Page 1




A Date With An Old Photograph

pg. 22

pg. 12

Twice Told

pg. 44

The Healing Brush

pg. 16

Saving Face

pg. 24

In Every Issue

The Future of Memories

pg.. 35

The Humor Of It

pg. 6

The Year Was . . .

Top Ten Resolutions The Year Was 1910

Reconstructing a Community Part II Old Scrapbooks

Release Your Inner Ken Burns - Part II

Penelope Dreadful A Dreadful Proposal

pg. 44 pg. 50


pg. 56

Upon This Birth Of Another Year

Appealing Subjects

On Hiatus - Returns March Issue

The Kodak In War

From My Keyboard

pg. 3

The Exchange

pg. 4

Letter from the editor Your comments

Smile For The Camera

pg. 68

The Last Picture Show

Back Cover

Geniaus’ Blog

Captured Moments Sketching Your Ancestors

A Series On Dating Old Photographs

The graphic image on the back of a carte-de-visite or cabinet card

Download The Magazine

from my keyboard FOOTNOTEMAVEN

Happy 2010 from everyone at Shades! 2009 was a very successful year for Shades Of The Departed - The Magazine. It was a year of ambitious goals and an intense time schedule, which brought the first digital issue of our magazine online in November. We have learned a great deal about and continue to learn how to produce an interesting online magazine. This would not have been possible without the tremendous support of our authors, contributors, and editorial staff. We express sincere gratitude to them all for the ideas and hard work they’ve put into articles published here on Shades The Magazine. Shades would also like to thank you, the readers, for your attention, criticism, ideas, suggestions, emails, tweets, and comments over the end of 2009. Shades Magazine is driven by your support which is why we are always listening to you and we truly appreciate every message we receive. In 2010 we will strive to improve the quality and relevance of our articles in an effort to increase their value for collectors, genealogists and family historians. We encourage your suggestions for articles you would like to read in the coming year. We also encourage you to submit photographic related articles. Starting with this issue we bring you a series of articles on dating old photographs and a regularly occurring Twice Told. Twice Told is a reprint from the world of photography before 1925. Shades will be published the first weekend of each month unless falling on a holiday (we want to celebrate too). We are also working to keep the magazine free to its readers. We have a few surprises in store for you this year. We hope you will enjoy them and Shades.

f M


I have looked at your online magazine, Shades of the Departed. Wow! I would like more information on Smile for the Camera. I have a terrific orphan photo in my collection of my Great Uncle John Linden's  wedding picture. I don't know much about him or her. However, I just love this picture. Thank you, Nancy Via Facebook

LEAVE A MESSAGE WITH THE EXCHANGE Thank you for the great blog and the online magazines. They are absolutely beautiful and should be subscription based. It is nice that they are currently free. Just outstanding. Happy New Year!


Nancy P.

Thank you so much! We are thrilled you  enjoy Shades.

Nancy P.,

Information for  Smile  for  the  Camera  can  be  found  on  page  68  of  this  issue.  Hope to see you at the carnival as well. fM

Thank you  so much  for the high praise.  We  hope  to  continue  to offer  Shades at  no charge. fM

INFORMATION FOR USING SHADES PUBLISHED Shades is published the first weekend of each month. Unless the first weekend includes a holiday. Then it will be published the second weekend of the month. (We at Shades would like to spend the holidays with our families.)

DOWNLOAD PDF The current issue can be downloaded from this [Link]. At this time the magazine platform requires that you create an account. We apologize for the inconvenience and assure you we are working on a download method that does not require establishing an account.

WRITE FOR SHADES - SUGGEST AN ARTICLE - SEND A COMMENT We are accepting feature articles for the magazine. If you are interested in writing for Shades please send an email to footnotemave@comcast.net with Shades Article Submission in the subject line. Tell us the length of the article and submit an overview. We are actively seeking photographic case studies and unusual photographs. If you have a suggestion for an article you’d like to read on Shades please send an email to footnotemave@comcast.net with Shades Article Submission in the subject line. If you would like to comment on or have a question about an article you’ve read on Shades please send an email to footnotemave@comcast.net with The Exchange in the subject line.


top ten resolutions! WELCOME 2010 DONNA POINTKOUSKI

Beginning a new year is a time for reflection when most people think back on the previous year and try to challenge themselves to improve various faults and foibles. Of course, before beginning a new year we have to end the previous one, and that’s usually a time for partying.  Therefore, most of our resolutions to change ourselves may have been half-heartedly assembled in the throes of a party-induced hangover, which is why these great ideas tend to fizzle out quicker than a cheap sparkler.  So take your time before making resolutions – think about it!  To help you out, I’ve decided to come up with my top 10 resolutions specifically for Shades of the Departed readers, so they are all related to photographs.  But they are also written by me, the resident humor columnist, so…let’s just say you might want to think about these as well before making any final resolutions!

Photo Resolution - No. 10 If you are photographing a group of children, add a “silly face” photo in the session. It will keep them

Collection Of The Author

interested, less cranky, and may even make them smile for more photos. Plus, they’ll be laughing at the silly photo for years to come.  That is, until they reach the age when they begin dating and you share it with their prospective paramour…then it’s not so funny.




Photo Resolution - No. 9

Library of Congress LC-USZ62-128224

Don’t wait – get all of those damaged photos restored. I recently had a professional restore an old photograph of my mother as a child with her older sister and parents.   My mother commented, “I haven’t seen the photo look like this for sixty years!”

Photo Resolution - No. 8

Pay attention to the background in your photos – or even the foreground – so your shot doesn’t have any

Collection Of The Author

distractions from the main subject.




Photo Resolution - No. 7 Remember to “strike a pose” for a memorable shot!

Photographs will be Telegraphed - from any distance. If there be a battle in China a hundred years hence snapshots of its most striking events will be published in the newspapers an hour later. Even today photographs are being telegraphed over short distances. Photographs will reproduce all of Nature’s colors.

Collection Of The Author

1900 Ladies Home Journal What May Happen In The Next Hundred Years

Photo Resolution - No. 6 Be creative and have fun with your photography!   Consider  creating  optical  illusions  with  some  Wikipedia.org File:Europe_2007_Disk_1_340.jpg

forced perspective  shots  to  liven  up  your  vacation album.




Photo Resolution - No. 5

Remember that pets are people, too. They really don’t enjoy dressing up in costumes any more than people do – except they are less vocal about it.  Collection Of The Author

Come to think of it – your babies are people, too. They







expressions, but remember that they will get vocal

Collection Of The Author

about it once they’re old enough to talk!

Photo Resolution - No. 4 When it takes forty or fifty tries to get the kids to a) sit still, b) look at the camera, c) smile, and d) do a, b, and c all at the same time, it is okay to delete some of those motion-blurred, crying, and cranky Collection Of The Author

shots. Save a few though – they could prove useful to embarrass those children fifteen years later. (Also see #10!)




Photo Resolution - No. 3 Since you are always the one taking photos, make  sure you get some of yourself.  Only ask someone  else  to  take  it – unless  you have  very long  arms  Collection Of The Author

or a  timer  on  your  camera,  most  self‐portraits  are not very Elattering.

Photo Resolution - No. 2 Keep shoes in shoeboxes,  not  your photographs.   Get them out of the boxes – and off of your hard  drives  –  and  into  frames  or  albums  to  display  around  your  home  or  ofEice.    Don’t  be too  busy  taking  photos  to  remember  the joy in looking  at  them and remembering the fun.




And The No. 1 Photo Resolution For 2010 Is – Forget mug shots – mug your relatives for copies of family photos!  Are you, like me, tired of  waiting  for family  members  to  dig out  those  precious  photographs you’ve heard so  much  about but have never seen?  It’s time to take matters into your own hands.  I resolve to sit  on doorsteps until they Eind the photos and reveal them to me.  I have a feeling some of my  cousins  may be  entering  the Relative Protection Program,  a distant cousin of the Witness  Protection Program,  that  seeks  to  protect  the  innocent from a hungry  photograph‐hound 

Library of Congress LC-USZ62-105001

Library o

f Congress

like myself.  But hey, I’m a genealogist, so I ought to be able to track them down!

Police mug shot of Emma Goldman, an agitator for anarchism. A demonstration of the Cross Counter useful for mugging your relatives.






FACTOIDS FOR THE YEAR 1910: The U.S. population reaches 92 million with 13.5 million of it foreign‐born. Midwives still attend at half of all births in the United States, delivering infants mostly of  black and immigrant women. The United States has 1,000 miles of concrete road, up from 144 in 1900. The average U.S. workingman earns less than $15 per week, working from 54 to 60 hours,  and there is wide irregularity of employment.

