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Hans Werner Henze

Gisela! oder: die merk- und denkwürdigen Wege des Glücks ein Musiktheaterstück für Sänger, Mimen, kleinen gemischten Chor und Instrumente

Libretto von Hans Werner Henze, Christian Lehnert und Michael Kerstan Libretto by Hans Werner Henze, Christian Lehnert and Michael Kerstan

Full Score

Chester Music


Inhalt Contents I. Teil Part 1 Prolog Ouvertüre Sonett I (Die Schmetterlinge) 1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Ritornell Nr. 1 2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Terzetto (drei Monologe) Rezitativo Intermezzo vor dem Vorhang 3. Szene (Im Wald) Rezitativ Arie Ein Dialog Rezitativ Verwandlung (Mond und Sterne) Sonett II (Pfauenspinner, Mondgefährte) 4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) Arietta

1 1 4 8 28 36 42 51 58 61 63 68 70 76 87 87 89 90

II. Teil Part 2 Prolog 5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) Sonett III (Der Sperling und das Glück) Canzone Canzone (ossia) Recitativo 6. Szene (Giselas Träume) Giselas erster Traum Giselas zweiter Traum Giselas dritter Traum 7. Szene, Ritornell Nr. 2 Früh am Morgen Tanz Finale

108 108 115 117 121 125 129 129 135 143 159 165 168 169


Darsteller Sänger Gisela Geldmaier, Studentin der Kunstgeschichte (Sopran) Hanspeter Schluckebier, Student der Vulkanologie (Bariton) Gennaro Esposito, Student, Fremdenführer, Pulcinella-Darsteller (Tenor) Mimen 3 Komplizen Hanspeters (Dick, Ed und Dan) 5 commédia-Darsteller auf der Bühne des Teatro San Ferdinando (1w/4m) Pimpinella kokett, schnell verwirrt, leicht gekränkt Truffaldino mit Keule bewaffnet, frech Pantalone wohlhabender Kaufmann, alter, kränklich, geizig Brighella intriganter Diener, Geldbeutel und Dolch am Gürtel Spaventino Soldat, Feigling, der vorgibt, ein Held zu sein; Aufschneider, der Angst vor seinem eigenen Schwert hat ca. 12 Darsteller in Giselas Träumen (hohe Semester, Profis, am besten Tänzer im klassischen Stil) Schauspieler 2 Touristinnen 2 Touristen Antonio Scarlatti, Gastwirt der deutsche Generalkonsul Francesca Scarlatti, Gastwirtin weitere Personen (auf dem Bahnhof von Neapel, im Theater, auf dem Bahnhof von Oberhausen) Chor Der Chor befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Orchester. Gelegentlich interveniert der oder die eine oder andere in die Handlung mit kurzen Einwürfen, singend oder sprechend, je nach Bedarf. Alle (oder auch nur ein Kammerensemble) singen geschlossen die von Christian Lehnert gedichteten Sonette, ganz nach Art der Chorbehandlung im griechischen Theater. Die Einwürfe des Chores stehen in Verbindung mit den gestischen und sonstigen schauspielerischen Aktionen. Sie sind sehr kurz gehalten und eher von musikalischer als von theatralischer Bedeutung.


Besetzung 3 Flöten

(2. auch Altflöte) (3. auch Pikkolo) 2 Klarinetten (2. auch Bassklarinette) 2 Oboen (2. auch Englisch Horn und Heckelphon) 2 Fagotte (2. auch Kontrafagott) 2 Trompeten 2 Hörner Wagnertuba 2 Posaunen (1. Alt, 2. Tenor-Bass) Pauken Schlagzeug (siehe unten) Harfe Celesta Klavier (auch Orgelpositiv (2 Manuale) ) Solo-Violine auf der Bühne (ein alter oder kindlich junger Bettelgeiger) Streicher (6-5-4-4-1)

Schlagzeug (4 Spieler): I:

Vibraphon Woodblock Flexaton Schüttelrohr 3 Tomtoms (hoch, mittel, tief)

II:

3 Bongos (hoch, mittel, tief) 3 Tomtoms (hoch, mittel, tief) Maracas 3 hängende Becken (hoch, mittel, tief) Kleine Trommel 3 Woodblocks

III:

Glockenspiel Crotales Ratsche 3 Bongos (hoch, mittel, tief) 3 Tomtoms (hoch, mittel, tief) Tamburo basco 3 China Gongs 3 hängende Becken (hoch, mittel, tief) Kleine Trommel

IV:

3 China Gongs Große Trommel Große Tamtam Schüttelrohr Tamburo basco Crotales Ratsche Maracas

Die Partitur steht in C In dieser Partitur: Ein Vorzeichen gilt nur für die Note, vor der es steht. Ein Bindebogen wird durch eine horizontale Linie gekennzeichnet.

Eine Uraufführung der RUHRTRIENNALE Auftragswerk der Kulturhauptstadt Europas RUHR.2010 für “Das Henze-Projekt” und der Semperoper Dresden

Dauer: c.80 Minuten


Instrumentation 3 Flutes

(2. doubling Alto Flute) (3. doubling Piccolo) 2 Clarinets (2. doubling Bass Clarinet) 2 Oboes (2. doubling Cor Anglais and Heckelphone) 2 Bassoons (2. doubling Contrabassoon) 2 Trumpets 2 Horns Wagner Tuba 2 Trombones (1. Alto, 2. Tenor-Bass) Timpani Percussion (see below) Harp Celesta Piano (doubling Portable Organ (2 manuals) ) Solo Violinist on the stage Strings (6-5-4-4-1)

Percussion (4 Players): I:

Vibraphone Woodblock Flexatone Chocalho 3 Tomtoms (high, medium, low)

II:

3 Bongos (high, medium low) 3 Tomtoms (high, medium low) Maracas 3 Suspended Cymbals (high, medium low) Side Drum 3 Woodblocks

III:

Glockenspiel Crotales Ratchet 3 Bongos (high, medium low) 3 Tomtoms (high, medium low) Tambourine 3 China Gongs 3 Suspended Cymbals (high, medium low) Side Drum

IV:

3 China Gongs Bass Drum Large Tamtam Chocalho Tambourine Crotales Ratchet Maracas

Score in C In this score: An accidental applies only to the note it immediately precedes A tie is indicated by a horizontal line

Eine Uraufführung der RUHRTRIENNALE Auftragswerk der Kulturhauptstadt Europas RUHR.2010 für “Das Henze-Projekt” und der Semperoper Dresden

Duration: c.80 Minutes


Vorwort Gisela aus dem Kohlenpott Heute ist der 25. Januar 2011, Gisela hat inzwischen Premiere gehabt, einmal auf der RuhrTriennale und zwei Monate später an der Semperoper in Dresden. Nun scheint es angebracht, auch über die Entstehung unseres Theaterstücks zu berichten, damit unsere Leser und Hörer sich annähernd einen Begriff davon machen können, wie es entstanden ist: Die Herren Eytan Pessen, Operndirektor der Semperoper, Willy Decker, Intendant der RuhrTriennale und Steven Sloane, Künstlerischer Leiter der Kulturhauptstadt Europas Ruhr.2010, hatten uns den Vorschlag gemacht, eine Jugend-Spieloper zu schreiben, an deren Aufführung Sänger, Schauspieler, Tänzer, Mimen und Choristen, aus den verschiedensten Städten der Kulturhauptstadt stammend, beteiligt wären, und zwar mit einer Thematik, welche die Gefühlswelt der jungen Leute so gut wie möglich spiegelnd, spielend zur Darstellung bringen sollte. Man sagte uns, das Ganze sollte etwa so wirken wie der Pollicino von Montepulciano einst gewirkt hatte. Auch dort war ja die Musik eine heutige, und die Aufführung sollte nur junge Leute, Kinder eigentlich, interessieren, die gerade angefangen hatten, sich mit Musik zu beschäftigen, in erster Linie natürlich Streich- und Blasinstrumente der europäischen Musikübung. Es sollte allen Beteiligten und selbst den Autoren Freude machen am Theaterspielen, am Musizieren, am Singen und Springen. Kerstan und ich haben gleich zu Anfang einzelne Episoden eingebracht, die vielleicht als Bausteine für unsere Erzählung geeignet sein konnten. Es waren die verschiedenartigsten Fragmente, aber es war noch nicht eine brauchbare erzählerische Form daraus hervorgegangen. Die Geschichte würde, wie sich dann herausstellte, aus der Musik selber hervorkommen: Es musste also vom Gebrauch traditioneller Formen abgesehen werden, weil die Wucherungen der Musik nicht gestört werden sollten und ihr Wachstum nicht eingeschränkt werden sollte, denn wir wollten etwas gemacht haben, worin die Musik sich selber erzählt, d.h., wo eine Gestalt nach der anderen den dramatischen Verlauf der Geschichte präsentiert – die Musik verhält sich also gewissermaßen protokollarisch. Das Libretto hat natürlich einen ähnlichen Werdegang, während es der Musik unterliegt, während die Menschen und die Menschlein mit Hilfe der übergeordneten Klangsprache Gestalt annehmen. Die Hauptfiguren Sopran, Tenor, Bariton erleben mit sich selbst, aber auch in Wirklichkeit eine Reise, wie in einem Entwicklungsroman sozusagen. Am Anfang des Stücks sind sie unter Anderem nette junge Leute, die ihren Spaß miteinander haben und sich nichts Schlimmes vorstellen können, bis das Schicksal sie unerwarteterweise am Schopfe nimmt und dafür sorgt, dass die drei am Ende der Oper gereift und berührt und ernster geworden sind. Dann ist da auch die Sache mit der Pest. Von ihr ist erstmals in einer Canzona Pulcinellas die Rede, und gegen Ende des Stücks scheint sie tatsächlich als eine Epidemie Gestalt angenommen zu haben, der Chor „Durchpeitscht vom schwarzen nimmermüden Regensturm...“ schildert die seelischen und körperlichen Zustände der betroffenen Menschen. Es ist, als ob, von einem Nullpunkt ausgehend, eine Entwicklung klimatischer und atmosphärischer Schrecknisse sich vollzogen hätte. Der eigentliche Name des Pulcinella-Darstellers ist Esposito Gennaro, und er ist ein Philologiestudent. Wir erleben ihn als komische Figur, aber gleichzeitig auch als liebenswürdigen, treuherzigen Menschenfreund. Hingegen: Schon am Anfang des Stücks erleben wir das Mitglied einer deutschen Reisegruppe, Herrn Hanspeter Schluckebier. Auch er ist Student; sein Thema ist die Vulkanologie. Die Umstände, in erster Linie die Ablehnung seiner Wünsche betreffs Gisela machen aus einem schneidigen, arroganten, „modernen“ Wessi einen von Misserfolgen gestraften Verlierer. Wir haben uns bemüht, den Ereignissen, den schönen wie den unschönen, jeweils eine den Umständen entsprechende komische Note anzudichten. Dabei wollten wir gern auch noch den Konflikt zweier Kulturen zur Darstellung bringen. Den ewigen Kontrast NebelheimSonnenland mit seinen kulturellen Diskrepanzen und Spannungen. Danksagung Jobst Liebrecht, Gabriele Bonolis und David P. Graham haben an der schriftlichen Realisierung dieser Partitur freundschaftlich, liebevoll und höchst professionell mitgearbeitet. Hans Werner Henze Marino, 25.01.2011


GISELA! Hans Werner Henze

Erster Teil Prolog Auf der leeren Bühne: das große Ei. Das Ei wird brüchig, es knackt in zunehmendem Maße, während das Publikum den Saal füllt. Pünktlich zu Beginn der Vorstellung zerbricht das Ei. Gennarino mit Pulcinella-Maske springt heraus und hält seine Ansprache.

Gennarino: Hoch verehrter und geliebter Freundeskreis! Willkommen! Heute haben wir die Türen unseres alten und verknöcherten Theaterkammerhauses weit aufgesperrt, damit möglichst viele von Euch und Euren Freunden unserer Darbietung teilhaftig werden können. nimmt Maske ab. Ich bin Pulcinella, dem Columbusei einer alten Komödie entsprungen, weiß manchmal nicht, ob ich ein Mensch bin oder eine Erfindung: Einst Hühnerdieb, dann Herzenslieb, so führe ich euch gleich ans Ziel. Ich heiße Esposito Gennaro, ich bin Neapels berühmtester Fremdenführer in den Gassen und Höfen. setzt Maske auf. Manchmal spiele ich eben auch wohl den Pulcinella, Neapels altbekannten, hochsensiblen Kasper, auf dem Theater.Die Leute erfreut wohl, was ich spiele oder erzähle, und sie denken, bei mir ist das Glück zu Hause,allerdings ein Glück, muss ich doch wohl hinzufügen, das zeitweilig auch seltsame, abwegige Wege zu gehen scheint. Langsam senkt sich eine gemalte Dekoration in den Hintergrund: Es ist eine Vedute Neapels. Im Vordergrund und gemalt vielleicht eine alte Eisenbahn. Gisela, Hanspeter, Touristen, einige Kinder; Gennarino (als Fremdenführer). Osterzeit, es herrscht bereits Frühsommer, die Touristen sind dabei, an Ort und Stelle ihre Winterkleidung auszuziehen.

Ouvertüre Andante con moto q = 96 Flöte 1–3

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&

Œ

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T.

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B.

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ne

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π. œ J

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durch

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Wie - der

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lung,

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ho

Wie - der

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sei - ne

π œ. J

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4 #œ 8 .

durch

Chor

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ho

lung,

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38 œ

b œ.

