's a  slight  chance  that  they  had  been 

picture of  our  ancestors  and  their  economic 

unemployed.   Not  exactly  foolproof,  but  like 

status during a difDicult time.

many genealogical  clues,  it  can help to  paint a  DO YOU OWN A RADIO? For certain,  our ancestors in the 1930 census were on the tail end of the economic boom in the  1920's  and were  headed for certain economic woes  in the 1930's and 1940's.   The 1930 census  gives us a glimpse into our ancestors' lives in this transitional time period that can help us possibly  learn more about them.   It also makes you think about what you purchase and own,  and just what  that  says  about  you.    What  assumptions  will  your  descendants  make  about  you  based on  your  consumer choices?  Are you what you buy? SOURCES: Emily Ann Croom, The Genealogist's Companion and Sourcebook, 2nd Edition (Cincinatti, Ohio: Betterway Books, 2003), 22‐23, 50. David Hendricks and Amy Patterson, “The 1930 Census in Perspective,” The United States Government, The National Archives,  http://www.archives.gov/publications/prologue/2002/summer/1930‐census‐perspective.html#nt9 : accessed 2 October 2009),  reprinted from Prologue Magazine, Summer 2002, Vol. 34, No.2. Illinois. Johnson County. 1930 U.S. Census, population schedule. Digital images. Ancestry.com. Http://www.ancestry.com : 2007. Roland Marchand, Advertising the American Dream:Making Way For Modernity, 1920­1940 (Berkeley and Los Angeles: University of  California Press, 1985), 90. Steven Ruggles, Matthew Sobek, Trent Alexander, Catherine A. Fitch, Ronald Goeken, Patricia Kelly Hall, Miriam King, and Chad  Ronnander.  Integrated Public Use Microdata Series: Version 4.0 [Machine‐readable database]. (http://usa.ipums.org/usa/),  Minneapolis, MN: Minnesota Population Center [producer and distributor], 2009, “1930 Enumerator Instructions.”  Loretto Dennis Szucs & Sandra Hargreaves Luebking, editors, “The Source”: A Guidebook to American Genealogy, Third Edition  (Provo, Utah: Ancestry, 2006), 170, 183‐185.   The United States Government, U.S. Census Bureau (http://www.census.gov/prod/www/abs/decennial/1930.htm  : accessed 23  Sep 2009), “1930 Census.”

The Key

one of anything is a treasured possession two of anything is a pair three of anything is a collection



Dear Reader,  the  story  I  am  about  to  share  with  you  bears  witness  to  the  powers  of  Fate.  Sometimes it is not rigorous research that uncovers Truth. Instead, it may merely be the kind smile  of the Mistress Fate turning her head to the sunshine and extending her hand with a gift. Such is  the  provenance  of  the  tale  I  will  share  with you  this month. As  is  her  custom,  Miss  Maven  presented me  with scores  of  photographs  as  potential  subjects  for  our  feature  at  Shades  of the  Departed.  I was  only  a  few  cards  into  the  stack  when  my  hand  paused as  if  frozen above  the next  image; I recognized those bright and watchful young eyes  peering  back at me from the paper.  In fact, I was  certain  that I had seen the same gaze in real life! A  closer  examination of both subjects  in  the photograph  conDirmed  my  suspicion.  The  form  and  intensity  of  the  eyes  was  the  none  other  than  the  noted  Dreadful  Gaze  worn  by  generations in our  family line; this must  be the  oft‐described photograph missing from the family album.  A smear of paste testiDied to its place in the precious book, but I felt as if I knew the missing photo  merely  from  my  ancestor’s  careful  descriptions.  A  mother,  a  babe,  and  far‐away  grandparents.  Perhaps the photograph was about to come home. Here is  the story  behind  the photograph of a  young child who  was  once  the freshest leaf on the  Dreadful Family Tree.