Courtesy of gutfud.com/?tag=baking

Seventy percent  of  U.S.  bread  is  baked  at home, down from  80 percent in 1890.




The tradition  of  the ceremonial  Eirst  pitch  or  presidential  pitch  on  Major  League  Baseball's  opening  day  began  Courtesy of newspaperarchive.com

on May 24,  1910.    At  GrifEith Stadium  in Washington, D.C., on the Washington  Senators'  Opening  Day  President  William  Howard  Taft  was  given  the  honor  to  throw  out  the  Eirst  pitch  to  Washington  Senators'  pitcher  Walter  Johnson.

People ask me what I do in winter when there's no baseball. I'll tell you what I do.  I stare out the window and wait for spring.  ~ Rogers Hornsby

Father's Day  was  celebrated  for  the  Eirst time on June 19, 1910 in Spokane,  Washington. The day was organized by  Sonora Smart Dodd. Because Dodd was  raised  by  her  father  after  her  mother  died, she thought he deserved a day of  Courtesy of proprofs.com

honor to  complement  the  already‐ existing Mother’s Day.




On August 9, 1910,  Alva Fisher received a  patent for the electric washing machine. The  National  Sewing  Machine  Co.  of  Belvidere,  Courtesy of Wikimedia Commons

Illinois advertised the "Happy Day" washing  machine by mailing postcards to households  all  over  the  country.    One  side  of  the  postcard  is  the  picture  and  the  other  side  had a boilerplate message: "Dear Madam:  If  you  will  try  the  'Happy  Day'  Washing  Machine,  you  will  surely  buy  it,  because  it  operates  so  easily  and  cleanses  so  very 

Scou ts of

Ame rica


of Bo y

Celebrating their  100th  Anniversary  in 


2010, the  Boy  Scouts  of  America  was 


incorporated on  February  8,  1910,  under  the laws of the District of Columbia, by W. D.  Boyce. On June 21, 1910, thirty four national  representatives  of boys’ work  agencies  met  to establish the Boy Scouts of America.   The  members  of  the  founding  board  included  President William Howard Taft as Honorary  President  and  Former  President  Theodore  Roosevelt  Honorary  vice  president  and  Chief Scout Citizen.




Originally entitled the "White Slave TrafEic" Act of 1910, The Mann Act was enacted during  a  time  of  great  change  and  "moral  panic.”    It  had  been  designed  to  combat  forced  prostitution.  The  text  of  the  Mann  Act  as  it  was  written  back  in  1910  was  very  broad,  making it a crime for: 

"any person who shall knowingly transport or cause to be transported...any woman or girl for the purpose of prostitution or debauchery, or for any other immoral purpose..." The law,  however,  has been applied  broadly  over  the years  and used as a tool  of political  persecution  and  even  blackmail.    Thousands  of people  have  been  prosecuted  under  the  Mann  Act,  including  celebrities such as  Charlie  Chaplin,  Frank  Lloyd  Wright,  Chuck Berry 

Frank Lloyd Wright

Chuck Berry

Courtesy of Library Of Congress

Charlie Chaplin




Jack Johnson

After I make a hi-res TIFF scan, I typically make a cleaned up, cropped JPG copy to include in my genealogy software program and to distribute to my family. Backups are handled separately.


reconstructing a community PART II - FAMILY MATTERS BY GEORGE GEDER

In the previous Healing Brush  (Shades’ November and December Issues), I talked about  reconstructing a community. Well, Eirst I still have some family matters to deal with. So, let's  get started.  I  have  come  to  identify  the  man  in  the  picture  on  the  opposite  page  as  my  Great  Grandfather,  James  Jeter  (1848‐1882).  The  photographer  is  Johann  F.  Bender,  Dealer  in  Albums,  Towanda,  PA.  He was  active in this area  from 1864 ‐1866.  This  helps  me  to  give  James  an  age  of  approximately  16  to  18  years  old  in  this  picture.  The  1870  census  for  Towanda, Bradford county, PA has his age as 23, so it's within the ballpark. This is the other picture I showed in the last episode. I'm not 100% certain who this person  is, but I'm 'guessing' that it is Annie Ghant‐Jeter.




I found another image in my collection from the same photographer. Could this  be another  picture of  James  or  his  brother,  Jeremiah Jeter  (abt  1851‐1888)?  If  this  is  Jeremiah,  then  that's his wife, Annie. If not, James certainly made sure he got in front of a camera!

When I  kept  looking  at  the  Eirst  cropped  picture of James  Jeter,  the clock was getting my attention. I had seen that clock before,  but  where?  As  far  as  I  know,  these  are  the  only  Bender  photographs I have. Wait, let me check my tintypes.




Ah, it's Harriet Melvin-Jeter, James' wife, and there's the clock, table and tapestry! These two photos were taken in the same studio. However, one of the pictures is reversed. Oh, what to do? For starters, let's check out the buttons on their garments. James' buttons are on the right side so his picture is correct. We'll flip Harriet's.




What can we make of this?  Which  came Eirst,  the Carte‐de‐Visites or  the tintypes?  Can we  assume they are from the same photographer? What are the chances of the photos being taken years apart and with the same props? I'm  not certain. If they were taken close together between 1864‐1866,  what are the chances  of  them being  taken  with different  cameras?  Was  there  a cost  issue?  If  the date  is  accurate,  then Harriet  must have  left her home  in Tioga  county,  NY and came to  Towanda,  Bradford  county, PA. Did James go to Tioga county courting? Did she run away? She hasn't been found  in the 1870 census records.  James is single in 1870.  They have  their Eirst  child,  Isabelle,  in  1872. In the family  bible,  the Jeters/Geders  are not mentioned;  other than Harriet  and her  children. A picture is worth a thousand questions, for sure! To see more of Bender's images - and the clock! - go to Tri-Counties Genealogy & History website by Joyce M. Tice.





A Date With

This article marks the start of a series on dating old photographs. Each month Shades will  help you uncover  the  clues  to  your  collection  and  family  history  photographic  mysteries.  You  will  look  at  you  photographs  with  an  educated  eye,  identifying  and  researching  the  clues they present. You can then match this information to your genealogical and collection   research.  At  the  end  of  the  series  these  articles  will  become  a  handbook  for  dating  old  photographs. Each  of  the  areas  identiEied  will  be  discussed  in  depth  in  an  upcoming  article.  We  also  encourage reader questions. TYPE OF PHOTOGRAPH

Recto - The front side or face of the photograph where the image appears

Types of photographs were prevalent during certain historical periods and can be very useful in dating a photograph. From Daguerreotypes, Ambrotypes, Tin Types, Carte De Visites, and Cabinet Cards, to Card Mounted photographs and snapshots, all hold clues to their dates. This photograph is a cabinet card. BACKGROUNDS

Painted backdrops can suggest social standing and prosperity, or occupation and hobbies. Certain backdrops were popular at specific times in history helping to date photographs. STUDIO PROPS OR CHERISHED POSSESSIONS

Studio props such as the table and chair seen here can be dated through advertisements. Possessions may reveal the purpose of the photograph; graduation, confirmation,engagement, mourning, etc.

Author n Of The Collectio


Dress, jewelry, hairstyles, hats and glasses can all assist in the dating of a photograph. Dress can establish the purpose of the photograph and in some cases when worn historically. Caution! Young women were most likely to adopt trends.




An Old Photograph Every picture is a miniature mystery and I love a mystery!

Verso - The back side or reverse of the photograph usually contains photographer’s imprint or is blank


Not pictured here, but important to dating when found.



Some studio names became more famous than the name of the photographers that operated them. If the name of the studio is included dates of operation can be traced through databases, directories and specialty books.

The characteristics of the card mount itself can help you in dating the photograph. The color of the card, the thickness, and its edge treatment all offer clues to the date of the photograph. Type and ornamentation in the imprint can be used to track a point in photographic history.


Awards, services and product advertisements can assist you in dating photographs. The Shades November Last Picture Show advertised “The Instantaneous Process” used from the late 1870’s. A photographer with awards for artistic quality were probably charging higher prices. PHOTOGRAPHER’S NAME & ADDRESS

One of the most important dating clues is the photographer. The name and address of the photographer are usually contained on cartes, cabinets, and postcards. Photographers dates of operation can be traced through databases, directories and specialty books. MANUSCRIPT INFORMATION


f The Au

Collectio nO

Handwritten information on the back of the card is usually done by the studio or the photograph owner. Studios wrote the sequential order for photographs from that studio. Owners may have identified the sitter. Caution! Determine if the writing is contemporary with the photograph. Later writing is more prone to error.