Wie - der

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ho

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4 8

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hat - ten

4 8

die

Schwär

48

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hat - ten

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Schwär -

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me

3 8

3 8

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Schwär

48

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œ

f bœ

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-

j œ

œ

dia -

-

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„Flo

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-

-

ri

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38

38

-

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ei

nen

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er

p V 38 b œ .

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den?

j œ

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-

fun

na“,

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er -

-

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-

-

-

-

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Und

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Glück?

Men - schen

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Men

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Und zwei - er

den?

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zwei

œ

Und zwei

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fun

den?

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48 ˙

Nœ J -

-

œ

œ

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Park,

p ? 38 œ B. - dia

œ

œ

- na“,

T.

Park,

p 3 b œ A. & 8 . Chor

j #œ

-

-

G. P. ∑

98

98

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98

j œ

98

bœ J

j bœ

Glück?

œ

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Glück?

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œ

schen

Glück?

ª

3 53 9 S. & 8 Π.

Œ

π j œ

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Ein leich

A.

& 98 Π.

Chor

9 T. V 8

Œ

π j œ Ein

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ter

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24

34

34

24

34

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58 #œ

leich - ter

Wind, ein

œ

leich - ter

π 5 #œ. 8

...Wind

? 98 B.

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58

bœ wie

78 bœ

œ

Œ

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7 bœ 8 un

78 Œ

-

be

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-

3 #œ 4

wie

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œ

œ

die bei - den Kör - per

stimmt

π bœ.

œ #œ

34 œ un

bœ -

be - stimmt

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p 2 #œ. 4

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j œ œ die bei

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den

-

tro

p 24 œ Kör

bœ J -

-

œ

œ -

per

3 4

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œ

34


6 59 3 S. & 4

78

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œ

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44

F ‰ œ bœ

Was wa ren Mas ken

A.

& 34

78

68

Was wa ren Flü

p 44 bœ

bœ.

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œ

bœ #œ Nœ

Œ

j 34 #œ gel

34

3

Chor

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B.

? 3 œ 4

p œ

78 # œJ

schnell

wie

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Zit - ro

ver

œ

œ

sind,

und was wa - ren Lip - pen?

7 bœ 8

nen - fal -

-

-

œ

- ter

68

44

34

6 8

4 4

3 4

schwun - den:

-

œ

œ

œ

œ

ver - schwun - den:

ª 64 3 S. & 4

p #œ

œ

4 #œ 4

Ein schwar zer Schna bel

f œ

3 A. & 4 ‰ Chor

f 3 ˙ T. V 4

p #˙

œ

und was war hel - ler

und

B.

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œ

œ

4 ‰ 4

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œ

œ J

Rauch?

4 bœ 4

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œ

ein Schna - bel

p œ

œ

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ei

nem

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bœ Nœ

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œ

œ

ein Schna - bel ragt aus

p œ.

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ragt

œ

ragt

4 ‰ 4

œ

œ

Ein schwar - zer Schna - bel

œ

f 3 ˙. 4

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œ

aus

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œ

œ

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f 3 j 4 #œ

ei - nem

œ

ein Schna - bel ragt aus

œ

œ

π Sprechgesang ¿ ¿ 34 # œ¿ œ b œ

4 #œ ‰ Œ 4 J

4 œj ‰ Œ 4

π Sprechgesang ¿ ‰ # œ¿ œ¿ b œ 34

Strauch:

nem

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f 3 Nœ 4

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π Sprechgesang ‰ # œ¿ œ¿ œ¿ 34

4 œ ‰ Œ 4 J

Der Pul - ci -

Strauch:

f 3 bœ 4

œ

ei - nem

Der Pul - ci -

œ

π Sprechgesang ‰ N¿œ #¿œ ¿œ 34

4 #œ ‰ Œ 4 J

Strauch:

Der Pul - ci -

ª 69Vibr. 3 Schlg. 1 & 4

Hrf.

Cel.

S.

4

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38

24

38

48

38

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24

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24

38

48

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48

38

3 & 4

24

38

24

38

48

38

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48

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24

38

24

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3 & 4 ¿œ #¿œ ‰ Œ

&

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3

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Chor T.

(gesungen)

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Œ

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38 ‰

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(gesungen)

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24 b œ

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wie

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3

-nel -la?

Auf

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Re - gen - trop - fen

nun

Er

j œ

48 b œ . -

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-

48 b œ

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38

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bœ ne

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38

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Vl. II

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38

48

38

Vla

B 34

2 4

3 8

2 4

3 8

4 8

3 8

Vc.

B 34

24

38

24

38

48

38

Kb.

t 34

2 4

3 8

2 4

3 8

4 8

3 8


7 76 3 Fl. 1 & 8

34

Kl.

1

3 & 8

3 4

Ob.

1

3 & 8

3 4

1

? 38

3 4

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Œ

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3 4

1

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34 Œ

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&

2

3 & 8

34 Œ

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b˙ f

˙.

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W. Tuba

? 38

3 Π4

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˙.

Alt

? 38

3 4

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T.-B.

? 38

34

Œ

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Tr.

Hr.

Pos.

Vibr.

3 Schlg. 1 & 8 ‰

3 & 8 ‰

? 38 ‰

3 & 8 ‰

3 & 8 ‰

Hrf.

Cel.

3 S. & 8

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j ‰ œ

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j bœ

34

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(gesungen)

34 Œ

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(gesungen)

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34 Œ

f #˙

‰ Nœ

34 Œ

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-run - gen

f N˙

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#œ.

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Œ

Œ

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3

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Gier

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sich um

‰ #œ

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gen.

ƒ ˙.

œ

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3

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hiel - ten

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Hier

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hiel - ten

Hier

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-run - gen

? 38 # œ B.

Œ

j œ ‰

Hier

3 V 8 œ

j ‰ bœ

Chor T.

#˙ f

Œ

Hier

3 A. & 8

˙ f

bœ ƒ

j bœ ‰

34

œ œ œ œ 3 4 f œ œ œ œ 34

˙

bœ ƒ

‰ bœ

Gier

und

#œ J

Täu - schung

sich um - schlun 3

‰ bœ

Täu - schung

Gier

˙

œ J

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œ

ƒ œ

-

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œ #œ

ƒ œ

-

sich um - schlun -

-

-

-

œ -

-

œ

gen.

œ J -

gen.

3

hiel - ten

Täu - schung

Gier

sich um - schlun -

-

-

-

-

gen.

Vl. I

3 & 8

34

Vl. II

3 & 8

34

Vla

B 38

34

Vc.

B 38

34

Kb.

t 38

34


8 83 1 &

1. Szene (Auf dem Bahnhof von Neapel) Allegramente q = 108 ∑

58

34

Fl. 2 (Altfl.)

&

58

34

1

&

5 8

3 4

?

5 Π8

1

&

58

34

2 (E.H.)

&

5 8

3 4

Kl. 2 (Basskl.)

Ob.

? Π1 Fg. 2

Œ

? Œ

Œ

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‰ bœ J p

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Œ

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Œ

Œ

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#œ œ

f

Bassklarinette

j >œ f

3 4

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j ‰ Œ b œ.

Œ

5 8

3 4

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j ‰ Œ œ.

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&

5 8

3 4

1

& ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. j ‰ p

Œ

5 8

3 4

Œ

58

34

5 8

3 4

Tr.

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Hr.

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œ

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b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. œ œ b œ. N œ b œ. . . f

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bouché

& ‰ œ œ œ œ œ œ œj ‰ . . . . . . . p ? ∑ W. Tuba 2

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∑ # œ. ‰ J p œ. ‰ J p

Œ

œ

œ

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Œ

Œ

‰ b Jœ b œJ f

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&

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Gisela &

T.-B.

Hrf.

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Œ

Pos.

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Alt

j ‰ Œ b œ.

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Œ

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34

j ‰ Œ # œ.

Œ

58

34

58

34

58

34

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f œ

œ

58 b œ

End - lich

œ

œ

œ

34

an - ge - kom - men!

S.

&

58

34

A.

&

58

34

V

58

34

?

58

34

Chor T.

B.

Allegramente q = 108 Vl. I

&

58

34

Vl. II

&

58

34

B

B

‰? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . π

t

Vla

Vc.

Kb.

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Œ

Œ

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b œ. b œ. œ. œ.

Œ

Œ

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j ‰ Œ œ.

Œ

58

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j ‰ Œ # œ.

Œ

58

34

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j >œ f

3 4


9

Fl. 2 (Altfl.)

3 & 4 Œ

Œ

3 1 & 4 Kl.

5 un poco più mosso q = 100

meno mosso q = 96

89 3 1 & 4

Altflöte

j #œ f

#˙. sub.

j ‰ #œ

p

Œ

Œ ∑

∑ j œ ‰

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78

58

78

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5 8

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p

2 (Basskl.)

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1

3 & 4

58

78

2 (E.H.)

3 & 4

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Ob.

1 Fg. 2

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p

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1

3 & 4

5 8

7 8

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W. Tuba

? 34

Alt

? 34

58

78

T.-B.

? 34

58

78

58

78

58

78

58 ‰

Tr.

Hr.

Pos.

Hrf.

3 & 4 Œ

Œ

? 34 Œ

3 Gisela & 4

‰ ? bœ f bœ bœ

sub.

Œ

3 & 4

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j b œ. ‰ f

j ‰ bœ

Œ

Œ

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Œ

‰ *

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Œ

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-

& 34

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B.

V 34

f #œ

Œ

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Hier

& 34

& 34

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Vl. II

Vc.

Kb.

? 3 Π4 t 3 4

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Œ

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-

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Ich

will

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dann auch

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7 8

œ

œ

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78

Na - tio -

58

78

58

78

58

78

58

78

78

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78

po - li!

j œ Jœ

-

po - li!

un poco più mosso q = 100 œ bœ

œ bœ #œ

58 b œ J sub.

58 œ p

∑ b˙

˙

œ J

po - li!

f

∑ bœ

-

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œ J

p p

ist

meno mosso q = 96 Vl. I

5 bœ 8 p

li!

j #œ #œ

Na

F

? 3 4

po

f #œ.

Chor T.

- po - li!

Na

A.

j œ. œ. J

p

Na -

S.

œ. F

œ

f

Œ.

p j #œ

œ

œ

58

78

j œ ‰

Œ

Œ

58

78

j œ ‰

Œ

Œ

5 8

7 8


10 95 7 #˙ 1 & 8 Fl. 2 (Altfl.)

& 78 Œ

Œ

‰ ‰

7 1 & 8 Ob. 2 (E.H.)

W. Tuba

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bœ.

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˙

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bœ.

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7 & 8

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bœ ‰ Œ J

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œ œ J

-

& 78 b ˙

Œ

˙

78

Œ

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78

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78

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6 8

7 8

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œ

∑ p ‰ ‰ # œj b œ

Œ

∑ bœ.

68

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Œ.

π

mu - se - um;

& 78

Œ

˙

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œ œ œ ‰ J

π

Englisch Horn

-nal

Vl. II

˙

7 Gisela & 8 œ .

Vl. I

œ J

bœ ‰ ‰ J

œ

bes - ten

fan - gen wir mit An

Vc.

? 7 8

Kb.

t 78

Kauff - mann

œ bœ bœ bœ

œ

œ

an und no - tie - ren da - bei

68 œ p

j œ œ

œ

78 #œ

j œ œ

œ

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bœ œ œ bœ bœ π

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j Nœ

68 œ p

j œ œ

œ

78 #œ

j œ œ

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œ

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6 8 œ p

j #œ #œ

j #œ

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j #œ #œ

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œ

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#œ J

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#œ J

ge - li - ka

7 œ 8

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j Nœ

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B 78

-

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œ

3

Vla

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3

π

68

œ

78

ª

Fl. 2 (Altfl.) Kl. 2 (Basskl.)

1 Fg. 2

Hrf.

101 &

58

34

58

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58

34 Œ

Œ

?

58

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58

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58

?

bœ Gisela & ‰ œ œ œ b œ œ

bœ.

œ œ ‰

un - se - re neu-en Er - kennt - nis -se

Hanspeter

?

œ

œ

œ

f 58 ‰ œj œ œ œ

be - tref -fend

die bild - li - che

58

œ

œ

j œ œ œ ‰

34 œ

44

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zur Klarinette

34

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34

44

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‰ b œj b œ f

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34

44

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34

44

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Œ

38

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44

Nœ ‰ J

œ

34 # œ .

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44

œ

œ

œ

Dar - stel - lung von Kul

38

34 # œ -

˙ f

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tur

38 œ

zwi-schen

34

œ

Ge - stern und

38

œ

œ

Heu

34 Œ

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&

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Œ

44

p ‰ œj 44 Und

Vl. I & œ .

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38

Vl. II & œ .

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œ

#œ ‰ #œ J

#œ J

58 œ b œ f

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zu - schaun.

Das kön -nen wir

gut

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ma - chen, wenn wir uns be -

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Vl. II

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34

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2 (Basskl.) 1 Ob. 2 (E.H.)

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34 34

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34

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34

3

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Nacht

-

le - ben

stür - zen,

Vl. I

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24

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Vl. II

2 & 4

34

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3 4


15 144 3 1 & 4 Kl.

24

34

34

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34

(beiseite, lachend)

Genna- V 34 rino

Tourist 2

24

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24

34

24

34

Vl. II

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24

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pizz.

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34

Œ

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9 150 3 1 & 4 Kl.

? 34 j bœ f ? 34 œj 1 f Fg. ? 34 j bœ 2 f

2 (Basskl.)

45

34

44

zur Klarinette

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Hanspeter

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Hanspeter

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W. Tuba

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Und da - mit nicht

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48

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24

un poco meno mosso 233 4 1 & 8 2

3 (Pikk.)

Fl.