As she navigated the infant’s pram across the brick street, the young woman nodded with approval  at  the  glittering  gold lettering  discretely  painted  across  the  studio’s  glass  door.  As  much  as  the  photographer  might  want  to  become  well‐known  for  his  work,  it  was  better  to  be  elegant  and  understated than garish and bold, she thought. Already, the address was becoming a tightly passed  secret within the inner circle of New York City’s most elite society. Mothers wanted their debutante  daughters  to be captured by the magic  lens of the master photographer; grandparents begged for  home  appointments  to  preserve  the  magic  of  a  newborn’s  smile  in  a  photographic  print.  Knickerbocker Portrait Studio would not be long in these modest quarters. A  glance  in the sparkling window  glass reassured her that  her careful  chignon  was  still  in  place  beneath her autumn hat,  and a glance  at  the sleeping  baby  caused her to  think  that  if she could  work quickly, she might be able to Dinish her task before the little one demanded her full attention.  Mary used her key to unlock the door and gently pushed it open. She held her breath while lifting  the  pram  over  the  threshold,  hoping  not  to  stir  the  infant. Once inside the room, she noiselessly closed the door  and  pushed  the  carriage  into  a  dark  corner  of  the  room. A quick tug on the hat pin released her bonnet,  and she set it aside on a corner table. Moving swiftly  to  the  heavy  wooden desk,  Mary  took  a  seat  on  the  chair and pulled an account book from the drawer. “ L e t ’ s  s e e … ”  s h e  m u r m u re d .  “ T h i s  w e e k ’ s  appointments look promising.” Mary  checked  appointments,  entered  orders,  and  added  accounts  payable  and  receivable.  After  nearly  an  hour  of  close  Diguring,  with  many  glances  at  the  quiet  carriage  across  the  room,  she  returned  the  account  book  to  the  drawer and moved with a  sheet  of paper to a cupboard against one wall. Inside,  narrow  Ditted  shelves  held  the  fruit  of  the  photographer’s  labors,  each  stack  of  prints  whether single or several sheets high, a silent testimony to hours spent in the close conDines of his  inner sanctum, the dark room. Mary  checked  the  prints  against  the  order  sheet,  conDirming  that  customers  calling  for  their  portraits  would  not  be  disappointed.  As  she  took  each  print  from  the  shelf,  Mary  added  the  studio’s private signature in gilt ink, a gracefully etched monogram “KS.” Sometimes  as she wrote  the two letters, Mary thought she was sealing each print with a symbolic kiss, sending the carefully  wrought images out into the world with love and care. She looked at the door with delight as she felt rather than saw a tall lanky shadow pass the glass.  The photographer had arrived. “Any walk‐ins this afternoon, Mary?” he asked briskly, striding into the room and removing his hat 

in one motion. He carried an assortment of odd-shaped equipment and parcels and dropped them on a large chest with an accompanying crash. “Oh, I am so sorry,” he added noting the carriage in the corner, and dropping his voice to a whisper.He carried an assortment of odd‐shaped equipment and parcels  and dropped them on a large chest with an accompanying crash. “Oh,  I  am  so  sorry,”  he  added  noting  the  carriage  in  the  corner,  and  dropping  his  voice  to  a  whisper.hat He exaggerated a tip‐toe walk  to peer inside the buggy.  Noting a pair of intense hazel eyes staring  back at him, his voice rose to a cheery  timbre,  “Hello, little fellow,” he said. “And how are you this  Dine October afternoon?” “No walk‐in custom, Sir,” Mary replied. “And the orders are ready for Mrs. Stevens and Mr.  Collins. I  believe they are having someone pick up the prints today.” “Ah,  yes.  So  nice  to  have a  personal assistant,” the photographer  answered,  speaking to  the silent  child. “Don’t you think so, little man. So nice to have help with one’s work.”

without hesitation, the young man snatched camera and tripod and quickly set up his equipment. Turning to  Mary,  his  voice  changed from  teasing to  business  brisk,  “I can’t  tell  you  how  much  I  appreciate  you  helping  with  these  orders,  Mary.  The  home  portrait  idea  was  an  absolute  inspiration,  but  it does  mean that  I  need to  be  out  of the  studio  more  often.  I  could not  do  this  without you.” Mary  only  blushed  at  the  compliment  and  went  over  the  carriage  to  retrieve  the  baby.  As  she  turned to face the photographer the sunlight fell through the window casting mother and child in  the warm glow of the autumn light. Without hesitation, the young man snatched camera and tripod and quickly set up his equipment. The baby turned his head from his mother’s  gaze and saw  a wooden box atop wooden legs.  Even  more  curious,  was  the  mufDled  voice  coming  from  the  lumpy  black  cloth  and  a  pair  of  long  trousered legs behind the camera. A  face  popped out,  “What do  you  say,  my  boy?” cajoled  the photographer.  “Isn’t  your Mama  the  most beautiful,  most efDicient,  and most  wonderful  girl  in the world? Aren’t we lucky  to  have her  taking care of both of us?”

AFTERWORD Dear Reader, I have,  of course,  taken a small degree  of literary license in retelling this story for your  enjoyment, but the gist of the tale is as true as can be.  Family lore  has it that the image missing from the family album was removed by the photographer’s  wife  to eliminate  confusion  over the  business name.  While the  studio’s success had been built under  the  Knickerbocker  title,  occasionally the  photographer insisted  on  hand­signing  portraits  with  his  own  name,  a  rather  unfortunate  whim.  Those  same  prints  were  occasionally  shipped  West  to  the  grandparents of young Percival. It is the  only known  print to bear the  name  of the  photographer,  inscribed in his own  hand.  For my  ancestor was Percival Charles Dreadful, son of the esteemed photographer Z. K. Dreadful, of Dreadful  Portraits.

forget-me-not NOVEMBER COLLAGE OF FORGET-ME-NOTS AND PRECIOUS PHOTOS OF BERTA MARY BY VICKIE EVERHART “Think of me when you are happy  Keep for me one little spot  In the depths of thine affection Plant a sweet forget­me­not.” The  above  verse  is  from  a  hand‐written page 

Robert’s little  girl  grew  up,  married  in  1950, 

in a  crumbling  late  19th‐century  friendship 

and gave birth  to  her  Dirst  child ‐‐ a baby  girl 

album that  once  belonged  to  Berta  Mary 

born in Texas ‐‐ on Berta Mary’s 78th birthday. 