Old scrapbooks are  wonderful  things,  but  they  are  also  complete headaches  in the  making.    Filled  with  pasted  down  pictures,  newspaper  clippings,  pressed  Elowers,  dance  cards, birthday cards, telegrams, bridge score cards, postcards and letters, they can give you  a glimpse into a life like few other things can.  But Eilled with all those things they are also a  description, preservation and storage disaster. I  know  this because  as  a  librarian and  archivist,  I’ve  had to  work  with  scrapbooks  in the  past,  but  I  also  know  it  because  I  have  a  particularly  messy  one  at  home  from  my  grandmother’s  girlhood.    It  was  in a  box for  at  least  60  years,  then  on  a  shelf  in my  old  bedroom at my mother’s house for at least another 6.   Now it is sitting on my kitchen table  and I am going to  use it to illustrate how best to deal with such a fantastic disaster of loose  pages, loose Elowers and paste. Now, just so you don’t get your hopes up,  I will not be offering any actual conservation tips  because I am not a professional conservator nor do I have any real training in the area.  Old  scrapbooks  are  a  particularly  difEicult  preservation  problem  and  only  a  qualiEied  conservator  or  other  preservation  professional  should  try  to  execute  any  real  work  on  them.  Doing otherwise could result in irreparable damage to the integrity of the scrapbook  as a whole and damage to the images and objects within it.




With that said, let’s take a look at my grandmother’s scrapbook, which I’ll use as a tool for  explaining what it is that is so complex about scrapbooks and what is a practical and  hopefully painless way to work with them. My grandmother received this scrapbook as a present for her ConEirmation at Temple Beth  Israel in York, Pennsylvania, June 10, 1932.  It isn’t a scrapbook the way scrapbookers and  crafters make them now, but instead a compilation of memories in the form of ephemera,  letters and corsages, attached to pages and annotated.  




And, as  you can see,  and she took  the practice of preserving things  in  her  scrapbook  very  seriously and there is obviously quite a lot in here. The book  is pretty overstuffed, which is  one of its central preservation issues.   The top cover is  bowed in the middle and the pages  are all a little curved too.  It’s also a bit unwieldy because there are a lot of loose or loose‐ish  things in there trying to get free every time you pick it up. Plus the binding, which was just a cord tying everything together through two holes on the  right side, isn’t really holding everything together the way it should.




You can also  see that the paper in the scrapbook itself is very yellowed and brittle.   Though  there  are  individual  items  loose  inside,  many  pages  themselves  are  also  loose  because  the  brittle paper has  given way  where the cord once bound all the pages together.   The edges  of  pages are in danger too, and many are curled or chipped. This  book  was  a  commercially  available  one,  probably  mass  produced  and  made  with less  than high‐quality  materials.   The  label  from  the manufacturer is  actually  still  on the  inside  back cover (see above).   If I were cataloging this scrapbook at work, I would probably make a  subject heading for this  sticker and for the company.   At home,  in my Einal documentation of  the  scrapbook  (which  we’ll  get  to  in  a  little  bit)  I  will  make  sure  that  I  make  note  of  it  somewhere, just because it is an interesting tidbit to keep track of.




Because of the fragility of the book, its binding and its pages, I am a bit nervous about just  opening it Elat on the table.   Those of you who are familiar with rare book libraries have no  doubt worked with book  stands  and wedged‐shaped foams, which you prop books against  to  keep  their  bindings  safe  and  healthy.    Well,  I  don’t  have  any  of  those  at  home,  but  I  improvised.   I usually  read while  I  eat breakfast and so  the hardcover book  I  am  reading  right now  was  in the  kitchen while I  was  looking  for  something with which  to  improvise,  and voila! The  Eirst  real  page  in  the  book  is  a  good  representation  of  what  I  can  look  forward  to  dealing  with in the  rest  of  it:  a  newspaper  clipping,  a  rose,  and a  program.    This  rose  is  taped  down,  but  most  of  the  other  Elowers  and  corsages  in  the  scrapbook  are  actually  pinned in with straight pins.




As I said before, there are lots of relatively hefty things in here and it isn’t just paper pasted  on  pages.    One  of  the  neatest  is  this  pin  my  grandmother  wore  during  Roosevelt’s  presidential campaign in 1932. These  heftier  things,  like  Elowers,  bridge  score  books  with  attached  pencils,  or  small  booklets,  are  what  make  the  stability  of  the  scrapbook  a  little precarious.   I could remove some  of them and store them separately, but  I  don’t  want  to.    The  corsage,  below,  that  my  great‐uncle  sent  for  my  grandmother’s 16th birthday is a bit of a mess, but  it wouldn’t be as special if it weren’t a  part  of  this  document,  which  c o n t a i n s  a  l o t  o f  o t h e r  corsages and Elowers.   Though  these  loose  things  might  not  seem  like  the  smartest  things  to  keep  in  here,  since  they  make  the  book  thicker  and  unwieldy,  not  to  mention  that  they  have  a  propensity  to  fall  out,  they  are  a  part  of  the  o v e r a l l  s c r a p b o o k  a s  a  document  compiled  by  my  grandmother.  




If I take things out and disassemble the book, then I destroy the story about her life that she  was trying to tell by her placing everything in here.  The value in a scrapbook doesn’t just lie  in the items within it, but the sum of all those items together. This problem of integrity is one of the central issues at stake when conservators work on  scrapbooks.  Brittle, acidic pages are common in old scrapbooks, as are acidic and corrosive  adhesives and glues.  Taking items off of pages is a way to protect them from further  damage, but it also removes them from the overall context of the scrapbook ‐ not to  mention the fact that it isn’t always easy work to do so.  On a tour of the Northeast  Document Conservation Center in Andover, Massachusetts while I was a library school  student, we stopped to talk to a conservator who had been hired by a private client to  restore a scrapbook.  Though pricey and time‐consuming, the solution that had been agreed  upon was for the conservator to remove all of the content from the pages and then rebuild  the scrapbook again exactly as it had been originally, but this time on acid‐free paper with  preservation photocopies of acidic newspaper clippings and telegrams instead of the real  things (preservation photocopies are simply high quality photocopies on acid‐free paper).   This was deEinitely a solution, but a mind‐bogglingly complex and expensive one. The number of loose things  in here,  plus the brittle and loose pages makes  it pretty clear  that there’s no  way this could be kept upright like a normal book.   Nor does it seem like a  great idea to keep it out and unprotected lying Elat somewhere.  The best solution, I thought,  was  to  order  an  archival  storage  box  that  would  Eit  the  dimensions  of this  scrapbook  as 




closely as possible. This was actually really hard!  Since the book is so thick and overstuffed,  it  was  really difEicult to  Eind a box with  the right  dimensions.  But  I did Eind  one  through  Gaylord Inc.   Other companies  that  sell  such types  of boxes include Metal Edge, Hollinger,  and Light Impressions,  though be warned not all places will allow you to buy just one box,  because they are, after all, in the business of selling archival supplies in bulk to archives and  libraries.

The box  isn’t  an  exact  Eit,  but  if  I  Eind  some  archivally  safe  tissue  paper  (also  available  through the suppliers listed above) to Eill the empty spaces, it should be perfect! There are lots of documents in this scrapbook that provide interesting and helpful sources  for my family history, but now that my grandmother’s scrapbook is in the box, I don’t want  to  have  to  take  it  out  often  and  subject  it  to  unnecessary  wear  and  tear.    It  should  be  obvious that there’s no way I can scan any of the pages on my Elatbed scanner, and not just  because my scanner is too small  for these oversized pages. The solution I’ve settled on for  providing  myself  access  to  the  scrapbook  while  at  the  same  time  keeping  it  safe  is  to  photograph each page of the album with my digital camera.   Since much of the information  I  want  access  to  is  written,  I  will  also  be  taking  close‐up  photographs  of  individual  documents on the page, if I can’t read them in the overall picture.




Though the pictures you’ve seen illustrating this article are great, the pictures I want to take  for  this  project  will  be  a  bit  different.    Taking  pictures  from  as  overhead  as  possible  will  mean less  distortion  and  more  readability.   A  tripod with  a fully  pivoting  head or  a copy  stand will make this task much easier.   I don’t have a tripod that will work this way,  but my  work has a copy stand I can use. Later,  organizing the  images in an image management  program  like Adobe Lightroom (my  usual  imaging application),  iPhoto, Picasa, or even a web platform like Flickr will  allow for  putting pages in order and keeping close‐up images with their related page images.   Using  metadata entry Eields available in any of these programs would give me a good way to track  and  search  the  content  I’ve  photographed,  but  I  am  also  thinking  about  compiling  a  separate text Einding aid (with some small thumbnail  images) to the scrapbook as a way to  get an overview more quickly.