38

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38

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q = 96

34

24

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24

34

44

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34

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38

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2

4 & 8

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44

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34

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Œ

(zu den Reisenden)

Gennarino

4 V 8

38

34 Œ

f ‰ # œ œ b œ 24 œ Ric - car -do

Hanspeter

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Touristin 1

4 & 8

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œ

38 # œ # œ # œ

in uns - rer

Nä - he

38

Wag - ner

24 # œ .

war in Ra - vel - lo

glück

#œ J -

lich.

34

24

34

24

34

34

24

34

24

f 34 ‰ j œ œ

ist

Das liegt

œ ja

3

œ œ œ œ

44

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gleich bei A - mal - fi!

un poco meno mosso 4 Vl. I & 8

38

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38

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38

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Kb.

? 48 t 48

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q = 96

34

24

34

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44

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∑ ∑ ∑ ∑

34

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B

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j 2 #œ 4

34 ˙ .

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sub.

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3 œ bœ œ bœ bœ œ 4

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3 N˙. 4 sub.

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34 œ b œ œ b œ b œ œ

24

œ œ #œ #œ

34 ˙ . sub.

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2 4

3 4

p p ∑

p p p p

44 4 4 44 4 4


25

15 ancora meno mosso 1

Fl.

2

3 (Pikk.)

241q = 72 4 & 4 #w p 4 & 4 #w p 4 & 4

34

34

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Lie - be,

S.

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Ah–

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-

-

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und

Ge

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34 . #˙

Lie

˙ -

34 Œ

Freund - schaft

p #˙

4 & 4 Ó

bor

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œ

be

und

34 Nœ

j œ -

Œ

gen -heit

-

sind

für

uns

œ J

#œ #œ #˙

und

Ge

bor gen heit

sind für uns

#œ.

schaft und

Ge

œ -

œ

bor - gen - heit

#œ #œ œ Nœ

˙

ka im - mer noch das schön -

œ.

#œ.

œ.

Freund

#œ #œ J

œ

œ

sind

uns

œ

das

#œ das

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œ schön

œ

Nœ bœ bœ œ #œ

schön -

-

T.

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34

B.

? 44

34

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ancora meno mosso q = 72

Vl. I

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34

Vl. II

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34

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j œ œ Í

j # œ. Œ F

Œ

-


26 248 &

44

Cel.

&

Gisela

S.

&

Œ

∑ œ.

das

an - ge - nehm - ste,

& N˙ ste,

A.

& N˙

œ #œ Nœ

bœ.

œ

an

ge

nehm ste

höch -

œ

#˙.

44

34 Œ

4 4

3 4

4 4

Nœ.

und

höch

ste

-

-

- ste

4 4

œ

44

34

44

Glück.

œ Glück.

p œ

4 Π4

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tei - len

p œ

4 Π4

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3 4 œ

œ

œ

œ

gern

tei - len

p œ

44 Œ

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34 œ

tei - len

Kb.

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bœ J

bœ J

Í œ˜

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Í

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4 Π4

b œ˜ J

Œ

b œ˜ J

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sim.

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44

34

44

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und Leid,

sim.

œ˜ J

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und Leid,

b œ˜ ‰

œ

œœœ 4 œœœ ‰ Ó 4 J f p div. in 3 44 b b œœœ b b œœœ ‰ Ó J f p div. in 3

j bœ

Freud

mit al - len

œ˜ J

44 œ

œ bœ

œ

und Leid,

4 œ 4

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œ

œ bœ

Freud

mit al - len

gern

4 4

‰ # œj # œj ‰ Í

Vla B

Vc.

4 œ 4

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mit al - len

gern

œ

œ

œ˜

Vl. II

Ó

3 4

&

j bœ ‰

sim.

j œ ‰

Wir

Vl. I

Ó

4 4

Wir

?

Œ

44 Œ

f

Wir

B.

44 Œ

œ

T.

V

Œ

bœ J

34 Œ

das höch - ste Glück.

das

V

j œ #œ.

œ œ bœ œ #œ

- ste,

Chor

œ J

ª

254 b œ & ‰ J

Œ

Ó

‰ œJ Œ

Ó

‰ Jœ Œ

Ó

34 Œ

œ J

Œ

44 ‰ œ Œ J

Ó

œ Œ J

Ó

& ‰ b œJ

Œ

Ó

‰ œj Œ

Ó

Ó

34 Œ

j œ ‰

Œ

44 ‰ j Œ œ

Ó

j œ Œ

Ó

V ‰ œ

œ

bœ.

nach

Haus

zu - rück.

œ

œ

œ

Ó Ó

Cel.

œ

ge - nies - sen heut

T. Chor

œ

V ‰ #œ #œ #œ Nœ ge - nies - sen heut

B.

? ‰ œ

œ bœ

œ

ge - nies - sen

b œ˜ Vl. I

& b œ˜

Vl. II

Vla

Vc.

Kb.

&

b œ˜ J

b œ˜ J

heut

œ

œ

bœ œ bœ œ bœ œ

die

gu

-

œ

die

gu

œ œ die

œ

te, an - ge- neh-me

œ Nœ bœ œ bœ œ -

#œ œ #œ œ œ J

#œ. gu

te, an - ge- neh-me

-

Ó

œ˜ œ˜ ‰ J

Ó

œ œ ‰ J

te, an - ge- neh-me

j Œ œ

#œ ‰ #œ J

Zeit

und

#œ ‰ œ J

Zeit

34 N œ b œ b œ

keh - ren mor - gen dann ver - gnügt

3 bœ bœ bœ 4

und

œ

Zeit

œ

44 ˙

œ bœ #œ

œ

œ

4 œ 4

œ

keh - ren mor - gen dann ver - gnügt

34 # œ

und

keh

Ó

œ˜ œ˜ ‰ J

Ó

34 Œ

Ó

˜ ˜ ‰ Jœ œ

Ó

34 Œ

-

œ

ren

ver

œ˜

œ˜ J œ˜ J

œ˜

44 œ -

œ

nach

œ

œ

gnügt

nach

bœ b˙ J

Haus.

œ Haus.

œ˜ œ˜ 44 ‰ J

Ó

œ˜ œ˜ J

44 ‰ œ œ J

Ó

œ œ J

B

34

44

?

3 4

4 4

t

34

44


27

16 Allegramente q = 112

260 Fl. 1.2 &

Kl. 1.2

&

Ob. 1.2

&

?

Fg. 1.2

1 ÷

Woodblock

∑ 3 Bongos

2 ÷

˙ æ ƒ

Ó

œœœ œ œœœœœ ‰ œœœ œ œ J J ƒ >œ >œ ‰ J Œ ‰ J ‰ Œ

Œ

œ ‰ J

œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ J 3

Schlg.

œœœ œ œœœœœœœ œ œ ‰ J ‰

œœœœ J ‰

3

Œ

‰ œ J F œ œœœœ œ œœœœ w ‰ J J ‰ æ 3 f 3

Œ

3

œœœœœœœœœœœœ

3 Tomtoms

3

÷

4 ÷

3 China Gongs

œ ƒ

˙ . ~~~~~~~~~~ œ J

3

3

Œ

œœœœ ƒ Œ

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3

3

Ó

j ‰ œœœ œ 3

œœœ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ ∑

Œ

œ œ œ œ œ œ wæ p w> ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ œ f p

Ó

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Œ

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Ó

Allegramente q = 112 Vl. I

&

Vl. II

&

B

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zur Bassklarinette

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34

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Kl. 2 (Basskl.)

∑ zur Flöte

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34

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34

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34

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44

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24

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zum Fagott

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36

2. Szene (Im Theater San Ferdinando) Lo stesso tempo q = Ç112

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Auf der Bühne des Theaters. Mimodram „Pulcinellas missratene Hochzeit“ (Die Bühne ist leer).

44

Lo stesso tempo q = Ç112 œ. # œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. # œ.

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Gennarino setzt die Pulcinella-Maske auf, nimmt seine Pritsche und beginnt zu tanzen.

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Auftritt Pimpinella, Pulcinella macht ihr den Hof.

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Auftritt Truffaldino.

Hanspeter

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Alle machen Pimpinella den Hof.

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34

Heckelphon

Auftritt Pantalone.

44

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3 4


39

20 Allegro Ob. 2 (Hck.)

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(kommentiert nach einer Weile das Geschehen)

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Hans- ? 34 Πpeter

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Ob. 2 (Hck.)

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Auftritt Brighella und Spaventino.

Touristin 1

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ein Tanz auf dem Vul - kan…

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Pulcinella will mit seiner Pritsche den Brighella prügeln, aber der weicht aus, und Pulcinella prügelt sich versehentlich selbst.

Hans- ? 24 peter

38

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38

38

- kul - tur!

38


40

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3 (Pikk.)

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Schlg. 3

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Große Trommel

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Die Streitigkeiten nehmen zu an Komik und Derbheit. Keiner verlässt die Bühne. Die Bühne wird zum Tribunal.

Hanspeter

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Vl. I

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Vl. II

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41

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Hanspeter

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23


42

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Terzetto (drei Monologe) h = Ç66

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T.-B.

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Pauk.

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Abgang aller Mimen außer Gennarino.

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Gennarino

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Hanspeter

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h = Ç66

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Der Vorhang der kleinen Bühne fällt. Gennarino bleibt davor stehen.

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46

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Hanspeter

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ich

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und wo - von

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Glück,

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kommt das von den

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nen, trans

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˙ -

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me - risch

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Vl. II

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zum Heckelphon

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Gisela

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Vl. II

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bœ bœ bœ

dünkt,

es

droh - ten mir

-

ten - staub,

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ei - nen

kal

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zur Bassklarinette

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51

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(geht an die Bühnenrampe und hält Pulcinella ihr Programmheft hin.)

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64

44

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Auf -füh -rung hat mich

sehr

be- rührt,

Herr Pul - ci - nel - lo.

Gennarino

V 34

4 4

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Vl. II

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(Pulcinella signiert Giselas Programmheft.)

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(Er springt von der kleinen Bühne direkt vor Gisela hin und nimmt seine Maske ab.) (Beide sehen sich an wie verzaubert.) (Hanspeter läuft wutentbrannt davon.)

94 94

accelerando Vl. I

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für die

Freun-de!

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3

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hab ich nur für dich ge - spielt,

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44

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24

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Vor- sich-tig!

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3

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Mir kommt es

ir - gend-wie be -

34

24

3

Fräu -lein Gi - se - la

von der deut - schen

Rei - se - grup - pe.

Vl. I

7 & 4

34

24

Vl. II

& 74

34

24

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2 4

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Ó

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Kb.

7 & 4

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53

Liberamente

455 Bassklarinette ˙ Kl. 2 ? 24 (Basskl.) p B 24 ˙ 1 p Fg. B 24 ˙ 2 p 2 & 4 Klav.

Gisela

2 & 4 œ

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45

5 4

45

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5 4

3

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Gennarino

2 V 4

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Das

ist

ja

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œ

œ

#œ #œ #œ

dem

heu - ti - gen.

3

5

nur na - tür - lich,

5 4

nach ei - nem The - a - ter - a - bend wie

Liberamente Vl. I

2 & 4

45

Vl. II

2 & 4

45

Vla

B 24

45

Vc.

? 24

45

Kb.

2 & 4

45

ª 458 tempo giusto Kl. 2 ? 45 (Basskl.)

34

1

B 5 4

34

2

B 5 4

34

& 45

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Gennarino

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3

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3

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bes

Fräu - lein:

Man kön - nte sich

mög - lich,

bei - spiels-wei - se auch wo - an

-

ders

tempo giusto Vl. I

& 45

34

Vl. II

5 & 4

3 4

Vla

B 45

34

Vc.

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5 & 4

34 Œ

Œ

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54 461 1 & Fl.

44

34

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44

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2 4

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3 4

2 4

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zur Klarinette

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Œ

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Gennarino

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3

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ei - nen ver - zau - ber - ten Platz im Wald von Ca - po - di - mon - te,

Liberamente

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64

Gisela und Gennarino verabschieden sich und gehen in entgegengesetzte Richtungen ab.

3

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von mei - nen Leu -ten ent - fer - nen.

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44


58

28 Intermezzo vor dem Vorhang

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(Auftritt Hanspeter und seine drei Komplizen.)

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Vl. II

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Nun hört mal gut zu, Jungs, liebe Freunde, Dick, Ed und Dan!

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Hanspeter

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38

Dabei war und bin ich es doch, der die Absicht hat, die junge Dame heimzuführen.

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Vor einigen Tagen ist ein dubioses Frauenzimmer, es nennt sich Gisela, mit einer Gruppe läppisch-germanischer Touristen hier angelangt.

ª 504 Woodbl. 4 1 ÷ 4

˘ œ J ç Tomtom ˘ ‰ œœœ J ç j ‰ œ fl ç j ‰ œ fl ç

Und natürlich, wie konnte es anders sein: Gleich am ersten Abend trifft sie auf einen burschikosen Kerl, einen Fremdenführer und Latin Lover, eine Art Lampenputzer, der sich Gennaro nennt,

oder manchmal auch Gennarino, und der hier im Süden allgemein bekannt ist als „Pulcinella“, ein Luftikus sozusagen, mit schlechtem

38

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Ich habe euch deswegen extra nach Napoli eingeladen, als Trauzeugen, als Schutzengel, sozusagen als Body Guards, und habe euch engagiert, um in dieser treu- und trostlosen Sache Schlimmes zu ver-

44

Ruf.

44

44

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48

44 hindern,

wie es zum Beispiel eine Eskapade nach Germanien wäre mit unvorhersehbar grässlichen Konsequenzen ohne Grenzen.

58

ª 509 Woodbl. 5 1 ÷ 8 ‰ Tomt.