Henry nee Sharp (1873‐1955).

The creator of this collage – which is dedicated 

to “the grandmas” ‐‐ is that baby girl.

Berta Mary was born on the Hall Plantation in 

It has  only  been  within  the  past  decade  that 

Houston County,  Texas  on  the  10 th  of 

this writer became aware of a “Forget‐Me‐Not 

November 1873.  She  lost  her  mother  before 

Day” showing  up  on  select  calendar  listings 

she turned  three,  and  her  father  before  her 

available on  the  internet.  Although  unable  to 

13th birthday.  Berta Mary  became  the bride of 

Dind a  deDinitive  history  of  this  sentimental 

Edgar Henry  (1872‐1950)  in  1895,  and  they 

designation for  the 10th  day of November, it is 

had eight children, one of which was Robert E. 

assumed at  this  time  that  the  following 

Henry (1905‐1976). 

statement ‐‐  from  the  New  York  Times  in  November  of  1922  ‐‐  may  well  be  a  partial 

Robert married in 1929 in Massachusetts, and 

explanation ‐‐  “Several  hundred  cities 

had a son and a daughter by the time his  wife 

throughout the  country  will  observe  Forget‐

died in  1932.  By  1940  both  of  those  children 

Me‐Not Day through the sale of forget‐me‐nots 

were living  in  Texas  with  Robert’s  parents, 

for the  beneDit  of  the  disabled  American 

Edgar and Berta Mary. 


The year  before,  Judge  Robert  S.  Marx, 

Besides being  a  token  of  remembrance  for 

national commander of the Disabled American 

those lost or wounded during times of war, the 

Veterans of  the  World  war,  had  stated  that  ‐‐ 

tiny blue  forget‐me‐not  is  also  utilized  to 

“This organization (i.e.,  DAV) has  adopted the 

symbolize memory  loss  for  victims  of 

forget‐me‐not as  its  emblem.  And,  on  Forget‐

Alzheimer’s disease,  is  worn  in  memory  of 

Me‐Not day,  forget‐me‐nots  are  to  be  sold  on 

those who  have  suffered  in  the  name  of 

the streets of every city and town of the United 

Freemasonry, is  used  to  commemorate 

States .  .  .  help with your little mite on Forget‐

missing children, and ‐‐ it is the state Dlower of 

Me‐Not Day.”

the State of Alaska.

This November collage ‐‐ which features forget‐me‐nots as well as a few precious  photos of Berta Mary ‐‐ was created in Picasa using the following elements . . . 

A background  image  (on  left  in  the  collage)  created  in  Picasa  using  the  collage  feature with the  grid  option  ‐‐  starting  with  this  page  from  an  old  decaying  album  which  was  purchased  by  author  in  New  Hampshire  more  than 25 years ago. Free  clipart  image  (the  corset  a d v e r t i s e m e n t )  f r o m  D o v e r ’ s  copyright‐free  image  collection  (the  author  receives  a  free  weekly  email  newsletter  from  Dover  with  links  to  a  wonderful collection of free clipart). Tinted  grunge  background  created  in  Picasa  using  the  collage  feature  with  the  multiple  exposure  option  ‐‐  starting  with  a  free  grunge  texture  found  via  Google  search  for  “free  grunge textures.” A scanned page of forget‐me‐nots from  a  ca.  1900  remembrance  book  ‐  Cupples & Leon Company of New York

Four family photos dating from the late  19th  century  to  the  1950s  (digital  copies owned by author).

Free Fonts  ‐  Blackadder  ITC  &  Unifur,  D i n g b a t  f o n t s  ‐  D i n g m a p s ,  WWSpringTime GrifDin, Botanical

TUTORIAL Picasa is a free software application available from Google that is useful for organizing your digital  photos as well as for doing simple photo editing. You will need to download Picasa and conDigure it  to  read  the  image  folders  on  your  computer.  The  how‐tos  for  setting  up  Picasa  are  available  >  HERE < and there are multiple tutorials available online for using this program. HOW THIS WAS DONE - A TUTORIAL PICASA – HOW TO CREATE THE GRID COLLAGE FEATURING THE PAGE FROM THE OLD PHOTO ALBUM • • • • • • • •


To begin this project, you will need a total of four copies of the page from the photo album.  Click > HERE (insert link) < to Dind a free copy of the old photo page, and save a copy to  your computer.  Open Picasa, and click on the image you just saved. Select FILE and SAVE A COPY three times so that you have four exact copies.  Either click on the BACK TO LIBRARY button (upper left) or double click on the image itself  to return to the thumbnail page. Click on one of the four duplicate images to highlight it. While highlighted, that image will  appear in the SELECTION box on your lower left. Click on the GREEN MAP PIN to hold that image in the selection box. Repeat the last three steps three more times to select all four duplicate images.