One day,  in my  copious free time,  I plan  on  g a t h e r i n g  t o g e t h e r  i m a g e s  o f  m y  grandmother’s  scrapbook  into  a  book  through Blurb, Lulu or another online book‐ making  program,  in  order  to  share  it  with  my family  members  who  aren’t  so  lucky to  have  the  real  thing  residing  in  an  archival  box in their ofEice. 





Adobe Lightroom

Gaylord Inc.



Hollinger Metal Edge


Light Impressions


All images copyright Paul Marschall, 2009.  Ethel Leah Kalisch, scrapbook, [1932‐1940, 1952].  In possession of Rebecca Fenning.






A simple  documentary  is basically  a  photo  slideshow.  To  give  it  impact,  we  will  add title slides  to  introduce our subject and to  provide credits at  the end.  We will  include  transitions ‐ effects that appear as the viewer moves from one slide to the next ‐ and effects  like pan and zoom which generate the “Ken Burns effect”.  Then there’s the narration, sound  effects  and  background  music.  This  month  we’ll  build  the  slideshow  and  work  on  the  narration. Next month we’ll look at the special effects ‐ visual and audible. Before you can  begin building your  documentary,  you will  need to  collect a few tools and  decide  which  software  application to  use.  You have  options  ‐  lots  of  options.  Let’s  take  a  look. FIRST THE TOOLS Actually, the only tool you need is a good microphone to use while recording your narration.  I use a headset because it’s useful for so many other tasks and, since it is a multi‐task tool, I  chose  a good quality  Plantronics  headset which I  bought on sale for  less  than $50.00.  You  can record your narration with almost any microphone or headset.   Don’t feel  you have to  spend  large  sums  of  money  just  to  get  started,  but  if  you  decide  you  really  like  building  multimedia documentaries, then start saving some money and watching for deals.




THE SOFTWARE Next, you’ll need some software.  Here’s a look at some of your options. Probably  the easiest is  Photoshop Elements  for  Windows.    The Windows version uses  its  organizer  component  to  create the  slideshow  from  the images  you’ve selected  and  allows  you to include special effects (like the Ken Burns effect), transitions, background music and  to record your narrative.   This capability has been around for some time so even if you have  an older version of Elements, you should be able to use it. 

Mac users will Eind iMovie a great option.  You can pull your images in from iPhoto, set your  transitions  and effects and there’s  a  very nice collection of royalty‐free background music  you  can  easily  include  in  your  project.  Adding  narration  is  a  breeze  and,  in  addition  to  creating title and credit slides,  you can easily  superimpose text over your photos or video  clips.   You can also choose to  use a pre‐designed theme to  provide these elements if you’re  not ready to try doing them yourself.




Windows users  have  Movie  Maker  ‐  and  Movie  Maker  2  if  you’re  using  Windows  XP  or  above.   Movie Maker basics  are easy to  learn and,  like iMovie, there’s  a lot of whistles and  bells if you want to take the time to learn them. Adding narration and background music is  pretty  straight‐forward.  Transitions,  titles  and  credits  offer  lots  of  options,  but  the  only  zoom effect available moves into or away from the center of the screen.   The same presentation software you used to  create your storyboard is also a great tool to  build  a  documentary.  It  allows  for  slide  transitions,  special  effects  (called  animations),  recording narrations and background music. This option has advantages when your images  are  different  sizes  and  shapes.  With  video‐based  systems,  the  app  will  Eill  in  any  empty  background  with  a  color  when  the  photo  doesn’t  completely  Eill  the  working  area.  Sometimes you get to choose that color, sometimes you don’t. With a presentation app, you  have complete control of the background and can include frames,  titles, captions and other  graphical  elements  to provide a consistent theme throughout the slideshow.   The trade‐off  is a limited number of production options for sharing your Einished product.




There are  several  options  for  packaging  your  project  to  share  with  others.  PowerPoint  offers  the  PowerPoint  Show  that  can  be  viewed  using  the  free  PowerPoint  Viewer  application (Windows only).  The  advantage  of the  PowerPoint Show  is that it  can provide  an interactive experience.  Viewers  can stop and start  the show  and follow  any hyperlinks  included  in  the  production.  The  disadvantage  is  the  difEiculties  you’ll  experience  in  packaging and distributing all the components that make up your presentation.  A  better  option  might  be  to  take  advantage  of  online  slideshow‐sharing  platforms  like  slideboom  or  SlideShare.  Slideboom  supports  slides  with  included  audio,  but  SlideShare  does  not.    George  Geder  created an  elegant  example  in  November’s  issue.  (See The One‐ Minute  Biography in the November issue.) You can view  his  presentation at  Shades of the  Departed blog site. Keynote, a component of Apple’s iWork  ’09 suite,  can export the slideshow to a QuickTime  movie  as  either  a  timed  show  where  each  slide  is  up  for  a  speciEied  duration  or  an  interactive show where the viewer chooses when to change a slide.

In my  Circle  B  Ranch  project,  I  have  several  different  photo  sizes  and  a  few  need  some  serious  cropping  so  I’m  using  Apple’s  Keynote  presentation  software  to  build  my  documentary. 




First, I  chose  an appropriate  theme from Pages’ theme collection and began adding slides  with images.  Pages  also  offers  several  frame  options  for  my  images.  I’m  using  the  photo  corners  frame to  add  a bit of a vintage look  to  my  slideshow.  Even  small  details like font  styles can impact your the style of your presentation.

Keynote offers two options for adding narration to a presentation.  I  can create a recorded  presentation ‐ turning on the microphone and recording my  script as I move from slide to  slide.  My preferred option is to  record the narration for each slide individually then insert  the narration Eile as a media object for that slide. I’m choosing this option for two reasons.  First, it’s much easier to record short snips. If I mess it up (which I often do) I just clear the  recording and start over. Once the recording for one slide is the way I like it, it gets added to  that  slide  and  I  save  the  entire  presentation.  Now,  if  the  next  slide  is  messed  up,  I  can  always fall back to my last saved “position”. The other reason I like this option is that I don’t  have  to  worry  about  keeping  the  timing  for  the  visual  and  audio  portions  of  the  presentation synchronized. 




Keynote, PowerPoint and Photoshop Elements (Windows) all offer the slide-by-slide narration capability. Photoshop Elements is the only app that provides the ability to record within the application.

Windows users  have  a  simple  way  to  record  their  narrative  clips  ‐  the  Windows  Sound  Recorder.  You’ll  Eind  it  in  the  Accessories  folder  on  the  Windows  Menu.  Once  opened,  it  looks  something like this  example.  Make sure your microphone/headset is plugged in and  conEigured for your  system,  then try  some test  recordings  to  get a feel for the way  things  work and  you’re ready to go.  After you’ve Einished a recording, the bottom window appears so you can save it. Choose a  name that will make it easy to Eind the recording when you go to place it on your slide. I use  the very imaginative recording1, recording2, recording3 format myself.  Mac users have Garage Band ‐ the all‐in‐one audio platform. Open Garage Band and create a  new  project.  The  project  will  have  one  instrument  ‐  a  piano.  Click  the  plus  sign  at  the  bottom left  of the app window  and add a “Real Instrument” to  your mix.  Now,  click  on the  Record button and start your narration. When Einished, click the Play button (triangle icon) 




to stop recording. If you like the result,  save it  to disk using the format and Eile name your  prefer. 

When you insert a sound media object on a slide, you’ll see an icon representing that object.  Click once to select the object,  then use the actions pane to set up a Build In action to play  the audio. That will insure the narration begins as soon as the slide appears. Once the Eirst recording is inserted in the slideshow, you can return to Garage Band, delete  it and record the next one. When it’s the way you want it, save it to disk and insert it on the  next slide. Set the Build In action, save the presentation, then repeat again for the next slide  until your presentation is complete. After all the narration is  recorded and placed on your presentation,  you’ve  completed the  hard  part of production.  Congratulations!  You’re almost  done.  The  rest  of the  production  process is the fun part ‐ the special effects. We’ll work on that next month.




coming up next month. . . Now that  we’ve  built the  basic  structure  for our presentation and recorded the  narration,  it’s  time  to  add the slide  transitions,  special  effects  and  credits,  then  look  at distribution  options.   Don’t  forget organizing  the  premier.    After  all  that  hard work,  of course  there’s  going to be a premier!  Stay tuned ‐ this is where it really gets interesting!