2

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3

÷ 58 ‰

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4

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Aber ihr müsst es unbemerkt machen...

U ∑

Alles nur beobachten und genau verfolgen…

Schüttelrohr

U w æ π

Nur wenn sich die beiden Delinquenten zu nah kommen, müsst ihr mich anrufen, damit ich eingreifen kann, bevor es zu spät ist.

œ. J

Œ

U Ó

Hier sicherheitshalber noch mal meine Handy-Nummer: 0049-176-454 53 54.

38 3 8


59

29 Allegretto

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3 & 8

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3 & 8

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3 & 8

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4

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Hanspeter ab. Die drei Komplizen hüpfen nach einem kurzen lustigen Tänzchen ebenfalls in verschiedene Richtungen davon.

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Vl. I

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Vl. II

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Vla

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Cel.

Kb.

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Vc.

Gr. Tr.

4

˜ ‰ bœ p ˜ r bœ ≈ bœ p

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bœ.

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Tamb. basco

3

‰ bœ

bœ.

bœ. F

bœ. f

bœ J p

bœ.

bœ. F

bœ. f

j bœ ‰ p

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bœ. f

j bœ ‰ p

bœ.

bœ. F

bœ. f

bœ J p

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j ‰ b b œœ

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j ‰ b b œœ

bœ.

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bœ œ bœ f bœ œ bœ ◊

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j ‰ œ F ∑

j ‰ œ p

‰ ∑

œ ‰ b œJ ƒ ‰ œJ

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j j bœ ‰ œ. b œ. f b œ. ‰ ‰ œ. J f

j œ.

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b œ. J

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arco

œ bœ p

œ

œ bœ

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arco

œ

œ bœ

œ bœ p

œ bœ π œ bœ π

œ œ

∑ ∑

U


61

3. Szene (Im Wald) Vorspiel, Rezitativ und Arie 538q = c 112 3 1 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

Fl. 2 (Altfl.)

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

3 (Pikk.)

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

1

3 & 4

2 4

3 UΠ4

Œ

Œ

2

3 & 4

2 4

3 UΠ4

Œ

Œ

1

3 & 4

2 4

3 UΠ4

Œ

Œ

2 (E.H.)

3 & 4

3 j U‰ Œ 4œ ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Œ

1

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2 4

3 UΠ4

Œ

Œ

Œ

2

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2 4

3 UΠ4

Œ

Œ

1

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24

34 UŒ

2

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24

34 UŒ

Œ

Œ

1

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

+ ‰ # œj > f

2

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

Œ

W. Tuba

? 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

Œ

Alt

B 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

T.-B.

? 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

Pauk.

? 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

3

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

÷ 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

3 & 4

24

34 UŒ

? 34

24

34 UŒ

> ‰ b œ ‰ # œj J > f Œ Œ

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

? 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

Kl.

Ob.

Fg.

Tr.

Hr.

Pos.

Schlg.

vibr. j œ œ # œ œ œ œ ˙ ~~~~~~~~~~~~ ˙ ~~~~~~~~~~~~ œ ‰ > > sÏ

j #œ œ

Gr. Tr.

4

Hrf.

Klav.

Œ

Œ

3 ‰ œj œ b œ œ œ 24 # >œ >

,

3

œ œ œ >œ

vibr.

> ‰ bœ bœ J f

con sord.

j œ ˙ > f

gliss.

‰ b œj > f

Œ ∑

b˙. ∑ #˙. + >˙ f Œ

‰ ∑

Œ

‰ b œj > f

Œ

Œ

Œ

>œ j J bœ ‰ >

(Zwei Tage später. Abendsonne. Im Hintergrund Vesuvius. Gisela allein.)

q = c 112

j b >œ f

Vl. I

3 & 4

24

34 UŒ

Œ

Œ

Vl. II

& 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

Vla

B 34

2 4

3 UΠ4

Œ

Œ

Vc.

? 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

Kb.

t 34

24

34 UŒ

Œ

Œ

j bœ > ‰ b œj bœ >


62 545 1 & ΠFl. 2 (Altfl.)

1

Œ

&

Œ

&

Œ

‰ Altflöte

Œ

Œ

Kl. 2

&

Œ

Ob. 2 (E.H.)

&

œ. p

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1 Fg. 2

Tr.

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b˙. æ b˙. æ b˙. æ b˙. æ ) ˙æ. f ) b ˙æ. f

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Œ

Œ

78

34

Œ

Œ

78

34

# œ # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ.

# œ. # œ. # œ. # ˘œ # œ. # œ. # œ. # >œ # >œ # >œ # >œ # >œ

gliss.

œ J F

Œ

3 4

j ‰ œ. ƒ j b œ. ‰ ƒ

Œ

Œ

7 8

3 4

Œ

Œ

7 8

3 4

78

34

1

& # ˙æ. ( p

)# ˙æ. f

j # œ. ‰ ƒ

Œ

Œ

2

&

˙æ. ( p

) ˙æ. f

æ b˙. ( p

æ )b ˙. f

Pauk.