NOTE :: For future reference, clicking the little green map pin every time you make a selection will allow you  to make selections from different folders for the collage you are creating.


• • • • •

• • • • • •

Then click COLLAGE in the bottom section to the right of the selection box. Under SETTINGS, select GRID and 8x10 for the PAGE FORMAT.  If the image defaults to the landscape setting you will need to click on the appropriate  button below the 8x10 setting to change to the portrait setting.  Under GRID SPACING move the slider to the right to allow the background to show through. Under BACKGROUND OPTIONS click on the button for SOLID COLOR and then click on the  colored square on the right. This will give you a little eyedropper that you will use as a color  picker.  Hover the eyedropper over the colors of the album page until you get a background color  you like. Click on that color to “pick” that color for your background. You can still change the GRID SPACING if you wish. Click on the square beside DRAW SHADOWS to create shadows for each of the album pages.  If you do not like this look, just uncheck that same box. You are still able to change the GRID SPACING if you wish. Click on CREATE COLLAGE in the middle of the section to your left. Your new COLLAGE will automatically be saved in a new COLLAGE folder under the  PROJECTS collection. You are still able to edit this COLLAGE if you wish by clicking on the  EDIT COLLAGE button on the upper left. You will be given the option to replace the existing  collage or save your edited version as a new image.

TUTORIAL PICASA – HOW TO CREATE THE TINTED GRUNGE BACKGROUND   • I used a free grunge image from Deviantart.com. Save it (or some sort of free patterned  image of your choosing) to your computer (make sure you know where you save it so you  can Dind it again in case it does NOT show up in Picasa). • Open the collage you created in the previous step and click on EDIT COLLAGE. • Choose the landscape setting and change the PAGE FORMAT to 4:3: Standard screen. • Right click on three of the four sections of your collage and choose REMOVE. You will be left  with one image of the album page. • Under SETTINGS, move the slider for the GRID SPACING all the way to the right. • This should give you a single color rectangle that exactly matches the background you used  for your grid collage. • Click on CREATE COLLAGE and then choose CREATE NEW to save this single color part for  use in creating your background collage. You will Dind it in the COLLAGES folder after you  double click on the image to return to the library of organized thumbnails.  • Click on that single color rectangle to make it show up in the SELECTION section on the  bottom left. Click on the GREEN MAP PIN to hold that image in that area. • Find the free grunge texture you wish to use for the pattern for your background and click  on it. Click on it to make it show up in the SELECTION section on the bottom left. Click on  the GREEN MAP PIN to also hold that image in that area. • Click on COLLAGE on the bottom middle‐to‐right section. • Under SETTINGS select MULTIPLE EXPOSURE. • Under PAGE FORMAT select 4:3: STANDARD SCREEN. • Click on CREATE COLLAGE. You will Dind your new image in the COLLAGES folder  automatically created by Picasa.   PICASA – HOW TO CREATE THE FORGET-ME-NOT COLLAGE    • Picasa does a perfectly Dine job of explaining the process of creating a simple collage ‐‐>  Here •

There is a Flickr Group highlighting collages created solely in Picasa. Do a Google search for  > "Picasa collage" Flickr < to Dind that group.

The speciDic steps used to create the forget‐me‐not collage include the following. •


Highlight and select each of the individual elements to be used in the collage, including the  background image created above as well as the old photo album collage. Remember to click  on the GREEN MAP PIN as each individual image is selected.

NOTE :: Images may be added or removed just about any time during the process of creating a collage. More  about that later.     NOTE :: If you are using two or more images that are in the same Qile and are next to each other, you also  have the option of clicking on the 1st image, holding down the shift key, and then clicking on the last image in  the series you want to use. This will highlight every one in the row. Then clicking on the GREEN MAP PIN will  hold all of these images in the SELECTION section. 

  • • • •

Click on the COLLAGE button. That brings up the COLLAGE PAGE. Under SETTINGS select PICTURE PILE. Under PAGE FORMAT select 16:10 WIDESCREEN MONITOR. Select the landscape option.


• •

Right‐click on the tinted grungy background created above, and select SET AS  BACKGROUND. That step basically duplicates the selected background image within the  collage being created, so the next step is to right click on the smaller grungy background  image and click REMOVE. That step will remove only the small piece of grunge ‐‐ the  background will remain.  That last step brings up the CLIPS menu, so click on the SETTINGS tab to return to that  menu of options. Click on DRAW SHADOWS to create a shadow for each of the separate elements in the  collage.

NOTE :: After left­clicking on any individual element of the collage, a transparent grey "steering wheel" ­­  complete with a "spinner or knob" (the little white button with an orange center) ­­ will appear over that  image. Left­clicking and holding the mouse pointer on that knob allows resizing and / or realignment that  image.  NOTE :: To move any image to a different location, left‐click and hold on the image and move it to the  desired location.