All photos are from the author’s personal collection. My storyboard and presentation was built using iWork’s Keynote software.  Much of the  same functionality is available using Microsoft’s PowerPoint, Corel’s Presentations, or  OpenOfEice.org’s Impress applications.  OpenOfEice.org is a free download. To learn more about your movie‐making software, you can check out Apple’s iLife or  Microsoft’s Movie Maker and Photo Gallery (part of Windows Live Essentials). Visit Susan Kitchen’s very informative Family Oral History Using Digital Tools site to learn  more about audio recording tools and techniques. Sources for stock sound effects you can include in your presentations include Find Sounds  and Free Sound Effects.  For affordable stock photography, take a look at iStockPhoto.




TWICE TOLD Developing Machines and Carrier Pigeons At The Front

THE KODAK IN WAR New England Photographer May 1904 As announced by wire the French carrier pigeon company have dispatched to the  Russian  headquarters in East Asia 150 carrier pigeons, which are to be  used  for  the  purpose  of  carrying  the  war  news.  Without  doubt  photography  is  a great help when transmitting news 

et - B

y bz6


in this way. 


The chemical  preparation  in  this  case is  of the  greatest 

Phot o

importance. Of  course,  the  more  important  the  news 


the more  important  it  is  that  this  should  be  done 

on b



quickly, every minute is precious.


The Kodak  daylight  developing  machine  is  of  the 

the advantage that the exposures  can be developed on the very spot where  they were taken, and can be Eixed and washed.





are being used by both sides at  the seat  of war for they  offer 

sh ca


greatest help. We are informed that these machines 

Collection of FootnoteMaven

She cried in a whisper at some image



“Hello, I’m  here,”  called out  Clara  as  she  walked through  the photography  studio  door.    “Why,  Henry,  you  look  positively  dreadful.  Whatever  is  wrong?  Is  the  business  in  trouble? Are you ill? You are as white as a sheet.” With sisterly affection, Clara put her hand to the young man’s brow and felt his fevered skin.  She looked up steadfastly into his bright blue eyes and shook her head. “You have it badly this time, brother dear. What is the girl’s name?”  “Oh, Clara,  you know me so well,” the young man sighed.  “She is due for her weekly sitting  within the hour. I’ve tidied the studio, polished the lens . . . what else should I do?”  Clara smiled and touched her brother’s arm, “Oh, Henry. Have you eaten today?”  “Eaten?” he repeated with confusion. “I suppose so. I must have, mustn’t I?”  His sister Elashed a knowing smile and bustled through the door to the rear living quarters.  Soon  the  singing  kettle  announced  her  return  with  tea  and  a  substantial  roast  beef  sandwich.  After  only  the  briefest  objection,  Henry  set  to  his  meal  and  the  color  quickly  returned to his handsome cheeks. 




“Thank you, Clara,” he smiled sheepishly. “I did need a meal, and feel much better already.”  “Then now would be a perfect time to tell me all about her,” suggested Clara, wise enough to  press her request after he was comfortable fed.  She settled back in the studio settee and  invited his conEidence.  “It is so difEicult to put to words,” he began. “Her loveliness is beyond description. . .  His sister laughed gaily, “Oh yes, dear boy, you have it bad. Just try. Begin with her name.”  Henry sighed again and spoke with tenderness, “Lillian. Lil. Lilly. She is as fair as the Elower,  as lovely, as graceful, as full of life and fresh youth. . .”  “And how did you meet this fair young Elower? Did she arrive with the Eirst breath of the  new year?”  Henry continued gazing through the large glass window, “She walked past the studio and I  knew she was . . . was. . . “  “. . . the one?” suggested Clara.  “Yes, I just knew. She is governess to the Miller children and walks with them to school each  day.”  Clara imagined her brother’s shy greeting one morning as he uncharacteristically swept the  front porch of the studio. Now she understood the gleaming glass windows and artfully  arranged front display of studio portraits.  “I have photographed the children twice, once alone and once with their parents. And  Lillian has been sitting as a model.”  “A female model?” exclaimed Clara. “Brother, dear. How scandalous.”




Said brother looked at her with scorn. “Clara. I would no more ask anything unseemly of  that sweet girl than I would ask it of you, my sister. Really.  “She has already modeled for a left proEile portrait and a right proEile. Today is to be the full  Eigure portrait and today…” his voice trailed off. Then, clearing his throat and straightening  his back he continued, “Today, I intend to ask for her hand in marriage.”  Clara smiled. “At last,” she  thought. Quiet, shy Henry  was smitten with love.  “There’s only one problem,”  the lovesick beau  Library of Congress LC-J713-1

confessed. “Every time I  practice what I will say, I‐I‐I  can’t Einish. . .”  “Poor darling,” his sister  sympathized. And, indeed,  Henry was already blushing  furiously and stammering in grief.  Just then, a stiff‐backed matron entered the studio and the bell over the door tinkled  merrily.  “Hello, Mrs. Simpson,” boomed the usually timid Henry as he rose to greet the lady. “It’s  wonderful to see you today, and you are looking particularly well, I must add.”  The lady nodded in reply and smiled at the young man. “Oh, thank you, Mr. Leuellen. You are  too kind, I am sure. I have just come by to make an appointment for you to photograph my  two young granddaughters when they come to visit next week. I won’t have anyone but you 




take their likeness; you are so gentle and kind that I know the children will be charmed into  a beautiful portrait.”  “Why, thank you for such kind praise. Will Tuesday at ten o’clock suit you, Mrs. Simpson? I  Eind that children are often at their best in the morning hours, and I would like to give you  the best possible likeness.”  “Ideal. Tuesday morning it is.” With a brief wave and a comment as to  Henry’s wisdom, the  lady left the shop and Henry closed the door behind her.  “Why Henry,” exclaimed Clara  when they were  alone.  “Why  can’t  you be just as calm with  your Lillian as you are with Mrs. Simpson? She must be a lovely girl to have won your heart;  do you fear her answer?”  “Oh no,” the young  man replied quickly.  “I do  think she will be pleased with my attention,”  he added, thinking of the kind way she had touched his arm when they shared tea following  the last sitting. “I just go all cattywampus looking into her face.”  “Hmmmm,” murmured Clara.  At  last  the  young  lady  arrived,  and  she  was  every  bit  as  sweet  and  kind  as  Henry  had  promised.  Clara  resolved  to  aid  her  lovesick  young  brother  and  smiled  to  herself  with  private plans.  After the introductions, after the second pot of tea, Henry stood and invited Lillian to take a  place in front of the camera. As long as Henry did not look directly into Lillian’s face, he was  composed and in control, his sister noted with delight.  Lillian,  however, could not remove  her gaze from Henry’s blue‐blue eyes; she seemed to be drowning in their azure depths. 




“Pl‐pl‐pl‐ please take your pl‐pl‐place,” Henry directed the young girl.  Lillian  obediently  stood  before  the  camera  and  Henry  ducked  his  head  under  the  black  cloth  attached  to  wooden  box.  His  voice  was  only  slightly  mufEled  as  he  directed  her  to  focus  on  his  hand  held  above  the  camera,  to  turn  fully  toward  the  camera,  to  hold  her  position steady.  It was at  that point that  Clara stepped into  the frame and leaned close to  the girl’s  ear to  whisper something softly. The ultimate surprise was hers,  however,  for while she intended  to offer a word of encouragement to the young woman, Henry had contrived his own solution to his difEiculty.  “Look at Henry’s hand,” Clara murmured, and stepped out of the frame.  Lillian’s eyes moved to Henry’s arm, up past his face where he held a paper church fan. But  instead of the usual funny bird painted on its surface, the fan bore four little words. Reading  them, her eyes dropped to the camera lens and she mouthed the single word, “Yes.”  Copyright 2010 Denise Levenick






There was a feast of reason and a flow of soul, together with a fine flow of champaigne etc. etc. Many times I toasted the loved ones at home. ~ J.M. Hall, 1860 ~


Unretouched Photo of J.J. & Mahala

It was exactly ten years ago this month when I walked into a warm and welcoming home in  Brazoria County,  Texas,  and began a journey back in time to the years  of the war  between  the states. There I was introduced to  events in the lives of some of my 19th‐century kith 'n  kin, and there I Eirst met our Mahala face‐to‐face. The 20th‐century home where I was a guest was  that of my new cousin,  Esther.  Our exact  relationship  is  deEined as  half  second  cousins,  twice  removed  with  our  common  ancestor  being the lady in the collage ‐‐ Mahala Lee Sharp Hall nee Roberts (1816‐1885).  Mahala is  cousin Esther's great‐grandma (via the Hall  marriage),  and my 3rd great‐grandma (via the  Sharp marriage).