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3

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p

#œ J

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34

7 8

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3 4

78

34

78

34

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) b ˙æ. f

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Œ

Œ

7 8

3 4

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b ˙æ. ( p

) b ˙æ. f

j b œ. ‰ ƒ

Œ

Œ

7 8

3 4

Œ

Œ

78

34

78 ˙ æ f> 78 # œ ‰ #œ J

œ œ ~~~ ‰

~~~

2 ÷

F

3

Kleine Trommel

Glockenspiel

> ‰ ## œœ ‰ ## œœ J J p ∑

Schlg.

&

Gr. Tr.

÷

& Hrf.

# œ. # œ. # œ. # ˘œ # œ. # œ. # œ. # >œ # >œ # >œ # >œ # >œ 3 4 5 F f ƒ

Flexaton

4

7 # œ # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. 8 F f

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1 ÷

3

ƒ

5

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T.-B.

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7 8

Œ

Pos.

F

F f

34

Œ

B

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78

Œ

b œ. J ƒ

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3

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W. Tuba

zur Bassklarinette

1

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Œ

Œ Œ

Œ

Œ

Œ

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ƒ > > > >œ ‰ ‰ œJ ‰ œJ œ

> 78 œJ ‰

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Œ

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œ J ‰

œ

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Œ

Œ

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34

34

34

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œ

3

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34 34

3

Klav.

Gisela

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Vl. I

&

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Œ

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Vl. II

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Œ

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j ‰ & b œœ ‰ p b œœ ‰ J ‰

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‰ b œœ b œœ J

j b œœ ƒ b œœ J

Œ

Œ

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Œ

Œ

Œ

78 Œ

Œ

78

34

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34

34

b˙. æ

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Œ

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34

b˙. æ

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Œ

Œ

78

34

) ˙. æ f ˙. æ f

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Œ

Œ

78

34

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Œ

78

34

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j b œ. ‰ ƒ

Œ

Œ

78

34


30 551 3 1 & 4

63

Rezitativ meno mosso ∑

j ‰ bœ π

(Flz.)

b ˙æ.

Fl. 2 (Altfl.)

3 & 4

1

3 & 4

2 (Basskl.)

3 & 4

Ob. 2 (E.H.)

3 & 4

1

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2

? 34

2

3 & 4

1

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b ˙p

b˙.

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2

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˙p

˙.

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W. Tuba

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Kl.

Fg.

Tr.

Hr.

Alt Pos.

B 34

˙p

Solo

Œ

3

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˙.

Œ

bœ J

Œ

j œ ‰

Œ

j bœ p

j œ

(Flz.)

j bœ π

j ‰ bœ π

con sord.

j ‰ œ

œP

Œ

bœ j œ œ

˙ p #˙ p #˙ p

Œ

3

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b˙. π

j #œ

N˙. π

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‰ bœ J π j ‰ œ π

‰ ˙. π

˙ ∑

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bœ.

j œ

j #œ

#˙ p

b ˙æ.

T.-B.

? 34 Œ

Pauk.

? 34

1

÷ 34

˙.

˙ p-

j ‰ œ

œP

Œ

j #œ

#˙ p

˙. π

‰ œj π

˙

Kl. Tr.

2

÷ 34

3

3 & 4

4

÷ 34

3 & 4

3 & 4

3 & 4

? 34

3 & 4

Schlg.

Hrf.

Klav.

Gisela

p œ.

œ

œ

3

œ

œ

œ

3

j bœ

j œ œ

œ

œ J

œ

3

3

End - lich kommt sie, die Nacht - zeit,

#œ #œ #œ #œ

die ich ver - träu - men möch - te

mit mei -nem sü - ssen

π ‰ # Jœ Gen

#œ. #œ œ -

j œ π

œ ‰ Œ J

Œ

na - rin.

meno mosso Vl. I

3 & 4

3 Vl. II & 4 Œ B 34 Œ

j ‰ Œ b >œ p

1. col legno battuto div. 2. mit Griffinger angeschlagen

˜j œ ‰ Œ p> pizz. con vibr. œ ‰ Œ t 34 Œ J Kb. p ? 34 Œ Vc.

Œ

div. 1. col legno battuto 2. mit Griffinger angeschlagen

Vla

sim.

j ‰ bœ P ˜ j œ ‰ P œ ‰ J P

bœ j œ œ F div. ∑

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

sim.

∑ ∑

Œ

j bœ p

1. col legno battuto 2. mit Griffinger angeschlagen

j œ p j #œ p j #œ p #œ J p

j œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

‰ b œj π

b ˙æ.

b˙ ∑

j ‰ bœ π ˜ j Nœ ‰ π œ ‰ J π

Œ

Œ

Œ

Œ

j bœ

Œ

Œ

Œ

Œ

˜ ‰ œj

Œ

Œ

Œ

Œ

‰ Jœ


64

più mosso q = 92

557 1 & ΠFl. 2 (Altfl.)

&

Œ

Ob. 2 (E.H.)

&

Œ

Œ

Fg.

1

Tr.

2

1 Hr.

j bœ π

j bœ π

j bœ ‰

bœ j œ π

&

˙ π ? #˙

?

j œ

#œ J

Gisela

?

f & #œ

Vl. I

Vl. II

Vla

Vc.

&

j ‰ œ

&

j ‰ #œ

B

j bœ π

? # œj ‰

Œ

˙ p

t #œ J

#˙. π

p

# ˙. più π

#˙. π

p

Nœ #œ

3

#œ #œ

aus mei - nem

b ˙æ.

œ

j ‰ œ

j ‰ #œ j #œ ‰

Œ

Her - zen!

#œ J

Œ

j ‰ #œ

Œ

Œ

die gro -sse

p Œ

Œ

2 soli arco div.

bœ bœ ‰ bœ bœ bœ œ œ J

Lie

-

# œ œ. bœ J ‰ ‰ ≈ R J ‰

be,

ein an-mu-ti -ger

œ

œ

œ

œ

Œ

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Œ

Œ

¯ b b œœ

Œ

p # ˙˙-

Œ

œ¯ œ

Œ

Œ

# œœ¯

Œ

œ¯ j ‰ œœ œ

Œ

b œ¯ j ‰ # œœ #œ

Œ

j ‰ #œ

Œ

2 sole div. arco

p j ‰ 1.2. # ˙˙˙ œ p 3.

arco

j œ ‰ Œ p

b ˙˙-

4 soli arco

Œ

bœ bœ bœ bœ

b˙.

Œ

Œ

Œ

più mosso q = 92

#œ #œ bœ œ @

Œ

Œ

œ œ

Ein Pa - ra - dies, Solo ord.

Œ

Œ

œ.

œ

˙.

p ‰ bœ bœ bœ bœ J

bœ ‰ Œ J

b ˙æ

j ‰ œ

Œ

Œ

bœ ‰ Œ J

p

# ˙. π

œ

‰ ≈ # Rœ œ. ‰ J

œ p

p

4.

Kb.

espr.

p

più

he - raus

Œ

Œ

π

œ

Œ

Œ

b˙. p

˙. π # +˙ . π + #˙. π

+ # ˙. più π

Klein - bür-ger - li - che Äng - ste!

œ œ œ œ œ > >

˙. più π # +˙ .

#œ #œ #œ œ bœ bœ ≈ bœ

Œ

œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ

5

Œ

j #œ

Œ

Œ

via sord.

j #œ

3

Œ

j #œ

? #˙ 2

Pos. T.-B.

œ ≈ œ

∑ j ‰ ) b œ@

œ

più

W. Tuba

Œ

b ˙æ. (

?

Œ

Œ

˙.

Œ

ª 563 1 & Fl. 2 (Altfl.)

& œj ‰

Ob. 2 (E.H.)

&

Fg.

1

Gisela

?

&

24

∑ Œ

Œ ∑

34

∑ ∑

34 Œ

24

34

Œ

Œ

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œ

œ bœ

24 œ

œ

Œ

œ

œ Vl. I & J

Vl. II & Œ

œ

der mir

freund

-

j œ ‰

34 œ

lichst

œ

24 N œ

3

N ˙˙

24 ‰

œ J

œ

zu

34

Œ

˙#˙

24 ‰

bœ bœ ‰ b Jœ b œ 3

? j ‰ N# ˙˙˙ Vc. œ

2 4 bœ

b œœ b œœ ‰ bœ bœ 3

Kb.

t

j œ ‰

Œ

Œ

2 j 4 bœ

Œ

-

Œ

œ

œ.

œ

‰ bœ bœ bœ J wie sanf - tes

bœ J

bœ Dun -

# œ œ. ≈ R J

Œ

34 Œ

b ˙˙-

Œ

p # ˙˙-

Œ

œ p

j œ ‰ Œ

Œ

24 j bœ

bœ Nœ Nœ

œ

24 b œ

-

œ

3

- kel

œ

un -se - re

œ

œ

Œ

¯ b b œœ

Œ

Lieb - schaft

tutti

œ ‰ œ J Œ

be

-

34

∑ 3

œ ‰

gün

-

Œ

34

34

stigt!

œ

24 N œ

34

34

3

N ˙˙

tutti 24 ‰ ‰ œ œ J

34

3

Œ

p 3 j ‰ # ˙˙˙ 4 œ p 3 j ‰ Œ 4 œ

œœ¯

24

Œ

24 Nœ

œ

34

3

Œ

œ

24 N œ

j ‰ Œ #œ

p

34 Œ

j ‰ Œ œ

œ œ ∑

˙.

lä - chelt,

b˙.

3

Vla B

≈ # Rœ œ. J ∑

3

Gar - ten,

34 ˙

Œ

p

24

j œ ‰

œ¯ œ

Œ

Œ

# œœ¯

˙#˙

Œ

Œ

Œ

N ˙j ‰ # ˙˙ œ

24 ‰ ‰ b b œœ b b œœ J

34

tutti œœ b œœ b 2 4 bœ ‰ b œ b œ

3 4

tutti

3

j ‰ œ

œœ¯ œ

Œ

b œ¯ j ‰ # œœ #œ

3

Œ

˙.

j ‰ Œ #œ

Œ

j œ ‰ Œ

Œ

2 j 4 bœ

Œ

3 4


65

31

570 b œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3 J ‰ 1 & 4 3

Fl. 2 (Altfl.)

& 34

f

b œ. b œ. ‰

>œ ‰ J

Œ

œ sub.

p

24

24

3

3 1 & 4 Kl.

3

œ. œ.

>œ ‰ J f

Œ

2 4

œ R ≈

‰ 38

34 Œ

38

34

∑ œ sub.

œ

®

p

bœ œ

sf p

3 8

œ

®

bœ œ

®

bœ œ

®

ƒ

Œ

3 4

p

œ bœ bœ

ƒ

bœ J

œ Œ

molto

44 44

∑ gliss.

œ J

p

4 4

2 (Basskl.)

? 34

2 4

3 8

3 4

4 4

1

3 & 4

24

38

34

44

2 œ 4

œ ≈ R

‰ 38

3 Π4

2 j ‰ Œ 4 œ

3 8

3 4

4 4

24

38

34

44

24 œ

Ob. 2 (E.H.)

. . . . . œ. 3 & 4 b œJ ‰ œ œ œ œ œ 3 3

1

? 34 j ‰ Œ œ

2

? 34

Fg.

Œ

œ. œ. f

. . > ‰ b œ b œ ‰ Jœ 3

sub.

˙. f

∑ > ‰ Jœ f

p

bœ ƒ

2

3 & 4

2 4

1

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24

38

2

3 & 4

2 4

3 8

34 ‰ j b >œ b ˙ ƒ 3 4

W. Tuba

? 34

2 4

3 8

3 ‰ 4

Alt

B 34

24

38

34

‰ 38

34 ‰ b >œ b ˙ J ƒ

Tr.

Hr.

Pos.

? 34 ΠT.-B.

1 Schlg. 2

Hrf.

Cel.

Klav.

Œ

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œ. œ.

p

f

3

3

Kb.

b œ. b œ.

>œ J

24

3

p

œ sub.

p

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&

24

38

34

Kl. Tr.

÷ 34

24

38

34 Œ

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24 Œ

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24 Œ

3 & 4

24 œ

œ ® b œ œ 38 œ ® b œ œ ® b œ œ ® b œ sf p 3 ®bœ ® ® ® œ œ 8 œ bœ œ bœ œ bœ

Œ

œ J

Œ

Œ

Œ

f ‰ œJ

Œ

Œ

3 & 4

Œ

Œ

œ J f ‰ j œ

3 & 4

Œ

Œ

3 & 4

Œ

f ‰ œJ

Œ

3

˙ 3 œ & 4 J ‰

f f b b œœ

b˙ bœ B 34 b œ ‰ b ˙ J

f b b b œœœ f b b b œœœ f

div.

œ ? 34 b b œœ ‰ b b b ˙˙˙ J t 34 j ‰ Œ œ

œ. œ.

œ

œ ? 34 b b œœ ‰ b b b ˙˙˙ J Vc.

sub.

3

Vla

Œ

34 œ b œ b ˙ ƒ 3 4

÷ 34

œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ 34 J ‰ Vl. I & Vl. II

senza sord.

Œ

˙. f

b œ. b œ. ‰

>œ ‰ J

3

œ J

œ J

24 œ 24

˙ sub.

œ

24 ˙ sub.

b b œœ J

‰ & b N œœ

24 b ˙˙ sub.

b b b œœœ J

‰ & Nœ b œœ

2 4 ˙˙ b˙ sub.

b b b œœœ J

‰ & N œœ b œ

24 ˙ b ˙˙ sub.

œ

œ

œ

œ 34 J ‰ ƒ 34 œ ‰ J

œ

p p

p

p p

24 j ‰ Œ œ

34 œ ‰ J ƒ 34 j ‰ œ

4 4

4 4

44

˙. p ∑

4 4

4 4

˙. p

44

44

˙. p Woodblock

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44 44

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44

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44

div.

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44

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24

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gliss.

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44

˙. p

44


66 576 4 1 & 4

34

2 (Altfl.)

& 44

34 # ˙ . f

3 (Pikk.)

& 44

34

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1

& 44

34

24

24

Fl.

24

Kl.

Bassklarinette 5

2 (Basskl.)

? 4 4

3 Π4

1

& 44

34

2 (E.H.)

& 44

1

? 4 4

3 4

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2

? 4 4

3 4

2 4

1

& 44

3 4

2 4

2

& 44

3 4

2 4

1

& 44

34

24

2

& 44

34

24

W. Tuba

? 4 4

34

24

Alt

B 44

34

24

T.-B.

? 4 4

34

24

Pauk.

? 4 4

34

24

34

24

Ob.

j #œ œ

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vibr.

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3

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zur Oboe

24

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Tr.

Hr.

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Ó

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Œ

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∑ œ J π

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& 44

34 Œ

Œ

& 44

34 Œ

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f ≈ ? œr œ

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24

3

24

(Auftritt der drei Komplizen Dick, Dan und Ed, umherschleichend, unbemerkt von Gisela.)

Vl. I

& 44

34

24

Vl. II

& 44

34

24

Vla

& 44

34

B

24

& 44

34

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24

Vc.

Kb.

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34

24

t 4 4

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Œ

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3 4

2 4


67

un poco rall.

580 2 1 & 4

34

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3 (Pikk.)

& 24

1

& 24

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Kl.

34

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3

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˙ sub.

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3

gliss.

3

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Œ

un poco rall.

24

Fl. 2 (Altfl.)

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zur Flöte

3

2 (Basskl.)

& 24

3 ‰ 4

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44

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& 24

34

24

44

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1

& 24

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4 4

2

& 24

3 4

2 4

4 4

Ob.

Fg.

Tr.

1

& 24

34

2

& 24

34

W. Tuba

? 2 4

34

+ 2 r œ 4 F 24

Alt

B 24

34

T.-B.

? 2 4

34

Pauk.

? 2 4

34

Schlg. 1

÷ 24

34

? 2 4

34 Œ

? 2 4

34 Œ

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Hr.

Pos.

24

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Œ

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44

+

+

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44

44

24

44

24

44

24

44

24

44

Œ

24

44

Œ

24

44

6

Hrf.

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œ

un poco rall.

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Vl. I

& 24

34

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Vl. II

& 24

34

24 ≈ œ˜ œ˜ R 3 π

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34 Œ

34 Œ

˜ œ˜ ≈ Rœ f œ˜ R ≈ f

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Œ

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˜ ˙˙˜ sub.

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34

Œ

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44

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44

24

44

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24

44

pp

3

œ˜ œ˜ ≈ R 24 F

note reale

t 2 4 Kb.

œ˜

un poco rall. ˜

3

˙˜ sub.

œ˜ œ

Œ

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œ˜

œ˜

44


68

32 Arie Lebhaft bewegt

585 4 1 & 4 #w p

j #œ

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45

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& 44

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44

45

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Ó

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4 4

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Fl. 2 (Altfl.)

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3

4 & 4 w p

Gisela

4 & 4 Œ

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Mein lieb - ster

3

j ‰ bœ

œ

‰ ‰ b Jœ

komm doch in mei - nen

bœ bœ

4 œ 4

œ J

3

3

3

Freund,

F œ œ J

5 4 œ

#œ J

œ

stil - len Gar - ten,

œ

mein Gen - na - rín,

dort - hin,

3

5 4

œ œ œ œ œ

wo un-se-rer Lie - be

Lebhaft bewegt Vl. I

4 & 4

5 4

4 4

5 4

Vl. II

4 & 4

5 4

4 4

5 4

Vla

B 44

5 4

4 4

5 4

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˙

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44

Ó

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3

5 & 4

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‰ b œJ œ

3

Lus - ti - ges

˙ Í

64

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44 Œ

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˙

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bœ.

3 œ J bœ œ ‰ ‰

p j œ

bœ.

j œ bœ.

j bœ

und Tal,

die

3

er -war - tet.

Der

gu - te

Mond

ist noch nicht

auf

-

ge - gan - gen

und Berg

Vl. I

5 & 4

64

44

Vl. II

5 & 4

64

44

Vla

B 45

64

44

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B 45 Vc. Kb.

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bœ ‰ bœ J

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ª 596 3 bœ 3 œ Gisela & b œ œ b œ œ

64 ˙ .

lie - gen in fried -li - cher

˙.

Stil -

-

Ó

- le.

Œ

f œ

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w.

œ ‰ Œ J

Ó

Ó

45

34

Mein Gen - na - rín!

Vl. I

&

64

45

34

Vl. II

&

64

45

34

B

64

45

34

Vla

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Kb.

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N˙.

˙.

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P ∑

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5 4œ 5 4