Click on the old photo album page collage created above, and drag it to the left side of the  collage. Click again to bring up the steering wheel, and click on the spinner knob to realign  the image as well as adjust the size.  • Click on the forget‐me‐not image and drag it to the middle of the page. If it is on top of any  image in this collection, then right‐click on the forget‐me‐nots and select MOVE TO  BOTTOM. That will put it behind the photo album collage as well as all of the other collage  elements.  • Right click on the 1930s image of the woman standing on the porch and select BRING TO  TOP and drag that image to any location on top of the photo album collage on the left.  • Right click on the 1955 image of the elderly woman and the little girl and select BRING TO  TOP and drag that image to any location on top of the photo album collage on the left. Right  click again and under CHANGE BORDER select WHITE BORDER to put a white border  around just that one image.  • Right click on the ca. 1895 photo of the two women and select BRING TO TOP and align that  photo on the right side of the forget‐me‐not collage.  • Left click on the ca. 1895 head‐shot of the young woman and drag it to a spot above and  behind the photo of the two women. Right click again and under CHANGE BORDER select  WHITE BORDER to put a white border around just that one image.  • Right click on the Dover image featuring the blue corset and select BRING TO TOP and drag  that image to the bottom left side of the photo of the two women.  • Do any needed or desired tweaking at this point ‐‐ realign a photo, add or remove a white  border, add or remove shadows.  • On the left towards the bottom of the SETTINGS options, click on CREATE COLLAGE.  • This new collage will automatically be stored in Picasa's COLLAGES folder under the  PROJECTS collection. Once the collage is created a new EDIT COLLAGE button will appear  near the upper left corner. Clicking on this button allows changes to be made to the new  collage.    PICASA – HOW TO ADD TEXT & DINGBAT ART TO THE FORGET-ME-NOT COLLAGE    • Go back to the forget‐me‐not collage.  •


• • • •

• • •

Click on the TEXT button to bring up the EDIT TEXT option under the BASIC FIXES tab. The  drop‐down menu beside the word FONT will show all of the fonts that are currently  installed on the computer you are working from. The fonts used in this project are Unifur  and Blackadder. The dingbat fonts used are Dingmaps, WWSpringTime, GrifDin, and  Botanical.  Select the Blackadder font, and then type the words > Forget‐Me‐Not Day <  Use the "steering wheel" tool (mentioned in the tutorial on creating the collage) that  appears over the typed text to resize and / or realign (tilt) the text.  Click on the grey frame around the text to drag the text to the desired location.  With the grey frame showing around the text, the color of the text can be changed by  clicking on the colored circle located to the far left under BASIC FIXES and hovering the  resulting eyedropper over the desired color ‐‐ either a color from the color chart that  appears or a color from the collage itself.  A contrasting outline can be added around each letter of the text by moving the slider to the  right that is found beside the colored dots. Clicking on the colored dot directly to the left of  the slider enables a choice of a contrasting color for the outline.  The text can also be made a little or a lot transparent at this time by moving the  TRANSPARENCY slider to the left.  Click on the APPLY button to set the text.   The text can still be edited by clicking in the text area, which will make the grey frame  reappear around the text, allowing new edits.  

To scatter forget‐me‐not blossoms around the page, you will Dirst need to Dind and download the  free dingbat font known as BOTANICAL. The little Dive‐petal blossom will appear in place of the  letter > k < • • • • • • • • •


Click on the TEXT button and select the BOTANICAL font from the drop‐down menu. Click somewhere on the collage area and type a lower‐case letter > k < and a forget‐me‐not  will appear. Click on the knob on the steering wheel and enlarge the single blossom. Click on the colored circle on the far left to activate the color picker, and hover the  eyedropper over the colors of the collage to pick a blue for the forget‐me‐not.  Click on the other circle of color (next to the slider) to pick a color for outlining the forget‐ me‐not. Move the border slider to set the thickness or boldness of the outline Move the TRANSPARENCY slider to change the transparency of the blossom.  Click on various places around the collage and click on > k < to scatter the blossoms around  the image. Resize some of them to create various versions of the same blossom. Click APPLY to set the dingbat images.

NOTE :: BE AWARE ­­ I was very frustrated for a while trying to Qigure out how to make the ALL of the fonts  and dingbats I chose actually show up when I typed them on my images in Picasa. The simple fact is that some  characters in some fonts / dingbats will not work in Picasa ­­ they simply will not appear when you type them  on your image.