In February  of 1851 our  Mahala  ‐‐  a  34‐year‐ old  widow  with  two  children  (including  my  2nd  great‐grandpa,  11‐year‐old  Samuel  Houston  Sharp)  ‐‐  marries  60‐year‐old  Col.  Joshua James Hall (ca.1790‐1871). unretouched photo of James M. Hall] This  Col.  Hall  has  a  son  from  a  previous  marriage  ‐‐  James  Madison  Hall  (1819‐1866).  The  only  known  photo  of  this  J.M.  Hall  is  a  poor‐quality  black  and white  image  printed  in  A.A.  Aldrich's  book  on The  History  of  Houston  County, Texas.

THE COLONEL AND THE LADY Novelties for January, Godey's  Lady's Magazine

In July of 1859, at 40 years of age, this J.M.  Hall marries Mahala's 18‐year‐old daughter  (and his own step‐sister), Margaret Annot  Sharp (1840 ‐ ca. 1878).




The mill  pond in Houston  Co.,  Texas  is  frozen over 1" thick in January  of 1864 ...  Hall  also  mentions hog hunting ... grinding wheat and corn ...  Sam making shoes  ... Nellie miscarries  after Sam and J.M.  Hall  are imprisoned on charges of being liable for conscription ... Sam is  conscripted ... the little woman plants English peas ...  Confederate  soldiers break  into  the  mill  in  January of 1865 ...  and a ball  is  given at  Hall's  Bluff  to  raise  funds  for  the  soldiers  from  Crockett  who  are  Eighting  in  the  war  ...  and  in  January  of  1866,  Hall  mentions  various  purchases  ...  some  cups  and  saucers  from  Mr.  Fontaine  ...  some  crockery,  1  doz.  apples  and  oranges  ...  one  empty  whiskey  barrel  ...  banannas & cocoa nuts ... 

MILK PUNCH AND EGG NOG J.M. Hall was born in Maryland on the 22nd of February in 1819. While keeping this Journal,  he commented each year on how he celebrated his birthday ... took a milk punch in 1861 ...  with a large bowl of egg nog in 1862 ... and in 1863 in Houston Co., Texas ‐‐ "Today being the  anniversary  of  my birth day,  the little woman gave me a  Eine  dinner,  to  which she invited  Mother  [i.e.,  Mahala],  Mr.  &  Mrs.  Bird,  all  of  whom  came  up  and remained  until  into  the  evening.  I spent most of the day in writing up this  journal. Weather clear &  pleasant, but a  little too cool."

REAPED TO THE BOSOM OF HIS ANCESTORS On the eve of each new year,  this  19th‐century gentleman would wax poetic  about the 52  weeks just passed as well as the year looming  on the horizon.  On the 31st of December  in  1864, while at home in Houston Co., Texas, he wrote:  "Thus I close my jottings for the month of December and for the year 1864 which has  just  passed  &  gone  and  now  numbered  with  the  things  that  were.  Whether  the  Almigthy  will  spare  me  to  chronicle the  daily  events  of  the  incoming year  is  more  than poor mortal man can foresee or know but trusting in His goodness I shall enter  upon the pleasing task which is meaningful as a book of reference and may hereafter  be proEitable to those who have an interest in my affairs after I shall have shufEled off  this mortal soil and been reaped to the bosom of my ancestors."




The collage at the beginning of this article was created using Picasa,  a free  program  available  from  Google.  I  frequently  use  these  creations  as  the  desktop  on  my  computers,  usually  adding  a  current  calendar somewhere  in the design. The elements in this January creation include :

• • • • • • • • •

retouched photos of J.M. Hall, J.J. Hall, and Mahala Roberts Sharp Hall 19th century map of the State of Texas a vintage 1860 calendar (free) Blackadder ITC font (free) Corners dingbat font (free) Deborah Extras / Ornaments dingbat font (free) GrifEin dingbat font (free) free background textures a clip of the 16th January 1860 entry in Hall's Journal

Not only  does  Picasa  have a  tool  for  correcting  red‐eyes  in  your  photos,  there  is  also  an  option that allows some limited touch‐up work on damaged areas of images ‐‐ by way of the  "retouch" tool. I did use that feature to do some clean‐up work on the photos of Mahala and  her  2nd  husband,  J.J.  Hall.  The  image of  J.M.  Hall  from  the  Aldrich  book  appears  to  be  a  photocopy  of  a photo  or a copy  of a  newspaper clipping.  After  creating a sepia  version  of  this image using the sepia option in Picasa, I did minimal retouching to clean up the image a  bit ‐‐ there just wasn't much I could do with what I had to work with. The background for this collage was created from free textures found using Google search.  The method for creating this grid collage is described in detail in the November 2009 issue  of Shades the Magazine. The text  on the  collage  was done with a  free  font known as Blackadder ITC.  Free  dingbat  fonts were used for adding the corner Elourishes to the collage, the banner Elourishes to the  1860 calendar, and the hand and feather pin Elourish.  The technique for adding  Elourishes  with  dingbat  fonts  is  described  in  detail  in  the  November  2009  issue  of  Shades  the  Magazine. The  vintage  1860  calendar  was  created  using  the  calendar  generator  mentioned  in  the  references,  and  then doing  a  multiple  exposure  collage  in Picasa  using  a  vintage looking  background texture. The clip from the 1860 Journal was given the same treatment.




19th Century Historical Tidbits [LINK]  Background Textures [LINK]  Calendar Generator [LINK] Center for American History UT Austin [LINK]  Civil War Era ‐ Pens and Writing [LINK] Civil War Era ‐ Women's clothing [LINK] Godey's Lady's Book [LINK] Godey's Lady's Book Vol. 42, January, 1851 [LINK] Hall Family Biographies & Photos [LINK]  Hall Family Portraits Digital copies in collection of author. Original color enlargements in collection of  Esther Marjorie (Hall) Biggers. Hall's Journal ‐ Reviews [LINK] Historical Maps of Texas [LINK]  Shades, November 2009 [LINK]  • • • •

Desktop Collage by Denise Olson, p. 18 Picasa ‐ Grid Collage, p. 49 Picasa ‐ Dingbats, p. 51 Picasa ‐ Add a Border, Resize Image, Links, p. 53

Shades, December 2009 [LINK] • • • •

Working with newspaper clippings, p. 25 Picasa ‐ Grid Collage, p. 26 Clues in Ancestral Hair by Maureen Taylor, p. 29 The year was 1866 by Sheri Fenley, p. 46







Do you like  to  read Eiction  books? I believe the  appeal  for most  readers  of reading  a  book of Eiction is the imagery that is created in the reader's head. The author provides some  of the details and then conducts the action. Everything is then Eiltered through the reader's  brain.  The  reader  is  able  to  conjure  up  the  setting,  the  physical  descriptions  of  the  characters, and then, of course, the action.  Because it's Eiltered through the reader's brain,  the Einal product,  the imagery,  is based on  the reader's own experiences. It becomes very personal. For example, someone who lives in  a major city will have a different experience with a sunset compared to  someone who lives  in  a  desert.  Certainly,  they  know  what  a  sunset  is,  but  their  recollections  of  one  will  be  different. Therefore, when they are cerebrally called upon by an author to imagine a sunset,  it will be based on a sunset that they have experienced. Thus, making their imagery of the  book personal.  This  is  probably  one  reason why  those who read,  prefer the  book  version over  the movie  version, if indeed, it has been made into a movie. On the big screen, the moviegoer sees only  the details that  the screenplay writer wants  you to  see and how  the director  wants you to  see them. It's all based on their own experiences.




AS DEEP AS THE MEDITERRANEAN SEA Likewise, readers  of  Eiction are  often irritated by  the cover  art on a book  because,  invariably,  the scene that's  being  depicted on  the cover  doesn't  accurately  portray  the  scene  as  it  was  written  by  the author.  There  are  always  some  details  that  are  inaccurate.  Undoubtedly,  this  is  a  business  decision.  They're  probably  doing  what  they  know  will  sell  more  books  for  the  least  amount  of  money,  but  it's  frustrating  when  the  main character of the book is supposed to have blue eyes but the model's eyes on the  cover are clearly green.  If only  the artist had read it,  he/she  would  know  that the  main character had blue  eyes  as  deep  as  the  Mediterranean  Sea;  chiseled  features  with  a  strong  chin;  a  patrician  nose  with  its  perfection  only  marred  by  a  slight  crook;  a  little‐too‐long  wavy hair with a wayward lock that hung rebelliously over a broad forehead; a day's  worth  of  stubble  on  his  face;  and  a  small,  thin  scar  on  his  right  temple  that  he  received when he fell from a tree when he was eight years old.