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˙

3 4 3 4


69

33

più mosso

603 3 3 3 3 1 & 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π Fl. 2 (Altfl.)

3 & 34 œ œ œ π. . . 3 3 3 & 4 #œ #œ #œ π. . .

3

3

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

3 3 j œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

44 œj ‰ Œ . p

3 3 j œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

44 j ‰ Œ œ p. 4 j ‰ Œ 4 # œ. p

3 3 3 3 j # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. ‰ N œ. œ. œ. œ. œ. œ.

∑ ˙. π #˙

Kl. 2 (Basskl.)

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1

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Cel.

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# œ. # œ. N œ.

œ.

œ. œ.

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Ó

3

3

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3

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3

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Ó

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Œ

bœ J

Œ

3

p ˙

(Auftritt Gennarinos mit Maske, unbemerkt von Gisela.)

3 Gisela & 4

Œ

Vl. II

3 3 3 & 34 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π

. . . . . . . . . B 34 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 π 3

Vc.

Kb.

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44 œ. ‰ Œ J p

3

bœ J ‰ Œ p

œ ‰ b˙ J π

œ

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3

44 j ‰ Œ # œ. p

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œ

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3

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3

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3

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44

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&

‰ Jœ P

44 Œ

Œ

den

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œ.

&

wil

#œ 3

f ˙

œ

œ bœ bœ œ œ 3

-

den

Gar -

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œ

-

œ

3

3

-

-

bœ bœ J J

- ten,

Œ

œ

œ

j bœ ‰

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j bœ ‰

Œ

œ

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bœ bœ bœ œ bœ bœ

3

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œ

bœ œ

3

p bœ

œ

œ

in

œ

44 œj ‰ Œ . p

œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. J

œ ‰ œ J

mit mir

3 3 3 3 3 & 34 # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. # œ. j ‰ N œ. œ. œ. œ. œ. œ. π

unis.

Vla

3 3 j œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

3

œ ˙

Komm

più mosso Vl. I

œ.

4 œ 4

3

3

œ F

f

3

3

œ

ª 609 1 & ˙ Fl. 2 (Altfl.)

& ˙

3

& ˙

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Kl. 2 (Basskl.)

2

Gisela

π & ‰

œ J

œ

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

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Œ zur Flöte

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˙

œ

3

dort könn-ten wir eins

œ

wer - den

œ J

œ

œ

œ

œ

3

in - mit - ten der Ro

œ #œ -

‰ # œJ

sen,

œ.

bœ bœ bœ

Œ

der Nacht - vi - o - len,

F œ könn

œ -

œ 3

&

Vl. II

&

Vla

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Kb.

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œ p

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œ

œ

œ

3

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œ

N˙ F

œ œ

œ. 3

ten ein - an - der ver -

Vl. I

Vc. &

œ

3

bœ ∑

j œ bœ.

3

œ Nœ


70 613 œ Gisela &

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-

3

sen

‰ # œj # œ œ œ b œ œ œ 44 ˙

#œ Nœ #œ

3

3

in - mit - ten der Zau - be - rei,

œ

˙

œ J œ

j #˙ œ

wel - che die Nacht uns be - schert,

und uns

seg

3

-

net in

Vl. I

&

45

44

Vl. II

&

5 4

4 4

Vla

&

5 4

4 4

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Kb.

t

3 œ # œ œ 45 # œ œ ‰ ‰ # œ # œ # œ Nœ 3 3 f 5 ∑ 4

j œ œ

3

3 4 œ 3 4 œ œ œ b œ. œ œ

œ

4 4

œ #œ

3

3

3

und uns se - lig ver - spie - len

œ #œ

3

œ

œ

œ

bœ œ Nœ #œ #œ

3

œ

bœ bœ

œ œ œ bœ œ ∑

ª

rall.

618 1 &

5 4 Œ

5 4 Œ

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&

3

Gisela

œ #œ #œ

&

molto meno mosso, feierlich j #œ #œ ‰ N˙ p Œ

˙ p

4 b˙ 4 4 4 bœ.

j 6 #œ 4 #œ

bœ œ J ?œ

j œ œ

œ

6 #œ. 4

˙

œ œ b œ b Jœ J J 3

(Der Mond steigt auf. Auftritt Gennarino mit Pulcinella-Maske. Die drei Komplizen schleichen langsam im Hintergrund umher und lauschen.)

5 4 œJ ‰ Œ

˙

Ó

4 4

Œ

6 4

bœ bœ

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#w.

#w.

#w.

3

Ó

Ó

Œ

wort - lo - sem Glück!

rall.

Mein

molto meno mosso, feierlich

Vl. I

&

45

44 ‰ œ œ œ bœ π

Vl. II

&

45

&

45

44 ‰ œ œ œ bœ π bœ B 44 ‰ œ œ œ π

Vla

Vc.

Kb.

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‰ # œ œ 45 # ˙ œ œ œ œ #œ

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45

f œ

con sord.

Œ

B

64 ‰

œ

64 ‰

bœ ‰ œ #œ œ bœ Nœ #œ #œ #œ œ p

bœ ‰ œ #œ œ bœ Nœ #œ #œ #œ œ p 64 ‰ # œ œ b œ ‰ œ # œ œ b œ N œ # œ # œ p

œ

tutti sul pont.

44 w æ π

64 w . æ

44

œ

64

Œ #œ bœ bœ œ œ J P

œ J œ

bœ œ œ J

œ J œ

bœ œ œ J

œ J œ

3

3

˙.

˙. π ˙.

˙.

3

3

Œ #œ bœ P b œ Œ #œ P b˙ ˙ æ æ p

˙. π

3

3

˙ æ

˙.

π ord. ˙. æ π

˙. æ

ª

Dialog 34 Ein (liberamente)

624 & Klav.

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b N ˙˙˙

# # ˙˙˙

N # www

# ˙˙˙ ... π œ. Œ

bœ bœ

œ

œ

˙

3

Gisela & œ

œ

œ #œ œ œ

œ

Ó

Œ

p ˙

3

lie - ber Herr Pul - ci - nel - la!

œ

bœ.

3

j #œ #œ œ œ bœ.

3

3

œ bœ bœ

œ

œ

Ó

ww w

#w N ww

j #œ #˙ Œ

œœ .. œ.

j b # # œœœ b # # www

œ

œ

œ

œ

˙

Hier ist

es

still,

œ

Schön,

dass Sie ge - kom - men sind.

&

Vl. II

&

B

Vc.

Kb.

t

via sord.

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und hier wird

Vl. I

B

3

(liberamente)

Vla

˙


71 627 ? Hrf.

?

& b ˙˙˙ F Klav. ? bw

Gisela

˙˙ ˙

48

44

64

Ó

Ó

48

44

64

Ó

Ó

3

Œ

b # www ...

Œ #œ N œœ 3

œ J

Œ #œ œ

Œ

w.

œ.

&

œ #œ Œ Œ œ 3

œ #œ

‰ #œ œ Nœ #œ #œ

4 b www 4 w

6 bb wwww 4

8 4

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6 4

bw

bw

8 4 Œ

Œ

œ

œ

œ

œ

œ

4 œ 4

œ

œ

œ

‰ œ

uns zu stö - ren

und zu ver - la - chen.

Hier kann ich

Ih - nen auch er

-

zäh - len,

Œ

&‰

44

b˙ N ˙˙˙ #˙

w

6 4

œ J

3

3

nie - mand wa -gen,

8 4 www #w

44

b˙ F

4 4 4 4

œ

œ œ bœ

œ # œ Œ 44

3

was ich

vor - ha - be mit uns bei - den.

ª 631 3 3 œ ? 4 4 bœ œ œ #œ bœ f Hrf. 3 3 ? 44 œ bœ œ œ #œ bœ

Klav.

Gennarino

4 & 4

? 44

4 V 4

˙

œ #œ

5 #˙ 4 p 5 4 #˙

˙

œ #œ

F b˙ b˙

(Gennarino nimmt seine Maske ab)

j ‰ œ #œ >

bœ >

œ ‰ œJ f j ‰ œ œ

4 Π4 4 Π4

44 # b www w π 4 œj ‰ Œ 4 œ

# ˙. # ˙. p ‰ bœ œ J

45 Œ

# ˙. ˙.

#œ œ

45 Œ p 3 5 b œ œ œ 4 ˙˙ bœ œ œ

# œ ‰ >œ J

π 44 œ

œ bœ bœ œ

˙ ˙ œ œ

bœ bœ

j b b œœœ b b ˙˙˙ sf in p Œ Œ

bœ bœ

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b ˙˙˙

3 4 3 4

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b˙ b˙ # ww>

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34

Ωsf Ó

3

bœ œ Œ

&

p ‰ œ

Ó

bœ Nœ

œ

œ

3 4

# ww >

Œ bœ

‰ œj 34

3

3

Ich weiss,

Sie mei - nen

O - ber - hau - sen.

Das liegt im

Nor - den–

far - blos–

nur

ª b b b ˙˙˙ ... 45

637 b ˙ . ? 34 b ˙˙ .. Hrf.

? 34

œ œ

3 # œœ & 4 J Klav.

j & 34 # œœ

œ œ

œ œ ‰

b # œœ.

Œ

œœ.

un poco meno mosso

b b ˙˙˙

3 4

U ∑

4 4

U ∑

44

45 b œ bœ

bœ ≈ bœ bœ bœ

bœ bœ

≈ bœ bœ

bœ bœ

≈ bœ bœ

bœ ≈ bœ bœ bœ

b œ ≈ 34 bœ

b # œœ. 45

œœ.

b # œœ.

œœ.

b # œœ.

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b # œœ.

# œ. œœ. b œ

œœ.

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wenn

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mir kom - men

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ne

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73

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Vl. II

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An - de - rer - seits:

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44

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24

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24

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Gennarino

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Vl. II

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45 ‰ œ

3

Dok - tor - ar -beit in Ger - ma - nis - tik fer - tig - stel- len,

2 & 4 ˙æ >

5 4 # œ. j ‰ Œ

3

end-lich mei - ne

Vl. I

# œ. ‰ # œ. f p

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auf die mein Pro - fes - sor,

3

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4 b˙ 4 ˙ f 44 ˙

3

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34

34

3

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45

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Fran - co Ser - pa, schon so lan - ge

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Rezitativ 676 W. bl. 1 ÷

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Schlg. 2

Gennarino

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Weisst du,

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nor - di - schen Pul - ci - nel - la:

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„Sex und Ge - walt

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deut - schen Ka - sper - le - the - a - ter.“

Vl. I

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77

Fl.

Moderato, ma non tanto>

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Tamburo basco

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gesprochen:

Gennarino

V

ja doch ganz

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98

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98

(Hoffentlich hat er, der Professor, seine Geduld mit mir noch nicht verloren.)

98 ..

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∑ Wiederholung ad lib.

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Die Komplizen

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98

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Kb.


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Die Komplizen

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unis.

Vl. I

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Ki - nos,

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Gennarino

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Eis - die -len,

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und die

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Vl. II

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79

38 molto meno mosso 696 Fl. 1 &

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Gennarino

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Bis hier un - ten im

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den

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spürt

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man die gif - ti - gen

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12 Π8

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und

das

ist,

Däm - pfe der nörd - li - chen In - dus - trie,

9 8

molto meno mosso Vl. I

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98

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V 98 œ

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Gennarino

wie man mir

sagt,

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zum Englisch Horn

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en - haf - te Grund - ton

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des

Gan - zen:

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Œ

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bœ. -

158

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rall. ˙.

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80

tempo giusto, ma molto meno mosso

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So ent - ste - hen Ge - rüch - te.

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Kom - men Sie bit - te mit

mir,

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und ich wer - de Ih - nen ganz ein - fach

tempo giusto, ma molto meno mosso œ œ

Vl. I

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tutti div. in 3

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81

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Freund - schaft ist,

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- mi

j œ -

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lien - geist

tutti

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mü - ssen wir

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(Gisela und Gennarino eilig ab.)

44

Komm mit, hilf mir, rasch, den Koffer packen.

schleu -nigst ver - las - sen!

44

45

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Verwandlung (Mond und Sterne) Allegramente

87

rit.

(ad lib. più volte)

751 4 1 ÷ 4 .. ‰

Woodblock

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Kl. Tr.

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756 S. & Œ

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in der Be - rüh - rung?

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89

4. Szene (In der Trattoria „Zum Scarlatti“) 804 1 & Kl. 2

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Ein festlich dekorierter Raum. Ein kleiner Geiger tritt auf. Er stimmt sorgfältig das Instrument und intoniert dann das Hauptthema des 2. Teils von „Gisela“...

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SoloVioline (auf der Bühne)

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64 64

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(Frohe Erwartung bei den Gästen, die nach und nach eintreffen. Der deutsche Generalkonsul ist auch schon da.)

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Generalkonsul

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fet - zen

(macht sich Notizen)

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und La - pil

-

li –

œ J


104

Pauk.

901 ?

˙æ. p

Flexaton

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1 ÷

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2 Schlg.

Tamb. basco

3 ÷

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Gongs

4

Eine Touristin

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Er - schüt - te - run - gen

Ein Tourist

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uns - rer

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bleibt

2 Schlg.

Generalkonsul

Schüttelrohr

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das

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Fräu - lein

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gan - gen,

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Glockenspiel

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su - chen.

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Gi - se - la,

T.

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Gi - se - la,

B.

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Geld

Vibraphon

Si - cher

Die Gäste

un poco meno mosso

Bongos œ ÷ 3 æ f

4

51

906 ÷

eu - ro - pä - i - schen Er - de!

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1

Bongos

Stein - chen…

Generalkonsul

˙. P

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Gi - se - la,

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du?

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Komm

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wol - len

dich

fei - ern

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Schmaus!

œ Schmaus!

3

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Schmaus!


105

Pauk.

tempo primo

916 ?

24

∑ Schüttelrohr

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Scarlatti, der Wirt

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34