TUTORIAL PICASA – HOW TO ADD A BORDER TO YOUR FINISHED COLLAGE • After you create your Dinal collage, choose a background image that will complement your  collage. • Select both images, and click on COLLAGE. • Choose the GRID OPTION. • Move the slider to the middle. • Right‐click on the background image and choose SET AS BACKGROUND. • Right‐click on the smaller original version of the background image and choose REMOVE. • Under SETTINGS readjust the slider for GRID SPACING to get your desired border look. • If you wish, click on the little button beside DRAW SHADOWS. If you don’t like the look, just  unclick the same button. • Adjust the slider for GRID SPACING again if you want to. • Click on CREATE COLLAGE. Picasa will automatically place your new “framed” collage in the  COLLAGE folder. PICASA – HOW TO RESIZE A COLLAGE TO A SIZE SUITABLE FOR SHARING ON A BLOG   • Open the Dinished collage  • Click on the EXPORT button • Click on RESIZE TO and choose the size preferred for the exported and resized collage. Sizes  usually recommended by Picasa include ‐‐ 1600 pixels for prints & screensavers ‐‐ 1024  pixels for sharing ‐‐ 640 pixels for blogs & webpages. • Choose the IMAGE QUALITY. I usually choose MAXIMUM. • Picasa give the option to add a watermark. This text will appear on the lower right of the re‐ sized collage, and can be a copyright notice, website url, or whatever is desired. I do not use  this option very often. If I choose to include a copyright notice or my domain name, I prefer  to put it exactly where I want it using the font and color I choose. • Before clicking OK go back to the top of the EXPORT TO FOLDER box and notice where this  resized EXPORT will be located. Picasa automatically creates a new EXPORT folder for this  new resized image. •

SOURCES: • • • • • •

Picasa Picasa Support Google Photos  Dover Publications Design  Sampler Google search for “free grunge  textures” Google search for “free fonts”  and “free dingbats” ‐‐ also  search for free fonts and  dingbats by their speciDic  names American Historical Society  Autographs 


squeezing in some fun in photo booths The best thing about photo booths is the “warning signal” they would give prior to snapping the photo. BY DONNA POINTKOUSKI

I recently  had to  have  my  photo  taken for  an identiDication  card.    It  was  meant  to  be  a  serious  photo,  but  I had a hard time  keeping  a straight face because the picture  was being taken in what  resembled an “old time” photo booth.   As  any  former child or teenager  knows,  photo booths are  places to have fun, not some serious, straight‐faced, “normal” picture‐taking.  Or is it just me?   I  hadn’t  thought  about  photo  booths  in  years,  but  being  in  that  enclosed  space  with  a  curtain  behind me and a camera Dlashing in my face took me back over twenty years.   During the summer  of 1986,  I  was fortunate to  have a friend whose  parents owned a house  at the New Jersey shore,  and some of  my fun  Wildwood memories  involve  photo  booths.    The  goal  in having  your  photo  taken in a photo booth is two‐fold: one must 1) try to get as many friends into  the photo booth as  possible, and 2) make as many funny faces as possible.  We excelled at both tasks. THREE SISTERS, TWO GUYS, AND THE AUTHOR SQUEEZING IN.

Fortunately, my friend Kathy and I were as skinny as could be back then,  as were our  other friends  and her two sisters.   Therefore, we were quite  good at Ditting as many bodies as possible inside the photo booth.   In fact,  we  may  possibly hold the Wildwood,  NJ Boardwalk  Photo  Booth record.   Here is one example… This isn’t as impressive as how many teens we used to squeeze into a  Ford Escort, but the car was slightly bigger than the booth.  There are  only six of us skinny teenagers squeezed in there, but I think that was the  limit.  Well, there may be seven…I think Kathy’s little brother is on the  bottom of the pile.

A WEEKEND WITH SHADES A LONG TIME AGO IN A GALAXY FAR, FAR AWAY. Whenever we stopped to  get our photos taken, making funny faces was a  given.   The Dirst pose would usually be serious.   Number two – rabbit ears  poised  inelegantly  over  each  other’s  heads.    Next  –  sticking  out  your  tongue or  some  other  obnoxious  gesture.   Finally,  the last  photo  usually  consisted  of  us  laughing  hysterically  at  how  much  fun  we  were  having.   Unfortunately,  I can’t  Dind any  of our “funny face” photos, but here is one  cool pose… The best thing about photo booths is the “warning signal” they would give  prior to snapping the photo. Wait for it…smile! In other words, you could  be prepared…prepared with silly faces.  My niece and her girlfriends  YOU CAN ONLY BE SILLY WITH TRUE FRIENDS

When I think  of photo booths, I remember the  silliness and laughter I shared with my friends.   But as I looked through my old family photos, I  realized  that  my  family  has  been  posing  in  photo booths for a long time.   Posing normally,  that is  – the crazy genes  didn’t start until  they  reached  me,  and  later  my  niece.    As  a  genealogist,  I  always  have  to  ask  questions.   Naturally,  I  began  to  wonder  –  just  how  long  have these booths been around? The Dirst  American photo  booth was invented 

DONNA’S GRANDFATHER This photo  of my grandfather is  evidently clipped from a photo‐booth sheet  based on the tell‐tale black border and the backdrop.  If that’s the case, it was  taken in a very early version of a photo booth in either the late 1920’s or the  early 1930’s based on his approximate age.   Was he posing to give a photo to  his future wife? DONNA’S MOTHER STRIKES A POSE

This shot  of  my  mother  appears  rather  glamorous  if  it  weren’t  for  the  grafDiti on the booth curtain behind her.   This was taken around 1952 when  my  mother  was  sixteen  years  old.    She  was  already  a  working  woman in  downtown Philadelphia,  but she was still a fun‐loving teen as well.   Several  of her  co‐workers  went out  for lunch and had some  fun  in a photo  booth.   They  also  stopped  in a  record  store  and  made  a recording of  themselves  singing a popular tune!