This is exactly what police sketch artists count on. 


be helpful in imagining what someone looks like. 


demonstrate how the written description of someone can


DeEinitely this description is fanciful, but it does

They take an eyewitness' description of an alleged suspect and sketch  the face based on those descriptions with the results being strikingly  similar to the suspect. All without the police sketch artist ever seeing the suspect.  In essence,  isn't this what we, as genealogists and family historians, do? Take details  of an ancestor  and put  them all  together  in hopes  that the resulting “sketch” bears  some resemblance to your ancestor? However, is it possible to make an actual sketch 




of our ancestor? Maybe if we're sketch artists, but what if we're not? Is it possible to Eind descriptions of our ancestors to maybe give us some idea of what they looked like, similar to what our brains already do when we read a book of Eiction?

HOW’S THAT FOR A SKETCH Yes, it is possible to Eind descriptions of some of our ancestors. 

Were any of your ancestors in the military? Perhaps the Civil War? Or maybe they were male adults during World War I or World War II? If they  were, you might be able to  Eind a description of your male ancestor.  Additionally,  if  you  have  an  ancestor  that  applied  for  a  United  States  Passport  ‐‐  male  or  female  –  you  might  be  able  to  Eind  a  description  of  them  as  well.  Also,  if  you  are  lucky,  you  may  Eind  a  photocopied  black  and  white  photo  of  your  ancestor attached to  the application. How's  that  for a sketch?  No, it's not an artist's rendering of your ancestor,  but  it is  a description  with a  possible  lead on a  photograph of them. One thing  to keep in mind,  though,  is  that  the  people  taking  down  the  descriptions  of  our  ancestors  were  human  and  subject  to  imperfection.  They  may  have  been  their  watch  wishing  they  were  anywhere  else  than where they were.  They may have cared less  about  the  minute  distinctions  of  facial  characteristics.  However,  don't  let  this  prevent  you  from  taking  a  look.  You  never  know  what  you might Eind.




NYPL - Image ID: 1226172

that employee  who  was  constantly  looking  at 

SEEING A GRANDFATHER FOR THE FIRST TIME Let's take  for  example  my  maternal 

I was  extremely  lucky  to  Eind  my 

grandfather, James  Wesley  Blacketer.  He 

grandfather's description once again when 

was born  22  Mar  1894  in  Council  Bluffs, 

I was perusing  the U.S.  Passport  collection 

Pottawattamie, Iowa.  He Eilled out a World 

a t A n c e s t r y. c o m .  A p p a r e n t l y,  m y 

War I Registration Card while he was living 

grandfather had  accepted  a  position  in 

in St.  Joseph,  Missouri  on  5  Jun 1917.  His 

Mexico and needed  a  passport  to  travel  to 

description is as follows:

Tampico, Mexico from San Antonio, Texas. I 

• • • • •

read through  it  carefully,  and  was 

Medium height; Medium build; Gray eyes; Light‐colored hair; and Not bald.

especially captivated  by  the  expanded  description  of  my  grandfather.  Here  was  his  description  in  1920  as  listed  on  his  passport application:

This description  of  my  grandfather  leaves  something  to  be  desired,  and  probably 

• • • • • • • • • • • •

could be used to  describe plenty of men.  It  would have been nice if they had put down  that  his  eyes  were  Morning  Dove  gray,  or  that  his  hair  was  the  color  of  straw  but  looked as soft as a rabbit's fur. However, it's  describing  my  grandfather,  and  I'd  rather  have it than not have it.




26 years old; 5 feet, 8 inches; Oval forehead; Gray eyes; Regular nose; Natural mouth; Natural chin; Medium brown hair; Light complexion; Oval face; Mole on back of neck; and Scar on back of [left?] leg.

Now this  description  is  a little better,  right?  Since the  gray  eyes  were  listed in  1917 and  1920 by two different people, I can probably conclude that he had gray eyes, but I still don't  know the shade of gray.  Some of my siblings  and I as well  as my  mother all had lighter hair  when younger,  and as  we've aged, our hair has become darker. We all could’ve been described as having light hair  as well as having medium brown hair. Sometimes the difference correlating with the season  – lighter hair in the summer and medium brown hair in the winter. Could this be the same  as with my grandfather's hair? Possibly. Maybe the person who wrote the description down  had a different idea as to  what was light hair and what was medium brown based on their  experiences or exposure to that color of hair.  To  say  that  I  was  pleased  with  this  expanded  description  of  my  grandfather  is  an  understatement.  Furthermore, at  the time,  this was  only the second passport application I  had  ever  looked  at,  and  I  was  completely  shocked at  what  I  found  further  down  on  the  application. There was a photo of my grandfather.  Part of the shock was from the fact that the Eirst ever passport application that I had looked  at didn't have a photograph. So, I hadn't been looking for one. The other part of my shock at  Einding  this  photograph  was  that  I'd never  seen  my  grandfather  before.  He passed away  twenty years before I was born, he and my grandmother had divorced, and my mother was  not close to  him. So, I was completely shocked to see him staring back at me. Albeit from a  photocopied black and white photo where half of his  face is shadowed,  but it's a photo  of  him nonetheless.  In comparing his description with his photo, I can't tell the shade of his gray eyes, but I can  see his oval face, his regular nose, and his natural mouth and chin. They are right there. One  added bonus of having the description and the photo is  that they compliment one another.  From his photo, I can't discern his height, his eye color or hair color, his mole on the back of  his neck, nor the scar on his leg. Likewise, from the description, I can't discern how he wore  his hair, nor the fact that he, at least once, wore a bow tie.




HE LOOKED A LITTLE RUDDY Another example of an ancestor's description is of Claiborne Leander Bouquet.  He married  my  great‐grandmother's  sister.  I was  able to  Eind both  his  World War  I  Draft  Registration  Card as well as his application for a U.S. Passport to travel to Mexico for employment like my  grandfather,  James  Wesley  Blacketer.  Claiborne  was  my  grandmother's  uncle,  and  by  marriage, James Wesley's uncle though they were closer in age.  Here is the description of Claiborne as per his World War I Draft Registration Card: • • • •

Tall height; Slender build; Brown eyes; Black hair.

The description from his U.S. Passport Application  is as follows: • • • • • • • • • • •

36 years old; 5 feet, 10 inches; High forehead; Brown eyes; Large nose; Medium mouth; Regular chin; Black hair; Ruddy complexion; Long face; and Small scar on left thumb.

Several things  caught  my  attention.  One  was  that  I  already  knew  from  my  research  that  Claiborne's  family  was  of  French  descent  having  come  to  America  through  Louisiana,  making his  brown eyes and black  hair appropriate. Additionally,  his complexion caught my  eye.  People  who  have  a ruddy  complexion  are  those  whose  face  is  red  or  gets  red  easily.  When you take a  look  at  his  photo  from the  application,  can't  you just “see” him  having  a  ruddy complexion?





Finding descriptions of ancestors  within the same  immediate family  can also  reveal  a “sketch” of the  family.  That  Eirst  application  I  mentioned  above  was  for  my  paternal  great‐grandfather,  John  Marschall.  He  applied  for  an  United  States  Passport in 1910, and there is only a description of  him.  As  he  survived  the  Storm  of  1900  on  Galveston Island,  Texas,  I would imagine any early  photos of him that had been taken were ruined in  the  storm.  Additionally,  my  paternal  grandfather,  Joseph  Marshall,  was  “split”  from  the  rest  of  the  family,  and  none  of  my  family  knew  about  my  grandfather's father, John Marschall, much less had  a photo  of him.  This  is  why  his  description,  while  meager, is special. • • • • • • • • • •


53 years old; 5 feet, 6 inches; medium-broad forehead; blue eyes; broad nose; Large mouth; Medium chin; brown hair; light complexion; and oblong face



Speaking of  my  paternal  grandfather,  Joseph  Marshall  [he  changed  the  spelling  of  his  name], here is a physical description from his World War I Registration Card: • • • •

Tall height; Medium build; Gray eyes; and Light hair.

Now compare that to his World War I photo (opposite page) Indeed, his  eyes are a deep gray and his  hair actually looks more medium brown. Also,  his  description does not seem to be similar to his father's physical description. Additionally,  I was  able to Eind my  grandfather's older brother's World War I Registration  Card. Here is John Marschall Jr.'s physical description: • • • • •

Tall in height; Medium build; Gray eyes; Brown hair; and 3 Eingers off of right hand at second joint.