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Generalkonsul

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24

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3

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24

34

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24

34

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3 4

B.

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an - dert - halb Stun - den!

Die Gäste

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44

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Bongos

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Tamburo Basco

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44

(für sich, er übt seine Ansprache)

Generalkonsul

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Die Gäste

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Gi - se - la!

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Gi - se - la!

Gi

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se - la!

Gi - se - la!

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Gi - se - la!

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44 44

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106 925 ? 4 4 Pauk.

34

Vibr.

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Tamb. basco

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Klav.

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ha - ben uns heu - te

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44 ‰

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aus

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34

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34

Vc.

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34

44

34

Kb.

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34

44

34


107

Pauk.

929 ?

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U ∑

Vibr.

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Generalkonsul

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.. ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ ad libitum, con variazioni crescendo continuo

.. ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥

Peu à peu beteiligen sich alle Gäste an der Suche, die sich dann in einer Art Furor bis in den Zuschauerraum ausdehnt, bis zum Höhepunkt, dem Auftritt der Komplizen Hanspeters.

U ∑

Œ

sein.

3

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wei - len

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Œ

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fen. (wie in einem beamtlichen Communiqué)

Die Komplizen

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∑ Fräulein Gisela Geldmaier und Herr Esposito Gennaro haben heute Abend gemeinsam die Stadt verlassen.

S.

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Die Gäste T.

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Vorhänge fallen. Tageslicht dringt ein. Das bedeutet das ENDE DES ERSTEN TEILS.

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B.

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Vc.

Kb.


108

Zweiter Teil Prolog

kleines Mädchen mit heller Stimme

S.

8 4

Gisela! ...... Gennarino! ............

p 8 & 4 œœ .. Ei

Chor

(in moderiertem Sprechtempo, zum Publikum)

(Auf der leeren Bühne) (laut rufend)

p 8 4 & A. œ.

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Ei

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ge

spä

Die Beiden sind auf wilder Flucht wohl vor dem Guten wie auch dem Bösen. Sie suchen blindlings nach allen Himmelsrichtungen, nach Freundlichkeit, nach dem irdischen Glück. Es scheint, dass die Ausfahrt kein Ende mehr nehmen mag für unsere liebevollen Menschlein, Gennaro und Gisela.

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(ruft noch einmal von weitem)

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spä

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(ab)

44

Gennarino! Gisela!

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4 4

U ∑

4 4

U ∑

4 4

U ∑

4 4

ter

5. Szene (Auf dem Bahnhof von Oberhausen) (Auf dem Perron sitzen ineinander verschlungen Gennarino und Gisela. Der Himmel ist grau. Es ist kalt.)

2 Adagio q = 60 4 ∑ 1 & 4 Fl.

3 4

2 (Altfl.)

4 & 4

3 4

3 (Pikk.)

4 & 4

3 4

4 4

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cantando

p cantando 4 ˙ 4 p cantando Nœ 4 #˙ 4 p 3

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Adagio q = 60 cantabile

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2

3 & 4 Œ

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Gennarino

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Das war ei - ne ein - drucks - vol - le

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109

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34

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4 œ 4

Ich ha - be viel ge - se - hen und ge-lernt:

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p 3 ‰ œ œ œ œ. œ 4 œ bœ 4 4

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Die Al - pen,

∑ œ œ œ œ

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4 œ 4 # œ. # œ. # œ. ˙

die Bur -gen hoch

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#œ Nœ œ œ

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ü - ber den Flüs - sen...

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3 4

ª 20 3 Gisela & 4 Gennarino

V 34 # œ

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34

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44

34

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34

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Vl. II

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III Der Sperling und das Glück (Christian Lehnert) 57 Sonett q = 66 Lento 79 Der Sperling und das Glück (Christian Lehnert) π S.

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-

-

œ

œ

œ

3

-

-

-

π ? 44 œ b œ B.

3

œ bœ Nœ

œ

3

3

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3

ge -

-

œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ

3

œ

hät - te

er

sich

vor

œ

œ

45 ˙

œ

- stellt,

zum

p

45 b ˙

bœ J

3

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œ

œ

œ

p 54 # ˙

œ.

œ

œ J -

-

œ

Flie - gen

-

ge

stellt,

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ein

3

zum

Flie

j œ.

b œ.

j bœ

Traum

64 bœ

ein

#œ J

œ.

64 b œ .

sei

Œ

# œ. J

64 œ .

her - ab

œ

œ

b œ.

Traum

-

her - ab

b œ.

œ.

gen

sei

ein

b œ.

b œ.

œ.

zu

œ.

œ.

-

64

Ó

-

b œ.

zu

-

küh

-

b œ.

-

küh

45 45

len,

45

b œ.

-

len,

45

ª 91 5 S. & 4 b ˙

Traum

T.

B.

V 45 ‰

64 œ

f œ

3

#œ #œ

64 œ

her - ab - zu - küh - len, ein

der

Him - mel

? 5 œ 4

œ

Him - mel

der

œ

œ

sei

ein

œ

œ

sei

ein

wei - tes

wei - tes

œ -

In

ter

-

f 64 ˙

œ

œ

œ

Him - mel

her - ab - zu - küh - len, der

& 45 # ˙

Chor

f bœ Nœ 3

Traum

A.

In -

ter

In -

ter

-

sei

ein

œ

œ

vall

und

œ J

vall

f 6 bœ 4

-

œ

œ

œ

œ

wei - tes

œ

bœ.

In - ter

und

weich

wie

œ

vall

und

œ

weich

bœ Im

j œ

58

œ

58

und

weich wie Gras.

bœ.

˙

vall

Œ

-

bœ J

bœ bœ

Flug

al - lein,

˙

œ

58

œ

œ

5 8

Gras.

œ

wie

œ

Gras.

ª

58 94 5 œ S. & 8

œ J

weich

A.

& 58 ‰

das

Chor T.

V 58 ‰ ? 5 ‰ 8

œ

œ

ei - ne

ge

j bœ bœ das

B.

wie

œ Nœ J

œ J das

œ

ei - ne

ge

œ

œ

ei - ne

ge

œ

œ.

44 # ˙ Gras.

44 b œ -

fie - der - te

4 œ 4 -

œ

fie - der - te

44 œ -

œ

fie - der - te

œ

œ

Er - wa - chen,

œ Nœ

Er - wa - chen,

œ Nœ

Er - wa - chen,

œ J

Im

Flug

al -

j #œ

˙

im

Flug

j œ

im

Flug

j œ

im

Flug

64 w . -

- lein,

Wi

al -

-

-

-

˙

œ J

Œ

der - hall

-

-

lein

œ

œ

44

p œ. glei

p 44 ˙

- lein

6 4 bw

N˙ al

œ J

64 w .

œ

œ

p œ

er glei - tet

64 œ .

der

j ‰ œ

44 ‰

Wi

p 4 ˙ 4

Wi

-

-

bœ.

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leicht

-

j œ bœ.

j œ

tet

-

leicht

b˙ -

-

-

der -

-

-

-

-

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-

-

der -


116 99 S. & œ

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- hin,

A.

flat - tert

j œ

& Nœ

P 64 œ

œ

œ

ü - ber

Œ

- hin,

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-

P 64 # œ

œ

œ

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ne

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j #œ

streift

das

44 ‰

œ

œ

44 ‰

beer - dick - icht,

œ.

j #œ

ne

-

œ J

ins Brom

Stei

œ.

j œ

œ

œ

beer - dick - icht,

-

nas

streift

-

œ

das

π bw

j Nœ

œ

se

œ

-

se

nas

Moos.

π b˙.

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Moos.

Chor T.

V

j œ

œ

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4 4

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Œ

B.

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œ

œ J

64

Ó

44

Œ

- hall.

œ

œ

- hall.

das

nas - se

π bœ

das

nas - se

ª

59 più mosso

103 f bœ S. &

œ

Zwar scheint die

A.

&

f œ

œ

Son - ne

Son - ne

Zwar scheint die

Chor

œ

œ

aus

der

œ

œ

aus

der

3 œ. 4 Luft

3 4 œ

V #œ

œ

œ

Moos.

B.

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Son - ne

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Moos.

œ

Son - ne

œ

aus

der

œ

aus

der

34

Luft

34 #œ

π 4 ˙ 4

œ

-

ge - gri

-

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- la

-

-

œ

a -

44 ‰

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-

-

#˙ -

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-

-

-

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-

π œ

œ

-

-

-

der

-

bœ -

2 4

p ‰ #œ

2 4

le

o

j œ ‰

Œ

24

le

-

œ.

œ

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˙

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Bahn - hof

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œ

œ

œ

-

- la

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zwar wirkt

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- la

œ

#œ J

le

-

a -

œ

-

π 4 b˙ 4

fen

-

˙

a -

ge - gri

œ

Luft

œ

ge - gri

œ

œ

ge - grif - fen,

œ

Luft

f T.

bœ J

#œ b˙ J

schwe

-

24

re - los,

ª

107 p 2 #œ S. & 4

o -

A.

-

68 œ J -

œ. & 24

-

œ J

f 58 œ .

bœ.

pp sub. 78 œ .

œ

- la

68 b œ

o

œ

œ

œ

f 58 œ .

2 T. V 4 ‰

F œ bœ

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p ˙

Nœ J

Zahn

-

-

-

f 58 œ

Nœ Nœ

von

˜ 6 œ. V8

o -

a

-

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und

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-

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44 ‰

œ

œ J

eins

im

œ

Rost

œ˜

b œ˜

œ

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o

-

-

-

p 44 b œ

sich zwei

œ

p œ

44

sich zwei

34

œ

œ

œ

œ #œ

34

Schla -fen - de um - fan - gen,

p

44

˙

a

-

œ bœ bœ

œ

Schla -fen - de um - fan - gen,

˙ -

34

˙

schlaf

-

œ

œ

hal - ten

pp sub. 78 œ .

ver - schlif - fen,

œ

œ

doch

œ˜

-

hal - ten

pp sub. 78 œ # œ

œ

ver - schlif - fen,

Rost

# œ˜ .

- la -

-

œ

doch

68 # œ

œ

-

pp sub. 78 œ.

la

Chor

-

p ˙

44

˙

34

˙

schlaf

ª

112 3 S. & 4 ‰

p œ J

œ

ge - trö

œ -

stet,

3 A. & 4 # ˙ .

4 œ 4

o

a

3 #˙. T. V 4

4 ˙ 4

o

a

œ

œ

œ

an - de - ren

j œ

bœ.

Chor

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˙

4 4

œ a

ver

-

gan

-

-

-

-

-

f 3 4 #˙. f 3 œJ 4

p 45 b ˙

f 34 b ˙ .

œ

-

-

∏ b˙. -

-

-

p 5 4 #˙

œ

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œ

œ

p 5 #˙ 4

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p 5 œ 4

gen.

∏ #˙. ∏

N˙.

a

œ

p œ J

Œ

f 3 4 #œ a

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

∏ œ


117

60 Canzone*

116 1 &

U ∑

U ∑

34

2

&

U ∑

U ∑

34

3

&

U ∑

U ∑

3 4

1

&

U ∑

2

&

U ∑

1

&

U ∑

2 (E.H.)

&

U ∑

?

U ∑

?

U ∑

U ∑

3 4

1

&

U ∑

U ∑

34

2

&

U ∑

U ∑

3 4

1

&

U ∑

2

&

U ∑

?

U ∑

B

U ∑

Fl.

Kl.

Ob.

1 Fg. 2

Tr.

Hr.

W. Tuba

Alt Pos. T.-B.

3 4

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34

Hrf.

Klav.

3 4 3 4

j U œ ‰ Ó

3 4

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34

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?

œ Í œ Í

Pauk.

34

Í

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U ∑

3 4

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34

U œ ‰ Ó J

34

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U ∑

U ∑

34

&

U ∑

U ∑

34

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U ∑

U ∑

34

&

U ∑

U ∑

34

?

U ∑

U ∑

34

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ggio sa - pu

3

-

to ca

3

la

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3

mor -

-

3

3

3

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Ó

ve -

-

P p f œ bœ ‰ œ bœ ‰ œ bœ ‰ bœ œ bœ bœ bœ ‰ bœ œ #œ œ

-

ne,

tut - te

3

3

li

3

bbel

#œ Nœ bœ bœ bœ 3 4 3

-

le

se ve-ne a pi - glia

-

re.

Vl. I

&

U ∑

U ∑

34

Vl. II

&

U ∑

U ∑

34

B

U ∑

U # # www Í

34

?

U ∑

34

t

U ∑

U w # ww Í #U w

Vla

Vc.

Kb.

* An ossia for lower voice is available for bars 116–143, see pages 121–124.

Í

34


118 q = 66

Fl.

un poco rit.

118 3 1 & 4

2

& 34

3

3 & 4

1

3 & 4

2

3 & 4

Kl.

3 & 4 œ p Ob. 2 & 34 (E.H.)

Fg. 2

œ

bœ J

‰ Œ

∑ B

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Œ

œ

œ

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si

bel -

˙ -

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bœ bœ. bœ

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œ

œ

F

f œ

bœ F

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bœ bœ

œ

miet - te - te

œ bœ œ #œ

’m pen

-

f ˙

F bœ

œ -

-

- re:

tan

œ

œ

bœ F

˙ zie -

F

œ

œ

œ

œ

œ

p

> b œ b œ ..

Tu

b œ œ ..

? 34

b˙.

b œ œ .. b œ b œ .. œ # œ .. p œ π

? 34

p

1

1

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bœ.

bœ J

bœ Nœ.

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ta

bel - lez -

-

q = 66

π b œ˜ - za

un poco rit.

Vl. I

3 & 4

Vl. II

3 & 4

Vla

B 34

div. pizz.

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1-3 ? 34 # œœ # œœ ≈ ## œœ Vc. # œ # œ œ p

Kb.

t 3 4

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ª

a tempo

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j bœ ‰

b˙.

Œ

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Ob. 2 (E.H.)

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Gennarino

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œ

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Las - sa

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la

#œ #œ ca

a tempo

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cchiù

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-

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Vl. I

&

Vl. II

&

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b ˙˙ .. π

t

Œ

Œ

j œ ‰

Œ

Œ

& 2 sole

˙. π

arco ? ˙˙ .. 1-3 p Vc. div. arco ? ˙. p

Kb.

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bœ. π bœ.

bœ bœ J

bœ.

bœ.

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bœ.

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œ J bœ

bœ.

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˙

œ

#œ #œ J

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œ

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œ.

bœ.

œ

œ

œ

π œ.

π 2 soli

j œ œ

bœ. π ∑

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119

61 e = 72

131 1 & Fl.

molto rit.

a tempo

U ∑

2

&

U ∑

3

&

U ∑

1

&

U ∑

2

&

U ∑

1

&

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U ∑

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U ∑

U ∑

U ∑

Kl.

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2 (E.H.)