Next up in the photo booth is my father and brother a few years before I was born.  No silly faces,  but you can clearly tell that both were having fun.  I’d love to get them back in the booth together  for a repeat performance! I think the photo booth had a lasting appeal because it was the Dirst affordable, accessible, DIY  means to take a snapshot of yourself in the days before inexpensive digital photography.  But,  there’s also the humor of it – something about it was just plain fun!

For more information on photo booths and their history, Donna recommends the following:

The Photobooth Blog  ‐ This site bills itself as “the most comprehensive photobooth resource on  the internet” – and it’s true!  There are tons of old photographs, advertisements, and photos of the  booths themselves.  Stop by for a fascinating look at American photographic history.  You might  even Dind a photo of your ancestor while you’re there! “The History of the Photobooth” ‐ This Telegraph article offers the fascinating story of the Jewish  immigrant whose invention changed American culture and photography forever. “Coin. Smile. Click!” ‐ This New York Times article gives the details on author Nakki Goranin’s  quest to learn more about the history of the booths and collect photos taken in them. American Photobooth by Nakki Goranin (W. W. Norton, 2008) celebrates the history of the  photobooth illustrated with hundreds of portraits taken in the famous booths. Photobooth by Babbette Hines (Princeton Architectural Press, 2002) also has hundreds of booth  photos and offers a visual history of changing fashions and hairstyles in the anonymous portraits.

where oh where did my photographs go? Tagging things is important, but so is remembering how you’ve tagged them and being able to find them later. BY REBECCA FENNING

Have you ever tried looking for files on your computer or your own pictures on Flickr or your own tagged links on Delicious and not been able to find them because you couldn’t remember how you labeled them?

I do this a lot. Did I label that document “ship list” or

“passenger list” or just with a date? Did I label that link “books” or “books I want” or “birthday presents” or “wish list?” If this happens to you as it does to me, some basic tenets of library cataloging might be helpful to keep in mind.

Anyone who has ever searched a library catalog for something, you have experience working with controlled vocabularies, whether you know it or not. Working behind the scenes in the form of subject headings and author names, controlled vocabularies are a part of the bedrock of the traditional library catalog. Controlled vocabularies are

Similarly, they are the reason why when you search by subject for “prescriptions,” you are told to see “Medicine--Formulae, receipts, prescriptions,” or “Prescription writing” instead. WHAT IN THE HECK ARE THOSE CONTROLLED VOCABULARIES DOING, YOU ASK? Well, they are literally controlling the ways that ideas, names, things, and places are described in the catalog so that all resources related to a specific idea, name, thing or place are gathered together in one place.

Though “Medicine—Formulae, receipts, prescriptions” seems like a pretty clunky and non-

intuitive term to use (at least, I think so), think about the work it is doing as an aggregator of resources. Like a thesaurus in reverse, controlled vocabularies distill synonyms into one acceptable expression. In this way “Medicine—Formulae, receipts, prescriptions” becomes the sanctioned way to write “prescriptions,” “drug prescriptions,” “formularies,” “medicine,” “medication,” “doctor’s prescriptions,” and even “rxes.” Name authorities for persons, places and corporations work the same way. By dictating that “Louisa May Alcott, 1832-1888” is the authorized and proper form of Ms. Alcott’s name for the purposes of library cataloging, lists of her works and also books about her as a person are much more easily retrievable than if they were cataloged under “L.M. Alcott,” “Louisa M. Alcott,” “Louisa May Alcott,” “The Author of Little Women,” and in the Arabic, Chinese, Hebrew and Russian language forms of “Louisa May Alcott” depending on how her name was written on a specific book. There are a bunch of different kinds of controlled vocabularies, each edited and compiled by groups and institutions with various interests at heart. For example, the basic reference source for personal and corporate names in the United States is the Library of Congress Authority File (LCNAF). The Library of Congress manages it and makes it available in various forms to libraries and the public, but librarians and catalogers can add to and edit it (provided you go through the requisite training and permissions process). It is the LCNAF that authorizes “Louisa May Alcott, 1832-1888” as the proper form of Ms. Alcott’s name, and cross-references all non-authorized forms of her name (like Louisa M. Alcott) with the authorized form, which is what created that redirect in the catalog discussed above.