Now, the Eirst thing that is interesting is that he is missing the top half of three of his Eingers  on  his  right  hand.  There  is  a  deEinite  story  to  be  learned  there.  How  did  he  lose  them?  According to  my research, he grew up working on a farm, and then later was  a Eisherman,  then a dairyman, then was into  real estate development. The odds are in favor of the farm,  the Eishing boat, or the dairy farm as being the most likely locations where he would've had  an accident  that  caused  him  to  have this  “distinguishing  characteristic.” In  addition,  John  had  gray  eyes  like  his  younger  brother  (my  grandfather)  Joseph.  Together,  all  three  descriptions of these men, along with my grandfather's photo, provide a composite “sketch”  of this family. A family that I have never seen in person, including my grandfather.







Even If It's Only In Your Mind Indeed, it  is wonderful  when you  have  a  photo  of your ancestors,  but  not everyone  has one.  However,  this  is  no  reason  for  you  to  despair,  because  you're  able  to  “sketch”  a  picture  of  them.  There  are  places  to  look  for  and  Yind  descriptions  of  your  ancestors,  and  in  some  of  those  places,  you  just  might  Yind  a  photo.  But  even  if  you  don't  Yind  a  photo,  a  physical  description can go a long way in sketching what they looked like, even if it's only in your mind.

Here are some more likely places to Eind descriptions and/or photos of  your  ancestors  with  the  last  one,  Cyndi's  List,  being  a  resource  for  further possible places to Eind descriptions and photos: Civil War Pension Files as well as Military Records in general National Archives  U.S. Army Register [Ancestry $] Ship Passenger Lists [Ancestry $] CertiEicates  of  Naturalization  (personal  descriptions  and  after  1929,  photos)  [Ancestry $] Obituaries [Ancestry $] Yearbooks ‐ Distant Cousin ‐ I Dream of Genealogy ‐ E‐Yearbook.com   Township / County Histories (at libraries and on [Google Books]) Ancestry's Family Trees [Ancestry ] Genealogical Social Networking Sites Dead Fred   Ancient Faces  Flikr  Facebook   Ebay  Cyndi's List  




Ancestry.com. World War I Draft Registration Cards, 1917­1918 [database on‐line]. Provo, UT, USA:  Ancestry.com Operations Inc, 2005. Original data: United States, Selective Service System. World War I  Selective Service System Draft Registration Cards, 1917­1918. Washington, D.C.: National Archives and Records  Administration. M1509, 4,582 rolls. Imaged from Family History Library microEilm. [http:// search.ancestry.com/cgi‐bin/sse.dll? db=ww1draft&h=31219191&ti=0&indiv=try&gss=pt&ssrc=pt_t1884615_p‐1191842742_g32768 : accessed  2009]. Ancestry.com. U.S. Passport Applications, 1795­1925 [database on‐line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com  Operations, Inc., 2007. Original data: Passport Applications, January 2, 1906‐March 31, 1925; (National  Archives MicroEilm Publication M1490, 2740 rolls); General Records of the Department of State, Record  Group 59; National Archives, Washington, D.C. [http://search.ancestry.com/cgi‐bin/sse.dll? db=uspassports&h=954002&ti=0&indiv=try&gss=pt&ssrc=pt_t1884615_p‐1191842742_g32768: accessed  2009]. Ancestry.com. World War I Draft Registration Cards, 1917­1918 [database on‐line]. Provo, UT, USA:  Ancestry.com Operations Inc, 2005. Original data: United States, Selective Service System. World War I  Selective Service System Draft Registration Cards, 1917­1918. Washington, D.C.: National Archives and Records  Administration. M1509, 4,582 rolls. Imaged from Family History Library microEilm. [ http:// search.ancestry.com/cgi‐bin/sse.dll? db=ww1draft&h=19486528&ti=0&indiv=try&gss=pt&ssrc=pt_t1884615_p‐764099558_g32768: accessed  2009]. Ancestry.com. U.S. Passport Applications, 1795­1925 [database on‐line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com  Operations, Inc., 2007. Original data: Passport Applications, January 2, 1906‐March 31, 1925; (National  Archives MicroEilm Publication M1490, 2740 rolls); General Records of the Department of State, Record  Group 59; National Archives, Washington, D.C. [http://search.ancestry.com/cgi‐bin/sse.dll? db=uspassports&h=385657&ti=0&indiv=try&gss=pt&ssrc=pt_t1884615_p‐764099558_g32768 : accessed  2009]. Joseph Marshall photograph, ca. 1918; digital image 2009, privately held by Caroline Martin Marshall Pointer,  [address for private use,] Texas, 2008. Joseph gave it to his wife, Rettie Maye Martin Marshall who then gave it  to their son Joseph Kent Marshall, Jr. When he passed away in 2004, it was left to his children, and as of 2008  it is in the possession of Caroline Martin Marshall Pointer. The original is in excellent condition.




SMILE FOR THE CAMERA GENIAUS Sydney, New South Wales Australia Geniaus, a former Teacher, Librarian and Head of IT  in a Private School in Sydney, Australia, is a mother  of four and grandmother of seven.  Geniaus,  who  has  10  convict  ancestors,  has  been  indulging  in  her  complementary  spare  time  pursuits of   genealogy and information technology  for over twenty years.  Geniaus uses a range of software including Blogger,  Twitter,  Skype,  Bing  and  Google  Wave  to  communicate  with  other  genealogists.  Her  ancestors  can  be  found  at  [Link]  and  her  blog  at  [Link]. With Mr.  Geniaus  in tow she has enjoyed traveling  to  the  lands  of  her  forefathers:  England,  Ireland  and Scotland in search of their roots.


Doesn’t Geniaus look like Darla in the Little Rascals? - fM

Geniaus' Blog ‐‐ Christmas At The Cross The musings of an amateur Australian genealogist excited by Web2.0 applications. In the early 1950s Geniaus attended kindergarten (preschool) in Sydney's King's Cross. Marie Beckman Grucz

My gift for this carnival is a photo of Geniaus, her kindy pals and teacher in front of the tree at the Kindergarten Hanceville, Alabama Christmas Party. The children were required to wear fancy dress for the party; luckily Geniaus had an outfit from United States her ballet concert that she could wear. Some of the children are clutching the Christmas stockings we received as gifts on the day. Geniaus is the little sailor girl on the bottom left of the photo. The tall girl in the middle back row with short, dark, curly hair is, fifty-five years later, Geniaus' friend. She is my son's best friend's mother. It's a small world! (This is Genius’ submission to the 19th Edition of Smile for the Camera.)

Do you Smile For The Camera? Read More:

Writing For Blog Carnivals Submission Form

If a picture is worth a thousand words, why can't words be worth a thousand pictures? That's the premise behind Smile For The Camera ~ A Carnival of Images. Smile is a monthly showcase of articles that feature the very best of family photographs or those orphan photographs contained in your collection. The goal of this carnival is to provide a regular showcase of the best of those cherished photographs and articles based on word prompts. Smile is a feature of ShadesOfTheDeparted.com. The word prompt for February is VALENTINE! Visit Shades to submit your post. Deadline is the 10th of each month, midnight Pacific Time.




Read Shades – In The Month Of February

Past Issues


The Imprint Or Logo - Another great imprint, this one from M.F. Kelly of the Crescent Studio, 1111 E. Street, Tacoma, Washington. You never know where social history or fodder for family history will be found. Notice that the mountain in this photographer’s advertisement is identified as Mt. Tacoma, 14,444 ft. Hasn’t the mountain always been called Rainier? - When George Vancouver saw Mount Tacoma in the year 1792 he named it Mount Rainier, after a friend of his in England —a British admiral and an enemy of America. In doing this he ignored the old Indian name, Tahoma or Tachoma (meaning snowy peaks) used by Washington citizens. It was a rivalry between Seattle and Tacoma that sealed the mountain’s fate. Seattle would rather have it named for an enemy of America than for its rival, the city of Tacoma. Tacoma fought long and hard, but in the end lost to the name Rainier. It was said that for many years Tacoma ignored the name Rainier which became official in 1925. So it would seem did one of the city’s photographers whose imprint contained the mountain called Tacoma.

Millard F. Kelly was born in Ohio in 1857 and died in Yakima, January 13, 1911. He was a photographer in Tacoma at 1111 E. Street from 1885 to 1891. In the 1892 Polk City D i r e c t o r y f o r Ta c o m a , W a s h i n g t o n , K e l l y ’s photography business has moved to 1516 Jefferson Avenue, dating this cabinet card prior to 1892.

Profile for Shades Of The Departed

January Issue - Shades The Magazine  

Shades Of The Departed is a digital magazine for those with a fascination for old photographs.

January Issue - Shades The Magazine  

Shades Of The Departed is a digital magazine for those with a fascination for old photographs.