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1

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U ∑

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U ∑

U ∑

U ∑

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Tr.

Hr.

W. Tuba

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Pauk.

Schlg. 3

Gennarino

j ‰ Œ œ P j ‰ Œ #œ P

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÷

U ∑

V ‰

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si

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œ-

œ-

F œ œ œ œ œ œ ‰ J ‰ 3

i’

3

œ œ. #œ œ

3

nun te

3

œ

#œ J 3

vog - lio ma - le,

e = 72

bœ π

3

3

bœ bœ

œ

las - sa

rag - gio a

bœ ‰ P

bœ J

bœ œ œ

œ

œ bœ

3

vog - lio ma - le

molto rit.

∏ U œ. #œ œ bœ Nœ ‰ œ œ J nun te

Œ

Cchiù prie - sto

è

a tempo

Vl. I

&

U ∑

Vl. II

&

U ∑

bœ. p

1.-3. sole

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œ #œ

œ

bœ.

œ J

4. sola

œ J

œ #œ

œ

bœ.

œ J

œ b œœ

bœ b b œœ

&

U ∑

B

U ∑

bœ. p

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U ∑

bœ b b œœ p

?

U ∑

U ∑

Vla

Vc.

Kb.

t

1.-3. soli

bœ b b œœ

bœ ≈ œ b b œœ b b œœ

bœ p

bœ p

bœ ≈ bœ

4. solo

bœ bœ

bœ bœ

œ b b œœ ≈

bœ bœ

bœ bœ ≈ bœ bœ ≈ bœ bœ ≈


120

un poco rit.

137 1 & Fl.

64

2

&

64

3

&

64

1

&

64

2

&

6 4

1

&

64

Kl.

Ob. 2 (E.H.)

j œ

& bœ.

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j œ ‰

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bœ J

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bœ. f

bœ J

‰ œ

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j œ œ

b˙.

b˙.

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˙.

˙.

˙.

˙.

˙.

œ >

œ

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zur Oboe

64

1

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1

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2

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64

&

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˙.

1

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2

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#˙.

64

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j #œ f

Œ

bœ ‰ bœ ‰ bœ ‰

bœ ‰ bœ ‰

Fg.

j ‰ bœ bœ

b >œ

œ

œ

6 4 zum Kontrafagott

Tr.

Hr.

W. Tuba

Alt Pos. T.-B.

Pauk.

Schlg. 3

Gennarino

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bœ ‰

÷

V

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œ

bœ ‰

‰ bœ ‰ bœ ‰

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3

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bœ. bœ bœ bœ

œ

bœ œ.

∑ ˙

œ J ‰

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ƒ bœ

˙

Œ

œ

co - re

di

64

˙.

˙.

#˙.

#˙.

64

bœ ‰ bœ ‰ bœ ‰

bœ ‰ bœ ‰ bœ ‰

64

64

64

64

#œ œ bœNœ ˙

64

3

lu

ter - re -

-

- no,

ca

li las - sa - re a

te,

ca

-

ne!

un poco rit. Vl. I

&

64

Vl. II

&

64

& Vla

œ J

bœ.

œ J

B bœ.

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Kb.

bœ bœ

œ ‰ J

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t bœ bœ ≈ bœ bœ ≈ bœ bœ ≈

bœ bœ

bœ bœ bœ

bœ.

f œ

bœ bœ bœ

ƒ bœ.

f

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œ b b œœ

œ

ƒ

œ b >œœ f ≈

bœ bœ f

œ b b œœ

bœ b b œœ >

bœ b b œœ

j ‰ bœ b˙

bœ bœ ≈ bœ bœ ≈ bœ f

bœ J

‰ b˙

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œ J œ

œ

# >œ

œ J œ

œ

# >œ

b˙. b b ˙˙ .. ƒ

N ˙˙

b˙. ƒ

b˙.

ƒ

b˙.

64

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b˙.

œ #œ

b˙.

b˙.

˙˙ ..

˙˙ ..

#˙.

#˙.

#˙.

#˙.

64 &

6 4

&

64 6 4


121

60 Canzone (OSSIA for lower voice)

116 1 &

U ∑

U ∑

34

2

&

U ∑

U ∑

34

3

&

U ∑

U ∑

3 4

1

&

U ∑

2

&

U ∑

1

&

U ∑

2 (E.H.)

&

U ∑

?

U ∑

?

U ∑

U ∑

3 4

1

&

U ∑

U ∑

34

2

&

U ∑

U ∑

3 4

1

&

U ∑

2

&

U ∑

?

U ∑

B

U ∑

?

U ∑

?

U ∑

U ∑

34

&

U ∑

U ∑

34

?

U ∑

U ∑

34

&

U ∑

U ∑

34

?

U ∑

U ∑

34

Fl.

Kl.

Ob.

1 Fg. 2

Tr.

Hr.

W. Tuba

Alt Pos. T.-B.

Pauk.

Hrf.

Klav.

Gennarino

π cresc. b˙ bœ bœ V J

U w Í U bw Í U w Í U w Í U w

-

œ Í bœ Í

?

f 3 3 bœ œ bœ œ œ œ œ # œ ‰ ‰ . J #œ #œ #œ

ggio sa - pu

œ

œ b œ b œN œ b œ b œ b œ œ . N œ œ N œ œ b œ 3

-

to ca

la

34 34 3 4 3 4

Í

3

A

3 4

mor -

-

3

- te

-

-

3 4

U j‰ Ó bœ

34 U ∑

3 4

b œ b œ ‰ UÓ J Í U bœ bœ ‰ Ó J Í

Ó

3

ve -

U j‰ Ó œ

34 34

P p f Nœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ bœ œ œ œ œ ‰ œ #œ #œ œ 3

ne,

tut - te

3

li

3

3

bbel

# œ # œ N œ œ œ 34 3

-

le

se ve-ne a pi - glia

-

re.

Vl. I

&

U ∑

U ∑

34

Vl. II

&

U ∑

U ∑

34

B

U ∑

?

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Dort kön - nen wir nun nicht mehr hin.

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(4 soli)

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(Gisela versucht, den Gennaro aufzuheitern.)

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zur Pikkolo

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zur Orgel

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Wer - den

wir glück - lich sein?

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Dei - ne El - tern wa - ren nicht be - son - ders

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auf - merk-sam zu mir,

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und sie

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Kl. 2 (Basskl.)

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hat - ten

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Molto meno mosso

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6. Szene (Giselas Träume) Während des 1. Traums schleichen zwei der Komplizen Hanspeters auf dem hinteren Teil der Bühne umher.

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(a) Obstwiese. Tag. Blauer Himmel. Gisela liegt bleich und leblos in einer gläsernen Box, um sie herum 7 Knaben mit Zipfelmützen. Eine umherkreisende Fledermaus. Ein trauriger Prinz (Gennarino) tritt auf und entdeckt die Tote. Der Prinz will sich vor der Box auf die Knie werfen, stolpert und reißt die Box zu Boden. Die Box zerspringt, Gisela fällt heraus, erbricht ein Apfelstück und erwacht zu neuem Leben. Der Prinz nimmt Gisela beglückt auf beide Arme. Der Prinz tanzt.

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(b) Landschaft mit Springbrunnen, blühenden Bäumen, strahlender Sonne. Darin umhergehend: „Gisela“ als superreiche „höhere Tochter“, mit ihrem Handy spielend. Sie lässt sich am Springbrunnen nieder. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Das Handy fällt in den Brunnen, „Gisela“ fischt nach ihm und hält plötzlich einen Frosch in der Hand. „Gisela“ wirft den Frosch angewidert gegen einen Baum. Es erscheint ein märchenhaft schöner Playboy in Gestalt Gennarinos und küsst sie auf den Mund.

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(c) Landschaft bei Nacht, „Gisela“ in einem mehrfach geflickten, alten Kleid mit Schürze, traurig und melancholisch in den Sternenhimmel blickend. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Plötzlich regnet es Goldmünzen, sie braucht nur ihre Schürze aufzuspannen, und die Münzen fallen ihr direkt in die Schürze.

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(d) Bauernhaus, Tag, blauer Himmel. Älterer Mann (Gennarinos Vater) und zwei jüngere Männer (Gennarinos Brüder) vor dem Haus. Ein klappriger alter Esel. Alles ärmlich und traurig. Junger Mann (Gennarino) kommt an das Haus. Er will seinen Vater und die Brüder aufmuntern. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Gennarino stellt einen Klapptisch auf, der wie durch Zauberhand plötzlich reicht gedeckt ist, und zwar für eine große Abendgesellschaft. Gennarino weist mit gebieterischer Miene auf den Esel, der daraufhin vorn und hinten Goldmünzen absondert. Gisela kommt aus dem Haus gesprungen und fällt Gennaro um den Hals. Die Übrigen wundern sich. Der Alte gibt dem Paar seinen Segen.

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(e) Landschaft in Grau, statt blühender Bäume eine Müllhalde, darauf „Gisela“ melancholisch in einem mehrfach geflickten, alten Kleid. Sie sammelt alte Flaschen. Zwei umherkreisende Fledermäuse. Es erscheint ein reicher Jüngling (Gennarino) in einer prächtigen Limousine und streift ihrem Fuß unbeholfen einen goldfarbenen Schuh über. Der Schuh scheint perfekt zu passen, wie der Jüngling prüfend feststellt. Er („Gennarino“)nimmt sie liebevoll bei der Hand und führt sie zu seiner Limousine.

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(f) Mädchen (Gisela) mit abgehackten Händen geht suchend umher, gleichzeitig: ein Junge mit verkehrt herum aufgesetztem Kopf versucht, rückwärts und vorwärts zu gehen, er verliert die Orientierung.

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(g) Junge (Hanspeter) in einer Höhle mit Schätzen, Schmuck, Edelsteinen, Gold, er wühlt glücklich in den Gegenständen. Die Schätze füllen immer mehr die Höhle, der Junge (Hanspeter) versucht verzweifelt, seinen Kopf über den Gegenständen zu halten, am Ende erstickt er in den Schätzen. Vier umherkreisende Fledermäuse.

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(h) Eine Tür geht knarzend auf. Dahinter offenbart sich die „Blutkammer“ mit einem Schlachttisch, auf dem blutige Körper liegen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.

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(j) Großer Garten, darin eine stark geschminkte Frau (Stiefmutter). Ein großer Vogel fliegt über den Garten. Er trägt einen schweren Mühlstein mit sich und zieht einen bedrohlichen Kreis über der Frau. Der Vogel lässt den Stein auf die Frau fallen. Sechs aufgeregt umherkreisende Fledermäuse.

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Giselas dritter Traum q = 80

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(m) Sneewittchens Hochzeit. Ofen mit rotglühenden Eisenpantoffeln darauf.

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(n) Aufritt der intriganten Königin. Zwei Männer halten die "Königin" fest; ihr werden die glühenden Eisenschuhe anzegogen.

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(o) Die „Königin“ tanzt zur Musik, bis sie tot umfällt.

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24 24

(p) Dornenhecke, darin eine schöne Blume (Gisela). Auftritt der Hexe (Stiefmutter), die versucht, die Blume zu pflücken.

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2

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Tr.

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(q) Der kleine Paul spielt ihr mit seiner Pfeife zum Tanz auf, und sie muss wohl oder übel der Musik folgen, die immer schneller wird. Während des Tanzes zerfetzen ihre Kleider an den Dornen des Gestrüpps.

Vl. I

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(r) Alle 4 Takte nimmt die Geschwindigkeit der Musik um einige Stärkegrade zu,bis der Sturz der Hexe und der Aufschrei Giselas den Höhepunkt bezeichnen,worauf der Vorhang fällt.

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Ancora più mosso

349zum Englisch Horn ∑ Ob. 2 &

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Gisela (wacht auf, springt auf, schreit) Gennaaaaroo! Gennaro (hält sie fest, redet auf sie ein) Gisela, kleine Gisela, du hast geträumt ... Gisela Lass uns weglaufen, sofort! Gennaro Nein, warte doch, gleich kommt ein Zug, den nehmen wir. (Gennaro wird unterbrochen und festgehalten von den Komplizen Hanspeters, Dick, Ed und Dan.)

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154

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165

78 Vivace œ

Früh am Morgen w.

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3

(Vorhang auf) Ein neuer Tag. Im Hintergrund des Bahnhofs ist der Vesuv sichtbar geworden. Es schneit. Gisela hat ihren roten Regenschirm aufgespannt.

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166 440 ? 38 Pauk.

Hanspeter tritt auf, gefolgt von seiner „schlagenden Verbindung“.

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Tomt.

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79 Er schickt sich an, Gisela dem Gennarino mit Gewalt zu entreißen.

449 Eine Anzahl Oberhausener Bürger (Chor) kommt hinzu. ? ‰ 2œ œ œœ œœ ‰ œœ œœ 4œ œ Pauk. > > f Flexaton

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ª

80 –j

Es kommt zu einer Prügelei, an dessen Ende Hanspeter eine Holzlatte aus der Bank auf dem Bahnsteig reißt und damit auf Gennarino einzuschlagen will, der sich seine Pulcinella-Maske wieder aufgesetzt hat.

Pauk.

1

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24

Hier interveniert Gisela,

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38

34 œ œ œ œ œ œ f

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hohes hängende Becken

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34

Maracas

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œ ‰ ‰ œ Œ J J

ª stellt Hanspeter zur Rede und verpasst ihm

468 ? ‰ œj œœ œ œœ œ Pauk. œ œ œ

2

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∑ 3 Tomtoms

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1

˙œæ. J ‰ Œ

zwei kräftige Ohrfeigen rechts und links, zum größten Vergnügen der Oberhausener.

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38 œ . æ f

3 hängende Becken

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167 q = 76

477 Woodbl. 3 œ Schlg. 2 ÷ 4 J ‰ Œ

3 & 4 Klav.

Hanspeter

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Hanspeter

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Hanspeter

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(gesprochen)

34

34

„Habe ich wohl doch irgendwas falsch gemacht?“

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ancora più mosso 493 3 & 4

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Hanspeter ist blamiert; verlacht und beschämt macht er sich davon. Einige seiner Freunde verteilen nun ironisch und höhnisch untereinander die gleiche Art von Backpfeifen, die Hanspeter von Gisela erhalten hat, und folgen schließlich beklommen dem innerlich schwer verletzten Hanspeter.

Hanspeter

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Da - rum ist jetzt mein

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acht - los ver - schwen - det.

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168

Tanz Auftritt Schauspieler aus dem Teatro San Ferdinando (in Kostüm und Maske). Sie freuen sich, Gennaro gefunden zu haben. Spöttisch applaudieren sie den Geschlagenen aus der bürgerlichen Gegenwelt, gratulieren dem glücklichen Paar und tanzen beglückt.

499 ? 34 ‰ œj œœ Pauk. œ J ƒ Tomt. 34 ˙ . ÷ 1 æ ƒ 3 Bongos 3 œJ ‰ ‰ ÷ 4 2 ƒ Schlg. kl. Tr. 3 3 ÷ 4 !œ !œ !œ gr. Tr. ƒ 3 4 ÷ 4 œj ‰ Œ ƒ Kb.

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Ratsche

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große Trommel

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ª

W. Tuba

Pauk.

507 ?

rall. molto ∑

? ‰ œj œœ ‰ ‰ œj ˙ . œ J œ . ÷ æ˙

Tomt.

1

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Bongos

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meno mosso q = 63

Die Helden des Abends, Gisela und Gennarino, sind glücklich. Sie haben ja gesiegt! Das Glück war ihnen beiden hold. Sie haben Glück gehabt. Gisela und ihr Pulcinella gehen nun Hand in Hand in eine Zukunft voller Licht, voller Freude.

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170

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un poco rit.

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171

Corale, langsam und feierlich

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1 Ob. 2

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Henze GISELA!  

Opera; Full score; Chester Music; musicsalesclassical.com; 43067