Similarly, the main source for general subject headings in the US is the Library of Congress Subject Heading (LCSH), which is what dictates using “Medicine—Formulae, receipts, prescriptions” instead of just “prescriptions.” There are also specialized thesauri for specialized topics. The Rare Books and Manuscripts (RBMS) division of the American Library Association (ALA) publishes headings for genre, provenance and printing topics and the George Eastman House maintains an authority file for the names of photographers, just to mention a few.

This might seem like an awful lot of regulation, but to

librarians, archivists and catalogers, it is important! The practice of cataloging is predicated on making things retrievable by users, and standardizing descriptive vocabularies is a way to make that easier.

FOLKSONOMIES AND SOCIAL TAGGING On the other hand though, are folksonomies and social tagging. These informal methods of labeling and classifying resources are central aspects to online services like Flickr or Delicious or LibraryThing where users can use whatever words they like to describe things. There is no central source controlling what terms can and should be used, but what social tagging loses in aggregating power and control, it makes up for in intuitiveness (no Medicine—Formulae, receipts, prescriptions here!) and simplicity. The fact that you may tag a photograph on Flickr with “branch” and another person might say “limb,” “tree branch,” or “tree” instead might mean less exact or comprehensive search results, but the sheer number of tags given to items can help develop tag clouds or other modes for exploring topics.

when it comes down to it, what we all want is to be able to find things, Note the tags I’ve assigned it at the lower right. tomatoes polaroids kitchen polaroid polaroid 680 tile messed up film

There is a lot more to vocabularies of all kinds than this woefully short introduction will allow, but hopefully that is enough of a grounding to help you understand their potential application when it comes to personal collections and research. Of course, we are not all building library catalogs of our own, but there are plenty of other ways in which we tag and label things all the time. Think, for example, about Denise Olson’s lessons on tagging documents or footnoteMaven’s lessons on tagging photographs embedded in blogs. Think too about your pictures on Flickr, your links on Delicious or Diigo and your personal databases. These are all places where a quick nod toward the library science concepts of vocabularies can help! When it comes down to it, what we all want is to be able to find things, especially our own things, and consistency and internal control can go a long way to doing that. That doesn’t mean you need to start buying the big red books of LCSH headings or consulting the Art and Architecture Thesaurus at every bend – far from it. It just means paying attention and trying to be as consistent as possible with the tags you choose to use. For example, on Flickr I try to remember to tag each and every self-portrait I take in a bathroom mirror in the same way so that if I wanted to execute a search, I could find them all.

Similarly, I make sure I use the authorized-by-me form of my relatives’ names in my personal FileMaker photo database. Tagging things is important, but so is remembering how you’ve tagged them and being able to find them later, and thinking a little bit like a cataloger can help you do that!

Links In This Article:            

Delicious Flickr  LOC Authority File  LOC Subject Heading  American Library Association George Eastman House LibraryThing Denise Olson’s lessons on tagging documents footnoteMaven’s tagging photographs embedded in blogs  Diigo Art and Architecture Thesaurus Self‐portrait bathroom all 

Coming to Shades – December Issue Denise Olson’s The Future of Me m o r i e s s t a r t s t h e s e r i e s, “Releasing Your Inner Ken Burns” creating a family documentary using the simple techniques he used in Civil War. Part I - Storyboarding.

Art, Photography and Law: The Important Difference between the Naked and the Nude Art or Erotica? Fine Art or Filthy Smut? Photography or Pornography? Sensual or Sexual? Nude or Naked? Appealing Subjects

 A reader asks a very interesting question about a photograph of an ancestor wearing a basketba$ uniform and what looks like the same photograph with painted The Essential Guide - For Archiving & Restoration clothing. Can it be?


The Imprint Or Logo - A personal favorite is the graphic representation of the photographerâ&#x20AC;&#x2122;s studio used as the imprint on the reverse of a cabinet card. The imprint served two functions. It claimed ownership and it advertised. These imprints are a wonderful source of information for dating a family photograph as well as offering historical information. Keene advertised that negatives were preserved, the instantaneous process was used and he no longer chased the sunshine. George Eldon Keene was born December 6, 1858 in Nicollet County, Minnesota. He left the farm as a young man and followed an interest in photography. He opened a studio in Mankato and later had 14 branch offices throughout southern Minnesota. He formed multiple business partnerships; operated a photography car on the branch line of the Saint Paul and Sioux City Railroad; and established fourteen offices in Southern Minnesota. The studio at 803 & 805 S. Front St., Mankato operating from 1910 to 1920.

The reverse of a cabinet card is called the recto. It often contains (as here) a photographerâ&#x20AC;&#x2122;s imprint.

Profile for Shades Of The Departed

Shades Of The Departed The Magazine - November Issue  

Shades Of The Departed is a digital magazine for those with a fascination for old photographs.

Shades Of The Departed The Magazine - November Issue  

Shades Of The Departed is a digital magazine for those with a fascination for old photographs.